Alexandru ODOBESCU PSEUDOKINEGETICOS (Primul capitoL) Epistola scris cu gnd s fie precuvntare la cartea Manualul vntorului" a fost publicat

n 1874, atunci cnd Odobescu se afla n cele mai depline puteri creatoare, la vrsta de patruzeci de ani. Acest Fals tratat de vntoare este un eseu artistic ce ia drept pretext i punct de pornire o carte cu caracter oarecum tehnic, Manualul vntorului, alctuit de C. C. Cornescu, unul dintre prietenii scriitorului. Cornescu nsui pare a fi fost un intelectual trecut prin coal clasicista, lucru ce se poate deduce din unele aluzii la art i literatura strecurate n cartea sa. Plecnd, probabil, de la aceast constatare, Odobescu scrie, n loc de prefa, o carte n opoziiune fi" cu Manualul vntorului dup cum singur ne spune n scrisoarea ctre C. C. Cornescu:

pe cnd tu, n fine, studiai cu luare-aminte caracterele fizice i etice ale celor mai obicinuite subiecte nsufleite de vntoare, eu, ca un nevanator ce sunt, ra-am apucat s colind rastimpii i spaiile cutnd cu ochii, cu auzul i cu inima priveliti, rsunete i emoiuni vntoreti. Colindnd m-am rtcit i iat-m abia acum ajuns din fantastica-mi cltorie cu un sac aa de ngreuiat de tot felul de petice i de surcele, adunate de pretutindeni, nct nu mai cutez, Doamne ferete! Nici chiar eu nsumi s-1 arunc n spinarea Manualului tu. Am luat deci pretenioas hotrre a le deerta ntr-un volum deosebit, ce-1 voi tipri numai pe seama lor, i care, subt un titlu pedantesc i arhaic Cu treizeci de ani mai nainte, Costache Negruzzi, al crui emul este Odobescu, scria i el un manual cinegetic de amator, intitulat Vntorul bun sau meteugul de a nu-tifi urt. Spunnd vntorilor numai lucruri ce sunt de prisos artei lor, va ntocmi un fel de Fals tractat de vntoare. n opoziie fi cu Manualul tu, care, dei mai scurt, este ns, fr ndoial, cu mult mai folositor celor care vor s nvee ceva cu temei."

De fapt, n ciuda tonului glume i a modestieiafisate n scrisoarea adresat lui CC. Cornescu Odobescu urmrea, ca i Lessing n Laocoon sau despre limitele dintre artele plastice i poezie (1776), opera studiat ndeaproape de scriitorul roman, s dea o lucrare unde, mbinnd dulcele cu utilul (Omne tulit punctam qui miscuit utile dulci/Leclorem delectando, pariterque moneda. Toat aprobarea o capta acela care ntrunete folosul cu plcerea/Desftnd pe cititor i instruindu-1 totodat." Horaiu, Ars poetic, v. 313 14; citatul este reprodus la nceputul lui Pseudokinegeticos, op. Ct., p. 126), s fie instructiv i atrgtor totodat. ns deosebirea dintre Laocoon i Pseudokinegeticos este mare, cel puin c finalitate. n timp ce scriitorul german i propune demonstrarea unor teze cu privire la originea poeziei i a artelor plastice, Odobescu rmne cum spune Tudor Vianu i aici un istoric i un artist, un spirit atent la singularitatea operelor i la valoarea lor expresiv. Lunga lui rtcire pe urmele aceluiai motiv artistic nu vrea s dovedeasc nici o tez general. La mijloc e vorba numai de un pretext de superioar preuire intelectual, prin evocarea unei mari varieti de opere ale tuturor artelor timpurilor, n care se oglindete una din formele vitalitii i sensibilitii omului: vntoarea. Paragraful pe care l-am ales pentru analiza noastr face parte din primul capitol al lucrrii, acela n care scriitorul, dup ce declina competena sa n ale vntorii, afirma totui c n copilrie a fost i el n Arcadia: Et n Arcadia ego. Intradevar, n anii copilriei i ai adolescenei, Odobescu a avut prilejul s cutreiere Brganul tamadaienilor". Pe drumul care duce spre Clrai, dincolo de Fundulea, se afla moia Clrei, proprietate a polcovnicului Ioan Odobescu. Acolo scriitorul va fi petrecut, nu o dat, n desftri cinegetice. ntr-o scrisoare adresat mamei sale, Catinca Odobescu, povestete cltoria de la Clrei la Balt Alb, prin inima Brganului. Ca n cazul tuturor marilor artiti ai cuvntului, imaginile fixate n copilrie s-au impus cu deosebit fora contiinei scriitorului i au nflorit ntr-una din paginile cele mai frumoase din literatur noastr n care e descris cmpia Brganului. Cu echilibru i detaare clasic, ochiul surprinde i fixeaz ca pe o pnz acele esuri fr margine, prin care aerul, rsfirat n unde diafane subt aria soarelui de var, oglindete ierburile i blriile din deprtare i le preface, dinaintea vederii fermecate, n ceti cu mii de minarete, n palate cu mii de ncntri". Pe acest fundal se perinda cruele cu covergi de rogojin ale tamadaienilor, urmrind cardurile de dropii. n prim plan se detaeaz, n treact, figuri din vechime, precum rposatul Caraiman, veselul i priceputul staroste al vntorilor tamadaieni", vestit prin aceea c putea s nghit multe vedre de vin; apoi iscusitul mo Vlad", cel cu ochi ager, nct primul putea zri cretetul delicat al dropiei micnd printre fulgii coliliei"; sau Gheorghe Gianta, care cu puca lui ruginit ochea mult mai bine dect posesorul unei carabine ghintuite. Memoria arheologului nregistreaz acele movile uriae a cror urzeala e taina trecutului i podoaba pustietii", profilate la orizont ca nite muuroaie de crtia. Locurile clcate sunt indicate cu plcerea filologului de a pune n relief sonoritatea poetic a toponimelor: movila Neacsului de pe malul Ialomiei", movila Vulturului din preajma Borcei", la Paicu n gura Brganului", la Cornatele n miezul lui", la Radana", la Renciu", unele descompuse etimologic: coliba unchiaului mrunt, cruia-i duce acum dorul Brganul ntreg" (aezarea de la

Dormarunt, unde se zice c un unchia inea crcium pentru vntorI) etc. n constituirea tabloului de natur, i aici ca i n alte pri, Odobescu acorda un mare rol elementelor acustice, notnd cu finee ecourile din sufletul cltorului: Cnd soarele se pleac spre apus, cnd murgul serei ncepe a se destinde treptat preste pustii, farmecul tainic al singurtii crete i mai mult n sufletul cltorului. Un susur noptatic se nalt de pre faa pmntului; din adierea vntului prin ierburi, din tritul greierilor, din mii de sunete uoare i nedesluite se nate c o slab suspinare ieit din snul obosit al naturii." Singure, stelele noptei se uit de pe cer la dnii; ei aud cu urechile toat acea nenumrat lume de insecte ce se strecoar prin ierburi, tiuind, scrind, fluiernd, uiernd, i toate acele mii de glasuri se-nala cu rsunet potolit n tria nopii, se limpezesc n aerul ei rcoros i leagn n somnie auzul lor aromit." Este foarte adevrat c ntr-o asemenea descriere mai ales n latura ei acustic se simte influena lui Gogol, cu stepa lui ruseasc din Tr Bulba spre pild din care citm un pasaj, altul dect cel pus ntre ghilimele de Odobescu: Muzica zilei se stingea pe nesimite i n locul ei se ntea alta. Popndii trcai ieeau din gurile lor i se aezau pe lbuele dinapoi i umpleau cmpul de uierturi. Tritul greierilor se auzea tot mai tare. Uneori venea de departe, de pe apele vreunui lac pierdut n stepa, cte un strigt de lebd i tremur n vzduh, risipindu-se n clinchete argintii." (n N. V Gogol, Opere, voi. II, 1956, p. 48, traducere romana fcut de Al. O. Teodoreanu.) Ce are a face ns? Peisajul nostru se vede, muzica Brganului, n noapte, se aude. Cu att mai mult cu ct, cu fn umor, scriitorul roman mrturisete sursa, aruncnd totodat i o neptur la adresa celor care, adaptnd n romnete Revizorul lui Gogol, l-au deformat n chip grosolan1. Cu aceste zise, ne-am apropiat de trstura cea mai caracteristic a peisagistului Odobescu: stilizarea livresc, n linia general a eseului artistic din care e scos pasajul. Crturarul e prezent n tablou nu numai cu amintirile sale din copilrie, ci i cu rafturile bibliotecii omului matur i savantilui. Faptul c a strbtut cndva Brganul, cu puca n mn, i-a amintit de adagiul latin Et n Arcadia ego; lungile iruri de cocoare, brne erpuinde" pe cerul nopii de toamn, l fac s se gndeasc la graioas imagine a stolului de suflete duioase, de unde se desprinde, spre a-i deplnge rstritea", n Infernul lui Dante, Francesca da Rimini, prilej cu care citeaz din memorie patru versuri din Divin comedie; iar odihn de peste noapte a vntorului i inspir o pasti dup dou versuri din Zburtorul lui Heliade:

Dar chiar i n cru, vnatul obosete i dup-o cina scurt i somnul a sosit.

Dac mai adugm i referinele la propria-i persoan, de felul: cci mie unuia, dac cumva mi-a plcut vntoarea, apoi au fost tocmai din acelea n care picioarele i minile au mai puin de lucrat", fcute cu umor i fin autoironie, observm c Odobescu anticipa modalitatea peisagistic a lui Hoga, ns fr propensiunea spre slbatic i primitiv pe care o aflm la scriitorul moldovean, ci ntr-un chip stilizat, prin aducerea tabloului naturii n salon sau n bibliotec. nc de la apariia crii, unul dintre recenzenii cei mai autorizai, care nu era altul dect Eminescu, observ limba curata i farmecul noutii. O mulime de cuvinte i forme idiomatice, pn acum scrise prea puin sau defel, dar a cror origine este limba poporului nostru, fac cartea preioas i din punct de vedere lexical"2. ntr-adevr, ceea ce atrage atenia la prima vedere, n acest scurt pasaj, este lexicul i n genere expresia popular. ns orict de mare ar fi cantitatea de cuvinte i expresii populare n scrisul celui care cu atta dreptate combtea latinismul i ironiza cu atta verva dicionarul lui Massim i Laurian, susinnd c form cuvintelor s fie aceea pe care a consfintit-o uzul (consuetudineA) i natura (logica fireasc) a limbii", stilul lui nu are un caracter popular, ci unul savant, cutat, deloc spontan, cu toate c de un farmec deosebit, amintind pe acela al lui Clinescu de mai trziu. Luat n ansamblu, tabloul lexical al limbii lui Odobescu, considerat chiar i dup acest scurt fragment n care se descrie cmpia Brganului, se caracterizeaz prin alturarea termenilor populari sau arhaici de neologisme, precum: unde diafane, lupte amoroase, nvturi doctrinarii, despre. Superb, regiile tehnice, petreceri cinegetice, n principiu trebuie s aib dreptate, nestatornicul ocean, rsare hidos, divinul Dante, graioas imagine a stolului, plcerile inteligente, cine dresat, ncnttoare descriptiunc, minunatul roman (romaN) etc.

Sunt apoi, n scrisul lui Odobescu, destul de frecvene formaiile n decalc neologistic latinesc, cele mai multe detaate pe fondul limbii comune, unele neconfirmate de evoluia ulterioar a ei, de felul: Dar ns i eu am crezut"; sau cnd acetia, primvara, se nteesc sau cnd, toamna, ei duc turmele de pui"1. Cu aceasta este cazul s discutm sintaxa frazei lui Odobescu, aa cum ea se constituie n fragmentul de fa. Trstura dominant a stilului ntregii cri, constnd n bogia arborescenta a subordonatelor, o ntlnim i n acest fragment din Pseudokinegeticos. Astfel, n fraza: Din copilrie i eu am trit cu tamadaienii, vntori de dropii din batin 1/, cari neam de neamul lor au rtcit prin Brgan, pitulai n cruele lor acoperite cu covergi de rogojin/i, mannd n pas alene gloabele lor de cluei, au dat roata, ore, zile i luni ntregi, mprejurul falnicilor dropioi/ crora ei le zic mitropolii/, sau cnd acetia, primvara, se nteesc n lupte amoroase/sau cnd, toamna, /ei duc turmele de pui/s pasc arinele nelenite ". Se poate observa cum din trunchiul principalei I se dezvolt atributivele 1 i 2, iradiate" din cuvntul, cu loc central n fraz, lumadaienii; cum apoi din atributiva 2 deriva atributiva intercalat a, temporalele disjunctive b i c i cum din c rsare final ci, dup schema:

1 I2 (A) (B) (C) I (D) Arborescenta atributiv predominanta n subordonarea frazei lui Odobescu e nc mai bogat n fraza imediat urmtoare: Eu n-am uitat nici pe rposatul Caraiman, veselul i priceputul staroste al vntorilor tamadaieni 1, /carele putea/s nghit n largele sale pntece attea vedre ct i o butie de la Dealul Mare/, nici pe iscusitul mo Vlad 1/, n crua cruia ai adormit tu adesea/, pe cnd el, cu ochi de vulpe, zrea cretetul delicat al dropiei micnd printre fulgii coliliei/, nici pe bietul Gheorghe Gianta 1, /cel care, cu o rugin de puc/pe care orice vntor ar fi azvrlit-o n gunoi/, nimerea mai bine, dect altul cu o carabin ghintuit/i care pe mine, nemernicul, m-a adus de multe ori cu vnat, la conacul de amiazi "/. Aici trebuie vzut c cele patru atributive ale principalei se dezvolta din cele trei complemente directe ale principalei exprimate prin sintagme atributive, la rndul lor: nicipe rposatul Caraiman; veselul i priceputul staroste, al vntorilor, tamadaieni, nici pe iscusitul mo Vlad, nici pe bietul Gheorghe Gianta. Atributiva 2 nate i subordonat de concomitenta temporal a, iar cea de-a 3-a subordonat atributiva b, c n schema:

Introducerea subordonatelor prin care, cnd i mai ales corelaiile nici nici, sau sau, aezate simetric n anumite puncte ale frazei, servesc iradierea geometric a discursului i-i confer o coloratur clasic. n aceeai ordine se produce dislocarea membrelor propoziiei principale. Luate mpreun cele dou fraze, s-ar putea spune c de fapt a doua este un atribut al primei. Comunicarea se produce concentric, analitic. Mai nti scriitorul da relaii despre obiceiurile tamadaienilor, n general, care vntori de batin fiind au rtcit cu cruele lor prin Brgan i au dat roata dropiilor n diferite anotimpuri, aa cum i-a cunoscut el n copilrie. n a doua fraz, relatarea devine mai amnunit: autorul pomenete numele i caracterizeaz pe unii dintre aceti tamadaieni, precum Caraiman, cel care putea s nghit multe vedre de vin, iscusitul mo Vasile, care zrea de departe cretetul dropiei, i Gheorghe Gianta, care nimerea cu ruginit lui puca mai bine dect oricare altul. Trebuie observat, de asemenea, c n prima fraz aa cum am artat cu sublinierile fcute n parafraza noastr predicatele sunt exprimate prin verbele la perfectul compus, c spre a indica fapte la care scriitorul a fost martor cndva, n copilrie, acum vntoarea i rtcirile prin Brgan nemaifiind o preocupare a lui, ci numai o amintire plcut: Et n Arcadio ego; n timp ce n a doua fraz predicatele sunt exprimate prin imperfect c spre a sugera fenomenul repetat. Alte citri i analize de construcii nu mai sunt necesare spre a demonstra bogia ramificaiei subordonrii n special a celei atributive la Odobescu.

Umanist, crescut la coal clasicismului latin, scriitorul se complace n a compune disociativ i parantetic perioadele.

Obstacolele", create anume, nu sunt ns de natur s mpiedice nelegerea i dezvoltarea armonioas a frazei. Dimpotriv. Fraza lui Odobescu se desfoar n valuri succesive de arabescuri, asemenea unui brocart somptuos. Scriitorol are un debit lent, nezorit, lsndu-se furat c ntr-o cozerie plcut de cele mai neateptate asociaii de idei, solicitat de o multitudine de aspecte, cadennd ns discursul sau n ample simetrii, de natur s ncnte ochiul i auzul cititorolui. Constatarea c ne aflm n faa unui stil savant, fcut de mult vreme n cazul lui Odobescu, se impune de ndat. Dei, cum s-a putut observa, prozatorul se sprijin pe un vocabular precumpnitor popular, Odobescu se deosebete fundamental de un Creang ori Sadoveanu. Limba i stilul lui se constituie din elemente nsuite pe calea culturii, fie acestea autohtone sau strine. Limba lui Odobescu da impresia de cutat i chiar de o uoar convenie academizant, fericit ns c realizare artistic. Ea poate avea chiar i un caracter oral", ns nu n sens popular cu toat bogia lexical i paremiologica de pe alocuri , ci n sens de convorbire de salon, oper a unui spirit de rar mobilitate i finee intelectual, nainte de Odobescu, Blcescu este acela (i, ntr-o msur mai mic, mai puin supravegheat din punctul de vedere al corectitudinii exprimrii EliadE) care folosea perioada savant, dei n alte scopuri dect cel al efectelor digresiunilor eseistice, direcionat mai mult spre elevaia mesianic, revoluionar. ns pe toi i preceda de fapt Miron Costin, primul care a ncercat i a izbutit n mare msur s confere frazei romaneti nmldierea clasic.