Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
CAPITOLUL 1
SCURT ISTORIE
Comunicarea face posibil coexistena oamenilor. Comunicarea direct ntre
oameni este realizat prin intermediul cuvintelor sau a gesturilor. Pentru a face un schimb de idei, sau pentru a mprti cunotine cu persoane aflate la distan, este nevoie de anumite mijloace, cu ajutorul crora informaiile pot s fie transmise; acestea sunt mijloacele de comunicare n mas sau mass-media. Mijloacele de comunicare n mas sunt reprezentate de diversele suporturi pe care transmitorul de informaie le utilizeaz: ziare, reviste, cri, radio, televiziune, web etc. De-a lungul istoriei, omul a descoperit sau inventat diferite metode de transmitere a informaiilor: astfel, ei pot vorbi (fa n fa, la telefon, la radio), pot scrie cri, ziare, reviste sau scrisori, pot face fotografii sau filme, ori pot crea web site-uri. Transmiterea informaiilor este facilitat i accelerat de existena potei, faxului i a reelelor de calculatoare.
1.1 Scrierea Utilizarea semnelor n scopul comunicrii a reprezentat un salt calitativ deosebit
n evoluia cultural a omului primitiv. Dar, din mulimea de semne identificate, numai o parte pot fi considerate sisteme de scriere; acestea ntr-adevr noteaz ideile sau limba vorbit de oameni. De altfel, scrierea reprezint un sistem de semne folosite pentru reprezentarea vizual a ideilor sau a cuvintelor [DEX]; cu ajutorul ei se transmit informaii n spaiu i timp. Primele tipuri de scriere nu erau alfabetice. Astfel de scrieri mai sunt folosite i n prezent, de exemplu cea chinez.
Se crede c scrierea s-a nscut n Sumer, cu aproape 5000 de ani n urm. Fiind un popor care se ocupa intens cu comerul, sumerienii au avut nevoie de un sistem de semne cu ajutorul crora s noteze i s transmit informaii. Sistemul de semne inventat de ei, poart astzi denumirea de scriere cuneiform i avea ca suport "hard", tblie de lut.
Aproximativ n jurul anului 3000 .C., apare n Egipt un alt tip de scriere, ceva mai evoluat, hieroglifele. Aceast scriere utilizeaz desene reprezentnd fiine umane, animale, plante, zei sau obiecte. Decderea Egiptului antic a condus la ncetarea utilizrii acestui tip de scriere. Ea a fost ns descifrat n anul 1824 de ctre un orientalist francez, Jean-Francois Champollion (1790-1832), care a avut ansa de a gsi acelai text scris n trei limbi diferite: hieroglific, demotic (scriere egiptean ulterioar hieroglifelor) i n greaca veche (piatra La Rosetta). n China, scrierea a aprut n cursul mileniului al II-lea .C. i era utilizat cu precdere de ctre preoi. n sec. I d.C., scrierea a fost codificat, n prezent ea cuprinznd mii de caractere. Fiecare caracter al scrierii chineze reprezint o silab, iar fiecare silab are un neles. Pentru a scrie un cuvnt, de cele mai multe ori este nevoie de asocierea a dou, sau mai multe silabe (caractere).
Scriere chinezeasc
Chinezii nu vorbesc toi aceeai limb, dar nva toi s citeasc i s scrie ntr-un sistem comun. Ei nu cunosc toate semnele, ci numai cele utilizate n mod curent (de exemplu, pentru a citi un ziar, trebuie cunoscute n jur de 4000 de caractere).
1.2 Scrierile alfabetice Alfabetul este totalitatea literelor, aezate ntr-o ordine convenional,
reprezentnd sunetele de baz ale unei limbi [DEX]. El permite asocierea unei litere fiecrei consoane i, uneori, fiecrei vocale. Astzi, n lume exist mai multe alfabete, foarte diferite ntre ele, inclusiv prin numrul de litere (caractere). Astfel, alfabetul arab numr 28 de litere, cel ebraic 22, iar cel romn 31. n jurul secolului al VIII-lea .C., grecii au adaptat cerinelor limbii lor alfabetul folosit de fenicieni; acesta coninea 22 de litere, toate consoane. Marea inovaie a grecilor a reprezentat-o notarea vocalelor, care din simple indicaii de pronunie, au devenit litere de sine stttoare.
Alfabetul grec s-a rspndit n ntregul bazin mediteranean i, preluat fiind de romani, a ajuns s fie folosit n ntreaga Europ occidental. De-a lungul secolelor, el a suferit numeroase modificri nainte de a ajunge la noi; acesta poate fi considerat strmoul alfabetului romnesc. n unele ri slave (Rusia, Bulgaria, Serbia) se folosete un alt alfabet numit alfabetul chirilic, a crui origine dateaz din secolul al IX-lea .Hr. Caracterele chirilice sunt fie litere greceti, fie litere mprumutate din alte limbi. Acest alfabet a fost folosit i n rile Romne pn prin secolul al XVI-lea. Cifrele au fost inventate tot de sumerieni chiar nainte de introducerea scrierii. Dar, cei care au pus bazele sistemului folosit n prezent au fost indienii. Ei au introdus trei reguli fundamentale: folosirea a doar 9 cifre (sistemul de numeraie zecimal), inventarea cifrei zero i
Scriere arab
principiul conform cruia poziia cifrelor d ordinea de citire a acestora (uniti, zeci, sute, mii, ). n secolele VIII - IX, arabii au preluat sistemul indian i l-au rspndit n Europa; din acest motiv, aceste simboluri le numim astzi "cifre arabe". n mod paradoxal, arabii nu mai utilizeaz aceste semne n prezent.
1.3 Crile
Scrierea este utilizat ca mijloc pentru pstrarea i transmiterea informaiei. Astzi, crile pot fi produse n oricte exemplare i rspndite cu uurin; primele cri erau ns departe de a ndeplini aceste condiii. Chinezii, prin inventarea cernelii i a hrtiei, au contribuit hotrtor la apariia tiparului. Sursa lor de inspiraie au constituit-o, probabil, sigiliile greceti i mesopotamiene. Chinezii au preluat procedeul, dar au nlocuit sigiliul cu tblia de lemn. Dup ce le gravau n relief i aplicau cerneala deasupra, aezau cu mna o foaie de hrtie pe tbli. n acest fel, ei au creat xilografia (gravura pe lemn), cu ajutorul creia se putea reproduce o imagine, sau un text. Odat "tiprite", foile erau legate cu fire de mtase sau curele din piele. n Egiptul antic, cam cu 2500 de ani .Hr, textele erau scrise pe foi de papirus. Aceste foi erau obinute din tulpina plantei cu acelai nume. Iniial, grecii i romanii gravau textele n lemn. De altfel, cuvntul grecesc "biblos" i cuvntul latin "liber", folosite pentru a denumi cartea, semnific "scoar de copac". n secolul al II-lea .Hr., grecii inventeaz pergamentul, o piele de oaie sau de capr prelucrat special. Foile de pergament erau prinse n coli cusute laolalt pentru a forma un "codice". Astfel, din secolul al IV-lea d.Hr. pn n secolul al XIlea, pergamentul devine n Europa suportul cel mai utilizat pentru scris. Ulterior, secretul fabricrii hrtiei ptrunde i n Europa datorit arabilor, care l-au "furat" de la chinezi. Astfel, hrtia, o invenie veche de 3000 de ani, devine principalul suport pentru transmiterea i pstrarea informaiei, fiind concurat n prezent doar de suportul magnetic (benzi, casete, compact-discuri etc.).
Sigiliu din Mesopotamia
n secolul al XI-lea, chinezul Pi Sheng a inventat caracterele mobile, pe care le realiza din teracot. Pe la anul 1102, coreenii realizau primele caractere mobile metalice. Datorit acestor descoperiri, efortul necesar realizrii "originalului" se reduce semnificativ; mai rmnea de rezolvat o problem tehnic legat de calitatea i viteza de obinere a cpiilor. Pentru ca un text s poat fi accesibil unui numr ct mai mare de cititori, acesta trebuie realizat n mai multe exemplare. n Antichitate, grecii i romanii foloseau n acest scop sclavi, care tiau s scrie i s citeasc. n Europa Evului Mediu, mnstirile reprezentnd principalele focare de cultur, clugrii erau cei care se ocupau cu copierea textelor. Ei rescriau textele pe pergament i mpodobeau aceste manuscrise cu desene numite "miniaturi". Unele opere erau bogat ornamentate, chiar aurite. n medie, era nevoie de cteva luni pentru copierea unei lucrri. Aceast activitate se desfura n ateliere specializate numite "scriptorium". nfiinarea i dezvoltarea primelor universiti n secolele al XII-lea i al XIII-lea (Universitatea din Bologna 1212, Universitatea din Paris 1215), precum i rspndirea nvmntului laic n afar de universiti, a determinat o cretere semnificativ a cererii de cri i a deplasat centrul de greutate al vieii intelectuale, deci i pe cel al produciei de manuscrise, de la mnstiri, la universiti. Totodat, dezvoltarea nlesnete comerului circulaia infor-
maiilor, care erau oricum, din ce n ce mai multe. Aadar era absolut necesar gsirea rapid textelor. ntre 1436 i 1444, n regiunea Germania, Gutenberg tiparni a avnd Mainz realizat la din o Johannes baz unui de mijloc mai a reproducere
principiul presei cu urub. Acest moment reprezint n fapt, naterea imprimeriei mecanice. Gutenberg folosea caractere mobile n relief.
Acestea erau realizate dintr-un aliaj de plumb, cositor i antimoniu, topit i turnat ntr-o matri care reprezenta litera. Un mare avantaj l constituia faptul c literele puteau fi folosite de mai multe ori. Pentru a tipri o pagin, caracterele textului erau aliniate pe o form de tipar, respectnd spaiile dintre cuvinte i marginile. Apoi, ele erau unse cu o cerneal gras i dens, care nu se ntindea. Foaia de hrtie era aplicat pe form cu ajutorul presei cu urub. Fiind prea gros, pergamentul nu putea fi tiprit.
Printre primele tiprituri fcute de Gutenberg ncepnd cu anul 1454 se numr Biblia i Psaltirea (1457), scrise n limba latin. Aceste prime cri tiprite nainte de 1500 se numeau "incunabule"; prin extensie, acest termen desemneaz astzi toate crile foarte vechi i preioase. Ulterior, tiparul s-a rspndit rapid n Europa, dovad a cererii presante la care rspundea. Prima carte tiprit n ara noastr dateaz din 1508 i a fost un Liturghier realizat de clugrul Macarie. Tiparul are marele merit de a fi pus la dispoziia cititorilor texte aparinnd autorilor clasici, permindu-le contactul direct, nu prin adaptri sau fragmente, cu operele acestora, schimbnd radical condiiile vieii intelectuale i crend noi posibiliti pentru dezvoltarea nvmntului. Tiparul a fcut din limba latin un mijloc de comunicare internaional care a favorizat rspndirea ideilor umaniste. Totodat, el a stimulat formarea limbilor naionale, silind pe editori s fixeze ortografia, ortoepia i gramatica limbii tiprite.
CAPITOLUL 2
DEBUTUL PROIECTULUI
Designul reprezint un proces extrem de complex. mprirea acestui proces n
etape simple poate ajuta la nelegerea acestuia. Aplicarea corect a principiilor designului la compunerea unei pagini de text, care poate include i imagini determin, cu siguran, mbuntirea procesului de comunicare dintre autor i cititor, n sensul facilitrii receptrii mesajului. Absolut orice element component al unei tiprituri este purttorul unui mesaj. mbuntirea compoziiei prin aplicarea unor principii de estetic are drept rezultat creterea nivelului de nelegere a acestui mesaj, precum i a interesului cititorului fa de acesta. Procesul de creare a unui document tiprit trebuie, n principiu, s cuprind o serie de etape. Ordinea acestora, ca i parcurgerea algoritmului n totalitate, nu este obligatorie. Cunoaterea i nelegerea potenialului utilizator/cititor Este esenial a avea cunotine despre cei crora li se adreseaz publicaia, precum i despre efectul pe care aceasta trebuie s l produc asupra cititorilor: informare, atenionare, instigare, rememorare etc. Alegerea unui format adecvat Publicaia poate fi un raport, un poster/afi, un pamflet, o carte sau un web site; pentru fiecare tip de document exist recomandri cu privire la alegerea dimensiunilor. Conceperea i punerea n pagin a textului Tipritura are ca element de baz n transmiterea mesajului, cuvntul scris. Limbajul i stilul n care este compus textul trebuie corelat cu nivelul de nelegere a cititorului; de asemenea textul trebuie s fie compus n deplin acord cu scopul mesajului. Schiarea prealabil a formatului Realizarea unei schie rapide la aranjarea n pagin a textului i a ilustraiilor, este extrem de util. Dac tiprirea se face pe ambele fee ale unei pagini, schia permite
realizarea unui echilibru n ceea ce privete paginile privite simultan i care reprezint, de fapt, o entitate unic. Inserarea i editarea elementelor grafice ale compoziiei Ilustraiile, fotografiile, diagramele trebuie alese cu grij i n concordan cu textul. Dac este cazul, trebuie indicat i proveniena imaginii. Poziia elementelor grafice trebuie specificat i pe schiele preliminare. Alegerea formatului pentru fiecare tip de text Se adopt stilul/stilurile de text (tip de caractere/font, nlimea caracterului, spaiere, aliniere etc) pentru toate elementele documentului: titlu, subtitlu, citate, numerotarea paginilor, antete .a). Transpunerea schielor n format electronic Cei mai muli creatori (n special cei cu experine redus) ncep cu aceast etap. Eludarea etapelor precendente, i n special lipsa unei schie preliminare, poate avea consecine profunde privind calitatea final a tipriturii. Testarea i revizuirea n cazul documentelor tiprite se recomand imprimarea lor n scopul realizrii unei analize critice a modului de integrare a prii grafice cu textul i a verificrii compoziiei, n general. Finalizarea lucrrii Crearea unei tiprituri reprezint un proces iterativ, ce implic un numr de revizuiri att din punct de vedere al calitilor estetice, ct i al nivelului coninutului; acest proces trebuie ns ncheiat la un moment dat, cnd lucrarea este trimis spre publicare. Momentul acesta trebuie ns planificat din timp, pentru a evita eventualele modificri realizate n criz de timp.
Zona III
Zona V
Fig. 2.1
Un element deosebit de important pentru perceperea corect a imaginii/compoziiei este centrul ateniei sau centrul optic al paginii, notat cu C n figura 2.2. Acesta nu coincide cu centrul geometric al formatului, G, fiind situat la circa 1/3 de la marginea inferioar a paginii. Aceast poziie deplasat se datoreaz poziiei (ochiului) cititorului n raport cu pagina, precum i tendinei de coborre a pleoapelor, datorit oboselii. Unghiul de 30 de grade sugereaz poziia optim a receptorului vizual n raport cu suprafaa documentului. Centrul optic al paginii, ca i centrul geometric, aparin zonei de pondere maxim. Situarea centrului optic sub centrul geometric explic amplasarea titlurilor de cri, afie, pliante etc., n jumtatea inferioar a paginii.
Pentru o pagin tiprit, diagonala principal determin dinamica ordonrii textului i elementelor grafice (fotografii, diagrame, clip art, tabele etc.). Astfel, elementele de interes maxim se amplaseaz n zona I, iar n zona IV, informaiile cu caracter facultativ.
G L/6 L
ochi
15 G
L/2
C L/3
C
30
Titlul spectacolului Figura central Figura n plan secund, pentru echilibrare Numele artistului (informaia cea mai important) Informaii secundare (n extremitatea stng, semntura artistului: Henri de Toulouse-Lautrec) Diagonala principal
Fig. 2.2
Se recomand ca materialul ilustrativ s fie amplasat n partea stng a paginii, iar textul n dreapta. n acest fel, privirea penduleaz n mod firesc de la imagine, la textul explicativ. n cazul introducerii unor relaii matematice, acestea se amplaseaz n stnga, iar graficele sau diagramele, n dreapta, pentru a uura urmrirea n paralel a celor dou elemente. Figura 2.3 ilustreaz orientarea elementelor de interes dup diagonala principal.
Fig. 2.3
Se va evita amplasarea diagramelor, sau figurilor singulare, n extremitatea inferioar a paginii. Din punct de vedere vizual, imaginile se evideniaz mai bine dac sunt urmate de cteva rnduri de text, eventual cu referire la acestea.
10
forma Contrastul formelor poate fi obinut fie prin alternarea tipurilor de font utilizate, sau prin introducerea n pagin a unor elemente grafice (figuri). Pentru tiprituri de dimensiuni reduse (cri, reviste) se utilizeaz cu precdere prima metod, fiind utilizate fonturi diferite pentru titluri, titluri de capitole etc.; realizarea contrastelor cu ajutorul elementelor grafice este adecvat posterelor i panourilor publicitare de dimensiuni mari (fig.2.5).
Fig. 2.5
11
poziia Prin modificarea (alternarea) alinierii paragrafelor de text i a elementelor grafice, poate rezulta un contrast considerabil; contrastul poate fi obinut diferit la diferitele pagini ale aceluiai document (fig.2.6).
Fig. 2.6
12
Forma mare, de culoare gri, este contrabalansat de forma mai mic, de culoare neagr, din colul dreapta, jos.
Coloana de text din stnga este contrabalansat prin amplasarea unui text, mai redus ca dimensiune pentru c este situat mai sus, amplasat n partea dreapt, sus.
Fig. 2.7
La compoziiile cu format liber -postere, afie, coperi-, echilibrul (sau lipsa acestuia) este perceput mai uor, dar este i mai facil de obinut. Echilibrul este ns la fel de important n articole, cri sau alte texte, tiprite pe mai multe pagini.
Aezarea n oglind a numerelor de pagin sporete impresia de echilibru a paginilor. Scrierea cifrelor pe un fond gri realizeaz un plus de contrast n raport cu textul.
Fig. 2.8
Al doilea exemplu (fig.2.8) se refer la echilibrarea a dou pagini alturate de carte. Acestea trebuie concepute ca o unic entitate, aa cum, de fapt, este perceput. Acest mod de concepere a lucrrii sporete coeziunea documentului.
13
Rapoarte
De obicei, textul unui raport se scrie pe o singur coloan (fig.2.9). Este posibil ca aceast coloan unic s fie mai ngust, lsnd n stnga o margine, pentru ilustraii de dimensiuni reduse, comentarii sau subtitluri.
Fig. 2.9
Documentele scrise pe format A4 sunt cele mai economice, deoarece hrtia este la dimensiuni standardizate, pot fi tiprite pe orice imprimant, iar reproducerea prin fotocopiere este de asemenea facil i ieftin. Tiprirea face posibil utilizarea oricrui tip de format (standardizat sau nu) i ofer opiuni largi n ce privete legarea documentului. Uneori, utilizarea unui format mai aparte, combinat cu un mod de legare adecvat, poate conferi publicaiei un aspect cu adevrat profesionist.
Materiale publicitare
Tipriturile n scop publicitar pot fi produse extrem de eficient i la un pre redus, cu condiia respectrii unor reguli. Astfel, textul trebuie s fie scurt i clar, de preferin mbinat armonios cu ilustraii sau figuri. Afiele format A2 furnizeaz un spaiu suficient pentru descrierea companiei sau instituiei, precum i a produselor sau serviciilor acesteia. Nu trebuie uitate adresa companiei, eventual adresa e-mail sau web site-ul.
14
Materiale informative
Informaiile prezentate pe formate mpachetate pot fi la fel de eficiente i sunt chiar mai economice dect celelalte. Modul de mpturire (fig.2.10) ajut la definirea unor suprafee distincte n document.
n funcie de materialul prezentat se va alege modul de mpturire optim.
dou spaii privite mpreun spate fa spate
coperta (faa)
Fig. 2.10
15
(a)
210
(b)
(c)
(d)
Fig. 2.11
n cazul n care limea depete nlimea formatului, se spune despre acesta c este de tip "peisaj". Acest tip de format permite amplasarea textului pe mai multe coloane i este adecvat n cazul n care compoziia conine ilustraii aezate i acestea tot n format "peisaj". Totui, datorit dimensiunilor, amplificate n cazul crilor care se deschid, acest format este greoi, dificil de manipulat i ca atare, rar folosit pentru documente tehnice.
16
297
Titluri i subtitluri
Dup finalizarea textului este necesar stabilirea structurii mesajului. Pentru ca structura s ajute cititorul la nelegerea mesajului, textul trebuie mprit n capitole fiecare purtnd un titlu semnificativ. Uneori, structura trebuie amplificat, fiind necesare subcapitole care, la rndul lor s poarte un titlu (subtitlu). Se recomand ca aceast structur s nu fie ncrcat excesiv, deoarece se poate obine un efect invers fa de cel scontat; numrul maxim de nivele trebuie s fie trei (fig.2.12). Producerea electricitii Electricitatea, pe care fiecare dintre noi o utilizm n locuinele noastre, este produs n uzine electrice. Acestea sunt de trei tipuri. Hidrocentralele O hidrocentral folosete fora cderilor de ap n scopul producerii electricitii. Dintr-un rezervor, apa coboar cu vitez printr-o conduct. Turbina La captul conductei, apa rotete o turbin, care acioneaz un generator, care produce energie electric.
Fig. 2.12
Titlu (nivel 1) Introduce subiectul principal Subtitlu (nivel 2) Descrie una dintre categoriile enumerate anterior. Subtitlu (nivel 3) Se folosete pentru subdivizarea subiectelor din nivelul 2.
Marcarea/numerotarea titlurilor i subtitlurilor se poate (arabe, romane) sau litere (mari/mici), fie cu ajutorul unor (bullets). Anumite pri ale textului, avnd o importan sau o pot fi evideniate printr-o aliniere diferit sau prin amplasarea un fond colorat sau prin scriere pe coloane (fig.2.13).
face fie prin cifre simboluri speciale semnificaie aparte ntr-un chenar, pe
Elemente grafice
Decizia asupra alegerii tipului i formatului prii grafice aparine designerului. De asemenea, el este rspunztor pentru modul n care se armonizeaz textul cu partea grafic. Ataarea unui titlu i a eventualelor explicaii asupra ilustraiilor este opional i la latitudinea proiectantului. Existena unor asemenea elemente poate facilita procesul de comunicare i nelegere a mesajului.
17
Textul principal
Liste
Textul sau subiectul care se dorete a fi evideniat este plasat ntr-un chenar
Fig. 2.13
Manipularea cu subtilitate a spaiilor n separarea diverselor niveluri de titluri, sau a titlului de text, poate ajuta la evidenierea elementelor i la mbunirea aspectului documentului. La amplasarea unui titlu trebuie s se respecte o regul de baz; acesta trebuie s fie ataat inclusiv din punct de vedere vizual paragrafului urmtor. n consecin, spaiul lsat nainte de titlu trebuie s fie mai mare dect cel de dup el (fig.2.15).
18
Dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh. Ut wisi enim Ad minim veniam, quis nostrud exercitation ulliamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex ea commodo consequat. Titlul acesta este amplasat la distan egal att fa de paragraful anterior, ct i fa de cel urmtor. Vizual, titlul nu este legat de textul care urmeaz.
Dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh. Ut wisi enim Ad minim veniam, quis nostrud exercitation ulliamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex ea commodo consequat.
Titlul acesta are prevzut nainte un spaiu mai mare (12pct.) fa de cel care i succede (5pct.). Vizual, titlul se leag de textul care urmeaz.
Fig. 2.15
Este posibil utilizarea metodelor prezentate n combinaie. Opiunea asupra utilizrii uneia sau mai multor modaliti de evideniere a unor elemente, aparine designerului i se face n funcie de ct de ncrcat este pagina (restul paginii). Dac pagina este simpl, ar trebui ca evidenierea s poat fi realizat prin maximum dou opiuni; o pagin mai complex poate necesita o schimbare semnificativ att a nlimii i spaierii, ct i un font diferit (fig.2.17). Diferenele n ce privete aspectul pot indica funcii diferite ale textului n cadrul documentului respectiv. Astfel, textele explicative ale figurilor, care de obicei trebuie
19
s fie scurte, pot fi evideniate n raport cu textul principal prin utilizarea fie a unor fonturi italice sau unele fr picioru ("sans serif").
Text simplu
Urmeaz textul scris cu un font mai mic dect titlul principal. Subtitlu Textul acesta este scris cu aceeai nlime ca i textul din paragraful precedent.
Fig. 2.17
Alinierea i poziionarea textului n pagin poate conduce la separarea vizual dorit. Figura 2.18 prezint o list la care elementele sunt grupate pe categorii i amplasate pe coloane diferite. Linia aezat la marginea stng a coloanelor contribuie subtil la evidenierea grupurilor.
mere pere prune portocale Fig. 2.18 roii morcovi castravei varz nuci alune fistic
Considernd pagina de text ca o compoziie unitar, evidenierea anumitor elemente (paragrafe, titluri) poate fi obinut prin diferite modaliti (fig.2.19). Deoarece diferena n aspect influeneaz modul n care cititorul percepe i nelege textul, este necesar ca texte similare din punct de vedere al importanei s fie identice i tipografic. Cu certitudine, orice diferen (chiar nedorit) va fi interpretat ca avnd o semnificaie i va altera percepia cititorului (poate chiar n mod incontient)
Schiarea documentului
Anterior nceperii lucrului pe calculator, ideile pentru proiect trebuie puse pe hrtie sub forma unor schie. Aceste schie ajut la vizualizarea ntregului proiect, precum i la verificarea modului de materializare a ideilor, astfel putnd fi identificate, i eventual excluse, prile mai puin reuite.
20
Fig. 2.19
Schiele primare, brute, trebuie s fie relativ puin amnunite. Pe o coal de hrtie, cu ajutorul unui creion, avnd o min adecvat, moale, se schieaz formatul i apoi diversele elemente ale compoziiei, n poziia, alinierea i la dimensiunile dorite (fig.2.20).
Fig. 2.20
Un simplu dreptunghi reprezint pagina. Schia trebuie realizat la scar (cu aproximaie), dimensiunile schiei respectnd proporiile att pentru format, ct i pentru elementele componente. Astfel, schiele de text trebuie s reproduc ntr-un mod ct mai fidel viziunea n ce privete punerea n pagin (fig. 2.20).
21
n ceea ce privete stilul schielor, fiecare designer i poate crea un stil propriu. Cteva idei n acest sens sunt prezentate n figura 2.21. Sunt relevate alinierea, diferenele de grosime, precum i amplasarea titlurilor i a textului.
Fig. 2.21
Schiarea documentului n ntregime poate fi de mare ajutor n special cnd exist pagini stnga-dreapta. Vizualizarea mpreun a perechilor de pagini permite rearanjarea materialului i echilibrarea celor dou pagini ca o unic entitate, ca un ntreg.
Fig. 2.22
Managementul proiectului
Proiectarea i execuia diverselor publicaii necesit un management adecvat. Ca proces de producie, acesta implic o nlnuire de persoane, de la autor, editor, designeri i ilustratori, pn la tipografi i operatori de calculator. Toi aceti
22
oameni trebuie condui dup un plan prestabilit care ine seama, att de bugetul de timp, ct i de cel financiar. Un manager de proiect trebuie s: ntocmeasc un plan pentru ntregul proiect; stabileasc o serie de termene intermediare; cunoasc coninutul tuturor etapelor intermediare i finalitatea fiecreia; cunoasc bugetul general i toate cheltuielile; aprecieze costurile tuturor deciziilor.
23
CAPITOLUL 3 CAPITOLUL 3
SCRIEREA TEXTULUI
Calitatea unei tiprituri depinde n mare msur de modul n care este scris textul. Alinierea i spaierea corect a textului reprezint un prim pas n atingerea unui bun nivel vizual al proiectului. Principalele obiective n acest sens sunt reprezentate de spaierea dup punct, spaierea la paragraf nou, utilizarea corect a tabulatorilor, tiprirea corect a caracterelor uzuale i a celor speciale.
La nceputul secolului al XX-lea a fost descoperit n Romnia un complex arheologic care, prin nsemntatea lui, a trezit n lumea ntreag un interes deosebit. Este vorba de ruinele Monumentului Triumfal Tropaeum Traiani, aflat n comuna Adamclisi, situat n Dobrogea. La nceputul secolului al XX-lea a fost descoperit n Romnia un complex arheologic care, prin nsemntatea lui, a trezit n lumea ntreag un interes deosebit. Este vorba de ruinele Monumentului Triumfal Tropaeum Traiani, aflat n comuna Adamclisi, situat n Dobrogea.
Fig. 3.1
Introducerea la terminarea unei fraze a dou spaii creaz aparena unui gol.
Spaiul liber separ, de regul, dou cuvinte. Nu se las spaiu liber nainte de semnele de punctuaie (punct, virgul, dou puncte etc.), ci dup acestea. Dup punct se las un singur spaiu liber; introducerea a dou spaii libere deterioreaz aspectul general al compoziiei (fig.3.1).
24
Westminster Abbey Tower of London Canterbury Cathedral York Minster Roman Bath at Bath
Fig. 3.3
25
Westminster Abbey Tower of London August Canterbury Cathedral York Minster August Roman Bath at Bath
Iulie
Fig. 3.4
Aranjarea tabulatorilor trebuie fcut astfel nct alinierea elementelor s se realizeze printr-o singur apsare a tastei TAB (fig.3.3). Se recomand ca tabulatorii s fie repoziionai atunci cnd se opereaz modificri ale tipului de caractere, nlimii sau a lungimii rndului (fig.3.4).
Westminster Abbey Iulie 2.500.000 Tower of London August 2.332.400 Canterbury Cathedral Iunie 2.250.000 York Minster August 2.250.500 Roman Bath at Bath Septembrie 890.000
Fig. 3.5
Distana ntre tabulatori trebuie corelat cu elementul de lungime maxim care trebuie ntabulat (fig.3.5), altfel cu siguran vor aprea neconcordane la alinierea textului ntabelat. Posibilitatea stabilirii poziiei opritorilor las designerului o mai larg libertate n alegerea i reglarea nlimii caracterelor. n plus, procesoarele de text creaz o serie de faciliti, ntre care posibilitatea alinierii la dreapta este util pentru numerotarea ecuaiilor sau la ntabularea numerelor cu ordine de mrime diferit (fig.3.6).
Westminster Abbey Tower of London Canterbury Cathedral York Minster Roman Bath at Bath
Fig. 3.6
26
l l
I 1
La fonturile fr picioru (Arial, Helvetica etc.), litera mic L i majuscula I sunt extrem de asemntoare i se pot confunda uor. La fonturile cu picioru, L mic se aseamn cu cifra 1. Aceeai observaie este valabil pentru cifra zero i litera O.
0 O
Fig. 3.7
Din acest motiv, se recomand ca textul s fie verificat cu atenie dup ce a fost tiprit, iar eventualele surse de confuzie s fie eliminate. Dou elemente care se confund cu uurin, eroarea aprnd chiar i la persoanele cu experien, sunt liniua de separare (liniua lung ) i liniua de unire/cratima (liniua scurt - ). Linia lung indic o pauz n vorbire; se mai poate utiliza n loc de dou puncte. Linia scurt se folosete pentru desprirea n silabe, iar n alte cazuri indic o legtur ntre dou cuvinte sau pri ale unui grup de dou cuvinte (fig.3.8).
Semnele de citat se utilizeaz pentru a indica vorbele unei persoane sau un citat din alt text. n tipografie, stilurile variaz de la ar la ar i, n mod convenional, semnul de citat poate fi dublu sau simplu (fig.3.9,a). Tastatura furnizeaz, de regul, un singur tip de semne de citat. Pentru inserarea altui model se utilizeaz combinaii de taste, sau se caut n galeria cu simboluri. Exist procesoare de text care se adapteaz nlocuind automat tipul corect de simbol.
(a) Fig. 3.9
(b)
Punctele de suspensie indic lipsa unei pri din text, sau faptul c mai urmeaz ceva. Cele trei puncte de suspensie reprezint un caracter unic, spre
27
deosebire de trei puncte obinuite (fig.3.9,b). n text, punctele de suspensie sunt precedate i urmate de un spaiu liber. Bara oblic (slash) se utilizeaz pentru separarea cuvintelor alternativ (fig.3.10,a). Un alt tip de bar oblic (solidus) separ elementele unei cifre fracionare; este puin mai nclinat dect precedenta (fig.3.10,b).
i/sau
(a) Fig. 3.10
(b)
Caracterele speciale sunt acele caractere care nu se pot tipri direct, adic nu figureaz direct pe tastatur.. Exemple de caractere speciale, pentru limba romn, sunt literele cu diverse accente, care se tipresc utilizndu-se combinaii de taste (fig.3.11). n cazul n care combinaia nu este cunoscut, se apeleaz meniul Help.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
Fig. 3.11
Ligaturile sunt caractere unice utilizate n locul unor perechi de caractere. Motivul nlocuirii caracterelor printr-o ligatur este obinerea unor contururi mai bine definite. Exemple de perechi de caractere nlocuite de regul prin ligaturi sunt prezentate n figura 3.12.
fi
Fig. 3.12
fl
28
CAPITOLUL 4
TIPURI DE CARACTERE
Un tip de caractere este format dintr-un un set de litere (diferite) i alte
caractere, utilizate pentru scrierea textelor. Forma caracterelor difer la fiecare tip, teoretic putnd exista o infinitate de tipuri de caractere. Cu toate acestea, unele pri ale caracterelor sunt standardizate i, deci, identice la toate tipurile de caractere. Fiecare tip de caractere este caracterizat de o serie de elemente cum ar fi linia de baz, nlimea x a caracterului, nlimea caracterului msurat n puncte, prezena sau absena picioruului etc (fig.4.1).
Prelungitor superior (ascendent) nlimea x a caracterului nlimea literei (puncte)
a b c p x
Prelungitor inferior (descendent)
Linia de baz
Tahoma
Fig. 4.1
La unele tipuri de caractere, grosimea liniei care formeaz conturul literei nu este constant. Aceast variaie de grosime este caracteristic tipurilor respective i se regsete la toate literele. Tipurile la care grosimea liniei este constant se numesc monoline, dau impresia de static i par uor greoaie.
29
Poziia zonelor cu grosime redus pe conturul literei creaz impresia unei orientri oblice, dup o linie de pondere imaginar, nclinat la rndul ei. Din acest motiv, aceste tipuri de caractere dau impresia de dinamism, spre deosebire de cellalt tip (fig.4.2).
o e g o e g
Fig. 4.2
Diferena de grosime determin nclinarea axei de pondere Axa este vertical pentru caracterele trasate cu linie de grosime constant
Una dintre cele mai evidente diferene ntre tipurile de caractere o reprezint forma (conturul) literelor, i prezena, sau absena, picioruului. Century Gothic i Arial sunt tipuri fr picioru, iar Times New Roman i Bookman sunt tipuri cu picioru. Toate aceste patru tipuri sunt frecvent utilizate i sunt furnizate de majoritatea procesoarelor de text (fig.4.3).
Arial
Century Gothic
Courier New
Dauphin
Verdana
30
Lorem ipsum
Duis autem vel eum iriure dolor in hendrerit in vulputate velit esse molestie consequat, vel illum dolore eu feugiat nulla facilisis at vero eros et accumsan et iusto.
The layout grid is displayed on screen to help you place text and graphics on the page. It does not print. Hiding the grid will give you some idea of how the printed page will look.
Fonturile fr picioru (n acest caz, Verdana) sunt potrivite pentru titluri i texte scurte.
Utilizarea acestui tip de fonturi (fr picioru) pentru texte lungi creaz dificulti n citirea acestora.
Fig. 4.4
Existena picioruului face ca textele scrise cu astfel de tipuri de caracter s par mai dense i mai nchise la culoare. Aceste efecte pot fi combtute printr-o spaiere adecvat a rndurilor.
Heliul a fost descoperit pentru prima dat n spaiu. Este singurul element chimic descoperit n Soare nainte de a putea fi identificat pe Pmnt. Heliul a fost descoperit pe 28 octombrie 1868, de ctre Norman Lockyer, fondatorul Muzeului de tiin din Londra. El i-a ndreptat telescopul ctre Soare, examinnd lumina cu ajutorul unui spectroscop. n spectrul coroanei solare, Lockyer a descoperit, cu surprindere, o linie galben, extrem de curioas.
Fig. 4.5
31
Arial Narrow este un tip de caractere compact, foarte util pentru scrierea unor texte scurte, de exemplu n scrisori. Times New Roman este un tip de caractere compact, foarte potrivit pentru scrierea unor texte mai lungi.
Fig. 4.6
Sunte i i n v i t a i l a z i u a m e a d e n a t e r e . V a t e p t c u d r a g j o i , 3 1 m a i , l a o r a 1 7 .
Fig. 4.7
Palatino i New Century Schoolbook sunt tipuri de toat ziua. Acestea se utilizeaz pentru reportaje, documente i corespondena zilnic. Forma caracterelor este foarte bine desenat, sunt plcute i nu atrag atenia asupra lor, fcnd deci textul uor de citit i de neles.
New Century Schoolbook este un tip de caractere foarte bun pentru uzul curent n scrisori sau reportaje. Palatino este, de asemenea, un tip de caractere bun pentru a fi utilizat zi de zi.
Fig. 4.8
32
Tipurile de caractere care au forma literelor izbitoare, trebuie evitate pentru textele destinate citirii continue. Forma complex a literelor atrage atenia asupra acestora n detrimentul informaiei coninute n text. Tipurile de caractere trebuie cunoscute de ctre utilizatorii profesioniti, dar i de ctre cei amatori, astfel nct s tie precis ce s aleag atunci cnd este nevoie. O comparaie ntre tipuri se poate face simplu, scriind acelai text cu fonturi diferite i tiprind apoi pagina. Se poate face cu uurin o catalogare a tipurilor, n funcie de greutate, grosime sau picioru. Combinarea tipurilor de caractere reprezint o prob dificil pentru orice designer. De aceea, se recomand utilizarea, pe ct este posibil, a unui singur tip de caractere. Dac acest lucru nu este posibil, atunci fonturile trebuie s fie contrastante; diferena mare are drept obiectiv uurarea nelegerii mesajului.
Verdana i Bookman asigur un bun contrast.
Tunelul Mai construim noi mult acest tunel, n care ne-afundm de generaii?
Dutch i Arial asigur un contrast la fel de bun.
n cazul n care se utilizeaz pe acelai rnd dou tipuri de caractere, uneori, ar putea fi necesar modificarea nlimii, n puncte, a caracterelor, pentru a compensa diferena de nlime x. Astfel, n exemplul din figura 4.9, caracterele Arial au 22 de puncte, fa de numai 20, pentru Dutch. Fiecare tip sau categorie de caractere este potrivit i poate fi utilizat pentru ndeplinirea unei anumite funcii n document. Pentru scrierea corpului de text se folosete un singur tip de caractere. Acelai tip de caractere se folosete, de regul, i pentru subtitluri; n acest caz, fie se mrete nlimea caracterelor, fie acestea se scriu ngroate (fig.4.10).
33
Heliul
Heliul a fost descoperit pentru prima dat n spaiu. Este singurul element chimic descoperit n Soare nainte de a putea fi identificat pe Pmnt. Heliul a fost descoperit pe 28 octombrie 1868, de ctre Norman Lockyer, fondatorul Muzeului de tiin din Londra. El i-a ndreptat telescopul ctre Soare, examinnd lumina cu ajutorul unui spectroscop.
Titlul: Times New Roman, 24 puncte, bold Corpul de text: Times New Roman, 12 puncte Subtitlu: Times New Roman, 14 puncte, bold
Linia galben
n spectrul coroanei solare, Lockyer a descoperit, cu surprindere, o linie galben extrem de curioas.
Fig. 4.10
Pentru ajutoarele de navigare, cum sunt numerele de pagin, notele de picior (footer) sau de cap (header), se poate utiliza un alt tip de caractere (fig.4.11). Acelai tip se poate folosi pentru numerotarea figurilor i a explicaiilor aferente acestora (legenda).
O istorie a elementelor chimice
Antetul paginii, 11pct Numrul paginii, 14pct Legenda figurii, 12pct
37
Spectrul gazului numit Heliu a fost vzut pentru prima oar de ctre Norman Lockyer
Fig.4.11
n scopul nelegerii aspectelor tehnice legate de tipurile de caractere pe care le furnizeaz calculatorul, trebuie fcute o serie de precizri. Tipurile de caractere digitale se compun din dou pri: un fiier care conine informaii legate de forma literelor care se scriu pe ecranul monitorului (Bitmap File) i fiierul care conine informaia pentru tiprirea literei la imprimant (Printing File). Pentru aceste fiiere, informaia poate fi furnizat n dou moduri principale PostScript i TrueType. Pentru fonturile PostScript, cele dou fiiere (bitmap i printing) sunt entiti distincte i, pentru a utiliza un anumit tip de caractere, este nevoie ca ambele s fie instalate pe calculator. Fonturile TrueType furnizeaz informaia ntr-un singur fiier combinat. n acest caz, avantajul const n imposibilitatea pierderii sau distrugerii accidentale a unuia dintre acestea. Un tip de caractere se compune dintr-un set de caractere. Pentru fonturile standard, ca Times New Roman (fig.4.14), setul de caractere include literele mari i mici ale alfabetului, cteva litere cu accent, cifrele i semnele de punctuaie uzuale. Setul de caractere nu cuprinde absolut toate simbolurile necesare scrierii unui text. De aceea, atunci cnd este nevoie, unele semne pot fi preluate de la alte tipuri; n acest caz, trebuie verificat compatibilitatea - aspect i nlime pentru cele dou fonturi.
34
Garamond
Book Antiqua
Bookman
Fig. 4.15
35
Pentru texte scurte cu o destinaie precis (scrisori, note, nsemnri), se vor alege tipuri uor de citit la 10 - 12 puncte, care se armonizeaz cu elementele de grafic, logotipuri sau alte fonturi existente n document (de exemplu n antet).
Tipurile de caractere folosite la documentele transmise prin fax trebuie s permit citirea documentului n bune condiii, chiar dup o eventual fotocopiere sau retrimitere prin fax. Dac literele conin elemente delicate de contur sau decorative, acestea se pierd, putnd conduce la confuzii sau chiar la nenelegerea textului. De aceea, se recomand fonturi cu elemente superioare i inferioare solide i distincte, contururi largi, utilizate cu nlimi ct mai mari acceptabile ca aspect; Century Gothic este un exemplu pozitiv n acest sens (fig.4.16). Criteriul principal n alegerea tipului de caractere l constituie claritatea i conturarea net a literei. Fonturi care rspund acestui criteriu sunt Arial i Gill Sans fr picioru sau Bookman i Book Antiqua cu picioru clar, ngroat (fig.4.17). Aceste fonturi garanteaz transmiterea mesajului n bun stare pentru orice nlime a caracterelor, punnd totodat n valoare elementele grafice incluse n proiect. Se pot ncerca cu succes Helvetica, Palatino sau Times New Roman.
Majoritatea procesoarelor de text permit opiuni de modificare a formei literei: ngroare litere aldine (Bold), sau nclinare spre dreapta litere italice (Italics). Unii autori [16] recomand utilizarea acestor modificri doar la nlimi peste 18 puncte; totui, se poate aplica modificarea i la nlimi mai mici, dar cu circumspecie, pentru texte scurte i numai la anumite fonturi.
Bold Italic
Fig. 4.18
36
Atenia cititorului poate fi atras prin utilizarea unor tipuri bogat ornamentate sau prin repetarea unei litere, cuvnt sau fraz (fig.4.19). n acest caz, alegerea tipului de caractere nu trebuie fcut sub rezerva necesitii nelegerii textului, ntruct mesajul este coninut n alt text, scris cu un tip de caractere normal.
AAAAdmirabil EEEExtraordinar
Fig. 4.19
Anumite software pentru procesare de text permit scrierea textului avnd linia de baz altfel dect rectilinie sau orizontal. n acest fel, textul devine el nsui element grafic sau decorativ (fig.4.20).
Fig. 4.20
Un alt efect ce poate fi obinut este scrierea textului n negativ (text scris cu caractere albe pe fond negru). O combinaie ntre aceste dou faciliti poate avea un efect surprinztor, deosebit de atrgtor pentru cititor (fig.4.21).
Fig. 4.21
n ce privete textele pentru paginile de web, trebuie avut n vedere c citirea unui text direct de pe ecran este mai obositoare, necesitnd o concentrare mai mare dect citirea de pe hrtie. Din acest motiv, alegerea tipului de caractere este mai dificil pentru acest fel de aplicaii. Minion Web i Mezz Web sunt dou tipuri de caractere create special pentru acest fel de proiecte.
Dup alegerea tipului/tipurilor de caractere ar fi bine s se tipreasc o mostr de document, care s fie supus unei probe n faa colegilor sau a prietenilor. Tipul de caractere folosit n documentaie i coresponden contribuie la imaginea firmei/companiei.
37
Tipul de caractere este purttorul unui mesaj. Modificarea textului (bold, italic) poate fi utilizat cu asumarea riscului nenelegerii mesajului.
CAPITOLUL 5
Lorem ipsum dolor sit amet consectetuer adipiscing elitsed diam non nibh euismod
Fig. 5.1
Spaiul dintre liniile de baz a dou rnduri consecutive reprezint nlimea literei de plumb plus un distanier (leading)
Procesoarele de text de tip WinWord, de exemplu, permit controlul asupra acestui parametru realiznd spaierea la un rnd, la 1,5 sau la 2 rnduri (fig.5.2). Totodat, exist posibilitatea reglrii mai precise a spaiilor, att a celui de deasupra, ct i a celui de dedesubtul rndului.
Lorem ipsum dolor sit amet consectetuer adipiscing elitsed diam non nibh euismod Lorem ipsum dolor sit amet consectetuer adipiscing elitsed diam non nibh euismod Acelai text scris la 1,5 rnduri
38
Fig. 5.2
Programele specializate pentru punere n pagin, conin faciliti avansate de spaiere, fiind adecvate tipografiei pentru mass-media. Majoritatea programelor furnizeaz o valoare implicit a spaiului gol, n funcie de nlimea, n puncte, a caracterelor (fig.5.3).
Lorem ipsum dolor sit amet consectetuer adipiscing elitsed diam non nibh euismod
n varinta implicit, pentru o nlime a textului de 12 pct., se asigur un distanier de 2 pct. Pentru o nlime a caracterului de 18 pct, spaiul total este de 21,6 pct. (distnier de 3,6 pct.)
Cu ct nlimea caracterelor este mai mare, cu att este necesar un spaiu mai mare ntre rnduri. Valoarea aleas este n funcie de mai muli factori, ntre care, asigurarea c rndurile nu se suprapun, este extrem de important.
Ric nu tia s zic: ram, ruc, rmuric. nlime: 12 puncte Spaiu: 14 puncte nlime: 18 puncte Spaiu: 20 puncte
Factorul hotrtor n alegerea final a mrimii spaiului dintre rnduri este ns de natur estetic. Evitarea situaiilor extreme (text nghesuit, respectiv prea rar) se face cu ajutorul unor probe tiprite. Diversele tipuri de caractere necesit spaieri diferite ntre linii. Un font mai masiv, ca Tahoma de exemplu, necesit o spaiere sporit, comparativ cu Times New Roman care are o nlime x a caracterelor, mai mic (fig.5.5).
39
Derogare de la dero Fac (aliniatul trei) Toi acei ce se tund zero i au pn-la trei cei. Derogare de la dero Fac (aliniatul trei) Toi acei ce se tund zero i au pn-la trei cei.
Fig. 5.5
Lungimea unui rnd de text afecteaz abilitatea cititorului de a citi i nelege mesajul. Cu ct rndul este mai lung, cu att cititorul va gsi mai greu nceputul rndului urmtor. n acest caz, distana ntre rnduri reprezint un element, prin ajustarea cruia se poate mbunti aspectul paginii i se poate fluentiza citirea.
Sever, cu o verticalitate puin obinuit, Biserica Neagr domin de veacuri construciile vechii ceti Braov. nceput nc nainte de sfritul secolului al XIV-lea, acest masiv arhitectonic a fost terminat mult mai trziu, n a doua jumtate a secolului al XV-lea. Zidurile negre ale bisericii aduc din umbra trecutului ecoul unor zile de zbucium, a unor vremuri de restrite. Datorit lungimii mari a rndului, pentru o nlime a textului de 10 pct, este necesar o distan ntre rnduri de 15 pct. Sever, cu o verticalitate puin obinuit, Biserica Neagr domin de veacuri construciile vechii ceti Braov. nceput nc nainte de sfritul secolului al XIV-lea, acest masiv arhitectonic a fost terminat mult mai trziu, n a doua jumtate a secolului al XV-lea. Zidurile negre ale bisericii aduc din umbra trecutului ecoul unor zile de zbucium, a unor vremuri de restrite. Pentru o lungime mai redus a rndului, la o nlime a textului de 10 pct, este necesar o distan ntre rnduri de 13,5 pct. Sever, cu o verticalitate puin obinuit, Biserica Neagr domin de veacuri construciile vechii ceti Braov. nceput nc nainte de sfritul secolului al XIV-lea, acest masiv arhitectonic a fost terminat mult mai trziu, n a doua jumtate a secolului al XV-lea. Zidurile negre ale bisericii aduc din umbra trecutului ecoul unor zile de zbucium, a unor vremuri de restrite. Pentru o lungime mic a rndului, la o nlime a textului tot de 10 pct, este suficient o distan ntre rnduri de 12 pct.
Fig. 5.6
n cazul titlurilor, ca i pentru textele de dimensiuni scurte, textul n sine este cel n funcie de care se stabilete distana ntre rnduri.
40
Fig. 5.7
...i a venit acea istoric zi de 24 ianuarie 1859, cnd Alexandru Ioan Cuza a fost ales domn n cele dou Principate. Cele dou pri ale oraului Focani, desprite de veacuri, s-au unit, tergnd grania dintre ele i gzduind ntre 1859-1862 Comisia Central, care pregtea legile comune pentru Principatele Unite.
Fig. 5.8
Spaiul suplimentar este creat prin dubla apsare a tastei ENTER/RETURN, sau prin folosirea facilitilor de spaiere (meniul Format / Paragraf / Spacing)
Titluri i subtitluri
Spaiile lsate nainte, sau dup titluri sau subtitluri, au drept scop delimitarea spaial a acestora n raport cu corpul de text.
41
cheii Braovului cheiul, pitorescul cartier al Braovului, era cu veacuri n urm un sat npstuit, stnd umil n umbra zidurilor puternicei ceti braovene. Focar de cultur Lupta pentru afirmare naional i drepturi a drjilor cheieni a transformat locul ntr-un focar de cultur i luminare a poporului. Fig. 5.9
Spaiile dintre corpul textului i titlu sunt mai mari sau mai reduse, n funcie de nivelul de importan a titlului. Timpul suplimentar necesar spaierii diferite este justificat prin uurarea citirii i nelegerii textului.
cheii Braovului
cheiul, pitorescul cartier al Braovului, era cu veacuri n urm un sat npstuit, stnd umil n umbra zidurilor puternicei ceti braovene. Focar de cultur Lupta pentru afirmare naional i drepturi a drjilor cheieni a transformat locul ntr-un focar de cultur i luminare a poporului. Prima coal Prima coal romneasc, actualmente Muzeul cheii Braovului, se afl n curtea bisericii Sf. Nicolae. Fig. 5.10
Mrimea spaiului la nceput de paragraf se stabilete n funcie de lungimea liniei de text, dar i n funcie de alte tipuri de spaii existente n pagin. Spre exemplu, n cazul textului aliniat stnga-dreapta, spaiul de paragraf necesar este mai mic dect n cazul textului aliniat doar la stnga (fig.5.12). Cauza acestui fapt
42
rezid n necesitatea de evideniere a paragrafului, n condiiile existenei spaiilor libere de la sfritul rndurilor. Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat volutpat. Duis autem vel eum iriure dolor in hendrerit in vulputate velit esse molestie consequat. Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat volutpat. Duis autem vel eum iriure dolor in hendrerit in vulputate velit esse molestie consequat.
Fig. 5.12
Nu ntotdeauna este necesar ca la nceperea unui paragraf nou s se realizeze i decalarea pe orizontal. Astfel, un paragraf nou poate s nceap la marginea din stnga rndului, n una din urmtoarele situaii: dup un titlu, la revenirea n text dup introducerea unui citat, dup o enumerare sistematizat prin buline sau cifre (fig.5.13).
Duis autem vel eum iriure dolor in hendrerit in vulputate velit esse molestie consequat nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat volutpat sed diam nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore magna erat volutpat Duis autem vel eum iriure nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore aliquam erat volutpat. Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat volutpat. Duis autem vel eum iriure dolor in hendrerit in vulputate velit esse molestie consequat. Nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat volutpat sed diam. Duis autem vel eum iriure nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore aliquam erat volutpat. Fig. 5.13
Spaierea titlurilor
Pentru texte scrise cu nlimi peste 18 puncte, n special la titluri, este necesar repoziionarea caracterelor, respectiv optimizarea spaiilor libere dintre acestea. Aceast operaie (n englez, kerning), este necesar pentru echilibrarea
43
optic a textului. Repoziionarea caracterelor nu are ca rezultat modificarea lungimii cuvintelor i nici ajustarea dimensiunilor i proporiilor literei. Aceast tehnic poate fi util pentru denumirile companiilor n documentele oficiale, afie, logotipuri etc., unde aspectul general al textului este extrem de important (fig.5.14).
Goodys Company Ltd. Goodys Company Ltd. Goodys Company Ltd. Goodys Company Ltd.
Fig. 5.14
Deoarece efectele acestei operaii sunt mai dificil de sesizat pe ecran, dup finalizarea aciunii este recomandabil tiprirea paginii n scopul constatrii i analizrii rezultatelor.
Spaierea n text
Uneori, la analiza unei pagini de text se constat c este prea nchis la culoare din cauz c textul este prea dens. Fie c este prea nchis, sau prea deschis la culoare, aspectul paginii poate fi mbuntit printr-un procedeu numit tracking. Acesta d posibilitatea modificrii distanei dintre caractere. Cultura Cultura reprezint ansamblul structurat al valorilor materiale i spirituale create de umanitate n procesul practicii socialistorice. Prin cultur, omul dobndete o esen proprie, care l distinge de celelalte fiine vii, desprinzndu-l totodat de natur. Dup obiect i finalitate, se pot deosebi dou forme ale culturii: material i spiritual. Cultura
Cultura reprezint ansamblul structurat al valorilor materiale i spirituale create de umanitate n procesul practicii socialistorice. Prin cultur, omul dobndete o esen proprie, care l distinge de celelalte fiine vii, desprinzndu-l totodat de natur. Dup obiect i finalitate, se pot deosebi dou forme ale culturii: material i spiritual.
Fig. 5.15
Prin mrirea spaiului, textul devine mai aerisit, pagina capt un aspect mai deschis, mai puin apstor. Tehnica poate fi aplicat cu rezultate apreciabile la titluri, sigle, denumiri de firme etc.
44
O valoare normal a spaiului ntre caractere (tracking) determin saltul celor dou cuvinte pe coloana din dreapta
Cultura Cultura reprezint ansamblul structurat al valorilor materiale i spirituale create de umanitate n procesul practicii social-istorice. Prin cultur, omul dobndete o esen proprie, care l distinge de celelalte fiine vii, desprinzndu-l totodat de natur. Dup obiect i finalitate, se pot deosebi dou forme ale culturii: material
i spiritual. Arta
Form a activitii umane i a contiinei sociale constnd n realizarea de structuri expresive, capabile s genereze i s comunice emoii specifice complexe, la care particip, att n actul creaiei, ct i al receptrii, senzorialitatea, afectivitatea i inteligena. Arta evolueaz n strns interdepen-den cu celelalte forme ale contiinei sociale.
Cultura Cultura reprezint ansamblul structurat al valorilor materiale i spirituale create de umanitate n procesul practicii social-istorice. Prin cultur, omul dobndete o esen proprie, care l distinge de celelalte fiine vii, desprinzndu-l totodat de natur. Dup obiect i finalitate, se pot deosebi dou forme ale culturii: material i spiritual.
Modificarea spaierii la 0,4 permite revenirea cuvintelor la locul lor n prima coloan
Arta
Form a activitii umane i a contiinei sociale constnd n realizarea de structuri expresive, capabile s genereze i s comunice emoii specifice complexe, la care particip, att n actul creaiei, ct i al receptrii, senzorialitatea, afectivitatea i inteligena. Arta evolueaz n strns interdependen cu celelalte forme ale contiinei sociale.
Fig. 5.16
Procedeul trebuie utilizat cu mult grij, astfel nct s se obin varianta optim n raport cu tipul de caractere i de nlimea literelor folosite.
45
Caracteristici
Dou culori Rou Galben Dou forme Cerc Ptrat
Caracteristici
Dou culori Rou Galben Dou forme Cerc Ptrat
Fig. 5.17
Lorem ipsum
Dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat volutpat. Duis autem vel eum iriure dolor in hendrerit in vulputate velit esse molestie consequat: nonummy nibh euismod tincidunt ut; dolore magna aliquam erat volutpat sed. Duis autem vel eum iriure nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore aliquam erat volutpat. Fig. 5.18
Liniile lungi de text necesit un spaiu mai mare pentru departajarea textelor de acelai nivel (fig.5.19).
46
Lorem ipsum
Dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat volutpat. Duis autem vel eum iriure dolor in. Hendrerit in vulputate velit esse molestie consequat: nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet; dolore magna aliquam erat volutpat sed diam. Duis autem vel eum iriure nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore aliquam erat volutpat. Fig. 5.19
Ca regul general, spaierea textului se face n concordan cu celelalte tipuri de spaii din pagin (margini, coloane), precum i n acord cu ilustraiile, figurile, sau celelalte elemente ale compoziiei.
Nevestele vesele
din Windsor
de W. Shakespeare
Teatrul din Deal
7-10 iulie ora 19.00
Preul biletelor: 50.000 lei
Fig. 5.20
Se recomand ca informaiile s fie grupate n blocuri independente, care pot fi mutate cu uurin, facilitnd realizarea compoziiei i echilibrarea acesteia din punct de vedere vizual.
47
CAPITOLUL 6
6.1 Grile
Grilele sunt elemente (linii) pe care diferitele procesoare de text le pun la dispoziia utilizatorului, n scopul facilitrii organizrii paginii. Grila este format dintr-o reea de linii orizontale i verticale, care nu apar la tiprirea documentului. Densitatea grilei este la latitudinea utilizatorului. Tot n categoria liniilor de gril se nscrie i chenarul, care separ marginile formatului de oglinda paginii.
Marginile separ coninutul documentului de restul lumii Coloanele mpart pagina ajutnd la gestionarea spaiului Liniile de ghidare mpart pagina n plan vertical
Fig. 6.1
Avantajele utilizrii grilelor este evident, mai ales n cazul unor documente realizate pe mai multe pagini. Prin folosirea unei grile, paginile capt un aspect similar, ntrind cititorului impresia de continuitate. Acelai lucru este valabil, i util totodat, n cazul articolelor care apar ntr-o publicaie pe durata mai multor numere.
48
Fig. 6.2
Este de la sine neles c fiecrui tip de document i se potrivete un anumit tip de gril. Figura 6.3 prezint un exemplu de gril pentru o carte, alturi de o alta, adecvat unei pagini informative (ziar, revist).
Capitolul 1
Fig. 6.3
6.2 Margini
Marginile formatului separ suprafaa util, pe care se amplaseaz elementele compoziiei (numit oglinda paginii), de restul suprafeei suport (numit restul lumii). Definirea spaiului util se face prin stabilirea marginilor: superioar, inferioar, stnga, dreapta. n cazul documentelor cu pagini fa n fa marginile stnga i dreapta devin interioar i exterioar. Existena marginilor are un rol estetic, contribuind esenial la mbuntirea aspectului paginii i a modului n care aceasta este perceput.
49
Astfel, marginile mai largi creeaz impresia de spaiu i au un efect linititor, n timp ce marginile nguste sugereaz grab, o situaie presant, tensionat.
Fig. 6.4
Marginile din dreapta i stnga sunt, de regul, diferite ca lime i simetric egale n cazul documentelor cu pagini fa n fa. La documentele tiprite pe ambele fee se recomand ca marginile interioare s fie mai nguste dect cele exterioare, crendu-se astfel impresia de unitate, de legtur ntre dou elemente aparinnd aceleiai compoziii.
Fig. 6.5
50
Pentru anunuri i afie, care se realizeaz pe o singur pagin, marginile laterale sunt, de regul, egale.
Pentru delimitarea spaiului, elementele grafice plasate pe margini sunt utile i de efect
Fig. 6.6
Marginile anunurilor publicitare trebuie s fie ct mai late, pentru ca mesajul pe care l conin s ias n eviden n raport cu celelalte anunuri (fig.6.6).
6.3 Coloane
Liniile de ghidare verticale ajut la organizarea spaiului i mprirea formatului n coloane. Se mparte n coloane spaiul activ, delimitat de margini. Alegerea numrului de coloane se face n funcie de: tipul documentului; dimensiunile formatului; lungimea rndului de text. Pentru rapoarte, cri sau scrisori se utilizeaz, de regul, o singur coloan. Alte documente, ca anunurile publicitare, reportajele, unele articole cu rol informativ, pot fi scrise pe mai multe coloane (de regul dou sau trei). Varianta cea mai simpl este de a se stabili un numr de coloane i folosirea fiecreia ca o singur coloan (fig.6.7).
Fig. 6.7
La alegerea numrului de coloane trebuie avut n vedere tipul de material ce urmeaz a forma compoziia: texte, fotografii, grafice, astfel nct acestea s se poat ncadra n dimensiunea unei coloane. Aceast regul poate fi nclcat, dar numai de ctre designerii cu experien, ntruct, n cazul n care unele elemente
51
grafice sau blocuri de text depesc limea unei coloane, echilibrarea compoziiei este mai dificil.
Titlu pe dou coloane
Fig. 6.8
Aceast abordare permite designerului o mai mare libertate de micare. Textul i elementele grafice pot fi aranjate i scalate pentru a umple pagina, crend oportunitatea realizrii unei compoziii cu caliti deosebite.
Capitolul 1
Fig. 6.9
n ziare i reviste, ghidajele ajut la stabilirea unei poziii constante pentru diversele elemente, iar la scrisori, pentru antete, sigle etc. Liniile de ghidare pot fi simple, sau duble; n acest ultim caz, grilele indic att sfritul unui element, ct i nceputul celui adiacent.
52
Fig. 6.10
Figura 6.10 prezint dou exemple de grile pentru formate A4, realizabile n Adobe PageMaker, de exemplu.
53
Fig. 6.11
Pentru documente care se ntind pe mai multe pagini, incluznd o pagin de titlu (copert sau echivalent) este recomandabil ca grila pentru prima pagin s fie n concordan cu grila paginilor de coninut.
Fig. 6.12
54
Pentru prima pagin se recomand un numr sporit de coloane, care s permit nceperea a cel puin trei articole, cteva titluri, eventual un cuprins etc.
Fig. 6.13
Paginile cu articole pot fi structurate pe mai puine coloane (2), deoarece cititorul i propune din start s le citeasc i s staioneze mai mult la ele.
Fig. 6.14
n sfrit, paginile cu liste trebuie structurate pe mai multe coloane, care s faciliteze o eventual cutare n document. n acest caz, trebuie ajustat nlimea caracterelor n corelaie cu limea coloanei.
55
Fig. 6.15
Fig. 6.16
56
Marginile documentului vor fi suficient de largi, innd cont de faptul c acesta va fi amplasat n proximitatea altor anunuri, n raport cu care trebuie s se evidenieze.
Fig. 6.17
Dac spaiul disponibil este foarte mic, se folosete o singur coloan i margini ct mai ample.
Fig. 6.18
Folosirea unei grile confer un aspect consecvent anunurilor. Ea ajut la stabilirea unui stil propriu att pentru designer, ct i pentru firm.
57
CAPITOLUL 7
Fig. 7.1
n anumite cazuri, coloanele pot fi delimitate prin trasarea unor linii verticale. Acestea trebuie s fie ct mai discrete (grosime redus), s fie de lungime egal i situate la acelai nivel.
58
Liniile despritoare dintre coloane (fig.7.2) sunt utile n special n cazul n care textul este aliniat unilateral (la stnga sau la dreapta).
Fig. 7.2
La amplasarea textului pe coloane trebuie verificat ca rndurile s nu fie decalate pe vertical. n acest scop, se poate utiliza cu succes grila sau doar o linie orizontal ajuttoare (fig.7.3). Unele procesoare de text ofer faciliti prin care blocurile cu texte sau imagini pot fi aliniate n mod automat, prin intermediul unor ghidaje magnetice care (a)trag obiectele.
Motorul Diesel este identificat ca surs de poluare dup 1930, datorit fumului negru la eapare. Fumul i mirosul gazelor sunt nc probleme nerezolvate pentru motoarele cu aprindere prin compresie. Fig. 7.3
Originea fumului
Fumul este de trei categorii: - fumul alb; - fumul albastru; - fumul negru.
Simetrie i asimetrie
O compoziie simetric este caracterizat prin echilibru interior. Fiecare element are un opus identic amplasat n raport cu un punct, dreapt sau plan. Din punct de vedere formal, simetria reprezint o valoare tradiional. Cu toate acestea, pentru un document, paginile care respect o anumit simetrie pot fi obositoare i sunt cu certitudine restrictive din punctul de vedere al creatorului.
59
Fig. 7.4
Asimetria poate sugera aciune, dinamism, sau chiar modernitate, furniznd oportuniti nebnuite designerului. Dimpotriv, unei compoziii asimetrice i lipsete echilibrul interior, elementele fiind inegale i nepereche. Atenia cititorului nu mai este atras de centrul paginii i poate fi abtut prin voina designerului. n acest caz, starea de echilibru poate fi atins prin alternarea blocurilor de text cu imagini, i cuantificarea tiinific a acestora (fig.7.5).
60
Fig. 7.5
61
Fig. 7.6
Alinierea la stnga
Acest tip de aliniere este uor de obinut i confer textului un plus de aspect informal. n acest tip de aliniere textul este mai adunat.
Mnstirea Dealu Printre livezile i viile ce se ntind pe terasele din stnga Ialomiei, u r c n l a r g i m o d u l r i d r u m u l c e d u c e d i n T r g o v i t e l a m n s t i r e a Dealu. [...] Sub lespedea pe care este spat o coroan de bronz cu inscripia Primului ntregitor de neam glorie nemuritoare se pstreaz capul viteazului Mihai voievod, retezat de securile mieliei i trdrii de pe Cmpia Turzii.
Fig. 7.7
Alinierea la dreapta
Este util pentru texte scurte, cum sunt explicaiile pentru figuri, citate sau paragrafe introductive. Lungimea rndului trebuie ajustat astfel nct s se evite diferenele mari sau separarea cuvintelor compuse (cu cratim).
Mnstirea Dealu Printre livezile i viile ce se ntind pe t e r a s e l e d i n s t n g a I al o m i e i , u r c n l a r g i modulri drumul ce duce din Trgovite la mnstirea Dealu.
Fig. 7.8
Alinierea centrat
Acest tip de aliniere este mai rar folosit. Se utilizeaz la texte scurte i doar atunci cnd se dorete conferirea unui aspect mai decorativ. Textul scris n acest mod este dificil de citit, deoarece cititorul trebuie s caute nceputul fiecrui rnd nou.
62
Mnstirea Dealu Printre livezile i viile ce se ntind pe terasele din stnga Ialomiei, urc n largi modulri drumul ce duce din Trgovite la mnstirea Dealu. [...] Sub lespedea pe care este spat o coroan de bronz cu inscripia Primului ntregitor de neam glorie nemuritoare se pstreaz capul viteazului Mihai-voievod.
Mnstirea Dealu Printre livezile i viile ce se ntind pe terasele din stnga Ialomiei, urc n largi modulri drumul ce duce din Trgovite la mnstirea Dealu.[...] Sub lespedea pe care este spat o coroan de bronz cu inscripia Primului ntregitor de neam glorie nemuritoare, se pstreaz capul viteazului Mihai-voievod.
Fig. 7.9
Fig. 7.10
Alinierea bilateral forat permite eliminarea spaiilor goale de la sfritul paragrafelor. n acelai timp, ns, acest mod poate deranja n cazul titlurilor care, indiferent de lungime, sunt forate s umple ntregul rnd (fig.7.11).
Mnstirea Dealu Printre livezile i viile ce se ntind pe terasele din stnga Ialomiei, urc n largi modulri drumul ce duce din Trgovite la mnstirea Dealu.[...] Sub lespedea pe care este spat o coroan de bronz cu inscripia Primului ntregitor de neam glorie nemuritoare, se pstreaz capul viteazului Mihaivoievod.
Fig. 7.11
63
Filtrarea mecanic se mparte n filtrare bidimensional i filtrare tridimensional (n volum). Dac dimensiunea particulei este mai mare dect cea a celulei filtrului, particula nu poate trece prin porii filtrului. Acesta este mecanismul filtrrii bidimensionale care are o mare eficien. Filtrarea mecanic se mparte n filtrare bidimensional i filtrare tridimensional (n volum). Dac dimensiunea particulei este mai mare dect cea a celulei filtrului, particula nu poate trece prin porii filtrului. Acesta este mecanismul filtrrii bidimensionale care are o mare eficien. Fig. 7.12
n cazul n care cuvintele sunt desprite n silabe pe msur ce este scris textul, devine obligatorie o verificare final, pentru a evita deplasarea cuvintelor i apariia cuvintelor cu cratim n acelai rnd. Filtrarea mecanic se mparte n Filtrarea mecanic se mparte filtrare bidimensional i filtrare n filtrare bidimensional i tridimensoinal (n volum). Dac filtrare tridimensoinal (n volum). Dac dimensiunea dimensiunea particulei este mai particulei cea a celulei dect mare decteste mai mare filtrului, cea a celulei filtrului, particula particula nu poate trece prin porii nu poate filtrului. trece prin porii filtrului. Filtrarea mecanic se mparte n filtrare bidimensional i filtrare tridimensoinal (n volum). Dac dimensiunea particulei este mai mare dect cea a celulei filtrului, particula nu poate trece prin porii filtrului.
Filtrarea mecanic se mparte n Filtrarea mecanic se mparte filtrare bidimensional i filtrare n filtrare bidimensional i filtrare tridimensoinal (n tridimensoinal (n volum). Dac volum). Dac dimensiunea dimensiunea particulei este mai particulei cea mai mare dect mare decteste a celulei filtrului, cea a celulei filtrului, particula particula nu poate trece prin porii nu poate trece prin porii filtrului. filtrului.
Fig. 7.13
Filtrarea mecanic se mparte n filtrare bidimensional i filtrare tridimensoinal (n volum). Dac dimensiunea particulei este mai mare dect cea a celulei filtrului, particula nu poate trece prin porii filtrului.
Eficiena despririi n silabe este vizibil n special la textele aliniate bilateral, dar se poate dovedi extrem de util i n alte cazuri. Desprirea cuvintelor la sfrit de rnd anuleaz spaiile goale de la marginea rndului, n cazul alinierii unilaterale, i din mijlocul textului, la alinierea bilateral (fig.7.13).
64
concertat al aranjrii materialelor dup o gril, cu spaierea combinat pe orizontal i vertical, va fi cu siguran o unealt puternic n mna designerului, cu condiia s o poat mnui cu abilitate.
Fig. 7.14
Dac se consider c marginea lsat este exagerat de mare, titlurile se pot amplasa n coloana de text (fig.7.15). n ambele situaii, extinderea prii grafice peste banda liber reprezint o idee bun.
Fig. 7.15
65
Pentru a ajuta cititorul s se orienteze ntr-un document ce se ntinde de-a lungul mai multor pagini este bine ca sfritul i nceputul capitolelor s fie evideniate net, eventual prin introducerea unui scurt sumar al seciunii urmtoare (fig.7.16). Trecerea de la un capitol la altul poate fi marcat inclusiv prin modificri la nivelul notelor de cap sau de picior.
Proceduri
Fig. 7.16
Fig. 7.17
66
Pe o pagin de ziar, titlurile articolelor se aliniaz la stnga. Se utilizeaz acelai tip de caractere ca i la textul de baz, dar cu o nlime mai mare, i se spaiaz mai larg. Diferena de nlime nu trebuie exagerat, ntruct un titlu izbitor de mare poate impresiona negativ cititorul.
Fig. 7.18
Scopul subtitlurilor este acela de a rupe monotonia textului, de a ajuta cititorul s-l neleag i, nu n ultimul rnd, s contribuie la mbuntirea aspectului paginii (fig.7.18). Existena unui scurt paragraf de introducere, poate facilita tranziia vizual de la titlu la textul propriu-zis. Uneori, acest scurt text poate conine un rezumat, avnd ca scop introducerea cititorului n subiect.
67
Data
Fig. 7.20
Este de evitat apariia pe copert a unor semne de punctuaie: punct, punct i virgul, dou puncte. Pentru separarea ideilor, frazele se amplaseaz pe rnduri diferite.
Data. Data
Fig. 7.21
Ilustraiile, fotografiile i elementele grafice incluse pe copert au ca efect atragerea cititorului (fig.7.22). Cei care trebuie s citeasc materialul respectiv devin mai interesai i mai receptivi n prezena unei coperi cu aspect dinamic.
68
Reciclarea materialelor
Organizaia Prietenii Pdurii
2002
Fig. 7.22
La legarea rapoartelor sau crilor cu un numr redus de pagini nu este posibil obinerea unei benzi mediane (cotor). Lipsa acestui element face imposibil gsirea crii n cazul n care este depozitat pe rafturi, ca de exemplu, n biblioteci. n acest caz, situaia poate fi mbuntit prin nscrierea titlului pe coperta din spate a lucrrii (fig.7.23).
Data
Fig. 7.23
69
Coperta
Dac prima pagin cuprinde elemente grafice sau ilustraii, impactul asupra cititorului va fi, cu siguran, mai puternic. Pagina de titlu poate fi scris cu alt tip de caractere dect restul documentului, respectnd totui regulile prezentate anterior.
Titlul crii
Fig. 7.24
Schiele de proiect pentru copert trebuie s aib la baz grila utilizat pentru restul documentului (fig.7.24). Opiunea asupra alegerii setului de caractere este a designerului; nlimea caracterelor trebuie s fie mai mare pentru ca informaiile s fie vizibile. nsemnele distinctive ale deintorului de copyright, datele despre autori, numrul de ISBN (International Standard Book Number), precum i alte informaii asemntoare se nscriu, de regul, pe pagina a II-a (contracoperta).
Cuprinsul
De regul, definitivarea paginii/paginilor de cuprins este o activitate final i se realizeaz dup stabilirea titlurilor de capitole i subcapitole, anexelor, dicionarelor, glosarelor etc., precum i a numerelor de pagin unde acestea pot fi regsite. Cuprinsul fiind principalul element de orientare a cititorului n document, acesta trebuie structurat n funcie de dimensiunea documentului: o lucrare de mari dimensiuni trebuie s aib un cuprins mai detaliat.
70
1
Date de intrare Obiective Implementare proceduri
1
3 3 5
1
3 3 5
Fig. 7.25
Marcarea numrului de pagini la captul unei linii de puncte este metoda clasic, considerat demodat n prezent. Mai puin rigide i mai de efect sunt cele dou stiluri prezentate n figura 7.25. Este bine de tiut c...
Paginile preliminare ar trebui lsate pentru a fi create la sfrit, dup definitivarea restului documentului (titluri, subtitluri, numere de pagini).
Fig. 7.26
Trebuie evitate seturile de caractere care pot induce confuzii ntre cifre i litere. Helvetica, Arial sau Garamond sunt exemple de fonturi cu forme distincte, la care nu exist acest pericol.
1234567890 1234567890
Fig. 7.27
71
Fonturile la care cifrele nu se sprijin pe linia de baz nu sunt recomandate, deoarece necesit pentru ncadrare un spaiu suplimentar.
1234567890
1234567890
Fig. 7.28
Textul coninut n capul de tabel trebuie s fie ct mai scurt, n acest scop putndu-se folosi abrevieri. Dac textul se ntinde pe dou rnduri, trebuie introdus un element care s ajute la distingerea acestuia, de obicei spaiu pe orizontal, sau pe vertical.
Zona turistic Numr estimat de turiti [mii persoane] 657,98 200,10 450,83 234,98 456,53 348,45 Numr de turiti estimat pe baza anului precedent [mii persoane] 634,83 188,07 346,99 289,45 456,11 346,05
Fig. 7.29
n cazul coloanelor nguste, cnd titlul este lung comparativ cu elementele ntabelate, se poate recurge la scrierea textului din capul de tabel, pe vertical (fig.7.30). ri dezvoltate ri n curs de dezvoltare
26 66 8
Vrsta
Global
25
18
66 9
63 19
Fig. 7.30
Tabelele sunt entiti de sine stttoare. Evidenierea lor poate fi realizat prin amplasament, prin modificarea fontului, prin grafic (linii, chenare), sau culoare.
72
Fig. 7.31
Designerul trebuie s stabileasc, n urma unei profunde analize, tipul i stilul cel mai adecvat pentru tabel. Odat ales, acesta trebuie meninut pe parcursul ntregului document. n acest fel, cititorul, odat familiarizat cu formatul tabelelor, va putea parcurge i nelege mai repede coninutul acestora.
Unealta Ciocan Clete urubelni Ziua I 10,00 4,00 12,00 Ziua II 8,50 2,00 5,00 Sptmna 24,00 8,00 20,50
Fig. 7.32
Din punct de vedere vizual este de preferat ca delimitarea liniilor i coloanelor s se fac prin spaiere, suficient de ampl, dar nu exagerat, dect prin grile de linii. Acestea din urm dau impresia de discontinuitate, de divizare a tabelului, nefiind neaprat de ajutor cititorului (de comparat fig.7.31 i 7.32).
Unealta
Sptmna
Fig. 7.33
Nite simple linii orizontale pot organiza cu bune rezultate datele dintr-un tabel (fig.7.33). Trasarea unor linii de grosimi diferite ajut la distingerea diverselor cmpuri ale tabelului. Acelai efect se poate obine prin intercalarea unor benzi gri, sau prin culori diferite (fig.7.34).
73
Fig. 7.34
Dac sunt n numr mai mare dect unul, tabelele dintr-un document se numeroteaz; de obicei, ele sunt nsoite de un text explicativ (titlu). n situaia n care tabelul se continu pe mai multe pagini, capul tabelului de pe prima pagin va avea prevzut, sub capul de tabel, o numerotare a rubricilor (coloanelor), ncepnd de la stnga spre dreapta. Pe paginile urmtoare se nscriu numai aceste numere, n locul capului de tabel. Tabelul, ca i fiecare coloan n parte, va avea aceeai lime pe toate paginile.
Scanere
Rezoluie Vitez Pre inci
Rezoluie
Dots per 300 dpi 600 dpi Pixeli per 150 ppi
inci
Fig. 7.35
Lipsa posibilitii ca spectatorul s se ntoarc la informaiile cuprinse n diapozitivele anterioare determin cntrirea cu mult atenie a cantitii de
74
informaie coninut n fiecare plan. Pe un diapozitiv se pot introduce maxim dou nivele de ierarhizare: titlu i un subtitlu (fig.7.36).
Cost
Calitate Timp de scanare Opiuni Fig. 7.36 stoc
Faciliti
Livrare din Scanare diapozitive Software
Efectul vizual scontat va fi obinut doar dac toate spaiile din tabel sunt completate. Unii autori recomand ca, pentru mbuntirea aspectului unui tabel, textul s fie aliniat la stnga, iar cifrele la dreapta. Dac exist mai multe prototipuri, este bine ca acestea s fie pstrate ntr-un fiier distinct, pentru un acces mai rapid.
75
CAPITOLUL 8
8.1 Linii
Poziionate n proximitatea textului, liniile mbuntesc aspectul acestuia, ajutnd la nelegerea mesajului, prin atragerea suplimentar a ateniei cititorului. Variaiile liniei n lime, valoare sau stil, ofer creatorului o larg palet de posibiliti de evideniere a anumitor elemente de text (fig.8.1).
Prin utilizarea liniilor, ca elemente grafice de sine stttoare, apar o serie de avantaje, n defavoarea variantei de subliniere automat a textului. De exemplu, cnd linia este obiect de sine stttor, mrimea spaiului dintre aceasta i text poate fi ajustat. n acest fel este evitat intersectarea de ctre linie a prelungitoarelor inferioare (sau superioare, n cazul supralinierii) ale literelor. Liniile pot fi extinse pe toat limea paginii, situaie n care se constituie n elemente de separare a cmpurilor paginii. Totodat, liniile ajut la definirea suprafeei paginii.
76
Prin pduri i peste munii ngheai Prin pduri i peste munii ngheai Prin pduri i peste munii ngheai
Fig. 8.2
Ca elemente grafice, liniile pot crea contraste, sau dimpotriv, pot aduce la echilibru compoziia. Liniile amplasate n partea superioar a paginii sunt subiri, iar cele din partea de jos, mai groase, pentru contrast i greutate (fig.8.3).
Titlul articolului
Fig. 8.3
8.2 Casete
ncadrarea unui text ntr-o caset/chenar are ca efect evidenierea acestuia. Ca i n cazul liniilor, casetele se pot realiza n diverse variante de grosime i stil de linie.
Aproximativ o treime din via, omul i-o petrece n somn. Somnul lent se caracterizeaz prin rrirea activitilor electrice corticale i subcorticale. Fig. 8.4
Caracteristicile liniei de chenar se aleg n concordan cu restul elementelor din pagin, asigurndu-se un contrast redus, care s nu deranjeze (fig.8.4). Poziia casetei n raport cu textul este important. n mod evident, caseta nu trebuie s ating textul, ba mai mult, spaiul gol din jurul textului trebuie s fie suficient de larg, nct s nu dea impresia de nghesuial i srcie.
77
Titlul articolului
Titlul articolului
Fig. 8.5
Prea multe casete pe o singur pagin, sau pe o pagin dubl, pot deruta cititorul. O singur caset focalizeaz atenia, dar mai multe deterioreaz percepia.
78
compoziia cere un fond nchis, textul se va scrie cu caractere albe, sau alt culoare, care asigur un contrast corespunztor.
Tehnica Brainstorming este o tehnic de grup utilizat n subetapa producerii de idei noi, de gsire a noi piste. Pentru a putea fi folosit trebuie ca subetapele sesizrii problemei i de definire a acesteia s fi fost parcurse. Tehnica Brainstorming este o tehnic de grup utilizat n subetapa producerii de idei noi, de gsire a noi piste. Pentru a putea fi folosit trebuie ca subetapele sesizrii problemei i de definire a acesteia s fi fost parcurse.
Fig. 8.6
Benzile gri pot fi utilizate ca elemente grafice decorative. Oricare ar fi opiunea designerului, acesta trebuie s tie c textul scris pe fond colorat/gri este mai dificil de citit dect unul scris pe fond alb.
Fig. 8.7
79
Elementele decorative au un efect deosebit att sub form de cutii (boxes), ct i sub forma de benzi (banners) (fig.8.7 i 8.8); simetria confer un plus de elegan.
Fig. 8.8
Un rol aparte n perceperea unui text scris pe alt fond dect alb, l are tipul de caractere utilizat. Alegerea fontului trebuie fcut cu atenie, din categoria tipurilor cu contururi clare, care creaz un bun contrast cu griul fondului.
8.4 Citate
Interesul pentru o publicaie sau o pagin de document poate fi sporit prin introducerea unor citate n zonele de text. Citatul poate s conin o idee esenial pentru pagina respectiv, o informaie de mare interes, un spot publicitar etc. Chiar dac paginile nu sunt create dup acelai prototip, citatul trebuie s aib un format constant, stabilirea poziiei i dimensiunilor acestuia fiind eseniale pentru echilibrarea paginii din punct de vedere vizual (fig.8.9).
Fig. 8.9
80
Blocul de text coninnd citatul reprezint un element grafic ce va spori, cu siguran, interesul cititorilor. Acesta trebuie s cuprind un rezumat, o idee esenial, din care cititorul s-i poat face o idee asupra coninutului textului. Cuvintele se aleg cu grij, astfel nct s ncurajeze cititorul s parcurg textul citatului.
Repetarea modelului bazat pe citate va induce cititorului reflexul de a le cuta n pagin, sistemul de informaii scurte fiind agreat de cititori.
Fig. 8.11
Semnele de citat, sau ghilimelele, pot fi simple sau duble, la alegere, dar se impune consecvena n utilizare, de-a lungul ntregului document. Se pot utiliza linii, chenare sau fonduri colorate/tonuri de gri, pentru mrirea contrastului i atragerea ateniei cititorului (fig.8.10 i 8.11). Echilibrarea unei pagini cu citat, care conine pe lng text i elemente grafice, fotografii etc., reprezint o aciune dificil, dar care merit a fi ncercat.
81
e culmea munilor Ortiei, bine pzit de metereze naturale i valurile nlimilor, se afla cu peste 2000 de ani n urm un complex de ntrituri din care remarcabil era cetatea de la Grditea Muncelului Sarmisegetusa, centru politic i militar al dacilor.
e culmea munilor Ortiei, bine pzit de metereze naturale i valurile nlimilor, se afla cu peste 2000 de ani n urm un complex de ntrituri din care remarcabil era cetatea de la Grditea Muncelului Sarmisegetusa, centru politic i militar al dacilor. Fig. 8.12
Cu aceleai caracteristici, deosebite de restul textului, pot fi scrise cuvinte, propoziii, sau un ntreg rnd.
TEHNICA BRAINSTORMING este o tehnic de grup utilizat n subetapa producerii de idei noi, de gsire a noi piste. Pentru a putea fi folosit trebuie ca subetapele sesizrii problemei i de definire a acesteia s fi fost parcurse. TEHNICA BRAINSTORMING ESTE O TEHNIC DE GRUP utilizat n subetapa producerii de idei noi, de gsire a noi piste. Pentru a putea fi folosit trebuie ca subetapele sesizrii problemei i de definire a acesteia s fi fost parcurse. TEHNICA Brainstorming este o tehnic de grup uti-lizat n subetapa producerii de idei noi, de gsire a noi piste. Pentru a putea fi folosit trebuie ca subetapele sesizrii problemei s fi fost parcurse.
Fig. 8.13
82
8.6 Bulinele
Elementele grafice denumite generic buline, se plaseaz la nceputul fiecrui rnd dintr-o enumerare/sistematizare. Scopul lor este de a ajuta cititorul n delimitarea vizual a elementelor dintr-o list. Bulinele se utilizeaz de regul la acele liste la care elementele au importan similar, spre deosebire de listele numerotate, la care cifrele indic o anumit ordine/prioritate.
Mrimea bulinei
Majoritatea tipurilor/seturilor de caractere ofer elemente pentru sistematizare n concordan cu nlimea caracterelor utilizate. Dimensiunea acestora poate fi ajustat n funcie de dorina utilizatorului.
obiectele mai mari par mai apropiate culorile deschise apropie obiectele
obiectele mai mari par mai apropiate culorile deschise apropie obiectele
Fig. 8.14
Forma bulinei
Diversitatea elementelor care pot fi utilizate ca buline este extrem de larg. Practic, orice caracter poate fi utilizat n acest scop, de la litere i caractere speciale, pn la seturile de simboluri de tip Wingdings sau WebDings (pentru PC), sau Zapf Dingbats (pentru Mac).
obiectele mai mari par mai apropiate culorile deschise apropie obiectele obiectele mai mari par mai apropiate culorile deschise apropie obiectele
Fig. 8.15
83
n Romnia se ntlnesc toate formele de relief: munii, care formeaz un lan continuu chiar prin centrul rii; dealurile, care se ntind la poalele munilor pe ambii versani; cmpiile, amplasate n partea de sud i de vest a rii.
n Romnia se ntlnesc toate formele de relief. Fig. 8.16 Munii, care formeaz un lan continuu chiar prin centrul rii. Dealurile, care se ntind la poalele munilor pe ambii versani. Cmpiile, amplasate n partea de sud i de vest a rii.
Dac fiecare element din sistematizare reprezint o propoziie aparte, aceasta se ncepe cu liter mare i se termin cu punct. ntr-o publicaie, se recomand utilizarea unui singur stil de buline.
Aproximativ o treime din via, omul i-o petrece n somn. Somnul lent se caracterizeaz prin rrirea activitilor electrice corticale i subcorticale.
Fig. 8.17
Titlurile sau subtitlurile scrise n partea superioar a paginii pot fi realizate n acest fel, cu rezultate bune, chiar deosebite.
FII ATENT
Fig. 8.18
Subtitlu
O idee interesant este scrierea textului n contrast invers n interiorul unei litere iniiale.
84
Capitolul 1
Efectele utilizrii stilului de scriere n contrast invers trebuie verificate prin vizualizarea ntregului document/pagin de text.
Fig. 8.20
Cuvintele i frazele trebuie rotite mpreun, ca o singur entitate. Rotirea individual a caracterelor face extrem de dificil citirea textului, starea de disconfort vizual indus alternd capacitatea de nelegere a mesajului.
T E X T U L
V E R T I C A L
E S T E
G R E U
D E
C I T I T
Fig. 8.21
85
Textul poate fi scris nclinat sub orice unghi. n acest caz, unghiul de nclinare i orientarea textului se mpun a fi nite constante pentru ntregul document.
Capitolul
Fig. 8.22
Cinci
Afiele i posterele necesit efecte mai dramatice pentru captarea ateniei, cum ar fi contrastele puternice (fig.8.23). Evidenierea unor elemente trebuie s susin aspectul unitar i echilibrat al compoziiei.
Seminar tiinific
Fig. 8.23
binevenite
pentru
evidenierea
diverselor
86
CAPITOLUL 9
9.1 Fotografii
Rolul unei fotografii este de a completa mesajul i de a uura nelegerea acestuia i nu de a distrage atenia cititorului. Realizarea acestei cerine nu este ntotdeauna uoar.
Fig. 9.1
Este recomandabil realizarea unei biblioteci proprii cu imagini, adunate n timp, sau ntocmit cu ajutorul unor artiti fotografi profesioniti. Stocul de fotografii poate fi mprit n dou categorii: color i alb-negru. n acest fel, n funcie de documentul creat, poate fi aleas mai uor fotografia cea mai adecvat.
87
9.2 Logotipuri
Logotipul (sau, pe scurt, logo) este o reprezentare grafic proprie unei companii sau organizaii. Elementele grafice care formeaz un logotip sunt proiectate n aa fel nct s fie uor de recunoscut i s aminteasc clientului de serviciile sau produsele companiei. Logotipul trebuie ncadrat corespunztor n pagin, astfel nct compoziia s reflecte influena pozitiv a acestuia.
Forma moale, rotund, a logotipului contrasteaz bine cu forma rectangular, alungit, a textului.
Fig. 9.2
Tiprirea logo-urilor color necesit utilizarea unor cerneluri speciale, uneori specifice companiilor respective. Acest fapt poate constitui inclusiv un element de securitate, ca o certificare suplimentar a autenticitii unui document. Unele logotipuri depind de dimensiunile spaiului pe care sunt tiprite, dispunnd, pe lng aspectul normal, de o variant prescurtat. Varianta normal, de exemplu, poate include denumirea companiei. Dac logotipul necesit includerea unui text, fontul trebuie ales cu atenie, iar textul propriu-zis va fi scurt i menit s completeze imaginea, nu s o explice sau s o descrie.
Fig. 9.3
88
Fig. 9.4
Majoritatea clip art-urilor utilizate n documente sunt furnizate de ctre procesoarele de text sau de imagini. Dezavantajul utilizrii acestui tip de clip art este c, fiind la ndemna oricrui utilizator, sunt foarte cunoscute i dau impresia de amatorism. O alt surs de imagini o constituie pachetele de clip art-uri obinute contra cost de la firme specializate sau din cri, care permit copierea imaginilor (copyright free). Acestea din urm se scaneaz i pot fi stocate formnd o bibliotec de clip arturi, extrem de util.
Fig. 9.5
De mare efect este folosirea literelor-imagini decorative (fig.9.6). Acestea atrag atenia asupra textului i produc un contrast interesant n raport cu blocul de text. Pot fi folosite n documente cu caracter publicitar sau personal i mai puin n cele oficiale. Literele pot fi obinute din cri sau de pe reeaua Internet. O alt categorie de elemente decorative o reprezint galeria de mici simboluri care sunt furnizate de ctre orice procesor de text (Windings, Zapf Dingbats).
Fig. 9.6
89
Fig. 9.7
ntr-o imagine alb/negru, n format bitmap, fiecare pixel este descris de un bit de informaie. Acest lucru nseamn c pixelul descris poate fi sau alb, sau negru. Pentru o imagine n tonuri de gri, pentru fiecare pixel sunt necesari opt bii de informaie. Prin combinarea diferit a celor opt bii se pot descrie 256 tonuri de gri, de la alb, pn la negru. O imagine color este descris folosind tot 8 bii de informaie, prin combinare rezultnd 256 de culori diferite. Formatele cel mai des fololosite n grafica punct cu punct sunt: Tagged Image File Format; extensia acestui tip de fiier este .tif; Windows Bitmap (.bmp); Graphics Interchange Format (.gif); JPEG File Interchange (.jpg).
Fig. 9.8
90
Acest grafic este suficient de mare pentru a putea fi citit, dar nu prezint suficient contrast pentru a se evidenia fa de restul paginii.
Fig. 9.9
nlimea diagramelor se coreleaz cu a paginii/documentului. Limea diagramei nu trebuie s o depeasc pe cea a textului, dar, pe de alt parte, s fie suficient de mare nct s fie lizibil i uor de neles.
70% personal calificat 48% personal voluntar 43% servicii sociale 30% la specializare 26% la coal 19% de prob
Fig. 9.10
Fonturile folosite n diagrame pot fi aceleai ca n text, sau altele, care contrasteaz cu acestea, dar care se armonizeaz cu textul. Se vor prefera seturile de caractere compacte care permit o densitate mai bun a textului, deci o cantitate superioar de informaie. Formatul EPS este cel mai bun pentru diagrame i ilustraii create cu ajutorul calculatorului, deoarece fiierele create n acest format pot fi scalate fr ca s fie afectat calitatea documentului tiprit.
91
Legenda
Comer Educaie Medicin Drept Vnzarea de carte n primul trimestru pentru diverse sectoare Fig. 9.11
Legenda i textul explicativ al figurii trebuie s fie scurte, clare i la obiect. Orice reprezentare grafic va conine obligatoriu un element de referin sau scara de reprezentare
92
Fig. 9.12
Programele cu care imaginile pot fi prelucrate, permit revenirea la rezoluia originar prin procedee cum ar fi interpolarea. Totui, nici mcar aceste procedee avansate nu pot reda calitatea iniial a imaginii.
Fig. 9.13
Imaginile scanate necesit de cele mai multe ori anumite mbuntiri. La scanarea imaginilor alb-negru, fotografiile au tendina de a primi o tent mai nchis (fig.9.13); n acest caz, prelucrarea const n mrirea luminozitii i/sau a contrastului. Pentru imaginile color, ajustarea se completeaz cu adugarea sau reducerea cantitii de culoare primar pur (rou, verde sau albastru). Toate aceste modificri, precum i multe altele, pot fi realizate prin programe ca
93
AdobePhotoshop, CorelPhoto-Paint etc. ns, utilizarea acestor software trebuie fcut cu atenie, deoarece necesit abiliti i experien, astfel nct modificrile efectuate s conduc ntr-adevr la mbuntirea aspectului imaginii.
Limita de decupare
Plan de mijloc
Plan apropiat
Fig. 9.14
n vederea introducerii n document, fotografiile pot fi trunchiate pentru a se ndeprta poriuni lipsite de interes, precum i pentru a permite focalizarea ateniei pe zona dorit. Tierea trebuie fcut avnd grij ca s nu fie secionate braele sau capetele personajelor. O singur imagine de dimensiuni mai mari are un impact mai bun asupra cititorului dect mai multe imagini de dimensiuni reduse. Pe o fotografie mare, personajele, dar i detaliile, sunt mai uor de perceput, parcurgerea i nelegerea ei fiind mai uoar.
94
Fig. 9.15
Totui, n situaia n care avem la dispoziie imagini de dimensiuni mici, care trebuie inserate n document, este de preferat ca acestea s fie grupate, dect mprtiate pe suprafaa paginii (fig.9.15). O categorie aparte o constituie acele imagini care depesc marginea paginii i se ntind pn la marginea formatului. Efectul obinut prin astfel de imagini este pozitiv, pagina ctig n atractivitate, strnind interesul cititorului. Totui echilibrarea compoziiei este mai dificil, fiind necesar contrabalansarea prin amplasarea pe pagina alturat a unei imagini de acelai tip (fig.9.16).
Fig. 9.16
95
Textul explicativ al imaginii trebuie s fie o punte de legtur ntre textul propriu-zis i imagine i trebuie s fie magnetul care atrage atenia asupra ambelor elemente.
Un text de genul: Pescuitul reprezint principala surs de venituri a populaiei din zon este mai potrivit dect Gup de brci pescreti plutind pe apele linitite ale golfului
Fig. 9.17
Titlul sau explicaia trebuie amplasate n apropierea imaginii, astfel ca cititorului s poat face cu uurin legtura vizual ntre cele dou elemente far riscul unei confuzii. n acest scop titlurile pot fi scrise deasupra, lateral sau dedesubtul imaginii, aliniat la stnga sau la dreapta (fig.9.18).
Marginea larg poate fi locul potrivit pentru titluri sau explicaii ale imaginilor. n acest caz, textul poate fi scris deasupra, dedesubtul sau lng imagine.
Fig. 9.18
Tipul de caractere, nlimea, spaiul dintre rnduri, precum i celelalte aspecte stilistice trebuie s fie nite constante pentru un document. Este necesar aadar ca designerul s manifeste consecven n utilizarea lor. Spre exemplu, combinaia ntre stilul italic i alinierea centrat este o opiune des ntlnit. Dar, n scrierea acestui scurt text, creatorul are posibilitatea de a alege o alt combinaie, mai puin utilizat, cu efecte benefice. Este momentul pentru a ncerca un font fr picioru, o nlime redus a caracterelor, sau un alt tip de aliniere.
96
9.9 Banere
n engleza american, termenul banner desemneaz un titlu de gazet scris cu litere mari. Prin extensie, ntreg spaiul coninnd o serie de informaii, identice pentru toate publicaiile dintr-o serie (reviste, ziare, web site-uri), poart denumirea de banere. Aceste elemente sunt amplasate, de regul, n partea superioar a paginii i conin denumirea publicaiei, denumirea editurii/organizaiei, volumul, numrul i data publicaiei.
London
MAY 2002
Stories
Volume 15 Number 4 2002
Engineer's News
Fig. 9.19
Banerul d tonul publicaiei i din acest motiv, tipul de caractere ales trebuie s fie potrivit i s creeze efectul dorit. O scriere cursiv este mai prietenoas, mai familiar, n timp ce scrierea cu litere ngroate sau cu fonturi dense confer impresia de autoritate. Stilurile de aliniere descentrat (la stnga sau la dreapta) dau un aspect viu, de micare, n timp ce alinierea centrat sau bilateral creaz impresia de dependen. Banerele pot fi utilizate i n scopul crerii/accenturii contrastului n raport cu textul de pe prima pagin a unei publicaii (fig.9.20). Efectul obinut prin scrierea textului pe fond nchis la culoare (gri sau chiar negru), poate fi repetat i pe paginile urmtoare, pentru coeziunea documentului, dar la alt scar.
97
Articol
Interesul poate fi stimulat de un titlu scris n contrast invers pe un baner de culoare nchis. Efectul poate fi repetat la numerotarea paginilor.
O zon gri amplasat n lateral asigur contrast i poate fi util dac se scriu pe ea diviziunile/capitolele lucrrii.
Fig. 9.20
Alegerea variantei finale pentru baner se va face dup verificarea costurilor, precum i a modului n care textul poate fi citit i neles.
98
Proprieti
CAPITOLUL 10
Gri 80%
Gri 20%
Gri 60%
Gri 10%
Fig. 10.1
ntr-un document se utilizeaz doar unul sau maxim dou tonuri de gri. Acestea, mpreun cu textul n contrast invers (text scris cu caractere albe pe fond negru) i cu fondul negru, pot genera suficiente combinaii pentru un document (fig.10.2).
99
Cea mai uzual utilizare a tentelor de gri este crearea unei umbre la un text n chenar (text box) aa cum este realizat n aceast carte. Umbra gri sugereaz deprtarea panoului fa de restul paginii i are ca scop scoaterea n eviden a acestuia.
Fig. 10.3
Alt posibilitate de utilizare este scrierea textului cu caractere gri, desenarea liniilor i a celelaltor elemente grafice n tonuri de gri (fig.10.4). La tiprire, griurile apar mai nchise dect pe ecranul monitorului. Din aceast cauz este bine de fcut o prob de tiprire i ulterior trebuie realizat ajustarea valorii griurilor.
XII
Fig. 10.4
100
Raport anual
Raport Anual
Data
Data
Fig. 10.5
Tonurile de gri se aplic economic, n forme simple i n contrast cu restul documentului. Suprafeele gri pot fi prelungite pn la marginea formatului, pe acestea putnd fi amplasate ajutoarele de navigare pentru cititor.
Capitolul 1
Capitolul 2
Fig. 10.6
101
Magazin Istoric
Publicaie sptmnal de informaii diverse n domeniul istoriei
Fig. 10.7
102
Medic de Familie
Noi reglementri n acest domeniu
M F
Rezultatele examenelor
Cuprins
Pregtirea personalului
Fig. 10.8
Dimensiunile suprafeelor, precum i tonul griurilor trebuie bine cumpnite deoarece, aa cum a mai fost artat, cu ct fondul este mai nchis la culoare, cu att textul este mai greu de parcurs.
Fig. 10.9
Cuprinsul, sumarul, diverse liste sau scurte articole, sunt cteva exemple de texte care pot fi scrise pe un fond gri (fig. 10.8 i 10.9).
103
Un mod simplu dar eficace de a obine contrast prin intermediul griurilor este amplasarea numerelor de pagin pe astfel de suprafee; acestea pot fi amplasate n oricare din locurile cunoscute i pot fi extinse pn la marginea formatului.
tiri politice tiri sportive
Fig. 10.10
Benzile, liniile sau chenarele gri se asorteaz cu eventualele imagini inserate n document i care trebuie s fie tot n tonuri de gri (fig. 10.11).
Fig. 10.11
n timp ce griul face documentul mai interesant, culoarea l transform total. Adugarea culorilor la un document este o activitate complex, dar care scumpete n mod semnificativ lucrarea.
104
CAPITOLUL 11
DE S I G N U L P A G I N I L O R D E W E B
Pe msur ce programele evolueaz, ele devin mai prietenoase, n sensul c pot fi utilizate cu succes i de ctre nespecialiti. Este i cazul software-ului pentru crearea paginilor de web, care sunt folosite de ctre amatori n scopul crerii celui mai nou tip de publicaie. Pentru crearea acestui tip de document se respect aceleai principii valabile i pentru cele pe suport hard, dar trebuie luate n considerare alte aspecte specifice noului mediu.
Fig. 11.1
Un web site este format dintr-un numr de pagini individuale. Aadar, este nevoie ca cititorul s se poat orienta prin acestea, n scopul gsirii informaiilor pe care le caut. Cititorul navigheaz i are nevoie de ajutoare/indicaii n acest scop.
105
Facilitarea navigrii este cel puin la fel de important ca i coninutul site-ului i reprezint o condiie necesar pentru ca cititorul s revin. Toate site-urile au o pagin principal care se descarc prima la apelarea adresei. Consultnd aceast pagin, cititorul ar trebui s-i fac o idee despre coninutul site-ului. n acest sens, designerul are la dispoziie o serie elemente devenite tipice, ca de exemplu barele de navigare (fig.10.2).
Bara de navigare de la Digital Type Review ofer informaii i trimiteri imediate la toate capitolele site-ului
Fig. 11.2
Multe site-uri ofer cititorului pagini lungi, pentru parcurgerea crora, este necesar utilizarea derulatorului (scroll bar). Folosirea derulatorului, chiar dac este inclus n mouse, devine obositoare, iar pagina, cu ct este mai lung, cu att este mai plictisitoare, chiar enervant. Dac volumul de informaie este mai mare dect poate fi cuprins ntr-un ecran, soluia const n divizarea acesteia pe subiecte sau capitole, care pot fi vizualizate fiecare separat. Aceast metod este bun pentru lungimi ale paginii de dou-trei ecrane. Peste acest numr, este de preferat un sistem de dirijare spre alte pagini cu ajutorul unor butoane (fig.11.3).
Fig. 11.3
Paginile aparinnd aceluiai web site trebuie s aib consisten i consecven n aspect, culoare i percepie. Totodat, cititorul trebuie ajutat n navigare, astfel nct el s tie n orice moment unde se afl n site. Paginile care trateaz acelai subiect trebuie s aib un aspect sau culoare de fond similar. Este recomandabil folosirea grilelor ajuttoare. Browserele sunt programe care afieaz fiierele HTML i elementele grafice, de sunet i animaie. La apelarea adresei unice a site-ului i serverului, pagina este
106
descrcat, trimis calculatorului i afiat de ctre browser. Pe msur ce paginile sunt apelate prin link-urile paginii principale, acestea sunt trimise i afiate pe ecranul calculatorului.
Fig. 11.4
Fiecare pagin web necesit un fiier HTML. Un web site const din totalitatea fiierelor paginilor i ale prilor grafice, precum i fiierele auxiliare pentru sunet i animaie.
107
Fig. 10.5
Fig. 11.6
108
Fig. 11.7
Fig. 11.8
109
Fig. 11.9
Fig. 11.10
110
Fig. 11.11
111
Bibliografie
1. Antal A., Murean P.: Culoare, armonie, confort. Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1983. 2. Arnheim R.: Arta i percepia vizual. Editura Meridiane, Bucureti, 1979. 3. Arnold B.: Geometrie proiectiv. Perceperea spaiului prin desen. Editura Tehnic, Bucureti, 1993. 4. Achim I.: Introducere n estetica industrial. Editura tiinific, Bucureti, 1968. 5. Avermaete R.: Despre gust i culoare. Editura Meridiane, Bucureti, 1971. 6. Brsan L., Dogariu M., Duicu S., Grosu R., Popescu M.: Estetic industrial. Reprografia Universitii Transilvania din Braov, 1998. 7. Brtescu Ghe.: De la desenele rupestre la sateliii de comunicaii. Editura Albatros, Bucureti, 1987. 8. Cmpan Fl.: Povestiri cu proporii i simetrii. Editura Albastros, Bucureti, 1985. 9. Constantin P.: Industrial design (arta formelor utile). Editura Meridiane, Bucureti, 1973. 10. Constantin P.: Culoare, art, ambient. Editura Meridiane, Bucureti, 1979. 11. Creu I.: Probleme de estetic industrial. Institutul Central de Documentare Tehnic, Bucureti, 1971. 12. Delorme Chr.: Le logo. Les Editions dOrganization, Paris, 1991. 13. Drmba O.: Istoria culturii i civilizaiei. Editura tiinific Bucureti, 1984-1996. 14. Gasson P. C.: Theory of design. Dunod Paris, 1991. 15. Hartman N.: Estetica. Editura Univers, Bucureti,1974. 16. Hughes S.: Design and Typography in Easy Steps. Computer Step. Southam Warwickshire England, 1998. 17. Iacobescu V. R.: Tehnica scrierii artistice. Editura tehnic, Bucureti, 1979. 18. Istvan H.: Kitsch-ul, fenomen al pseudoartei. Editura Politic, Bucureti, 1973. 19. Maltese C.: Ghid pentru studiul istoriei artei. Editura Meridiane Bucureti, 1979. 20. Maek V. E.: Designul i calitatea vieii. Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1988. 21. Mihilescu D.: Limbajul culorilor i al formelor. Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1980. 22. Oetea A.: Renaterea i reforma. Editura tiinific Bucureti, 1968. 23. Papanek V.: The Green Imperative. Thames and Hudson 1992. 24. Petrior M.: Curente estetice contemporane. Editura Univers, Bucureti 1972. 25. Pohonu E.: Iniiere n artele plastice. Editura Albatros, Bucureti, 1980. 26. Popescu T.: Necesitatea Esteticii. Editura Facla, Timioara, 1979. 27. Radian H.R.: Cartea proporiilor. Editura Meridiane, Bucureti, 1991. 28. Rdoi A.: Design industrial. Universitatea Tehnic Timioara, 1991. 29. Roman T.. Simetria. Editura Tehnic, Bucureti, 1963. 30. Tatarkiewicz W.: Istoria esteticii. Editura Meridiane, Bucureti, 1978. 31. * * * Dicionar de estetic general. Editura Politic, Bucureti, 1972. 32. * * * Dicionar de filosofie. Editura Politic, Bucureti, 1978. 33. * * * Estetic, informaie, programare. Editura tiinific, Bucureti, 1972. 34. * * * Funcie i form. Editura Meridiane Bucureti, 1989. 35. * * * Mic Dicionar Enciclopedic. Editura Academiei, 1989. 36. * * * STAS 8396 - 69 Cri i brouri . Foi de titlu. 37. * * * STAS 6524 - 82 Cri, brouri i reviste. Manuscrise pentru reproducerea poligrafic 38. * * * STAS 8660 - 82 Cri i brouri . Reprezentare redacional.
112