Cum se scrie un scenariu?

Acesta a fost pretextul de la care a pornit interviul cu scenaristele Oana Rsuceanu i Ana
Agopian. Cu siguran ai auzit de ele (i de co-echipiera lor, regizoarea Iulia Rugin), de "Love
Building" 1 i 2, de "Captivi de Crciun" sau de "S mori de dragoste rnit". Sau de First Draft
(proiectul care include cursuri de scenaristic pentru nceptori i amatori, organizat de asociaia
lor cultural Control N).
Cu ce ncepi cnd te bate gndul s scrii un scenariu?
Oana Rsuceanu: Cu cheful de a scrie. Dac nu exist, atunci nu scriu. Exist momente cnd pur
i simplu a face orice altceva i nu asta. i atunci, nu m forez absolut deloc n direcia asta. Se
ntmpl de cele mai multe ori dac exist un deadline stresant. Nu des, ns au fost momente de
genul sta. :) i dup ce exist starea, cheful, pofta nu tiu exact cum s-i zic mintea ncepe
s fie pus la treab. Au fost situaii n care era nevoie s scriu ceva anume. Exista o direcie
clar nspre care s m gndesc. tiam c plec din punctul A i e musai s ajung ntr-un punct B,
care nu poate fi nici C, nici D. Era clar ce trebuia s reias la finalul procesului de scriere. N-a
fost ru s trec prin tipul sta de exerciiu. S am un must. Dar procesul obinuit este acela prin
care trec plecnd de la ceva ce trebuie eliminat din minte. Ceva ce m bntuie. Ceva ce vrea s
fie spus, scris, ntr-o form sau alta.
Ana Agopian: Nu cred c exist un raspuns valabil pentru toi scenaritii. Cred c n funcie de
personalitatea fiecruia, scenaritii pornesc de la lucruri diferite: un personaj puternic, o situaie
care i intereseaz, o problem cu care se confrunt un personaj, o tem important pentru ei, etc.
Dar cred c este foarte important ca un scenarist s porneasc de la ceva ce conteaz pentru el.
Pentru c, apoi, va conta i pentru spectator.
Iar cnd vine vorba despre mine, eu niciodat nu a porni de la tem. Pentru c am impresia c
dac a face-o, atunci tema ar iei n fa i povestea ar deveni tezist. A pleca de la o situaie
sau un personaj care sunt importante pentru mine, iar tema ar iei la iveal pe parcurs,
incontient. Pentru c implicarea n poveste este una emoional, pui o parte din tine n ceea ce
scrii i, astfel, ies la iveal i conceptele tale despre via. Dar n niciun caz nu a porni de la
concepte. Oricum, nu cred ca asta este o regul. Cum ziceam la nceput, fiecare scenarist cred c
are propriul mod de a ncepe s scrie un scenariu.
Care e capcana nceptorului?
Oana Rsuceanu: Nu tiu exact. tiu ns cum a fost pentru mine la nceput. Scriam plecnd de la
propriile experiene, fr s le trec prin niciun fel de filtru. Le puneam pe hrtie destul de copypaste. Rezultatul era uor catastrofal. n timp am neles cum st treaba cu filtrarea experienelor
personale i raportarea la persoanele i situaiile reale din viaa ta de zi cu zi, din care ajungi s te
inspiri vrnd-nevrnd.
Ana Agopian: n timpul n care am lucrat cu nceptori (la cursul nostru, First Draft) sau studeni

(la UNATC) am observat c principala capcan este una de mentalitate. i anume: scriu un prim
scenariu i aa aflu dac sunt bun sau nu. Dac sunt talentat sau nu. Chiar mai mult, dac sunt
genial sau nu. i eu am avut stresul sta la nceput. i e absurd, pentru c niciodat un prim
scenariu nu o s fie nici mcar mediocru. O s fie slab. Pentru c scenaristica se nva. n timp.
E ca i cum mi-ai pune mie un pian n fa i mi-ai zice: hai cnt Simfonia nr. 9 de Beethoven.
Chiar dac, s zicem, am ascultat-o de o mie de ori n viaa mea, mi-ar fi imposibil s o reproduc.
Evident, exemplul e puin deplasat, dar cred c arat care este greeala cnd ne raportm la
scenaristic. Ca i n cazul simfoniei, cred c lucrurile funcioneaz la fel n scenaristic: este
imposibil s scrii din prima un scenariu bun. i am impresia c n Romnia, mai mult dect n
alte ri, se pune extrem de mult accentul pe talent. Iar cei aflai la nceput au impresia c, scriind
nite prime scenarii, vor afla ct de talentai sunt. Dar i dup ani de zile n care cineva lucreaz
ca scenarist, e greu de stabilit dac e talentat sau nu. i atunci cum am putea spune asta dup
cteva scenarii? Aa c eu cred c oricine aflat la nceput ar trebui s lase deoparte stresul care
vine din ntrebarea oare sunt destul de bun pentru asta? i s se concentreze doar pe ce face
acolo. Pentru c stresul sta nu face dect s inhibe, nu aduce nimic productiv. i, cum ziceam,
oricum la nceput nu o s ias o mare genialitate de scenariu :) .
Ce s faci i ce s nu faci ntr-un scenariu?
Oana Rsuceanu: Cred c e bine s nu scrii niciodat contra ta. S te mpingi de la spate doar
pentru c trebuie scris. Trebuie predat. Trebuie s se intre n filmare. Iar dac simi c un
personaj, sau mai multe, nu ar face sau nu ar zice x sau y lucru, atunci s rmi acolo, n acel
punct al scenariului pn eti sigur c fac i zic ntocmai cum ar face i ar zice.
Ana Agopian: E greu de zis pe scurt :) . Dar dac ar fi s aleg doar un TO DO i un NOT TO DO
ar fi: TO DO: scrie doar despre ce tii! NOT TO DO: nu scrie despre ce nu tii :). Cred c sta
este cel mai important lucru n scenaristic: s scrii despre o lume, un personaj, o situaie, o trire
emoional pe care le cunoti. Bineneles asta nu nsemn c niciodat nu putem scrie despre
lucruri pe care nu le tim. Dar atunci subiectul trebuie documentat. i, dup documentare, oricum
ajungi s scrii despre ce tii :) .
Cum e cu teoria i cu practica?
Oana Rsuceanu: mbinate. ntotdeauna. :) E musai, a zice eu.
Ana Agopian: Stere Gulea mi-a fost profesor la facultate i eu cred c, atunci cnd ne preda
teoria de scenariu, a formulat perfect cum e cu teoria i practica: teoria trebuie nvat ca apoi,
cnd scrii, s o uii. n momentul n care scrii nu cred c ar trebui s te gandeti la teorie, la plotpoint-uri, acte, momente declanatoare, etc. Dar, dup ce scrii, teoria vine ca o verificare, pentru
a-i da seama care sunt problemele scenariului. Dac ai porni cu teoria n cap ai scrie mecanic,
schematic, s-ar pierde emoia.
Care sunt cele mai frecvente greeli?
Oana Rsuceanu: Dac e s vorbim n general, chiar nu tiu i nu cred s existe vreun pattern.
Sau, cel puin, eu una nu tiu s l identific. Se poate s te lai cteodat prea mult pe seama

structurii i s pierzi emoia. Sau invers s te focusezi prea mult pe anumite secvene, s le
lefuieti, s fie chiar geniale (ca replic, situaii), ns s pierzi din mn ntregul. Sau s nu
simi lipsa / nevoia unor anumite personaje sau situaii care s ajute mai mult la construcia
ntregului/ la caracterizarea protagonistului Mai cred c e important s tii s gestionezi
feedback-ul. S tii s primeti feedback, s fii deschis ctre asta, ns nu vulnerabil. S poi s
intri napoi n poveste i s repari acolo unde e cazul (pe baza feedback-ului), ns, n acelai
timp, s tii cnd s spui nu i cnd s nu intri s repari, ajungnd uneori mai mult s strici.
Ana Agopian: S scrii despre ce nu tii :). Cum ziceam, asta este principala greeal pe care
poate s o fac un scenarist. i din asta vin, de multe ori, greelile care apar ntr-un scenariu:
personaje slab conturate i neconvingtoare, aciuni necredibile, lumi (ex.: a televiziunii, a
inchisorii, etc.) false i din filme.
Dar crile care v-au ajutat cel mai mult pentru scrisul vostru?
Oana Rsuceanu: Mi-aduc aminte c eram prin anul 1 de facultate. Sau 2 Nu mai tiu exact.
Am fost la Londra i m-am ntors acas cu "Story", a lui Robert McKee. Am mprumutat-o n
stnga i-n dreapta (colegilor i profesorilor) s i fac copii xerox. :) Cam aa era cu crile (de
teorie) pe vremea mea. Cred c citeam tot ce ne pica n mn, scris de vreun teoretician /
scenarist / scriior contemporan. Plus bibliografia obligatorie de la UNATC. i aici, trebuie spus
c la vremea aia nu tiam sau nu puteam s apreciez cri de tipul "Spre o poetic a scenariului
cinematografic" a lui Dumitru Carab. Lucrurile scrise acolo au rezonat n mine la ceva vreme
dup ce cursurile cu domnul Carab se ncheiaser. Atunci n-a fi crezut c, n momentul n care
voi ajunge s scriu un scenariu, m voi folosi frecvent de predicate narative, ritmeme sau
relaii dialogice.
Ana Agopian: Probabil c Syd Field ("Screenplay") i Dumitru Carab ("Spre o poetic a
scenariului cinematografic"). Ziceam mai sus c scenaristica trebuie nvat, asa cum nvei s
cni la pian. ns, nu cred c nvnd teoria nvei s scrii scenarii. Teoria ajut, pentru a-i da
nite repere. Dar scrisul se poate nva doar scriind foarte mult.
Dac ar fi s alegei un scenariu pe care v-ar fi plcut s-l scriei voi, care ar fi?
Oana Rsuceanu: "A Separation" (Asghar Farhadi).
Ana Agopian: "The Man Who Wasnt There" (regia i scenariul: Joel & Ethan Coen).
Text de: Ana Maria Sandu