Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Proiectarea Acustica A Salilor PDF
Proiectarea Acustica A Salilor PDF
1. PRINCIPII GENERALE
Problemele legate de acustica slilor sunt total diferite de cele de izolare a construciilor
mpotriva zgomotelor. Astfel, dac n cazul izolrii fonice se urmrete diminuarea nivelului de
zgomot sub limitele admisibile, n cazul slilor de audiie, pe lng diminuarea zgomotelor
suprtoare provenite din trafic, din funcionarea instalaiilor etc. se urmrete punerea n
valoare a sunetelor, asigurarea unui nivel de audiie optim n toate punctele slii, fie c este
vorba de producie vorbit sau muzical.
Preocupri pentru realizarea unei bune audiii n edificiile publice dateaz din
antichitatea ndeprtat, nivelul atins n acest domeniu reflectndu-se n calitile acustice ale
amfiteatrelor din Epidaur (Grecia) i Siracuza (Sicilia). Amfiteatrul n forma de potcoav de la
Epidaur, unul dintre cele mai bine conservate edificii de acest gen, are o capacitate de 17000
locuri, iar calitatea acustic deosebit poate fi ilustrat prin faptul c paii omului sau
aprinderea unui chibrit pe scen se aud pn n ultimele rnduri.
Pentru reflectarea sunetelor spre auditoriu i pentru amplificarea lor, n amfiteatre,
circuri etc. se utilizau diferite mijloace: fundaluri reflectante n spatele scenei, vase mari
rezonatoare din bronz sau teracot, montate cu gura spre scen, n nie practicate n gradene etc.
(Vitruviu - De arhitectur).
Pierdute n mare parte n lungul mileniu al Evului mediu, cunotinele de acustica
edificiilor publice, dobndite empiric prin observare, intuiie i acumulare de experien, se mai
gsesc aplicate n cazuri izolate. Astfel, n unele biserici din nordul Moldovei se gsesc
practicate goluri de diferite mrimi sub forma
Din analiza cmpului sonor pot rezulta dou situaii defavorabile probabile: prezena
unor puncte de concentrate a energiei acustice i apariia ecoului.
a. Concentrrile de energie pot fi generate fie de rezolvarea necorespunztoare a
peretelui din faa scenei fie de forma tavanului sau a pereilor laterali.
b. Ecoul i evitarea lui. Se tie c dac n calea undelor sonore intervine un obstacol, de
exemplu un perete sau un ecran oarecare, undele lovesc
ecranul i se reflect. Reflexiile pot fi utile amplificnd
sunetul sau deranjante afectnd claritatea.
Reflexiile utile. n punctul A sunetele se vor auzi pe
dou ci: calea direct OA i calea undelor reflectate
OeA. Dac distana ntre O i A este mic, sunetele se
vor auzi suprapuse n A. Sunetul direct va fi amplificat cu
sunetul reflectat, n A ajungnd deci mai mult energie
dect dac ar lipsi peretele E. Reflexia din e ntrete
sunetul fr a-l deforma i este folositoare. Cu ct
distana dintre perete i surs este mai mic, cu att
sunetul direct va preceda la un interval de timp mai scurt
2
undele reflectate ce se vor suprapune, confundndu-se ntr-un singur sunet amplificat. Acesta
este principiul acustic al teatrului roman.
Teatrul roman este de fapt, din punct de vedere acustic, o perfecionare a teatrului grec.
Scena este acoperit de un plafon reflectant, avnd partea joas spre fundul scenei, favoriznd
astfel reflexiile sonore spre gradenele amfiteatrului. Locul orchestrei se restrnge la un
semicerc, n locul cercului ntreg de la teatrul grec, apropiind astfel focarul de linia de
demarcaie a scenei. In plus se adaug panourile reflectante laterale ale arlechinilor, n form de
prisme triunghiulare, aezate cu una din fee nclinat la 45 fa de axa longitudinal a
compoziiei.
Vitruviu, arhitect-inginer din epoca lui August, n lucrarea "De arhitectura" se ocup de
teatrele greceti i romane, de alegerea amplasamentelor amfiteatrelor n funcie de principiile
acusticii, de legile armoniei i principiile propagrii sunetelor i d n acelai timp definiii din
care reiese c fenomenele acusticii - interferena, reverberaia, rezonana i ecoul - erau
cunoscute i folosite n acea vreme. In capitolul V al acestei opere Vitruviu se mai ocup i de
dispoziia vaselor de bronz n amfiteatre, care aveau rolul de rezonatori de sunet.
Limita de timp admis ntre sunetul direct i sunetul reflectat, demonstrat prin
experien, pentru reflexiile sonore folositoare, este mai mic de 1/15 secund, ceea ce
corespunde unor traiectorii depind cu 22,5 m linia direct.
c 343
=
= 22,5 m
(1)
t 15
Unde: c este viteza sunetului;
t - timpul
Reflexii duntoare. Se presupune un spaiu nchis. In punctul A sub aciunea undei sonore S
intervine energia sonor incident i peste care se suprapune
energia reflectat r. Fa de sursa S s-a plasat un ecran E, n
spatele lui A, la distana d fa de S i d fa de A.
Presupunem d = 20 m i d = 40 m. Dac considerm viteza
de propagare a sunetului n aer la o temperatur medie, de
343 m/s, sunetul reflectat ntrzie cu:
t=
d
40 0,116 s
=
=
343 343
nx n y nz
(4)
+ +
x y z
n care: x, y, z reprezint dimensiunile slii;
n, numr ntreg pozitiv.
Frecvenele pot fi axiale, tangeniale, oblice, funcie de orientarea undelor sonore fa de
suprafeele spaiului. Limitarea fenomenului de rezonan (a frecvenelor proprii) n afara
domeniului admisibil este posibil prin adoptarea unei forme i a unor dimensiuni
corespunztoare, respectnd rapoartele ntre ele.
C
fn =
2
Raportul /L, n care este limea i L lungimea slii va fi cuprins ntre: 1/4 i 1/2.
Acest raport variaz n funcie de condiii subiective.
Forma n seciune sau profilul slii este controlat n mare parte de volumul optim
prescris n funcie de unitatea de suprafa sau pe loc de spectator. Ca forme n seciune snt de
evitat curbele concave, bolile n cupole, care dau reflexii convergente, concentrnd sunetele i
dnd loc unei defectuoase distribuii a acestora.
Suprafeele concave cu masa mare de curbur (cel puin de dou ori distana de la portal
la cel mal ndeprtat spectator) nu sunt permise.
Volumele excesive sunt de evitat din punct de vedere acustic.
Arhitectul trebuie s caute, mai ales cnd este vorba de ncperi mari (auditorii, teatre,
cinematografe) s reduc la minimum volumul, bineneles fr a sacrifica proporiile, din punct
de vedere al vizibilitii. Prescripiile n vigoare prevd ca volumul slilor s fie cuprins ntre
4,0 m3 i 8,0 m3 pe persoan.
O formul pentru a stabili raporturi favorabile ntre lungimea, limea i nlimea sli
de spectacol este mprirea lungimii slii, n medie i extrem raie sau:
L
=
sau 2 = L h
(5)
h
n care:
L reprezint lungimea slii;
, limea;
h, nlimea.
De reinut c forma n plan a slii VII poate fi. asociat cu orice mod de tratare al
8
tavanului.
Forma suprafeei pereilor trebuie s fie studiat astfel nct s fie respectate
urmtoarele condiii:
distana ntre surs i asculttor trebuie s fie ct mai mic;
forma n plan s ia n considerare direcionarea sunetului;
unghiul de vedere sub care se vd fotoliile limit din locul emitorului de sunet
trebuie s fie ct mai mic;
este necesar dirijarea reflexiei prin tratarea corespunztoare a
pereilor laterali;
aceste forme se vor evita deoarece se tie c formele concave
duc la concentrri de sunete;
este necesar corecia acustic prin tratamente absorbante pentru
a se evita ecourile repetate.
-
de frecvene.
Pentru obinerea absorbiei acustice snt utilizate dou procedee, bazate pe fenomene
fizice diferite:
- disiparea energiei prin frecare n cadrul unor materiale cu pori deschii - absorbani
fonici poroi;
- disiparea energiei prin punerea n micare a unor sisteme oscilante care la rezonan
amplific viteza de circulaie a aerului, realiznd o sporire a eficacitii frecrilor.
Sistemele oscilante fonoabsorbante snt de dou categorii:
- membrane vibrante, constnd dintr-un volum de aer care formeaz resortul
sistemului oscilant i dintr-o membran care nchide acest volum de aer i a crei mas
constituie masa sistemului oscilant;
- rezonatori care snt sisteme mecanice constnd din caviti cu aer deschise,
comunicnd cu exteriorul printr-un orificiu (gt); resortul sistemului oscilant este
constituit din volumul de aer care umple cavitatea, iar masa oscilant din masa aerului
din orificiu.
Materialele utilizate ca absorbani fonici poroi sunt: vat mineral, vat de sticl, PFL
poros, psl, poliuretan. Montarea acestora se face direct pe suport sau cu interspaii de aer, iar
10
11