ACADEMIA DE TIINE A MOLDOVEI

Institutul Patrimoniului Cultural

Cu titlu de manuscris
C.Z.U. 39 (478) (043.2) + 39 (498.2)

ofransky Zina

Geneza i evoluia cromaticii tradiionale n spaiul

carpato-danubiano-pontic

Specialitatea: 07.00.07. Etnografie, antropologie cultural i istoric

Tez de doctor habilitat

Autorul:
ofransky Zina, doctor n istorie,
cercettor tiinific superior
_________________

Chiinu, 2008

Cuprins:
Introducere.... 5
Capitolul I.
Istoriografia temei, periodizarea istoric, noiuni generale, cercetri de
teren..24
1. 1. Sursele bibliografice de baz 24
1. 2 Periodizarea istoric de la lumea preistoric pn la epoca nou

..32

1. 3. Noiuni despre natura luminii i culorii ..39

1. 4. Elemente din teoria culorii......45
1. 5. Abordri interdisciplinare pentru caracterizarea cromaticii pieselor
etnografice .47
1. 6. Contribuii de teren la cercetarea cromaticii tradiionale.... 41
1. 7. Consideraii i concluzii...60

Capitolul I I.
Denumirile populare ale culorilor i nuanelor..61
2. 1. Sursele principale bibliografice referitoare la denumirile culorilor ...61
2 . 2. Terminologia culorilor provenite de la nume de plante..62
2. 3. Denumirile plantelor provenite de la nume de culori......65
2. 4. Denumirile culorilor (nuanelor) provenite de la nume de animale71
2. 5. Terminologia culorilor (nuanelor) provenite de la nume de metale, pietre scumpe
sau minerale......72
2. 6. Nume de culori legate de toponimic 73
2. 7. Terminologia culorilor motenite din limba latin ....74
2. 8. Denumiri de culori motenite din limba traco-dacic ....75
2. 9. Terminologia culorilor mprumutate din alte limbi ......75
2. 10. Sinonimele culorilor spectrului solar ..77
2. 11. Exprimarea caracteristicilor (intensitatea, luminozitatea, adncimea i
saturaia) culorilor spectrului solar.79
2. 12. Tipurile de expresii care conin denumiri de culori (nuane) ..79
2. 13. Cromatica vinurilor moldoveneti ...79
2. 14. Culorile n denumirile toponimice i onomastice ....85
2. 15. Consideraii i concluzii .88

Capitolul III

Surse i colorani vegetali n vopsitoria tradiional .90

Partea I-a
3. 1. Introducere .90
3. 2. Surse de colorani vegetali .90
3. 3. Plantele tinctoriale cunoscute n vechime...91
3. 4. Modaliti de extragere a coloranilor.94
3. 5. Tehnica de vopsire a materialelor fibroase...101
3. 6. Mordani i fixatori n procesul de vopsire...103
3. 7. Arealul coloristic al unor plante tinctoriale...109
3. 8. Influena naturii materialelor fibroase asupra culorii 113
3. 9. Obinerea culorilor principale ale spectrului solar ..114
3. 10. Tbcitul i vopsitul pieilor i al blnurilor cu tanani i colorani vegetali..121
3. 11. Culori i nuane pentru ou-de-Pati .....125
3. 12. Vopsitul paielor i nuielelor cu colorani vegetali.129
3. 13. Alte utilizri ale plantelor tinctoriale .129

Partea II-a
3. 14. Lemnul: paleta coloristic a esenelor lemnoase ale unor arbori i arbuti
(inclusiv exotici) ..136
3. 15. Prelucrarea i ornamentarea lemnului....138
3. 16. Locuina i gospodria....143
3. 17. ndeletnicirile romnilor ....148
3. 18. Biserici, mnstiri i piese legate de cultul ortodox ......159
3. 19. Piese i construcii de aprare 162
3. 20. Instrumente muzicale de lemn163
3. 21. Lemnul n obiceiurile tradiionale..164
3. 22. Muzee de tehnic i art decorativ a lemnului165
3. 23. Consideraii i concluzii.167

Capitolul IV
Colorani i aditivi din regnul animal .....................169
4. 1. Introducere ......169
4. 2. Clasificarea coloranilor din regnul animal ........................170
4. 3. Colorani negri din crbune animal .....186
4. 4. Surse de colorani din regnul animal186

4. 5. Utilizarea coloranilor i aditivilor din regnul animal......192

4. 6. Consideraii i concluzii...202

Capitolul V.
Pigmenii minerali n arta decorativ.204
5. 1. Introducere .. 204
5. 2. Repere cromatice din lumea veche ............. 208
5. 3. Ceramica: materia prim, angoba, glazura i pigmenii minerali .. .232
5. 4. Sticla i sticla colorat .238
5. 5. Decorul construciilor i al obiectelor din piatr..245
5. 6. Cromatica cldirilor, porilor i a pieselor decorative din lemn ......251
5. 7. Zugrvitul bisericilor, mnstirilor i icoanelor...254
5. 8. Tbcitul i vopsitul pieilor cu pigmeni minerali258
5. 9. Vopsitul vegetal cu mordani minerali.265
5. 10. Pigmeni minerali n cosmetic i farmaceutic.....266
5. 11. Consideraii i concluzii.....272

Concluzii generale 275

Note.... 279
Bibliografie selectiv.... 288
Anexa 1: Lista informatorilor ........ 328
Anexa 2: Repartizarea ilustraiilor n textul tezei..341
Anexa 3: Lista ilustraiilor cu texte explicative..342
Anexa 4: Cercetarea de teren i activitatea muzeistic a autoarei ..355
Anexa 5: Lista abrevierilor utilizate n tez ...356
Rezumat.358
Summary .. 359
...361

INTRODUCERE
Actualitatea temei investigate
n condiiile de aderare la modul de trai european tema de cercetare constituie o cerin a
timpului. Prin urmare, cromatica tradiional se impregneaz complex n civilizaia i cultura
locuitorilor din spaiul carpato-danubiano-pontic i rmne a fi o problem actual n perioada
de tranziie la relaiile de pia.
Fenomenul cromaticii tradiionale funcioneaz n cadrul obiceiurilor i datinilor
milenare, adaptndu-se la gusturile estetice, aflate n continu schimbare pe parcursul
diverselor perioade istorice. Datorit acestor conexiuni organice, cromatica tradiional a
cptat de-a lungul timpului cele mai diverse conotaii, anumite aspecte semantice i simbolice,
evidente trsturi originale n ceea ce privete raportul dintre structura ornamental i
cromatic.
Bogia i varietatea funciilor cotidiene, rituale i ceremoniale, multitudinea tipurilor de
colorani, a pieselor decorate prin diverse procedee de vopsire, zugrvire i pictur i-au conturat
cromaticii tradiionale, concomitent cu particularitile caracteristice ntregului areal romnesc,
i anumite particulariti specifice doar numai spaiului cercetat.
n literatura de specialitate exist lucrri valoroase despre utilizarea coloranilor vegetali
n vopsitorie, semnate de S. Fl. Marian, T. Pamfile, M. Lupescu, A. Gorovei, A. Mateevici, P.
tefnuc etc. Despre coloranii minerali menionm monografia lui M. Mihalcu Faa
nevzut a formei i culorii. Coloranii de origine animal s-au bucurat de o atenie mai redus.
Dat fiind faptul c pn n prezent, n bibliografia etnologic din Republica Moldova i
Romnia nu a fost elaborat o lucrare de sintez comparativ a tuturor surselor tinctoriale i a
proprietilor coloranilor naturali (de origine vegetal, animal i mineral) mi-am propus s
elaborez o lucrare, n care s fie indicate sursele, compoziia, structura, proprietile tinctoriale,
rolul mordanilor i fixatorilor, avnd n vedere cercetarea n dinamic i evoluia cromaticii
tradiionale din ntregul areal carpato-danubiano-pontic.
Investigaiile tiinifice, care s-au efectuat, au demonstrat c fenomenul cromaticii
tradiionale comport multiple i variate semnificaii legate reciproc n mod indisolubil,
semnificaii determinate de un ansamblu de factori, dintre care cei istorici, social-economici i
etnoculturali au o pondere deosebit de important n determinarea genezei i evoluiei
cromaticii n genere i n special celei tradiionale.
Natura tezei ine direct de fapte sociale, acestea fiind informaiile, care au fost culese i
selectate din surse documentare i tiinifice, iar materialul de teren n lucrare merit o atenie

deosebit datorit orizontului de cunotine practice ale informatorilor i instrumentarului

tiinific de colectare a informaiilor.
Este suficient s subliniez, c un imbold ctre astfel de cercetri l constituie coninutul
strategic al Programului Naional Satul Moldovenesc, dat fiind c suportul informativ de
baz se refer, ndeosebi, la sfera tradiional rural.
Elaborarea studiului n discuie n care se efectueaz o investigaie complex, folosind
metodele de analiz i sintez a cromaticii tradiionale, referitoare la ntregul spectru de
colorani naturali (vegetali, animali i minerali), va completa baza tiinific n domeniul
cercetat.
Este necesar de menionat, c actualitatea cercetrilor const nu numai n calificativele
tiinifice dar i n determinativele social-economice, care influeneaz necesitile actuale ale
mediului respectiv.
n ce privete cunoaterea i evidenierea surselor naturale, metodelor de obinere a
coloranilor, aplicarea culorilor din diverse surse tinctoriale n arta decorativ, n alimentaie, n
cosmetic, farmaceutic etc., toate constituie scheme complexe de gndire, conceptualizare i
de utilizare.
La nivelul limbajului textual se modeleaz folosirea termenilor nonparaleli pentru
coloranii vegetali, animali i minerali, acesta determinnd rolul sociolingvisticii n
argumentarea tiinific a temei un obiectiv actual n literatura de specialitate.
Gradul de cercetare
Teza prezentat constituie o cercetare interdisciplinar a genezei i evoluiei cromaticii
tradiionale n spaiul carpato-danubiano-pontic. Un rol important n abordarea temei l deine
procesul de interpenetraie. Pentru elucidarea rezultatelor anterioare la tema cercetat au fost
folosite diverse metode tiinifice din diferite domenii: istorie, arheologie, geografie,
lingvistic, botanic, zoologie etc., inclusiv i din tiinele exacte matematic, fizic, chimie,
mineralogie, acestea contribuind esenial la relevarea diverselor aspecte legate de cromatic, n
particular, i de arta tradiional, n general.
Conform izvoarelor tiinifice termenul cromatic provine de la latinescul chromaticus,
cea ce nseamn culoare cu referire att la culori, ct i la arta preparrii i utilizrii
coloranilor. Prin geneza i evoluia cromaticii se subnelege procesul de natere i de
dezvoltare conform mprejurrilor, ansamblului de fapte, de elemente, care au dus la apariia i
folosirea culorilor n viaa oamenilor tuturor timpurilor i care prin tradiie (lat. traditio, onis),
s-au transmis din generaie n generaie pentru pstrarea i continuitatea patrimoniului cultural,
adaptndu-se condiiilor vieii contemporane.

n investigaiile anterioare, efectuate de cercettori renumii, a fost utilizat mai mult

metoda descriptiv de caracterizare a coloranilor i modurilor de vopsire, bazate pe existena
surselor tinctoriale vegetale. n unele lucrri au fost enumerate un ir de plante ntrebuinate
pentru pregtirea culorilor i folosirea acestora n vopsitoria tradiional, n zugrvire, uneori i
n pictur.
Au fost evideniate modurile de vopsire a firelor i a pieselor din ln, cnep, in, bumbac
i borangic. Au fost elaborate monografii consacrate operaiilor tehnologice de obinere a
coloranilor, inclusiv i a reetelor de preparare a vopselelor de culoare: roie, verde, albastr,
portocalie, galben, neagr, alb etc. Printre acestea menionm, doar, cteva: I. Ienite,
Vopsitul cu buruiene la Nicani; M. Moroan, P. tefnuc . a., Vopsitul n satul Iurceni, i
satul Copanca; E. Postolachi, Din istoria vopsituli fibrelor (XIX nc. XX); E. Efremova,
Despre vopsitul vegetal n Basarabia etc.
Mai trziu au aprut lucrri de analiz (M. Mihalcu, Faa nevzut a formei i culorii, G.
Stoica, E. Postolachi, De la fibr la covor etc.), un ir de articole de sintez, aprute n Revista
de Etnografie i Folclor despre Obinerea coloranilor organici din regnul vegetal al florei
locale i utilizarea lor n diferite ndeletniciri tehnico-artistice la poporul romn, semnate de
Mihalcu M, Drgnoiu M., Maier R.-O.
Informaii preioase despre nceputurile dezvoltrii artei cromatice n spaiul carpatodanubiano-pontic sunt cuprinse n monografiile semnate de H. Daicoviciu, Fl. B. Florescu, A. I.
Odobescu, V. I Marchevici, E. Postolachi etc.
Despre utilizarea pigmenilor minerali n arta decorativ ne vorbesc att mostrele
arheologice, descoperite n perioadele diferitor etape istorice, ct i sursele scrise. Bogia
mineral a munilor Balcani i Carpai (minereuri de fier, de aram, de crom, de zinc) a
contribuit esenial la dezvoltarea paletei cromatice multicolore a traco-geilor.
Istoricul D. Giurescu n lucrarea Istoria ilustrat a romnilor, vorbind despre creatorii
civilizaiei geto-dace, ne atrage atenia la uneltele i armele din metal, la vasele din lut care
conineau diverse elemente ornamentale liniare. Pe unele figurine se poate observa spune
autorul piese de mbrcminte femeiasc executate din esturi, pe care sunt aplicate elemente
decorative. Autorul in continuare ne vorbete despre bogiile subterane care sunt n cantiti
uriae de sare gem, de aur i argint, fier, aram, crbune, pcur sau iei; materiale de
construcie: piatr de var, calcar, marmor, granit etc. Continu aceast relatare M. Holban n
lucrarea Cltorii strini despre rile romne, menionnd minele de aur, de argint, de fier, de
sare, de petrol, de plumb, de aram etc. Sunt relatate i unele tehnici de a obine culoarea dorit.
De exemplu, pentru ca bronzul s aib culoarea galben, se amesteca n el zinc i se obinea un

bronz, care semna cu aurul galben. Vopselele roii se obineau din miniul de plumb Pb3O4,
din cinabru (chinovar) sulfur natural roie de mercur, n Carpai ea se gsea la Izvorul
Ampoiului.
n lucrarea Arta icoanelor pe sticl de la Nicula, autorul Apostol Popescu Ion constat c
pe vremuri n Transilvania se extrgea un mineral de culoare roie chinovar sau cinabru
(HgS), care probabil, era de asemenea folosit n cromatica decorativ.
Despre utilizarea surselor minerale, n special despre miniul de fier sau miniul de plumb,
pigmeni renumii de culoare roie, cu ajutorul crora se fceau diferite vopsele, ne vorbete M.
Mihalcu n lucrarea Faa nevzut a formei i culorii.
Autorii lucrrii Magia culorii A. Vladimirov i N. Osipov constat c din surse minerale
se utilizau albul de zinc (mai nti la greci), albul de plumb aduse de pe insula Rodos n scopuri
cosmetice sau pentru decorul ceramicii.
Despre pigmenii minerali folosii n cosmetic i farmaceutic ne vorbesc autorii V.
Manilici i E. Manilici n lucrarea Piatra i metalul n evoluia civilizaiei umane. Preistorie i
Antichitate, citez n Antichitate, pentru ntreinerea frumuseei, femeile egiptene ntrebuinau
un fel de rimel, o pulbere neagr de galen i o pulbere verde de malahit, pentru a colora i a
contura pleoapele; n Grecia antic ca medicament se folosea oxidul de zinc ZnO, care era
utilizat ca remediu medicamentos i n alte pri ale lumii. n acelai scop se foloseau argilele
(caolin, lut . a.).
Mrturii directe despre utilizarea surselor minerale menionate mai sus ca pigmeni, sunt
puine, ns se tia c n ntregul teritoriu carpato-danubiano-pontic calcarul, piatra de var,
huma, argila colorat se ntrebuinau n cosmetic, la zugrvitul pereilor, n pictur etc.
Dup cum a fost menionat mai sus un aport considerabil n studierea culorii de
provenien vegetal l-au adus S. Fl. Marian, A. Gorovei, M. Lupescu i T. Pamfile, A.
Mateevici, B. Petriceicu-Hasdeu, P. Cruevan, etc. n lucrrile acestor savani sunt enumerate
un ir de plante ntrebuinate pentru pregtirea culorilor, se menioneaz modul de pricepere
a rancelor romne n alegerea i combinarea culorilor, n alctuirea ornamentelor, n
vopsitul lnii, cnepii, inului cu colorani extrai din flori, buruiene, coaj i chiar fructe de
copaci.
Subliniez, c alturi de coloranii vegetali autohtoni, n arta decorativ tradiional au fost
utilizai i colorani vegetali din plante exotice, cum ar fi santalul, bcanul etc. n lucrare au fost
selectate un ir de plante tinctoriale exotice, s-a indicat denumirea lor popular i latin,
continentul i ara de natere, s-a artat colorantul i culoarea obinut (Vezi Denumirile
culorilor provenite din regnul vegetal Tabelul 1).

n textul lucrrii au fost descifrate tehnicile de obinere a coloranilor, tipurile structurale

de colorani vegetali, sursele tinctoriale i denumirile coloranilor, pregtirea fibrelor naturale
pentru vopsire i procedeele de vopsire; s determinm rolul mordanilor i fixatorilor n
vopsitoria tradiional, vopsirea n prezena amestecurilor de mordani, au fost evideniate
denumirile tiinifice ale coloranilor individuali (licopina, quercetina, rutina, cianidina etc.).
Un aport considerabil n cromatica tradiional a fost binevenit prin includerea n circuitul
cromatic etnografic al esenelor lemnoase, care n afar de faptul c din ele se extrage o serie de
colorani vegetali (nuc, stejar, arin, dud, cire . a.), ele posed o culoare i un desen nativ
excelent, care pe larg erau utilizate la fabricarea mobilei, ornamentarea interioarelor
locuinelor, bisericilor, mnstirilor, confecionarea unor piese decorative etc.
Din cele menionate mai sus am constatat c compartimentul despre coloranii vegetali a
fost cercetat relativ bine, pe cnd studierea informaiilor despre coloranii de origine animal i
mineral a fost mai sumar.
n literatura de specialitate se ntlnesc date incomplete referitoare la sursele coloranilor
de provenien animal i utilizarea lor n cromatica popular, acetea fiind pigmenii provenii
din glbenu de ou, snge, bil, ficat i urin (carotenoide, hemoglobin, bilirubin, biliverdin
etc.), din corpul sau carapacea unor animale subacvatice (purpurul antic), din unele insecte
(roul de coenil) . a.
Legendele ne mrturisesc c n Antichitate oamenii tiau s prelucreze sngele, fierea,
urina pentru a obine culori speciale. Romanii i vopseau prul n negru cu o soluie preparat
din sngele lipitorilor, ne relateaz Cosmovici I. i Zisu I. n Ghid cosmetic sfaturi practice.
n manualul universitar (autor . ) gsim o explicaie c din
excrementele erpilor i ale psrilor se obinea un colorant rou-purpuriu, denumit murexid.
Schroter W, Lauteschlager K. n monografia constat c celebrul colorant,
cunoscut din Antichitate indigoul de culoare albastr se utiliza n trecut pe larg n vopsitorie
(cnep, in, ln, bumbac). Un derivat al indigoului de asemenea cunoscut din vremuri vechi
este purpurul antic (Purpurul de Tiria), extras din corpurile molutelor Murex brandaris.
n tez a fost efectuat o analiz detaliat a coloranilor carotenoidici, indigoici,
melaninici, porfirinici, pterinici etc. provenii din diverse surse din regnul animal. Au fost
indicate domeniile de utilizare a lor n vopsitorie, n zugrvire, n pictur, n cosmetic,
alimentaie, farmaceutic, medicina veterinar.
Un studiu aparte analizeaz i stabilete proveniena i natura colorantului de Coenil, n
rezultatul cruia s-a constatat c sub genericul Coenil se ascund doi colorani denumii
krmz (acidul kermesic) i carmin (acidul carminic), care posed proprieti tinctoriale

10

deosebite rou-aprins sau purpuriu. Aceste surse tinctoriale au fost utilizate n vopsirea
esturilor, pieselor din lemn, din piele, n pictur, n cosmetic, farmaceutic i alimentaie.
n lucrare a fost acordat o atenie deosebit materialelor adezive (cleiurilor, acizilor
carboxilici, grsimilor, aditivilor etc.), care deseori erau folosite n procesele de pregtire
pentru zugrvire, pictur etc., servind i ca suport de protejare a operei finisate.
Coloranii de provenien animal care din punct de vedere genetic, n mare msur se
aseamn cu coloranii obinui din regnul vegetal, uneori chiar i compoziia lor coincide
(carotenoide) de asemenea au fost utilizai n arta decorativ tradiional. Despre asemnarea
coloranilor animali cu cei vegetali confirm i specialitii din Republica Moldova Barb N.,
Drglina G., Vlad P.: n lucrarea Chimia organic, citim c organismul animal n-are
capacitate de a sintetiza carotenoide; c toate carotenoidele depistate n regnul animal provin
din plante i ptrund n organismele animale odat cu hrana.
Din cele relatate putem concluziona cu certitudine c coloranii i aditivii de origine
animal, alturi de cei vegetali, au fost utilizai n arta decorativ la vopsitul materialelor
fibroase, la vopsitul pieilor i blnurilor, la zugrvitul oulor-de-Pati, la zugrvitul pieselor din
lemn, n cosmetic, farmaceutic, medicina veterinar, n pictura laic i bisericeasc.
Folosind ca baz materialul predecesorilor despre coloranii vegetali n arta tradiional n
cercetarea de fa a fost fcute i unele completri semnificative.
innd cont de cele relatate ne propunem:
- de a efectua o analiz multidisciplinar a coloranilor carotenoidici, indigoizi,
melaninici, porfirinici, pterinici etc. provenii din diverse surse din regnul animal.
- de indicat domeniile de utilizare a lor n vopsitorie, n zugrvire, n pictur, n
cosmetic, alimentaie, farmaceutic, medicina veterinar;
- de stabilit proveniena i natura colorantului de Coenil, n rezultatul cruia s-a
constatat c sub genericul Coenil se ascund doi colorani denumii krmz (acidul kermesic)
i carmin (acidul carminic) care posed proprieti tinctoriale deosebite rou-aprins sau
purpuriu, utilizai n vopsirea esturilor, pieselor din lemn, din piele, n pictur, cosmetic,
farmaceutic i alimentaie;
- de a aprecia semnificaia materialelor adezive (cleiurilor, acizilor carboxilici, grsimilor,
aditivilor etc.), care deseori erau folosite la procesele de pregtire pentru zugrvire, pictur etc.,
servind i ca suport de protejare a operei finisate;
- de a argumenta categoriile de colorani de provenien animal care au fost utilizai n
arta decorativ tradiional.

11

La cele relatate de predecesorii notri, n afar de analiza cromatic a surselor i

pigmenilor minerali, considerm de cuviin s efectum o analiz succint a surselor i
pigmenilor minerali conform naturii metalelor cromofore.
Pentru argumentarea tiinific a temei n lucrare m-am referit la analiza urmtoarelor
obiective:
- la minereuri i pigmeni pe baz de fier. Datorit prezenei acestor componeni, unele
argile poart denumirea de ocru. Argilele stau la baza mai multor pigmeni (n dependen de
cantitatea de oxid de fier) i coloreaz n galben, portocaliu, rou, brun.
- la minereuri i pigmeni pe baz de mangan. Exemplu, piroluzita, a fost folosit la
obinerea sticlei de culoare violet i a vopselelor de ulei de aceeai culoare.
- la minereuri i pigmeni pe baz de crom. Din mulimea de minerale ale cromului pot fe
menionate: mineralul crochit, care d nuane de rou-aprins, cronul de crom coloreaz
ceramica n nuane de verde etc.
- la minereuri i pigmeni pe baz de zinc. Din oxid de zinc sau din sulfur de zinc
(curat) se prepar vopsele de culoare alb.
- la minereuri i pigmeni pe baz de plumb, de molibden, de titan, de mercur, de cadmiu,
de bariu, de stibiu, de aur, de arseniu, de caolin, de var toi aceti pigmeni au fost
caracterizai ca i exemplele anterioare.
De asemenea s-a acordat o atenie cuvenit cromaticii pigmenilor minerali: albi, galbeni,
portocalii, roii, verzi, albatri, violei, negri.
De rnd cu cele relatate au fost analizate meteugurile legate de dobndirea i
prelucrarea minereurilor metalifere i de obinere a pigmenilor minerali; utilizarea pigmenilor
minerali n decorul construciilor i al obiectelor din piatr, crmid; n zugrvirea artistic a
pereilor caselor de locuit, cromatica cldirilor, porilor i a pieselor decorative din lemn;
ornamentarea bisericilor, mnstirilor, icoanelor etc.
n investigaiile anterioare efectuate de diferii cercettori a fost utilizat mai mult metoda
descriptiv de caracterizare a coloranilor i modurilor de vopsire, bazat pe existena surselor
tinctoriale vegetale. n unele din aceste lucrri au fost enumerate un ir de plante ntrebuinate
pentru pregtirea culorilor i folosirea acestora n vopsitoria tradiional, n zugrvire, uneori i
n pictur. n linii mari au fost descrise modurile de vopsire a firelor i a pieselor din ln,
cnep, in, bumbac i borangic.
Din cele menionate s-a constatat c sursele tinctoriale vegetale s-au bucurat de o
cercetare mai ampl, pe cnd coloranii de origine animal i mineral au fost studiai
unilateral.

12

Prin urmare ne-am propus de a efectua o investigaie n care s fie utilizate metodele
contemporane de analiz i sintez a cromaticii tradiionale referitoare la ntregul spectru de
colorani naturali vegetali, animali i minerali.
Studiul istorico-comparativ i analitico-descriptiv al cromaticii tradiionale din ntregul
areal carpato-danubiano-pontic a permis de a determina trsturile caracteristice ale diverselor
ramuri tangeniale cromaticii pe un masiv de larg ntrebuinare i n zilele noastzre.
Obiectul cercetrii l constiuie originea artei cromatice tradiionale n multiplele sale
moduri de manifestare n cadrul vieii cotidiene i ceremoniale a populaiei din spaiul carpatodanubiano-pontic: semnificaiile surselor naturale (vegetale, animale, minerale), modurile de
izolare i de utilizare a coloranilor i pigmenilor n vopsitorie (asupra fibrelor naturale, pielii,
hrtiei, lemnului, pietrei, ceramicii, sticlei colorate etc.), n zugrvire i pictur (la decorarea
locuinelor, a anexelor gospodreti,a porilor, beciurilor, acoperiurilor la fntn etc., ct i la
decorarea locaelor sfinte (biserici, mnstiri, schituri etc.), precum i la ornamentarea
obiectelor de cult: icoane, cruci, crucifixe, stlpi funerari etc., de asemenea i la realizarea
manuscriselor, tipriturilor, miniaturilor i stampelor. Obiectul de cercetare al lucrrii se
extinde i asupra surselor tinctoriale naturale (vegetale, animale, minerale), cu utilizare n
alimentaie, cosmetic, farmaceutic, medicin etc.
Obiectul de studiu se impune prin a dezvolta teoriile anterioare referitoare la obiectul
cercetrii n baza investigaiilor multidisciplinare, prin alegerea metodelor i procedeelor de
analiz i sintez, determinnd particularitile prin care se aseamn i se deosebesc unele
zone etnografice din Republica Moldova i Romnia.
Obiectul cercetrii constituie un imperativ adecvat de a gsi soluii necesare pentru
determinarea factorilor decisivi n realizarea obiectivelor propuse.
Scopul i obiectivele cercetrii
n lucrarea Geneza i evoluia cromaticii tradiionale n spaiul carpato-danubianopontic se propune un studiu de sintez a surselor tinctoriale vegetale, animale, minerale, a
modurilor de izolare a substanelor tinctoriale, de pregtire a culorilor (vopselelor) i de
utilizare a lor n diverse domenii ale artei populare din regiunile istorice menionate.
A fost ntreprins o ncercare de a aeza pe o scar unic toi coloranii de diverse origini
(vegetale, animale, minerale) i de a marca n ce form aceti colorani au fost utilizai n arta
decorativ tradiional din perioada neolitic timpurie (eneolit) i pn n zilele noastre,
accentul principal punndu-l pe secolele XVII-XIX, atunci cnd cromatica popular a atins o
dezvoltare maxim.

13

n studiul respectiv ne-am propus ca scop s determinm geneza i evoluia cromaticii

tradiionale, caracteristicile coloranilor tradiionali ale pieselor etnografice cu decor cromatic
din Republica Moldova i din alte zone etnografice. Astfel au fost analizate informaiile n
acest context, fcute de reprezentanii diferitor pturi sociale (rani, boieri, fee bisericeti etc.)
n diferite momente ale vieii cotidiene (n viaa laic i religioas, la executarea obiceiurilor i
datinilor strmoeti etc.), au fost introdui n circuitul narativ termeni care denumesc obiectul,
aciunea i nsuirea, astfel coninutul lucrrii atinge i domeniul de cercetare - etnolingvistic.
Prin urmare, paradigma cromatica tradiional capt noi conotaii lexicale i sociale fa de
cele anterioare.
Conform scopului scontat am determinat urmtoarele obiective principale ale cercetrii
temei: modurile de colectare, clasificare, sistematizare i analiz a datelor documentare
referitoare la geneza i evoluia coloranilor de origine vegetal, animal i mineral, lundu-se
n consideraie:
- terminologia coloranilor;
- modurile de aplicare a coloranilor pe fibre naturale, piele, hrtie, lemn, piatr etc.;
- stabilirea arealului de utilizare a coloranilor de diverse origini i cu diferite moduri de
aplicare;
- procesele de preparare a unor tipuri de vopsele (de cear, de miere, de ap, de clei, de
albumine etc.) pentru procesul de zugrvire-pictare i impregnare a culorii;
- relevarea funciei pigmenilor minerali n zugrvirea locuinelor, locaelor sfinte
(bisericilor, mnstirilor), recuzitei de cult (icoane, cruci etc.):
- analiza istorico-comparativ a ornamenticii i cromaticii pieselor decorate, atestate n
diferite zone etnografice i rolul cromaticii i al desenului nativ a esenelor lemnoase n arta
tradiional;
- determinarea categoriilor de piese etnografice n dependen de particularitile lor
decorative, obinute prin utilizarea diferitor elemente vopsite (fibre naturale, piele, hrtie, lemn,
piatr, metal etc.) i stabilirea raporturilor dintre aceste categorii;
- examinarea naturii culorilor spectrului solar i evoluia legilor de baz elaborate de
creatorii populari n decurs de secole;
- compatibilitatea i incompatibilitatea coloranilor naturali de origini diferite (vegetal,
animal sau mineral) i evidenierea caracteristicilor eseniale ale fiecrei clase de colorani
organici sau minerali;
- relevarea trsturilor zonale ale cromaticii populare din Republica Moldova i alte zone
etnografice.

14

Ipotezele tiinifice i lucrative ale cercetrii problemei in direct de rata de

contientizare a societii moderne asupra faptului, c arta cromatic tradiional i aduce
nemijlocit aportul la valorificarea tezaurului naional motenit de secole i tine de a educa la
generaiile viitoare dragostea de frumos i mndrie naional.
Ipotezele de baz ale cercetrii constituie:
- Depistarea surselor naturale tinctoriale din care au fost obinute culorile i aplicarea lor
n via depinde direct de baza informaional, de modelarea instrumentarului de cercetare;
- Punerea n circuitul valorilor umane a patrimoniului tradiional nseamn a reveni la un
mod de via sntos, utiliznd culorile, obinute din surse naturale;
- Pentru relevarea culorilor i nuanelor specifice este necesar de a identifica compoziia i
structura coloranilor;
- Utilizarea tuturor surselor naturale (vegetale, animale, minerale) la obinerea culorilor i
nuanelor, folosite cu pricepere i talent, contribuie la decorarea mediului ambiental prin:
esturi, covoare, picturi, mobil, pielrie, obiecte de uz casnic, ceramic etc.;
- Folosirea coloranilor naturali n alimentaie, farmaceutic, cosmetic este o cerin a
timpului prin a duce un mod sntos de via;
- inuta tiinific a savanilor n domeniu cercetat depinde direct i de folosirea fondului
lexical al cromaticii tradiionale, acumulat de-a lungul secolelor;
- Pentru descifrarea exact a naturii materialelor din care au fost produse piesele
etnografice, decorul cromatic etc., pentru completarea dosarului informaional, pentru o
caracteristic ampl a cromaticii tradiionale este necesar de a folosi diverse metode:
matematice, fizice, chimice etc.;
- Motivele ornamentale pot fi nuanate datorit utilizrii surselor tinctoriale i procedeelor
specifice folosite n vopsirea tradiional;
- Calitatea vieii, modul sntos de via, atingerea segmentelor de trai european
msurabil depinde i de formulele ecologice ale cromaticii tradiionale;
Cele relatate confirm c arta cromaticii tradiionale pretinde la o cercetare argumentat
prin folosirea rezultatelor tiinifice din diverse domenii adiacente.

Baza metodologic i teoretico-tiinific

15

La formarea bazei teoretico-tiinifice a investigaiilor la tema cercetat am utilizat

concepii elaborate de savanii: Max Weber, Levi Strauss, Emil Durkheim, C. Ghir, LeviBriuli etc.
O contribuie vdit la nelegerea originii i evoluiei cromaticii tradiionale au avut
lucrrile savanilor din Republica Moldova , Romnia, Rusia etc. Menionm pe distinii
cercettori: A. Mateevici, B. Petriceicu-Hasdeu, P. tefnuc, V. Zelenciuc, E. Postolachi, V.
V. Marchevici, V. Dergaciov, M. Livi, O. Luchiane, C. Ciobanu, T. Stvil, S. Fl. Marian, A.
Gorovei, M. Lupescu, T. Pamfile, M. Mihalcu, E. Ibrian, V. Butur, N. Dunre, P. Petrescu,
Gh. Oprescu, E. Secoan, G. Stoica, N. Constantinescu, M. Btc, O. Horia, T. Necrasova., N.
Maslova. etc.
Baza metodologic n linii mari este conceput pe principiul determinismului istoric i
social a teoriilor structuraliste i funcionaliste, adepii crora, prin gndire asupra
epistemologiei tiinelor sociale i specificul acestora n raport cu tiinele naturii, prin selecia
disciplinelor tiinifice, innd cont de raporturile fa de valori i diferena dintre acestea, au
determinat fenomenul cauzalitii, mai ales, prin cel comparativ.
Astfel, prin metoda comparativist-istoric i prin analiza i sinteza materialului factologic,
aplicnd diverse procedee cu caracter aplicativ, s-a ajuns la o tipologie distinct aceasta
constituind modele polarizate, n scopul analizei interpretrii celor mai semnificative la
schimbare dintre acestea, completnd studiul dat cu aspecte experimentate de societile, ce au
evoluat de la simplu la complex n schema revenirii la valorile naionale.
Pentru argumentarea alegerii corecte a principiilor metodologice n abordarea temei m-am
sprijinit pe formula de apreciere a reputatului sociolog german Max Weber, dat de ctre
savantul romn C. Bordeianu, care scria c Nimeni naintea lui Weber nu a fost att de
contient de logica cercetrii cauzale i nimeni naintea lui nu a artat att de clar c structura
formal a explicaiei cauzale este aceeai n toate cazurile, indiferent dac ne intereseaz
evenimentele istorice importante, fenomene din viaa cotidian, fenomene naturale lipsite de
semnificaie sau de aciune uman orientat intenional. Cu aceasta, Weber a stabilit, de fapt, c
ntre tiinele naturii i tiinele sociale nu exist nici un fel de diferen esenial sau, cu alte
cuvinte, c toate tiinele, oricare ar fi obiectul lor de cercetare, se ntemeiaz pe aceleai
premize logice[10, p. 36].
Prin urmare, utilizarea principiului determinismului istoric la elaborarea prezentei lucrri
a nlesnit evidenierea cauzalitii obiective a fenomenelor n procesul de cercetare, explicarea
condiionrii lor de anumite cauze de ordin material i spiritual, justificarea mutaiilor survenite
de-a lungul secolelor. n lucrarea de fa s-a acordat o atenie sporit substratului tracic,

16

aportului dacic i roman n cultura popoarelor din spaiul carpato-danubiano-pontic, am relevat

date din vechimea i temeinicia cretinismului acestora, precum i impactul puternic al religiei
cretine asupra credinelor, miturilor, datinilor, creaiei populare tradiionale.
Teoriile tiinifice multidisciplinare i metodele de analiz comparativ, narativ,
explicativ etc., folosite n relevarea fenomenelor analogice din culturile popoarelor vecine, s-a
stabilit cu precizie caracteristica cromaticii populare din spaiul respectiv, au facilitat
argumentarea etimologiei genezei coloranior vegetali, animali i minerali, au nlesnit stabilirea
arealului lor de utilizare n mod evolutiv.
Un suport informativ la clasificarea, sistematizarea i analiza materialului au avut i
monografiile savanilor rui: Cicibabin A. E., Vladimirov A. i Osipov, N., Paffengoli K. N,
Feodorova G. A., Harlamova O. A., Kafka B. V, Valuico G. G. etc.
Noutatea tiinific a rezultatelor obinute este determinat de lipsa studiilor
interdisciplinare privind problema investigat. Cercetarea temei Geneza i evoluia cromaticii
tradiionale n spaiul carpato-danubiano-pontic constituie o prim ncercare n literatura de
specialitate din Republica Moldova, cnd (autoarea) n baza investigaiilor, efectuate n ar pe
parcursul a peste douzeci de ani, i, folosind rezultatele tiinifice din domeniile adiacente,
este abordat problema cromaticii tradiionale, n contextul general al sistemului de tradiii n
arealul carpato-danubiano-pontic.
Textul lucrrii deine sistemul de relaie obiect subiect aciune, care contribuie la
constituirea unor formule incipiente n subsistemele etnologice, culturologice etc.
O atenie deosebit a fost acordat surselor de colorani naturali (vegetali, animali i
minerali), precum i modalitilor tradiionale de extragere a esenelor tinctoriale i de aplicare
a culorii asupra diferitor piese etnografice utilizate n arealul carpato-danubiano-pontic.
Lucrarea cuprinde o investigare sistemic asupra coloranilor de origine animal, acest
aspect al cromaticii tradiionale fiind sumar studiat n literatura de specialitate.
Un subcapitol aparte al lucrrii este dedicat cunoaterii culorii i desenului nativ al
esenelor lemnoase din arealul respectiv.
Teza conine o analiz ampl a termenilor locali din Republica Moldova i din regiuni
adiacente, ce desemneaz diverse culori i nuane, relevnd, totodat, i capacitatea lor de a
semnifica ntreaga palet a strilor sufleteti. Au fost depistate multiple variante ale denumirilor
de colorani naturali, sinonime, indicndu-le n paralel formulele chimice ale acestora, pe
alocuri i structura lor chimic toate acestea au fost de folos la determinrile mecanismului de
aciune a mordanilor asupra coloranilor vegetali i animali.

17

n scopul stabilirii spaiilor de limitare a surselor de colorani vegetali din Republica

Moldova, a fost folosit metoda computerizat, iar n baza rezultatelor obinute a fost alctuit
o hart explicativ.
Caracterul notoriu al temei cercetate se raport i la modelul naraiune-sistem i insist
a utiliza metodele i tehnicile interdisciplinare (comparativ, analiz i sintez, selectiv,
descriptiv, content-analiz, observaie etc.). Nu numai acestea devin comensurabile n
argumentarea tiinific a obiectivelor studiate, ci poate mult mai mult prin modalitile prin
care acestea i fac cale n interiorul gndirii i interpretrii informaiilor.
n concluzie se poate afirma c aplicarea metodelor de cercetare tiinific
pluridisciplinare a permis argumentrea specificului coloristic al surselor naturale, al modurilor
de extragere a esenelor tinctoriale n arealul cercetat i de utilizare ale acestora n arta
decorativ tradiional.
Aparatul tiinific de abordare a temei este subordonat metodei nelegerii ca proces de
analiz i sintez a materialului acumulat i presupune identitatea subiectului i obiectului
cunoaterii etnologice acesta fiind i unul din postulatele metodologice n tiinele sociologice
i n cele exacte.
Originalitatea metodologic a lucrrii este pus n valoare la tratarea teoriilor clasice
i moderne, relevant prin diversitatea formelor i metodelor interdisciplinare ale tiinelor:
socio-umane, exacte, biologice, tehnologice etc., prin utilizarea procedeelor de specializare i
hibridare. Astfel n acest context s-a recurs, n special, la aplicarea metodelor matematice i
fizico-chimice de investigare n cercetarea pieselor etnografice, precum i la caracterizarea i
analiza cromaticii lor.
Pe aceast cale textul a depit limitele tiinei etnologice, nscriindu-se n cadrul unei
cercetri multidisciplinare.
n viziunea noastr coninutul tezei se raporteaz nemijlocit la:
- rezultatele tiinifice din diferite domenii, care s-au integrat n cadrul unor discipline
de grani, mai apoi prin apariia unor discipline de sintez;
-conceptele existente n domeniu care au fost completate i argumentate cu noi date i
diverse informaii.
Rezultatele diverselor cercetri s-au integrat n text cu ajutorul metodelor tehnice.
A fost modelat un concept nou de cercetare a temei ce ine de domeniile etnologiei i
tiinelor adiacente, fiind bazate pe un cmp de date biologice, chimice, matematice etc.
Aceste procese de integrare, coordonare i combinare a rezultatelor tiinifice din diferite
discipline urmresc scopul de a constitui instrumente de cercetare interdisciplinar.

18

n acest context savanii M. Dogan i R. Pahre (Frana) au argumentat c patrimoniul

tiinific se schimb constant. Acesta se dezvolt dar i se fragmenteaz. Noile domenii astfel
create se divizeaz de ele nele pe msura creterii lor. Specializarea n fiecare domeniu
antreneaz noi progrese. Dar exist o limit a acestei creteri n interiorul frontierelor unei
discipline sau subdiscipline. Cum fiecare fragment se combin cu fragmente ale altor
discipline, noua pereche de fragmente creeaz un nou cmp de cercetare, care dezvolt propriul
patrimoniu. Acest proces prin care cunoaterea specializat a diferitor domenii se combin
constituie ceea ce numim hibridizare [27, p. 58, 60] care se refer direct la tema investigat.
Caracterul pluridisciplinar al problemei i suportul metodologic al domeniului investigat
este confirmat de C. Levi-Strauss, care vorbind despre metoda de cercetare interdisciplinar,
afirm: regretm c orice etnolog nu este totodat i mineralog, botanist, zoolog i chiar
astronom[60, p. 189]. Pentru specificarea aspectelor biologice (vegetale, animale etc. aut.),
n viziunea lui Levi Strauss,trebuie, s ne referim nu numai la ansamblul datelor etnografice,
dar i la informaii provenite din alte surse: zoologic, botanic, geografic etc. [60, p. 210].
Despre necesitatea studiului contemporan cu ajutorul metodelor din diverse discipline
cunoscutul arheolog I. Borziac, dup o investigaie profund a epocii Paleolitic, ajunge la
concluzia c Este necesar s menionm c paleoliticul dintre Nistru i Prut, n pofida
abundenei n staiuni, dintre care unele de valoare european, rmne nc insuficient studiat,
fiind imperios necesar efectuarea de cercetri interdisciplinare [12, p. 29].
Conform tezelor expuse de savanii M. Weber, E. Durkheim . a., atunci cnd
posibilitile experimentale ale tiinei corespunztoare sunt reduse sau inexistente, se trece la
metoda comparatist-istoric, axat pe analogii istorice care sunt aproximativ egale situaiei ce
urmeaz a fi explicat, dar difer de ea n privina factorului despre care se presupune c este
cauzal relevant [10, p. 37].
Prin urmare, pentru a cerceta geneza i evoluia cromaticii tradiionale n toat
complexitatea lor, n viziunea noastr, e necesar

s folosim sistemul interdisciplinar de

cercetare c frontierele dintre tiine n-au nici o nsemntate teoretic, ele pot fi oricnd
modificate sau chiar anulate.
Aici se poate aduga, c arealul originii cromaticii tradiionale pe tot parcursul perioadei
de dezvoltare denot i fenomenul cunoaterii sociale.
n aceast ordine de idei una din sursele orientrilor interpretativiste este etnografia, n
deosebi, cea de factur holistic, creia i sunt proprii studiul intensiv al unor comuniti socioculturale prin observaie participativ asociat cu alte metode cum sunt istoriile relatate, analiza

19

de documente, materialele simbolice care dezvluie legturi dintre limb, cultur, istorie i
societate [102, p. 115].
Ct privete tradiia cercetrilor etnografice amintim teza care susine distanarea i
imparialitatea perspectivei de niciunde, n abordarea culturii (n cazul nostru culturii
cromatice) trebuie s lase loc unei anumite localizri a cunoaterii i unui mod de gndire
pluralist, interpretativist i deschis. n acest context pe baza unor descrieri dense i detaliate
rolul teoriei const n a interpreta inteligibil i a da sens situaiilor locale [102, p. 113].
Originalitatea metodologic a cercetrii este fundamentat pe transfer de concepii din
mai multe discipline, numai astfel a fost posibil determinarea similitudinilor i divergenelor
caracteristice cromaticii tradiionale din arealul cercetat, fiind determinat geneza i evoluia
acesteia.
Importana teoretic i aplicativ
Lucrarea reprezint o sintez a experienei milenare a populaiei din spaiul carpatodanubiano-pontic n domeniul cromaticii, sunt formulate recomandri practice, orientate spre
explorarea eficient a modelelor de art cromatic tradiional. Aflndu-ne ntr-o epoc a
veselului Kitsch, n lucrarea de fa ne-am propus o incursiune spre originile cromaticii
tradiionale, care se ntrevd nc n zorii civilizaiei autohtone.
Cu recunotin au fost utilizate numeroase mrturii ale predecesorilor despre ornament i
culoare, care au fcut parte din viaa omului din cele mai vechi timpuri. Pe parcurs, sursele
autohtone au fost completate prin mprumuturi de la popoarele vecine sau conlocuitoare,
oferindu-le acestora, de asemenea, elementele solicitate din patrimoniul cultural tradiional.
Geneza i evoluia cromaticii tradiionale n coninutul tezei, constituie un vector
metodologic spre noi cercetri pluridisciplinare.
Rezultatele cercetrii, materialele i concluziile prezentei lucrri, pot fi folosite drept
suport teoretico-metodologic de ctre cercettori tiinifici, profesori, studeni, elevi. Ele pot fi
un ghid pentru meterii populari, pentru specialitii n arta decorativ, pentru toi cei care
doresc s cunoasc i s valorifice cultura material i spiritual a poporului nostru.
Lucrarea pune la ndemna celor interesai, inclusiv a specialitilor din industria chimic,
textil, alimentar, precum i din domeniul artelor etc. o informaie de anvergur, analizat i
sistematizat, care ne poate oferi nou, tuturor, o ans de ntoarcere la un mod de via
sntos.
n virtutea faptului c fenomenul cromaticii tradiionale i, mai ales, cunotinele
referitoare la coloranii tradiionali, sunt pe cale de dispariie, importana investigaiei asupra
temei respective se amplific.

20

Un aspect important al lucrrii revine cercetrii provenienei denumirilor populare de

culori i nuane, care a contribuit la formarea fondului de noiuni acumulat de-a lungul
timpului, referitor la cromatica tradiional. n rezultatul studierii surselor bibliografice,
inclusiv a lucrrilor lingvitilor din Republica Moldova i Romnia, cercetrilor de teren,
relatrilor informatorilor, a fost abordat integral terminologia culorilor . Conform diverselor
principii de utilizare au fost indicate denumirile culorilor provenite de la numele plantelor, de la
numele unor animale, unor metale, pietre preioase, minerale etc. Au fost specificate sinonimele
culorilor spectrului solar.
Pentru determinarea numrului de denumiri de culori motenite din limba latin sau getodacic i cele mprumutate din alte limbi s-a stabilit dependena lor logaritmic (adic numrul
denumirilor nu se situeaz pe o linie dreapt, ci pe o linie curb logaritmic).
Postulatele tiinifice naintate spre susinere sunt:
- analiza complex a genezei, evoluiei i funcionalitatea cromaticii tradiionale i a
surselor naturale din Republica Moldova i din arealul carpato-danubiano-pontic, aspect ce
pn n prezent nu a fost cercetat interdisciplinar. Astfel, lucrarea de fa aduce un aport
evident n studiul etnologic;
- modelarea conturat a imaginii generale a cromaticii tradiionale ca fenomen;
- cercetarea interdisciplinar a temei, determinat de noile viziuni ale unor savani din
tiina actual;
- analiza ampl a surselor naturale de colorani (vegetali, animali, minerali), identificarea
denumirilor populare i tiinifice ale acestor surse, ct i ale esenelor tinctoriale obinute din
ele, se datoreaz fenomenelor de hibridare i specializare n cercetrile socio-umane;
- determinarea arealului de utilizare a coloranilor (pigmenilor) naturali n vopsitorie
(fibre naturale, lemn, piatr, hrtie, paie), n zugrvire i pictur (biserici, mnstiri,
manuscrise, miniaturi, tiprituri, stampe etc.);
- elucidarea modalitilor tradiionale de colorare a ceramicii, a sticlei i a glazurii,
procese n cadrul crora funcia principal i revine naturii materialelor cromofore (fier, cupru,
crom, molibden etc.);
- revenirea la un model ecologic tradiional de utilizare a coloraniolr naturali n
alimentaie, cosmetic, farmacie, medicin etc. este unul din obiectivele de baza ale cercetrii
temei;
- evidenierea rolului mordanilor n vopsitorie, prin formarea unor compui coordinativi
(cu sruri de aluminiu, plumb, fier, mangan, zinc etc.), aciunea crora stimuleaz amplificarea

21

stabilitii coloranilor, iar uneori determin schimbarea nuanei sau a culorii materialelor
vopsite.
Valoarea documentar a lucrrii este susinut de mai multe repere. Materialul de
teren, prezentat n lucrare, a fost colectat n arealul tuturor zonelor etnografice ale spaiului
Pruto-Nistrean, inclusiv i n unele localiti din regiunile Ismail i Cernui (Ucraina), n
decurs de dou decenii.
Studiul comparatist asupra fenomenelor de cromatic tradiional, atestate n zonele
etnografice din Republica Moldova i din Romnia, a fost efectuat pe baza cercetrii imaginilor
iconografice din locaele de cult, a informaiilor cltorilor strini, a coleciilor muzeale, a
studiilor etnografice i folclorice, elaborate de ctre autorii din ar i a celor de peste hotare.
Valoarea documentar este susinut de fotografii, executate de autoare n diferite muzee,
preluate din monografii sau executate pe teren.
Cadrul cronologic
Evoluia fenomenului cromaticii tradiionale, reflect n special perioada de formare a
rilor arealului carpato-danubiano-pontic pn n zilele noastre. n cercetare mai detaliat ne-am
oprit la perioada secolelor XVII-XIX, cnd arta cromatic popular a atins apogeul. Subliniez,
c unele investigaii sumare, ntreprinse asupra pieselor de metal, de piatr, de ceramic i de
sticl colorat, au fost extinse pn la epoca neolitic.
Aprobarea rezultatelor tiinifice
Lucrarea a fost elaborat conform planului de cercetare tiinific al Institutului
Patrimoniului Cultural al Academiei de tiine din Moldova n cadrul Seciei

Probleme

generale ale Etnografiei i al Centrului de Etnologie i examinat la edina din 3 iulie 2007,
Proces-verbal nr. 4.
Tezele principale ale lucrrii au fost expuse n cinci monografii: 1) tergarul tradiional
moldovenesc, Bucureti, 2002, p. 1-233 (vol. 19 c. a.) 2) Paleta culorilor populare, Bucureti,
2006, p. 1162; (vol. 9 c. a.); 3) Coloranii vegetali n arta tradiional, Chiinu, 2006, p. 1
471 (vol. 27 c. a.) 4) Colorani i aditivi de provenien animal (manuscris), - 137 p. (6 c. a.);
5) Pigmeni i aditivi minerali (manuscris), 225 p. (10 c. a.) n circa 25 articole tiinifice cu un
volum total de 25 c. a., publicate n Republica Moldova, Romnia, Rusia, Ucraina.
Contribuiile noastre la cercetarea temei au fost prezentate i examinate n cadrul:
conferinelor naionale i internaionale, care au avut loc la Chiinu, Vadul-lui-Vod
(Republica Moldova), Bucureti, Sibiu, Constana (Romnia), Simferopol (Ucraina), SanctPetersburg (Rusia) etc. Citez cele mai importante:

22

- Sesiunile Naionale: Migraia semnelor de cultur popular n Romnia (29 august 2

septembrie, Doi Mai, 2001; 28 august -1 septembrie, Doi Mai, 2002; 27 31 august, Doi Mai,
2003; 25- 29 august, Doi Mai, 2004 (Romnia).
- Conferina Internaional M, , : -I . 2325
, Sanct-Petersburg, 2002 (Rusia).
- e ,
, -, 2003 .
- Simpozionul anual Perenitatea creaiei populare i contemporaneitatea (II), 2
decembrie, Chiinu, 2003 (Republica Moldova).
- Colocviile Briloiu Pentru o etnologie a mileniului al III-lea, 9-11 octombrie,
Bucureti, 2003 (Romnia).
- Conferina Internaional :
, 24 27 ,
, 2003 (Ucraina).
- Congresul al IX-lea Internaional de Tracologie Tracii i lumea circumpontic, 6 11
sept., Chiinu Vadul lui Vod, 2004 (Republica Moldova).
- Congresul Internaional al XXX-lea ARA (Academia-Romno-American), 5-10 iulie,
Chiinu, 2005 (Republica Moldova).
- Sesiunea Naional Dobrogea, spaiu de sintez a culturii tradiionale parte integrant
a spiritualitii romneti, 24-28 august, Constana, 2005 (Romnia).
- Colocviile Briloiu Reconfigurri etnologice contemporane, 20-22 octombrie,
Bucureti, 2005 (Romnia).
-.Conferina Internaional , ,
, 5-6 , -, 2006 (Rusia).
- Sesiunea Naional Memoria cultural conservare i restituire, 79 septembrie,
Constana, 2006 (Romnia).
- Sesiunea Anual de comunicri tiinifice a Muzeului Naional de Etnografie i Istorie
Natural Natura. Omul. Cultura., 23 octombrie, Chiinu, 2006 (Republica Moldova).
- Colocviile Briloiu Etnologie romneasc. Prezent i prezene, 25-27 octombrie,
Bucureti, 2007 (Romnia).
Volumul i structura tezei Geneza i evoluia cromaticii tradiionale n spaiul
carpato-danubiano-pontic au fost determinate de aspectele de abordare a temei artei cromatice
tradiionale, care presupun definirea noiunii de culoare, identificarea surselor naturale de
colorani i pigmeni (vegetale, animale, minerale), modalitile de utilizare a acestora n

23

diverse domenii ale artei populare din regiunile istorice, ndeosebi din Basarabia (vopsitorie,
zugrvire, pictur, precum i de folosire a lor n alimentaie, farmaceutic, medicin,
cosmetic etc.).
A fost efectuat un studiu de sintez a surselor tinctoriale naturale, a fost ntreprins o
ncercare de a pune pe o scar unic toi coloranii de diverse origini (vegetale, animale,
minerale) i de a marca n ce form aceti colorani au fost utilizai n arta decorativ
tradiional din perioada neolitic timpurie (eneolit) i pn n zilele noastre, accentul
principal fiind pus pe secolele XVII-XIX, atunci cnd cromatica popular a atins o dezvoltare
maxim.
Structura tezei const din introducere, cinci capitole, concluzii generale, bibliografie i
rezumat. Rezumatul este tradus n limba englez i n limba rus. La sfritul fiecrui capitol se
afl paragraful cu genericul Consideraii i concluzii. Lucrarea are n total 362 pagini i 78
plane ilustrative (2 hari, 139 fotografii, 27 desene), 35 tabele, 1 schem, 7 grafice, 4 anexe.
Termeni-cheie: culoare, vopsea, vegetal, mineral, animal, carpato-danubiano-pontic,
terminologie, cromatica, evoluie, genez, surs, mordant, pigment, plant tinctorial,
colorani naturali, ornament, lemn, metal, piatr, fibr natural, zugrvire, Basarabia,
Republica Moldova, Romnia, matematica, fizica, chimia, mineralogia, botanica, istoria,
geografia, zootehnia, arheologia, flora, fauna, coenila, purpurul antic, indigo, alizarina,
biseric, mnstire, cruce, rstignire, troi, icoan, alimentaie, farmaceutic, cosmetic,
manuscris, miniatur, tempera, secco, fresco etc.

24

CAPITOLUL I.
Istoriografia temei, periodizarea istoric, noiuni generale, cercetrile
de teren.
1. 1. Surse bibliografice de baz
nc din timpuri preistorice, omul a folosit culoarea ca mijloc de expresie, n conformitate
cu dorinele i necesitile sale.
Pereii peterilor preistorice pstreaz bogate mrturii despre simul artistic al oamenilor
primitivi. Gama larg a substanelor colorante folosite pentru a executa aceste desene rupestre
include, pe lng pigmeni minerali accesibili n zona respectiv (argile colorate, var, calcar,
oxizi de fier i de cupru) sau prin calcinarea acestora, i pigmeni vegetali obinui din frunzele
i florile unor plante.
Bogia florei spontane permite obinerea unei palete extrem de bogate n nuane, care,
folosite cu pricepere i talent, contribuie la decorarea mediului ambiental: esturi, covoare,
picturi, mobil, pielrie, obiecte de uz casnic, ceramic etc.
n perioada sec. XVI-XVII, mai ales XVIII-XIX ornamentul covoarelor, tergarelor,
pieselor de decor al interiorului etc. se aplica prin diverse metode (esut, ales, cusut,
mpletit) cu ajutorul coloranilor naturali de provenien vegetal, mineral sau
animal. nc din Antichitate oamenii i mpodobeau hainele cu decor cusut [46, p.
350].
Din unele surse arheologice, istorice, iconografice aflm c n arealul geto-dacic i
apoi romnesc s-a dezvoltat o viziune autohton asupra cromaticii, precum i a surselor de
colorani (adunate din muni, pduri, vi, cmpii etc.). Epoca nfloririi ornamenticii romneti
i a utilizrii pe larg a coloranilor vegetali cuprinde sec. al XVIII-lea i prima jumtate a
sec. al XIX-lea. n acea perioad erau nfiinate deja boiangerii, se fcea comer cu piese
decorative i cu surse tinctoriale.
Printele S. F. Marian, n discursul de recepie rostit la edina Academiei Romne de
la 12 martie, 1882, pune bazele studiului tiinific al surselor tinctoriale i al denumirilor
de culori. Despre aprecierea culorilor, obinute din surse naturale i a productorilor el a
spus urmtoarele: Eu singur am avut nu o dat ocazia de a auzi pre mai muli strini cum
ludau i admirau culorile produse de romnce i m asiguram c ele n mai multe privine
sunt superioare culorilor inventate de tiina modern, i mai ales n ceea ce atinge de

25

inerea lor. n continuare, autorul enumr circa 50 de plante tinctoriale ntlnite i

folosite n arealul romnesc, afirmnd c dintre toate plantele nirate cel mai important rol l
joac drobia, sovrful, pdureul acru i arinul [68, p. 107-159].
Ca rspuns apelului de a continua tradiia boiangerie-vopsitorie apare lucrarea
Cromatica poporului romn (Obinerea coloranilor vegetali) de T. Pamfile i M.
Lupescu, n care privitor la vopsitul lnii cu colorani vegetali autorii afirm urmtoarele:
Despre vechea noastr cromatic ne stau mrturie feluritele esturi care se mai gsesc i
astzi: covoarele sau scoarele, lvicerele i velinele pentru mbrcarea pereilor i paturilor
din cas, precum i admtile, cadrilaturile i alte esturi cerute de port. Vechile culori erau
puine - albul firesc, negrul firesc i negrul cafeniu la vegetal curat, galbenul frumos i
roul ntunecat. Mai trziu va fi venit albastrul odat cu sineala i liliachiul, precum i
verdele ce se capt [82, p. 14]. Aici se mai relev ndemnarea rancelor romne n
alegerea i combinarea culorilor, n alctuirea ornamentelor n dungi de o varietate imens.
A. Gorovei n lucrarea sa consacrat meteugului vpsitului cu buruieni se refer la
priceperea creatoarelor populare n vopsitul lnii, cnepii, inului cu colorani extrai din flori,
buruiene, frunze,

coaj i chiar fructe de copaci. Sunt enumerate un ir de plante

ntrebuinate pentru pregtirea culorilor. n lucrare se explic modul de vopsire,

mpietrirea vopselei i procesul de preparare al vopselelor [43, p. 1, 3, 8. 11].
Un capitol aparte din monografia lui G.T. Niculescu-Varone Costumele naionale din
Romnia ntregit este dedicat folosirii culorilor vegetale, autorul expunnd pe larg
vopsitul firelor i al pieselor nu numai de ln, cnep i in, ci i de bumbac i borangic.
Sunt descrise circa 70 de procedee de pregtire a vopselelor de diferite culori i nuane [79 p.
240-244].
Este necesar de menionat o serie de materiale tiinifice, dedicate mai multor aspecte ale
vopsitului vegetal din Romnia, semnate de M. Mihalcu, R.O. Maier, M. Drgnoiu.
In aceste articole, autorii descriu materia prim vegetal din toat ara, i conform
cercetrilor schieaz un calendar popular al recoltrii materiei prime [74, p. 249-258].
Pentru caracterizarea vopsitului vegetal din Basarabia o importan deosebit
prezint modurile de vopsire din Moldova de peste Prut, cu care, este firesc, s avem mai
multe tangene.
Bine cunoscuta etnograf ieean Em. Pavel n lucrarea Portul popular moldovenesc
descrie detaliat sursele vegetale i tehnologia vopsitului. Printre plantele frecvent ntlnite
din care se obin diveri colorani sunt menionate sovrful, scoara de arin, coaja de nuci
etc [85, p. 127-129].

26

Vopsitul popular din regiunea menionat mai sus este oglindit i n lucrarea
cercettoarei A. Paveliuc [87, p.15]. Ea subliniaz faptul c valoarea esturilor de
Botoani se datoreaz n mare msur coloritului potolit, n nuane calde, bine armonizate,
rezultat al vopsitului cu colorani vegetali, care s-a pstrat n Moldova mai mult vreme dect
n alte zone ale rii, unde a fost nlocuit cu colorani chimici nc la mijlocul secolului trecut.
n continuare autoarea menioneaz c n regiunea Botoanilor s-au folosit mai multe plante,
uneori n combinaii iscusite obinndu-se nuane specifice oarecum Moldovei: brunulnchis spre cafeniu, asociat cu verde-msliniu i cu galben n diferite tonaliti. In
lucrare sunt evideniate tonurile de galben, verde, albastru, rou specifice zonei, exist
informaii despre calendarul recoltrii plantelor n anumite anotimpuri, n anumite perioade
de dezvoltare, modul de prelucrare i de obinere a coloranilor, ct i tehnica de vopsire cu
mordani.
Sunt menionate culorile obinute din coaj de arin, sovrf, coaj de nuc coapt sau
verde, coaj de ceap, drobi, coaj de pdure, pojarni, floare de soc, tevie, flori de
salcm etc.
Informaii remarcabile privind vopsitul cu buruieni n spaiul dintre Prut i Nistru,
gsim n operele lui A. Mateevici [70, p.144-145]. El afirm c vopseaua roie (roal,
roa) se obine din sovrf, scorioar i pojarni n prezena pietrei vinete sau din frunze
de sovrf i de mr pdure; cea verde (verdili, verdea) - din dedi, semine de floarea
soarelui, brndu, urzic, la care se adaug bor acru sau moare; cea neagr (negreli,
negreal) - din coaj de nuc coapt; cea galben (glbineli, glbineal) - din frunze sau
coaj de mr pdure, din rchit, din laptele cinelui, drobi, coaj de ceap etc. Este
indicat amnunit tehnologia obinerii culorilor menionate.
ntr-un articol al lui Al. Borza din revista Societatea de mine ntlnim date despre
comercializarea plantelor tinctoriale la noi, n particular, cultivarea i comercializarea
scunchiei [11, p. 28].
n anii interbelici, funcionarea Institutului Social Romn din Basarabia, a contribuit la
editarea lucrrilor dedicate studiului etnografic i folcloric al regiunii. n volumul I al
Buletinului acestui Institut cercettorul I. Ienitea face referine privitoare la vopsitul cu
buruieni, la surse naturale caracteristice satului Nicani (Basarabia) [52, p. 233-234].
n volumul II al aceluiai Buletin, N. Moroan, P. tefnuc, T. tirbu consacr o
monografie satului Copanca de pe Nistru, n care indic nume populare de plante tinctoriale,
folosite la vopsirea lnii i a oulor. De exemplu, n trecut lstarii de scunchie (scumpie) se
uscau, se treierau i se foloseau la boitul esturilor. Cu soc i coaj de nuc se vopsea lna. Din

27

ofran sau ofrna se obinea culoarea galben. Din fiertur de sovrf i piatr acr se obinea
culoarea roie. Culoarea galben se cpta din frunze de zarzr i ap acr [77, 145-172].
Lucrrile lui D. Goberman [128, p. 19]

[129, p. 29], dedicate decorului naional moldovenesc, n special al covoarelor

basarabene, conin date preioase despre metodele de obinere a coloranilor vegetali cu ajutorul
crora ornamentica tradiional devenea variat i bogat. Sursele acestor colorani vegetali
erau frunze, flori, coji, scoar sau rdcini ale plantelor uscate i frmiate, prin aciunea cu
ap fierbinte. n soluiile obinute se introduceau firele, prealabil splate i prelucrate cu
mordant, rmnnd n apa fierbnd pn se ajungea la nuana necesar. Se aduc mai multe
exemple de obinere a coloranilor, cum ar fi: colorantul rou din maren; din albstri
vopsea albastr; din scoar de stejar negrul sau cafeniul; din coji de ceap, din laptele
cucului, din verigar, din pojghi de hric, din coaj de mesteacn sau de prun, din rdcini de
mcri, din flori de garoafe din toate plantele acestea se obinea culoare galben; colorant roz
din floare de nalb; colorant liliachiu din fructe de agud; verde din semine de pducel,
din coaj de fag.
V. Teslenco n lucrarea Meteugurile artistice populare din Moldova se refer la modul
de recoltare a surselor vegetale, la tehnica vopsirii i la folosirea mordanilor pentru obinerea
diferitor nuane de culori i pentru aplicarea trainic a lor pe materialele vopsite.
Un articol special, consacrat istoriei vopsitului popular din Basarabia, a publicat E.
Postolachi n Buletinul A.. a R.S.S.M [154, p. 72-78] . In afar de surse vegetale i de
modul de obinere al coloranilor, autoarea se ocup de clasificarea coloranilor autohtoni pe
care i grupeaz dup urmtoarele patru culori principale: galben, negru, verde, cafeniu.
Autoarea menioneaz i faptul c n trecut, se utilizau pe scar larg prile
componente ale scumpiei (Cotinus coggygria). Partea lemnoas a plantei se folosea la vopsitul
firelor n galben, oranj i negru, iar frunzele - pentru obinerea culorii roie. Scumpia cretea
pe pantele dealurilor, n pduri, pe malurile rurilor i pe cmpia basarabean, mai ales n
judeul Bender. n pdurile satelor Chicani i Copanca n anii 1850 ai sec. al XlX-lea au
fost plantate circa 70 deseatine de scumpie. In Basarabia, n anul 1844 au fost folosite
urmtoarele cantiti de frunze de scumpie: n jud. Chiinu -6850 puduri, n jud. Bender - 100,
n jud. Hotin - 100, n jud. Orhei - 600. Scumpia se utiliza att pe scar intern, ct i extern,
exportndu-se mai ales n regiunea Podoliei i n Austria. Pe larg n vopsitoria popular se
folosea drobuorul. Din rile calde se importa indigoul (culoare albastr) i marena (culoare
roie).

28

n lucrare sunt enumerate metodele de extragere a vopselelor (la rece sau la fierbere).
Se relev c lna se coloreaz prin soluii fierbini, pe cnd firele de cnep, in, bumbac - prin
soluii la temperatura camerei. Coloranii se ntresc pe fire prin aciunea mordanilor - bor
de cas, oet, sare de buctrie. Este menionat i faptul c stencele, cu ajutorul coloranilor
naturali, obineau o combinare armonioas a culorilor pale, calde, care se deosebeau prin
rezistena sporit la lumin i umezeal, ceea ce constituie esena cromaticii esturilor
moldoveneti din trecut pn n a doua jumtate a sec. al XlX-lea
n sec. al XlX-lea n Basarabia existau cteva zeci de boiangerii, utiliznd la nceput
colorani naturali, iar ctre sfritul sec. al XlX-lea i la nceputul sec. al XX-lea colorani
sintetici.
Problema vopsitului natural este abordat n mod sumar i de cercettorul M. Livi
[146, p. 7]. n lucrarea sa autorul, referindu-se, mai ales, la vopsitul firelor din ln,
atenioneaz c unii colorani sunt extrai din surse naturale autohtone.
Despre obinerea coloranilor, frecvent utilizai la confecionarea pieselor decorative
din ln ne vorbete V. Zelenciuc i E. Postolachi n lucrarea Covorul moldovenesc. Autorii
afirm c Unul dintre procesele cele mai complexe legate de esutul covoarelor, era vopsitul
lnii. n acest scop se foloseau colorani naturali, pregtii dup anumite reete. Culoarea i
calitatea vopselei depindea de miestria boiangielor. Gustul rafinat i priceperea de a
produce culori i de a le mbina armonios constituie trstura distinctiv a covorului
moldovenesc [124, p. 9-10].
Prezint interes datele comunicate de O. Luchiane i N. Calanicova despre activitatea
d-lui A. I. Duisburg privind recoltarea materiei prime pentru producerea vopselelor
vegetale din Basarabia la nceputul sec. al XX-lea. Se consemneaz mai multe reete de
obinere a coloranilor fiind descris i tehnica vopsitului (se remarc alaunul utilizat n
calitate de mordant) [148, p. 53].
Informaii preioase despre colorani gsim n articolul muzeografului

M. Marco,

publicat n Buletinul Muzeului de Stat de Studiere a inutului [67, p. 155]. Autoarea se

refer la perioada ce cuprinde sfritul sec. al XlX-lea i nceputul sec. al XX-lea,
investigaiile fiind efectuate n satele Hruca, Hrustovaia, Valea-Adnc, Podoima din
Transnistria. Sunt descrise metodele de vopsire cu scumpie, coaj de ceap, pojarni, coji
de nuci coapte, frunze de nuc, ppdie, coaj de stejar etc.
n monografia Farmacia verde, alctuit de G. Verdea, G. Junghietu . a. [119, p.
144-152], sunt menionate mai multe reete de obinere a vopselelor n cafeniu, verde,

29

galben, violet, viiniu, albastru. Se dau sfaturi practice privind folosirea coloranilor vegetali
n diferitele domenii ale gospodriei rneti.
Z. ofransky (etnograf) n colaborare cu V. ofransky (chimist) ntreprind o ncercare
de sintetizare a informaiilor privind vopsitul popular din Moldova, a modurilor de obinere
a coloranilor, precum i a tehnicilor de vopsire cu i fr mordani. Au fost tabulate
sursele vegetale i concretizate denumirile lor populare, literare i latine. In unele
cazuri au fost identificai coloranii individuali menionndu-se i denumirile tiinifice
[103, p. 11, 26, 29],
Rezervele surselor naturale au fost la dispoziia tuturor doritorilor de a ptrunde mai
adnc n arta frumosului, dnd posibilitatea de a organiza producerea coloranilor n cantiti
suficiente pentru folosirea n gospodriile rneti i ntreprinderile de artizanat. Sunt
binevenite sfaturile n privina obinerii, folosirii i pstrrii coloranilor, precum i a
conservrii obiectelor imprimate cu colorani vegetali.
Procesul de obinere a coloranilor vegetali i a pieselor de decor: covoare, licere,
tergare, custuri constituie experiena practic, secular a poporului, mpletit cu
sensibilitatea sa specific pentru nelegerea i crearea frumosului.
n afar de utilizarea direct a coloranilor pentru esturi, ce aparin produselor
ecologice netoxice, acetia au fost i mai sunt folosii cu succes la vopsirea preparatelor
medicinale, a produselor de cofetrie, la fabricarea conservelor, a buturilor rcoritoare sau
alcoolice, la vopsirea oulor de srbtori.
Alte surse de colorani folosite de om pe parcursul istoriei au fost cele tinctoriale de
origine animal, ce se gseau n snge, fiere, urin etc. Cu timpul, gama lor s-a lrgit,
obinndu-se colorani valoroi.
Unul dintre cei mai vechi colorani de origine animal cunoscut a fost coenila sau roul
de coenil, obinut din diferite specii de gndaci de cochenille. Colorantul era cunoscut n
Egipt, Grecia antic, Peru, Mexic, Armenia, mai trziu ptrunznd i n Europa, inclusiv n
arealul romnesc. Lacul de aluminiu al coenilei (carmin sau chermes) nca din Antichitate era
utilizat n cosmetic, despre acest colorant mai amnunit gsim n monografiile: Z. ofransky
[104, p. 244]; Vladimirov A., Osipov N. [126, p. 21].
Legendele mrturisesc c n Antichitate oamenii tiau s prelucreze sngele, fierea, urina
pentru a obine unele culori speciale. De exemplu, vechii egipteni foloseau contra ncrunirii
snge negru de viel fiert n ulei, snge negru de corn de taur, sau grsime neagr de
arpe. Romanii i vopseau prul n negru cu o soluie preparat din sngele lipitorilor, care

30

erau lste s se descompun n vin sau n oet. Despre aceasta i despre alte date ne vorbesc L.
Cosmovici i L. Zisu [22, p. 14].
n Dicionarul biologic enciclopedic, redactat de M. K. Ghilearov, gsim o specie de
molute Caracatia (Molusca de cerneal) cu o gland de cerneal neagr din care se obinea
o vopsea cunoscut sub denumirea de sepie sau tu de China [127, p 714].
Din excrementele erpilor i ale psrilor se obinea un colorant rou-purpuriu denumit
murexid, menionat n lucrarea Curs de chimie organic a lui P. Karrer [138, p. 1038].
Vopselele de provenien animal au avut aceeai soart, ca i cele vegetale, folosindu-se
frecvent pn la apariia coloranilor sintetici.
O alt categorie de colorani utilizai n vopsitorie au fost pigmenii minerali, provenii
din minereuri metalifere, ce prezint oxizi sau sruri ale unor metale cromofore, cum ar fi
fierul, cromul, zincul, plumbul. Despre ei gsim informaii n lucrarea lui H. Daicoviciu, Dacii
[25, p. 25].
n comentariul unei hari vechi a arealului carpato-danubiano-pontic, care indic
zcmintele minerale autohtone exploatate n perioada anteroman i n primele secole . Chr.
ntlnim date despre utilizarea pigmenilor respectivi n vremurile antice. La fel i n volumele I
i II Harta substanelor minerale utile, redactate de M. Borco . a. [9]. Din vremuri strvechi,
erau cunoscute i exploatate zcmintele de cupru (aram) la Baia de Aram (Mehedini), Roia
(Arad), Altn-Tepe (Dobrogea), Ciclova (Banat) etc. Azuritul i Malahitul (hidroxicarbonai de
cupru) erau folosii pentru obinerea diferitor vopsele. Ceramica n albastru sau verde se
ornamenta cu oxizi de cupru.
Minereurile de fier se extrgeau la Baia de Fier (Gorj, Teliuc, Remetea), Baia Mare
(Stmar), Ghelar (Hunedoara), Vascu (Bihor), Reita (Cara), Turda (Transilvania), Mdra
(Ciuc), Cebz (Banat) [39, p.8]. Pe baz de fier erau cunoscute mai multe feluri de minerale
(ocru, siena, miniu, umbra), care din timpurile cele mai vechi se exploatau n Carpai, unele
dintre ele fiind utilizate la vopsirea fibrelor naturale, a pieilor, la decorul locuinelor i locaelor
sfinte, la decorul ceramicii, n cosmetic (deghizare), ct i la derularea unor aciuni magice.
Minereuri polimetalice (cupru, crom, zinc, plumb, mercur) se gseau la Baia Mare
(Stmar), Oravia (Caras), Rodna (Nsud), Turda (Transilvania), ebea (Hunedoara) . a.
Din surse minerale se utilizau albul de zinc (mai nti la greci), albul de plumb aduse de
pe insula Rodos n scopuri cosmetice sau pentru decorul ceramicii, aa cum susin A.
Vladimirov, N. Osipov [126, p. 21, 44].
Aceiai autori ne informeaz faptul c n calitate de pigment albastru n multe ri antice
(Egipt, Persia, China, India, Babilon, Arabia; cu timpul a ptruns i n Europa) a fost cunoscut

31

aa-numitul azur, lazurit, din care se prepara o vopsea rezistent la cldur i umezeal [126, p.
61].
Tot din vremuri vechi era cunoscut i albastrul de cobalt cu ajutorul cruia ceramica
primea o culoare de un albastru-intens.
Un pigment rou-carmin denumit cinabru (chinovar) se extrgea dintr-o min din
Transilvania i se utiliza la prepararea vopselelor pentru zugrvitul pereilor sau pentru pictur.
De asemenea erau cunoscui din vremuri vechi miniul de fier i miniul de plumb
pigmeni renumii de culoare roie, cu ajutorul crora se fceau diferite vopsele. Acestea sunt
amintite de M. Mihalcu n lucrarea Faa nevzut a formei i culorii [72, p. 162].
Pe ntreg teritoriul carpato-danubiano-pontic se ntrebuinau n cosmetic i la zugrvitul
pereilor calcarul, piatra de var, huma, argila colorat.
n scopuri cosmetice sau de deghizare se utilizau diferite sulimanuri, ca, de exemplu,
sulimenea de culoare alb ce se obinea din hum, argil alb, calcar; de culoare roie din
ocru sau unii pigmeni roii, iar de culoare neagr din funingine sau crbune fin divizat.
Mrturii directe despre utilizarea surselor minerale menionate mai sus ca pigmeni, sunt
puine, dar este cunoscut faptul c n acea vreme ceramica se decora n alb, galben, rou,
negru, cafeniu etc. La fel i unele lcauri sfinte erau zugrvite n diverse culori. Sunt dovezi c
sursele munilor Carpai i a cmpiilor din arealul corespunztor erau frecvent utilizate n
zugrvire, deghizare, cosmetic etc. Aceast munc se efectua de populaia geto-dac, ulterior
daco-roman fiind continuat n perioadele urmtoare. Unele din reetele elaborate n vechime
sunt valabile i n zilele noastre.
n concluzie, menionm c istoria veche a surselor tinctoriale folosite n vopsitorie de
ctre geto-daci, n mare parte, este nvluit n cea, datorit puinelor surse bibliografice
gsite i pstrate pn n prezent, n comparaie cu situaia altor popoare Grecia, Egipt, China,
India. Alte motive ar fi absena scrisului n perioada antic n arealul carpato-danubiano-pontic,
multiplele invazii ale barbarilor i popoarelor cuceritoare i, nu n ultimul rnd, aa-numitul
mileniu al tcerii (1-1000 e.n.), din care nu s-au pstrat date scrise nici n scrieri autohtone,
nici n sursele scrise ale popoarelor vecine, att n plan istoric, n general, ct i n plan
etnografic n cazul dat ne referim la utilizarea surselor tinctoriale n arta decorativ.
Din alt punct de vedere, arealul carpato-danubiano-pontic i n zilele noastre, dar i cu
milenii n urm, avea o flor i o faun bogate, la fel de numeroase fiind i bogiile minerale
(Carpaii). Lund n consideraie acest fapt, consultnd i datele corespunztoare despre sursele
tinctoriale utilizate n acea vreme de popoarele nvecinate (Grecia antic, Roma), ct i de unele
ri mai ndeprtate (China, India) se poate presupune, c i n arealul carpato-danubiano-pontic

32

cel puin o parte din sursele existente pe atunci erau cunoscute i utilizate. Ca mrturie
suplimentar pot servi mostrele zugrvite n alb, ocru sau negru pe pereii peterilor sau ai unor
locauri religioase, depistarea unor pigmeni albi, roii n mormintele daco-sarmailor din acea
vreme. Un martor esenial ar fi vasele de lut din perioada antic, decorate n alb, rou, verde
etc., descoperite n toate regiunile arealului n cauz.
Nuanele de galben, rou (carotenoizi), verde (clorofile), negru de fum, albastru-violet
(antociani) au fost i ele des folosite.
Lundu-ne un anumit grad de risc, putem presupune c i arealul n studiu era familiarizat
cu utilizarea unor surse tinctoriale (vegetale, animale sau minerale), n vopsitorie, zugrvire,
cosmetic. Rmne de precizat care anume colorani au fost cu adevrat folosii n arta
decorativ a strmoilor notri.
Arta popular romneasc se remarc printr-o bogat i veche tradiie a colorrii cu
pigmeni naturali, ce s-a transmis din generaie n generaie ca un valoros patrimoniu. Aceasta a
contribuit la dezvoltarea i mbogirea terminologiei cromatice pentru vopsele, culori, nuane,
oferindu-ne posibilitatea de a ptrunde mai adnc n esena i sensul coloristicii tradiionale.
Studiul artei populare romneti prezint un interes deosebit prin diversitatea i bogia
valorilor naionale, prin complexitatea formelor i coninutului, prin profunzimea semantic i
expresia artistic. n perioada modern au fost elaborate numeroase lucrri, obinndu-se
concluzii i rezultate deosebite.
1. 2. Periodizarea istoric de la lumea preistoric pn la epoca nou
Periodizarea istoric este benefic pentru toate compartimentele acestei lucrri
deoarece, pe parcurs se va apela la datele mai multor perioade istorice pentru a ntregi tema
abordat i considerm necesar a indica aceste perioade.
Epoca pietrei (de la apariia omului n zon) cca. 500 000.
Paleoliticul. Au fost etapele hotrtoare ale procesului de antropogenez, trecndu-se de
la prehominizi la homo sapiens 500 000 10 000.
Paleoliticul inferior (500 000 120 000 ). Apar primele unelte fcute de om prin
prelucrarea rudimentar a unor pietre sau buci de lemn.
Paleoliticul mijlociu (120 000 30 000. n aceast perioad a aprut omul de tip
Neanderthal. Se dezvolt cultura material Musterian i se pun premizele comunitii gentilice
matriliniare. Sunt descoperite numeroase unelte de cremene i cuarit. Apar primele activiti de
vopsire pe suport textil.
Paleoliticul superior (tardiv, trziu) (30 000 10 000). Locul omului Neanderthal este
luat la nceputul perioadei de urmaul su direct Neanthropul sau Homo sapiens fosilis. Se

33

perfecioneaz tehnica cioplitului silexului, se schieaz primele manifestri artistice, se poart

podoabe (scoici marine, dini de animale slbatice etc.). Oamenii nc nomazi foloseau culorile:
rou, negru, cafeniu, alb, ocru i multe nuane. Din aceast perioad limonitul i hematitul erau
folosii pentru prepararea culorii roii, utilizat la picturile rupestre i apoi la pictura ceramicii.
Are loc cristalizarea societii gentilice matriliniare .
Mezoliticul (10 000 sf. mil. 7). Clima devine mai blnd, iar comunitile umane se
divizeaz n grupuri mai mici. Apare arcul cu sgei i se formeaz grupe de vntori i pescari,
precum i unele triburi [12, p. 19-40].
Epoca nou a pietrei.
Neoliticul (mil. VI .e.n. mij. mil. V .e.n.). ncepe cultivarea primitiv a plantelor
(grul, orzul . a.) i creterea animalelor (oaia, capra, porcinele, cornutele mari). Din vntor i
culegtor omul se transform n productor al mijloacelor sale de subzisten. Meterete vase
din lut (ceramica) i rzboaie de esut.
Folosete diverse arme iar mai trziu confecioneaz primele podoabe din aram. Apar
primele locuine de suprafa. nflorete ginta matriliniar. Se constituie tribul. Arta i gsete
expresie n decoruri excizate, incizate sau pictate policrom cu caracter geometric, antropomorf
i zoomorf, executate pe ceramic din lut ars, os sau piatr original stilizat.
Se ivesc primele tehnici de vopsire, se zugrvete mai mult n rou i galben. n unele
regiuni era cunoscut indigoul, n alte pri, dar i n arealul carpato-danubiano-pontic, era
cunoscut sarea, care se dobndea din zcmintele de la Slatina Mare, Slnic Prahova, Rona,
Ocna Sugudag, Ocna Mureului, Monteoru . a.
Cultura bugo-nistrean (CBN) se constituie n mil. VI .e.n. sub influena culturilor
neolitice din zona Carpato-Dunrean i sud-estul-Europei. Majoritatea monumentelor acestei
culturi sunt situate pe malul drept al Nistrului. ndeletnicirile de baz a populaiei erau
pescuitul, culesul, vntoarea, creterea animalelor.
Unul din cele mai importante elemente ale CBN era producerea vaselor de lut, care
impresioneaz prin aspectul aproape desvrit. Apar noi forme de vase cu noi varieti de
decor linii adncite, ce formeaz compoziii rectilinii, ondulate sau combinate [58, p. 42-47].
Cultura Cri, prezint o parte component a unei mari comuniti etnoculturale din sudestul Europei se formeaz la nceputul mileniului al VI-lea .e.n. Purttorii Culturii Cri,
ptrund i n spaiul interfluviului Prut-Nistru. Aceast Cultur acord o deosebit atenie
olritului, producia ceramic fiind o ramur avansat. Vasele se modelau cu mna i se
ardeau pe rug, partea exterioar se acoperea cu pete cafenii-roietice, negre, cenuii, galbene

34

. a. n scopul mririi capacitii de nepenetrare vasele erau acoperite cu angob.[58, p. 4751].

Neoliticul trziu. Cultura ceramicii liniare (a doua jumtate a mileniuli VI .e.n.) ocup
teritoriul R. Moldova, partea de est a Romniei i Ucrauna de Vest.
Aceast cultur se impune ca o cultur dezvoltat de agricultori i cresctori de animale,
n a cror via vntoarea i culesul jucau un rol nensemnat [58, p. 42-47].
Dintre toate ocupaiile populaiei, cea mai semnificativ pare a fi producerea uneltelor de
munc, dat fiind faptul c ea asigura toate necesitile gospodreti. Materia prim consta din
silex, diferite roci, din corn, os i lemn.
Printre ndeletnicirile casnice un rol important l ocupa prelucrarea pieilor pentru
confecionarea mbrcmintei, iar mai trziu pieile erau nlocuite cu cele de ln, de cnep.
Populaia practica esutul, mpletitul. Cu fibre vegetale se mpleteau diferite rogojini i plase.
Olritul a avut o larg rspndire n toate aezrile, forma vaselor de cele mai multe ori
era sferoidal. Predomina decorul plastic adncit sau realizat prin impresiuni digital-unghiale
mbinate cu linii striate, pictate cu vopsea roie. [58, p. 51-57].
Epoca Eneoliticului (mileniul V .e.n. sf. mil. IV).
Eneoliticul se caracterizeaz printr-un nivel mai nalt de dezvoltare a economiei n
comparaie cu epoca precedent.
Epoca eneolitic este reprezentat pe teritoriul Moldovei de civilizaiile Precucuteni
Tripolie A, Cucuteni Trupolie, Cultura Aldeni Bolgrad i cultura primilor pstori.
Culturile eneoliticului timpuriu:
Cultura Precucuteni Tripolie A
Comunitile precucutene practicau agricultura, creterea vitelor, vnatul, pescuitul i
culesul. Spliga de corn ca i rniele de mn atest caracterul agricol-primitiv al culturii.
La confecionarea uneltelor de munc de: silex, piatr, corn, os i foarte rar de cupru; ca
materie prim era folosit o specie local de silex de culoare cenuie, larg rspndit n
bazinele Nistrului i Prutului.
Ceramica de diferite forme: strchini tronconice i semisferice, strecurtoare, capace cu
mner cilindric etc. este de culoare neagr sau brun-rocat, variat decorat cu ornamente
incizate, imprimate sau pictate cu gresie de culoare alb sau roie [96, p. 67-72].
Cultura Bolgrad-Aldeni.
Arealul culturii cuprinde estul Munteniei, sud-estul Moldovei, nordul Dobrogei i sudul
Basarabiei. Ocupaiile de baz ale comunitilor erau agricultura i creterea vitelor. Uneltele
de munc erau confecionate din aceeai materie prim ca i la triburile cucuteniene: din silex

35

importat din Balcani, numit silex de Balcani,de culoare cafenie de diferite nuane i silex de
culoare cenuie, larg rspndit n bazinele Nistrului i Prutului.
n aceast Cultur vasele din lut (oale, ulcioare, cupe, strchini, linguri, cue) sunt
decorate cu caneluri i incizii sau sunt pictate nainte de ardere cu culoare alb. Deseori dup
ardere se pictau cu ocru rou crud.
Plastica este prezent prin statuete de lut, marmur, vase zoomorfe i antropomorfe cu i
fr decor. Culoarea lor, n funcie de ardere, variaz de la negru-cenuiu, pn la diferite
nuane de galben. Unele exemplare sunt acoperite cu vopsea alb sau roie.[96, p. 72-76].
Cultura CucuteniTripolie, evoluioneaz din mijlocul mileniului al VI-lea .e.n. pn la
finele mil. IV n arealul sudest al Transilvaniei, zona de silvo-step Pruto-Nistrean cu
extindere pn la Nipru.
Ocupaiile principale ale comunitilor Culturii CucuteniTripolie erau cultura plantelor,
creterea vitelor, vntoarea, culesul.
Creaia fr egal a oamenilor acestei culturi este ceramica. Varietatea i bogia formelor,
decorul i armonia culorilor (rou alb negru cenuiu) ridic ceramica cucutean pe unul
dintre primele locuri ale creaiei artei neolitice [96, p. 76-81].
Culturi eneolitice n zona de step (mij. mil. V prima jum. a mil. III .e.n.)
Studierea culturilor de pstori nomazi din epoca eneolitic, care ocup n principal zona
de step a spaiului carpato-nistrean, are comparativ o istorie nu prea ndelungat.
Aproximativ pn la nceputul anilor 70. Una din culturile pe care le include este Varianta
basarabean a culturii Cernavoda I. n aceast perioad ceramica este reprezentat de dou
categorii: ceramica tripolian pictat i ceramica Cernavoda I de la Cscioarele. Podoabele
includ mrgele de os i scoic, pandative gurite din coli de cerb etc. Pe parcursul ntregii
existene, se resimte influena culturii Cucuteni-Tripolie care se intensific mult la etapele
finale [66, p. 93-101].
Cultura tripolian trzie (sf. mil. IV ncep. mil. III .e.n.). Informaii despre toate
monumentele tripoliene trzii au fost reunite ntr-un volum special Hri arheologice a
Moldovei, care include Monumentele de tip Brnzeni, de tip Gordineti, de tip Vhvatini i
Usatovo.
Cea mai numeroas categorie de descoperiri o reprezint ceramica prin vase tripoliene
simple pictate i vase confecionate din past fin (fr structuri) i nisip. Suprafaa lor este
ngrijit lustruit i are de regul un ornament n form de nur dat cu vopsea alb sau roie.
Aici se remarc tradiia tripolian, exprimat n transferul formelor i ornamentului ceramicii
fine la cea de uz casnic [133]

36

Epoca bronzului (sf. mil. III mil. II .e.n.)

Aceast epoc se caracterizeaz ca o perioad istoric mult mai dinamic, dect
precedentele, cu modificri eseniale n toate domeniile, este mprit n dou perioade:
Perioada timpurie sec. XXVII-XXIV .e.n. n spaiul geografic Prut-Nistru este
caracterizat de existena a trei comuniti etnoculturale reprezentate de culturile arheologice:
Iamnaia, Katakombnaia i Edine.
n aceste culturi apar vase de ceramic: amfore globulare sau ovoidale, ceti i cupe
simple etc., culoarea crora variaz de la negru-cenuiu la rou-galben. Culturile menionate au
dus la extinderea pe acest teritoriu a culturii ceramicii cu multe bruri.
Din categoria obiectelor de podoab vom meniona: cerceiipandativi din una sau mai
multe spirale, confecionai din srm de cupru, argint sau aur; brrile simple din srm i
brrile compuse din mai multe tuburi mici, rsucite din foie de cupru; salbele din coli
perforai de lup, cine, vulpe sau cerb [134].
Perioada mijlocie i trzie [sec. XVII-XII .e.n.].
Perioadele mijlocie i trzie ale epocii bronzului sunt reprezentate n spaiul prutonistrean prin patru culturi arheologice: Mnogovalicovaia, Komarovo, Noua i Sabatinovka.
Fiecare din aceste culturi are similitudini i divergene.
n spturile arheologice au fost descoperite multe monumente ale acestor culturi: obiecte
din bronz, din lut, din lemn etc. Cele mai importante din zona pruto-nistrean au fost
descoperite la Mndreti, Hristici, Lozovo, Vrvreuca i Dancu.
Ceramica n exterioar i interior este foarte bine lucrat prin lustruire. Culoarea pieselor
este, de obicei, cafeniu-deschis sau neagr cu pete gri [134].
Perioada Hallstattian (sec. XII-VIII .e.n.).
Epoca Hallstattian se mparte n trei perioade: timpurie, mijlocie i trzie cu mai multe
culturi: de tip Chiinu-Corlteni, de tip Holercani Hansca, de tip Saharna - Solonceni cultura
Belozerca, cultura oldneti Basarabi.
Ocupaiile de baz a populaiei culturii Hallstattiene erau agricultura, creterea vitelor,
vnatul (de importan secundar), precum i diferite meteuguri casnice olritul, esutul,
prelucrarea pieilor . a. Documentele recente documenteaz i alte ndeletniciri, respectiv
prelucrarea metalelor (bronzului), a silexului i a lemnului.
Cea mai numeroas categorie de descoperiri din cadrul monumentelor o constituie
ceramica. Din punct de vedere al tehnologiei de confecionare, distingem patru categorii ale
ceramicii din past fin. Categoria I include vasele de culoare neagr la exterior i galbenoranj la interior. Categoria a II-a cuprinde vase negre n interior i de o culoare mai deschis,

37

cafeniu-cenuie la exterior. Partea interioar e foarte bine netezit i lustruit. Categoria a III-a
e alctuit din vase de culoare neagr sau cenuiu-nchis, lustruite pa ambele pri. Categoria
a IV-a include vase de culoare deschis, lustruite pe ambele pri. Categoriei a V-a i aparin
vasele cu un exterior netezit calitativ, pn la luciu. Categoriei a VI-a i aparin vasele cu
suprafaa exterioar zgrunuroas. [61, p. 159-214].
Epoca fierului (XII mij. sec. ).
Trecerea la epoca fierului este marcat prin includerea teritoriului dintre Nistru i Prut n
arealul statornicirii societii tracice. Nistrul prezenta grania ntre Tracia i Sciia. Epoca
include mai multe perioade
Ctre nceputurile perioadei hallstattiene, n sec. IX-VIII a. Chr., are loc procesul de
formare a comunitilor tracilor, care incorporau un numr considerabil de triburi: geii,
tirageii, sucii, carpii etc. Autorii antici greci, au atribuit tuturor triburilor din spaiul carpatodanubiano-pontic, care vorbeau aceeai limb, aveau aceeai origune, cultur numele de gei.
Istoricii din epoca modern pn azi, vorbind de tracii de nord, folosesc etnonimul dublu de
geto-daci, care exprim unitatea fundamental a triburilor.
Geto-dacii n prima vrst a fierului locuiau n triburi i se ocupau cu agricultura i
creterea vitelor, stpnind i toate meteugurile eseniale: metalurgia minereurilor de fier,
argint, aur metale pe care le explorau din minele Munilor Apuseni, de rnd cu ocupaiile
casnice olritul, torsul, esutul etc.
Pn la noi au ajuns obiecte ale artei geto-dacilor, care au rezistat secolelor, confecionate
din ceramic i din metal. Vasele gsite n numeroase localiti demonstreaz nu numai o
tehnic remarcabil, dar i un deosebit sim al formei i culoritului.
La sfritul sec. al VIII-lea . Chr. i nceputul sec. al VII-lea . Chr. sciii, fiind un popor
nomad de neam iranian, se stabilesc n zona de step a inutului nord-pontic izgonind spre Asia
Mic i spre apus triburile cimerienilor. Elemente ale culturii sciilor (stil alimanier) intr n
cultura autohton arta traco-getic.
Din sec. V pn n sec. I . Chr. pe teritoriul carpato-nistrean au existat i s-au succedat
urmtoarele culturi arheologice: scitic, getic, Lucaeuca-Poieneti. Cercetrile arheologice
efectuate timp de mai muli ani asupra acestor culturi permit reconstituirea tabloului general al
dezvoltrii istorice al regiunii. n componena obiectelor de podoab intrau mrgele, brare,
cercei de aur i de argint. Ceramica scitic este reprezentat de oale, ulcioare modelate cu
mna, ornamentate cu mpunsturi, crestturi [115, p. 215-256].
Cucerind n sec. II I . Chr. Sciia, sarmaii pe parcursul a ctorva secole devin for
politic i militar principal pe rmul de nord al Mrii Negre.

38

Interaciunea diferitelor triburi, aflate sub influena puternic a civilizaiei antice tardive,
duce la crearea pe un teritoriu imens, de la Nipru pn la Dunre, a culturii Sntana de MureCerneahov, care a atins nflorirea n sec. IIIIV d. Chr.
La finele sec. IV cultura Sntana de Mure-Cerneahov este nimicit de invazia hunilor.
Lumea antic
n sec. al II-lea ncep. sec. I a. Chr. societatea geto-dac se caracteizeaz printr-o rapid
dezvoltare a rspndirii uneltelor din fier (seceri), vase de ceramic (roata olarului), dezvoltarea
meteugurilor. Societatea geto-dac se polarizeaz n nobili i oameni de rnd, apar noi
organizri la nivel de stat. n anul 82 a. Chr. a nceput guvernarea lui Burebista, care n timp
scurt a unit pe geii din regiunile extracarpetice i pe dacii din interiorul arcului carpatic. n a.
44 a. Chr Burebista a fost asasinat, iar regatul lui s-a destrmat n mai multe formaiuni.
n 106 se constituie provincia roman Dacia, n care se stabilesc legiuni militare care
devin factori hotrtori n procesul de romanizare a geto-dacilor. n timpul ocupaieie romane,
btinaii continuau s triasc n vechea lor patrie. Fiind atrai n sfera civilizaiei romane
printr-un proces de simbioz etno-cultural, acetia, mpreun cu populaia latinofon, au dat
natere unei populaii provinciale romanizate.
Se exploatau minele de aur, de fier, argint, plumb, cupru, de sare etc. Lucrau ateliere de
prelucrare a metalelor, a lemnului, de confecionare a esturilor, a pielei etc. Era dezvoltat
arta plastic sculpturi, mozaicuri (Sarmizegetusa, Apulum), ceramica, piese din metale etc.
Ceramica din secolele I-IV d. Chr. (la daci, sarmai, cultura Sntana de Mure
Cerneahov), licrat pe plan local era cenuie-deschis, cenuie-nchis (aproape neagr, dar nu
tocmai neagr), mai avea culoare roietic-crmizie, crmizie-glbuie, crmizie-roz.
Ceramica de import: amfore (alburii, crem, bej); roietice, crmizii, glbui, portocaliioranj. Vasele de uz comun de cele mai multe ori erau de culoare roietic-crmizie.
Podoabele (mrgelele, amuletele etc.) se confecionau din sticl incolor din cristal de
stnc, deseori cu substrat (foi) aurie, de asemenea din chihlimbar de culoare roieticmaronie, din coral de culoare oranj, roietic-viinie. Pasta de sticl avea o gam larg de
culori: albastre-violet, albastre-azurii, galbene, portocalii-oranj, verzi.
Lumea medieval (Evul Mediu) (De la formarea poporului romn pn la mijlocul
secolului al XVIII-lea).
n sec. al VI-lea spaiul pruto-nistrean este populat de triburile slave, care convieuiesc cu
populaia autohton.

39

A doua jumtate a mileniului I i nceputul mileniului al II-lea d. Chr. se caracterizeaz

prin noi valuri de migrare a popoarelor de la est spre vest, care trec prin teritoriul PrutoNistrean: avarii, bulgarii, ungurii etc.
Alt putere, distrugtoare, a fost micarea de mai trziu a nomazilor de step a
pecenegilor, cumanilor, a ttaro-mongolilor. Apoi vin otomanii.
Aproximativ n 1322 se formeaz statul medieval ara Romneasc.
Formarea statului medieval ara Moldovei: Stat independent 1365.
Formarea rii Dobrogei (1347 1386).
n 1388 a fost unit Dobrogea cu ara Romneasc.
Ctre mijlocul sec. al XVI-lea existau peste 30 profesii meteugreti: feirritul,
tmplritul, olritul, cizmritul, cojocritul etc. S-a rspndit folosirea puterii apei la morrit i
n alte domenii. n orae funcionau blciurile i iarmaroacele.
Se importau stofe, esturi, blnuri, untdelemn, mirodenii, arme, obiecte de lux etc.
Se exportau materii prime, produse agricole, vite, pete, sare, plante tinctoriale (scumpie
etc.).
n aceast epoc pictura laic i cretin se deosebete prin apariia vitraliilor i
mozaicurilor multicolore. Clugrii erau tiutori de carte, ei alctuiau manuscrise i le
mpodobeau cu desene, ilustraii i modele. n 1450 a fost inventat tiparnia de Guttenberg.
Epoca modern ncepe din a doua jum. a sec. al XVIII-lea pn la ncherea procesului
de ntregire a statului naional romn.
Epoca contemporan ncepe cu ncheierea procesului de ntregire a statului naional
romn (1859), RASS Moldoveneasc (1924), RSS Moldoveneasc (1940), Republica Moldova
(1991).
1. 3. Noiuni despre natura luminii i culorii [42, p. 1, 2; 156, p. 664, 840]
n prezent tiina culorii ocup un loc major n domenii teoretice i aplicative, fiind una
din puinele discipline corelate cu ramuri dintre cele mai variate ale cunoaterii: art, biologie,
fizic, chimie, psihologie, geologie, mineralogie etc., probnd o cert interdisciplinaritate.
Culoarea este o proprietate a materialelor i a obiectelor, reprezentnd o parte
constitutiv a experienei umane n evoluia civilizaiei, natura, plasticienii i tehnicienii
producnd-o n moduri diferite. Coloranii i pigmenii sunt principalele surse ale culorii prin
absorbie selectiv a unor radiaii din lumina vizibil, asociat cu o reflexie selectiv.

40

Fenomenele cromatice naturale, determinate de reflexia, refracia, difracia i dispersia

luminii (curcubeul, rsritul i apusul soarelui etc.) sau succesiunea anotimpurilor, au influenat
pregnant existena omului, genernd credine, legende i dorina de cunoatere.
Strlucirea mineralelor i gemelor (pietre preioase translucide) colorate, policromia lumii
vegetale i animale au fascinat omul, i-au generat setea de frumos, dorina de a crea valori
artistice i materiale, utiliznd culoarea ca mijloc de exprimare. Materiale naturale albe (cret,
marn, var), negre (crbune) sau ocru (galben, oranj, rou) amestecate cu liani de provenien
animal sau vegetal (cleiuri, rini, ceruri, uleiuri, grsimi), utilizate de maetri anonimi ai
artei rupestre, au produs imagini impresionante n peterile de la Altamira (Spania,), Lascaux
(Frana) sau Tassili(Sahara, Algeria).
Date despre culori i materiale colorate se gsesc n tbliele de lut ale asirienilor i
babilonienilor, n papirusurile egiptene, n scrierile lui Herodot, Dioscoride i Plinius cel
Btrn.
Mrturii nu mai puin convingtoare pentru fascinaia culorii i implicarea ei n civilizaia
antic ofer ceramica, ornamentaia templelor i palatelor, mozaicurile etc.
n sculptur, n vitraliile gotice, n tapiserii, gravuri i miniaturi simbolurile de imagine i
culoare sunt frecvente i inevitabile.
Lumea modern este inseparabil de culoare i art, care sunt prezente n toate detaliile
existenei cotidiene, de la obiectele deliberat colorate la arhitectura agrementat prin repere
cromatice, de la ambiana parcurilor i strzilor la interioare, n care tablourile aduc o pat de
culoare i de lumin n suflet.
Sensibilitatea la culoare, discreia, rafinamentul i fantezia n utilizarea culorii
influeneaz echilibrul biologic i psihic. Sub aspect istoric, utilizarea culorii s-a constituit ca
art, care a evoluat lent, genernd un grup coerent de cunotine.
Secolul al XVII-lea marcheaz debutul interpretrii culorii ca fenomen fizic, pe baza
teoriei culorii formulate de Newton.
Pentru cercetrile efectuate asupra percepiei cromatice, a naturii culorii i luminii s-au
conferit mai multe premii Nobel.
Societatea modern organizeaz institute pentru cercetarea i utilizarea culorii,
valorificndu-se contrastele i combinaiile cromatice pentru amenajarea interioarelor,
vestimentaie, publicitate, industrie, comer, transporturi i circulaie, art i arhitectur,
sntate, diagnostic psihic i caracterizare comportamental, pentru arta fotografic, afie,
expoziii, cinematografie, televiziune, pentru dezvoltarea inteligenei, creativitii, fanteziei i
imaginaiei.

41

Utilizat cu discernmnt, culoarea crete un mai mare randament fizic i intelectual,

contribuie la diminuarea oboselii i deconectarea nervoas, creaz o stare de confort fizic i
psihic, de bun dispoziie, satisfacie i nviorare, confer funcii de cunoatere, avertizare i
semnalizare, sporete performanele memoriei i ale capacitii de nvare, ne face mai buni,
mai echilibrai i mai generoi.
Culoarea asigur cea mai fireasc interferen ntre tiin, industrie i art.
Pn la sfritul secolului al XIX-lea, coloranii au fost obinui exclusiv din surse
naturale. Dei coloranii naturali au fost utilizai mii de ani, n prezent se dovedesc aplicabili la
scar industrial doar 10-15%, n corelaie cu instabilitatea structural i dificultile de
obinere.
Domeniile de selecie n aplicarea coloranilor naturali sunt cele legate de artizanatetnografie, arte plastice, precum i de valorizarea n scopuri medicale, farmaceutice, cosmetice
i alimentare.
Legturile istorice i generice ntre art i industria chimic includ probleme cum sunt:
natura luminii i culorii, modificarea luminii de ctre obiectele colorate pentru a produce
senzaii de culoare, particularitile moleculare sau de structur cristalin care asigur culoarea,
proprietile fizice ale coloranilor i pigmenilor adecvai pentru utilizarea n pictur, sintez i
condiionarea pigmenilor aplicabili n art sau domenii industriale etc.
Se tie c ochiul uman absoarbe unde electromagnetice, adic vede, n intervalul 400760 nanometri i desluete culorile galben, portocaliu, rou, albastru, verde, violet i indigo.
Culoarea alb prezint lips de absorbie a undelor vizibile. Culoarea neagr semnaleaz c
sunt absorbite toate radiaiile vizibile. n afar de aceasta, unele culori se obin prin
amestecarea aanumitor culori primare.
Cu alte cuvinte, ceea ce numim culoare este ceva subiectiv, datorit structurii ochiului
nostru. Unii oameni cu defecte de vedere (daltonitii) vddescifreaz mai puine nuane
cromatice. Este cazul s semnalm c ochiul unor animale i psri desluete mai puine
culori fa de cel uman, uneori numai o singur culoare. ns este cazul s subliniem i faptul c
mamiferul ren (Rangifer tarandus) distinge mai mult de 9 mii de nuane de culori.
Menionm c prin amestecul culorilor primare (galben, rou, albastru) se obin culori
precum: verde, portocaliu, brun i altele. Fiecare culoare are numeroase nuane, legate de
luminozitate, intensitate, dar i de prezena nuanelor (tonurilor) de alte culori.
n prezent, tiina culorii are un rol major n domenii teoretice i aplicative, fiind una din
puinele discipline corelate cu ramuri dintre cele mai variate ale cunoaterii: art, biologie,
fizic, chimie, psihologie, geologie, mineralogie etc., probnd o cert interdisciplinaritate.

42

O viziune etnologic asupra culorii include i sursele naturale (plante, animale, minerale),
modurile de izolare a materialelor tinctoriale, de preparare a vopselelor i de utilizare a lor n
diverse ramuri ale artei tradiionale [3, p. 7].
n arealul carpato-danubiano-pontic exist o veche tradiie a vopsitului, practicat de
secole n mediul rural, prin valorificarea unei mari diversiti de surse.
Abundena i diversitatea materiilor prime colorante autohtone explic renumele pe care
l are arta noastr popular, ca una dintre cele mai autentice i mai armonioase din lume.
Aceast ndeletnicire arhaic era practicat de meteri anonimi, care cunoteau sursele
tinctoriale i le valorificau n funcie de materialul care urma a fi colorat.
Transformrile pe care le-au suferit tehnicile tinctoriale n epoca modern, intervenia
pigmenilor chimici cu grad nalt de puritate i intensitate cromatic, accesibilitatea procurrii
i aplicrii acestora, au adus unele prejudicii metodelor meteugreti ale colorrii tradiionale.
Se impune gsirea, de ctre specialiti, a metodelor de extracie, prelucrare, purificare,
conservare i fixare a principiilor tinctoriale i utilizarea lor n viaa monden.
n acest context, lucrarea ofer o abordare tiinific a problemei coloranilor naturali,
avnd n vedere criza mondial de materii prime i imperativul prelurii creatoare a tradiiei
artei plastice i a tezaurului etnologic, n termeni de multiculturalitate.
Originea culorii
Domeniul vizibil al spectrului radiaiilor electromagnetice, corespunztor sensibilitii
ochiului uman, cuprinde radiaii: rou, oranj, galben, verde, albastru, indigo i violet, ntre
limitele energetice 1,72 i 3,1 V (700-400 nm), conform datelor prezentate n tabelul 1.1. i 1.2.
Tabelul 1. 1. Culorile spectrului solar[42, p. 2; 156, p. 75, 664; 68, p. 550].
Lungimea de und

Energia (eV)

absorbit (nm)

Culoarea spectral

Culoare

absorbit

complementar

620 - 760

1,97 1,72

rou

albastru-violet

590 - 620

2,14 1,97

portocaliu

albastru

575 590

2,28 1,14

galben

violet-albastru

510 - 575

2,43 2,28

verde

violet

480 - 510

2,53 2,43

albastru

rou

450 - 480

2,76 2,53

indigo

albastru

390 -450

3,10 2,76

violet

verde-galben

43

Tabelul 1. 2. Culoarea luminii absorbite i culoarea complementar a luminii observat

Lungimea

Energia

Culoarea luminii

Culoarea luminii

de und (nm)

(eV)

absorbite

observat

400 420

3,10 2,95

violet

verde-glbui

420 450

2,95 2,76

violet-albastru

galben

450 480

2,76 2,53

albastru

oranj

490 510

2,53 2,43

albastru-verde

rou

510 530

2,43 2,34

verde

magenda

530 545

2,34 2,28

verde-glbui

violet

545 580

2,28 2,14

galben

violet-albastru

580 630

2,14 1,97

oranj

albastru

630 - 720

1,97 1,72

rou

albastru-verde

(445 490)

Lumina vizibil este absorbit de corpuri cnd electronii sunt excitai din starea
fundamental ntr-o stare de energie mrit, starea excitant. Valoarea diferenei de energie
dintre strile implicate corespunde luminii absorbite, adic culorii ndeprtate din spectru.
Culoarea observat nu este cea absorbit, ci cea complementar acesteia.
Dac un obiect absoarbe radiaie roie este observat ca fiind verde. Similar, dac verdele
este observat ca lumin reflectat de un obiect semitransparent, atunci este priceput ca rou prin
lumina transmis de el.
Astfel, conform teoriei culorii:
- un corp transparent apare colorat n culoarea complementar celei absorbite, pentru care
este opac;
- dac nu se produce absorbie, corpul este transparent i incolor;
- un corp opac apare colorat n culoarea pe care o reflect i care este complementar
celei absorbite;
- un corp care reflect integral toate radiaiile apare opac, de culoare alb;
- un corp opac care absoarbe toate radiaiile este negru.
Culoarea pe care o are un corp poate fi rezultat n mai multe moduri:
a) Cnd corpul absoarbe radiaii cu o lungime de und, el apare colorat n culoare
complementar culorii corespunztoare lungimii de und absorbite. De exemplu, dac corpul
absoarbe radiaii cu L=760 nm (culoare roie), el apare verde (culoare complementar).

44

b) Cnd corpul absoarbe toate radiaiile luminii albe, cu excepia uneia singure, el apare
colorat n culoarea corespunztoare radiaiei neabsorbite. De ex., dac corpul absoarbe toate
radiaiile afar de cele cu L= 530 nm, el apare verde.
c) Cnd corpul absoarbe radiaii cu dou lungimi de und diferite, el apare cu o culoare
de amestec. De ex., dac absoarbe radiaii cu L=590 nm i L=430 nm, el apare verde.
Cele apte culori fundamentale ale spectrului solar (vizibil) sunt: galben, portocaliu,
rou, verde, albastru, indigo i violet.
Interferena undelor de lumin [42, p. 3] este o surs de culoare, fiind rspunztoare de
culoarea peliculelor de ulei pe ap, a cochiliilor de stridii, a aripilor unor fluturi etc.
Sticla antic i piesele Luster i Tiffany au irizaii impresionante datorit interferenei.
Interferena se produce cnd o pelicul subire de substan transparent este dispus pe o
substan reflectant. Producerea unei interferene n faz sau defazaj cu undele reflectante
depinde de grosimea filmului i lungimea de und a luminii. Culorile n lumina reflectat i
transmis sunt complementare.
Difuzia luminii [156, p.731].La dispersarea particulelor ntr-un mediu gazos, lichid sau
solid, lumina este reflectat n moduri diferite, dependent de dimensiunea particulelor.
Fenomenul de difuzie a luminii se nregistreaz dac dimensiunea particulelor este mai
mic dect 0,1 L, n care L este lungimea de und a radiaiei incidente. Lumina violet cu
lungimea de und de 425 nm este dispersat de circa 10 ori mai eficient dect lumina roie, de
625 nm.
Astfel, culoarea cerului nu este pur i simplu cea care ni se pare. Dac se urmrete
apusul sau rsritul soarelui, ochiul vede lumina care a traversat particulele de praf i ap n
atmosfer. Deoarece lumina albastr este dispersat spre margini, lungimile de und mai mari,
care sunt cu o mai mic eficient difuzie (rou i galben) trec spre observator. Deci, culorile
albastru i roietic ale cerului sunt rezultatul difuziei selective a luminii de ctre particulele de
materie.
n conexiune cu aceasta, artitii picteaz munii n deprtare n albastru i nu n verde.
Printre pictorii care au inut seama de efectele de difracie a luminii se numr maetrii
secolului al XV-lea: Jan van Eyck i Hans Memling.
Lacurile italiene, utilizate n secolele XVI-XVIII, n special roii i galbene, rezultate ca
suspensie coloidal a unor produse de oxidare a uleiului de in, realizau efectul de colorare prin
difracia luminii.
Percepia culorii

45

Dup cum demonstreaz cercettorii n domeniu percepia culorii depinde de reflectanta

spectral a obiectului, sensibilitatea spectral a ochiului i distribuia spectral a sursei de
lumin. Culoarea observat este rezultatul nsumrii acestor trei factori, pentru fiecare lungime
de und. Din figura 1 se observ c ochiul este mai sensibil la lumina verde i galben dect la
lumina roie i violet.
Figura 1. Curba sensibilitii ochiului uman

Senzaia de lumin este perceput de terminaiile nervoase, care sunt prelungiri ale
nervului optic i apar la nivelul retinei sub form de conuri (sensibili la culoare).
Fotosensibilitatea retinei se coordoneaz cu capacitatea de a transforma excitaia
luminoas n excitaie nervoas i se datoreaz prezenei unor pigmeni fotosensibili, ce sufer
transformri fotochimice reversibile.
Retina prezint trei perechi de senzori: pentru verde-rou, albastru-galben i alb-negru, a
cror calitate este mutual exclusiv. Informaia tricolor este prelucrat n retin i codificat n
dou culori, sub form de semnal nchis-deschis, care se transmite la centrii vizuali din creier.
Ochiul este un detector sensibil, iar creierul este computerul care ia deciziile logice.
1. 4. Elemente din teoria culorii
Ochiul omului e adaptat la perceperea tuturor culorilor curcubeului (spectrului solar)
galben, portocaliu, rou, verde, albastru, indigo i violet, la care se adaug culoarea alb i cea
neagr.
n cazurile unor boli, de exemplu a xantopsiei tulburare a vederii bolnavii vd toate
lucrurile ntr-o culoare galben. n urma altor boli, oamenii percep dou-trei culori, sau din
spectrul optic nu percep una (sau dou) culori.

46

Este curios faptul c unele specii de animale vd numai una-dou culori sau numai
ceva acromatic.
Lumea culorilor
Roul, galbenul i albastrul sunt cele trei culori de baz sau primare, deoarece nici una nu
poate fi reprodus cu ajutorul celorlalte. Prin combinarea acestor culori primare, dou cte
dou, n cantiti egale, rezult culorile secundare sau binare (oranj, verde, violet). Astfel, din
combinaia roului cu galbenul rezult oranjul, din combinaia galbenului cu albastru rezult
verdele, iar din albastru i rou ia natere violetul.
Prin combinarea culorilor primare i binare se obin ase culori tere:
Rou + violet > violet-rocat; violet + albastru > violet-albstrui;
albastru + verde > verde-albstrui; verde + galben > verde-glbui;
oranj + rou > oranj-rocat; galben + oranj > oranj-glbui.
Termenul ton se folosete pentru culori saturate, iar cel de nuan pentru culorile
modificate prin folosirea albului i negrului. Nuana reprezint, deci, o mic diferen n
valoare sau n puritate fa de culoarea etalon.
Prin amestecul dintre alb i negru se obin griurile. Nuanele de gri sunt considerate o
categorie aparte de culori, fiind numite culori sau tonuri acromatice.
Tenta reprezint o caracteristic care permite diferenierea culorilor. Se face distincie
ntre tenta unei culori pure, tentele nuanelor sau amestecurilor de culori.
Proprietile fizice ale culorilor se definesc prin: tonalitate cromatic, puritate (saturaie)
i luminozitate (strlucire).
Puritatea (saturaia) este proprietatea culorii de a fi mai concentrat (mai saturat) sau
mai diluat.
Luminozitatea (strlucirea) este proprietatea culorii de a fi mai mult sau mai puin
strlucitoare.
Valoarea unei culori poate fi apreciat, n funcie de caracterul tern (fr strlucire) sau
nivelul de claritate, folosind noiunea de ton.
Dac o culoare este n acelai timp saturat i luminoas se folosete termenul de culoare
vie; dac este mai puin saturat, dar luminoas se numete pal; iar dac nu este nici
luminoas, nici saturat, se afirm n limbaj coloristic c avem o culoare moart.
n cadrul celor trei culori primare, roul i galbenul constituie culori calde, iar albastrul
rece.
Legile culorii [140, p. 1398, 150, p. 552]

47

n cazul amestecului a dou culori colaterale se produce o tent colorat, fr a se

modifica intensitatea luminii i culorii (de ex. rou + oranj = rou-oranj).
n cazul amestecului a dou culori complementare se obine o nuan de gri, la raport de
amestec: o parte culoare primar i dou pri culoare secundar, deoarece culorile primare au
energia cromatic de dou ori mai mare dect cele secundare.
De exemplu:
1 parte rou + 2 pri verde = 1 parte galben + 2 pri violet = 1 parte albastru + 2 pri
oranj = gri.
n cazul n care se amestec cele dou culori complementare n alt proporie dect cea
artat anterior, se obine un gri colorat, n care predomin culoarea aflat n proporie mai
mare. Tentele de gri colorat se mai obin i din alb + negru + culoarea respectiv.
Dac se amestec cele trei culori primare n pri egale, se obine griul perfect. Acelai
efect se obine i prin amestecarea, n pri egale, a culorilor secundare.
Suprapunerea culorilor [42, p. 14; 156, p. 443, 731]
Suprapunerea culorilor ine de domeniul picturii. Pictorul dispune de culori transparente,
care transmit lumina, o absoarb, precum i de culori opace, care reflect lumina, o resping.
Culorile materiale nu sunt total transparente, deoarece pigmentul pstreaz un grad de
opacitate. Majoritatea culorilor folosite n pictur sunt translucide. Culorile translucide sunt
alctuite din particule de pigment opac care reflect lumina i n mediu lichid transparent care
transmit lumina.
Potrivit legilor fizicii, lumina transmis se deplaseaz spre oranj, iar lumina reflectat se
deplaseaz spre albastru.
Toate culorile opace, diluate cu ulei, emulsie de ou, devin translucide deoarece cu ct
sunt mai fluide cu att devin mai calde, mergnd spre oranj; cu ct sunt mai opace, cu att
devin mai reci, deci, merg spre albastru.
Firele vopsite, scoase din baie sunt translucide, deoarece conin lichid. Prin evaporarea
lichidului, fibrele vopsite devin opace, rcindu-se considerabil. Culoarea opac este mai
luminoas, deoarece reflect lumina, n schimb este mai puin intens cromatic i mai rece.
Suprapunerea culorilor este folosit pentru obinerea unor tonuri mai vii sau atenuarea
tonurilor stridente. De exemplu, prin aplicarea unor tonuri calde peste tonuri reci i a unor
tonuri reci peste tonuri calde, acestea devin mai atenuate.
Juxtapunerea culorilor [42, p. 443, 731]
Juxtapunerea a dou culori creeaz un contrast, care este cu att mai mare cu ct culorile
sunt mai ndeprtate n spectru (cel mai puternic este contrastul culorilor complementare).

48

1. 5. Abordri interdisciplinare pentru caracterizarea cromaticii pieselor

etnografice
Analiza tiinific a mostrelor arheologice sau etnografice (metale, piatr, ceramic,
sticl, lemn, fibre naturale, piele etc.) s-a efectuat n scopul stabilirii materialelor i epocii n
care au fost confecionate, al schimbrilor chimice i mineralogice care s-au produs i toate
acestea pentru a evidenia o individualizare detaliat i o clasificare exact.
Pornind de la constatarea lui Levi-Strauss c n cercetare trebuie s ne referim nu numai
la ansamblul datelor etnografice, dar i la informaii provenind din alte surse[60, p. 210],
este necesar de a folosi mai multe discipline pentru soluionarea unor probleme complexe,
apelnd la studiile din domeniul artelor, a biologiei, chimiei, matematicii, fizicii.
Se tie c matematica st la baza tuturor ramurilor tiinifice, att n domeniul fizicii,
chimiei, ct i al lingvisticii, sociologiei, biologiei etc.
L. Blaga n lucrarea sa Scrieri despre art spunea: Ornamentica popular romneasc
se bazeaz pe un geometrism bine determinat, la care se adaug stilizarea motivelor vegetale,
animale sau antropomorfe. Decorul romnesc prefer ornamentele care pot fi niruite,
combinate ntre ele, pentru a forma un tot unitar [8, p. 150].
Etnologul Fl. B Florescu. menioneaz despre constructorii Monumentului de la
Adamklisi c au folosit pe larg cunotine matematice, mbinnd algebra cu geometria i
trigonometria [35, p. 9]. Aceeai necesitate de caracteristic matematic a unor raporturi ce se
stabilesc n funcie de masele i volumele formelor unor piese etnografice o expune i savantul
E. H. Gombrich . a. [41, p. 73].
Muzeograful S. Pru n lucrarea Interdependen n arta popular romneasc,
analiznd unele date etnografice, utilizeaz relaiile matematice din teoria mulimilor (prin
analogie i adaptare la problematica n cauz), avnd n vedere manifestarea civilizaiei
tradiionale ca un sistem de relaii ntre mulimea prilor componente [88, p. 73].
Autorii romni D. Popescu i C. Vraciu n lucrarea Elemente de teoria grupurilor finite,
afirm: n soluionarea unor probleme complexe, tiina contemporan recurge adeseori la
transpunerea lor ntr-un cadru algebric, n sperana c acolo devin mai accesibile. i n
continuare susin c studierea grupurilor de simetrie au aplicaii n chimie, fizic i art, iar
cadrul algebric folosit n acest caz fiind teoria grupurilor. Elocvente sunt exemplele concrete
de modele de custuri n care sunt prezentate scheme de benzi ornamentale mpreun cu
grupurile lor de simetrie [92, p. 249-250] .
Studierea grupurilor de simetrie are aplicaii ferme n arta popular a brodatului, a
esutului, alesului, confecionrii covoarelor, ornamentrii pietrei, lemnului, metalelor etc.,

49

cadrul algebric folosit, n acest caz, fiind teoria grupurilor finite. Cnd s-a cusut o alti, nu s-a
inut seama de aceast teorie, nu s-a tiut ce este o simetrie bilateral, dar totdeauna s-a gsit un
echilibru perfect prin lucrul bine fcut, iar echilibrul este o component a normelor matematice.
Izvodul nu a fost pus unde cerea intersecia reelei dimensionale, ci acolo unde simea c
trebuie s fie. Numai c acest trebuie, totdeauna a coincis cu raionamente matematice, i de
aici deriv marea valoare a creaiei populare romneti [117, p. 74].
Matematica deschide o perspectiv de valoare i n aprecierea cromaticii populare
romneti. De exemplu, relaia despre lungimea de und i intensitate, intensitatea integrat a
undei de lumin etc.
La cele spuse anterior putem aduga afirmaiile etnografului O. Vduva n studiul
Statistica matematic instrument de cercetare etnologic: caracterizarea artei populare
romneti poate fi exprimat cu desvrire folosind metodele matematice [118, p. 31-41].
Necesitatea aplicrii matematicii n studiul artei populare a fost subliniat i de ali
cercettori.
n lucrarea tergarul tradiional moldovenesc [105, p. 50-51] au fost introduse unele
ecuaii matematice n vederea caracterizrii pieselor decorative (esturi, custuri, alesturi,
covoare, piese de lemn, piese de piatr, mpletituri etc.). A fost stabilit gradul de decorativitate,
gradul de uzualitate i corelaia dintre ele, n consecin s-a recurs la o ecuaie matematic:
a) Noiune de uzualitate (U), care ar indica ct de util este aceast pies (sau grup de
piese);
b) Noiune de decorativitate (D) ar releva ct decor poart piesa respectiv.
Recurgem la ecuaia: D = aD+bDC+cAC+dD+eDX etc., unde a,b,c,d, e sunt
coeficieni ce caracterizeaz fiecare mod de decor aparte: esut, A ales, C cusut,
mpletit, X anexat etc. Deci decorativitatea unei piese de art popular reprezint suma
ornamentelor, pe care le poart.
Corelaia dintre uzualitate i decorativitate este U = 1/D (invers proporional), ceea ce
nseamn c U= 1/aD+bDA+cDC+dD+eDX etc.
c) Frecvena tergarelor (F) ntr-o cas (comun, regiune) ar reprezenta raportul dintre
numrul pieselor de un anumit tip (leier, tergar, prosop etc.) fa de numrul total de tergare.
De exemplu n Moldova frecvena tergarelor de uz casnic constituie 20%, iar a celor
decorative 80%, deci F (uzual) = 0,2, iar F (decor) = 0,8.
d) Gradul de uzualitate (GU) ar reprezenta uzualitatea sumar a tuturor pieselor de acelai
gen din gospodrie (comun, regiune). Ecuaia ar reprezenta :

50

GU = UN = UF, unde GU depinde de numrul de piese de acelai gen (N), sau de

frecvena lor (F).
Gradul de decorativitate (GD) ar reprezenta ornamentica de pe tergare n proporii
precise. De pild: GD = DN = DF. Corelaia dintre GU i GD va fi:
GU = 1/GD sau GD = 1/UN.
Grafic aceste corelaii sunt reprezentate pe Des.1 i Des. 2 (pag. 34). n stabilirea lor s-a
luat n consideraie faptul, c toate piesele de un tip oarecare (tergare, cmi, covoare etc.) au
fost divizate conform uzualitii i decorativitii n zece grupe. De exemplu, dac este vorba de
tergare, convenional au fost nsemnate astfel: 1leier, 2zolnic, 3merindar, 4pechir, 5
mntergur, 6tergar, 7ervet, 8prosop, 9maram, 10nfram, care conform suprafeei
triunghiurilor corespunztoare (care sunt proporionale cu uzualitatea sau decorativitatea
fiecrei grupe aparte) indic frecvena acestor piese n numrul total de piese. Curba de pe Des.
1.b reflect faptul c din cele 10 categorii de tergare de uz casnic mai mult se folosesc
zolnicle, merindarele i mntergurile. i invers (Des. 2.b), pentru scopuri decorative mai des
se folosesc tergare, ervete, prosoape, marame.
Cercetarea tergarelor moldoveneti din foile de zestre (sec. XV-XVIII) i din lzile de
zestre (sec. XIX-XX) a stabilit algoritmul numerelor de tergare din fiecare categorie. S-au
obinut numerele magice 6, 12, 18, 24, 30 etc., care indic faptul c setul de tergare
tradiionale era alctuit din 6 piese, pe cnd cele sofisticate (sau mai scumpe) se alctuiau din 1
2 3 piese.
Corelaiile obinute scot n eviden statutul social al deintorilor de tergare: la rani se
ntlneau, de obicei, 6, 12, 18 tergare, cu mult mai rar 3, 7, 11 etc.
ranii nstrii, dvorenii i mazilii deineau cte 24, 30, 36, 42 de tergare, iar marii
proprietari cte 48, 54, 60 i mai multe. Dup starea social se deosebeau ns nu numai
numrul tergarelor posedate, ci i funcionalitatea, i, mai ales, ornamentica lor (Des. 3 i Des.
4, p. 54).
Metodele fizice de studiu ale pieselor de art popular se pot grupa n felul urmtor:
metode mecanice, termice, electrice, optice, spectroscopice, magnetice, structurale (raze X) etc.
Cu ajutorul lor se poate identifica natura metalelor, a mineralelor, a coloranilor etc. Aplicnd
metodele fizice se poate stabili mai uor natura pigmenilor de provenien mineral i a
silicailor. Cu metode structurale se clarific structura spaial a materialelor din componena
pieselor etnografice, nlesnind perceperea genezei surselor iniiale i a tehnologiilor de obinere
a obiectelor corespunztoare. Metodele spectrale pot rezolva orice problem privind tipul de
substan sau amestecul de substane, gradul lor de puritate i natura impuritilor. Metodele

51

microscopice n multe cazuri permit rezolvarea problemelor privind natura sau proveniena
materialelor. Metodele termice caracterizeaz comportarea materialelor la nclzire, cele
mecanice caracterizeaz duritatea, fragilitatea, fluiditatea, plasticitatea materialelor.
Vorbind despre fizica culorilor, se are n vedere caracterizarea spectrului vizibil i
explicarea proceselor optice ce nsoesc efectul de culoare, se poate spune c n decursul
studierii coloranilor naturali a fost stabilit legtura dintre structura chimic a moleculelor i
proprietile lor coloristice. Culoarea se datoreaz grupelor cromofore ce se conin n
moleculele coloranilor [157, p. 107].
Metodele chimice i fizico-chimice permit identificarea i studierea proprietilor multor
materiale etnografice. Metodele convenional au fost mprite n opt compartimente: separarea
componenilor individuali, analiza elemental, analiza termic, metode de oxido-reducere i
electrochimice, ct i utilizarea reaciilor i metodelor chimice sofisticate.
n studierea obiectelor din metale, lut, piatr, lemn, fibre vegetale etc. s-au obinut
rezultate remarcabile. De exemplu pigmenii minerali din glazurile plcilor vechi de ceramic
au fost cercetai cu succes cu ajutorul analizei spectrale [135, p. 77-86; 101 p. 77-80; 158, p.
75; 165, p.70]. Glazura medieval avea culorile verde, galben, cafenie, albastr. Culoarea
verde se datora oxidului de cupru; oxidul de fier da nuane de la galben pn la cafeniu;
amestecul de oxid de fier i dioxid de mangan da culoare cafeniu-ntunecat; oxidul de cupru (I)
da culoare roie. Glazura veche rus era preparat pe baz de oxizi de plumb i aluminiu.
n arealul romnesc spectroscopia de emisie (cu iradiere prealabil) a fost utilizat pentru
aprecierea naturii mordanilor n vopsitoria vegetal.
Cromatografia n faz lichid de nalt performan, mbinat cu spectroscopia UV-VIZ,
a fost folosit la identificarea coloranilor vegetali de pe covoare vechi [101, p. 75].
Exemplele citate alctuiesc numai o mic parte din studiul coloranilor i al altor
materiale cu metode chimice i fizico-chimice.
Ca exemplu de rezolvare a unei probleme etnografice (arheologice) poate servi cercetarea
unei fusaioale vechi. Cu ajutorul unor metode fizice (analiza spectral atomic, spectroscopia
IR), chimice (analiza microchimic, analiza termic complex), mineralogice (cristaloscopic)
i structurale (analiza difractogramelor) contemporane a fost studiat o fusaiol din spturile
arheologice, datat cu sec. IV-V d. Chr. de ctre Institutul de Chimie i Institutul de Geofizic
i Geologie ale Academiei de tiine a Moldovei. n urma cercetrilor s-a stabilit c fusaioala a
fost confecionat din material sticlos (silice) cu mici adaosuri de silicai de magneziu,
aluminiu, calciu, sodiu, mangan . a. i acoperit cu poleial alb strlucitoare de nuan
sidefie [105, p. 100-106].

52

n concluzie putem meniona c dezvoltarea de perspectiv a etnologiei va include cu

siguran un dialog interdisciplinar, unde un rol deosebit va fi rezervat tiinelor exacte precum
matematica, fizica, chimia (vezi Des. 5, p. 55) Componentele principale ale tiinei
contemporane, aportul disciplinelor de grani n studiul etnografic.
Astfel studiul academic modern i mbogete garnitura analitic pentru descifrarea
exact a naturii materialelor din care au fost produse piesele etnografice, a proceselor
tehnologice de executare a acestora, rolului i semnificaiei sociale a obiectelor examinate.
Etnologul apeleaz la specialiti din alte domenii pentru a-i completa dosarul informaional i
a gsi concluziile necesare. n aceast ordine de idei ar fi binevenit organizarea unei conferine
consacrat studiului interdisciplinar, unde s-ar putea vorbi de etnografia matematic, etnografia
chimic (sau chimie etnografic) etc. De asemenea, ar fi binevenit o lucrare (ndrumar)
coninnd noiuni i formule utile din matematic, fizic, chimie, cu explicaii de rigoare i
exemple de aplicare, pentru a corela eforturile cercettorilor din domeniu i a contribui la
comunicarea dintre discipline. Altfel spus, este necesar deplasarea studiilor etnografice
(studiul de descriere) spre studiul de analiz i sintez.
n continuare urmeaz cteva exemple n form de grafice despre corelaia dintre
uzualitatea i decorativitatea tergarelor, care pot fi aplicate att pentru tergare, ct i pentru
alte piese etnografice (covoare, vestimentaie, ceramic etc.) i nu n ultimul rnd pentru
determinarea utilizrii gamei cromatice n ornamentica tradiional.

53

Corelaia dintre uzualitatea i decorativitatea pieselor etnografice

( de exemplu a tergarelor) [45, p. 150 - 151]

54

Caracteristica tergarelor din foile de zestre (sec.XV-XVIII)

i din lzile de zestre (sec. XIX-XX).

Des. 3. Fregvena (F) i numrul total (N) al tergarelor, n dependen de starea socialeconomic a deintorilor: a F; b N.

Des. 4. Schimbarea gradului de uzualitate (GU) i gradului de decorativitate (GD)

55

Aportul disciplinelor de grani n studiile etnografice [45, p. 233]

Des. 5. Componentele principale ale tiinei contemporane.

56

1. 6. Contribuii de teren la cercetarea cromaticii tradiionale

Pe parcursul mai multor ani de activitate n domeniul muzeistic la Muzeul de Studiere a
inutului Natal, la Muzeul de Arheologie i Etnografie al A..M. i de cercettor-etnograf la
Institutul de Etnografie i Folclor, la Institutul de Arheologie i Etnografie i n prezent la
Institutul Patrimoniului Cultural al A..M. am colectat att piese etnografice pentru
completarea fondurilor muzeistice, ct i informaii despre cromatica tradiional: proveniena
coloranilor de origine vegetal, animal i mineral; denumiri de culori etc. utilizate n
vestimentaia tradiional, n esturi populare, n vasele de ceramic, n decorul caselor,
fntnilor, obiectelor de cult, al pieselor de transport, n prelucrarea i vopsirea pieilor i
blnurilor, n vopsitul i mpestriitul oulor-de-Pati, n decorul mpletiturilor din paie, lozie.
Investigaiile noastre s-au confruntat cu o seam de dificulti, una dintre ele fiind i
principala. Aceasta consta n faptul c n memoria oamenilor s-au pstrat relativ puine
informaii despre utilizarea coloranilor naturali n vopsitorie, deoarece a trecut mult vreme
(circa 150 de ani) de la descoperirea coloranilor industriali, care treptat au nlocuit coloranii
naturali cu colorani mai accesibili din comer, fapt care a condus la diminuarea cromaticii
tradiionale. Sunt sporadice, mai ales, relatrile despre coloranii de origine animal i mineral.
Oricum, n pofida tuturor obstacolelor, s-a reuit s adun informaii utile, care au ajutat la
elaborarea lucrrii propuse.
n unele lucrri de specialitate, din motive obiective, materialul ilustrativ este prezentat n
alb-negru, cea ce ngreuneaz percepia decorului cromatic al pieselor etnografice. n cazul
nostru ne vine n ajutor studiul de teren, care ne ofer posibilitatea de a caracteriza piesa
respectiv vizual din toate punctele de vedere: sursa i modul de confecionare, structura,
dimensiunile, decorul, armonia culorilor etc.
Multe obiecte din gospodria raneasc, din interioarele locuinelor, din lzile de zestre
au fost fotografiate, unele dintre ele sunt expuse n lucrare. A se vedea n acest sens Anexa 3,
Planele 4, 5, 7-12, 15, 18-22, 26, 28.
O metod util i sigur n investigaiile de teren a fost i desenarea piesei, ndeosebi a
ornamentului cromatic din localitatea respectiv.
n legtur cu aceasta dorim s menionm c n Secia Meteuguri populare din cadrul
fostului Institut de Arheologie i Etnografie, sub egida dnei dr. E. Postolachi, a fost creat o
colecie impuntoare de desene cu ornamente tradiionale, care poate s completeze
informaiile noastre n ce privete amploarea ornamenticii (cromaticii) tradiionale. Este o
cauz meritorie a d-nei E. Postolachi i sperm ca aceast colecie s vad lumina tiparului ct
mai curnd posibil.

57

n cercetrile de teren efectuate n multe localiti ale republicii i n unele sate din
Bucovina (Ucraina) am nregistrat informaii utile privind arta decorativ, n general, i cea
cromatic, n special. Au fost menionate fibrele naturale (cnep, in, bumbac, mtase, ln, pr
etc. ) din care se esea pnz pentru mbrcminte (costume populare, cmi, catrine, iari,
tergare de cap etc.), pentru necesiti gospodreti i de decor al interiorului caselor (prosoape,
cearafuri, custuri, covoare, licere, pretare, esturi pentru desagi, traiste, torbe etc.). Am
inut s accentum aspectul de mpodobire i pstrare a pieselor sfinte n Casa mare, rolul
zestrei n viaa oamenilor de la sate, ndeosebi n spectacolul nunilor.
Vom reine relatarea cunoscutului etnograf M. Btc: nsoind omul n toate mprejurrile
vieii sale, cotidiene, srbtoreti i celei ceremoniale, din copilrie pn la btrnee, costumul
popular este un ansamblu material cu funcii utilitare, dar i o creaie cultural totodat,
purttoare de semne i simboluri, un pregnant mijloc de comunicare n cadrul comunitii rurale
tradiionale, un limbaj vizual expresiv cu multiple semnificaii[6, p.5.].
Pornind de la aceast profund constatare n succesiunea ideilor noastre putem meniona
c la acest compartiment au contribuit substanial informatori din toate zonele etnografice din
Republica Moldova i Bucovina (Ucraina), dezvluindu-ne bogia i armonia culorilor
utilizate pe piesele vestimentare.
Astfel, din relatrile unor informatori am nregistrat date despre prepararea pieilor (de
animale domestice sau slbatice) i despre vopsitul lor pentru confecionarea pieselor
vestimentare: cojoace, bondie, cheptare, cciuli, curele (chimire) etc.; a nclmintei: opinci,
cizme, pantofi . a. Unii informatori cunosc att secretul de dubire a pieilor, al vopsitului n
negru, alb, galben-deschis etc., ct i confecionarea diferitor piese utile n arta tradiional.
n ce privete sursele i coloranii vegetali multe persoane ne-au relatat despre vopsirea
fibrelor de in, cnep, bumbac, ln cu colorani naturali, obinui din plante tinctoriale, cum ar
fi: droghia, coaja i frunze de nuc, cojile de ceap, scoara de stejar, fructele de boz, pojarnia
(suntoarea) din care se obineau culori frumoase. Pentru a obine din ele culorile dorite, se
cerea culegerea din timp a plantelor necesare pentru vopsit, cea ce nu era un lucru uor; se
cerea mult iscusin i cunoatere.
Eposul popular a pstrat numeroase mrturii, privind importana pieselor cu decor n viaa
rneasc, despre femeia harnic care torcea, prelucra tortul (materia prim), esea, cosea i
nfrumusea articolele, dovedind mult miestrie i fantezie. esutul covoarelor este unul din
cele mai evoluate domenii din arta tradiional. n memoria oamenilor s-au pstrat cunotine
despre vopsitul lnii i despre confecionarea multiplelor categorii de covoare (licere, scoare,
macate, cergi); despre pregtirea materiei prime i despre prepararea coloranilor etc. n unele

58

sate pn n zilele noastre se es covoare i alte piese din ln, astfel pstrndu-se i
dezvoltndu-se acest meteug, motenit de la strbuni. De asemenea, am nregistrat i relatri
detaliate despre cromatica pieselor cu decor esut, cusut i mpletit (tergare, fee de mas,
cuverturi etc.).
n republic meteugul lemnarilor, tmplarilor, pietrarilor nc se practic pe larg,
inclusiv prelucrarea artistic a acestor materiale i decorul lor cromatic mpodobirea
exterioar a caselor de locuit, a beciurilor (pivnielor), a porilor, fntnilor, ct i a bisericilor,
crucilor, rstignirilor.
n Republica Moldova, din timpuri mai vechi, erau frecvent utilizate traistele, desagii,
torbele pentru a transporta divese greuti (merinde la cmp . a.). Astfel de piese se
confecioneaz i pn n zilele noastre i sunt folosite de stenii unor localiti.
n timpul cercetrilor de teren, am depistat, n lzile de zestre traiste de srbtoare cu o
cromatic impecabil, cu ornamente din colorani naturali, motiv ce a condiionat pstrarea
intact a coloritului.
Femeile de la ar ne-au relatat cu mult evlavie despre nrfumusearea interiorului
caselor i a locaelor sfinte cu piese decorative cu cromatic tradiional, cu precdere la
srbtorile Crciunului i ale Patelui, precum i despre importana tradiiilor, datinilor,
obiceiurilor laice i bisericeti. Ne-au atras atenia asupra semnificaiei i importanei
ungherului icoanei, care realmente este prezent n toate casele rneti i are un anumit mod
de ornamentare (icoana, tergarul de col, Biblia, candela, busuiocul etc.).
Interiorul casei, mai ales al Casei mari, era i mai este deosebit de expresiv, frumos
mobilat i mpodobit cu cele mai valoroase piese decorative. Un element necesar din Casa
mare l constituie zestrea compus din covoare, pretare, oluri, tergare, fee de mas etc.,
aranjate cu mult pricepere i gust estetic, dndu-i ncperii un aspect de srbtoare.
n unele gospodrii de la sate s-a pstrat lada de zestre cu toate atributele ei, aezat la
vedere, pe pat sau pe lavi, la locul cel mai vizibil din Casa mare. Pe lad, de obicei, sunt
aezate teancuri de esturi, ncepnd de la cele de uz casnic pn la cele de caracter decorativ.
n acest interior miraculosal Casei mari se desfurau evenimentele importante ale
familiei: logodna, nunta, botezul, petrecerea recruilor n armat, srbtorile de Crciun i de
Pati etc., iar cromatica ntregea atmosfera, fiind parte component a decorului interiorului
casei, evideniindu-se n toat amploarea ei.
De srbtorile Patelui, Crciunului, n Republica Moldova, ca i n alte regiuni locuite de
romni, se practic obiceiul de a vopsi sau a mpestria (picta) oule-de-Pati cu diferite culori
n rou, galben, verde, negru, albastru, cafeniu, violet, negru.

59

Informatorii ne-au istorisit c n trecut pictarea oulor era foarte variat i rspndit, iar
n prezent ea s-a diminuat, preferndu-se mai mult vopsitul n rou, galben, verde, negru.
n Basarabia (actual Republica Moldova) au existat, unele exist i n pezent, diferite
preocupri legate de confecionarea pieselor din esene lemnoase, meterii respectivi purtnd
denumirea de lemnari, dogari, tmplari, rotari etc.
Comparativ cu celelalte regiuni romneti (muntoase sau pduroase), n Republica
Moldova decorul n lemn: sculptur i culoare are o frecven redus, n schimb este destul de
rspndit producerea rstignirilor, mobilei, detaliilor pentru decorul exterior al caselor.
La romni, ca i la alte popoare, srbtorile de iarn, se desfoar cu repertorii de mare
diversitate i bogie folcloric, transmise din generaie n generaie, pe cale oral prin poezii,
cntece, balade. Varietatea coloristic a srbtorilor o constituie utilizarea mtilor, ct mai
haioase i mai variate.
Comunicri privind pigmenii minerali au fost relativ puine, ele se refereau mai mult la
ceramica popular (meteugul olarilor), la zugrvirea caselor de locuit, a icoanelor i a
bisericilor. Unii informatori, printre care i meteri olari, ne-au relatat despre ceramica neagr
i ceramica roie, despre angob i glazur, despre utilizarea pigmenilor naturali, dar i din
comer, pentru a obine decorul colorat n galben, portocaliu, rou, verde, albastru, brun i
negru.
O contribuie substanial a autorului la studiul cromaticii populare a constat n
achiziionarea pieselor etnografice (circa 1500) pentru fondurile Muzeului de Arheologie i
Etnografie al A..M.
Din cele expuse, vom meniona c mulumit unor persoane, care au pstrat n iureul
anilor, n ciuda vicisitudinelor, tradiiile i secretele de obinere a culorilor, vopsirea fibrelor
naturale, pieilor, blnurilor, obiectelor din lemn, piatr, metal, ceramic etc., putem constata
perpetuarea anumitor metode ale vopsitului popular, cum ar fi utilizarea coloranilor vegetali i,
n parte, a pigmenilor minerali. Utilizarea coloranilor de origine animal a fost consemnat la
analiza unor piese de decor n literatura de specialitate romneasc, ct i cea referitoare la
Republica Moldova. Din cele expuse, putem afirma c vopsitul popular s-a pstrat mai bine cu
colorani vegetali, mai puin cu pigmeni minerali i, practic, se tie foarte puin despre
coloranii de origine animal.
Revenind la tema noastr, constatm c apogeul utilizrii coloranilor naturali revine
secolelor XVII XIX, cnd se vopseau intensiv fibrele naturale, pielea, mpletiturile, piesele de
lemn sau de piatr etc. Pigmenii minerali se foloseau la vruitul pereilor, foioarelor etc.

60

Zugravii de biserici i de icoane utilizau argila, lutul de diferite culori ocruri, piatr de
calcar, oxizi de fier, crom, cupru etc.
Actualmente tehnica modern permite o documentare exact a pieselor etnografice. n
anii 2000 muzeele din republic au demarat un proiect, susinut de Fundaia Soros, cu genericul
Muzeele Moldovei, care i propune crearea bazei de date a Patrimoniului Cultural mobil,
pstrat n muzeele din republic. Au fost efectuate imagini-color ale celor mai reprezentative
piese de patrimoniu, iar fiele electronice cu imagini-color ale obiectelor au devenit pentru
cercettor mai accesibile.
Un alt proiect, susinut de Fondul Ecologic Republican (la care se lucreaz n prezent) cu
baze de date concrete, va fi instalat n exspoziiile muzeelor.
n temeiul celor expuse putem considera c viitoarele studii se pot baza pe o documentare
ampl, exact i cu acces larg pentru public.
Vezi Anexa 1. Lista informatorilor, pag. 328.
1. 7. Consideraii i concluzii
Pentru a percepe i a rezolva la nivel contemporan problematica tezei Geneza i evoluia
cromaticii tradiionale n spaiul carpato-danubiano-pontic au fost selectate sursele
bibliografice, care au inclus att lucrri etnografice din spaiul pruto-nistrean (Basarabia
Republica Moldova) i din arealul carpato-danubiano-pontic, ct i din Rusia.
Periodizarea istodic a fost introdus n text cu scopul de a evidenia mostrele cunoscute
din diferite perioade istorice, care purtau decor cromatic, acestea fiind din ceramic, sticl
colorat. Uneori decorul se efectua pe piese de piatr, os, corn, scoici, coli etc.
S-au fcut referiri la noiuni despre natura luminii i culorii i la elemente din teoria
culorii. Pentru perceperea culorii au fost folosite noiuni din fizic lumina vizibil cu un
interval relativ ngust (400 700nm) de unde electromagnetice care ajungnd la retina ochiului
uman (sau de alt natur) dau senzaia de culoare alb, adic culoarea nu este o capacitate
real a obiectului dat, ci prezint o senzaie imaginar specific datorit anumitor perceptori de
unde electromagnetice.
Noiunile indicate ct i unele legi din teoria culorii au permis de a percepe sensul
termenului cromatic (tiina despre culori) i de a le utiliza pe parcusrul ntregii lucrri.
Pentru a avea posibilitate de a caracteriza cromatica tradiional din toate punctele de
vedere a fost folosit studiul interdisciplinar (sau pluridisciplinar) introducerea metodelor de
analiz-sintez din tiinele exacte (matematica, fizica, chimia, mineralogia), ct i din tiinele
adiacente (geografice, istorice, biologice, economice etc.).

61

Au fost folosite informaiile despre denumiri de culoare, despre obinerea coloranilor,

despre aplicarea lor n diverse domenii ale artei populare culese de la informatorii de pe teren.
Toate acestea au avut ca scop o caracterizare ampl a cromaticii tradiionale din Republica
Moldova.

CAPITOLUL II.
Denumirile populare ale culorilor i nuanelor [107]
2. 1. Sursele principale bibliografice referitoare la denumirile culorilor
Lista surselor bibliografice, cum era i natural, include n primul rnd numele renumiilor
specialiti ca S. Fl. Marian, A Gorovei, M. Lupescu, T.Pamfile, C. Istrati, M. Mihalcu, E.
Ibrian, ct i ale celor din Basarabia A. Mateevici, P. tafnuc, B. Petriceicu-Hasdeu, V.
Zelenciuc, E. Postolachi . a.
Au fost studiate monografiile despre arta popular semnate de T. Bneanu, V. Butur,
N. Dunre, P. Petrescu, Gh. Oprescu, G.T. Niculescu-Varone, E. Secoan, G. Stoica, B.
Zderciuc, I. Vlduiu, M. Btc, N. Constantinescu, O. Horia etc.
Au fost de asemenea analizate surse bibliografice referitoare la diferite zone etnografice
din Romnia i Basarabia.
Informaii preioase despre nceputurile artei cromatice n spaiul carpato-danubianopontic au fost preluate din monografiile semnate de D. Berciu, H. Daicoviciu, Fl.B. Florescu,
A. I. Odobescu, V. I. Marchevici, V. A. Dergaciov, V. S. Zelenciuc.
Au fost studiate lucrrile despre arta cromatic din peteri i morminte preistorice, din
mnstirile rupestre. Primele culori, dup cum se tie, erau albul, roul (ocrul) i negrul.
Informaii despre denumirile culorilor i nuanelor lor au fost preluate i din dicionare
(lingvistice i de specialitate), articole tiinifice, albume, enciclopedii, atlasuri, caiete de
expediii etc.
Au fost studiate i diverse surse raportate la unele probleme adiacente din fizic, chimie,
botanic, zoologie, mineralogie . a.
Capitolul de fa ne propune o incursiune n cercetarea provenienei denumirilor populare
ale culorilor i nuanelor.
Originile cromaticii romneti se ntrevd la nceputurile civilizaiei autohtone, n
motenirile i mprumuturile de la popoarele vecine sau conlocuitoare. Arheologii ne furnizeaz

62

date bogate despre ornament i culoare, care au fcut parte din viaa omului din cele mai vechi
timpuri.
Spturile arheologice, referitoare la cultura Cucuteni-Tripolie (epoca Gumelnia), au
scos la suprafa ustensile pentru mcinarea rocilor tari, din care se obineau culori de tipul
rou-de-ocru, precum i vase de pstrare a acestora i a altor pigmeni.
Culoarea rou-de-ocru este considerat una dintre primele culori cunoscut de populaia
sedentar neolitic.
O alt culoare utilizat n acea perioad a fost culoarea alb-crem, ce se obinea din cenu
amestecat cu praf de oase calcinate i introduse n liant de calcar.
Alturi de rou-ocru i alb-crem nu lipsete nici culoarea neagr, care avea i
semnificaia transcedenei ntre viaa terestr i cea subteran sau ntre bine i ru. La sfritul
mileniului V nceputul celui al IV-lea . Chr. la tripolieni apare pe vasele din ceramic
ornamentul adncit, care se combin cu cel pictat n culorile neagr, roie i alb.
Ctre sf. secolului I . Chr. ceramica dacic era pictat cu linii colorate; pe fondul glbui
sau negru al vaselor se mpletesc motive geometrice, vegetale sau animale ale picturilor cu
culoare alb sau brun-roietic. Cu timpul ceramica devine policolor acoperit total sau
parial cu glazur incolor sau colorat n rou, albastru, verde, ocru, galben, brun. Astfel de
ceramic a fost descoperit i n unele localiti din Republica Moldova, cum ar fi n satul Rudi
(jud. Soroca), la Orheiul-Vechi (jud. Orhei) etc.
Poporul nostru a motenit, nc din epocile antic i medieval, att simul culorii i al
numeroaselor nuane foarte fine i variate, ct i o terminologie a culorilor extrem de bogat.
Aceste cunotine, acumulate de poporul romn n arta vopsitului cu colorani naturali,
sunt un fenomen complex nsuit de noi ca urmare a observaiilor fcute de mai multe generaii.
2. 2. Terminologia culorilor provenite de la nume de plante
Proprietile plantelor tinctoriale din flora spontan ofer multiple posibiliti de vopsire a
fibrelor i esturilor, de ncondeiere a oulor, de pictur a icoanelor etc. n variate culori de o
rar frumusee, strlucire i trinicie, punnd baza unui inestimabil tezaur etnografic.
Procesul de vopsire depindea, n mare msur, de felul de preparare a colorantului i se
efectua prin diferite metode: vopsitul la rece, vopsitul n mediu bazic, vopsitul n mediu acid
etc. Pentru ntrirea culorii se foloseau anumite substane, numite mordani care aveau rolul
de a fixa culoarea. Dintre aceti mordani pot fi enumrai: piatra acr (alaunul), sulfatul de fier
(calaicanul), sulfatul de cupru (piatra vnt), acidul azotic (apa tare), acidul sulfuric (vitriolul)

63

. a. n popor s-au folosit i se folosesc i azi drept fixatori unele produse care sunt la ndemna
oricui: borul de cas, leia, zerul, oetul, urina, apa de var, sarea de buctrie etc.
O contribuie important la cunoaterea profund a coloranilor vegetali o constituie
aspectele care in de compoziia principalelor substane tinctoriale ce se gsesc n diverse surse
vegetale (arbori, arbuti, plante slbatice sau cultivate etc.).
Numele coloranilor naturali, cu unele excepii, deriv din numele plantei din care au fost
izolai prima dat. Acelai colorant poate fi gsit n genuri i specii diferite de plante, dup cum
aceeai specie de plant poate fi sediul mai multor colorani cu structuri diferite.
Este greu de enumerat ntr-un capitol al unei teze, toate denumirile plantelor de la care au
provenit noiunile de culori i nuane. M voi opri doar la unele exemple extrase din cartea
Paleta culorilor populare [107], fiind autoarea acestei lucrrii. Vezi Tabelul 1.
Tabelul 1. Denumirile culorilor provenite din regnul vegetal
Denumirea

De la culoarea sursei tinctoriale

culorii

vegetale

Note
[107, p.11-144]

Almie

De la culoarea lmii

p.11

Albstric

De la culoarea plantei albstrea

p.24

Aluniu

De la culoarea alunelor coapte

p.25

Bostniu

De la culoarea dovlecilor (bostanilor)

p.30

Boziu

De la culoarea fructelor de boz

p.31

Brnduiu

De la culoarea brnduelor

p.31

Cafeniu

De la culoarea boabelor coapte de cafea

p.34

Caisiu

De la culoarea caiselor coapte

p.36

Castaniu

De la culoarea castanei coapte

p.38

Cpuniu

De la culoarea cpunii coapte

p.39

Cnepiu

De la culoarea seminei de cnep

p.40

Crmziu

De la culoarea fructelor de crmz

p.40

Chersgiu

De la culoarea fructelor de piersic

p.44

Cireiu

De la culoarea cireei coapte

p.46

Corniu

De la culoarea coarnelor coapte

p.48

Curechiu

De la culoarea frunzelor de curechi

p.55

Erbu

De la culoarea ierbii

p.58

64

Fistichiu

De la culoarea fisticului

p.59

Ghiorghivaniu

De la culoarea florilor de gherghin

p.72

Lmiu

De la culoarea lmii

p.77

Liliachiu

De la culoarea florilor de liliac

p.78

Mestecniu

Ca frunza mesteacnului

p.81

Mohoriu

Ca floarea de mohor

p.83

Morcoviu

De la culoarea morcovului

p.83

Muriu

De la culoarea murelor coapte

p.84

Naramziu

De la culoarea fructelor de naramz

p.85

Nucriu

De la culoarea frunzelor de nuc

p.91

Pansu

De la culoarea florilor de pansu

p.94

Ptlginiu

De la culoarea ptlgelei vinete

p.94

Perju

De la culoarea perjelor coapte

p.96

Persiciu

De la culoarea piersicilor

p.96

Portocaliu

De la culoarea portocalei

p.98

Przuriu

De la culoarea prazului

p.99

Rocov

De la culoarea pstilor de roc

p.103

Santal

Colorant extras din santal (culoarea

p.118

lemnului de santal)
Scorioriu

De la culoarea scoriorului

p.121

Scoruiu

De la culoarea roie a scoruelor

p.121

Scunchiu

De la culoarea florii de scunchie

p.121

Sfecliu

De la culoarea sfeclei roii

p.122

Stnjeniu

Ca floarea de stnjen

p.125

ofraniu

De la culoarea florilor de ofran

p.128

Toporiu

De la culoarea toporaului

p.129

Trandafiriu

De la culoarea trandafirului

p.129

Vnt

De la culoarea vinetei

p.132

Violet

De la culoarea viorelelor

p.141

Vioriu

De la culoarea florilor de viorele

p. 142, 143

Viiniu

De la culoarea viinei coapte

p.143

Zarzriu

De la culoarea zarzrilor copi

p.144

Zmeuriu

De la culoarea fructelor de zmeur

p.144

65

Exemplele nirate mai sus indic prile componente ale plantelor (flori, frunze, rdcini,
lemn etc.) de unde se extrage colorantul i care contribuie la denumirea culorii ce se obine n
urma vopsirii diverselor piese etnografice.
2. 3. Denumirile plantelor provenite de la nume de culori
n linii mari cromatica etnobotanic include dou categorii de denumiri cromatice:
denumirile culorilor provenite de la numele plantelor i numele plantelor provenite de la
denumirile culorilor spectrului solar (+ alb, negru). n paragraful precedent a fost studiat i
analizat nomenclatura culorilor provenite de la numele surselor vegetale (boz boziu, nuc
nucriu, tutun tutuniu, cire cireiu, viin viiniu, cpune cpuniu, alune aluniu.
Paragraful de fa este dedicat studiului nomenclaturii plantelor provenite de la
denumirile culorilor spectrului solar (+ alb, negru). n calitate de suport botanic au fost
investigate dicionarele: Dicionarul etimologic de botanic sistematic, autor T. Chifu i
Dicionarul etnobotanic, autor Al. Borza.
Pe om la preocupat cunoaterea plantelor din timpurile cele mai ndeprtate. Printre
primele nume de plante se afl cele care apar n Iliada i Odisea de Homer, n poemele lui
Hesiod i n istoriile lui Herodot.
Studii meritorii n domeniul originii nomenclaturii plantelor, revin mai multor naturaliti
consacrai acestui domeniu, cum ar fi Teofrast (882-287 . e. n.), Dioscoride Pedachios, C.
Plinius Secundus (23-79 e. n.), C. Linne (1707-1778).
Dac facem o incursiune prin Dicionarul etimologic de botanic sistematic, autor T.
Chifu, constatm c un loc important, l ocup denumirile de plante care cresc n spaiul
carpato-danubiano-pontic i, n mai mic msur, sunt prezentate i denumirile plantelor
exotice cunoscute la noi n ar.
Autorul ne informeaz c Dicionarul etimologic de botanic are menirea de a explica
originea numelor de plante, deoarece, adesea, denumirea tiinific a plantelor constituie o
dificultate pentru cercettorii n domeniu. lucrarea uureaz nelegerea regulilor i
mecanismelor construirii terminologiei botanice, n general, i a denumirii tiinifice a
plantelor, n special [18, p. 1].
Lund n consideraie originea i evoluia nomenclaturii botanice, denumirile actuale ale
plantelor, n principal, se poate constata c ele au urmtoarea provenien: substantive latine
(nume populare latine), nume vernaculare (populare) latinizate (greceti, arabe etc.), nume
create n scopul eternizrii memoriei botanitilor merituoi, care au promovat tiina botanic i
altor personaliti, nume consacrate zeilor legendari, regilor etc., nume create dup regiuni

66

geografice, nume create dup habitatul plantelor, nume generice formate din dou cuvinte,
nume formate prin adugarea unor adjective la numele unei plante sau la substantive, nume
create dup nsuirile morfologice ale plantelor, nume create dup anumite utilizri ale
plantelor, nume create dup coninutul unor substane, nume reprezentnd diminutive ale unor
nume generice, nume generice zoomorfe, nume anagramate, nume abreviate i alte criterii.
Toate aceste clasificri sunt analizate prin exemple concrete n dicionarul indicat, ns
cercetnd cu atenie nomenclatura plantelor nserate am constatat, c o bun parte din ele,
provin de la culoarea pe care o posed planta, florile, fructele, tulpinile etc. i aceasta ne-a
ndrumat de a completa cunotinele noastre n ce privete multitudinea de varieti de denumiri
din componena plantei ce exprim culoare. In continuare vom prezenta cteva exemple (n
form tabulat) a denumirilor tiinifice ale plantelor ce provin de la culoare, etimologia lor,
specificaia botanic i culoarea propriu-zis. De asemenea a fost analizat i Dicionarul
etnobotanic al lui Al. Borza [11]. n rubrica Note din Tabelul 2, prima pagin va fi indicat din
dicionarul lui T. Chifu i a doua pagin din dicionarul lui Al. Borza.
Tabelul 2 Culoarea n denumirile tiinifice ale plantelor
Termenul ce

Etimologia

exprim

Specificaii

Culoarea

botanice

Note
[18; 11]

culoare.
Albus

lat. albus, -a,

Sinapis alba,

Plante cu flori,

[18.p. 20];

-um, alb

Lamium album,

fructe

[141, p.160]

Amaranthus albus

i semine albe.

Argileaceus,

lat. argilla, -ae,

Hieracium

Culoare galben a

[18, p. 30];

-a, -um

argil

argileaceum

florilor, ca argila.

[11, p 84]

Aurantiacus

lat. auratus,

Hieracium

Portocaliu, rou-

[18, p. 35];

-a, -um, aurit,

aurantiacum,

portocaliu, galben-

[11, p. 84]

de aur

Senecio

auriu, de culoarea

aurantiacum

portocalei.

lat. aureus,

Potentilla aurea,

Culoarea aurie a

[18, p. 35];

-a, -um, auriu

Chaerophyllum

florilor.

[11, p. 45,

Aureus

aureum, Lathyrus

99, 137]

67

aureus
Brunneifolius

lat. brunneus,

Sempervivum

Frunzele mature

[18, p. 44];

-a, -um, brun,

brunneifolium

sunt de culoare

[11, p.159]

brun-nchis sau

brun-rocate.

roietic i folium,
-ii, frunz
Caeruleus

lat. caeruleus,

Molinia caerulea,

Referitor la

[18, p. 47,];

-a, -um,

Polimonium

tulpini, frunze i

[11, p 112,

albastru-azuriu,

caeruleum

flori albastre-azurii

133]

sau verde-nchis.

verde-nchis
Cardinalis

lat. cardinalis

Lobelia

Culoarea roie-

stacogiu,

Cardinalis

stacogie a

[18, p. 52]

mbrcmintei

de cardinal

cardinalului;
referitor la culoarea
roie a florii.
Cinnamomum gr.
kinnamomon,

Cinnamomun

Arbust asemntor

[18, p. 61];

Camphora

cu scorioara, de

[11, p. 48]

laur

culoare brun-rocat.

Coerulans

lat. caerula,

Sesleria

Culoarea albastru-

[18, p. 64];

Coeruleus,

-orum,

Coerulans

azuriu a plantei,

[11, p 160]

-a, -um

albastrul cerului

inclusiv inflorescena.

Erythronium

gr. erythros,

Numele reflect

rou i onoma,
Flavescens

dens-canis

[18, p. 89]

culoarea roie

nume

a florilor.

lat. flavesc, -ere, Allium

Referitor la culoarea

[18, p. 95];

flavescens,

glbuie a florilor,

[11, p. 14,

Silene flavescens,

bracteelor, paleelor

160]

Trisetum

etc.

a se nglbeni

flavescens
Flavus

lat. flavus,

Carex flava

Referitor la culoarea

-a,-um

Allium flavum

glben a florilor sau [11, p 15]

galben

a bracteelor.

[18, p. 95];

68

Galbaniferus

lat. galbinus,

Ferulago

Referitor la culoarea

[18, p. 98];

-a, -um, glbuie, galbenifera

verde-glbuie

[11, p 69]

verde-glbuie i

a florilor plantei.

fere, aproape,
cam, de obicei
Glaucus

Iris, -is

Lacteus

Lateriflorus

gr. glaukos,

Cardamine glauca, Glauc,

[18, p. 101];

glauc,

Galium glaucum,

verde-albstrui,

[11, p 26,

verde-albstrui

Astragalus

aluzie la culoarea

41, 77]

glaucus

plantelor.

mprumutat din

Iris pumila,

Referitor la culoarea

[18, p. 117];

gr. iris, iris,

Iris graminea,

florilor de diferite

[11, p. 88]

curcubeu

Iris brandzae

nuane.

lat. lacteus,

Androsace lactea,

Lacteu, de lapte,

[18, p. 121];

-a, -um;

Lathyrus lacteus

alb ca laptele,

[11, p. 96]

lacteu, de lapte,

deoarece planta este

alb ca laptele

alb datorit perilor.

lat. later, -eris,

Ranunculus

Aluzie la plante cu

[18, p. 124];

crmid i flos,

lateriflorus

flori de culoarea

[11, p 145]

floris, floare
Maculatus

crmidei, crmizii.

lat. macula, -ae,

Dactylorhiza

Referitor la petele

[18, p. 134];

pat, semn

maculata,

maronii, rocate,

[11, p. 24, 50]

Arum maculatum, de pe frunze,

Conium

tulpini etc.

maculatum
Nigritella
Nitens

lat. niger, -gra,

Nigritella nigra

Referitor la culoarea

[18, p. 149];

-grum, negru

Nigritella rubra

inchis a florilor.

[11, p. 116]

lat. niteo, -ere,

Atriplex nitens,

Referitor la frunzele

[18, p. 149];

a strluci, a avea

Salix nitens

lucitoare.

[11, p. 27,

o culoare vie
Ochroleucus

153]

gr. ochroleukos, Achillea

Referitor la florile

[18, p. 151];

galben-auriu,

ochroleuca,

alb-glbui.

[11, p 9,15,

compus din

Anchusa

ochra, ocru i

ochroleuca,

18]

69

leukos, alb

Alium ochroleu
cum, Trifolium
ochroleucon

Phaeus

gr. phaios,

Geranium

Referitor la florile

[18, p. 165,

nchis

phaemum

violet-nchis, brun.

[11, p. 76]

Purpurascens, lat. purpura, -ae, Helleborus

Purpurescent, de

[18, p. 178]

Purpuratum,

culoarea purpurei,

la culoare
cenuie, brun
culoare purpurie purpurascens,

-a,-um

Orchis purpurea,

purpuriu, referitor la

Purpureus,

Lamium purpure-

culoarea purpurie a

-a, -um

um, Epipactis

florilor.

purpurata
Roseus

Rubens

Sophora

Tricolor

Versicolor

Violaceus

lat. roseus,

Althaea rosea

De culoarea

[18, p. 186];

-a, -um,

Epilobium

trandafirului,

[11, p.17,

de trandafir,

roseum

aluzie la culoarea

64, 158]

purpuriu

Sedum roseum

florilor.

lat. rubeo, -ere,

Trifolium rubens,

Rou, strlucitor,

[18, p. 187];

a fi rou

Sedum rubens

referitor la florile

[11, p. 158,

roii.

171]

Numele arab al unei

[18, p. 201];

suraya

plante lemnoase cu

[11, p.163]

sau sophera

flori galbene.

Din arab

Sophora japonica

gr. tria, trei i

Convolvulus

Referitor la florile

[18, p. 217];

lat. color,

tricolor,

cu trei culori.

[11, p. 51,

culoare

Viola tricolor

lat. versus,

Aster versicolor,

181]
Care este colorat diferi [18, p. 225];

-a,-um din vetro, Lathyrus

de culoarea purpurei, [11, p. 26,

a ntoarce i

versicolor,

referitor la culoarea

color, culoare

Festuca versicolor diferit a florilor.

lat. viola, -ae,

Petunia violacea.

Violaceu, violet,

[18, p. 227];

culoarea viorie,

Festuca violacea

aluziela culoarea

[11, p. 69,

florilor.

126]

viorea

69, 99]

70

Viridiflorus

lat. viridis, -e,

Silene viridiflora

Plante cu flori verzi.

verde i flos,

[18, p. 227];
[11, p. 160]

-oris, floare
Viridis

lat. viridis, -e,

Alnus viridis,

verde, nverzit

Asplenium viride,

[11, p. 16,

Celoglossum

26, 40,

viride,

71, 120]

Verde, nverzit

[18, p. 227];

Carduus viridis,
Fragaria viridis,
Onosma viride
Vulpinus

lat. vulpinus,

Carex vulpina

De culoarea vulpii.

-a, -um, de vulpe

Xanthinus

gr. xanthos,

[11, p. 41]
Festuca xanthina

galben
Xanthoxylon

[18, p.229];

Referitor la florile

[18, p. 230];

galbene.

[11, p. 69]
[18, p.231]

gr. xanthos,

Xanthoxylon

Adic plante cu

galben i xylon,

americanum

lemn galben.

lemn

Des. 1. Dependena denumirilor

coloristice a plantelor fa de frecvena
lor n spectrul solar

Des. 2. Frecvena denumirilor coloristice

a plantelor fa de locul culorii n
spectrul solar (+alb i negru)

71

Analiza frecvenei coloristice a plantelor [vezi Chifu, 18] dup valoarea frecvenei sau
dup poziia culorii n spectrul solar este reprezentat grafic pe des. 1 i 2. n cazul nti (Des.
1) dependena este logaritmic, pe cnd n cazul doi (Des. 2) avem o dependen complicat:
frecvana maxim a denumirilor coloristice ale plantelor o au cele de rou i galben, mijlocie
de verde, i minim de albastru, violet, portocaliu i indigo.
2. 4. Denumirile culorilor (nuanelor) provenite de la nume de animale
De asemenea se ntlnesc numeroi termeni cromatici ai cror denumiri provin de la
vieti psri, animale, reptile, pri de organisme vii etc. Marea majoritate a denumirilor
culorilor provine de la culoarea blnii, prului sau penelor lor. Mai jos, n tabelul ce urmeaz
sunt expuse cele mai frecvente exemple de nume de culori provenite de la denumirile unor
animale, psri etc.
Tabelul 3. Culori provenite de la numele animalelor [107, p. 31-128]
Note [107]

Culoarea

De la numele unor vieti

Brotciu

De la culoarea brotacului

p. 31

Bubociu

De la culoarea bobocilor de ra

p.. 33

Budravaniu

De la culoarea penelor de dumbrveanc

p. 33

Canariu

De la culoarea penelor de canar

p. 36

Cpriu

De la culoarea prului de capr

p. 39

Cioran

De la culoarea penelor de cioar

p. 46

Corbiu

De la culoarea penelor de corb

p. 48

Dulachiu

De la culoarea oului de ra

p. 57

Dumbrvniu

De la culoarea penelor de dumbrveanc

p. 57

Fildeiu

De la culoarea fildeului

p. 58

Gali

De la culoarea galiei

p. 70

Golumb

De la culoarea penelor de porumbel

p. 73

Grangur

De la culoarea penelor de grangur

p. 73

Hulubiu

De la culoarea penelor de hulub

p. 74

Lupan

De la culoarea prului de lup

p. 78

Mierliu

De la culoarea penelor de mierl

p. 81

Rnduniu

De la culoarea penelor de pe spatele

p. 102

72

rndunelei
Samuriu

De la culoarea blnii de samur

p. 118

Sngeniu

De la culoarea sngelui

p. 119

Scorriu

Care are o nuan din penajul scorarului

p. 120

Stanculiu

De la culoarea penelor de stanc

p. 125

oreciu

De la culoarea oarecelui

p. 128

Diverse culori poart denumirile mineralelor cu care se aseamn, sau de la care provin,
despre aceasta vom vorbi n textul ce urmeaz.
2. 5. Terminologia culorilor (nuanelor) provenite de la nume de metale, pietre
scumpe sau minerale
Pigmenii sau coloranii minerali, dup proveniena lor, se clasific astfel: din minerale
pietre, argile, pmnturi; dup compoziia lor (oxizi, sruri: silicai, carbonai, sulfai, fosfai
etc.), condiionnd modurile i tehnologiile de obinere a materiei prime, de preparare a
vopselelor i de aplicare a coloranilor pe lemn, piatr, metal, sticl i n mai mic msur pe
fibre naturale.
Carpaii Romniei posed cantiti mari de metale i pietre preioase, la fel i diferite
minerale tinctoriale. Unele dintre acestea au dat natere la denumiri de culori dintre cele mai
atrgtoare. Menionm cteva dintre ele n Tabelul 4.
Tabelul 4. Denumiri de culori provenite de la metale, pietre, minerale
Culoarea

Denumirea sursei de la care provine

Note
[107]

Ametist

De la un mineral de culoare violet

Antimoniu

De la un mineral de culoare roie

p. 26

Armiu

De la culoarea aramei

p. 26

Argintiu

De la culoarea argintului

p. 26

Arsenic

De la un mineral pe baz de arseniu

p. 27

Auriu

De la culoarea aurului

p. 27

Azuriu

De la mineralul azur

p. 27

Cadmium

Vopsea galben pentru pictur ce conine

p. 34

cadmiu

p. 26

73

Calaican

Mineral, colorant, mordant

p. 36

Cheatr

De la culoarea pietrei vinete

p. 43

Chiclazariu

Mineral, mordant, chiclaz

p. 44

Lapislazuli

De la un mineral de culoare albastr

p. 77

Lutriu

De la culoarea lutului

p. 78

Minu

Mineral: pigment de culoare roie numit

p. 81

miniu
Nisipiu

De la culoarea nisipului

p. 90

Ocru

Pigment argilos natural ce conine trioxid de fier,

p. 91

ocru
Peruzea

De la culoarea unei pietre semipreioase

p. 96

peruzea
Plumburiu

De la culoarea plumbului

p. 97

Rubiniu

De la culoarea rubinului

p. 116

Safiriu

De la culoarea safirului

p. 118

Smaraldiu

De la culoarea smaraldului

p. 123

O parte considerabil de denumiri include metalul cu care se aseamn sau care intr n
compoziia colorantului ce d senzaia unei anumite culori sau nuane de culoare. Exemple:
alb-de-agat, alb-de-plumb, alb-argintiu, alb-auriu, alb-de-var, argintiu, auriu, armiu,
albastru-de-aram, albastru-de-mangan, albastru-de-cobalt, cadmiu-rou, cenuiu, cobalt,
galben-chihlimbariu, galben-cadmiu, galben-de-crom, galben-de- zinc, galben-de-aram,
galben-lutriu, galben-ocru, galben-auriu, galben-argintiu, plumburiu, plumbiu, rou-metalic,
rou-rubiniu, verde-de-aram, verde-de-crom, verde-azuriu, verde-de-cupru, verde-desmarald, violet-rubiniu.
Din exemplele enumerate se observ c majoritatea denumirilor de culori provine de la
metale sau minerale, materialele fosile (chihlimbar) intrnd mai rar n constituirea denumirilor
culorilor (sau coloranilor).
2. 6. Nume de culori legate de toponimic
Un numr impuntor de culori poart denumiri, ce indic geneza, proveniena,
specificaia lor sau unde au fost timp ndelungat utilizai.

74

Printre acestea enumrm: albastru-de-Berlin, albastru-de-Bengalia, albastru-oriental,

albastru-englez, albastru-de-India, albastru-imperial, albastru-de-Paris, albastru-de-Prusia,
alb-de-Maramure, alb-de-arigrad, brun-florentin, galben-de-Neapole, galben-de-Parma,
ocru-de-arigrad, ocru-de-Thasos, ocru-de-Veneia, rou-rusesc, rou-de-Bordo, verde-deChina, verde-de-Saxonia, verde-turchez, verde-veronez.
n aceste denumiri intr, uneori, i termeni generali (oriental, imperial), denumiri de orae
din rile respective (arigrad, Berlin, Paris, Veneia, Bordo, Verona etc.).
Cromatica romneasc cuprinde o serie de noiuni generale care se refer n special la
culoare, nuan, surs precum i la nomenclatura care le desemneaz i precizeaz gradul de
asemnare sau de intensitate, mbogind att etimologia ct i spectrul acestui domeniu.
Cercetrile efectuate au constituit surse preioase de completare a cunotinelor noastre
despre motenirea denumirilor de culori provenite din alte limbi: latin, greac, rus, vecheslavon etc.
2.7. Terminologia culorilor motenite din limba latin
Cea mai mare parte de denumiri ale culorilor sunt motenite din limba latin. n Tabelul 5
enumerm cteva din ele.
Tabelul 5. Geneza latin a unor denumiri de culori
Culoarea

L. latin

Note

Culoarea

L. latin

[107]

Note
[107]

Alb

albus

p. 12

Nucriu

nucis

p. 91

Albastru

albaster

p. 12

Patlaginiu

plantago

p. 94

Aluniu

avellanius

p. 25

Persiciu

persica

p. 96

Armiu

aeramen

p. 26

Porumbac

palumbus

p. 99

Argintiu

arginteus

p. 26

Rnduniu

hirindinella

p. 102

Auriu

aurivus

p. 27

Rou

roseus

p. 104

Brotaciu

brotacus

p. 31

Rozmarin

rosmarinus

p. 115

Crbuniu

carbonis

p. 40

Scorriu

scortea

p. 120

Cnepiu

canapa

p. 40

Smaraldiu

smarald

p. 123

Cenuiu

cenusia

p. 41

Sulfeniu

sulfeniu

p. 126

Cireiu

ceresius

p. 46

oreciu

sorex

p. 128

Curechiu

coliculus

p. 55

Umbra

umbra

p. 131

75

Funinginiu

fuligineus

p. 61

Ursior

ursus

p. 132

Galben

galbinus

p. 61

Vrzui

viridia

p. 132

Indigo

indicum

p. 74

Vnt

venetus

p. 132

Lazur

lazurius

p. 77

Verde

viridis

p. 133

Meriu

merus

p. 81

Vioriu

violivus

p.142

Negru

nigrum

p. 87

2. 8. Denumiri de culori motenite din limba traco-dacic

n privina motenirii unor termeni strvechi am apelat la fondul de cuvinte publicat de
I.I. Russu n lucrarea Limba traco-dacilor. I. I. Russu a demonstrat spune H. Daicoviciu n
lucrarea Dacii- c limba geto-dacilor n-a disprut fr a lsa urme n limbile vorbite azi. n
romn i n albanez exist o seam de cuvinte care nu pot fi explicate nici prin influene
strine, nici prin motenirea latin i care reprezint vestigii ale graiului traco-dacic. I. I. Rusu a
determinat vreo 160 asemenea cuvinte, multe din ele fcnd parte din fondul lexical principal al
limbii noastre.... De exemplu: Albocensi Alboca alb; Zoltes galben, auriu; Mieru
albastru etc [25, p. 13].
2. 9. Termonologia culorilor mprumutate din alte limbi
n arealul carpato-danibiano-pontic se ntlnesc i denumiri de culori provenite de la
popoarele conlocuitoare, vecine etc. Vezi Tabelul 6.
Tabelul 6. Denumiri din alte limbi
Culoarea

L. arab

Note

Culoarea

L. neogreac

[107]

[107]
Cnbiu,

kuneb

p. 39

Note

Portocaliu

portokalli

p. 98

Stacojiu

stacos

p. 125

conbiu
Culoarea

L. bulgar

Brnduiu

brendusca

p. 31

Trandafiriu

trandafyllon

p. 129

Przuliu

praz

p. 99

Zmeuriu

zmeurov

p. 144

Rocov

rocov

p. 103

Culoarea

L. rus

Scoruiu

scorua

p. 121

vizdogiu

gvozdica

Siniliu

sinilo

p. 122

Culoarea

L. slav

Vlvniu

vlahva

p. 132

Blan

bl

p. 143
p. 28

76

Colilie

kovyli

p. 47

p. 28

Sipichiu

sipuky

p. 123

beige

p. 28

Viiniu

vinea

p. 143

blanc

p. 28

Culoarea

L.srbo-

Culoarea

L. francez

Bariziu

barege

Bej
Blanc

croat
Blio

bleu

p. 29

Maliniu

malina

p. 79

Bordo

bordeaux

p. 30

Modur

modar

p. 82

Brun

brun

p. 32

Pembe

pemba

p. 95

Cadmium

cadmium

p. 34

Sig alb

siga

p. 122

Canariu

canari

p. 36

Culoarea

L. turc

Frez

fraise

p. 60

Alagea

alaca

p. 11

Lila

lilias

p. 27

Bostaniu

bostan

p. 30

Mahoniu

mahone

p. 79

Bozafer

bosafer

p. 31

Maro

maron

p. 79

Cafeniu

kahve

p. 34

Mov

mauve

p. 84

Caisiu

caisi

p. 36

Oranj

orange

p. 93

Cneal

kina

p. 39

Ivoriu

ivoir

p. 75

Crmz

kirmiz

p. 40

Kakiu

kaki

p. 76

Ceadiriu

cadir

p. 41

Pansu

pensee

p. 94

Civit

civit

p. 46

Spansu

pensee

p. 124

Conbiu

kunabi

p. 47

Turchin

turquin

p. 130

Fistichiu

fistiki

p. 59

Violet

violet

p. 141

gulguli

p. 72

Liliachiu

leylaky

p. 77

urghiuliu
Culoarea

L. german

Arsenic

arsenicon

p. 27

Micuniu

menece

p. 81

Blaivais

bleiweiss

p. 29

Nhutiu

nohut

p. 85

Bleand

blende

p. 29

Patlaginiu

patlican

p. 94

Cobalt

kobalt

p. 46

Peruzea

peruze

p. 96

p. 72

Havai

havai

p. 74

Gherghivniu georgine
Rubiniu

rubin

p. 116

Irmiziu

Kirmiz

p. 75

Ultramarin

ultramarin

p. 131

Lahaniu

lahana

p. 76

Culoarea

L. greac

Peruzie

peruze

p. 96

Ocru

ohra

Samaniu

saman

p. 118

p. 91

77

Culoarea

L. italian

Azur

azzuro

Ciclamen

ciclamino

Culoarea

Samuriu

samur

p. 118

p. 27

Santal

sandal

p. 118

p. 46

Sidefiu

sedef

p. 122

orac

orac

p. 128

Turungiu

turungiu

p. 130

Tutuniu

tutun

p. 131

Culoarea

L.

L.macedonean

Sur

sur

Culoarea
Chiclaz

p. 127

L. maghiar
keke

p. 44

inean
Mohort
Culoarea

muher

p. 83

L. neogreac

Coofniu

Kucohvostyp

Culoarea

L.

p. 48

veche-

Castaniu

kastana

p. 38

Cerneal

crunilo

p. 42

Crmiziu

keramida

p. 39

Golumb

golonbu

p. 73

Lmiu

lemoni

p. 77

Msliniu

maslina

p. 80

Lilachiu

lilaki

p. 77

Safiriu

safir

p. 118

Naramzat

neratzum

p. 85

Sfecliu

svecle

p. 122

Porfiriu

porfira

p. 98

Steclriu

sticlo

p. 125

Dup un calcul fcut pe baza termenilor de culoare i de nuane, indicai n lucrarea de

fa, s-a ajuns la concluzia c cei mai muli termeni cromatici, au ptruns n circuitul lingvistic
din limba latin, circa 36%, din francez 14%, turc 13%, bulgar 8%, neogreac 5,5%, slav
veche 4,7%, srbo-croat 4%, german 3,3% i maghiar 2,7%. Limbile rus, ucrainean,
italian i greaca veche sunt prezente cu circa 1% [107, p. 7].
2. 10. Sinonimele culorilor spectrului solar
Pe parcursul timpului omul a inventat un numr imens de denumiri (sinonime) pentru
fiecare culoare a spectrului solar. Cele mai multe le posed albul, albastrul, galbenul, roul pe
cnd indigoul este mai srac n sinonime.
Ne vom referi la sinonimele principale ale fiecrei culori.
Culoarea alb
Pentru aceast culoare enumerm urmtoarele sinonime: alb-curat, alb-de-icoane, albde-Maramure, albior, albe, blan, blaivais, blanc, ca coprina, ca laptele, ca zpada, ca

78

neaua, ca omtul, ca hrtia, ca pnza, ca floarea, ca lcrmioara, ca gsca, ca ghiocelul, ca

ghiocul, ca marmura, ca oaia, ca peretele, ca varul, ca helgea, ca agatul, ca porumbia, ca
spuma laptelui, ca floarea de teug, ca Floarea Patelui, ca floarea de migdal, dalb, fildeiu,
ivoriu, ninsoriu etc.
Culoarea albastr
Albastrul de asemenea posed mai multe sinonime: alb-albastru, albastru-cianic,
albstrior, albastru-de-aram, albastru-de-munte, albastru-frumos, aviu, azuriu, bleu,
budravaniu, bumbiu, buratic, ca albstreaua, ca cerul, ca cicoarea, ca mura, ca norul, ca num-uita, ca seninul, ca sineala, ca levnica, ca gua-huluibului, ca piatra-vnt, ceriu,
cediriu, chetriu, curechiu, chiclzriu, dumbravaniu, gherli, havai, jandariu, gri, mneriu,
mierliu, rnduniu, siniliu, steclariu, safiriu, turchez, vnt, ultramarin etc.
Aceast enumerare poate fi completat cu multe alte sinonime de denumiri ai albastrului,
cu att mai mult dac includem denumirile nuanelor de albastru.
Culoarea galben
Pentru denumirea culorii de galben pot fi numite urmtoarele: almi, almiu, avai,
bostaniu, cadmium, canariu, cnbiu, chihlimbariu, civit, glburiu, golomb, grangur,
mestecniu, mieriu, nisipiu, nohotiu, noronci, porumbiiu, progalben, rchitat, samaniu,
slciu, scunchiu, untdelemniu, zrzriu etc.
Culoarea indigo
Aici pot fi prezentate cu unele reineri, urmtoarele sinonime: brnduiu, liliachiu,
lulatiu, cerneliu, . a.
Culoarea neagr
Culoarea neagr este ceva mai bogat n sinonime: carage, caraman, cneliu, chinru,
chindru, cioran, corbiu, funinginiu, negriu, negriciu, , negru, ponegru, pmntiu, tciuniu.
Culoarea portocalie
Cu oarecare rezerv pentru potrocaliu pot fi prezentate urmtoarele denumiri: armiu,
auriu, capucin, chersjiu, morcoviu, naramziu, oranj, peratec, persiciu, potricaliu, turungiu.
Culoarea roie
Pentru rou, sau cel puin, pentru unele nuane de rou pot fi nirate urmtoarele
denumiri: bordo, bujoriu, carmin, cpuniu, crmiziu, ciclamen, cireiu, conabiu, corniu,
floriu, focau, ghiorghiol, giurgiuliu, ghiveziu, maliniu, naramziu, minu, mogos, nzrat,
parandun, pararou, ptlginiu, pembe, porfiriu, purpuriu, rojolin, rocan, rocovan, rubiniu,
sngeriu, sngiu, scorioriu, scoruiu, sfecliu, stacojiu, topsecat, turiat, viniu, viiniu, zmeuriu
etc.

79

Culoarea verde
Prezentm aici doar cteva din mulimea de sinonime ale culorii verzi: alargea, brotciu,
carpuziu, curechiu, erbu, fistichiu, lahaniu, przuliu, rcle, smaraldiu, violiu etc.
Culoarea violet:
Boziu, brnduiu, liliachiu, cerneliu, ghirghivaniu, lila, marmaziu,micuniu, mogozin,
mov, pansu, patlaginiu, perju, turciniu, toporiu, vlvniu, violaceu, vioriu etc.
Rezultatele obinute n urma calculului frecvenei denumirilor culorilor i a nuanelor lor
din textul lucrrii i procentul obinut confirm spusele lui S. Fl. Marian: Culorile cele mai
plcute, mai des ntrebuinate i, prin urmare, totodat i mai rspndite printre romni sunt
galbenul, albastrul i roul, adic culorile naionale [68, p. 107]. Aceste culori constituie i
culorile drapelului rii - Tricolorul.
2. 11. Exprimarea caracteristicilor (intensitatea, lumozitatea, adncimea i
saturaia) culorilor spectrului solar
Pentru comentarea acestei teme vom lua ca exemplu culoarea roie i vom meniona
caracteristicile acestei culori prin exemplele urmtoare: rou-adnc, rou-aprins, rouaccentuat, rou-btrn, rou-clar, rou-curat, rou-deschis, rou-focoiu, rou-frumos, rouhd, rou-nchis, rou-nfocat, rou-nflcrat, rou-ntunecat, rou-intens, rou-indiferent,
rou-luminos, rou-lucios, rou-mat, rou-mediu, rou-mndru, rou-nou, rou-neutru, roupal, rou-palid, rou-plin, rou-pronunat, rou-saturat, rou-splat, rou-stins, roustrlucitor, rou-ters, rou-urt.
Toate aceste denumiri dau o caracteristic complet a culorii roii. La fel pot fi exprimate
i proprietile celorlalte culori spectrale.
2. 12. Tipurile de expresii care conin denumiri de culori (nuane)
Ca exemplu propunem culoarea neagr:
Care este negru ca dibolul. Negru ca fundul ceaunului. Care este negru ca noaptea, foarte
negru. De o culoare care se apropie de negru. De culoarea penelor corbului. Care este negru ca
pielea iganului. De culoare neagr-ntunecat. Este negru ca tinu. Negru cum e corbul. De
culoarea catranului. Negru ca smburele de piersic. Negru de fum. Negru ca tciunii.

2. 13. Cromatica vinurilor moldoveneti [108, p. 233-243]

80

n continuare, pentru o caracteristic ampl a temei n discuie, ne vom referi doar la

cromatica vinurilor moldoveneti. Deoarece producerea vinurilor n Basarabia are o tradiie
lung i ocup o pagin deosebit n preocuprile populaiei din inut, basarabenii au fost i
sunt iscusii viticultori i au transmis din generaie n generaie arta cultivrii viei de vie i
miestria vinificrii, vinul devenind o butur naional, avnd o palet coloristic deosebit.
n prezent vinurile basarabene se disting printr-un spectru cromatic foarte variat i cu o
bogat onomastic.
Studiul etnografic al denumirilor culorilor i nuanelor aparinnd vinurilor basarabene ne
ofer posibilitatea de a ptrunde n cromatica popular prin filiera etnografiei i lingvisticii.
Totodat, stabilirea spectrului coloristic al oenocoloranilor constituie att un nceput de
etnografie fizic, studiind spectrele fizice, ct i un nceput de etnografie chimic, cercetnd
compoziia lor chimic.
n literatura de specialitate uneori ntlnim specificaii foarte precise (auriu-deschis, rouaprins, purpuriu, rou-rubiniu), pe cnd n alte cazuri una i aceeai culoare (nuan) este dat
n mai multe variante (auriu-deschis, pai-deschis, ambr-aurie ori purpuriu cu nuane de rodiu,
purpuriu pn la rou-rubiniu etc.). Din punct de vedere cromatic, culorile primordiale ale
vinurilor sunt cele calde (galben, oranj, rou) i numai n cazul unor nuane sau raze, cum li se
mai spune, boteztorii vinurilor i-au permis denumiri de culori reci violet, cafeniu, negru,
verde.
n ce privete culorile vinului Dmitrie Cantemir meniona Culoarea vinului e unic, la
altele nemaipomenit, anume verzuie, i cu ct vinul este mai vechi cu att mai mult se
nverzete [16, p. 53].
Dificultatea aprecierii culorii i nuanelor unuia i aceluiai vin este legat de gama de
colorani i de raportul cantitativ n amestec, precum i de prezena altor factori cromatici (ioni
de metale, aciditate, maturitate, condiiile de pstrare etc.). Deci, ceea ce numim noi culoarea
vinului, atunci cnd l sesizm n pahar, este rezultatul unei arte asidue i srguincioase a
vinificatorilor, dar i un efort considerabil al nostru, al consumatorilor.
n materialul de fa ne-am limitat la studiul vinurilor basarabene. De altfel, atunci cnd
trecem Prutul, constatm c i ceilali moldoveni au gusturi coloristice (dar i substaniale)
asemntoare, comune pentru vinificatorii din toate regiunile romneti.
Culorile vinurilor (albe, galbene, roze, roii i negre)
Culorile vinurilor albe (seci, demiseci, demidulci etc.) se axeaz pe nuana auriudeschis. Din ele fac parte vinurile Sauvignon, Oneti, Traminer, Victoria, Primvara; uneori
sunt identificate cu auriu-deschis i ambr-aurie sau pai-deschis, din aceast categorie fcnd

81

parte vinul Pinot. Vinul Feteasca se caracterizeaz prin culoare verzui-pai, iar vinul alb Tigheci
deschis-pai cu nuan verzuie; vinurile Viorica i Cinuri pai-deschis cu nuan verzuie.
Vinul Riesling posed culoarea slab-verzui cu nuane de auriu sau slab-verzui-auriu, vinul
Aligote slab-verzui-auriu. Vinul alb Codru are nuan de pai-deschis, vinul Floreasca
culoarea galben-deschis a paiului.
n general, culoarea vinurilor albe de mas oscileaz n jurul lui auriu-deschis, adic paideschis sau deschis-pai, iar nuana mai frecvent ntlnit este nuana verzuie. Este momentul s
menionm c unele sorturi de vin alb de marc din Moldova posed o culoare mai pronunat
chihlimbarie (de la deschis pn la intens, nchis, ntunecat).
Culorile vinurilor roze au nuane de la roz-deschis cu raze de rodiu pn la roudeschis. Ex.: vinurile Izvora-roz, Roz demidulce de Europa etc.
Denumirile vinurilor roii au o gam mai larg de specificaii cromatice. Vinul Rou de
Purcari este rubiniu cu nuane de rodiu sau purpuriu pn la rou-rubiniu. Regele vinurilor
roii, Cabernet-ul, este de culoare rodiu-nchis cu nuane de coji de ceap, adic culoarea
rubinie.
Aceeai culoare are i vinul Merlot. Rubiniu-nchis se refer la vinurile Saperavi, Noroc,
Rou de Comrat. Vinul Rou de Cricova are culoare roie cu nuan rubinie. Vinul rou
Romaneti este de culoare rubinie cu uoare nuane de coaj de ceap, adic rubiniu-nchis cu
nuane (inflexiuni) de rodiu. Vinurile Leana i Izvora-rou au specificaie cromatic rou.
Culorile celui mai renumit vin rou de marc Cabernet-Sauvignon posed cea mai larg
gam de nuane: rou-rubiniu (intens, nchis, pronunat, strlucitor); rou-viiniu (nchis, intens,
ntunecat); rou-crmiziu (nchis, ntunecat etc.).
Culorile vinului rou Pinot-noir au de asemenea o gam larg de nuane: rou-purpuriu
(cu luciu, cu reflexe metalice, nchise); rou-rubiniu (intens, strlucitor); rou-violaceu (nchis);
rou-crmiziu (deschis, nchis) etc.
Vinurile roii basarabene se bucur i de alte culori, cum ar fi: bordo, ghiurghiuliu,
ghiviziu, rou-castaniu, rubiniu (nchis, deschis, cu nuane de coji de ceap, cu nuane de rodiu,
cu nuane violete etc.). n literatur pot fi ntlnite i alte denumiri de culori care pe vremuri
erau frecvente, ns astzi practic nu se mai ntlnesc.
n consecin, putem afirma c vinurile roii sunt de culoare purpuriu, rou-purpuriu sau
rubiniu-nchis cu nuane de rodiu sau de la rou pn la rubiniu-nchis cu nuane de coji de
ceap etc.

82

Vinurile negre sunt de obicei de culoare rou-ntunecat, violet-ntunecat sau de culoare

neagr cu nuane roietice, violete, cafenii, albstrii. De ex. vinul Negru de Purcari are o
culoare foarte intens neagr-rubinie.
ampania i vinurile spumante albe Cricova, Codru, Tighina, Muscat spumos posed
culori deschise: pai-deschis, pai-auriu sau auriu-chihlimbariu cu nuane de slab-verzui.
ampania i vinurile spumante roii Cricova, Chiinu, Rou-spumant au o culoare mai
stabil specificat rubiniu sau rubiniu-nchis.
Vinurile albe tari ca: Portvein, Tomai, Madera, etc. sunt de culoare auriu-deschis pn
la chihlimbariu-ntunecat (chihlimbariu-nchis). Vinurile Heres, Moldova sau Vermut Extra au
culoarea paiului pn la auriu-glbui. Heres Chihlimbar este de culoarea chihlimbarului.
Vinuri roze tari se includ n gama coloristic de la roz-deschis pn la rou-deschis. De
ex.: Portvein-roz.
Vinuri roii tari: Cahor, Ciumai, Portvein au culori de la rubiniu-ntunecat cu nuane
de rodiu sau coji de ceap uscat pn la rodiu, rou-ntunecat. Numai vinul Madera are
culoare crmizie.
Vinurile aromatizate: Buchetul Moldovei acoper paleta coloristic de la auriu-deschis
pn la chihlimbariu-ntunecat, iar Roua de diminea este de culoare pai-deschis.
Dependena culorii vinurilor de natura oenocoloranilor. Culoarea vinului, dup cum
a fost menionat, depinde de mai muli factori: prezena buchetului de oenocolorani, prezena
altor substane organice (tanani, acizi organici, hidrai de carbon etc.), aciditatea vinului
(valoarea pH), tehnologia de prelucrare a strugurilor, de preparare a vinului i altele. n afar de
flavoni i antociani, culoarea vinurilor este influenat de prezena unor metale (Fe, Mo etc.),
precum i a unei cantiti de clorofile, carotenoide i substane tanante.
Culoarea vinurilor albe tinere depinde, n general, de buchetul pigmenilor flavonolici
(Kaemphferol, Quercetina i Miricitina). n afar de flavonoli, la colorarea vinurilor albe mai
contribuie i alte substane, ntre care i compuii fierului cu tanani sau acizi organici. Vinurile
albe tinere au, de obicei, culoare verde-deschis, iar cele mature verde-auriu sau galben-auriu.
n vinurile roii tinere, culoarea este imprimat de pigmeni antocianici care sunt derivai
ai malvidinei (33 %), ai delfinidinei (10 %) i ai peonidinei (10 %). Datorit acestor pigmeni,
vinurile roii tinere reliefeaz o culoare roie-intens, uneori cu nuane albastre sau violete.
n timpul nvechirii vinurilor roii o parte a pigmenilor antocianici se precipit, iar
culoaea vinului devine dependent de pigmenii flavonici i unii derivai taninici ea devine
roie-portocalie, crmizie sau roie-maronie.

83

Repere folclorice n denumirea vinurilor i a cromaticii acestora

O surs principal n analiza vinurilor i a denumirilor lor ne-o ofer creaia popular
oral, referitoare att la vinificatori, ct i la consumatori. ntr-o frumoas legend se spune:
Lstarii viei de vie au aprut de mult, din puterea soarelui i a pmntului. Primele ciorchine
erau ncrcate cu bobie. Ele creteau vznd cu ochii. ntr-o singur zi bobiele se umpleau
cu must i se coceau. Strugurii care se coceau la rsritul soarelui, cptau culoarea purpurie a
rsritului, iar cei care se coceau n amiaza zilei, cptau culoarea aurie a soarelui, care se
coceau la chindii i n amurg, cptau culoarea albstriu-ntunecat a nserrii Astfel strugurii
au obinut culorile cerului i ale soarelui din zilele senine i calde de var [13, p. 118]
n prile Codrilor Orheiului (i nu numai) moldovenii, nc de la strbuni, au un har s-i
exprime bucuriile, durerile n strigturi de pahar, menionnd soiurile de poam, culorile
vinului:
Vinior de poam rar,
Nu m tvli pe-afar.
Vinior de poam neagr,
Nu m tvli-n ograd.
Viniorul purpuriu
Am s-l beau cu cine tiu.
Vinior de poam mur,
D la gur i se scur.
Vinior de poam rar,
n cap ce suie fr scar [13, p. 272, 320].
n doine i cntece btrneti paharul cu vin de poam rar, poam neagr, primae . a. de
culoare ghiurghiulie, roie, purpurie este foarte frecvent amintit. Cu acest pahar de vin
basarabeanul i-a necat necazul, i-a recptat linitea, sau s-a bine-dispus:
M-am jurat c n-oi mai be
Dar eu nu m pot ine,
Vinior de poam rar
Se suie n cap fr scar
Bun e vinul de primae
Cu crni de cobaie
Bun e vinul de frncu
C m d sara la u,
Vinior de pe omt

84

Cum te beau aa m-mbt [57, p. 201, 202].

Bun i vinul ghiurghiuliu,
Cules toamna pe trziu.
Mai pe brum, mai pe omt
Mult mai beau i nu m-mbt [120, p. 31].
Bogdan Petriceicu Hasdeu consemneaz n lucrarea sa Etimologium magnum Romaniae
cteva culori de vinuri culese de la diveri informatori, culori ce mbogesc paleta cromatic a
vinului i care ne subliniaz bogia lexical a limbii romne:
Despre vin se zice: galben cum i chihlimbariu, rou cum i sngele, curat alb ca
lacrima. Vinurile pe la noi sunt roii, perscii i alburii [90, p. 495, 538].
Vinul are diverse semnificaii n funcie de culoare. De exemplu, vinul rou se consider
sngele Domnului i se consuma mai mult la mesele domneti, la nuni, srbtori:
Vin di cel rou
Care beu domnii
Tot la mese ntinse
La fclii aprinse
ii, snto, cuconi niri
Cu acest phrel de vin,
Floarea lui trandafir
N-al nchin alii
Numai domnii i-mpraii [112, p. 245].
Vinul alb este considerat ca fiind lacrimile Maicii Domnului, de unde a aprut i
expresia curat ca lacrima. n descntecele populare att vinul rou ct i cel alb au menire
pozitiv: de purificare, de lecuire, de plcere etc.
De la munte cobort
i spre soare rsrit,
Cu vin rou stropit,
Cu miere ndulcit
De toi ndrgit
Vinul nsoete omul toat viaa, fiindu-i alturi i la necaz i la bucurie. Efectul dragostei
i al vinului sunt similare. Vederea fetei iubite, a crei frumusee rpitoare e plastic zugrvit,
d ndrgostitului o stare euforic nrudit cu beia:
Faa-i alb ca i crinul
Ochi albatri ca seninul

85

Ce te-mbat ca i vinul
i te-omoar ca veninul [57, p. 92].
Din aceste cteva exemple citate, putem remarca, c att vinul ca produs alimentar, ct i
denumirile variate de culori, de soiuri ale vinurilor sunt foarte frecvent i divers folosite n
creaia folcloric: n cntece, balade, colinde, urturi, descntece etc., n toate manifestrile
omului.
Cromatica vinurilor depinde de mai muli factori, dintre care: sortul viei de vie i
tehnologia preparrii vinului, prezena unui anumit buchet de oenocolorani i de ioni de
metale (Fe, Mo, Cu etc.), de aciditatea vinului i altele.
Denumirile soiurilor autohtone de struguri i ale vinurilor poart o ncrctur cromatic
pur popular cu o gam de nuane variate caracteristice numai cromaticii populare romneti.
Gustul su deosebit i cromatica bogat i variat a ridicat vinul moldovenesc (romnesc)
la rangul de marc a culturii populare.
n consecin menionm c vinurile moldoveneti se bucur de o popularitate
internaional, constituind o bran important n venitul naional. Studiul etnografic al
denumirilor vinurilor alctuiete o pagin important a artei populare romneti (din
Basarabia).
Pentru o abordare mai vast a temei relatate ne vom referi i la alt aspect cromatic, cnd
de la denumiri de culori cptm diverse noiuni.
2. 14. Culorile n denumirile toponimice i onomastice a mrilor, munilor, rilor,
rurilor, oraelor, localitilor rurale i a numelor de familie
n acest compartiment sunt analizate unele denumiri geografice (mri, lacuri, muni, state,
ri, provincii, judee, ruri, localiti, biserici etc.) din Romnia i Republica Moldova. Pentru
comparare, dar i pentru a evidenia unele legiti au fost incluse unele denumiri din rile
vecine, iar n cazul mrilor, munilor, rurilor, oraelor . a. au fost incluse i denumirile unor
subiecte geografice principale din lume.
Analiza numelor de familie coloristice din Romnia i Republica Moldova a evideniat
nc odat identitatea lor (de pe ambele maluri ale Prutului i Nistrului).
Denumirile oceanelor, mrilor i lacurilor
Dintre oceane ar putea fi inclus n compartimentul dat doar Oceanul Indian, deoarece nu
este exclus c etimologia cuvntului Indian India provine de la Indigo, ce indic culoare.
ns este foarte posibil s fie i o alt explicaie.

86

Marea Alb, Marea Galben, Marea Roie i Marea Neagr, dup cum era i de ateptat,
sunt specificate prin culorile: alb, galben, roie, neagr, respectiv, conform nuanei apei lor.
Tot aici sunt incluse Lacul Alb (Beloe Ozero), lac n partea european a Federaiei Ruse;
Lacul Rou, lac n judeul Harghita (Romnia), lac de baraj natural, situat pe cursul superior al
fluviului Bicaz; Marea Alb ( ), mare n bazinul Oceanului ngheat de Nord, ntre
peninsula Kola i Kanin; Marea Galben (Huanghai), mare n vestul Oceanului Pacific,
cuprins ntre peninsule Coreea i rmul continentului asiatic; Marea Roie (Al-bahr, Alahmur), mare intercontinental n Nord-Estul Oceanului Indian care comunic cu Marea
Mediteran prin canalul Suez i cu Marea Arabiei prin strmtoarea Bab el-Mandeb; Marea
Neagr, mare intercontinental, situat ntre Europa de Sud-Est i Asia Mic; Tul Negru, lac
glaciar n masivul Retezat.
Denumiri de muni, podiuri, dealuri, peteri, trectori, pduri
Exemplele ce vor fi enumerate mai jos arat c n denumirile subiectelor geografice
indicate n titlu se ntlnesc frecvent culorile: negru, rou i alb.
Blneti (Dealul), deal n Republica Moldova, situat la N-E de comuna Blneti
(Nisporeni); Dumbrava Roie (Romnia); Muntele Alb (Mont Blanc), munte n Alpii francezi;
Munii Crasna (Munii Roii), muni n Carpai; Muntele Negru (Munte Negru, Crna Gora);
Negru Vod (Podiul Negru), podi calcaros n Dobrogea de Jos; Pdurea Neagr
(Schwarzwald), muni n S-V Germaniei; Petera Neagr (de la Barsa), peter situat n partea
central a munilor Bihor; Suru, vrf n culmii nordici ai Munilor Fgraului; Turnu Rou
(Trectoarea), trectoare n Carpaii Meridionali pe Valea Oltului, ntre munii Fgraului i
Cindrel.
Denumiri de state, ri, provincii, regiuni, judee
n acest compartiment de asemenea avem denumiri legate de culorile negru, alb,
portocaliu, verde, rou.
Argentina (ara Argintului), stat n S-E Americii de Sud; Alba, jude n partea central
vestic a Romniei, pe cursul mijlociu al Mureului; Bogdania Neagr (Kara Bugdan,
Bogdania), denumire dat de turci Moldovei; Capul Verde (Republica Capul Verde), stat n
Africa, situat pe insulele Arhipelagului Verde; Fenicia (ara oamenilor roii), regiune istoric
n Orientul Apropiat (litoralul Mrii Mediterane); Muntenegru (Republica Muntenegru) (Crna
Gora, Cernogoria), republic din fosta Iugoslavie; Niger, stat n Nigeria central vestic, la N
de fluviul Niger; Niger (Republica Niger), stat n partea central nordic a Africii, pe valea
superioar a fluviului Niger; Nigeria (Republica Federal a Nigeriei), stat federal n Africa

87

Occidental; Oranj, provincie n Republica Africa de Sud, ntre rul Vaal i Orange; Rusia
Alb (Bielorusia, Republica Belarus), stat n estul Europei.
Denumirile fluviilor, rurilor, afluenilor, limanurilor
Ca i n exemplele precedente n aceast seciune ntlnim mai multe denumiri cu negru,
alb, rou, albastru, portocaliu (sinonim oranj).
n continuare, vom prezenta o enumerare de fluvii, ruri, aflueni, limanuri:
Balta Alb, liman fluvial pe cursul inferior al rului Buzu; Criul Alb, ru n
Depresiunea Zarandului, partea de vest a munilor Apuseni; Criul Negru, ru n r-ul Bihor;
Fluviul Albastru (Yangtze, Chang-jiang), fluviu n China; Fluviul Galben (Huanghe), fluviu n
nordul Chinei, izvorte din Tibet i se vars n Marea Galben: Fluviul Rou (Hing Ha,
Songkoi), fluviu n sud-estul Asiei (China i Vietnam); Nilul Alb, afluent al Nilului (Sudan);
Nilul Albastru, afluent al Nilului (Sudan, Eritreia); Nilul Negru, afluent al Nilului (Sudan);
Niger (Fluviu Niger), curge prin Mali, Niger etc.; Orange, fluviu n Africa Austral (Namibia i
Republica Africa de Sud);
Rio Negro (Rul Negru), ru n Uruguay; Rio Negro (Rul Negru), ru n nord-vestul
Braziliei, afluent al Amazonului; Rio Negro (Rul Negru), fluviu n nordul Patagoniei
(Argentina); Rul Ciorna (Rul Negru), ru n r-ul Orhei; Rul Negru, ru, afluent al Oltului;
Red River (Rul Rou), ru n America de Nord (SUA i Canada); Red River (Rul Rou), ru
n SUA (Luisiana) i Mexic; Volta Neagr, ru n Africa ntre Burkina Faso i Gana.
Denumirile oraelor i cetilor
Dac n compartimentele precedente mai mult se ntlnea termenul de culoare negru, aici
vor fi mai multe denumiri ce includ termenul alb (alb).
Termenul rou se ntlnete frecvent n Federaia Rus ct i n Romnia.
Vom enumera unele din aceste denumiri:
Alba, Alba Iulia, Alba Carolina, Blgrad municipiu n partea central-vestic a
Romniei; Blan, ora n r-ul Harghita, pe Olt; Belgrad (Oraul Alb), capitala Serbiei; Belaia
ercovi (Biserica Alb), ora n Ucraina; Belgorod (Oraul Alb), ora n Federaia Rus;
Belgorod (Cetatea Alb) cetate i ora n Ucraina; Bordeaux, ora n Frana; Cernavoda (Ap
neagr) ora n Romnia; Krasnoiarsc (Vguna Roie), ora n Federaia Rus; Negru Vod,
ora n r-ul Constana; Piatra Roie, cetate dacic din piatr n Munii Ortiei, n apropiere de
Sarmizecetusa (sec. I . Chr.), pustiit dup cucerirea roman; Roiori de Verde, municipiu n rul Teleorman, pe valea Vedei; Roia, ora n Romnia; Siena,ora n centrul Italiei (Toscana).
Denumirile unor localiti din Romnia i Republica Moldova

88

Acest compartiment este cel mai bogat n rou (11 denumiri), apoi alb (8 denumiri),
negru i galben (cte 5 denumiri) i pentru verde (o denumire).
Cele cu alb sunt: Albine (r-nul Ungheni), Blneti, sat n r-nul Ungheni; Balanul Nou,
sat n r-nul Rcani; Biserica Alb; Biserica Neagr, biseric n Braov, construcie gotic
(1384 1477); Ciorna, sat n r-nul Orhei; Ciornoleuca, sat n r-nul Dondueni; Cernui, ora
n Ucraina; Fntna Alb (r-nul Edine); Ochiul Alb (r-nul Soroca); Poarta Alb (jud.
Covasna); Crasnaia Bessarabia, sat n Transnistria; Crasnaia gorca, sat n Transnistria;
Crasni vinogradari sat n Transnistria; Crasnoe (Rou) sat n Transnistria; Fntna Alb, sat
n r-nul Edine; Gura galben, sat n sudul Basarabiei; Galbeni, localitate n jud. Buzu; Gura
Roie sat n Basarabia de Sud; Jolti (Galben), sat n Gguzia; Negrea, sat n r-nul Lpuna;
Negreti, sat n r-nul Chiinu; Ochiul Alb, sat n r-nul Soroca (Republica Moldova); Ochiul
Ro sat n r-nul Tighina; Piatr Galben, sat n Romnia; Poarta Alb, comun n jud.
Covasna; Poiana Negrii, sat n comuna Dorna Codrenilor, jud. Suceava; Roia Montan,
comun n jud. Alba; Roietici sat n r-nul Soroca; Roieticii Vechi, sat n r-nul Soroca; Rou,
sat n r-nul Cahul; Srata Galben, sat n r-nul Lpuna; Turnu Rou, Romnia;.Valea Verde,
sat n r-nul Tighina.
Nume de familie
n acest text vom nira nume de familie care includ termeni de culoare. i anume:
Albot, Albu, Albuoru, Albulescu, Anegroaiei, Barbro(u), Barbneagr, Barbsur,
Blan, Blnescu, Blnu, Bounegru, Bourou, Busuiocverde, Buzmurg, Buzneagr,
Bujor, Bujoreanu, Capro, Caraciobanu, Caracostea, Caraion, Caramitru, Carmaziu,
Cheleneagr, Cheleverde, Chicroie, Colibverde, Cudalbu, Frunzverde, Galben, Murga(u),
Murgulescu, Neagrbarb, Negrea, Negreanu, Negrea, Negrescu, Negri, Negri, Negru,
Negrua(), Negrui(u), Negruvod, Oaieneagr, Oasenegre, Pieleneagr, Roca, Rocovan,
Roior(u), Verde, Verde, Vodnegru, Zeamneagr . a.
Dup cum se observ, ntietatea o menine termenul negru i variantele lui (circa 50%),
apoi albul (blan) i roul (cu 15 20% respectiv), verdele (circa 7%), galbenul (circa 2%).
Dac calculm n procente culorile cele mai des ntlnite care intr n denumirile unor
subiecte geografice sau n unele nume de familie (din Romnia i Republica Moldova) am
meniona urmtoarele: dintre 150 de denumiri (total pentru toate categoriile) pentru negru revin
50%, pentru alb i rou 35%, cte 8 10%, revin pentru galben i verde. Portocaliul,
albastrul, indigoul i violetul sunt prezente cu 1-2-3 termeni.
2. 15. Consideraii i concluzii

89

Pentru tratarea acestei teme au fost consultate lucrrile lingvitilor care au abordat, ntrun fel sau altul, aceast secular i bogat terminologie a cromaticii romneti.
Lingvistul D. Gheorghiu afirm c: n domeniul cromatologiei baza terminologic o
constituie experiena practic, secular a poporului, mpletit cu sensibilitatea specific lui
pentru nelegerea i crearea frumosului. Fondul de cuvinte acumulat de-a lungul timpului
ofer, att vorbitorilor obinuii, ct mai ales scriitorilor, o surs apreciabil de disponibiliti
de exprimare artistic a realitii [38, p. 39-49].
n rezultatul studiului surselor bibliografice din Republica Moldova i Romnia, din
cercetrile de teren, din relatrile informatorilor, ct i din activitatea muzeistic n muzeele de
profil din Chiinu, s-a abordat tema despre denumirile populare ale culorilor i nuanelor dup
mai multe principii. Au fost specificate denumirile culorilor provenite de la numele plantelor,
de la numele unor animale, unor metale, pietre preioase, minerale. Au fost tabulate sinonimele
culorilor spectrului solar. Un paragraf aparte a fost consacrat cromaticii vinurilor moldoveneti,
enocoloranii crora dau culoarea vinului de la alb-incolor, galben, portocaliu, rou pn la
indigo sau negru cu o milime de nuane i denumiri din cele mai diferite: galben-auriu, galbenpai, rou-rubiniu, rou cu nuane de rodiu, albastru-violet, cele ntunecate poart denumirea de
negru, negru-mnstresc, negru cu raze de rou etc. Un studiu aparte a fost dedicat prezenei
denumirilor culorilor n denumirile legate de toponimic (mri, ri, orae etc.) i onomastic.
Atunci cnd a fost stabilite denumirile tiinifice ale plantelor provenite de la culoarea pe
care o posed, a fost interprins analiza frecvenei coloristice ale plantelor dup valoarea
frecvenei sau dup poziia culorii n spectrul solar. n rezultatul investigaiei au fost alctuite
dou grafice pe des. 1 i 2. n cazul nti (Des. 1) a fost determinat c dependena este
logaritmic, pe cnd n cazul doi (Des. 2) avem o dependen complicat: frecvana maxim a
denumirilor coloristice ale plantelor o au cele de rou i galben, mijlocie de verde, i minim
de albastru, violet, portocaliu i indigo.
O alt specificare o prezint denumirile culorilor motenite din limba latin, limba getodacic i cele mprumutate din alte limbi.
Dup un calcul fcut pe baza termenilor de culoare i de nuane, indicai n lucrarea de
fa, s-a ajuns la concluzia c cei mai muli termeni cromatici, au ptruns n circuitul lingvistic
din limba latin, circa 36%, din francez 14%, turc 13%, bulgar 8%, neogreac 5,5%, slav
veche 4,7%, srbo-croat 4%, german 3,3% i maghiar 2,7%. Limbile rus, ucrainean,
italian i greaca veche sunt prezente cu circa 1%. Dependena n cazul dat de asemenea este
logaritmic [107, p. 7].

90

Din exemplele prezentate se poate afirma cu certitudine c limbajul cromatic popular este
foarte bogat i variat i constituie o parte considerabil din ansamblul de termini care formeaz
limba romn.

CAPITOLUL III
Surse i colorani vegetali n vopsitoria tradiional [109]
Partea I-a
3. 1. Introducere
Mnoasele pmnturi romneti au fost hrzite cu o flor generoas astfel c din cele
mai vechi timpuri s-au dezvoltat ndeletniciri legate de agricultur, viticultur, creterea
animalelor, pielrie etc., ceea ce a contribuit la constituirea anumitor tradiii n producerea
materialelor pentru esut, n confecionarea obiectelor de mbrcminte i a pieselor de decor.
Se pare c tradiia folosirii culorilor naturale pentru mpodobirea esturii de culoare alb
este de sorginte geto-dacic. Astfel, majoritatea figurilor de pe cunoscutele monumente ale
trecutului Columna lui Traian din Roma i monumentul de la Adam-Klissi (Dobrogea)
poart imaginea mbrcmintei de culoare alb cu ornamentaie bogat.
Sursele arheologice i iconografice confirm vechimea ornamentului n esut, ales i
cusut, iar pentru arealul romnesc este caracteristic i folosirea firelor de diferite culori.
Piesele esute, alese sau brodate (covoare, licere, vetminte, prosoape etc.) cu fire de
diferite culori constituie valori inestimabile ale tezaurului creaiei populare autohtone.
Pn la nceputul secolului al XX-lea, firele toarse i esturile se vopseau n mod
tradiional cu ajutorul coloranilor naturali, mai ales, de provenien vegetal.
Metodele de extracie a coloranilor din plante i procesele de vopsire s-au diversificat i
perfecionat n decursul timpului.
Coloranii vegetali se utilizau (i se mai utilizeaz) nu numai pentru vopsirea fibrelor
naturale, ci i la colorarea produselor alimentare (buturi, produse lactate, produse de cofetrie
etc.), condiionarea medicamentelor i cosmeticelor, ncondeierea oulor, colorarea hrtiei,
pielii, lemnului, scriere, tiprire, zugrvire, pictur etc.
Pe de alt parte, numeroase plante tinctoriale conin principii bioactive, valorificate ca
remedii n medicina tradiional, cosmetologie i medicina veterinar.

91

n cele ce urmeaz ne vom referi la clasificarea coloranilor n raport cu materia prim

vegetal, modul de extracie a principiilor tinctoriale, procedeele de vopsire, respectiv la
nuanarea i armonizarea culorilor n contextul respectrii particularitilor cromatice ale artei
tradiionale romneti.
3. 2. Surse de colorani vegetali [109]

Din vremuri imemoriale omul folosea ceea ce-i oferea natura pentru nfrumusearea
vestimentaiei i obiectelor de decor.
Coloranii de provenien mineral au fost cunoscui nc din Antichitate, ns datorit
solubilitii reduse ei implicau dificulti tinctoriale.
Treptat omul s-a simit tot mai mult atras de culorile vii ale mediului vegetal i animal.
Aa au fost gsii colorani adecvai pentru vopsirea firelor sau esturilor n culori rezistente,
de cele mai diferite nuane.
Portul popular a devenit din ce n ce mai frumos, iar omul a simit necesitatea de a folosi
mai multe culori, astfel contribuind la dezvoltarea gustului estetic i la structurarea cromaticii
specifice folclorului romnesc.
Aadar, n urma observaiilor minuioase asupra mediului nconjurtor au fost descoperite
sursele de obinere a coloranilor naturali de origine vegetal.
Multitudinea surselor vegetale, diversitatea procedeelor de extracie i vopsire, varietatea
cromatic a pieselor de patrimoniu de art decorativ au impus o ordonare a informaiilor
bibliografice i etnografice n form tabulat.
Interesul pentru folosirea coloranilor vegetali se coreleaz cu accesibilitatea acestora n
cantitile necesare i la preuri convenabile, vopsirile realizate avnd bun rezisten la
tratamente umede i lumin.
Capacitatea de vopsire a acestor colorani se datoreaz prezenei n plante (frunze, flori,
rdcini, scoar . a.) a unor componeni colorai. De exemplu, rdcinile de roib (Rubia
tinctoria) conin 1-2% alizarin. Din aceste rdcini n vechime se extrgea vopsea de culoare
roie-aprins, care se folosea n procesul de mordansare cu alaun. n prezent, alizarina se
obine i pe cale industrial, fiind folosit n cantiti considerabile pentru vopsiri, mai ales
artizanale.
Alte surse de colorani naturali sunt: unele legume i fructe, precum sfecla, varza-roie,
strugurii negri, viinele, coaja de ceap sau de nuci verzi, petalele de trandafir etc.
Folosirea unor astfel de resurse tinctoriale, cu discernmnt i ingeniozitate, constituie
direcii de valorificare a unor produse ecologice, n concordan cu tendinele actuale de
stimulare a artei tradiionale, n termeni de multiculturalitate i cretere a calitii vieii.

92

3. 3. Plante tinctoriale cunoscute din vechime [109, p. 64]

Unul dintre cei mai des folosii colorani vegetali este alizarina, componentul principal al
extractului din roib. Roiba mai conine purpurin, xantopurpurin, mudgistin i rubialin.
Rdcinile frmiate de roib, cu denumirea de alizarin, se importau din Levant, motiv pentru
care colorantul din aceste rdcini a fost numit alizarin.
n Evul Mediu, roiba era cultivat n unele ri din Europa, furniznd o cantitate
considerabil de colorant pentru vopsire. n funcie de mordantul folosit, alizarina imprima
materialului colorat nuane de rou, violet, cafeniu sau negru.
Din lemn-rou i lemn-de-mahon se extrgeau colorani cu structur azoaromatic.
Aceste substane de culoare alb, vopseau bumbacul, n prezena mordanilor, n nuane
albastru-roietic i violet.
Indigo-ul se extrgea din frunzele unei plante tropicale Indigofera tinctoria, precum i
din Isatis tinctoria i Polygonum tinctorium, plante rspndite n India. Tot n aceast categorie
de plante se nscrie drobuorul, care cretea n abunden i pe meleagurile noastre.
Plantele verzi de Indigofera tinctoria erau lsate s fermenteze n mediu apos, timp de 914 ore. Lichidul opalescent de culoare galben, obinut din fermentare, era supus agitrii
mecanice, dup care lichidul devenea strveziu, iar pe fundul vasului se depunea indigo fin
granulat. Dup uscare culoarea devenea albastru-nchis. Din 1000 kg. de plante se obineau
circa 2,5 kg de colorant.
Indigoul este un colorant de cad. Pentru vopsire, colorantul este solubilizat prin tratare
cu reductori, n mediu alcalin. n soluia obinut, numit cad, se introduc esturile de
bumbac. Dup impregnare cu soluia colorantului, materialul este scos i lsat la aer. Sub
aciunea oxigenului din aer este regenerat indigoul insolubil, puternic fixat pe fibre. Indigo-ul
se obine i pe cale sintetic, mai avantajoas din punct de vedere economic.
Surse de colorani galbeni, pentru vopsirea direct a fibrelor de bumbac, se extrgeau din
rdcinile plantei Rhysoma curcumea i rezeda-galben (Rezeda luteola).
Un alt colorant direct pentru bumbac, care ddea nuane de oranj i galben, se obinea din
fructele plantei Ruxa orellana.
Vopseaua de culoare rou-violet, adus din Creta i Levant, era extras din lichenul
Rocella tinctoria.
Colorani vegetali din plante exotice [109, p. 14;].

93

Alturi de coloranii vegetali autohtoni, n arta decorativ tradiional se utilizau i surse

vegetale exotice, mai ales din zona Mediteranei, Asiei Mici sau Orientale, respectiv a Americii
Centrale i de Sud. Vezi (Tabelul 1).
n India i Brazilia, din santal, se obinea un colorant rou-aprins. Folosit cu mordant,
acest colorant ddea nuane de la rou-oranj pn la rou-nchis.
Bcanul (Haematoxylon campechianum) a servit drept surs pentru obinerea unui
colorant, care dup mordansare vopsea lna, mtasea i bumbacul n negru, cenuiu sau rou.
Tabelul 1. Plante tinctoriale exotice [103, p. 15].
Denumirea popular

Denumirea latin

ara, continentul Colorantul,

culoarea

Abanos,

Dyospiros ebenum

Zonele tropical

lemn-de-abanos,

i subtropical,

lemn negru

India

Acaju, mahon,

Khaia senegalensis

lemn-de-mahon,

Swietenia mahagoni

Negru

Zona tropical

Rou, brun-rocat

lemn-rou
Bacan, bcan,

Haematoxylon

America Central,

Rou, violet,

lemn-de-Brazilia,

campechianum

Brazilia

albastru, cafeniu

India, Asia

Curcumina.

lemn-rou, scoric
Curcum, turmeric,
ofran-de-Indii
Drobuor, cardam,

Galben
Isatis tinctoria

Asia, India

boiengioaie, pastel
Lemn-de-Fernabuc

Indigo.Albastru,
albastru-violaceu

Caesalpina

America
Meridional,

Brazilin.
.Rou, violet, galben

Brazilia, India
Maclur

Rou

Maclura pomifera
Maclura aurantica

Mirt

Myrtus communis

Zona

Arbust exotic.

Mediteranean.

Crbune pentru
desenat.

94

Pin oriental,

Hopea orientalis

Pin strin

Dammara orientalis

Vernisuri n pictur

Portocal amar, naramz

Citrus aurantium var.

Rou, viiniu,

amara

crmiziu

Rocella

Hibiscus subdoriffa

Arbore exotic

Plant exotic

Rin dammar.

Rou. Colorarea
buturilor

Santal, lemn-de-santal,

Polo campecho

sandal

Zona tropical.

Rou - Rin de

Arbore exotic

santal, vernisuri n
pictur

Zad, larice

Larix decidua

Arbore exotic

Pigment negru
pentru pictur

Coloranii citai pot fi utilizai i pentru vopsirea pieilor, colorarea buturilor, a unor
produse de cofetrie i patiserie.
Costurile mari ale coloranilor din surse exotice au limitat utilizarea lor n arta tradiional
romneasc, dei n unele cazuri erau folosii i n boiangeria rneasc (bcanul etc.).
3. 4. Modaliti de extragere a coloranilor
Plante tinctoriale utilizate n vopsitoria tradiional romneasc se gsesc n ntregul areal
carpato-danubiano-pontic. O plant poate conine unul sau mai muli colorani (n fructe, n
flori, n prile verzi, n lemn, n scoar sau n rdcini), ceea ce a impus diversificarea
metodelor de extracie a coloranilor.
Procedeele de obinere a coloranilor vegetali
n Tabelul 2 sunt prezentate metodele frecvent utilizate pentru extracia coloranilor din
plante.
Tabelul 2. Tehnica de obinere a coloranilor[103, p. 26; 109, p. 16]
Procedeul
Stoarcerea sucului

Prile plantei (flori,

Mordantul (alcalii,

Fixatorul

fructe, coaj, rdcini)

acizi, sruri)

(sruri)

Fructe, flori, coaj,

Cu, Fe, acizi

Al

Fructe, flori, coaj,

Leie, zer, sare,

Fe, Cr, Al,

rdcini

saramur, acizi

Cu, Sn

Rdcini, tulpini

Ap-de-var, leie,

Al, Cr

rdcini
Extracie apoas
Extracie alcalin

95

sod caustic
Extracie acid

Rdcini, tulpini

Saramur, zer, acizii

Al

galic i oxalic
Extracie alaunic

Fructe, coaj de fructe

Cret, uree

Extracie salinic

Coaj de arbore, rdcini

Al

Extracie alcoolic

Flori, rdcini

Salpetru, ipirig

Fe, Al

a). n vopsitul casnic se folosesc diverse plante tinctoriale i diferite metode de extracie a
coloranilor, unele dintre ele fiind utilizate n continuare.
b). Din fructe coapte, flori sau coaj de mr se stoarce sucul ntr-o repriz sau n cteva
reprize. Uneori, materialul vegetal se las s putrezeasc, apoi se stoarce colorantul.
c). Extractul apos din flori, fructe, tulpini i rdcini de plante servete drept colorant
pentru esturile din ln i bumbac. Pentru a-l obine, frunzele uscate, coaja sau lemnul se
mrunesc, apoi se toarn ap de ploaie i se amestec din cnd n cnd, pn la obinerea unui
extract intens colorat. Procesul de extracie poate dura cteva zile.
d). Extractul alcalin se prepar n prezena leiei, alcaliilor, a cenuii sau sodei. Iniial, se
pregtete o soluie bazic, n care se adaug materialul vegetal i se las pn cnd soluia
capt culoarea necesar. n unele cazuri, pentru a extrage tot colorantul, materialul vegetal se
fierbe timp de cteva ore n soluie bazic. De obicei, nainte de vopsire se procedeaz la
fixarea soluiei cu sruri de aluminiu sau crom.
e). Extractul acid se folosete cnd extracia colorantului din plante n mediu neutru sau
bazic nu este satisfctoare. n aceste cazuri se creaz un mediu acidulat, adugnd acid acetic,
oxalic, galic, bor, saramur sau zer. Cnd se lucreaz cu extract acid, soluia se fixeaz cu
alaun de aluminiu i potasiu.
f). Extracia colorantului poate fi realizat i n soluie de alaun. Se prepar o soluie de
alaun alumino-potasic n ap de ploaie. Uneori la alaun se adaug cret sau uree.
g). Unii colorani se extrag din plante numai cu alcool etilic. Materialul mrunit se
introduce n alcool i se amestec la anumite intervale de timp. Soluia colorat se separ,
procesul de extracie fiind repetat de 2 3 ori. Vopsirea cu soluia obinut se efectueaz n
prezena salpetrului sau a clorurii de amoniu (ipirig).
h). Una din metodele de pregtire a colorantului pentru procesul de vopsire implic
aciunea acidului azotic i a staniului asupra extractului apos din plante. n acest caz,
moleculele colorantului se oxideaz, iar sarea de staniu format are rol de fixator.

96

i). n vopsitul tradiional, se aplic extracia colorantului n ap fierbinte. Astfel, florile,

frunzele, fructele, ramurile tinere, precum i lemnul sau rdcinile mrunite, se acoper cu ap
de ploaie fierbinte, iar vasul se nfoar ntr-o cuvertur de ln pentru a favoriza extracia
colorantului. n unele cazuri, vasul cu material vegetal se nclzete pn la fierbere i se las s
se rceasc, procedeul repetndu-se n decurs de cteva ore sau chiar zile. La extracia unor
colorani se impune adugarea de acid, leie, sare de buctrie, precum i a fixatorilor pe baz
de fier, crom sau aluminiu.
Unii colorani extrai din surse vegetale trebuie s fie utilizai imediat, n timp ce alii pot
fi pstrai ani de zile.
Tipuri structurale de colorani vegetali [109, p. 17]
Plantele tinctoriale pot fi grupate dup culorile pe care le dau n procesul vopsirii, fiind,
ns, clasificate pe criterii structurale.
Coloranii naturali vegetali constituie clase care au la baz cteva structuri caracteristice:
poliene, benzenul, naftalina, antracenul, benzopiranul, xantona, porfina etc., ale cror derivai
au proprieti coloristice.
Numele coloranilor naturali, cu mici excepii, deriv din numele plantei din care au fost
izolai prima dat, innd seama c acelai colorant poate fi gsit n genuri i specii diferite de
plante, dup cum aceeai specie de plant poate fi sediul mai multor colorani cu structuri
diferite.
Diversitatea cromatic specific coloranilor vegetali se coreleaz cu prezena n plante a
unui grup restrns de pigmeni naturali: porfirine, carotinoide, flavonoide, antociani.
n plante, n sucul lor vacuolar sau celular substanele colorante sau pigmenii vegetali se
gsesc sub form de glicozizi, mai rar ca agliconi. n molecula lor se ntlnesc: glucoza,
galactoza, manoza, unele pentoze ca ramnoza, xiloza etc. Unele dintre ele conin 2 - 3 molecule
de oze identice sau diferite, legate prin una sau mai multe molecule nezaharidice de aglicon.
Din punct de vedere chimic, coloranii vegetali se mpart n trei grupe: colorani
polifenolici, polienici i heterociclici cu azot. Din punct de vedere tinctorial pot fi colorani
anionici (acizi), colorani de developare i colorani direci (substantivi).
Coloranii polifenolici pot fi chinonici, indigoizi, flavonici i antocianici.
Indigoul este un glicozid al indoxilului sub forma de indican. Este originar din India i a
fost izolat din specia Indigo tinctoria. In Europa, n secolul al XVIII-lea, s-a extras din planta
indigofera (Isatis tinctoria). Prin macerare cu ap se produce hidroliza indicanului, printr-un
proces enzimatic, iar indoxilul pus n libertate este oxidat cu oxigen din aer, la indigo. Indigoul
d compleci colorai cu diverse sruri metalice.

97

Coloranii alizarinici sunt derivai antrachinonici. n rdacina de roib (Rubia tinctoria),

alizarina se afl ca glucozid cu o dizaharid.
Pigmenii naturali galbeni conin aglicon de tip flavonic. Printre derivaii flavonici se
disting: luteolina izolat din rezed (Reseda lutea) i apigenina, izolat din floarea de gura
leului (Antirrhinum majus) sau din floarea de mueel (Matricaria chamomilla).
Pigmenii naturali albatri i roii din flori i fructe conin antociani. Printre glucozizii
antocianilor se numr pelargonina (n mucat), mecocianina ( mac), delfinina (n merior)
etc.
Coloranii vegetali de developare sunt coloranii cu ajutorul crora culoarea se formeaz
pe fibr n timpul vopsirii. O astfel de substan colorant este catehina, extractul concentrat din
lemnul de Accacia catechu.
Printre coloranii direci se disting orcina, curcumina i carotinoidele.
Orcina este o substan colorant obinut prin fermentarea unor licheni n mediu alcalin.
Lichenii conin acizi organici care, sub aciunea amoniacului, se transform n orcin, iar
aceasta trece apoi n orcein. Orcina d coloraii albastru-violete i precipit cu srurile unor
metale.
Curcumina se gsete n rdcina plantei Curcuma longa i vopsete fibrele de bumbac
direct n brun i portocaliu. Analoag curcuminei este cartamina, obinut din florile de
ofrna (Carthamus tinctorius).
Unii colorani, n special antocianii, i schimb culoarea sub aciunea diferitor factori
fizici sau chimici. De exemplu, la nclzire, culoarea violet a liliacului se nlbete, n timp ce
la temperaturi joase culoarea albastr de nu-m-uita se transform n rou.
Coloranii porfirinici sunt nite compui coordinativi ai porfirinei cu metale. Culoarea
pigmentului depinde de natura metalului: magneziul determin culoarea verde a pigmentului
(nuana predominant a plantelor verzi), fierul pe cea roie (culoarea sngelui la animale cu
snge cald), iar cuprul pe cea albastr (culoarea sngelui la reptile).
Clorofila, colorantul pirol-macrociclic din regnul vegetal, recepioneaz energia solar
necesar fotosintezei i biosintezei amidonului i altor substane macroergice, care prin
degradare n celule elibereaz energia necesar dezvoltrii plantei. Clorofila de culoare verde se
gsete n principal n frunze.
Hemoglobina, colorantul pirol-macrociclic prezent n regnul animal n snge, asigur
oxigenarea organismului trecnd prin plmni i fixnd reversibil o mare cantitate de oxigen,
pe care l elibereaz n esuturi.

98

Plecnd de la culoarea verde a clorofilei i cea roie a hemoglobinei, putem afirma c

ntre regnul vegetal i cel animal exist relaii de complementaritate optic.
Plantele prin culoarea verde acumuleaz energia solar necesar biosintezei, animalele
prin culoarea roie resping energia solar, absorbind oxigenul necesar combustiei hranei
vegetale, meninndu-i temperatura constant.
Colorantul verde din frunze numit clorofil este un amestec de patru substane: clorofil
a, b i dou carotinoide, carotina i xantofila. Raportul dintre clorofila a C55H77O5N4Mg i
clorofila b C55H70O6N4Mg este de circa 3:2. Clorofila se afl n cloroplaste, sub form legat de
o protein- plastin- cu care formeaz o cromoproteid- cloroplastin. Clorofila se separ de
plastin uor chiar la uscarea frunzelor. Din acestea se extrage clorofila cu alcool sau eter.
n plante verzi i alge se conin diferii derivai ai clorofilei cu porfirine:
Porfirina a, de culoare albastru-verzuie se conine n plante verzi i alge albastreverzui.
Porfirina b, de culoare galben-verzuie, se conine n plante verzi, alturi de
porfirinaa.
Porfirina c, de culoare brun, se conine n alge roii.
Porfirina d, de culoare roie, se conine n alge roii.
Porfirina e, de culoare purpurie, se conine n alge purpurii.
Cele mai importante pentru studiul n cauz sunt porfirinele a i b, care se extrag din
prile verzi ale plantelor i se utilizeaz n vopsitoria popular.
Pigmenii respiratori din sngele molutelor i al atropodelor (melci, crabi, homari,
caracatie, scorpioni . a.) numii hemocianine sunt cromoproteide care conin cupru. n stare
redus hemocianinele sunt incolore sau glbui, n stare oxidat sunt albastre. Hemocianinele
sunt dizolvate n plasma sanguin.
n lucrarea de fa se fac referiri la principalele tipuri de colorani vegetali de tip
porfirinic, carotinoidic, flavonic, antocianic i catehinic.
Clasificarea flavonoidelor este reprezentat n Tabelul 3, unde sunt indicai i
reprezentanii mai importani sub form de glicozide sau de agliconi, fr resturi glicozidice
Tabelul 3. Flavonoide [161, p. 5; 163, p. 11; 125, p. 24].

99

Catehine

Flavononi

Antociani

Flavoni

Flavonoli

Eteri

Agliconi

Antocianidine

Agliconi

Agliconi

Agliconi
Catehin

Eriodiction

Cianidin

Apigenin

Kemferol

Epicatehin

Gezperitin

Delfinidin

Acacetin

Miricetin

Naringenin

Malvidin

Luteolin

Morin

Pentaoxiflavanon

Pelargonidin

Norvogonin

Ramnetin

Tricin

Robinetin
Quercetin

Esteri

Glicozide

Antociani

Glicozide

Glicozide

Glicozide
Epigalocatehin

Geosperidin

Cianin

Apiin

Gessipitrin

Epicatehingalat

Naringenin

Hesperin

Hesperidin

Queritrin

Galocatehin

Neogesperidin

Peonin

Naringin

Quercemitrin

Petunin

Neohesperidin

Xantoramnetin

Galocatehingalat

Enidin

Rutin

Hirsutin

Izoquercitrin
Incarnarutin
Robinin

Carotinoidele sunt pigmeni rspndii n esuturile vegetale i animale. Aceti pigmeni

imprim esuturilor n care se afl culoare galben, roie sau albastr.
n regnul vegetal, carotinoidele se gsesc n organele plantelor superioare i inferioare,
att clorofiliene, ct i neclorofiliene. n plantele superioare se afl n: frunze, fructe, tulpini,
rdcini, semine, n petalele florilor i n polen. n frunze, culoarea carotinoidelor este mascat
de culoarea verde, imprimat de cloroglobine.
Clasificarea carotinoidelor este ilustrat n Tabelul 4, unde sunt indicate att
hidrocarburile polienice (izoprenoide), ct i derivaii lor oxigenai xantofile: alcooli,
aldehide, cetone, eteri, acizi i esteri. De asemenea, sunt prezentai derivaii mai importani
coninui n morcov, tomate, ofran etc.
Tabelul 4. Carotenoide [150, p. 881]
Hidrocarburi
polienice

Alcooli

Aldehide

Eteri

Acizi

Cetone

Esteri

carboxilici

100

Licopen

Carotenol

Carotenal

Rodovibrin

Acid carotenoic

Bisdehidrolicopen Decaprenoxan- Carotenon

Rodoviolascin

Azafrin

Dehidrolicopen

tin

Citranaxantin

Sferoidenon

Crocetin

Licopersen

Retinol

Citraurin

Sferoiden

Ecaprenox-

Rodapinol

Sarcinuxantin

Semicarotenon

Spiriloxantin

antin

Anhidrolutein

Aloxantin

Adonirubin

Caroten

Anhidrolutein

Cantaxantin

Izorenieraten

Criptoxantin

Cetocaroten

Zeacaroten

Loroxantin

Echinenon

Zeaxantin

Violaxantin

Rodoxantin

Pot fi menionate i o serie de substane tanante (acidul galic, acidul elagic etc.), care dau
coloraii nchise (cafenii, violete, negre), n prezena mordanilor.
Sursele vegetale i denumirile unor colorani
n unele plante este coninut un singur colorant, iar n alte plante pot fi prezente
amestecuri de colorani. Uneori, chiar n diferite pri (rdcini, flori, fructe, scoar etc.) ale
uneia i aceleai plante, sunt coninui colorani diferii. Aceste particulariti explic utilizarea
decocturilor obinute din plante n vopsitoria tradiional romneasc.
Coloranii vegetali au o compoziie chimic complicat, deseori dintr-o plant
extrgndu-se mai muli colorani, ce dau materialului vopsit o nuan specific (Tabelul 5).
Tabelul 5. Sursele tinctoriale i denumirile coloranilor [109, p. 21]
Colorantul

Planta

Mordantul

Alcanin

Limba-boului

Al, sare gem, leie

Bucin

Boz

Fe, Al

Camferol

Nemiori-de-cmp

Cianin

Albstrele

Delfinin

Nemiori-de-cmp

Erizin

Plop

Florizin

Cire

Al, Cr

Harmalol

Harmal

Salpetru, ipirig

Fizalin

Pplu

Genistidin

Drobi

Al

Al, NaCl

101

Hiperizin

Drobi

Al

Juglon

Nuc

Fe, Al

Indigo

Drobuor

Al

Luteolin

Drobi

Al, NaCl

Malvidin

Nalb

Mirtilin

Afin

Morin

Dud

Fe, Al

Quercetin

Pojarni, suntoare

Cu, Al, leie, acizi

Oxiantrachinon

Troscot

Robinin

Salcm

Rodoxantin

Broscri

Fe, Al

3. 5. Tehnica de vopsire a materialelor fibroase

n vopsitoria tradiional sunt utilizate numeroase plante tinctoriale, care conin diferite
tipuri structurale de colorani, ceea ce implic numeroase tehnici de aplicare a acestor surse
tinctoriale pe materiale textile, piei, blnuri etc. Se aleg metodele care duc la obinerea unei
coloraii anumite, cu o stabilitate mare la aciunea factorilor externi [109, p. 22].
Pregtirea fibrelor naturale pentru vopsire
Una din operaiile de pregtire a firelor toarse i a esturii pentru vopsirea i finisarea
diverselor articole de artizanat este albirea lor.
Albirea materialelor presupune nlturarea din materialele fibroase a compuilor
rspunztori de capacitatea de nmuiere nesatisfctoare i culoarea neplcut a fibrelor sau
esturilor. Pnza brut, nealbit nu se vopsete uniform. Procedeele de albire asigur
nlturarea din fibre a unor ingredieni naturali (lignin, pectine, ceruri, grsimi, pigmeni etc.)
viznd realizarea unor caracteristici superioare referitoare la gradul de alb i higroscopicitate.
Procesul de albire a materialelor fibroase de provenien vegetal implic trei etape:
dezancolare (descleiere), fierberea, prin care se ndeprteaz lignina, pectinele, grsimile etc., i
procesul propriu-zis de albire, n timpul cruia se distrug pigmenii nedorii din fibrele naturale.
Pot fi aplicate mai multe variante de albire, n corelaie cu destinaia i particularitile
decorative ale firelor i esturilor.
Cel mai rspndit procedeu este splarea sau nmuierea pnzei (de cteva ori) i uscarea
ei la soare. De obicei, nlbirea pnzei se efectueaz vara, la soare, pentru destrucia
fotochimic a pigmenilor naturali coninui n materialul textil. Pnza de in se nlbete uor.

102

Firele i esturile de cnep se albesc mai greu. Se recomand repetarea operaiilor de splare
i uscare la soare. Albirea poate fi favorizat de nmuiere n soluie alcalin, urmat de cltire
i uscare la soare.
nlbirea cu soluie de alcalii se face cu extract n ap fierbinte a cenuii de mr slbatic
sau mesteacn. Nu este indicat folosirea cenuii de lemn de salcm, coceni de porumb sau
stejar.
n funcie de culoarea lor iniial fibrele sau esturile se nmoaie ntr-o soluie de alcalii o
dat sau de dou ori, pentru atingerea gradului de alb dorit.
Mai rar, pnza umezit se presar cu cenu, se las cteva ore, apoi se fierbe i se
cltete de cteva ori n ap curat. n locul soluiei de alcalii din cenu poate fi folosit i apa
de var.
Prelucrate astfel, firele sau pnza de cnep capt nuan alb sau uor glbuie. O
nlbire mai pronunat se realizeaz prin folosirea oxidanilor chimici.
Pregtirea pnzei pentru broderie presupune splarea ei repetat, urmat de expunerea la
ger. n felul acesta se obine un grad de albire nalt, pnza devenind mai moale.
Pentru albirea firelor de ln este indicat splarea cu ap cald, urmat de meninerea n
ap fierbinte i uscare.
n procesul de splare i nlbire se mbuntete aspectul fibrelor i esturilor, care
devin mai elastice i mai curate, ceea ce nlesnete vopsirea lor.
Procedeele de vopsire a fibrelor naturale
Vopsirea fibrelor i esturilor naturale const n introducerea lor n extractul vegetal din
baia de vopsire, utiliznd mordani adecvai, la temperaturi i durate corespunztoare ale
procesului tinctorial ( Tabelul 6).
Tabelul 6. Procedee de vopsire [107, p. 29; 109, p. 23]
Procedeul

Mediul

Mordantul

Materialul

(acid, neutru, bazic)

(alcalii, acizi,

(fibre, esturi)

sruri)
n

suc

de

fructe

sau Suc

Ln, cnep

legume
n soluie apoas (la rece)

Ap, ap de ploaie

Al, Fe, Cr, Cu

Ln, bumbac,
cnep, mtase

n soluie apoas (la

Ap, ap de ploaie

Bumbac, ln

103

fermentare)
n soluie apoas (la

Ap de ploaie, lapte

Al, Fe, cret

Ln, cnep,
mtase

fierbere)
Ap de var, sod, leie Al, Cr

Cnep, mtase

n soluie apoas (mediu

Moare, saramur, zer,

Al

Ln, mtase

acid)

oet

n prezena mordanilor

Uree, sare, leie,

Al, Fe, Cu

Mtase

n soluie apoas (mediu

bazic)

saramur, cret
Metoda succesiv de vopsire a unor materiale naturale
Aceast metod este utilizat cnd se dorete obinerea unei anumite culori sau cnd este
necesar o stabilitate sporit a stratului tinctorial. De exemplu, pentru a vopsi fibrele naturale
sau ou-de-Pati n rou, se vopsesc materialele mai nti n galben, apoi se introduc n vopsea
roie.
Pentru a obine negru pentru ou-de-Pati dup roire oule se introduc n vopsea
neagr.
Metoda concomitent de vopsire a fibrelor naturale
Uneori, pentru a obine o culoare sau o anumit nuan, fibrele naturale se vopsesc ntr-o
zeam obinut din dou sau mai multe plante tinctoriale, care conin unul sau doi - trei
colorani. Astfel, din amestecul de galben i albastru rezult culoarea verde a piesei vopsite;
amestecul de galben i rou d portocaliu, iar amestecul de rou i negru se folosete pentru
culoarea cafenie.
3. 6. Mordani i fixatori n procesul de vopsire [109, p. 24]
n procesul de aplicare a vopselelor pe materiale (fibre naturale, ln, borangic, piele etc.)
un rol important l au mordanii (numii i fixatori) substane de origine mineral, animal sau
vegetal, care contribuie la meninerea pH-ului optim n cada de vopsire, la nuanarea culorilor
precum i la realizarea unor vopsiri rezistente la lumin i tratamente umede.
Procesul de vopsire a fibrelor i esturilor este complicat i include etape de: adsorbie,
difuzie i aciune chimic a colorantului asupra materialului.
Vopsirea pe fibre i esturi, n special de bumbac, decurge mai bine n prezena agenilor
de mordansare sau fixare, care asigur i valori corespunztoare ale rezistenei la lumin i la
tratamente umede cu ap, spun i detergeni.

104

Mordantul se prepar prin amestecarea a doi-trei fixatori sau, mai rar, reprezint o singur
substan: piatr-vnt (CuSO4.5H2O), vitriol-verde (FeSO4.7H2O), alaun (KAl(SO4)2.12H2O),
sare (NaCl), acid formic (HCOOH), acetic (CH3COOH), tartric(C4H4O6) sau soluie alcalin
din cenu de mesteacn sau de mr-slbatic.
Mordanii i fixatorii utilizai n vopsitoria tradiional
Procesul de mordansare este nsoit de reacii chimice, care depind de natura i metoda de
aplicare a fixatorului, precum i de momentul adugrii sale (la nceput, n timpul vopsirii sau
dup vopsire). n afar de aceasta, cu ajutorul fixatorilor se obin diferite nuane ale unei culori
sau chiar culori noi. n prezena alaunului, de exemplu, se obin diferite nuane de galben sau
bej. Piatra-vnt d nuane de verde sau cafeniu, iar vitriolul-verde nuane de verde-cenuiu.
Acidul tartric contribuie la estomparea nuanelor cafenii.
Rolul mordanilor n vopsitoria tradiional
Aciunea mordanilor const n: aplicarea rezistent a colorantului pe fibre; obinerea (sau
meninerea) unei forme anumite de colorant; formarea de combinaii complexe ale metalelor
(Cr, Mn, Fe, Co, Cu, Zn, Mo, Al etc.) cu coloranii vegetali, care au culori diferite de cele
iniiale, asigurnd o stabilitate mai mare a stratului tinctorial.
Obinerea coloraiilor rezistente [109, p. 25]
Cromatica moldoveneasc, n particular, i cea romneasc, n general, se caracterizeaz
prin utilizarea nuanelor pastelate sau intense, care mbinndu-se n modul cel mai neateptat,
formeaz un frumos ornament coloristic n decorul esut, ales sau cusut. Calitatea acestor piese
de patrimoniu depinde de stabilitatea vopsirilor firelor toarse la aciuni mecanice, la lumin,
umiditate, temperaturi nalte i la splatul cu detergeni.
Experiena popular a acumulat numeroase reete de preparare a coloranilor.
Tulpinile, florile, frunzele, rdcinile sau coaja sunt adunate ntr-o anumit perioad de
dezvoltare a plantelor sau de coacere a fructelor. Se usuc, de regul, la umbr, la o temperatur
moderat i se pstreaz la loc uscat, rcoros. Uneori coloranii se extrag din plante sau fructe
proaspt culese. Calitatea vopsirii materialelor poate fi mbuntit prin folosirea mordanilor.
Aciunea mordanilor n cada de vopsire se bazeaz pe modificarea, respectiv meninerea
aciditii soluiei de colorant pentru obinerea unei anumite culori.
Micorarea aciditii bii de vopsire se obine prin adaos de: hidroxid de sodiu, de potasiu
sau de calciu, oxid de calciu (var), carbonat de potasiu, de sodiu sau de calciu (calcar, cret),
leie, cenu, azotai de sodiu, potasiu sau calciu, amoniac i sruri de amoniu etc.

105

Mrirea aciditii n procesul vopsirii este realizabil cu acizii: formic, acetic, lactic,
tartric, citric, oxalic, mai rar acidul clorhidric, sulfuric sau azotic, precum i cu moare, zer,
bor, decocturi acre, oet . a.
Aciunea mordanilor poate fi corelat i cu procese de oxidare (cu acid azotic,
permanganat de potasiu, cromat sau bicromat de potasiu etc.) sau de reducere (cu dioxid de
sulf, sulfit de sodiu, fier, cupru etc.) a coloranilor vegetali.
Modificri de nuane pot fi realizate n prezena mordanilor minerali. Aceti mordani
sunt srurile unor metale (fier, cupru, crom, aluminiu, staniu etc.), care formeaz cu moleculele
coloranilor compui coordinativi, deseori de alt culoare dect cea iniial a colorantului.
Mordansarea contribuie la mbuntirea fixrii colorantului pe materialul textil.
n calitate de mordani pot fi folosii alaunul alumino-potasic, sulfatul de fier (vitriolul
verde), sulfatul de cupru (piatra-vnt), srurile de staniu, zeama de la fermentarea lactic a
trei de gru sau secar, diferii acizi, baze, tartru, cret . a.
Ca mordani de fier sunt utilizabile urmtoarele materiale: potcoav sau buci de fier,
oxizi de fier (Fe2O3, Fe3O4, rugin etc.), sruri de fier (calaican, alaun de fier, unele argile
feroase etc.). Prezena fierului (II) duce la culori nchise: cafeniu i negru.
Mordanii pe baz de aluminiu asigur coloraii portocalii i roii. Se folosete frecvent
alaunul (alaun de aluminiu i potasiu) i mai rar sulfatul sau clorura de aluminiu.
Cromul este prezent n diferii mordani, cum ar fi: alaunul de crom i potasiu, sulfatul
sau clorura corespunztoare, precum i cromatul sau bicromatul de potasiu. Mordanii de crom
dau nuane de cafeniu-violet.
Manganul, coninut n oxizi de mangan, n sulfat sau n permanganatul de potasiu,
conduce la nuane de cafeniu.
Mordantul pe baz de staniu (cositor) este utilizat sub form de sruri, fiind uneori
formate n baia de vopsire prin tratarea bucilor de cositor cu acid tare (acid azotic, crisulc),
dnd firelor vopsite nuane de rou-oranj-viiniu-violet.
Cuprul (arama) se utilizeaz sub form de piatr vnt (sulfat de cupru), care conduce la
nuane de la negru-cenuiu-rou pn la albastru-verde.
Stibiul (antimoniul) este prezent n sruri: emetic (tartrat de potasiu i stibiu) i
hexahidroxoantimonat de potasiu.
Coloraiile asigurate de alaunul alumo-potasic

106

n Tabelul 7 sunt indicate culorile obinute n prezena alaunului alumino-potasic pe ln,

mtase, in, bumbac, cnep, cu diferite surse vegetale.
Tabelul 7. Vopsirea n prezena alaunului KAl(SO4)2 . 12H2O [109, p. 27]
Culoarea

Materialul

Pri de plant

Neagr

Ln

Coaj de arin

Neagr

Ln

Coaj de clin

Neagr

Ln

Coji de nuci

Neagr

Ln

Fructe de boz

Cafenie

Ln

Fructe de boz

Cafenie

Ln

Fructe de corn

Violet

Ln

Rdcini de drgaic

Viinie

Bumbac, ln, mtase

Fructe coapte de dracil

Viinie

Bumbac, ln, mtase

Ramuri, frunze de drobi

Viinie

Bumbac, ln, mtase

Frunze de roib

Roie

Bumbac, ln, mtase

Coaj de verigariu

Roie

Bumbac, ln, mtase

Coaj de prun-slbatic

Roie

Bumbac, ln, mtase

Frunze de roib

Roie

Bumbac, ln, mtase

Rdcini de mcri

Roie

Bumbac, ln, mtase

Ramuri, frunze de dracil

Roie

Bumbac, ln, mtase

Frunze de scumpie

Galben

Ln

Coaj de mr-pdure

Galben

Ln

Frunze de dud

Galben

Ln

Frunze de mesteacn

Galben

Ln

Mldie de dracil

Galben

Ln

Flori i frunze de drobi

Galben

Ln

Muguri de salcie

Galben

Ln

Frunze de tutun

Verde

Ln

Frunze de mesteacn

Albastr

Ln

Flori de liliac

Albastr

Ln

Flori de albstri

Albastr

Ln

Fructe de dud

107

n vopsitoria rneasc se folosesc frecvent mordanii de fier, cupru, crom, stibiu, staniu
(Tabelul 8).
Vopsirea materialelor naturale n prezena diferitor mordani
Vopsirea fibrelor naturale, a pielii etc. cu unul i acelai colorant, n prezena diferitor
mordani se poate solda cu modificri de culoare. n Tabelul 8 sunt incluse exemple de obinere
a culorilor folosind diverse surse tinctoriale sau diferii mordani [109, p. 28].
Tabelul 8. Vopsirea n prezena diferitor mordani
Culoarea

Materialul

Planta

Mordantul

Cafeniu

Ln, mtase

Coaj de crpini

Cr

Cafeniu

Ln, mtase

Rdcini de drgaic

Cr

Verde

Ln, mtase

Laptele cinelui

Cu

Albastru

Ln, mtase

Flori de viorea

Cu

Rou

Ln, mtase

Lemn de bcan

Cu

Rou

esturi

Mldi de ctin-alb

Cu

Verde

Fire

Osul-iepurelui

Fe

Galben

Fire

Dintele-calului

Fe

Negru

Fire

Fructe i coaj de arin

Fe

Negru

Fire

Frunze de glbjoar

Fe

Negru

Fire

Rdcini de alun

Fe

Negru

Fire

Rdcini de mcri

Fe

Negru

Fire

Flori de nalb-mare

Fe

Cafeniu

Fire

Lstari de ctin-alb

Fe

Cafeniu

Fire

Tulpini de glbenele

Fe

Rou

Ln, mtase

Coaj de crpini

Fe

Rou

Ln, mtase

Tulpini de scumpie

Fe

Violet

Fire

Coaj de crpini

Fe

Portocaliu

Ln, mtase

Rdcini de drgaic

Sn

Rou

Fire

Flori de crmz

Sn

Viiniu

Fire

Flori de sovrv

Sn

Violet

Fire

Flori de maclur

Sn

Galben

Fire

Coaj de mesteacn

NaCl

108

Albastru-violet

esturi

Iarba-arpelui

Leie

Galben

Fire

Rdcini de tevie

Tartru

Rou-viiniu

Fire

Rug-de-cmp

Acizi

Utilizarea vitriolului verde este determinat de accesibilitatea lui i de obinerea unor

nuane de negru-cafeniu, rezistente la aciunea factorilor externi. Sunt cunoscute doar cazuri
singulare de obinere a nuanelor de galben cu acest mordant.
Mordanii de aluminiu (alaunul alumino-potasic . a.) dau o gam bogat de nuane
pentru toate culorile de baz: negru, cafeniu, violet, rou, galben, verde, albastru.
Vopsirea materialelor naturale n prezena amestecurilor de mordani
n unele cazuri de vopsire au fost elaborate tehnici mai complicate, cum ar fi utilizarea
amestecurilor de mordani.
Pot fi obinute diverse nuane de culori la vopsirea firelor toarse sau a esturilor prin
folosirea unor fixatori, tratarea prealabil sau ulterioar cu acizi, baze, sruri (sare de buctrie,
cret, tartru . a.) precum i prin schimbarea duratei i a tehnologiei de vopsire.
Tabelul 9 prezint cteva exemple de folosire a doi sau mai muli mordani pentru a
obine culori cu o nuan mai fin i mai stabil la lumin, umiditate sau cldur.
Tabelul 9. Vopsirea n prezena amestecurilor de mordani[109, p. 29]

Mordanii

Culoarea

Planta

Al + Cr

Cafeniu-roietic

Coaj de cire-pdure

Al + Cu

Rou-viiniu

Lemn-de-bcan

Al + Cu

Alb-albstriu

Flori de viorele

Al + Fe

Negru

Fructe de boz

Al + Fe

Verde

Lemn-de-bcan

Al+ NaCl

Galben

Rdcini de urzic

Al+ NaCl

Viiniu

Flori de drobi

Al+ NaCl

Rou

Coaj de pr-slbatic

Al+ NaCl

Rou

Rdcini de roib

Al+ NaCl

Rou

Cimbru-de-cmp

Al+ NaCl

Rou

Flori-de-cmp

Al+ NaCl

Rou

Flori-de-sovrv

Al+ NaCl

Rou

Coaj de corn

109

Al + lapte

Galben

Coaj de mr-pdure

Al + saramur

Verde

Flori de drobi

Fe + leie

Rou

Fructe de porumbrele

Na Cl + cenu

Portocaliu

Mldie de salcie

3. 7. Arealul coloristic al unor plante tinctoriale [109, p. 29]

Unele plante, precum bozul, limba-boului, drobuorul, stejarul, salcia, ceapa, nucul,
rezeda . a. conin o substan colorant n concentraii diferite n frunze, rdcini, coaj sau
fructe.
Sunt, ns, cunoscute cazuri cnd planta (salcm, troscot, drobi, pojarni, nemiori-decmp) conine, n diferite pri ale sale, colorani diferii.
Pe de alt parte, pot fi enumerate mai multe plante care conin unul i acelai colorant. De
exemplu, quercetina, de culoare galben (fr mordani) a fost identificat n pducel, troscot,
ctin-roie, stejar, pojarni, calcea-calului, talpa-gtei, chimion, afin etc.
Colorantul alcanin a fost extras din limba boului i iarba-arpelui; robingenina a fost
obinut din diferite pri ale salcmului; bucina din boz; indicanul din drobuor; cianina din
albstrele; luteolina i genistenina din drobi; hiperizina i quercetina tot din drobi;
taraxantina din podbal; harmalola din harmal; juglona din nuc; malvidina din nemiori-decmp; erizina din plop; florizina din cire; quercetina i mirtilina din afin; morina din dud.
Frecvena utilizrii unor plante tinctoriale
Un numr relativ restrns de plante tinctoriale prezint aplicabilitate practic i
etnografic. Importana plantelor tinctoriale n vopsirea firelor toarse i a esturilor poate fi,
ns, argumentat prin folosirea mordanilor.
Din vremuri ndeprtate, caisul i salcmul erau folosii ca surs de colorant galben, n
timp ce nalba-mare, cu i fr mordani, confer materialului vopsit nuane de la negru i
negru-albastru pn la violet-ntunecat i rou.
Decoctul din coaj, frunze i muguri de mesteacn asigur nuane de la galben-ntunecat
pn la galben-deschis i verde. Culori mai ntunecate, de la albastru pn la negru-cafeniu i
negru, se obin din fructe coapte de boz.
Limba-boului i glbejoara tratate cu mordani dau colorani stabili, care se prind bine pe
firele supuse vopsirii. Astfel, limba-boului ofer nuane de verde-albastru, iar glbejoara
nuane de galben, verde, cafeniu i negru.

110

Toate prile prului-pdure (florile, coaja, rdcinile, frunzele) vopsesc esturile n

nuane de negru-cafeniu, iar n prezena mordanilor pe baz de sruri de aluminiu n nuane de
rou-galben.
Troscotul, n extract acid cu mordani, d nuane de verde-deschis, galben-aprins i crem.
n prezena diferitor mordani, crpinia d nuane de cafeniu-violet, rou i roz.
Substane colorante se afl n toate varietile de drob (drobi, grozam, buxu), drobia
fiind principala plant tinctorial. Din ramurile, frunzele, rdcinile i florile acestei plante s-au
obinut colorani galben, galben-roietic, galben-deschis i verde.
Cu drobia poate concura doar sovrvul, care genereaz o gam bogat de nuane: rou,
viiniu, mliniu i oranj.
n vopsitoria popular stejarului i revine un loc aparte. Din coaj i lemn de stejar se
obin culorile: galben, verde i cafeniu, iar n prezena sulfatului de fier negru.
Unele plante medicinale au i proprieti tinctoriale, precum verigarul i pojarnia
(suntoarea), care, n prezena mordanilor, dau nuane de galben, rou, verde, brun i negru,
iar pojarnia i de albastru-deschis.
Salcia este folosit nu numai ca material pentru confecionarea unor obiecte, ci i ca surs
de colorani ntr-o gam extins de galben: de la oranj i galben-auriu pn la galben-deschis.
Cornul este folosit ca surs de colorani (n prezena mordanilor) n gama de cafeniu,
rou i galben. O mare varietate de culori se obine din ridichioar: negru, sur, galben, roz,
verde.
Coaja de ceap conine un colorant galben. Frunzele i tulpinile de glbejoar (dree,
glbenele, duminicu) netratate cu mordani dau nuane de galben i verde, iar n prezena
mordantului pe baz de sruri de fier dau nuane de negru i brun.
Culori vii de galben-cafeniu au firele toarse vopsite n extract de laptele-cinelui, nuana
fiind determinat n cel mai nalt grad de natura fixatorului.
Arinul i nucul sunt utilizai pentru nuane de negru, rou-nchis i verde-msliniu.
Drgaica (snzienele) i zrna vopsesc esturile i firele toarse (lna, mtasea, bumbacul)
n culori de la cafeniu i rou, pn la galben-oranj i nuane de verde-albastru.
Florile i rdcinile de iarba-arpelui conin un excelent colorant: leia imprim
materialului vopsit nuane de violet, iar acidul de rou-carmin.
n Moldova porumbarul crete mai ales n rpe i la margini de pdure. n funcie de
aciditatea soluiei extractul din coaj de rdcini (obinut prin fierbere) sau din fructe coapte
imprim esturii culori brun-roietice i galben-verzui.

111

n prezena mordanilor de aluminiu florile i frunzele de tutun vopsesc fibrele n nuane

frumoase de galben.
n soluie de sod cu mordani pe baz de aluminiu sau crom, decoctul din cire-slbatic
vopsete mtasea i lna n nuane de cafeniu-deschis i roietic-brun.
Mrul-pdure este, probabil, campion n privina varietii de culori i nuane pe care le
d firelor toarse din ln i mtase. Nuanele obinute din florile, frunzele, rdcinile mruluipdure acoper o gam coloristic de la rou-aprins i rou-ntunecat pn la galben i galbendeschis.
Paleta coloristic a scumpiei i a snzienelor
n Tabelul 10 sunt evideniate sinonimele plantelor tinctoriale menionate, culorile care se
obin n prezena diferiilor mordani i natura fibrelor vopsite.
Scumpia vopsete n prezena alaunului n nuane de galben, oranj i rou, cu adaos de
sruri de fier d nuane de rou, iar cu mordantul de crom conduce la nuane de cafeniu.
Drgaica (snzienele) i vrna vopsesc esturile i firele toarse (lna, mtasea,
bumbacul) n culori de la cafeniu i rou, pn la galben-oranj i nuane de verde-albastru.
Tabelul 10. Vopsele obinute din scumpie (Cotinus coggygria) [109, p. 31]
Denumirea popular

Culoarea

Mordantul

Materialul

Sinonime
cafeniu

Cr

ln, mtase

negru

Cr

ln, mtase

Scumpie

verde

Al

ln

Liliac

kaki

Al

ln, mtase

Oetar

rou

Fe, Al

ln, mtase

Scumchie

roz

Fe

mtase

Scunchie

viiniu

Fe

ln,

portocaliu

Al

bumbac

galben

Al

mtase, ln

Vopsele obinute din snziene (Galium verum)

Denumirea popular

Culoarea

Mordantul

Materialul

Sinonime
violet

Cr

ln,

112

Drgaic

cafeniu

Al

mtase

Snziene

oliv

Al, Cr

mtase

nchegtoare

rou

Al

ln, mtase

Sanziene

viiniu

bumbac

Sangene

roz

ln, bumbac

Snziene-galbene

portocaliu

Sn

ln, mtase

Floarea lui Sntion

auriu

bumbac, ln

galben

Al

Obinerea unei anumite nuane folosind mai multe surse tinctoriale

Pentru obinerea unor nuane specifice se practic folosirea mai multor plante n amestec,
cum ar fi: mrul, sovrvul i cornul; mrul i drobia etc. Un excelent colorant galben se obine
din extractul florilor de mr n lapte, n prezena mordantului de aluminiu. Mcieul n amestec
cu santalul d culoarea albastr, iar n amestec cu pojarni culoarea paiului (Tabelul 11).
Tabelul 11. Folosirea amestecurilor de plante pentru obinerea anumitor culori
[69, p. 32]
Culoarea
Negru

Mordantul
Fe

Planta
Arin(scoar) i coaj de nuci verzi.
Mesteacn (coaj) i rchiele.
Mesteacn (coaj) i sfecl (suc).
Arin (coaj), stejar (coaj) i sfecl (suc).

Cenu

Rodiu (coaj) i lemn-cinesc.

Snger (coaj), orbal (coaj) i salcie-cpreasc
(coaj).

Negru, brun

Al

Nuci verzi (coaj) i mcri (rdcini).

Rou-aprins

Cenu

Mr-pdure (coaj) i sovrv (coaj).

Rou

Al

Corn (frunze), sovrv i mr-pdure.

Mr-pdure (frunze) i sovrv (frunze).

Rou-ntunecat

Al

Arin (coaj) i cenu de scoru.

Rou-crmiziu

Sn

Maclur, sovrv i crmz.

Rou

Al

Arin (coaj) i sovrv (flori).

Verde-msliniu

Arin (coaj) i nuc (frunze).

113

Albastru

Al

Alun (coaj), mcri i liliac (coaj).

Rcoin i bcan. Mcri (rdcini) i santal.

Mcri i santal.

Violet

Bcan (lemn) i mahon.

Cafeniu

Al

Mcri i nuc(frunze).

Galben

Mr-pdure i drobi.
Mcri i suntoare (pojarni).

Dudul conine colorantul lurin i vopsete firele de mtase n negru (mordant-fier),

albastru i galben (mordant-aluminiu).
Unele plante care nu sunt caracteristice pentru zona noastr, n vopsitoria popular ocup
un loc important. Este vorba despre bcan, santal, maclur, roib care ajung la noi, pe cale
comercial, n stare natural sau de extract. Lemnul de mahon vopsete firele de bumbac n
albastru-rou i albastru-violet. Aciunea colorant a bcanului este similar cu cea a lemnului
de mahon. Maclura (naramzul sau portocalul-amar) reprezint o surs de colorani cu nuane de
viiniu-deschis pn la rou-crmiziu. n funcie de mordani i condiiile de vopsire, alizarina
din roib d nuane de: rou, roz i violet. Nu trebuie s omitem indigo-ul, regele coloranilor,
care se obine i prin metode industriale i vopsete bumbacul n albastru.
3. 8. Influena naturii materialelor fibroase asupra culorii
Modul de vopsire i culoarea realizat pot fi influenate de natura materialelor. n Tabelul
12 sunt prezentate exemple de vopsire a lnii. Se observ c n unele cazuri culorile sunt
aceleai, iar n alte cazuri se obin culori sau nuane diferite.
Vopsirea lnii cu diferite surse tinctoriale n prezena mordanilor
Exemplele prezentate n Tabelul 12 indic unele moduri de vopsire a lnii albite cu
diverse surse tinctoriale sau diferii mordani.
Tabelul 12. Vopsirea lnii cu plante n prezena mordanilor pentru obinerea
anumitor culori [69, p. 33]
Culoarea

Mordantul

Planta

Albastru

Troscot (rdcini)

Albastru-negriu

Fe

Nalb-mare (flori)

Galben

Al

Mr-pdure (coaj)

Galben

Piperul-blii

114

Negru

Cr

Crpini (coaj)

Negru

Fe

Dud (flori, lemn)

Snger (coaj)
Orbal (fructe i rdcini)
Salcie-cpreasc (coaj)

Cafeniu

Cr

Crpini (coaj)

Portocaliu

Sn

Drgaic (rdcini)

Roz

Al

Dracil (fructe coapte)

Rou

Acid

Iarba-arpelui (flori)

Kaki

Cu

Laptele-cinelui

Vopsirea mtasei cu plante tinctoriale n prezena mordanilor minerali

Vopsirea mtasei naturale (borangicul), prezint particulariti, care reies din
Tabelul 13.
Tabelul 13. Vopsirea borangicului
Culoarea

Mordantul

Planta

Albastru

Troscot (rdcini)
Nemiori-de-cmp

Cafeniu

Al

Cire-pdure (coaj)

Cafeniu-roiatic

Cr, Al

Cire-pdure (coaj)

Galben

Piperul-blii

Al, acid

Mr-pdure (coaj)

Fe

Dud (flori)

Cr

Crpini (coaj)

Portocaliu

Sn

Drgaic (rdcini)

Rou-liliachiu

Fe

Crpini (coaj)

Verde-msliniu

Cu

Laptele-cinelui

Violet

Nemiori-de-cmp

Viiniu

Al

Drgaic (fructe coapte)

Negru

3. 9. Obinerea culorilor principale ale spectrului solar [109, p. 34]

115

Aceast seciune vizeaz analiza influenei materialelor fibroase (ln, mtase, in, cnep,
bumbac) asupra culorii, n funcie de natura coloranilor i a mordanilor, precum i de
condiiile procesului de vopsire.
Vopsitul fibrelor de cnep, in i bumbac cu colorani vegetali
Dintre sursele naturale de origine vegetal, animal sau mineral, cele mai cunoscute,
rspndite i utilizate au fost (sporadic se mai folosesc i n zilele noastre) sursele vegetale
(plante, flori, lemn, rdcini, fructe . a.). n acest sens exist o bibliografie bogat [69, p. 88].
n lucrarea de fa se aduc exemple referitoare la identificarea i utilizarea acestor surse,
pentru obinerea culorilor spectrului domeniului vizibil al radiaiilor electromagnetice: galben,
portocaliu, rou, verde, albastru, violet i indigo.
Vopsitul cu plante n arealul carpato-danubiano-pontic, ca i n alte pri ale lumii (India,
Egipt, China, Grecia antic, America de Sud . a.) are o istorie ndelungat, nceputul fiind,
probabil, din perioada neolitic.
n diferite intervale istorice i zone etnografice romneti preferinele se schimbau
ntructva, ns, n linii mari, cele mai renumite surse (scumpia, arinul, ofranul, nucul, stejarul
. a.) i-au pstrat valoarea i interesul pentru vopsitul popular, atingnd apogeul n secolele
XVII-XIX.
Dup descoperirea coloranilor i pigmenilor de sintez, comercializai n cantiti
suficiente i la preuri convenabile, arealul coloristic vegetal a pierdut teren.
n perioada de nflorire a utilizrii surselor tinctoriale naturale, inuturile romneti, cu
relief variat i clim temperat, asigurau condiiile pentru o vegetaie bogat. Astfel, n
gospodriile rneti au aprut preocupri i cunotine referitoare la perioada de recoltare,
condiiile de pstrare, modurile de izolare, de pregtire i aplicare a vopselelor vegetale pe
diverse materiale, inclusiv pe fibrele vegetale.
n continuare vom prezenta date privind obinerea ctorva culori i nuane din plante
tinctoriale n vopsitoria tradiional.
Informaiile inserate ar putea constitui invitaii pentru revenirea la folosirea coloranilor
vegetali n arta popular, n corelaie cu avantaje ecologice i de cultivare a specificului
naional.
Culoarea galben i nuanele ei
n unele judee din Moldova, Bucovina, Basarabia, Muntenia . a. din alior (a-cprii,
alior-de-munte) cu piatr-acr se obinea o nuan de galben-deschis btnd n verde i cnriu,
adic semna cu penele canarului. Uneori se obinea i un galben-ruginiu. Pe Valea Someului
(Ardeal) culoarea mierie ca mierea se obinea din arin negru i vitriol de fier (calaican). n

116

judeele Neam, Suceava i Tutova, glbenele se fceau din frunze verzi de dud (agud). n
judeul Tecuci, culoarea galben-deschis se obinea din flori de brndu i piatr-acr.
Sculurile se mpietreau n prealabil, apoi se puneau n zeam de clopoei (lute). n judeul
Dolj, din bobiele coapte de brobinar cu adaos de ap-tare sau piatr-acr se obineau
glbenele pentru sculuri. n judeul Covurlui, din crmz cu diferii aditivi (tirigie, ap-tare,
oldeal, mordant de cositor) rezultau nuanele galben-ruginos, galben-auriu, galbenportocaliu . a. n judeele Tutova, Ialomia i Prahova, glbenelele se fceau din foi uscate de
ceap cu piatr-acr, caraboi sau zeam de soc. n Bucovina, scoara de mr-pdure i drobi
cu adaos de piatr-acr vopsea sculurile n galben-ntunecat. n judeul Tutova, din droghi,
siminoc i bor se fceau glbenele pentru sculuri de cnep. Tot n aceast zon culoarea
galben se obinea din ppdie. n judeul Iai, din flori i frunze de drobi, cu bor i piatracr se obineau nuane de la galben-deschis pn la galben-rocat. Bumbacul se vopsea galben
n zeam de paie de gru, de ovz sau de orz, mpietrit cu calaican. n judeul Bacu,
glbenelele pentru fire se obineau din mr-pdure, frunze de mesteacn i piatr-acr.
Culoarea portocalie i nuanele ei
n Bucovina, culoarea portocalie se obinea din alior, piatr-acr i o bucat de aluat
dospit sau din vrfuri de rchiic-galben i drobi cu piatr acr. n Rmnicu-Srat, din
rchiic, piatr-acr i cenu (leie) se obinea culoarea galben-portocalie. n zona Rdui,
ocrul (portocaliu) se obinea din flori de tei cu frunze de ceap-roie.
Culoarea roie i nuanele ei
De obicei, culoarea roie se aplica pe sculuri dup vopsirea lor n galben. Roeaa pentru
sculuri se obinea din sovrf (Origanum vulgare) sau din scoar i rmurele tinere de pdureacru (Pyrus silvestris).
n Bucovina, scoara de arin-negru vopsea sculurile n culoare crmizie. Culoarea roie
se mai obinea din scoar de stejar (Quercus robur); din scoar de arin (Alnus glutinosa) sau
de prun (Prunus domestica) n prezen de mordant, sare de fier sau leie (alisav) etc.
Aa-numitul rou-de-crmz, culoare roie realizat din amestec de bcan i crmz se
utiliza ca rual pentru sculurile din fibre vegetale. Seva din fructe de clin (Viburnum opulus)
era deseori folosit la vopsirea n rou a materialelor textile. Similar, se utiliza i scoara de
corn (Cornus mascula), cimbriorul . a.
Culoarea verde i nuanele ei
Culoarea verde se obinea direct din frunze sau flori sau se utiliza vopsirea succesiv: mai
nti sculurile se nglbeneau, apoi se introduceau n albstreal sau invers.
Clorofila din urzic i alte plante vopsea sculurile n verde.

117

Sculurile, n prealabil colorate n albastru, se nverzeau cu glbenele obinute din coaj

de mr-pdure, de mr-mistre sau din tulpinile i florile de dedi, de drobuor, de laptelecinelui, de leutean, de mac-de-grdin, de ruj-ntunecat; din semine de floarea soarelui;
din rmurele de rchiic i drobi. Se utilizau diferii mordani, mai ales piatr-acr (alaun).
Nuanele obinute erau: curechiu (culoarea verzei), verde-ntunecat, verde-ca-frunza-de-stejar
(stejriu), verde-varz. nverzitul sculurilor se fcea i cu florile de lungoare (asudul calului);
cu zeam din brdior, pedicu (Licopodium clavatum); din mac-bun, mac-de-grdin
(Papaver somniferum); din frunze de oetar (Ailanthus altissima, Cotinus coggygria).
Culoarea albastr i nuanele ei
Culoarea albastr rezulta din seva fermentat de drobuor (Isatis tinctoria), din lemncinesc (Ligustrum vulgarae), din drobuor (cu alaun, leie, usuc, bor sau zer), din frunze i
scoar de pdure-acru, din piperul-lupului (Daphne mezereum), din fructe coapte de boz, din
scoar de arin, bcan, tevie sau lemn-cinesc.
Culoarea cafenie i nuanele ei
Sculurile i pnza de bumbac, cnep sau in dobndeau nuane de maro (cafeniu) din coji
de nuci coapte, dar i din alte surse vegetale.
Culoarea violet i nuanele ei
Seva fructelor de soc (Sambucus nigra) a fost utilizat la colorarea sculurilor n vioriu,
dup vopsire prealabil n rou. Similar, se proceda i cu urluianul ofranul-de-grdin.
Culoarea neagr i nuanele ei
Multe surse vegetale asigur nnegritul sculurilor din fibre naturale. De obicei, nainte de
colorarea n negru, piesele erau vopsite n rou.
Negreala pentru firele de cnep se obinea din frunze de arin sau ghind de stejar.
Sculele se vopseau n negru i cu decoct rezultat din fructe coapte de boz (negru-muriu). n
zona Muscel, la decoct se aduga coaj de arin, alaun i calaican.
Alte surse de negru erau: scoara i fructele de arin-negru; cojile de nuc; sovrful,
ramurile de scoru i de mlin; pstile de bob; floarea de boz; scoria (bcan); scoara de prun
i de arin-negru; scoara de arin-negru, sovrf, ramuri tinere de scoru i de mlin sau psti de
bob; scoara de nuc; scoara de arin-alb; frunzele, scoara i rmurele tinere de arar (Acer
platanoides) cu adaos de coaj de arin sau de grni, tulpinile de sovrf sau mojdrean . a., cu
adaos mordant de calaican, alaun sau cenu.
Negreala pentru sculuri se obinea i din: bcan (Haematoxylon campechianum); brusture
cu aditiv; ramuri verzi de ctin; coaj de corcodu (Prunus cerasifera) i bcan sau coaj de
arin; mlin (Prunus padus); ramuri verzi de scoru.

118

Vopsitul sculelor i al unor piese esute de ln [109, p. 37]

n bibliografia de specialitate, exist lucrri fundamentale referitoare la vopsitul lnii,
precum: Marian S. Fl., Cromatica poporului romn; Gorovei A., Meteugul vpsitului cu
buruieni; Ibrian E.N., Vopsitul vegetal; Istrate C. D., Cromatica poporului romn; M. Lupescu,
I. Teodorescu , Plantele i substanele cunoscute n popor pentru vpsit; Stoica G., Postolachi
E., De la fibr la covor etc.
n lucrrile menionate sunt semnalate modurile de pregtire i de vopsire a sculelor din
ln pentru confecionarea covoarelor (covor, rzboi, scoar . a.), pretarelor, diverselor
acoperitoare pentru pat, pentru laie, pentru multe alte necesiti casnice (piese de
mbrcminte, de transportat merindele etc.) i gospodreti (pentru ea) etc.
n continuare sunt menionate unele exemple semnificative pentru diversitatea culorilor i
nuanelor, realizate cu plante tinctoriale.
Vopsitul lnii la sfritul secolului al-XVIII-lea i nceputul secolului al-XIX-lea (pn la
apariia coloranilor sintetici) se fcea cu zeam din plante tinctoriale (flori, frunze, fructe,
tulpini, lemn, scoar sau rdcini) n prezena mordanilor minerali (sruri de fier, de cupru, de
aluminiu, de staniu, acizi, baze . a.), a mordanilor de origine animal (lapte, zer, urin, usuc),
ct i a mordanilor vegetali (oet, vin . a.).
Crueala (boiala, vopseaua) pentru vopsit sculele era pregtit din dou sau mai multe
plante tinctoriale, printr-un proces miglos. Calitatea vopsirilor i strlucirea nuanelor
depindeau de meninerea unei anumite aciditi a mediului de vopsire. Vopsitul sculelor de
ln a fost iniial apanajul femeilor de la ar. Cu timpul, aceast ndeletnicire s-a transferat n
boiangeriile de pe lng mnstiri, case boiereti sau de la orae.
Sunt inserate cteva exemple de plante, care dau dou-trei sau mai multe culori pe fire de
ln n prezena mordanilor i aditivilor.
n judeul Dorohoi, sculurile erau mohorite (nroite) n zeam din scoar de arin-negru
(Alnus glutinosa), apoi se aduga calaican i cenu, culoarea devenind neagr. n judeul
Prahova, zeama din scoar de arin-negru (Alnus glutinosa), sovrf (Geranium lucidum,
Origanum vulgare) i piatr-acr colora lna ntr-un rou foarte frumos. n judeul Putna, din
bcan (Haematoxylon campechianum) se obinea rou, crmiziu sau negru. Din lemn sau
fructe de boz (Sambucus ebulus) se obineau nuane de galben, albastru, cafeniu sau negru.
Buruiana-de-negei (cristofor) - Euphorbia helioscopia era surs de obinere a culorilor
galben, portocaliu, cafeniu i verde. Decoctul din scoar, frunze sau lstari de castan
(Castanea sativa) colora lna n portocaliu (ocru), cafeniu (maro) . a.

119

Din cruin (paachin) Rhamnus frangula sau din drgaic (snziene, nchegtoare)
Galium verum se obineau nuane de galben, oranj, cafeniu, verde i violet.
Dudul (agud) Morus alba, Morus nigra era surs de galben, portocaliu, albastru,
cafeniu sau negru.
Din frasin (Fraxinus excelsior) erau obinute tonuri de portocaliu, albastru, cafeniu i
negru. Gorunul (stejar) Quercus robur da nuane de galben, ocru, verde, cafeniu i negru.
Mesteacnul (Betula verrucosa) era folosit pentru colorri n galben, cafeniu, verde sau negru.
Fructele, frunzele sau scoara de zarzr (cais) Armeniaca vulgaris cu diferii mordani
colorau n galben, rou, cafeniu sau negru.
Socul Sambucus nigra i snzienele (drgaic) Galium verum vopseau lna n
galben, portocaliu, rou, cafeniu i violet. Nalba (ruja) Lavatera thuringiaca da rou,
albastru, violet sau verde. Nu mai puine culori se obineau din sovrf (trifoite) Origanum
vulgare. Tufa, numit tufnic (dumitri) era surs de ocru, verde, cafeniu. Urzica crea
(oiea) Urtica dioica da nuane de galben, portocaliu, rou, verde, albastru. Vzdoagele
(crjele, crie) - Tagetes patula dau nuane de ocru, cafeniu sau verde.
Diversitatea culorilor depinde de natura mordanilor, fiind influenat i de aditivii
folosii: zeama din alte plante tinctoriale sau utilizarea concomitent a mai multor mordani
(minerali, animali sau vegetali).
Culorile n uniforma militar
n diverse perioade ale istoriei rilor romneti (ara Romneasc, Moldova) uniforma
corpurilor de armat era de culoare roie, verde sau albastr. Aceti termeni cromatici au
definit denumirea ostailor care le purtau: roior, verzior . a. Este de presupus, c esturile
pentru confecionarea uniformelor erau vopsite cu colorani vegetali (secolele XVI-XIX).
Roii roii de ar roiorii constituiau o parte a oastei n ara Romneasc i
Moldova. Clrimea de frunte a rii Romneti n Evul Mediu era compus din boieri de ar,
care, dup veminte (tunic roie cu gitane), se numeau roii, roiori. n secolul al XVIII-lea,
n Moldova, domnitorul Grigore al II-lea Ghica a nfiinat un corp de clrei sau pedestrai,
format din boierii de ar care aveau uniform de culoare roie. Roiorii reprezinta un corp de
elit al cavaleriei n organizarea armatei romne [19, p. 915].
n secolele XVI-XVII, localitatea Roiorii-de-Vede (Roii-de-Vede) era cpitnie de
Roii de ar, de unde i vine i numele. Numele de roior (roiori) n armat a fost reintrodus
n secolul al XIX-lea de principele Carol (1869) [59, p. 452].
Existau i alte corpuri de armat care purtau uniform roie - seimenii (din trc. sigmen);
n secolele XVI-XVII n rile romne (Moldova i Muntenia) corp de ostai mercenari

120

pedestrai (majoritatea srbi), a cror atribuie era garda curii domneti. Matei Vod a
organizat n ara Romneasc, n 1635, un corp de soldai numii seimeni, pucai alei (srbi),
uniforma lor fiind roie [19. p. 915; 59, p. 469].
Un cltor strin prin rile romneti Cornelio Magni pe la 1680, relata c armatele
auxiliare moldoveneti i munteneti erau mprite n dou mari corpuri de cavalerie. Fiecare
avea cte un semn distinctiv diferit, moldovenii purtnd o tunic de zendal roie (roiori),
iar muntenii una galben (glbiorii?) [47, p. 552].
Asemenea roilor, roiorilor, n armata rilor romneti au funcionat i verziorii. n
sec. XV-XVI, ostaii din cavalerie purtau uniform de culoare verde i se numeau verziori [62,
p. 926].
De-a lungul timpului au existat i corpuri de armat cu uniform de culoare albastr. n
secolul al XIX-lea dorobanii alctuiau diferite formaii militare, inclusiv ale corpului de
armat nsrcinat cu paza i meninerea ordinii la sate. Uniforma dorobanilor i a jandarmilor
avea ornamente din postav albastru [59, p. 196.
Nu este exclus ca i alte formaiuni militare s se fi caracterizat prin culoarea uniformei
(oliv, negru . a.). n cazul de fa, ne intereseaz doar coloranii vegetali, care au fost utilizai
la vopsirea pnzei i a postavului din care erau confecionate uniformele pentru armat.
Fr a dispune de date bibliografice, am putea presupune c pentru rou era utilizat
alizarina, pentru albastru indigoul, pentru verde un amestec de glbeneal (de ofran sau
suntoare) cu albstreal (indigo). Poate fi de interes etnografic i nu numai continuarea
investigaiilor n acest domeniu.
Vopsitul prului cu colorani vegetali
Prul (firul de ln de cea mai bun calitate) i multe piese de pnur se vopseau prin
aceleai metode ca i lneele (scule, fire, uneori i lna netoars). De cele mai multe ori prul
se vopsea n rou, dar uneori se vopsea i n galben, verde, negru etc [109 p. 40]
Vopsirea prului n galben:
Glbenele pentru vopsirea prului se fceau din scoar de diferite soiuri de mr: mrslbatic, mr-pdure, pdure-acru etc. Uneori se aduga piatr-acr.
Vopsirea prului n rou, dup nglbenire prealabil:
Prul se colora n galben cu glbenele din surse vegetale, apoi se punea n rual din
scoar, frunze uscate sau rmurele de pdure-acru (pdure, mr-slbatic) cu mordant de fier
sau de aram. Prul dobndea nuane de rou: rou-deschis, rou-albine, rou-nchis, rountunecat, cireiu, roziu, crmiziu, ruginiu etc. n o alt variant roelele se obineau din flori
i vrfuri de sovrf cu calaican i piatr-vnt. Ele dobndeau culoarea rou-ca-para-focului.

121

n judeele Suceava, Covurlui, Prahova . a. prul se vopsea n prealabil n galben, pentru

ca vopseaua roie s se prind mai bine. Apoi se fcea o zeam din crengue i scoar de mrpdure i sovrf, care vopsea prul n tonuri roietice: rou-deschis, rou-nchis, viiniu etc.
n vechime, mohorelele (flori pentru rou) se obineau din coji de nuc cu bursune
(rugin-de-balt), n ele se punea prul la mohorit, adic la colorat n rou.
Vopsirea prului n negru:
Decoctul din scoar de prun i de arin-negru cu sulfat feros (calaican) colora prul de
capr n negru. Decoctul din coaj de arin-negru Alnus glutinosa colora n negru nojiele
opincilor, baierele desagilor, firele sau esturile realizate cu pr de capr. Decoctul din coaj
de corcodu (Prunus cerasifera) se folosea drept colorant negru pentru firele de pr de capr,
utilizate la realizarea aei de cizmrie, a nojielor i a baierelor pentru desagi.
Vopsitul borangicului [109, p. 40]
Borangicul (mtasea) n multe cazuri se folosea n culoarea sa natural (galben-pai).
Colorarea borangicului se fcea n mod similar ca vopsirea lnii, fiind, ns, frecvent folosite
culorile vii (aprinse): galben, portocaliu, rou, verde, albastru.
Ca i n cazul boitului fibrelor vegetale, a lnii sau prului, la colorarea mtsii
(borangicului) se utilizau diferite pri ale plantelor, arbutilor sau arborilor, n prezena unuia
sau a mai multor mordani.
Agudul-alb (dud-alb) pentru borangic da nuane de galben, portocaliu, cafeniu sau negru.
Bcanul Haematoxylon campechianum vopsea mtasea n galben, rou, negru.
Din buraci (sfecl-roie) Betula vulgaris se obineau nuane de ocru, rou, portocaliu
i negru.
Cojile sau stiblele uscate de ceap (cab) Allium cepa au dat cele mai multe nuane de
galben, portocaliu, rou, cafeniu sau negru. Din cruin (paachin) Rhamnus frangula se
obineau multe culori: galben, oranj, verde, cafeniu, violet.
Zeama alcoolic din iuzerlic Peganum parmala colora borangicul n nuane de rou.
Decoctul din flori de liliac (iorgovan) Syringa vulgaris era surs de colorani
portocalii i verzi. La fel i plopul-piramidal (plut) Populus nigra.
Snzienele (drgaica) Galium verum i stejarul (gorun) Quercus robur dau nuane
de galben, portocaliu, rou, cafeniu, violet etc., n prezena a diferii mordani.
Din scoar, lemn sau fructe de viin se obineau coloraii roii i cafenii.
Exemplele pot fi completate, ns scopul lucrrii este prezentarea de ansamblu a
utilizrilor plantelor tinctoriale i a culorilor ce se obin n prezena mordanilor.

122

3. 10. Tbcitul i vopsitul pieilor i blnurilor cu tanani i colorani vegetali

Pielea crud de animale (domestice sau slbatice) era supus unor operaii de argsire,
tbcire, dubire . a. pentru realizarea anumitor proprieti (de a fi moale, de a nu absorbi apa,
de a nu putrezi etc.) [31, p. 40].
Procesul de tbcire se producea n prezena tananilor, care facilitau prefacerea pielii
brute n piele bun pentru confecionarea nclmintei, vestimentaiei, harnaamentului. n
cursul tbcirii se poate produce i colorarea pielii, n prezena tananilor de crom, de fier etc.
Se disting dou moduri de vopsire a pielii: unul realizat de tanani n procesul de tbcire,
i altul, colorarea pielii sau a blnurilor cu colorani vegetali sau de alt provenien, obinnd
culorile: alb, galben, roie, verde, albastr, cafenie, indigo i neagr.
Tananii i tbcirea (dubirea) pieilor
Tbcirea pieilor este o operaie efectuat dup argsire (curirea de pr, de resturi de
grsime etc.).
Scopul tbcirii este transformarea pielii dintr-un material solid i greu de utilizat, ntr-un
material maleabil, impermeabil i neputrescibil. Structura proteic a pielii asigur capacitatea
de a reaciona cu diferite substane organice sau cu mordani minerali. Taninurile sunt ageni de
prelucrare i colorare a pieilor. Colorarea blnurilor constituie un proces complicat, fiind
necesar att vopsirea pielii ct i a prului.
n afar de piei provenite de la animale domestice (oi, capre, viei, vite, porci, cai) pot fi
utilizate i piei de animale slbatice (urs, lup, vulpe, veveri, iepure . a.).
Pielea crud are capacitatea de a absorbi o cantitate mare de ap i n aceast stare
microorganismele supun pielea procesului de putrezire. n form uscat, pielea este tare, avnd
un aspect strveziu.
n urma tbcirii, pielea pierde capacitatea de a absorbi ap i se preface ntr-un material
maleabil, cu rezisten mecanic sporit i fr tendin de putrezire.
Dintre straturile ce alctuiesc pielea crud, numai derma ceea ce numim noi piele este
materie prim pentru confecionarea pieselor din piele. Derma este alctuit din fibre de
colagen i de material glicoproteic, numit corrin. Ultimul se ndeprteaz din piele cu ap-devar. Apoi, pieile se supun aciunii cu tre (de gru, secar, orz, ovz, mlai etc.), care prin
fermentare ndeprteaz unele proteine nefibroase.
Tbcirea se face cu rumegu din plante tanante sau cu extracte concentrate din ele (din
stejar, castan, anin etc.). Aceast operaie este menit s ocupe interstiiile dintre fibrele
proteice ale pielii, n scopul impermeabilizrii i asigurrii elasticitii.

123

Cele mai utilizate sunt taninurile din scoar de stejar (Quercus sessiliflora,Quercus
pedunculata), brad (Picea abies), salcie (Salix viminalis, Salix caprea), mesteacn (Betula
alba) sau castan (Castanea vesca). Taninuri renumite sunt: taninul-de-Turcia i taninul-deChina.
Principalii componeni ai taninurilor sunt substane organice fenolice: acidul galic, acidul
elagic, catechina i derivaii lor substane care dau combinaii att cu substanele organice de
origine vegetal, care se folosesc n procesul de tbcire, ct i cu mordanii utilizai (de fier, de
aram, de crom, de aluminiu etc.).
Cum tbcesc (dubesc) romnii pieile?
n trecut, gospodarii pregteau i tbceau pieile de vit, oaie, capr sau viel pentru
confecionarea opincilor, cojoacelor etc. Cu timpul aceast operaie a fost preluat de breasla
tbcarilor.
Pieile de bou, cal i bivol, precum i cele de porc, se supuneau procesului de cruire, n
scopul tbcirii i vopsirii n alb, galben, rou ,verde, negru . a. Culoarea se ntuneca, dac se
folosea scoar de arin (arin-negru), stejar, scumpie sau funingine.
Meterii de la sate prelucrau, mai ales, pieile de oaie sau de vnat (vulpe, lup, nurc, urs
etc.). Ei tiau s nlbeasc pielea de oaie sau pielicica (chelicica) destinat confecionrii de
cojoace, bundie etc.
Pielea de vulpe, de lup, de nurc sau de pisic se argsea cu tre de gru, de orz, de
ovz i de secar, amestecate cu ap srat (Bucovina). Se pare c n Basarabia i n ara
Romneasc erau cunoscute proprietile tanante i tinctoriale ale scumpiei [82, p. 207].
Decoctul din scoar i rdcin de ctin-roie (Tamarix ramosissima) era utilizat la
tbcirea i vopsirea pieilor n negru. Decoctul din scoar de plop-negru (Populus nigra) era
utilizat pentru tbcirea i vopsirea pieilor n culoare galben.
n Bucovina i n Muscel, se practica dubire n slatin. n slatin (ap srat de izvor) se
punea urluial de ovz, de gru, de secar i de orz. Cu acest amestec se ungea pielea i se lsa
pn se tbcea.
Pielea de vulpe, de lup i de pisic se argsea cu tre n ap srat. Pielea de nurc se
argsea (tbcea) cu aluat amestecat cu ap srat.
n Ardeal, pielea de vit i de porc se tbcea cu crueal din coaj de arin i de stejar.
Pielea dobndea o culoare galben-roietic i era predestinat pentru opinci. Astfel se proceda
i n judeul Suceava, unde, uneori, se aduga i scoar de brad ca pielea s devin roietic. n
judeul Neam, crueala pentru piei de vit i de porc era fcut din coaj de arin, stejar i de
mr pdure. Pieile erau lsate, n dubal, la tbcit (sau cruit) o zi i o noapte.

124

n Banat, zeama obinut din fiertura scoarei de brad i a gogoaei tbcea pielea i o
fcea s se nglbeneasc.
n judeul Suceava, cernitul opincilor se fcea cu tbceal din coaj de mesteacn i de
arin-negru. n judeul Muscel argseala pentru opinci se fcea din zeam de coaj de arinnegru, urmat de o prelucrare cu funingine. Operaia se repeta de 3-4 ori, pn pielea se argsea
bine.
n judeul Prahova, tbcitul opincilor se fcea cu fiertur din scoar de arin-rou i
cenu. Lichidul obinut se numea tbceal sau argseal. Pielea era introdus i meninut n
argseal pn prindea o culoare roie-deschis.
Vopsitul pieilor i blnurilor cu surse vegetale [109, p. 43]
n arealul carpato-danubiano-pontic se cunotea tehnica de argsire (curirea pieilor de
pr, de resturi de carne . a.) i de tbcire (dubire i colorare) sau de colorare a pieilor cu
pigmeni vegetali n prezena mordanilor de fier, de aluminiu, de crom . a.
Pieile tbcite erau utilizate pentru confecionarea opincilor (galbene-roietice), a
nclmintei (cizme galbene, roii, verzi, cafenii, negre etc.), a curelelor, chimirelor, genilor
pentru vntori, plutai), a pieselor de decor (geni femeieti, nvelitori de cri, a pungilor
pentru tutun sau bani), a aplicrii decorului de ierh colorat (tasma) pe pieptare, cojoace,
cojocele . a.
Tbcitul pieilor se fcea cu tanani substane tanante extrase din scoar de stejar
(Quercus sisilifora, Quercus pedunculata), mesteacn (Betula alba), salcie (Salix viminalis,
Salix caprea), brad (Picea excelsa), arin (Alnus glutinosa), din ghind sau excrescenele de pe
frunzele unor specii de stejar (Quercus robur), din lemn de castan (Castanea vesca), frunze de
ceai sau de scumpie, sau din alte surse vegetale [164, p. 384; 54, p. 319].
Tananii cu structur de derivai ai acidului trihidroxibenzoic dau culori diferite, n
prezena unor mordani diferii. Astfel, cu mordani de aluminiu dau coloraii albe-roietice, cu
mordani de fier dau coloraii verzi, albastre, cafenii sau negre, iar cu mordani de crom (alaun
de crom, bicromat de potasiu . a.) dau coloraii cafenii.
Printre tanani se distinge maclurina, extras din lemn galben (dracil, draghin), care are
att caliti tanante ct i coloristice.
Culoarea galben
n Banat, zeama rezultat din fiertul scoarei de brad i al gogoaei fcea pielea s se
nglbeneasc. Decoctul din scoar de arin-negru n combinaie cu coaj de perj i sovrf era
utilizat la colorarea nojielor pentru opinci, ct i la colorarea n galben a pieilor din care se

125

confecionau opinci. Din decoctul de burete-de-nuc se obinea culoarea galben, pielea fiind
folosit la realizarea decoraiilor cojoacelor (Transilvania).
Culoarea roie
n Banat, renumita piele carmajiu de culoare roie (bordo) se folosea att pentru
nclminte (cizme, pantofi), ct i pentru erh (tret) sau mpletituri de tret i ca fond la
realizarea unor decoruri policolore pentru pieptare, cojoace etc.
n judeul Suceava, pieile de vit sau de porc se dubeau i dobndeau o culoare roietic
n zeam de arin. n judeul Prahova, tbcitul pielii pentru opinci se fcea cu fiertur din
scoar de arin-rou i cenu.
Decoctul din coaj de arin-negru n combinaie cu coaj de perj (prun) i sovrf era
folosit la colorarea n rou a pieilor din care se fceau opinci. Cu zeam de cruin (Rhamnus
frangula) se obineau piei de culoare roie. Tonuri mai nchise se obineau dac se folosea
scoar de arin (arin-negru) sau de stejar, funingine sau scumpie. Nuane de rou-ntunecat se
obineau cu adaosuri de scoar de arin sau de stejar, cu scumpie sau funingine; din roib pielea
se colora n rou (din ea se fceau cizme roii); din zeam de crmz (chermes) pieile
dobndeau nuane roii; din zeam de arin-negru i de mesteacn se fcea crueal (roeal)
pentru opincile redubite.
Culoarea neagr
n judeul Suceava, cernitul opincilor se fcea cu tbceal din coaj de mesteacn i din
arin-negru. n judeul Muscel, argseal i colorant pentru opinci se fcea din zeam de coaj
de arin-negru i funingine. Decoctul din coaj de corcodu (Prunus cerasifera), amestecat cu
cel de bcan sau de coaj de arin, se folosea drept colorant negru la realizarea legturilor pentru
opinci. Negru-intens se obinea n prezena funinginii sau a zemii de arin, de stejar sau de
scumpie. n judeul Suceava, pieile se dubeau n crueal din coaj de stejar, de arin i de brad,
concomitent cptnd culoare roietic, care la adugarea calaicanului se fcea neagr. n
judeul Neam, la fel se fcea din scoar de arin, de stejar i de mr pdure.
Culoarea albastr
Taninurile (tananii) n combinaie cu srurile de fier dau coloraii albastre.
Culoarea cafenie
Taninurile cu mordani de crom (alaun de crom i potasiu, bicromai de sodiu sau potasiu
. a.) dau coloraii brun-cafenii. Zeama din scoar de stejar cu calaican d nuane de cafeniu.
Culoarea alb
n cruirea (dubire) cu cruin (Rhamnus frangula) pielea pentru cojoace dobndea
proprieti corespunztoare i o culoare alb.

126

3. 11. Culori i nuane pentru ou-de-Pati [109, p. 45]

Arta vopsirii oulor-de Pati, obicei legat de cultul ortodox (crucificarea lui Iisus),
dinuie de secole n arealul carpato-danubiano-pontic. Vopsitul sau nchistritul se face n ajunul
Patilor, de unde vine i denumirea ou-de-Pati. Ele sunt destinate sfinitului la biseric i ca
dar apropiailor. Biblia, legendele i folklorul atribuiesc acestui obicei o semnificaie simbolic
crucificarea Mntuitorului.
Cel mai des, oule se coloreaz n rou, ns sunt frecvente i colorri-ncondeieri n
verde, portocaliu, albastru, negru etc.
Arta decorativ coloristic pentru ou-de-Pati
Arta decorativ pentru ou-de-Pati cu surse vegetale, care a avut o extindere de excepie
n secolele XVIII-XIX, se menine i n zilele noastre, n toate zonele etnografice din Romnia
i Basarabia. Aceast art cu vechi tradiii se remarc att prin coloristica bogat i variat, ct
i prin nchistritul (ncondeiatul) cu diverse motive geometrice, florale, simbolice etc.
n Vrancea, n ara Brsei, n sudul Olteniei i Munteniei . a., ntlnim frumoase ou-dePati, lucrate cu migal n tehnica rezervrii de spaii prin acoperire cu cear i imersiune
succesiv n culori diverse, fiind decorate cu motive preluate de pe scoare, alesturi sau
custuri.
Oule-ncondeiate-de-Bran, unele dintre cele mai frumoase din ar, se disting prin
decorul geometric [100, p. 40, 95].
n Arge, decorul este format dintr-o linie erpuit continu, ca un fel de labirint. Zona
etnografic Ocolul Cmpulungului-Moldovenesc se evideniaz prin ornamente geometrice i
spectrul coloristic variat al oulor ncondeiate, pstrate n vase de lemn ornamentate cu motive
pirogravate [100, p. 113, 129].
n zona etnografic a Rduilor s-a pstrat pn n zilele noastre o vie tradiie a
ncondeierii oulor, meteug care, alturi de alte manifestri de art popular, prezint o
deosebit valoare artistic prin coninutul tematic al motivelor, prin compoziiile decorative i
colorit, precum i prin miestria execuiei.
Ornamentica predominant este cea geometric: romburi, triunghiuri, zig-zag-uri, linii
drepte punctate, ntrerupte, curbe, frnte. Cele mai rspndite motive sunt crucea i steaua;
elemente fitomorfe: frunza de stejar, bradul, floarea de mce, ochiul boului . a.; motive
zoomorfe: coarnele berbecului, petele, cerbul, urechile iepurelui etc.
Segmentarea oului n mai multe compartimente egale, prin trasarea aa-numitelor bruri
pe vertical i orizontal, permite distribuirea elementelor decorative care se repet simetric,
alternant i ritmic pe fiecare registru [20, p. 72].

127

ncondeiatul oulor se face i n multe alte localiti, ele fiind folosite n scopuri
religioase (la Pati, dar i la alte srbtori), pentru mnstiri, muzee, pentru daruri, schimb,
vnzare sau pentru decorul interioarelor (ou-de-cui) . a.
n diferite zone etnografice meteugul de a decora ou-de-Pati poart denumiri variate:
a nflora (ou nflorate), a scrie (ou scrise), a spa (ou spate), a munci (ou muncite), a
ncondeia (ou ncondeiate), a nchistri (ou nchistrite), a mpistri (ou mpistrite), a picta
(ou pictate), a mpestrii (ou mpestriite), a mpuia (ou mpuiate), a necji (ou necjite), a
pica (ou picate) i multe altele [72, p. 151; 82, p. 188].
Sunt semnificative i legendele legate de oule ncondeiate [37, p. 140; 43, p. 11-58 ].
Vopsitul i nchistritul oulor
Vopseaua pentru ou-de-Pati (Pasci) se obinea, de obicei, din surse vegetale, mai rar se
vopsea cu surse animale (coenila) sau minerale (ocruri). nchistritul se fcea (n unele locuri se
face i azi) cu o tehnic complicat, utiliznd ceara i aplicnd culorile difereniat: mai nti
galbenul, urmat de rou, apoi negrul, n diferite variante.
Culoarea galben.
Se obinea din florile, lstarii, rdcinile multor plante, inclusiv din laptele-cinelui
(Euphorbia helioscopia); din scoar de pdure-acru; din coaj de mr-pdure, sovrf i
piatr-acr; flori de ofran (Carthamus tinctorius) sau (Crocus sativus); din semine de sorasoarelui (floarea-soarelui, rsrit); din mldie, coaj de mr i de soc, cu piatr-acr; din flori
de hamei; din coji uscate de ceap, soc i piatr-acr; din clopoei-mici, btui; din frunze de
dud; din lemn galben, bor, vin i tirigie (depuneri din vin rou pe doagele butoiului); din coaj
de arin; din bobie de brobinar; din tti; din flori de bumbuor, drob sau ppdie . a. Toate
sursele citate i nc multe altele, cunoscute n literatura de specialitate, dau o gam larg de
nuane galbene, cum ar fi: galben-curat, glbui, glbioar, glbnuie, galben-albinea,
galbn-nchis, galbn-deschis, galbn-ntunecat, galbn-aprins, galbn-roietic.
Culoarea portocalie
Se obinea din zeam de vitri (Chrysanthemum vulgare); din scoar sau frunze de
pdure-acru cu piatr-acr.
Culoarea roie
Se aplica direct pe ou sau se recurgea la metoda treptat (se nglbenesc, apoi se pun n
roea). Roeala pentru ou-de-Pati se obinea din sovrf i frunze de mr-pdure; n
Bucovina din frunze de mesteacn, de mr-pdure i de sovrf; din seminele coapte de
floarea-soarelui; din bcan-rou (lemn-de-ou, bcan, lemnu); din foile uscate de ceap
(Basarabia); din foi uscate de ceap-roie; din scoar de arin-negru; din frunze de mr-pdure

128

i de mesteacn cu sovrf (Bucovina); din crmz; din frunze de corn; din cimbrior sau roib
etc. Uneori, culoarea roie (roeal) pentru ou-de-Pati se obinea din frunze de mcuorislbatici, de sovrf i din scoar de mr-slbatic. Oule nglbenite n prealabil se introduceau
i se menineau n vopsea pn se obinea nuana roie dorit. n Basarabia, roeala pentru ou
se obinea din frunze de mr-pdure i sovrf sau numai din sovrf i piatr-acr. Glbeneala
se fcea din coaj de pdure, iar roeala din bcan.
Culoarea verde
Se aplica direct pe piese, sau se recurgea la metoda treptat, nglbenire urmat de
nverzire cu albstreal, mai rar albstrire urmat de nglbenire. Pentru ou-de-Pati culoarea
verde se fcea din urzic; din secar-crud de primvar; din ment (mint, izm); din planta
verde de dediei i piatr-vnt (Basarabia); din semine de floarea-soarelui cu bor
(Basarabia); din ruj-ntunecat cu alaun; din brndu; din vi-de-vie; din rchiic; din
drobi; din alior; din fructe coapte de boz. Uneori, dedia (sufleele, vnturele) era folosit
direct, prin frecare, la nverzit ou-de-Pati. Printr-o reet mai puin obinuit, oule se
nglbeneau cu zeam din scoar de mr-pdure, apoi se nverzeau prin frecare cu flori de
ruj-ntunecat (ruj-neagr, malv), rezultnd ou vopsite ntr-o nuan de verde-ntunecat ca
frunza de nuc.
Culoarea viinie
Zeama din flori de dedi vopsea oule n culoarea viinie (ca viina, de viin . a.). n
judeele Bacu, Tutova, Covurlui . a., dintr-un amestec de zeam din sovrf, coaj i frunze
de pdure i de stejar se obinea o culoare viinie pentru a vopsi ou-de-Pati.
Culoarea albastr
n Basarabia, din semine de floarea-soarelui cu bor i piatr-acr se fcea albstreal
pentru ou-de-Pati. Un albastru-brnduiu se obinea din brndu; din viorele; din rujneagr sau din urzic, fierte n bor cu puin piatr-acr; din dedi, bor i piatr-acr
(Basarabia).
Culoarea cafenie
Se fcea cu zeam din coji uscate de ceap se obineau nuane de cafeniu-deschis.
Culoarea neagr
Se aplica direct sau printr-o tehnic de nnegrire. n Basarabia, culoarea neagr se
obinea din coaj de nuci. Negrele pentru ou-de-Pati se obineau: din bcan-negru, din scoar
de arin-negru; din rdcin de tevie; din coaj de corcodu . a.
Unele moduri de aplicare a culorilor roie i neagr.

129

Alt mod de aplicare a culorilor pe ou-de-Pati este urmtorul: pentru a obine rou oule
se introduc mai nti n glbenele, apoi n roele. Pentru a obine nuane de negru oule dup
roeal se introduc n negreal.
3. 12. Vopsitul paielor i nuielelor cu colorani vegetali
Pentru vopsitul paielor, utilizate la confecionarea obiectelor decorative sau gospodreti
se foloseau frecvent colorani vegetali, obinui din coaj de ceap, coaj de nuc, scoar de
stejar, bcan, scumpie, lemn-galben (dracil).
Paiele pot avea nuane diferite datorit aciunii razelor solare, a ploii i a prafului din aer.
Pentru a obine nuane omogene, paiele se supun procesului de nlbire. nlbitul se fcea cu
leie sau sod caustic [82, p. 218]. Cnd paiele devin aproape albe ele sunt pregtite pentru a
le da o nuan omogen de galben (galben-deschis, galben-pai, galben-limoniu, galben-nchis
etc.), rou (deschis, nchis etc.), negru (cu diferite nuane) . a.
Paiele de gru sau de secar dobndeau o nuan de galben-limoniu prin tratare cu
scoar de rchit-roie, rchit-alb sau de lemn-galben (dracil), toate fiind mpietrite cu
piatr-acr (alaun) [82, p. 218]. Din coji uscate de ceap se obinea colorant glbui pentru
colorarea paielor[14, p. 15; 147, p. 28]. Obiectele mpletite din paie se coseau cu a de bumbac
de culoarea paielor, aa, fiind vopsit cu zeam de coaj uscat de ceap, acidulat cu oet [14,
p. 34].
Culoarea neagr pentru paie se fcea din scumpie, bcan-negru i calaican, ntocmai ca la
vopsitul lnii [82, p. 218, 222].
Coloratul nuielelor pentru mobil mpletit, piese decorative etc. se fcea n modul
indicat pentru vopsitul paielor din aceleai surse tinctoriale.
3.13. Alte utilizri ale plantelor tinctoriale [109, p. 49]
Pe lng utilizrile n vopsitorie, plantele tinctoriale au importante aplicaii n medicina i
farmacia uman, alimentaie i cosmetic, precum i n medicina veterinar.
Coloranii vegetali n alimentaie
Coloranii vegetali au fost i sunt utilizai n alimentaie ca aditivi de colorare a
produselor de carne, ou, lactate, brnzeturi, paste finoase, jeleuri, magiunuri, dulceuri,
ceaiuri, condimente etc., n patiserie i cofetrie (bomboane, torturi, prjituri), pentru
prepararea buturilor alcoolice i nealcoolice (vinuri, sucuri, coniacuri, limonade, lichioruri,
etc.).

130

Coloranii alimentari sunt coninui, mai ales, n florile i n fructele plantelor, dar unii se
obin i din plante ierboase, din lstari, frunze, rdcini, scoar, din prile lemnoase etc.
Se utilizeaz zeama, extractele sau decocturile din diferite fructe. Pot fi folosite
condimente pe baz de extracte vegetale aduse n stare de siropuri sau n stare solid sub form
de pulberi, precum un praf galben obinut din flori de ofran ori aa-numita boia din ardei roii.
Nu toi coloranii vegetali pot fi utilizai n alimentaie, deoarece unele plante tinctoriale
conin i substane otrvitoare (alcaloizi, glicozide . a.). Cei mai muli colorani vegetali
alimentari au structur de: antociani, flavonoide i carotinoide.
Zeama din flori de ofran nglbenete pasca, cozonacii, plachia (gru fiert), pinea,
produsele lactate etc. Uleiul de ofran, obinut din flori, are culoare galben i se utilizeaz n
calitate de colorant alimentar la vopsirea produselor de panificaie i de cofetrie.
Carotinele (din morcov, flori de ofran . a.) de culoare galben, portocalie sau roie se
folosesc pentru colorarea sau intensificarea culorii pastelor finoase, umpluturilor de tort,
produselor de patiserie. Pot fi utilizate i la intensificarea nuanei untului, brnzeturilor,
produselor lactate, a crnii etc.
Crmzul, extras din planta Phytolacca americana, a fost folosit la colorarea unor
produse alimentare, ct i la decorarea oulor-de-Pati . a. Clorofila, extras din urzic, d
tonuri de verde unor produse alimentare. Un condiment bun pentru alimente pregtite din carne
. a. sub denumirea de boia era (i este) pregtit din ardei-roii uscai i fin mcinai.
Despre coloranii vegetali utilizai la colorarea, intensificarea sau prepararea buturilor
alcoolice i nealcoolice exist numeroase date. Culoarea vinurilor, care trebuie s fie ori albglbuie ori roie, poate fi ameliorat dac este splcit sau intermediar ntre rou i alb,
profir sau prohir.
n sudul Basarabiei, fructele negre de dud (agud) sunt tescuite mpreun cu strugurii negri
de vi-de-vie ca s dea o culoare mai nchis vinului. Fructele negre de lemn-cinesc sau
mlin-negru dau un suc ce vopsete vinul din poloboace.
n podgoriile Huilor, vinurile roii limpezite se trateaz cu zeam din bobie de boz. n
judeul Tutova, vinurilor roietice li se adaug zeam de ciree amare, care d gust bun vinului
i o culoare roie-rubinie. n prile Bacului, bobiele de boz se calc odat cu strugurii de
vi, obinndu-se un vin rubiniu, pietros i amar.
Pentru a da vinului alb aspectul de vechime, adic o culoare galben-limonie, n vin se
adaug un extract apos din petale de ofran.
Culoarea rachiului i a uicii poate fi ameliorat prin tratare cu colorani vegetali.
Culoarea galben-limonie se obine prin adaos de extract apos de ofran sau extract alcoolic de

131

vsc. Vscul, care crete parazit pe ramurile merilor, perilor, teilor, brazilor, plopilor . a., se
rupe n buci, se plmdete n rachiu sau uic. Dup o zi i o noapte lichidul plmdit se
toarn n vasul cu rachiu, care dobndete o culoare galben. n unele locuri, vscul se
introduce direct n butoiul cu rachiu.
n judeul Prahova, rachiul se coloreaz cu zahr-ars, el dobndind o nuan de rou. n
judeul Neam, se face un rachiu rou, turnnd spirt peste flori de trandafir. Dac n rachiu se
pun viine coapte i zahr, el capt culoarea roie i un gust dulceag.
Rachiul rou joac un anumit rol n ceremonialul nunii. n zona Covurlui, cnd la nunt
se face o mas i luni seara, dup masa cea mare de luni diminea se trimite o plosc cu rachiu
rou la socrii mici (prinii miresei) pentru a-i chema la masa cea mic.
Vinurile i lichiorurile pot fi colorate n rou i cu zeama din petalele roii ale plantei
Alcea rosea.
Pentru colorarea buturilor alcoolice i nealcoolice se folosete sucul unor fructe: dudenegre, pomuoar-de-boz, ciree-amare, mure, floare-de-ofran. Pentru colorarea lichiorurilor i
viinatelor pot fi folosite siropuri de nuci verzi, ciree-negre, viine, mure.
Din caliciile de rocella (Hibiscus sabdoriffa) se obine un colorant rou, utilizat la
prepararea buturilor rcoritoare. Extractul din ace de molid d nuane de verde-brun buturilor
alcoolice i nealcoolice.
Rachiul sau coniacul, pstrate mult timp n

butoaie de stejar dobndesc o nuan

galben, datorit substanelor tinctoriale extrase din lemnul de stejar. Uleiul din flori de ofran
este utilizat la colorarea diferitelor buturi.
Decocturile farmaceutice din plante tinctoriale [109, p. 51]
Pn la apariia medicamentelor sintetice, medicina popular se baza, n special, pe
proprietile terapeutice ale plantelor din flora spontan (extracte de flori, frunze, fructe, coajscoar, rdcini, sau chiar din planta ntreag mai ales n cazul ierburilor, buruienelor . a.).
Pentru vindecarea unor boli pot fi utilizate decocturi (n ap, alcool, vin etc.) din unele
plante tinctoriale care au i proprieti terapeutice. Printre acestea se numr: arnica (gujb)
Arnica montana decoctul din plant cu flori posed nuane de galben; barba-mpratului
(micunele) Viola tricolor asemenea nuane galbene; mslare (pplu) Physalis
alkekengi extractul are nuane portocalii; bibernil (sorbestrea) Sanguisorba officinalis
decoctul din flori are tonuri roietice; boiengioae (cardam) Isatis tinctoria nuane verzialbstrii; boitorean (turi) Agrimonia eupatoria nuane galben-verzui; molid (brad-rou)
Picea abies nuane de verde-brun; buberic (urzic-moart) Scrophularia nodosa tonuri
verzi; buruian-de-lipric (limba-boului) Echium vulgare nuane roietice; buruian-de-

132

inim (lipitoare-alb) Asperula humifusa asemenea nuane roietice; slbnog

(trepdtoare) Mercurialis annua decoctul de frunze i lstari este de culoare albastr;
morcov Daucus carota zeama din rdcini posed nuane galben-portocalii; clin (mlin)
Viburnum opulus extractele din flori i fructe au tonuri cafenii; ieder (srdar) Hedera helix
din lstari cu flori zeama este colorat n galben; izm (ment) Mentha longifolia
decocturile au nuane verzi; ofran Crocus sativus zeam galben; tufan (slodun) Quercus
pubescens decocturi cafenii; zmeur Rubus idaeus sucul din fructe este colorat n tonuri
roii-violete.
Alte surse tinctoriale i terapeutice au fost identificate n : cire Cerasus avium ceaiul
din codie de fructe are proprieti diuretice; coacz-negru Ribes nigrum din fructe se obine
un ceai cu proprieti diuretice; clopoei (cercelui) Convallaria majalis ceai contra
durerilor n piept; coada-cocoului (iarb-de-dureri) Polygonatum officinale zeama din
rizomi era utilizat contra podagrei; coprin (cocori) Narcissus poeticus decoctul utilizat
la boli de piept i extrasistole; corobatic (albstri) Centaurea cyanus leac pentru inim;
flori-de-rug (trandafir) Rosa centifolia extractele erau folosite la dureri de stomac, de ochi
sau de cap; desfctoarea-cea-mare Nicandra physaloides zeama din fructe utilizat ca
medicament contra zgaibei; drob (boengioae) Isatis tinctoria decoct utilizat la glbinare i
paralizie; fierea-pmntului (corcodan) Fumaria officinalis extractul din plant folosit
contra bolilor de piele, de stomac i de splin; floarea-turcului (ppdie) Convallaria majalis
decoct pentru glbinare, friguri etc.; floare-galben (zburtoare) Hypericum perforatum
zeama utilizat la dureri de stomac, boli de ficat i rinichi . a.; ghinur (lumnrea)
Gentiana pneumonathe plant de leac pentru plmni; iarba-arpelui (viperin) Echium
vulgare se folosete la anemie; ieder (srdar) Hedera helix leac pentru ndueal, dureri
de picioare etc.; lemn-alb (salcm) Robinia pseudacacia ceaiuri pentru rceli, tuse, boli de
stomac; lesnicioar (limbricar) Solanum dulcamara zeama folosit la boli de splin,
epilepsie, vtmtur . a.; mueel (romani) Matricaria chamomilla plant cu proprieti
calmante i dezinfectante, utilizat la rni, tuse, rceli, dureri de dini, dureri de stomac etc.;
mesteacn Betula pubescens decoctul se folosete contra tifosului i febrei tifoide; nuc
Juglans regia folosit la rie, tuse, reumatism, boli de piept etc.; urzic-moart (buberic)
Lamium maculatum folosit contra scrofulozei; usuclu (iboz) Sambucus nigra folosit la
tuse, glci, contra tuberculozei etc.
Multe alte exemple constituie obiectul studiilor de farmacie i medicin naturist. Par a fi
de interes decocturile vegetale colorate (extractele, zeam, sucuri) utilizate n scopuri
farmaceutice.

133

Culoare galben au extractele din urmtoarele plante: decoctul din rdcini de ardeiai
(rchiic); zeama din flori de banul-popii (glbjoar); decoctul din flori de ofran; zeama din
flori de hamei (cumlu); extractul din lstari i flori de ieder (srdar); zeama din flori de
romani (mueel); zeama din plant sau flori de sovrf.
Nuane de portocaliu are zeama din: flori de pplu; din rdcin de morcov, din
dovleac (bostan); din nramz (maclur); din fructe de piersic; din rdcini de tevie
(dragomir).
Diferite nuane de rou are: extractul din plant de garan (roib); decoctul din buruiande-roea (mierea-ursului); decoctul din fructe de rumeioar (crmz); zeama din coji uscate
de ceap; din fructe de mce (momon) sau corn (dreniu); din flori de trandafir (flori-de-rug);
din plant sau flori de garan (rumenele); din buruian-de-roea (nchegtoare); extractul din
flori de mr-slbatic; sucul din scoar de mesteacn; decoctul din scoar de prun (perj); zeama
din sfecl-roie; zeama din fructe de zmeur . a.
Tonuri albstrui au extractele din iarba-mare, iar zeama din fructe coapte de soc are
nuane albastre-violete.
Culoare verde are uleiul din flori de mueel (romani); extractul din urzic i alte
plante.
Nuan cafenie are zeama din frunze de ceai, coji de nuci verzi i din multe alte plante.
Diverse tonuri de negru au sucurile sau decocturile din unele pri ale plantelor: seva din
laptele-cinelui (alior); decoctul din scoar de arin (anin); extractul din coji de nuci coapte etc.
Sursele tinctoriale vegetale n cosmetic [109, p. 53]
n mediul rural omul i-a preparat din cele mai vechi timpuri diferite produse cosmetice,
folosind pe scar larg multiplele daruri oferite de natur, de propria sa experien de via i de
tradiie, utiliznd n acest scop plantele, legumele, fructele, produsele cerealiere, lactate,
produsele apicole etc., tot ceea ce natura i putea oferi.
Plantele (rdcinile, florile i frunzele) au un rol important n cosmetic prin folosirea lor
sub form de infuzie, decoct, macerat etc., att pentru ngrijirea obinuit a tenului ct i n
cazul anumitor aciuni ale pielii.
Majoritatea plantelor care se foloseau i se folosesc n cosmetic au menire terapeutic.
ns sunt cunoscute i unele plante tinctoriale cu folosire direct n cosmetic.
Practicile de ngrijire i de nfrumuseare a corpului omenesc, mai ales a tenului, s-au
mbogit i diversificat continuu, unele dintre acestea pstrndu-se pn n zilele noastre.
Din cele mai vechi timpuri, zeama provenit din plante a fost utilizat n cosmetic,
precum i n tatuaj, deghizare . a. Unele plante, precum: stejarul, ofranul, arinul, cruinul

134

(Quercus robur, Crocus sativus, Alnus glutinosa, Rhamnus frangula) au fost folosite pentru
rujuri de buze i rumeneal de fa. Rumeneala de fa se fcea din morcov, pepene (zemos),
dovleac (bostan), sfecl, ciree, viine . a. Cojile de nuci se utilizau la vopsitul prului etc.
Pentru albirea pielei, ndeprtarea petelor i rumenirea pielii erau cunoscute multe plante
tinctoriale, precum sucul de lptuc (Lactuca sativa), extras prin zdrobirea tulpinilor cu piulia.
n zona Tecuci, femeile cu pete sau pistrui pe fa se splau cu zeam rezultat prin fierberea
nbuit a pelinului. n judeul Covurlui, petele de pe fa se tratau cu un preparat din laleaalb i ap de trandafir; n zona Rmnicu-Srat petele de pe fa se scoteau cu lmi (Citrus
limon) sau cu amestec de ap de trandafir, ap de soc, ap de pelin, ap de liliac, ap de crin sau
ap de cpune. Amestecul se fierbea i se pstra la rece.
n acest scop se utilizau aa-numitele sulimanuri. Sulimanurile sunt substane care
modific sau nuaneaz culoarea feei, acoperind petele i unele semne de btrnee. Se cunosc
iruri, unsori, dresuri, foi de dres, tiubei etc., care pot fi sulimanuri albe, care poart denumirea
de ghileal sau albeal (nlbeal), sau sulimanuri roii, care se numesc rumenea, rumeneal,
foi, alman, bcan.
n judeul Neam, dresuri pentru fa se fceau din zeam de castravei copi, iar
rumenele pentru fa din ceap-cioreasc (Allium fistulosum), roib (Rubia tinctorum), crmz
(Phytolacca decandra) sau din unele plante ce conin carotinoide (morcovul, ofranul . a.). n
judeul Bacu, se lua coada-cocoului (Convallaria majalis), se pisa i se plmdea n
smntn, la cldur. Dup o zi se obinea o unsoare care nroea faa. n judeul Dolj,
rumenele se fceau din rdcina de rumenele ca focul.
n Ardeal i anat, se utiliza pentru rumenele cuca (Tulipa gesneriana), ceap-cioreasc
(Allium fistulosum) sau ruulia (Aster amellus), numit i ogritene, sulumin, filimic,
clinic, glbenele, roioar, rujuli etc. [37, p. 161; 82, p. 195].
Sulimanurile negre, numite cerneal, condeial etc. erau folosite la aplicarea alunielor
sau la vopsitul sprncenelor i prului.
Decoctul din cecidii excrescene sferice de pe ramurile unor specii de stejar (Quercus
robur) era utilizat la obinerea unor produse cosmetice pentru nnegrirea sprncenelor [82, p.
64]. Tinctura din coji de nuci verzi se folosea pentru meninerea culorii prului brunet [75, p.
171].
Aproape n toate regiunile romneti era obiceiul de a aplica alunie pe fa, n special de
ctre fete, cu lapte de alior (laptele-cinelui). n zona Hui, aluniele se fceau cu cerneal
neagr sau cu funingine produse din esene lemnoase, dar i cu muc de lumnare.

135

n judeul Dolj, a fost nregistrat un obicei mai rar ntlnit. Aici se obinuia de a face
benchiul (benghiul, zbenghiul) un semn ce se aplica pe fruntea copiilor mici, cu funingine sau
cu cerneal, ca s nu se deoache, mai ales cei ntori de la [82, p. 195].
n arealul locuit de romni tatuajul, aplicat cu crbune pisat, a fost puin rspndit n
Antichitate, ns datele bibliografice sunt insuficiente [82, p. 194].
Alte surse vegetale utilizate n cosmetica decorativ sau terapeutic sunt: trepdtoarea
(Mercurialis annua); floarea-aductoare-de-urt (Dianthus superbus), numit i garofi-demunte; iarb-mare (Inula helenium), numit i oman; nucul (Juglans regia); roiba (Rubia
tinctorum); socul (Sambucus nigra);

bozul (Sambucus ebulus); stejarul (Quercus robur);

sulfina (Melilotus officinalis); teiul (Tilia tomentosa); urzica (Urtica dioica) i via-de-vie (Vitis
vinifera).
Extracte din plante tinctoriale n medicina veterinar [109, p. 54]
Multe plante tinctoriale au fost i sunt utilizate n medicina veterinar. Se utilizau fie
plantele, fie extractele (decoctul, zeama) din flori, frunze, fructe, prile verzi, rdcini . a.
Unele extracte sunt colorate (galben, portocaliu, rou, verde, albastru, cafeniu sau negru).
Ca mrturie c zeama (decoctul) plantelor utilizate n medicina veterinar posed i
diferite proprieti coloristice, pot fi aduse urmtoarele exemple:
Bibernilul (sorbestrea) Sanguisorba officinalis decoctul din plant are nuane
roietice;

brnca (urzica) Scrophularia nodosa nuane verzui; mslare (pplu)

Physalis alkekengi culoare portocalie; lingoarea (glbjoar) Lysimachia vulgaris nuane

galbene; pojarnia (suntoare) Hypericum perforatum nuane galbene; drobia (cardam)
Isatis tinctoria tonuri albastre-verzui; ridichioara (cerenel) Geum urbanum tonuri
roietice; socul Sambucus nigra zeama din flori d tonuri viorii; tutunul (duhan)
Nicotiana tabacum d nuane de galben-cafeniu-verziu.
Exemple de proprieti terapeutice:
Dintele-dracului (iarb-iute) Polygonum hydropiper se utiliza n tratamentul rnilor la
vite; iarba-arpelui (mierea-ursului) Echium vulgare contra brncii la porci; glbjoar
(rchitan) Lythrum salicaria ceaiurile din flori la bolile de snge; papl (mslare)
Physalis alkekengi decoctul din plant contra dalacului i a bolii de gut; plomun (nanufr)
Nymphaea alba mpreun cu funingine contra glbezei la oi; rchiic (tti) Polygonum
persicaria la rnile vitelor s nu fac viermi; ceap (parpangic) Allium cepa pentru a
vindeca apa la cai; brnca porcului (buberic) Scrophularia nodosa contra guterului (crup
difteric) la porci; drob (boengioae) Isatis tinctoria contra glbezei la oi.

136

Plantele tinctoriale n zootehnie

Probabil, ranii au observat de demult c la hrnirea animalelor i psrilor domestice cu
porumb, morcov, ofran, sfecl i alte plante, care conin colorani galbeni , portocalii sau
roii carnea, lactatele, brnzeturile i oule au un aspect mai atrgtor i mai gustos.
Florile de ofran n stare proaspt sau uscat, adugate n hrana animalelor sau a
psrilor domestice mrete concentraia carotinelor galbene n produsele alimentare.
Rdcinile de morcov conin colorani galbeni-portocalii, care se concentreaz n carne, lapte
sau glbenu-de-ou. Se folosesc i adaosuri de grune de porumb (ppuoi, cucuruz). Alte
plante tinctoriale, de exemplu, ofranul, care ajung ntmpltor n hrana animalelor sau
psrilor, pot contribui la mbuntirea calitilor coloristice ale produselor de carne.
Includerea n hrana animalelor i psrilor domestice a unor plante care conin anumii
colorani, n special carotinoide, conduce la concentrarea acestora n grsimi, n carne sau n
produse lactate. Culoarea mbuntete calitatea i aspectul produsului alimentar de provenien
animal, mrindu-i valoarea comercial [109, p. 55].

partea a II-a
3. 14. Lemnul. Paleta coloristic a esenelor lemnoase ale unor arbori i arbuti
(inclusiv exotici) [109, p. 56]
Introducere
Dac n prima seciune a acestui capitol au fost analizate proprietile tinctoriale ale
plantelor i utilizarea coloranilor vegetali n arta decorativ, seciunea a doua prezint o
analiz a coloristicii esenelor lemnoase i a rolului culorii i desenului lor nativ n arta
tradiional.
Lemnul: Legende i tradiii
Din cele mai vechi timpuri, lemnul a nsoit omul n activitile sale, inclusiv n ceea ce
numim astzi arta decorativ. Sunt relevante cteva pasaje dintr-un material dedicat rolului
esenelor lemnoase, de la utilizri tehnologice pn la arta decorativ (S. Ispas, M. Mihalcu, C.
Ducan, M. Canciovici, O. Horia, M. Marchi, C. Burghele . a.).
Vechiul Testament prezint cedrul ca pe un arbore ales de neleptul Solomon s
mpodobeasc Templul din Ierusalim: i a mbrcat pereii templului pe dinuntru cu lemn de
cedru; iar pardoseala templului a fcut-o din scnduri de chiparos.
Alturi de cedru i chiparos, teiul este socotit lemn-sfnt: Meterii m meteresc /
Icoane m-nchipuiesc / i-n biseric m-anin / Toat lumea mi s-nchin [55, p. 6].

137

Bradul a fost i este prezent n riturile i ceremoniile legate de natere (nchinare la

brad), de momentele trecerii de la adolescen la maturitate (steagul de feciori), de cstorie
(bradul de nunt) i chiar de moarte (bradul de nmormntare) [76, p. 12].
n prima categorie se plaseaz i leagnele de lemn pentru prunci. Tradiia include mai
multe tipuri de aceste piese: leagne suspendate, leagne aezate pe podea, leagne purtate pe
umr, leagne purtate pe old etc. Confecionate din esene de cea mai bun calitate, uor de
prelucrat i de ornamentat, dar i rezistente, precum: salcia, plopul, teiul, fagul, paltinul, lemngutuiul sau bradul, leagnele erau mici capodopere de art popular [113, p. 14].
O tradiie legat de legende vechi, care persist i n zilele noastre (mai ales n Carpai),
const n reprezentrile unei mitologii populare personaje cu valoare simbolic: Mumapdurii (Mama-pdurii), Tatl-pdurii (Moul-codrului), Fata-pdurii, Strmb-lemne etc. [15,
p. 16].
Cele mai ample tradiii sunt legate de viaa bisericeasc: tmplarii, crucerii, lemnarii,
cioplitorii etc. ridicau i ornamentau biserici (inclusiv cei care mutau bisericile pe alte
aezminte), tmple, cruci, troie, stlpi funerari, rstigniri . a., executau icoane (inclusiv
icoane de vatr), pistornice (pecetare), cruci de mn, candelabre, sfenice i multe alte piese
necesare desvririi cultului ortodox.
Iconografia scris pe piesele ornamentale din biserici cuprindea, n special,
reprezentrile: Iisus rstignit, Botezul lui Iisus, Maica Domnului cu pruncul, Sfntul Gheorghe
clare, Sfntul Ioan Boteztorul, Sfntul Nicolae, Sfnta Paraschiva etc.
Conform tradiiei, cruci rezistente se fceau din lemn de grnea var, grni (varietate
de stejar Quercus conferta).
Din veacuri foarte vechi la cretini era obiceiul de frngere a pinii, cunoscut astzi
sub denumirea de jertf liturgic sau euharistie (mulumire). Materiale de jertf liturgic n
comunitile cretine actuale este prescura, o pine mic, rotund, care are n centru o pecete.
Pecetea are incrustat numele lui Iisus Hristos, prescurtat (Is Hs) i cuvntul Nica (biruitorul
scris cte o silab n cele dou ptrate de jos ale peceii [4, p. 23, 45]:
Is

Hs

Ni

Ka

n bisericile romneti din Basarabia sunt utilizate trei pecetare diferite cu anumite
semnificaii. Probabil, i n alte regiuni romneti exist astfel de obicei.

138

Tradiia meteugurilor de prelucrare a lemnului este nc vie n numeroase zone

etnografice ale Romniei i Republicii Moldova. Este suficient s ne referim la furcile (de tors),
lzile (lad de zestre), uneltele realizate de meterii i creatorii populari din zonele Maramure,
Gorj, Neam, ara Brsei pn la cheii Braovului . a.
Existena n ara noastr a lemnului de diferite esene favorizeaz i azi dezvoltarea unor
modaliti de prelucrare artistic a acestuia. Lemnul alb de paltin, fag sau brad, la care se
adaug esenele preioase, cum sunt prul sau cireul, sunt prelucrate cu mult migal, scond
n eviden fibra natural cu nvolburri uneori dramatice, fiind unul din cele mai decorative
materiale prin nsi structura lui [50, p. 27].
Esenele lemnoase utilizate n arta popular romneasc de astzi sunt grni (grnea),
stejar, salcm, tei, cire, viin, paltin, salcie (roie), prun, pr, jugastru, arar, soc, salb, alun,
rchit, plop, brad etc.
Vorbind despre legendele i tradiiile populare romneti nu putem trece cu vederea unele
dintre cele mai reprezentative piese de lemn instrumentele muzicale i mai ales fluierul
(fluier, bucium, tilinc etc.). Fluierul unul dintre cele mai ndrgite instrumente muzicale ale
poporului romn, cunoscut din cele mai vechi timpuri, nsoea omul de la natere pn la
moarte. Iniial se fcea din tulpinile tubulare ale unor plante (trestie, soc), ori din coaja extras
de pe ramuri de tei sau de salcie, cu timpul, eava fluierului s-a fcut din lemn de prun, cire,
pr, frasin, paltin, fag, corn, ctin, alun . a. [21, p. 40].
Toate aceste legende i tradiii constituie un adevrat tezaur artistic popular, demn s fie
cunoscut, studiat i susinut n activitile etnografice.
3. 15. Prelucrarea i ornamentarea lemnului
Arta popular decorativ dezvoltat n arealul carpato-danubiano-pontic se distinge prin
multiple moduri de prelucrare a lemnului i de valorizare a coloristicii i desenului lui.
Meteuguri legate de prelucrarea lemnului [109, p. 59]
Bogata art popular romneasc de prelucrare i decorare a lemnului este susinut de o
serie de meserii, de mare nsemntate sau de specializare ngust.
Meteri cu un larg spectru de prelucrare a lemnului erau aa numiii lemnari, lemnaristrungari, tmplari, rudari, stoleri, dulgheri, constructori de case i biserici, teslari etc. Ei
construiau case, locae sfinte, fceau tmple i mobil, cruci, troie, rude, albii . a.
O alt categorie de meteri, care fceau doage sau recipiente din doage, confecionau
ciubere, putini, butoaie i alte vase de lemn, erau numii dogari, botnari (butnari) sau vsari.

139

O grup important de meteri erau acei care modelau lemnul cu elemente de sculptur,
cu incrustaii, cu cioplitur, cu tietur, numii sptori, scobitori, tietori, sculptori, brdai,
cioplitori, strungari etc. pentru biserici, altare, case nobiliare, cruci, troie, rstigniri . a.
Constructorii de diferite mijloace de transport sunt cruari, cruai sau meteri de
conctrucie de crue (trsuri, cocii etc.), drocari, rotari, harabagii.
elarii sau dcarii confecionau eaua (a) pentru caii de transport.
indrila pentru acoperit casele, bisericile . a. era fcut de iari sau indrilari.
Linguri i vase de lemn, dulapuri, podioare, polie pentru pstrarea lor erau confecionate
de lingurari, rudari, blidari, scfari.
Meterii de sicrie, numii sicrieri, fceau sicrie, cociuge, tronuri pentru nmormntare.
Instrumentele muzicale erau fcute de meteri numii fluierari, cobzari, tricari.
Unele piese de uz casnic sau gospodresc erau fcute de msari, scrari, jugari, greblari,
sitari, fusari, ldari, ploscari i muli alii.
Mai rar se ntlneau meteri de cruci de lemn, troie, rstigniri, numii cruceri.
Xilogravorii erau meterii care au nsuit arta de a grava n lemn; pecetarii meterii care
fceau pecete (pecetare, pistornice, pristornice etc.) pentru prescur, brnz sau diferite
prjituri; sptari meteri care fceau spate pentru rzboiul de esut; piuari meteri de diferite
tipuri de piu; iconari meteri care fceau (i pictau) icoane de vatr, icoane de lemn etc.;
crbunari - meteri (deseori pstori) care se ocupau de arderea lemnelor n absena aerului
pentru a obine crbune de lemn; coari sau mpletitori de nuiele meteri care mpleteau
nuiele, care fceau couri; cherestegii meteri care lucrau cherestea; plutai meteri care
fceau plute sau care le conduceau pe ape . a.
Un rol aparte l-au jucat meterii de mobil fin: lefuitorii i lustruitorii, dar i bcanii
meteri de tmplrie fin, care lucrau mobil din bcan lemn de culoare roietic; ebenitii
meteri care confecionau obiecte de tmplrie din lemn de abanos; sau meterii de furnire
meseriai care se ocupau cu confecionarea furnirelor i aplicarea lor; sgetarii fceau sgei
pentru oaste.
Materie prim i unelte de tmplrie
n paragraful de fa, sunt expuse, n ordine alfabetic, uneltele de tmplrie (lemnrie) i
sursele lemnoase, frecvent utilizate n arealul romnesc.
Alun (fluiere); arin, arar, brad (alb rezistent; construcii, sicrie, mobil, furci de tors);
carpen (alb tare; construcii, rotrie); cire (esen preioas; fluiere, mobil, piese de decor);
corn (fluiere . a.); dud (pomiar) recipiente pentru uic; fag alb fluiere; frasin (fluiere);
grnea (sldun, slodun, gorun) unelte de tmplrie; jugastru (alb i tare); lemngutui

140

(leagne pentru prunci); nuc (mobil sau furnir pentru mobil); pr (esen preioas, fluiere
etc.); paltin (lemn sfnt, alb, rezistent) toac i mobilier pentru schituri, biserici, mnstiri,
leagne pentru prunci, fluiere; plop (lemn rezistent); prun (fluiere . a.); rchit (linguri, vase);
salcm, salcie (lemn sfnt) leagne, vase, albii, linguri, mobilier; scoru (tare i rezistent;
unelte de tmplrie); sorb (strungrie); tei (lemn sfnt, rezistent) toac pentru mnstiri,
leagne pentru copii, cuce, mobilier; tis, ulm (rotrie); viin-turcesc (mobil, lulele) etc.
Dintre esenele lemnoase importate, folosite pentru mobil de lux i piese de decor, pot fi
menionate: abanosul, bcanul, cedrul, chiparosul i mahonul.
Dintre cele mai importante unelte i ustensile, utilizate de tmplari (lemnari, dogari,
botnari etc.) sunt joagrele i fierstrile manuale sau mecanice, cu ajutorul crora se tiau
butenii i se fcea cherestea (scnduri etc.).
Butean un trunchi de copac tiat i curat de crengi (pe care lemnarul despic lemne,
sau care este despicat pentru a face spie, doage, indril etc. (sin. butihan). Butucul roii sau
buteanul pregtit pentru a-l modela poart denumirile: bute, butie, butuc, butur, butoarc etc.
Butucul de brad, din care se fac indrile i doage se numete pan.
Piesele de tiat, cioplit de tipul toporului poart denumirile de bard un fel de secure cu
tiul lat i coada scurt, folosit, mai ales, la cioplitul lemnului; topor unealt de tiat arbori,
de despicat lemne; toporic (sin. bard); secure (sin. topor); tesl (unealt cu coad scurt, cu
tiul lat i curbat, folosit de dulgheri, rotari i dogari); toaip (unealt de dulgherie n form de
secure, cu care se cioplesc grinzile).
Piesele de sfredelit lemnul sunt reprezentate de: butelnic (burghiu mic ntrebuinat de
dulgheri i rotari), burghiu, sfredel etc.
Ustensilele de strujit scnduri sau bare de lemn sunt: gealu (rindea pentru piesele mari);
rindea (unealt compus dintr-unul sau mai multe cuite fixate ntr-un corp de lemn, cu care se
prelucreaz lemnul i se netezesc feele pieselor sau se fasoneaz dup diferite profiluri etc.).
Strungul din lemn este unealta cu care se executa operaia de rotunjire, filetare, gurire,
retezare sau de zimuire a unei piese de lemn.
Ustensilele de dltuit pot fi diferite: dalt unealt de oel n form de pan tioas, cu
mner de lemn, folosit de dulgheri i sculptori la crestat, scobit, tiat ori sculptat; ghin
unealt de dogrie n form de dalt, cu ti semicircular.
Erau utilizate i diferite tipuri de ciocane: ciocan (de fier sau de lemn), mai (de lemn).
O ocupaie deosebit revenea meterilor care fceau scaunele pe care edeau n timpul
lucrului. Scaun sau scunoaie unealt a dulgherului sau a dogarului constnd dintr-o banc
de lemn, pe care meterul ade clare, pentru a putea apsa cu piciorul pe pedala care fixeaz

141

lemnul de cioplit; scaun de doage scaun cu ajutorul cruia dogarul face doage; scaun de
cioplit numit i bedreagul rotarului butuc pe care rotarul cioplete lemnele, pentru a face
spie i roi; scaun de spie scaun pe care rotarul aeaz roile (spiele) n timpul lucrului,
numit i cobil.
Ornamentarea lemnului [109, p. 61]
n arealul carpato-danubiano-pontic s-au consolidat unele tehnici de ornamentare a
pieselor de lemn, care au dus gloria lemnarilor notri peste mri i ri (Tabelul 14).
O serie de tehnici de ornamentare a pieselor, ustensilelor, mobilei, elementelor de decor
etc. sunt legate de tiere, spare, crestare, cioplire etc., iar diferena const n natura uneltelor
cu care se opereaz, volumul piesei i natura lemnului: cioplire (cioplitur), crestare
(cresttur), tiere (tietur), spare (sptur) etc.
Tabelul 14. Tehnicile de ornamentare a lemnului
Denumirea

Definiia

Note

Afumare

Arta de a decora piese de lemn prin aciunea fumului

[62, p. 147]

Cioplire

A tia, cu un instrument ascuit, achii ntr-o bucat de

[62, p.147]

(Ciopleal)

lemn pentru a da materialului o form oarecare

(sculptur).

Colorare

Arta de a da unui obiect (de lemn) o culoare, cu ajutorul

[62, p. 168]

unei vopsele. Sin. vopsire.

Crestare

Arta de a decora piese de lemn prin crestare, prin tiere.

[62, p. 197]

Arta de a decora piese de lemn prin crestare, sau tiere.

[62, p.197]

Tietur fcut cu un instrument special ntr-un lemn

[62, p. 379]

(Cresttur)
Cresttur
(Crestare)
Incizie

sau n coaja unui arbore. Mai ales, pe furcile de tors,

fcute din lemn de alun sau de rchit. Se incizeaz
erpi, stele, sori etc. Se arde un smbure de nuc i se
freac toate inciziile, pn ce totul devine ca un tatuaj.
Intarsie

Tehnic folosit la ornamentarea mobilierului, constnd

[19, p. 491]

n incrustarea n lemn a unor plcue i fii de os,

filde, sidef sau de lemn de alt culoare.
Pictur

Arta de a ornamenta piesele de lemn n culori, cu

[62, p. 614]

142

ajutorul vopselelor, al creionului, al crbunelui etc.

(pictur pe cruci de lemn).
Pirogravur

Arta de a decora suprafaa unor obiecte de lemn prin

[62, p. 619]

pirogravare; gravur, desen decorativ executat prin

pirogravare.
Sculptur

Arta de a reda plastic, n trei dimensiuni, o figur, o

[62, p. 754]

imagine, o idee, sau un sentiment, cioplind o bucat de

lemn.
Vopsire

Arta de a colora un obiect de lemn, acoperindu-i

[62, p. 940]

suprafaa cu un strat de vopsea sau muindu-l ntr-o

soluie colorat i lsndu-l s se mbibe. Sin. colorare.
Zugrvire

Ornamentarea pieselor de lemn prin vopsire sau pictur

(Zugrveal)

(mai ales la biserici).

[62, p. 858]

Alt grup de tehnici de decor al lemnului o alctuiesc cele care utilizeaz vopseaua
(culorile): vopsire, zugrvire, colorare, desenare (cu creionul, cu crbunele) i pictur. Aici se
poate asocia i pirogravura, deoarece desenul (imaginea decorului) este executat prin
pirogravare (termoliza lemnului cu un obiect metalic ascuit i obinerea imaginii din lemn
semicarbonizat).
Decorul lemnului se fcea i prin traforare decupare artistic, fcut ntr-o plac subire
de lemn cu ajutorul unui ferestru special, pentru a confeciona diverse obiecte decorative.
Decorul mobilei, n mare parte, se fcea prin dou metode: intarsia incrustarea n lemn
a unor plcue i fii de os, filde, sidef sau de lemn de alt culoare; sau acoperirea lemnului
de calitate mai slab cu o foaie subire de lemn de calitate superioar (cire, nuc etc.), cu alte
cuvinte de acoperire cu furnir.
Incizia tietur fcut cu un instrument special ntr-un lemn, sau coaja unui arbore, mai
ales pe furcile de tors, fcute din lemn de rchit, pe bastoane i bte ciobneti sau pe plotile
de lemn ale vntorilor, nuntailor etc. Se ardea un miez de nuc i se frecau toate inciziile,
pn ce totul rmnea ca un tatuaj. Ciobanii la munte fceau furcile din lemn de brad nflorate
ca o scrisoare de dragoste.
Sculptur n lemn: figuri mitice, bisericeti, laice i decorative [109, p. 63]
ranul i meseriaul romn ntotdeauna tindea s fac o lucrare util, dar i frumoas.

143

Din timpuri vechi, poate chiar din neolitic, oamenii fceau fetiuri obiecte din lemn,
considerate n credinele triburilor primitive ca fiind nzestrate cu virtui magice, supranaturale
i capabile s dea ajutor celui care i se nchina. Mai trziu, au aprut figurile de lemn ale zeilor.
Odat cu rspndirea cretinismului, s-au impus sculpturile cu figuri sacre (Iisus Hristos,
Mama Mntuitorului, Ioan Boteztorul . a.). Ornamentele sculptate piese de lemn etc.
decorate cu elemente de sculptur (chipuri de om, de psri, de animale, motive astrale, frunze,
flori sau fructe), motive mitice i bisericeti (rstigniri, troie, stlpi funerari, biserici i
mnstiri, porile din Maramure etc.). De ex. rstignire cruce mare (de lemn), pus la
margine de drum, reprezentnd pe Iisus Hristos crucificat; iconostasul, sfenicul i policandrul,
de asemenea, aveau elemente sculptate.
Este cazul s menionm acele sculpturi populare care, de obicei, se aflau n pduri i
reprezentau fore miraculoase: Strmb-Lemne, Fata-Pdurii, Tatl-Pdurii, sau malefice
Mama-Pdurii . a.
Elementelor de sculptur n lemn le erau asociate virtui magice, reprezentnd fore
miraculoase sau malefice, fiine religioase sau laice etc., ceea ce amplifica fora decorativ a
lemnului.
3. 16. Locuina i gospodria [109, p. 63]
ranul romn se strduia s aib o cas, o poart, diferite anexe i construcii auxiliare
etc. nu numai cu destinaie practic, dar i cu un aspect estetic. Acestea i multe altele se
realizau din esene lemnoase. Este lesne de neles din ce cauz lemnul a avut i mai are un rol
important n decorul locuinei i al gospodriei.
Decorul exterior i interior al caselor de lemn
Casele de lemn (de odinioar), rspndite, mai ales, n zonele pduroase sau muntoase,
ridicate de constructori de case (lemnari, tmplari etc.), aveau o stereometrie diferit de la o
zon etnografic la alta, ns ntotdeauna erau bine chibzuite i armonios alctuite. La decorul
constructiv se ataau diverse completri sau aplicaii n form de foioare, prispe,
parmaclcuri, uneori i la streain, stlpi, coama casei etc. (Tabelul 15).
Cel mai simplu mod de ornamentare este prispa cu stlpi (crestai, fasonai), avnd i o
destinaie practic. Prispa avea uneori i o balustrad de scnduri.
Cerdacul era o galerie deschis, mrginit cu stlpi (la vechile case boiereti i la
mnstiri), sau un mic pridvor, uneori nchis cu geamlc, aezat deasupra grliciului pivniei
(la casele boiereti i ale ranilor nstrii).
Foiorul (sin. cerdac, pridvor) era o teras deschis, cu acoperiul susinut de stlpi

144

sau de coloane.
Parmaclc (parmalc) balustrad de lemn la un pridvor, la un balcon, la prisp etc.
Pridvor (sin. foior, cerdac) galerie exterioar, deschis, cu acoperiul sprijinit pe
stlpi, aezat n partea dinainte sau de jur mprejur la o locuin.
Trna prisp nchis cu scnduri, ca un cerdac.
Decorul principal al exteriorului casei (n tieturi, crestturi, traforaj, cioplire etc.) se
plaseaz, de obicei, la streaina casei i la creasta (coama) acoperiului.
Interiorul casei (mai ales casa mare) poart decor scrijelat, tiat sau crestat pe coard
(grind mare), pe tavan (dac este cptuit cu scnduri), ct i la ferestre, ui . a.
Tabelul 15. Piese i construcii
Denumirea
Cerdac

Definiia
Mic pridvor, uneori nchis cu geamlc, aezat

Note
[62, p. 311]

deasupra grliciului pivniei (la casele rneti).

Cerdac

Galerie deschis, mrginit de stlpi (la vechile case

[62, p. 135]

boiereti sau la mnstiri).

Coard

Brn sau grind mare i groas care susine tavanul

[62, p. 131]

casei, de care uneori se atrn diferite piese

decorative.
Creast

Partea cea de mai sus a unei case rneti, coam de

[19, p. 243]

acoperi, care uneori poart decor traforat sau cioplit.

Fereastr

Deschiztur n form regulat, lsat n peretele unei

(Fereast)

cldiri pentru a permite s intre aerul i lumina.

Foior

Teras deschis, cu acoperiul susinut de stlpi sau de

[62, p. 298]
[62, p. 311]

coloane; cerdac; pridvor.

Grind

Brn groas de lemn care uneori e mpodobit cu

[62, p. 347]

diferite piese de decor.

Parmaclc

Balustrad de lemn la un pridvor, la un balcon, la un

(Parmalc)

pod etc.

Pridvor

Galerie exterioar, deschis, cu acoperiul sprijinit pe

(foior,

stlpi, aezat n partea dinainte sau de jur mprejur la

cerdac)

o cldire.

Prisp

Teras ngust nlat de-a lungul peretelui din fa

(uneori i al celor laterali) la casele rneti, lipit cu

[62, p. 586]
[62, p. 661]

[62, p. 665]

145

pmnt sau pardosit cu scnduri, uneori mrginit de

o balustrad de lemn.
Streain

Prelungire a acoperiului unei case rneti n afara

[62, p. 807]

zidurilor, care apr faada i fundaiile de ploaie (i

care poart o parte din decorul exterior al casei).
Trna

Prisp nchis cu scnduri, ca un cerdac.

[62, p. 864]

Ansamblu format dintr-un cadru fix de care se prinde

[62, p. 912]

o tblie mobil de lemn, pentru nchidere sau

deschidere.
De asemenea, aici pot fi adugate piesele de decor, unele ustensile, mobilierul etc.
Conace boiereti i palate domneti
Decorul conacelor boiereti i, mai ales, al palatelor domneti era mai bogat, realizat din
esene lemnoase preioase i de meteri iscusii.
Mobil rneasc, boiereasc i domneasc [109, p. 65]
Noiunea de mobilier se refer la totalitatea mobilelor dintr-o locuin sau dintr-o
ncpere. Dup particulariti i calitate, mobila poate fi: mobil rneasc, mobil boiereasc,
mobil bisericeasc i mobil domneasc.
Mobila rneasc i parial mobila boiereasc se fcea, de obicei, din esene lemnoase
accesibile n orice regiune a rii: brad, arar, salcm, plop, tei, stejar etc.
Mobila boiereasc i mobila bisericeasc se confeciona din esene de lemn preios,
precum: pr, paltin, salcie, scoru, grnea etc.; rar se utilizau esene exotice.
Mobila domneasc era alctuit din esene lemnoase autohtone de pre sau din lemn de
import: abanos (de culoare neagr), mahon (de culoare brun-roietic), bcan (de culoare
roietic), cedru (zad), chiparos (tuberoz) etc.
Mobila mpletit mobil executat din lemn i mpletituri (din lozie, salcie sau mlaj)
ntlnit rar n casele rneti i frecvent n casele boiereti sau domneti.
Mobil de lux, numit i mobil de pre era executat din esene lemnoase autohtone
preioase sau exotice.
n casele rneti din arealul romnesc erau numai piese de mobilier strict necesare:
scaun, lavi, mas, pat, dulap, dulap de ungher, ungher (ungherar sau colar), lad (sipet,
cufr, sunduc), lad de zestre (uneori, lad braoveneasc), leagn pentru copii, sinie (mas
rneasc joas, rotund, cu trei picioare), merindar (dulap mic n care se pstrau merindele).

146

O serie mai simpl de mobilier rnesc, pe care se expuneau piese de port sau de dcor,
purta denumirile: culme, rud, stinghie.
n conacele boiereti apar piese noi, cum ar fi secretar birou de scris, sau n care se
pstrau hrtii, documente etc.; mobil mpletit (mese, fotolii, balansoare), diferite piese de
decor . a. Mobila de lemn frecvent era decorat cu furnir.
Un semn de nalt demnitate i bunvoin a ranului romn, ce nu se ntlnea la pturile
nzestrate, era merindarul dulpior mic, aezat, de obicei, pe gard, n care se puneau ofrande
(fructe, merinde) pentru trectori.
Piese de lemn pentru uz casnic
n afar de piesele de mobilier (scaun, mas, dulap, poli, pat, lad etc.), erau necesare i
piese utilizate n gospodrie pentru cernerea finii, frmntatul aluatului i coacerea pinii:
covat (albie, lopitu, chersin, postav, tichinea etc.); sit; lopat lopat de lemn cu care se
introducea pinea n cuptor . a.
Sucitoarea (sucitoare) numit pe alocuri melesteu se folosea la ntinsul aluatului
pentru copturi, tieei etc.
O alt serie de piese necesare o alctuiau cele legate de alimentaie: strchini, linguri,
gvane etc.: lingur (fiecare membru al familiei avea lingur proprie), linguroaie, polonic;
gvan (strachin sau blid de lemn), scaf (strachin de lemn scobit); cof sau hrdu vase
din doage de brad pentru ap, cauc sau corug vase de but ap; sarea de buctrie se pstra
n srar sau solni vase mici de lemn scobit.
Vesela era de dou feluri: vesel i tacmuri, utilizate n zilele de post i vesel i
tacmuri utilizate n zilele de dulce i, ca urmare, ele se pstrau n podior sau lingurar (care
aveau desprituri separate pentru linguri de post i cele de dulce) asemenea i pentru blide.
Piesele utilizate la scldat sau la splat rufe erau: ciubr, cad, albie, sclduc,
scldtoare, zolni. Unele obiecte casnice se pstrau n tiubei trunchi scobit.
n unele zone etnografice era frecvent icoana de vatr icoan de lemn care era aezat
pe vatr ntr-un loc anumit.
Trebuie menionate i piesele de tors i de esut (rzboi, stative), deoarece, n trecut,
fiecare femeie se ndeletnicea cu esutul i confecionarea pieselor de port i de decor.
Piese i construcii de uz gospodresc
ntr-o gospodrie rneasc, n afar de locuin, erau prezente i diferite anexe sau
acareturi, pentru anumite necesiti: standoal (hambar, coar) n care se pstrau grnele;
grajd (staul) pentru adpostirea animalelor domestice; opron (opru, opronea) adpost
n care se ineau uneltele de gospodrie, nutreul, vitele etc.; ur construcie pe lng

147

gospodria rural, n care se adposteau i se pstrau diferite unelte agricole etc.; coterea
(cote, cotea, cotenea, ptul) adpost pentru psri, porci etc.; coar (ssiac)
construcie cu perei din mpletitur de nuiele, pentru pstrarea porumbului etc.; mietoare
construcie (de lemn) n care se pstreaz pioasele, nutreul etc.; lojni (lizni, loni)
cuptor peste care se pune leas de nuiele pentru a se usca sau a se afuma fructele.
n gospodrie, n mod curent, sunt folosite diferite mpletituri: co, coarc, coni,
cotri, trn, trnog etc.; sunt prezente practic toate uneltele agricole i de transport; multe
piese de doage (ntre care ntlnim putin cad de baie; bani vas din doage care servete
ca unitate de msur pentru cereale) etc.
Alte piese de lemn sunt: mai unealt n form de lopat cu coada scurt, cu care se bat
rufele cnd se spal; mnglu obiect din lemn lung, dreptunghiular, cu suprafaa ondulat,
pe care se freac, sau cu care se netezesc rufele groase; lopat unealt format dintr-o plac
de lemn (sau de fier) montat pe o coad, cu care se ridic pmnt, pietri, nisip etc.; oboroc
(oboroace) vas mare n form cilindric, larg la gur, fcut din scoar de tei, care servea ca
unitate de msur pentru cereale sau pentru pstrarea i transportarea acestora; piu vas de
lemn cu pereii i fundul gros, n care se pisau diferite substane solide; jug dispozitiv de lemn
pentru njugarea vitelor (boi etc.); poi furc cu coad lung i cu dini drepi, cu care se
ridicau snopii de gru, maldrele de fn sau de coceni etc.; trpan unealt asemntoare cu
coasa, folosit la tiatul stufului i al cnepii; troac (albie, copaie) covat scurt i lat,
fcut dintr-o singur bucat de lemn scobit i utilizat n gospodrie.
Exemplele citate probeaz importana pieselor de lemn n viaa ranului romn. Pentru
realizarea lor era utilizat lemn cu anumite caracteristici de trie, culoare i plasticitate.
Alte piese i construcii din lemn [109, p. 67]
Bogia esenelor lemnoase i a apelor curgtoare din arealul carpato-danubiano-pontic a
dus la realizarea unor construcii ce foloseau fora apei curgtoare n activiti care implicau
efort fizic: tiatul scndurilor, mcinatul grunelor, prelucrarea pieilor, obinerea postavului
etc.
Cele mai rspndite construcii n acest sens erau morile de mcinat grune (pentru
fin), realizate n cteva variante: moar de ap, acionat de apa rurilor (cu 1-2-3-5 roi
hidraulice); moar de vnt, acionat de fora vntului; moar seac, acionat de animale (cai,
boi, mgari). Toate aceste variante erau frecvente de la Nistru pn la Tisa.
n prile muntoase se cunotea i moara de dub moar de fin asociat cu duba de
btut postav (cu patru maie cu btaie oblic-pendulatorie).

148

Aici ne vom referi i la construciile din lemn utilizate la obinerea uleiului din semine de
floarea-soarelui, de dovleac etc.: moar de ulei, numit i oloini; instalaia (teascul) de scurs
mustul din struguri (pres, storctoare etc.)
Instalaiile de btut postav purtau denumirea de piu, piu de btut postav, moar de
btut postav, dub de btut postav etc.
Instalaiile utilizate la prelucrarea pieilor (mai des cu fora apelor) se numeau: moar de
argsit sau moar de tbcit.
La prelucrarea lemnului era utilizat joagrul ferestru pentru despicarea butenilor, pus
n micare de fora unei ape curgtoare; numit i moar de scnduri. n industria hrtiei era
utilizat moara de rnit crpe.
Dintre piesele auxiliare mai importante pot fi menionate urmtoarele: stvilar
construcie de lemn, aezat transversal pe cursul unui ru, servind la reglarea nivelului apelor
din amonte cu ajutorul stavilelor (obloane). Sin. opust, zgaz. O alt pies utilizat frecvent este
jgheabul (numit uneori scoc) scobitur n form de canal, fcut ntr-un trunchi de copac,
prin care curge apa pentru a pune n micare roata morii sau a joagrului. Sin. laptuc, uluc.
Toate aceste construcii din lemn (i multe altele) erau utilizate pentru diverse activiti
practice, subliniind spiritul gospodresc al oamenilor de la sate.
3. 17. ndeletnicirile romnilor [109, p. 68]
n majoritatea ndeletnicirilor populare sunt utilizate diferite piese din lemn (unelte din
esene lemnoase speciale) cu destinaii anumite, purtnd un decor bogat, datorit coloristicii
lemnului sau cu adaosuri de alte moduri de decor.
Vase pentru pstrarea apei.
Apa (apa potabil de izvor, de fntn etc., apa fluviilor, rurilor, lacurilor, mrilor)
este esenial pentru orice comunitate uman.
Principala surs de alimentare cu ap a populaiei rurale era fntna: fntn cu ghizd de
lemn (tiubei), fntn cu cumpn, fntn cu cu, fntn cu teic (mic vas de lemn),
fntn cu ciutur (gleat) etc.
n perioada medieval, apa se transporta cu cofe, donie, vedre; cu poloboace (ciubr,
butoi, fedele, bot), zctoare (pentru prepararea i pstrarea agheasmei), saca etc.
Apa de izvor sau de ru era transportat printr-un jgheab (fcut din scnduri sau scobit
ntr-un trunchi de copac); uluc sau vlu destinat pentru adpatul animalelor etc.
n orae, ct i n zonele cu deficien de ap Dobrogea, Cmpia Romn, Basarabia .
a., apa se transporta cu cobilia (cu dou glete, cu dou donie, sau cu un ciubr) purtat pe

149

umr. n alte situaii apa se transporta cu saca butoi de lemn, care era fixat pe o telegu, tras
de un cal. Sacagiii obinuii alimentau cu ap populaia de rnd. Sacagiii domneti alimentau cu
ap curile boiereti i palatele.
Piese i ustensile utilizate n agricultur
Piesele i ustensilele de lemn (sau parial de lemn) l-au nsoit pe ran n toate timpurile
istorice i n toate activitile legate de arat (spat), cultura cerealelor i leguminoaselor,
strngerea i pstrarea roadelor cmpului.
Confecionarea ustensilelor agricole se efectua din diverse esene lemnoase n funcie de
activitile practice.
Iniial, spatul pmntului se fcea cu ustensile primitive: diferite modificaii de sap
(butac sap mare . a.) sau de trncop (cazma, hrle) unealt de spat pmnturi tari.
Aratul se fcea cu plug de lemn numit i ral, frmiarea bulgrilor se fcea cu boroan sau
tvlug.
Semnatul cerealelor se fcea manual, ulterior cu o main agricol cu traciune animal,
numit semntoare.
Strnsul roadelor se efectua cu secer, coas, grebl, furc, poi, vrfar poi cu coad
lung, cu care se cldea vrful stogului. mbltitul spicelor se fcea cu mblciu din lemn
unealt agricol rudimentar, constnd dintr-un b gros,articulat cu o prjin lung, cu care se
btea recolta de pioase, sau cu treiertoare. La nceput, acesta era un tvlug, folosit la
treierat cu traciune animal. Vnturtoarea instalaie agricol care cura seminele de
impuriti cu ajutorul unui curent de aer. Grnele se pstrau n construcii numite hambar sau
jitni, depozitate n tronuri (lzi de lemn).
Ustensile folosite la colectarea, pstrarea i prelucrarea laptelui
ndeletnicirea oamenilor de la sate de a crete vite i de a utiliza produsele alimentare este
foarte rspndit. Ne vom referi la unele exemple de prelucrare a laptelui (de vac sau de oaie)
i de obinere a unor produse (brnz, smntn, unt etc.).
Vacile se adpostesc n coar sau ocol mpletitur de nuiele, uneori cu acoperi.
Laptele se mulge n doni, numit i itar, istar vas din doage de lemn cu toart, cu gura
mai larg dect baza, folosit pentru muls laptele. Brdacul un vas de lemn asemntor cu
donia, folosit ca unitate de msur pentru lapte.
Pstrarea laptelui pn la procesele de prelucrare se face n budi (budui), buduroi,
brbn etc. vas de lemn fcut din doage. n butac (vas de lemn) se pune laptele la
nchegat.

150

Fedeleul i bota vase de lemn n form ltrea, pentru a fi purtate pe spate de ctre
om sau pe spinarea cailor erau folosite pentru transportul laptelui sau a zerului de la stn.
Obinerea untului se fcea n putinei sau untar putin mic, nalt i strmt, n care se
btea smntna ca s se aleag untul. Brnzeturile (brnz, vaier etc.) se pstrau n putin,
teand. Cu bota se aducea zerul de la stn.
Piese i ustensile pentru procesul de vinificaie
Creterea viei-de-vie i prepararea vinului este o ocupaie tradiional pentru majoritatea
zonelor etnografice ale Romniei, de la geto-daci ncoace. Majoritatea pieselor de strns
strugurii, de stors mustul, de preparat i de pstrat vinul erau confecionate din doage de lemn
sau din nuiele ( Tabelul 16).
Tabelul 16. Piese utilizate n vinificaie
Denumirea

Definiia

Balerc

Butoia.

Note
[62]
p. 65

Brbn

Vas de lemn fcut din doage, n care se pstreaz

p. 74

buturi alcoolice.
Brdac

Vas de lemn, folosit ca unitate de msur pentru lichide

p. 74

(vin . a.).
Bute

Butoi. Butie. Buton.

p. 103

Butoi

Vas de lemn fcut din doage, folosit pentru pstrarea

p. 103

vinului etc.
Cad

Vas mare din doage, ntrebuinat mai ales la vie;

p. 106

zctoare.
Cosor

Cuit ncovoiat de tiat via de vie.

p. 191

Cram

Ansamblu de construcii (din lemn) pentru stoarcerea

p. 386

mustului din struguri. Sin. Tesctorie, storctorie.

Fedele

Butoia mic de forme diferite, n care se ine sau se

p. 386

transport vinul
Hrdu

Vas fcut din doage de lemn pentru pstrarea sau

p. 362

transportarea lichidelor (vin etc.).

Mustuitor

B ramificat la capt, cu care se strivesc strugurii.

p. 575

Plosc

Vas de lemn, rotund i turtit, n care se ine butura (la

p. 632

nunt).

151

Pres

Instalaie de lemn de diferite forme, folosit la

p. 665

prelucrarea prin presare a strugurilor de vi-de-vie;

teasc.
Pritoac

Vas de lemn cu care se transportau strugurii la teasc n

p. 665

timpul culesului.
Storctoare

Instalaie de stors sau de tescuit.

p. 804

Teasc

Pres manual pentru strivirea strugurilor, pentru a

p. 852

obine mustul.
Zctoare

Vas mare n care se pstreaz vinul sau rachiul; cad.

p. 949

Vas n care se strivesc srugurii, pentru a fi lsai s

fermenteze.

Vasul de lemn (sau de nuiele) n care se transport strugurii la teasc n timpul culesului
poart denumirea de pritoac, co sau coarc (de nuiele) etc.
Strugurii se depun n cad sau zctoare (vas mare din doage), se strivesc cu un mustuitor
b ramificat la capt. Instalaia de scurs vinul din struguri (cram, pres, teasc, storctoare
etc.) este un ansamblu de piese de lemn care efectueaz operaiile de tescuire.
Vasele de pstrat sau de transportat vinul (toate din doage), n dependen de capacitate
sau destinaie, au diferite denumiri: balerc, butoi, butoia, bute, brbn, fedele, hrdu,
zctoare, plosc etc. Brdacul vas de lemn asemntor cu donia era folosit ca unitate de
msur pentru vin sau rachiu.
Piese pentru albinrit
Piesele legate de albinrit, n vechime, se fceau din lemn scobit, iar, ulterior, din
scnduri, doage etc.( Tabelul 17 ).
Adpostul pentru albine, dar i locul de depunere a cerii i a mierei de albine, sub
denumirea generic de stup (Sin. tiubei, coni . a.), era fcut dintr-un trunchi de copac
scobit (scorbur), dintr-o mpletitur de nuiele (coni) sau din scnduri (stup). Ramele din
stup, unde albinele depuneau mierea, erau i sunt tot din lemn.
Tabelul 17. Piese utilizate n apicultur
Denumirea
Coni

Definiia
Stup fcut din nuiele

Note [62]
p. 192

152

Extractor

Aparat cu ajutorul cruia se extrage mierea din

p. 288

faguri.
Roini

Stup mic portativ, cu care se prinde un roi nou de

p. 724

albine.
Stup (tiubei)

Trunchi de copac scobit, unde albinele depun

p. 812

faguri i mierea.
tiubei

Stup.

p. 839

Extractorul n care se scurgea mierea, era un fel de putin, ca i vasul (putin, putinic) n
care se pstra mierea (spat dintr-un trunchi sau fcut din doage de lemn); se foloseau i linguri
sau linguri mari (linguroi, polonic) pentru scoaterea mierii din extractor, din putinic etc.
Ustensile din viaa pstoreasc
Viaa pstoreasc cu tradiie i larg rspndire n inuturile romneti, mai ales n
Carpai, impunea folosirea unor ustensile specifice ( Tab 18).
Ciobanii care ieeau la punat cu turmele de oi din Carpai ajungeau pn n sudul
Basarabiei sau al Ucrainei, n Crimeea sau n locuri i mai ndeprtate.
Tabelul 18. Piese i ustensile din viaa pstoreasc
Denumirea

Definiia

Note
[62]

Bt

B lung i gros cu mciulie la un capt (folosit de

p. 83

ciobneasc

ciobani).

Cup

Vas de lemn n care ciobanii mulg oile.

p. 188

Doni

Gleat n care se mulg oile.

p. 258

Feredeu

Lemn zimat dintr-o parte, cu care se frmnt caul.

p. 493

Meredeu

Lemn zimat ntr-o parte, cu care se frmnt caul.

p. 493

Ocol

Loc ngrdit (uneori acoperit), unde se nchid vitele.

p. 557

Otac

Adpost provizoriu al ciobanilor n timpul lucrului.

p. 573

Putin

Vas din doage de lemn, cu form tronconic, pentru

p. 683

pstrarea brnzei.
Staul

Loc ngrdit (i acoperit) n cmp, unde stau oile.

p. 797

Stn

Adpost de var, unde se prelucreaz laptele oilor.

p. 802

ter

B mai gros la un capt cu care se amestec zerul.

p. 838

153

Tmnjer

Lopic sau b ramificat, cu care se amestec zerul

p. 850

n cldare, cnd se fierbe pentru a se face urd.

Trjal

B ciobnesc lung, gros i noduros.

Tipar de ca

Tipar de lemn care se aplica pe ca.

arc

Loc ngrdit (uneori acoperit), unde se adpostesc

p. 864
p. 891

oile, vitele.
n zilele de iarn oile erau adpostite sau nchise n diferite ngrdituri acoperite, numite
arc, ocol etc. n timp de var se fceau construcii vremelnice din scnduri, bare de lemn sau
ngrdituri, numite n unele locuri staul sau stn.
Pentru a mna oile la punat, ciobanii utilizau bta ciobneasc sau trjala un b
lung i gros, cu mciulie la un capt.
Gleata n care se mulg oile, numit doni, era confecionat din doage de lemn. Vasul
de lemn, numit putin, servea la pstrarea brnzei etc. Cu ter b gros la un capt cu care se
amesteca zerul; cu meredeu un lemn zimat (sau cu dini) ntr-o parte, se frmnta caul; cu
tmnjer b sau lopic, cu care se amesteca zerul n cldare, cnd se fierbea pentru a se
face urd. Tiparul de ca, de asemenea, era din lemn de bun calitate.
Morritul: piese, ustensile i construcii
Utilizarea cerealelor pentru coacerea pinii, fierberea mmligii sau a mlaiului are o
istorie bogat. n primul rnd, este vorba de mcinatul boabelor de gru, secar, porumb
(popuoi, cucuruz) etc., care n trecut se efectua cu rnia un instrument rudimentar de
mcinat grune etc. compus din dou roi de piatr dintre care cea de deasupra se nvrtea cu
ajutorul unui mner acionat de om sau cu ajutorul animalelor de traciune.
Apoi, au aprut: moara de ap acionat de o ap curgtoare, moara de vnt acionat de
vnt, moara seac acionat de cai, boi, mgari n final moara cu motor. Toate morile aveau
dou roi de piatr, ns celelalte piese necesare erau de lemn, inclusiv construcia n care era
aranjat instalaia de mcinat (Tabelul 19).
Coaja anumitor copaci, din care se fcea marginea circular a sitelor, cercul din jurul
pietrelor de moar i al rnielor, purta denumirea de vec. Din scoar de fag se fcea un vas
mic vitu cu care se vmuiau cerealele la moar. Cuul cu care se lua fina era tot din
lemn.
Tabelul 19. Construcii pentru mcinatul cerealelor
Denumirea

Definiia

Note

154

[62, 90]
Moar de cereale

Instalaie pentru mcinarea cerealelor.

72, p. 509

Moar de ap

Moar de cereale mnat de apa rurilor.

72, p. 97

Moar de vnt

Moar de mcinat cereale, acionat de vnt.

90, p. 97

Moar seac

Moar de mcinat cereale, acionat de animale: cai,

90, p. 97

boi, mgari.
Prpri

Jgheab prin care curge fina de sub piatra morii, dup 72, p. 745
mcinat.

Rni

Main de mcinat grune compus din dou pietre,

72, p. 722

dintre care cea de deasupra se nvrtete cu ajutorul

unui mner.
Roata morii

Roat acionat de o ap curgtoare.

72, p. 722

Vitu

Vas din scoar de fag, cu care se vmuiesc cerealele

72, p. 920

la moar.
Vec

Obiect de lemn, de coaj de copac, din care se face 72, p. 927

marginea circular a sitelor, cercul din jurul pietrelor
de moar i al rnielor etc.

Prelucrarea fibrelor naturale: torsul i esutul

rancele romne se ndeletniceau cu cultivarea cnepii i inului, cu pregtirea firelor
toarse pentru esut, cusut i mpletit, fiind pricepute n confecionarea mbrcmintei i a
pieselor de decor sau de uz cotidian. Aceast ndeletnicire a dus la crearea i dezvoltarea artei
populare, specific arealului romnesc.
Cnepa crescut i dat la topit se frmia la melioi, apoi la meliic (meliuic) pentru
a alege fuiorul. Fuiorul sau lna se ddeau la scrmntoare sau la darac unealt pentru
pieptnat lna, cnepa sau inul, format dintr-un fel de perie cu dini mari, montat pe un
suport de lemn.
Torsul fuiorului se executa cu diferite variante ale furcii de tors i ale fusului.
Cu ajutorul sucalei, letcii, vrtelniei i rchitorului se depnau firele de cnep, de in
sau de bumbac, pentru a le face scul ori pentru a le depna pe evi pentru rzboiul de esut.
Urmtoarea unealt utilizat este urzitorul instalaie cu care se fac urzeli pentru esut.
esutul se face cu ajutorul rzboiului, rzboiului de esut, stativelor sau al unei instalaii
de esut numit druci, n alte pri argea, tear sau estoare.

155

Piesele de lengerie, de decor se clcau (netezeau) cu ajutorul clctorului.

Toate ustensilele enumerate erau confecionate din diferite esene lemnoase, n funcie
de destinaia uneltelor. Astzi aceste unelte se folosesc rar, ns n muzeele dedicate artei
populare a lemnului le ntlnim pe toate.
Piese de transport pe ap i pe uscat [109, p. 74]
n arealul romnesc roata i carul (crua) erau cunoscute din Antichitate. Cu timpul au
aprut diferite variante de vehicule.
Carul rnesc, numit i car cu jug, era utilizat la sate pentru necesitile de transportare
a pieselor agricole, a roadelor cmpului etc. Cu timpul, prin denumirea de car se subnelegea
un vehicul ncptor cu patru roi, cu traciune animal (cai, boi . a.), folosit la ar pentru
transportarea poverilor. Carul cu dimensiuni mai mari purta denumire de loitr, loitrac,
draghin, droag, haraba, chervan etc.
Transportul persoanelor se efectua cu crue special amenajate, precum: trsur, brec,
caret, faeton, caleac, cupeu, diligen, docar, birj, droc, landou, rdvan, aret, teleag
(telegea, telegu), butc etc.
n timp de iarn, transportul persoanelor i al mrfurilor se efectua cu sania. Sanie
vehicul, n general cu traciune animal, avnd n loc de roi dou tlpi de lemn, cu ajutorul
crora alunec pe zpad sau pe ghea. Scanceu sanie cu tlpi scurte, ntrebuinat ca a doua
sanie la transportarea lemnelor lungi. Tragl un fel de sanie folosit la cratul fnului.
La transportul cu calul pentru clrei sau diferite poveri era utilizat tarnia a
rneasc de lemn, folosit la clrit sau la transportul unei poveri. Sub denumirea de a (ea)
se are n vedere o pies de lemn mai bine adaptat pentru clrei.
Piesa cea mai rspndit pentru transportarea persoanelor sau a mrfurilor pe ap, n
timpuri mai vechi, era luntrea. Pentru a trece de pe un mal pe altul erau utilizate cteva piese:
dubasul (luntre mare); paromul (un fel de pod plutitor), podul plutitor sau bacul, ne mai
vorbind de podul obinuit, de asemenea, construit din lemn (brne i scnduri).
Primele brci erau construite din diferite esene lemnoase.
Ustensile pentru argsitul, dubitul, tbcitul i utilizarea pieilor
Principala operaie n prelucrarea pieilor i blnurilor de animale domestice sau slbatice
era tbcitul (argsitul i dubitul). Aceast operaie se fcea n tbcitor butoi n care se ine
argseala sau are loc acest proces. Cantiti de piele mai mari se prelucreaz n dub putin
mare ngropat n pmnt, sau ntr-o groap cptuit cu lemn, n care se pun pieile la tbcit
mpreun cu materialul tanant. Uneori, este folosit moara de argsit sau moara de tbcit,
utilizat pentru tbcitul unei cantiti mari de piele (Tabelul 20).

156

Tabelul 20. Piese utilizate n procesul de tbcire i pielrie

Denumirea
Bedreag

Definiia
Butucul pe care se croiesc cizmale.

Note
[24, p. 256]

Dub

Putin ngropat n pmnt, sau groap cptuit cu [62, p. 264]

lemn n care se pun pieile la tbcit mpreun cu
materialul tanant.

Ghint

Unealt de lemn n forma nasului de om cu care [24, p. 261]

cizmarul lrgete nclmintea.

Tbcitor

Butoi n care se ine argseala.

[62, p. 849]

Cizmarii foloseau ciocnae cu coad de lemn sau cuie de lemn pentru aplicarea tlpilor
la nclminte (cizme sau ciubote, pantofi, bocanci etc.) i felurite modaliti de calapod
pies de lemn n forma piciorului, ntrebuinat la confecionarea nclmintei pentru a o
mpiedica s se deformeze. Cciularii foloseau un calapod special form de lemn pe care se
ntindeau cumele (cciulile).
Ustensile de vntoare
Piese din lemn, folosite de vntori au fost relativ puine. Iniial, aceste piese erau
reprezentate de arc cu sgeat, sulie, poaie, securi etc. Dup inventarea prafului de puc, a
fost utilizat puca de vntoare arm de foc, cu patul din lemn i cu eava (una sau dou)
lung din fier. Rar era utilizat pistolul.
Tabelul 21. Piese utilizate la vntoare
Denumirea
Corn pentru alice

Definiia
Vas n care vntorul inea alicele.

Corn pentru praf Vas n care vntorul inea praful de puc.

Note
[62, p. 188]
[62, p. 171]

de puc
Plosc

Vas n care vntorul inea praful de puc.

[62, p. 632]

Puc de

Arm de foc portativ, cu patul de lemn i cu eava

[62, p. 682]

vntoare

lung.

Vntorul, de obicei, inea praful de puc ntr-un vas numit plosc, ulterior corn de praf
de puc. Asemenea se pstrau i alicele.

157

Piese pentru pescuit

Pescarii utilizau cteva tipuri de luntre: luntre sau lotc luntre lung de pescuit, mnuit
cu ajutorul unor lopei (vsl, padel); barc ambarcaiune de dimensiuni mici cu vsle sau
cu pnze; dubas luntre mare care servea la pescuit; barcaz ambarcaiune care poate naviga
cu vele, folosit mai ales de pescari; orani luntre pescreasc cu fundul lat; aic luntre
pescreasc cu fundul lat; aic luntre fcut dintr-un trunchi de copac scobit, cu o singur
vsl, servind la pescuit; ciobac luntre rudimentar, scobit dintr-un trunchi de salcie sau de
plop, ntrebuinat de pescari.
Ustensilele de pescuit (din lemn sau nuiele) au form i destinaie diferite: hore
mpletitur de nuiele n form de co cilindric, folosit la prinderea petelui (sin. juvelnic,
leas); mandr dispozitiv de nuiele, aezat n ap pentru prinderea petilor; oboroc co de
nuiele fr fund, n care se prindea carasul (la stuf); poaic co n form conic, cu o coad
lung, folosit la pescuit; vr unealt de pescuit n form lunguia, alctuit dintr-un co,
fcut din nuiele de rchit mpletite, cu gura ngust i ntoars nuntru n form de plnie.
Pentru oprirea petilor ntr-un ru sau pentru pstrarea petelui prins se foloseau
urmtoarele ustensile: ostre mpletitur, leas, gard de nuiele, aezat n ap de-a curmeziul
unui ru, spre a opri trecerea petilor i a uura prinderea lor; juvelnic construcie de scnduri
sau de nuiele, folosit pentru a pstra n ap petele pescuit; zctoare vas n care se
depoziteaz provizoriu petele la cherhana.
Petele poate fi prins cu undia sau visila undi mare cu care se pescuiete somnul,
primvara, cnd se umfl apele. Cu fatca sau crsnicul, de asemenea, se prinde pete, cu
minciogul se aduce petele pn la mal.
Pescarii folosesc i diferite poaie de lemn sau cu coad de lemn: ostie unealt de
pescuit n forma unei furci cu mai multe brae ascuite, care se nfige n corpul petilor; zbil
unealt format dintr-un crlig special, fixat de o coad de lemn, cu care se apuc i se trag
afar din ap petii mari. Putem aduga i aa-numitul ptul un fel de pat aezat pe pari n
mijlocul apei, de unde pescarii prind pete cu crsnicul.
Scrisul, stampa i tiparul [69, p. 76]
Scrisul i, mai ales, aplicarea diferitor imagini pe hrtie, lemn, piele etc. se efectua cu
diferite ustensile, la baza crora era presul (pres, teasc, tipar etc.) sau cu diferite piese din
lemn tampil, stamp, viniet, xilogravur. De exemplu, stampa se aplica att pe estura de
bumbac ct i pe hrtie, cu imagini laice sau religioase imprimate n alb-negru sau diferite
culori.

158

Tabelul 22. Piese i ustensile legate de scris i tipar

Denumirea
Pres

Definiia
Main simpl de tipar. Sin. teasc.

Note
[62, p. 658]

Stamb

Teasc de tipografie. Sin. tipar, stamp.

[62, p. 795]

Stamp (Stamb)

Hrtie cu imagini religioase sau laice imprimate cu

[62, p. 795]

ajutorul stampei.
Stamb (Stamp)

estur de bumbac cu desene imprimate n culori cu

[62, p. 795]

stampa.
tampil

Plac de metal, fixat pe un mner, gravat cu o

[62, p. 838]

inscripie, care nmuiat n tu, se imprim pe un act,

pentru a-i da valabilitate.
Tartaj

Scoar de carte.

[24, p. 269]

Teasc de

Main simpl de tiprit. Sin. tipar, stamb.

[62, p. 658,
795]

Teasc de tipografie. Sin. tiparn, tiparni, tipografie,

[62, p. 795,
861]

tipografie
Tipar

stamb.
Viniet

Gravur mic, ornament la nceputul sau la sfritul

[62, p. 931]

unei cri.
Xilogravur

Arta de a grava n lemn. Clieu gravat n lemn.

[62, p. 945]

n linii mari, tiparul pentru multiplicarea crilor, mai ales a celor religioase (Biblia,
Evanghelia etc.) i laice (cri domneti, pravile, cri de nvtur . a.), a avut o importan
major n dezvoltarea artei i literaturii naionale romneti.
3. 18. Biserici, mnstiri i piese legate de cultul ortodox [109, p. 76]
Rspndirea cultului ortodox n arealul carpato-danubiano-pontic a nceput din primele
secole d. Chr. i s-a definitivat ctre secolul al IV-lea. La nceput, manifestrile legate de cult se
practicau n peteri sau n preajma unor cruci. Cu timpul, apar schituri, biserici, mnstiri, n
interiorul crora se efectuau ceremoniile cultului ortodox.
Ansambluri de cult ortodox
n arealul romnesc sunt cunoscute mai multe tipuri de ansambluri de cult, n mare parte
construite din lemn sau, cel puin, ornamentate cu piese din esene lemnoase (Tabelul 23).

159

Tabelul 23. Denumirile ansamblurilor de cult n arealul romnesc

Denumirea
Biseric

Definiia

Note [62]

Cldire (n trecut din lemn) destinat celebrrii unui cult

p. 81

(cretin).
Bisericu

Biseric mic.

p. 81

Lavr

Mnstire mare, unde clugrii locuiesc n chilii,

p. 447

construite la distan unele de altele, n felul caselor

unui sat.
Mnstire

Instituie religioas cuprinznd o biseric i mai multe

(Mnstire)

chilii, unde triesc, potrivit unor reguli de via austere,

p. 485

clugri sau clugrie.

Schit

Mnstire mic aezat ntr-un loc singuratic.

p. 747

Biserici de lemn se gsesc n majoritatea provinciilor istorice romneti, precum: Banat,

Basarabia, Bucovina, Maramure, Moldova, Muntenia, Transilvania.
Icoane de lemn. Icoane de vatr
Iconografia bisericeasc era realizat n mare parte din lemn sau zugrvit pe plci de
esene lemnoase: icoane, rstigniri, catapetesme, pori sfinte etc. (Tabelul 24).
Tabelul 24. Unele denumiri ale icoanelor
Denumirea
Icoan

Definiia

Note

Tablou care reprezint chipuri de sfini sau scene biblice 62, p. 371
(pictate pe lemn sau avnd rame de lemn).

Icoan de lemn

Icoan pictat pe plac de lemn.

63, p. 491

Icoan cu ram

Icoan cu ram de lemn.

p.

Icoana de vatr

Icoan care se plasa n vatra cuptorului.

p.

Un tip special de icoan era icoana de vatr, cunoscut n Basarabia i n alte regiuni
romneti.
Cruci, troie, rstigniri sau arta crucerilor, tmplarilor, lemnarilor
Paragraful de fa este destinat artei unora dintre cei mai renumii meteri ai neamului
romnesc cruceri, care n timp de secole au realizat biserici i mnstiri, dar s-au evideniat i

160

n arta confecionrii crucilor, troielor, rstignirilor i stlpilor funerari, cu diferite semnificaii

sacre.
Cea mai rspndit pies dintre cele menionate a fost i este crucea obiect format din
dou buci de lemn, aezate perpendicular i simetric una peste alta, exprimnd simbolul
credinei cretine. Crucile erau ornamentate cu semne sacre, cu inscripii sau cu elemente de
sculptur. Cruceri meteri renumii n acest domeniu, a avut Maramureul, Oltenia, Muntenia,
Moldova i Basarabia. Crucile erau plasate n cimitire (intirime), lng biserici, mnstiri sau
locuri nsemnate.
Troia cruce mare de lemn (mpodobit cu decor traforat, crestat, sculptat sau pictat,
uneori i cu inscripii), constituie o construcie complicat, cu sau fr acoperi n dou ape,
aezat la fntni, rspntii de drum, la cimitire, biserici, mnstiri, locuri publice etc.
Exemplare din cele mai reprezentative se ntlnesc n Oltenia, Muntenia, Maramure etc.
Rstignire cruce mare, de obicei, cu sculptura lui Iisus rstignit. Uneori, n Moldova i
Basarabia, rstignirea era dotat cu acoperi n dou ape i cu geamlc. n prile Moldovei
acest fel de cruce are aceeai rspndire ca i troia n ara Romneasc i Maramure.
Tabelul 25. Denumirile unor variante de cruci
Denimirea
Cruce

Definiia

Note

Obiect format din dou buci de lemn, aezate [62, p. 200]

perpendicular i simetric una peste alta i constituind
simbolul credinei cretine.

Cruce de mn

Cruce mic utilizat la oficierea cultului ortodox n p.

biseric.

Rstignire

Cruce mare, pus pe margine de drum (la biseric, la [62, p. 695]

cimitir etc.), cu figuri n sculptur.

Stlp funerar

Stlp utilizat n loc de cruce la mormnt.

Troi

Icoan format din trei pri, dintre care cele laterale [62, p. 883]
sunt prinse cu balamale, ca nite obloane, pe cea din [63, p. 517]
mijloc. Sin. triptic.

Troi

Cruce mare de lemn (mpodobit cu picturi, sculpturi, [62, p. 883]

inscripii), aezat la rspntii sau lng fntni.

[63, p. 717]

161

Arta crucerilor, tmplarilor, lemnarilor etc. merit un loc deosebit ntre alte meteuguri
ale poporului nostru.
Mobil i piese de uz bisericesc [109, p. 79]
n textul de fa este analizat mobilierul i recuzita de lemn a aezrilor de cult din ara
Romneasc, Moldova i Basarabia.
Cea mai important pies mobiliar din interiorul bisericilor i mnstirilor este tmpla
(catapeteasma, iconostasul), ridicat din lemn, ntre altar i naos. Pe iconostas sunt aranjate sau
numai desenate icoane cu scene din viaa bisericeasc, aezate dup canoanele cultului ortodox.
n partea de mijloc este plasat ua-raiului intrarea principal a altarului, numit i ua
domneasc sau ua mprteasc, bogat ornamentat.
Icoanele de pe catapeteasm, altar, naos i pronaos erau la nceput din lemn, dar cu
timpul au fost executate din diferite materiale, meninndu-se ramele din esene lemnoase.
n altar, este plasat Masa Sfnt, masa de daruri sau jertfelnicul, iar n interiorul
bisericii sunt dispuse stranele partea destinat cntreilor i scaunele aezate, la dreapta i la
stnga Iconostasului, de-a lungul pereilor naosului, care erau destinate domnitorii, feelor
bisericeti, boierilor nsemnai i ctitorilor.
Mobilierul se completeaz cu diferite pupitre (catedr, analog, tetrapod) piedestale de
lemn pe care se aeaz Evanghelia sau diferite obiecte de cult.
Ansamblul iconar al bisericii poate fi completat de Triptic (troi) icoan compus din
trei pri separate, pe care sunt pictate scene sacre i chipuri de sfini sau sunt scrise, sub form
de pomelnic, nume de ctitori, de domnitori etc.
Din lemn sunt i alte piese, cum ar fi sfenicul cu unul sau mai multe brae i candelabrul
(policandrul) suport suspendat cu mai multe brae; toate acestea pentru lumnri.
Simandra este o plac de lemn, atrnat la intrarea unei biserici sau n clopotni, n
care se lovea cu un ciocan de lemn pentru a se anuna nceperea slujbei.
Destinaii asemntoare are i toaca o plac de lemn pe care se bate ritmic cu dou
ciocane, pentru a anuna diferite momente ale serviciului religios la biseric sau mnstire.
Pe vremuri, cristelnia era un vas de lemn, n care preotul boteza pruncii la biseric.
Pecetarul (pistornicul) pentru a aplica semne sacre pe prescuri, de asemenea, era din lemn, ca
i crucea de mn, cu care preotul oficia slujba bisericeasc. Trebuie adugate Crucea mare i
Prapurele (steagurile), care sunt purtate la nmormntri, la diferite srbtori.
Dup cum reiese din cele menionate, lemnul i piesele din lemn au avut i au un rol
important att la ridicarea aezmintelor de cult ct i la oficierea cultului ortodox.

162

3. 19. Piese i construcii de aprare [109, p. 80]

Istoria milenar a formrii neamului romnesc n arealul locuit de traci a fost marcat de
nvlirile barbare, de influena popoarelor migratoare, de preteniile teritoriale ale imperiilor i
rilor din vecintate sau de aiurea, care nzuiau la pmnturile mnoase, la flora i fauna
cmpiilor i munilor, dar, mai ales, la bogia subteran a Carpailor.
Necesitatea de aprare a tracilor, geto-dacilor, daco-romanilor i ulterior a voevodatelor
romneti a dus la crearea valurilor de aprare (Valul lui Novac, Valul lui Traian etc.), a
ntriturilor cu diferite tipuri de construcii din lemn: parcan fortificaie fcut din brne i
scnduri; palisad obstacol folosit n fortificaiile primitive, alctuit din pari btui n pmnt,
legai ntre ei cu scnduri, frnghii etc. i avnd ntre spaii mpletituri din nuiele, mrcini etc.;
tabr lagr militar temporar, mprejmuit cu crue legate una de alta etc.; a cetilor (la
nceput complet din lemn, cum era de exemplu Cetatea dacic din Rudi Samoilovca, Soroca
Basarabia, sau din Sarmizegetusa.
Aceste fortificaii erau ridicate de meteri-lemnari pricepui sau, cel puin, de oteni sub
supravegherea persoanelor competente n astfel de activiti.
Aici se pot aduga i diferite maini de rzboi (din lemn), cum ar fi berbecul main de
rzboi ntrebuinat la spargerea zidurilor i porilor unei ceti asediate, sau berbecul folosit
la baterea (nfigerea) parilor, pilonilor etc. n pmnt, la constituirea unor ntrituri, poduri etc.
Alte maini de rzboi erau bombarda, utilizat n Evul Mediu pentru aruncarea bolovanilor
asupra cetii asediate i catapulta main de rzboi care servea n Antichitate la aruncarea
pietrelor asupra inamicului.
Dintre armele primitive pot fi menionate: ghioaga (buzdugan, bt, stlpan, op,
miug); arc cu sgeat, archebuz; suli (halebard, lance); diferite tipuri de topor (baltag,
bard, secure, topor) sau de sabie (pumnal, spad, cuit, tesac, sabie). Dintre armele de foc (cu
paturi de lemn) menionm: flint puc cu fitil, cu eav lung, cu coco i cu cremene;
archebuz; puc; snea puc primitiv cu cremene; uanea puc lung arnueasc.
Pentru aprare personal otenii se foloseau de scuturi din lemn, uneori cu decoraiuni.
O importan major n activitile militare o avea drapelul (steag, stindard, prapur,
flamur). El era alctuit dintr-o bucat de pnz prins de un b bucat de lemn lung i
subire semnifica virtutea aprtorilor unui popor i momentele de glorie n caz de biruin.
n continuare, sunt menionate unele momente semnificative din viaa osteasc. Steag
de lupt. A duce steagul a fi n fruntea unitii militare. A cobor steagul a renuna la lupt.
A ine sus (a nla) steagul a lupta cu drzenie. A ridica (a scoate) steag alb a cere pace, a

163

se preda. Steagul era purtat ntotdeauna de stegar (sau portdrapel), care era unul dintre cei mai
viteji ostai.
Cele expuse mai sus evideniaz rolul lemnului, uneori ornamentat, alteori numai cu
desenul natural, din timpuri ndeprtate pn n Evul Mediu, n aprarea neamului i a
inuturilor romneti.
3. 20. Instrumente muzicale de lemn
Instrumentele muzicale rudimentare (din esene lemnoase) au aprut n arealul carpatodanubiano-pontic n perioada preistoric. Tracii, geii i dacii cunoteau fluierul (buciumul i
tulnicul) instrument muzical n forma unui tub conic, lung, fcut din coaj de tei sau de lemn,
folosit mai ales de ciobani. Cavalul fluier mare ciobnesc era fcut din lemn de paltin sau de
alun. Caraba era un fluier mic primitiv pe care i-l fceau copii de la ar din soc. Fluierul
fcut din coaj de alun se numea durloi.
Alte instrumente de suflat, provenite, probabil, de la fluier, erau: flautul instrument
muzical cu registru superior, alctuit dintr-un cilindru ngust de lemn, cu guri sau cu clape;
piculina flaut mic cu registru acut; tilinca sau tilinga instrument primitiv de suflat, cu
timbru ascuit, fr guri laterale, fcut din scoar de paltin, rchit, tei etc.; trica fluier
scurt de lemn de paltin sau de soc. Alte instrumente specifice erau cimpoiul, tutoiul bucium
mic fcut din scoar de alun; naiul instrument muzical compus din mai multe fluiere.
Erau cunoscute i diferite instrumente muzicale cu coarde: luta, cobza, mandolina,
chitara, tambura, teorba, vioara, viola, violoncelul, contrabasul, balalaica etc.,toate executate
din anumite esene lemnoase.
Buhaiul era un instrument muzical popular, folosit de colindtori n ajunul Anului Nou,
format dintr-o putinic cu un fund de piele, prin care trece un smoc de pr de cal, care se trage,
producnd un sunet asemntor cu mugetul unui taur; toba instrument muzical de percuie,
format dintr-un cilindru scurt, larg i gol, de lemn, pe fundurile cruia este ntins cte o piele,
care, lovit, produce sunete; ambalul instrument muzical de percuie, alctuit dintr-o cutie de
rezonan cu coarde de metal, care sunt lovite cu dou ciocnele speciale; arfa (arp, harf,
harp) instrument muzical, format dintr-o ram mare triunghiular, pe care sunt fixate coarde
neegale, puse n vibraie cu degetele de la ambele mini; xilofonul instrument muzical de
percuie, alctuit dintr-un sistem de plci de lemn, acordate diferit, care rsun cnd sunt lovite
cu nite ciocnae de lemn.
n vechime, au existat i multe alte instrumente muzicale populare, despre care nu s-au
pstrat indicaii, sau pe care nu le-am depistat n sursele etnografice.

164

3. 21. Lemnul n obiceiurile tradiionale [109, p. 82]

n arealul carpato-danubiano-pontic s-au nrdcinat, de sute de ani sau de milenii, unele
obiceiuri i tradiii care implic folosirea unor obiecte de lemn, asociate cu anumite simboluri
sau srbtori (Crciun, Anul Nou etc.)
Botezul unui prunc nounscut se svrete de ctre preot n cristelni (de lemn) vas
n care se stropea pruncul. Botezul se termina cu o petrecere, numit cumetrie.
Tradiia strveche a nunii, dezvoltat pe timpul Imperiului Roman i preluat de religia
cretin, presupune folosirea

anumitor obiecte rituale. Steagul de mire este un obiect

asemntor cu un steag, cu care se merge s se aduc mireasa la casa mirelui.

Dup deces, mortul se pune ntr-un sicriu de lemn, numit n unele locuri secriu, cosciug,
tron, copreu etc. La nmormntare se face pomul mortului un copcel sau o ramur
mpodobit cu fructe, covrigi, dulciuri el se poart naintea cortegiului mortuar (la morii
necstorii) pn la cimitir i se mplnt pe mormnt dup nmormntare.
Dintre obiceiurile cultului ortodox menionm Crciunul i Patele.
De ziua Naterii Domnului se face pom de Crciun un brad mic mpodobit cu daruri i
ornamente. Copiii umbl cu steaua obiect simboliznd o stea, alctuit dintr-un disc fcut din
lemn cu ase coluri, fixat ntr-o coad de lemn i frumos mpodobit, cu care umbl
colindtorii n seara de Crciun.
Scenariul tradiiilor de Pati cuprinde i scrnciobul leagn de lemn, sau construcie de
mai multe leagne fixate pe acelai schelet, care balanseaz sau se nvrtete n cerc, servind ca
mijloc de distracie, mai ales de srbtori.
ntre tradiiile laice legate de venirea Anului Nou se evideniaz pluguorul (plugul).
Datina uratului implic un plug de lemn, mpodobit cu hrtie colorat, cu flori etc., cu care
umbl copiii (ziua), flcii i oamenii maturi (seara) n ajunul Anului Nou, recitnd colinde,
sunnd din clopoei, pocnind din bici.
Alt obicei mpmntenit n toate regiunile romneti este jocul cluarilor. Cluarii
numele unui dans popular cu figuri variate, jucat n preajma Rusaliilor, de un grup de flci.
Stegarul purttorul steagului la jocul cluarilor, alt personaj era zbicerul unul din cluari,
care pocnea din bici n timpul jocului.
Exist multe alte obiceiuri n care piesele de lemn joac un rol important.
n afar de aspectele citate din arta de prelucrare i utilizare a lemnului, ar fi binevenite i
materiale referitoare la alte obiecte vechi de lemn, inclusiv din Basarabia i Bucovina de Nord,
precum: biserici i mnstiri; tmple i icoane; cruci, troie, rstigniri; pecete; case i fntni;
pori de lemn; cimitire; palate domneti; ceti; muzee cu exponate de lemn, piese de

165

construcii, pictura pe lemn etc. Ar fi de interes i date referitoare la vechi meteuguri i

renumii meteugari, precum: cruceri, zugravi, pecetari, tmplari (lemnari), iconari . a.
La acestea s-ar aduga i multe altele, care, n ansamblu, ar completa prezentarea artei
decorative a lemnului, parte component a creia este i cromatica lemnului.
3. 22. Muzee de tehnic i art decorativ a lemnului [109, p. 83]
Mari colecii de piese decorative din lemn, inclusiv cu esene lemnoase de diferite culori
i nuane, ntlnim n muzeele din majoritatea zonelor etnografice romneti.
Menionez cele mai importante: Muzeul Naional al Satului Dimitrie Gusti din
Bucureti, Muzeul Etnografic al Moldovei (Iai), Muzeul Civilizaiei Populare Astra (Sibiu),
Muzeul Etnografic de la Goleti, Muzeul Banatului, Muzeul Etnografic al Maramureului,
Muzeul judeean (Suceava), Muzeul judeean (Rdui), Muzeul judeean (Cmpulung),
Muzeul lemnului de la Cmpulung-Moldovenesc, Muzeul lingurilor de lemn (CmpulungMoldovenesc), Muzeul din Gheorghieni (Harghita) dispune de un numr de colecii profilate
pe etnografia pdurii, Muzeul Etnografic al comunei Rinari (judeul Sibiu), Muzeul satului
Sibiel (judeul Sibiu) n muzeu se gsete o adevrat comoar de art popular: icoane de
lemn, obiecte vechi de uz casnic, mobil rneasc (blidare, polie, mese, lzi de zestre,
scaune, dulapuri, plosci etc.), Muzeul de Art Plastic a Moldovei (Chiinu), n fondul de Art
Medieval a acestui muzeu se pstreaz icoane vechi de lemn, inclusiv ui mprteti i alte
piese de cult ortodox, Muzeul de Arheologie i Etnografie al Academiei de tiine al Moldovei,
Muzeul de Etnografie i Istorie Natural (Chiinu), Muzeul de Istorie i Etnografie (Orhei),
Muzeul de Istorie i Etnografie (Cahul), Muzeul de Istorie i Etnografie (Ivancea), Muzeul de
Istorie i Etnografie (Hrbove), Muzeul de Istorie i Etnografie (Mereni), Muzeul de Istorie i
Etnografie (aul), Muzeul de Istorie i Studiere a inutului (Comrat).
Muzeele menionate constituie o mic parte dintre muzeele dedicate lemnului, crend o
imagine att despre piesele, construciile i uneltele de lemn, folosite de-a lungul timpului n
arealul romnesc, ct i despre arta decorativ (cromatic) a pieselor realizate din diverse
esene lemnoase.
3. 23. Consideraii i concluzii
Tema abordat n prima seciune a Capitolului III Surse i colorani vegetali n vopsitoria
tradiional este vast, are marcant caracter interdisciplinar, fiind de interes tiinific i
etnografic, cu implicaii masive sociale i culturale.

166

Rolul i importana coloranilor vegetali au fost pregnante mai ales n secolele XVII-XIX.
n a doua jumtate a secolului al XIX-lea au aprut coloranii sintetici, care au nlocuit
coloranii vegetali, datorit unor avantaje legate de accesibilitatea n cantiti suficiente i la
preuri convenabile.
n acest context, la nceputul secolului al XX-lea i mai ales dup Primul Rzboi Mondial
preocuprile coloristice tradiionale s-au diminuat, limitndu-se la anumite utilizri n cadrul
mnstirilor i muzeelor sau concentrndu-se pentru lucrri speciale de art popular.
Folosirea plantelor tinctoriale n vopsitoria tradiional romneasc, ridicat de la nivel de
meteug la nivel de

art, apreciat pe plan naional i nu numai, este consemnat n

remarcabile studii, datorit unor renumii etnografi, precum Sm. F. Marian, M. Lupescu, I.
Teodorescu, T. Pamfile, A. Gorovei etc.
Au fost elaborate numeroase articole de sintez, monografii, dicionare etc. consacrate
utilizrii coloranilor vegetali (vezi Lista bibliografic a acestei lucrri).
n capitolul de fa a fost evaluat importana naturii colorantului (sau a amestecului de
colorani), a mordanilor (vegetali, animali sau minerali), ct i a materialelor supuse vopsitului.
Se prezint o clasificare a coloranilor frecvent utilizai n vopsitorie, sunt expuse denumirile
tiinifice i populare ale coloranilor. Paragraful Alte utilizri ale plantelor tinctoriale este
dedicat importanei utilizrii coloranilor n alimentaie, cosmetic, farmaceucic i medicina
veterinar.
Bogia florei din arealul carpato-danubiano-pontic a permis utilizarea unui numr
considerabil de plante tinctoriale, elaborarea unor reete autohtone pentru extracia i utilizarea
coloranilor vegetali n vopsitoria popular, ntr-o gam coloristic extins i diversificat.
n acest capitol au fost analizate sursele de colorani vegetali (cunoscute i necunoscute),
modalitile de obinere a coloranilor, tehnicile de pregtire i de vopsire a materialelor
fibroase (cnep, in, bumbac, ln, pr, borangic).
Studiind efectul mordanilor n vopsitorie am ajuns la dou concluzii: a) acizii i bazele
schimb aciditatea mediului apos ce duce la schimbarea solubilitii unor colorani, respectiv i
culoarea lor; b) mordanii minerali (compui ai metalelor cromofore fier, cupru, crom, cobalt,
mangan, molibden . a.) formeaz cu ionii metalelor compui coordinativi care se deosebesc
att prin compoziie ct i structur, formnd colorani trainici, rezisteni la umezeal i cldur,
colorani care uneori au aceleai culori cu pigmenii iniiali, ns, de obicei, dau culori (sau
nuane) diferite.
Modul de vopsire n prezena mordanilor minerali a lrgit spectrul coloranilor vegetali
dnd valori cromatice mult mai frumoase i estetice.

167

Coloranii vegetali mpreun cu surse tanante au dus la obinerea pieilor colorate: opinci,
cizme, nvelitoare de cri, hamuri de srbtoare, chimire, bondie, cojoace etc. Cnd se
foloseau i mordani minerali pieile cptau o larg gam coloristic.

Utilizarea

pigmenilor minerali la vopsitul oulor-de-Pati era foarte larg rspndit.

Partea a doua a Capitolului III este consacrat esenelor lemnoase, care au culori i
desene specifice, cu proprieti fizice adecvate, utilizate la realizarea pieselor de decor,
ustensilelor i construciilor gospodreti sau de alt natur, a mobilierului, instrumentelor
muzicale, n care este valorizat decorul cromatic al esenei lemnoase.
Din discuiile cu specialitii n domeniu au fost expuse trei puncte de vedera: 1) de exclus
partea a doua, care include esenele lemnoase, deoarece nu corespunde tematicii lucrrii; 2) de
a diviza acest capitol n dou capitole separate; 3) de a rmne aa cum a fost conceput de
autor.
Consider ndreptit i necesar prezena acestui material ntr-un capitol al lucrrii ce ia
n dezbatere subiectul surselor i utilizrii coloranilor vegetali, ntruct sursele tinctoriale sunt
reprezentate n mare parte prin esene lemnoase, iar vopsitul este aplicat nu doar asupra
textilelor, ci i asupra altor materiale, inclusiv al lemnului, iar obiectele confecionate, innduse cont de culoarea i desenul nativ al lemnului in de circumstane tradiionale, unele dintre
care nu mai sunt cunoscute de ctre generaia contemporan.
Dac aceste obiecte, fr de care nu poate fi relevat funcia aplicativ a culorii, n
general, i al desenului natural al lemnului, n special, ar fi doar menionate fr ar fi definite,
muli dintre cititori ar trebui s apeleze la dicionare de arhaisme.
Astfel cele dou seciuni ale capitolului III ne par nu doar complementare, ci
necesare pentru ca informaia s fie recepionat deplin i eficient.
Esenele lemnoase au diverse culori i nuane, corespunznd ntregului spectru solar de
la indigo, albastru, violet, verde, pn la galben, portocaliu, rou.
mbinarea diverselor esene d posibilitatea crerii de mobil, leagne, piese de decor etc.
de mare finee i rar frumusee.
Aplicarea unor tehnici de decorare a lemnului: cioplire, crestare, intarsie, pirogravare etc.
subliniaz utilizarea culorilor naturale a surselor lemnoase (de la abanos, bcan, cedru, santal,
dud, nuc, salcm, tei etc., pn la cele mai uor accesibile n pdurile noastre) i rolul acestor
aspecte coloristice n arta decorativ naional.
Arta tinctorial a surselor vegetale a fost extensiv studiat n bibliografia de specialitate,
pe cnd artei coloristice a esenelor lemnoase (arbori, arbuti . a.) i s-a acordat o atenie redus.

168

Prezenta seciune a lucrrii de fa ncearc s elimine aceast lacun, plednd pentru orientarea
studiului cromatic al esenelor lemnoase.
Utilizarea esenelor naturale de diverse culori (de la negru pn la alb), n asociaie cu
tehnicile de ornamentare-pictare a lemnului, ofer oportuniti artistice remarcabile meterilor
lemnari romni de a crea o art decorativ a pieselor de lemn, folosind culoarea i desenul
lemnului ca atare.
Capitolul III Surse i colorani vegetali n vopsitoria tradiional se nscrie n contextul
lucrrilor tematice. Avnd un caracter original, depind limitele unei cercetri strict
etnografiece, abordeaz obiectul de studii din varii perspective. Este o cercetare
interdisciplinar cu argumente ntemeiate n evidenierea surselor tinctoriale, care dau
posibilitatea de a analiza i sintetiza multitudinea aspectelor referitoare la cromatica
tradiional.
Componena cromatic este esenial pentru valoarea tezaurului etnografic romnesc,
caracterizat prin armonie coloristic. Cromatica a fost, este i va fi n continuare o pies de
rezisten a artei populare tradiionale.

CAPITOLUL IV
Colorani i aditivi din regnul animal
4. 1. Introducere
Asupra cromaticii populare s-au raportat mai muli cercettori, referindu-se minuios
asupra terminologiei culorilor precum i asupra surselor cromatice de origine vegetal i
mineral, i a modurilor de obinere a vopselelor i de aplicare a lor pe pnzeturi sau pe obiecte
de lemn, piatr, piele, hrtie, os, ceramic, sticl, desemnnd i preciznd gradul de asemnare
i de intensitate a nuanelor culorilor, mbogind att etimologia ct i spectrul acestui
domeniu.
O categorie genetic legat de coloranii vegetali sunt coloranii de provenien animal
(animale domestice sau slbatice, peti, reptile, gndaci, fluturi, psri etc.). Dup prerea
noastr, aceti colorani din regnul animal au fost studiai i inclui n circuitul etnografic mult
mai sumar.
n literatura de specialitate se ntlnesc unele date rzlee privind sursele acestor colorani
i utilizarea lor n cromatica popular, cum ar fi pigmenii provenii din glbenuul de ou,

169

snge, bil, ficat i urin (carotinoide , hemoglobina, bilirubina, biliverdina etc.), din corpul sau
carapacea unor animale subacvatice (Purpurul antic), din unele insecte (Roul de Coenil) . a.
n lucrarea de fa au fost selectai acei colorani din regnul animal care din Antichitate i
pn n zilele noastre, au fost sau sunt folosii n vopsitoria popular universal, menionnd i
date bibliografice romneti accesibile.
Unii colorani nu erau de provenien autohton (Coenila, Purpurul antic, Piuri) i
ptrundeau n spaiul romnesc (ara Romneasc, Moldova, Transilvania) pe cale comercial.
n lucrare se citeaz i un ir de colorani remarcabili, folosii n multe ri ale lumii, cu
intenia de a pune n discuie problema despre existena lor n arealul carpato-danubiano-pontic
n diferite perioade de timp.
Contextul geopolitic al regiunilor populate de traco-gei (ulterior de geto-daci), absena
alfabetului (cel puin larg rspndit) i mileniul tcerii sunt cauzele principale, care explic
faptul c gsim relativ puine date despre viaa strmoilor notri, inclusiv despre arta lor i,
mai ales, despre cromatica decorativ.
Alte popoare din acele vremuri, aflate ntr-un context diferit (Egiptul, Babilonia, Grecia
antic, Persia, India, China, Peru, Armenia etc.), au atins un nivel cultural deosebit i au lsat
multe vestigii confecionate, construite sau descrise, conform crora actualii cercettori pot
reconstitui viaa cultural i material a trecutului lor ndeprtat.
n arealul culturii traco-getice intr Balcanii i Carpaii, precum i cmpii aluviale, care
sunt surse bogate de flor i faun i care au fost utilizate la obinerea coloranilor de sorginte
vegetal sau animal n arta decorativ (n cromatic) a traco-geilor i a geto-dacilor pn la
romanizarea dacilor i la naterea poporului romn.
Indicaii n acest sens ar putea fi furnizate de botanica i zoologia antic, care ne-ar da
informaii despre fauna i flora arealului balcanic din acea perioad (2000-4000 ani n urm).
n prelungire, putem afirma c despre arta decorativ a strmoilor notri traco-gei,
numii i traco-daci sau geto-daci, s-au pstrat puine date ns cu certitudine putem spune c
spectrul cromatic a fost vast, folosindu-se att surse minerale (argile, calcar) ct i vegetale
(sngerul, pojarnia, glbenelele, viorelele, arinul etc.) i animale (sngele, fierea, urina,
molute, gndaci).
Aceste presupuneri au la baz cunotine despre cromatica Egiptului antic, Babilonului,
Greciei antice i a unor ri antice mai ndeprtate. Aici ar putea fi de folos datele
corespunztoare despre comer schimb i cile comerciale, precum i despre migraiile de
populaie i influena popoarelor migratoare etc.

170

Cert este faptul c traco-geii aveau o cultur dezvoltat, susinut de o ornamentic i

cromatic bogat. Informaiile din tiinele interdisciplinare, mai ales cele din botanica i
zoologia antic, ar putea aduce o claritate mai mare n acest domeniu.
Noi ns, n continuare, vom elabora o clasificare tiinific proprie a materialelor
colorante din regnul animal fr a exclude faptul, c n literatura de specialitate pot exista i
alte forme de clasificare.
4. 2. Clasificarea coloranilor din regnul animal
Cele mai cunoscute i mai frecvent utilizate clase de pigmeni animali sunt urmtoarele:
Coloranii antrachinonici derivai ai antrachinonei;
Coloranii carotinoidici derivai ai carotinei;
Coloranii indigoizi derivai ai indolului;
Coloranii melaninici derivai din diferite surse;
Coloranii porfirinici derivai ai porfinei;
Coloranii pterinici derivai ai pteridinei;
Coloranii purinici derivai ai purinei;
Coloranii xantonici derivai ai xantonei;
Coloranii negri din crbune animal.
Coloranii antrachinonici derivai ai Antrachinonei
n afar de plante, aceti colorani au fost extrai i din surse animale.
Sunt renumii coloranii roii de Coenil: acidul carminic (produs al insectei Coccus
cacti), care cu mordant de staniu coloreaz lna i mtasea. Lacul de aluminiu numit i
Carmin, d coloraii frumoase de un rou-carmin, folosit n pictur, cosmetic, vopsitorie,
alimentaie etc.
Al doilea colorant de Coenil este Acidul chermesic (produs de insecta Coccus ilicis),
cunoscut i n Europa de Sud i n Orient, avnd aceleai domenii de utilizare.
Din clasa Antrachinonei fac parte muli colorani att din regnul animal ct i din cel
vegetal. Din vremuri vechi, se cunotea c pigment rou-aprins se putea obine dintr-o plant
exotic (Crmz sau Krmz), ori din gogoile unor insecte. Se vorbea de producerea
colorantului n Egipt, Grecia, Armenia, Peru, Mexic, n unele ri europene, printre care i de
vecinii notri: Polonia, Rusia, Ucraina, Cehia, Slovacia. n literatur se amintete sumar i
despre Frana, Spania, Italia etc. [150, p. 343; 126, p. 52]. Deci este vorba nu despre ceva
exotic, ci despre unul sau mai muli colorani folosii frecvent de pturile superioare ale
societilor de pe atunci, fiind colorani ce se obineau greu, costau foarte scump.

171

n zilele noastre, tiina a stabilit cu precizie c vopseua roie, n trecut, era prezentat de
dou substane nrudite: Coenila-Krmz i Coenila-Carmin. Dei primul avea provenien
animal (insecte) sau vegetal (Krmz), iar al doilea exclusiv animal, din punct de vedere
compoziional, ei provin de la acelai nucleu cromofor polioxiantrachinonic, deosebindu-se
doar prin natura unei grupe funcionale: la primul grupa acetilic, la al doilea grupa
glucidic [143, p. 451].
Basarabia ct i celelalte regiuni romneti, aflndu-se la confluena celor trei direcii de
rspndire a Coenilei, Krmzului i Cerveului (Coenila polonez sau Coenila ruseasc)
Europa de Apus, Europa de Rsrit i America Central probabil, a fost alimentat att de
arealul de apus al Coenilei ct i de arealul de rsrit al Cerveului.
Din istoria antic a Coenilei aflm c acest colorant rou cu proprieti remarcabile a
fost pe larg cunoscut lumii antice. Fiind un colorant scump, era folosit numai pentru vopsirea
mbrcmintei regilor, mprailor, unor fee ecleziastice. Datele bibliografice afirm c
vopseua Coenila era utilizat ntr-un ir de ri riverane mediteraneene, n unele ri din
Orientul Apropiat, ne mai vorbind de Mexic i de alte ri din America Central. Probabil, i n
alte pri se tia despre acest colorant rou [104, p. 244; 26, p. 21].
n regiunea mediteranean i n Orientul Apropiat Coenila i Krmzul erau cunoscute
din vremuri strvechi. n Roma antic colorantul rou Kermes se obinea din corpurile uscate
ale insectei Cochenille (Coccus ilicis), care se dezvolta pe unele specii de stejar: Stejarul de
piatr i Stejarul de Kermes.
n literatura de specialitate, inclusiv n lucrrile enciclopedice i dicionare, frecvent
ntlnim noiuni generale despre Coenil, sau Krmz numit i Carmin i viceversa.
Descifrarea termenului Coenila a dat posibilitatea de a ajunje la concluzia c este vorba despre
doi colorani individuali Carmin i Krmz (Crmz).
n DEX citim:
Coenila. Insect exotic din Mexic, care atac o specie de smochini i din care se
extrage Krmzul (Coccus cacti); Krmz. Din fr. cochenille [23, p. 232].
Crmz. 1. Plant erbacee cu flori mici albe-roz, cu fructe n form de bobie mici roii
sau negre, ntrebuinate drept colorant (Phitolacca decandra). 2. Materie colorant roie, extras
din fructele de Krmz (1) sau din gogoile unei insecte originare din Mexic; Carmin. Din tc.
Kirmiz [23, p. 156].
n DEI citim:
Coenila. Insect exotic din Mexic, care atac o specie de smochine i din care se
extrage Krmzul (Coccus cacti). Carmin [19, p. 240]

172

Krmz (Krmz). 1. Plant erbacee cu flori mici albe-roz i cu fructele bace, n form de
bobie mici, roii sau negre, folosite drept colorant (Phytolacca decandra). 2. Coenila (Coccus
cacti). 3. Materie colorant roie, extras din fructele de Krmz sau din gogoile unei insecte
originare din Mexic.
Carmin. Colorant rou de origine vegetal sau animal, extras din fructele de Krmz sau
din gogoile unei insecte originare din Mexic [19, p. 195].
n DLRM citim:
Coenil. Insect originar din Mexic, din care se extrage Krmzul (3) (Coccus cacti);
Crmz (2).
Crmz (Crmz). 1. Plant erbacee cu flori mici albe-roz, cu fructe n form de bobie
roii sau negre, ntrebuinate drept colorant (Phytolacca decandra). 2. Coenil. 3. Materie
colorant roie, obinut din fructe de Krmz (1) sau din gogoile de Coenil [62, p. 195].
Carmin. Krmz (Krmz) (3); p. Ext. Culoare roie-vie, ca a Krmzului.
n lucrarea lui Mihalcu M. Faa nevzut a formei i culorii citim: Krmz Carmin
[72, p. 60].
Carmin. Colorant organic natural cu o culoare roie foatre vie. Se extrage din gogoile
insectei Coenila (Cocccus cacti), care triete n America Central. O insect similar (Coccus
ilicis), care triete pe o specie de stejar (Quercus coccifera), furnizeaz i ea acelai colorant.
Principalul colorant este acidul carminic (C28 H14 O16), de culoare purpurie. Sinonime:
Carminlac, Krmz, Gan,Ggran, ug. Carminlac Carmin.
Aceast list poate fi prelungit, ns vom ncerca s clarificm problema colorantului de
Coenil, cercetnd natura acestuia. Deoarece face parte din coloranii antrachinonici, iar ei
sunt, la rndul lor, derivai ai polioxiantrochinonei i au n componena lor una sau mai multe
grupe hidroxile, grupe metilice, acetice, glucidice etc. Ca exemplu, putem menioana aanumiii colorani cu numele generic de Coenil (Carmin i Krmz). Ei se gsesc n regnul
animal (gndaci) i pe larg au fost i mai sunt utilizai la vopsirea textilelor, pieilor, pieselor
metalice sau de lemn, n cosmetic, n pictur i la colorarea unor produse alimentare (buturi,
produse de cofetrie etc.).
Trebuie de menionat faptul c gndacii de Coenil sunt crescui pn n prezent de
populaia din localitatea Lanzaretre de pe Insulele Canare. Roada strns de la femelele de
Coenil de patru ori pe an alctuiete circa 15 tone de colorant. Se folosete i ca agent
tinctorial, dar i n alimentaie, farmaceutic, cosmetic, pictur. Informaia am preluat-o dintro emisiune televizat Teleenciclopedia.
Coenila antic-european denumit i Coenila francez.

173

Primul colorant de acest gen cu denumire general Coenila, folosit n Europa antic a
fost Krmzul, extras din Coenila de stejar (numit Kermes). El se extrgea din gndacii
Coccus ilicis, care erau rspndii pe unele specii de stejar din rile mediteraniene i din
Orientul Apropiat.
Coenila de Peru.
Civilizaiile precolumbiene foloseau n vopsitorie colorantul Carmin, care era extras din
insectele din clasa Coccidae. Studii recente au stabilit c acest colorant este analog unui
colorant extras din rdcinile de Rebulnium Maxinea [114, p. 42].
Coenila de Roma antic.
n Roma antic colorant rou Kermes se obinea din corpurile uscate ale insectei
Cochenile (Coccus ilicis), care se dezvolta pe stejarul de piatr i pe stejarul de kermes [157,
p.103].
Coenila mexican, numit i Coenila american.
Dup descoperirea Americii, Kermesul a fost nlocuit cu un colorant de culoare mai
frumoas, aa-numitul Carmin, care un timp a purtat i el denumirea de Coenil. Acest
colorant se obinea din pulbere uscat din organismele femelelor gndacului (Coccus cacti),
rspndit pe unele specii de cactui din America Central (Mexic etc.). Aceti doi colorani,
iniial confundai i purtnd acelai nume de Coenil, de fapt, sunt derivai ai
trioxiantrachinonei, deosebindu-se doar prin aceea c grupa acetilic din Krmz este nlocuit
cu grupa glucidic n Carmin [164, p. 479; 29, p. 18].
Colorantul Coenil (adic Crmzul sau Carminul), a fost timp ndelungat ntrebuinat
pentru vopsirea lnii n prezena mordanilor de cositor, iar Lacul de aluminiu denumit
Carmin era folosit n pictur i n cosmetic (pentru grimare).
Pe vremuri, au fost cunoscute i alte Coenili: Coenila de tip american (Dactilopius
coccus), Coenila de tip armean (Coenila de Ararat) (Porphyrophora hameli), Coenila de tip
polonez (Polski cerve), uneori numit i Coenila ucrainean sau Coenila rus (Russki
cerve).
Coenila de Polonia (Polski cerve).
n trecut, Ucraina, ce intra n componena Poloniei, era centru de fabricare a unei
Coenile numite Polski cerve, care ddea o coloraie roie-purpurie. Pn n secolul al XVIIIlea ea se exporta n Europa Apusean, unde concura cu Coenila american. n sec. al XVIIlea, Polonia i Ucraina erau renumite pentru acest colorant, pe care l procurau att ttarii ct i
nemii. Din Polonia i din Ucraina el era adus i n Romnia, inclusiv n Basarabia. Aceste
informaii au fost confirmate de rezultatele investigaiilor tiinifice care au identificat n probe

174

de textile romneti din sec. XIX XX att Coenila de tip american ct i Coenila de
origine armean. Urmeaz s fie identificat, n arealul romnesc i Coenila polonez
(ucrainean) [154, p. 74; 155, p. 40].
Coenila armean sau Coenila de Ararat
Colorantul de Coenil armean sau Coenil de Ararat (Porphyrophora hameli) a fost
frecvent folosit n Rusia, Romnia etc.
Coenila american
Este greu de stabilit, dac acest colorant, Coenila american (Dactilopius coccus)
prezenta ceva individual, sau poate c nu era altceva dect Coenila mexican (Coccus cacti)
[101, p. 68]
Coenila valah sau Coenila romn
Pentru cercettorii n domeniu, apare ntrebarea, dac a existat i Coenila valah
(romn)?
n unele surse bibliografice se subliniaz c vopseua Coenila, pe vremuri, era foarte
scump, n rile romne ea nu se producea i era achiziionat de la comerciani ambulani,
care o vindeau n toate rile Europei, sau se importa din Polonia (Ucraina) [29, p. 18; 128, p.
19; 155, p. 40].
n baza unor date indirecte, s-ar putea presupune c i n zona romnesc era cunoscut o
insect Coccus ilicis, care tria pe o specie de stejar (Quercus coccifera) i furniza de asemenea
colorant rou. Se pare c era vorba de colorantul Carmin, de culoare purpurie. n alian cu
alaunul el ddea culoarea rou-stacojiu.
Coenila ruseasc numit i Russki cerve
Despre Coenila ruseasc (Russki cerve) este cunoscut o legend, care pare a avea un
grunte de adevr, cu att mai mult c era vorba i de o medalie din Londra, acordat acestui
colorant de provenien rus.
arul Rusiei Petru 1, n anul 1716, a emis un ordin Despre gsirea i folosirea surselor
autohtone de vopsele i interzicerea importrii lor din alte ri. Se preconiza i recompens
pentru elaborarea modurilor de obinere a coloranilor din surse locale.
Un oarecare Ivan Voloscov, pare-se, a rezolvat aceast problem (s o numim CoenilaRusski cerve), elabornd metoda de obinere a unui colorant rou-purpuriu, ns reeta a fost
inut n secret i nu s-a pstrat. Au fost presupuse mai multe variante posibile: vopseua Carmin
a fost obinut din Coenil importat din alte pri, sau putea fi obinut din Coenil (Cerve)
autohton. Nu este exclus varianta, c autorul n procedeul de obinere a vopselei folosea

175

alaun sau tartru (sediment din vin), sau, amesteca extractul de Coenil cu soluie de mordant
(sau colorant) de cositor (Anglicoe zoloto) n ap regal.
Toate aceste variante, ntr-un mod satisfctor, susin ideea despre aa-numita Coenil
rus (Russki cerve).
Coenila (Cerve, Cerveni) era utilizat pentru vopsirea firelor, esturilor, pieilor, uneori
i pentru vopsirea scuturilor soldailor. De multe ori, Coenila rus (Cerve-a-lui-Voloscov) se
confunda cu cea din Ucraina (Polonia), deoarece Ucraina fusese n repetate rnduri ba n
componena Poloniei (Reci Pospolita), ba n componena Imperiului Rus. n afar de Coenilele
autohtone, dac se poate de spus aa, n Rusia se folosea i Coenila de import din alte ri
europene, ct i cea american, adic Coenila de Mexic.
Tabelul 1. Coenila: surse i colorani. Acidul carminic C22 H20 O13
Natura Coenilei

Sursa

Denumirea

Mediul habital

Note

Dactilopius

Cactus Nepalea

[111, p.68];

coccus

Coccine llifera

[155, p.40];

tiinific
Coenila american

Insect

[114, p.32];
[126, 52]
Coenila

Insect

Coccus ilicis

antic-european

Unele specii de

[164, p. 479]

stejar din rile

Europe riverane
Mrii
Mediteraneene

Coenila de Ararat,

Insect

Coenila armean
Coenila de Mexic

[101, p. 77]

Porhyrophora
hameli

Insect

Coccus cacti

Coenila mexican

Specie de cactus.

[138, p.725];

Opunia

[150, p. 543];
[126, p. 69]

Coenila de Peru

Insect

Coenila valah

Insect

Coccus ilicis

Coenila romneasc
Krmz
Crmz

Stejar

[72, p. 60]

Quercus coccifera
Plant

Rebulnium
Maxinea

Rdcin

[114, p, 42]

176

Polski cerve

Insect

Cerve

Coenila polonez
Ruski cervleni

Plant Poligonum

[155]

Minus
Insect

Cervleni

Plant

[126, p. 69]

Coenila ruseasc
Tabelul 2. Coenila: surse i colorani. Acidul kermesic C18H12O9
Natura Coenilei

Sursa

Denumirea

Mediul habital

Note

tiinific
Coenila antic

Insect

Coccus ilicis

Coccidie

Stejar de piatr

[138, p.725];

Stejar Kermes

[157, p. 103]

Smochin

[29, p.18];

Coenila de Fenicia
Coenila de Mexic

Insect

Coccus cacti

Coenila mexican

[23, p. 156]

Coenila de Peru
Coenila de stejar

Insect

Coccus ilicis

Specie de stejar

[19, p. 479];

din rile

[143, p. 451];

europene riverane

[150, p. 543]

Mediteraneene
Coenila de Roma

Insect

Coccus ilicis

Stejar de piatr,

[157, p. 103]

Stejar de kermes
Coenila francez

Insect

Coccus ilicis

Specie de stejar

Coenila antic-

din rile

european

europene riverane

[72, p. 60]

Mediteraniane
Coenila polonez

Insect

Coccus ilicis

Plant

[155, p. 40]

asemntoare cu
fragii
Kermes, Krmz,
Crmz

Insect

Phytolacca

[62, p. 154];

decandra

[126, p. 18];
[23, p. 156]

Modificarea Coenilei (Carmin sau Krmz) cu mordani i alte surse tinctoriale

177

Att Carminul ct i Krmzul au fost utilizai individual, dar i n prezena surselor de

schimbare a pH-lui, a nuanei coloranilor sau chiar obinerea aa-numitelor lacuri (de aluminu
etc.), ct i folosirea mordanilor n scopuri de nbuntire a calitii colorantului, de obinere a
unor nuane noi.
nc din vremuri antice, se tia c derivatul de aluminiu al Carminului (Acidul Carminic),
sub denumirea de Lac de aluminiu sau Carmin, a fost mult timp folosit n cosmetic pentru
machiaj [164, p. 479; 72, p.52; 150, p.543]. Acidul Kermesic (Krmzul) n alian cu alaunul
d culoare rou-stacojiu. Pentru aceti colorani se cunosc i urmtoarele sinonime: Carminlac,
Krmz, Gan, Gran, ug.
n prezena mordanilor de cositor Carminul d nuane roii frumoase la vopsirea lnii
albe. n soluii alcaline Carminul este un colorant purpuriu.
Aa-numita vopsea Lac (din gr. Lacca) materie de culoare rou-viiniu, era alctuit
din Carmin cu un adaos mai mic de Bcan. Carminul (sau Krmzul) se fierbea n leie, apoi se
aduga Bcan i nc o porie de Krmz i se finisa cu alaun.
n concluzie, se poate meniona c sub genericul Coenila se ascund doi colorani
derivai ai trioxiantrachinonei denumii Krmz (Acidul Kermesic) i Carmin (Acidul
Carminic), care se deosebesc numai printr-o singur grup funcional: acetilic sau glucidic.
Aceti colorani posed proprieti tinctoriale deosebite rou-aprins sau purpuriu, au fost
cunoscui din vremuri ndeprtate, erau utilizai n vestimentaia rangurilor nalte. Cu timpul,
aceti colorani ne toxici au fost folosii la vopsirea esturilor, pieselor de lemn, pieilor, n
pictur, cosmetic, farmaceutic i alimentaie.
Utilizarea coloranilor Coenil, Krmz i Cerve n arta popular tradiional
n rile romneti coloranii Coenila i Krmzul au fost utilizai mai rar n procesul de
vopsire, nefiind de provenien autohton, ei erau achiziionai de la negustorii care circulau i
i comercializau n ntreaga Europ. Dup unele surse indirecte, care necesit o argumentare
mai precis, se poate presupune c i n arealul romnesc se cunotea cultura Coenilei. ns
pn n prezent n-am ntlnit date concrete n literatura de specialitate referitoare la problema
discutat. Se tie ns, c n vopsitoria romneasc n diferite timpuri s-a utilizat Coenila
mexican, Coenila armean n estorie, pictur, cosmetic, farmaceutic, alimentaie n
calitate de colorani roii. Culorile obinute cu aceti colorani erau: rou-viu, rou-nchis,
stacojiu etc., avnd denumirile: Crmziu, Crmjiu, Crmuziu [19, p. 156; 62, p.154].
n Basarabia Coenila (Cerve) n sec. al XVIII-lea se importa din Ucraina (Polonia sau
Rusia) i aa-numitul Rou de Coenil se utiliza la vopsitul lnii pentru covoare i a mtsii,
iar Lacul de Coenil, numit Carmin se folosea n cosmetic pentru machiaj i deghizare.

178

Acidul kermesic, n alian cu alaunul , da un colorant rou-stacojiu, numit Krmz

(Crmz). Pentru aceti colorani se mai cunosc i sinonimele: Carminlac, Gan, Gran, ug.
n prezena mordanilor de cositor Carminul produce nuane roii frumoase la vopsirea
lnii albe, iar n soluii bazice se obin nuane de purpuriu.
Coloranii carotinoidici derivai ai Carotinei
Carotinoidele, numite i Tetraterpenoide sunt pigmeni naturali de culoare galben,
portocalie sau roie, frecvent ntlnii n regnul vegetal ct i n cel animal. De fapt, organismul
animal n-are capacitate de a sintetiza carotinoide; toate carotinoidele depistate n regnul animal
provin din plante i ptrund n organismele animale odat cu hrana [3, p. 690; 151, p. 354].
Mai jos, enumerm cteva carotenoide mai importante, indicnd sursele naturale i unele
ntrebuinri.
Licopina (C40 H56) pigment de culoare rou-violet, extras prima dat din snge, ficat.
Carotina (C40 H56), este rspndit n materiale vegetale i animale, ca atare, n natur se
gsete n form de trei izomeri: alfa Carotina, beta Carotina, gama Carotina.
Xantofilele (de asemenea carotenoide) conin n componena lor i atomi de oxigen:
Luteina (C40 H56 O2) de culoare galben se conine n glbenu de ou, pene de ra
sau de canar etc.
Criptoxantina (C40 H56 O) se gsete i se poate separa din glbenu de ou, unt.
Astacina (C40 H48 O4) pigmentul rou al carapacei crabului, racului Astacus gammarus.
Aici poate fi menionat i Scualena un pigment din clasa triterpenelor a fost extras
din ficat de rechin.
Acestea i multe alte Carotenoproteide n natur se gsesc legate de proteine, alctuind o
grup de Cromoproteine, n care gruparea prostetic este o carotenoid. Complecii
carotenoproteici sunt compui foarte rspndii n natur i cel mai frecvent se ntlnesc la
animalele nevertebrate (crustacee, arici de mare). Exist dou specii de compleci
carotenoproteici: una n care pigmentul carotenoidic este asociat cu o molecul complex de
lipid (glucid) proteina (lipoglicoproteina), i alta, n care pigmentul este legat
stoichiometric de o protein simpl sau carotenoprotein propriu-zis. n ultimul caz, toate
carotenoproteinele studiate au ca grupare prostetic Astaxantina.
Pigmenii carotenoproteinici se conin n snge de bovine, n snge i ou de pasre.
Pigmenii din pielea aricilor de mare i a unor crustacee au culoare albastr, verde i gri ei
dau natere la culoarea albastr sau verde acestor animale.

179

n marea majoritate a cazurilor, gruparea prostetic a carotenoproteinelor este alctuit

din astaxantin i derivaii si, care sunt nsoii de Cantaxantin (Echinenon, Zeaxantin,
Adoniruberin).
n structura carotenoproteinelor din organismele animalelor marine se afl urmtoarele
Carotenoide: Astaxantina, beta-Carotina, Echinenona, Aloxantina, Rectenolona, Luteina,
Cantaxantina i Zeaxantina n compleci cu structur asociat, iar n complecii cu structur
stoichiometric

sunt:

Astacina,

Asteriarubina,

Fucoxantina,

Peridinina,

Zeaxantina,

Astaxantina, Adonirubina.
Se cunosc urmtorii compleci carotenoproteici adevrai: Crustacianina o
Carotenoprotein propriu-zis de culoare albastr; Ovoverdina de culoare verde i Ovorubina
de culoare roie.
Surse animale i moduri de izolare a Carotenoproteinelor
Carotenoproteinele din ou i esturi moi (piele, grsime) se extrag cu ap sau cu soluie
de sare i apoi sunt precipitate fracionat cu sulfat de amoniu. La extracia Carotenoproteinelor
din esturile tari (carapace . a.), materialul prealabil se macin fin i se trateaz cu o soluie
tampon de citrat de amoniu n vederea dizolvrii proteinelor. Ulterior, Carotenoproteinele uor
se scindeaz cu o soluie apoas de alcool.
Organismele animale depoziteaz n diverse organe carotenoidele ingerate din hrana
vegetal. Carotenoidele ingerate determin culoarea unor esturi sau a unor organe n care sunt
depozitate, aa cum sunt pielea, grsimea, i ciocul unor psri, glbenuurile oulor, corpul i
icrele petilor, crustele crustaceelor. De ex., glbenuurile oulor se schimb de la galben la
galben-portocaliu, aceasta se datorete raportului supraunitar dintre coninutul pigmenilor
portocalii: beta-Carotina, gama-Carotina, beta-Criptoxantina, Zeaxantina; fa de cei de culoare
galben: alfa-Carotina, alfa-Criptoxantina, Izocriptoxantina, Luteina, Elaxantina, Violaxantina.
n afar de glbenu de ou, aceti pigmeni se concentreaz i n carne, grsime, ficat.
Culoarea corpului petilor este ceva mai complex, fiind determinat de suma de
Carotenoide, Melanine, Porfirine, Chinone, Flavone, Pterine i unii pigmeni monocromi.
Pigmenii principali din corpul Pstrvului-curcubeu sunt Luteina i Zeaxantina, mai
puin Capsantina i Capsarubina. Restul petilor, n mod deosebit Petele auriu i Crapul rou,
ct i Crabii, Scoicile, Crevetele, Langustele, Crustaceii marini, Animalele marine . a. absorb
din hran (alge, dafnii, plancton, crustacei) un numr mare de Carotenoide.
Coloranii indigoici derivai ai Indolului.
O grup important de colorani naturali, att de origine animal ct i vegetal, provin de
la nucleul indolic (Indol; 2,3Benzopirol). Celebrul colorant, cunoscut din Antichitate

180

Indigoul, n unele organisme animale se gsete sub form de derivat al Indoxilului Indican,
care se oxideaz uor n prezena oxigenului din aer i se transform n Indigo de culoare
albastr, dar se poate obine i din unele surse vegetale. n trecut, colorantul era utilizat pe larg
n vopsitorie (cnep, in, ln, bumbac).
n zilele noastre indigoul de producie industrial este folosit la vopsirea pieselor din
bumbac i ln. n general acest colorant are un areal mare de utilizare: acuarele, vopsele de
ulei, lacuri, cret colorat, articole textile finite. Indoxilul se conine n urina uman i animal
el se formeaz n ficat, de unde ptrunde n snge i este eliminat din organism odat cu
urina. Aa-numitul Indican de urin sau Indican animal (sare de potasiu a acidului 3Indoxilsulfuric) se supune procesului de hidroliz, obinndu-se Indoxilul propriu-zis. Indoxilul
uor se oxideaz n prezena oxigenului din aer i se transform n Indigo. Indigoul a fost
utilizat mult timp n vopsitoria popular, inclusiv n rile romne.
Un derivat al Indigoului de asemenea cunoscut din vremuri vechi este i Purpurul antic
(Purpurul de Tiria; 6,6Dibromindigo), extras din corpurile molutelor Murex brandaris [138,
p. 693; 150, p. 254, 404; 159, p.565].
Purpurul antic era un colorant foarte scump. Dup unele date, din 12 000 de Molute
purpurii Murex brandaris (sau Murex bandaris) se obinea 1,5 g de colorant; dup altele din
60 000 molute se obinea 2,0 g de colorant.
Colorantul era folosit pentru vopsirea mantiilor mprteti i a altor piese preioase de
mbrcminte (la fenicieni, la romani, la greci). De fapt, din molusc se obinea o substan
incolor, care sub aciunea luminii era oxidat de oxigenul din aer ntr-un pigment de culoare
rou-violet. Astfel de tehnic de vopsire, n timpul creia precursorul colorantului se oxideaz
direct pe fibrele esturii cu formarea pigmentului (n cazul dat, rou-purpuriu), poart
denumirea tehnic de Vopsire de cad, iar pigmentul respectiv Colorant de cad Purpurul
antic.
Coloranii melaninici derivai ndeprtai ai L-tirozinei
Melaninele amestec al mai multor substane de culoare cafeniu-nchis sau negru (mai
rar i alte culori), care se gsesc n piele, pr, pene, retina ochilor i n alte esuturi animale,
precum i n surse vegetale. Se presupune c aceti colorani se formeaz n organismele vii sub
aciunea fermenilor din aminoacidul L-tirozin [141, p.109; 62, p. 491].
Melanina extras din urina uman sau din pr se prezint ca un praf de culoare brunnchis, pn la negru, insolubil n ap, care ns n mediul reductor se transform n aanumitul Leucoderivat, care sub aciunea oxigenului din aer se transform n colorantul iniial

181

Melanin. n concluzie aceti pigmeni pot fi utilizai n vopsitorie n calitate de colorani de

cad.
n piele melaninele se formeaz sub aciunea razelor solare. Dup coninutul lor n piele
sunt clasificate rasele umane: alb, neagr, galben, roie.
Coloranii porfirinici derivai ai Porfinei
Aceast grup cuprinde pigmenii sngelui (Porfirine) i ai vezicii biliare (Bilirubina,
Biliverdina, Urobilina etc.). Porfirinele, n funcie de ionii metalelor cu care sunt asociate, au
diferite culori: Hemul din sngele uman i al animalelor vertebrate conine ionul de fier i este
de culoare roie, iar cel al unor reptile conine ionul de cupru i are culoare albastr.
Pigmenii din vezica biliar a animalelor vertebrate au culorile: Bilirubina galben-cafeniu, iar
Biliverdina verde (mai mult este coninut n vezica biliar a psrilor).
Legendele spun c n Antichitate sngele, fierea, urina etc. erau utilizate n scopuri
mitologice, dar i decorative. Vechii egipteni foloseau contra ncrunirii snge negru de viel
fiert n ulei, snge negru de corn de taur sau grsime neagr de arpe[22, p. 14].
La romani, prul era vopsit n negru cu o soluie preparat din sngele lipitorilor, care
erau lsate s se descompun n vin sau oet.
n zilele noastre din snge se extrage Hemina de culoare roie. Pulberile de proteine
(caseine sau colagen), coninnd Hemin drept principiu colorant, se utilizeaz la obinerea
fardurilor i pudrelor. De cele mai multe ori precipitarea Heminei se realizeaz pe substraturi
anorganice: talc, caolin, mic, oxid de titan sau de zinc.
n calitate de colorani n organismele vii (organismul uman i al animalelor cu snge
cald) se gsesc derivai ai Porfinei (patru cicluri pirolice unite prin grupe metinice) i anume:
Hemoglobina (pigmentul rou al sngelui compus al fierului cu Protoporfirina). Pigmentul
propriu-zis Hemul cu compoziia C34 H32 O4 N4 Fe este o Porfirin cu ionul Fe(II) sub form
de complex intern. n mediu acid n prezena aerului Hemul se transform n Hemin (C34 H32
N4 O4Fe Cl) ionul de Fe(II) se oxideaz n Fe(III), dnd culoare Heminei de un rou-aprins.
Sngele unor organisme inferioare subacvatice (a caracatiei i a unor molute) este
albastru, deoarece Hemul lor (Hemocianina) n loc de Fe(II) conine Cu (II).
Dac n loc de ionul de clor n Hemin se plaseaz grupa hidroxil, se obine Hematina.
Hemoglobina adiionnd oxigen se preface n Oxihemoglobin de culoare rou-aprins.
n strns legtur cu Porfirinele este Ciancobalamina (Vitamina B12) C63 H90 N14 O14
PCo. Molecula ei constituie un comlex intern de cobalt al porfirinelor modificate, de culoare
rou-nchis. Colorantul se gsete n ficat, n glbenuul de ou, n lapte etc. Este produs de
unele microorganisme.

182

Genetic, pigmenii galbeni din ficat: Uroporfirina (o Porfirin fr fier), Bilirubina,

Biliverdina, Mezobilirubina etc. deriv din Hemin. Ultimele sunt produse ale transformrilor
Heminei sub aciunea enzimelor cu deschiderea ciclului ntre dou inele pirolice.
Bilirubina prima dat a fost extras din ficat, are culoare galben-portocalie. n trecut
colorantul era obinut prin evaporarea lent a urinei sau cu ajutorul solvenilor organici.
Bibliografia mai important: [3, p. 625; 150, p. 453; 151, p. 296].
Coloranii pterinici derivai ai Pteridinei
Pterinele colorani organici naturali, extrai prima dat din polenul aripilor unor specii
de fluturi. Ulterior au fost depistate n solzii i pielea crapilor, n goacea crabilor, n ascidii, n
urin, drojdie de bere.
Pteridinele derivai ai Pteridinei, toi conin grupele hidroxil i amin i dau coloraii
de alb-galben-rou. Uneori aceti colorani au fost utilizai n calitate de pigmeni naturali.
n literatura de specialitate pn n prezent nu am ntlnit relatri despre utilizarea acestor
colorani n arealul romnesc.
n tabelul ce urmeaz sunt prezentate unele caracteristici ale celor mai importani
colorani naturali din clasa Pterinelor.
Tabelul 3. Caracteristicile coloranilor pterinici de origine animal
Colorantul
Pteridin

Culorea

Rspndirea n natur

Note

Galben

Se obine din Pteridinele [138, p.1050]

(C 6H5N5O1).

naturale prin reducerea sau [141, p. 762]

R=R1=H; 2-Amino 4- hidroxi

hidroliza lor.

- 1,3,5,8 - tetra-aza-naftalina

[150, p. 786]
[151, p. 364]
[7, p. 755]

Leucopterin

Alb

n polenul de pe aripile

[23;], [159;]

(C6 H5N5 O3). R=R1 =OH;

fluturelui alb Albilia

[138]; [143];

2 -Amino-4,6,7-trihidroxi

(Pieris brassicae).

[150]

n polenul de pe aripile

[23]; [159];

(C6 H5N5 O2 ).

fluturelui galben

[138]; [143];

R=OH;

(Gonopteryx rhamni); n

[150]

R1=H

guoacea crabului Cancer

1,3,5,8-tetra-aza-naftalina
Xantopterin

Galben

183

pagurus; n accidiile
Microcosmos polymorfus;
n benzile galbene ale
viespilor etc.
Izoxantopterin

Alb

n polenul de pe aripile

(C6 H5N5 O2)

Fluturelui alb (Gonopteryx

R=H; R1=OH

rhamni)

Crizopterin

Galben

n polenul de pe aripile

(C7 H7 N5 O9 )

Fluturilor albi (Pieris

R=OH; R1=CH

brassicae)

Eritropterin

Rou

n polenul de pe aripile

(C10HN5O5). R=OH;

Fluturilor albi (Pieris

R1=C(OH)C=C(OH) CH2OH

brassicae);

[138, p. 1051]

[143, p. 408]

[7]

Microbacterium lacticola.
Biopterin

Galben

n drojdia de bere; n urin

[7]

Alb

n pielea i solzii petilor

[7]

(C9H11N5O3).
R=CH(OH)CH(OH) CH3;
R1=H
Ihtiopterin
(C8H7N5O4)

de ap dulce, de ex. Crapul

R=CH2 COOH;

(Cyprinus).

R1=OH
Fluorescianin

Alb

n pielea i solzii petilor

[150, p. 786]

de ap dulce, de ex. Crapul

(Cyprinus).
Coloranii purinici derivai ai Purinei
Dup cum susin specialitii ., . ., Neniescu C. D, Beral E. Zapan
M. purina (Imidazolopirimidin) n natur exist sub forma unei Glicozide. Derivaii ei,
purinele, formeaz o grup de combinaii (o parte cu proprieti tinctoriale) foarte rspndite
att n regnul animal, ct i cel vegetal [138, p. 693; 143, p. 482; 7, p.749].

184

Dintre derivaii Purinei mai impotani menionm Adenina (6-Aminopurin), Guanina (2Amino-6-Oxipurin), Xantina (2,6-Dioxipurin), Hipoxantina (6-Oxipurin) i Acidul uric
(2,6,8-Trioxipurina).
Adenina se conine n diferite organe animale, n guano (excrementele unor specii de
psri), este component a acizilor nucleici, de unde poate fi izolat prin hidroliz [19, p. 28;
140, p. 30; 150, p. 771].
Xantina

exist

sub

forma

doi

tautomeri:

2,6-Dihidroxipurin

2,6-

Dicetotetrahidropurin, se conine n snge, urin, ficat, microorganisme (calculi renali).

Datorit coloraiei galbene pe care o d cu acidul azotic i s-a dat numele de Xantin (Din gr.
xantos = galben) [138, p. 1043].
Hipoxantina a fost extras din diferite surse animale sau vegatale sub form de Glicozide,
de ex. Inozina [7, p.752].
Guanina se conine n ficat, placent, urin. Cantiti mari de Guanin se gsesc n solzii
i pielea petilor i reptilelor, ct i n amfibii (clas de animale care pot tri att n ap ct i pe
uscat: crocodil, vidr) [71, p. 326].
Izoguanina (2-Oxi-6-Aminopirin) a fost izolat din unele specii de gndaci [138, p.
1044].
Acidul uric este un produs al metabolismului vital. El exist n dou forme tautomere:
2,4,8-Trihidroxipurin i 2,4,8-Tricetohexahidropurin. n cantiti mici el se gsete n corpul
omenesc i al mamiferelor. Calculii (pietrele) renali sunt formai aproape exclusiv din Acid uric
(sarea de amoniu). Cantiti mari de Acid uric se formeaz ca produs de dezagregare a
proteinelor n organismul reptilelor i psrilor. El se elimin din corp prin excremente, odat
cu urina. Astfel, guanoul (depuneri de excremente de psri pe malul oceanului n America de
Sud) este foarte bogat n acid uric i este folosit ca materie prim pentru extragerea lui [150, p.
770; 7, p.750].
Acidul uric formeaz dou iruri de sruri: Uraii primari MeHC5H2O3N4 i uraii
secundari Me2C5 H2O3N4. Uratul primar de sodiu NaHC5H2O3N4 se conine n calculi biliari,
uratul primar de amoniu NH4HC5H2O3N4 se conine n excrementele erpilor, ct i n calculi
biliari.
Din acid uric n vechime se obinea un colorant rou-purpuriu sub denumirea de Murexid
(sarea de amoniu a Acidului purpuric).
Cunoscuta esen oriental natural este constituit din Guanozin i Hipoxantin. Se
obinea prin extracie din scoici i solzi de pete. Esena era utilizat sub forma unei suspensii

185

n ulei de ricin. Este folosit i n zilele noastre n cosmetic ca agent de sidefare (pentru
unghii) [71, p.326].
Colorani xantonici derivai ai Xantonei
ntre coloranii naturali de provenien animal se gsesc i reprezentani ai Xantonei,
care conin una sau mai multe grupe hidroxile. Aceti colorani, de obicei, sunt de culoare
galben. De ex., Eixantona asociat cu Acidul glucuronic, sub denumirea de Acid eixantonic,
n trecut intra n compoziia vopselei pentu pictur (zugrvire) sub denumirea de Piuri sau
Galben de India. Materia colorant se obinea din urina vacilor, care erau hrnite cu frunze de
mango. Eixantona da coloraii de galben-ntunecat iar Lacul de crom - nuane de ocru [138, p.
687; 150, p. 703].
Un colorant care se apropie de structura Xantonei este Acidul elagic care se conine n
calculi biliari. A fost utilizat n vopsitorie n prezena mordanilor minerali. De ex., Lacul de
crom are o culoare frumoas de un galben-msliniu i d coloraii rezistente la umezeal i
lumina soarelui [138, p. 677; 150, p. 186].
4. 3. Colorani negri din crbune animal
Unii dintre cei mai utilizai colorani negri i mai stabili, cunoscui din vremuri timpurii,
erau pigmenii obinui pe baz de crbune animal fin divizat: Negru de fum, Negru de os,
Cerneal neagr etc. Modurile de obinere a acestor colorani sunt diferite, ns n toate
cazurile se obin vopsele calitative pentru pictur, zugrvire, nnegrire, sulemenire. S ne
referim la cteva exemple: Crbune animal material de culoare neagr obinut prin
calcinarea oaselor animalelor. Sinonime: Cerneal de os, Praf de os negru, Cerneal de fum,
Negru de fum. Negru de filde pigment negru obinut prin arderea incomplet a fildeului.
Sinonime: Cerneal de fum, Negru de fum, Chinoros = Chinoroz funingine foarte fin,
folosit la fabricarea unor vopsele, a cernelei de tipar etc. [19, p. 628; 72, p. 67].
4. 4. Surse de colorani din regnul animal
Animale domestice i slbatice [72, p. 67, 73, 255; 23, p. 170, 152].
n arta popular romneasc, din timpuri vechi, se utilizau diferite produse, cum ar fi
pielea (din care se fcea i clei animal), grsimea, sngele, urina (pentru obinerea unor
colorani), coarnele, copitele. Aici se poate vorbi i despre filde, deoarece el a dat natere att
unor piese de decor ct i a cernelurilor i vopselelor negre pentru pictur.
Elefant animal mamifer exotic (triete n rile calde), din dinii lui incisivi (filde),
importai n arealul romnesc prin comer, se confecionau diferite bijuterii sau piese

186

ornamentale decorative. Iar la arderea incomplect se obinea Negru de filde, utilizat la

prepararea cernelurilor i a unor vopsele pentru pictur.
Cabaline (cal, mgar) animale domestice crescute pentru piele, lapte. Laptele de iap
uneori era utilizat pentru prepararea unor materiale adezive (clei de cazein), iar din urin se
extrgeau colorani.
Bovine (vac, taur, bou, bivol) vite mari, crescute pentru piele, grsime, clei animal,
coarne; urina lor conine colorani (acid uric, murexid etc.). Vechii egipteni foloseau contra
ncrunirii snge negru de viel sau snge negru din corn de taur, fieri n ulei. Din oase,
copite, coarne i alte pri ale organismelor animale, prin calcinare la temperaturi nalte n
absen de oxigen, se obineau diferii pigmeni pentru pictur: Negru de os, Chinrus etc.
Unul din centrele renumite de pictur pe sticl se considera Scheii-Braovului.
Iepure vnat pentru blan sur. Din oase de iepure, prin combustie incomplet, se
obinea Cerneal de os, Negru de os de iepure, utilizate la prepararea vopselelor de ulei, de
cear, de Tempera etc.
Ovine (oaie, berbec, capr, ap) animale domestice, folosite pentru ln, piele, clei
animal, blan, grsime, usuc, lapte. Usucul de ln (lanolina) a fost folosit n boiangeria
tradiional romneasc pentru vopsire n culoare albastr a firelor i pieselor textile.
Durabilitatea culorilor vegetale pe fibrele naturale uneori se asigura prin fierberea lor n usuc de
ln (Mordant, Fixator). Usucul era frecvent utilizat n calitate de plastifiant n pictur i
cosmetic.
Porcine (porc, porc slbatic, mistre) animale domestice sau slbatice, crescute sau
vnate pentru pielea, grsimea i carnea lor.
n acest compartiment includem animale mari, utilizate pentru pielea lor (mbrcminte,
nclminte, harnaament, piese muzicale etc.). Din piele se obinea clei animal, iar din snge
i urin se obineau diferii colorani. Urina uneori era folosit n calitate de mordant.
Animale slbatice (de blan) [19, p. 121-1107; 62, p. 127-957; 127, p. 75, 110].
n mediul de munte i de es vieuiesc multe animale slbatice, care de-a lungul
vremurilor au fost vnate pentru blana lor, folosit la confecionarea unor piese de
mbrcminte, de harnaament, de decoraie, uneori pentru grsimi, ce se utilizau n cosmetic,
farmaceutic, pictur.
Din coarne sau coli se confecionau mrgele, piese mitologice, cornuri de puc.
De exemplu bizamul (ondatr) mamifer roztor este vestit pentru grsime i blan de
culoare cafeniu-rocat.
Bursuc (viezure) mamifer carnivor, vnat pentru grsime i blan cenuiu-deschis.

187

Castor mamifer roztor semiacvatic, cu grsime i blan preioase.

Cprioar animal rumegtor slbatic, mai mic dect cerbul, fr coarne, care triete n
pduri i care este un vnat cutat.
Cerb mamifer rumegtor de pdure cu coarne ramificate (Cervus elaphus), vnat pentru
blan i coarne, din care se fac cornuri de puc, cuiere, bumbi, plsele pentru cuite, bijuterii.
Dihor mamifer carnivor, vnat pentru grsime i blan cafenie.
Hermin (helge, cacom) mamifer carnivor asemntor cu nevstuica, cu blan cafenie
vara i alb iarna.
Iepure gen de mamifer din ordinul Roztoarelor, vnat pentru blan surie. Din oase de
iepure se face clei de iepure (clei de oase de iepure), Negru de fum.
Jder mic animal carnivor din familia Mustelidelor, asemntor cu dihorul, al crui
grsime i blan de culoare brun-nchis sunt foarte cutate.
Lup mamifer slbatic carnivor din familia Canidelor, cu corpul acoperit cu blan sur
(Canis lupus), a fost vnat pentru blan nc din epoca dacic (steagul dacic).
Lutr (vidr) mamifer carnivor semiacvatic cu blan castanie-rocat. Triete n
vizuini pe malul apelor.
Mamut animal fosil din epoca glaciar, strmo al elefantului, avea corp mare, acoperit
cu pr lung, de culoare brun-rocat sau galben-cenuie i cu fildeii mari curbai n sus
(Elephas primigenius). Este unul din personajele artei figurative, mai ales rupestre, din primele
epoci ale civilizaiei umane.
Marmota mic mamifer roztor din regiunile alpine cu blan cenuie preioas, care
hiberneaz.
Nevstuica mic animal mamifier, carnivor, cu corpul suplu, lung i subire, acoperit cu
blan moale, deas, rocat vara i albicioas iarna (Mustela nivalis).
Nurca mic animal mamifer din familia Jderilor, a crui blan de culoare cafenierocat sau cenuie-glbuie este preioas.
Ursul mamifer carnivor cu trupul masiv acoperit de o blan brun-negricioas sau
rocat, cu coad scurt (Ursus arctos).
Ursul de peter specie fosil de urs, de mrime apreciabil, care a fost contemporan cu
omul primitiv (Ursus spelaeus).
Samurul (Zibelina) mamifer carnivor de pdure cu blan de culoare sur, se vneaz
pentru blana lui preioas i pentru grsime.
Veveria mamifer arboricol din ordinul Roztoarelor, vnat pentru blana de culoare
rocat sau neagr.

188

Vidra (lutra) mamifer carnivor, semiacvatic, cu blana castanie-rocat.

Viezura (bursucul) mamifer carnivor cu blana cenuie-deschis.
Vulpea mamifer carnivor din familia Canidelor, cu blana rocat, cu coada lung i
pufoas.
Zibelina (samur) animal carnivor, vnat pentru blana lui preioas.
n afar de animalele slbatice, ce dinuie pn n prezent arealul romnesc, am enumerat
cteva exemple de animale fosile (urs de peter, mamut), care pe vremuri erau rspndite n
arealul carpatin, fiind vnate de oamenii primitivi. Aceste animale au lsat urme arheologice
n arta figurativ (mai ales rupestr) din primele epoci ale civilizaiei umane.
Blnurile de animale slbatice erau, n primul rnd, colorate cu pigmeni organici, iar n
al doilea rnd, unele dintre ele erau parial sau total vopsite n culori mai intense, pentru a le da
aspect mai atrgtor.
Animalele marine (subacvatice i semiacvatice) [78, p. 149; 22, p. 226; 162, p.33].
Animalele marine (crustacee, peti, reptile) se hrnesc cu plancton, plante marine etc., din
care acumuleaz n organismele lor colorani din clasa Carotenoidelor (mai ales
Carotenoproteine), cum ar fi Astacina colorant rou i Astaxantina colorant galben al
carapacelor unor crustacee, ultimul se conine de asemenea n pstrv curcubeu, alturi de
Adonixantin galben, Adonirubin roie. Din diferite animale marine au fost extrase unele
Carotenoproteine: Aloxantin galben, Asteriarubin roie, Crustacianina, Ovoverdina,
Ovorubina etc. ct i Carotenoide: Astaxantin, beta Carotin, Echinenon, Pestenolon,
Lutein, Cantaxantin, Zeaxantin, Astacin, Asteriarubin, Fucoxantin, Peridinin,
Adonirubin. n organismele aricilor de mare se conin Carotenoproteine de culoare albastr i
verde, raportul crora d natere la culoarea albastr sau verde acestor animale.
Batracian (Batracieni) clas de vertebrate cuprinznd animale amfibii broate, broate
estoase, salamandre caracterizate prin existena a patru membre adaptate la mers i prin
temperatur variabil.
Stea de mare (Asterie) animal echinoderm marin cu corpul alctuit dintr-un disc central,
de la care pornesc cinci brae n direcie radiar, cu corpul viu colorat (Carotenoide).
Cetaceu (Cetacee) delfin, balen, caalot ordin de mamifere acvatice pisciform i cu
membrele anterioare transformate n lopei, care sunt vnai pentru spermacet i grsimi,
utilizate n cosmetic, farmaceutic i pictur, la fabricarea lumnrilor etc.
Crustaceu (Crustacee) clas de animale atropode (acvatice), care au corpul din
segmente acoperite cu o carapace chitinoas (rac, crab, homar, crevet, langust etc.). Ele

189

concentreaz n diferite organe, mai ales n crust, un numr mare de Carotenoide, uneori sub
form de Carotenoproteine.
Rac (Raci) crustaceu decapod, acoperit cu o carapace tare de culoare neagr-verzuie,
care devine roie la fiert. n oule unor specii de raci se conine Astaxantin sub forma de
Ovoverdin (Carotenoproteid) de culoare verde-maro sau albastru-negriu.
n guacea crabilor se conine un numr mare de Carotenoide, dar i un colorant pterinic
Xantopterina.
Sngele Crustaceelor este albastru, deoarece conine cupru.
Lipitoare vierme parazit brun-verzui care triete n ape dulci, hrnindu-se cu sngele
animalelor de al cror corp se lipete. La romani prul era vopsit cu o soluie preparat din
sngele lipitorilor, care erau lsate s se descompun n vin sau oet.
Molusc (Molute) ncrengtur de animale nevertebrate acvatice i de uscat cu corpul
moale, uneori nchis ntr-o cochilie calcaroas (melc, caracati, scoic). Sngele lor este
albastru, deoarece Hemul lor (Hemocianina) n loc de fier (II) conine cupru (II).
Caracatia, numit i sepie specie de molute marine. Din secreia glandei de cerneal
se obinea vopseua cunoscut sub denumirea de Sepie sau Tu de China [127, p. 714].
Din excrementele erpilor i ale psrilor se obinea un colorant rou-purpuriu sub
denumirea de Murexid [138, p. 1038].
Din scoici se extrag doi colorani purinici: Hipoxantina i Guanina. Soluia lor n Ulei de
ricin este utilizat n cosmetic n calitate de agent de sidefare.
Cu bale de melc se face un adeziv utilizat la ilinocopie (aplicarea foiei de aur sau a
literelor aurite pe panouri de lemn).
Pete (Peti) animale vertebrate acvatice, care respir prin bronhii i au corpul acoperit
cu solzi (pstrv, pltic, crap rou, somn, morun). Culoarea crnii, a pielii, aripilor, icrelor
unor specii de peti este determinat de Carotenoide, Melamine, Porfirine, Chinone, Flavone,
Pterine, inclusiv Carotenoproteine (Ovoverdina etc.).
n organismul petelui curcubeu (pstrv curcubeu) se conin Carotenoidele: Luteina,
Zeaxantina, Capsoxantina, Capsorubina . a.
Din piele de solzi de crap a fost extras un pigment din clasa Pterinelor Hintiopterin.
Esena oriental natural cu proprieti de sidefare se extrage din solzi de pete. n componena
sa intr doi pigmeni Purinici: Hipoxantina i Guanina.
Din ficatul petelui Gadius morrhua se extrgea ulei de pete (grsime, untur),
ntrebuinat n farmaceutic.

190

Reptil (Reptile) clas de vertebrate ovipare, de obicei terestre, dar i acvatice,

trtoare, cu corpul acoperit de o piele groas solzoas, utilizat uneori n marochinrie
(oprl, arpe, cameleon, crocodil etc.). n corpul reptilelor se gsesc diferii colorani, ntre
care Carotenoide . a.
Vechii egipteni foloseau contra ncrunirii Grsime neagr de arpe .
Din analiza succint a surselor marine de colorani animali ajungem la concluzia c
marea este un depozit apreciabil de Carotenoproteide, Melanine, Porfirine, Chinone, Flavone,
Pterine etc. Unele dintre ele au fost explorate n vechime, iar altele sunt folosite i n zilele
noastre n pictur (Sepia, Purpurul antic), cosmetic i farmaceutic, vopsitoria tradiional,
chiar i n zootehnie (pentru mbuntirea aspectului produselor lactate, carne, ou etc.).
Insecte (fluturi, albine, viespi, gndaci etc.) [22, p. 227; 127, p. 511].
Insectele de asemenea au fost sursa unor colorani (Antrachinone, Carotenoide, Pterine
etc.), dar i a unor produse, cum ar fi ceara, pstura. n organismele viespilor se afl
Carotenoide, n diferite specii de fluturi (alb, galben, rou) se gsesc colorani Pterinici
(Xantopterin galben, Leucopterin alb). n gndacii de Coenil se gsesc doi pigmeni
Antrachinonici Carminul i Chermesul de culoare roie.
Din polenul de pe aripile fluturelui alb a fost obinut un pigment din clasa Pterinelor
Izoxantopterina.
Albinile produc miere, cear, produse utilizate n pictur (acuarele, vopsele de cear
etc.), dar i pstur (propolis) substan rinoas, colectat de albine de pe mugurii
arborilor, ce conine colorani Flavonoidici. Pstura intr n compoziia unor unguieni pentru
cosmetic i farmaceutic, este folosit ca material peliculogen (vernichiu) n pictur.
Psri domestice i slbatice [112, p. 125, 185; 68, p. 884; 145, p. 230].
Culoarea penelor psrilor se datoreaz depozitrii n ele a diferiilor colorani pentru a le
asigura anumite proprieti de atracie sau de protejare.
Penele de canar conin Carotinoidele: Lutein, Zeaxantin etc., care erau extrase pentru a
obine un colorant galben.
Pigmeni din clasa Carotinoidelor se afl n glbenuul de ou al multor specii de psri
(gin, ra, gsc, potrniche, curc, puni, prepeli).
n afar de surse de colorani (Carotenoide din glbenu de ou), psrile domestice sunt i
o surs de grsimi preioase, utilizate pe larg n cosmetic, farmaceutic, alimentaie.
Trebuie menionat c nuana blnii, pielei, penelor crustei este determinat de mediul
nconjurtor i de funcia care o ndeplinete.
S enumrm cteva dintre ele:

191

a)

Culoare de protecie este considerat culoarea pielei unor animale, care le protejeaz

de animalele rpitoare, adaptndu-le la mediul nconjurtor. De exemplu unele animale marine

sunt incolore strvezii, iar cele ce se dezvolt n iarb sunt verzi; n pustiu sure, la nord
albe.
b) Culoare de avertizare. Culoarea pielei sau a crustei unor animale, insecte veninoase
(necomestibile), cum ar fi viespele, albinele, scolopendrele, broatele, salamandrele, scoicele,
jderii etc. ), avertizeaz c acestea sunt periculoase.
c) Culoare de adaptare. Culoarea pielei unor animale veninoase cu scop de protecie
pentru a ndeprta animalele agresive sau culoarea unor animale comestibile pentru a imita
animalele veninoase.
d) Mimetism (imitaie). nsuire pe care o au unele animale de a-i schimba culoarea
dup mediul n care se afl. Aceasta const n asemnarea animalelor, care sunt lipsite de
mijloace de aprare n comparaie cu alte animale, ce posed astfel de mijloace. De obicei,
ultimele posed culori aprinse pentru a avertiza posibilii agresori. Mimetismul se manifest pe
larg la fluturi, gndaci, uneori la psri (cucul cu uliul), la unele animale maritime.
e) Mimicrie (Mimetism, Mimezie). Proprietatea unor animale, cu scop de aprare, de a
se asemna cu unele animale veninoase (Mimetism) sau cu unele obiecte necomestibile
(Mimezie).
4. 5. Utilizarea coloranilor i aditivilor din regnul animal
Coloranii animali n vopsitorie [164, p. 561; 141, p. 768; 72, p. 255; 162, p. 64]
Arealul de utilizare a coloranilor n vopsitoria popular este mult mai restrns dect a
coloranilor vegetali. n trecut era utilizat Coenila (Carmin i Chermes), Purpura (Purpurul
antic), Indigoul animal etc. pentru vopsitul esturilor valoroase, deoarece aceti colorani erau
foarte scumpi. n calitate de colorani-mordani era folosit deseori urina (uman sau animal),
sau usucul de ln, iar ca mordani-fixatori se utiliza zerul.
La vopsirea materialelor fibroase se practica vopsitul de cad, adic coloranii
insolubili n ap se treceau n stare solubil (leucopigmeni incolori) i se aplicau pe material,
dup aceea se transformau, n prezena aerului, n pigmeni iniiali: Indigo colorant albastru,
Purpura colorant rou.
Indigoul animal era obinut din urina vacilor hrnite cu frunze de mango (India).
Coenila (Carmin, Chermes) doi colorani roii cunoscui din Antichitate, erau utilizai
la vopsirea pnzelor preioase. Aceti colorani erau folosii n toate rile europene, inclusiv
rile romne i multe ri din Asia, Africa, America.

192

Usucul de ln sau lanolina se ntrebuina n boiangeria tradiional pentru vopsire a

firelor i pieselor textile. Durabilitatea culorilor vegetale pe fibrele naturale se asigura prin
fierberea lor n Usuc de ln.
Vopsitul pieilor i blnurilor
Arta decorativ a pieilor i blnurilor are un areal mai limitat, dect cea a vopsitului
materialelor fibroase, ns pe parcursul timpului a ajuns i ea la o dezvoltare tehnic
apreciabil. Au fost elaborate metode specifice de dubire i vopsire a pieilor animalelor
domestice i slbatice (de bovine, ovine, porcine, cabaline etc.), precum i de vopsire a
blnurilor multor animale slbatice (bizam ondatr, bursuc viezure, castor, cprioar, cerb,
dihor, hermin helge, iepure, jder, lup, lutr, marmot, nevstuic, nurc, urs, samur
zibelin, veveri, vidr lutr, vulpe etc.
n Antichitate, se vnau animale, acum disprute, cum erau urii de peter, mamuii,
pielea lor fiind utilizat la confecionarea pieselor de mbrcminte, deci ea putea fi, cel puin
dubit, dac nu i colorat. n timpul dacilor, sunt menionate flaguri (drapele) din piele de lup
care era probabil tbcit.
n procesul de tbcire cu tanani de origine animal, mineral sau vegetal se obinea
piele de culoare alb, ns, uneori, pieile cptau i anumite culori. Vopsitul pieilor era efectuat
prin aplicarea direct a coloranilor pe suprafaa pielei, sau prin metoda vopsirii de cad.
Vopsitul blnurilor se fcea cu colorani de cad, sau se utiliza tehnica vopsirii oxidative.
n trecut, pieile se vopseau cu pigmeni de origine animal, vegetal sau mineral n
prezena mordanilor-fixatorilor se obinea piele neagr, cafenie, roie, verde, galben, alb.
Din piele (de ovine, bovine, porcine, animale slbatice uneori din pete sau reptile) colorat se
fceau curele, piese de harnaament, piese de nclminte, geni, coperte pentru cri. Probabil,
pielea Carmajin era vopsit cu Crmz (coenil). La mpodobirea bondielor, pieptarelor i
cojoacelor frecvent se folosea Erha (Cosoaie) uvie subiri de piele colorat [34, p. 200; 48,
p. 75; 86, p. 23; 97, p. 55; 88, p. 32].
Vopsitul de cad (Vopsitul cu Leucopigmeni) a pieilor i blnurilor se efectua astfel:
coloranii insolubili se treceau n stare solubil (Leucopigmeni incolori), se aplicau pe
materialul corespunztor, dup acea erau transformai, n prezena aerului, n pigmentul iniial
(Indigo, Purpurul antic etc.).
Vopsitul oxidativ al blnurilor se efectua prin nlbirea (decolorarea) culorii iniiale i
prelucrarea ulterioar a blnurilor cu soluie acid de bicromat de potasiu sau sulfat de fier
(calacan). Procesul de vopsire oxidativ const n prefacerea pigmenilor iniiali n combinaii

193

de structur chinonic, iar mai apoi se produce vopsirea i n continuare coloranii se oxideaz
n pigmeni intensiv colorai [141, p. 768].
Cu metodele indicate se vopseau blnurile mai puin preioase de iepure de cmp,
iepure de cas etc. pentru a imita blan de nurc, de samur (zibelin), de lutr sau blan de
ovine pentru a imita blana de vidr, castor sau dihor.
Blana de urs era utilizat n scopuri decorative sau pentru confecionarea unor piese de
mbrcminte [127, p. 54, 85].
Zugrvitul oulor de Pati
n unele regiuni romneti, inclusiv n Basarabia, pn n prezent s-a pstrat obiceiul de a
vopsi (picta, mpestria, munci, ncondeia, desena etc.) la srbtori, mai ales la Pati, ou de
gin . a. n acest scop ceara neagr (amestec de cear cu negru de fum), numit cear neagr
pentru scrierea oulor ncondeiate, era utilizat n procesul de vopsire a oulor pentru a
deosebi mai bine liniile trasate ale decorului [34, p. 60].
Roul de Coenil se folosea pentru a reda oulor de Pati nuane roii. Pentru a nverzi
oule n prelabil se colorau n galben cu drobi i bor, dup acea se ntroduceau n suc de ln
(usuc), obinndu-se culoarea verde-varz curechiu [72, p. 155].
Multe alte culori se obineau din surse vegetale.
Confecionarea, colorarea i zugrvirea lumnrilor i a fcliilor de srbtoare
n arealul romnesc este rspndit ritul ortodox de a folosi lumnrile din cear sau
stearin ca un atribut necesar la ndeplinirea ritualurilor religioase n biserici i mnstiri, ct i
la nmormntri, sfiniri de cas, nuni, cumtrii etc. De obicei, sunt folosite lumnri din cear
de albine (cear galben), dar se utilizeaz i cear alb (cear albit), cear colorat., mai ales
la confecionarea fcliilor de srbtoare. n Moldova i n alte regiuni, se obinuia coloratul i
chiar zurvitul (pictatul) fcliilor celor mari. La confecionarea lumnrior i fcliilor, n afar
de cear de albine, se utiliza seu de vit sau de capr i spermacet (cear de spermacet,
spermacet de balen) procurat din comer [80, p. 155, 201, 273, 346].
Ceara verde era obinut din cear de albine, seu de capr etc., la care se adugau diferii
colorani, i era folosit la fabricarea lumnrilor i fcliilor decorative [22, p. 11, 13].
Zugrvitul pieselor din lemn, os, corn
nfrumusearea unor piese din lemn, os, corn se nfptuia prin tehnica inciziilor, care
ulterior se umpleau cu cear colorat sau grsime amestecat cu negru de fum. Inciziile de pe
fluiere, bastoane, mnere etc. erau mplute cu cear de albine amestecat cu chindru (Negru de

194

fum). n Moldova inciziile mai adnci de pe cornurile de puc, din cnd n cnd, se umpleau cu
cear roie sau cear neagr, altdat cu grsime amestecat cu crbune [34, p. 609; 51, p. 111].
Coloranii i aditivii de origine animal n miniaturi, manuscrise i tiprituri.
Decorarea miniaturilor i a unor scrieri era uneori efectuat i cu colorani de origine
animal Roul de Coenil, Sepia etc.
Secreiile de melc i saliva uman se utilizau n Ilinocopie la realizarea unui adeziv
(poliment) pentru lipirea foiei de aur i la literele aurite (manuscrise, miniaturi). Zugravii
populari din rile romneti uneori foloseau saliva pentru obinerea unui Verniu calitativ [72,
p. 85, 216].
Utilizarea coloranilor animali n zootehnie
O utilizare puin obinuit a Carotinoidelor (probabil, i a altor pigmeni) este obinerea
n zootehnie a produselor de carne sau lactate cu culori i nuane ce au un aspect mai atrgtor,
mai frumos, acceptat de cumprtori. Majoritatea carotenoidelor folosite sunt de origine
vegetal (vezi capitolul III Surse i colorani vegetali n vopsitoria tradiional), dar sunt i
pigmeni obinui din regnul animal. Pentru aceasta sursele naturale de carotine (glbenu de
ou, flori de ofran, praf de ardei rou, unele produse marine) se foloseau ca adaos la hran
pentru a mbunti calitatea crnii de gin sau de pete, a untului, glbenuelor de ou etc.
[78, p. 108].
Ginile absorb i depoziteaz ntr-o proporie mai mare aproape toi pigmenii
carotenoidici existeni n hran: luteina, zeaxantina, criptoxantina, predomin carotenoidele cu
structur beta-iononic. Mai uor sunt absorbite i depozitate n ou xantofilele cu structur alfa
i beta- iononic (lutein, zeaxantin, criptoxantin, izocriptoxantin).
Glbenuele oulor, devin de la galben la galben-portocaliu, aceasta se datoreaz
raportului supraunitar dintre coninutul pigmenilor carotenoidici portocalii (beta-carotina, neobeta-carotina, gama-carotina, beta-criptoxantina, zeaxantina), i cei de culoare galben (alfacarotina, alfa-criptoxantina, izocriptoxantina, luteina, eloxantina, violaxantina).
n hrana petilor de asemenea au fost introdui pigmeni carotenoidici, pentru a-i
menine att coloritul natural ct i pentru a mri valoarea biologic a produselor piscicole, prin
creterea coninutului de vitamin A.
Petele curcubeu administrez uor din hran luteina i zeaxantina, n carne depozitnduse capsantina i capsorubina.
Carotenoide din hran administreaz i alte animale: petele auriu, crapul rou, crabii,
scoicele, crevetele, langustele, crustaceele etc.
Utilizarea coloranilor i aditivilor de origine animal n cosmetic i farmaceutic

195

Cosmetica i farmaceutica din timpuri strvechi au fost i sunt pn n prezent

utilizatoare frecvente de colorani i aditivi de origine animal. Vechii egipteni foloseau diferite
surse animale, cum ar fi, snge negru de viel, snge negru din corn de taur, snge negru
de arpe contra ncrunirii. n general, Porfirinele au fost frecvent utilizate n calitate de
aditivi colorai n cosmetic. La romani, prul se vopsea n negru cu o soluie preparat din
sngele lipitorilor, care erau lsate s se descompun n vin sau oet. Purpurul antic din acele
vremuri era utilizat pentru obinerea unor unguieni (rumeneli) pentru fa [22, p. 12, 14; 114,
p. 100; 159, p. 566; 67, p. 643].
Carotinoidele au fost i continu s fie utilizate n farmaceutic (colorarea unguienilor,
pudrei etc.) i cosmetic (colorarea cremelor pentru fa). Din vremuri vechi glbenuul de ou
era ntrebuinat pentru rumenirea obrajilor. De asemenea din glbenu de ou se izolau diferii
colorani, cum ar fi licetina . a., care se foloseau la prepararea diverselor creme lichide i
emulsii cosmetice [78, p. 108; 162, p. 41].
Coloranii purinici (guanina i hipoxantina) au gsit utilizare n calitate de ageni de
sidefare [71, p. 326].
Suliman sau fard preparat cosmetic, de obicei, alb, rou sau negru, era ntrebuinat
pentru a da feei o culoare dorit, pentru a o nfrumusea. n vechime, sulimanurile rezultau din
amestecul grsimilor cu diferii pigmeni (animali, vegetali sau minerali) [22, p. 11].
n toate timpurile produsele lactate (lapte, iaurt, brnz, smntn, unt) erau utilizate n
cosmetic. n Roma, pentru a avea snii frumoi, femeile se ungeau cu grsime amestecat cu
lapte crud [72, p. 299].
Propolisul (pstur de albine) i laptele de albine (lptior de matc) intrau frecvent n
compoziia unor unguieni pentru cosmetic i farmaceutic [127, p. 511].
Usucul de ln i lanolina erau utilizai n cosmetic n calitate de unguieni sau
plastificatori [70, p. 977].
Grsimile animale au cea mai larg utilizare n cosmetic i farmaceutic, datorit
proprietii de a dizolva diferii pigmeni, precum i n calitate de unguieni plastificatori. n
Antichitate, pe baz de unt i ierburi, se preparau diferite alifii pentru nfrumuseare [22, p. 11].
Untura de gin, de gsc, de capr, de oae, de bou etc., era utilizat din vremuri vechi n
cosmetic n calitate de unguieni sau ca mediu de dizolvare a coloranilor [162, p.55, 241].
n general, seul de bovine, de ovine i de porcine, era frecvent, n toate timpurile, utilizat
att n cosmetic ct i n farmaceutic [7, p. 417].
Grsimile de pete, de rechin sau de caalot (spermacet) au fost i ele utilizate att n
calitate de unguient ct i de plastificator [23, p. 143].

196

Colorani i aditivi animali n pictura laic i bisericeasc.

Din cele mai vechi timpuri pigmenii animali erau utilizai n diferite procedee de pictur.
Purpurul antic (Porfira), Roul de Coenil (Carminul i Chermesul) . a. se foloseau pentru
realizarea unor vopsele de culoare roie. Vopselele de cear erau preparate pe baz de diferii
pigmeni dizolvai n cear. Uleiul de oase se folosea la prepararea vopselelor [7, p. 417].
Glbenuul de ou (Carotenoide) sta la baza culorilor galbene-portocalii [78, p. 108].
Vopselele negre pentru trasarea conturului icoanelor pe sticl era obinut din Chindrul
(negru de fum) dizolvat n zeam de clei sau ntr-o soluie diluat de glbenu de ou [89, p. 81].
Urina uman intra n componena unor formule rare ale unor materiale cu care se imita
aurirea pe pictur, precum i n cea a unor cerneluri (cerneal vnt) [72 p. 269].
Sucul de ln n calitate de plastifiant intra n reeta diferitelor vopsele.
Laptele de vac ncrit era, uneori, utilizat ca incorporant la realizarea unor amboluri
[162, p. 80, 95].
Ambol sau i se mai spune ampol, ampolul Domnului, este o past roietic cu
remarcabile proprieti adezive i care se ntrete la temperatura obinuit.
Spunul, seul de lumnare i alte grsimi intrau n calitate de liant, incorporant sau
plastifiant n compoziia unor paste adezive (ambol, poliment) utilizate la auriri [162, p. 28; 7,
p. 681].
Propolisul era utilizat ca material peliculogen (Vernichiu, Vernis) pentru aplicarea unui
strat incolor protector de pictur [22, p. 11].
Saliva, cleiul animal i albuul de ou erau frecveni n compoziia unor materiale adezive,
folosite la fixarea foiei de aur pe panouri de lemn [72, p. 135, 216].
Colorani de origine animal n alimentaie
Unii colorani i aditivi de origine animal au fost utilizai pentru colorarea buturilor
rcoritoare i alcoolice, produselor de panificaie i cofetrie. Cei mai renumii colorani
organici, cunoscui din Antichitate, sunt Coenila i Chermesul.
Carotenoidele (Carotina, Flavoxantina, Rubixantina, Rodoxantina . a.) au fost frecvent
ntrebuinate la colorarea buturilor, produselor de panificaie i cofetrie [114, p. 75].
Bixina i Norbixina (colorani asemntori cu Carotinoidele) extrase din unele surse
animale (unt etc.) au fost utilizate la colorarea unor produse alimentare [138, p. 861].
Untul de vac (untul de fric) este frecvent folosit la pregtirea copturilor (prjituri,
torturi etc).
Majoritatea Porfirinelor sunt recomandate n calitate de colorani n alimentaie [159, p.
500; 141, p. 275; 159, p. 566].

197

Este tiut c nu toi coloranii animali sunt buni pentru a fi utilizai n alimentaie. Ei
trebuie s posede toxicitate minim, stabilitate termic i trinicie la aciunea cu oxidani, acizi,
alcooli, precum i accesibilitate etc.
Cleiurile de origine animal n calitate de liani.
n procesele de pregtire a suporturilor pentru pictur i de protejare a operei finisate
deseori se foloseau materiale adezive cleiurile (clei de brnz, clei de piei, clei de oase etc.)
Cleiul de brnz sau Cleiul de cazein, de obicei, se obinea din brnz i se folosea ca
adeziv n grunduri. Brnza sau iaurtul se nclzea cu var stins, uneori se aduga i lapte de vac
sau lapte de iap (Transilvania) [72 p. 82]. Astfel de cleiuri erau folosite n calitate de liant n
bisericile de lemn pentru lipirea pnzei pe interseciile brnelor, la realizarea unui grund,
aplicat pe pereii unor biserici de lemn sau la executarea unor culori utilizate la fresc [72, p.
130, 299; 110, p. 133].
O larg utilizare n arta popular au avut Cleiurile animale obinute din piei, oase etc.
n literatura de specialitate ntlnim frecvent Clei din piei de ovine, Clei din piei de
bovine, Clei din piei de oaie, Clei din piei de bivol, Clei din oase de iepure etc.
Procedeul de obinere a cleiului din piei de animale era urmtorul: extragerea cleiului se
producea cu soluie de var stins n ap fierbinte. Astfel se scotea gelatina din colagen parte
component a pielii. Soluia se concentra pn ajungea la o vscozitate mai mare, se realiza
trecerea la gel, apoi se turna n tvi, dup rcire, aceasta se tia n buci, urmnd uscarea lor
[72 p. 81].
Cleiurile animale erau utilizate frecvent la prepararea grundului pentru aplicarea stratului
pregtitor de stucatur pe panouri de lemn, pnz etc; uneori erau folosite la realizarea unui
poliment (ambol) pentru fixarea foiei de aur sau argint, precum i la realizarea unor vopsele
pentru secco, pentru tempera, pentru gua, pentru pictura pe sticl. Culoarea neagr pentru
zugrvitul pe sticl se prepara din Chindrul (Negru de fum), dizolvat n zeam de clei i
piatr acr. Zugrvitul bisericilor pe pnz se efectua cu pigmeni de origine mineral sau
animal (Cerneal de os, Negru de fum), iar liani clei de animale (clei de piei) [110, p. 133;
72, p. 142, 216, 299].
Cleiul de oase era folosit frecvent ca material adeziv n bisericile de lemn care aveau
interiorul pictat: interseciile dintre brne erau calmatate i acoperite cu pnz lipit cu clei de
oase (Boiana Mare Slaj; Iersig Timi; Lunca de Sus Cluj; Moisei Maramure). Cleiul
din oase de iepure era introdus n compoziia anumitor culori. Soluia de clei animal, obinut
din oase, la care se adauga piatr acr, a fost utilizat n scopul de a conferi peliculelor de clei
(material adeziv), dup uscare, o insolubilitate n ap mai pronunat [72 p. 133, 116, 210].

198

n cazuri mai rare se utiliza i cleiul de pete, mai ales la vernisarea lucrrilor executate
pe panouri de lemn, sau pentru realizarea peliculei protectoare ce se aplic pe suprafeele
metalice (argint) pentru a le proteja contra agenilor atmosferici sau pentru a le mbunti
prezentarea. Un asemenea material (mat) era alctuit dintr-o soluie coloidal de clei de morun,
n care se aduga ofran i pulbere de smirn. Acest mat era folosit n cazul ferecturilor sau
fondurilor cu foi de argint [72, p. 128, 181].
n concluzie, constatm c Cleiul animal intra ca liant att n componena unor vopsele
ct i a grundului, ambolului, polimentului, era utilizat i la realizarea unor pelicule protectoare.
Acizi carboxilici de provenien animal n arta popular. [7, p. 749; 22, p. 224].
n arta popular foarte des sunt utilizai acizi carboxilici liberi (colorani, mordani,
aditivi etc.) sau derivai ai lor (esteri grsimi).
Acidul elagic (Acidul 3,4,5-trioxibenzoic) este un colorant galben, care se conine n
calculi biliari. El a fost folosit n vopsitorie n prezena mordanilor minerali (sruri de fier,
crom, aluminiu, staniu). De ex., Lacul de crom este de culoare galben-msliniu i d coloraii
rezistente la umezeal i la lumina solar;.
Alt colorant galben Acidul uric (derivat al Purinei) a fost extras din calculi renali, urina
unor animale domestice, sau din excrementele psrilor, erpilor.
Acidul gluconic i ali acizi asemntori intr n compoziia multor materiale tinctoriale
de origine animal (Xantone, Antrachinone).
Acidul lactic intr n compoziia unor creme de albit i a unguienilor pentru piele gras.
Este utilizat i n calitate de mordant.
Acidul uric derivat al Purinei a fost extras din calculi renali ai omului i ai unor
animale domestice, sau din snge, urin, excrementele psrilor, ale erpilor etc.
Acidul stearic este componentul principal al stearinei, din care se confecioneaz
lumnri, fclii.
Acizii carboxilici cu lan lung de atomi de carbon (C10-C34), saturai sau nesaturai, intr
n compoziia Grsimilor (ulei de caalot, untur de gin, unt de vac, seu de porc etc.). Aceti
acizi stau la baza obinerii spunurilor (acidul stearic, acidul palmitic, acidul oleic). Spunurile,
la rndul lor, au fost utilizate n pictur, cosmetic etc. n calitate de emulgatori, incorporani .
a. n grsimile unor animale marine se gsesc acizii oleic, palmitoleic, eucozanic, erucic etc.
Grsimile animalelor domestice sau slbatice conin acizii oleic (bovinele), linolic, miristinic,
stearic, palmitic.
Dup cum vedem, analiza coloranilor i a materialelor aditive de provenien animal
evideniaz i rolul acizilor carboxilici n diferite compartimente ale artei populare.

199

Aditivi: grsimile (untura, uleiul, seul, untul etc.) [7, p. 417; 79, p. 244; 100, p. 478].
Grsimile naturale animale sau vegetale se obin din glicerin i acizi grai, produsele
numindu-se i trigliceride. De fapt, grsimile prezint un amestec de mai multe produse
individuale, cu diferite temperaturi de topire. Culoarea lor este alb, ns ele au proprietatea de
a dizolva colorani animali, vegetali sau minerali i pe aceast proprietate a lor este bazat
tehnica obinerii vopselelor de ulei. n organisme vii unii colorani (carotinoide) se
concentreaz anume n straturile de grsimi, de unde pot fi extrai cu ap, alcool sau ali
solveni organici. n arta popular au fost utilizate diferite feluri de grsimi n diferite ipostaze:
aditiv, incorporant, liant, plastifiant, unguient etc. Din grsimi se obineau spunuri, care de
asemenea erau frecvent utilizate ca aditivi n arta popular. Uleiul de oase grsime obinut la
prelucrarea termic a oaselor de animale, era folosit la prepararea unor vopsele.
Grsimile frecvent erau ntrebuinate pentru a mri plasticitatea unor vopsele sau
grunduri.
Grsimea de vit era utilizat n pictur la prepararea unor colorani.
Grsimea de porc (untura) era folosit la prepararea unor paste colorate pentru
nfrumusearea cornului de praf de puc. Seul de lumnare (grsime de vit) intra uneori, n
calitate de liant sau incorporant n compoziia unor reete de ambol, folosite la fixarea foiei de
aur pe panouri de lemn i la realizarea literelor aurite. Ceara verde, folosit la fabricarea
lumnrilor decorative, era obinut din seu de capr, cear i ali ingredieni. Grsimea de oaie
de pe ln (usuc, lanolin) era utilizat la prepararea unor vopsele.
Cel mai larg au fost i sunt utilizate i astzi grsimile n cosmetic i farmaceutic.
n Roma antic pentru a avea snii frumoi femeile se ungeau cu grsime amestecat cu
lapte crud. Grsimea de arpe negru era folosit de vechii egipteni contra ncrunirii.
Grsimea de oaie era utilizat din vremuri vechi n vederea preparrii diferitor alifii
pentru nfrumuseare. n acest scop se utiliza i grsimea de capr, grsimea de bou, untul de
vac i grsimi extrase din erburi.
n cosmetic i farmaceutic grsimea de gin, grsimea de gsc i grsimi de alte
psri domestice, sunt utilizate frecvent la prepararea unor alifii i unguieni (albe sau colorate).
Pe larg sunt utilizate i grsimile animalelor slbatice, cum ar fi grsimea de castor, grsimea
de bursuc, grsimea (untura) de nurc, grsimea de dihor etc. Untura de pete (grsime de
pstrv) era folosit n scopuri medicale. Grsimea de caalot (untura de balen, spermaceta,
ceara de caalot) era utilizat n cosmetic n amestec cu cear pentru obinerea diferitor creme,
emulsii.

200

Din cele expuse, rezult c grsimile animale joac un rol important n pregtirea
vopselelor, n prepararea diferiilor unguieni (crme, rujuri), a unor materiale colorate (pentru
decorul cornurilor de puc, a fluierelor, bastoanelor etc.). Spermaceta (ceara sau grsimea de
balen) nu era de origine autohton ea se importa din ri ndeprtate (Anglia . a.)
Aditivi Ceara (Ceruri)
n natur sunt larg rspndii esterii acizilor grai monobazici i ai alcoolilor grai
monoatomici. Cerurile naturale, de obicei, se prezint ca amestecuri de civa esteri, ce provin
de la diferii acizi i diferii alcooli, coninnd cteodat n stare liber acizi, alcooli, alcani.
Cerurile, fcnd parte din lipide simple, devin componente ale straturilor protectoare ale
prului la om, nvliului pros la animale i penelor la psri. Mult cear produc albinele.
Unele ceruri exotice se importau din alte ri. Sunt cunoscute i ceruri de origine vegetal i
mineral (vezi cap. III Surse i coloranii vegetali n vopsitoria tradiional i cap. V
Pigmenii minerali n arta decorativ).
Ceara este un material plastic insolubil n ap, care se nmoaie i se topete la temperaturi
joase.
Ceara de albine (ceara galben). n ceara de albine prevaleaz esteri ai acidului palmitic
i alcooli cu un numr par de atomi de carbon (C24 C34). Ea este ntrebuinat ca material
auxiliar n pictur (encaustic), farmaceutic i cosmetic (unguieni, paste), vopsitul oulor-dePati , la prepararea cremei pentru ghete, a pastelor de lustruit, a lumnrilor etc. [3, p. 519;
164, p. 280;150, p. 767].
Dup necesiti, ceara de albine era albit uneori sau vopsit n diferite culori (roie,
verde, neagr).
Ceara alb sau ceara albit se obinea din cear galben de albine, cnd erau expuse la
razele solare fii foarte subiri sau cnd era prelucrat cu o materie oxidant (agent de
nlbire). Astfel de cear se folosea la prepararea polimenilor, vopselelor de cear (Encaustic),
la confecionarea lumnrilor i fcliilor de srbtoare, inclusiv a celor colorate sau zugrvite,
la pictarea oulor-de-Pati (desenarea conturului elementelor decorative cu cear topit, la care
se aduga puin Negru de fum) [80, p.378].
Cear neagr amestec de cear alb cu funingine (negru de fum), utilizat pentru
scrierea oulor ncondeiate (pentru a deosebi mai bine contururile trasate) sau de umplere a
inciziilor ornamentale de pe fluiere, bastoane, cornuri de puc etc. [34, p. 609]. Nu trebuie s
se confunde ceara neagr din cear de albine cu ceara neagr (bitum) de origine mineral.
Cear roie. Vestitul cltor prin rile romne Paul de Alep (1660) scria: n ara
Moldova i ara Romneasc era obiceiul ca numai domnitorul s utilizeze cear roie pentru

201

a-i pecetlui scrisorile; toi ceilali trebuiau s foloseasc ceara verde. Aici putea fi vorba de
ceara de albine colorat n rou sau de un amestec artificial. n Moldova inciziile mai adnci de
pe cornurile de puc, se umpleau din cnd n cnd, cu cear roie.
Ceara verde se obinea din cear galben (cear de albine), seu de capr, colofoniu
(pegul) i verde de pajte, era folosit la confecionarea lumnrilor i fcliilor decorative
[47, p. 111; 54, p. 217].
Cear albastr (vopsea albastr lazur de Persia), era realizat din ultramarin, la care se
adauga cear de albine i ali ingredieni [72, p.164].
Encaustic folosirea vopselelor de cear procedeu de pictur, utilzat n Antichitate,
care const n diluarea culorilor cu cear alb topit, obinndu-se vopsele de cear. n
pictura din epoca roman (sec. al IV-lea . Chr. sec. al IV-lea d. Chr.) se utiliza pe larg
tehnica Encausticului [19, p. 325, 874].
4. 6. Consideraii i concluzii
Coloranii de origine animal (din fiere, din snge, din urin; coenila, purpura, sepia,
piuri etc.) ca i cei de origine vegetal (alizarina, indigoul, carotenoidele . a.) fac parte din
colorani naturali organici, adic obinui din organele animalelor domestice, din animale
marine (peti, crabi, caracati), din gndaci (coenila), din fluturi (piuri), erpi, psri etc.
Din punct de vedere genetic, aceti colorani, n mare msur, se aseamn cu coloranii
obinui din regnul vegetal, uneori chiar i compoziia lor coincide (Carotenoproteine).
Carotenoidele care se conin n peti i alte animale marine, sunt de provenien vegetal,
ptrunznd n corpul animalelor odat cu hrana (din multe plante cu flori galbene, inclusiv din
dovleac sau porumb, din rdcinile de morcov, din flori de ofran etc.).
Compoziia i structura coloranilor de origine animal nlesnete perceperea acestor
esene tinctoriale, stabilind fragmentul cromatic (grupa de atomi care este rspunztoare de
culoare), posibilitatea lor tinctorial i modurile de vopsire.
Coloranii de origine animal fiind mai scumpi, ei se foloseau mult mai rar, doar pentru
colorarea odjdiilor aristocrailor i feelor bisericeti, ns uneori se utilizau i n vopsitorie
(colorantul rou obinut din coenil, se folosea la vopsitul lnii pentru covoare).
S-a elaborat o clasificare tiinific proprie a materialelor colorante din regnul animal fr
a exclude faptul, c n literatura de specialitate pot exista i multe alte forme de clasificare.
Scopul acestei clasificri a fost de a arta c fiecare colorant din punct de vedere tiinific
merit s fie caracterizat att prin componena i structura sa, ct i prin apartenen fa de o
grup sau clas de substane tinctoriale, care posed anumite proprieti coloristice.

202

Sunt de asemenea prezentate sursele principale din regnul animal (animale domestice i
slbatice, animale subacvatice i semiacvatice reptile, peti, molute, balene; insecte fluturi,
gndaci, viespi, albine etc.), din care se obineau colorani sau diferii aditivi (clei, cear,
proteine, grsimi . a.), care au fost utilizai la executarea unor procedee de colorare vopsire
protejare a operelor de art tradiional. S-a avut n vedere att vopsitul fibrelor naturale (ln,
bumbac) pentru mbrcminte, piese de decor i de uz gospodresc, ct i decorul (coloratul,
vopsitul, zugrvitul sau pictatul) diferitelor piese utilizate n arta tradiional, confecionate din
lemn, piatr, metal, sticl, hrtie, piele etc.
Au fost indicate i domeniile de utilizare a coloranilor organici naturali n alimentaie,
farmaceutic, medicina veterinar, cosmetic etc.
Coloranii din regnul animal, alturi de cei vegetali sau minerali, nc din Antichitate erau
utilizai n arta decorativ tradiional (vopsire, zugrvire, pictur). Uniii dintre cei mai
renumii colorani au fost coloranii de Coenil (Carmin i Krmz), Porfirina, Murexidul,
Chinruul, Tuul de China . a.
Un studiu amplu asupra provenienei i naturii colorantului de Coenil a fost efectuat
pentru a stabili ce reprezint acest colorant i ca rezultat s-a constatat c sub genericul Coenila
se ascund doi colorani derivai ai trioxiantrachinonei denumii Krmz (Acidul Kermesic)
i Carmin (Acidul Carminic), care se deosebesc numai printr-o singur grup funcional:
acetilic sau glucidic.
Aceti colorani posed proprieti tinctoriale deosebite rou-aprins sau purpuriu i au
fost cunoscui din vremuri ndeprtate, fiind utilizai n vestimentaia rangurilor nalte. Cu
timpul, aceti colorani ne toxici au fost folosii la vopsirea esturilor, pieselor de lemn, de
piele, n pictur, cosmetic, farmaceutic i alimentaie.
Concomitent a fost stabilit i arealul de rspndire i utilizare a acestui colorant de
coenil, care cuprinde Mexicul, Peru, Egiptul, Armenia, Fenicia, Spania, Frana, Italia, Rusia,
Polonia, inclusiv Basarabia i Bucovina.
Se presupune c i la noi n ar se cunoatea un gndac, care producea culoare roie, ns
aceste presupuneri necesit o analiz tiinific i precizare, dac acest gndac este de coenil
sau de alt specie.
n capitol au fost analizai coloranii de origine animal. Au fost prezentate clasele
principale de colorani organici (de provenien organic animal) i indicate sursele naturale
corespunztoare din care erau (sau puteau fi) obinui i utilizai unii colorani de origine
animal n arta decorativ popular.

203

De asmenea ne-am referit i la unele denumiri de culoare ce reprezint un colorant negru,

obinut din arederea incomplet sau funigine a oaselor unor animale, cum ar fi: negrul de os de
iepure, negrul de filde, negrul de animal, negrul de fum etc. Astfel de colorant de culoare
neagr era utilizat frecvent n zugrvire i pictur.
n concluzie se poate afirma c n plan general i multidisciplinar au fost studiai
coloranii de origine animal, au fost trasate direciile principale de utilizare a lor n boiangerie,
zugrvire i pictur, ct i n cosmetic, farmaceutic, alimentaie etc. Arealul de folosire a
acestora este mult mai redus fa de cei vegetali, ns dintre ei s-au remarcat i cei mai valoroi
(Coenila, Purpura antic, Murexidul etc.).

CAPITOLUL V
Pigmenii minerali n arta decorativ
5. 1. Introducere
Pentru a face o prezentare ampl temei propuse ne vom referi, mai inti de toate, la
utilizarea surselor minerale n arta cromatic traco-dacic, care se ntinde pe o perioad de circa
2500 ani, ncepnd cu 2000 . Chr. (primele meniuni despre traci) pn n sec. al V-lea d. Chr.
n unele cazuri ns va fi necesar s facem o incursiune n epoci mai ndeprtate (ceramica,
sticla, metalele, pietrele ornamentale etc.).
n peterile din Bulgaria i Romnia au fost depistate imagini de oameni, de animale, de
psri, datate cu perioada respectiv, executate n alb, ocru-rou i cafeniu-negru cu colorani
pe baz de calcar, argil, funingine sau pirit. n unele regiuni, mostrele arheologice indic
folosirea ocrului n obiceiurile de nmormntare. Studierea sanctuarelor vechi a scos la iveal
utilizarea argilei de diferite culori n arta decorativ. n aceast perioad, ceramica traco-getic
a evoluat de la cea primitiv neagr la cea roie, decorat cu poleial sau colorat n alb, verde,
galben-rou, negru. Strmoii notri i vopseau hainele cu diferite culori, mpodobeau
locuinele, foloseau deghizarea-tatuajul, executau jucrii, figurine, piese de cult . a., care de
asemenea aveau ornamente cromatice. n unele privine (metalurgia, ceramica), arta tracogetic se remarca ntre artele altor popoare cunoscute n acea perioad.
Bogia mineral a munilor Balcani i Carpai (minereuri de fier, de aram, de crom, de
zinc), a contribuit esenial la dezvoltarea paletei cromatice multicolore a traco-geilor.
Influenele din Vest (celii, romanii), din Sud (Grecia antic, tracii de sud Orientul
Apropiat), din Est (sciii, sarmaii) i Nord (goii, hunii etc.) au contribuit de asemenea la
diversificarea i evoluia artei geto-dacice autohtone.

204

n contextul istoric, cultura traco-geto-dacic a fost dezvoltat de triburile tracice din

Peninsula Balcanic i din Dacia (arealul carpato-dunrean) de la nceputul mileniului al II-lea
. Chr. pn n sec V-VI d. Chr. Din punct de vedere istoric aceasta cuprinde epoca bronzului
mijlociu (1700 - 1200 . Chr.), epoca fierului i epoca cretin timpurie.
n epoca bronzului, Transilvania, bogat n minerale, devine unul dintre marele centre
europene ale metalurgiei, unde se prelucrau minereuri de aram i cositor.
n aceea epoc Basarabia era dominat de purttorii culturii ceramice cu brie n relief. n
suburbiile Braovului se rspndete cultura Noua care se extinde ulterior n Transilvania,
Moldova, jumtatea nordic a Basarabiei i nord-estul Munteniei. n aceste regiuni ptrund
unele triburi nord-pontice, care fuzioneaz n zona Moldovei cu populaia local aflat n
perioada bronzului mijlociu. Apare un mare complex cultural: Sabatinovca-Noua-Cologeni,
care include jumtatea sudic a Basarabiei, sud-estul Munteniei i Dobrogea. Epoca bronzului,
pe teritoriul Romniei, se ncheie la mijlocul sec. al XIIlea . Chr.
Desprirea tracilor n daco-gei nord-danubieni i traci sud-dunreni se produce n epoca
fierului. Cele apte secole (1150-450 . Chr.) ale primei epoci a fierului (Hallsttat) reprezint
epoca de cristalizare a identitii triburilor nord-danubiene. La sf. sec. al V-lea i mai ales n
sec. al IV-lea . Chr. apare arta traco-getic extracarpatic i pontic.
Pe cnd lumea geto-dac traversa perioada mijlocie a Hallsttatului, pe rmul occidental
al Mrii Negre colonitii greci ntemeiau primele aezri viitoare orae.
Coloniile greceti au avut o influen civilizatoare n societetea getic tradiional n
zonele limitrofe (Dobrogea), dar i n sudul i centrul Moldovei (inclusiv sudul Basarabiei) ori
rsritul Munteniei. Influena s-a evideniat, mai ales, n art: ceramic pictat, statuete de
teracot, bijuterii, mrgele de sticl etc.
Civilizaia geto-dacic, nscut n spaiul dintre o Europ Central celtic i Sudul
elenistic, mbin aceste influene, primind i altele, mai ndeprtate, orientale, contopindu-se n
forme proprii originale.
Tracii de nord dacii, n primele secole d. Chr. au fost supui procesului de romanizare i
ctre mijlocul mileniului I al erei noi se poate vorbi despre trecerea treptat la arta valah
(romn). De la peteri i bordeie, n care locuiau tracii antici, s-a trecut treptat la o civilizaie
superioar caracterizat prin case de lemn, biserici de piatr, ceramic pictat, piese de port
ornamentate.
Pe teritoriul Romniei, n a doua jumtate a mileniului I . Chr. se dezvolt a doua vrst
a fierului (perioada Latene). Trsturile eseniale ale acestei etape se caracterizeaz printr-o
tehnologie mai avansat a prelucrrii minereurilor feroase, prin generalizarea folosirii uneltelor

205

de fier, prin specializarea meteugarilor, apariia ceramicii lucrate la roat, dezvoltarea

comerului etc. O dezvoltare similar (din sec. al III-lea . Chr.) a cunoscut i Transilvania, sub
influena celilor.
De pe la mijlocul sec. al III-lea i n prima jumtate a secolului al II-lea . Chr. ncepe
perioada de tranziie spre etapa urmtoare, spre cultura geto-dacic clasic, marcat de
formarea statului dac (Dromihete, Burebista, Decebal). Urmeaz rzboaiele daco-romane,
cucerirea i romanizarea Daciei.
n perioada respectiv se dezvolt exploatrile zcmintelor de fier, aur, argint, aram,
plumb, cositor, mercur etc. Sarmizegetusa (Regia) devine un centru important de prelucrare a
zcmintelor de fier. Se dezvolt olritul, se lucreaz cu mna sau la roata olarului, culorile
ceramicii sunt diferite, de la galben la negru, n funcie de natura argilei i felul de ardere. O
categorie special o constituie vasele de lut cu pictur de angob i vase glazurate, vase de cult
din ceramic cu figuri n relief. Decorul este geometric sau figurativ, fitomorf i zoomorf. Cele
10 Sanctuare de la Sarmizegetusa, numite i Munte Sfnt al dacilor, purtau i decor policolor.
Sucidava devine un centru important al metalurgiei plumbului n Imperiul Roman. La
Sarmizegetusa i Tibiscum se produce sticl, i mai ales, mrgele. Mozaicuri de influen
roman au fost depistate la Sarmizegetusa i Apulum. Cretinismul se rspndete pe toate
pmnturile dace.
Romanitatea a avut o influen hotrtoare i asupra dacilor liberi din Criana,
Maramure, Basarabia etc.
Despre rolul ocupaiei romane istoricii relateaz n felul urmtor: Dac timpul istoric
este discontinuu i inegal, dac exist epoci de excepie, culmi ale trecutului, atunci perioada
roman n Dobrogea i n Dacia a fost o asemenea vreme de prefaceri cu totul deosebite, un
moment

cheie n dezvoltarea acestor regiuni. Prin implantarea unei civilizaii i culturi

superioare, prin maxima deschidere spre universalitate, prin sinteza etnic realizat, prin
smna roditoare a limbii latine, epoca roman a avut cele mai nsemnate consecine pentru
evoluia istoric ulterioar (a pmnturilor romneti) [5, p.51]
Dup abandonarea Daciei de ctre mpratul Aurelian (269-275), n regiunile carpatonistrene i mai departe se evideniaz cultura Santana de Mure Cerneahov. n Moldova i
Muntenia apar sarmaii. Perioada nvlirilor barbare goii, hunii, cumanii etc. (sec. III-VIII)
a influenat negativ, ntrziind evoluia civilizaiei daco-romane i romanice.
Alte popoare din acele vremuri, aflate ntr-un context diferit (Egiptul, Babilonia, Grecia
antic, Persia, India, China etc.), au atins un nivel cultural deosebit i au lsat multe vestigii

206

confecionate, construite sau descrise, conform crora actualii cercettori pot reconstitui viaa
cultural a trecutului lor ndeprtat.
Mostrele arheologice (din morminte sau din peteri locuite n acea perioad de oameni)
indic utilizarea urmtoarelor materiale tinctoriale: ocrul, varul, ultramarinul, crbunele
(funinginea) i alte cteva minerale naturale.
Erau utilizate pe larg luturile (argilele) ce conineau cantiti apreciabile de oxizi de fier i
mangan, pentru producerea pieselor de ceramic (vase, oale, strchini, cni, piese cu destinaie
ritual etc.). Olria (ceramica) alb se obinea din argile curate, fr coninut de oxizi de fier,
mangan, cobalt, crom, cupru etc. Ceramica neagr, numit i olrie de tip dac, era obinut din
argil cu coninut mic de fier, care la calcinare se transforma n oxid de fier (II) de culoare
neagr. Uneori negru se obinea i din funingine. Olria roie, numit i olrie de tip roman,
era obinut din argil cu coninut bogat de oxizi de fier, care la calcinare n prezena aerului se
transforma n oxid de fier (III) Fe2O3 de culoare roie. La daci arderea oxidativ a aprut
prin sec. II . Chr. [54, p. 16;72, p. 28; 89, p. 8].
Zugrvitul pe pereii peterilor, pe panouri de lemn, pe piatr i alte materiale, de
asemenea era cunoscut din vremurile cele mai vechi.
Vopselele albe erau preparate din minereu de zinc (alb de zinc), de plumb (alb de plumb,
numit i alb de icoane).
Cele galbene erau urmtoarele: galben de plumb; auripigment (arsenicon) etc.
Culoarea albastr se obinea din azurit albastrul de cupru importat din Afganistan.
Vopselele roii se obineau din miniul de plumb Pb3O4, din cinabru (chinovar) sulfur
natural roie de mercur, n Carpai se gsea la Izvorul Ampoiului [39, p.8; 47, p. 318].
n aceast lucrare, vom examina i sursele de obinere a pigmenilor minerali, care pe
vremuri, presupunem, au fost cunoscute i utilizate de geto-daci. Aa, de exmplu, vom vorbi
despre piatra cereasc sau istoria veche a Azurului.
Azurul (Azuritul) carbonat bazic de cupru Cu (OH)2.2CuCO3 sau Cu3(OH)2(CO3)2 a
fost cunoscut ca pigment mineral din cele mai vechi timpuri. n Babilon i se spunea aghi-in, n
India laivat, arabii l numeau lazuverd. Denumirea oficial a minereului este lazurit, lazur sau
azur. Acest pigment mineral era bine cunoscut n Egipt, China, Mesopotamia, Arabia [126, p.
61].
Cel mai vestit zcmnt de lazurit era amplasat pe rul Amu-Daria (Afganistan), de unde
pe cile comerciale ajungea n multe pri ale lumii: prin Turchestan, stepele Mongoliei i
Samarkand ajungea n Rusia i Europa.

207

Piatra cereasc - lazuritul era rezistent la nclzire i cu timpul nu-i schimba culoarea
frumoas de un albastru-ceriu. Vopselele pe baz de lazurit n Asiro-Babilonia, India, Persia se
pregteau astfel: mineralul se frmia pn la pulbere i prin sedimentare n ap se ndeprtau
amestecurile nedorite, iar praful uscat obinut se amesteca cu rin, cear sau ulei [126, p.60].
n Egiptul antic pictura se baza pe vopsele de clei (nu erau cunoscute vopselele de ulei) i
se picta pe pnz, papirus, stucatur, ceramic, piatr, lemn. esturile, vasele i pereii
locuinelor se vopseau cu pigmeni de origine mineral. Culorile galben, rou i cafeniu se
obineau din minerale argiloase; cea neagr din funingine sau crbune pisat; cea albastr
din roci minerale. Mai rar se ntlneau i vopsele de culoare verde, sur i roz.
Mai multe informaii, care ar putea sugera ipoteza c i traco-geii le cunoteau vin din
Grecia antic. Cu trei mii de ani n urm n Grecia antic (insula Rodos) se cunotea tehnica de
obinere a vopselei de culoare alb albul de plumb.
Vopseaua se obinea astfel: n poloboace de lemn se turna oet diluat, se introduceau
crengue de arbuti pe care se aezau buci de plumb i se nchideau. Peste un timp anumit,
plumbul se acoperea cu un strat de substan de culoare alb acesta i era albul de plumb
[126, p.42].
Se mai spune c n vremuri vechi femeile din Grecia foloseau colir de plumb ap de
plumb pentru nlbirea minilor.
Sculpturile din Acropolul din Atena erau vopsite n patru culori: galben, rou, verde,
albastru [126, p. 21].
n urma unui incendiu pe o corabie care transporta alb de plumb, pictorul Nichia din
Atena a observat c la temperaturi mari albul de plumb s-a transformat ntr-o substan de
culoare rou-aprins. Astfel a fost obinut miniul de plumb, care este folosit i n zilele noastre.
Uneori el purta denumirea i de lambez [126, p.43; 72, p. 162].
5. 2. Repere cromatice din lumea veche
n rndurile ce urmeaz vor fi analizate proprietile cromatice ale metalelor (aur, argint,
bronz), ale minereurilor naturale i ale pigmenilor obinui din aceste surse.
Metalele native i cele izolate din minereuri. Din cele mai vechi timpuri, oamenii
primitivi cunoteau aurul i argintul, deoarece aceste metale, n mare parte, se gseau n stare
nativ i se foloseau la confecionarea bijuteriilor.
Plumbul i zincul au fost descoperii n perioada preistoric. Plumbul n statul atenian se
obinea din litarg (oxid de plumb), prin reducerea cu crbune de lemn la foc, iar zincul era
obinut din blend i wurtzit. n zcminte plumbifere uneori se gsea i plumb nativ.

208

Fierul a fost descoperit pe la 2000 . Chr. din meteorii. Obinerea fierului din minereurile
limonit i hematit a nceput n jurul anilor 1200 . Chr.
Cuprul sau arama a fost cunoscut i folosit de ctre om nc din Antichitate, att n stare
pur ct i ca aliaje (bronzuri). Srurile de cupru au un areal larg de folosire. Mineralele de
cupru ntlnite n natur sunt numeroase (peste 165). Aceste minerale se mpart n native,
sulfosruri, oxizi, carbonai, silicai i cloruri [64, p. 301-302].
Cuprul n zcminte se gsea i n stare nativ. Din mileniul II . Chr. se

ncepe

prelucrarea minereurilor de cupru (malahit, azurit, calcopirit, realgar, auripigment) [64, p.

193, 263].
Bronzul (aliaj galben al cuprului cu diferite metale) a fost pe larg utilizat n epoca
bronzului. Bronzul stanifer aliaj al cuprului (aram) cu staniu (cositor). Bronzul arsenifer
aliaj al cuprului cu arseniu a fost cunoscut nc n Egiptul antic [64, p. 90].
Bronzul n aliaj cu zincul prima dat s-a produs n India, iar cel cu nichel n Germania,
a fost cunoscut nc de protodaci.
n arealul carpato-danubiano-pontic epoca bronzului ncepe pe la 1800 . Chr.
Staniul a fost cunoscut din epoca bronzului, mai ales pentru obinerea bronzului stanifer.
Alte metale erau cunoscute sub form de minerale corespunztoare (manganul, cromul).
Metale i aliaje n arta decorativ. n arta decorativ din Antichitate i pn n prezent
au fost utilizate unele metale, cum este fierul, arama (cupru metal galben-roietic) i aliajele
lui (alama aliaj de cupru i zinc galben-auriu; bronzul, aliaj de cupru i alte metale de
culoare galben-ntunecat).
Din aram se fceau bijuterii, vase (bisericeti sau de gospodrie) etc. De asemenea se
fceau colorani minerali (verde de aram), mordani (piatr vnt, carabonat de cupru), oxid
de cupru pentru decorul ceramicii i sticlei colorate.
Arheologii au depistat mai multe obiecte din acest metal ce aparineau epocii de bronz.
Din bronz au fost confecionate diferite arme i unelte de munc, precum i piese de decor
(statuiete, mnere, vase, basoreliefe etc.). La culoarea de bronz ader i un praf mrunt cu
care se bronzau unele obiecte de art.
Epoca de fier se caracterizeaz prin depistarea masiv a pieselor din fier (arme, unelte
etc.). Bineneles c n zilele noastre se produc din fier diverse arme, unelte de lucru, de
asemenea piese de decor (statuiete, mnere, garduri, pori). Dintre metalele preioase frecvent
erau utilizate aurul i argintul. Ele se foloseau n procesul de aurire sau argintire acoperire
cu foie de metal a unor cri, icoane, sau pentru confecionarea unor piese preioase (cupe,

209

bijuterii, vase . a.). Uneori, praful de aur se folosea la colorarea n rou a sticlei sau la
obinerea vopselei galbene pentru zugrvire.
Din argint-viu (mercur) se obinea un pigment rou numit cinabru, chinovar sau mercurrou [72 p. 33, 183].
Din plumb (cu oet) se fcea vopseua alb de plumb . a. Alte metale, cum este zincul,
cromul, titanul, molibdenul etc. erau utilizate sub form de minerale naturale (oxizi, sruri).
Pietrele preioase i semipreioase
Natura pietrelor scumpe. Pietrele preioase i semipreioase sunt forme cristaline
(incolore sau colorate) care s-au format n natur sub form de substane simple (diamantul),
oxizi, sulfuri sau sruri (carbonai, sulfai, fosfai, molibdai, cromai etc.). Ele se gsesc n
zonele muntoase sau vulcanice, acolo unde sunt scoase la iveal straturile geologice vechi.
Mai jos sunt enumerate cteva exemple de pietre nestemate:
Acvamarin (beril) varietate limpede de beril, albastr sau verde-deschis, folosit ca
piatr preioas.
Almandin (granat alumino-feros) de culoare roie, brun sau neagr, folosit ca piatr
semipreioas.
Amazonit (feldspat). Varietate verde de feldspat (microclin), folosit ca piatr
semipreioas.
Alabastru (ghips). Varietate de ghips fin, de un alb strlucitor, cu aspect de marmur alb
strbtut de vene transparente, folosit la confecionarea unor obiecte ornamentale.
Anhidrit. Sulfat natural de calciu (rombic), incolor sau uor colorat, sticlos, folosit la
confecionarea unor obiecte ornamentale.
Beril varieti limpezi de beril (smarald, acvamarin, heliodor), folosite ca pietre
preioase.
Calcedonie (silice). Varietate (colorat i translucid) de dioxid de siliciu natural, folosit
la confecionarea unor obiecte de art.
Diamant. Varietate cristalin de carbon, transparent i cu luciuri puternice, avnd cea
mai mare duritate dintre toate mineralele, folosit ca piatr preioas.
Epidot. Silicat natural de calciu, aluminiu i fier de culoare verde, utilizat n arta
popular.
Euclaz. Mineral din familia silicailor, cu o compoziie foarte apropiat cu cea a berilului.
Granat. Silicat natural de calciu, fier, magneziu, aluminiu i crom, de culoare roie,
folosit ca piatr semipreioas.
Heliodor. Varietate limpede de beril, folosit ca piatr preioas.

210

Corindon (safir). Piatr preioas de culoare albastr, transparent.

Nefrit. Silicat de calciu i magneziu de culoare verde, folosit ca piatr semipreioas.
Onix (agat). Varietate neagr de agat, utilizat la confecionarea unor obiecte
ornamentale.
Opal. Dioxid natural de siliciu hidratat SiO2.H2O variat colorat (verde, albastru, rou,
alb), folosit ca piatr semipreioas.
Peruzea (turcoaz). Piatr semipreioas de culoare albastr.
Safir (corindon). Varietate de corindon de culoare albastr, transparent, folosit ca
piatr preioas.
Smarald. Varietate de beril, folosit ca piatr preioas.
Spinel. Piatr semipreioas aluminat natural de magneziu, divers colorat n galben,
albastru, verde.
Silicat natural de aluminiu i fier, brun-roietic pn la negricios, folosit ca piatr
preioas.
Titanit (sfen). Silicat natural de titan i calciu, de culoare galben, verzuie sau brun,
folosit ca piatr semipreioas.
Topaz. Silicat natural hidratat de aluminiu cu fluor, incolor sau colorat n galben,
albastru, violet sau rou, folosit ca piatr preioas.
Turcoaz (peruzea). Piatr semipreioas de culoare albastr.
Zircon. Silicat natural de zirconiu ZrSiO4 de culoare galben-portocaliu, rou sau
verde, utilizat ca piatr semipreioas.
Aceste exemple sunt menite s atrag atenia asupra varietilor de pietre nestemate, mai
ales, la culoarea lor, ce se datoreaz prezenei n ele a unor mici cantiti de oxizi minerali
cromofori (fier, mangan, cupru, crom, cadmiu, mercur, molibden . a.).
Prelucrarea i utilizarea pietrelor preioase i semipreioase. Pietrele preioase, ca i
metalele preioase, au fost cunoscute din vremurile cele mai vechi. Ele erau folosite la
confecionarea bijuteriilor, amuletelor etc. Ca podoabe, oamenii neolitici din Sahara
confecionau mrgele din amazonit, calcedonie, hematit, cornalin, agat, cuar . a. [64, p. 62].
n Antichitate, valorificarea pietrelor preioase i semipreioase s-a dezvoltat mai ales n
statul egiptean i cel roman.
n Roma antic (sec. al V-lea . Chr.) se prelucra marmura, bazaltul, porfirul, dioritul,
alabastrul, tufurile vulcanice, pietre preioase i semipreioase.
Savantul grec Teofrast (372 287 . Chr.) ne ofer date despre mai multe pietre preioase
i semipreioase [64, p. 283]:

211

Cornalina varietate roie de agat;

Sandaracul vechea denumire a realgarului;
Auripigmentul; diamantul; ocrul (rou i galben);
Smaraldul de culoare verde;
Rubinul de culoare roie;
Lazulitul de culoare albastr-deschis.
n operele lui Plinius cel Btrn (24 79 d. Chr.) ntlnim: ocrul; porfirul; diamantul;
smaraldul; opalul; rubinul; topazul; safirul; agatul; sandaracul (realgarul) de culoare galben;
crisocolul de culoare verde; piatr-oglind (lapis speculum) etc. [64, p.288].
Aceste date succinte sunt menite s ne dea o imagine despre folosirea pietrelor preioase,
mai ales a celor colorate, din neolitic i pn la Era Nou, de unde avem mai multe date despre
utilizarea pietrelor preioase n arealul carpato-danubiano-pontic.
Utilizarea pigmenilor minerali n vechime
Modurile de praparare a vopselelor minerale. Din neolitic i pn n Evul Mediu n
arta decorativ au fost utilizate mai multe moduri de preparare a vopselelor din pigmeni
minerali. La nceput, pigmenii naturali se aduceau la o granulaie fin cu ajutorul rnielor de
mn. Finisarea se efectua prin freacarea pastei de pigment pe o plac dur de piatr.
Majoritatea pigmenilor de origine mineral nu se dizolva n ap sau n solveni organici.
Pentru a obine vopseaua necesar, se producea amestecarea pigmentului mineral fin divizat cu
un lichid anumit (ap, ulei, terebentin etc.).
n Egiptul antic pentru pictur se foloseau aa-numitele vopsele de cear. n ceara topit
se amesteca pulberea de pigment mineral pn la omologenizare i cu vopseaua cald se pictau
scene din viaa cotidian etc. Acest mod de pictur s-a pstrat pn la descoperirea vopselelor
de ulei.
Vopselele de ulei se obineau din pulberi diferit colorate care se amestecau cu ulei (de
obicei, ulei de in, mai rar de cnep sau de alt natur). Cu astfel de vopsele (culori) erau
zugrvite unele biserici, mnstiri, cldiri administrative, icoane, portrete etc. De exemplu,
culoarea roie de cinabru ( chinovar) era obinut din sulfura roie natural de mercur HgS
i ulei de in.
Vopselele pentru zugrvire n gua erau preparate din pigmeni minerali, gum arabic i
ap, sau prin amestecarea pigmenilor cu clei, miere, ap etc.
n vopselele pentru pictur n acuarele se foloseau culori diluate n ap cu efecte de
transparen.

212

Pigmeni pentru zugrvirea n tempera. Modul acesta de zugrvire utilizeaz vopsele

obinute prin amestecarea culorilor cu liani pe baz de substane albuminoase sau gelatinoase.
Cu aceste vopsele se pictau bisericile, icoanele . a.
Cinabru (chinovar) era un pigment rou de mercur (alfa HgS), provenit din zcminte
naturale. Mult timp a fost folosit n tehnica de zugrvire tempera [39, p. 8].
Ghipsul (sarea mei, piatr trnd) sulfat natural hidratat de calciu CaSO4.2H2O din
care se obinea ipsosul CaSO4.0,5H2O folosit la realizarea unor grunduri pentru picturi
murale executate n culori tip tempera [131, p. 20; 72 p. 127].
Gintariu (luciu, verniu). Pictorii romni fixau culorile executate n tempera, pe panouri
de lemn, cu un verniu.
Pigmenii minerali n cosmetica i farmaceutica timpurilor trecute. Din neolitic
femeile, uneori i brbaii, foloseau unele surse minerale pentru a se farda, a-i vopsi corpul (n
albastru sau rou) n scopuri magice, rituale, de nfrumuseare sau de nfricoare a adversarilor.
n Antichitate, pentru ntreinerea frumuseei, femeile egiptene ntrebuinau un fel de
rimel, o pulbere neagr de galen i o pulbere verde de malachit, pentru a contura i a colora
pleoapele.
Pentru albirea tenului se folosea o pulbere alb, fin de alabastru ce se amesteca cu nitr
pentru a atenua ridurile.
Pe insula Creta, ocrul i coloranii manganiferi erau utilizai nc din neolitic la
mpodobirea i colorarea corpului omenesc. Fardul negru era un amestec al unui clei solubil cu
praful de galen sau piroluzit. Pudra de ocru folosea pigmentul limonitic, iar pentru prepararea
roului de buze se folosea praful de hematit, cinabru sau miniu, dizolvate n crem uleioas.
n Grecia antic (statul atenian) ca medicament se folosea Oxidul de zinc ZnO; era
utilizat ca remediu medicamentos i n alte pri ale lumii. n acelai scop se foloseau argilele
(caolin, lut . a.) [64, p.179].
Pe vremuri, se ntrebuinau i alte materiale minerale: creta, luturile argiloase, ocrurile de
diferite culori (galben, rou, cafeniu, negru), piata de var etc.
Omenirea a folosit din timpuri strvechi diferite surse cromofore naturale n scopuri
magice, ct i ca surse de nfrumuseare (vopsirea feei, a corpului), desvrirea unor ritualuri
sau de nfricoare (la nfruntarea cu rzboinici).
ncepnd din paleolitic, limonitul i hematitul erau utilizai pentru prepararea culorii roii
pentru picturile rupestre i ceramic. Din neolitic rniile de mn erau folosite pentru
mcinarea ocrului, ntrebuinat n pictura rupestr.

213

Cu 3000 de ani . Chr. sumerienii foloseau lapis lazuli lazulitul pentru culoarea albastr
[64, p.133].
Ctre 2500 . Chr., n lume erau cunoscute i folosite urmtoarele culori: galben, rou,
negru, alb i ulterior albastrul, care se obineau din surse minerale sau din metale.
Albastrul ultramarin vopsea scump n acea vreme, era obinut de babilonieni prin
mcinarea lazulitului.
Vopsea alb se obinea prin mcinarea fin a gipsului.
Vopsea roie se obinea din oxid de fier (III).
Vopsea neagr se fcea din fum de crbune.
n diferite timpuri lazulitul se dobndea (i se exporta) din Afganistan . a.
Cu 2350 2295 . Chr. Mesopotamia, numit i ara de aram din Muntele de aram
exporta lazulit n mai multe pri ale lumii. Mineralul turcoaz (de asemenea, albastru) se
exporta din Sinai. Egiptenii, pe acele timpuri, utilizau malachit i turcoaz [64, p.171].
n vremurile vechi era utilizat n calitate de colorant i un ocru de fier, pe care grecii l
numeau cinabru sau miniu. Cam de pe atunci, n Banat se foloseau hematitul i ocrul (argil
roie) cu aceeai destinaie.
Oare anticii foloseau mordani n vopsitorie i tbcrie? Este greu de stabilit cnd a
fost utilizat primul mordant mineral natural n vopsitorie. ns putem s ne bazm pe unele date
indirecte. Sarea (sarea gem, sarea de drob . a.) se exploata din cele mai vechi timpuri,
inclusiv n Carpai i se exporta n rile europene, n Turcia etc.
Egiptul antic (2000 . Chr.) cunotea nitrul (salpetrul, probabil salpetrul de Indii), azotatul
de potasiu, care putea fi folosit i n vopsitorie. Despre aceasta mrturisete Plinius cel Btrn
(24 79 d. Chr.). El descrie proprietile nitrei, care, ctre nceputul erei noi, era cunoscut nu
numai n Egipt i alte state ndeprtate, dar i n Tracia, Macedonia, adic n arealul balcanic
[64, p. 328].
Vopsitul fibrelor naturale a luat o amploare mai mare n Evul Mediu.
Alaunul a fost primul mordant folosit n vopsitoria medieval pentru postavurile de lux.
Este o sare de min, care n stare natural se reprezint ca un sulfat dublu de aluminiu i
potasiu.
De asemenea i tartrul depunere salin lsat de vin pe fundul i pereii butoaielor
juca un rol primordial la obinerea unor culori. Ca mordani erau utilizai i varul, cenua
anumitor specii de copaci (nucul, castanul) . a. [64, p. 203].
n Evul Mediu arabii utilizau alaunul, carbonatul natural de sodiu, piatra vnt . a., pe
care le extrgeau din oazele Egiptului [64, p. 60].

214

Spre sfritul Evului Mediu, numrul de mordani s-a mrit considerabil. S-a schimbat n
unele cazuri i tehnica de vopsire (ln, cnep, bumbac, mtase), obinndu-se albul, negrul,
culorile spectrului solar i multiple nuane ale culorilor respective.
Surse geologice, arheologice, istorice, geografice i literare despre folosirea
pigmenilor minerali de ctre geto-daci
n arealul culturii traco-getice intr Balcanii i Carpaii, ct i cmpii aluviale, care sunt
surse bogate n minereuri de fier, cupru, crom, plumb, zinc, staniu etc. i argile (de diferite
culori de la alb, galben i rou pn la negru), calcar, isturi, mic etc. Toate aceste surse
puteau fi, iar majoritatea chiar au fost utilizate n arta decorativ a traco-geilor i a geto-dacilor
pn la romanizarea dacilor i naterea poporului romn.
n epoca primitiv, desenele rupestre nchinate srbtorii soarelui erau zugrvite cu argile
colorate (ocru) galbene, roii, cafenii. Era folosit de asemenea funinginea (negru), uneori i
calcarul sau huma (alb) [126, p. 10].
n unele morminte ale femeielor din perioada sarmat (daco-sarmat) au fost depistate
fragmente de vopsea special de culoare roie, ce simboliza sngele de jertv, i calcar (alb).
Ambele materiale, probabil, se utilizau n calitate de remediu cosmetic [72, p.26; 126, p. 26].
Mostrele arheologice din Bulgaria, Romnia i din unele regiuni nvecinate indic un
nalt nivel de prelucrare a surselor metalifere i de confecionare a pieselor din aram, bronz,
fier, aur.
Conform opiniei lui I. Vlduiu: Bogia subsolului rii noastre a fcut posibil
exploatarea unor importante surse naturale, cum sunt sarea, fierul etc. nc din epoca comunei
primitive. i n continuare: Unele minerale nu aveau attea ntrebuinri ca n zilele noastre,
dar materialele etnografice demonstreaz continuitatea tehnicilor de extragere i prelucrare de-a
lungul mileniilor pe teritoriul rii noastre [121, p. 36].
Cu bogatele zcminte ale subsolului, localnicii s-au integrat pregnant n cultura
bronzului (11501000 . Chr.), fapt confirmat de multe descoperiri arheologice (unelte agricole,
vase, bijuterii Cultura Otomani, Bihor) . a. [40, p. 12].
Producerea bronzului necesita un nalt nivel tehnologic de prelucrare att a minereurilor
de aram (cupru), ct i de cositor (staniu) [1, p. 19]. n arealul romnesc zcminte de cupru
erau cunoscute i exploatate la Baia de Aram (Mehedini), Roia (Arad), Altn-Tepe
(Dobrogea), Ciclova (Banat) [39, p. 201].
Dup prerea lui M. Mihalcu: nceputurile metalurgiei extractiv-reductoare a fierului se
amplaseaz, n arta romnesac, cu mai bine de un mileniu . Hr (Susani - Timi, Babadag
Tulcea, Cenatu de Sus Covasna etc.). n epoca de nflorire a societii geto-dace (sec. I .

215

Chr.), metalurgia fierului a nregistrat o dezvoltare deosebit, s-au efectuat activiti intense de
reducere a minereului de fier. n timpul ocupaiei romane, s-a nregistrat o intensificare a
extragerii i prelucrrii minereului de fier. Vestigii din epoc, descoperite n centrele romane
din judeele Cara-Severin, Olt, Alba etc., dar i n numeroase aezri ale dacilor liberi,
dovedesc clar activitatea de extragere i prelucrare a fierului [72, p. 138].
Este necesar s menionm c odat ce populaia dispunea de minereuri accesibile de fier,
de argile colorate n toate regiunile traco-dacice, utiliza ocrul n ceramic i n obiceiurile de
nmormntare, de zugrvire a peterilor i a locaelor de cult rupestre, putem presupune c n
arta geto-dac aceste surse feroase se foloseau pe larg n calitate de pigmeni minerali, care
serveau la decorul ceramicii, la zugrvirea locuinelor, la vopsitul pieselor de port, la deghizare,
machiaj etc.
Mineralele argiloase (lut, hum, caolin, pmnel), n afar de oxizi de siliciu i aluminiu,
conin ntr-o cantitate mic i oxizi cromofori, cum ar fi oxizi de fier FeO i Fe2O3, de mangan
MnO i MnO2, de titan TiO2, de cupru Cu2O i CuO i muli ali ingredieni care asigur
argilelor diferite culori: alb, galben, ocru, rou, verde, albastru, violet, negru [94, p. 196; 93, p.
143].
Minereul de fier a fost extras din timpuri strvechi din minele de la Baia de Fier (Gorj,
Teliuc, Remetea), Baia Mare (Satmar), Ghelar (Hunedoara), Vacu (Bihor), Reia (Cara),
Turda (Transilvania), Mdra (Ciuc), Cebza (Banat) etc. [39, p.201].
n epoca geto-dacic, prelucrarea minereului de fier se efectua nu numai n Grditea
Muscelului (Sarmizegetusa), dar i la Blidaru, Costeti, Cugir, Sibieul Vechi i n alte aezri
dacice [40, p. 25]. Minereuri polimetalice (fier, cupru, crom, cobalt, mangan, zinc, plumb) se
gseau la Baia Mare (Satmar), Oravia (Cara), Rodna (Nsud), Turda (Transilvania), ebea
(Hunedoara) [94, p. 559].
Pe teritoriul Romniei, piatra de var a constituit o bogie natural larg exploatat nc
din epoca dacic pentru construcii, dar i pentru zugrvitul locuinelor, pentru deghizare etc.
[121, p. 321].
ntr-o surs literar se menioneaz c pe vremuri n Transilvania se extrgea un mineral
de culoare roie chinovar sau cinabru (HgS), care, probabil, era de asemenea folosit n
cromatica decorativ [2, p. 8].
Prin urmare se poate afirma c sursele minerale naturale, ncepnd cu perioada tracogetic, au fost folosite pe larg n cromatica decorativ. Mai mult, argilele colorate, dar i
calcarul i unele minerale metalifere (de fier, de cupru, mangan, zinc, plumb) erau bine
cunoscute i utilizate n arta decorativ. Ca suport considerabil n acest sens ne servete bogia

216

Carpailor i tehnica de prelucrare a minereurilor de fier, cupru, cositor . a., cunoscute n acele
vremuri.
n continuare, ne vom opri mai amnunit asupra pigmenilor minerali, provenii din
luturile, pietrele sau minereurile metalifere care se gsesc pe teritoriul Romniei (inclusiv n
Basarabia). Materialele iniiale pentru ceramic, minereurile metalifere pentru mpestriarea sau
acoperirea cu smal a obiectelor din lut ars; coloranii folosii la vopsirea construciilor de locuit
sau a bisericilor din lemn, piatr, etc; zugrvirea icoanelor pe lemn, piatr, estur, sticl,
hrtie etc; vopsirea pieilor, esturilor, pieselor de uz casnic sau ornamentale din lemn, os, corn,
piatr, piele, hrtie etc. etc., toate acestea i multe altele au provenien mineral i se gsesc n
Carpai sau pe ntinsurile depunerilor rocilor sedimentare (argile, nisipuri etc.), practic pe toat
suprafaa carpato-danubiano-pontic.
n unele cazuri vor fi indicate succint i metodele de extragere i de folosire a pigmenilor
respectivi.
nc din neolitic predecesorii notri au deprins practica de confecionare din lut ars a
vaselor casnice sau rituale i a multor piese auxiliare sau decorative. E suficient s amintim
mostrele arheologice, depistate la Crna (epoca bronzului), Garvn-Dinogetia, Gumelnia,
Suceava, Capidava etc. ct i cele descoperite n unele localiti din Republica Moldova, cum
ar fi Rudi (Dondueni), Orheiul Vechi (Orhei).
Unele piese vechi au culoare roie, neagr, alb, fiind ornamentate cu decor mono- sau
policolor (pe baz de fier, plumb, mangan, cupru, cobalt etc.), sau fiind acoperite parial sau
total cu glazur incolor sau colorat.
Pe parcursul veacurilor s-au perfecionat tehnicile de formare a pastelor de materiale
argiloase i de ardere a pieselor confecionate la roata olarului, sau cu ajutorul diferitelor
dispozitive (crmida, olanele, etc.). Jucriile, piesele cu caracter religios i instrumentele
muzicale erau n mare parte mpodobite cu diferite motive cromatice.
Mai rar se ntlnesc n spturi piese din piatr ornamentate cu ocru (de la galben pn la
rou), ultramarin (albastru), crbune (funingine sau argile carbonoase).
Aici pot fi menionate i multiplele feluri de bijuterii (mrgele, brri etc.), confecionate
din diferite materiale (piatr, os, ceramic, sticl, lemn etc.) pigmentate n nuane de rou,
albastru, verde, ocru, galben, brun.
Toate acestea demonstreaz odat n plus, c predcesorii notri posedau tehnica de
obinere a pigmenilor minerali din anumite surse naturale de provenien autohton i de
utilizare a lor la timpul i locul potrivit.

217

n cromatica popular minereurile i pigmenii metalici erau pe larg utilizate.

Pigmenii minerali sunt prafuri fin dispersate de diferite culori, care nu se dizolv n ap
i n uleiuri, i care nu sunt altceva, dect oxizi sau sruri de metale. n calitate de pigmeni
minerali, nc din vremuri de demult, au fost folosite argilele (luturile, sienele, tufurile colorate,
miniuri, ocruri, piroluzitul, azuritul, malahitul, umbra, ultramarinul, albastrul de cobalt etc.).
Conform caracteristicilor mineralogice, chimice i tehnologice se deosebesc urmtoarele
tipuri de pigmeni colorai: a) de oxid de fier sau fier-mangan (rou aprins, rou ntunecat,
maro etc.); b) de carbonai (creta alb, dolomita, calcarul); c) de minereuri silicoase (glauconita
verde); d) de sulfai (anhidrida alb sau galben, feldspatul etc.); e) de fosfai (albastru de
vivianit); f) de funingine (unghitul negru, minereul maro . a.).
Pe baz de crbune de diferit provenien (vegetal, animal sau mineral) se obineau
pigmeni negri din funingine i negreli de crbune. Negrelile de origine vegetal: negrul de
vi-de-vie din deeurile de la vinificaie; negrul de piersic din smburi de piersic, negrul de
nuc din cojile de nuc etc. Aceti pigmeni se foloseau pentru obinerea vopselelor pentru
pictur. Din oasele animalelor, prin prjirea lor, de asemenea se cptau aa-numiii pigmeni
os ars sau negru de filde.
Funinginea, crbunele de provenien vegetal sau animal, din vechime, se folosea la
elaborarea manuscriselor i la tipritul crilor etc., precum i pentru obinerea negrelilor
vopselelor de culoare neagr.
Natura mineralelor cromofore
n afar de analiza cromatic a surselor i pigmenilor minerali, am considerat de cuviin
s efectuez o analiz succint a surselor i pigmenilor minerali conform naturii metalelor
cromofore.
Minereuri i pigmeni pe baz de fier. n regiunile metalifere din Carpai se ntlnesc
mai multe minereuri ce conin oxizi de fier (uneori cu adausuri de alte metale). n regiunile
deluroase i de step, inclusiv Basarabia, luturile (argila, huma etc.) conin o cantitate oarecare
de oxizi de fier, ce red argilei (dar i ceramicii), nuane de la galben, la ocru, rou i maro.
Dintre acestea enumerm pe cele mai importante.
Argilele i alte materiale argiloase conin, de obicei, oxizi ai fierului (FeO, Fe2O3,
Fe3O4), ct i unii hidrai ai acestor oxizi. Datorit prezenei acestor componeni, unele argile
poart denimirea de ocru (de culoare, galben, portocalie, roie, brun). Astfel de argile
coloreaz ceramica n rou (prezena oxidului feric Fe2O3), sau n negru (prezena oxidului
feros FeO sau a sulfurii de fier FeS). Aceste argile stau la baza mai multor pigmeni (n
dependen de cantitatea de oxid de fier) galbeni, portocalii, roii etc.

218

Minereul de balt minereu de fier ce se forma n locuri mltinoase sau pe fundul unor
ruri, coninea oxid de fier (III) hidratat, din care, prin coacere, se obinea mumie de nalt
calitate [153, p. 485]. Cteodat n natur se gsea miniu de fier (mumie) oxid natural de fier
Fe2 O3, de culoare roie, folosit la obinerea unor vopsele, a sticlei sau a glazurii (emailu)
colorate.
Pentru pictur se utilizau minereuri cu o cantitate mai mare de oxid de fier, cum ar fi:
rou de Persia, pigmentul era obinut din mineralul hematit, care conine circa 75% Fe2O3.;
rou de Spania, pigmentul rou era obinut din hematit cu 95% oxid de fier.
Denumirea generic de pigmeni provenii din materiale argiloase era Bol, Bolos,
Englirod.
Renumitul calacan (galiscu, vitriol verde) sulfat natural de fier FeSO4.7H2O era
utilizat n pictur, n tbcrie i la obinerea cernelii [19, p. 143].
Cromitul de fier mineral natural de fier i crom FeCr2O4 sau Fe(CrO2)2 de culoare
cafenie sau neagr, era utilizat la obinerea unor pigmeni pentru ceramic, sticl sau pictur
[22, p. 249].
Uneori pigmeni de culoare verde se obineau din mineralul natural actinat silicat
natural hidratat de calciu, magneziu i fier din grupa Amfoliilor, care era izolat din isturi
cristaline [19, p. 26].
Este necesar s fie menionat i albastrul de fier (albastru de Berlin i multe alte
sinonime) ferocianur de fier din care se obineau coloraii albastre n vopsitorie i pictur.
Ocruri sunt pigmenii naturali ai hidroxidului de fier (III) n amestec cu materiale
argiloase, care la nclzire dau diferite nuane de galben. Ocrurii sunt cei mai ieftini i cei mai
rezisteni pigmeni naturali, din care cauz au fost folosii pentru obinerea multor feluri de
vopsele (de ulei, de clei, de var etc.), a chiturilor i grundurilor colorate.
Sienele sunt pigmeni naturali de culoare cafeniu-deschis, care se deosebesc de ocruri prin
coninutul sporit de hidroxid de fier (III), coninut minimal de argil, i prezena unei cantiti
de silice i oxizi de mangan. Aceti pigmeni au fost folosii la obinerea vopselelor pentru
tiparnie i pictur, precum i a vopselelor pentru lemn.
Miniul de fier are culoarea de la galben-roietic pn la rou-viiniu. De fapt, prezint
oxid de fier (III) cu puin adaos de argil i cuar. Coninutul Fe2O3 n miniu este de 75-95%,
adic e mai mare dect la ceilali pigmeni naturali ai fierului. Din miniu se obin vopsele de un
rou frumos, cu nuane de la portocaliu pn la rou-violaceu. Este folosit la pregtirea tuturor
felurilor de vopsele i emailuri, pentru colorarea cimentului i a altor materiale de construcie.

219

Mumie pigment mineral foarte stabil de culoare de la galben i cafeniu-roiatic deschis

pn la cafeniu-roiatic- ntunecat. Se obinea prin prjirea minereurilor de balt, care sunt
alctuite din hidroxizi de fier. Pigmentul conine 20-70 % oxid de fier (III) dehidratat cu unele
adaosuri i a fost folosit pentru a pregti vopsele (de clei, de ulei) i emailuri.
Umbra pigment natural de culoare cafenie, conine oxizi de fier i mangan. Umbra
dup coninut se apropie de ocru, ns conine pn la 16% oxizi de mangan. Din umbr se
pregteau vopsele pentru tiparnie i vopsele de ulei pentru pictur i acoperire.
Minereuri i pigmeni pe baz de mangan. n timpuri ndeprtate, pigmeni cu nuane
violete se obineau din argile cu coninut sporit de dioxid de mangan. Piroluzita minereu de
mangan MnO2 a fost folosit la obinerea sticlei de culoare violet i a vopselelor de ulei de
aceeai culoare.
Cu timpul, a fost obinut aa-numitul violet de mangan ortofosfat acid de amoniu i
mangan MnPO4.(NH4)H2 PO4 de culoare violet, folosit la prepararea vopselelor pentru
pictur; uneori se folosea i albastrul de mangan.
Minereurile de mangan au fost utilizate n ceramic, sticl, email etc., pentru a obine
nuane deschise, dar i vopsele de culoare verde, violet, negru, albastru etc. De exemplu, din
minereurile manganozit MnO i piroluzita MnO2 se obin nuane de cafeniu i negru.
Mineralul rodocrozita MnCO3 este surs pentru civa pigmeni: albastrul de mangan, violetul
de mangan MnPO4.(NH4)H2PO4, verdele de mangan.
Oxizii de mangan, n prezena oxizilor de fier i a altor metale, au fost folosii la aplicarea
decorului pe ceramic, pe piatr, pe sticl etc., dar i pentru obinerea diferitor vopsele.
Minereuri i pigmeni pe baz de crom. Cromul n natur formeaz dou iruri de
compui: cel cu valena 3+ d nuane de verde i cel cu valena 6+ d culoarea galben,
portocalie pn la rou (n dependen de originea adaosurilor). Dac n compoziia pigmentului
intr dou metale cromofore, culoarea se va ntuneca.
Crocoitul sau roul de plumb este un cromat natural de plumb PbCrO4 de culoare
roie-portocalie frecvent utilizat n arta popular.
Pigmentul cromat de plumb sau galben de plumb este o pulbere galben folosit la
prepararea vopselelor pentru pictur. Asemenea culoare dau cromatul de stroniu (galben de
stroniu) i cromatul de zinc (galben de zinc) [141, p. 867].
Culoarea verde pentru pictur d oxidul de crom Cr2O3 sau mineralele n compoziia
crora el intr.

220

Cromitul de fier este un mineral de fier i de crom, de culoare cafeniu-ntunecat pn la

negru Fe (Cr2O4) fiind utilizat pentru ceramic, sticl colorat, glazur i pictur [94, p.
559].
Pigmenii pe baz de crom sunt termostabili i rezisteni la agenii nocivi
Din mulimea de minerale ale cromului meninem cteva: mineralul crocoit PbCrO4
d nuane de rou-aprins; cronul de crom 3CaO . Cr2O3 . 3SiO2 coloreaz ceramica n
nuane de verde; verdele de crom Cr2O3 ca i verdele de smarald Cr2O3 . nH2O au fost
folosii la pregtirea vopselelor de pictare i de acoperire (liant clei, ulei, var etc.). Mineralul
cromit FeCr2O4 d culori de la cafeniu nchis pn la negru.
Pigmenii de crom de tip rubin sau spinel au fost folosii pentru ceramic.
Un ir de pigmeni minerali aa-numitele crone, dau nuane de galben, portocaliu, rou
datorit prezenei compuilor cromului (VI): cronele de plumb PbCrO4.PbSO4 redau
vopselelor de ulei nuane de la lmiu deschis pn la galben nchis; cronele de zinc, de
stroniu sau de bariu coloreaz emailul n nuane de galben.
Minereuri i pigmeni pe baz de zinc. n vopsitorie i pictur au fost utilizai i unii
pigmeni ce conineau zinc. Din oxid de zinc (ZnO) sau din sulfur de zinc (curat) se preparau
vopsele de culoare alb. Din surse minerale se utiliza Albul de zinc (mai nti la greci), n
scopuri cosmetice sau la decorul ceramicii adus de pe insula Rodos [126, p. 44].
Diverse culori se obineau din minerale naturale, cum ar fi:
Blend de zinc, sfalerit, wurtzit reprezint sulfur natural de zinc ZnS de culoare
glbuie, brun sau neagr (depinde de impuriti), folosit la prepararea vopselelor pentru
pictur.
Pigmentul galben de zinc cromat de zinc ZnCrO4 de culoare galben, de asemenea
a fost utilizat la prepararea vopselelor pentru pictur.
Minereul sfalerita ZnS a fost folosit pentru obinerea albului de zinc sau litoponului
vopsea alb de calitate nalt, obinut i din oxid de zinc. Dac la oxid de zinc se adaug mici
cantiti de ali oxizi, se capt colorani diferii: ocrul de zinc de culoare almie; zinchitul cu
unele adaosuri d culori roii; crona de zinc cu azur de fier, amestecate dau verdele de zinc.

221

Minereuri i pigmeni pe baz de cupru. Dintre rocile minerale ale cuprului cel mai des
au fost folosite minereurile: cuprit Cu2O, glocherit CuO,. azur, numit i lazur sau azur de
cupru Cu3(OH)2(CO3)2 sau 2CuCO3 . Cu(OH)2 colorat n diferite nuane de albastru, ct i
malahita CuCO3.Cu(OH)2 de culoarea smaraldului nc din vechime au fost folosite pentru
obinerea diferitor vopsele. Mineralele tenorit i melaconit CuO vopsesc sticla n nuane de
verde, albastru sau rubiniu. Cupritul la fel coloreaz sticla i emailul.
Pigmenii de cupru colorau diverse materiale n: galben, portocaliu, rou, verde, albastru.
Arama sau bronzul fin divizate se foloseau la pregtirea unor vopsele de culoare galben
(vopsea de bronz) [47, p. 527].
Minereul cuprit cu compoziiea Cu2O era folosit ca pigment rou pentru ceramic, sticl
colorat i email [153, p. 368].
Oxidul natural de cupru CuO se utiliza la colorarea sticlei n verde i la decorarea
ceramicii n nuane verzui [100, p. 139]. Culoarea verde numit Verde de munte se obinea i
dintr-un mineral de cupru CuCO3. nCu (OH)2 de culoare verde, utilizat la prepararea
vopselelor.
Pigmentul cinghiar (cocleal, cripan, verdarom, verde de aram) era obinut din aram i
oet, de culoare verde i utilizat la obinerea diferitor vopsele.
Un alt mineral al aramei gherhardit azotat bazic de cupru Cu (NO3)2 .3Cu (OH)2
mineral de culoare verde, se folosea la prepararea vopselelor [72, p. 79, 173].
Pigmentul verde de Paris cu compoziia 3Cu (AsO2)2.Cu (CH3COO)2 producea vopsele
verzi.
Mineralul calcanit sau pigmentul chiclzr (caraboia de aram) nu erau altceva dect
piatr vnt CuSO4.5H2O de culoare albastr, folosit n vopsitorie.
Erau cunoscute i alte surse de pigmeni pe baz de cupru (aram).
Minereuri i pigmeni pe baz de cobalt. Oxizii de cobalt Co2O3 i Co3O4 coloreaz
ceramica, sticla i emailul n albastru. Aa-numitul colorant cobalt, se importa din strintate.
Smaltina. Minereu natural de cobalt cu coninut variabil de nichel i fier, era folosit la
colorarea sticlei, la decorul ceramicii i la obinerea unor pigmeni minerali pentru pictur.
Violet de cobalt ortofosfat de cobalt Co3 (PO4)2 se utiliza la prepararea vopselelor
cu nuane violete.
Albastru de cobalt (Albastru lui Tenar) [142, p. 1021]. Renumitul albastru de cobalt
pentru ceramic i sticl a fost cunoscut nc din Antichitate. El se obinea pe baz de oxid de
cobalt.

222

Albastru intens se obinea din mineralul villemit Zn(Co)O.SiO2. Pentru aplicarea

albastrului sub glazur, se ntrebuina oxidul de cobalt n amestec cu feldspat i glazur.
Culoare albastr imprim ceramicii i aluminaii de cobalt de tip Spinel Co(AlO2)2. Prezena
lor parial n spinelul de zinc sau Spinelul de magneziu d nuane de verde. Nuane de
albastru d i mineralul ceruleum Co2SnO4. Pigmentul violet de cobalt Co3(PO4)2 d
nuane violete.
Minereuri i pigmeni pe baz de plumb. Minereurile de plumb de asemenea se
foloseau din Antichitate att pentru obinerea unor pigmeni ct i a glazurii. Miniul de plumb
Pb3O4 d nuane de la rou aprins pn la cafeniu-roietic. Mineralul cerusit PbCO3 se mai
numete minereu alb de plumb. Cronele de plumb redau vopselelor sau ceramicii culori de
galben, rou, verde etc.
Majoritatea pigmenilor de plumb: oxidul, carbonatul, sulfatul, fosfatul sunt de culoare
alb sau incolor.
Alb de icoane (alb de plumb, alb de Veneia) un carbonat bazic de plumb
Pb (OH)2.PbCO3, era folosit ca pigment alb n vopsitorie i pictur nc din Atichitate.
Cu trei mii de ani n urm, pe insula Rodos (Grecia), se producea albul de plumb, care, de
fapt, era un amestec de carbonat i hidroxid de plumb. El se prepara din plumb cu acid acetic
sau din carbonat de plumb [126, p. 43].
Vopsele albe se preparau i din minerale naturale cum este anglesit, ceruza (Alb de
plumb) carbonat bazic de plumb de culoare alb Pb (OH)2. PbCO3 folosit n vopsitorie i
pictur; ceruzita (pigment alb) carbonat natural de plumb PbCO3 utilizat de asemenea n
vopsitorie i pictur.
Vopsele de culoare galben se obineau din sruri de crom (VI) de origine mineral sau
din prvlie.
Pigmentul galben de plumb (cromat de plumb) pulbere galben, se ntrebuina n
pictur. Mineralul natural crocoit (rou de plumb) cromat natural de plumb PbCrO4 era
folosit la realizarea vopselelor de nuane de la galben pn la rou [153, p. 377].
Pigmentul cron roie de plumb i molibden (rou de plumb i molibden) este un amestec
de cromat i molibdat de plumb PbCrO4.PbMoO4 de culoare roie-portocalie fiind utilizat
n pictur.
Mineralul galen sulfur natural de plumb PbS era frecvent ntrebuinat la
prepararea diferitor pigmeni colorai. n Carpai se gsesc i alte minereuri de plumb.
n cromatica popular au fost folosite minerale, roci ce conineau i alte metale, cum ar fi
staniul, cadmiul, stibiul, titanul, wolframul, molibdenul etc.

223

Minereuri i pigmeni pe baz de molibden. Molibdenul a dat natere la un numr

redus de pigmeni colorai. Mai jos sunt enumerai civa pigmeni ce reprezint amestecuri de
molibdai de bariu sau plumb cu sulfat sau cromat de plumb.
Albastru de molibden amestec de molibdat i sulfat de bariu BaMoO4.nBaSO4 da
nuane de albastru pentru pictur.
Cron roie de plumb i molibden amestec de cromat i molibdat de plumb PbCrO4.
PbMoO4 de culoare roie-portocalie, utilizat ca pigment pentru pictur.
Minereuri i pigmeni pe baz de titan. Metalul titan d i el natere la pigmeni
minerali care se gsesc n natur sub form de rutil sau anataz.
Alb de titan (pigment alb) era obinut din dioxid de titan fin divizat i se folosea n
pictur pentru prepararea vopselei de culoare alb.
Minereuri i pigmeni pe baz de mercur (argint-viu). Mercurul, numit n popor
argint-viu, a stat la baza unor pigmeni colorai foarte preioi.
Cinabru (chinovar, mercur rou) modificaia alfa a sulfurii de mercur HgS, uneori se
gsea n natur, ns se prepara i din argint-viu natural. Prin reacie cu sulful, se obinea un
pigment rou utilizat n pictur.
Pigmentul minu de chinovar de culoare roie pentru fresc prezenta un amestec de var
(CaO) cu cinabru (alfa HgS).
La baza unor vopsele de culoare galben sau roie stau modificaii cristaline ale oxidului
natural de mercur HgO.
Minereuri i pigmeni pe baz de cadmiu. Compuii cadmiului (oxid, sulfur, diferite
sruri), de obicei, sunt colorai n galben i sunt utilizai la prepararea vopselelor de aceeai
culoare. n natur, se gsesc uneori aproape n stare curat.
Grinochitul (blend de cadmiu) sulfur natural de cadmiu CdS de culoare galben
i mineralul monteponit oxid natural de cadmiu CdO se foloseau la prepararea vopselelor
galbene pentru pictur.
Aceti pigmeni erau utilizai i la decorul ceramicii, la obinerea sticlei galbene, la
obinerea emailului etc.
Minereuri i pigmeni pe baz de bariu. Compuii naturali ai bariului (baritina
BaSO4, BaS . a.) au fost ntrebuinai la prepararea unui ir de pigmeni albi, galbeni sau roii
pentru pictur.
De exemplu, sulfatul de bariu sau sulfura de bariu formau vopsele albe, dac componenii
de baz conineau i unele impuriti minerale, se obineau vopsele galbene, roii.

224

Pigmentul galben de bariu cromatul de bariu de culoare galben BaCrO4, era utilizat
la prepararea unor vopsele pentru pictur.
Minereuri i pigmeni pe baz de stibiu (antimoniu). Pigmenii roii pentru pictur se
obineau din mineralul kermesit sulfoxid natural de stibiu Sb2O2S, de culoare rou-aprins
[142, p. 1021].
Minereuri i pigmeni pe baz de aur. Aur pigment auriu, obinut prin granulaia fin
a aurului. La amestecarea pigmentului obinut (aur) cu gum arabic se obinea culoare aurie
(vopsea) cu care se realizau aureolele, corpurile cereti . a. [72, p. 34]. Aurul fin divizat red
culoare roie sticlei decorative.
Minereuri i pigmeni pe baz de arseniu. Acsif sau sricic trisulfur de arseniu
As2S3 pigment de culoare galben-auriu, folosit la prepararea vopselelor pentru zugrvire,
cunoscut din Antichitate ca arsenicon la Aristotel i auripigment la Pliniu [72, p.11].
Verde de Paris cristale mixte de arsenit i acetat de cupru - 3Cu (AsO2)2 . Cu
(CH3COO)2 folosit la prepararea vopselelor verzi.
Minereuri i pigmeni pe baz de caolin (argil). Alb de arigrad sau ocru alb de
arigrad, era obinut din caolin Al2O3.2SiO2. 2H2O alb natural, folosit la obinerea unei
culori albe pentru pictur sau ca agent de umplere, ca fond de culoare n unele materiale
adezive i n unele grunduri [72, p. 17].
Bol (bolos, englirod) termen generic atribuit unor pigmeni provenii din argile fine i
colorate (roietice, rou-nchis, sau verzui-albicioase), n compoziia crora intra o proporie
mare de oxid de fier i oxizi ai altor metale. A fost folosit att ca pigment i agent de umplere,
dar i drept colorant n unele materiale adezive folosite la auriri (ambol) [72, p. 49].
Pigmentul alb de arigrad prezenta un silicat natural de aluminiu Al2O3. 2SiO2.6H2O
de culoare alb. n arta popular avea i alte denumiri: caolin, bolos alb, ocru alb, alb de
arigrad. A fost folosit la obinerea unei culori albe pentru pictur, ca agent de umplere, ca
fond de culoare, pentru prepararea unor materiale adezive i n unele grunduri.
Minereuri i pigmeni pe baz de var. Alb de var sau fioara peretelui este pigment
alb, constituit din var stins (hidrixid de calciu) carbonatat, fiind folosit la zugrvirea pe
tencuial proaspt (n fresco). Se obinea din var carbonatat sau din cret. Pigmentul avea i
alte denumiri: fioara zidului, psimit uscat, sliman al peretelui, var de tencuial veche, varul
cel uscat al soarelui . a. [72, p. 19].
Rspndirea mineralelor metalifere i a rocilor argiloase n rile romneti
(inclusiv n Basarabia)

225

Carpaii, platformele i stepele romneti ntotdeauna au fost surse de pigmeni minerali

folosii n arta decorativ romneasc.
Platforma moldoveneasc i cea basarabean sunt bogate n gresii silicoase cenuii,
violacee i brune, ce altereaz cu argile nisipoase brune i violacee, sau cu isturi argiloase
cenuii-verzui i viinii. Se ntlnesc i argile cenuii-albstrii.
n Dobrogea se gsesc argile caolinice, variat colorate, utilizate la fabricarea crmizilor
de amot, n industria de ceramic i la prepararea coloranilor minerali. n Dobrogea de Sud
se gsete minereu de fier, reprezentat prin magnetit fin i omogen. La Altn-Tepe sunt
localizate minereuri de pirit cuprifer, calcozin, limonit, malahit, azurit etc. Calcarele din
nordul Dobrogei se utilizeaz pentru fabricarea varului. Caolinul de lng oraul Mcin este de
bun calitate. n zon exist i minereuri de fier, oligist i magnetit. Lng satul Somova se
gsete galen, blend i pirit. La Bogza se dobndesc mineralizaii cuprifere.
n Carpaii orientali se gsesc minereuri de sulfuri polimetalice i pirit (Munii Rodna),
uneori se ntlnete calcopirit, galen, galeno-bismutin, blend etc.
n Moldova sunt zcminte de siderit i pirit, la fel i n Transilvania. n unele
zcminte minereul este reprezentat prin magnetit i hematit sau siderit (Covasna, Cmpulung
Moldovenesc).
Minereuri de mangan exist n Munii Bistriei, n Munii Preluca etc. (rodonit, spesartin,
piroxmangit).
Multe zcminte de fier se gsesc n Carpaii Meridionali (Munii Poiana Rusca):
Limonit, hematit, psilomelan, pirotin, magnetit, pirit, calcopirit, mispichel, galen, siderit
etc. n Banat sunt zcminte de magnetit i limonit.
Minereuri de mangan se gsesc n Munii Semenic (silicai i carbonai de mangan).
Minereuri de crom se ntlnesc n form de cromii.
Renumite resurse minerale se exploateaz nc din Antichitate n Munii Apuseni.
Zcmintele de sulfuri polimetalice de aici cuprind asociaia galen i blend, la care se adaug
calcopirita etc. Zcminte cuprifere cuprind minereuri n care predomin calcopirita, uneori i
molibdenitul; nu lipsesc nici zcminte de fier.
n Depresiunea Transilvaniei se gsesc minereuri de origine sedimentar, de exemplu,
minereu de fier. Tot aici sunt zcminte ntinse de bentonit, calcar, gresie etc.
Majoritatea acestor zcminte, n afar de producerea metalelor curate sau a aliajelor, au
fost introduse n circuitul de obinere i folosire a pigmenilor minerali.

226

Meteugurile legate de dobndirea i prelucrarea minereurilor metalifere i de

obinere a pigmenilor minerali
De la nceputul utilizrii pigmenilor minerali n arta tradiional erau cunoscute:
mineritul, vrritul, olritul, meteugul de mpodobire artistic a lemnului (lemnari, tmplari),
a pietrei (pietrari, zidari, sculptori etc.), olari renumii artiti plastici, ale cror opere s-au
pstrat pn n prezent. La ei se adaug sticlarii, iconarii, zugravii i pictorii. Mai apoi vin
sumnarii, pielarii, fierarii, armarii, aurarii sau argintarii. Urmeaz apoi copitii, traductorii,
tipografii, gravorii etc. i toate acestea, la timpul potrivit, le-a nsuit ranul nostru de la sate,
demonstrnd c poporul nostru are o cultur, cu o art popular bine dezvoltat i armonioas.
n perioada feudal, se dobndeau multe minereuri metalifere att pentru obinerea
metalelor ct i a pigmenilor minerali.
n Muntenia i Oltenia din Evul Mediu industria extractiv o constituiau minele de
aram de la Bratilov (Mehedini). Un alt centru de prelucrare a minereurilor (de fier) continua
s fie la Pciuiul de Soare, precum i la Struleti, Coconi.
Meteugul ceramicii n ara Romneasc era bine dezvoltat nc din secolul al X-lea. Pe
lng mnstiri i conacuri boiereti activau meteugari n domeniul prelucrarii pietrei,
lemnului, i al decorului pieselor din lut ars etc. Producerea pielei colorate era concentrat n
Bucureti, Buzu, Rmnicu Srat. Meteugul tipritului era dezvoltat n Bucureti, Trgovite,
Govora etc.
Moldova: Extracia minereurilor de fier, de plumb sau de aram se fcea la Suceava, Iai,
Piatra-Neam, Brlad, Vaslui etc. n multe din centrele menionate se prelucra argila pentru
vase, olane, obiecte decorative. n Moldova s-a dezvoltat meteugul miniaturii i a broderiei
liturgice (or. Neam); existau ateliere de prelucrare artistic a pietrei. Vestite erau epitafele i
patrafirele din mnstirile din nordul Moldovei (epoca lui tefan cel Mare i Sfnt). Tot n
aceste mnstiri s-a dezvoltat tehnica de aplicare a emailului pe piese de metal. n regiune s-au
dezvoltat meteugurile de pictur mural, tbcire a pieilor, prelucrare artistic a lemnului etc.
Era recunoscut meteugul boiangiilor.
Basarabia: Foarte rspndite erau meteugurile de prelucrare a lemnului i pietrei, de
producere a ceramicii, a covoarelor etc. Att n Basarabia, ct i n Moldova, Transilvania etc.
luase amploare meteugul de colectare i exportare a plantelor tinctoriale.
Transilvania: Meteugurile de prelucrare a minereurilor, pietrei, sticlei, tipritului s-au
dezvoltat de timpuriu, nc din secolele X-XV. Un rol important l-au jucat gljriile de
producere a sticlei, inclusiv colorat, de pictare a icoanelor pe sticl, lemn etc. Meterii

227

specializai n confecionarea pieselor de mobilier pentru locuine i lcauri sfinte erau stolerii
i tmplarii. Tbcarii vopseau pielea i realizau diferite obiecte decorative.
Banat: n aceast regiune era dezvoltat meteugul de prelucrare a minereurilor
metalifere, a ceramicii, lemnului, pietrei, pielei etc.
n toate provinciile romneti se foloseau pigmeni minerali de provenien argiloas, dar
i pigmeni provenii din diferite roci minerale. Erau cunoscui meteri de preparare a
vopselelor minerale. Bineneles c erau folosii i colorani provenii din import.
Cromatica pigmenilor minerali
Pigmenii monocomponeni dau culori anumite pentru ceramic, sticl colorat sau
vopsele pentru pictur (zugrvire). n cazul prezenei unui amestec de oxizi (sau sruri) ai
metalelor tinctoriale, este greu de stabilit apriori ce culoare (nuan) va avea obiectul finit dup
prjirea la cuptor. De exemplu, albastrul i galbenul dau culoarea verde; roul i galbenul
portocalie.
Din alt punct de vedere un numr mare de minerale naturale ce se foloseau direct sau
dup o prelucrare sumar ddeau toate culorile spectrului solar plus albul i negrul. Mai jos vor
fi enumerate cele mai des utilizate minereuri sau compui pe care ele le conin.
Minerale i pigmeni albi. n afar de var, argil alb (hum), gips (alabastru), carbonat
de calciu (cret), albul cu caliti superioare se obinea i din compui ai zincului, plumbului,
titanului.
Albul de zinc numit i incvais prezenta oxid de zinc (ZnO) i era cunoscut din vremuri
vechi. El se utiliza la prepararea vopselei albe pentru zugrvirea icoanelor (inclusiv icoanelor
pe sticl), ct i n cosmetic (albeal) i farmaceutic.
Minereul natural baritin sulfat de bariu BaSO4 se utiliza la prepararea unor
colorani (pigmeni) albi.
Pigmentul litopon, de culoare alb, era compus din sulfat de bariu i sulfur de zinc. La
fel se folosea i mineralul natural anglesit sulfat de plumb PbSO4 pigment alb pentru
pictur.
Pigmentul natural alb de plumb cu un ir de denumiri populare: alb de icoane, alb de
Veneia, blaivas, blaivas veneiatesc, fioar, placud, psimit, suliman franuzesc, era utilizat
pe larg n vopsitorie, pictur i prezenta un carbonat bazic de plumb Pb (OH)2 . 2PbCO3. Era
folosit i ca agent de umplere (ambol), ca agent de sicativare i ca fond de culoare, ori intra n
compoziia unor mase adezive. Cunoscut din epoca dacic se obinea, de obicei, din plumb,
oet de vin i bioxid de carbon [72, p. 15].

228

Mineralele naturale ale titanului rutil i anataz (TiO2) erau surse de obinere a
pigmentului alb de titan, numit uneori vopsea alb sau pigment alb.
Pigmentul alb de arigrad prezenta un silicat natural de aluminiu Al2O3 . 2SiO2 . 2H2O
de culoare alb. n arta popular avea i alte denumiri: caolin, bolos alb, ocru alb, ocru alb
de arigrad. Se folosea la obinerea unei culori albe pentru pictur, ca agent de umplere, ca
fond de culoare, n materiale adezive i n unele grunduri.
Pigmentul alb de var (fioara peretelui, fioara zidului, psimit uscat, sliman al peretelui,
var de tencuial veche, varul cel uscat al soarelui etc.) avea culoare alb i era constituit din
hidroxid de calciu i folosit la zugrvirea pe tencuial proaspt (in fresco). Se obinea din var
carbonatat sau din cret [72, p. 19].
Minerale i pigmeni galbeni. n primul rnd, este necesar de menionat argila natural
(adic neprelucrat), care, n diferite zone, conine diferite cantiti de oxizi cromofori i ca
rezultat, are diferite culori: ocru (portocaliu), rou, verde, albastru, violet, cafeniu, negru,
inclusiv galben. Astfel de argil i reda sticlei culoare galben, sau era surs de preparare a
unor pigmeni de culoare galben.
Multe alte minereuri naturale erau utilizate pentru obinerea vopselelor de culoare
galben, sau pentru a reda pieselor de ceramic sau sticl aceeai culoare.
Galbenul pentru pictur se obinea din urmtoarele minerale: grinochit (blend de
cadmiu) sau sulfur natural de cadmiu (CdS) de culoare galben; sfalerit, wurtzit (blend de
zinc) sulfur natural de zinc (ZnS) de culoare glbuie; arsenic (auripigment) trisulfur
natural de arseniu (As2S3) de culoare galben-aurie; monteponit oxid natural de cadmiu
CdO de culoare galben.
Galben pentru ceramic, sticl i pictur dau unii pigmeni de crom [141, p. 868] , cum
ar fi: galben de plumb (cromat de plumb) PbCrO4; galben de bariu (cromat de bariu)
BaCrO4; galben de stroniu (cromat de stroniu) SrCrO4; galben de zinc (cromat de zinc)
ZnCrO4.
Pentru pictur, ca pigmeni galbeni, se utilizau aurul de granulaie fin (aur pigment
auriu) sau bronzul (vopsea de bronz), ultimul obinut din aram, de asemenea fin divizat [19,
p. 133].
Minerale i pigmeni portocalii. Culoarea portocalie o capt ceramica, sticla colorat
sau glazura din argil cu un coninut anumit de oxid de fier (III), astfel de lut (argil), uneori,
purta denumirea de ocru.

229

Pigmeni pentru pictur se obineau frecvent din sruri de crom: cron de plumb cromat
de plumb PbCrO4; cron de zinc cromat de zinc ZnCrO4; cron de bariu cromat de bariu
BaCrO4.
Uneori, nuane de portocaliu se obineau prin amestecul vopselei roii cu una galben.
Minerale i pigmeni roii. Pigmenii minerali, n general, i cei roii, n particular, pot
ndeplini dou funcii: a) de colorat ceramica i decorul aplicat pe suprafaa pieselor din lut; b)
de preparat vopsele roii pentru zugrvire (pictur).
Olria roie sau olria de tip roman vase de ceramic realizate din argil cu un
coninut sporit de fier, care la calcinare oxidativ se preface n oxid feric Fe2O3 de culoare
roie.
Argila roie cu o cantitate sporit de oxid feric era utilizat de olarii populari n calitate
de rual la aplicarea decorului rou pe ceramic [136, p. 73].
Pigmenii ce conin Fe2O3, n funcie de cantitatea i puritatea oxidului, dau natere la
civa pigmeni roii importani: rou englezesc (englirod) pigment rou n compoziia cruia
intr oxidul feric ntr-o proporie mare, era folosit la pictura mural; bolos rou, n care
proporia de oxid feric era mai mare dect n celelalte varieti de bol. Culoare roie pentru
ceramic dau i ali pigmeni naturali:
Crocoit crona de plumb rou de plumb PbCrO4 cromat natural de plumb de
culoare roie, din care se obin pigmeni roii [143, p. 771]; sulfura-selenura de cadmiu (CdS.
CdSe) d nuane roii; chinovar alfa sulfur de mercur HgS pigment rou pentru ceramic
[142, p.1017].
Pigmeni roii pentru pictur sunt urmtorii: kermesit sulfoxid natural de stibiu
(antimoniu) Sb2O2S d culoarea roie (rou-carmin sau rubiniu); auripigment mercur
rou chinovar chinabru pigment rou extras din zcminte naturale, folosit n pictur.
Multe alte variante de obinere a pigmenilor roii din minerale naturale se pot depista n
literatura de specialitate.
Minerale i pigmeni verzi. Argila verde cu coninut de oxid de fier (III) i fier (II) a fost
utilizat pe la sate n zugrvitul caselor. O variant a argilei naturale lespede verde (ohra
verde) de culoare verde-msliniu era folosit la obinerea pigmenilor de diverse culori,
inclusiv, cea verde.
Majoritatea pigmenilor de nuane verzi se datoreaz cromului i aramei.
Verde de smarald, pigment natural hidratul oxidului de crom Cr2O3. nH2O utilizat la
prepararea vopselelor de culoare verde [143, p. 1021]. Aceeai culoare se obinea i din oxidul
de crom natural.

230

Amestecurile cronelor galbene de crom cu pigmeni albatri dau nuane de un verde

frumos. De ex., pigmentul verde de plumb se obine din cron galben de plumb PbCrO4 i
lazur sau din cron galben de zinc ZnCrO4 i lazur de fier (albastru de fier) [98, p. 867].
Dintre pigmenii verzi ai cuprului cel mai vestit este verde de aram, numit i cinghiar,
cripan, vardalam, verdaram, verde de aram, verde de pajte. Pigment verde acetatul de
cupru Cu2(CH3COO)4(H2O)2 care n vechime era folosit la realizarea unor culori cu nuane
de verde [72, p. 79, 85].
Verde de munte, mineral de cupru CuCO3.nCu(OH)2 de culoare verde, folosit n
pictur; Verde de Paris, cristale mixte de arsenic i acetat de cupru 3Cu(AsO2)2.Cu
(CH3COO)2 de asemenea folosit n pictur.
Gherhardit, mineral natural azotat bazic de cupru de culoare verde Cu(NO3)2 .
3Cu(OH)2 era folosit la prepararea vopselelor. Asemntor se comporta i azotatul de cupru
natural Cu (NO3)2 folosit pentru obinerea vopselelor de culoare verde [142, p. 68].
Pigmentul verde de cobalt (verde Rinman) de culoare verde, prezenta un amestec de oxizi
de cobalt i de zinc CoO.ZnO, iar pigmentul verde de mangan amestec de manganat i
hidroxid de bariu de culoare verde-saturat, folosit pentru vopsele de pictur [142, p. 1021].
Minerale i pigmeni albatri. Ca i pentru pigmenii de alte culori, n primul rnd, ne
adresm la argila (lutul) albastr. Argila albastr a fost utilizat uneori la zugrvitul pereilor
caselor i anexelor. Ea consta din silicai cu amestec de oxizi de unele metale (aram, cobalt)
Dac argila cu adaos de sulf se prelucra termic se obinea albstreal ultramarin
pigment care s-a folosit pentru accentuarea culorii albe sau pentru colorarea varului dat pe
perei [90, p. 722].
Lazurit silicat natural de aluminiu i sodiu, asemntor cu ultramarinul, folosit la
prepararea vopselelor albastre.
Aceeai compoziie o avea i mineralul natural lapislazuli, care, de asemenea era utilizat
n vopsitorie i pictur [29, p. 18].
Unele surse minerale naturale de aram erau frecvent ntrebuinate la prepararea
vopselelor de culoare albastr: azuritul (lazurul de cupru) Cu3 (OH)2 (CO3)2

sau Cu

(OH)2.2CuCO3 minerale stabile de culoare albastr cu diferite nuane, de asemenea, erau

utilizate n vopsitorie [153, p. 27].
Mineralul calcanit dup compoziie nu era altceva dect piatra vnt, cumprat din
prvlie i folosit n vopsitorie. Pn i azotatul natural de cupru Cu (NO3)2 .nH2O era
utilizat la obinerea vopselei albastre [142, p. 138] .

231

Oxizii de cobalt CoO i Co3O4 ddeau smalului pentru ceramic (email albastru,
glazur albastr, poleial albastr) o culoare albastru-intens [81, p. 57]. Asemenea culoare
o cpta sticla colorat sau ornamentul pe piese de ceramic, de metal ori de piatr.
n vopsitorie, pictur sau la realizarea decorului pe ceramic se cunoteau i ali pigmeni
albatri:
Albastrul de cobalt sau albastrul de Tenar (oxid de cobalt);
Albastrul de molibden BaMoO4 . nBaSO4;
Albastrul de mangan;
Albastrul de fier Fe4[Fe(CN)6]3 cu un numr impuntor de sinonime: albastrul de
Berlin, albastrul de Paris, albastrul de Prusia, pigment albastru, lazur de fier, lazur de Berlin,
azur de fier, milori . a. [141, p. 1919].
Minerale i pigmeni violei. Pigmeni cu nuane violete se obineau din argile cu
coninut sporit de oxid de mangan (IV). Piroluzita minereu de mangan (MnO2) a fost
folosit la obinerea sticlei de culoare violet i a vopselelor de ulei de aceeai culoare.
Minerale i pigmeni negri. n calitate de pigmeni negri pentru pictur erau frecvent
utilizai crbuni fin divizai (negru de fum, negru de os, negru de mesteacn . a.)
Ceramica neagr se realiza din argil (lut) cu coninut sporit de fier, care la arderea
reductoare se transforma n fier bivalent de culoare neagr [54, p. 16; 33, p. 28].
Vopsea neagr se obinea i din argil neagr mineral argilos cu coninut de sulfur de
fier(II) FeS.
Cromitul de fier mineral de fier i crom FeCr2O4 de culoare cafeniu-ntunecat pn la
negru, a fost utilizat la obinerea pigmenilor pentru ceramic, sticl i pictur [22, p. 249].
Poate fi menionat i alabandina sulfur natural de mangan (MnS) colorat n
negru.
5. 3. Ceramica: materia prim, angoba, glazura i pigmenii minerali
n afar de piese din piatr sau metal, din timpuri ndeprtate, s-au pstrat i obiecte din
ceramic (cioburi sau vase, figurine etc.), ale cror origini se pierd n epocile preistorice. Graie
descoperirilor arheologice, avem posibilitatea de a studia arta decorativ a multor generaii ce
au locuit n arealul carpato-danubiano-pontic, inclusiv a dacilor i, ca urmai, a romnilor.
n spturile efectuate de arheologi (V. Dergaciov, E. Sava, O. Levichi, N. Burda, V.
imidanov . a.) n arealul de nord al Mrii Negre i al Nistrului (inclusiv pmnturile
moldave) au fost gsite piese de fier, de cupru, de piatr, ct i piese de ceramic.

232

Cea mai veche ceramic gsit n arealul respectiv este datat cu anii 3700-3500 (sec.
XXVII-XXIX) . Chr. Menionm c vasele erau acoperite parial sau total cu angob alb,
galben-cafenie, portocalie (ocru). Pe atunci era cunoscut i ceramica alb, obinut din caolin
curat. Ceramica cpta alte culori din diferite argile: galben, portocaliu, rou, cafeniu-ntunecat
. a. [133, p. 55-56].
Din aceeai surs mai aflm c oalele, strchinile etc. se ornamentau cu pigmeni minerali
(caolin, ocruri . a.), fiind supuse apoi procesului de ardere. Decorul monocrom sau policrom
(alb, rou, negru), se compunea din elemente geometrice (spirale, linii etc.). Uneori se aplicau
i incizii umplute apoi cu vopsea alb sau roie.
Ceramica descoperit n interfluviul Prut-Nistru se deosebea prin ornamentaia mai
bogat a pieselor respective.
O influen important asupra ceramicii romneti au exercitat-o, n diferite perioade
istorice, celii, romanii, germanii (n Transilvania); grecii, romanii, Bizanul, turcii (n ara
Romneasc i Moldova).
Sub genericul de ceramic se definete tehnica i arta prelucrrii argilelor pentru a se
obine (prin omogenizarea amestecului plastic, modelarea, decorarea, smluirea, uscarea i
arderea lui) diverse obiecte. De asemenea se subnelege o serie de alumosilicai Al2O3 .
nSiO2.mH2O, obinui din argil (caolin, lut, silicat natural hidratat de aluminiu), uneori cu
adaos de alte surse minerale diaspar (bauxit oxid semihidratat de aluminiu), disten (silicat
natural de aluminiu), dolomit (carbonat dublu natural de calciu i magneziu) . a. care posed
o duritate mare i o stabilitate sporit fa de agenii agresivi (aer, umeditate, acizi, bacterii
etc.).
Ceramica tradiional este reprezentat de argile (silicai alumosilicai) cu anumite
adaosuri de componeni minerali, ce conin Fe, Mn, Ti etc. Olarii produceau oale, strchini,
cni, ulcioare etc., pe care le ornamentau prin tehnica coacerii, sau prin aplicarea oxizilor
cromofori (Fe, Cu, Mn, Cr, Cd, Zn etc). Crmidarii fceau crmizi de mai multe culori,
olane, tuburi pentru scurgerea apei . a.
Decorul pe piesele de ceramic se efectua prin adugarea n masa argiloas a
componenilor cromofori, sau prin aplicarea zgrieturilor (sgrafitto), a stratului de angob, sau
a unui strat de glazur, peste care se aternea decor policrom cu cornul, gaia, pensula, dup
care vasul se mai cocea nc o dat. Culorile obinute erau roul, brunul, galbenul, verdele,
albastrul, negrul.
Piesele de ceramic, odat scoase din cuptor, pot fi acoperite cu glazur (poleial,
angob) incolor cu oxizi de aluminiu, staniu (cositor) sau plumb care la o a doua

233

introducere n cuptor se prefac ntr-o pelicul strvezie dur, strlucitoare, impermeabil

(pentru vase etc.).
n cazul cnd n poleial se introduc oxizi de metale cromofore (fier, mangan, cupru,
crom etc.), angoba devine colorat (strvezie sau opac).
Att ceramica smluit ct i cea nesmluit erau, supuse dup uscare, operaiei de
angobare, adic de acoperire a vasului cu o substan sticloas de culoare alb sau roie din
hum amestecat cu ap sau din oxizi metalici pisai. Pe angob, formnd o pelicul uniform
pe suprafaa poroas a vasului, se aplica decorul specific diferitor centre (zone). n rile
romne ceramica neagr nu se smluia, dndu-se cu glazur numai o parte din ceramica roie.
Noiunea de angob cuprinde procesul de acoperire a pieselor de olrie cu un strat
uniform i opac. Angoba alb, numit n Moldova albeal sau ghileal, era o suspensie de
caolin (hum alb, sig alb) n care se introduceau vasele sau care se turna pe corpul vasului
[87, p. 20].
Peste ghileal vasele se ornamentau cu culori minerale, reprezentnd diverse motive
geometrice, florale etc. De exemplu, olarii din Bhnceni (jud. Bacu), Bistria (jud. Nsud) .
a. pe fond de angob (ghileal) aplicau decor colorat n albastru, galben, verde [100, p. 66].
n afar de turnare sau nmuiere ceramica era mpodobit i prin desen de angob, cu un
corn de vit sau de ceramic, asociat cu o pan de gsc la vrf, ori cu gai (cii) un beior
cu cteva fire de pr de porc mistre sau musti de iepure, cu care se obinea un desen foarte
fin.
Un alt mod de decorare al vaselor de argil l constituie zgrierea cu un vrf metalic a
angobei, n aa fel nct s apar, pe liniile desenului, culoarea de fond a pastei (tehnic
bizantin). Ceramica sgrafitat o ntlnim n Maramure (Valea Izei), Bucovina [100, p. 73].
Cu alte cuvinte, angoba juca un rol nu numai de acoperire, nmuiere sau turnare cu un
strat impermeabil, chiar dac angoba purta un element cromatic alb sau rou, pe ea se aplica
i un decor policolor din pigmeni minerali (galben, rou, verde, albastru etc.). Se aplica decor
geometric (linii, cercuri, spirale, valuri), floral . a.
Argila i huma care se ntrebuinau n tehnica de confecionare a pieselor de olrie era de
mai multe culori (alb, galben, ocru, roie, verde, albastr, brun, neagr), ceea ce
mrturisete prezena oxizilor de metale.
Pmnturile care conin fier n anumite proporii, dau culori roietice; dac conin
mangan, dau culori brune; dac sunt foarte curate dau un alb lptos; oxizii de cupru dau nuane
de verde sau albastru; oxizii de cobalt nuane albstrii.

234

n funcie de culoarea argilelor, a tehnicii de prelucrare, a amestecurilor, ceramica se

caracterizeaz prin mai multe variante de culori despre care vom vorbi n continuare:
Ceramica alb se obinea din argil alb curat, fr prezena oxizilor metalelor
cromofore (fier, mangan etc.). Din past apoas plastic se confecionau diferite piese (vase,
statuiete), se uscau, apoi se introduceau n cuptor i, n urma unor procese chimice, se obinea
ceramic de culoare alb.
Sursele naturale (argila, lutul, caolinul) deseori conin mici cantiti de oxizi de fier, de
mangan . a., care ntotdeauna redau pieselor confecionate culoare roie,(oxid de fier (III)) sau
sur-neagr, (oxid de fier (II)), oxizi de mangan . a.). Din aceast cauz mai cunoscute sunt
ceramica roie i ceramica neagr.
Ceramica neagr, de obicei, se obinea prin coacere n atmosfer reductoare, cnd
oxidul de fier (III) se preface n oxid de fier (II) i mpreun cu oxizii manganului sau cu
funinginea dau nuane de la sur pn la negru.
Culoarea neagr se obinea dintr-un mineral ce coninea oxid de cupru; oxidul de cupru
n adaos cu un fel de argil da nuane verzi-albstrii; oxidul de fier (ocrul) da nuane de galben,
ocru-rocat; oxidul de mangan, de asemenea din minereuri de mangan, da culori violete.
Pentru a reda culorii, decorului mono sau policolor, strlucire, piesa de ceramic se
acoperea cu un strat subire de glazur (oxizi de aluminiu, de staniu sau de plumb).
Glazura (n unele zone i se mai spunea litarg sau clai) era obinut, de regul, prin
topirea unor soiuri de argil sau a oxidului de aluminiu, ns cu timpul s-a trecut la smalul din
oxid de plumb (litarg), oxid de staniu . a.
Litarga emailul plumbifer prezenta o modificare galben-roietic a monoxidului de
plumb (PbO) care, topit, uneori acoperea cu strat sticlos vasul sau alte piese ceramice (sau de
metal). Litarga (oxid de plumb) se dobndea n Maramure, era folosit de olarii locali, dar i
se exporta n Moldova i Slovacia. Se procura din comer sau se prepara local prin oxidarea
plumbului, obinndu-se un praf galben-roietic. Pentru a deveni strlucitor i legat , smalul
(glazura) se combina cu piatr alb, gsit n albia apelor, cu potas extras din cenu, cu nisip
cuaros sau cu var stins [54, p. 62].
n sec. X-XI se tia c oxizii de cupru ddeau smalului culoare verde; oxizii de fier
culoare cenuie; oxizii de cobalt albastr. Uneori vasele aveau spoial policrom: verde-oliv,
galben, rou-crmiziu etc. n sec. al VIII-lea n Muntenia, oalele se acopereau cu smal verde,
gros i mat. n alte pri se aplica un verde cu nuane brune sau verde-msliniu [54, p. 146].

235

Pentru a asigura impermeabilitatea i a reda pieselor de lut un ornament elegant romnii

au ntrebuinat smalul galben cu sulfur de plumb (galen) sau cu pilitur de plumb, care prin
coacere ddea un smal impermeabil.
Prin sec. al XII-lea, n arealul carpato-danubiano-pontic apare smalul transparent sau
semitransparent. Ceva mai trziu, apare smalul plumbifer i cel stanifer. Aceste smaluri
(glazuri, emailuri), n afar de acoperirea vaselor, aveau proprietatea de a dizolva pigmeni
minerali i de a obine culori pentru procesul de ornamentare cromatic a pieselor de ceramic
[81, p. 50].
Decorul cromatic pe vase de ceramic se aplica dup acelai principiu: se foloseau
diferite minerale naturale (sau pigmeni cumprai la prvlie), ce conineau

pigmenii

respectivi i dup repetarea aciunii termice se obineau culori foarte frumoase. De ex., culoarea
cobalt albastru-nchis se capta pe baza oxizilor de cobalt, sau a unui mineral natural
Ceruleum ortosilicat natural de cobalt Co2SiO4.
Ceramica roie, de obicei, avea un decor mai bogat i se obinea din argil cu coninut de
oxid de fier (III) sau oxid de fier (II), prelucrat n atmosfer oxidativ. Culoarea i se datoreaz
prezenei oxidului de fier (III).
Glazura (emailul), de fapt, consta din dou procese tehnologice i anume: obinerea
smalului colorat i obinerea pigmenilor cromatici minerali pentru aplicarea desenului (monosau policolor) pe piesele de argil.
Fiecrui centru de olari i erau caracteristice anumite nuane cromatice ale smalului, n
vederea obinerii respectivelor culori:
Albastrul se obinea din oxid de cupru; galbenul dintr-un amestec cu puin oxid de fier
(III) sau din smal i praf de piatr alb (un calcar maramurean), sau praf i cremene extras
din albia rurilor; roul dintr-o cantitate mai mare de oxid de fier (III); verdele se obinea din
prezena unor cantiti anumite de oxid de cupru sau rezulta din asocierea smalului (incolor) cu
pulbere de piatr vnt sau de aram ars; verdele-deschis sau verdele-przuliu se prepara prin
amestecarea oxidului de cupru ntins peste suprafaa angobat n hum roie; violetul dintr-o
mas sticloas i oxid de mangan; cafeniul se prepara prin suprapunerea lichidului de smal pe
suprafaa roie a smalului, brunul se obinea din oxidul de cupru ntins peste pasta roie;
culoarea crem rezulta din amestecarea, n pri egale, a smalului cu un nisip alb, adus de la
munte [95, p. 84; 126, p. 46].
Pentru olria din Moldova, smalul rou (oxid de fier) juca un rol preponderent, singur
sau combinat cu verde (oxid de cupru) i albastru (probabil, oxid de cobalt) [81, p. 60].

236

Emailul se folosea n vechime pentru a aplica decor colorat pe plsele de cuite i sbii,
pe medalii i insigne, pe bijuterii etc.
n epoca bronzului, asirienii inventeaz emailul plumbifer, iar mai trziu babilonienii pe
cel stanifer.
n neolitic, n Egiptul de Sus a fost descopeit Emailul albastru, cu care se acopereau
mrgelele. Cu 2500 2000 . Chr. au fost obinute emailuri de culori i nuane diferite cu care
se acoperea teracota.
De obicei, pentru email (poleial) se utiliza o angob argiloas ce se obinea prin
decantarea unei argile colorate, amestecat cu cenu de lemn sau alte substane alcaline (epoca
minoic, Creta).
n epoca medieval, n Europa, inclusiv n Bizan, Roma etc., casele aristocrailor i cele
administrative erau nfrumuseate cu mozaicuri cu ceramic emailat n diferite culori i nuane
[64, p. 57, 179]. Elementele ornamentale, destinate exteriorului construciilor, erau smluite n
culori brune, galbene, verzui, albastre.
Din exemplele relatate mai sus putem concluziona c glazura (spoiala, poleiala i
celelalte regionalisme) era asigurat (n unele centre de olrie, este i astzi) de prezena unui
material transparent (uneori glbui sau cu nuane roietice), incolor sau color, care acoperea
vasele de ceramic cu un strat sticlos (din hum, litarg sau oxid de staniu), pentru a li se spori
durabilitatea, impermebilitatea, decorativitatea i luminozitatea. Culorile (vopselele) minerale,
obinute pe baz de smal, posedau o nfiare mai frumoas, mai plcut.
n arealul romnesc glazura (emailul) era plasat nu numai pe piese de olrie, dar i pe
cele de metal. Se fceau steme colorate, medalii i medalioane, insigne, diferite piese de decor
sau de folosin bisericeasc.
Pigmeni pentru zugrvitul n fresc. Vopselele de fresc, numite i vopsele ale
zidului proaspt, au fost obinute din pigmeni naturali de diferite culori i nuane: umbra,
bolul, cinabrul (chinovar), miniul de plumb (lambez), roul de fier (culpahar), pigment verde
(lespede verde), lapis-lazuli (azurit) etc. [72, p. 251].
Albul de var, numit i suliman al peretelui sau var de tencuial veche, era un pigment alb,
constituit din var carbonatat, folosit la zugrvirea pe tencuial proaspt n fresc.
Apa de var (crisp) soluie limpede, puternic alcalin, de hidroxid de calciu (var stins),
folosit ca vehiculent i liant la realizarea vopselelor pentru zugrvitul pereilor n fresc.
Creta varietate natural de carbonat de calciu, folosit ca pigment alb i ca agent de
umplere la fresc.
Mavro oxi (oxiu nchis, oxiu negricios) culoare neagr utilizat la fresc.

237

Minu de chinovar vopsea obinut prin amestecarea varului cu cinabru (HgS rou) i
folosit la fresc.
Osciu amestec de diferii pigmeni n proporii i nuane diferite. Se obinea o vopsea
cafenie folosit la fresc.
Multe biserici au fost zugrvite n tehnica fresco, adic pe tencuial proaspt.
Pigmeni pentru zugrvitul n secco. Prin secco se subnelege pictura pe tencuial
uscat. De exemplu: chinovarul, numit i cuglac, inober, este forma roie natural a sulfurii
de mercur (alfa HgS), folosit n pictura mural de tip secco; cret varietate natural de
carbonat de calciu, folosit ca pigment alb i ca agent de umplere la secco [132, p. 176].
5. 4. Sticla i sticla colorat
Sticla a fost cunoscut omenirii din cele mai vechi timpuri. Cu cteva mii de ani . Chr. se
cunotea tehnica de obinere a sticlei incolore, albe sau colorate cu pigmeni minerali. Ea a fost
descoperit n epoca bronzului. Se spune c cimerienii cu 2500 . Chr. au descoperit sticla alb,
obinut prin vitrificarea silicailor alcalini. De obicei, se fcea din nisip cuaros, iar colorarea
ei se fcea prin adugarea oxizilor metalici cromofori.
Prin noiunea de sticl se subnelege un material strveziu ne cristalin, rezistent la
aciunile nefavorabile ale oxigenului din aer, a umezelii, luminii, tempreaturii etc. Ea poate fi
colorat cu aur fin divizat sau cu oxizi metalici cromofori. Uneori sticla poate fi opac.
Istoria veche a sticlei se refer la perioada istoric sf. mil. al IV-lea prima jum. a sec. al
VII-lea . Chr. din arealul Europei sud-estice, inclusiv i teritoriul actual al Republica Moldova.
Ctre mileniul III . Chr. cele mai renumite coli de prelucrare a sticlei erau cea din Egipt i cea
din Mesopotamia. Probabil c de pe atunci deja funcionau i alte coli renumite cea
cimerian, cea fenician [160, p. 386-430].
Raionarea istoric a sticlei vechi se poate mpri n trei perioade: 1) Perioada tripolian
(mil. IV-III . Chr.); 2) Perioada bronzului (sf. mil. III sec. XIII . Chr.); 3) Perioada de trecere
de la epoca de bronz la cea de fier (sec. XII-VII . Chr.).
Din epoca tripolian, n spturi au fost gsite mrgele de sticl colorat (alb, rou) ntrun mormnt vechi de lng Odesa i ntr-o comoar din Chetroica (Republica Moldova).
Analiza chimic la astfel de piese a stabilit prezena oxizilor cromofori de fier, cobalt, cupru,
mangan, arseniu, stibiu etc.
Din perioada bronzului, n arealul Mrii Negre au fost gsite mrgele i alte piese de
sticl de culoare galben, albastr etc.

238

Din perioada de trecere de la bronz la fier, au fost depistate mrgele de culoare albastr,
verde, roie, cafenie, violet, colorate cu oxizi de cupru, mangan, cobalt . a.
Istoria sticlei n rile romneti
Sticla utilizat n Evul Mediu romnesc (la confecionarea mrgelelor, a unor recipieni i
a plcilor de sticl folosite la geamuri sau ca suport al stratului pictural n pictura pe sticl) era
de tip comun calcosodic i fabricat n aa numitele glajerii, dup o tehnologie veche. Cea
mai veche manufactur de sticl atestat documentar a fost nfiinat (1650) de ctre
domnitorul Matei Basarab, pe lng Trgovite. Mai funciona i pe timpul lui Constantin
Brncoveanu. Cteva fabrici de sticl pe lng Bacu i Hrlu, sunt atestate n sec. al XVIIIlea. n Transilvania cea mai veche glajerie atestat documentar (1625) pare a fi fost
amplasat la Porumbacu de Sus i a funcionat pn la sfritul sec. al XIX-lea [72, p. 251].
Arta artistic a picturii (icoanelor . a.) pe sticl are o istorie mai recent sec. XVII-XIX
[123, p. 115]. Pictura pe sticl a cunoscut o puternic dezvoltare, mai ales n Transilvania, unde
existau cteva centre de iconari (Nicula, Miercurea Sibiului, Scheii Braovului etc.).
Utilizarea sticlei colorate n arta decorativ
Sticla colorat, cu timpul, a devenit un material inevitabil pentru decorul bisericilor
catolice, al unor palate domneti, case boiereti etc. Se confecionau recipiente, piese de decor
i de bijuterie (mrgele, zgrzi etc.), jucrii, climri . a.
Bisericile gotice (catolice) aveau vitralii ferestre de sticl colorat. Sticla colorat era
utilizat i la curile boiereti, i palatele domneti, pentru a decora balcoane, ui pliante,
verande etc. De exemplu, conacul boieresc Cantacuzino de la erbeti avea un balcon cu
glasvand de sticl colorat. Conacul Catargi la etaj avea un geamlc din sticl colorat [26, p.
63].
n arealul romnesc, mrgelele colorate erau utilizate nu numai pentru a confeciona
bijuterii, dar i pentru a decora piese de port, ou-de-Pati, diferite obiecte decorative etc. irul
de mrgele sau gherdanul era un irag de mrgele de sticl colorat ntr-o singur culoare sau n
combinaie de mai multe culori (rou, albastru, galben, alb, verde, negru, maron). n diferite
zone etnografice el poart sinonime diferite: zgard, zgrdi, salb, lti, colier etc.
n Moldova, cmaele femeieti, uneori, erau decorate cu mrgele policolore. La fel i
cununile de mireas [86, p. 11]. n Banat, ceapsa femeiasc era decorat cu custuri de mrgele
colorate [30, p. 19]. Cmile brbteti, nframele de mire (ervet de schimb), nframele de
vornicel la fel se decorau cu mrgele policolore. La nunt (Nsud) brbaii mpodobeau
plriile cu ciucuri i zgard de mrgele colorate, la fel i toporeul de nunt (intarsii de
mrgele colorate) [98. p. 24]. n Hunedoara femeile purtau cingtori din mrgele colorate. n

239

Bistria-Nsud i Suceava chimirele brbteti erau decorate la fel ca i cingtorile femeieti

din Hunedoara [99, p. 143].
n unele regiuni din Romnia oule-de-Pati se mpodobeau cu mrgelue de sticl
multicolor, cu care se aplicau motive ornamentale asemntoare cu cele zugrvite cu pensula
sau cu chiia.
Din cele relatate putem afirma c sticla colorat a jucat un rol important n arta decorativ
(coloristic) a poporului romn, inclusiv a celui din Basarabia, alturi de ceramic a avut o
dezvoltare semnificativ, inclusiv cea colorat. Primele date de obinere a sticlei au aprut n
sec. XII n Transilvania, apoi acest meteug s-a rspndit n Muntenia i n Moldova.
n perioada roman, n arealul carpato-danubiano-pontic constat specialistul n
domeniu Manilici V. se producea i sticla, inclusiv cea colorat: sticla alb, sticla verde. La
Dierna (Orova) se producea o sticl viinie (sec. al IV-lea d. Chr.) [64, p. 125, 154, 269].
Sticla albastr a fost obinut mai trziu, abia la sf. sec. al XII-lea ea intra n compoziia
vitraliilor. n Frana medieval meterii sticlari pun la punct celebrul albastru de Saint-Denis,
apoi abastru de Chartres i albastru de Mans. Culorile erau obinute be baz de cobalt, cupru
etc. [83, p. 35, 45].
Sticla n rile romneti prezenta un material strveziu incolor, obinut prin topirea unui
amestec de nisip cuaros (SiO2 silice), calcar (CaCO3 piatr de var sau marmur) i
carbonat de sodiu (Na2CO3). Compoziia sticlei obinuite este Na2O.CaO.6SiO2. Pentru a reda
sticlei o culoare (transparent sau opac), era necesar de a aduga n topitur oxizi cromofori de
fier, cobalt, mangan, aram (cupru), plumb, cadmiu etc. Aceasta se efectua, n mare parte, prin
adugarea mineralelor corespunztoare ce se gseau n munii Carpai sau din comer.
O sticlrie din Trgovite producea sticl foarte transparent i curat, cu toate c era de
culoarea albastr. n acele vremuri n Bucureti se producea sticl de culoare roie. Obinuit
era sticla de culoare verde sau brun. Sunt mrturisiri documentare c n Bihor se fceau
mrgele de sticl colorat n negru, albastru, viiniu, galben, din care se confecionau iraguri
de mrgele, zgrzi, ltiare, cu care se mpodobeau brie, cmi, plrii, chimire etc.
Benzile de mrgelue, numite felurit (bentie, zgrdane, ltiare, ghiordane), se purtau n
costumul brbtesc de srbtoare, mai ales, n prile nordice i centrale ale Moldovei, precum
i n toate zonele din Transilvania. Pentru Transilvania, n general, erau caracteristice mrgele
de culoare nchis, pe cnd n Moldova de nord mai mult erau preferate culori deschise: bleu,
galben, alb.
Culoarea galben se obinea din mineralul grinochit blend de cadmiu sulfur
natural de cadmiu CdS. Oxidul feric de asemeni da nuane de galben.

240

Culoarea roie se obinea din mai multe surse naturale. De ex. miniul de plumb Pb3O4;
oxidul de vanadiu V2O5; calcozina sau cupritul sulfura natural de cupru Cu2S la
calcinare da oxidul de cupru Cu2O, de asemenea colorant rou; astfel de culoare da i aurul
fin divizat.
Culoarea verde se obinea din minereuri ce conineau oxid de fier (II) FeO; oxid de
crom Cr2O3; oxid de cupru CuO (mineralul melaconit) . a.
Culoarea albastr se obinea din smaltin (mineral natural de cobalt) sau din alte
minerale ce conin oxid de cobalt Co2O3 sau oxid dublu de cobalt Co3O4; ct i din oxid de
cupru.
Nuanele albastru-violet erau obinute prin adugarea mineralelor de cobalt: cobaltin,
eritrin, glauconit etc.
Culoarea violet se obinea cu ajutorul mineralului de mangan ce coninea dioxidul de
mangan MnO2.
Culoarea cafenie se obinea din minereuri ce conineau oxid de fier (III) Fe2O3 sau
amestec de oxid de fier i de mangan.
Nuane de roz se cptau prin adaos de piroluzit.
Glazura i emailul (materiale sticloase) au aceeai vechime ca i sticla.
Enumerarea poate fi continuat i cu alte surse minerale, care erau folosite la colorarea
sticlei sau la redarea unei culori anumite piesei de sticl.
Cu timpul, tehnologia obinerii sticlei colorate s-a perfecionat, folosind oxizi sau sruri
individuale, ce redau sticlei culori sau nuane mai fine (curate).
Sticla colorat cu pigmeni minerali (oxizi de fier, de mangan, cupru, cobalt etc.) era
folosit pentru mpodobirea locaelor sfinte, palatelor domneti (vitralii, piese decorative),
pentru confecionarea vaselor, bijuteriilor, mrgelelor, candelor etc. Pe plci de sticl se pictau
icoane, portrete, peisaje, scene din viaa cotidian.
Legenda nceputului zugrvitului icoanelor pe sticl
Pictura pe sticl a avut o mare dezvoltare n Transilvania, unde existau cteva sate
specializate de meteri iconari. Pictate pe dosul sticlei, icoanele aveau un aspect decorativ mai
ales prin cromatica lor.
La bisericua mnstirii din Nicula, n februarie 1694, icoana Maicii Domnului a lcrimat
zile ntregi. Pentru pelerinii care au nceput s frecventeze mnstirea, iconarii zugrveau pe
lemn, pe pnz, apoi pe sticl chipul fctor de minuni al Precistei. Atunci niculenii au nvat
meteugul icoanelor pe sticl. Pe vremuri, aici se picta aproape n fiecare cas menioneaz
etnografii Florescu Fl., Petrescu P., Stoica G. . a. Nicula a devenit un sat de pictori, care au

241

dezvoltat aceast art att n Nicula i satele nvecinate i au rspndit-o n toat Transilvania,
n unele centre din Maramure, Bucovina, Banat, sau chiar a ajuns n prile nordice a rii
Romneti i a Moldovei [89, p. 80].
Se spune c aceast pictur n zona Bucovinei ar putea avea unele rdcini din Galiia.
Sunt unele indicaii indirecte c zugrvitul pe sticl are unele rdcini n picturile pe sticl din
atelierele mnstireti din Moldova.
Chiar dac rdcinile acestui meteug sunt de origine extern, cu timpul, el a devenit o
bran de art profund naional, reprezentnd iconografia ortodox de provenien bizantin.
Perioada de nfloririe a acestei ndeletniciri revine secolelor XIX XX.
Icoane pe sticl: tematica picturii
Tematica icoanelor pe sticl, n linii generale, repet pe cea a icoanelor de lemn: figura
Maicii Domnului i scene din viaa ei, apoi sfinii patronimici i sfinii protectori. Ca surse de
inspiraie serveau picturile murale i icoanele aflate n interiorul bisericilor steti. Zugravii din
Nicula s-au inspirat i de xilogravurile lucrate la Hjdate (tot n Transilvania).
Una din creaiile cele mai semnificative ale centrului de la Nicula era chipul Madonei
ndurerate, nvemntat cu un marphorion negru, imagine care, n diferite variante, s-a
rspndit n tot Ardealul [34, p. 573]. Cu timpul, tematica religioas a picturilor s-a mbogit
cu scene din viaa ei, apoi cu sfinii patronimici i protectori. S-a pictat i portretul lui Isus
Hristos, naterea lui Hrictos.
n afar de tematica religioas, pe unele icoane pe sticl apar i elemente folclorice (laice)
persoane din viaa cotidian, meteugari, peisaje etc.
Icoanele pe sticl erau destinate pentru bisericile de lemn sau de zid, pentru decorul
caselor de locuit (uneori 20-30 piese), deveneau piese de colecie, erau expuse n muzee
(inclusiv n Bucureti, Braov, Sibiu, Cluj etc.), de asemenea unele exemplare erau expuse i n
muzeele i coleciile de peste hotare.
Icoane pe sticl: centre renumite de pictur
Dup cum s-a menionat, pictura pe sticl s-a dezvoltat ca meteug popular n
Transilvania i nordul Moldovei, ncepnd din secolul al XVIII-lea. Cu timpul, apar centre
(uneori sate ntregi) renumite de iconari, care practicau pictura icoanelor pe sticl. Vom
enumera doar cele mai importante:
Centrul de la Nicula, renumit prin varietatea tematic a pieselor zugrvite, prin cromatic
i prin arealul de rspndire a icoanelor; n apropiere de Nicula erau cunoscute centrele de la
Gherla i Hjdate.

242

n Maramure era cunoscut centrul de la Iernueni cu decor n negru, brun i rou stins.
Aici se zugrveau icoane de format mare, caracterizate prin prezena monumental a
personajelor. Aureolele i detaliile vestimentare erau decorate cu linii punctate care dublau
conturul. Urmtorul este centrul din Scheii Braovului cu colorit n tonuri violente rou,
galben, albastru, verde-cald, alb, auriu. Icoanele din Schei erau de proporii mari, compoziiile
cuprindeau numeroase personaje. Desenul din linii groase negre contura figurile [89, p. 81].
n ara Oltului i Fgra (Arpaul de Sus, Crioara etc.) au lucrat icoane pe sticl muli
zugravi vestii. Caracteristica picturilor din ara Oltului o constituie mbinarea armonioas
dintre tema religioas i viaa cotidian femei i brbai, mbrcai dup moda epocii,
muzicani, Adam la coarnele plugului, Eva cu furca de tors etc.
La Galaii Fgraului de asemenea au fost pictate icoane pe sticl.
Pe Valea Sebeului erau cunoscute centrele de iconari din Lancrm, Sebeel, Ssciori,
Laz, Cplna, Rhu etc.
Era cunoscut i centrul de zugravi pe sticl din Maierii Albei-Iulia.
Mrginimea Sibiului se deosebea prin arta zugravilor din Slite, Vale, Poiana.
n Banat, la Zorleul Mare, se lucrau frumoase icoane pe sticl. Este de menionat c
icoanele bnene erau de o factur deosebit de cele transilvnene.
Temele iconografice erau mbogite de meteri prin adugarea de elemente din mediul
nconjurtor: arhitectur, chenare geometrice sau florale.
Icoane pe sticl: zugravi cunoscui
n arealul Nicula Gherla Hjdate, n sec. XIX-XX, au activat Ion Moga, Tudor
Tocariu, Dionisie Iuga, tefan Mircu, tefan Belendean, tefan Mircea, Maria Lucacian . a.
Cea mai veche icoan pictat pe sticl este datat cu anul 1778.
n Scheii Braovului au pictat: Ghimbl, Dolfi, Ioan Pop (1845), Ioan Trmbia (1886).
n ara Oltului (Arpaul de Sus, Crioara etc.) unde au lucrat renumiii meteri
Timforea i Sava Moga (1843-1890). Matei Pcuraru (1836-1906) a lucrat la Crioara. n
zon erau vestii i Ioan Popp, Petru Tma, Ana Dej etc.
n Galaii Fgraului a lucrat Ion Pop Moldoveanu.
n continuare, vom nominaliza pe zugravii vestii din Valea Sebeului.
n Lancrm au activat Ion Costea (1841), Ilie Costea (1877), Nicolae Zugravu [34, p.
574].
n satul Laz au lucrat Savu Poienaru (1770-1818), dup care au urmat cinci generaii de
zugravi din aceeai familie: Savu Poienaru (1800), Simion Poienaru (1802-1872), Partenie
Poienaru . a. Aici au activat i Aurel Rodean, Ilie Poienaru, Zamfir etc.

243

La sf. sec. al XIX-lea n Maierii-Albei-Iulia erau cunoscui Prodan cu soia i fiica sa

[89, p. 82].
n zona Mrginimii Sibiului au lucrat mai muli zugravi pe sticl. Ion Moraru (18151890) a lucrat la Slite. n satul Vale au zugrvit Matei Popa i Nicolae Oancea. Ion de
Handorf, numit Hndoreanu, a pictat icoane n Poiana Sibiului. La Ssciori au pictat fetele lui
Ion Morariu. La Rinari i Poplaca au activat fiii Stan i Iacov a lui Radu Popa. n Rhu a
pictat Simion Bsc Ciortan. Gheorghe Popescu, de asemenea pictor de icoane, a lucrat la
Zurleul Mare (Banat).
Aceste exemple constituie doar o mic parte din zugravii pe sticl, care au activat n
arealul rilor romneti.
Icoane pe sticl: prepararea vopselelor minerale
Materialul de baz l formeaz sticla, cu rol de suport protector al picturii. Desenul se
realiza pe dosul sticlei, cu ajutorul abloanelor desenate pe hrtie, cunoscute sub denumiri
diferite: izvoade, forme, tipare, mtrii. Trasarea liniilor de contur se fcea cu o pensul subire
cu pr moale, cu pene de gsc, sau cu penia, apoi suprafeele libere se acopereau cu culoare.
Vopselele vechi se preparau din oxizi metalici procurai din mprejurimi (argile colorate,
minereuri etc.), sau cumprate de la prvlie. Pigmenii se frecau pe o lespede neted, pn se
obinea o pudr fin, care se amesteca cu emulsie de tempera, obinut din clei, glbenu de ou,
ulei de in, fiere de bou sau oet.
Culoarea neagr pentru trasarea conturului se prepara din chindrul (negru de fum)
dizolvat n zeam de clei i piatr acr sau ntr-o soluie diluat de glbenu de ou.
Culoarea albastru-vnt se fcea din pigmentul indich, procurat din comer.
Culoarea verde era realizat din pigmenii vangrin sau gri-span.
Culoarea alb se obinea din pigmentul incvais (oxid de zinc).
n mod asementor, se preparau vopsele de culoare galben, crmizie, bordo, portocalie
etc., obinute din surse minerale corespunztoare. De exemplu, pigmentul umbra da culoare
ocru-nchis: n copmoziia lui intrau compui ai manganului. Calcinat, umbra conducea la un
pigment brun-intens (centrul de icoane pe sticl Nicula).
Dup ce stratul de culoare era complet uscat, icoana se ungea cu terebentin pentru a
deveni rezistent la umezeal.
Icoane pe sticl: cromatica picturii
Cromatica icoanelor din Nicula era vesel, mbinnd rou-crmiziu cu verde-oliv,
albastru-nchis cu galbenul, realiznd acorduri cromatice sensibile. Culorile erau dispuse n
pete mari, tonurile mai nchise ale fondului susinnd verdele i roul vemintelor personajelor.

244

La Nicula se mai utilizau roz, roz-mov, armonizate cu brun, galben-ocru i albastru-lavand

[34, p. 573].
n Arpaul de Sus (Zona Fgraului) se picta pe un fond albastru-nchis i culoarea
maron, sau pe fond albastru-deschis cu culorile rou i auriu (aur fin divizat).
Icoanele din zona Sibiului (Poiana Sibiului, Slite, Rinari etc.) aveau un colorit
compus din tonuri verde-crud

i brun-glbui. Uneori pete de un rou-vermillon dau o

intensitate deosebit picturii.

Coloritul icoanelor din Schei (Braov) era efectuat cu tonuri violente: rou, galben,
verde-crud, alb, auriu.
Maierii Albei-Iulia se deosebeau printr-o pictur cu tonuri de alb i gri-deschis cu pete de
rou i galben-mutar sau cu nuane de rou i gri-bleu.
Arta iconarilor pe sticl din Romnia a avut i are o importan major n Transilvania i
regiunile nvecinate prin reprezentarea naiv a sfinilor i a unor elemente folclorice, prin
nsemntatea pstrrii religiei ortodoxe n regiune, prin coloritul i tematica picturilor. Acest
meteug a fost rspndit n multe centre (sate) din ntreaga Transilvanie, unde au lucrat
zugravi vestii, producnd icoane de o mare valoare estetic i sufleteasc.
Cromatica de pe icoane se caracterizeaz i prin tonuri de roz, galben-ocru, verde-oliv i
albastru, dispuse n pete mari.
5. 5. Decorul construciilor i al obiectelor de piatr
Locuina rneasc, ncepnd de la bordei i pn la casele cu nivel, a fost ntotdeana
vopsit n alb cu var (hum, praf de calcar); pe diferite poriuni (la fundament, chenarele de la
ui i ferestre, stlpii de piatr etc.) se vopseau n rou, negru, albastru, brun. Uneori pe perei,
pe frontoane sau pe rzboi partea prelungit a pereilor de la pod pn la acoperi se plasau
ornamente decorative pictate policolor (sau ndeplinite n stucatur colorat). n Muntenia, dar
i n Basarabia, se ntlneau mai rar zugrveli n culori.
Unele case vechi din sudul Olteniei i Munteniei, Fgra, Bihor . a. erau, dar i mai
sunt, mpodobite cu motive geometrice tiate n tencuial groas i vopsite n rou, negru,
galben, albastru.
n trecut, pereii erau spoii cu un soi de argil de culoare vnt sau piatr moale sur,
care se amestecau cu ap de var i, dup ce se uscau, deveneau alburii, adic sur-albstriu (gri
ce bate n albastru). Se gseau n unele rpi i altfel de surse care se numeau spoieli.
Mai demult, nu vruiau, ci numai spoiau cu spoial, acum se spoiete numai cu var. n
var se pune, de obicei, mult miereal (sineal) ca s acopere glbeneala din var. Unele femei

245

pun atta miereal c sunt casele mierii. Prile de jos ale pereilor se vopsesc cu un fel de
pmnt negru: chindru, golioiu, care se pune n var i care dup ce se usuc rmne negrusuriu (Hunedoara), sau cu var amestecat cu mult funingine (Arad). n judeul Timi pereii
caselor sunt spoii cu var alb i hum galben. n Basarabia pereii caselor se dau cu var n alb
sau vnt. Moldovenii din sudul Basarabiei zugrveau flori pe vatr i sob. Mult atenie se
acorda zugrvelii sobelor false din casa cea mare, un fel de sob decorativ, avnd numai cei
trei perei din fa fr vatra propriu-zis.
Zugrvitul artistic al pereilor caselor de locuit
Pietrarii nc din vechime au recurs la procedeul colorrii propriu zise a lucrrilor, n
Evul Mediu moda pietrei policrome fiind rspndit n toate regiunile romneti [91, p. 23].
Culorile cele mai rspndite erau rou-ocru, negru-brun i alb-os.
Simbolul lor era urmtorul: albul prevestea de ru, nuanele de rou i negru au vestit de
bine. n alt versiune rou-ocru semnific sursa vieii terestre, alb-os semn al vieii venice,
nuana de brun semn al fertilitii. Sub aspect simbolistic, toate celelalte culori i nuane au
derivat spontan din acestea trei culori sacre datorit intensitii pigmenilor folosii n amestec,
stabilitii lor, precum i naturii surselor minerale i vegetale [116, p. 103, 136, 127].
Prin zugrvit nelegem nu numai aplicarea unei culori pe perei, ci i aplicarea motivelor
ornamentale ntr-o culoare sau n mai multe culori. n ultimul timp s-a dezvoltat moda
zugrvelii colorate a exteriorului casei uneori se ntlnesc adevrate picturi murale. De
exemplu, la nc. sec. al XX-lea n Muntenia au nceput s fie decorate casele noi cu tablouri
pictate n ulei cu diferite tehnici ale temperei populare: peisaje i scene romanioase, castele cu
turnuri, mori de vnt, poduri de piatr, scene de vntoare, grdini suspendate, brci plutind cu
perechi ndrgostite etc.
Ne vom opri la cteva exemple convingtoare. n Gorj, n trecut, o mare rspndire
cunotea decorul realizat prin colorarea pereilor. n perioada mai apropiat, tencuiala caselor
noi era colorat n diverse tonuri, cum se poate vedea n satele din Vlcea. In jud. Brila, n
trecut, casele erau vruite i date cu un bru rou sau albastru n partea de jos a pereilor. n
alte pri, cum ar fi n Lunca Timiului, casele erau tencuite i colorate n tonuri diverse de
galben i ocru, albastru, verde, rou i chiar negru, albul aproape disprnd. La casele din sec.
al XX-lea n ara Haegului s-a rspndit zugrvirea colorat a pereilor exteriori n culorile:
galben, rou, albastru, verde, dnd voiciune aspectului general al satelor din zon. i n
Dobrogea (jud. Tulcea) utilizarea culorilor vii albastrul, roul i verdele adaug o not
aparte caselor din aceast zon.

246

n zona Sucevei (Moldova) se ntlnesc frecvent case tencuite n ntregime, multe dintre
ele, fiind decorate prin zugrveli diferit colorate de restul peretelui, zugrveli se deseneaz, mai
ales pe faade, cu motive complicate, aezate, de obicei, n iruri, la partea de sus a zidului, sub
acoperi, sau spre mijloc [34, p. 90].
Pentru celelalte zone ale Moldovei de asemenea este caracteristic tencuiala i zugrvirea
caselor n alb, galben sau albastru. Mai rar, casele noi sunt decorate numai de zugrveal,
fcut dup abloane mari imprimnd flori multicolore. Ele sunt plasate n benzi verticale, late
iar uneori sunt aplicate i sub streini, mbrcnd ntreaga faad n chenare florale colorate.
n Basarabia (Moldova rsritean) dup 1812 pereii exteriori, dar i interiori se
nlbeau cu hum, lut alb, ns mai frecvent cu var cu nisip. Albul era practicat pretutindeni,
fiindc n regiune este din abunden piatr de var, iar meteugul obinerii varului era bine
cunoscut, la fel i sineala.
Decorul locuinelor de piatr din Moldova a fost pe larg studiat de D. Goberman [129],
V. Zelenciuc, M. Livi, I. Hncu [137] . a. Ei au constatat c la decorul faadelor caselor de
locuit se foloseau n trecut, uneori i n prezent, vopsele minerale: ultramarinul pe baz de
argil culoarea albastr, vitriolul verde dnd nuane de albastru-verzui, ocrul de la galben
deschis pn la rou, funinginea negru, funinginea albit sur; varul, huma alb.
Case cu decor n piatr ntlnim mai ales n regiunea central a Codrilor, n jurul oraului
Orhei. Casele erau prevzute cu galerii, mrginite de stlpi de piatr cu decor n tieturi i cu
zugrveala n albastru, verde, rou etc. La fel se ornau hogiagurile, ct i grliciurile beciurilor,
stlpii porilor. Faada caselor se vruia i se orna cu diferite motive geometrice sau vegetale
(toate n culori). Uile i ferestrele, de obicei, se vopseau n tonuri cafenii. n aceast zon
decorul colorat se aplic cu ultramarin (sineal) i cu piatr vnt. Cu albastru se zugrvesc
detaliile n tietur, cu albastru-verzui se vopsesc prile de jos ale stlpilor i motivele florale.
Podul galeriilor este de culoare galben-deschis, aplicat cu ocru, iar fundamentul cu
funingine albit.
E. Gorbunov, M. Livi, N. Dabija [130] au editat un album colorat, unde se poate admira
miestria i simul artistic al meterilor tietori n piatr att n zona Orheiului ct i din alte
pri ale Moldovei. n acest sens putem meniona i monografia Moldovenii, unde un
compartiment ntreg este dedicat arhitecturii i cromaticii caselor de piatr ale locuitorilor de la
sate.
Un caz deosebit n decorul caselor de la ar (de fapt, ntlnit rareori i n Muntenia,
Transilvania i Moldova), mai ales n a doua jumtate a sec. al XX-lea, l constituie pictura
mural cu peisaje, flori, animale, dar i cu motive laice i bisericeti.

247

n unele sate din Republica Moldova cum ar fi Corjeui, Grimncui, Mrcui,

Corestui, Cernoleuca, Sauca, Arioneti, Mihleni, Sofia, Badrajii Vechi, astfel de decor
transform casa ntr-o oper arhitectonic, care atrage atenia nu numai a trectorilor, ci i a
specialitilor n domeniu, prin gustul artistic i ponderea fa de frumos. ns trebuie s
menionm c sunt i cazuri de Kitshs. Mai putem aduga faptul c destul de des se ntlnesc n
casele rneti i zugrveli n interior, att cu elemente geometrice i florale sau combinate, ct
i scene din viaa cotidian, iar uneori i podul caselor are decor.
Pentru Basarabia (Republica Moldova), n general, ndeosebi pentru zona Codrilor
Orheiului, este caracteristic tietura decorativ n piatr la mpodobirea caselor de locuit i a
beciurilor, fntnilor, cimelelor i a altor construcii. Menionm doar cteva sate unde arta
decorativ n piatr se mbin armonios cu elementul cromatic: Brneti, Ivancea, Butuceni,
Pogorniceni, Furceni, Trebujeni . a.
Baza ansamblului arhitectonic al caselor de piatr o alctuiesc galeriile coloanelor din
piatr crestat. Coloana const din piedestal, baz, stlp i capitel.
Tieturile n piatr se umpleau cu vopsele de culoare galben, roie sau albastr, coloana
obinnd un ansamblu ornamental desvrit. Balustrada i scrile de asemenea aveau ornament
tiat n piatr cu motive geometrice i vegetale. Cel mai accentuat decor tiat i colorat se
aplica pe poriunea capitelelor: aici decorul era mbinat cu motive antropomorfe sau zoomorfe
i tieturi fine n piatr. mbinarea decorului coloanelor cu zugrveala pereilor i cu elementele
decorative de pe perei redau casei moldovenilor din satele orheiene un ansamblu arhitectural i
decorativ.
Semnalm i hogeagurile din piatr tiat, uneori cu un decor arhitectonic destul de
complicat, care, i el, este purttor al decorului cromatic.
n zonele din nordul republicii r-nul Edine piatra joac un alt rol decorativ. Aici
lipsete galeria cu coloane, decorul n piatr plasndu-se frecvent pe loggie. Arca loggiei se
sprijin pe doi stlpi, pe care sunt spate caneluri, umplute cu vopsea. Uneori pe arc i pe
stlpi se aplic tieturi sau elemente sculpturale. Motivele vegetale flori, ramuri colorate. n
zon gama coloristic a decorului dltuit n piatr se bazeaz pe culori vii contrastante. De
exemplu, mai des se ntlnesc combinaiile dintre alb i negru, galben i violet.
Decorul tiat n piatr n satele din sudul Moldovei este plasat pe partea frontonului prii
laterale a caselor. Baza principal a decorului o alctuiesc elementele arhitecturale, plasate pe
prile laterale ale frontonului i n jurul ferestruicii. Motivele arhitecturale se zugrvesc cu o
gam larg de vopsele.

248

n Basarabia, dar i n celelalte zone romneti, decorul n stucatur tiat sau aplicat n
sec. al XX-lea a luat un avnt vdit. Dei aceast tehnic se cunotea din vremuri vechi, efectul
ei decorativ a fost apreciat mult mai trziu.
n unele zone din Transilvania se practica decorul n stucatur traforat. Motivele cele
mai frecvente, plasate pe fronton erau: crucea, frunze i flori, inscripii ornamentale. Silueta
stucaturii poate fi alb sau colorat n galben, verde, ocru, roz, albastru, rou, negru.
n sudul podiului central al Transilvaniei, la casele noi, se aplic decor cu reliefuri n
tencuial cruci, vase cu flori, ghirlande, triunghiuri, romburi, linii erpuite sau drepte. Mai des
se reproduc motive florale sau geometrice.
La casele noi din Hunedoara i ara Haegului, zidite din crmid, decorul se bazeaz
pe zugrvelile aplicaiilor de tencuial n culori mai vii dect restul pereilor.
Este asementor i decorul caselor din Valea Jiului i inutul Pdurenilor [34, p. 135].
Frontoanele caselor din zona Satu-Mare poart decor n tencuial alb sau colorat n
galben, albastru, negru, roz-viiniu, ocru ns domin ocrul.
n depresiunea Beiuului din ara Bihorului, n decorul caselor au aprut reliefuri n
tencuial sub forma motivelor de arborele vieii, cununa de brdui, roi solare, traforaj i
culoare.
Relieful n tencuial a caselor bnene este dublat de coloritul intens i variat, cum poate
fi vzut n culoarul Cerna-Mehadia-Timi.
Zonele Munteniei i a Moldovei apusene ne intereseaz mai ndeaproape. n inutul
Covurlui zon etnografic situat ntre cursurile inferioare ale Prutului i Siretului la Dunre,
arhitectura nou se caracterizeaz printr-un exuberant decor traforat i colorat, iar efectele de
tencuieli colorate i muluri de ghips sunt aproape generalizatoare.
n zona etnografic Ilfov, decorul locuinelor const mai ales n reliefuri de tencuial,
modelate cu cuitul sau cu abloane: rozete solare, glastre cu flori, arborele vieii, chipuri
antropomorfe toate realizate n tonuri policrome.
n zona Buzului, casele noi sunt ornate cu decor n relief de tencuial sub forma
registrelor mari, orizontale, de diferite profile, i colorate divers n cimenturi deseori atent
sclivisite.
In Vlcea, tencuiala caselor noi este colorat n diverse tonuri. De obicei, motivele
ornamentale se grupeaz la cornie i n jurul ferestrelor. Sistemul ornamental al caselor noi
este mbogit i de apariia a ceea ce se numete n zonele vecine ale Argeului i Muscelului
rzboi o supranlare a zidului dintre tavan i cosoroaba acoperiului. Pe aceast
supranlare apar deseori stucaturi colorate.

249

Pe frontoanele caselor din Cmpia Munteniei apar unele ornamente n form de arpe, de
rozete de soare, de vase cu flori, elemente antropomorfe toate realizate n relief de tencuial
de culori diferite [13, p. 58].
Zonele Arge i Muscel sunt renumite prin decorul locuinelor rneti aplicat cu
zugrveal i stucatur. n sec. al XIX-lea peretele din faa casei era tencuit, zugrvit uniform i
vruit n alb. n aceast perioad s-a rspndit i practica aplicaiilor n tencuial alb sau
colorat. Stucatura colorat reprezint mai ales flori afrontate, plasate pe cmpurile ptrate ale
rzboiului. Ca element de faad, rzboiul este un antablament mprit n cmpuri prin
stlpiori verticali [28, p. 57]. Aplicaii de tencuial, n culori vii, se practic i n zonele
Dmbovia i Prahova, culoarea pereilor rmnnd alb, iar ornamentul n tencuial n diferite
culori. Aplicaii de tencuial mpodobesc faadele i pereii laterali ai caselor din Buzu. La
nceput ele se fceau din lut cu pleav, pe parcurs, s-a trecut la var, nisip i ciment.
Stucatura decorativ n Republica Moldova
Dup cum am vzut, stucatura decorativ s-a rspndit n toate regiunile romneti, acest
element arhitectonic i cromatic este pe larg utilizat i n Basarabia. n sec. al XX-lea n
construciile steti a intrat n practica zidarilor stucatura i cimentul. Decorul caselor ntr-un
fel se schimb, devenind reliefat (tietur n stucatur sau aplicaie). Cromatica decorului n
stucatur deseori este alb, ns poate fi i policolor contrastnd cu tonul pereilor, dnd o
senzaie plcut sau chiar rafinat. La aceasta contribuie att motivele geometrice, vegetale,
zoomorfe sau simbolice, ct i mbinarea culorilor vii: albastru, verde, rou, galben, alb.
Decorul se completeaz prin zugrvitul prispelor n tonuri mai nchise (albastru, verde, negru)
i al parapetelor galeriilor i scrilor.
n trecut, n calitate de surse tinctoriale pentru zugrvitul caselor, erau folosii pigmeni
minerali, n mare parte de origine local, cum ar fi: creta, varul, argilele (de diferite tipuri i
culori), huma, piatra de ru, funinginea, sineala, unele ntlnite mai rar, se procurau din
comer. n timpul de fa majoritatea pigmenilor sunt de provenien industrial.
5. 6. Cromatica cldirilor, porilor i a pieselor decorative din lemn
Oamenii, nc din vechime, i mpodobeau bordeiele, inclusiv intrarea, fcut
(meterit), de obicei, din lemn, cu decor aplicat cu pigmeni minerali: var, hum, alabastru,
argile colorate.
Odat ce s-a trecut din bordeie la case cu un nivel, ulterior i cu dou nivele, problema
decorului locuinei casei, dar i a porii, a unor acareturi, a fntnilor a devenit actual.

250

Stlpii casei, foioarele i cerdacurile se vopseau cu albeal, roal, albstreal,

glbineal, negreal etc., obinute din luturi sau roci colorate, iar n prile muntoase erau
folosite minerale din apropiere.
Poporul romn, timp de secole, a creat o art a edificiilor de lemn (case, biserici, troie)
cu decor crestat, tiat sau traforat al frontoanelor caselor, porilor, fntnilor, precum i al unor
piese de cult. De asemenea se impune prin elegan mobilierul (lzi de zestre, sofci, polie etc.),
vase i ustensile de lemn, jucrii diferite, instrumente muzicale, piese decorative.
Din vremuri vechi n toate zonele romneti, mai ales acele muntoase sau pduroase,
construciile din lemn (casele de locuit, locaele sfinte etc.) aveau o arhitectur bogat sau chiar
excepional (cum ar fi casele din Oltenia i Muntenia, bisericile i mnstirile din Maramure),
completat de diferite elemente decorative (tieturi, traforri, aplicaii etc.) i cu o cromatic
bine aleas toate acestea alctuind arta lucrrii artistice a lemnului din Romnia.
n Moldova apusean, casele de lemn erau parial sau complet vruite, avnd uneori i
poriuni, mai ales soclul, date cu culori nchise (sur, cafeniu, albastru). De exemplu, n jurul
Sucevei casele de lemn erau tencuite n jurul ferestrelor i uilor i apoi zugrvite n alb i
albastru.
n nordul Transilvaniei, n Maramure, Oa, Chioar i Lpu casele erau construite din
lemn, uneori fiind zugrvite cu lut sau var. n Maramure i Oa lemnul pereilor din afar
rmnea cel mai des aparent, n timp ce n Chioar pereii erau lipii i vruii. n Lpu se lipea
doar spaiul dintre brne, ntreaga construcie era vrgat n albastru deschis sau galben. n
zona podiului central al Transilvaniei pereii caselor din lemn erau de asemenea lipii i
vruii. Stlpii trnaului uneori erau vopsii n rou.
n zonele din sudul Transilvaniei Podiul Trnavelor, Mrginimea Sibiului, ara
Oltului, inutul Branului, ara Brsei, inutul Ciucului, pereii caselor de lemn erau albi sau
sinilii. La casele noi, cu pereii tencuii, se aplic decorul cu reliefuri n tencuial: crucea, vasul
cu flori, ghirlande, triunghiuri, linii erpuite, linii drepte. Decorul este plasat, mai ales, pe
frontonul caselor i la ancadramentul ferestrelor [34, p. 118].
Decorul caselor din poriunea de es a depresiunii Transilvaniei este alctuit, n primul
rnd, de culoare: alb, gri, roz, albastru. Faadele unor case noi sunt vopsite cu vopsele de ulei.
Este dezvoltat i decorul n stucatur alb sau policrom, plasat n jurul ferestrelor i sub
streain. Ferestrele au aproape totdeauna obloane de lemn vopsite.
n ara Haegului, Hunedoara, Valea Jiului i inutul Pdurenilor decorul caselor const
din zugrveli colorate i aplicaii din tencuial. Pereii caselor din zona Satu-Mare sunt lipii i

251

vruii. Porile gospodriilor sunt bogat ornate cu tieturi n relief, cteodat se aduga i decor
colorat. Deseori gardurile de scndur se vruiesc [104, p. 208].
n zona etnografic Ilfov, n trecut, lemnria la case era vopsit n rou sau albastru.
n zona Neam s-a dezvoltat unul din cele mai elaborate decoruri n scndur tiat cu
fierstrul (traforaj), uneori vopsit n rou, albastru, verde. n Delta Dunrii decorul caselor
este alctuit mai ales din scnduri traforate i vopsite n culori vesele (verde, galben, rou,
albastru). n Basarabia, de asemenea este dezvoltat traforajul la case i pori, mbinat cu
zugrvirea lor cu vopsele minerale n nuane de rou, albastru, verde. La gospodarii nstrii
chiar i trsurile i sniile aveau decor colorat (elemente geometrice, vegetale).
Uile, ferestrele , dar i grinzile, cteodat chiar i tavanul din scndur, se vopsea cu
diverse culori. De exemplu, n casa veche a familiei I. Mihlache (Mileti, jud. Ungheni) fondul
tavanului vopsit n culoare alb-albastr era mpodobit cu imagini de fructe, legume, struguri de
vi-de-vie, zugrvite n manier natural.
Vopsitul i zugrvitul vaselor i al pieselor mobiliare
Mobilierul rnesc joac un rol important n decorul interioarelor locuinelor de la ar.
ncepem enumerarea lor cu piesele prinse de tavan: grinzile, culmea, stinghia, ruda urmate de
alte piese: lad de zestre, mas, scaune, banc, vsariu, mas cu lad, pat cu sptar, armroaie
(dulapuri de perete), leagne de copii, dulapuri, colare, polie, lavie, cuiere, canapea cu lad
etc. [34, p. 210].
Lzi de zestre ornamentate cu crestturi i incizii, dar i cu decor pictat, se produc n
uici (Arge), n ntreaga zon a Vlcii, numeroase sate din Mehedini i Gorj, Dneti (Iai),
multiple sate din Bucovina, Budureasa (Bihor), Plopi (Lpuna), Preuteasa (Silvania), Brgu
(Bistria-Nsud).
Uneori, mesele se coloreaz n dou sau trei tonuri de brun. Dulapurile n Oltenia i
Muntenia, de obicei, sunt colorate n tonuri crude: rou, albastru, verde.
n unele zone din Oltenia i Muntenia se confecionau lzi mici (20-30 cm. lungime) cu
un decor bogat, care erau folosite n biserici pentru pstrarea obiectelor de cult din altar.
Miestria cu care erau lucrate aceste lzi-miniatur constituie adevrate bijuterii. n bisericile
vechi erau i scaune, candelabre de lemn, cruci etc. Toate acestea erau ornamentate frumos,
inclusiv cu culori.
n vremuri ndeprtate se fceau i vase din lemn (blide, cancee) . De asemenea se
zugrveau cruele (arabanele), sniile etc. Decorul era aplicat sub form de chenare,
medalioane cu flori, peisaje i chiar scene alegorice.

252

Pentru arta plastic romneasc, mai ales pentru cea din Transilvania, este caracteristic
confecionarea lzilor de zestre bogat decorate cu diverse moduri de ornamentare (scrijelare,
crestare, incizie etc.), inclusiv cu zugrveli vegetale, geometrice etc. Aici se pot aduga
canceele din lemn, ploscele i alte vase de lemn cu ornament colorat.
Zona Neam la fel era renumit n secolele trecute cu lzi de zestre bogat ornamentate. n
Valea Bistriei lzile de zestre, numite lzi nfierate sau lzi ferecate prinse n legturi de
fier uneori lemnul era colorat cu bai gri-maro [34, p. 127, 212]. n zona Sucevei lzile erau
ornate cu scrijelare, evideniind motivul printr-un pigment de culoare nchis. Lzile pictate
ntlnite n zon sunt decorate cu elemente florale ntr-o policromie variat. Asemenea se
ornamenteaz lada-mas.
n zonele Arge i Muscel paturile sunt decorate cu rozete n cresttur, se recurge i la
culoare se aplic motive ornamentale policrome, care, uneori, nlocuiesc pe cel crestat.
Prezint interes tehnica de ornamentare a furcilor de tors. Aproximativ dou treimi din
lungimea lor, furcile sunt acoperite cu o suit nentrerupt de motive geometrice (ptrate,
triunghiuri, cercuri), foarte miglos lucrate, cu o mare finee, cu acul i cu vrful de briceag.
Inciziile subiri se freac cu unsoare amestecat cu funingine, care ptrunde n crestturi.
Spaiile ne lucrate rmn albe ca un fond rezervat [104, p. 105, 128].
n linii mari, decorul sculptat n lemn i vopsit monocrom sau policrom era i mai este
destul de rspndit n satele muntene. Grafia decorului de pe mobilierul rnesc de multe ori
fiind monocrom. Dar deseori se ntlneau cazuri de policromie, ns destul de reinut. nsi
scrijeliturile i crestturile erau mplute cu un amestec de cenu i grsime care le da o culoare
mai nchis dect a fondului. n al doilea rnd, diversele registre sau panouri se vopseau n
tonuri negre, brune i verde ntunecat. Date cu ulei de nuc sau de semine de dovleac (bostan),
motivele astfel colorate cptau o patin inestimabil odat cu trecerea anilor.
Exist unele centre n nordul Munteniei, n care se coloreaz mai mult lzile de zestre i
dulpioarele n tonuri roii i verde-deschis. Pe acest fundal de dou culori deschise, aplicate n
dungi verticale pe ntreaga suprafa a mobilei, scrijeliturile curbe sau rectilineare apar pe o
strlucitoare albea.
n prile muntoase se fac pori de lemn, colorate n albastru, verde, alb, brun.
Mobilierul din casele romneti de asemenea poart diferite moduri de ornamentare,
inclusiv vopsitul i chiar zugrvitul. Vopsitul se aplic pe lzi de zestre, pe mese, paturi,
dulapuri, polie.
n Munii Apuseni lzile de zestre se colorau n rou i negru.

253

n satele din zona ntorsura Buzului nu lipseau mobilele pictate: lzi, blidare, cuiere.
Mai ales, erau pictate colare specifice zonei, ct i blidarul muntenesc, de dimensiuni mari.
n Transilvania, n loc de lavi, se confeciona banc n form de canapea, cu lad pentru
haine i capac. Unele dintre aceste canapele aveau un decor pictat cu ghirlande de flori dispuse
n panouri.
n ar erau renumite cteva centre specializate pentru confecionarea lzilor de zestre,
lzilor de mireas, ldie mici etc.: s. Budureasa (jud. Bihor), s. Deseti (jud. Maramure),
satele cheii Braovului, Curtea i Fget (jud. Braov) etc.
Din lemn se confecionau furci i fuse de tors, bastoane, fluiere, cni i plosce, deseori
unele se colorau sau se pictau.
O art deosebit i impresionant o alctuiete zugrvitul icoanelor, bisericilor, troielor
etc., art care va fi prezentat n continuare.
5. 7. Zugrvitul bisericilor, mnstirilor i icoanelor
Cretinismul la noi a ptruns odat cu formarea poporului romn. Chiar din primele
secole d. Chr. s-au construit locae sfinte aproape n toate regiunile romneti (obiectele de cult
din Sarmizegetusa, mnstirile rupestre din Valea Rutului i a Nistrului din Basarabia).
Spturile arheologice au depistat multe piese de construcie, ceramic etc. colorate n
ocru, rou . a. Obiceiul de a decora locaele sfinte s-a pstrat n timp, devenind ctre sec.
XVII-XVIII o art adevrat, cunoscut departe de hotarele rii noastre.
Decorul bisericilor se aplica direct pe lemn, uneori lemnul se acoperea cu pnz, hrtie,
stucatur, panouri de scndur etc., pe care vopselele se prindeau mai bine i erau mai
rezistente. Cele mai valoroase biserici din lemn erau cele din Maramure, Oltenia i Muntenia,
iar din piatr din Moldova de nord i alte pri. Interioarele bisericilor de lemn au fost
zugrvite de meteri populari renumii (menionm doar cteva nume: Ion Lpuan Bihor,
Macarian Simion Cluj, A. Ponehalschi Maramure), uneori pe toat suprafaa disponibil
sau numai pe frize anumite. Culorile frecvente erau roul, negrul, brunul, dar i albastrul,
verdele i galbenul.
n arta popular s-au evideniat zone, unde o anumit culoare predomin. De exemplu,
Voroneul este zugrvit n albastru i ocru (rou). Atunci cnd zugrvirea se aplica n temper,
ultima era obinut din pulberi minerale, ap i clei. Oltenia e cunoscut prin faimoasele troie
cruci de lemn pictate. Ele prezint panouri pictate n rou, albastru, alb etc. Aceste opere de
art se lucreaz de meterii din satul Pietriu i zugrvesc aici numai femeile.

254

n rile romneti nc din sec. XIV-XV s-au pstrat renumite monumente ctitorite de
Alexandru cel Bun (la Mirui), tefan cel Mare i Sfnt (la Ruseni, la Sfntul Ilie), Bogdan al
III-lea (la Suceava) etc. Toate aceste monumente i multe altele au fost pictate de generaii de
zugravi renumii.
Pictura mural rneasc e caracteristic pentru toate rile romneti. Mnstirile din
Moldova: Sucevia, Gura Humorului, Moldovia, Voroneul au fost zugrvite pe dinafar pe
toat suprafaa pereilor. Astfel se ornamentau i unele biserici din Oltenia, Muntenia i
Transilvania.
Pictura mural iconografic din Basarabia a fost parte component a artei fostei Moldove,
n care cldirile ecleziastice erau zugrvite n interior, dar i n exterior, de zugravi renumii,
folosind pigmeni minerali autohtoni, dar i surse din strintate.
Printre cele mai vechi mrturii medievale din Moldova pot fi enumerate: Neam 1392,
Probota 1398, Moldovia 1401, Humor i Putna 1455-1489, Vrzreti 1420, Cpriana
1422, Vorone 1488, Dragomirna 1608, Hncu 1678. Faadele bisericilor sunt acoperite
aproape integral cu pictur mural i cu fresce, ceea ce i alctuiete stilul moldovenesc de
art ecleziastic [53, p. 15].
n stilul de redare a personajelor i a scenelor cultului ortodox arta Moldovei indic
legturi i influene cu arta bizanului i cu slavii sudici. Dup anexarea Basarabiei la Imperiul
rus (1812), a fost impus stilul rus de construire a bisericilor i modul de tratare a artei
iconografice.
n pictura acelor vremuri ndeprtate stilul bizantin era prezent prin diverse fresce
aplicate pe stucatura umed, icoane i miniaturi cu imagini de figuri ascetice, culori vii i fond
aurit, prin lipsa perspectivei i a volumului imaginar. Ca exemplu, putem aduce picturile
Bisericii Adormirii Maicii Domnului din Cueni i imaginile iconografice din Biserica
Adormirii Maicii Domnului de la mnstirea Cpriana, ctitorit de Alexandru cel Bun, tefan
cel Mare i Petru Rare.
Ne oprim puin la mnstirile mai importante din punct de vedere iconografic.
Mnstirea Vrzreti (Nisporeni) a fost renovat n 1903 s-au restaurat iconostasul i
icoanele.
Mnstirea Cpriana, a fost restaurat n cteva rnduri i zugrvit n interior de zugravi
vestii. Mnstirea a avut i o bibliotec bogat, una din cele mai vechi din Basarabia, o
tipografie, o vestit coal de copiti. Colecia de icoane a mnstirii dateaz din sec. al XVIlea.

255

Mnstirea Hncu avea o bibliotec bogat, ateliere de esut covoare i de broderie

artistic. Biblioteca pstra cri rare i valoroase, hrisoave vechi, documente ce confirmau
romnitatea teritoriului.
Mnstirea Hrbov (Clrai) cu vestita icoan fctoare de minuni a Maicii Domnului,
cu zugrveli i icoane, cu o bibliotec, o tipografie, unde se editau lucrri religioase.
Mnstirea Hrjauca avea ateliere de crmidrie i de ceramic. Interiorul bisericii era
pictat n ulei, picturile sunt de calitate superioar.
Mnstirea Japca (Chiinu) a fost nzestrat cu icoane i picturi religioase. A avut o
bibliotec bogat i o tipografie.
Mnstirea Rughi (Dondueni) a fost construit n 1777. Biserica de var Sfnta
Treime a fost renumit prin picturile i frescele sale amplasate n nie.
Mnstirea Curchi (jud. Orhei) a fost bogat nzestrat cu icoane i zugrveli pe teme
religioase. Pereii bisericii aveau o culoare viiniu-nchis cu detalii n alb.
Mnstirea Tabora (jud. Chiinu) era vestit prin esturi ornamentale i alesul
covoarelor tradiionale.
Mnstirea Cueleuca (jud. Soroca), de asemenea, era renumit cu un atelier de esut
covoare.
Arta icoanelor
Icoanele n diferite regiuni ale rii se pictau pe lemn, sticl, piatr, hrtie, tencuial.. Se
ntlnesc cazuri mai rare cnd icoanele se pictau pe plci de ceramic (sau vase de ceramic),
pe plci de metal sau pe tabl (de fier sau de aram), pe piele (pe copertele unor cri
bisericeti, dar i pentru a fi folosite ca icoane n cas). Icoanele pe sticl cu decor policolor
(mai ales rou, negru, galben, albastru) specifice Transilvaniei (Nicula, Fgra, Braov, Laz,
Sebe) alctuiesc nc o pagin semnificativ din tezaurul popular romnesc. Au activat muli
zugravi iscusii, fiecare avnd stilul su cromatic de organizare a ornamentului (Ion Zugravu,
Enea Vopsitoriu, Radu Iconariu etc).
Cele mai rspndite icoane n toate regiunile romneti erau n vechime cele care se
aplicau cu pigmeni minerali pe scndur sau plci de lemn. Ele erau zugrvite dup anumite
canoane, reprezentnd portrete sau scene din viaa bisericeasc.
n Transilvania bisericile n afar de pictur pe perei, aveau i icoane pictate n ulei pe
lemn, plasate cu deosebire pe tmpl.
Pentru zugrvirea icoanelor pe lemn, n Maramure se obineau vopsele din pmnturi
colorate i pigmeni minerali. Altele erau zugrvite cu vopsele de origine vegetal. Meterii
iconari foloseau o tehnic proprie de aplicare a zugrvelii pe suport. Ea consta dintr-o temper

256

aplicat pe un strat subire de preparaie de cret. Pe unele icoane tempera se aeza pe pnz
aplicat pe lemn. Unele icoane erau pictate n tonuri grase i calde, un verde de pierrus dures;
un alb de agat i un rou de vitraliu.
Zugrvitul icoanelor n Muntenia i n Moldova, dar i n Basarabia, era executat de
zugravi vestii, numii i pictori sau iconari. n coleciile muzeale din Romnia s-au pstrat
multe icoane vechi, care prezint capodopere ale artei decorative romneti. Ca exemplu ne pot
servi mnstirile vechi Putna, Vorone, Moldovia, Sucevia etc.
Zugrvitul troielor, crucilor i rstignirilor.
Pe timpuri, troiele nlocuiau biserica. Ele se confecionau att din lemn ct i din piatr.
n arealul carpatic au fost cunoscute mai multe feluri de troie: troie de hotare, troie de drum,
troie de mormnt etc. Troiele deseori erau ornamentate cu semne sacre i geometrice, uneori
troiele erau zugrvite n culori [122, p. 127].
Muntenia. Decorul troielor din zonele Arge i Muscel prezint un adevrat monument
arhitectonic. Ele strjuiesc rscrucile i fntnile. Troiele cioplite din lemn folosesc totdeauna
motive geometrice identice cu cele de pe stlpii caselor i porilor. Uneori la dltuiri se adaug
culoarea [34, p. 128].
Transilvania. Aici poate fi menionat meterul Stan Ion Ptra din Spna, care a creat
cimitirul vesel cruci cioplite i pictate cu motive laice.
Oltenia. Crucile de lemn pictate, mai ales n zona de cmpie a Olteniei, prezint o
nemaipomenit privelite policrom. Ciudatele acoperiuri adpostesc, n fiecare sat, zeci i
sute de panouri pictate, aezate n rnduri dese, alctuind o expoziie sui-generis. Treci de la un
panou la altul, captivat tot mai mult de nesfrita schimbare a decorului, de mereu alte culori, i
citeti nume de oameni i ani. Sunt numeroase cruci ce alctuiesc nu un cimitir, ci o grdin cu
flori uriae, multicolore, n ntregul ei fiind ca o scoar olteneasc, n care regseti aceleai
culori: rou, albastru, alb.
Imensele pete de culoare ale unor asemenea aglomeraii de cruci se extind pe o mare arie
ce ncepe de la Dunre pn la nlimile cele mai sudice ale dealurilor Mehedinilor, Gorjului
i Vlcii, trecnd i pe malul stng al Oltului n Muntenia. Toate acestea se produc n satul
Pietriu. Din acest sat pornesc de-a lungul anului zeci de crue ncrcate care duc n toate
prile operele de art religioas. Aceste piese de art sunt zugrvite de femei pictorie.
Confecionate din lemn de stejar, pe ele contururile desenelor i limitele culorilor sunt trasate
cu scoaba. Trunchiurile se cioplesc pe dou fee, fiind netezite cu chisrul. Fiecare meter
face circa 150-200 cruci pe an. De scndura groas se prind aripile laterale i braele curbe ce
sprijin panourile dreptunghiulare. Fiecare cruce este zugrvit de trei-patru femei, cu strchini

257

de ceramic pline cu culori (fiecare meteri avnd culoarea sa). Lemnul se acoper mai nti
cu albeal, folosit pentru fondul unora din panouri, sau pentru conturul florilor albe. Apoi se
fac cele galbene, cele roii. Spre sfrit, se altur florile verzi, albastre, violete. Culorile sunt
cumprate n trg i sunt frecate cu ulei, ou (trei ou cu albu i glbenu, 50 gr. de ulei, 0,5
kg. vopsea), lapte.
Cea mai vestit i numeroas familie de cruceri din s. Petriu (anii 70 ai sec. al XX-lea)
brbaii se ocupau cu cioplitul, iar femeile cu zugrvitul: Ion Nicolae Troi, Maria Troi, Ana
Troi, Elena Troi, Mariana Troi. Meteugul a fost motenit de la predecesori. Exemplarele cele
vechi de cruci pictate sunt decorate cu motive predominant geometrice. Exemplarele noi sunt
acoperite cu decor floral, care menine sensul motivelor i semnele picturii vechi.
Iconografia crucilor de lemn pictate are un repertoriu strict determinat: imaginea
Rstignirii, Maica Domnului cu Pruncul, Sf. Gheorghe etc.
Basarabia. Mai sus deja a fost pomenit s. Nicani, cu tradiii de aranjare a rstignirilor
(troielor), confecionate din lemn, dar i din piatr. Ele sunt ornate cu decor sculptat i vopsit
n cteva culori. Aproape fiecare fntn, fiecare rspntie este strjuit de cte o rstignire.
Scopul amenajrii lor este determinat de necesiti religioase i morale.
Rstignirile din piatr au fost lucrate n atelierul lui Ion Bor din Furceni (Orhei), de pe
malul Rutului, unde sunt cariere de piatr moale. La cele patru muchii ale rstignirilor sunt
sculptate coloane n form de spiral, amintind coloanele bizantine. Toate feele soclului sunt
pictate, reprezentnd chipurile Sf. Nicolae, ale ngerilor i ale Maicii Domnului. Blocul
superior (monumentul este alctuit din dou blocuri) este n form de cruce, cu capul lui Iisus
sculptat ntr-un relief pronunat, pe laturi avnd pictate chipurile Fecioarei i al Sf. Ioan. La
picioarele rstignitului se afl un craniu i treizeci de argini, pictai pe tabl. Pictura a fost
executat de un iconar din Clrai i este foarte policrom, amintind covoarele moldoveneti.
Rstignirile din lemn sunt mult mai nalte dect cele din piatr. Dac acestea din urm au
o nlime de doi metri, cele de lemn ajung la o nlime dubl. Dintre crucile de lemn un
interes artistic deosebit prezint crucea de la poarta arinei, pe care vestimentaia de pe
chipul lui Iisus a fost sculptat n lemn, iar chipurile Fecioarei i al Sf. Ioan erau spate n
sculptur de stejar. Pictura de pe cruce era executat de un pictor rural Ioan Anastasiu din s.
Cbeti (Cunila), jud. Lpuna. El a nvat meseria de a picta icoane n atelierul lui Prohorov
i Batalin din Chiinu. Cu timpul, Ion Anastasiu a devenit cel mai cunoscut meter de
rstigniri. n total, el a fcut peste o sut de rstigniri pentru satele Nicani, Valea Mare,
Boldureti, Palanca, Mndra, Hrjauca, Uzova, Cobeti i alte sate din jud. Lpuna.

258

5. 8. Tbcitul i vopsitul pieilor cu pigmeni minerali

Arealul carpato-danubiano-pontic din vremuri strvechi era bogat n animale slbatice, cu
timpul s-a dezvoltat i ramura creterii animalelor domestice.
Anotimpul de iarn fiind destul de friguros, oamenii s-au nvat a folosi haine i
mbrcminte din piele i blan. S-a dezvoltat tehnica de argsire (dubire) a pieilor, adic
ndeprtarea prului, resturilor de carne i de grsimi. Concomitent sau ulterior, pielea se colora
n culoare neagr, aplicnd mordani de fier, cafenie mordani de crom. Cu timpul ranii, iau mbogit nivelul cunotinelor i pielea o vopseau n diverse culori: alb, galben, roie,
verde, albastr, cafenie, neagr.
Din vremuri vechi calacanul (galiscu) FeSO4.7H2O, alaunii de aluminiu, de crom sau
de fier i potasiu KAl (SO4)2 . 12H2O erau utilizai n tbcrie [19, p. 143; 143, p.758].
Frecvent se foloseau i diferite minerale naturale, cum erau ocrurile de diferite culori, siga.
Pieilor li se asigur calitile necesare n procesul de tbcire n prezena unor tanani
vegetali, dar i a unor tanani de origine mineral, care ar putea fi numii i mordani, deoarece
n multe cazuri, odat cu tbcirea, se produce i vopsirea pielii.
Aa-numita piele de crom se obinea n prezena sulfailor i a srurilor bazice de crom:
Cr2(SO4)3.18H2O; KCr(SO4)2.12H2O; Cr2(SO4)(OH)2(H2O)8SO4; Cr(OH)(H2O)5SO4 i a
dicromailor de sodiu i potasiu. De exemplu, dicromatul de sodiu d tonuri brumrii i negre.
Uneori pielea de crom necesita corectarea sau ntrirea culorii. Se practica aplicarea
pe suprafaa pielii a unor pigmeni adugtori, cum ar fi funinginea. Cnd se preconiza a obine
nuane noi, se foloseau oxizii de fier, dioxidul de titan, cromatul de plumb etc.
Sulfatul de fier d tonuri cenuii pn la negru intens, iar srurile de fier n prezena
tanidelor dau nuane negru-verzui sau albastru-ntunecat.
Soda caustic i potasiul dau tonuri brune-castanii.
Piatra vnt, de asemenea se folosea n procesul de prelucrare a pieilor.
n afar de tonurile menionate, se obineau i nuane de rou, verde etc.
Pielea colorat se folosea pentru confecionarea nclmintei, pentru decorul pieptarelor
(bondielor), cojoacelor, sumanelor, chimirelor, curelelor etc.
Din secolele XV-XVI n rile romneti sunt documentai tbcarii i pielarii, care
vopseau, lustruiau i presau pielea. La Suceava se prepara piele de culoare roie. Ilicarii i
cojocarii din Bucureti utilizau piei vopsite n albastru. Se prepara i piele de culoare alb sau
verde. Ciubotarii, curelarii etc. foloseau piele vopsit n negru i brun.

259

n Transilvania (Nsud, Sibiu) i Moldova (Vrancea) se fceau frumoase chimire

ornamentate cu fii de piele policolor (irh, tasma). Pieptarele preioase erau decorate cu
uvie de irh colorat. n unele zone muntoase (jud. Neam) genile de piele ale plutailor erau
ornate cu decor colorat. Aa-numiii shaidcarii lucrau coperte de cri sau manuscrise, fee
de mobil, acoperitoare pentru teci de sabie etc. din piele, deseori cu un decor policrom.
n Muntenia (jud. Olt) n unele sate cojocul femeiesc fr mneci era ornamentat cu fii
de piele policrom, roie-carmajin sau verde-tret. Tonul preponderent era culoarea roie.
Femeile din Munii Apuseni purtau pung cu cldrui scule de piele decorat cu ae
din fii de piele colorat, la capetele crora erau fixai cldruii podoabe metalice de form
sferic, atrnate la bru.
n Gorj pentru decorarea cojoacelor se folosea aa-numitul grbaci mpletitur de irh
din piele colorat.
n jud. Timi se confeciona o pies specific regiunii, denumit chesul pungu pentru
bani de dimensiuni miniaturale, cu ornamentaie din piele aplicat, oglinzi i ciucuri.
n Basarabia, pn nu demult, se confecionau pieptare (cojoace) cu decor din fii de
piele neagr. n trecut, se confecionau chimire, hamuri de srbtoare etc.
Miniaturi, manuscrise, ilustraii i tiprituri: ornament i cerneal. Xilogravura
La nceput scrisul i tipritul n mare parte a folosit pigmeni minerali: cerneala (pe baz
de funingine sau crbune), chinovarul etc.
Un alt sector de creaie statornic erau manuscrisele miniate. n Moldova seria era
deschis de Gavriil, descendent dintr-o familie veche moldoveneasc i monah la mnstirea
Neam. El scrie i orneaz tetraevanghelierul din 1429, oper cunoscut pe plan european (aflat
azi la biblioteca Bodleian a Universitii din Oxford), cu miniaturi amintind rafinata pictur
constantinopolitan din epoca Paleologilor i cu frontispicii n care domin cercurile i liniile
ntretiate. Modelele realizate de Gavriil (de la care au rmas i alte 15 manuscrise) au fost
urmate generaii de-a rndul. Dintre continuitorii si, tot n Moldova, enumerm pe: Nicodim
autorul binecunoscutului portret al lui tefan cel Mare, Teodor Mriescu, Spiridon Palade,
Macarie.
S-a evideniat i centrul de la Dragomirna, sub conducerea ctitorului mnstirii
Afanasie Crimca; alturi de motivele tradiionale (liniare i geometrizante, chenare i litere din
mpletituri), se aeaz motive florale i delicat stilizate, portretul lui Crimca, fondaluri
arhitectonice cu acoperiuri moldoveneti, scene de lupt (relund vechi modele bizantinobulgare), totul redat ntr-un viu colorit, unde predomin roul, albastrul, viiniul i verdele.

260

n ara Romneasc tendinele sunt mai diverse: grmticul Radu i diaconul Mihail
(ambii n anii voievodatului lui Matei Basarab) amintesc de miniaturile lui Ioan din Cratova;
alte opere reiau motivele geometrizante, altele de exemplu liturghierul grecesc ornat de
Calinic pentru domnitorul Constantin Brncoveanu ne ndreapt spre Orientul musulman.
Unele manuscrise ale crilor populare Alexandria (povestea lui Alexandru
Machedon), Esopia (viaa i pildele lui Esop) cuprind o serie de miniaturi cu personaje n
costume de epoc, peisaje i arhitecturi totul tratat cu mult verv i pitoresc.
Din multiple scrieri, uneori mpodobite cu decor policrom menionm manuscrisele de
muzic bisericeasc de la Putna, cunoscutul Pomelnic de la Bistria (mnstirea Bistria), care
ncepe n 1407 i continu pn la 1552. Pe lng crile liturgice, se copiau i lucrri
postpatristice. n timpul lui tefan cel Mare i Sfnt i sub dictarea sa (1480-1482) s-a nceput
prima creaie literar a culturii romne: Letopiseul de cnd cu voia lui Dumnezeu s-a nceput
ara Moldovei, oper ce va face din cronic, genul major al literaturii romne, din epoca
feudal.
n Transilvania, dar i n alte pri, sunt cunoscute peste 2000 de manuscrise slavone,
scrise sau copiate de grmtici autohtoni, sau aduse de pe alte meleaguri.
Aici ne referim la Mici cntri religioase (tropare sau pripeale) compuse de Filotei
Monahul, fost mare logoft al lui Mircea cel Btrn, i care au fost copiate i n Moldova,
Serbia, Bulgaria, Rusia; Mucenicia sfntului i slvitului Ioan cel Nou, care a fost chinuit la
Cetatea Alb, scris de Grigore monahul; Viaa lui Nifon, scris de Gavriil Protul.
Primele anale i cronici, cu succesiunea domnilor i succinte nsemnri asupra
evenimentelor, au fost redactate tot n slavon: Letopiseul de cnd cu voia lui Dumnezeu s-a
nceput ara Moldovei. Aici se adaug Cronicele lui Macarie (pe timpul lui Petru Rare); a lui
Eftimie, care descrie viaa lui Alexandru Lpuneanu.
Literatura romneasc scris n slavon cuprinde i nvturile lui Neagoe Basarab ctre
fiul su Theodosie i ctre ali domni. nvturile continu un gen ilustrat n literatura
bizantin. Cu timpul sunt traduse n limba romn textele religioase cele mai des folosite
Evanghelia, Faptele Apostolilor, Psaltirea etc. Aceste prime texte n limba romn sunt
pstrate n cteva manuscrise de la finele sec. al XVlea nc. sec. al XVI-lea: Psaltirea
Scheian, Psaltirea Voroneian, Codicile Voroneian etc.
Ca i n cazul manuscriselor, pentru tiprituri i diferite ilustraii se foloseau, n general,
aceeai pigmeni minerali (cu unele adaosuri de pigmeni vegetali).
Primul deceniu al sec. al XVI-lea constituie pentru ara Romneasc nceputul activitii
tipografice (Trgovite). Se tiprea mai ales literatur bisericeasc.

261

Prima carte tiprit pe teritoriul romnesc a fost un Liturghier, n 1508, urmat doi ani
mai trziu de un Octoih i dup alii doi ani de o Evanghelie, toate n slavon; tipografia n
litere chirilice, a treia n Europa dup Cracovia i Cetinge, a fost intemeiat de clugrul
Macarie din Muntenegru, cu sprijinul voievodului rii Romneti Radu cel Mare.
n Transilvania, prima tipografie n latin a funcionat la Sibiu. Aici Filip Moldoveanul a
scos o Evanghelie slavo-romn Catehismul romnesc (1544) i un Tetraevanghelier slav. O
alt tiparni fiina la Braov, unde diaconul Coresi a editat mai multe cri bisericeti, care au
fost difuzate att n principat ct i la est i sud de Carpai.
n ara Romneasc tiparnie au funcionat la Govora, Cmpulung Muscel, mnstirea
Dealul, la Trgovite, Bucureti, Buzu i Rmnicul Vlcea (pe vremea lui Constantin
Brncoveanu).
Prima tipografie din Moldova funciona sub Vasile Lupu i a fost instalat cu sprijinul
mitropolitului de Kiev, romnul Petru Movil; apoi urmeaz tipografia de la Rdui. Au fost
tiprite i multe alte cri bisericeti, letopisee, cronici, diferite descrieri etc.
Xilogravurile populare din Transilvania au fost lucrate de rani, gravori talentai, i sunt
cunoscute astzi sub numele de stampe populare din Hjdate. Ele erau realizate ntr-o tehnic
combinat: gravur, creia i se aduga colorarea imaginilor dup imprimarea pe hrtie. Se
executau i icoane pe hrtie (tot cu tehnica xilogravurii). Gravorii de la Hjdate au folosit
pentru gravuri plci de lemn de pr cu modelele spate n lungul fibrei. Imprimarea cu cerneal
neagr se fcea n sec. al XVIII-lea i nc. sec. al XIX-lea pe hrtie de consisten mai plin.
Culorile folosite: brun, violet, rou, galben, verde. Xilogravurile au fost folosite n casele
rneti, pe perei, pe mobilier, pe lzile de zestre, chiar i n calitate de icoane. Frecvent ele se
foloseau pentru mpodobirea bisericilor, uneori complet acoperind iconostasul sau chiar pereii
ncperii.
n Transilvania, n sec. XIX paralel se dezvolta pictura pe sticl, gravura rneasc pe
lemn i xilogravura. Xilogravura a nceput de la mici gravuri menite mpodobirii crilor de
slujb. Perioada de nflorire a xilogravurii populare revine anilor 1820-1850.
Dup sparea imaginii pe o scndur de lemn, scndura se ungea cu o culoare neagr,
aceeai ca i cea folosit la zugrvirea icoanelor pe sticl i creia i se aduga piatr acr,
pentru a nu se terge,. Pe clieul uns se aternea hrtie, i se freca apoi cu o perie din pr de cal
uns cu seu. Dup fiecare foaie tras clieul se da din nou cu cerneal.
Alturi de gravurile tiprite n negru, se ntlnesc i gravuri colorate n liliachiu, verde
etc. Unele culori erau de provenien vegetal, ns majoritatea erau pigmeni minerali.

262

Pigmenii se dizolvau n ap, n care se amesteca piatra acr i clei. Stampele obinute nu se
nrmau, ci se fixau direct pe peretele caselor rneti.
Cel mai important centru de xilogravur a fost cel din Gherla i Hdate (Transilvania).
nceputurile xilografiei la Gherla trebuie cutat la mnstirile din Principate, unde tipografii i
gravorii fceau cliee din lemn i inprimau icoane cu diferite scene religioase. Primii
xilogravori din Hdate au venit din Moldova: Gheorghe Pop, Nichita Morariu, Simion Pop,
Onisie Pop, Andrei Man.
Tematica xilogravurilor era att religioas, ct i laic: Hristos, Maica Domnului, sfini,
apostoli etc., dar i scene din viaa cotidian, flori, animale etc.
Rspndirea xilogravurilor se fcea practic n toate regiunile romneti: Ardeal,
Maramure, Banat, Muntenia, Moldova, Oltenia. Valoarea artistic a xilogravurilor rneti ne
apare astzi de necontestat i mpreun cu icoanele pe sticl formeaz un capitol consacrat artei
populare romneti.
Deseori crile bisericeti erau ornamentate cu frumoase miniaturi. Apostolul tiprit la
1683 la Bucureti conine numeroase miniaturi fcute de ieromonahul Damaschin Gherbest.
Antim Ivireanul n anul 1709 a alctuit un manuscris, care cuprindea 514 portrete i trei schie
pictate. Este socotit prima carte romneasc de zugrveal deosebit de tipul erminiilor.
Basarabia, dup raptul de la 1812, era invadat cu litografii: vederi de mnstiri ruseti,
de portrete ale arilor rui.
n Transilvania, n acea perioad, a avut o mare dezvoltare xilogravura. Se imprimau
scene laice i bisericeti. Cu timpul, xilogravurile n alb-negru sau policolore n unele cazuri
(Hunedoara) au nlocuit pictura, biserica fiind acoperit n ntregime cu ele.
Decorul pieselor din corn, os, coli, scoici
In zonele muntoase i pduroase ale rii n secolele trecute se ntlneau piese de decor
din oase, din coarne de cprioar, cerb, bou etc.: tocuri de praf de puc sau de alice de plumb,
plsele de cuite, mnere de bastoane, cuiere, nasturi, podoabe de plrie etc.
Decorul se aplica prin incizarea motivelor geometrice sau stilizate i prelucrarea
suprafeelor cu past uleioas de funingine, ocru, praf de crbune etc. Rmnea un decor fin n
locul exciziilor aplicate. Cteodat decorul se aplica i cu cear roie.
Cornul, osul, scoicile au fost folosite la confecionarea bijuteriilor, amuletelor,
mrgelelor, nasturilor, care deseori erau vopsite cu pigmeni minerali. Cornurile de praf de
puc erau fcute din coarne de cerb bifurcate, acoperite cu un decor delicat realizat n incizii
[100, p. 40]. Inciziile decorului gravat se umpleau, ca i obiectele din lemn, cu grsime
amestecat cu funingine, sau praf negru de crbune, pentru a pune n eviden desenul. n loc

263

de grsime, cteodat, se folosea cear, la care se aduga pigment mineral de culoare roie sau
alte culori.
Tocurile sau cornurile de puc (pentru praf, pentru alice) i msurile pentru praf se
ornamentau cu o bucat de psl groas, mbibat cu ulei, adugndu-se praf de crbune de
esen tare sau funingine. n Moldova inciziile mai adnci se mpleau, din cnd n cnd, cu
past neagr sau cu cear roie. n regiunile muntoase, cum ar fi Transilvania, Bucovina etc.,
deseori putea fi ntlnit pn la mijlocul sec. al XX-lea cornul pentru praf de puc cu incizie n
alb, rou, negru. n Muntenia, Oltenia i Dobrogea din os se fceau frumoase prsele de cuite,
decorate tot cu incizii, dar i colorate sau ncrustate cu metal sau fragmente de sticl.
Osul, n vechime, era materialul preferat pentru confecionarea unor scule, piepteni,
prsele de cuit sau de sabie, accesorii de table etc. n cultura popular romneasc osul i
cornul au fost ntrebuinai pentru a face diferite piese de uz casnic. Din oase late se fceau
piepteni, ace mari folosite n cojocrie, undrele, furculie, lingurie, prsile de cuit, mnere
de baston.
Ornamentul cornurilor pentru praf de puc era cu precdere geometric, mai rar vegetal i
zoomorf. Ultimul meter care a fcut cornuri de puc era un btrn de 76 ani (1977), locuind
n ctunul Sla din nordul Moldovei.
Prelucrarea osului i a coarnelor s-a dezvoltat mai mult n Transilvania i Moldova.
Pigmenii minerali n decorul pieselor de metal
n decorul faadei locuinelor oamenilor nstrii, ct i ale unor biserici (n interior ct i
n exterior) s-au folosit piese decorative de metal (fier, bronz). n unele localiti ghirlanda cu
flori se plasa sub streain. Lujerele i frunzele erau vopsite n verde sau albastru, iar florile n
rou, galben, violet etc.
Inelele de logodn din Valea Bistriei erau brzdate cu motive decorative geometrice,
mplute uneori cu culoare roie i alb, obinut din diferite materiale plastice colorate
ncastrate la cald.
nc din sec. al XVI-lea n mnstirile moldoveneti (Putna) era cunoscut tehnica
aplicrii emailului pe piese de metal (argint . a.). Emailul policolor, dar i ornamente
decorative aplicate pe arme, pe mnerul sbiilor, pe diferite semne i insigne, de asemenea se
baza pe surse minerale.
De exemplu, la ciobanii din Moldova se ntlneau curele groase, ce se ncheiau cu paftale
de alam decorate cu email verde, albastru, galben, alb, rou.

264

5. 9. Vopsitul vegetal cu mordani minerali

Utilizarea mordanilor minerali a fost prezentat n capitolul III Surse i colorani
vegetali n vopsitoria tradiional. Aici vor fi menionate cteva minerale naturale, care erau
utilizate ca mordani direct, sau numai dup o prelucrare sumar a acestora.
Vopsitul cu colorani vegetali n prezena mordanilor minerali (sruri de crom, fier,
cupru, mangan, aluminiu, stibiu etc.) ar putea fi numit vopsire dubl: vegetal i mineral,
deoarece, n linii mari, mordanii se studiaz pe larg n compartimentul coloranii vegetali,
aici vom accentua atenia numai asupra unor mordani pe baza metalelor de tranziie, care se
gsesc n natur, sau care se obin uor din diferite roci minerale:
Vestitul mordant alaun (alaun de aluminiu i potasiu) KAl (SO4)2.12H2O folosit att
n vopsitorie ct i n tbcrie se obinea din bauxit minereu natural de aluminiu cu
compoziia Al2O3 AlO(OH). Mai rar erau utilizai alaunul de crom i potasiu sau de fier i
potasiu.
O serie de mordani de origine mineral purta denumirea generic de caraboia sau vitriol.
Spre exemplu: sulfatul natural de fier Fe SO4.7H2O purta i el diferite denumiri: calacan,
calaican, vitriol verde, caraboia verde; sulfatul natural de cupru Cu SO4 . 5H2O alctuia
mineralul calcanit, n vopsitoria popular purta denumirile: piatr-vnt, vitriol albastru,
caraboia de aram . a.; sulfatul natural de zinc ZnSO4. 7H2O n vopsitorie, purta
denumirile: vitriol alb, caraboia de zinc . a.; sulfatul natural de mangan MnSO4 . 7H2O
rodocrozit sau spat de mangan, ca mordant era numit vitriol roz, caraboia de mangan.
Minereurile de plumb, staniu, volfram, arseniu, stibiu (antimoniu) etc., de asemenea erau
utilizate la obinerea unor mordani.
n calitate de mordani minerali se utiliza sarea-gem (NaCl), salpetru sau selitra de Indii
(KNO3), salpetru sau selitra de Chile (NaNO3), potasa (K2CO3) i multe altele.
Mordanii enumerai, uneori, intrau n compoziia diferitor vopsele i verniuri n calitate
de pigmeni, sicativani etc. Printre ei enumerm:
Piatr vnt CuSO4.5H2O;
Alaunii de aluminiu, crom sau fier KM(SO4)2 . 12H2O; M=Al, Fe, Cr.
Sulfai de fier, aluminiu sau crom M2(SO4)3 . nH2O; M= Al, Fe, Cr.
Cromai sau bicromai de sodiu sau potasiu M2CrO4, M2Cr2O7; M=Na, K.
Azotatul de staniu Sn(NO3)2.2H2O.
Compui ai stibiului Sb2O3, Sb2O2S, 2KSb(OH)6 sau K2H2 Sb2O7.5H2O.
Vitrioli de fier, mangan etc. MSO4.7H2O; M=Mn, Fe, Zn, Cu(5H2O).
n calitate de mordani minerali se foloseau i srurile de sodiu, potasiu, calciu.

265

Rolul mordanilor minerali este de a forma compui chimici cu coloranii vegetali, astfel
ntrind culoarea pigmentului, sau obinnd noi culori sau noi tonuri de la culoarea iniial.
n literatur este menionat c pe Valea Bistriei, n trecut, fibrele pentru licere se
vopseau cu colorani minerali. Probabil c unul dintre aceti pigmeni era rugina (ocru), care se
gsea prin apropiere. n alte regiuni, albastrul se obinea din surse minerale (argil, lut),
preparaii de genul acelora care sunt numite lolache. Verdele de asemenea avea mai des origine
mineral.
5. 10. Pigmenii minerali n cosmetic i farmaceutic
Aceast tem a fost abordat foarte succint la nceputul capitolului, referindu-ne la cteva
repere cromatice de pigmeni minerali utilizai la infrumuseerea chipului uman din timpurile
cele mai ndeprtate. Revenim cu completri, att despre ngrijirea i nfrumusearea corpului
omenesc ct i despre preparate utilizate n tatuare, n farmaceutic.
Istoria produselor cosmetice colorante este, probabil, la fel de veche ca i istoria omenirii.
Utilizate n scopuri magice i religioase, parfumurile i culorile de diferite proveniene au
intrat, mai nti, n viaa femeilor care au neles cel mai repede avantajele acestora pentru
frumuseea lor, iar apoi n viaa tuturor oamenilor, mai mult sau mai puin direct (machiaje
etc.).
Este meritul lui Herodot (care a trit n sec. al V-lea . Chr.) de a fi fcut primele meniuni
asupra utilizrii parfumurilor i fardurilor de ctre femei. Astfel, printele istoriei arat c
femeile scite i parfumau corpul cu pulbere mirositoare de lemn, iar etiopienele i albeau faa
cu praf de ipsos.
n Egiptul faraonic, produsele de cosmetic decorativ au atins cotele unui adevrat
machiaj, folosind diverse produse, cum ar fi creioanele pentru conturul buzelor, fardurile pentru
pleoape, pudra pentru obrazi.
n mormintele preistorice, descoperite pe teritoriul Egiptului, au fost gsite palete de
farduri coninnd praf de malahit (CuCO3.Cu(OH)2) de culoare albastr-verzuie, folosit
pentru fardarea pleoapelor i pigmeni roii pentru buze.
n scopul fardrii mai erau utilizate diverse materiale, dintre care se pot cita negrul de
fum, ceruza (albul de plumb) 2PbCO3 . Pb(OH)2,, creta, henna, ofranul i numeroase alte
produse de origine animal, vegetal sau mineral.
Uleiurile aromate i esenele au avut un rol nsemnat n ritualurile religioase i
ceremoniile egiptene i babiloniene. Pe de alt parte, utilizarea de ctre egipteni a carbonatului
de cupru, aplicat pe pleoape pentru a le proteja ochii de razele puternice ale soarelui, ilustreaz

266

faptul c produsele cosmetice au fost considerate ca mijloace de protejare a sntii i de

nfrumuseare [71, p. 161].
Cromatica popular romneasc (inclusiv cea din Basarabia) de asemenea are rdcini
trainice n Antichitate (din neolitic), incluznd, pe parcurs, obiceiuri, moduri de obinere i de
utilizare a diferitor surse minerale (argil, calcar, ocru, funingine) de la iliri, traci, daco-gei,
romani, Bizan, celi, mprumutnd i de la unele popoare conlocuitoare sau vecine (scii,
sarmai). Sursele directe de informaie de acest gen sunt cele istorice i arheologice reprezentate
prin scrieri, vase din ceramic, piatr, os, prin rmie de farduri cu pigmeni, prin ustensile
pentru prepararea diferitor materiale cosmetice.
n lucrarea de fa, n afar de preparate folosite pentru ngrijirea i nfrumusearea
corpului omenesc i de cele farmaceutice, cunoscute din vechime, au fost evideniate i unele
preparate utilizate n tatuare (funinginea) i pentru deghizare (travestire). Femeile se fardau cu
praf sau ungueni de argil alb sau colorat, cu praf de cret sau piatr de var, sau chiar cu var,
cu funingine, cu ocru i alte surse minerale.
Comerul cu oraele greceti de pe malul Mrii Negre i regiunile romane de asemenea a
avut o pondere nsemnat: se comercializau vase mici pentru pstrarea produselor cosmetice
(pigmeni, pudr, funingine), ungueni (pentru paste ), unii pigmeni minerali etc.
Procesul de ngrijire i de nfrumuseare a corpului includea preparate minerale (mai rar
vegetale sau animale), care se aplicau pe corp (femei, brbai, copii) n scopuri magice,
religioase, sau de schimbare a chipului omenesc (mai ales prul, faa, buzele, sprncenele etc.),
urmrind chiar deghizarea complet a exteriorului.
Cele mai vechi surse minerale, folosite n tradiia popular, au fost (unele rmn i n
prezent) argila (lutul, huma) alb sau colorat, calcarul (piatra de var, piatra de ru), ocrul
(ocru, minereu de balt, piatr de snge), ultramarinul (sineala) i multe altele.
Multe dintre aceste surse se gseau n spaiul cuprins ntre Prut i Nistru, dar pigmeni
minerali se gseau n cantiti mari n regiunile carpatice de unde se aduceau, se schimbau sau
se importau n Basarabia.
n procesul tehnic de obinere a produselor pentru ngrijirea i nfrumusearea corpului
omenesc se foloseau frecvent: rnia de mn (de mcinat), vasele de amestecat (componeni
solizi ntre ei sau de obinere a unguenilor ) i vasele de pstrat (prafurile sau alifiile).
Prelucrarea pietrei de var, a argilelor de diferite proveniene, a ocrurilor, a funinginii etc.
se efectua de ctre localnici prin metode transmise din generaie n generaie, la care se adugau
i tehnologii noi sau mprumutate de la vecini.

267

Se aplicau culori, desene etc. pe diferite pri ale corpului omenesc, utilizndu-se o
terminologie bogat: a (se) farda, a (se) sulemeni, a (se) grima, a (se) deghiza, a (se) travesti, a
(se) tatua, a (se) masca, a (se) boi, a (se) spoi, a (se) ghili, a (se) colora, a (se) pudra, a (se)
vopsi, a (se) pigmenta, a (se) desena, a (se) picta, a (se) albi, a (se) rumeni, a (se) cerni etc.
Vopselele obinute purtau denumirea de farduri, spoituri, culori, vopsele, albea, roea
(roal), rumeneal, negreal (negrea), albstreal (sineal), ghileal (albeal), sulimeneal
(albeal, negreal, cerneal etc.), termenul suliman desemna un produs de culoare roie care se
da pe fa.
Dintre mijloacele strvechi de deghizare amintim: a) pudrarea corpului ntreg sau parial
cu argile (ocruri), calcar, var, funingine; b) tatuarea simpl sau asociat cu pictarea; c) pictarea.
Travestirea presupunea machierea feei, adic schimbarea nfirii cu ajutorul fardului,
de unde i expresiile, a (se) grima, a (se) farda.
Machiajul se realiza cu mijloace simple: mnjirea cu funingine, boirea cu argile colorate,
mzglirea cu cret sau chiar cu var stins.
n literatura de specialitate rar se pomenesc i surse mai neobinuite, cum ar fi chinovarul
cinabrul HgS de culoare rou-aprins, sulema clorura de mercur HgCl2 de culoare alb,
oxidul de mercur (HgO) de culoare galben sau roie i altele.
Tatuarea i deghizarea corpului omenesc includea multe cunotine tehnice i metode de
obinere i de aplicare a materialelor minerale.
Tradiia popular de ngrijire i nfrumuseare a corpului s-a nscut n timpuri preistorice
(neolitic, epoca Cucuteni-Cernea). Fardurile i diverse materiale farmaceutice, cunoscute din
vechime, erau, uneori imprimate cu pigmeni minerali (alb, ocru, rou, negru). Pe unele chipuri
antropologice de pe ceramica veche i pe unele figurine se pot presupune aciuni de folosire a
unor farduri pentru obrazi, buze, sprncene.
n unele peteri i locuine spate n stnci (locuite din neolitic i pn aproape de era
noastr) au fost depistate desene antropomorfe n culori - buzele, obrazii, ochii chipurilor
omeneti fiind colorate uneori n tonuri diferite de cele ale desenului original; au fost depistate
vase i ustensile pentru pregtirea, folosirea i pstrarea fardurilor sau alifiilor [25, p. 142].
Iniiate pe teritoriul Romniei nc din epoca primitiv, n scopuri rituale, domestice i
rzboinice, deghizarea i travestirea s-au transformat treptat, cptnd semnificaii noi,
ceremoniale i de divertisment.
Se crede c n trecut populaia din arealul carpatic practica tatuajul (cu funingine . a.),
folosea mti (antropomorfe sau zoomorfe) pentru cazuri de rzboi ori pentru ndeplinirea unor
ritualuri n scop magic. Pigmenii erau de provenien local: luturi colorate, ocruri, funingine,

268

calcar, hum etc. Istoricul Hadrian Daicoviciu presupunea c la geto-daci numai sclavii lor s-ar
fi tatuat.
Spturile referitoare la cultura Cucuteni-Tripolie (epoca Gumelnia) au scos la suprafa
ustensile pentru mcinarea rocilor tari, pentru obinerea culorii roii de ocru, vase de pstrare a
roului de ocru, a altor pigmeni, ct i a diferitor preparate. Asemenea vase se produceau din
past sticloas, din oase sau din piatr tare.
n Dacia, n perioada domniilor lui Burebista i Decebal, au fost descoperite cutiue i
vase (din ceramic, piatr, os) pentru farduri. La diferite manifestri tradiionale se practica
pudrarea corpului ntreg i a feei cu argil sau ocruri, cu funingine sau crbune fin pisat, sau cu
praf de natur mineral. Spturile arheologice referitoare la sec II-I . Chr. confirm c dacii
confecionau i foloseau vase de ceramic pentru alifii [25, p. 142].
Cltorii strini din vremea respectiv (sec. XVI-XVII) au relatat c printre darurile
aduse soiei lui Vasile Lupu se enumrau alifii, spunuri etc. Tot ei subliniau faptul c
igncile din Iai (Moldova) sunt smolite la fa, dar n mod artificial, folosind la splat
decocii de buruieni.
B. Petriceicu-Hasdeu n sec. al XIX-lea semnala c fetele i femeile tinere se fardau, i
colorau prul, c brbaii i cerneau barba etc. Pe vremea aceea albeal se numea un fard,
suliman pentru albirea tenului; rumeneal suliman de culoare roie. Se foloseau i diferite
alifii unguieni sau pomad, ntrebuinate ca mijloc cosmetic. Ele se fceau prin frecarea
pigmenilor minerali (creta, argila, ocru, crbune) cu uleiuri vegetale. La Ion Creang gsim
astfel de mrturii: Jupn Strul din Trgul Neamului, negustor de ghileal, sulimeneal, boia
de pr, ciclazuri, piatr vnt, piatra sulimanului sau piatra bun pentru fcut alife de obraz,
fumuri . a. [90, p. 726, 867].
La mijlocul sec. al XIX-lea, n Banat, femeile utilizau boieli pentru colorarea n rou a
obrazilor, culori negre pentru sprncene etc. [98, p. 17].
n arealul romnesc (inclusiv n Basarabia) nc din Antichitate au fost folosite de ctre
femei (dar uneori i de brbai i de copii) diferite roci minerale pentru a se farda, a se deghiza,
a se travesti, a se machia, a se tatua etc.. Se vopsea faa, obrazii, genele, sprncenele, buzele,
unghiile, prul etc.
Pentru culoarea alb se folosea argila (lutul, caolinul, pmnelul, huma, calcarul, creta,
dolomita, marna, gresia, alumina i unii alumosilicai).
Pentru culoarea galben, portocalie, roz sau roie se ntrebuinau ocru i minereu de
balt. Pentru culoarea roie, uneori, se folosea i chinovarul (cinabrul) HgS de culoare rouaprins (probabil din Carpai sau din import).

269

Pentru culoarea neagr se utiliza lutul (argila) carbonos (cu coninut de carbon) sau
funinginea (de asemenea carbon fin divizat).
Caolinul, argilele caolinice i calcarul (piatra de var, creta) au fost, n trecut, substane
minerale de mare importan n farmaceutica popular. Ele intrau n compoziia diferitor paste,
alifii, pomade, n calitate de liani, care se splau uor, precum i n componena pudrei i a
altor produse farmaceutice.
Oxidul de zinc ZnO, de culoare alb, se folosea uneori pentru obinerea pudrei iar n
farmaceutic se utiliza ca pudr pentru copii i a diferitor ungueni (crem sau alifie de zinc).
Dintre silicai cel mai des se folosea feldspatul K2O.Al2O3.6H2O, argila, mai ales
caolinul Al2O3.SiO2.2H2O, ultramarinul (lazurit) de culoare albastr Na2O.Al2O3. nH2O.
n Basarabia, ca i n celelalte zone etnografice romneti, ranii nc din vechime tiau
s foloseasc calcarul (piatra de var, creta, marna etc.), lutul (argila, huma, bentonita etc.),
fierul, cuprul, manganul, zincul etc. n cosmetic i farmaceutic aceste materiale se gseau, de
obicei, n apropiere, uneori se procurau prin comer din locuri mai ndeprtate (Carpai,
Moldova, Transilvania), sau chiar din Turcia, Austria, Germania, Polonia etc. Fiecare meter i
alegea felul de lut sau de pmnt (pmnel) colorat.
Argila sau calcarul erau, n prealabil, alese, din ele se nlturau impuritile vizibile, se
frmiau n piu, ntre plci de piatr, n rni sau, uneori, n moar de ap (special
amenajat). Se efectua sedimentarea sau decantarea din ap i se alegeau fragmentele cele mai
fine. Urma cernerea prin sit deas, adugarea pigmenilor i a altor ingredieni minerali. Astfel
se obinea pudra i alte prafuri de vopsire sau de deghizare. n cazul rujului de buze i al
unguenilor prafurile obinute se amestecau (de asemenea prin frecare) cu uleiuri vegetale, sau
cu grsimi (uneori cear), la care se adugau i ali ingredieni (contra umeditii, pentru
adeziune, culoare, miros etc.).
Varul (folosit mai rar, dar totui folosit) se obinea prin tehnologia cunoscut din
vechime: prjirea materialelor calcaroase, prelucrarea cu ap i strecurarea sau sedimentarea i
alegerea fragmentelor curate.
Pentru redarea nuanelor de galben-portocaliu-rou se folosea argila (ocru) cu coninut de
oxid de fier, pentru culoarea cafenie oxid de mangan, pentru cea albastr oxid de cupru sau
ultramarinul. n componena rocilor folosite intrau, n cantiti mai mici, i oxizi ai altor metale:
zirconiu, titan, cobalt etc. Ultramarinul, de obicei, se obinea prin calcinarea lutului amestecat
cu praf de pucioas (sulf).
Funinginea este un produs solid fin divizat, obinut la arderea incomplet a
hidrocarburilor (gaz natural, petrol), a hidrailor de carbon (celuloza, lemnul, paiele, smburii

270

de fructe, zahrul, amidonul etc.) i a altor substane organice. Se evideniaz funinginea de

lemn, funinginea de piersic, funinginea de vi-de-vie, ct i funinginea de os (os ars), sau
funinginea de filde, obinute din surse animale. n loc de funingine, uneori, s-a folosit crbune
de lemn fin divizat cu rnia, stupa cu mojar, sau la morile speciale pentru divizarea
materialelor solide. Ultima etap de pregtire a fardului negru se efectua prin frecare ntre
dou plci de piatr tare.
nfrumusearea, schimbarea sau chiar deghizarea nfirii chipului omenesc necesita
cunotine tehnice att pentru alegerea i pregtirea surselor minerale ct i pentru pregtirea
fardurilor i folosirea lor cu diferite scopuri.
n Antichitate, brbaii-rzboinici i aplicau pe fa, corp, mini, picioare chipuri tatuate
sau utilizau culori n scopuri magice, de nfricoare a dumanilor sau de ncurajare a semenilor
lor. Culorile preferate erau: alb, rou (portocaliu ocru), i negru. La srbtori rituale i
religioase att brbaii ct i femeile i copiii aveau faa i corpul vopsite cu diferite imagini
mistice stringent colorate.
Cu timpul, ngrijirea corpului, mai ales a tenului, a devenit aproape complet atribuia
femeilor, mai ales a fetelor i nevestelor tinere, limitndu-se la vopsirea prului, a genelor,
sprncenelor, a obrazilor, unghiilor etc.
Materialele folosite, n marea lor majoritate, erau de origine mineral: argila (lut, hum,
pmnel) alb sau colorat (galben, ocru, rou), calcarul (piatr de var, piatr de ru), ocrul
(culori galben, ocru-portocaliu, rou), marna, gresia, alumina i diferii alumosilicai etc.
Produsele se foloseau n form de prafuri (pudr de argil sau de calcar, funingine, ocru,
ultramarin), de crem sau alifie (past pe baz de grsimi i ap, la care se adaug pigmeni
minerali).
Romnia, inclusiv Basarabia, era bogat n calcar, lut, hum i mai puin, n ocru,
minereu de balt etc., acestea fiind utilizate n diferite perioade istorice. La fel de util era i
funinginea obinut de la lumnri, fclii, de pe ceaun, din horn etc.
Diferite roci minerale erau folosite de femei nc n Antichitate pentru a-i farda buzele,
sprncenele, genele, obrazii (a se farda, a se sulemeni, a vopsi faa), a vopsi prul, unghiile etc.
Pentru culoare alb se folosea argila curat, calcarul, huma, silicea, caolinul, marna, gresia,
alumina, diferii alumosilicai etc. Pentru culoare roz, galben ori roie se folosea argil
galben sau roie.
n trecut, caolinul i argilele caolinice au fost substane minerale de mare importan n
cosmetic. Caolinul intra n compoziia diferitor paste, alifii, pomade, ca liant care se spal
uor. ntr-o mare cantitate caolinul era folosit la obinerea pudrei.

271

La mijlocul secolului al XIX-lea, n Banat femeile nstrite foloseau boieli pentru

colorarea n rou a obrajilor, culori negre pentru sprncene etc. Funinginea, praful alb de calcar
sau de var, rumeneala, negreala, albeala, sulemeneala erau surse frecvente de aplicare a
decorului pe faa i minile femeilor.
5.11. Consideraii i concluzii
Pigmenii de origine mineral, conform surselor istorice, la care se adaug investigaiile
pieselor arheologice analizate cu metode fizice i chimice contemporane, au o period mai
lung de timp: de la neolitic Cucuteni Tripolie Santana-de-Mure Cerneahov pn la
formarea rilor romneti Evul Mediu perioada de strlucire apoi pn la perioada
actual.
M refer n primul rnd la istoria ceramicii (albe, roii i negre) i la sticla colorat, care
n arealul carpato-danubiano-pontic, inclusiv n interfluviul pruto-nistrean, au fost cunoscute
din timpuri vechi. Mrturii elocvente ne aduc arheologii, care n decurs de muli ani au depistat
vase i cioburi de ceramic sau de sticl i chiar unele mostre de pigmeni minerali ocrul,
varul, ultramarinul, funinginea . a.
Ulterior Carpaii au devenit surs de obinere a gamei ntregi de pigmeni de culoare alb,
galben, portocalie, roie, verde, albastr, violet, indigo i neagr. Unele surse minerale
(azuritul sau lazuritul) se aduceau din ri ndeprtate (Afganistan, Grecia Antic, Egipt)
Arta tradiional romneasc se bazeaz pe colorani de origine vegetal, animal i
mineral. Dac primii au fost destul de bine studiai, pigmenii de origine mineral i animal
nu s-au bucurat de o cercetare detaliat. Pornind de la aceste sugestii, dar i de la faptul c n
Romnia, inclusiv n Basarabia, sunt rspndite roci minerale (argil, mic de diferite culori)
iar Munii Carpai prezint un depozit complex de minereuri metalifere, ne-am propus s
studiem n acest capitol sursele de pigmeni minerali, modurile de ntrebuinare a lor, precum
i, legtura dintre regiunile metalifere i meteugurile de decorare a pieselor i obiectelor
ornamentate (aceasta const n suprapunerea hrii mineralogice a rii cu harta prelucrrii
decorative a pieselor i obiectelor cu colorani minerali).
Au fost studiate metalele native sau izolate n calitate de materiale colorate, strlucitoare
(aurul, argintul, cuprul, bronzul . a.) utilizate la confecionarea bijuteriilor i vaselor liturgice.
Tangenial au fost studuate i pietrele preioase, culoarea crora, n mare parte, se baza pe
prezene mici de grupe cromofore (ale fierului, manganului, cuprului, cobaltului, molibdenului
etc.), imprimate n diamant, beril, feldspat, ghips, oxid de siliciu natural etc.

272

Analiza materialelor referitoare la modurile de preparare a pigmenilor i vopselelor

minerale ne-au permis de a evidenia dezvoltarea istoric a meteugului cromatic n arealul
carpato-danubiano-pontic, inclusiv n interfluviul pruto-nistrean, ncepnd cu ocrurile,
ultramarinul, varul, funinginea, descoperirea i utilizarea miniului de plumb, cinabrului
(chinovarului), albului de zinc sau de plumb, albastrului de cupru, lazuritului i a. m. d.
Vopsele se preparau din minereul respectiv fin divizat i amestecat (dizolvat) n ap sau
ap de var, ulei (vopsele de ulei), cear topit (vopsele de cear), soluie apoas de clei (vopsele
gua), soluie apoas de substane albuminoase sau gelatinoase.
Coloranii minerali erau utilizai pentru zugrvitul locuinelor, bisericilor i diferitor piese
adiacente din lemn, piatr, ceramic etc., a uneltelor de munc, mbrcmintei, pieselor de
decor i de ndeplinire a unor obiceiuri i tradiii, a unor aciuni magice sau religioase.
n literatura de specialitate sau pstrat puine date referitoare la sursele minerale i
folosirea lor direct n cromatica popular, ns mrturiile indirecte, dau baz de a presupune c
n arealul romnesc s-au utilizat mult mai muli pigmeni minerali, dect se pot urmri dup
datele bibliografice
Comparnd harta rspndirii minereurilor metalifere i a rocilor sedimentare (lut, argil,
hum, gresie etc.) din Romnia cu piesele arheologice corespunztoare i datele din literatur,
putem presupune c sortimentul pigmenilor minerali, folosii n trecut n cromatica popular,
cuprinde nu numai compui ai fierului i cuprului, ci i pigmeni ai cromului, zincului,
manganului, wolframului, titanului i a altor metale.
n rile romneti, inclusiv n Basarabia, pentru coloratul oalelor i a altor piese din
ceramic, se folosesc aceleai materiale iniiale, aceleai tehnici de ardere i de mpodobire,
aceiai pigmeni minerali i aceleai elemente decorative, fapt ce subliniaz o dat n plus
apartenena artei populare moldoveneti arealului carpat-danubiano-pontic.
Tipurilele de construire a caselor de piatr la munte i la cmpie, la fel i n Basarabia,
ntr-un mod oarecare difer, ns decorul cromatic vorbete incontestabil despre una i aceeai
art popular.
Denumirile materialelor iniiale (lut, argil, hum, nisip etc.) a tehnicilor de pregtire i
de utilizare a pigmenilor, ct i denumirile minereurilor, a vopselelor obinute, a elementelor
decorative i chiar a culorilor i nuanelor obinute sunt aceleai.
Studiul efectuat al cromaticii populare romneti permite de a intra mai profund n esena
problemei dar i de a depista legturi genetice cu arta Bizanului i a Romei, cu influene venite
de la slavii de sud i alte popoare conlocuitoare. Recent, unele influene au ptruns i din Rusia.

273

n multe cazuri, minereurile de fier, cupru, mangan, crom, plumb, zinc etc. se
ntrebuinau direct (frmiare i amestecare cu suporturi i liani), n alte cazuri, era necesar de
splare, separare, prjire, dar i de prelucrare chimic (cu srurile-mordani i cu srurile de
tbcire a pieilor).
Studiul comparativ al artei populare din toate regiunile romneti a permis evaluarea
trsturilor caracteristice cromatice ale tuturor ramurilor de activitate artistic din ar.
Conform caracteristicilor mineralogice, chimice i tehnologice a fost propus o clasificare
a pigmenilor minerali din punct de vedere a compoziiei chimice: a) oxizi oxidul de zinc
(alb), oxidul de cadmiu (galben), oxidul de crom (verde), oxidul de mangan (brun), oxidul de
fier (III) (rou) etc.; b) carbonai creta, dolomita, calcarul; c) silicai (anhidrida alb,
feldspatul etc.); e) fosfai albastru de vivianit; f) cromai galben de zinc, galben de plumb;
g) molibdai albastrul de molibden, molibdat de plumb (rou) etc.
Dintre minereurile de baz folosite att la confecionarea cromaticii, ct i la
ornamentarea pieselor de lut ars au fost utilizate speciale sorturi de argil (lut) cu sau fr
oxizi de fier. Pentru decorul coloristic se utilizau oxizi (sau sruri) de fier , mangan, cupru,
zinc, crom molibden, cadmiu etc. Culorile respective se aplicau pe ceramica roie (sau alb)
dup prima coacere, apoi piesele din nou se coceau. Uneori ceramica era dat cu glazur
(poleial, angob) oxizi de aluminiu, staniu sau plumb care acopereau, dup coacere, oalele,
strchinile, cnile etc. cu un strat subire incolor sau colorat.
De la nceputul utilizrii pigmenilor minerali n arta popular era cunoscut: mineritul,
vrritul, olritul, meteugul de mpodobire artistic a lemnului (lemnari, tmplari), a pietrei
(pietrari, zidari, sculptori etc.). Olritul era vestit prin renumii artiti plastici, operele crora sau pstrat pn n prezent. Paralel cu producerea ceramicii se confecionau piese din sticl
(icoane, candele, vase de decor etc.) productorii fiind numii: sticlari, iconari, zugravi i
pictori. Mai apoi vin sumnarii, pielarii, fierarii, armarii, aurarii sau argintarii. Mai departe,
menionm copitii, traductorii, tipografii, gravorii etc. i toate acestea, la timpul potrivit, le-a
nsuit ranul din satele noastre, demonstrnd c poporul romn are o cultur, cu o art
popular bine dezvoltat i cu o tendin sntoas fa de frumos.
Un deosebit fenomen cromatic, care pe larg se ntlnete n R. Moldova (mai rar n
celelalte zone romneti), este modul de a decora casele cu picturi ce reprezint muni, castele,
lacuri cu lebede, cprioare sau chiar chipuri ale familiei gospodarului. Astfel de picturi ntlnim
n satele Corjeui, Grimncui, Mrcui, Cernoleuca, Arioneti, Mihleni, Sofia, BadragiiVechi etc.

274

in s menionez c pigmenii minerali n trecut au avut o larg utilizare n cosmetic i

farmaceutic. De exemplu: malahitul, ocrul, galena, hematitul, cinabrul, miniul dizolvai n
creme uleioase erau utilizai de femei pentru a se farda.

Concluzii generale
1. Volumul surselelor bibliografice de specialitate studiate, investigaiile de teren, aportul
informatorilor i activitatea muzeistic, ne-au permis de a elabora o lucrare de sintez cu
genericul Geneza i evoluia cromaticii tradiionale n spaiul carpato-danubiano-pontic,
concomitent de a asigura actualitatea temei investigate, noutatea tiinific, valoarea
documentar, gradul cronologic, importana teoretic i aplicativ.
2. Aprobarea rezultatelor tiinifice este reflectat prin elaborarea a cinci monografii (trei
publicate i dou n manuscris): 1) tergarul tradiional moldovenesc (Capitolul Denumirile
culorilor i a nuanelor), 2) Paleta culorilor populare), 3) Coloranii vegetali n arta
tradiional, 4) Colorani i aditivi din regnul animal (manuscris), 5) Pigmeni i aditivi
minerali n arta decorativ (manuscris), n 25 articole tiinifice i prezentate la circa 15
foruri naionale i internaionale de specialitate care au avut loc la Chiinu, Vadul-lui-Vod,
Bucureti, Constana, Sibiu, Sanct-Petersburg, Sevastopol etc.
3. Lucrarea are aspect multilateral, pluridisciplinar integrnd cunotine istorice,
geografice, botanice, zoologice, lingvistice, folcloristice, arheologice etc., ct i noiuni din
tiinele exacte: matematic, fizic, chimie, mineralogie. Aceasta a permis de a efectua, un
studiu etnologic aprofundat i de a elabora unele noiuni i dependene matematice pentru a
caracteriza proprietile diferitor piese etnografice (covoare, tergare, piese de decor, costume
populare etc.). De asemenea au fost aliniate i metodele fizice, chimice, mineralogice de
analiz i de identificare a materialelor etnografice i arheologice, legate de cromatic. .
4. Introducerea noiunilor de lumin i de culoare n circuitul etnografic au dat
posibilitatea de a identifica culorile spectrului solar (culorile curcubeului), ct i a culorii albe
(absena adsorbiei razelor solare) i negre (absorbia tuturor componentelor razelor solare).
Astfel au fost specificai coloranii din regnul vegetal sau animal, ct i pigmenii de origine
mineral, constatnd c natura coloranilor (vegetal, animal i mineral) depinde de grupa
cromofor care se conine n molecula substanei tinctoriale.
5. Un aport important l constituie nomenclatura culorilor, att n plan spectral, ct i
genetic din surse vegetale, animale sau minerale. Majoritatea denumirilor culorilor provin din
limba latin sau greac, mai puine sunt mprumutate din limba bulgar, srbo-croat sau

275

maghiar, mult mai puine sunt venite din limba german, rus, italian, arab etc. A fost
stabilit c numrul denumirilor de culori motenite sau mprumutate din alte limbi reprezint o
dependen logaritmic.
Concomitent au fost stabilite sinonimele populare ale culorilor spectrilui solar, ct i
pentru culorea alb i neagr, fiind completate cu denumirile plantelor i a altor surse
tinctoriale, care provin de la numele de culoare. Ca rezultat al acestor studii, a fost realizat
lucrarea Paleta culorilor populare.
6. Coloranii vegetali au fost studiai de mai muli autori autohtoni, avnd n vedere
sursele i modurile de ntrebuinare a lor, ns, noutatea acestei lucrri const n alctuirea
complet a listei de plante tinctoriale, nsoit cu denumirile populare i tiinifice, examinarea
i a altor surse tinctoriale, care la noi n ar nu sunt cunoscute, ns puteau fi folosite deoarece
posedau proprieti tinctoriale deosebite i erau utilizate n multe ri din lume.
7. Prin introducerea culoarilor i desenului surselor lemnoase, n cicruitul cromatic
tradiional, a fost posibil de a evalua nuana cromatic i desenul nativ al lemnului de stejar, de
nuc, de cire, de mr, de dud, ct i a unor specii lemnoase exotice: abanos, bcan, mahon,
maclur, santal etc. Din astfel de esene lemnoase se confecionau tmple (catapetesme),
mobil pentru biserici i pentru palate domneti.
8. n rezultatul studiului coloranilor de origine animal, a fost stabilit c n cromatica
universal se obineau colorani organici, provenii din diferite organe ale animalelor domestice
ori slbatice (din snge, fiere, urin etc.), din glandele unor animale marine (sepia, etc.), din
reptile, psri, fluturi, gndaci (coenila), etc. n spaiul carpato-danubiano-pontic se utilizau
mai ales produsele din snge, din fiere sau urin. Erau utilizai i colorani de origine exotic
(coenila, purpurul etc.).
9. A fost identificat natura colorantului rou de coenil, care a fost utilizat n cromatica
popular mai mult timp. A fost concretizat componena lui, fiind un pigment compus din
amestecul a doi colorani: unul cu denumirea de carmin, care provine de la acidul carminic i
are culoare roie-vie, iar cellalt crmz derivat de la acidul chermesic de culoare roieviolet, ambii avnd aceeai compoziie i structur, deosebindu-se, doar printr-o grup acilic
sau glucidic.
10. A fost alctuit clasificarea detaliat a coloranilor de origine animal: colorani
antrachinonici, carotenoizi, indigoizi, melaninici, porfirinici, pterinici, xantonici etc. i au fost
localizate sursele animale din care se obineau colorani preioi (gndacul de coenil, molusca
brandaris etc).

276

11. Studiul cromaticii tradiionale din vremuri anterioare, n mare parte, a fost ntemeiat
pe descoperirile arheologice din spaiul carpato-danubiano-pontic i regiunile nvecinate. Au
fost gsite piese de ceramic ornamentat i de sticl colorat, de piatr i de metale, de
asemeni au fost depistai unii pigmeni minerali (albi, roii, negri etc.) n spturi, movile,
morminte vechi, ruine de ceti i de palate domneti etc. Aceste materiale au stat la baza
localizrii i caracterizrii unor perioade referitoare la arta cromatic a ceramicii, a sticlei
colorate, a metalelor (bronz, fier), ct i a unor minereuri preioase etc. Ca rezultat al studiului a
fost scris monografia Pigmeni i aditivi minerali n arta decorativ.
12. Despre coloranii (pigmenii) de origine mineral, s-a constatat c provin de la
metalele cromofore (fier, mangan, cobalt, zinc, cupru etc.)i sunt nglobai n oxizi sau srurile
lor (carbonai, sulfai, fosfai, molibdai etc.). Ei sunt folosii la obinerea glazurii incolore
(oxidul de aluminiu, de staniu sau de plumb) sau colorate i a surselor tinctoriale pentru
coloratul i zugrvitul ceramicii roii; pentru redarea nuanei sticlei colorate (mrgele, zgarde,
piese de decor, sticl pentru mozaic i vitraje); mai rar, ei se ntrebuineaz n vopsitorie i
zugrvire pictur.
13. Studiul rspndirii mineralogice n Republica Moldova i n celelalte regiuni
romneti a ajutat la aprecierea, clasificarea, sistematizarea i localizarea surselor minerale
tinctoriale, concluzionnd c aceste surse au fost utilizate (parial) nc din Antichitate, fiind
repartizate proporional n Banat, Transilvania, Maramure, Bucovina, Moldova, Dobrogea i
Muntenia, astfel, contribuind la dezvoltarea unei arte cromatice corespunztoare n ntreg
arealul carpato-danubiano-pontic.
14. A fost stabilit c artele de vrf, care duc gloria cromaticii tradiionale departe peste
hotare o alctuiesc: confecionarea pieselor de port tradiional, a covoarelor i icoanelor pe
sticl, nchistritul oulor-de-Pati, prin confecionarea i decorarea unor instrumente muzicale,
a porilor i bisericilor maramureeneti, a troielor olteneti, a rstignirilor basarabene, prin
arta iconarilor, a zugravilor, miniaturitilor, xilogravorilor etc.
15. n afar de destinaia propriu-zis a surselor cromatice i a coloranilor naturali, ei au
o larg folosin n alimentaie (ofranul, coenila etc.), cosmetic, farmaceutic, medicin,
zootehnea etc. De exemplu, carotinele de culoare galben-rou se adaug n hrana animalelor i
psrilor domestice, pentru a oferi produselor din carne, brnzeturilor i oulor de pasre un
aspect mai plcut.
16. Referitor la aportul informatorilor (Basarabia Republica Moldova, Bucovina
Ucraina) a fost benefic n ce privete infirmaiile despre obinerea culorilor, vopsitul

277

covoarelor, zugrvitul bisericilor i icoanelor, amenajarea ungherului icoanelor, unele

ndeletniciri legate de mpletitul paielor, de cojocrit, de lemnrit.
17. Teza, n general, ct i cele cinci monografii (ultimele dou n form de manuscris),
cuprind majoritatea surselor de origine vegetal, animal i mineral, i prepararea esenelor
tinctoriale i de colorare (vopsire) a fibrelor naturale, a pieilor i blnurilor, a construciilor i
pieselor din lemn, piatr, os, corn, scoici, hrtie etc.
Toate acestea vor constitui un suport tiinifico-metodic substanial pentru cercettorii n
domeniu, pentru profesori, pentru meterii populari, pentru pictori i zugravi populari, pentru
ntreprinderile de artizanat, ct i pentru diverse emisiuni de popularizare a cunotinelor
tradiionale consacrate artei populare.

278

NOTE
1. Apolzan L., Portul i industria casnic textil n Munii Apuseni. Bucureti: I..S.R.,
1944.
2. Apostol Popescu Ion, Arta icoanelor pe sticl de la Nicula. Bucureti, 1989.
3. Barb N., Drglina G., Vlad P., Chimie organic. Chiinu: tiina, 1997.
4. Bncescu Iu., Pecetea i pecetarele n cultul liturgic ortodox. Bucureti: Datini,
2002, nr. 1-2.
5. Brbulescu M., Deletant D., Hitchins K. . a. Istoria Romniei. Bucureti: Editura
Enciclopedic, 1998.
6. Btc M., Costumul popular romnesc. Bucureti: Editat de Centrul Naional pentru
Conservarea i Promovarea Culturii Tradiionale. 2006.
7. Beral E., Zapan M., Chimia organic. Bucureti: 1973.
8. Blaga L., Scrieri despre art. Bucureti: Meridiane, 1970.
9. Borcos M. .a. (Red.), Harta substanelor minerale utile. Atlas geologic. Arii
reprezentative. Bucureti: Ediia I (1983) i II (1984), Ministerul Geologiei, Institutul
de Geologie i Geofizic.
10. Bordeianu C., Introducere n sociologia clasic. Bucureti: Editura Economic, 2003.
11. Borza Al., Basarabia noastr. Bucureti: Societatea de mine, An. XIII, Nr. 2, 1937.
12. Borziac I., Paleoliciticul i mezoliticul n spaiul dintre Nistru i Prut. Bucureti:
Revista Thraco-Dacic, Editura Academiei Romne, 1994, Tom. XV, nr. 1-2, p. 19-40.
13. Botezatu G.G., Bieu N.M., Junghietu E.V., Folclor din prile Codrilor. Chiinu:
tiina,1973.
14. Buctaru P., Arta mpletitului de paie. Chiinu: Epigraf, 2000.
15. Canciovici M., Reprezentri din mitologia forestier romneasc, Datini, Bucureti,
2002. nr. 1-2, p.16.
16. Cantemir Dm., Descrierea Moldovei. Chiinu: Ediia a doua, Literatura Artistic,
1982.
17. Botezatu Gr., Auzit-am din btrni. Chiinu: Literatura Artistic, 1981.
18. Chifu T., Dicionarul etimologic de botanic sistematic. Iai: Editura Universitii
Alexandru Ioan Cuza, 2003.
19. hihaia L., Chifor L., Ciobanu A., Dicionar Enciclopedic ilustrat. Chiinu: Cartier,
1999.

279

20. Cioar M., Zona etnografic Rdui. Bucureti: Sport-Turism, 1979.

21. Ciuculescu T., Fluierul o legend vie. Bucureti: Datini, 2002, nr. 1-2.
22. Cosmovici L., Zisu L., Ghid cosmetic sfaturi practice. Bucureti: Editura Medical,
1982.
23. oteanu I., Seche L., Seche M., Dicionar Explicativ Romn. Bucureti: Ed. II,
Univers Enciclopedic, 1996.
24. Creang I., Poveti, povestiri, amintiri. Bucureti: Libra, VOX, 2002.
25. Daicoviciu H., Dacii. Chiinu: Hiperion, 1991, p. 25.
26. Drgotescu M., Brldeanu D., Bunghez G., Monumente istorice din judeul Neam.
Bucureti: Meridiane, Bucureti, 1971.
27. Dogan M., Pahre K., Noile tiine sociale. Bucureti, 1997, p. 58, 60.
28. Dunre N., Rspndirea satelor specializate n meteuguri populare pe teritoriul
Romniei. Bucureti: Cibinium, 196768.
29. Foca M., Scoare romneti . Bucureti: M.A.P., 1970.
30. Foca M., Muzeul satului. Bucureti: Meridiane, 1972.
31. Florescu F. B., Petrescu P., Opincile la romni. Bucureti: E.A.R.S.R., 1957.
32. Florescu F. B., Petrescu P., Sthal P. H., Arta popular din zonele Arge i Muscel.
Bucureti, Editura Academiei R.S.R., 1967.
33. Florescu Fl.B., Petrescu P. .a. (Red.), Arta popular romneasc. Bucureti
E.A.R.S.R., 1969.
34. Florescu Fl. B., Monumentul de la Adamclissi, Tropaeum Traiani. Bucureti: Ediia a
2-a E.A.R.P.R., 1961.
35.

Florescu Fl. B., Portul popular din Muscel.. Bucureti: E.S.P.L.A., 1957.

36.

Gheba M., Contrubuii la studiul ceramicii prin metode fizico-chimice. Iai: Muzeul
de Istorie a Moldovei. Cercetri istorice. Serie nou XII-XIII , 1981-1982, p. 77-80.

37.

Ghinoiu I., Panteonul romnesc. Dicionar. Bucureti: Editura Enciclopedic. 2001.

38.

Gheorghiu D., n legtur cu terminologia culorilor. Bucureti: Limba romn, Nr.

1, 1968.

39. Giurescu D. G., Istoria ilustrat a romnilor. Bucureti: Sport-Turism, 1981.

40.

Godea I., Caracteristici ale culturii populare din Bihor. Bucureti: Sport-Turism,
1977.

41.

Gombrich E. H., Norm i form. Bucureti: Meridiane, 1981.

42.

Gorduza V.-M., Natura luminii i culorii. Iai: Manuscris, 2006.

43. Gorovei A., Meteugul vpsitului cu buruieni. Bucureti: Seria B, Nr. 22. Cartea

280

Romneasc, 1943
44. Grosul Ia. (Red.), Enciclopedia sovetic moldoveneasc. Chiinu: Vol. VIII, 1981.
45.

Herseni T., Probleme de sociologie pastoral. Bucureti, 1941, p. 17.

46.

Herodot, Istorii, Vol. 1, cartea a IV-a. Bucureti: E.A.R.P.R, 1961.

47.

Holban M. (Red.), Cltori srtini despre rile romne. Bucureti: Vol. IV, Editura
tiinific, 1980.

48.

Horia O., Zona etnografic Buzu. Bucureti: Sport-Turism, 1981.

49.

Horia O., Zona etnografic Buzu. Bucureti: Sport-Turism, 1981.

50.

Horia O., Lemnul tradiie i modernitate. Bucureti: Datini, 2002, nr.1-2.

51. Ibrian D. Chr., Vopsitul vegetal. Bucureti: Leco Trading, 1993.

52.

Ienitea I., Vopsitul cu buruieni la Nicani. Chiinu: Buletinul Institutului Social

Romn din Basarabia, T. I, 1937.

53.

Ilvichi L., Mnstirile i schiturile din Basarabia. Chiinu: Casa crii Mitropolitul
Petru Movil, 1999.

54. Iordache Gh., Ocupaii tradiionale pe teritoriul Romniei. Craiova: Studiu etnologic,
T. II, Scrisul Romnesc, 1986.
55. Ispas S., Raportul om vegetal n mentalitatea popular. Cearta bradului cu teiul
sau cu plopul. Bucureti: Datini, 2002, nr. 1-2.
56. Istrate G., Terminologia cromatic n limba romn. Bucureti: Analele celui de-al
XII-lea congres internaional de lingvistic i filologie romanic, T.I, E.A.R.S.R., 1970.
p. 893-903.
57. Junghietu E. (Red.). Doine i cntece. Chiinu: Lumina, 1968.
58.

Larina O., Neoliticul pe teritoriul Republicii Moldova. . Bucureti: Revista ThracoDacica,Editura Academiei Romne, 1994, Tom. XV, nr. 1-2, p. 42-47.

59.

Lecca O.G., Dicionar istoric, arheologic i geografic al Romniei. Bucureti:

Universul, 1937.

60.

Levi-Strauss C., Gndirea slbatic. Bucureti: Editura tiinific, 1970.

61.

Levichi O., Culturi din epoca Hallstattului timpuriu i mijlociu. Bucureti: Revista
Thraco-Dacica, Editura Academiei Romne, 1994, Tom. XV, nr. 1-2, p. 159-214.

62.

Macrea D. , Dicionarul limbii romne moderne. Bucureti: E.A.R.P.R., 1958.

63.

Malski B., Viaa moldovenilor de la Nistru. Olneti. Monografia sociologic a unui

sat de pe Nistru. Cetatea-Alb: Tipografia de pe lng prefectura jud. Cetatea-Alb,
1939.

64.

Manilici V., Manilici E., Piatra i metalul n evoluia civilizaiei umane. Preistorie i

281

Antichitate. Bucureti: V. I, E.A.R., 2002.

65.

Manilici V., Manilici E., Piatra i metalul n evoluia civilizaiei umane. Preistorie i
Antichitate. Bucureti: . V. II E.A.R, 2002.

66. Manzura I., Culturi eneolitice n zona de step. . Bucureti: Revista Thraco-Dacica,
Editura Academiei Romne, 1994, Tom. XV, nr. 1-2, p. 93-101.
67.

Marco M., Particularitile covoarelor populare de pe teritoriul de confluen etnic din

raionul Camenca. Chiinu: Buletinul tiinific al Muzeului de Stat de Studiere a
inutului din R.S.S.M., Ediia 3, 1990.

68.

Marian S.Fl., Cromatica poporului romn. Bucureti: Analele Academiei

Romne, Seria II, T. 5, 1882.

69. Marian S. Fl. Descntece poporane romne, vrji, farmece i desfaceri . Bucureti:
CORESI, 1996.
70. Mateevici A, Opere alese. Chiinu: Vol. II, tiina 1993.
71.

Meric E., Tehnologia produselor cosmetice. Substane active i aditivi. Iai: Vol. I,
Kolos, 2003.

72. Mihalcu M., Faa nevzut a formei i culorii, Enciclopedia ndeletnicirilor tehnicoartistice populare vechi romneti de la A la Z. Bucureti: Editura Tehnic, 1996.
73.

Mihalcu M., Verdele de pajte al iconarilor romni. Bucureti: Datini, Revista de

Cultur, Serie nou, Nr. 2 (27), 1998.

74.

Mihalcu M., Maier R.O. Cteva observaii cu privire la un calendar popular al

recoltrii materiei prime necesare obinerii coloranilor naturali ". Bucureti: Revista
de Etnografie i Folclor, T. 42, Nr. 3-4, 1997.

75.

Mohan G., Avram A., Valorificarea resurselor vegetale n gospodrie i industrie.

Bucureti: Editura Tehnic, 1989.

76.

Moise I., Simbolistica bradului i confreriile de tineret. Bucureti: Datini, 2002,nr.1.

77.

Moroan N., tefnuc P., tirbu T., S. Copanca. Regionala Chiinu. Chiinu:
Buletinul Institutului de cercetri Sociale al Romniei, T. II, 1939.

78.

Neamu G., Tma V., Pigmenii carotenoidici i metabolici, Funcii i utilizri.

Bucureti: Vol. II, CERES, 1986.

79.

Niculescu-Varone G.T., Costumele naionale din Romnia ntregit". Bucureti:

Universul, 1937.

80.

Olteanu t., erban C., Meteugurile din ara Romneasc i Moldova n Evul Mediu.
Bucureti: E.A.R.S.R., 1969.

81.

Oprescu Gh., Arta rneasc la romni. Bucureti: E.T.S.C.N., 1972.

282

82.

Pamfile T., Lupescu M., Cromatica poporului romn. Bucureti: Editura Academiei
Romne, Vol. XXIV, 1914.

83.

Pastoureau M., Albastru. Istoria unei culori. Chiinu: Cartier, 2004.

84.

Pastoureau M., O istorie simbolic a Evului Mediu Occidental. Chiinu: Cartier,

2004.

85.

Pavel Em., Portul popular moldovenesc. Iai: Junimea, 1976.

86. Pavel E., Portul popular din zona Iai. Bucureti: Meridiane, 1975.
87.

Paveliuc-Olariu A., Arta popular din zona Botoanilor. Scoare i licere. Bacu,
jud. Botoani: C.C.E.C.

88.

Pru S., Interdependen n arta popular romneasc. Bucureti: Meridiane, 1989.

89.

Petrescu P., Stoica G., Arta popular romneasc. Bucureti: Meridiane, 1981.

90.

Petriceicu-Hasdeu, B. Etymologium magnum, Romaniae. Bucureti: Vol.1, Minerva,

1972.

91.

Popescu M. M., Sculptura medieval din piatr n rile romne. Bucureti:

Meridiane, 1985.

92.

Popescu D., Vraciu C., Elemente de teoria grupurilor finite. Bucureti: 1986.

93.

Ruhin L. B., Bazele litologiei. tiina rocilor sedimentare. Bucureti: Editura

Tehnic, 1966.

94.

Sahana Th. G., Rankama K., Geochimia. Bucureti: Editura Tehnic, 1970.

95.

Secoan E., Petrescu P., Portul popular de srbtoare din Romnia. Sibiu:
Meridiane, 1984.

96. Sorochin V., Culturile eneolitite din Moldova. Bucureti: Revista Thraco-Dacica,
Editura Academiei Romne, 1994, Tom. XV, nr. 1-2, p. 67-72.
97.

Spnu M., Bratiloveanu G., Zona etnografic Suceava. Bucureti: Sport-Turism,

1987.

98.

Stoica G., Podoabe populare romneti. Bucureti: Meridiane, 1976.

99. Stoica G., Petrescu P., Dicionar de art popular. Bucureti: Editura Enciclopedic,
1997.
100. Stoica G., Petrescu P., Arta popular romneasc. Bucureti: Meridiane, 1981.
101. Stoica G., Postolachi E., De la fibr la covor. Bucureti: Editura Fundaiei
Culturale Romne, 1998.
102. imandan T., Teoria cunoaterii.- Bucureti, 2002, p. 115.
103. ofransky Z., ofransky V., Coloranii naturali. Chiinu: Logos, 1994.
104. ofransky Z, Basarabia: Coenil sau Cerve? Carmz sau Karmin? .

283

Chiinu: Analele Universitii de Stat, 2003.

105. ofransky Z., tergarul tradiional moldovenesc. Bucureti-Chiinu:
Editor Vavila SRL, 2002.
106. ofransky V., Grosu V., Peres F., ofransky Z., Metode fizice i chimice n
studiul materialelor istorice, arheologice i etnografice. Chiinu: Revista
de istorie a Moldovei, Nr. 1-2, 2000, p. 100-106.
107. ofransky Z., Paleta culorilor populare. Bucureti: Editura Etnologic,
2006.
108. ofransky Z., Cromatica vinurilor moldoveneti. Oenocolorani.Constana:
Datina, Anul XI, Nr. 32, 2003, p. 233-243.
109. ofransky Z., Coloranii vegetali n arta tradiional. Chiinu: Business- Elita
SRL, 2006.
110. tefnescu I.D., Arta veche a Maramureului. Bucureti: Meridiane, 1968.
111. tefnuc P.V., Cercetri folclorice n Valea Nistrului de Jos. Bucureti:
Imprimeria Naional, 1937.
112. tefnuc P. Folclor i tradiii populare. Chiinu: Vol.1, tiina, 1991.
113. tiuca N., Arborele n credinele legate de natere. Bucureti: Datini, 2002, nr. 1-2.
114. Trbanu-Mihail C.N., Gorduza V.-M. .a. Colorani organici de interes
alimentar, cosmetic i farmaceutic. Bucureti: UNIPRESS, 1997.
115. Tcaciuc O., Manifestri culturale din sec. V-I a. Chr. . Bucureti: Revista
Thraco-Dacica, Editura Academiei Romne, 1994, Tom. XV, nr. 1-2.
116. Vasilescu V., Simboluri patrimoniale. Cultur i civilizaie Carpatic.
Bucureti: Europa Nova, 1997.
117. Vasilescu V., Semnele pmntului (Cultur i civilizaie Carpatic).
Bucureti:1996.
118. Vduva O., Statistica matematic, instrument de cercetare etnologic.
Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, Nr. 17, 1972, p. 31-41.
119. Verdea G., Junghietu G., Salamatov O., Junghietu I., Farmacia verde.
Chiinu: S.O.M.I., 1995.
120. Vidracu A. (alctuitor) - Romane i cntece de petrecere. Chiinu:
Literatura Artistic, 1989.
121. Vlduiu I., Etnografia romneasc. Bucureti: Editura tiinific, 1975.
122. Vulcnescu R., Coloana cerului. Bucureti, 1972.
123. Zderciuc B., Petrescu P., Bneanu T., Arta popular n Romnia. Bucureti:

284

Meridiane, 1964.
124. Zelenciuc V., Postolachi E. Covorul moldovenesc. - Chiinu: Timpul, 1990.

Note n limba rus

125. .., . :
, 1973.
126. ., ., . : , 1965.
127. ., (.), .
: , 1989.
128. ., . : ,1960.
129. ., . : ,
1970.
130. ., ., ., . :
, 1985.
131. . ., . ., . ., .
: , 1968.
132. ., ., . : ..., 1962.
133. ., . , 1980.
134. ., .
, 1980.
135. . ., ,
, Nr. 4, 2000, p. 77-86.
136. . ., . : , 1978.
137. ., ., .,
. : , 1960.
138. ., , . : ..- ....,
1960
139. .. (.), . : T. I,
, 1963.
140. .. (.), . : T. II,
, 1963.
141. .. (.), . : T. III,
C 1963.

285

142. .. (.), . : T. IV,

, 1963.
143. .. (.), . : T. V,
, 1963.
144. T .., . : ., 1990.
145. . ., . ., . .
. : .., 1990.
146. ., .
.: , 1980.
147. .., .., . :
, 1988.
148. ., .,
. : ,
1990.
149. .., . : . I, ..., 1963.
150. .., . : . II, ..., 1963.
151. .., .., a . : . 2,
1970.
152. . .
( IV ....). -, Stratus Plus, 2001-2002, Nr. 2.
153. . ., . : . II, , 1978.
154. ., (I . .) .
: a ....,
, 1979.
155. .., (IX XX .).
K: , 1987.
156. . (.), .
: , 1983.
157. ., , Ratsel um das molecul. : , 1979.
158. ., ., ,
, 1960.
159. W., K.-H., ., A., .
: 1989.
160. . ( 100 . .

286

), Stratus plus, 2001-2002, Nr. 1-2.

161. .., - .
: , 1965.
162. ., . : , 1978.
163. ..., .., .
, , 1979.
164. .., . : ,
. II, ..-...., 1957.
165. ., . , 1972, . 70.

287

BIBLIOGRAFIE SELECVTIV
1. Albu C., Chimia culorilor. Bucureti: Editura tiinific, 1967.
2. Alexianu Al., Mode i veminte din trecut. Bucureti: Editura Meridiane, V.1 1971.
3. Alexianu Al., Mode i veminte din trecut. Bucureti: Editura Meridiane, V. 2. 1971.
4. Andronic M., Nesterov T., Toate drumurile duc laPutna (Ghidul turistic complet i
practic al Moldovei lui tefan cel Mare i Sfnt). Suceava, Bucovina: Societatea
Cultural tefan cel Mare, 2001.
5. Antoniu Al., Albumul general al Romniei. Porturi naionale. Bucureti, 1891.
6. Apolzan L., Observaii asupra ocupaiilor agricole n Munii Apuseni. Alba Iulia:
Apulum, II, 1943-1946.
7. Apolzan L., Portul i industria casnic textil din Munii Apuseni. Bucureti: I..S.R.,
1944.
8. Apostol Popescu Ion. Arta icoanelor pe sticl de la Nicula. Bucureti, 1989.
9. Arbore Z. C., Basarabia n secolul XIX. Bucureti: Institutul de Arte Grafice Carol
Gobl, 1898.
10. Arbore Al.P., Informaii etnografice i micri de populaiune n Basarabia sudic i
Dobrogea n veacurile XVIII i XIX. Cernui: Glasul Bucovinei, 1929.
11. Arbore Al.P., nsemntatea cercetrilor etnografice pentru cunoaterea poporului romn.
Bucureti: Institutul de arte grafice Alexandru Vlhu, 1930.
12. Arbore Z., Dicionarul geografic al Basarabiei. Bucureti: Editura Fundaiei Culturale
Romne i Editura Muzeum. Colecia Testament, 2001.
13. Arhir I., Agrigoroaiei I. . a. (Red.), Cercetri istorice. Iai: (Seria nou) XII-XIII,
Muzeul de Istorie, 1981-1982.
14. Avramescu El., Florescu Fl. B., Broderiile la romni. Bucureti: E.S.I.P., 1959.
15. Badica G., Ilie I., Petrescu I., erbnescu P., Dicionar rus-romn de termeni geografici.
Bucureti: Tipografia Universitii, 1976.
16. Balaban M., Memoria despre prepararea materiilor colorante ntrebuinate de ctre
stencele romnce. Bucureti: Buletinul Societii de sciine, 1904, p. 178-286.
17. Balan P., Icoana sufletului nostru. Chiinu: Hiperion, 1992.
18. Balan P., Druc V., Poliptic moldav. Arta moldoveneasc din veacurile XIV-XIX.
Chiinu, 1985.
19. Bal Gh., nceputurile arhitecturii bisericeti din Moldova. Bucureti: Cultura Naional,

288

1925.
20. Barb N., Dragalina G., Vlad P., Chimie organic. Chiinu: tiina, 1997.
21. Barbul E., Costume romneti din sec. al XVII-lea. Cluj, 1935.
22. Barnea I., Iliescu O., Nicolescu C., Cultura bizantin n Romnia. Bucureti, 1971.
23. Barzeanu N., Boiangeria popular. Bucureti: Buletinul Societii de sciine, XIII, Nr. 34, 1904, p. 257-268.
24. Batr D. G., Dicionar de chimie i tehnologie rus-romn. Chiinu: Editura
Enciclopedic Gheorghe Asachi, 1994.
25. Bcuanu V., Donis I., Hrjoab I., Dicionar geomorfologic (cu termeni corespondeni n
limbile francez, german, rus, englez). Bucureti: Editura tiinific, 1974.
26. Blan P., Cetile sufletului. Mnstiri i schituri basarabene. Chiinu: Editura ARC,
2002.
27. Bneanu T., Ceramica popular din ara Oaului. Bucureti: E.S.P.L.A., 1958.
28. Bneanu T., Prolegomene la o teorie a esteticii artei populare. Bucureti: Editura
Minerva, 1985.
29. Bneanu T., Stoica G., Arta popular din zona Vrancei. Bucureti: Editura SportTurism, 1986.
30. Bneanu T., Arta popular bucovinean. Suceava: C..C.P.M.A.M.J.S., 1975.
31. Bneanu T., Arta popular din Moldova de Nord. Bucureti, 1975.
32. Bneanu T., Arta popular din nordul Transilvaniei. Baia Mare, 1969.
33. Bneanu T., Din tezaurul portului popular tradiional. Bucureti, 1975 (1977).
34. Bneanu T., Portul popular din regiunea Maramure (Zonele Oa, Maramure, Lpu),
Editura Sfatului Popular al regiunii Maramure, Casa Creaiei Populare, 1970.
35. Bneanu T., Portul popular din ara Oaului. Bucureti: E.S.P.L.A, 1955.
36. Bneanu T., Portul popular romnesc. Bucureti, 1965.
37. Bneanu T., Foca M., Ornamentul n arta popular romneasc. Album. Bucureti:
Editura Meridiane, 1963.
38. Bneanu T., Stoica G., Zona etnografic Vrancea. Bucureti: Editura Sport-Turism,
Bucureti, 1988.
39. Bneanu T., Foca Gh., Ionescu E., Arta popular n Republica Popular Romn. Port,
esturi, custuri. Bucureti: E.S.P.L.A, 1957.
40. Bneanu T., Petrescu P., Zderciuc B., Arta popular n Romnia. Bucureti: Editura
Meridiane, 1964.
41. Brbulescu M., Deletant D., Hitchins K., Papacostea ., Teodor P., Istoria Romniei.

289

Bucureti: Editura Enciclopedic, 1998.

42. Bncescu Iu., Pecetea i pecetarele n cultul liturgic ortodox. Bucureti: Datini, 2002,
nr. 1-2.
43. Btc A., Tomescu M., Vopsitul tradiional i modern n gospodrie. Bucureti: Editura
CERES, 1984.
44. Btc M., Costumul popular romnesc. Bucureti: DIP, Ethnos, Datini, 1997.
45. Btc M., Habitatul rural tradiional n spaiul cuprins ntre Prut i Nistru. Bucureti:
Revista de Etnografie i Folclor. T. 40. Nr.1, 1995, p. 69-98.
46. Btc M., Costumul popular romnesc din judeul Covasna marc a identitii etnice.
Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T.41, Nr. 3-4, 1996, p. 218-225.
47. Btc M., nsemn i simbol n vestimentaia rneasc din Transilvania. Bucureti:
Revista de Etnografie i Folclor, T. 38. Nr. 4, 1993, p. 383-389.
48. Btc M., nsemn i simbol n vestimentaia rneasc. Bucureti: Editura SEMNE,
1997.
49. Btc M., Elemente tradiionale n portul popular transilvan. Bucureti: Anuarul
Institutului de Etnografie i Folclor Constantin Briloiu, Serie nou, T. 3, 1992, p. 9-17.
50. Btc M., Costumul popular romnesc. Bucureti: Editat de Centrul Naional pentru
Conservarea i Promovarea Culturii Tradiionale. 2006.
51. Btc M., Zelenciuc V., Romni sau moldoveni? (Evoluia istoric a conceptului de
identitate etnic) . Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 41, Nr. 3-4, 1996, p.
197-205.
52. Bzgu E., Mnstirile rupestre din bazinul fluviului Nistru artere de rspndire a
cretinismului, SUD-EST, Art, Cultur, Civilizaie, Vol. 4, Nr.30, 1997, p. 10-19.
53. Bzgu E., Obiceiuri i datini ce in de construcia i funcionarea casei la moldoveni.
Chiunu: Muzeul de Stat de studiere a inutului din R.S.S.M., Buletin tiinific, Ediia 3,
1990, p. 77-96.
54. Bzgu E., Repertoriul monumentelor ecleziastice din judeul Ungheni. Ungheni: Anuar al
Muzeului de Istorie din Ungheni. PYRETUS, Anul I, 2001, p. 41-62.
55. Beral E., Zapan M., Chimia organic. Bucureti, 1973.
56. Berciu D., Arta traco-getic. Bucureti: E.A.R.S.R., 1969.
57. Berechet ., Mnstirea Cpriana. Chiunu: Anuarul Comisiunii Monumentelor
Istorice, 1924.
58. Berejan S. (Red.), Dicionar explicativ al limbii moldoveneti. Chiunu: T. 1., Cartea
moldoveneasc, 1977.

290

59. Berejan S. (Red.), Dicionar explicativ al limbii moldoveneti. Chiunu: T. 2, Cartea

Moldoveneasc, 1985.
60. Bernea E., Civilizaia romn steasc. Ipoteze i preziceri. Bucureti: Colecia ar i
neam, 1944
61. Bernea E., Civilizaia romn steasc, Art i meteug. Bucureti: Colecia ar i
neam, 1944.
62. Bidu-Vrnceanu A., Structura vocabularului limbii romne contemporane. Probleme
teoretice i aplicaii practice. Bucureti: Editura tiinific i Enciclopedic, 1986.
63. Bidu-Vrnceanu A., Analiza structural a vocabularului limbii romne contemporane,
Numele de culori Bucureti, 1976.
64. Blaga L., Trilogia culturii. Orizont i stil. Spaiul mioritic. Geneza metaforei i sensul
culturii contemporane Bucureti: Literatura Universal, 1969. Rezumatul tezei de
doctorat, 1971.
65. Blaga L., Scrieri despre art. Bucureti: Editura Meridiane, 1970.
66. Blaj V., Grigorescu E., Zona etnografic Fget. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1985.
67. Bleahu M., Decu V., Negrea ., Plea C., Povar I., Viehmann I., Peterile din Romnia.
Bucureti, 1976.
68. Boce M., Arta popular pe valea superioar a Criului Negru. Bucureti: Autoreferat.
Teza de doctorat. Institutul de Istoria artei. 1978.
69. Boce M., esturi populare romneti din Bihor (Bazinul Criului Negru). Oradea:
Muzeul judeean Bihor, 1969.
70. Bodea C., Constantinescu L., Pascu . . a., Romnia. Atlas istorico-geografic.
Bucureti: Editura Academiei Romne, 1996.
71. Bodnrescu L., Cteva datini de Pati la romni. Cernui, 1908.
72. Boga L.T., inutul Nistru. Chiunu: Dreptatea, 1938.
73. Boga L.T., Documente basarabene, P.1. Foi de zestre (1734-1844). Chiunu:
T.C.C.P.C. 1928.
74. Boga L.T., Documente basarabene, T. III, Testamente i danii (1672-1858). Chiunu:
Cartea Romneasc, 1929.
75. Borco M. . a. (Red.), Harta substanelor minerale utile. Atlas Geologic. Arii
reprezentative. Bucureti: Ediia I, Ministerul Geologiei, Institutul de Geologie i
Geofizic, 1983.
76. Borco M. . a. (Red.), Harta substanelor minerale utile. Atlas Geologic. Not explicativ.

291

Bucureti: Ediia a II-a, Ministerul Geologiei, Editat i imprimat de Institutul de

Geologie i Geofizic, 1984.
77. Bordeianu C., Introducere n sociologia clasic. Bucureti: Editura Economic, 2003.
78. Boronean V., Arheologia peterilor i minelor din Romnia. Bucureti: Editura cIMeC,
2000.
79. Borza Al., Basarabia noastr. Bucureti: Societatea de mine, An. XIII, Nr. 2, 1937,
p., 28.
80. Borza Al., Dicionar etnobotanic. Bucureti: Editura Academiei R.S.R., 1968.
81. Borza A., Cercetri etnobotanice n ara Oaului. Cluj: Anuarul Muzeului etnografic al
Transilvaniei (a.a. 1961-1964), Cluj, 1966.
82. Brancovici L., Arta romneasc din Banat. Bucureti, 1930.
83. Branda A., Repere n antropologia cultural. Cluj-Napoca: Editura Fundaiei pentru
Studii Europene, 2002.
84. Branite E., Programul iconografic al bisericilor ortodoxe. Bucureti, 1975.
85. Branite E., Liturgica general. Bucureti: E.I.B.M.B.O.R., 1993.
86. Bratiloveanu-Popilian M., Zona etnografic Plaiul Cloanilor. Bucureti: Editura SportTurism, 1990.
87. Briloiu C., Cntece populare ale romnilor de la Bug. Chiunu: Revista de Etnologie,
Nr. 1, 1995, p. 73-78.
88. Briloiu C., Ale mortului din Gorj. Bucureti, 1936.
89. Brtianu E., Custuri romneti. Album. Bucureti: E.C.S.I.C., Marvan (Ediiune a
Consiliului Superior al industriei casnice), 1943.
90. Breazul G., Colinde. Bucureti: Editura Fundaiei Culturale Romne, 1993.
91. Breban V., Dicionar general al limbii romne. Bucureti: Editura tiinific i
Enciclopedic, 1987.
92. Brilliant R., Arta roman de la Republic la Constantin. Bucureti: Editura Meridiane,
1979.
93. Buctaru P., Arta mpletitului de paie. Chiunu: Epigraf, 2000.
94. Bucur C. . a. (Red), Civilizaie milenar romneasc n muzeul Astra. Sibiu: AstraMuzeum, 1995 (1996).
95. Bucur C., Muzeul Civilizaiei Populare din Romnia. Bucureti: Revista de Ftnografie i
Folclor, T. 37, Nr. 5, 1992, p. 479-495.
96. Bucur C. . a. (Red.), Muzeul Tehnicii Populare. Complexul muzeal Sibiu. Sibiu: Tiparul
executat la I. P., 1986.

292

97. Bucur M., tergarul n colecia Muzeului Etnografic din Trgu Mure, Revista muzeelor,
An. XXXIV, Nr. 3, 1997, p. 35-47.
98. Bucur-Oprescu P., Colorani naturali i substane tanante. Bucureti, 1946.
99. Buia I., Babe S., Popa I., Dnoaie F., Influena duratei i temperaturii de macerare
asupra compoziiei mustului i vinului de Muscat Ottonel. Bucureti: Anale, Institutul de
Cercetri pentru Viticultur i Vinificaie Valea Clugreasc, Vol. XIII, 1991, p. 339350.
100.

Bulat N., Judeul Soroca: file de istorie. Chiunu: Editura ARC, 2001.

101.

Burada T. Th. O cltorie la romnii din gubernia Kamenitz-Podolsk (Rusia), Revista

de Etnologie, T. 1, Nr. 2, 1997, p. 48-58.

102.

Burghele C., Buctria rneasc i recuzita ei de lemn. Bucureti: Datini, Revist

de Cultur, Serie nou, Nr. 36-37 (1-2), 2002. p. 45-48.

103.

Butur V., Enciclopedie de etnobotanic romneasc. Bucureti: Editura tiinific i

Enciclopedic, 1979.

104.

Butur V., Enciclopedie de etnobotanic romneasc. Paris: Vol. II, Credine i

obiceiuri despre plante, Societes Europeennes, 1988.

105.

Butur V. Etnografia poporului romn. Cultura material. Cluj-Napoca: Editura

Dacia, 1978.

106.

Buzil V. Pinea: aliment i simbol. Experiena sacrului. Chiinu: tiina, 1999.

107.

Canarache A., Cteva nume de culori i nuane n limba romn. Bucureti: Limba
romn, Anul X, Nr. 1, p. 16-20.

108.

Canciovici M., Reprezentri din mitologia forestier romneasc. Bucureti: Datini,

2002. nr. 1-2, p.16.

109.

Cantemir D., Descrierea Moldovei. Bucureti: E.A.R.S.R, 1973.

110.

Carpov S.S. (Red.), Cartea vinificatorului. Chiunu: Editura Uniunii Scriitorilor,

1992.

111.

Clinescu R. . a., Biografia Romniei. Bucureti: Editura tiinific, 1969.

112.

Cmpeanu R., Kontec A., Gavrilescu I., Nanu I., Rmniceanu C., Cercetri privind
obinerea coloranilor naturali din tescovina roie. Bucureti: Anale, Institutul de
Cercetri pentru Viticultur i Vinificaie Valea Clugreasc, Vol. XII, 1989, p. 301311.

113.

Crciumaru M., Mrturii ale artei rupestre preistorice n Romnia. Bucureti: Editura
Sport-Turism, 1987.

293

114.

Cernovodeanu P., Societatea feudal romneasc vzut de cltori strini (secolele

XV XVIII) . Bucureti: E.A.R.S.R., 1973.

115.

Chelcea I., Etnografia Vii Bistriei, zona Bicaz. Piatra-Neam, 1973.

116.

Chevalier J., Cherbrant A., Dicionar de simboluri (mituri, vise, obiceiuri, gusturi,
forme, figuri, culori, numere) . Bucureti: Vol. I, Artemis, 1994.

117.

Chevalier J., Cherbrant A., Dicionar de simboluri (mituri, vise, obiceiuri, gusturi,
forme, figuri, culori, numere). Bucureti: Vol. II, Artemis, 1994.

118.

Chevalier J., Cherbrant A., Dicionar de simboluri (mituri, vise, obiceiuri, gusturi,
forme, figuri, culori, numere) . Bucureti: Vol. III, Artemis, 1995.

119.

Chihaia L., Cifor L., Ciobanu A. . a., Dicionar enciclopedic ilustrat. Chiunu:
Editura Cartier, 1999.

120.

Cica V., Ocupaii de meteuguri populare din Banat pe cale de dispariie.

Caransebe. 1979.

121.

Chifu T., Dicionarul etimologic de botanic sistematic. Iai: Editura Universitii

Alexandru Ioan Cuza, 2003.

122.

Cioar M., Zona etnografic Rdui. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1979.

123.

Cioar-Btc M., Btc V., Zona etnografic Teleorman. Bucureti: Sport-Turism,

1985.

124.

Ciobanu C., Asediul Constantinopolului n pictura mural postbizantin din Moldova.

Chiunu: Arta, 2002, p. 35-38.

125.

Ciobanu F., Observaii asupra unor termeni cromatici romneti. Limba romn, An.
XXVIII, Nr. 1, 1979, p. 3.

126.

Ciobanu C., Vechi icoane basarabene. Chiunu: Neamul romnesc, Nr.2, 1996.

127.

Ciobanu C., Zugravi iconari ai Moldovei Medievale. Chiunu: Sud-Est, Nr.3, 1998.

128.

Ciobanu C., Stavil T., Icoane vechi din colecii basarabene. Debrecen, Ungaria:
Editura ARC, 2000.

129.

Ciobanu ., Biserici vechi din Basarabia. Chiinu: Anuarul Comisiunii

Monumentelor Istorice (Secia Basarabia), 1924, p. 1.

130.

Ciocanu S., Biserica Naterea Maicii Domnului (Mazarache) din Chiinu. Chiinu:
Arta, 2002, p. 39-43.

131.

Ciornescu A., Dicionarul etimologic al limbii romne. Bucureti: SAECULUM I.O.

132.

Ciubotaru I. H., Ciubotaru S., Ornamente populare tradiionale custuri, esturi

zona Botoanilor. Botoani: C.J.C.E.S., 1982.

294

133.

Ciubotaru S., Ciubotaru I. H., Ornamente tradiionale din Moldova. Iai: T. III,
Caietele Arhivei de folclor, Iai, 1988.

134.

Ciuculescu T., Fluierul o legend vie. Bucureti: Datini, Revist de Cultur, Serie
nou, Nr. 36-37 (12), 2002, p. 40-42.

135.

Ciurea V., Vechiul inut al Sucevei. Bucureti: Cartea Romneasc, 1925.

136.

Coatu N., Structuri simbolice n tradiia funebr romneasc. Chiunu: Simpozionul

Naional de Etnologie Imagini i permanene n etnologia romneasc, tiina, 1992,
p. 120-126.

137.

Cojocaru L., Structura obiceiurilor nupiale din Basarabia (finele sec. al XIX-lea
nceputul sec. al XX-lea). Chiinu: Autoreferat.Teza de doctor n istorie, 1998.

138.

Coma D., Album de broderii i esturi romneti (Din ornamentica romn). Sibiu,
1976.

139.

Conea I., Vechile trguri nedei de pe culmile Carpailor. Bucureti: Buletinul

tiinific. Secia de geologie i geografie a Academiei R.P.R., Tom. II, nr.1.

140.

Constantin G., Lumin i culoare. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1983

141.

Constantinescu G., Haieganu-Buruian E., S ne cunoatem plantele medicinale.

Bucureti: Editura Medicinal, 1986.

142.

Constantinescu-Iai P., Basarabia arheologic i artistic. Chiinu: T.B.C.C., 1932

(1933).

143.

Constantinescu N. Etnologia i folclorul relaiilor de rudenie. Bucureti: Univers,

2000.

144.

Constantinescu N., Relaii de rudenie n societile tradiionale. Reflexe n folclorul

romnesc. Bucureti: Editura E.A.R.S.R., 1987.

145.

Constantinescu N., Frunz verde lemn domnesc. Plante i arbori n formula de

nceput a cntecului popular romnesc. Bucureti: Centrul Cultural al Republicii
Ungare, 2005, p. 65-76 (cu un rezumat n limba englez, Green Leaf of the Southern
Wood, p. 265).

146.

Constantinescu N., Toate plugurile ar. Instrumentarul agricol obiect i simbol.

Piteti: Caietele folclorice Arge, vol. V-VI. Comunicri i materiale de folclor.
Centrul creaiei populare Arge, Asociaia Folcloritilor Argeeni C. RdulescuCodin, 2004, p. 92-98.

147.

Constantinescu Ol. O., Stoian I. I., Din datina Basarabiei. Chiinu: Imprimeria,
1936.

148.

Cornescu E., Custuri romneti. Bucureti: SOCEC, 1906.

295

149.

Cosmovici L., Zisu L., Ghid cosmetic sfaturi practice. Bucureti: Editura Medical,
1982.

150.

Costchescu M., Satul i trgul Telineti (Orhei), Iai, 1930.

151.

Coteanu I., Seche L., Seche M., Dicionar Explicativ Romn. Bucureti: Ed. II,
Univers Enciclopedic, 1996.

152.

Cotea V., Pomohaci N., Gheorghi M., Oenologie. Bucureti: Editura Didactic i
Pedagogic, 1982.

153.

Cote P., Geomorfologia Romniei. Bucureti: Editura Tehnic, 1973.

154.

Crciun T., Crciun L.- E., Dicionar de biologe. Bucureti: Albatros, 1989.

155.

Creang I., Poveti, povestiri, amintiri. Bucureti: Libra, VOX, 2002.

156.

Cristea D., Vilarem G., Pastelul (Isatis tinctoria L) trecutul, prezentul i viitorul unei
plante remarcabile. Bucureti: Chimia, Revist trimestrial pentru elevi, Nr. 4, 2003,
p. 43-49.

157.

Culea Ap. D., Datini i munc. Bucureti: Vol. I, Editura Casa coalelor, 1943.

158.

Culea Ap. D., Datini i munc. Bucureti: Vol. II, Editura Casa coalelor, 1943.

159.

Cuparencu E., Custuri romneti regiunea Vrancea. Bucureti: Cartea Romneasc,

1942.

160.

Cuparencu E., Sburlan S. Custuri din nordul Moldovei. Bucureti: CERES, 1981.

161.

Daicoviciu H., Dacii. Chiinu: Hiperion, 1991.

162.

Dame F., ncercare de terminologie poporan romn. Bucureti: Socecu, 1898,

p.173-176.

163.

Dame F., Terminologie poporan romn. Bucureti: Socecu, 1898.

164.

Damaschinus Sf. Ioan, Cultul sfintelor icoane. Bucureti, 1987.

165.

Dancu Iu., Dancu D., Pictura rneasc pe sticl. Bucureti, 1975.

166.

Datcu I., Nichita P. Smochin, etnograf al romnilor transnistreni. Bucureti: Revista

de Etnografie i Folclor, T. 38, Nr. 1-2, 1993, p. 83-86.

167.

Dncu M., Zona etnografic Maramure. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1986.

168.

Dsclescu I., Oule ncondeiate. Bucureti: Arta i Arheologia, II, 1929, p. 3.

169.

Demcenco N. A. (Red.), Arheologia, etnografia i studiul artelor din Moldova: bilan i

perspective. Chiinu: tiina, 1990.

170.

Diaconu I., inutul Vrancei. Etnografie, folclor, dialectologie. Bucureti: Ediia II,
Editura Minerva, 1969.

171.

Dima Al., Arta popular i relaiile ei. Bucureti: Editura Minerva, 1971.

296

172.

Dima Al., mpodobirea porilor, interioarelor caselor, opinii despre frumos.

Bucureti: Institutul Social Romn, 1945.

173.

Dionisie din Furna, Carte de pictur. Bucureti, 1979.

174.

Dobjanschi A., Simion V., Arta n epoca lui Vasile Lupu. Bucureti: Editura
Meridiane, 1979.

175.

Docheru M., Cmi femeieti din zona Rmnicu Srat. Bucureti: M.S.A.P., Nr. 5-6,
1985, p 334.

176.

Dogaru O., Ornamentele i croiul costumului popular din judeul Maramure.

Bucureti: C.C.E.S., Jud. Maramure, Arta grafic, 1984.

177.

Doholici V., Tipizarea vinurilor. Bucureti: CERES, 1972.

178.

Donu N., Talmaza, Ermoclia, Ciobruciu. Tezaur folcloric. Chiunu, 1999.

179.

Drgoescu I. I., Locuina i gospodria din Basarabia i Bucovina de Nord. Pe baza

unor documente inedite. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 38, Nr. 1-2,
1993, p. 97-115.

180.

Drgotescu M., Brldeanu D., Bunghez G., Monumente istorice din judeul Neam.
Bucureti: Editura Meridiane, 1971.

181.

Drgulescu C., Botanica popular n Mrginimea Sibiului. Sibiu: Muzeul Brukenthal,

Sibiu, 1992.

182.

Drgu V., Pictura veche romneasc, sec.XV-XVIII, n Pictura romneasc n

imagini. Bucureti: Editura Meridiane, 1970.

183.

Drimba O., Istoria culturii i civilizaiei. Bucureti: SAECULUM I.O., Vol.I, 1984;
Vol.II, 1987; Vol.III, 1990; Vol.IV, 1995; Vol.V, 1999; Vol.VI, 1999; Vol.VII, 1999;
Vol.VIII, 1999; Vol. IX, 1999; Vol. X, 1999.

184.

Ducan C., Crucerul de la Salcia (Dolj) ntre cteva istorii i deontologie. Bucureti:
Datini, Revist de Cultur, Serie nou, Nr. 36-37 (1-2), 2002, p. 21-22.

185.

Dumitrescu V., Arta neolitic n Romnia. Bucureti: Editura Meridiane, 1968.

186.

Dumitriu V. M., Zelenciuc V. S., Costumul naional moldovenesc. Chiinu: 1975.

187.

Dunre N., Aspecte ale artei populare din raionul Beiu, reg. Oradea, S.C.I.A.
Bucureti, 1954.

188.

Dunre N., Relaii etnografice ntre inuturile de pe ambele versante ale Carpailor..
Bucureti: Studii i cercetri n Istoria Artei, Anul 10, Nr. 1, 1963, p. 192-203.

189.

Dunre N., Portul buciumanilor din Munii Apuseni. Bucureti: E.S.P.L.A. 1957.

190.

Dunre N., Civilizaia tradiional romneasc din curbura Carpatic Nordic.

Bucureti: A..E., 1982.

297

191.

Dunre N., Arta popular din Munii Apuseni. Bucureti: Editura Meridiane, 1981.

192.

Dunre N., (Red.), Arta popular din Valea Jiului (regiunea Hunedoara). Bucureti:
E.A.R.S.R., 1963.

193.

Dunre N., Broderia popular romneasc. Bucureti: Editura Meridiane, 1985.

194.

Dunre N., Meteugul i arta acului. Bucureti: Editura Tehnic, 1986.

195.

Dunre N., Ornamentic tradiional comparat. Bucureti: Editura Meridiane, 1979.

196.

Dunre N., Portul popular din Bihor. Bucureti: E.S.L.A., 1957.

197.

Dunre N., Catrina C., Portul popular romnesc de pe Trnave. Braov: C.C.P.J.B.,
1968.

198.

Dunre N., Rspndirea satelor specializate n meteuguri populare pe teritoriul

Romniei, Cibinium, 1967-1968. p. 45-58.

199.

Dunre N., Textilele populare romneti din Munii Bihorului. Bucureti: Studii de
art, 1959.

200.

Dunre N., . a. (Red.), ara Brsei. Bucureti: Vol. I, 1972, Vol. II, 1974.

201.

Efremova A.E., Despre vopsitul vegetal n Basarabia. Arhiva: Fondul 65, inv. 2, doc.
21, A, 1913, p. 14.

202.

Eliade M., Istoria credinelor i ideilor religioase. Bucureti: Editura tiinific i

Enciclopedic, 1981.

203.

Eliade M., Sacrul i profanul. Bucureti: Humanitas, 1992.

204.

Enache ., Plea T., Zona etnografic Dolj. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1982.

205.

Eanu A., Eanu V., tefan cel Mare ctitorul primei biserici de piatr de la Cpriana.
Chiinu: Arta, 2002, p. 25-30.

206.

Facillon H., Arta sculptorilor romanici. Bucureti: Editura Meridiane, 1989.

207.

Faensen H., Ivanov V., Arhitectura rus veche. Bucureti: Vol. I, II., Editura
Meridiane, 1981.

208.

Faure E., Istoria artei. Arta antic. Bucureti: Editura Meridiane, 1988.

209.

Faure E., Istoria artei. Arta medieval. Bucureti: Editura Meridiane, 1988.

210.

Ferber M., Dicionar de simboluri literare. Chiinu-Cartier; Bucureti-Codex, 2001.

211.

Ferenczi ., Sarmizegetusa Regia puternic centru al metalurgiei dace, Magazin

istoric, An. XIII, Nr. 6, 1979, p. 24-25.

212.

Filipescu D., Gavriliu G., Textilele Romniei. Bucureti, 1939.

213.

Florescu E., Portul popular din zona Neam. Neam: C.E.S. al jud. Neam, Complexul
muzeal, Secia de etnografie, 1979.

214.

Florescu Fl. B., Portul popular din ara Vrancei. Bucureti: E.S.P.L.A., 1958.

298

215.

Florescu Fl.B., Portul popular din Muscel. Bucureti: E.S.P.L.A., 1957.

216.

Florescu Fl.B., Portul popular din Moldova de Nord. Bucureti: E.S.P.L.A., 1956.

217.

Florescu Fl. B., Petrescu P., Stahl P. H., Arta popular de pe Valea Bistriei.
Bucureti: E.A.R.S.R., 1969.

218.

Florescu Fl. B., Stahl P., Petrescu P., Arta popular din zonele Arge i Muscel.
Bucureti: E..A.R.S.R., 1967.

219.

Florescu Fl. B., Petrescu P. . a. (Red.), Arta popular romneasc. Bucureti:

E.A.R.S.R.,1969.

220.

Florescu Fl B., Monumentul de la Adamclissi, Tropaeum Traiani. Bucureti: Ediia a

2-a, E.A.R.P.R., 1961.

221.

Florescu R., Arta dacilor. Bucureti, 1968.

222.

Florescu R., Miclea I., Strmoii romnilor. Vestigii milenare de cultur i art. Getodacii. Bucureti: Editura tiinific, 1980.

223.

Florescu R., Daicoviciu A., Rou L., Dicionar enciclopedic de art veche a Romniei.
Bucureti:, Editura Enciclopedic, 1980.

224.

Fochi A., Datini i eresuri populare de la sfritul secolului al XIX-lea: Rspunsurile la

chestionarele lui Nicolae Densuianu. Bucureti: Editura Minerva, 1976.

225.

Fochi A. (Red.), Bibliografia general a Etnografiei i Folclorului Romnesc.

Bucureti: Vol.I (1800-1891), Editura pentru literatur, 1968.

226.

Fochi A., Bibliografia general a Etnografiei i Folclorului Romnesc. . Bucureti:

Vol. II, SAECULUM I.O., 2002.

227.

Foca Gh.,(Red.), Studii i cercetri. Bucureti: Muzeul satului, Arta grafic, 1971.

228.

Foca M., Scoare romneti. Bucureti: M.A.P., 1970.

229.

Foca M., Muzeul satului. Bucureti: Meridiane, 1972.

230.

Formagiu H.-M., Portul popular din Romnia. Bucureti: Catalog tipologic, M.A.P.,
1974.

231.

Gaga L., Zona etnografic Almj. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1984.

232.

Gluc T. Folclor basarabean adunat din judeele Soroca, Bli, Orhei. Cartea noastr,
1938.

233.

Geba M., Contribuii la studiul ceramicii prin metode fizico-chimice. Iai: Muzeul de
Istorie a Moldovei, Cercetri istorice (Serie nou), XII-XIII, 1981-1982. p. 77-80.

234.

Gheorghiu G.N., Colorani. Bucureti, 1950

235.

Gheorghiu D., n legtur cu terminologia culorilor din limba romn . Bucureti:

Limba romn, Anul XVII, Nr. 1, 1968, p. 39-40.

299

236.

Ghimpu V., Biserici i mnstiri medievale n Basarabia. Chiinu: Tyragetia, 2000.

237.

Ghinoiu I., Obiceiuri populare de peste an. Bucureti: Dicionar, Editura Fundaiei
Culturale Romne, 1997.

238.

Ghinoiu I., Panteonul romnesc. Bucureti: Dicionar, Editura Enciclopedic, 2001.

239.

Ghinoiu I., Lumea de aici, lumea de dincolo. Bucureti: Editura Fundaiei Culturale
Romne, 1999.

240.

Ghinoiu I., Popasuri etnografice romneti. Bucureti: Editura tiinific i

Enciclopedic, 1981.

241.

Ghinoiu I., Vrstele timpului. Chiinu: tiina, 1994.

242.

Ghinoiu I. (Coord.), Srbtori i obiceiuri. Bucureti: Vol. I, Oltenia, Editura

Enciclopedic, 2001.

243.

Giurescu D. G., Istoria ilustrat a romnilor. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1981.

244.

Godea I., Caracteristici ale culturii populare din Bihor. Bucureti: Editura SportTurism, 1977.

245.

Godea I., Zona etnografic Beiu. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1981.

246.

Goia I.A., Zona etnografic Mese. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1981.

247.

Gombrich E.H., Norm i form. Bucureti: Editura Meridiane, 1981.

248.

Goran C., Catalogul sistematic al peterilor din Romnia. Bucureti, 1981.

249.

Gorduza V.-M., Trbanu-Mihail C., Atanasiu A., Pop C., Gorduza E.-V.,
Trbanu-Mihail T., Colorani organici. Aplicaii neconvenionale. Bucureti:
UNI-PRESS, 2000.

250.

Gore P., Albumul ornamentelor de covoare moldoveneti. Chiinu, 1912.

251.

Gorovei A., Botanica popular, n eztoarea. Flticeni: Vol. XV, 1915.

252.

Gorovei A., Meteugul vpsitului cu buruieni. Bucureti: Seria B, Nr. 22, Cartea
Romneasc, 1943.

253.

Gorovei A., Oule de Pati. Studiu de folclor. Bucureti: Cartea Romneasc, 1937.

254.

Graur A., Prosoapele de nunt din satul Miletii-Mici. Chiinu: Muzeul de Stat de
studiere a inutului din R.S.S.M. Buletin tiinific, Ediia 3, 1990, p. 163-190.

255.

Grecu V., Cri de pictur bisericeasc bizantin. Cernui, 1936.

256.

Grecu V., Erminii de pictur bizantin. Cernui, 1924.

257.

Grosul Ia. (Red.), Enciclopedia sovetic moldoveneasc. Chiinu: Vol. I, 1970; Vol.
II, 1971; Vol. III, 1972; Vol. IV, 1974; Vol. V, 1975; Vol. VI, 1976; Vol. VII, 1977;
Vol. VIII, 1981.

258.

Gulian C.I., Lumea culturii primitive. Bucureti: Albatros, 1983.

300

259.

Gusti D., Orghidan C., Vulcnescu M., Leonte V., Enciclopedia Romniei. Bucureti:
Vol. I, A..E.R., 1935.

260.

Gusti D., Orghidan C., Vulcnescu M., Leonte V., Encilopedia Romniei. Bucureti:
Vol. II, Imprimeria Naional, 1938.

261.

Gusti D., Orghidan C., Vulcnescu M., Enciclopedia Romniei. Bucureti: Vol. III,
A.S.P.E.R., 1939.

262.

Gusti D., Orghidan C., Georgescu M., Botta D., Enciclopedia Romniei. Bucureti:
Vol. IV, A.S.P.E.R., 1943.

263.

Hncu-Tentiuc A., nceputul anului agricol n viaa tradiional a comunitilor rurale.

Chiinu: Revista de Etnologie, T. I, Nr. 2, 1997, p. 35-41.

264.

Herseni T., Ionescu C.A., Mohanu C., Colinde din Transnistria. Chiinu: tiina,
1994.

265.

Herodot, Istorii. Bucureti: Vol. I, cartea a IV-a, E.A.R.P.R., 1961.

266.

Horia O., Lemnul tradiie i modernitate. Bucureti: Datini, Revist de Cultur,

Serie nou, Nr. 36-37 (1-2), 2002, p. 27.

267.

Holban E., Tomaselli-Holban A., Arta popular din judeul Galai. Galai, 1974.

268.

Holban M. (Red.), Cltori strini despre rile romne. Bucureti: Editura

tiinific, Vol. I, 1968; Vol. II, 1970; Vol. III, 1971; Vol. IV, 1972; Vol. V, 1974; Vol.
VI, 1979; Vol.VII, 1980.

269.

Horia O., Zona etnografic Buzu. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1981.

270.

Horia O., Petrescu P., Meteuguri artistice n Romnia. Bucureti, 1971.

271.

Ibrian E.N., Vopsitul vegetal. Bucureti: Jeco Trading S.A., 1993.

272.

Ibrian E.N., Dunre N., Broderiile tradiionale i artizanale moldoveneti. Bucureti:

CERES, 1984.

273.

Ichim D., Zona etnografic Trotu. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1983.

274.

Ienitea I., Vopsitul cu buruieni la Nicani. Chiinu: Buletinul Institutului Social

Romn din Basarabia, T. I, 1937.

275.

Iliiu M., Colorani naturali n industria casnic textil. Bucureti: Muzeul satului,
1996.

276.

Ilvichi L., Mnstirile i schiturile din Basarabia. Chiinu: Casa crii Mitropolitul
Petru Movil, 1999.

277.

Ioachim (episcop) P.S.P. (Red.), Cronica Episcopiei Huilor. Hui: Episcopia Huilor,
Vol. I, 1995; Vol. IV, 1998.

301

278.

Iona A. Numele de culori de ton Rou n limbile rus i romn (studiu contrastiv).
Chiinu: Autoreferat, Disertaia tezei de doctor n tiine filologice, 2000.

279.

Iona A., Realizarea relaiilor de sinonime n sistemul lexico-semantic al numelor de

culori (n baza termenilor de cromatic de ton Rou). Chiinu: Limba romn, Nr.3,
1998, p. 53-55.

280.

Ionescu de la Brad I., Agricultura Romniei. Bucureti, 1866, p. 83.

281.

Ionescu A.S., Fotografia surs pentru portretele unor personaliti politice din
secolul al XIX-lea multiplicate prin gravare sau litografie. Bucureti: Revista de
istorie social, Vol. I, 1996.

282.

Iordache Gh., Ocupaii tradiionale pe teritoriul Romniei. Craiova: Studiu etnologic,

Scrisul romnesc, T.I, 1985; T.II, 1986.

283.

Iordache Gh., Ocupaii tradiionale pe teritoriul Romniei. Bucureti: Studiu

etnologic, T.III, Editura Academiei Romne, 1996.

284.

Iordan I., Graur A., Coteanu I., Dicionarul Limbii Romne. Bucureti: Serie nou, T.
III, Partea 4, E.A.R.S.R., 1980.

285.

Iorga N., Istoria romnilor i a civilizaiei lor. Bucureti: Editura Ferdinand 1, 1929.

286.

Iorga N., Lart populaire en Roumanie, son caractere, ses rapports et son origine.
Paris, Gamber, 1923..

287.

Iorga N., Neamul romnesc n ara Ungureasc. Bucureti, 1906.

288.

Iorga N., Nou documente basarabene. Bucureti: SOCEC, 1914.

289.

Iorga N., Portul popular romnesc Vlenii de Munte: Neamul Romnesc, 1912.

290.

Iorga N., Scrieri despre art. Originile artei populare romneti. Bucureti, 1968.

291.

Iorga N., Viaa femeilor din trecutul romnesc. Vlenii de Munte: Neamul romnesc,
1910.

292.

Iosipescu S., Zone de prelucrare primar i meteug al lemnului n Carpaii Orientali.

Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 37, Nr. 2, 1992, p. 162-165.

293.

Irimie C., Portul popular din zona Bran. Bucureti: E.S.L.A., 1956.

294.

Irimie C., Portul popular din zona Fgraului. Bucureti: E.S.L.A., 1957.

295.

Irimie C., Foca M., Icoane pe sticl. Bucureti, 1968.

296.

Irimie C., Pictura popular pe sticl. Bucureti: A.S.S.P.R.S.R., ara Brsei,

Vol.

III, 1974.
297.

Ivanescu ., Olteanu M., Brbulescu E., mpletituri din nuiele, papur, foi de porumb i
paie. Bucureti: CERES, 1988.

302

298.

Irimie C., Arta ncondeierii oulor. Bucureti: n ara Brsei, T. 2, Comitetul de

Cultur i Educaie Socialist al judeului Braov, 1974.

299.

Irimie C., Portul popular din ara Oltului. Zona Avrig. Bucureti: E.S.L.A., 1957.

300.

Irimie C., Portul popular din ara Oltului. Zona Fgra. Bucureti: E.S.L.A., 1956.

301.

Irimie C., Portul popular din zona Branului. Bucureti: E.S.L.A., 1960.

302.

Irimie C., Portul popular din zona Peranilor. ara Oltului. Bucureti: E.S.L.A.,
1958.

303.

Irimie C.C., Necula M., Arta rneasc a lemnului. Bucureti: Editura Meridiane,
1983.

304.

Ispas S., Raportul om vegetal n mentalitatea popular. Cearta bradului cu teiul

sau cu plopul. Bucureti: Datini, 2002, nr. 1-2.

305.

Istrate C.Dr., Cromatica poporului romn. Bucureti: Buletinul Societii de Sciine,

An. XIII, Nr. 3-4, 1904, p. 176-286.

306.

Istrate G., Terminologia cromatic n limba romn. Bucureti: Analele celui de-al
XII-lea congres internaional de lingvistic i filologie romanic, T.I, E.A.R.S.R., 1970.
p. 893-903.

307.

Jitaru V., Contribuii privind evoluia bisericilor de lemn din Basarabia. Chiinu:
Arta, 2001, p. 26-30.

308.

Joia A., Dicionar enciclopedic romn. Bucureti: Editura politic, T. I-1962, T. II1964, T. III-1965, T.IV-1966.

309.

Jompan A., Jompan D., Gteala capului la femei n Valea Bistrei. Reia, 1972.

310.

Jula A., Mnstirescu V., Tradiii i obiceiuri romneti. Anul Nou n Moldova i
Bucovina. Bucureti: E.L., 1968.

311.

Jules Carles, Chimia vinului. Cluj: Ardealul, 1977.

312.

Junghietu E., Doine i cntece. Chiinu: Editura Lumina, 1968.

313.

Kardalus J., Secoan E., Kosa Szanto V., Portul popular din judeul Harghita.
Miercurea Ciuc, 1979.

314.

Koglniceanu M., Album istoric i literar (despre dispariia portului naional n

Moldova i persistena lui n Oltenia). Iai, 1854.

315.

Kolbenheier E., Motivele industriei casnice de broderii n Bucovina. Viena, 1912.

316.

Kontek A., Kontek A., Modificri ale structurii culorii vinurilor roii n perioada lor de
formare. Bucureti: Anale, Institutul de Cercetri pentru Viticultur i Vinificaie
Valea Clugreasc, Vol. XIII, 1991, p. 351-359.

317.

Lazarev V., Istoria picturii bizantine. Bucureti: Editura Meridiane, Vol. I III, 1980.

303

318.

Lecca O.G., Dicionar istoric, arheologic i geografic al Romniei. Bucureti:

Universul, 1937.

319.

Levi-Strauss C., Gndirea slbatic. Bucureti: Editura tiinific, 1970.

320.

Luchiane O., Kalanicova N., Cibotaru S., Materialele lui P. A. uminschii n Muzeul
de Stat de etnografie a popoarelor U.R.S.S. ca surs pentru studierea etnografiei
moldovenilor. Chiinu: Muzeul de Stat de studiere a inutului din R.S.S.M., Buletin
tiinific, Ediia 3, 1990, p. 23-32.

321.

Lupescu M., Teodorescu I., Plantele i substanele cunoscute n popor pentru vpsit.
Bucureti: Buletinul societii de sciine, An. XII, 1904, p. 242-256.

322.

Maciu M., Posea G., Zegheru N., Enciclopedia geografic a Romniei. Bucureti:
Editura tiinific i Enciclopedic, 1982.

323.

Macrea D., Dicionarul limbii romne moderne. Bucureti: E.A.R.P.R, 1958.

324.

Macri A., Note de cltorie i nsemnri. Bucureti: Agerpress Typo, 2001.

325.

Magda G., mpletituri de artizanat. Bucureti, 1975.

326.

Maier R.O., Despre unele elemente de port popular femeiesc din R.S.S. Moldoveneasc.
Bucureti: Studii i cercetri n Istoria Artei, Anul 10, Nr.1, 1963, p. 189-192.

327.

Malski B., Viaa moldovenilor de la Nistru. Olneti. Monografia sociologic a unui sat
de pe Nistru, Tipografia de pe lng Prefectura jud. Cetatea-Alb, 1939.

328.

Manilici V., Manilici E., Piatra i metalul n evoluia civilizaiei. Bucureti: Vol. I,
Preistoric i antichitate, Vol. II, Evul mediu. Epoca modern. Editura Academiei
Romne, 2002.

329.

Mansuelli G.A., Civilizaiile Europei vechi. Bucureti: Vol. I, II. Editura Meridiane,
1978.

330.

Marchevici V.I., Mrturii ale trecutului. Chiinu: Editura Timpul, 1985.

331.

Marco M., Particularitile covoarelor populare de pe teritoriul de confluen etnic

din raionul Camenca. Chiinu: Buletin tiinific, Muzeul de Stat de studiere a
inutului din R.S.S.M., Ediia 3, 1990, p.153-162.

332.

Marcu F., Mic dicionar de neologisme. Bucureti: Albatros, 1986.

333.

Mardare Gh., Vechile covoare romneti basarabene. Numirile culorilor.

Paris-

Bucureti: Studii romneti i aromneti, (Red. P.H. Stahl), III, 1996, p. 26-28.
334.

Mardare Gh., Ce nseamn sntu. Chiinu: Orizontul, Nr. 11, 1986, p. 54.

335.

Marian S.Fl. Botanic popular. Manuscris.

336.

Marian S.Fl., Cromatica poporului romn. Bucureti: Analele Academiei Romne,

Seria II, T. 5, 1882, p. 107-159.

304

337.

Marian S.Fl., Naterea la romni. Bucureti: Editura Grai i suflet Cultura

Naional, CORESI, 1995.

338.

Marian S.Fl., Nunta la romni. Bucureti: Editura Grai i suflet Cultura Naional,
CORESI, 1995.

339.

Marian S.Fl., Ornitologia poporan romn, T. I, II, 1883.

340.

Marian S.Fl., Srbtorile la romni. Bucureti: Vol. I, II, Editura Fundaiei Culturale
Romne, Bucureti, 1994.

341.

Marian S.Fl., Srbtori la romni. Bucureti: Vol. III, 1901.

342.

Marian S.Fl., Tradiii poporane romne din Bucovina. Bucureti: Universal Dalsi,
2000.

343.

Marian S.Fl., Descntece poporane romne, vrji, farmece i desfaceri. Bucureti:

CORESI, 1996.

344.

Marian S.Fl., Tradiii poporane romne. Sibiu: Closius, 1878.

345.

Marian S.Fl., Pamfile T., Lupescu M., Cromatica poporului romn. Bucureti:
SAECULUM I.O., 2002.

346.

Marinescu M., Arta popular romneasc. esturi decorative. Cluj-Napoca: Editura

Dacia, 1975.

347.

Mastacan Gh., Mastacan I., Mineralogie. Bucureti: Editura Tehnic, Vol. I, II, 1976.

348.

Mateevici A., Opere. Chiinu: tiina, Vol I, II, 1993.

349.

Matihac V., Ionesi L., Geologia Romniei. Bucureti: Editura Tehnic, 1973.

350.

Maxim E., Evoluia acoperemntului de cap n zonele Arge i Muscel. Bucureti:

Revista de Etnografie i Folclor, T. 30, Nr. 1, 1985, p. 71-75.

351.

Mehedini S., Civilizaie i Cultur. Bucureti: Editura Trei, 1999.

352.

Meioiu I., Spectacolul nunilor. Bucureti: C.S.C.A., 1969.

353.

Meric E., Tehnologia produselor cosmetice. Iai: Kolos, Vol. I, Substane active i
aditivi, 2003.

354.

Mezel V., Arta popular din Slaj. Zalu, 1969.

355.

Mihail Z., Terminlogia portului popular romnesc n perspectiv etnolingvistic

comparat sud-est european. Bucureti: E.A.R.P.R., 1978.

356.

Miclea I., Satele Romniei. Rinari. Sibiu: Editat de Revista Transilvania, 1983.

357.

Miclea I., Satele Romniei. Sibiel. Sibiu: Editat de Revista Transilvania, 1979.

358.

Miclea I., Iaii marilor iubiri. Bucureti: Editura Meridiane, 1971.

359.

Mihalcu M., Faa nevzut a formei i culorii. Enciclopedia ndeletnicirilor tehnicoartistice populare vechi romneti de la A la Z. Bucureti: Editura Tehnic, 1996.

305

360.

Mihalcu M., Verdele de pjte al iconarilor romni. Bucureti: Datini, Revist de

Cultur, Nr. 2 (27), 1998, p. 12-13.

361.

Mihalcu M., Valori medievale romneti. Bucureti, 1984.

362.

Mihalcu M., Un constructor de biserici de lemn. Bucureti: Datini, Revist de

Cultur, Serie nou, Nr. 36-37 (1-2), 2002, p. 37-39.

363.

Mihalcu M., Drgnoiu M., Monumente istorice de Art. Bucureti: Revista Muzeelor
i Monumentelor Istorice, XLIX, I, 1980, p. 64-69.

364.

Mihalcu M., Drgnoiu M., Buletinul de fizic i chimie. Bucureti: V, 1981, p. 242245.

365.

Mihalcu M., Drgnoiu M., Maier R.O., Obinerea coloranilor organici din regnul
vegetal al florei locale i utilizarea lor n diferite ndeletniciri tehnico-artistice la
poporul romn. III. Cernelurile. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 35, Nr.
2, 1990, p. 173-186.

366.

Mihalcu M., Drgnoiu M., Maier R.O. Obinerea coloranilor organici din regnul
vegetal al florei locale i utilizarea lor n diferite ndeletniciri tehnico-artistice la
poporul romn. IV. Vopsitul oulor. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 37,
Nr. 6. 1992, p. 603-614.

367.

Mihalcu M., Maier R.O., Cteva observaii cu privire la un calendar popular al

recoltrii materiei prime necesare obinerii coloranilor naturali. Bucureti: Revista
de Etnografie i Folclor, T. 42, Nr.3-4, 1997, p. 249-258.

368.

Mihalcu M., Maier R.O., Informaii vechi asupra meteugurilor artistice populare.
Bucureti: E.A.R., Anuarul Institutului de Etnografie i Folclor Constantin Briloiu,
Seria nou, T. 3, 1992, p. 91-100.

369.

Mihalcu M., Maier R.O., Obinerea coloranilor organici din regnul vegetal al florei
locale i utilizarea lor n diferite ndeletniciri tehnico-artistice la poporul romn. I. Cu
privire la stadiul actual al problemei. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T.
34, Nr. 6, 1989, p.579-584.

370.

Mihalcu M., Maier R.O., Drgnoiu M., Noi observaii cu privire la utilizarea unor
reprezentani ai regnului vegetal din flora local ca furnizori de materiale
tinctoriale n ndeletnicirile tehnico-artistice populare romneti. Chiinu:
Simpozionul Naional de Etnologie Imagini i permanene n etnologia romneasc,
tiina, 1992, p. 281-286.

371.

Mihalcu M., Maier R.O., Drgnoiu M., Obinerea coloranilor organici din
reprezentani ai regnului vegetal din flora local i utilizarea lor n diferite ndeletniciri

306

tehnico-artistice la poporul romn. II. Observaii cu privire la materia prim vegetal

folosit. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 35, Nr. 1, 1990, p. 59-80.
372.

Mihalcu M., Maier R.O., Mihaela L., Practici de vopsire tradiionale. Bucureti:
Iarna. Tradiii i obiceiuri, Academia Romn. Institutul de Etnografie i Folclor,
1991, p. 55-64.

373.

Mihilescu L., Catalogul coleciilor de etnografie i art popular ale Muzeului Brilei.
Bucureti, 1979.

374.

Mihilescu D., Limbajul culorilor i al formelor. Bucureti: Editura tiinific i

Enciclopedic, 1980.

375.

Minaret M., Lumina i culoarea n natur. Bucureti: Editura tiinific, 1962.

376.

Mioc D., Elemente de etnografie i folclor la cronicarul Nicolae Stoica de Haeg.

Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 18, Nr. 4, Bucureti, 1973,
p. 299-309.

377.

Mischevca V., Negrei I., Nichitici A., Simbolurile rii Moldovei (Din istoria
vexilologiei i sicilografiei heraldice moldoveneti din sec. XIV-XIX). Chiinu:
tiina, 1994.

378.

Moan I. (Red.), Nunta la romni (Antologie din poezia ceremonialului nunii).

Bucureti: Editura Minerva, 1977.

379.

Mocanu M., Giurgiuleti. Monografie etnofolcloric. Chiinu: Cartier, 1999.

380.

Mohan G., Avram A., Valorificarea resurselor vegetale n gospodrie i industrie.

Bucureti: Editura Tehnic, 1989.

381.

Moise I., Simbolistica bradului i confreriile de tineret. Bucureti: Datini, 2002,

nr.1-2.

382.

Moisiuc E., Industria textil din Braov i ara Brsei. Bucureti: Culegere de
documente (1413-1820), I, 1960.

383.

Moldovan V., Structuri stilistice n opera lui M. Sadoveanu: Cmpul semantic al

cromaticii. Cluj-Napoca: Studii de stilistic poetic, semiotic, 1980, p. 87-95.

384.

Moldoveanu G., Arta brutritului romnesc. Bucureti: Editura Tehnic, 1994.

385.

Moraru G., Aspecte ale etnologiei locuirii structurarea spaiului agricol. Bucureti:
Revista de Etnografie i Folclor, T.39, Nr. 5-6, 1994, p. 501-512.

386.

Moraru G., Contribuii la studiul portului popular din Cmpia Brilei. Bucureti:
Revista de Etnografie i Folclor, T. 20, Nr. 1,1975, p. 69-90.

387.

Morariu I., Boiangeria popular. Bucureti: n Buletinul Societii de sciine, XIII,

1904, p. 178-208.

307

388.

Moraru-Popa G., Date etnografice referitoare la prelucrarea metalelor i izvoare

antice. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 10, 1965, p. 5.

389.

Moroan N.N., tefnuc P.V., tirbu T.A. (Red.), Buletinul Institutului Social Romn
din Basarabia (s. Nicani i Iurceni), T. I. Chiinu: Tiparul Moldovenesc, 1937.

390.

Moroan N.N., tefnuc P.V., tirbu T.A. (Red.), Buletinul Institutului de Cercetri
Sociale al Romniei (s. Copanca), T. II, Chiinu: Tiparul Moldovenesc, Regionala
Chiinu, 1939.

391.

Mozes T., Zona etnografic Criul-Repede. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1984.

392.

Mozes T., Portul popular femeiesc din bazinul Criului Repede. Oradea, 1968.

393.

Mozes T., Portul popular femeiesc din bazinul Criului Alb. Oradea: Muzeul rii
Criurilor, 1975.

394.

Mozes T., Portul popular din ara Criurilor. Bucureti: Autoreferat, Teza de
doctorat, Institutul de Istoria Artei, 1976.

395.

Murean P., Culoarea n viaa noastr. Bucureti: CERES, 1988.

396.

Musicescu M.A., Broderia medieval romneasc. Bucureti: Editura Meridiane,

1969.

397.

Musicescu M.A., Muzeul mnstirii Putna. Bucureti, 1967.

398.

Mulea I., Brlea O., Tipologia folclorului din rspunsurile la chestionarele lui B. P.
Hadeu. Bucureti: Editura Minerva, 1970.

399.

Nagy J., Portul popular din inutul Calatei. Bucureti, 1958.

400.

Nagy J., Portul popular din inutul Transcu. Bucureti, 1957.

401.

Nakko O. Din trecutul Basarabiei. Chiinu: Cartea Moldoveneasc, 1976.

402.

Neamu G., Tma V., Pigmeni carotenoidici i metabolii. Bucureti: Vol. I,

CERES, 1986.

403.

Neamu G., Tma V., Pigmeni carotenoidici i metabolii. Bucureti: Vol. II, Funcii
i utilizri, CERES, 1986.

404.

Negoi J., Muzeul satului. Bucureti: Editura Meridiane, 1987.

405.

Negru G., Politica etnolingvistic n R.S.S. Moldoveneasc. Chiinu: Editura Prut

Internaional, 2000.

406.

Negru V., Pomelnicul mnstirii Cpriana un valoros monument de istorie i

cultur. Chiinu: Arta, 2001, p. 31-35.

407.

Negru V., Suruceanu D., Creaia zugravului Gherasim i a sculptorului tefan la

rscrucea secolelor XVIII-XIX. Chiinu: Revista Muzeului Naional de Istorie
Tyragetia, Nr. 3, 1993 (1996).

308

408.

Negrui C., Opere alese. Chiinu: Editura de Stat a Moldovei, 1957.

409.

Nesterov T., Bisericile de la Orheiul Vechi n contextul arhitecturii ecleziastice din

ara Moldovei. Chiinu: Arta, 2001, p. 42-45.

410.

Nesterov T., Ansamblul de cldiri monumentale din centrul sitului Orheiul Vechi.
Chiinu: Arta, 2002, p. 17-24.

411.

Nicoar E., Cuparencu E., Licere i covoare moldoveneti. Iai, 1975.

412.

Nicolescu C., Case, conace i palate vechi romneti. Bucureti: Editura Meridiane,
1979.

413.

Nicolescu C., Icoane vechi romneti. Bucureti: Editura Meridiane, 1976.

414.

Nicolescu C., Istoria costumului de curte n rile Romne, sec. XIV-XVIII.

Bucureti: Editura Meridiane, 1970 (1971).

415.

Nicolescu C., Miniatura i ornamentul crii de manuscrise din rile romne, secolele
XIV-XVIII. Bucureti: Catalog, Muzeul de art a Republicii, 1964.

416.

Niculescu-Varone G.T., Costumele naionale din Romnia ntregit. Bucureti:

Universul, 1937.

417.

Niculescu-Varone G.T., Portul popular romnesc. Bucureti: Vol. I, 1933.

418.

Niculescu-Varone G.T., Portul popular romnesc. Bucureti: Vol. II, 1934.

419.

Niculi-Voronca E., Datinele i credinele poporului romn. Cernui: Tipografia I,

Weigler, 1903.

420.

Nistor I.I., Vechimea aezrilor romneti dincolo de Nistru. Bucureti: Revista de

Etnografie i Folclor, T. 38, Nr. 1-2, 1993, p. 25-40.

421.

Nistoroaia Gh., tergare populare. Bucureti: Arta grafic, 1975.

422.

Niu G., Plante din flora spontan cu utilizri n gospodria rneasc din Oltenia.
Craiova: Dicionar, Helios, 1999.

423.

Noroc A., Masca popular n cadrul srbtorilor populare de Anul Nou. Chiinu:
Muzeul de Stat de Studiere a inutului din R.S.S.M., Buletin tiinific, Ediua 3, 1990, p.
191-205.

424.

Odobescu Al.I., Artele din Romnia n periodul preistoric, n Columna lui Traian.
Bucureti, 1874.

425.

Olszewski G., Covoare vechi romneti. Bucureti, 1926 (1929).

426.

Olteanu A., Calendarele poporului romn. Bucureti: Paideia, 2001.

427.

Olteanu t., erban C., Meteugurile din ara Romneasc i Moldova n evul mediu.
Bucureti: E.A.R.S.R., 1969.

428.

Oncescu N., Geologia Republicii Populare Romne. Bucureti: Editura Tehnic, 1959.

309

429.

Oprescu G., Cinci acuarele inedite de Gh. Doussault privitoare la ara Romneasc.
Bucureti: Cartea Romniei, 1927, p. 287-291. (Din Anuarul Institutului de Istorie
naional, T. 4).

430.

Oprescu Gh., Arta popular n Romnia. Budapesta, 1947.

431.

Oprescu Gh., Arta rneasc la romni. Bucureti: E.T.S.C.N., 1922.

432.

Oprescu Gh., Scrieri despre art. Bucureti: Editura Meridiane, 1966.

433.

Ostap M., Contribuii la cunoaterea artei populare din judeul Vaslui. Port popular,
textile de interior. Vaslui, 1977.

434.

Oetea Gh., Probleme decorative n arta popular din Mrginimea Sibiu. Sibiu, 1959.

435.

Pamfile T., Agricultura la romni. Bucureti: SOCEC, 1913.

436.

Pamfile T., Industria casnic la romni: Trecutul i starea de astzi, contribuiuni de

art i tehnic popular. Bucureti-Leipzig-Viena: Tipografia Cooperativa, 1910, p.
263-264.

437.

Pamfile T., Srbtorile de var la romni. Studiu etnografic. Bucureti:, SOCEC,

1910.

438.

Pamfile T., Lupescu M., Cromatica poporului romn. Bucureti: Editura Academiei
Romne, Vol. XXIV, 1914.

439.

Pamfile T., Srbtorile la romni. Bucureti: SAECULUM I.O., 1997.

440.

Pamfile T., Srbtorile de toamn i postul Crciunului. Bucureti: SOCEC, 1914.

441.

Pamfile T., Srbtorile la romni. Crciunul. Bucureti: Culegeri de studii, Vol. XX,
SOCEC, 1914.

442.

Panait I.C., Arhitectura din lemn din judeul Hunedoara. Bucureti: Editura ARC,
2000.

443.

Panaitescu P.P., Contribuii la istoria culturii romneti. Bucureti: Minerva, 1971.

444.

Panu Z., Plantele cunoscute de poporul romn. Bucureti: Ediia a 2-a, 1929.

445.

Papahagi T., Etnografie lingvistic romneasc. Bucureti, 1926.

446.

Papahagi T., Grai. Folclor. Etnografie. Bucureti: Minerva, 1981.

447.

Papahagi T., Images dethnographie roumaine. Bucureti: Vol.I, 1928; Vol. II, 1929;
Vol. III, 1934.

448.

Pascu ., Meteugurile din Transilvania pn n secolul al XVI-lea. Bucureti: E. A.

R.P.R., 1954.

449.

Pascu N., Arta i etnografia unui Cmpulung muntean Chioajdele. Bucureti, 1971.

450.

Pastoureau M., Albastru. Istoria unei culori. Chiinu: Cartier, 2004.

310

451.

Pastoureau M., O istorie simbolic a Evului Mediu Occidental. Chiinu: Cartier,

2004.

452.

Paa G.C., Depresiunea arul Dornei. Studiu etno-lingvistic. Suceava: Glasul

Bucovinei, 1993.

453.

Pavel E., Portul popular din zona Iaului. Iai: C.J.C.P., 1969.

454.

Pavel E., Mti populare moldoveneti. Iai: Muzeul Etnografic, 1975.

455.

Pavel E., Jocuri cu mti din zona Iai, (Podiul Central Moldovenesc). Iai: C.C.E.S.
al jud. Iai, 1971.

456.

Pavel E., Studii de etnografie romneasc. Iai: Junimea, 1990.

457.

Pavel E., Arta popular de pe Valea Bistriei. Bucureti, 1969.

458.

Pavel E., Portul popular din zona Iai. Bucureti: Editura Meridiane, 1975.

459.

Pavel E., Portul popular moldovenesc. Iai: Junimea, 1976.

460.

Pavel E., Scoare i esturi populare. Bucureti: Editura Tehnic, 1989.

461.

Pavelescu G., Aspecte din spiritualitatea romnilor transnistreni. Credine i obiceiuri.

Bucureti: Scrisul Romnesc, 1943, p. 108-149.

462.

Paveliuc A., Arta popular din zona Botoanilor. Scoare i licere. Bacu: C.C.E.S.
al jud. Botoani, 1976.

463.

Paveliuc-Olariu A., Arta popular din zona Botoanilor. Ceramica popular. Iai:
C.C.E.S. al jud. Botoani, 1981.

464.

Paveliuc-Olariu A., Arta popular din zona Botoanilor. Portul popular. Bacu:
C.C.E.S. al jud. Botoani. 1980.

465.

Paveliuc-Olariu A., Zona etnografic Botoani. Bucureti: Editura Sport-Turism,

1983.

466.

Pnoiu A., Din arhitectura lemnului n Romnia. Bucureti: Editura Tehnic, 1977.

467.

Pru S., Lumin i culoare n amenajarea estetic a spaiului rnesc tradiional de

locuit la romni. Galai: Editura Fundaiei Universitare Dunrea de Jos, 2001.

468.

Pru S., Structuri compoziionale n esturile nord-dobrogene. (Consideraii pentru

un studiu comparativ). Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 37, Nr.1, 1992,
p. 55-73.

469.

Pru S., Interdependena n arta popular romneasc. Bucureti: Editura

Meridiane, 1989.

470.

Petrescu P., Arhitectura rneasc de lemn din Romnia. Bucureti: Editura

Meridiane, 1974.

471.

Petrescu P., Arta frescei i tradiia bizantin i antic. Bucureti, 1933.

311

472.

Petrescu P., Broderii pe piele n arta popular romneasc. Bucureti: Editura

Meridiane, 1968.

473.

Petrescu P., Stahl P., Ceramica de Hurez. Bucureti: E.S.P.L.A., 1956.

474.

Petrescu P., Costumul popular romnesc din Transilvania i Banat. Bucureti:

E.S.D.P., 1959.

475.

Petrescu P., Portul popular din Banat i Transilvania. Bucureti: E.S.D.P., 1959.

476.

Petrescu P., Creaia plastic rneasc. Bucureti: Editura Meridiane, 1976.

477.

Petrescu P., Motive decorative celebre (contribuii la studiul ornamenticii romneti) .

Bucureti: Editura Meridiane, 1971.

478.

Petrescu P., Irimie C., Meteuguri artistice n Romnia. Bucureti: Editura

Meridiane, 1967.

479.

Petrescu P., Stahl P.H., Scoare romneti. Bucureti: Editura Meridiane, 1966.

480.

Petrescu P., Stoica G., Arta popular romneasc. Bucureti: Editura Meridiane,
1981.

481.

Petrescu P., Secoan E., Doag A., Custuri romneti. Bucureti: C.N.O.P., 1973.

482.

Petriceicu-Hasdeu B., Dicionarul limbii istorice i poporane a romnilor. Bucureti:

T. 1, SOCEC & Teclu, 1886.

483.

Petrovici E., Atlasul lingvistic romn. Bucureti: Serie nou, E.A.R.P.R., Vol. I, 1956;
Vol. II, 1956; Vol. III, 1965; Vol. IV, 1965.

484.

Petrulian N., Zcminte de minerale utile. Bucureti: Editura Tehnic, 1973.

485.

Piora M.E., Colorarea lnei. Un ram de industrie naional. Bucureti: Din

Cromatica poporului romn, SAECULUM I. O., 2002, p. 364-365.

486.

Ploni E., Muzeele bisericeti din Basarabia. Chiinu: Revista muzeelor, Anul
XXXIV, Nr. 3, 1997, p. 54-61.

487.

Podoleanu L., Podoleanu E., Custuri populare din zona Argeului. Bucureti:
CERES, 1983.

488.

Pop D., Obiceiuri agrare n tradiia popular romneasc. Cluj-Napoca: Editura

Dacia, 1989.

489.

Pop D., Le role symbolique du prosop roumain. Bucureti: Revue de la biblioteque

naionale, Nr. 42, 1991, p. 15-26.

490.

Pop D., Temeiuri cretine n geneza i evoluia culturii populare romne, n Imagini i
permanene n etnologia romneasc. Chiinu: tiina, 1992, p. 311-317.

491.

Pop M., Cluul. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 20, Nr. 1, 1975, p.1531.

312

492.

Popa A. (Coord.), Dicionar poliglot de mine, geologie i petrolextracie. Bucureti:

Editura Tehnic, 1974.

493.

Popescu A., Direcii ale evoluiei obiceiurilor de nunt n actualitate. Bucureti:

Revista de Etnografie i Folclor, T. 33. Nr. 4, 1988, p. 333-343.

494.
495.

Popescu D., Vraciu C., Elemente de teoria grupurilor finite. Bucureti: 1986.
Popescu I.V., Tudorache A., Marinescu E., Blciurescu A., Ristovescu G., Stnescu D.,
Cercetri privind evoluia unor vinuri roii de calitate superioar obinute n cercul
viticol Valea Clugreasc n cursul maturrii i nvechirii lor. Bucureti: Anale,
Institutul de Cercetri pentru Viticultur i Vinificaie Valea Clugreasc, Vol. XII,
1989, p. 275-290.

496.

Popescu I.V., Tudorache A., Varga M., Badea P, Stabilirea obiectiv a diverselor
nuane ale culorii vinurilor roii prin criterii fizico-chimice noi i interpretarea
acestora. Bucureti: Anale, Institutul de Cercetri pentru Viticultur i Vinificaie
Valea Clugreasc, Vol. XIV, 1994, p. 413-424.

497.

Popescu M.M., Sculptura medieval n piatr din rile romne. Bucureti: Editura
Meridiane, 1985.

498.

Popescu-Miheti A., Dicionar de omonime. Bucureti: Avram Iancu, 1993.

499.

Popovschi N., Istoria bisericii din Basarabia din veacul al XIX-lea sub rui. Chiinu:
Din negura trecutului (crmpeie de amintiri), Muzeum, 2000.

500.

Porucic T., Terminologia dialectal cromatic n Basarabia. Chiinu, 1932.

501.

Porumb M., Pictura romneasc din Transilvania (sec. XIV-XVII). Cluj-Napoca:

Dacia, 1981.

502.

Porumb M., Dicionar de pictur veche romneasc din Transilvania. Sec. XIII-XVIII.
Bucureti: E.A.R., 1998.

503.

Posea G., Ilie I., Grigore M., Popescu N., Geomorfologie general. Bucureti: Editura
didactic i pedagogic, 1970.

504.

Postic Gh., Mnstirea Cpriana. Chiinu: U.L.I.M. Poligrafic, 2000.

505.

Postolachi E.A., Kalanicova N. M., Covorul moldovenesc. Chiinu: 1985.

506.

Potarencu D.O., O istorie a Basarabiei n date i documente (1812-1940). Chiinu:

Combinatul poligrafic, Cartier istoric, 1998.

507.

Predescu L., Enciclopedia Romniei. Bucureti: SAECULUM I.O.

508.

Purice M.P., Nume de culori n graiurile unor sate din nordul Moldovei. Chiinu:
Analele tiinifice ale Universitii de Stat din Chiinu, Vol. 81, 1967.

313

509.

Purice M.P., Denumiri de culori n graiurile moldoveneti. Chiinu: Autoreferat,

Disertaia. 1968 (1969).

510.

Pucariu S. (Red.), Dicionarul limbii romne. Bucureti: T.I, P.1, A-B, 1913; T.II,
P.1, F-I, 1934; T.II, P.2, F-1 i F-2, 1937; T.I, P.2, C, 1940; T.I, P.3, F-1, 1949.

511.

Puca L.E., Teoria i msurarea culorii. Iai, 1983.

512.

Raevschii N., Gabinschii M., Scurt dicionar etimologic al limbii moldoveneti.

Chiinu: R.P.E.S.M., 1978.

513.

Rdulescu-Codin C., Mihalache D., Srbtorile poporului cu obiceiurile, credinele i

unele tradiii legate de ele. Culese din prile Muscelului. Bucureti: Tipografia
Cooperaia, 1909.

514.

Rdulescu D. (Red.), Harta substanelor minerale utile. Atlasul geologic. Bucureti:

Comitetul de Stat al Geologiei, Institutul Geologic, 1969.

515.

Rutu R., Nunta n Oltenia n Rspunsuri la chestionarul lingvistic al lui B. P.

Hadeu. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 12, Nr. 4, 1967, p. 321-332.

516.

Remenco G., La izvoarele frumosului. Chiinu: Editura Lumina, 1975.

517.

Rizescu D.E., Vpsitul popular. Bucureti: Buletinul Societii de sciine, XIII,

1904, p. 209-225.

518.

Ruhin L.B., Bazele litologiei. tiina rocilor sedimentare. Bucureti: Editura Tehnic,
1966.

519.

Rusan D., Zahaniciuc M., Zona etnografic Cmpulung Moldovenesc. Cmpulung

Moldovenesc: Muzeul Arta lemnului, 1996.

520.

Russu I.I., Limba traco-dacilor. Bucureti: Ediia a II-a, Editura tiinific, 1967.

521.

Rutcowschi B., Arta egeean. Bucureti: Editura Meridiane, 1980.

522.

Sadoveanu M., Orhei i Soroca. Chiinu: Editura Societii Glasul rii, 1921.

523.

Sadoveanu M., Nunta domniei Ruxanda. Bucureti: Cartea Romneasc, 1942.

524.

Sahana Th.G., Rankama K., Geochimia. Bucureti: Editura Tehnic, 1970.

525.

Saulea E., Geologia istoric. Bucureti: Editura Didactic i Pedagogic, 1967.

526.

Sava A.V., Documente orheiene, P.1, Mnstirea Hrbov. Chiinu: T.U.C.O.R.,

1934.

527.

Sava A.V., Documente privitoare la trgul i inutul Lpunei. Bucureti: Fundaia

Regele Carol 1, 1937.

528.

Shleanu V., Stugren B., Mic enciclopedie de Biologie i Medicin. Bucureti: E..E,
1976.

314

529.

Seche L., Cromatica eminescian, C.L., Nr. 2, 1971, p. 371-378, i Lexicul artistic
eminescian n lumina statistic. Bucureti: E.A.R.S.R., 1974, p.509.

530.

Seche L, Seche M., Dicionarul de sinonime al limbii romneti. Bucureti:

E.A.R.S.R., 1982.

531.

Secoan E., Pru S., Portul popular romnesc din judeul Tulcea. Tulcea: Muzeul
Deltei Dunrii, 1980.

532.

Secoan E., Petrescu P., Portul popular de srbtoare din Romnia. Sibiu: Editura
Meridiane, 1984.

533.

Simachi N.I., tergarul prahovean, fragmente de art popular. Ploieti, 1968.

534.

Simionescu P., Mrturii etnografice puin cunoscute ale unor cltori strini n rile
romne (sec. XVII-XVIII). Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 16, Nr. 4,
1971, p. 289-299.

535.

Simionescu P., Pitoresc rural i extravagan oriental n vestimentaia din trgurile i

oraele rii Romneti i Moldovei. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T.
28, Nr. 2, 1983, p.132-148.

536.

Sinigalia T., Arhitectura civil de zid din ara Romneasc n secolele XIV-XVIII.
Bucureti: Editura Vremea, 2000.

537.

Slavin G.P., Memoriu despre chromatica romn sau boiangeria casnic la stencele
romne. Bucureti: Buletinul Societii de sciine, XIII, 1904, p.268-286.

538.

Sltineanu B., Studii de art popular romneasc. Bucureti: Editura Minerva, 1972.

539.

Spnu M., Bratiloveanu G., Zona etnografic Suceava. Bucureti: Editura SportTurism, 1987.

540.

Stavil T., Arta plastic modern din Basarabia. Chiinu: I.E.P. tiina, , 2000.

541.

Stavil T., Muzeul de Arte Plastice al Moldovei. Chiinu: Editura Timpul, 1990.

542.

Stavil T., Ciobanu C.I., Diaconescu T., Patrimoniul cultural al Republicii Moldova.
Chiinu: Editura ARC, Editura Muzeum, 1999.

543.

Stnoiu E. D., Schi monografic a judeului Lpuna. Chiinu: Cartea romneasc.

1926.

544.

Stoica G., Arhitectura interiorului locuinei rneti romneti. Bucureti, 1968.

545.

Stoica G., Costumul popular oltenesc din secolul al XIX-lea. Bucureti: Atlasul
antropologic al Olteniei, Editura Academiei, 1968.

546.

Stoica G., Interiorul locuinelor rneti. Bucureti: Editura Meridiane, 1973.

547.

Stoica G., Podoabe populare romneti. Bucureti: Editura Meridiane, 1976.

548.

Stoica G. . a., Arta popular din zona Boian. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1988.

315

549.

Stoica G. . a., Arta popular din zona Mehedini Bucureti, 1983.

550.

Stoica G. . a., Arta popular din zona Slatina. Bucureti: Editura Sport-Turism,
1987.

551.

Stoica G. . a., Portul popular din judeul Olt. Bucureti: Editura Meridiane, 1990.

552.

Stoica G. . a., Arta popular din zona Lpu. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1984.

553.

Stoica G., Doag A., Interioare romneti. esturi i custuri decorative. Bucureti:
Albatros, 1977.

554.

Stoica G., Ilie R., Zona etnografic Cmpia Boianului. Bucureti: Editura SportTurism, 1990.

555.

Stoica G., Moraru G., Zona etnografic Bran. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1981.

556.

Stoica G., Petrescu P., Dicionar de art popular. Bucureti: Editura Enciclopedic,
1997.

557.

Stoica G., Petrescu P., Art popular romneasc. Bucureti: Meridiane, 1981.

558.

Stoica G., Petrescu P., Boce M., Dicionar de art popular romneasc. Bucureti:
Editura tiinific i Enciclopedic, 1985.

559.

Stoica G., Postolachi E., De la fibr la covor. Bucureti: Fundaia Cultural Romn,
1998.

560.

Stoica G., Secoan E., Vlduiu I., Petrescu P., Arta popular din Vlcea. Rmnicul
Vlcea, 1972.

561.

Stoica G., Vasilescu V. Portul popular din Gorj. Trgu-Jiu, Gorj, 1971.

562.

Stoica G., Vgi M., Arta popular din zona Cmpia Munteniei. Ilfov, 1969.

563.

ainelic S., ainelic M., Zona etnografic Chioar. Bucureti: Editura Sport-Turism,
1986.

564.

aranua S.N., Ornamente populare moldoveneti. Chiinu: Editura Timpul, 1984.

565.

aranua S., Prosoape populare moldoveneti. Chiinu: Editura Timpul, 1969.

566.

lapac M., Palatele fortificate i locuinele comandanilor militari din fortificaiile

Moldovei istorice. Chiinu: Arta, 2001, p. 12-14.

567.

lapac M., Morfologia turnurilor cetilor medievale din Moldova. Chiinu: Arta,
2002. p. 31-34.

568.

oimaru V., Cornova. Chiinu: Editura Museum, 2000.

569.

ofransky Z., Aspecte istorico-etnografice din satul Mileti. Ungheni: Anuar al

Muzeului de Istorie din Ungheni, Pyretus, Anul 1, 2001, p. 117-125.

570.

ofransky Z., Pigmenii minerali n cromatica popular romneasc. Constana:

Datina, Anul IX, Nr. 24, , 2001, p. 13.

316

571.

ofransky Z., Utilizarea coloranilor minerali n cosmetica popular. Constana:

Datina, Anul X, Nr. 28, 2002, p. 12.

572.

ofransky Z., Cromatica vinurilor romneti. Oenocolorani. Constana: Datina, Anul

XI, Nr. 32, 2003, p. 233-243.

573.

ofransky Z., Basarabia: Coenila sau Cerve? Krmz sau Carmin?. Chiinu:
Analele tiinifice ale Universitii de Stat din Moldova, Seria tiine socioumanistice,
Vol. III, 2003, p. 241-244.

574.

ofransky Z. Privire general asupra germenilor artei tradiionale romneti n spaiul

Pruto-Nistrean (din cele mai vechi timpuri pn la finele evului mediu) . Chiinu:
Revista de Etnologie, Nr.1, 1995, p. 21-30.

575.

ofransky Z., tergarul tradiional moldovenesc. Bucureti-Chiinu: Editor Vavila

SRL, 2002.

576.

ofransky Z., Coloranii vegetali n arta tradiional. Chiinu: Tipogr. BusinessElita SRL, 2006.

577.

ofransky Z., Paleta culorilor populare. Bucureti: Editura Etnologic, 2006.

578.

ofransky Z., ofransky V., Coloranii naturali. Chiinu: Logos, 1994.

579.

ofransky V., Grosu V., Peres F., ofransky Z., Metode fizice i chimice n studiul
materialelor istorice, arheologice i etnografice. Chiinu: Revista de istorie a
Moldovei, Nr. 1-2, 2000, p. 100-106.

580.

tefnescu I.D., Arta veche a Maramureului. Bucureti: Editura Meridiane, 1968.

581.

tefnescu I.D., Iconografia artei bizantine i a picturii feudale romneti. Bucureti,

1973.

582.

tefnuc E., Dunre N., Izvoade populare din ara de Sus. Cluj-Napoca, 1975.

583.

tefnuc P.V., Cercetri folclorice n Valea Nistrului de Jos. Bucureti: Imprimeria

Naional, 1937.

584.

tefnuc P.V., Folclor i tradiii populare. Chiinu: Vol. I, II, tiina, 1991.

585.

tiuc N., Naterea text i discurs. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T.

42, Nr. 3-4, 1997, p. 211-225.

586.

tiuc N., Rituri de agregare la romnii din Basarabia i Sudul Dunrii. Bucureti:
Revista de Etnografie i Folclor, T. 41, Nr. 3-4, 1996, p. 205-208.

587.

tiuca N., Arborele n credinele legate de natere. Bucureti: Datini, 2002, nr.1-2

588.

ual N.I., Culoarea cea de toate zilele. Bucureti: Albatros, 1982.

589.

ual N.I., Brbulescu O., Dicionar de art, termeni de atelier. Bucureti, Sigma.

317

590.

Trbanu-Mihail C.N., Gorduza V.-M., Radu F., Mzgreanu M., Colorani organici
de interes alimentar, cosmetic i farmaceutic. Bucureti: UNI-PRESS. 1997.

591.

Teodor D.Gh., Cretinismul n spaiul carpato-dunrean n mileniul 1 d. Hr, .

Bucureti: Destin romnesc, Revist de istorie i cultur, Nr. 4, 1996, p. 3-10.

592.

Teodorescu I.C., Teodorescu .C, Mihalcea G., Via de vie i vinul (de-a lungul
veacurilor). Bucureti: Editura Agro-Silvic, 1966.

593.

Teodorescu ., Popa A., Sandu G., Oenoclimatul Romniei. (Vinurile Romniei i

climatul lor caracteristic) . Bucureti: Editura tiinific i Enciclopedic, 1987.

594.

Tomida E.D., Custurile i broderiile costumului popular din Romnia. Bucureti:

Editura Tehnic, 1972.

595.

Tomida Drgvescu E., Tehnologia materialelor textile. Istoric i arte aplicate.

Bucureti: Cartea Romneasc, 1933-1934.

596.

Tohneanu G.I., Sinonimia unor epitete cromatice n poezia lui Eminescu. Bucureti:
Dincolo de cuvnt, 1976, p. 141-152.

597.

Tru D., Motivul arborilor mbriai. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor,

T. 17, Nr. 5, 1972, p. 391-404.

598.

Tzigara-Samurca Al., Scrieri despre arta romneasc. Bucureti: Editura Meridiane,

1987.

599.

iganco N., Mnstirea Rughi. Chiinu: Anuarul Comisiunii Monumentelor istorice,

1924, Tipografia Eparhial, Cartea Romneasc 1928, p. 1-16.

600.

urcanu I., Monografia satului Npdeni (jud. Bli). Bli: Tip. S. Milgrom, 1933.

601.

Udler R.Ia., Atlasul lingvistic moldovenesc. Chiinu: Cartea Moldoveneasc, Vol I,

Partea 1, 1968; Vol II, Partea 1, 1972; Vol II, Partea 2, 1973.

602.

Ungureanu N. (Red.), Studii i cercetri de etnografie i art popular. Braov:

Muzeul satului de art popular, 1981.

603.

Urecheanu S., Colesnic I. (Red.), Chiinu, Enciclopedie. Chiinu: Muzeum, 1997.

604.

Vasilescu V., Semnele pmntului (Cultur i civilizaie carpatic). Bucureti:

ARHETIP-RS, 1996.

605.

Vasilescu V., Simboluri patrimoniale. Cultur i civilizaie carpatic. Bucureti:

Europa Nova, 1997.

606.

Vasilescu V., Semnele Cerului. Cultur i civilizaie carpatic. Chiinu: ARHETIRR.S., 1993.

607.

Vduva O., Pai spre sacru. Din etnologia alimentaiei romneti. Bucureti: Editura
Enciclopedic, 1996.

318

608.

Vduva O., Repere simbolice n cultura popular (pinea i alte modelri din aluat) .
Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, Nr. 3, 1981.

609.

Vduva O., Civilizaia pnii. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 38, Nr. 56, 1993, p. 451-463.

610.

Vduva O., Magia darului. Bucureti: Editura Enciclopedic, 1997.

611.

Vduva O., Spaii sacre n interiorul locuinei tradiionale Bucureti: Revista de

Etnografie i Folclor, T. 39, Nr. 5-6, 1994, p. 473-482.

612.

Vduva O., Statistica matematic, instrument de cercetare etnologic. Bucureti:

Revista de Etnografie i Folclor, T. 17, Nr.1, 1972, p. 33.

613.

Vtianu V., Contribuie la cunoaterea bisericilor de lemn din Moldova. Cluj, 1931.

614.

Verdea G., Junghietu G., Salamatov O., Junghietu I., Farmacia verde. (Folosirea
plantelor n medicin, menaj i protecia plantelor). Chiinu: SOMI. 1995.

615.

Verona A.G., Pictura. Mnstirea Neam. Neam, 1943.

616.

Vidracu A. (alctuitor), Romane i cntece de petrecere. Chiinu: Literatura

Artistic, 1989.

617.

Vintilescu L.O., O strveche industrie uitat n Carpai, bozria. Bucureti: Revista

Geografic, Anul 1, 1944, p. 82-92.

618.

Vieux M., Lumea constructorilor medievali. Bucureti: Editura Meridiane, 1981.

619.

Vlduiu I., Etnografia romneasc. Bucureti: Editura tiinific, 1973.

620.

Vuia R., Portul popular al pdurenilor din regiunea Hunedoara. Bucureti: E.S.P.L.A.,
1958.

621.

Vuia R., Studii de etnografie i folclor. Bucureti: Editura Minerva, Vol I, 1975; Vol
II, 1980.

622.

Vuia R., Portul popular din ara Haegului. Bucureti: Bazinul de la Haeg, 1962.

623.

Vulcnescu R., Coloana cerului. Bucureti: E.A.R.S.R., 1972.

624.

Vulcnescu R., Mitologia romn. Bucureti, 1985.

625.

Zahacinschi M., Zahacinschi N., Oule de Pate. Bucureti: Editura Sport-Turism,

1992.

626.

Zahacinschi M., Zahacinschi N., Elemente de art decorativ popular romneasc.

Bucureti: Editura Litera, 1985, p. 92-93.

627.

Zderciuc B., Covorul maramurean. Bucureti: Editura Meridiane, 1963.

628.

Zderciuc B., Petrescu P., Bneanu T., Arta popular n Romnia. Bucureti: Editura
Meridiane, 1964.

319

629.

Zelenciuc V.S., Obiceiul agrar Drgaica-Snzienele. Chiinu: Revista de Etnologie,

T.1, Nr. 2, 1996, p. 24-34.

630.

Zelenciuc V.S., Tipologia portului poular din Basarabia n contextul structurii

costumului naional romnesc. Chiinu: Imagini i permanene n Etnologia
romneasc, Materialele Primului Simpozion Naional de Etnologie, tiina, 1992, p.
359-364.

631.

Zelenciuc V.S., Populaia dintre Prut i Nistru. Probleme de identitate etnic.

Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 38, Nr. 1-2, 1993, p. 41-51.

632.

Zelenciuc V., Btc M., Universul lumii rneti, nscris ntr-un romb. Chiinu:
Revista de Etnologie, Nr. 3, 2001, p.5-15.

633.

Zelenciuc V., Kalanicova N., Vestimentaia populaiei orneti din Moldova

(sec.XV-XIX). Chiinu: tiina, 1993.

634.

Zelenciuc V., Postolachi E., Covorul moldovenesc. Chiinu: Editura Timpul, 1990.

Bibliografie n limba rus

635.

A ., . O: , . I, 1902.

636.

, ., . , 1980.

637.

. . : - . 1974.

638.

. ., ,
: :
, 1973,c. 91-96.

639.

. ., . ., , . ,
, 1983.

640.

., E. Te . , 1976.

641.

. ., . Mo: , 1950

642.

.T., Te a. : , 1990.

643.

. ., . Mo:
, 1973.

644.

A., O ., . Mo: , 1965.

645.

T.., O . :
1962.

320

646.

. ., . ., . . .,
. : , 1962.

647.

. ., . :
, 1989.

648.

., . : , 1960.

649.

., ., . :
, Nr.2, 1959.

650.

., . : ,
1970.

651.

., .
: , (. ..), ,
1972. p. 123-166.

652.

., ., K., . , 1973.

653.

E., M., ., . :
, 1985.

654.

. ., -
. : T. 1, T, 1926.

655.

. ., . : , 1990.

656.

. ., A.M., . (Red.), . O ,
, . : , 1977.

657.

., ., : - : T. II, ., 1962.

658.

. . : , 1980.

659.

., . :
, . 3, 1973.

660.

., ., o. :
, 2004.

661.

. ., . - cv
: , Nr. 4, 2000, p. 77-85.

662.

. ., . : , 1978.

663.

.., .
: (. . ),
, 1972, p.75-94.

321

664.

.., . :

, 1959.
665.

.., ( ).
--: M. Ta. XX-XXI .
Ma 100-
, Hestor-Historia, 2002. p. 179-184.

666.

. (.), . : ,
1972.

667.

.., . : E Timpul,
1985.

668.

.,

M., .,

. : , 1968.
669.

. A., . Mo:
, 1980.

670.

A., M., . :
, 1960.

671.

A., K., . , 1965.

672.

. ., . ., . ., .
, 1970.

673.

. ., . . . -: 1951.

674.

. .,
. -, , T. I,
1947.

675.

. . : , -, 1960.

676.

. ., . ., . .,
. : , 1963.

677.

. ., . ., . :
, 1976.

678.

. . (.), . :
, T. I 1961; T. II 1963; T. III 1964; T. IV 1965; T. V 1967.

679.

Koe ., . : , 1982.

680.

., ., . : , 1978.

681.

Ko . . (.), . : , 1980.

322

682.

. ., . :
1981.

683.

. ., . ., . .,
. : , 1990.

684.

., . :
, III, . I, 1925.

685.

. (.), . : . . , 1903.

686.

. , . ., . :
, 1986.

687.

. . (.), . : , 1990.

688.

. ., . : ,
1971.

689.

. ., - . :
, 1980.

690.

. ., XIV . XX . :
, (. . .), , 1972, . 95122.

691.

. ., . . . : ,
1988.

692.

. ., . .,
. : ,
1990.

693.

. ., . ., .
: , 1977.

694.

A. ., . M-L, 1937.

695.

., .
: , ( ., ),
Nr. 10, 1901, . 63-68.

696.

. ., . :
, 1981.

697.

. ., ( ). : , 1978.

698.

. ., (.), :
: , 1973.

323

699. . ., . ( ).
: , 1983.
700.

. ., . : T. I-II, L., 1962.

701.

. ., . ., . : ,
T.1, 1969; T.2, 1970.

702.

. .,
( IV . . . . VII . . .). -.
. . : ( 100 .
. ), Stratus plus 2001-2002, Nr. 2.

703.

. ., . : , 1983.

704.

.., . Mo: T. 1, 2, , 1978.

705.

. .,
XIV XVI . :
, (. . . .), , 1972, p. 45-74.

706.

. ., . - : , 1974.

707.

. ., (XIX- . XX .).
: A. . a , , Nr.3, 1979, p. 72-78.

708.

. ., (XIX- . XX .). :
, 1987.

709.

. ., . :
, (. . . .), , 1972, p. 167-204.

710.

. . (.), . Mo: , 1978.

711.

. . (.),

. :

, 1983.
712.

T.M., . :
, 1970.

713.

. ., . -: T.I, II, , 1898.

714.

. ., 1968-1969 .
: , 1972.

715.

., . Ratsel um das Molecul. : , 1979.

716.

. ., . : , 1982.

717.

., . , 1912.

718.

. ., . :
, 1969.

324

719.

. .,
, : ,
(. . , .), , 1972, p. 205.

720.

. ., . : , 1990.

721.

. ., . ., .
Mo, 1960.

722.

. ., . : ,
1986.

723.

. ., (
). Mo: , Nr. 1, 1948, p. 90-106.

724.

. ., . ., . ., . .,
. : , 1992.

725.

. .,(e.), . T. XLV, . :
, 1969.

726.

., . e: (
I; II), , K-, 1910.

727.

A.A., . : .1, 1849.

728.

., , . Moscva, 1979.

729.

., . . - ,
1913.

730.

. ., . ., ... . I.V., .
Mo: , 1971

731.

.,

.,

Mo:

, 1980.
732.

., . :
, 1978.

733.

M.E. (e.), (K 100- . .,

), Me Stratus plus, Nr. 2, 2001-2002.

734.

.., - . :
, 1965.

735.

. .,
, :
: , 1973, p.38-56.

736.

., . : , 1978.

325

737.

O.., Kaa . ., . Mo:

, 1979.

738.

. ., . ., . :
, 1989.

739.

. ., . : ,
1969.

740.

. ., - .
: , 1985.

741.

. ., , .
: T. I, , 1954.

742.

. ., . :
T. I I, , 1957.

743.

. ., XIX-XX
. (K ). Mo:
A,
, M, 1975.

744.

. ., . M-L: , 1963.

745.

W., K.- ., k ., A., . Moca,

1989.

746.

. .,
. Moc: , 1963.

747.

. ., ( III)
Maaoa T. ., .
, A, 1967, E, 1-38.

748.

. ., . Mo:1972.

749.

. .(.), . Mo: Me,

1962.

759.

. A., , KA, .190,

1987.

326

ANEXA 1

Lista informatorilor
1. Adam V. N., a. n.1959. Z. N., Nisporeni. 2006. Lemnar-pictor. Icoane. Rstigniri.
2. Andruc O. M., a. n.1936. Z. N., Varatic Rcani. 1997. Decorul interiorului:
covoare, tergare decorative i de uz casnic. Colorani vegetali.
3. Anesti P. P., Z. S., Slcua Cueni. 1985. esutul. Obiecte de interior. Fa de
mas. Cadrel. Culori naturale.
4. Anghelu A. G., Z. C., a. n. 1933. 3 clase. Mileti Nisporeni. esutul. Obiecte de
interior decorative i uzuale. Colul icoanei. Srbtori. Biserica. Botezul. Nunta.
nmormntarea. Construcia imobilelor. Stative. Cicric. Vrtelni.
5. Ardeleanu E. S., a. n. 1920. Z. N., Blsineti Briceni. 1980. Obiecte de interior.
ervete. Fee de mas. Fee de pern. Gama de culori. Zestrea. Nunta.
6.

Arsenii I., Z. C., Iurceni Nisporeni. Meter olar. Ulcioare. Burluie. Oale. Strchini
acoperite cu smal.

7. Bablung T. S., a. n. 1924. Necrturar. Z. S., Sagaidac Cimilia. 1986. Mijloace de

transportat: traist, desag, torb.
8. Baltaga V. D., a. n. 1918. Z. C., igneti Streni. Confecioneaz burluie, ulcioare
smluite.
9. Balatescu E. V., a. n. 1930. Z. S., Filipeni Leova. 1980. Ornamentul tergarelor,
prostirilor, feelor de mas. Broderia. Unelte de esut.
10. Barbscump F. P., a. n. 1927. Z. N., Sudarca Dondueni. 1985. Ograd. Pori. Stlpi.
11. Bncil C. A., Z. S., Manta Cahul. 1980. Materia prim. esutul (stative). Obiecte de
interior. Prosoape. Custuri. Utilizarea. Ornamentica. Motive stilizate. nvrgturi.
Coloristica. Piese vestimentare (pestelc).
12. Brgan I. V., Z. C., a. n. 1974, 8 clase, Nisporeni. 2006. Lemnar. Mobil.
13. Brnova A. I., Z. S., Tvardia Ciadr-Lunga. 1983. Pretare, oluri, prosoape.
Uzualitatea. Ornamentica. Motive vegetale. Coloristica.
14. Bletea N. F., Z. C., Trueni Streni. 1981. Cheptene. Rchitor. Ragil. Ie. Spat.
15. Bolgar M. S., a. n. 1914. Z. T., Conia Dubsari. 1986. Mijloace tradiionale de
transportat greuti: torb, sac, traist, desag . a.
16. Bort I. M., Z. C., Costeti Ialoveni. 1980. Clctor (struguri de poam). Cicric.

327

Cetveric.
17. Bor M., a. n. 1938. 7 clase, Z. C., Mileti Nisporeni. Covoare, licere, oluri,
prosoape brodate, alese, cu dantel. Ornamente: "pomul vieii", "ghirlande cu flori",
"chipul femeii", etc. Colorani vegetali din frunze de nuci, coji de ceap, scoar de
stejar, boz etc.
18. Bostnic A. I., a. n. 1904, Z. C., Hansc Ialoveni. 1978. Ornamentica prosoapelor.
Cadrel. Broderia. Colorani vegetali.
19. Bostnic M. I., a. n. 1933, 4 clase. Z. C., Hansc Ialoveni. 1978. Tehnica esutului.
Pretar cadrel. oluri. Prosoape. Vopsitul. Decorul interiorului. Nunta.
nmormntarea.
20. Bostnic P. P., a. n. 1935, Z. C., Hansc Ialoveni. 1978. Cadrel. Fee de mas.
Decorul interiorului. Colul icoanei. Nunta. Botezul. nmormntarea.
21. Botnaru G. M., a. n. 1939, Z. C., Pacani Criuleni. 1997. mpodobirea bisericii.
Botezul. Cununia. nmormntarea.
22. Botnaru O. M., a. n. 1938, Z. C., Pacani Criuleni. 1997. Prosoape decorative.
npodobirea interiorului. Colul icoanelor. Construirea imobilelor.
23. Bo I. V., a. n. 1928, Z. C., Costeti Ialoveni. 1978. esutul pnzeturilor (ervete,
prostiri, fee de mas etc.). Stative. Ornamentica. nalbitul pnzelor. Vopsitul cu
buruiene.
24. Bularga M. P., a. n. 1919. Necrturar. Z. S., Sagaidac Cimilia. 1986. esturi.
Traist. Desag. Torb.
25. Bulimaga P.I., a. n. 1903. Necrturar. Z. S., Sagaidac Cimilia. 1986. Mijloace de
transport: sanie, cru, faieton.
26. Bucur. M. N., a. n. 1941, Z. C., Ciuciuleni Nisporeni. 1980. esutul prosoapelor,
feelor de mas, cearafurilor, feelor de pern. Trecutul i prezentul. Utilizarea
culorilor vegetale.
27. Bulat A. G., Z. N., Curenia Soroca. 1985. esutul. Obiecte de interior decorative.
Ornamentica. Cromatica.
28. Bulat F. I., a. n. 1916, Z. T., Conia Dubsari. 1986. Mijloace tradiionale de
transport: oc, burlui, torb . a.
29. Buza E. I., Z. C., Ciuciuleni Nisporeni. 1978. Tehnica esutului. Stative (natr).
Obiecte de interior. Covoare. tergare. Fee de mas.
30. Caceu T., a. n. 1926, Z. N., Domacani Rcani. 1997. Decorul interiorului.
Obiceiuri i ritualuri. Nunta. Botezul. nmormntarea.

328

31. Caminschi A. S., a. n. 1923, Z. C., Ciuciuleni Nisporeni. 1980. Obiecte de interior
cu decor ornamental. Denumiri de ornamente i de culori.
32. Clugreanu A. P., a. n. 1942, Z. C., Mileti Nisporeni. 2006. estoreas. Covoare.
Vopsitul sculelor.
33. Clugreanu Gh. Gh., a. n. 1942, Z. C., Mileti Nisporeni. 2006. Lemnar-sculptor.
Crue. Bidrci. Faietoane. Micro-mori.
34. Clugreanu I. Gh., a. n. 1933, Z. C., Mileti Nisporeni. 2006. Lemnar-dogar.
Poloboace. Czi.
35. Crnici M. I., Z. S., Brnza Vulcneti. 1983. Cama brodat. Caracteristica
culorilor.
36. Cebotari A. M., a. n. 1892, Z. C., Hansc Ialoveni. 1978. Stative. Tehnici de esut.
Ornamentica. Elemente vegetale i zoomorfe. Vopsitul cu buruiene. Cumtria. Nunta.
nmormntarea.
37. Cebotari V. I., Z. N., Rudi Dondueni. 1982. Materia prim. esutul tergarelor.
Ornamentica. Motive florale. Cromatica. Horboica colorat.
38. Cernei E. S., a. n. 1921, Z. C., Hansc Ialoveni. 1978. Trecutul i prezentul esutului.
mbrcatul casei. Colul icoanei. Vopsitul cu colorani din plante.
39. Cernelevschi A. G., Z. N., Cuhneti Glodeni. 1982. Cromatica. Covoare vopsite cu
culori obinute din plante.
40. Cioban M. P., a. n. 1933. Crturar, Z. S., Sagaidac Cimilia. 1986. Mijloace de
transportat: ulcioare, gavanoase, couri.
41. Ciocoi T. S., a. n. 1922, Z. S., Saii Cueni. 1986. Mijloace de transportat: sac,
traist, desag, gleat.
42. Ciutea E., a. n. 1937, Z. C., Mileti Nisporeni. 2006. estoare. Vopsirea sculurilor.
43. Chira V. P., a. n. 1948, Z. C., Mileti Nisporeni. 2006. Lozie. Couri. Ldie.
44. Chitica E. M., a. n. 1903. Necrturar. Z. S., Sagaidac Cimilia. 1986. Couri.
Ulcioare. Coere. Conie.
45. Chitoroag A. V., a. n. 1918, Z. C., Mileti Nisporeni. 1990. Covoare, licere
ornamentate cu vopsele din plante, fee de mas, cearafuri, piese de mobilier (scaune,
mas-rotund, sofc, lad ornamentat, rame pentru fotografii etc.) bine pstrate.
46. Chitoroag D.D., a. n. 1940, Z. C., Studii superioare. 2006. Teasc. Cad. Poloboace.
Vadr. tiubeie. Stative. Covoare. Colorani naturali.
47. Chianu I. F., a. n. 1941, Z. C., Mileti Nisporeni. Lemnar. Ui. Geamuri.
48. Clobucova L. D., Z. C., Zberoaia Nisporeni. 1981. Tehnica esutului. Obiecte de

329

interior. Prosoape decorative. oluri. Elemente florale. Covic. Furc de tors.

49. Cogeanu M. F., a. n. 1920. 3 clase, Z. C., Bardar Ialoveni. 1978. Stative de esut
(sul, spat, tlchigi, suveic, urzeal). Prosoape. Prostiri. Ornamentica. Elemente
geometrice i florale. Vopsele din buruiene dar i din magazin (sintetice). Nunta.
Srbtori. Credine
50. Cojocaru I. G., a. n. 1925, Z. N., eptebani Rcani. 1997. tergar. Ornamentica.
Uzor cusut. Nunta. nmormntarea. Botezul.
51. Cojuhari M. M., Z. N., Trebisui Briceni. 1990. esutul pnzei. Obiecte de interior.
Covoare. Macate. Prosoape. Fee de mas. Ornamentica. Culori naturale.
52. Colcatin M. A., Z. N., Voroncu Soroca. 1985. Tehnica esutului. Prosoape
decorative. Ornamentica. Dungi multicolore din a muline.
53. Comanici M. N., Z. S., Coliba Vulcneti. 1984. Obiecte decorative. Ornament
esut. Dungi. Romburi. Ptrate.
54. Coroliuc D. T., Z. T., Tiraspol. 1983. Colecie de prosoape ornamentale. Broderie
neted. Elemente zoomorfe stilizate. A muline de diverse culori.
55. Costru E.V., a. n. 1942, Z. C., 2006. Mileti Nisporeni. estoare. Covoare. Custuri.
56. Crivonojca E. P., a. n. 1909. Z. N., Larga Briceni. 1980. ervete uzuale n dungi
multicolore. Covoare. Decorul interiorului.
57. Crudu I. S., a. n. 1922, Z. S., Stoicani Soroca. 1985. Sanie cu co. Sanie cu aplicaii.
58. Curichevici G. I., a. n. 1912, Z. N., Hrbova Ocnia. 1985. Prelucrarea lemnului i a
tinichelei ornamentarea fntnilor.
59. Dnil M. P., Z. N., Zicani Rcani. 1997. Obiecte de interior. Covoare. oluri.
Prosoape. ervete. Fee de mas. Horboic. Nunta n trecut i n prezent. Folosirea
plosci.
60. Didenco N. S., Z. S., Sai Cueni. 1981. esutul. Obiecte de interior. Covoare.
Prosoape. Fee de mas. Ornamentica. Ornamente vegetale. Culori obinute din plante.
61. Didenco V. F., Z. S., Sai Cueni. 1981. Covoare vechi vopsite cu colorani
naturali. oluri. Prosoape.
62. Dobnd P. V., Z. S., Slobozia tefan-Vod. 1982. Tehnica esutului prosoapelor.
Tehnica cusutului. Coloristica.
63. Dodia M. I., a. n. 1945, Z. N., eptebani Rcani. 1997. tergarul n cultul ortodox.
Interiorul bisericii. Srbtorile cretine. Prosoape la icoane i cruci. Salfetcue la
policandru. Sfnta liturghie.
64. Dodon I., Z. C., Mileti Nisporeni. 1981. esturi de interior. Prostiri de acoperit

330

hainele. Coloristica. Dungi albe. Motive zoomorfe.

65. Dondea F. A., Z. C., Lucauca Orhei. 1981. Meter n lemn.. Linguri. Polonice.
66. Drgan Z. F., a. n. 1900, Z. C., Blureti Nisporeni. 1982. esutul rzboaielor n
druci (stative vertical). tergare de uz casnic. Cnep. Bumbac. Ornamentul
"picher". n trecut culori se obineau din droghi, coaj de ceap, frunze i coaje de
nuci . a.
67. Drcaci A. P., a. n. 1913, Z. T., Conia Dubsari. 1986. Mijloace tradiionale de
transportat greuti: traist, co, desag . a. Confecoinarea lor.
68. Duia I. F., Z. S., Brnza Vulcneti. 1983. Confecioneaz instrumente muzicale.
Clarnet. Fluier. Tob.
69. Enachi F. T., Z. C., Marinici Nisporeni. 1979. Vrtelni. Speteaz. Vopsitul.
70. Evstrati I. T., a. n. 1901. Z. N. Bleteni Edine. 1980. Tehnica esutului. Fee de
mas. Bumbac. Ln. Pnz ncreit. Horboica. Ornamentica. Elemente geometrice
i vegetale.
71. Frunze E. A., a. n. 1921, Z. C., Temeleui Clrai. 1985. tergare din cnep.
Prosoape decorative. Pretare. Custuri. Elemente florale. Cromatica. Prelucrarea
cnepei.
72. Garda F. I., Z. N. Voloca Gluboca (reg. Cernui). Catrine. Bruri. Vopsele obinute
din plante.
73. Gnga Z. I., a. n. 1961. 10 clase, Z. C., Pacani Criuleni. 1997. Obiecte de uz casnic.
tergare. Fa de mas din dou tergare. Prosoape decorative. Boielele se procurau din
trg.
74. Gncu E. V., Z. C., Rusetii-Noi Ialoveni. 1983. Teasc. tiubei. Ral. Ragil.
75. Gitcu M. V., a. n. 1923. Z. S., Brnza Vulcneti. 1985. tergare mari. Fee de mas.
esutul cu poduri i vrste. Ornament floral. Tehnica - n cruciulie i neted. Culorile
ornamentului de provenien natural.
76. Golban A. G., a. n. 1945. 7 clase, Z. C., Ciuciuleni Nisporeni. 1980. Obiceiuri i
rituri. Prosoape de nunt. Prosoape de interior. Ornamente geometrice, vegetale i
astrale. Stative orizontal.
77. Golea F. I., a. n. 1910. Cernoleuca Dondueni. 1985. Prelucrarea lemnului. Ferestre.
Ui.
78. Goncear F.E., Z. C., Temeleui Clrai. 1981. Lad (Sunduc).Covic. Cicric.
Suveic.
79. Goncear V. D., Z. C., Gojineti Clrai. 1983. Meter olar. Burluie. Gavanoase.

331

Oale. Ulcioare. Strchini.

80. Goran L. D., a. n. 1921, Z. C., Moleti Ialoveni. 1978. Construcia imobilelor.
Alegerea locului. Sfinirea. Spatul fntnii. Claca.
81. Goriaciun E. A., Podoimia Camenca. 1983. Piese vestimentare caracteristice zonei.
Coloristica. Sarafane. Brie. Nfrmie.
82. Goriaciun M. A., Z. T., Podoimia Camenca. 1985. Nfrmie decorative cu
ornament vegetal. Cromatic strident cu colorani sintetici.
83. Grecu N. A., a. n. 1931, Z. C., Sofia Hnceti. Prelucrarea cnepii. nalbitul
pnzelor. Prosoape decorative. Poduri cu dungi. Ornamente florale. Custuri cu
tehnica neted. Gurica. Horboic din trei pri.
84. Grosu M. I., Z. S., Talmaza tefan Vod. 1980. Rchitor. Drag (de scrmnat
lna). Cicric.
85. Groza A. M., Z. S., Coliba Vulcneti. 1984. Obiecte de interior. Prosoape
decorative. Ornament multicolor. Custuri. Motive vegetale.
86. Guu D. N., a. n. 1908, Z. C., Tabra Orhei. 1980. esutul. Stative. Trecutul i
prezentul. Covoare. oluri. Prosoape. Fee de mas. Prostiri. ervete de uz casnic.
Nunta. nmormntarea.
87. Guu H. C., a. n. 1910. 2 clase, Z. C., Ulmu Ialoveni. 1978. Prelucrarea cnepii. Val
de pnz. Prosop-cadrel. Fee de mas din dou tergare.
88. Harcenco V. A., a. n. 1946, Z. N., Blsineti Briceni. 1980. Obiecte de uz casnic.
89. oluri. Pretare. Fee de mas. ervete. Custur n punturi. Horboic n orez.
90. Iacobu V. F. Bucovina. Gorbova Glboca. 1983. Mti (Moneaga. Mscrici.
Torgoa. Medbedi. gan etc.).
91. Iarovoi Gh., a. n. 1902, Z. N., Rudi Dondueni. 1985. Poloboace. Crue. Stupi.
92. Ignat E. P., a. n. 1918, Z. C., Sire Streni. 1978. Confecionarea prosoapelor
decorative. Prostiri decorative. Cadrel. Horboic. Motive vegetale i zoomorfe.
93. Indrician A. I., a. n. 1917, Z. N., Nemireuca Camenca. 1985. Confecionarea
obiectelor din diferite specii de lemn. Gealul mr; halcarul, fuganul carpn;
linguri, covei, msue, scaune salcie.
93. Istrati N. G., Bucovina. Crasnoilsc Storojine. Vopsitul lnii. Prelucrarea pieilor.
Catrine. Opinci. Prosoape.
94. Ivanco F. P., a. n. 1922, Z. N., Nemireuca Camenca. 1985. Poloboace. Glei.
Covei. Putinele
95. Izba D. C., Z. C., Mrinici Nisporeni. 1983. ervete de uz casnic. Prosoape

332

decorative. Dungi multicolore cu a muline. Rituri i obiceiuri. Srbtori. Denumiri de

culori.
96. Jurat V. F., Z. N., Forosna Nouasuli (reg. Cernui). Pretar cusut cu a de ln
multicolor. Catrin esut cu fire de ln. Culori din vopsele naturale.
97. Laco M. C., a. n. 1941. 10 clase, Z. C., Vartici Orhei. 1980. Confecionarea
esturilor. Licere. Prosoape. Fee de mas. Prostiri. Ornamentica. Custura. Motive f
lorale. Horboica din trei pri. mpodobirea interiorului.
98. Lctu T. I., a. n. 1924, Z. N., Domacani Rcani. 1997. ervete. Prosoape.
Ornamentica. Dungi multicolore. Horboica. Rituri i obiceiuri. Colul icoanei. Nunta.
Botezul. nmormntarea. Spatul fntnii. Sfinitul casei, fntnii.
99. Leuc E., a. n. 1944. 7 clase, Z. C., Mileti Nisporeni. 1995. esutul covoarelor n
druci. Vopsitul sculelor. Colorani de la dughean.
100. Lozan . I., a. n. 1904, Z. N., Nemireuca Camenca. 1985. Dulgher. Tmplar. Unelte
de prelucrarea lemnului: gealu, fugan, brdi, ferestru, dalt.
101. Luca A. P. Costeti Ialoveni. Covor-vechi. Colorani naturali.
102. Lucinschi M. C., Z. N., Rdulenii-Vechi Floreti. Icoane. oluri. Perie de vruit.
103. Lungu C. C., a. n. 1912, Z. S., Saii Cueni. 1986. Mijloace de transport: sanie,
sniu, trsur.
104. Lungu M. F., a. n. 1924. 4 clase, Z. S., Lrgua Cantemir. 1980. Utilizarea
coloranilor din plante. Trecutul i prezentul. Confecionarea. Decorul. mpodobirea
interiorului. Nunta. nmormntarea.
105. Lungu N. F., a. n. 1920, Z. C., Breanova Orhei. 1985. Obiecte de uz casnic. Msu
rotund cu trei piciorue. ervete. Prostiri. Fee de mas. oluri.
106. Lupacu M., a. n. 1919. 7 clase, Z. N., Mlieti Rcani. 1997. ervete i tergare
de uz casnic. Prosoape decorative. Decorul interiorului. Rituri i obiceiuri. Nunt.
Botez. nmormntare. Reete de vopsit lna.
107. Lupu E. V., a. n. 1922, Z. N., Volodeni Edine. 1980. estur de uz casnic. Fee de
mas. Custur multicolor. Motive zoomorfe. Colorarea oulor.
108. Malin M. E., a. n. 1917, Z. T., Conia Dubsari. 1986. Mijloace tradiionale de
transport: bricic sau faieton, clare pe cal, cu drlogi (uzdecic).
109. Mamaliga E. S., a. n. 1934, Z. C., Bueni Hnceti. 1985. Confecionarea esturilor
din ln i a pnzeturilor. Ornamentic. Cromatic. Prosop-cadrel. Custur btut.
Motive florale. Colorani naturali i sintetici.
110. Manoil D. I., Z. S.,. Manta Cahul. Cmae brodate. Tehnica cusutului. Culorile

333

utilizatze.
111. Matca A. V., a. n. 1919, Z. S., Crihanii Vechi Cahul. 1985. Confecionarea
prosoapelor. Utilitatea. Ornamentica. Coloristica. Obiceiuri i credine.
112. Mazur M. I., Z. T., Podoimia Camenca. 1985. Prosoape decorative. Ornamente
geometrice. Coloristica.
113. Mrcu V., a. n. 1920, Z. C., Mileti Nisporeni. 1983. mpodobirea interiorului cu
covoare, prosoape-cadrel cu horboic din trei pri, pretare. Ornament vegetal.
ulorile se obineau din diferite plante.
114. Mrzac V. E., a. n. 1950, Z. C., Ciuciuleni Nisporeni. 1980. estur de uz casnic.
Prostiri decorative. Broderie cu elemente florale. Gurica. Horboica. Acopermnt de
pat. Acopermnt de zestre.
115. Medoni A., a. n. 1941, Z. C., Costeti Ialoveni. 1978. Prelucrarea cnepii. Melioi.
ervete de cnep de acoperit mliga. Prosop-cadrel cu guric i horboic.
116. Melenti N., a. n. 1914, Z. N., eptebani Rcani. 1997. nalbirea pnzeturilor.
Utilizarea tergarelor. Cadrel. Fee de mas. Interiorul. Nunta. nmormntarea. Credine
i obiceiuri.
117. Mereacre E. A., a. n. 1903, Z. C., Costeti Ialoveni. 1978. Prosoape vechi. Bumbac.
Dungi de tiriplic. Horboic. Ornament coasta vacii. Vopsitul lnii.
118. Mereu L. G., a. n. 1916. Mogileni Glodeni. 1982. Trecutul i prezentul vopsitului.
Custur btut. Elemente vegetale i zoomorfe. Prosop de nunt. Fee de mas din
dou prosoape.
119. Meeoglo P. G., Z. S., Chirsova Comrat. 1983. Bru. Bondi. Prelucrarea pielii.
120. Molacinschii I. T., Podoimia Camenca. 1986. Nfrmie culorile utilizate. Coroana
miresei.
121. Morgun A. A., Z. N., Rduleni Floreti. 1982. Prosoape de interior cu dungi
multicolore. Elemente esute cu vopsele din buruiene. Motive vegetale.
122. Muntean A. E., a. n. 1931, Z. S., Saii Cueni. 1986. Mijloace de transport: couri,
crucior mic, faieton.
123. Muntean A. P., a. n. 1978, Z. C., Moleti Ialoveni. 1979. Spatul fntnii. Elemente
din trecut i prezent. Cumpn. Ciutur.
124. Mustea G. C., a. n. 1910, Z. S., Saii Cueni. 1986. Ulcioare. Brcae (vase de
pstrat ap, vin). Oca lui Cuza Vod (ulcior mape ornamentat, are 16 kg.). Doni.
125. Nagorni A. P., a. n. 1935, Z. N., Zicani Rcani. 1997. Denumiri de tergare: leier,
ervet, prosop. Denumiri de culori i nuane. Obiecte de uz casnic. Covoare. oluri.

334

Prosoape. Fee de mas. nmormntarea.

126. Nataarul P., a. n. 1960, Z. C., Nisporeni. Lemnar. Funduri. Melesteuri. Ui. Ferestre.
127. Nedelcu E. D., a. n. 1911, Z. S., esturile. Culori din plante (sovrv, boz, nuc etc.).
Pretar- picher. tergare. Fee de mas. Perdele. Ornamentica. Custur btut
multicolor. mpodobirea interiorului.
128. Nofit L. C., Z. C., Lpuna Hnceti. 1980. Prosoape decorative. Ornamentica.
Cmpul central - podul. Capetele - dungi i motive vegetale. Coloristica.
129. Opinc A. F., a. n. 1918, Z. C., Hansc Ialoveni. 1978. estur de cas. Cadrel.
Custura neted flori, copaci, fetie, cpuni. Denumiri de culori.
130. Opinc M. A., a. n. 1922, Z. C., Hansc Ialoveni. 1978. ntrirea vopselelor cu
calacan. Prosoape de perete. Cadrel. Dungi. Custur vazon cu flori. Dantel. ururi.
131. Orlova A. E., Z. S., Ciobruciu tefan-Vod. 1985. esturi decorative. Cadrel.
Custuri - cruciuli. Ornamente vegetale i zoomorfe. Coloristica.
132. Otin S. V., Z. C., Marinici Nisporeni. 1980. Ragil. Cheptene. Suveic. Fus.
133. Pancioha D. S., a. n. 1938, Z. C., Mileti Nisporeni. 1998. Prosoapele n cultul
ortodox. Srbtorile. Botezul. Cununia. nmormntarea. mpodobirea bisericii.
Sfinirea. Hramul satului.
134. Pascal I. I., a. n. 1935. 7 clase, Z. C., Ciuciuleni Nisporeni. 1980. esturi de
interior. Macate. Prosoape. Fee de mas. Custuri. Motive vegetale i florale.
Coloristica. Nunta. nmormntarea.
135. Pascalova M., Z. S., Tvardia Ciadr-Lunga. 1983. Costum femeiesc, stofa din ln,
esut de cas. Vopsele vegetale. Prosoape de interior. Dungi multicolore.
136. Pacan D. D., Z. S., Frldeni Cueni. 1982. esturi de mpodobit interiorul.
Culme. Drniar (de culme).
137. Pavlenco V. A., 1910, Z. S., Saii Cueni. 1986. Mijloace de transportat greuti:
traist, torb, sac, desag.
138. Pctos A. D., Z. N., Iojnia Soroca. 1984. Confecionarea pnzeturilor. Ornamentica.
Dungi. Flori stilizate.
139. Plrie A. T., a. n. 1928. Necrturar, Z. S., Saii Cueni. 1986. Doni. Gleat.
140. Pnzar T. I., Z. N., Balotina Glodeni. 1983. Meter olar. Confecioneaz ulcioare,
oale.
141. Popa I. V., a. n. 1929, Z. C., Tabora Orhei. 1980. Covoare esute n druci. tergare
de uz casnic. Zolnice. Prosoape. Fee de mas. Custuri. Motive florale. Coloristica.
Vopsele din buruene.

335

142. Popovici M. L., Z. C., Bueni Hnceti. 1985. Ghilitul pnzei. Prosoape decorative.
Dungi albe. Custuri. Motive vegetale. Vopsele vegetale.
143. Postolache A. I., a. n. 1920. Stoicani Soroca. 1985. Prelucrarea pieilor. Stative,
Scam. Pentru a coase cuma se folosea calupul.
144. Potlog M. V., a. n. 1925. Mileti Nisporeni. 1998. Zestrea. Covoare. oluri. Pretare.
Prosoape decorative cu guric, cu dantel. Ornamente cusute, alese, croetate.
145. Preoteasa M. H., a. n. 1900, Z. S., Zrneti Cahul. 1980. Torsul. Furca de lemn.
Fusul. ervete n dungi. Custur.
146. Prisacari S. I., a. n. 1914, Z. S., Saii Cueni. 1986. Mijloace de transport: sanie, car,
crua, crucior.
147. Prisacari V. A., a. n. 1910, Z. S., Saii Cueni. 1986. Mijloace de transport: sac,
sumc, traist, torb.
148. Prodan E. T., Z. N. Reuel Fleti. 1983. Ornamente de interior.
149.Profir. A. L., a. n. 1918, Z. S., Lrgua Cantemir. 1980. Podoabe de interior. Pretare.
tergare. Prostiri. Fee de mas.
150. Purice A. I., a. n. 1910, Z. T., Conia Dubsari. 1986. 6 clase. Mijloace tradiionale
de transport: car, cru, pod . a.
151. Purice V. A., a. n. 1933, Z. T., Conia Dubsari. 1986. Mijloace tradiionale de
transport: cru, car, sanie . a.
152. Puca S. N., a. n. 1942. Z. C. Hansc Ialoveni. 1978. Tehnica esutului. Ornamentica.
Dungi. Custuri cu a colorat muline.
153. Racinscaia F. L., a. n. 1914, Z. C., Tabra Orhei. 1980. nalbitul pnzelor. tergare.
Zolnice. ervete.
154. Raevschi S., Z. N., Cosui Soroca. 1984. Decorul. Prosoape cu custuri. Motive
vegetale. Coloristica.
155. Raicu V. I., a. n. 1941, Z. S., Crihanii-Vechi Cahul. 1985. Datini i obiceiuri. Nunta.
Cumetria. nmormntarea.
156. Racu A. H., Z. S., Manta Cahul. 1980. Prostiri ornamentale. Motive vegetale.
157. Rilean N. I., a. n. 1914, Z. N., Nemireuca Camenca. 1985. Prelucrarea loziei. Couri
mari i mici.
158. Roca E. V., a. n. 1912, Z. N., Domacani Rcani. 1997. Obiceiuri i datini. Nunta.
Zestrea. tergarul de nun. Torsul. Srbtori religioase.
159. Rudi L. E., Z. N., Rudi Dondueni. 1982. Pnz. tergare. Zolnice. Colorani.
160. Rudi B. Iac. Z. N., Rudi Dondueni. 1982. Rechizite din estoria tradiional.

336

Speteaz. Rchitor.
161. Samatios S. I., a. n. 1908, Z. C., Hansc - Ialoveni. 1978. Tors. esut. Decorul
interiorului. Cununia. nmormntarea.
162. Savciuc N. L., , a. n. 1922, Z. C., Pacani Criuleni. 1997. Decorul interiorului. Colul
icoanei. Covoare din ln. Vopsitul. Prosoape cu dantel din trei pri. Fee de mas din
tergare i dantel. Coloristica.
163. Scripnic T. V., Z. S., Reuel Teleneti. 1982. Teac pentru cutii. poi. Spat.
164. Scutaru F. A., Z. C., Mileti Nisporeni. 1980. Mobilier rnesc. Covoare.
165. Stratu R. I., Bucovina, Forosna Nouasuli (reg. Cernui). 1986. Catrine. Prosoape.
Vopsitul cu buruieni. oluri. Pretare. Prosoape. Decorul interiorului. Ceremonii.
Vopsitul sculelor. Teasc. Ciubr. Stative (natr).
166. Stanescu C., , a. n. 1914, Z. N., eptebani Rcani. 1997. Construcia casei. Credine
i mituri.
167. Tabr P. I., , a. n. 1969. Nisporeni. 2006. Pictor-amator. Sculptur n lemn. Mobil.
167. Tacu E. V., a. n. 1955, Z. C., Ciuciuleni Nisporeni. 1980. Zestrea. Sofca. Decorul
interiorului. Vopsele cu colorani din plante.
169. Talp M. a. n. 1950, Z. C., Mileti Nisporeni. 1998. Stative. Furc de tors. oluri.
Prosoape alese, brodate. Dantel.
170. Terzi L. I., Z. S., Gaidar Ciadr-Lunga. 1984. Prosoape alese i brodate. Custur
neted. Elemente florale i geometrice. Coloristica.
171. Tisevici A. L., a. n. 1929. 4 clase, Z. C., Pacani Criuleni. 1998. Torsul. esutul.
Cusutul. Dantela. Decorul interiorului. Colul icoanei. Botezul. Nunta. nmormntarea.
mpodobirea bisericii. Srbtorile.
172. Toda I. C., a. n. 1927. 5 clase, Z. T., Conia Dubsari. 1986. Mijloace tradiionale
de transport: car. cru, crucior mic tras de un om, . a.
173. Todica T. I., a. n. 1911, Z. T., Conia Dubsari. 1986. Mijloace tradiionale de
transport: bricic, car . a.
174. Tofan A. A., a. n. 1915, Z. N., Nemireuca Camenca. 1985. Prelucrarea pielei.
Vrteps (unealt de prelucrarea pielei). Opinci.
175. Topal M. Z., Z. S., Chirsova Comrat. 1984. tergare decorative. Elemente florale.
nalbitul pnzei.
176. mbalari V. F. , a. n.1917, Z. N., Cuhneti Glodeni. mpodobirea interiorului.
Covoare. ervete ornamentate. Fee de mas. Ornamente geometrice i vegetale.
Denumiri de culori. Obinerea vopselelor din plante.

337

177. ulea M. I., Z. S., Tocuz Cueni. 1988. Pnz. Fire naturale. Cnep. In. Mtase
(borangic).
178. urcan A. M., a. n. 1922, Z. C., Cighirleni Ialoveni. 1978. Semnatul cnepii.
Prelucrarea cnepii. Melioi. Ragil. Cheptene. Credine i magie. mpodobirea casei.
Nunta. Botezul. nmormntarea.
179. urcan E., Z. S., Tocuza Cueni. 1988. Decorul casei. Gama de culori. Obinerea
vopselelor din plante (coj de ceap, scoar de tei, stejar etc.).
180. Ursu E. T., a. n. 1903, Z. N., Nemireuca Camenca. 1985. Babc moldoveneasc
unealt pe care se bteau coasele.
181. Ursu S. A., a. n. 1918, Z. N., Nemireuca Camenca. 1985. Gleat de stejar.Cldri,
ciuture brad.
182. Vacarciuc E. G., Z. N., Clocuna Ocnia. 1982. Tehnica esutului. Obiecte de interior.
Prosoape. Ornamentica. Elemente geometrice i vegetale. Custuri. Coloristica.
183. Vargan L. G., a. n. 1913, Z. C., Boldureti Nisporeni. 1982. Prosoape decorative cu
horboic din patru pri. Motivul pianjen. oluri n dungi. Coloristica.
184. Varta A. V., a. n. 1924, Z. N., Larga Briceni. 1980. Denumiri de culori.
185. Vartic S. A., a. n. 1925, Z. N., Sudarca Dondueni. 1985. Prelucrarea pieilor: curire,
dubire, splare, uscare.
186. Vasilache O. E., a. n. 1923. Necrturar, Z. S., Sagaidac Cimilia. 1986. Mijloace de
transportat greuti: Desag. Traist. Torb.
187. Vcria O. A., a. n. 1910, Z. N., Larga Briceni. 1980. Variante de tergare. ervete
de cl. ervete de sacz. Prosoape de interior. Ornamentica. Coloristica.
188. Vlcu I. I., a. n. 1939, Z. C., Hansc Ialoveni. 1978. Decorul pereilor, icoanelor.
189. Vlcu Z. V., a. n. 1923, Z. C., Mileti Nisporeni. 1997. Covoare. oluri. ervete.
190. Vrlan F.V., a. n. 1925, Z. C., Mileti Nisporeni. 1997. Coas. Secere. mblciu.
191. Verbichi V. C., a. n. 1943, Z. N., Volodeni Edine. 1980. Tehnica cusutului.
192. Vicol N. I., Z. S., Lrgua Cantemir. 1980. Covor. Denumiri de ornamente. ol.
Vopsele naturale n combinaie cu vopsele sintetice.
193. Vineatinschi N. I., a. n. 1925, Z. N., Zbriceni Edine. 1980. Prosoape decorative.
Uzoare. Custura. Gurica. Horboica.
194.Vladarciuc E. P., a. n. 1935, Z. S., Baurci-Moldovenesc Cahul. 1980. esutul pnzei.
Custura.
195. Zamneagr A. D., a. n. 1934, Z. N., Parcani Soroca. 1985. Tipuri de tergare.
Zolnice din fetil. Prosoape brodate. Prelucrarea cnepii.

338

196. Zamneagr A. F., Z. N., Rduleni Floreti. 1982. Confecionarea esturilor din
bumbac, in, ln. Decorul. Motive vegetale. Colorani naturali.
197. Zagaevschi V., Z. N., Cosui Soroca. 1992. Creaia popular. Obiceiuri. Zidirea i
sfinirea casei.
198. Zavachi M., Z. N., Rudi Dondueni, 1980. Prelucrarea cnepii. Torsul.
esutul.Vopsitul. tergar de uz casnic. tergar de cap. erveele. Ungherul icoanei.
199. Zban E., Z. C., Suruceni Ialoveni. 1986. esutul. tergar de cap. Ornamentul.
Cromatica. Srbtorile religioase. mpodobirea bisericii.
200. Zestrea A., Z. C., Mileti Nisporeni. 1980. Nunta. Colorani naturali. tergar de
interior. tergar de srbtoare. Fee de mas. Decorul. Cromatica.
201. Zderea S. L., a. n. 1923, Z. S., Saii Cueni. 1986. Mijloace de transport: sanie
mare, cru, car.
202. Zgardan A., Z. N., Rudi Dondueni. 1980. Decorul interiorului. Custuri
multicolore. Batiste brodate. Boeli. Vopsitul.

339

Anexa 2
Repartizarea ilustraiilor n textul tezei
Ilustraii la capitolul III
Surse i colorani vegetali n vopsitoria tradiional
Planele Nr. 1 43 cuprind:
Obinerea coloranilor, procesele de vopsire a fibrelor naturale: cnep, in, bumbac,mtase,
ln, pr etc.
Piese de decor al interiorului.
Port popular (cmae, ii, costume).
Piese esute, alese sau mpletite din ln (scoare, covoare, cuverturi etc.).
mpletituri din paie, lozie, pnue etc.
Tbcitul i vopsitul pieilor i blnurilor.
Obiceiuri i srbtori.
Desene i fotografii din Romnia, Republica Moldova i Bucovina (reg. Cernui Ucraina).
Ilustraii la capitolul IV
Colorani i aditivi din regnul animal
Planele Nr. 44 48 cuprind:
Surse naturale: mamifere, psri, gndaci.
Legenda purpurei.
Ilustraii la capitolul V
Pigmeni minerali n arta decorativ
Planele 49 71 cuprind:
Surse naturale: metale i minerale cromofore.
Piese din metal i piatr din trecut.
Sticl i sticl colorat. Icoane pe sticl.
Ceramica veche i nou. Ceramica alb, roie i neagr.
Decorul ceramicii cu glazur (poleial) i zugrveal.
Zugrvutul locuinelor (n interior i exterior).
Biserici, mnstiri, icoane, cruci, troie, rstigniri.
Decor n lemn i piatr. Scrisul, miniatura, tipritul i xilogravura.
Bijuterii populare.
Desene i fotografii din rile romneti: Moldova, Muntenia, Transilvania, Basarabia (Republica
Moldova) i Bucovina.

340

Anexa 3
Lista ilustraiilor cu texte explicative
Plana 1. Plante tinctoriale i medicinale
1.Pojarni. 2. Cucut-de-ap. 3. Odolean. 4. Nalb. 5. Mueel. 6. Spnz. 7.
Coada oarecelui. 8. Romani. 9. Mce. 10. Obligean.
Macrea I. (Red.), DLRM, Editura Academiei Republicii Populare Romne, Bucureti, 1958, p.
628-a.

Plana 2. Plante tinctoriale i medicinale

1.Mselari. 2. Laur. 3. Degeel-rou. 4. Omag. 5. Mtrgun. 6. Izm. 7. Arnic.
8.Iarb-mare. 9. Ferig.
Macrea I. (Red.), DLRM, Editura Academiei Republicii Populare Romne, Bucureti,
1958, p. 628-b.

Plana 3. Vopsitul cu buruieni n Republica Moldova

1. Procesul de vopsire a lnii.
V. Zelenciuc, E. Postolachi, Covorul moldovenesc, Timpul, Chiinu, 1990, p. 18.
Foto. I Chibzii.
2. Uscatul sculelor. Idem, p. 18.
3. Diversitatea de culori. Idem, p. 19.

Plana 4. esturi din ln

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky
1. Licer. Mij. sec. XX. Colorani naturali i industriali. Rudi, Dondueni.
2. Covora-suvenir. Sf sec. XX. Colorani vegetali i industriali. Zberoaia, Nisporeni.
3. Cuvertur mpletit. nc. sec. XX. Colorani naturali. Cuhneti, Glodeni.
4. Cuvertur esut. Sf. sec. XX. Colorani sintetici. Ciuciulea, Glodeni.

Plana 5. Brie de ln din Basarabia i Bucovina

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky
1. Brie femeieti.
2. Bru brbtesc.
3. Brie femeieti.
4. Brie din nordul Moldovei.

341

Plana 6. Brie de ln din Basarabia

Pictor M. Buruian
Cingtori femeieti; i brbteti, esute sau mpletite cu fire colorate n diverse culori
(rou, galben, brun, albasatru, verde, negru), reprezentnd motive decorative geometrice,
florale, simbolice etc.

Plana 7. Traiste i desage de ln din Bucovina i Moldova

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky
1. Traist. Ln. Colorani vegetali. Mahala Nouasuli, Bucovina.
2. Desag. Ln, doseal bumbac. SPl. sec. XX. Colorani naturali. Crasna, Bucovina.
3. Desag. Ln. 1975. Dungi multicolore. Selite Nisporeni, Moldova.

Plana 8. Traiste din Bucovina

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky
1. Traist. 1940. Ln. Colorani vegetali. Redcui Nouasuli.
2. Traist. 1970. Ln. Colorani vegetali. Mahala Nouasuli.
3. Traiste. 1940-60. Ln. Colorani vegetali. Nouasuli.

Plana 9. Covoare moldoveneti. Sf. sec. al XIX-lea

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky
1. Covor vechi. Motivul Spice. Colorani naturali. Cueni.
2.

Covora. Colorani naturali. Rduleni Floreti.

3. Fragment de covor vechi. Colorani naturali. Hncui Edine.

Plana 10. Covoare vechi moldoveneti (Basarabia)

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky
1. Covor cu motive geometrice. Sf. sec. al XIX-lea. Ln. Colorani vegetali.
Hnceti.
2. Covor. Motivul Stele. Sf. sec. al-XIX-lea. Ln. Colorani vegetali. Rduleni
Floreti.
3. Covor. Motivul Coarnele berbecului. Sec. al XIX-lea. Bumbac. Ln. Colorani
vegetali. Sai Cueni.

Plana 11. Covoare vechi moldoveneti (Basarabia)

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky
1. Covor. Motivul Racii. Sf. sec. al XIX-lea. Ln. Colorani vegetali. Ciuciulea, Glodeni.
2. Covor. Motivul Stnjenei. Sf. sec. al XIX-lea. Ln. Colorani vegetali. Mileti,
Nisporeni.

342

3. Covor. Motivul Buchete. Sf. sec. al XIX-lea. Ln. Colorani vegetali. Breanov
Orhei.

Plana 12. Covoare vechi moldoveneti (Basarabia)

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky
1. Covor. Motivul Zeia-mam. Sec. XIX. Ln. Colorani vegetali. Nordul Moldovei.
2. Cerg. Covor pufos. Motiv geometric. Sf. sec. al XIX-lea. Ln. Colorani vegetali.
Soroca.
3. Covor. Motivul Buchetele. Sf. sec. al XIX-lea. Ln. Colorani vegetali. Cricui,
Dondueni.

Plana 13. Covoare vechi basarabene

Pictor M. Buruian
Covoare (scoare, rzboaie, cergi), licere, oluri, pretare, macaturi etc. de ln, ornamentate
cu figuri geometrice, vegetale, animale, antropomorfe sau simbolice, executate cu colorani
vegetali de diferite culori.

Plana 14. Covoare moldoveneti din Basarabia

Pictor M. Buruian
Covoare (rzboaie, scoare), pretare, cuverturi . a. decorate cu elemente florale, zoomorfe,
antropomorfe, geometrice sau simbolice i executate cu fire vopsite cu pigmeni vegetali.

Plana 15. Scoar moldoveneasc (Basarabia)

Achiziionat i fotografiat de Z. ofransky
Scoar. Motivul Pomul vieii i Zeia-mam. Sec. XIX. Ln. Colorani naturali.
Plop-tiubei, Cueni.

Plana 16. Scoare romneti

1. Covor de ln ales cu romburi i vergi,
Covoare, scoare, pretare, Bucureti, 1996, p. 6. Foto. Em. Prvu.
2. Scoar cu ornament costiat. Colorani vegetali.
A. Paveliuc, Arta popular din zona Botoanilor, Muzeul judeean, 1976, pl. 8.
Al. Comnescu

3. Scoar n roate, floarea cea mare, floare nchis. Idem. pl. 9.

Plana 17. Scoare din Botoani, Moldova
1. Scoar cu motive zoomorfe i vegetale. Chenarele laterale ornamentate n curpn.
Colorani vegetal. A. Paveliuc, Arta popular din zona Botoanilor, Muzeul judeean, 1976,
pl. 47. Al. Comnescu.

343

2. Scoar ornamentat cu motive de tip Karamani i psri. Colorani vegetali. Idem. pl. 55.
3. Scoar ornamentat cu psri, stele i boboci cu motive de tip Karamani n chenar.
Colorani vegetali. Idem. pl. 46.

Plana 18. tergare decorative. Sec. XX

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky
1. tergar, esut de cas. 1980. Bumbac. Reuel Fleti (Republica Moldova).
2. tergar de cap, esut de cas. 1960. In. Boieni Nouasuli (Bucovina).
3. Prosop, esut de cas. 1960. Bumbac, mtase. Manta Cahul (Republica Moldova).
4. tergar, esut de cas. 1970. Bumbac. Lipnic Dondueni (Republica Moldova).

Plana 19. Cmae femeieti din Bucovina (Ucraina) i Republica Moldova.

Sf. sec. XX
Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky
1. Cma femeiasc cu platc. Ornament floral. Forosna Nouasuli (Bucovina).
2. Cma femeiasc. Ornament floral. Manta Vulcneti (Moldova).
3. Cma femeiasc cu platc. Ornament floral. Forosna Nouasuli (Bucovina).
4. Cma femeeiasc cu platc. Ornament floral. Trebisui Briceni (Moldova)

Plana 20. Cmae brbteti din Republica Moldova . Sec. XX

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky
1. Cma brbteasc, ornamentat la guler i manete. Vadul-lui-Isac Vulcneti.
2. Cma brbteasc, ornamentat la guler i manete. Rudi Dondueni.
3. Costum brbtesc.

Plana 21. Ii femeieti din R.Moldova. Sf. sec. XX

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky

1. Ie ncreit la gt cu alti. Sire Streni.

2. Ie ncreit la gt cu alti. Grimncui Briceni.
3. Ie ncreit la gt cu alti i ruri. Corjeui Ocnia.

Plana 22. Ii femeieti din Republica Moldova. Sf. sec. XX

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky
1. Ie, ncreit la gt cu alti i ruri. Centrul Moldovei.
2. Ie, ncreit la gt cu alti i ruri. Rudi Dondueni.
3. Ie, ncreit la gt cu alti i ruri. Nordul Moldovei.

Plana 23. Costume populare romneti

344

1. Costum din Petroani (Transilvania), Romnia. Din tezaurul portului popular tradiional,
Editura Sport-Turism, Bucureti, 1977, pl. 73.
2. Costum din Ilfov (Muntenia). Idem, pl. 46.
3. Costum din Muscel (Muntenia). Idem, pl. 47.
4. Costum din Dobrogea. Idem, pl. 29.

Plana 24. Costume tradiionale romneti

Pictor M. Buruian
Confecionarea pieselor de port este una din cele mai vestite domenii ale artei decorative
romneti, bazat pe o cromatic policolor bine armonizat.

Plana 25. Costume populare romneti

1. Costum din Rdui (Moldova). Romnia. Din tezaurul portului popular tradiional,
Editura Sport-Turism, Bucureti, 1977, pl. 5.
2. Costum din Dolj (Oltenia). Idem, pl. 146.
3. Costum din Cluj (Transilvania). Idem, pl. 85.

4. Costum din Caransebe (Banat). Idem, pl. 117.

Plana 26. Costume femeieti din Republica Moldova
Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky
1. Costum femeiesc. Centrul Moldovei.

2. Costum femeiesc. Podoimia Camenca.

3. Costum femeiesc. Mij sec. al XX-lea. Pnz de in. Ciuciulea Nisporeni.
4. Costum femeiesc. Mij. sec. al XX-lea. Ln, mtase. Sadova Clrai.

Plana 27. Costume brbteti de srbtoare

1. Costum din zona Bacu. Romnia. Din tezaurul portului popular tradiional,
Editura Sport-Turism, Bucureti, 1977, pl. 22.
2. Costum din zona Sibiu. Idem, pl. 68.
3. Costum din zona Cluj. Idem. pl. 86.
4.

Costum din zona Pdureni. Idem. pl. 77.

Plana 28. Costume femeieti din Republica Moldova i Bucovina

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky

1. Costum femeiesc. Mij sec. al XX-lea. Boieni Nouasuli, Bucovina.

2. Costum femeiesc. Mij sec. al XX-lea. Manta Cahul, Moldova.
3

Costum femeiesc. ncep. sec. al XX-lea. Nordul Moldovei.

4. Costum femeiesc. ncep. sec. al XX-lea. Trebisui Briceni, Moldova.

345

Plana 29. Costume naionale din diferite zone etnografice

1. Costum naional din Banat (Severin). 2. Costum naional din Oltenia. 3. Costum naional
din Transilvania (Fgra). 4. Costum naional din Oltenia. 5. Costum naional din
Transilvania (Slite). 6. Costum naional din regiunea Suceava. 7. Costum naional din
Transilvania (Oa). 8. Costum naional din Oltenia. 9. Costum naional din Muntenia (Rucr).
10. Costum naional din Transilvania (Rinari). 11. Costum naional din Transilvania (ara
Moilor). 12. Costum naional din Transilvania (Cluj). 13. Costum naional din Muntenia
(Rmnicu Srat). 14. Costum naional din Moldova (Vrancea). I. Macrea (Red.), DLRM,
Editura Academiei Republicii Populare Romne, Bucureti, 1958, p. 192-a.

Plana 30. Cojocritul: meteug tradiional romnesc

Pictor M. Buruian

Cojoace, bondie, pieptare etc. executate din piele i decorate cu ornament aplicat, cusut sau
mpletit cu fii de piele (irh) sau fire de ln vopsite cu pigmeni vegetali.

Plana 31. Cojoace de srbtoare

1. Cheptar lung din Botoani.
A. Paveliuc-Olaru, Arta popular din zona Botoanilor, Muzeul judeean. 1980,
pl. 60. Foto. Al. Comnescu.
2. Cojoc din Banat.
M. Btc, Costum popular romnesc Album de art popular, Centrul
Naional pentru Conservarea i Promovarea Culturii Tradiionale, Bucureti,
2006, p. 128.

Plana 32. Arta zugrvirii oulor-de-Pati

Pictor M. Buruian
Obicei, ce se pstreaz pn n zilele noastre n toate zonele romneti, inclusiv n
Basarabia, executat cu vopsele vegetale (rar animale sau minerale) i cu diferite motive
decorative: stele, flori, calea rtcit, linii drepte sau ondulate etc.

Plana 33. mpletituri decorative

Pictor M. Buruian
Pentru decorul locuinei, mobilei, gospodriilor, pieselor de transport, leagnelor pentru copii,
courilor etc. se foloseau mpletiturile din nuiele, lozie, papur, pnui, rogoz, coaj de tei,
paie (de gru, de secar).

Plana 34. mpletituri din lozie i paie

1. Obiecte de lozie. Soroca.

346

T. Stavil, C. I. Ciobanu . a., Patrimoniul cultural al Republicii Moldova, Editura ARC,

Editura Muzeum, Chiinu, 2004, p. 102. Foto. M. Gamburd.
2. Corci din lozie.
. , . , ., , , ,
, 1985, . 64. . . .
3

Plrii de paie, T. Stavil, C. I. Ciobanu . a., Patrimoniul cultural al Republicii

Moldova, Editura ARC, Editura Muzeum, Chiinu, 2004, p. 101. Foto. M. Potrniche.

Plana 35. Decor n lemn. Basarabia

Pictor M. Buruian
n Basarabia (Republica Moldova) casele, bisericile, porile, fntnile de lemn, att n trecut,
ct i n prezent, se zugrvesc cu pigmani minerali (ocruri, var, sneal etc.).

Plana 36. Decorul natural al lemnului

Podul casei nvtorului V. Danoi din Cueni.
. , . , ., , , ,
, 1985, . 55. . . .

Plana 37. Interioare rneti

Pictor M. Buruian
Fiecare zon etnografic are particularitile sale de mpodobire a interioarelor (casa
mare, casa de oaspei, cmara etc.). Piesele de mpodobire erau (i mai sunt nc)
covoarele, licerele, olurile, tergarele etc., ceramica decorativ, lzile de zestre etc.
cromatica crora era aplicat cu colorani naturali.

Plana 38. Interioare rneti

1. Interior tipic rinrean. Rinari Sibiu. Ion Miclea Rinari. Sibiu, 1983.
2. Interior, colul cu lavie i mas. Drgu Braov. Sec. XIX.
P. Petrescu, G, Stoica Arta popular romneasc, Meridiane, Bucureti, 1981.
3. Interior cu sob oarb i pat din pmnt btut. Ostrov Constana. Sec. XIX..

Plana 39. Mti tradiionale romneti

Pictor M. Buruian
Mti utilizate n spectacolele populare de srbtorile Crciunului i Anului Nou
sunt confecionate din diverse materiale vopsite cu colorani vegetali etc.

Plana 40. Srbtori de iarn

1. Capra i grupuri de frumoi i uri. Costeti Iai.
N. Julea, V. Mnstreanu, Tradiii i obiceiuri romneti,

347

Editura pentru literatur, 1968, pl. 34.

2. Cu steaua. Rocani Suceava. Idem, pl. 2.
3. Malanca mic. cheia Suceava. Idem, pl. 74.

Plana 41. Biserici de lemn din Basarabia

1. Biserica de lemn Sf. Nicolae. Horodite, 1797.
T. Stavil, C. I. Ciobanu . a., Patrimoniul cultural al Republicii Moldova,
Editura ARC, Editura Muzeum, Chiinu, 2004, p. 148. Foto. V. Sinichi.
3. Biserica de lemn Sf. Arhangheli. Petrueni, 1702. Idem, p. 146. V. Sinichi.3. Biserica de
lemn din Limbeni, Glodeni. 1802. Idem, p. 151. Foto. (Proprietatea Comisiei Naionale a
RM pentru UNESCO).

Plana 42. Ocupaiile femeilor de la ar

Pictor M. Buruian
Torsul, esutul, mpletitul, cusutul, vopsitul sculelor etc. erau ocupaiile de baz a femeielor
de la ar.

Plana 43. Ocupaiile brbailor

Pictor M. Buruian
n arealul carpato-danubiano-pontic brbaii, n afar de ocupaiile tradiionale
(arat, semnat, cultivat etc.), se ndeletniciau cu pescuitul, plutritul, cojocritul,
zugrvitul, vntoarea, pstoritul etc.

Plana 44. Insecte

1. Albine (a. trntor; b. regin; c. albin lucrtoare). 2. Viespe. 3. Musc-albastr. 4. Fluturede-mtase. 5. Ochiul-punului. 6. Libelul. 7. Strluc. 8. Strig. 9. Bou-de-balt. 10. Crbu.
11. Fluture rou. 12. Rdac. 13. Nasicorn. 14. Coropini. 15. Albili. 16. Lcust. 17.
nar. 18. Furnic. 19. Purice. Macrea (Red.), DLRM, Editura Academiei Republicii
Populare Romne, Bucureti, 1958, p. 387.

Plana 45. Psri autohtone

1. Bufni. 2.Vultur. 3.oim. 4.Coco-slbatic. 5.Ciocntoare. 6.Acvil.
7. Porumbel-slbatic. 8.Sticlete. 9.Sturz. 10.Privighetoare. 11.Gai. 12.Cuc.13. Prigorie.
14.Strc. 15.Dropie. 16.Nag. 17. Ciocrlie. 18.Pelican. I. Macrea (Red.), DLRM, Editura
Academiei Republicii Populare Romne, Bucureti, 1958, p. 588-a.

Plana 46. Psri exotice

348

1-2. Papagali. 3. Pasrea-lir. 4. erpar. 5. Condor. 6. Fazan-auriu. 7. Pasrea-paradisului. 8.

Marabu. 9. Coofan-albastr. 10. Stru, 11. Cazuar. 12. Colibri. 13. Ibis. I. Macrea (Red.),
DLRM, Editura Academiei Republicii Populare Romne, Bucureti,
1958, p. 588-b.

Plana 47. Mamifere

1.Viezure. 2. Rs. 3. Lup. 4. Capr-neagr. 5. Vulpe. 6. Porc mistre. 7. Cprioar. 8.
Cerb. 9. Iepure. 10. Urs. 11. Ren. 12. Urs alb. 13. Foc. 14. Mors. 15. Balen. 16.
Lam. 17. Iac. 18. Dromader. 19. Leu. 20. Hien. 21. Leopard. 22. Maimu. 23.
Cimpanzeu. 24. Rinocer. 25. Giraf. 26. Cmil. 27. Elefant. 28. Hipopotam. 29. Tigru.
30. Zebr. 31. Cangur.
I. Macrea (Red.), DLRM, Editura Academiei Republicii Populare Romne, Bucureti,
1958, p. 476.

Plana 48. Legenda purpurei

1. Oamenii de purpur. Fenicienii foloseau o scoic numit Murex, din care extrgeau o
vopsea purpurie foarte scump. Numele de fenician vine de la un cuvnt grecesc ce
nseamn omul de purpur.
J. Chisholm, Enciclopedie de Istorie a Lumii, Editura Aquila, Oradea,1993, p.144.
2.Comercializarea sulurilor de pnz purpurie i a altor mrfuri. Idem, p. 144.
3. Aria de rspndire a purpurii feniciene. Idem, p. 145.

Plana 49. Dezvoltarea economic a rilor romne n sec. XIV-XVI

Cugetul, Revista de istorie i tiine umanistice, nr. 4, 1992, p. 32-33.

Plana 50. Arta prelucrrii metalelor

1. Coif de bronz. Sec. IIIII d. Chr. Tezaurul antic din Olneti tefan Vod.
T. Stavil, C. Ciobanu . a., Patrimoniul cultural al Republicii Moldova, Editura ARC,
Editura Muzeum, Chiinu, 2004, p. 43. Foto. I. Chibzii.
2. Vas de metal. Cultura sarmatic. Sec. IIIII d. Chr. Necropola Tudorova (tefan Vod).
Idem, p. 49. Foto. I. Chibzii.
4. Cazan hunic de bronz. Sec. IV d. Chr. estaci (oldneti). Idem, p. 51. Foto. I. Chibzii.
5. Opai antic. Sec. IIIII d. Chr. Tezaurul din Olneti (tefan Vod). Idem, p. 45. Foto. I.
Chibzii.

Plana 51. Arta prelucrrii metalelor

1. Colan de aur dintr-un mormnt scitic. Sec. IVIII . Chr. Gorganul din s. Pohrebea
(Dubsari).

349

T. Stavil, C. I. Ciobanu . a., Patrimoniul cultural al Republicii Moldova, Editura

ARC, Editura Muzeum, Chiinu, 2004, p. 42. Foto. M. Potrniche.
2. Cercei antici. Sec. IVIII . Chr. Idem, p. 36. Foto. I. Chibzii.

Plana 52. Minerale cromofore utile

1. Baritin. 2.Ametist. 3.Pirit. 4.Calcit. 5.Manganit. 6.Hematit. 7.Cuar. 8.Tetraerit.
9. Marcasit. 10.Galen. 11.Ghips. 12.Fluorin. 13.Epidot. 14.Limonit. 15.Beril.
16.Muscovit. 17.Magnetit. 18. Rodonit. 19.Chihlimbar. 20.Aragonit. 21.Turmalin.
I. Macrea (Red.), DLRM, Editura Academiei Republicii Populare Romne, Bucureti,
1958, p. 502-a.

Plana 53. Ceramic veche (Cucuteni Tripolie)

1. Vas antropomorf cu capac. Aezare tripolian mijlocie, Cuconetii Vechi (Edine), 2900 .
Chr. Colorani minerali.
T. Stavil, C. I. Ciobanu . a., Patrimoniul cultural al Republicii Moldova, Editura ARC,
Editura Muzeum, Chiinu, 2004, p. 26. Foto. M. Potrniche.
2. Vas cu imaginea unui taur. Aezare tripolian trzie, Vrvreuca (Floreti), cca 2700 .
Chr. Colorani minerali. Idem, p. 33. Foto. I. Chibzii.
3. Vas de ceramic. Aezare tripolian trzie, cca 2650 . Chr. Bdragii Vechi (Edine).
Colorani minerali. Idem, p. 29. Foto. I. Chibzii.

Plana 54. Vase din ceramic din Republica Moldova

1. La roata olarului.
. , . , ., , , ,
, 1985, . 146. . . .
2. Arderea ceramicii n s. Hogineti, Clrai. Idem,. Foto E. Gorbunov.
T. Stavil, C. I. Ciobanu . a., Patrimoniul cultural al Republicii Moldova,
Editura ARC, Editura Muzeum, Chiinu, 2004, p. 58. Foto E. Gorbunov.

3. Ceramic din s. igneti, Streni. Idem, p. 59. Foto. I. Chibzii.

Plana 55. Ceramic romneasc
Pictor M. Buruian
1. Farfurie din Oltenia. 2. Ulcior din regiunea Piteti. 3. Farfurie din regiunea Piteti.
4. Farfurie din Bihor. 5. Farfurie din Baia Mare. 6. Farfurie din Bihor. 7. Can din Muntenia.
8. Plosc din Oltenia. 9. Ulcior din Oltenia. 10 Strachin din regiunea Suceava. 11. Farfurie
din regiunea Sibiu. 12. Farfurie din Maramure.

Plana 56. Ceramic romneasc

350

Pictor M. Buruian
n arealul carpato-danubiano-pontic din vechime se confeciona ceramic alb, roie sau
neagr, poleit sau nepoleit, cu dcor geometric, floral sau simbolic, aplicat la coacere cu
pigmeni minerali.

Plana 57. Ceramic romneasc din diferite zone etnografice

1.Farfurie din Oltenia. 2. Ulcior din regiunea Piteti. 3. Farfurie din regiunea Piteti.
4. Farfurie din Bihor. 5. Farfurie din Baia Mare. 6. Farfurie din Bihor. 7. Can din
Muntenia. 8. Plosc din Oltenia. 9. Ulcior din Oltenia. 10. Strachin din regiunea
Suceava. 11. Farfurie din regiunea Sibiu. 12. Farfurie din Maramure.
I.Macrea (Red.), DLRM, Editura Academiei Republicii Populare Romne, Bucureti,
1958, p. 134-a.

Plana 58. Icoane pe sticl

Pictor M. Buruian
Icoane rspndite n Transilvania, zugrvite cu pigmeni minerali (uneori vegetali sau
animali), cu tematic religioas, folosite n casele rneti i n biserici.

Plana 59. Icoane pe sticl

1. Icoan din Transilvania.
Paul H. Stahl, Romania Folklore and Folk Art, Meridiane, Bucureti, 1969, pl. 1. Foto.
R. Sorin.
2. Icoan din Transilvania. Idem, pl. 10. Foto. R. Sorin.
3. Icoan din zona Fgra.
Le muzee dart populaire de la Republique socialiste de Roumani, Meridiane,
Bucureti, 1967. Foto. R. Sorin.
4. Icoan din ara Oltului.
P. Petrescu, G. Stoica, Arta popular romneasc, Meridiane, Bucureti, 1981.

Plana 60. Bijuterii populare

Pictor M. Buruian
Mrgele, ltiare, gherdane, cercei, brri, broe etc. se executau din metale, pietre,
ceramic, sticl etc. cu aspect cromatic natural (aur, aram, argint, pietre preioase) sau
vopsite cu pigmeni minerali.

Plana 61. Decor n piatr

Pictor M. Buruian

351

n Basarabia (Republica Moldova) casele, bisericile, porile, beciurile, fntnile din piatr,
att n trecut, ct i n prezent, se zugrvesc cu pigmeni minerali mbinai cu tieturi n piatr
i figuri n stucatur.

Plana 62. Decor n piatr din Basarabia

1. Cas cu coloane din piatr ornamentat.
T. Stavil, C. I. Ciobanu . a., Patrimoniul cultural al Republicii Moldova, Editura ARC,
Editura Muzeum, Chiinu, 2004, p. 73. Foto. M. Potrniche.
2. Prelucrarea pietrei n s. Butuceni. Idem, p. 78. Foto. V. Sinichi.

Plana 63. Decorul caselor din Republica Moldova

1.

Cas din Butuceni, Orhei.

T. Stavil, C. I. Ciobanu . a., Patrimoniul cultural al Republicii Moldova, Editura ARC,
Editura Muzeum, Chiinu, 2004, p. 69. Foto. I. Chibzii.

2.

Cas decorat cu pictur mural.

. , . , ., , , ,
, 1985, . 110. . . .

Plana 64. Biserica Adormirii Maicii Domnului din Cueni. 1764

1. Aspect exterior.
T. Stavil, C. I. Ciobanu . a., Patrimoniul cultural al Republicii Moldova, Editura ARC,
Editura Muzeum, Chiinu, 2004, p. 136. Foto. I. Foca.
2. Iconostasul bisericii. Zugravi: Stanciul, Radu i Voicul. Idem, p. 137. Foto. I. Foca.

Plana 65. Pictur mural pe pereii exteriori a caselor din Republica

Moldova
1. Tablou din folclor.
E. , . , ., , , Le pais des
maitres dart populaire , Timpul, Chiinu, 1985, p. 112. Foto. E. Gorbunov.
2. Portret familial. Idem. p. 113. Foto. E. Gorbunov.
3. La vntoare. Idem. p. 111. Foto. E. Gorbunov.

Plana 66. Biserici de piatr din Romnia

1. Biserica mnstirii Argeului.
Marin Matei Popescu, Sculptura medieval din piatr din rile romne, Meridiane,
Bucureti, 1985, pl. 20. Fototeca Editurii Meridiane.
2. Biserica Sf. Ioan Domnesc.

352

I. Mnscurt, tefan cel Mare i Sfnt, Editura Uniunii Scriitorilor, Chiinu, 2004.
3. Biserica Sf. Ioan Boteztorul, Suceava, 1645.
A.Dobjanschi, V, Simion, Arta n epoca lui V. Lupu, Meridiane, Bucureti, 1979, pl. 1.
Foto. Al. Comnescu, I. Ghidali.

Plana 67. Biserica Sf. Treime din Rinari. 1765

1. Biserica este zidit n 1765.
Biserica Sf. Treime, zidit n 1765, pictat ntre anii 1774-1775 de ctre renumitul
Stan Zugravul din Rinari. O trstur general a acestui ansamblu pictural este
maniera realist de tratare, apropiat de tradiiile picturii noastre populare. n acest sens, sunt
caracteristice unele scene care amintesc obiceiuri populare, precum i figurile unor personaje
inspirate de chipurile oamenilor din aceste locuri. Exteriorul dinspre nord-vest (stnga),
medalionul central al Pantocratorului de pe bolta naosului (dreapta) i cortegiul imperial al
aseea din seminiile lui Israel, pictur din altar (jos).
I. Miclea, Sibiel, Sibiu, 1979.
2. Pictur din biseric, anii 1774-1775, de Stan Zugravul. Idem.

Plana 68. Mnstirea Vorone

1. Edificiul Mnstirii Vorone.
I. Mnscurt, tefan cel Mare i Sfnt, Editura Uniunii Scriitorilor, Chiinu, 2004.
2. Pictur mural. Idem.

Plana 69. Icoane pe lemn. Tempera

1. Duminica Tuturor Sfinilor. Atelier din Moldova, 1666.
A.Dobjanschi, V., Simion, Arta n epoca lui V. Lupu, Meridiane, Bucureti,
1979, pl. 41. Foto. Al Comnescu, I. Ghidali.
2

Duminica Tuturor Sfinilor. Atelier din Moldova 1666. Idem, pl. 40.

3. Icoana Teodor Tiron i Teodor Stratilat. Zugravul Grigore din Bierileti. Idem, pl. 35.
4. Apostolul Petru i Apostolul Simion. Prima jum. a sec. al XVII-lea. Idem, pl. 36-37.

Plana 70. Crucifixe de piatr sau lemn

1. Crucifix d piatr. Vrzretii Noi, Clrai,
T. Stavil, C. I. Ciobanu . a., Patrimoniul cultural al Republicii Moldova, Editura ARC,
Editura Muzeum, Chiinu, 2004, p. 61. Foto. V. Sinichi.
2. Crucifix de lemn Vrzretii Noi (Clrai), Idem, p. 78.
3. Crucifix de piatr. Rbnia. Idem, p. 63. Foto. M. Gamburd.
4. Rstignire din zona Orheiului.

353

E. , . , ., , , Le pais des
maitres dart populaire , Timpul, Chiinu, 1985, p. 89. Foto. E. Gorbunov.

Plana 71. Scrisul, miniatura i tipritul

Pictor M. Buruian
Ornamentarea letopiseelor i a crilor tiprite (cu coninut bisericesc: Biblia,
Evanghelia . a., ct i laic: manuale, descrierea unor viei), uneori a fost nsoit de
titluri, frontispicii, vieniete sau miniaturi, meteugit ndeplinite cu colorani minerali
(vegetali sau animali).

Plana 72. Suportul tiinific al tezei

Des. Lucrri publicate i manuscrise care au alctuit baza studiului cromaticii tradiionale.

Plana 73. Gradul de interdisciplinaritate a tezei

Des. Aportul disciplinelor tiinifice de grani n studiul cromaticii tradiionale.

Plana 74. Zonele etnografice din arealul romnesc

Hart. Dup Georgeta Stoica. 1989. Pag. 109.

Plana 75. Plante din care se obin colorani vegetali

Des. Hart computerizat a Republicii Moldova cu indicaia zonelor inde se ntlnesc plante
tinctoriale.

Anexa 4
Cercetarea de teren i activitatea muzeistic a autoarei
Plana 76. Investigaii de teren n Republica Moldova
1. Z. ofransky cu colaboratori din Secia de Etnografie i Studiul Artelor a A. . M., n
Larga, Dondueni (a treia din stnga: Z. ofransky, O. Luchiane, A. Furtun, S. Curoglo).
2. Z. ofransky n costum naional din Volodeni, Edine cu cercettorii I. Tabac (stnga), O.
Luchiane (dreapta)
3. Z. ofransky la Muzeul de Etnografie din Cahul cu directoarea Muzeului.

Plana 77. Investigaii de teren n reg. Cernui (Ucraina)

1. Z. ofransky n costum bucovinean.

2. Colectarea pieselor etnografice pentru muzeu.

Plana 78. Activitatea muzeistic
1. Deschiderea muzeului de Arheologie i Etnografie al A..M. 1986. n centru Preedintele
A..M. , academicianul A. Jucenco.
2. n secia de Etnografie. 3. Construirea expoziiei temporare.

354

Anexa 5
Lista abrevierilor
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.

Anuar
Anul naterii
Buletinul Academiei de tiine al Republicii Sovetice
Socialiste Moldoveneti
Coordonator
Din limba albanez
Din limba bulgar.
Din limba francez
Din limba german
Din limba greac
Din limba latin
Din limba maghiar
Din limba neogreac
Din limba rus
Din limba srbo-croat
Din limba srb
Din limba slav-veche
Din limba turc
Din limba ucrainean
Din limba veche-slav
Editura Academiei Romne
Editura Academiei Republicii Populare Romne.
Editura Academiei Republicii Socialiste Romne.
Editura Fundaiei Culturale Romne
Editura Grai i Suflet - cultur naional
Editura tiinific si Enciclopedic
Ediiune a Consiliului Superior al industriei casnice.
Etimologie necunoscut
Familia
Glavnoe Upravlenie Gheograficescogo Cartografirovania
pri Sovete Ministrov Soiuza Sovetschih Soialisticeschih
Respublic
Glavnoe Upravlenie Gheograficescogo Komiteta pri
Sovete Ministrov Soiuza Sovetschih Soialisticescih
Respublic
Gosudarstvennoe naucino-tehnicescoe izdatelistvo
Himicescoi Literatur
Izdatelistvo Inostrannoi Literatur
Leningrad Moscva

An.
a.n.
B.A.. a R.S.S.M.
Coord.
Din alb.
Din bg.
Din fr.
Din grm.
Din gr.
Din lat.
Din mgh.
Din ngr.
Din rus.
Din scr.
Din sb.
Din sl.
Din trc.
Din ucr.
Din vsl.
E.A.R.
E.A.R.P.R.
E.A.R.S.R.
E.F.C.R.
E..G.S.C.N.
E..E
E.C.S.I.C.
Et. nec.
Fam.
G.U.G.C.S.M.
S.S.S.R.
G.U.G.K.S.M.
S.S.S.R.
G.N.-T.I.H.L.
I.I.L.
L. M.

355

34.
35.
36.
37.
38.
39.
40.
41.
42.
43.
44.
45.
46.
47.
48.
49.
50.
51.
52.
53.

Moscva - Leningrad
Mordant de alumini (alaun)
Mordant de cobalt
Mordant de crom
Mordant de cupru
Mordant de fier (calacan, vitriol verde)
Mordant de mangan
Mordant de molibden
Mordant de staniu
Mordant de zinc (vitriol alb)
Mordant mineral
Moscovschii Gosudarstvenni Universitet
Numrul
Partea
Punct
Redactor
Republica Popular Romn
Republica Sovietic Socialist Moldoveneasc
Studii de cercetri n Istoria Artei
Tomul

M. L.
Al
Co
Cr
Cu
Fe
Mn
Mo
Sn
Zn
M
M.G.U.
Nr.
P.
p.
Red.
R.P.R.
R.S.S.M.
S.C.I.A.
T.

54.
55.
56.
57.
58.
59.
60.

Volumul
Revista de Etnografie i Folclor
Revista de Etnologie
Zona Central
Zona de Nord
Zona de Sud
Zona Transnistrean

Vol.
R.E.F.
R.E.
Z.C.
Z.N.
Z.S.
Z.T.

356

REZUMAT
La teza de doctor habilitat n istorie Geneza i evoluia cromaticii tradiionale n spaiul
carpato-danubiano-pontic, realizat de Z. ofransky, doctor n istorie, cercettor tiinific
superior, cu titlul de manuscris, la specialitatea 07.00.07 Etnologie, antropologie cultural i
istoric, Institutul Patrimoniului Cultural al Academiei de tiine a Moldovei, Chiinu, 2008.
Lucrarea reprezint o investigaie etnologic complex interdisciplinar. Baza teoretic
are drept suport rezultatele n domeniul respectiv, efectuate pe baza unei metodologii tiinifice
contemporane, ntemeiat pe sursele etnografice (uneori arheologice, botanice, mineralogice,
matematice, fizice, chimice) publicate, pe materiale muzeale, ct i pe investigaiile de teren,
efectuate n toate zonele etnografice ale Moldovei rsritene i Bucovinei.
n Introducere se fundamenteaz actualitatea temei i se formuleaz problema cercetrii,
se estimeaz gradul de investigare a problemei, se precizeaz scopul i sarcinile lucrrii, se
argumenteaz inovaia tiinific i importana teoretic i practic a cercetrii, se expun
aprobrile rezultatelor cercetrii n forurile tiinifice naionale i internaionale.
n Capitolul I Istoriografia problemei, periodizarea istoric, noiuni generale, cercetri
de teren, au fost analizate sursele bibliografice (arheologice, istorice, iconografice); au fost
abordate tiinific cromatica mostrelor arheologice i etnografice (din metale, piatr, ceramic,
sticl, lemn, fibre naturale, piele etc.) n scopul stabilirii materialelor i a epocii n care au fost
confecionate, schimbrilor chimice i mineralogice care s-au produs, pentru a efectua o
individualizare detaliat i o clasificare a lor corect.
n Capitolul II Denumirile populare ale culorilor i nuanelor se propune o incursiune
spre izvoarele provenieinei denumirilor culorilor i nuanelor populare, originile crora se
ntrevd la nceputurile civilizaiei autohtone, n motenirile i mprumuturile de la popoarele
vecine sau conlocuitoare. Denumirile culorilor sunt clasificate conform provenienei lor de la
numele plantelor, animalelor, metalelor, pietrelor preioase sau mineralelor cromofore, sunt
sistematizate conform motenirii lor din limba traco-dacic i latin, sau mprumutate din alte
limbi (neo-greac, francez, turc, slavon etc.).
Capitolul III Surse i colorani vegetali n vopsitoria tradiional cuprinde dou pari:
1). Surse i colorani vegetali n vopsitoria tradiional; 2). Lemnul: paleta coloristic a
esenelor lemnoase ale unor arbori i arbuti (inclusiv exotici).
Tema abordat n prima parte a capitolului subliniaz rolul i importana coloranilor
vegetali care au fost pregnani mai ales n secolele XVII-XIX. n capitol a fost evaluat
importana naturii colorantului (sau a amestecului de colorani), a mordanilor, ct i a
materialelor supuse vopsitului.
Partea a doua a capitolului este consacrat esenelor lemnoase, care au culori i desene
specifice, cu proprieti fizice adecvate, utilizate la realizarea pieselor de decor, ustensilelor i
construciilor gospodreti sau de alt natur, a mobilierului, instrumentelor muzicale, n care
este valorizat decorul cromatic al esenei lemnoase.
Utilizarea esenelor naturale de diverse culori (de la negru pn la alb), n asociaie cu
tehnicile de ornamentarepictare a lemnului ofer oportuniti artistice remarcabile meterilor
lemnari de a crea o art decorativ a pieselor de lemn, folosind culoarea i desenul lemnului ca
atare.
n Capitolul IV Colorani i aditivi din regnul animal accentul investigativ este pus pe
coloranii obinui din corpul uman sau din regnul animal. A fost analizat utilizarea
coloranilor n trecut: coenila, purpura, piuri, etc. Se ntreprinde o clasificare tiinific a
diferitor clase de colorani animali, urmate de indicaii cu privire la sursele naturale n care se
conin i n ce domeniu se folosesc: la vopsitul fibrelor naturale, la vopsitul pieilor, la zugrvitul
oulor-de-Pati, la colorarea fcliilor de srbtoare, la colorarea unor piese de lemn, la

357

realizarea diferitor manuscrise, miniaturi i tiprituri. Unii colorani animali erau utilizai n
cosmetic, farmaceutic, alimentaie i zootehnie.
n Capitolul V Pigmeni minerali n arta decorativ se face o sintez analitic despre
metalele cromofore (fier, cobalt, mangan, cupru, aur, argint etc.), inclusiv a grupelor structurale
cromofore (oxizi, sruri), care n trecut erau utilizate la realizarea unor recipiente; pentru
realizarea diferitor construcii (case, biserici, ceti), a unor cruci, troie, rstigniri, a unor piese
decorative i de bijuterie; vase din ceramic i sticl colorat
n baza analizei teoretico-tiinifice sunt formulate concluzii despre obinerea i utilizarea
coloranilor vegetali, animali sau minerali ce contribuie la reflectarea cromaticii n toate
ramurile de ocupaii populare i elaborate recomandri.
Prin coroborare a numeroase date furnizate de discipline tiinifice tangente: arheologia,
istoria precum i a informaiilor oferite de tiinele exacte: matematic, fizic, chimie, biologie,
mineralogie lucrarea a depit graniele tiinei etnologice, nscriindu-se n cadrul unui studiu
original interdisciplinar.
Termeni cheie: culoare, vopsea, vegetal, mineral, animal, carpato-danubiano-pontic,
terminologie, cromatica, surs, mordant, pigment, plant tinctorial, colorani naturali,
ornament, lemn, metal, piatr, fibr natural, zugrvire, Basarabia, Republica Moldova,
Romnia, matematica, fizica, chimia, mineralogia, botanica, istoria, geografia, zootehnia,
arheologia, flora, fauna, coenila, purpurul antic, indigo, alizarina, biseric, mnstire, cruce,
rstignire, troi, icoan, alimentaie, farmaceutic, cosmetic, manuscris, miniatur, tempera,
secco, fresco etc.
SUMMARY
To the thesis of Doctor of Science in history Genesis and evolution chromatics traditional
in the Carpathic Danubian-Pontic Area, fulfielled by Z.Sofransky, Doctor in history, superior
scientific researcher, with the title of manuscript, the specialty 07.00.07-ethnology,
anthropology cultural and istoric. The Institute of the Cultural Patrimony of the Academy of
Science of Moldova, Chisinau, 2008.
The work renders a complex interdisciplinary ethnological investigation.The theoretic
aspect is based on the result of the domain accomplished through a contemporary scientific
methodology founded on the published ethnographical sources(sometimes archeological,
botanical, mineralogical, mathematical, physical, chemical), on museum materials, as well as on
the field investigations carried on in all the ethnographic areas of Eastern Moldova and
Bucovina.
The Introduction substantiates the up-to dateness of the topic and formulates the research
problem, estimates the investigation degree of the problem, specifies athe aim and tasks of the
work, argues the scientific innovation and theoretical and practical importance of the research,
exposes the approvals of the research results by the national and international scientific forums.
Chapter I Historiography of the problem, Historical Periodicity and General Notions,
field research, analyses the bibliographical (arheological, historical, iconographical) sourses;
presents scientifically the chromatics of the archeological and ethnographical samples metals,
rocks, ceramics, glass, wood, natural fibres, leather etc.) aiming at establishing the materials
and the epoche of their manufacturing, of the performed chemical and mineralogical reactions
in order to carry out a more detailed individualization and a more correct classification.
Chapter II Popular Titles of the Colours and Tints proposes an incursion to the origin
sources of the cultural colours and tintstitles, the origins of wich come from the neighbouring

358

and the present-day civilization,from the inheritances and borrowings from the neighbouring
and coinhabiting nations.The colour titles are classified according to their origin coming from
the names of plants,animals,metals,precious stones or cromophore minerals, are systematized
according to their inheritance from the Tracic-dacic and Latin languages, or borrowed from
other languages (New-Greek, French, Turkish, Slavic etc.).
Chapter III Vegetal Sources and Colouring Matters in the Traditional Dyeing comprises
two compartments: 1) Vegetal Sources and Colouring Matters in the Traditional Dyeing; 2)
Wood: the colour of wood esenses of some trees and bushes (including exotic ones).
The topic presented in the first compartment of the chapter underlines the role and
importance of the vegetal colouring matters that were conspicious especially during the
centuries XVII-XIX. The chapter estimates the importanceof the character of the colouring
matters (or of the dyeing mixturies), of the mordants and of the materials undergoing dyeing.
The second compartment of the chapter is meant for the wooden essences with specific
colours and drawings, with adequate physical properties used at fulfilling ornamental pieces,
householding or other utensils and constructions, of the furniture, musical, instruments, which
evaluates the chromatic, ornaments of the wooden essence.
The use of the natural essences of different colours (from black to white), together with
the ornamentation-painting technics of the wood renders remarkable artistical opportunities of
the wood artisan to create an ornamental art of the wooden pieces, using the colour and drawing
of the wood itself.
Chapter IV Colouring Matter s and Additives of the Animal Kindom emphasizes the
colouring matters obtained from the human body or the animal kindom. It analyzes the use of
the colouring matters in the past: cochineal,purple etc.It accomplishes a scientific classification
of different classes of animal colouring matters, followed by indications regarding the natural
sources that contain them and the domain where these where used : at dyeing natural fibres, at
fulfilling different manuscripts, miniatures and printed works. Some animal colouring matters
were used in cosmetics, pharmacheutics, alimentation and zootechny.
Chapter V Mineral Pigments within Ornamental Arts carries out an analytical synthesis
about the cromophore metals ( iron, cobalt, manganese, cooper, gold, silver etc) including the
cromophore structural groups (oxides, salts)that, n the past, were used at manufacturing some
vessels; at carrying out different constructions ( houses, churches, fortresses), of some glass
vessels.
Bassed on the theoretic scientific analysis there have been formulated conclusions about
obtaining and using vegetal, animal or mineral colour matters that contribute to the reflection of
the chromatic upon all the field of the popular occupations, and certain recommnendations have
been made .
Through the corroboration of the numerous data taken from tangent scientific disciplines:
archeology, history as well as of the information provided by the exact sciences: mathematics,
physics, chemistry, biology, mineralogy the work has gone beyond the boarders of ethnological
science, getting inscribed within the interdisciplinary original study
Key terms: colour, dye, vegetal, mineral, animal,Carphatic-Danubian-Pontic,
terminology, chromatics, source, mordant, pigment, tinctorial plant, natural colouring matters,
ornament, wood, metal, rock, natural fibre, painting, Basarabia, Republic of Moldova,
Romania, Mathematics, Physics, Chemistry, Mineralogy, Botanic, History, Geography, Animal
husbandry, Archaeology, Flora, Fauna, Cosenila, antique purple, Indigo, Alizarine, Cosmetic,
Manuscript, Miniature, Attemper, secco, fresco, church, monastery, cross, crucifixion, crucifix,
icon, pharmeceutics

359

-- , .
( , )
, 07.00.07 ,
, ,
2008.

.

, ,
( , ,
, , , .),
, ,
.
,
, ,
, -
,
.
, , ,
, ,
, , ;
( , , , , , ,
.) ,
, ,
.

, ,

() .
VII-I ..,
.

(, , , , , , .)
, ,
,

.
, ,
,
, -
, .

, , ,

(-, , , . .).
,
: 1)
;

360

2) :
( ).
,
VII-XIX ..
( ), , .
,
, , ,
, ,
, , . .

, , ,
.
(
)

.
, ,
,
.
:
, , .
,
. ,
, ()
.
.

, , ,
, , ,
(fclie) . ..
, ,
(, , , .),
(, ).
, , .
,
( ),
( , , , , . .),
,
.

,
, , , ,
. .
: , , , , , - , , , , ,
, , , , , ,
, , , , , , ,
, , , , , , , ,
, , , , , , , , ,
, , , , , , , . .