UNIVERSITATEA NAIONAL DE ARTE GEORGE ENESCU IAI

FACULTATEA DE ARTE VIZUALE I DESIGN

Specializarea:
FOTOGRAFIE, VIDEO, PROCESAREA COMPUTERIZAT
A IMAGINII

GHIDUL ADMITANTULUI
Programul de studii: LICEN

1 CONTEXTUL INSTITUIONAL, pagina 1

2 CONCURSUL DE ADMITERE 2017, pagina 5

3 SUPORT PRACTIC I TEORETIC PENTRU

CONCURSUL DE ADMITERE, pagina 6

ADMITERE
2017
 1 CONTEXTUL INSTITUIONAL

Specializarea Fotogra e, video, procesarea computerizat a imaginii face parte din

Departamentul Arte plastice al Facultii de Arte Vizuale i Design din cadrul Universitii
Naionale de Arte George Enescu din Iai.

Instituia are ca obiectiv principal organizarea i formarea educaiei n domeniul prioritar

naional Arte, ce include domenii de licen: Muzic (avnd specializrile: Interpretare
muzical, Pedagogie muzical, Compoziie, Muzicologie, Dirijat, Muzic religioas), Artele
plastice i decorative (cu specializrile: Pictur, Sculptur, Gra c, Fotogra e,
videoprocesarea computerizat a imaginii, Arte textile, Art mural, Pedagogia artei,
Conservare-Restaurare, Design) i Teatru (cu specializrile: Actorie, Arta actorului
mnuitor de ppui i marionete, Teatrologie).

Universitatatea Nainal de Arte George Enescu Iai Cldirea Foto-Video

Specializarea Fotogra e, video, procesare computerizat a imaginii este organizat n

cadrul Departamentului 5 - Arte Plastice al Facultii de Arte Vizuale i Design, are ca
misiune s formeze artiti vizuali contemporani care se exprim prin fotogra e, video,
multimedia, pe de o parte, respectiv specialiti creatori capabili s realizeze produse de
nalt expresie artistic n domeniile fotogra ei i video-ului aplicat, pe de alta.

Imagini din slile de studiu ale specializrii Fotogra e, video, procesarea computerizat a imaginii

1
Traseul profesional
Ciclul de studii de licen dureaz 3 ani i este organizat n 6 semestre de studiu, cte dou
pe an de studiu.
Disciplinele studiate sunt organizate n mai multe categorii :

Discipline fundamentale comune cu toi studenii de la Arte Plastice:

A Istoria artei, Anatomie artistic, Prelucrarea imaginii pe calculator,

Estetica artelor vizuale;

Discipline n domeniul Foto-Video: Fotogra e artistic, Istoria fotogra ei,

B Bazele desenului pentru foto-video, Studiul culorii i formei pentru foto-

video, Introducere n limbajul de lm i video;

Discipline de specialitate Foto-Video: Limbajul artistic al fotogra ei, Tehnici

C foto-video, Produse multimedia, New Media, Fotogra e artistic,

Fotogra e aplicat, Video art, Video ca produs media, Tehnologii
informaionale i de comunicare pentru domeniul artistic, Tehnici
avansate de iluminare n fotogra e i video etc.;

Discipline complementare: Medii artistice vizuale contemporane, Muzeologie

D general, Limba strin, Sport;

Discipline facultative: Programul de studii psihopedagogice de certi care

E pentru profesia didactic (Nivel I).

Dup primul an de studii n care se vor studia cursurile de cultur general plastic i de
iniiere n domeniul foto-video, studenii vor avea posibilitatea s opteze pentru unul
dintre cele dou pachete opionale ce conin disciplinele Fotogra e documentar i Film
video documentar i experimental, respectiv, Fotogra e aplicat i Practici video n
media.

Imagini din activitile didactice ale specializrii Fotogra e, video, procesarea computerizat a imaginii

2
Imagini din slile de studiu ale specializrii Fotogra e, Video, procesarea computerizat a imaginii

Ca urmare a Programului de mobiliti universitare la nivel european ERASMUS, unii

dintre studeni au posibilitatea, n urma unui proces de selecie, de a studia la universiti
partenere din Europa (Spania, Marea Britanie, Finlanda, Frana, Italia, Republica Ceh).

PROGRAMUL LLP-ERASMUS

3
Pe parcursul celor 3 ani de studiu, studenii sunt ncurajai s participe n manifestrile
artistice i expoziionale ale specializrii, dar i n evenimente realizate n colaborare cu
alte instituii de art contemporan, locale sau naionale.

Mai multe detalii pot gsite pe pagina de Facebook:

Specializarea Foto-Video, Facultatea de Arte Vizuale si Design, UNAGE Iasi.

Imagini de la evenimente organizate de direcia de studiu Fotogra e, video, procesarea computerizat a imaginii

4
 2 ADMITEREA LA FOTO-VIDEO IAI

DESFURAREA CONCURSULUI DE ADMITERE:

PROBA 1 - STUDIU FOTOGRAFIC

Candidatul va realiza un studiu fotogra c avnd ca punct de pornire o recuzit (obiecte,
panouri/fundaluri), aparatur de iluminare/de captare, asigurate de Universitate. Fiecare
candidat va avea la dispoziie 15 minute timp de gndire i 15 minute pentru realizarea
imaginilor fotogra ce.

PROBA 2 - PORTOFOLIU I INTERVIU

Proba const n: Interviu + portofoliu + scrisoare de intenie (ataat i n map).
Mapa de lucrri trebuie s conin 20 fotogra i format ~A4 printate pe hrtie fotogra c.
Structura mapei este urmtoarea:
- 4 lucrri studiu portret, din care una autoportret
- 4 lucrri de fotoreportaj despre locul n care triete candidatul
- 2 studii de natur static
- 3 fotogra i interpretate dupa 3 lucrri cunoscute din istoria fotogra ei
(candidatul trebuie s poat numi autorul i titlul lucrrii la care s-a raportat)
- 2 fotogra i tip eseu fotogra c
- 5 fotogra i la alegerea candidatului
Opional, candidatul poate ataa i maxim 2 lucrri video (format DVD/ video_ts).
Lucrrile din map vor prezentate pe un CD ataat mapei.
Timpul alocat pentru ecare candidat este de 15 minute.

Obs.: Scrisoarea de intenie de maxim o pagin va conine o motivaie a candidatului de a studia domeniul respectiv, cteva
consideraii despre experiena sa din domeniu i viziunea despre traseul su profesional de viitor. Scrisoarea se va depune la
secretariatul facultii odat cu dosarul de nscriere si va avea coninutul n detaliu cerut n Anexa 1 care se va nmna
candidatului n momentul nscrierii. Comisia va citi scrisoarea naintea probei II.

NSCRIEREA CANDIDAILOR se face n perioada:

19-21 IULIE 2017 i 11-12 SEPTEMBRIE 2017 la secretariatul Facultii
ntre orele 9-15:00.

CONCURSUL DE ADMITERE SE DESFOAR N PERIOADA:

25-26 IULIE 2017
14-15 septembrie 2017 (pentru locurile rmase neocupate)
Toate detaliile despre admitere pot gsite pe site-ul Universitii Naionale de Arte George Enescu din Iai, la adresa web:
www.arteiasi.ro

5
 3 SUPORTUL PRACTIC I TEORETIC

1. Suportul practic n pregtirea examenului de admitere

Specializarea Fotogra e, video, procesarea computerizat a imaginii organizeaz sesiuni

de pregtiri pentru concursul de admitere, al cror scop este de acomodare a candidailor
cu echipamentele din dotare. Sesiunile de pregtiri sunt coordonate de cadrele didactice
ale specializrii.
n 2017, sesiunea de pregtiri practice pentru concursul de admitere se desfoar dup
programul urmtor:

Ziua 1: Miercuri, 19 Iulie 2017, ora 9.00

Familiarizarea candidailor cu echipamentele fotogra ce la dispoziie n
timpul concursului de admitere (aparatura foto din dotare, luminile de studio,
accesoriile).

Ziua 2: Joi, 20 Iulie 2017, ora 9.00

Sesiune practic concentrat pe studiul compoziiei imaginii fotogra ce,
prezentri pe acest subiect.

Ziua 3: Vineri, 21 Iulie 2017, ora 9.00

Analiz pe portofolii i pe lucrrile realizate n zilele anterioare n cadrul
sesiunii de pregtiri.

Mai multe detalii se pot a a de la secretariatul Facultii de Arte Vizuale i Design, din strada Srriei nr. 189 sau la
telefon 0232.225333

6
Fiecare candidat are la dispoziie urmtoarele echipamente:

1. APARATUL FOTOGRAFIC: CANON 600D

Setrile de expunere:

Butonul de declanare n modul de lucru Manual acest buton

(activat prin rotire) are un rol dublu n
setarea parametrilor imaginii:
1. setarea timpului de expunere:

rotirea butonului

2. setarea diafragmei:

+ rotirea butonului

Setarea modului de lucru On / Off

[ M ] Manual

Inelul de focalizare n modul Manual

Inelul de schimbare
a distanei focalei
Setarea modului de focalizare
Manual / Automat

7
Meniu **
Pentru setarea parametrilor de culoare ai imaginii
n alb-negru:
Menu > Shooting 2 Menu > Picture Style >
Monochrome > SET

Ecranul LCD pentru setarea parametrilor imaginii:

Timpul de Deschiderea
expunere diafragmei

White Focus point

Balance

Setarea diafragmei
+ rotirea butonului frontal

ZOOM IN / ZOOM OUT

n modul Preview

Butonul de Preview Butonul de tergere

Butoane de navigare n Meniu

i n modul de Preview
SET Validare setri
Setarea White Balance

8
2. LUMINILE I ACCESORIILE DE STUDIO

Fiecare candidat are la dispoziie dou lmpi open-face cu halogen (mandarin) de 800W,
cu temperatura de culoare de 3200K. Fiecare surs de lumin are opiunea de spot light i
ood light, volei pentru modelarea luminii, un accesoriu de difuzie (soft-box).

Alte accesorii disponibile sunt: blend de re exie (argintiu, auriu) i de difuzie, trepied
foto.

9
NOIUNI DE TEHNIC FOTOGRAFIC: EXPUNEREA CORECT

Calitatea tehnic a imaginii este prima condiie care trebuie ndeplinit.

Parametri care determin corectitudinea unei imagini fotogra ce sunt:
A. Timpul de expunere
B. Deschiderea diafragmei
C. ISO

A. TIMPUL DE EXPUNERE
Timpul de expunere este timpul n care obturatorul st deschis pentru ca lumina s
impresioneze lmul fotosensibil sau senzorul digital. Timpii de expunere se masoar n
secunde, zecimi, sutimi i miimi de secund.

Timp scurt de expunere Timp lung de expunere

1/1000 1/500 1/250 1/125 1/60 1/30 1/15 1/8 1/4 1/2 1"
1/50 necesit folosirea unui trepied --------------------

10
B. DESCHIDEREA DIAFRAGMEI
Deschiderea diafragmei controleaz cantitatea de lumin care ptrunde n interiorul
aparatului de fotogra at i impresioneaz lmul fotosensibil, respectiv senzorul digital.
Dimensiunea diafragmei se msoar n f-stops i in ueneaz felul n care arat imaginea
(planurile de claritate a ei).

Profunzime de cmp mic Profunzime de cmp mare

Luminozitate mare Luminozitate mic

C. ISO - International Standard Organization

ISO reprezint nivelul de sensibilitate a suportului fotosensibil, e el lm sau senzor
digital.

valori ale sensibilitii ISO:

100 200 400 800 1600 etc.

Sensibilitate mic Sensibilitate mare
Condiii de lumin puternic Condiii de lumin slab
Zgomot minim Zgomot mare
Calitate maxim Calitate minim

11
2. Suportul teoretic n pregtirea examenului de admitere

Fotogra a este un desen cu ajutorul luminii. Etimologia termenului provine din limba
greac: (phtos), lumin i (graphia), scriere. Fotogra a este un produs al
epocii modernitii, oferind posibilitatea de a memora imaginea realitii prin mijloace
tehnice.

Cu o istorie de aproape dou sute de ani, fotogra a a fost martorul cel mai del al marilor
transformri ale lumii moderne. Fotogra a, "desenul cu ajutorul luminii", a aprut n
primele decenii ale secolului al XIX-lea i a fost rezultatul unor perfecionri de cteva
secole ale camerei obscure precum i a studiului sensibilitii la lumin a srurilor de
argint. Fotogra a rspunde nevoii din totdeauna a oamenilor de a comunica i de a-i
memora evenimentele trite.

Avnd o foarte larg rspndire, fotogra a are un caracter universal ind mediul cel mai
des folosit n comunicarea mediatic. Fie c este folosit n pres, publicitate sau n
paginile Web de pe Internet, n format tradiional sau digital, ea are o deosebit putere de
comunicare, educare i in uenare a unor largi categorii sociale. Prin caracterul su
obiectiv, fotogra a este un element omniprezent n cercetarea tiini c, iar valenele sale
formative i informative i confer un loc important n procesul de educare permanent i
de nvmnt.

Ctigndu-i locul n familia artelor vizuale, fotogra a se ntlnete pe simezele muzeelor

i galeriilor, alturi de pictur, sculptur i alte medii speci ce artei contemporane.

Fotogra a i lmul experimental, alturi de mijloacele tehnologice, au stat la baza

primelor experimente artistice din domeniul video care au avut loc n perioada de
pionierat a televiziunii n anii imediat urmtori celui de-al doilea rzboi mondial. Astfel,
tehnica n sine, folosit de ctre artiti, a devenit generatoare de metafor artistic. Fie c
sunt memorate pe suport tradiional analogic sau pe suport digital, fotogra a i video-ul
folosite de artiti i tehnicieni, sunt puternice instrumente de comunicare ce rspund
orizontului de ateptare al unui public foarte larg i educat n domeniul percepiei
imaginilor de acest tip. Fotogra a, lmul i video-ul sunt elemente de nitorii ale culturii
media contemporane.

12
Fotogra a constituie astzi o realitate cultural, estetic i economic cu implicaii diverse
n viaa oamenilor. n scurta sa istorie de aproape o sut aptezeci de ani, fotogra a s-a
a rmat cu o deosebit for n ceea ce privete vocaia sa popular, devenind un fenomen
de mas.

Dintre principalele genuri fotogra ce amintim: fotogra a artistic, fotogra a publicitar,

fotogra a de pres, fotogra a documentar i tiini c.

13
SCURT ISTORIC AL FOTOGRAFIEI

Scurt istoric al tehnicii fotogra ce

1822 Nicphore Nipce (1763-1833) obine pentru prima dat
imagini fotogra ce stabile la aciunea luminii. El a expus cteva ore n
plin soare o plcu metalic tratat cu bitum de iudeea (substan
fotosensibil), pentru ca apoi s o xeze prin splare cu ulei de lavand.
n anii urmtori el a realizat i heliogra i, copii pe plci senzitivizate
fotogra c ale unor desene sau gravuri.

1826 Nipce ncepe colaborarea cu Louis Daguerre (1787-1851)

pentru mbuntirea procedeului de xare a imaginilor. n 1833, Nipce
moare nainte de a obine consacrarea inveniei sale.

Nicphore Nipce Vedere din camer, heliogra e, 1827

(dreapta: copie cu contrast ridicat dup heliogra a orginal pe plcu metalic de jos), Gernsheim Collection, University of
Texas, Austin. (Reproducere din The History of Photography, Beumont Newhall, MOMA New York, 1982)

Nicphore Nipce Cardinalul d'Amboise, heliogra e, 1826

(stnga: reproducere cu contrast ridicat dup heliogra a original din imaginea din
dreapta)

14
 1835 Daguerre pune la punct procedeul daguerrotipiei, oglinda cu
memorie, ce folosea plci de cupru argintate tratate cu vapori de iod.
1896 Fraii Lumiere inventeaz cinematograful, ca o consecin a
dezvoltrii tehnicii fotogra ce i a emulsiilor fotosensibile. Tot din aceast
perioad materialele fotogra ce au folosit ca suport n special sticla
transparent pentru plci uscate i suporturi exibile transarente (tip
celuloid sau triacetat de celuloz), fapt care a permis apariia rol lmelor.
1910 Firma francez Lumiere produce primele plci autocrom pe care
se puteau face diapozitive color.
Primele ncercri de a obine imagini digitale dateaz din decembrie 1975
cnd Steven Sasson, inginer la rma Kodak Eastman, a realizat un
dispozitiv experimental de 3,8kg bazat pe un senzor CCD cu o rezoluie de
0,01 megapixeli, cruia i-ai trebuit 23 de secunde pentru a captura o
imagine alb negru. Prima camer digital, Fuji DS-1P a fost produs n
1988 fr a comercializat. Prima camer destinat pieei a fost produs
produs n 1990 de ctre Logitech Fotoman sub denumirea Dycam Model
1. Este momentul zero al revoluiei digitale n fotogra e care continu i
n prezent.

Fotogra a ntre 1840-1880 a avut un rol n principal documentar. Fotogra i din acea
perioad nu cutau caliti artistice n imagini, atenia indu-le concentrat ctre redarea
cu ct mai bun acuratee a subiectului ales. Totui, prevind retrospectiv, nu putem sa nu
apreciem valoarea artistic intrinsec a multor imagini fotogra ce din perioada de
nceput a fotogra ei. Tematicile predilecte n daguerrotipie i calotipie au fost:
- Natura static
- Interioare cu sau fr personaje
- Portetul de studio sau n aer liber (dup 1850, apar primele studiouri
fotogra ce pentru publicul larg, precum cel al lui Nadar de la Paris, unde, timp de
cteva decenii, au fost fotogra ate multe dintre personalitile culturale sau
politice ale epocii). Fotogra ile tip carte de vizit au devenit tot mai frecvente
odat cu proliferarea studiourilor foto n Europa i America.
- Studii fotogra ce n peisaj
- Studii de arhitectur i infrastructur industrial

15
Documentarea evenimentelor istorice marcante (rzboaie, ncoronri, etc...). Astfel
britanicul Robert Fenton a documentat Rzboiul din Crimeea, iar americanii Alexander
Gardner i Timothy O'Sullivan au fotogra at actorii principali i ororile din timpului
Rzboiului civil american. Jurnale fotogra ce de cltorie cu interes pe documentarea
locurilor i populaiilor considerate exotice din punct de vedere al culturii occidentale.

Nadar Sarah Bernhardt, 1860 Dispozitiv folosit n studiouri fotogra ce pentru a

Muse d'Orsay, Paris, (reproducere din The New menine corpul nemicat pe timpul expunerii
History of Photography, Michel Frizot, Knemann (reproducere din The New History of Photography,
Koln, 1998) Michel Frizot, Knemann Koln, 1998)

Alexander Gardner View near Fort Harker, Kansas, print pe
hrtie de albumen, 1867, J.Paul Getty Museum, Malibu
(Reproducere din The History of Photography, Beumont
Newhall, MOMA New York, 1982)
Alexander Gardner Scouts and Guides to the Army
of the Potomac, print pe hrtie de albumen, 1862
Museum of Modern Art, New York, (Reproducere din
The History of Photography, Beumont Newhall, MOMA
New York, 1982)

16
n Romnia, fotograful, gra cianul, pictorul i topograful Carol Popp de Szthmari (1812-
1887) a realizat primele dagherotipii n anul 1843, iar n urma unor cercetri, a realizat i
primele calotipii. n perioada 1860-1870, Carol Popp de Szthmary a publicat un volum cu
100 de fotogra i. A fost printre primii 10 fotogra din Europa i a realizat primul reportaj
fotogra c de rzboi din lume n timpul Rzboiului Crimeii (1853-1856). Prin aceasta, el
este recunoscut cunoscut ca primul foto-jurnalist. A cltorit n China, iar cu acordul
arului Rusiei, a ajuns i n Siberia, unde a realizat fotogra i artistice. Ca documentarist el a
fotogra at pe Al.I. Cuza, familia regal i Rzboiul de independen din 1877-1878.

Carol Popp de Szthmari carte Carol Popp de Szthmari Crua de campanie a pictorului Nicolae
de vizit, n jur de 1850 Grigorescu n timpul Rzboiului de independen, 1877

n concluzie, n primele decenii de la inventarea sa, fotogra a s-a dezvoltat extrem de

rapid devenind mediul predilect de documentare a realitii. n doar dou decenii de la
inventarea sa, fotogra a a devenit un fenomen extins, datorit posibilitilor de a
reprodus. Elitele de la mijlocul secolului al XIX-lea obinuiau s aib cri de vizit cu
propriile lor fotogra i multiplicate graie negativelor pe sticl.

Primul curent artistic n fotogra e, pictorialismul, s-a manifestat cu precdere n

perioada 1885-1915 i s-a caracterizat prin realizarea de fotogra i ce importau elemente
din estetica artelor plastice. Fotograful pictorialist nu se limita doar la nregistrarea
mecanic a unui subiect a at n faa camerei foto, ci manipula, crea prin diferite metode o
imagine interpretat a realitii ncrcat cu valene artistice. Pentru el, o fotogra e,
asemeni unei picturi, desen sau gravuri, trebuia s induc emoii privitorului. Fotogra a
era astfel o form de art.

17
 Caracteristici ale fotogra ilor pictorialiste sunt:
naturalismul, atmosfera impresionist, scenele poetice
diferite de cele realiste, tehnicile creative fotogra ce care
creaz efecte picturale cu gradaii tonale bogate,
folosirea artici cial a umbrelor, folosirea lentilelor moi
pentru atenuarea contururilor i a hrtiilor foto cu texturi
asemntoare pnzelor de pictur.

Franck Eugene Adam and Eve, (publicat in Camera Work, 1910)

Muse d'Orsay, Paris, (reproducere din The New History of Photography, Michel
Frizot, Knemann Koln, 1998)

n jurul anul 1910, grupul artitilor fotogra americani interesai de forma pur, direct ce
re ecta esena fotogra ei au de nit o nou viziune re ectat prin fotogra a direct.
Compoziia cadrului i momentul fotogra erii deveneau astfel elementele
de nitorii ale limbajului fotogra ei directe, iar caracteristicile fotogra ei directe
erau realismul i obiectivitatea. Astfel, imaginea fotogra c purta cu sine o dubl
valoare: informativ, datorat obiectivitii captrii fotogra ce a subiectului i artistic
intrinsec, datorit ncadrrii i expunerii.

n spiritul fotogra ei directe, artitii fotogra Ansel Adams i Edward Weston au fondat
grupul F.64. Denumirea grupului vine de la deschidere cea mai mic a diafragmei
obiectivului, fapt care permitea un cmp de profunzime mare, deci i o claritate mare n
cmpul imaginii. Artitii cutau o o maxim claritate i de niie n fotogra a obinut,
lucru opus viziunii pictorialiste care promova imaginile blurate, picturale.

Ansel Adams Moonrise at San Hernandez / Rsrit de lun la

San Hernandez, 1941

18
Fotojurnalismul se folosete de imagini pentru a crea informaii, tiri. Se deosebete de
alte domenii ale fotogra ei (fotogra a documentar, fotogra a documentar social,
fotogra a de strad, fotogra a celebritilor) prin faptul c promoveaz o etic a
onestitii i imparialitii cu scopul de a spune adevrul i a nu manipula realitatea
faptelor.

n timpul celui de-Al Doilea Rzboi Mondial, fotojurnalismul de rzboi a luat o dezvoltare
deosebit prin contribuia unor fotogra precum Robert Cappa, Tony Vaccaro, Eugene
Smith.

Perioada de glorie a fotojurnalismului este ntre 1940-1970, cnd revistele illustrate

precum Life sau Paris match se vindeau n milioane de exemplare. n aceeai perioad,
apar i ageniile fotogra ce precum Magnum, fondat de ctre Henri Cartier Bresson
(1908-2004) i Robert Capa n 1946. Aceti doi mari fotojurnaliti au avut un rol hotrtor
n dezvoltarea domeniului (conceptul de moment decisiv dezvoltat de Cartier Bresson,
respectiv ideea de a te apropia ct mai mult de subiect pentru a-i releva adevrul, gndit
de Capa).

Robert Capa, Debarcarea in Normandia, 1944 Henri Cartier Bresson, Copii jucndu-se n ruine, Spania,
1935

Dup Al Doilea Rzboi Mondial, ca rspuns al dezvoltrii fotojurnalismului, fotogra a

documentar devine mai complex, mai personal i mai evocativ. Fotograful
americano-elveian Robert Franck (1924- ), n fotogra ile sale grupate n cartea The
Americans, ne prezint a viziune atipic i foarte personal a societii americane din anii
50, caracterizat prin evocarea alienrii i scepticismului. Publicat mai nti n Frana n
1958 i apreciat n anii urmtori i n Statele Unite, cartea este considerat a un
precursor al spiritului culturii beat n fotogra e.

19
Robert Franck imagine din ciclul The Americans, 1955 Diane Arbus Gemenele, 1965

Diane Arbus (1923-1971) a fost o fotograf american care a fotogra at oameni la

marginea societii (pitici, uriai, nebuni, transsexuali) aducnd la suprafa prin imaginile
sale tenebrele invizibile ale lumii contemporane.

William Eggleston (1939 - ) este artistul fotograf american care de la mijlocul anilor 60 a
fost interesat n dezvoltarea unei estetici speci ce fotogra ei artistice color. Pentru el,
subiectul fotogra at este un pretext pentru realizarea unei compoziii cromatice.
Conform acestei estetici neutre, artistul fotogra az subiecte banale de la marginea
oraelor (parcri din mall-uri, automate de Coca-Cola, staii de benzin, universul
domestic al caselor de la marginea oraelor, etc.). Chiar dac reprezint subiecte din viaa
de zi cu zi, Eggleston nu le trateaz n mod fotojurnalistic, unde informaia despre subiect
ce poate deveni ulterior un document de pres, ci dezvolt un punct de vedere personal i
intimist n descrierea ei.

Dintre fotogra i de mod ce s-au a rmat dup ce de-Al Doilea Rzboi Mondial amintim pe
Irvin Penn i Richard Avedon.

William Eggleston, Fr titlu, 1965-68 Richard Avedon, Dior, Cirque d'Hiver, 1955

20
COMPOZIIA IMAGINII FOTOGRAFICE

Fa de alte medii artistice clasice, fotogra a mizeaz pe un element speci c ei, aceea de
recognoscibilitate a subiecilor cuprini n fotogram. Acest lucru vorbete despre faptul
c n afara modurilor de interpretare vizual a spaiului i de gndire plastic a imaginii,
elementele cuprinse n imagine pot deveni n primul rnd simboluri. Semiotica fotogra ei
este totui ajutat de principiile vizuale comune celorlalte mijloace de exprimare vizual.

Cadrul imaginii fotogra ce reprezint spaiul plastic ales de fotograf pentru a realiza o
compoziie vizual. Opiunea pentru un anumit cadru este in uenat iniial de formatul
camerei foto i poate modi cat de ctre autor n funcie de anumite necesiti
compoziionale sau n funcie de modelul afectiv pe care acesta l poate transmite.
Formatul dreptunghic a fost gndit, nc de la nceputuri de artiti, ca ind speci c n
funcie de verticalitate sau orizontalitate pentru portret i respectiv pentru peisaj. ns
modul creativ de elaborare a subiectelor contemporane au fcut ca alegerea verticalei sau
orizontalei s e stabilit n raport cu percepia privitorului.

Cadrul fotogra c se poate organiza dup regula treimilor, o proporie armonic stabilit
de-a lungul timpului de ctre artiti, cu rol compoziional de plasare a unor elemente de
interes de limbaj vizual n zone care conduc la o receptare plastic a lor.

Regula treimilor

Frank Horvat, Firenze, 1951

21
Forme i tipuri compoziionale n fotogra e.

Ansamblul elementelor de limbaj plastic pot construi forme i tipuri compoziionale

vizuale. Regulile de compozitie au ca scop principal evidentierea subiectului i dirijarea
privirii catre o anumit zon din fotogra e, pentru a transmite n mod direct un mesaj.

Compoziiile deschise sau nchise au la baz organizarea locaiilor centrelor de interes

precum i a micrii vectoriale dictate de acestea. Compoziia nchis tinde s adune n
anumite locuri plastice din interiorul imaginii aciunea care face obiectul intrigii vizuale. n
elaborrile structurale deschise, elementele de limbaj caut un centru de interes ipotetic
n afara limitelor cadrului.

Dinamismul sau statismul unei compoziii este determinat pe deoparte, dup cum am
artat, de formatul cadrului, de organizarea liniilor de for orizontale sau verticale (pentru
static) sau oblice (pentru dinamic), precum i de gsirea vectorilor sau de in uena
conceptual a unor elemente simbol cu rol activ n nararea imaginii.

Compoziie deschis

Alexander Rodchenko
Lily Brik, 1924, Berkeley Art Museum

Compoziie nchis

Nina Leen
Richard Avedon surprins n timpul
unei edine de foto, 1950

22
 Compoziie dinamic

Henri Cartier Bresson

World Fair, 1958

Compoziie static

Andr Kertsz
Untitled (woman sunbathing on roof reading), 1964.

Compunerile pe diagonal, dinamice prin excelen, au ca baz citirea imaginii de la

stnga la dreapta. Astfel putem vorbi despre dou diagonale clasice: cea ascendent
(stnga jos-dreapta sus care denot optimism, avnt) i descendent (stnga sus-dreapta
jos care denot reinere, pesimism, greutate).

Schemele compoziionale pot de mai multe feluri:

a) n piramid:
cu vrful n sus masivitate, stabilitate, ierarhie
piramid rsturnat dinamic, instabilitate
b) n spiral dinamism, micare
c) circular privirea este dirijat spre interiorul imaginii,
d) eliptic subiecte dinamice n compoziii nchise
e) pe diagonale spaialitate i dinamism, compoziie deschis
f) pe registre:
orizontale stabilitate, subiecte statice, ierarhizare
verticale ascensiune,
23
Schem compoziional n spiral Schem compoziional piramidal

Echilibrul vizual st la baza gndirii organizatorice a cadrului. Echilibrul vorbete despre

raportul sus-jos i stnga-dreapta n cadru. O imagine este echilibrat atunci cnd pentru
un element dintr-o zon a cadrului exist un altul ntr-o zon opusa, care l
contrabalanseaz apelnd la similitudine sau contrast.

Utilizarea diverselor distane focale, permite fotografului un joc al perspectivrii i

implicit, al deformrilor. Punctul de staie reprezint locul de unde se face fotogra a. El
poate in uena din punct de vedere sentimental modul prin care va receptat lucrarea.

O fotogra e plonjat, pune autorul i totodat publicul pe nivelul privirii superioare, el

face o hart evaluativ a subiectului, un studiu al ansamblului. Relaionarea se face astfel
ntre componentele cadrului; ntre obiect- obiect, obiect-context.

Privirea direct pune pe picior de egalitate subiectul cu privitorul. Dimensionarea lucrrii

confer publicului relaionarea direct cu aciunea. Este o perspectiv contextualizant.

Contraplonjarea idealizeaz subiectul, l pune pe un postament simbolic, i evideniaz

relaia dintre elementele din cadru.

Profunzimea de cmp de nete planurile spaiale ale imaginii. Este zona din faa i din
spatele planului focalizat, n cuprinsul creia toate obiectele sunt reprezentate clar n
fotogra e. Profunzimea de cmp indic zona de interes a imaginii (subiectul).

Din punct de vedere descriptiv, fotograful poate in uena prin imaginea produs de el cu
ajutorul unor instrumente de natur tehnic (ncadrare, timpul de expunere, focalizare,
punctul de staie), felul n care se face documentarea, determinnd astfel un anumit
context personal de descriere a evenimentului.
24
Noiuni de cromatologie

Clasate dup originea lor, culorile pot primare, adic originare, i secundare, adic
rezultnd din combinaia a dou culori primare.

Culorile primare sunt : rou, galben i albastru.

Culorile secundare sunt cele care rezult din combinaia culorilor primare, dou cte
dou. De exemplu: rou cu albastru d violet; rou cu galbem d oranj; galben cu albastru
d verde.
Clasate dup componena spectral, culorile pot complementare i necomplementare.
Complementare sunt dou culori ori trei culori care prin amestecul optic redau lumina
alb; galben amestecat cu violet d i el alb; oranj cu albastru, de asemenea, alb; tot astfel,
rou unit cu albastru i galben; oranj cu verde i cu violet. Aceste culori complementare
formeaza game bine de nite de culori, care se caracterizeaz prin armonie i echilibru.
Dup felul n care culorile impresioneaz ochiul i dup efectul ziologic organic, culorile
se denumesc calde i reci. De exemplu: roul, galbenul i oranjul sunt culori calde; iar
verdele, albastrul i violetul, culori reci.

Contraste cromatice
Contrastul n sine
El se nate cnd culorile pure sunt folosite n grupri multicolore. Albul i negrul pot
augumenta vivacitatea efectului. Dac este realizat ntre culorile primare, ste cel mai
puternic dintre contraste.
Contrastul cald-rece
Cel mai mare efect al acestui contrast se atinge prin culorile portocaliu/rou i
albastru/verde. Toate celelalte culori reci apar dup contrastul lor fa de tonurile mai
calde sau mai reci.

25
Contrastul complementar
n cercul cromatic de 12 culori, complementarele sunt opuse una celeilalte (rou-verde,
galben-violet, albastru-orange). Culorile complementare se exalt unele pe lng altele,
pn la cea mai mare putere luminoas.
Contrastul de calitate
Acest contrast const n opoziia culorilor strlucitoare i a culorilor stinse. Atenuarea se
poate face cu negru, cu alb, cu gri sau cu culori complementare.
Contrastul de cantitate
Acest contrast se bazeaz pe opoziia suprafeelor colorate de mrimi diferite. Utilizarea
culorilor in cantitati diferite creaz tensiune.
Contrastul simultan
Efectul su se bazeaz pe legea complementarelor, dup care ecare culoare cere,
psihologic, culoarea opus, complementul su. Dac aceast culoare nu este prezent,
ochiul produce simultan culoarea complementar. Alturi de un verde puternic, un
cenuiu neutru va prea ca un cenuiu rocat, n timp ce un rou puternic acioneaz
asupra aceluiai cenuiu, fcndu-l s par cenuiu verzui.
Contrastul clar-obscur
Acest tip de contrast privete folosirea diferitelor luminoziti i valori tonale ale culorilor.
Toate culorile pot luminate cu alb i ntunecate cu negru. Pentru ecare culoare trebuie
s se stabileasc o scal de tonuri ce corespunde scalei clarobscurului.

Bibliogra e obligatorie de admitere:

1. Andreas Feininger, Fotograful creator, Editura Meridiane, 1967

2. Matei Bejenaru, Introducere n fotogra e, Editura Polirom, 2007

26
UNIVERSITATEA NAIONAL DE ARTE
GEORGE ENESCU IAI
Iai, Str. Cuza Vod nr.29
700040
Tel. rectorat: 0232 212549
email: enescu@arteiasi.ro

FACULTATEA DE
ARTE VIZUALE I DESIGN
Iai, Str. Srriei nr.189
700451
Tel. secretariat: 0232 255333
email: fapdd@arteiasi.ro

www.arteiasi.ro