Tradiie i Postmodernitate

200 de ani de art plastic n Banat

 Volum realizat cu sprijinul
UAP Filiala Timioara

Colegiul de redacie:
Andrei Medinski, Doina Antoniuc, Violeta Zonte,
Ioan Szekernye, Andreea Foanene, Adrian Ioni

Tehnoredactare computerizat: Elena Murean

Editura:
Graphite

DIRECIA PENTRU CULTUR I PATRIMONIUL CULTURAL

NAIONAL A JUDEULUI TIMI
TRADIIE I POSTMODERNITARE-200 de ani de art plastic
n Banat-ediia a II-a, revzut i adugit - Timioara Editura
Graphite 2012, ISBN 978-973-88663-6-2, I.Medinski, Andrei

Volum editat n cadrul Programului AREAL

BANAT-Patrimoniu mobil-2011/2012
Proiectul TRADIIE I POSTMODERNITARE-200
de ani de art plastic n Banat-ediia a II-a, revzut
i adugit al Direciei pentru Cultur i Patrimoniul
Cultural Naional a judeului Timi
Director executiv: Prof.univ.dr. Violeta Zonte
Responsabil de proiect: Andrei Medinski
 Tradiie i Postmodernitate
200 de ani de art plastic n Banat
 n loc de prefa

Ediia de fa a albumului
Tradiie i Postmodernitate 200 de ani de art plastic n Banat- ediie revzut i adugit, cuprinde
completrile privind perioada artitilor bneni interbelici, Colecia Ormos i Corneliu Baba de la Timioara, referiri critice
la generaia tnr de artiti bneni de dup anul 2003, anul primei ediii, pn astzi, consemnri despre taberele de
creaie plastic din zon, precum i un indice(index) de nume al artitilor i al altor personaliti care au contribuit ntr-un
fel sau altul la propirea artelor plastice din Banat.
i poate chiar mai mult dect att. Este loc i pentru o confesiune.
Dup anii nouzeci, adic acum douzeci i ceva mai bine de ani, eram n Germania. Pentru ctva timp. Aadar
pentru puin timp eram cltor ntr-o ar n care normalitatea a fost i este la ea acas. Dar, surprinztor normalitatea
dup care tnjisem cndva am descoperit-o n alt parte. n propriul bagaj. Aveam cu mine cteva cri n romn i
german. Tiprite n Romnia. La Timioara. Pentru protocol. Cri cu nscrisuri despre artiti bneni. Interbelici. Artiti
care revendicau, triau i mplineau n alte vremuri, oarecum acelai lucru. Starea de normalitate. Am s v citez aproximativ
un text dintr-o carte, despre ceea ce spunea pe atunci un confrate pictor:
-Am absolvit Academia de Arte din Berlin. Pe urm i cea de la Roma. A putea s rmn aici. Sau cel puin, pe
undeva, prin apropierea marelui ora. Cu alte cuvinte am de ales. S rmn. Sau s m ntorc acas. n Banat. La Comlo.
Am ales s m ntorc. De ce ? Fiindc oricum nu vd nici o diferen. Am acolo, sau mai bine zis aici n sat, comenzi pentru
care primesc o remuneraie bun. n lei de argint. Bani buni oriunde n Europa. Am gsit un club frecventat asiduu de
intelighenia steasc i o cafenea. Sunt terase i grdini de var unde se cnt serile la pian. (Sunt i femei frumoase). i,
n sfrit.. sunt acas!

Sper s ne regsim i s gndim la fel, mcar n anii ce vin

Andrei Medinski-pictor
Cuvnt nainte
Cele mai vechi dovezi sigure despre existena unei
viei artistice organizate n Banat dateaz de pe la mijlocul
sec. al XVIII-lea, dup ncetarea nefastei ocupaii turceti.
Angajai ntr-o activitate comandat de biseric, n strnse
legturi cu meterii srbi locali, pictori romni i deschid,
cu trecerea vremii, ateliere proprii care se dezvolt n
diferite centre ale regiunii n sensul unor adevrate coli
artistice pe linia tradiiilor bizantine i balcanice.
n secolul al XlX-lea, n urma contactului
direct cu arta european, pictorii bneni i lrgesc
orizontul creaiei, ncorporndu-i lecia clasicismului, a
romantismului l a altor stiluri ale epocii. n prima jumtate
a veacului al XX-lea, Banatul d rii pictori l sculptori de
vaz, a cror oper urmeaz calea de evoluie general a
artei autohtone.
n ultima jumtate de veac, Timioara a devenit un
centru nsemnat de creaie i de via artistic, cu pondere
specific n climatul culturii romneti. O ntreag pleiad significant center for creation and artistic life, with specific
de artiti plastici favorizat de mprejurri convergente, ca
nfiinarea unor instituii de nvmnt artistic general, range of plastic artists favored by converging events, such
mediu i superior, precum i ntemeierea i dezvoltarea
Filialei din Timioara a Uniunii Artitilor Plastici, particip
astzi intens, printr-o activitate creatoare fecund, la un
susinut dialog cu publicul degusttor de art din zon,
din Romnia i din lumea larg. De la unele ecouri ale
impresionismului i postimpresionismului, la formulele
expresioniste sau simboliste, de la interpretri de factur
suprarealist sau abstract la tendine spre arta spaial,
arta optic i cinetic, arta obiectual sau nonfigurativ,
numeroase orientri ale artei moderne sau postmoderne
servesc ca surs pentru cristalizarea unor viziuni i
expresii personale de creaie plastic. Demn de subliniat
este efortul continuu al acestor artiti de a ine cumpna
ntre tradiie i inovaie ntr-o creaie original, creia i effort of these artists to keep balance between tradition
sunt strine excesele i stridenele, mbinnd rigoarea
logic cu lirismul profund, tensiunea dramatic cu
meditaia calm, construcia lucid cu fiorul sensibilitii.
ntr-un cuvnt, de a realiza, la actualul nivel al dezvoltrii
istorice, o art ncadrat n coordonatele artei europene
i universale.
Prezentul album de art TRADIIE l
POSTMODERNITATE, editat de Direcia pentru Cultur,
Culte l Patrimoniul Cultural Naional a judeului Timi,
probeaz la modul fericit prin texte i imagini, faptele i
operele mplinite ale artitilor plastici romni, germani,
maghiari, srbi i de alte naionaliti, vieuitori ai acestui
minunat col de ar care este Banatul.
Foreword
The eldest incontestable proofs upon the existence
of an organized artistic life in Banat date from the middle
of the 18th century, after the termination of the nefarious
Turkish occupation. Involved in an activity controlled by the
church, in closed connections with local Serbian craftsmen,
the Romanian painters open, while time passes by, their own
workshops, which develop themselves in several centers
of the region as true artistic schools based on the path of
Byzantine and Balkan traditions.
In the 19th century, after direct contact with European
art, painters from Banat enlarge the horizon of creation,
including the schooling of classicism, romanticism and
of other styles from that epoch. In the first half of the 20th
century, Banat gives the country significant painters and
sculptors, whose work pursues the general evolution path of
the autochthonous art.
In the last half century, Timisoara has become a
significance in the climate of the Romanian culture. A full
the establishment of institutions of general, secondary
and higher artistic education, as well as by the set up and
development of the Branch of Timisoara of the Association
of Plastic Artists intensely participate nowadays, through
a prolific creation activity in a sustained dialogue with the
public that enjoys art from the area, from Romania and from
all over the world. From several echoes of impressionism and
postimpressionism, to expressionist or symbolist formulas,
from surreal or abstract interpretations to trends to spatial art,
optic and kinetic art, object or non-figurative art, numerous
orientations of modern or postmodern art serve as source
for crystallization of personal visions and expressions of
plastic creation. It is worthy to be mentioned the continuous
and innovation in an original creation, to which excesses
and harshness are unknown, combining logical rigor with
profound lyricism, dramatic tensions with calm mediation,
lucid construction with thrills of sensitivity. In one word, to
accomplish at the current level of historical development
an art framed within the coordinates of the European and
universal art.
This art album, TRADITION AND POSTMODERNITY,
edited by the Department for Culture, Cults and National
Cultural Patrimony of the Timis County, demonstrates in
an agreeably manner, through texts and images, facts and
fulfilled creations of Romanian, German, Hungarian, Serbian
and of other nationalities plastic artists, inhabitants of this
wonderful part of country, which is Banat.
Deliu Petroiu
Tradiie i Postmodernitate
200 de ani de art plastic n Banat
Referiri la creaia artistic ortodox din
Banat pn la sfritul secolului luminilor*
Dorina PRVULESCU
n evaluarea manifestrilor de via spiritual din
Banat trebuie inut seama de specificul evoluiei sale din
Evul Mediu pn n epoca modern. Locuit de o majoritate
de confesiune ortodox, pluri-etnic cu preponderen
romneasc, provincia a fost subordonat, ncepnd din
secolul al Xl-lea, autoritii politice de alt confesiune
dect cea ortodox, reprezentat ntru nceput de
voievozii i apoi de principii maghiari ai Transilvaniei,
respectiv de Imperiul otoman (dup anul 1552). mprirea
teritoriului su, n secolul al XVI-lea, a avut implicaii
importante i la nivelul vieii spirituale. Banatul de vest
aflat sub autoritatea politic otoman, a fost subordonat
Patriarhiei srbe cu centrul la Pec (renfiinat n anul
1557), iar partea sa de rsrit a intrat, cu intermitene, sub
autoritatea bisericii din Transilvania. n aceast situaie,
conducerea bisericii, mari familii nobiliare, dar i mici
nobili locali i-au asumat prerogativele autoritii politice
i au reprezentat interesele comunitilor de confesiune
ortodox, indiferent de etnie. Aceast atitudine s-a tradus
n planul manifestrilor de via spiritual prin iniiative
de ctitorire menite s evidenieze autoritatea ortodoxiei.
Informaiile asupra primelor ctitoriri bnene, pe care le
ofer planimetria, fragmentele de pictur mural, cteva
notaii pe cri, surse documentare i cel mai adesea
tradiia oral, sunt destul de sumare i se refer n special
la aezminte de mnstire, la aezri urbane i rurale din ultimul fiind - dup toate probabilitile mic proprietar
Banatul de cmpie.
La sfritul secolului al XVII-lea, modificarea
raportului de fore n sud-estul Europei, prin expansiunea
Casei de Austria n detrimentul Imperiului Otoman,
a avut implicaii extrem de importante asupra vieii
politice i socio-economice i a celei cultural-spirituale,
determinnd reorientarea civilizaiei tradiionale din
1
acest spaiu spre Europa Central . Un exemplu de
adaptare la spiritul european l-a oferit cultura scris i
cea a imaginii care s-a conturat pe parcursul secolului
al XVIII-lea n teritoriile ocupate de Casa de Austria
i aflate sub autoritatea administrativ i spiritual a
Patriarhiei srbe, cu sediul nou nfiinat n anul 1737, la
Sremski Karlovac. Desprins din mai vechea Patriarhie
de la Peci (rmas n teritoriile otomane), avnd calitatea
de a reprezenta interesele comunitilor ortodoxe din
Imperiul Habsburgic, conducerea bisericii a continuat
politica tradiional de pstrare a valorilor spiritualitii
ortodoxe2. n paralel s-a orientat, nc din primele decenii
ale secolului, spre formule barochizante n arhitectur i
n imaginea artistic a bisericilor proaspt construite sau
renovate, devenind mentor spiritual al difuzrii modelelor
occidentale n mediile ortodoxe. Dictat de conjunctura
politic conturat dup anul 1718, cu inerentele sale
implicaii, inclusiv la nivel confesional, deschiderea spre
Europa Central, pe care au cunoscut-o manifestrile de
spiritualitate ortodox din teritoriile habsburgice, i-a
avut precedentul n raionalismul ortodox din secolul al
XVII-lea, manifestat n Ucraina, n Rusia, la Constantinopol
i la curtea rii Romneti, n timpul domniilor lui erban
3
Cantacuzino i, mai ales, a lui Constantin Brncoveanu .
Banatul, reintrat din secolul al XVIII-lea, n graniele
Europei, ca provincie habsburgic, aflat sub autoritatea
ecleziastic a Episcopiei de la Sremski Karlovac, s-a nscris,
de asemenea, n efortul de receptare a valorilor civilizaiei
europene, dar a pstrat, n paralel, legturile cu centrele
de cultur nvecinate. n societatea ortodox a provinciei,
reprezentat etnic prin romni, srbi i macedo-romni
cu structur social divers (reprezentani ai bisericii,
burghezie oreneasc i o majoritate cu preocupri
agrare, format din populaia oraelor i localitilor
suburbane i aceea a comunitilor rurale), fiecare dintre
grupurile comunitare i-a avut rolul bine conturat n
iniiativele de mecenat artistic. Debutnd n deceniul doi
al secolului, acestea s-au concretizat n renovarea vechilor
biserici sau n reconstruirea acestora i n decorarea lor
cu pictur interioar (mai rar exterioar), cu iconostase
noi i cu icoane portabile. Astfel, complexele monastice
din Banat, existente dinaintea secolului al XVIII-lea, dup
tradiie ctitorii nobiliare, au fost nnoite ncepnd din
deceniul patru al secolului. Au fost vizate aezmintele de
la Bezdin, Cusici, Mesici, Sraca, Vojlovica, aflate, n secolul
al XVIII-lea, n eparhiile Timioarei (Bezdin, Vojlovica),
respectiv n eparhia Vre (Cusici, Mesici, Sraca).
Bisericile mnstirilor de la Cusici (Cara-Severin) i Sraca
(emlacul Mic, Timi) au fost renovate n 1725, respectiv
1730, cu sprijin financiar din partea unor fruntai ai satelor
obercnezul de Cusici i familia lui Giuriciko Lazarevici,
de pmnturi din Modo (azi, laa-Tomici, Iugoslavia). La
Mesici (Iugoslavia), iniiativele de refacere au fost luate
de ieromonahul Moise tefanovici, realizndu-se prin
donaii din partea populaiei, a administraiei camerale i
a mprtesei Rusiei, Elisabeta Petrovna...
La Bezdin (Arad), renovarea complexului
mnstiresc, n urma demersurilor ieromonahului
Timotei Mirilovici, amintit documentar n anul 1725,
s-a putut realiza cu sprijinul financiar al administraiei
camerale. Reparaiile efectuate la bisericile mnstireti
ntre deceniile trei i cinci ale secolului nu au afectat
arhitectura vechilor aezminte, ci au constat n decorarea
interioarelor cu pictur mural (la Bezdin, Sraca, Mesici i
Vojlovica (Iugoslavia) i cu pictur exterioar la Sraca i
la Mesici.
n orae au fost renovate bisericile medievale,
ridicate biserici noi de zid sau dup tradiie au fostl
construite n continuare biserici din lemn sau din nuiele
lipite cu pmnt. n anul 1726, la iniiativa lui loan
Ra, prefect al districtelor Lugoj, Lipova i Fget, a fost
renovat biserica medieval Sf. Nicolae din Lugoj (Timi).
Nu se cunoate amploarea interveniilor din deceniul trei
al secolului. Este posibil, ns, ca acestea s fi implicat (ca
i la Lipova, civa ani mai trziu) refacerea picturii murale
vechi sau realizarea unui nou decor mural, la care fceau
referire martori oculari l inventare din secolul al XlX-
9
lea. La biserica Bunavestire din Lipova (Arad), renovarea
complex din jurul anului 1732 a necesitat efortul colectiv
al orenilor. Comunitile steti i-au ridicat biserici noi,
n majoritate din lemn, ncepnd din deceniul al doilea al
secolului al XVIII-lea. Din puinele care au supravieuit, o
parte au fost pictate ctre sfritul secolului, n secolul al
XlX-lea sau nu au fost pictate. Costurile mari ale lucrrilor
de decorare i posibilitile modeste ale stenilor i-au
obligat s-i limiteze comenzile la realizarea de iconostase
i icoane portabile, aa cum s-a ntmplat la bisericile de
lemn din Ecka (Iugoslavia) sau Ofsenia (Timi). Bisericile
de zid au fost rareori pictate integral, cum s-a ntmplat
la laa Tomic; decorarea interioarelor s-a limitat, n
majoritatea cazurilor, la pictarea iconostaselor din lemn
(Giera) sau de zid (Jebel).
La aceste ctitoriri, fcute cu eforturi mari din partea
comunitilor pot fi identificate (n pictura mural n
special, dar i n cea pe panou de lemn) influene venite
cu precdere dinspre zonele de pictur tradiional, n
special dinspre ara Romneasc, i cteva elemente
de factur occidental, altele dect cele deja intrate n
repertoriul picturii ortodoxe, n ultimele dou secole.
De tradiia romneasc se leag localizarea specific a
temelor Deisis (n pictura interioar) i Judecata de Apoi
sau Pocrovul (n pictura exterioar) de la Sraca, Lipova i
Meslci. Elementele specifice stilului romnesc i tradiiei
sale sunt evidente la Sraca, la Bezdin, la Lipova sau la
Mesici. Orientarea preferenial a comenzii spre modele
valahe, fenomen identic cu cel semnalat n Transilvania, se
datorete n primul rnd prestigiului recunoscut al stilului
romnesc care a corespuns (prin mbinarea specific
de tradiie i noutate ) mai ales gustului generaiei din
prirria jumtate a secolului al XVIII-lea. n al doilea rnd,
se nscrie n tradiia relaiilor nentrerupte ale bnenilor afectat structura arhitectonic a bisericilor medievale,
cu ara Romneasc, facilitate de anexarea temporar
a Olteniei la Imperiul Habsburglc (1718-1739) l este
confirmat l de circulaia crii (provenit n special din
tipografia Rmnicului) i a meterilor zugravi. n sfrit, ea
sugereaz concordana ntre comanda i oferta artistic i
persistena orizontului mental tradiional al comunitilor
ortodoxe din Banat. De altfel, reflectarea aceluiai orizont
mental, deschis deopotriv spre motenirea medieval i
spre percepia de imagini innd de realitatea imediat,
se regsete n ntreaga ambian artistic a sud-estului
balcanic, ntr-o ultim etap de manifestare unitar a
creaiei artistice n aceast zon de civilizaie.
De cnd se poate vorbi despre ptrunderea
elementelor occidentale de factur baroc n mediul
ortodox din Banat, ntr-o provincie cu statut privilegiat
n Imperiu, cu ritm evolutiv ntructva diferit de cel al
teritoriilor nvecinate?
Primele semne de Integrare n structurile europene
sunt sesizabile n arhitectura bisericilor noi, construite
ncepnd din deceniul cinci al secolului. La o mare parte
dintre aceste construcii a fost adoptat planul bisericii
mononav, cu absid semicircular sau poligonal, cu
turn clopotni pe latura de vest i cu accesorii decorative
4
de factur baroc . n spaiul interior restrns la dou
ncperi diferit de cel al bisericii tradiionale nava a
10
fost fragmentat prin pilatri i arce dublouri n trei sau
patru travee, iar spre vest, deasupra ultimei travee, a fost
ridicat corul. Cele dinti comuniti receptive la orientarea
spre formulele barocului au fost cele oreneti. n
construirea bisericilor noi cu arhitectur de factur
baroc s-au implicat moral l material reprezentani ai
bisericii, ai burgheziei de etnie mixt (srbi, romni i
macedo-romni) i ali membri a comunitii ortodoxe.
n aceast epoc au fost construite urmtoarele lcauri:
catedrala Episcopal nlarea Domnului din Timioara,
ntre anii (1745 i 1748) i biserica parohial Sf. Gheorghe,
Timioara, ntre anii (1745 i 1755). La Oravia Romn i
la Oravla Montan au fost construite biserici noi n anii
1760 i 1785. n anul 1784, o biseric de zid a nlocuit-o pe
cea din lemn n cartierul timiorean Maierele romne, iar
n comuna suburban Mehala, s-a construit un nou lca
ntre anii 1786 i 1793. La Caransebe a fost construit,
n anul 1781, biserica Naterea Sf. loan Boteztorul,
n locul celei vechi din lemn. Contribuiile bneti ale
burgheziei oraelor au fost dirijate i spre lucrri destinate
bisericilor mnstireti i este cunoscut exemplul lui
Marcu Muiu, jude al Timioarei, ctitor al bisericii baroce
a mnstirii din Parto (1750-1753). Pictura iconostasului
bisericii mnstirii Sngeorge (1803-1805) a fost de
asemenea, finanat de locuitori ai Timioarei, ntre care
cinci negustori i un judector. O alt categorie social,
implicat ocazional n activitatea de ctitorire din mediul
citadin, a fost cea a cnezilor l obercnezilor. Obercnezul
Gavril Gurean i cnezii Alisandru Ptracu i Mihail Faur
au contribuit consistent la construirea bisericii Adormirea
Maicii Domnului din Lugoj, ntre anii 1759-1766.
Dac refacerea complexelor mnstireti i a
bisericilor acestora n prima jumtate a secolului nu a
ncepnd din deceniul cinci pot fi surprinse, i n mediul
monastic, mici modernizri ale bisericilor existente sau
n cazuri mai rare datorate unor situaii de excepie
ridicarea de biserici noi cu arhitectur baroc. Prima
categorie include bisericile mnstirilor de la Bezdin,
Mesici, Hodo-Bodrog, iar cea de-a doua, bisericile noi ale
mnstirilor de la Parto (1750-1753), Zlatia (1760-1770)
i Sngeorge (1793-1794).
La sate, ritmul de construire a lcaurilor de zid dup
planuri baroce s-a intensificat spre ultimele decenii ale
secolului al XVIII-lea. Comunitile steti au fcut eforturi
considerabile spre a-i nlocui bisericile din lemn cu altele
noi de zid, dup modelele din orae. Alte comuniti
steti mai ales cele din partea de nord-est a Banatului
au rmas credincioase tradiiei construciilor n lemn. n
aceste cazuri, din formele baroce ale arhitecturii bisericilor
de zid a fost preluat i adaptat turnul clopotni n form
5
de bulb, ridicat deasupra pronaosului . Mult mai adesea
dect n prima jumtate a secolului, cnezi i obercnezi
cum au fost, n anul 1782, Ion Medescu i loan Chiricescu
la Povergina, familii fruntae, cum a fost Vasiescu de la
Bteti, n anul 1783, sau Marinescu la Topla, n secolul
al XlX-lea, au contribuit alturi de comunitatea satului, la
renovarea sau la construirea bisericilor noi i la realizarea
lucrrilor de pictur.
 Sunt mai dificil de reconstituit etapele n care
imaginea artistic de factur baroc s-a impus n
contiina comanditarilor, datorit interveniilor succesive
suferite n timp, mai ales de bisericile oreneti i steti.
Relativ puina pictur existent azi sau atestat de surse
documentare, ofer totui informaiile necesare relativ la
nuanele de receptare ale modelelor baroce i evideniaz
modul n care comanditarii i pictorii au neles s se
adapteze noului.
n bisericile construite dup planuri baroce a fost
remarcat restrngerea picturii murale. De obicei au fost
pictate altarul, spaiul de deasupra soleei i iconostasul.
Aceast altfel de organizare a decorului mural a fost
motivat de concepia spaial diferit de cea tradiional
din bisericile noi, urmrindu-se de fapt adaptarea i
armonizarea decorului pictat cu noua arhitectur.
Gndirea tradiional, dup care biserica figureaz,
prin imagine, Sacrificiul i nvierea, a fost concretizat
printr-o alt selecie de imagini cu acelai coninut de
idei, distribuite de ast dat n tablouri separate doar n
absida altarului i n nav pe boli, pe intradosul arcelor
dublouri, eventual n partea superioar a pereilor.
Aproape fr excepie, n aceste biserici iconostase i
mobilier liturgic cu decor exuberant, baroc sau rococo,
au completat sau au compensat pictura mural,
accentundu-le atmosfera occidentalizant. Adaptndu-
se astfel arhitecturii de factur baroc, pictura mural,
iconostasul i mobilierul liturgic, au concurat la crearea
unei atmosfere apropiate de aceea a bisericii ceremoniale
6
din epoca baroc . Adoptarea noutui sistem n pictura
mural ne este cunoscut din surse documentare la
biserica Sf. Gheorghe din Timioara (Fabric) i la lucrri
de la nceputul secolui al XlX-lea, la biserica Sf. Nicolae
din Timioara i Adormirea Maicii Domnului din Oravia
Montan. ntre monumentele barochizante din a doua
jumtate a secolului se evideniaz biserica Naterea Sf.
loan Boteztorul din Caransebe. n pictura mural din
anul 1787 sunt mbinate armonios idei innd de tradiie
cu altele specifice secolului luminilor, n special cele cu
tendin moralizator-didactic. i n alte centre urbane
cu concentrare masiv de populaie romneasc, i drept
exemple pot fi invocate pictura mural i cea de iconostas
din bisericile Adormirea Maicii Domnului din Lugoj i
Bunavestire din Lipova, se remarc intenia ctitorilor de
a-i manifesta respectul fa de tradiie, n paralel cu o
real disponibilitate de asimilare a elementelor innd de
modernizarea iniiat de autoritatea spiritual i de cea
statal. Fuziunea armonioas i echilibrat a elementelor
innd de tradiie cu cele aflate sub incidena spiritului
nnoitor al epocii sugereaz opiunea ctitorilor romni
ataai structural tradiiei bisericii, dar sensibili, totodat,
la sugestii oferite de gndirea despotismului iluminat.
n schimb, n bisericile unor orae i trguri cu populaie
mixt, cum au fost Timioara, Arad, Ciacova sau Snnicolaul
Mare, decorul interior, nelegnd aici pictura mural i de
iconostas i tipologia acestuia, s-au adaptat fr rezerve la
creaia standardizat din teritoriul Episcopiei de Karlovac
aflat sub influena modelelor provenite din Ucraina
baroc i din Grecia, a celor vehiculate prin intermediul
Bibliilor ilustrate apusene sau a celor oferite de pictorii
i gravorii srbi, care, dup 1760, s-au format n ateliere
apusene sau la Academia de Art din Viena. Evideniind
reuita inteniilor reformatoare ale conducerii bisericii
i ale statului austriac, majoritatea acestor monumente
i-a pierdut, n aparen, specificul ortodox, integrndu-
se n familia creaiilor influenate de barocul trziu i de
7
rococoul din Imperiul Habsburgic .
La bisericile mnstireti, pstrarea, chiar parial,
a ansamblurilor murale realizate n prima jumtate
a secolului al XVIII-lea sau mai vechi, pare s reflecte
ataamentul comunitilor monastice fa de tradiie i
receptarea moderat a modelelor de factur baroc. n
aceste ctitoriri, acceptarea noului s-a materializat prin
nlocuirea vechilor iconostase cu altele baroce (cum s-a
ntmplat la Bezdin, n anii 1753 i 1802, i la Vojlovica
n anul 1797) sau n refacerea parial a picturii murale,
ca i la Bezdin, dup anul 1781. La biserica mnstirii
Mesici, interveniile de la sfritul secolului al XVIII-lea
s-au limitat la retuarea unor poriuni distruse din pictura
realizat n anul 1743. Doar la biserica nou construit
a mnstirii Sngeorge, pictura mural din anul 1799
i cea a iconostasului, pictat ntre anii 1802 i 1805,
au exemplificat modul n care a fost asimilat direcia
occidentalizant n mediul monastic.
Deschii spre aciunile de mecenat, cnezi i
obercnezi au finanat ridicarea de noi biserici (chiar n
mediul orenesc), iar ctre sfritul secolului, tot mai
multe nume de steni sau ntreaga comunitate au fost
menionate ntre comanditari. n ritm amplificat n
ultimele decenii ale secolului al XVIII-lea i comunitile
steti i-au ridicat biserici noi de zid de factur broc,
inspirndu-se cel mai adesea dup planurile bisericilor
oreneti. n paralel, ncepnd din deceniul opt al
secolului au fost refcute i pictate bisericile din lemn de
la Dubeti, Povergina, Bteti, Zolt, Curtea, Poieni, Groi,
Romneti, Margina aflate n zona colinar i cele de la
8
Dragomireti, Cpt i Hezeri din Cmpia Banatului .
Care au fost ns aspectele concrete pe care le-a dobndit
imaginea artistic n Banat, justificnd integrarea sa n
marea familie a creaiilor de factur baroc-ortodox din
cuprinsul Episcopiei de Karlovac? Relativ la reforma n
domeniul vizualului, a fost sesizat mai ales barochizarea
limbajului formal. Este unul dintre aspectele care rein
atenia la prima vedere, dar nu i cel mai important.
Mult mai importante sunt cele innd de selecia i
interpretarea tematicii, de noile tipuri iconografice i
doar n ultimul rnd de limbajul formelor. Am amintit
faptul c, n noile biserici baroce, ordonarea tematicii a
fost regndit, adaptndu-se arhitecturii interioare. Ea
a fost nsoit de nuanarea semnificaiei programului
iconografic, prin selecia preferenial de teme cu
caracter moralizator i didactic sau prin accentuarea
asupra sacrificiului (cu trimitere la exploatarea ideii de
9
moarte i martiriu, vehiculat n creaia baroc) . Alteori
selecia tematicii indic preferine conjuncturale. Astfel
explicm localizarea portretelor Sfinilor Constantin i
Elena i a celor din familia Brancovici din Srem (despotul
George, soia Anghelina, episcopul Maxim, despotul
11
loan) pictate n anul 1771 n altarul bisericii steti de la
Vrdia. Prezena lor neobinuit n acest spaiu poate
reprezenta un reflex al amplificrii cultului sfinilor n
Episcopia de Karlovac i o reacie la primele msuri ale
autoritii statale de reducere a srbtorilor i a numrului
10
de sfini naionali .
Repertoriul iconografic i, implicit, cel stilistic,
pstrat n limitele tradiionalului n prima parte a secolului
al XVIII-lea, s-a mbogit la rndu-i cu teme apusene, ntre
care ncoronarea Fecioarei de ctre Sf. Treime, cu circulaie
larg n mediile ortodoxe romneti, sau Isus sngernd
din rni, i Virtuile cretine inspirate de Predica de pe
munte (Matei 5.3-11; 25.35-36); (Fig. 3)11.
n bisericile de lemn, n care s-a pstrat tradiia celor
trei ncperi (altar, naos l pronaos), zugravii au respectat
de obicei ordonarea tradiional a tematicii i iconografia
consacrat a picturii. Sunt detectabile, totui, la aceste
ctitoriri, i reflexe ale gndirii secolului, vehiculate prin
intermediul modelelor de zugrvie i prin literatura
cu coninut apocaliptic, hagiografic sau al romanelor
populare cu larg difuzare n satele din Banat. Sunt, de
asemenea, de semnalat opiuni tematice specifice acestui
grup de monumente bnene. Doar n pictura mural a
acestor biserici semnificaia tematicii nou-testamentare
a fost accentuat prin prefigurri vechi- testamentare.
n acest repertoriu au fost incluse: Jertfa lui Cain i Abel,
Moise primind tablele legii, Jertfa lui Avraam sau nlarea
Sf. llie la cer, simboluri ale Naterii, Patimilor, Rstignirii
sau nlrii la cer. Am ntlnit tema occidental Fecioara
Imaculata i cea de influen ruseasc Duminica tuturor
sfinilor la Margina; Faptele ndurrii trupeti. Sracul
Lazr n snul lui Avraam, Lupta Arhanghelului Mihail cu
Satanail la Curtea, la Poieni, la Hezeri i la Topla (Fig. 2);
Sf. Sisoe naintea cociugului lui Alexandru Macedon la
Dragomireti i tema alegoric a morii cu coasa, pus n
pagin dup modele occidentale.
n aceast semnalare succint a ideilor care
transpar din lectura imaginilor aflate n bisericile din
Banat nu putem omite pictura de iconostas. Iconostase
de factur tradiional de lemn sau de zid, datate sau
databile dup jumtatea secolului al XVIII-lea, se gsesc
n bisericile din lemn l la majoritatea celor de zid din
Banatul muntos. n Banatul de cmpie, indiferent de
destinaia bisericii de mnstire, oreneasc sau
steasc barochizarea arhitecturii i picturii s-a reflectat
i n concepia iconostasului. Acesta a dobndit forme
arhitectonice monumentale, mprumutnd elemente
decorative din ornamentica baroc, rococo i neoclasic
(sfritul secolului al XVIII-lea-nceputul secolului al XlX-
lea). Tematica picturii a fost mbogit sensibil sub
influena modelelor n circulaie n teritoriul Patriarhiei de
la Karlovac iar tipurile iconografice i limbajul formal au
14
dobndit aspect occidental . n ce a constat elementul
novator la nivelul tematicii?
Amintind poalele de icoan, pe soclu au fost
reprezentate imagini vechi i nou- testamentare, unele
preluate din repertoriul picturii baroce, care au accentuat
semnificaia personajelor din icoanele mprteti. n
aceeai idee, alte imagini au completat spaiile rmase
12
libere de deasupra uilor mprteti l diaconeti. ntre
temele vechi-testamentare, incluse i n repertoriul
iconografic al picturii baroce, amintim Moise nlnd
arpele de aram (Sf.Gheorghe, Timioara) sau Agar i
Ismail n pustiu (biserica mnstirii Bezdin).
n axul seciunii mediane au fost reprezentate:
Mandylionul, Sfnta Treime, Isus dormind pe cruce,
ncoronarea Fecioarei, ultimele cu predilecie la bisericile
mnstireti sau Cina cea de tain sau nvierea n varianta
apusean, cu precdere n biserici oreneti. De-o parte
i de alta a acesteia au fost reprezentate Marile Srbtori
i Cinul apostolilor. Uneori, n aceast zon au fost
aezate i portretele sfinilor militari Gheorghe i Dumitru,
sau ale sfinilor naionali srbi Simeon i Sava. Dup
modelul iconostasului rusesc, n seciunea superioar
au fost incluse episoade ale Patimilor, iar schema care
ncununeaz iconostasul, Crucea cu Isus rstignit flancat
de Fecioara Maria i Apostolul loan, a fost opional
amplificat cu nc dou personaje: Maria Magdalena i
sutaul Longinus (Fig. 3). Aceast schem, cu totul strin
de tradiia Banatului, a fost mbogit inclusiv la nivelul
schemelor iconografice i la limbajul formelor.
Care au fost sursele de inspiraie pentru modelele
occidentale? Temele cu caracter didactic i moralizator
au fost inspirate de Bibliile ilustrate apusene, care au
oferit soluii pentru interpretarea acestora dup estetica
i poetica barocului. O bun parte dintre tipurile
iconografice, care s-au ncetenit mai ales n pictura de
iconostas, au fost preluate direct din surse ucrainiene.
Este nc prea puin studiat rolul gravurii de carte
transilvnene, care a ptruns masiv n Banat, mai ales
dup ultimul rzboi turco-austriac dintre anii 1788-1790
sau a celei greceti. Venite pe ci diferite, au contribuit
la barochizarea picturii din Banat, la rspndirea pn la
nivelul micilor comuniti steti a limbajului alegoric,
persuasiv al barocului i a unor formulri ale spaiului,
chiar ale timpului, n ansamblu ale spectacolului baroc.
Ele au nlocuit n ultim instan mai vechile caiete de
modele de zugrvie, neconforme cu noua orientare
direcionat de biseric. i totui, dac pe ansamblul
Patriarhiei de Karlovac se poate vorbi despre un climat
15
cultural impregnat de stilul baroc , n Banat, receptarea
acestor formule n-a fost necondiionat. Explicaia o
datorm nu att aezrii excentrice a provinciei fa
de centrul de la Sremski Karlovac, ci, mai degrab,
sensibilitii diferite a grupurilor etnice ortodoxe de aici,
mai mult sau mai puin ataate structural de valorile
tradiionale, mai mult sau mai puin receptive la direcia
indicat de biseric. n acest punct al discuiei s ne oprim
la cei care au avut un rol foarte important n medierea
noii orientri, pictorii, zugravii sau moalerii secolului. Cele
mai timpurii prezene occidentale la nivelul coninutului
iconografic i al limbajului artistic se leag de numele
Iui Nicola Necovici (nc. sec.XVIII-1785), autor al picturii
iconostasului din capela bisericii episcopale din Vre,
n anul 1763, i al picturii iconostasului i arcului triumfal
din biserica parohial Sf. Gheorghe din Timioara, n anul
1764, mpreun cu zugravul Sima (Fig. 8). Contemporan
cu ardeanul tefan Tenechi (nceputul secolului
XVIII-1798), cei doi sunt considerai drept reprezentanii
cei mai importani ai picturii de factur baroc n partea
de rsrit a Episcopiei de Karlovac.
Dac activitatea celui dinti s-a limitat la zona
Banatului, n schimb, tefan Tenechi a contribuit la
difuzarea modelelor baroce att n teritoriile din rsritul
Patriarhiei de la Sremski Karlovac (Arad, Banat, Ungaria),
ct i n Transilvania. Comenzile pe care le-a onorat, de
pictur mural, dar mai ales de iconostas, au fost destinate
deopotriv bisericilor oreneti din Arad, Timioara,
Lipova, Cluj, Blaj, Oradea, celor monastice de la Bezdin i
Arad-Gai i celor steti de la Buzad, Gala, Mini, Pecica etc.
Direcia, pe care au iniiat-o cei doi reprezentani ai primei
perioade de receptare a modelelor baroce, a fost urmat,
n decursul secolului, de civa zugravi modeti, ntre care
Mihail Bucurevici (1730-1817), i muli alii necunoscui,
cum au fost cei care au realizat pictura mural n bisericile
steti de la Oloag i Dubeti. Filtrat prin nvmnul i-au manifestat pregtirea artistic tradiional. ntre
artistic vienez, aceast direcie a fost strlucit continuat
pn la sfritul secolului al XVIII-lea de Dimitrie Popovici
(1738-1796), de Teodor llici Cesljiar 1746-1793) sau de
Zaharia Orfelin (1726-1785) iar la nceputul celui urmtor
de lacov Orfelin sau de loan Isailovici cel Btrn. Iconari,
autori de ansambluri murale i de pictur de iconostas,
cei enumerai se nscriu ntre personalitile artistice
din teritoriul Episcopiei de Karlovac, care au lucrat i n
teritoriul Banatului istoric. Contribuia acestora nu s-a
limitat doar la difuzarea stilisticii de factur baroc, rococo
i neoclasic. Modelele pe care le-au pus n circulaie prin
pictura de icoane, mural, de iconostas i prin gravur,
s-au impus n contiina contemporanilor, a creatorilor de
imagine i, n egal msur, a comunitilor comanditare.
Un astfel de exemplu de receptivitate l ofer creaia lui
Gheorghe Diaconovici. Fiu al Diaconului Vasile, zugrav
venit, n primele decenii ale secolului al XVIII-lea din ara
Romneasc, s-a format, ca ucenic la tatl su, n spiritul
tradiiei picturii romneti, alturi de Stancu Raicu, Radu
Lazarevici sau de zugravul loan. Niciunul dintre acetia nu
a perseverat n utilizarea modelelor tradiionale. Pictnd,
prin excelen, pentru comuniti steti, au realizat,
independent sau n echip, lucrri care se nscriu n sfera
larg a creaiilor de factur popular, tributare efectelor
scenice de descenden baroc. ntre acetia, Gheorghe
Diaconovici s-a detaat net prin calitile sale de creator,
pe care le-a etalat mai ales n pictura de iconostas i
este suficient s facem referiri la uile mprteti din
iconostasele bisericilor de la Clopodia (Timi) sau Rtior
(Iugoslavia), lucrri timpurii datnd din anul 1763, care i
confirm reala aprehensiune spre formule barochizante.
tefan Popovici, colaboratorul su temporar, din ultimele
decenii ale secolului, la realizarea picturii din biserica
de lemn de la Bteti, n anul 1783, activ mai ales n
sudul Banatului, a utilizat aceleai modele, asigurndu-le
supravieuirea pn n deceniul patru al secolului al XIX-
lea, ntr-o epoc n care mai vechile scheme de factur
baroc au alternat cu elemente ale clasicismului i picturii
romantice.
O contribuie substanial la difuzarea ideilor
moralizatoare ale secolului a avut-o Petar Nicolici, zugravul
bisericilor de lemn de la Curtea i Poieni, remarcabil
pentru ancorarea imaginilor sale n contemporan.
Disponibilitatea real a comanditarilor i a creatorilor
din Banat spre imaginea de factur occidental, sau, cu
alte cuvinte, acceptarea reformei vizualului, manifestat
din cea de-a doua jumtate a secolului al XVIII-lea, nu
a nsemnat ruperea legturilor cu tradiia dominant
n prima sa jumtate. Civa dintre pictorii activi de
la nceputul secolului au lucrat pn n ultimele sale
decenii i sunt exemple fericite cazurile zugravilor
Popovici, Nedelcu i erban. ncepnd din deceniul ase
al secolului, n lucrrile lor pot fi recunoscute elemente
preluate din repertoriul iconografic i al limbajului formal
occidental. ns, cu toate ncercrile de a se adapta
picturii noi, ultimele lucrri le trdeaz sensibilitatea
tradiional i capacitatea relativ de a asimila noutatea.
i ali pictori activi n cea de-a doua jumtate a secolului
acetia se nscriu zugravii Ion, loan i loan, autorii picturii
murale i a celei de iconostas din biserica Naterea Sf.
loan Boteztorul din Caransebe, Savu Zmbran i Groza
Brzav de la Dragomireti sau Teodor i Atanase de la Zolt
(Fig. 4, 5).
Barochizarea imaginii artistice n teritoriile
dependente de Sremski Karlovac, cea dinti etap ntr-
un proces real de occidentalizare al creaiei ortodoxe,
poate fi explicat drept rezultat al inteniei bisericii de
integrare prin reforma teologic n ambiana mental
a Europei Centrale, care s-a realizat practic, n principal
sub tutela acesteia, prin intermediul pictorilor. neles
ca necesitate la nivelul ierahiei religioase de la Karlovac,
succesul reformei, n rndul comunitilor ortodoxe
din cuprinsul Patriarhiei, a fost facilitat de politica
reformatoare a Imperiului, care a favorizat ridicarea de
noi categorii sociale cu disponibilitate spre iniiative
ctitoriceti, a orientat cartea tiprit i nvmntul spre
toate categoriile de comuniti. Prin nsi definiia sa
form artistic a retoricii recunoscndu-i concepia
fundamental a persuasiunii barocul a corespuns
sensibilitii noii burghezii, dar mai ales categoriilor largi
populare, dispuse spre perceperea de imagini lipsite de
16
simbolismul ermetic al celor tradiionale .
Raportat la teritoriul Patriarhiei Srbe i la alte
provincii habsburgice, arta comunitilor ortodoxe
din Banat, n decursul secolului al XVIII-lea, nu poate
fi ns strict ncadrat ntr-un tipar. ntre aprarea prin
tradiie a identitii spirituale i acceptarea modernitii
de sorginte occidental, fiecare dintre comunitile
ortodoxe mulietnice au avut opiuni nuanate, datorate
diferenierilor de sensibilitate, n funcie de apartenena
social sau n cadrul aceluiai grup social n funcie
de etnie. Aderarea timpurie a comunitilor oreneti
la msurile administraiei n arhitectur i la politica
reformatoare a bisericii n domeniul vizualului este
confirmat de ridicarea bisericilor noi dup planuri
baroce. Inclusiv la nivelul acestor ctitorii nu trebuie omise
diferenierile de sensibilitate manifestate de comanditari,
dar i de creatori, care au dus la conturarea de creaii
cu specific zonal evident. Tendine asemntoare
13
s-au manifestat i la nivelul comunitilor monastice,
moderate n acceptarea formelor noi de expresie artistic,
pe msura recunoscutei lor atitudini tradiionale. Pictura
dedicat comunitilor steti poate dezvlui, n cea mai
mare msur, mentalitatea populaiei ortodoxe dintr-o
provincie situat la punctul de interferen a celor dou
mari arii de civilizaie european, cea oriental i cea
occidental. Ataamentul acestor comuniti fa de
formele artistice ale nceputului de secol al XVIII-lea, la
care s-au adugat, ntr-o msur mai mare sau mai mic,
elemente innd de ideile, de literatura secolului i, n
sfrit, de limbajul artistic occidental, au dus la conturarea
unui univers al imaginii cu note eclectice, la o excelent
simbioz de tradiie i noutate. Evoluia imaginii artistice
din Banat nu s-a realizat n parametri identici cu aceea din
zonele centrale sau de vest ale teritoriilor habsburgice, ci
doar asemntori, mbrcnd i aspecte specifice cu totul
fireti. Cunoaterea acestora permite evaluarea modului
n care comuniti ortodoxe, dintr-un teritoriu sud-est
european, au neles s se adapteze unor noi structuri
politico-economice i direciei reformatoare promovate
de autoritatea spiritual i de cea politic, integrndu-se
inclusiv n domeniul vizualului, n evoluia generat de
secolul Raiunii i al Iluminrii.
Petru Nicolici, 1812, Virtute cretin. Strin am fost i m-ai primit, Biserica de lemn
Poieni

Note
________________________________________________________________________________
*Lucrarea este varianta prescurtat a studiului cu titlul Coordonate ale creaiei artistice
din Banat n pragul epocii moderne, aprut n anuarul Seciei de art a Muzeului Banatului, Analele
Banatului, art IV, Tim., 2002. 1. Chaunu P., Civilizaia Europei n Secolul Luminilor, I, Buc., 1986, p. 26, 72-81.
2 . Vasici P., Umetnost u Srbji yoci velike seobe 1690 godine (Art in Serbia shortly before Great Migration
in 1690) n: Z. N. M., XV-2, Beograd, 1994, p. 77-84. 3 . Relativ la micarea cultural din cea de-a doua
jumtate a secolului al XVII-lea i cele dou direcii ale sale, umanist i raionalist ortodox, a se vedea:
Duu Al., Sintez i originalitate n cultura romn, Buc., 1972, p. 119. 4. Pentru evoluia arhitecturii
bisericilor ortodoxe din secolul al XVIII-lea, a se vedea: Buzil A., Ptrunderea stilului baroc n arhitectura
tradiional romneasc a Banatului n secolul al XVIII-lea n: An. B., Etnografie-Art, II, 1984, p. 209-231.
5 . Pentru arhitectura bisericilor de lemn: Cristache-Panait I., Dumitriu F., Bisericile de lemn ale Banatului
n: M.B., XXI, 1971,10-12, 550-564 (extras, p. 3-20): n legtur cu tipologia acestora: Scar N., Valori ale
arhitecturii populare romneti, Tim., 1987, p. 94-105; idem. Bisericile de lemn ale Banatului, Tim., 2001.
6. Bibliografie selectiv de sintez referitoare la pictura mural i de iconostas din teritoriul Patriarhiei de
Karlovac i din Banat: Timoteevici M., Srpsko barockno slikarstvo, Novi-Sad, 1996, lovanovic M., Slikarstvo
Temisvarske Eparhije, Novi Sad, 1997, Prvulescu D., Pictura bisericilor ortodoxe din Banat din secolul al
XVI-lea pn n deceniul trei al secolului al XlX-lea, Tim., 2003. 7 . Timoteevici M., op. cit., p. 465. 8 . Scar
N., Bisericile de lemn, Porumb M., Dicionar de pictur veche romneasc din Transilvania, sec. XIII-XVIII,
Buc., 1998. 9 . Martin J.R., Barocul, Buc., 1982, p.71-73. 1 0 . n politica de reforme iniiate de conducerea
bisericii un loc important l-a ocupat mai vechiul cult al sfinilor naionali a cror semnificatie tradiional
a fost nuanat. Servind drept exemple istorice, imaginile acestora au dobndit un caracter militant Petru Nicolici, 1812, Virtute cretin. Lupta arhanghelului Mihail cu Satanail, Biserica de
accentuat; Timoteevici M., Srpsko barokno, p. 372; pentru politica statului austriac iniiat n anul 1769, de lemn din Poieni
reducere a srbtorilor i a numrului sfinilor naionali, a se vedea: Anuichi S., Relaiile bisericeti romno-
srbe n secolele al XVII-lea i al XVIII-lea, Buc., 1980, p. 130. 1 1 . Dup Conciliul tridentin imaginea a fost
pus n legtur cu Imaculata Concepie i n aceast accepiune a fost preluat i amplificat n cadrul
apoteozelor baroce. Analogia care putea fi stabilit ntre imaginea tradiional a Fecioarei, instrument al
ncarnrii i cea occidental, simbol al Imaculatei concepii, a facilitat difuzarea noii teme iconografice n
pictura mural i de icoane mai ales prin intermediul gravurii nu numai n Banat, ci i n Transilvania;
pentru istoricul temei: Lexicon der christlichen lkonographie, 2, Rom, Freiburg, Basel,Wien, 1994, p. 338
(n continuare se va prescurta L.C.I.); Levi dAncona M.,The iconography of the Immaculate Conception
in the Middle Ages and Early Rennaissance, p. 28-32; Timoteevici M., Srpsko barockno, p. 35.; pentru
frecvena acesteia n gravura transilvnean: Tatai-Balt C., Gravorii n lemn de la Blaj, Blaj, 1995, p. 193-
194.12. LC.I, 1, p. 310. 13. Pentru semnificaia acestui grupaj tematic i rspndirea sa n Banat: Prvulescu
D., Virtuile cretine n pictura ortodox din Banat n volumul: Art romneasc art european. Centenar
Virgil Vtianu, Cluj, 2002, p. 182-185. 14. Bibliografie general: lovanovici M., op. cit., Timoteevici M., op.
cit., Prvulescu D., op. cit., idem. Iconostasul tradiional n Banat, Tim., 2001, idem. Iconostasul n Banat.
Din cea de-a dou jumtate a secolului al XVlI-lea pn n deceniul trei al secolului al XlX-lea, Tim., 2002.
15. Duu Al., Dimensiunea uman a istoriei. Direcii n istoria mentalitilor, Buc., 1986, p. 56. 1 6 . Relativ
la compatibilitatea comunitilor rurale i a burgheziei cu spiritul barocului n Europa apusean i n
Rusia secolului al XVIHea, n condiii asemntoare celor din spaiul balcanic n epoca la care ne referim:
Bialostocki J., O istorie a teoriilor despre art, Buc., 1977, p. 345, 349; Tapi V. L., Baroque et classicisme, Paris,
1996, p. 171-192, 354-355
Nicola Necovici, 1764, Molenii, iconostasul bisercii srbe Sf. Gheorghe, Timioara

14
 Nicola Necovici, 1764, Molenii, iconostasul bisercii srbe Sf. Gheorghe, Timioara

Ion, loan i loan, 1787, Fecioara cu pruncul, altar. Biserica Naterea Sf. loan Boteztorul, Caransebe

15
 Teodor i Atanase, 1781, Troparul proscomidiei. Viziunea lui Petru, Biserica de
lemn din Poieni

Teodor i Atanase, 1781, Cete ngereti, Biserica de lemn din Poieni

16
Consideraii asupra centrelor de pictur creaia artistic din ar. Asistm la o stabilire a artitilor
n centrele mai importante, i de crearea de ateliere unde
romneasc din Banat n sec. al XlX-lea se putea concentra un numr mai mare de elevi, pe o
perioad mai ndelungat. nvmntul artistic promovat,
Rodica Vrtaciu continu vechea tradiie de a se relua modelele impuse
de erminii, dar i din caietele cu modele ale zugravilor de
n urma rzboiului austro-turc din anii 1714-1718, renume, care circulau i erau transmise de la o generaie
ncheiat cu pacea de la Passarovitz, Banatul a fost ocupat la alta. Uneori se mai completau fie cu desene ale altor
de Imperiul habsburgic. Contient de bogiile naturale zugravi, ori cu gravuri i motive decorative mai noi, care
ale regiunii pe care pusese stpnire, noua administraie nlesneau astfel ptrunderea influenei apusene n rndul
a fost de ndat preocupat de exploatarea ei, ceea ce zugravilor notri, nct, ncetul cu ncetul, se opereaz
a determinat impulsionarea dezvoltrii acesteia, att din modificri structurale n chiar caietele care pstreaz
punct de vedere administrativ, ct i economic i social, nealterate, vreme ndelungat, schemele vechi.
fapt care a determinat accelerarea unor fenomene, Pn n prezent s-a trecut destul de uor peste
inclusiv ale celor culturale. ceea ce a nsemnat arta romneasc din sud-vestul rii,
Implantarea n Banat a unor structuri economice n totalitatea ei, de la mijlocul secolului al XVIII-lea i pn
de tip modern, implantare realizat de sus, forat, nu a la sfritul celui de-al XlX-lea, specialitii ocupndu-se cu
fost lipsit de consecine multiple, att pentru structura preponderen de vrfurile care i-au impus prezena n
economico-social a romnilor bneni, ct i n viaa lor lumea artistic bnean n mod deosebit. Dintre toi
cultural-spiritual. acetia sunt demne de consemnat mai ales strdaniile
Iniial, romnii de aici, beneficiind mpreun cu ntreprinse pentru a face cunoscut arta plastic
srbii de privilegiile ilirice, acordate nc n 1690, au bnean ale crturarului loachim Miloia.
constituit cu acetia o comunitate religioas i cultural, Pictorii bneni ai acestei perioade i-au nceput
care ns, odat cu sfritul secolului al XVIII-lea, sub activitatea n centrele de pictur tradiionale, care i-au
influena accenturii contiinei naionale, se scindeaz pus amprenta asupra formrii personalitii lor artistice.
progresiv. A doua jumtate a secolului urmtor gsete Pe acest teren a fost mai lesnicioas apoi grefarea rigorilor
n Banat coli artistice distincte, romneti i srbeti, impuse de academismul ce caracteriza nvmntul
precum i coli i biserici separate. artistic din unele coli bine cunoscute pe plan european,
Reconstrucia ntregii provincii, impus i de desele cum erau cele de la Viena, Mnchen .a.
incursiuni otomane din secolul al XVIII-lea, care pustiau Centrele de pictur au prins contur n oraele cu
totul n calea lor, atrage numeroi artiti n cutarea unor populaie romneasc de veche tradiie, care, nc din
posibiliti de afirmare i de comenzi. Pe la nceputul secolul al XVIII-lea, i pierd aspectul de trguri, dobndind,
secolului al XlX-lea s-au stabilit la Timioara o serie dintre n timp, autonomia economic necesar desfurrii
ei, deschiznd ateliere de pictur, fapt ce a dat un nou unei viei citadine moderne, cu organizaii de breasl
impuls micrii artistice bnene. puternice, n care erau, desigur, cuprini i relativ puin
Dar implantarea de sus a formelor de via, puinii zugravi, care nu puteau avea un statut aparte.
specifice administraiei imperiale, reuete s se impun Zugravii se aaz n aceste orele i nfiineaz ateliere
doar parial, teritoriul, locuit n majoritate de romni, stabile, ncercnd s satisfac att comenzile din satele
dezvoltndu-se n mod propriu, ca urmare a unor cauze care le solicitau producia, ct i pe cele ale orenilor
politice i economice, dar i datorit unor tradiii naionale burghezia romn n devenire. Faptul c aceste comenzi
puternice. existau, c era o ptur de oreni pentru necesitile
Lupta pentru aprarea drepturilor naionale a crora puteau s-i desfoare activitatea, dovedete,
impulsionat de-a lungul secolului al XVIII-lea i n special alturi de alte elemente politico-sociale, stadiul de
n cel urmtor o revitalizare a modului de trai, a contiinei, dezvoltare al centrelor romneti.
a mentalitii, transformri oglindite, dup cum se va Titulatura meterilor penelului, n aceast parte a
vedea, i n arta timpului. n ceea ce privete creaia rii, era cea tradiional: termenul de zugrav. Contactul
pictural, nnoirile se afirm cu mult mai ncet, formele cu lumea artistic a Apusului i cele cteva noiuni
tradiionale legate de tradiiile bizantine fiind cele pe care de art modern pe care cei mai muli i le nsuesc
le-a promovat poporul romn i n continuare. Meninerea treptat, i determin s adopte titlul de moler, provenit
formelor tradiionale a fost sprijinit i de strnsa legtur de la termenul similar german, indicnd astfel o treapt
o legtur nentrerupt cu arta i cultura romneasc superioar de preocupri i realizri plastice. Spre mijlocul
din celelalte provincii romneti. Radu Lazarovici, Stan secolului al XlX-lea, uneori chiar i n secolul precedent,
Raicu i ali pictori autohtoni rmai tributari se aliniaz se adopt i termenul de pictor sau desinator de ctre cei
epigonilor unei arte vechi, depit de noile condiii. care au ntreprins studii prin ateliere de seam sau coli
Prezena unor zugravi din ara Romneasc, chiar dac de specialitate.
acetia sunt venii pentru o perioad mic de timp, ca n capitolele lucrrii ne-am propus s urmrim
Stan, Grigore i fraii loan, sau prin stabilirea lor pe aceste activitatea acestor centre de pictur n cursul veacului
meleaguri, cum este cazul lui Vasile Diaconul i al fiului su al XlX-lea, precum i implicaiile lor n dezvoltarea vieii
Gheorghe Diaconovici, marcheaz legtura puterniccu artistice a inutului i a ntregii ri.

17
 I. Centrul de pictur din Lugoj
Importana Lugojului, pentru zonele centrale ale
Banatului, a sporit n secolele XVIII i XIX, datorit att
aezrii sale geografice pe unul din drumurile principale
ale ntregului inut, ct i transformrii sale n centru
administrativ, politic i juridic al comitatului Cara, oraul
afirmndu-se totodat i ca un centru cu o bogat
activitate cultural n toate domeniile. Din datele care
ne-au parvenit putem identifica o intens activitate a
pictorilor din acest centru la sfritul secolului al XVIII-lea
i prima jumtate a celui urmtor. Activitatea de aici scade
la mijlocul secolului al XlX-lea, stingndu-se la sfritul
acestuia, din cauza noilor condiii social-economice
ivite i noilor cerine ce au determinat o alt orientare n
ceea ce privete nvmntul artistic. Zugravii din zona
Lugojului ntrein legturi permanente cu vecinii lor,
att din Transilvania, ct i din ara Romneasc, dup Poieni, artistul adopt un stil mai sobru, fr nflorituri,
cum atest datele i documentele de epoc. Existena,
de-a lungul celei de-a doua pri a secolului al XVIII-lea,
a unor figuri cunoscute ale vieii artistice bnene, cum
au fost tefan enechi i Gheorghe Diaconovici, a avut o
importan deosebit pentru formarea zugravilor, n ale
cror lucrri se pot urmri influenele asimilate din opera
acestora. Asemenea influene se pot evidenia n cadrul
ansamblurilor picturale de la Dudeti i Groi, ct i n
operele lui Atanasie, Lazr Gherdanovici i Petru Nicolici,
de mai trziu. Bisericile de lemn din zona Lugojului
devin astfel, de cele mai multe ori, expresii artistice pline
de originalitate, care, desigur, nu au rmas fr ecou n
epoc. Primul pe care l putem atesta, ca aparinnd
centrului de la Lugoj, este zugravul Atanasie, a crui figur
se desprinde palid din rndurile scrise despre el pn n
prezent. Din puinele date de arhiv, ce ne-au parvenit,
presupunem c Atanasie a lucrat la Lugoj i n mprejurimi
n ultimele decenii ale secolului al XVIII- lea, dar i n primul
deceniu al secolului al XlX-lea, biserica din Zolt rmnnd
pn acum singurul monument n care este atestat n
anul 1781. Biserica, azi n ntregime rezugrvit, n care
se mai distinge pisania plasat pe peretele ce desparte
naosul de pronaos, a fost pictat pe ntreaga suprafa
a interiorului naosului, pronaosului i a iconostasului
(acesta din urm realizat mpreun cu Teodor Ciugariu
din Transilvania). n repartizarea scenelor, zugravii au
pstrat compartimentarea tradiional, introducnd ns
interpretri noi ce abund de elemente reale, ce modific
vechile modele. Este de remarcat portretul cneazului
Obead, plasat n pronaosul bisericii. Portretul, din pcate
repictat i el, las s se ntrevad frumosul strai popular cu
iari pe picior i hain de aba nflorat cu custuri colorate.
Legai prin nceputurile lor artistice de sfritul
secolului al XVIII-lea, zugravii din Lugoj au fost ns tributari
la nceputul carierei lor manierei stilistice, puternic
influenat de stilul baroc, odat cu nceputul veacului,
receptivi ns i la alte direcii stilistice. Astfel, zugravul
Petre Nicolici ne relev un artist format la coalele
locale de zugrvie, presupunem n cea a lui Gheorghe
Diaconovici, dovedind ns, pe parcursul activitii sale,
a fi foarte receptiv la direciile noi artistice favorizate de
condiiile speciale ale inutului. Sunt executate de el, n
18
ntregime, ansamblurile picturale de la Curtea n 1804-
1806, Poieni, 1811, i posibil, n parte, cel de la Topla.
Biserica din Curtea, unde zugravul a lucrat doi ani, dup
cum reiese din inscripia existent, este una dintre cele
mai bogat decorate biserici din ntreaga zon a Lugojului.
Pn n prezent acest ansamblu nu a fost atribuit lui
Nicolici, consemnat ca anonim, dar asemnarea izbitoare
a ntregii lucrri cu cea de la Poieni, unde exist semntura
lui, a nlturat orice dubiu, n acest sens. De altfel, n
anul 1806, la sfritul lucrrilor, semneaz cu numele
de Petru Zugrav, titulatur pe care a folosit-o probabil
nc la nceputurile sale artistice, dup obiceiul practicat
de majoritatea confrailor si. Mica biseric este amplu
decorat cu un cmp decorativ ce ncadreaz scene n
care modelele baroce se ntreptrund cu cele neoclasice.
Spre deosebire ns de ansamblul de la Curtea, la cel din
n care apare doar decorul cununilor de frunze de laur,
alturi de delimitri simple liniare ale scenelor prezentate.
Cea mai de seam realizare a lui Petru Nicolici rmne ns
naosul celor dou biserici, din Curtea i Poieni, unde se
impune cu adevrat ca un artist original. Aici, el a adoptat
vechilor figurri, modele iconografice noi, izvorte din
realitatea timpului su. De remarcat este scena Cain i
Abel, de fapt ilustrarea rfuielii dintre doi rani ce se bat
cu btele, mbrcai n straie populare simple, a cror
micare este accentuat de fluturarea traistelor de pe
umeri. O alt scen care se impune prin originalitate este
aceea unde luda, mbrcat n haine turceti, l vinde pe
Isus unui personaj cu nfiarea i atributele unui nobil
austriac, aezat pe un podium de pe care nu lipsete nici
mobilierul folosit uzual de ctre stpnii imperiali. Se
ilustreaz, aici, sugestiv nsi soarta ranului bnean,
vndut de ctre un stpn la altul. Parcurgnd celelalte
scene cu teme din Noul Testament, se relev aceeai
preocupare a artistului de a le trata n mod personal, fr s
in cont de iconografia tradiional, introducnd aspecte
specifice ambianei ranului romn, crend astfel, pentru
prima dat, o individualitate specific romneasc, ce avea
s deschid drumul unei arte cu preocupri naionale i
sociale. Personajele principale sunt doi rani romni n
straie albe, cu cioarecul strns pe picior l cma larg
de cnep, pe umeri cu nelipsita traist i plosca, cuma
pe cap i toiagul pe umeri de care e atrnat uba. Cei
doi ntruchipeaz tipul ranului romn srac, alungat de
pe pmntul su ori adus, de impozitele mari, la srcie,
aruncat n temni dac se rzvrtea. Aluzia transparent,
sub masca subiectului religios, constituie un rechizitoriu
fcut ornduirii. Nu fr ndrzneal din partea autorului,
scena este nfiat n interiorul unei temnie, unde
ranii erau supui la cazne.
n ultima parte a secolului al XVIII-lea se contureaz
l tendina artitilor de a introduce elemente cu caracter
local; cu ncetul, aceast preocupare ocup un loc tot
mai mare n cadrul scenelor ce-i pierd treptat caracterul
exclusiv religios, aducnd, prin aluzii i elemente de via
real, o modificare a imaginii i a sensului ei. La Petru
Nicolici se poate urmri tocmai o asemenea insistent
preocupare. Ansamblurile, despre care s-a vorbit, se
impun prin originalitatea i problematica nou, rupt de
vechea tradiie iconografic. Opera lui definete astfel o
personalitate aflat la grania dintre zugravul de biserici
i pictorul de orientare occidental din secolul al XlX-lea,
care a reuit s-i creeze o manier original de lucru, ce-i
confer individualitate n cadrul artei romneti.
La sfritul secolului al XVIII-lea, Lugojul devine
un fel de capital spiritual a romnilor, nu numai prin
conturarea unei viei economice de tip meteugresc,
ci i prin nchegarea accentuat a unui centru intelectual
spre care se ndreapt tinerii n plin afirmare. Aa a fost
i cazul lui Lazr Gherdanovici din Vre, a crui prim
atestare oficial, n ora, este din anul 1793. La origine
numele acestuia a fost, desigur, Gherdan, aa cum mai
apare n unele acte ale vremii. Pictorul, despre a crui
via particular se tie destul de puin, se impune
relativ repede, executnd comenzi i n afara Lugojului.
Modernizarea rapid a concepiei despre art a populaiei
lugojene, care percepe deosebirea dintre arta artitilor
locali de factur tradiional i cea a pictorilor moderni
formai n colile apusului, determin pe acetia s apeleze
la renumitul pictor srb Pavel Giurcovici, pentru realizarea
picturii catedralei Adormirea Maicii Domnului, cruia
i impun ns unele condiii. Astfel, l oblig s lucreze
mpreun cu Lazr Gherdanovici i s scrie textele n limba
romn. ntlnirea dintre acesta i Lazr Gherdanovici a
avut o deosebit importan pentru moalrul lugojean
i pentru fiul su, care, la cei 17 ani ai si, se afla la vrsta
uceniciei, ntreaga lor activitate, de dup acea dat, fiind
legat de acest moment. Artistul continu, totui, s mai
lucreze dup vechile modele promovate de colile de
zugrvie, modele cerute de tradiionalismul majoritii
comunitilor steti, care acceptau destul de greu noul,
n sensul adaptrii n ntregime a unor modele luate din
iconografia apusean. Bnuim existena unui atelier la
Lugoj, unde Lazr Gherdanovici executa numeroase
comenzi i, n mod cert, dup cerinele timpului, avea
ucenici ca ajutoare. Numeroasele icoane, cruci pictate,
ui mprteti, ce mpnzesc satele din jur, vin n sprijinul
acestei idei. Pe lng activitatea de iconar, el a mai realizat
i ansambluri picturale. Distruse de-a lungul timpului,
pentru a fi reconstruite din zid, bisericile n care a lucrat
Lazr Gherdanovici au rmas azi doar Margina i Sinteti,
care pstreaz aproape nealterate dou ansambluri ce-i
definesc de fapt traiectoria artistic.
La biserica din Margina, terminat de ctre fiul su
Gheorghe Gherdanovici, caracteristic este folosirea unei
iconografii de tip vechi, n care personajele, prezentate
miniatural, abund n cadrul scenelor, populnd n
atitudini frontale, expresive, pereii naosului. Gama
coloristic, destul de rar ntlnit, are predominane de
roz, verde deschis i rou intens. Analiza atent a ntregii
picturi dezvluie caractere proprii celor doi pictori, reluate
de-a lungul ntregii cariere i la alte lucrri.
Att tatl, ct i fiul au lucrat de fapt n dou
maniere, aceea pe care am amintit-o mai sus, strns legat
nc de tradiia bizantin a artei romneti, i aceea n care
se contureaz elemente noi de orientare occidental,
aa cum se poate vedea la iconostasul de la biserica din
Sinteti. Nici urm de respectare a indicaiilor erminiei n
ceea ce privete arhitectura i organizarea iconostasului,
acesta fiind conceput cu panouri potrivite n dou registre
ce amintesc de picturile de evalet ncadrate.
n afara lzii de breasl, executat la cererea
breslelor din Lugoj, i care este o remarcabil lucrare de
marchetrie, pe care autorul se semneaz pinx Lazr
Gherdanovici 1819, nu mai cunoatem azi, alte lucrri de
factur laic, care s-i aparin. Att faptul c a fost ales
s lucreze la biserica catedral din Lugoj, alturi de bine-
cunoscutul artist srb, ct i ncredinarea comenzii mai
sus amintite sunt dovezi ale preuirii de care s-a bucurat
artistul. Cu puin timp nainte de a muri n anul 1834, el
a mai lucrat la stranele de la biserica mare a Lugojului. n
acelai an, n timpul epidemiei de holer care a decimat
aproape jumtate din populaia Lugojului, a decedat n
vrst de 76 de ani.
Fiul su, Gheorghe Gherdanovici, s-a nscut n
anul 1802. A fost ndrumat, cum era pe atunci obiceiul
n familiile de artiti, tot spre meteugul penelului,
nsuindu-i de mic cunotine artistice. Cei care s-au
ocupat pn acum de fenomenul artistic bnean
l-au amintit doar ca pictor de icoane, adevrata lui
personalitate fiind surprins doar de crturarul bnean
loachim Miloia. Biserica din Temereti, important
biseric de zid, a fost pictat de Gheorghe Gherdanovici
mpreun cu Augustin Cspeanu n anul 1834. n
interiorul bisericii, astzi zugrvit, nu mai putem admira
dect iconostatul, a crui analogie cu ansamblul de la
Margina este concludent, la unele personaje fiind dus
pn la identitate.
Aceluiai artist i atribuim i pictura bisericuei
de lemn de la Romneti. Din linia supl a desemnului
ce reiese de sub zugrveala grosolan aplicat ulterior,
reconstituim chipurile foarte armonios executate,
asemntoare portretelor laice. n realizarea personajelor
sale, artistul dovedete c-i nsuise proporiile corpului
uman pe care-l red aici n atitudine monumental, cu
o expresie fireasc a micrii. ntreg ansamblul pictural
lsnd astzi s se ntrevad mna unui artist talentat
i original. Este posibil ca execuia acestei picturi s
fie la o dat apropiat aceleia de la biserica ortodox
srb din Denta, realizat n 1839, i care este, pn n
prezent, opera cea mai de seam a artistului. Biserica,
construit n stil baroc, de mari dimensiuni, i-a permis
pictorului s se desfoare n cadrul spaiului amplu din
interior. La apogeul carierei sale, dovedete c-i nsuise
nvmntul artistic de manier apusean, depindu-i
confraii care nvaser meteugul artistic doar n cadrul
atelierelor bnene. ntreg ansamblul este completat de
o bogat decoraie de influen neoclasic cu ghirlande
florale, ghirlande de frunze, rozete, buchete de flori de
cmp sau trandafiri, preluate din numeroasele modele
care circulau la acea dat printre artitii locali, meritul
lui constnd din originalitatea modului de abordare,
excelnd n grupaje de jerbe de spice de flori, plasate
n pronaosul bisericii i n cor. Semntura pictorului
n caractere chirilice se afl pe icoana ce o red pe
Sfnta Fecioar, iar n caractere latine, la care se adaug
19
majuscula prenumelui, pe cea care-l reprezint pe Isus. ce se sincronizeaz cu activitatea ntemeietorului su
Dorina de nnoire a iconografiei l determin pe pictor tefan Popovici, care preia tradiiile colii de pictur ale
s accepte propunerea ranului lano lorga de a picta, Diaconovicetilor, fapt concludent pentru existena unei
n corul catedralei din Lugoj, o scen agrar n care apar continuiti artistice n arta plastic bnean. Activitatea
personaje mbrcate n straie rneti i un plug tras de colii se continu cu o perioad de nflorire, cuprins ntre
patru boi. deceniile al doilea i al aptelea al secolului al XlX-lea,
Preocupat de arta laic, Gheorghe Gherdanovici n care au activat concomitent, mai mult sau mai puin,
a abordat portretul, nu fr a nelege, desigur, c cele Dimitrie Popovici, Mihai Popovici i Dimitrie Turcu, apoi
nvate de el nu sunt suficient atunci cnd este vorba de o perioad de declin i stingere n care poate fi nscris
o realizare plastic dup o imagine real, plin de via. opera Iul Matei Popovicl l Nicolae Haca, cuprinznd a
n realizarea portretului unui tbcar din Lugoj, executat doua jumtate a veacului al XlX-lea l nceputul secolului
ntr-o manier rigid i fotografic, purtnd pe spate al XX-lea.
isclitura autorului, ni se relev totui dorina acestuia Primul dintre pictorii centrului de la Oravia cu o
de a-i desvri arta. Presupunem c a mai pictat i alte activitate notabil, a fost, deci, tefan Popovici, originar
portrete, cum este acela al orencei llka, datat n 1848 i din Boca Vasiovei. Este probabil c acesta deprinsese,
pe care i-l atribuim. aa cum s-a artat, meteugul picturii de biserici de la
Cunoscut i apreciat, fapt dovedit i de acordarea George Diaconovici.
comenzii bogatei biserici de la Denta, de care se achit A rmas mai mult vreme tributar tehnicilor proprii
cu succes, pictorul, a crui traiectorie artistic este foarte bisericilor de lemn, abordnd de abia trziu i, de cele mai
apropiat de cea a confrailor si srbi ce mbrieaz multe ori, n colaborare cu altcineva (Dimitrie Popovici, de
noua manier n numr mai mare, a fost o personalitate exemplu), pictura n ntregime a unor biserici noi ridicate
a vremii sale, reconsiderarea sa oferindu-i adevrata din crmid n acei ani.
dimensiune n cadrul oraului i a inutului n care a lucrat. ntr-un interval de dou decenii, 1783-1807,
Modernizarea vieii artistice la Lugoj se impune i artistul realizeaz mai cu seam icoane mprteti
odat cu artitii care dovedesc tot mai multe preocupri pentru bisericile ortodoxe romne. Aceast predilecie
laice portretiznd personaliti de seam ale vieii a artistului, de a picta numai icoane, i afl explicaia
romneti de atunci. Astfel este i pictorul Cpeeanu, care n frmntata istorie politic i militar a acelei epoci
face portretul lui Ion Nica, sau pictorul rmas necunoscut (rzboiul austro turc din anii 1788-1789 i implicaiile
care i-a portretizat pe Vasile i lliana Brediceanu, precum sale n viaa locuitorilor Banatului). Din cauza acestui fapt
i alii ale cror lucrri dovedesc o nelegere deosebit, multe dintre lucrrile pictorului au disprut. Odat cu
att din partea artitilor, ct i a orenilor, pentru arta ridicarea noilor biserici de zid, care nlocuiau mai peste
modern. Lugojul are o deosebit importan i n tot micile bisericue de lemn distruse n timpul rzboiului,
formarea lui Constantin Daniel, care s-a nscut aici i a pictorul tefan Popovici va executa decorarea lor. Biserica
luat contact nc de timpuriu cu viaa artistic a oraului, din Seceni este printre puinele monumente n care
de asemenea, i n cea a lui Ion Zaicu i Nicolae Popescu, se pstreaz fresca executat de acesta. La Prigor, a
care realizeaz aici o seam de lucrri spre sfritul scurtei crui pictare este datat, dup inscripia pstrat n
sale viei. naos, n anul 1807, opera artistului a fost acoperit de
Ultimii reprezentani ai centrului de la Lugoj, o zugrveal obinuit. Pentru celelalte ansambluri
exponeni ai unei forme nvechite de nvmnt, n picturale de la Cruov i Eftimie Murgu (Rudnia),
care repetau mecanic modele iconografice bizantine, artistul, btrn deja, i ia ca asociat pe fostul su ucenic
pictorii Lazr Zbgan i Ion Badiu, s-au mulumit doar la a Dimitrie Popovici, care termin lucrrile ncepute de el.
ornamenta bisericile folosind vechile modele. Rezumnd, putem pune arta i personalitatea Iul tefan
Norii Primului Rzboi Mondial, persecuiile care Popovici sub semnul prefacerilor; el i ncepe activitatea
l-au precedat au determinat stingerea treptat a centrului zugrvind biserici de lemn, o continu pictnd icoane
de pictur, depit acum de noile condiii economico- ntr-o perioad de tranziie, cnd bisericilor de lemn le
politice de la nceputul veacului nostru. iau locul frecvent noi biserici, timp n care i remodeleaz
viziunea artistic conform noilor curente impuse de noile
II. Centrul de pictur de la Oravia edificii i izbutete n arta sa elemente noi, de sorginte
Centrul de pictur de la Oravia a fost unul dintre apusean, s depeasc canoanele tradiionale, s fac
cele mai importante, att prin durata de peste un secol pasul hotrtor spre o nou etap de dezvoltare a picturii
n care a funcionat, ct i prin faptul c el a constituit locale. tefan Popovici ncheie o epoc i deschide alta.
o adevrat plac turnant prin intermediul cruia Arta sa constituie puntea de legtur dintre pictura
elementele de art european au ptruns pe teritoriul veacului al XVIII-lea i aceea din veacul urmtor. La o
Banatului. analiz a lucrrilor sale iese n eviden faptul c acestea
Oravia este unul dintre centrele urbane care s-au se nscriu n patru mari tipuri stilistice. Trei dintre acestea
dezvoltat de timpuriu n veacul al XVIII-lea, fiind capitala cunosc o evoluie relativ sincron, pregtind opera
unui district montanistic, unde se exploatau zcmintele de maturitate artistic a pictorului, aa cum apare ea
cuprifere din zon. Ca toate celelalte centre de pictur, la bisericile din Cruov, Bteti, Bnia, Petnic, Prigor,
centrul orviean a cunoscut o perioad de nceput Grbov, Borlovenii Vechi, Valea Bolvaniei, Turnu

20
Ruieni, lablania, la Cornea i Seceni, care sunt numai
cteva din monumentele unde acesta a executat n
special icoane mprteti realizate ntr-unul din tipurile
amintite mai sus. ncercrile necesare pentru a ajunge la
definitivarea trecerii de la pictura bisericuelor de lemn la
cea a monumentelor biserici de zid noi, cu mari suprafee,
necesita i o tehnic nou. n pofida numeroaselor
sale limite, zugravul a izbutit s fac trecerea de la arta
secolului al XVIII-lea la aceea a secolului al XIX-lea ntr-un
mod personal. Pictorii din Oravia, care-i ncep activitatea
ct vreme tefan Popovicl mai triete i i-o continu
dup moartea sa, sunt net influenai de acest pictor
deschiztor de drumuri. Persevernd pe calea deschis
de acesta mbogirii mijloacelor de expresie artistic,
ei asimileaz elemente din noile curente artistice ale
vremii. Pictorului Dimitrie Popovici nu i s-a acordat pn
acum atenia cuvenit. Biografia sa cuprinde aceleai
date eronate ca la majoritatea artitilor bneni, de care
autorii s-au ocupat n treact i nu cu suficient atenie.
Evoluia sa artistic se cristalizeaz dup ce abordeaz
stilul neoclasic, talentul su deosebit completnd,
de multe, ori lipsa unor mai serioase cunotine de
meteug. n atelierul su, unde se realizau numeroase
icoane pentru vnzare, pictorul introduce moda nou
a picturii pe pnz, imaginea rmnnd tributar ns
vechilor canoane, dovedind nclinaie pentru bogia
decoraiei vemintelor i delicateea peisajului ce
ncadreaz n mod firesc personajele, portretizate n
atitudini degajate, linitite, pline de gravitate, dar fr
mare for emoional. Recunoatem n lucrrile sale pe
unul dintre cei mai talentai artiti ai zonei din prima parte
a secolului al XlX-lea, care este posibil s fi trecut totui i
prin una din colile ce au fiinat n Banatul Voivodine n
acea epoc. Aceleai inovaii, pe care le gsim n icoanele
sale, le folosete i n cadrul monumentelor pe care le
picteaz, demonstrnd, pe lng nsuirea erminiei, i pe
cea a decoraiei clasice pe care o introduce n execuia
unor remarcabile compoziii religioase. n afar de
iconostasul bisericii din Cornea (acoperit astzi), cteva
scene pe iconostasul de la lablania, pictura interioar din
biserica de la Berzeasca i de la Domanea, realizate n
colaborare cu tefan Popovici i Dimitrie Turcu, Dimitrie
Popovici a ncercat nu fr succes s abordeze i pictura
laic. Lucrarea pe care i-o atribuim este un peisaj ce
demonstreaz, nc o dat, predilecia pictorului pentru
acest gen. Evenimentul, care credem nc c a declanat
hotrrea de a ntruchipa acest peisaj pe pnz, a fost,
desigur, construirea podului de fier de peste Cerna, la
Herculane, construcie modern, care, prin amplasarea
sa, d o nou nfiare vechiului peisaj. Din acest unghi,
cu podul n centrul lucrrii este vzut peisajul, realizat
n plin perioad de maturitate a pictorului, dup 1842.
Organizarea compoziional este inedit. Sunt prezente,
n prim-plan, o pereche de rani romni, n costume
tradiionale, iar pe podul de fier, redat n detaliu, sunt
surprinse personaje n haine apusene. Succesiunea
paralel a planurilor, munii din fundal, cu tonuri de ocru
i albastru, meticulozitatea organizrii fiecrui detaliu
sunt proprii artitilor de la mijlocul secolului al XlX-lea.
Recunoatem particularitile autorului n special n
redarea vegetaiei mrunte i a copacilor, a cror frunze
au un desen detaliat, totul tratat cu o tu fin i precis.
Existena lui Mihai Popovici se deruleaz de cea
a lui Dimitrie, multe din lucrrile sale purtnd amprente
comune celorlali doi confrai ai si. Se impune astfel
supoziia despre existena unui atelier comun celor trei,
care, pn la urm, devine coal de ucenici pentru
tinerii bneni dornici s nvee meteugul zugrviei,
aa cum a poposit aici i Nicolae Popescu, ntre anii 1851
i 1859, perioad pe care acesta i-o amintete deseori.
Operele lui Mihai Popovici ne relev o personalitate plin
de contradicii, care nu se nscrie n rndul zugravilor de
biserici obinuii, datorit preocuprilor asidue de a lucra
ntr-o manier nou i modern, i nici n rndul pictorilor
moderni, din cauza insuficientei pregtiri artistice.
Rmne ns meritorie ncercarea sa de a se deprinde
de vechile rigori iconografice i de a introduce o seam
de elemente noi, reflectate n special n preocuprile de
umanizare a personajelor iconografiei clasice. Existena sa
artistic se limita ndeosebi la pictarea obiectelor de cult
detaabile, icoane, ui mprteti, cruci, prapuri, bisericile
executate de el fiind n numr restrns. Devine foarte
popular, apropiat de contemporanii si, poate tocmai
prin accesibilitatea manierei sale, apropiat de gustul
popular, elementele noi, introduse de el, lund mai mult
aspectul unor scene din viaa social cotidian, uor de
recunoscut i adoptat de ctre admiratorii si. Ceea ce
astzi se consider rudimentar i stngaci era pe nelesul
acestora, ca o nou formul, accesibil, venit dup
vechile zugrveli. Lucrri mai deosebite, semnate de
pictor, sunt uile mprteti de la biserica din Mehadia
i steagul bisericesc realizat pentru biserica din Surducu
Mare. Aici, n acest atelier, nva i Matei Popovici, cel
care ncheie irul artitilor cu acest nume de la Oravia.
Talentat, a atras atenia lui Mihai Popovici, care-l nfiaz,
numindu-l succesorul propriului su atelier. Puinele sale
lucrri prezint aceleai caracteristici ca i la cele ale lui
Mihai Popovici, cunoscnd, desigur, multe elemente
ale artei laice moderne, pe care le aplic la subiectele
religioase, aa ca la bisericile din Grdinari i Dognecea.
Personalitate ce se impune nc din timpul vieii
ca pictor academic, unul dintre primii care deschide
cu adevrat drumul picturii moderne, Dimitrie Turcu
prezint, prin ruptura de imaginea vechiului zugrav de
biserici, trsturile noului intelectual care se afirm att
prin prezena sa artistic, ct i prin cea social, susinnd
procesul de devenire al artei romneti spre o art laic
naional. Primele noiuni le primete de la profesorul
de desen Kremer, apoi nva cu pictorul srb Arsenie
Petrocici, deschizndu-i, foarte de tnr, atelier la Oravia,
asociindu-se la nceput cu Dimitrie Popovici, iar mai apoi
cu ginerele su, Nicolae Haca.
Operele sale, ns, nu sunt o excepie n cadrul
picturii romneti din Banat, atestnd, i ele, o doz de
stngcie manifestat ndeosebi atunci cnd pictorul
prsete modelele copiate i vrea s trateze n mod liber
o compoziie, cum este cazul la Cina cea de tain sau
portretul lui Gambrinus.
21
 Urmnd tradiia tinerilor crora lipsa de mijloace
materiale i accesibilitate la educaie le ngduie doar
acest fel de nvmnt, Nicolae Haca vine s nvee Velceleanu este cea din Clnic, pictat n 1841, biseric
n atelierul lui Dimitrie Turcu. Nu reuete s se ridice la
nivelul maestrului su, dar strdaniile sale artistice aduc
totui acel element ce-i situeaz pe aceti obinuii pictori
bneni n centrul ateniei noastre surprinderea vieii i
a mentalitilor contemporane, aprut spontan n mai
toate lucrrile artitilor acelei vremi. i nu putem s nu
remarcm o lucrare, care, dei, ca realizare artistic, este
mediocr, prin subiectul ei figura lui Mihai Viteazul, ne
relev cunoaterea trecutului nostru i a idealului su de
unitate. Centrul de la Oravia s-a impus astfel, de-a lungul
secolului al XlX-lea, ca un important focar de cultur
romneasc, fiind totodat, i cel mai prolific, lucrrile
realizate aici mpnzind satele din zon.
III. Centrul de pictur de la Boca
Important centru n inima Banatului, cu vechi
urme n istoria inutului, localitatea Boca, format din trei
sate alturate, Vasiova, Boca Romn i Boca Montan,
este leagnul unor importante evenimente legate de
istoria romnilor bneni. Puin cunoscut pn acum,
viaa cultural a Bocei, n secolul al XVIII-lea, ne relev,
n urma ultimelor cercetri, o activitate foarte bogat
prin stabilirea aici a familiei renumitului Vasile Diaconul,
cunoscut, n Banat, cu numele de Diaconovici.
Existena de scurt durat a colii lui Vasile
Diaconovici i a fiului su Gheorghe Diaconovici nu a
asigurat, desigur, un nvmnt continuu, ceea ce a dus
la decderea meteugului spre sfritul secolului.
Mihai Velceleanu rmne figura cea mai
important a Centrului de la Boca, fiind i primul pictor
de pe aceste meleaguri despre care avem date c ar fi
nvat meteugul picturii laice n coli apusene. Datele
pe care le cunoatem astzi despre viaa pictorului sunt
sporadice. Din cercetri de arhiv reies doar anumite
datri ale unor monumente din via pictorului, cruia
nu-i cunoatem anul naterii i a crui moarte o situm n
jurul anului 1871. Bnuim c anii copilriei i adolescenei
i-i petrece la Boca, de unde, determinat de un conflic
familial, fuge de acas, disprnd timp de trei ani, timp
n care a frecventat, probabil, coli apusene de pictur,
ntre anii 1821 i 1923, dar tiri precise nu exist n aceast
privin, cu excepia celor despre ederea sa la Mnchen.
n colecia Muzeului Banatului, provenind din
donaia unui nepot al pictorului, se afl i lucrarea intitulat
Autoportret, lucrare pe care Velceleanu a realizat-o
probabil n perioada ederii la Mnchen fapt pentru
care pledeaz att costumul purtat, ct i nfiarea sa
occidental. La ntoarcerea de la Mnchen, pictorul s-a
stabilit la Boca, i i-a nfiinat propriul atelier, unde se
executau, n primul rnd, comenzi de pictur bisericeasc,
icoane pe lemn sau pnz, steaguri .a. Dei a adaptat
unele elemente apusene n prezentarea iconografic,
desprindu-se de tradiia bizantin n ansamblu,
pictura sa bisericeasc rmne puternic tributar stilului
tradiional, ceea ce denot poate i nevoia artistului de a
se adapta la gusturile artistice ale comandanilor.
22
Una din cele mai reprezentative biserici unde
putem urmri nc puin din pictura original realizat de
creia i se cunoate, nc din 1756, numele preotului.
Constantin Tulbure, un urma al acestuia fiind preot n
vremea cnd maestrul din Boca picta biserica.
Cu tot numrul mare de biserici n care este
consemnat activitatea artistului, n afar de cea de la
Clnic, doar biserica din Cornea a pstrat pn nu demult,
n mare parte, pictura original a lui Mihai Velceleanu, att
n absid, ct i pe pereii navei impuntorului edificiu.
n anul 1868, pictorul, care i ctigase la acea vreme un
binemeritat renume ntre pictorii de biserici, dup cum
reiese i din inscripia plasat n spatele iconostasului,
deasupra uilor mprteti, realizeaz aici o creaie
caracteristic, mbogit, pe plan decorativ, cu numeroase
elemente neoclasice, abundente i n opera altor pictori
bneni, mai ales a celor care au activat n zonele sudice
ale Banatului. n pofida spaiului generos, ce se preta unor
ample reprezentri picturale, scenele sunt de dimensiuni
mici, dispuse simetric, n compoziia lor pictorul recurgnd
la tente plate, decupri caligrafice ale personajelor, atitudini
rigide, frontale, ce contrasteaz puternic cu varietatea de
bogie coloristic a cmpului decorativ.
Este posibil ca, n cadrul atelierului su, Velceleanu
s fi schiat doar unele elemente de compoziie sau
chiar unele mici pri, restul fiind executat de ucenici sau
colaboratori, dup cum eiese din Prznicarul de la Boca
Romn, scena Naterii Domnului din Colecia Mitropoliei
Banatului, Cina cea de tain din Colecia Muzeului
Banatului sau chiar cerul cu tema Punerii n mormnt, din
aceeai colecie.
Aa cum mai aminteam i la ali exponeni ai
picturii bnene, putem observa n creaia Iul Velceleanu
o surprinztoare dedublare artistic a aceluiai artist care,
datorit studiilor sale academice, a abordat i pictura
de evalet, n special portretistica, artistul fiind, probabil,
primul pictor romn preocupat mai ndeaproape de
portretistic. Al doilea autoportret, realizat mai trziu, spre
btrnee, ni-l prezint pe Velceleanu cu privirea deschis
i zmbetul pe buze, cu faa ncadrat de o barb scurt i
cu haine obinuite, ce contrasteaz cu inuta european,
eapn, cu gheroc i cravat, din primul autoportret. Dac
acestor dou lucruri le adugm cele dou ncercri de
autoportretizare fcute de pictor pe cerul de la Ramna, azi,
la Muzeul Banatului, i pe icoana ce reprezint pe sfntul
Mihail l care sunt inferioare din punct de vedere artistic
primelor dou, putem conchide c, n prima jumtate a
veacului al XlX-lea, artistul a pictat patru autoportrete care
au ajuns pn la noi, fapt unic n creaia plastic romneasc
a acelor timpuri. Artistul a abordat i alte genuri de pictur,
cum este, de exemplu, natura static. Singura sa lucrare
de acest gen, care ni s-a pstrat, este natura static cu o
farfurie de fructe, n care legile perspectivei sunt aplicate
cu stngcie.
Personalitatea artistic a pictorului se ntregete prin
capacitatea sa de a aduna n jurul su artiti, mai mult sau
mai puin talentai, care au creat o adevrat coal ce s-a
impus n tot Banatul.
 Filip Matei, alt reprezentant al centrului de la Boca,
se pare c a fost, pentru scurt timp, i el, elevul lui Mihai
Velceleanu, dup care a plecat s lucreze n atelierul
lui Mihai Popovici, la Oravia. n anul 1873, se mut
la Boca, unde i deschide atelier propriu, iar n anul
1877, l nsoete pe Nicolae Popescu la Pesac i-l ajut
la terminarea lucrrii de acolo, la biserica din localitate
executnd lucrrile secundare.
De fapt, tipul de figuri, pe care artistul l adopt
n mare parte de la Mihai Popovici, se regsete la
majoritatea ansamblurilor sale picturale. A mpodobit,
de-a lungul carierei sale, aproape aizeci de biserici,
dintre care enumerm pe cele din Banloc (1869 l 1877),
Giurgiova i Mercina (1882), Ciuchici (1831), Boca Vasiova
(1897), ela (1894).
Viaa lui, ca om al artei i culturii bnene, a fost
foarte bogat, cu multiple vocaii i cu manifestri n
diverse domenii de creaie, ndeplinind un rol nsemnat i
n viaa politic la Boca, unde a fost n fruntea aciunilor
romneti.
Boca a polarizat activitatea cultural din regiunea
nconjurtoare, urmnd acelai drum al dezvoltrii
culturale pe care-l strbat i celelalte localiti importante
romneti.
IV. Centrul de la Caransebe
Aflat n partea de nord-est a Banatului, vechiul
centru politic i cultural bnean a avut mult de suferit
de pe urma zbuciumatei sale istorii. De abia n secolul
al XlX-lea, cnd frmntata istorie a Caransebeului
intr ntr-un fga normal, vechiul centru romnesc i
asigur o desfurare nfloritoare i ampl a vieii sale.
Reorganizarea administrativ a impulsionat i dezvoltarea
edilitar a oraului, concretizat printr-o seam de cldiri
publice, locuine pentru ofieri, cancelarii, biserici noi
de piatr n stilul impus n ntregul imperiu. Pe lng
militarii de carier se ridic o ptur de negustori
romni favorizai de poziia oraului aflat la ntretierea
drumurilor comerciale. Bine situai, ei i ndreapt atenia
spre ncurajarea realizrilor culturale, efectund bogate
donaii. Cojocarii sunt cei care comand n 1762 un steag
pictat de Gheorghe Diaconovici i Radu Lazarovici, iar n
1804, ali negustori i comand Iui Lazr Gherdanovici un
alt steag. Ar fi numeroase exemple de dat n acest sens,
familiile negustorilor romni sprijinind cu mult interes
manifestrile tradiionale. De abia n secolul al XlX-lea
este favorizat i dezvoltarea unei activiti artistice
de tradiie local, care, chiar dac nu ia amploarea
Lugojului sau a Praviei, a ncercat cu fore proprii s
serveasc nevoile artistice ale populaiei din mprejurimi.
Existena unui climat artistic, a unui climat propice pentru
desvrirea unei coli oficiale de pictur l-a determinat
pe pictorul Nicolae Popescu s propun nfiinarea
uneia la Caransebe. Se contureaz deci o via artistic
proprie, al crei exponeni au fost Gheorghe Zugravul,
Sava Teodorovici, Trifon Achimescu, Zaharia Achimescu,
Delliomini i Gheorghe Baba.
Despre Vasile Teodorovici deinem pn acum
foarte puine date. Prezena sa n ora este semnalat
doar ntr-un singur document de arhiv. i putem atribui
cu certitudine doar o singur lucrare, care se afl n
biserica din Domanea, lng tronul arhieresc.
Gheorghe Zugravul, pictor care, pn n prezent,
nici n-a fost mcar consemnat, este bine reprezentat
n arhivele vremii. S-au gsit pictate de el doar piesele
iconostasului de la Petronia, datate n anul 1835, realizate,
deci, cu un an naintea terminrii bisericii. Lucrrile, bine
pstrate, au menionate pe ele cu caractere fie chirilice,
fie latine numele pictorului care se intituleaz mohler.
Personajele religioase sunt prezentate n atitudini
tradiionale, dar cu vdite preocupri din partea artistului
de a reda expresia feelor prin conturarea exagerat
a trsturilor cu linii groase, accentund n special linia
nasului i a ochilor.
Puine lucrri, pe care le gsim semnate de Trifon
Achimescu, dovedesc nsuirea cunotinelor plastice
de alt factur dect cele tradiionale, cunotine
temeinice n studiul picturii dobndite nu numai n
atelierul unui zugrav mai de seam, ntr-o coal unde
se predau cunotine de modelaj, de micare, de drapare
l perspectiv. Astzi mai putem urmri doar cteva din
lucrrile sale uile diaconeti de la biserica Sf. loan din
Caransebe, mai bine pstrate, i o lucrare deteriorat, Sf.
Paraschiva, semnat Achimescu din Caransebe, datat
n 1845. Fiul su, Zaharia Achimescu, i urmeaz cariera,
dar nu reuete s se ridice la nivelul tatlui su.1 Sfritul
secolului este marcat de figurile a doi artiti plastici a
cror activitate se nscrie n sfera artei moderne, chiar
dac principalele lor opere rmn legate tot de pictura
bisericeasc. Este vorba de pictorul Bartolomel Delliomlni
i Gheorghe Baba.
Primul dintre ei a desfurat o rodnic activitate
artistic n Caransebe, la sfritul veacului al XlX-lea l
nceputul celui urmtor. Pe lng numeroasele biserici
unde executa pictura interioar ntr-un stil modern
care-l face faimos i mult solicitat, adevrata sa activitate
artistic este ndreptat spre portretistic, pe care o
realizeaz cu minuia artei academice, precum i spre
lucrri cu subiecte istorice.
ncheiem irul artitilor caransebeeni cu
prezentarea figurii complexe a pictorului Gheorghe Baba,
a crui activitate se nscrie la hotarele dintre secolele XIX
l XX. i ncepe activitatea artistic ca ucenic, ncercnd
s desemneze doar n orele libere, mai apoi reuind s
primeasc o burs la Viena. Ajunge la Viena, ca i colegul
su Ion Zaicu, cnd primii ani ai tinereii trecuser, destul
de matur pentru a lua foarte n serios anii de studii. Tot
de atunci dateaz i lucrrile n ulei, un cap de italian
i un cap de copil cu basma alb, care s-au pierdut n
timpul celui de-al Doilea Rzboi Mondial. ntors n ar
i neputnd exercita meseria de pictor, ocup, pe rnd,
diferite funcii n vama din Orova, retuor de portrete
artistice la Turnu Severin i abia mai trziu, pictor de
biserici la Craiova. Rmne ns ataat de oraul n care
i-a petrecut primii ani ai vieii, unde se rentoarce dup
Primul Rzboi Modial i unde se va dedica n ntregime
picturii de evalet.
23
 Centrul din Caransebe, chiar dac nu este att de
prolific n ceea ce privete afirmarea pe un teritoriu larg
l cu multe realizri, rmne important tocmai datorit
ncercrilor de modernizare artistic, formul pe care am
urmrit-o la reprezentanii si.
Concluzii
Urmrind centrele de pictur de pe cuprinsul
Banatului, de la sfritul secolului al XVIII-lea i n cursul
celui de-al XlX-lea, am asistat la desfurarea forelor
artistice din Banat, care au dus la umanizarea artei
religioase i la conturarea tendinelor moderne n arta
plastic, determinat de dezvoltarea polltico-economic
a inutului. Fenomenul, am putea susine particular,
de creare a unor centre artistice provinciale n oraele
Moldovan Sim. - Sam, Judeul Cara i oraul Oravia, Oravia, 1933. 21. Mureianu I.B.
- Mnstiri din Banat Editura Mitropoliei Banatului, Timioara, 1976. 22. Mureianu I.B.
- Colecia de art religioas veche a Arhiepiscopiei Timioarei i Caransebeului Editura
Mitropoliei Banatului, Timioara, 1973. 23. Mureianu I.B., Aspecte din trecutul bisericii
bnene, n Mitropolia Banatului, anul XXX, 1969, nr. 79. 24. Kolarici Milorad, Clasicismul
srb, vol. l Editura Prosveta, 1975. 25. Opria Longin, Biserici de lemn monumente istorice
din Arhiepiscopia Timioarei i Caransebeului, n Mitropolia Banatului, anul XV, 1965, nr.
1 - 3. 26. Prvulescu Dorina, George Diaconovici, zugravul bisericilor de la Povergina i
Bteti, n Analele Banatului, etnografie - art, vol ll. - anii 1774 - 1775, n Arhivele Statului -
125 de ani de activitate (1831-1956), Bucureti, 1957. 27. Puia Dnil, Biserici vechi de lemn
pe valea Caraului, n Mitropolia Banatului, nr. 4-6, 1958. 28. Puia Dnil, Biserici vechi
din Almj, Biserici din Borlovenii vechi i Prelipe, n Mitropolia Banatului, nr. 4-6, 1957.
29. Suciu I. D., Monografia Mitropoliei Banatului, Editura Mitropolia Banatului, Timioara,
1977. 30. Stoicescu N. Bibliografia localitilor i monumentelor medievale din Banat,
Editura Mitropoliei Banatului, Timioara, 1979. 31. Stoica Haeg, Cronica Banatului, Editura
Facla, 1981. 32. Stratan I. Munteanu V, Documente istorice i bisericeti din Lugoj, Editura
Mitropoliei Banatului, Timioara, 1981. 33. Tincu Velea N. Istoria bisericeasc politico-
naional a romnilor de peste tot, Sibiu, 1905. 34. Vrdean V., Monumente bisericeti
i culturale din zona Oraviei, Timioara, 1981. 35. Vrtaciu Medele R., Pictorul Ion Zaicu,
Editura Facla, 1979. 36. Vrtaciu Rodica, Centre de pictur romneasc din Banat n sec. al
XIX-lea, Editura Eurobit, 1997.

locuite n majoritate de romni, este determinat i de aa-

zisa exeplozle economic care s-a produs n provincie
datorit unor condiii istorice specifice, ct i a unor tot mai
ample manifestri a afirmrii romnilor pe plan naional i
cultural. n cursul expunerii s-au urmrit cele patru centre
distincte, plasate n special n inima Banatului, centre care
polarizeaz majoritatea artitilor autohtoni. Ei i-au adus
n mare parte aportul la formarea noului gust artistic
i la nelegerea acesteia de ctre privitori. Analizate,
astzi, dup rigorile unei concepii artistice bine stabilite,
unele din lucrrile lor cuprind numeroase stngcii care
le situeaz la marginea realizrilor plastice. Naterea
unei arte moderne ns, n condiiile istorice specifice
provinciilor romneti, nu s-a putut realiza dect n acest
mod pe plan local, ca ncercarea de a da expresie unei noi
gndiri, a unui nou mod de abordare formal.
Ele constituie un pas nainte n lumea reprezentrilor
plastice spre formarea i afirmarea unei arte originale
romneti. n acest mod, pictorii din Banat au contribuit
i ei la apariia unei noi viziuni artistice i la perceperea ei
de ctre societate. Existena i funcionarea atelierelor de
pictur menionate, au facilitat, fr ndoial, apariia unei
arte laice, fiind un pas nainte pe drumul modernizrii
artei romneti.

BIBLIOGRAFIE SELECTIV
______________________________________________________________________
1. Bohm Leonard, Istoria separat a Ungariei de Sud, Budapesta, 1867. 2. Brtulescu Victor,
Izvoarele picturii n Banat n Mitropolia Banatului, 1961, mai-iunie. 3. Buracu Coriolan, Ion
Ra de la Mehadia, ctitorul bisericii mici din Lugoj, n Romnia de vest, 1938, I, nr. 171, din
19 nov. 4. Buzil Adriana, Biserica Adormirea Maicii Domnului din Lugoj ctitorie a cnezilor
din Banatul secolului al XVHHea, n Acta Musei Napocensis XVIII 1981. 5. Comeanu
Nicolae, Monografia eparhiei Caransebeului, Timioara, 1940. 6. Cosma Aurel, Pictura
Romneasc din Banat de la origini pn azi Timioara, 1940 7. Cristache - Panait Ioana,
Contribuie la cunoaterea picturii bnene din bisericile de lemn la sfritul secolului
al XVIII-lea i nceputul secolului al XlX-lea, n S.C.I.A., nr. I, 1972. 8. Cristache - Panait
Ioana, Dimitriu Florica, Bisericile de lemn ale Banatului, n Mitropolia Banatului nr. 10 -
12. 9. Dragomir Silviu, Vechimea elementului romnesc i colonizrile strine n Banat
n Anuarul Institutului de istorie naional a Universitii din Cluj, tom.lll, 1924. 10. O.
Frunzetti Ion, colile rneti de pictur n Banat n S.C.I A, nr. 1 - 2, 1954. 11. Frunzetti Ion,
Pictori bneni din secolul al XlX-lea, Editura de Stat pentru Literatur i Art, Bucureti,
1957. 12. lorga Nicolae, Observaii i probleme bnene, n Studii i cercetri. Bucureti,
anul XL 1900 13. lorga Nicolae, Arta romneasc n Banatul muntos, n Buletinul
Comisiunii Monumentelor Istorice, fascicola 98, octombrie - decembrie 1938. 14. Laz
Emeric, Situaia economic n preajma revoluiei de la 1848 n comitatul Cara, n Studii
i comunicri de etnografie - Istorie, Caransebe, 1977. 15. Mnescu Atanasie, Dimitrie
Turcu, n Familia, 1906, an 42. 16. Miloia loachim, Din activitatea artistic a ierodiaconulul
Vasile, n Analele Banatului, 1930, oct. - dec. 17. Miloia loachim La marginea Banatului,
n Luceafrul, 1938. 18. Miloia loachim, nceputurile artei romneti n Banat n Analele
Banatului 1930, ianuarie-martie. 19. Miloia loachim Date i documente noi referitoare la
viaa i opera pictorului bnean Nicolae Popescu (1835 - 1892), Timioara, 1929. 20.

24
Petru NICOLICI, Cina cea de tain, Biserica Cuvioasa Paraschiva, Curtea

Petru NICOLICI, ncoronarea Mariei, detaliu, Biserica Cuvioasa Paraschiva, Curtea

Petru NICOLICI, n temni am fost i m-ai salvat, Biserica Cuvioasa Paraschiva, Poieni

Dimitrie POPOVICI, atribuit lui, Peisaj la Bile Herculane, colecie particular

25
 Bartolomeu DELLIOMINI, Santinela, Colecie particular

26
nvmnt academic de art la
Timioara (1933-1941)
Negoi Lptoiu
Dintotdeauna realitile cultural-artistice din
zona Banatului au mrturisit existena a constante i
viguroase energii creative implicate ntr-o dinamic a
vieii receptiv la exigenele europene ale vremii. Dup
secole de afirmare tradiional care avea s dea expresie
i splendoare vastului patrimoniu popular, n substana
cruia se integrau organic contribuiile tuturor etniilor
ce defineau armonic suflul unui climat, ctre sfritul
veacului al XVIII-lea acioneaz stimulativ consecinele
fertilizatoare ale iluminismului iozefinist. n temeiul
Normei Regia din 1781 (Regulament colar pentru
Transilvania), i la Timioara, dup Braov, Cluj i Sibiu, se
nfiineaz o coal de desen cu intenia clar de a ajuta a reputatului istoric i critic de art loachim Miloia,
la perfectarea vocaiei i rafinarea sensibilitii diverselor
talente menite s participe eficient la nnobilarea gustului
public prin crearea unor obiecte de uz curent sau
ecleziastic, prin ornamentica unor edificii sau ambiane
n calitate de pictori, sculptori, artiti decoratori, gravori
etc. Concomitent cu pulsul timiorean al artei (aici
statornicindu-se tot mai muli portretiti, artizani), n
localiti precum Lugojul, Caransebeul, Boca Montan,
Oravia, se perpetua practica instruciei n incinta unor
frecventate coli de pictur i decoraie bisericeasc
unde activau adesea recunoscui maetri precum Mihail
Velceleanu (1810-1872), Nicolae Popescu (1835-1877),
tefan Popovici, Lazr Gherdanovici, Zaharia Achimescu
.a.
Pe msura creterii solicitrilor n sfera lucrrilor cu
destinaia laic, se simea tot mai acut lipsa unei instituii
cu profil academic care s vin n ntmpinarea talentelor,
din spaiul transilvan. O prim i generoas iniiativ
aparine reputatului pictor bnean Nicolae Popescu
care, n 1977, a primit avizul de funcionare al colii i
resurse materiale ce nu s-au realizat din cauza sfritului
su imprevizibil la numai 42 de ani. Astfel s-a zdrnicit
proiectul unei coli de arte frumoase la Caransebe.
Abia prin radicala modificare de statut a provinciei dup
desvrirea Unitii naionale la 1 decembrie 1918, se vara anului 1936 s nu fie sesiune normal de absolvire)
readuce n actualitate problema focarelor de cultur vital
pentru spiritualitatea unui neam. n programul Asociaiei
bnene de arte frumoase nfiripat la Timioara n arte frumoase ale statului, din Bucureti i lai (unde, de
ianuarie 1922 (fiind prezeni 43 de membri activi: pictori,
sculptori, arhiteci, peisagiti, graficieni, artiti decoratori
i iubitori ai artelor frumoase din Banat i prile limitrofe),
se preconiza promovarea artei picturale, sculpturale i
arhitecturale, decorative, grafice i industriale, dezvoltarea
i nobilitarea gustului artistic i estetic. Pentru atingerea
scopului propus, Asociaia viza deschiderea de ateliere,
aranjarea de expoziii [...], va nfiina un nou muzeu
artistic Arta Banatului, va edita o revist de specialitate
i va organiza cursuri publice n diferite ramuri ale artelor
frumoase i aplicate. O prim reuit a programului a fost
ampla expoziie deschis n 28 august 1923 n castelul
Huniade din Timioara, unde au fost expuse 268 de
picturi, 40 de sculpturi, multe obiecte de art decorativ i
industrial, urmat, la distan la apte ani, de inaugurarea
primului Salon al artei bnene, n 1930.
Dar un cadru instituional, n care s fie posibil
instrucia exigent i de durat, devine actual doar
n toamna anului 1933 cnd, urmare a consecinelor
devastatoare ale crizei economice din anii 1929-1933,
coala de arte frumoase din Cluj se transfer n mai prospera
capital a Banatului, Timioara. Au colaborat la finalizarea
unui aa nobil deziderat fruntaii intelectualitii locale, n
frunte cu influentul Sever Bocu. Au nsoit coala numeroi
cursani (32) i exponeni de baz ai corpului profesoral,
n frunte cu directorul Alexandru Popp, pictorul Catul
Bogdan i sculptorul Romul Ladea. Calitatea cursurilor
i ansa progresului n perfectarea disponibilitilor
creatoare aveau s fie asigurate prin afilierea, ca dascli, a
graficianului de european rezonan Julius Podlipny,
directorul Muzeului Banatului (la istoria artelor), a arh.
ing. Victor Vlad (la geometrie descriptiv i perspectiv), a
arh. ing. pictor Cornel Liuba (noiuni de arhitectur), a dr.
Atanasie Popovici (la pedagogie).
Voind s asigure celor interesai date ct mai
precise asupra regimului colii, se tiprete n luna august
1933 un Prospect n care se preciza c nvmntul la
aceast coal este de grad superior. Scopul colii este
de a da pregtire superioar n domeniul artelor plastice
i de a contribui la dezvoltarea artei i a simului pentru
frumos. coala pregtete profesori de desen pentru
colile secundare i maetrii pentru colile de specialitate.
Face educaia necesar celor care se consacr exclusiv
artei2. n continuare se furnizau date privind organizarea
studiilor pe cele dou secii (pedagogic i artistic), cu
materiile pe ani de studiu, apoi condiiile de admitere,
taxele colare.
Odat cu deschiderea anului colar 1935-1936,
Alexandru Popp demisioneaz din funcia de director
(din motive de vrst), propunndu-l pe arh. Victor Vlad,
care este ales n unanimitate. La urmtoarea edin a
Consiliului profesoral din 11 noiembrie 1935 se decide
nfiinarea cadrului de cinci, cu specializarea n anul al
cincilea. Prelungirea duratei de studii (care face ca n
mrturisea voina celor care conduceau destinele colii
timiorene, de a-i crea un statut similar cu colile de
asemenea, durata studiilor, din 1932, se ridicase la cinci
ani, primul fiind de testare a vocaiei).
Nevoia de asigurare a unei certitudini privind
activitatea viitoare determin Consiliul profesoral s
caute n edina din 3 decembrie 1935 gsirea unei
modaliti de temeinic legalizare a existenei instituiei.
Dup ndelungi dezbateri se ajunge la concluzia c
soluia cea mai viabil ar fi nscrierea sa n bugetul ordinar
al Primriei, fr modificarea subveniei de pn atunci.
Receptiv, Comisia interimar a Primriei municipiului
Timioara, prin Decizia 1/54.667 din 16 decembrie 1935,
27
hotrte nscrierea Academiei de Arte Frumoase n bugetul de la Cluj, la Timioara (decizie transmis la jumtatea lunii
su ordinar. iulie 1933), majoritatea celor care au frecventat-o n oraul de
n temeiul acestei hotrri pregtite prin coalizarea pe Some au urmat-o i n ipostaza ei timiorean. Din cei 59
tuturor energiilor progresiste din capitala Banatului nscrii n anul colar 1932-1933 (frecventnd regulat 54) s-au
deputatul Aurel Cosma junior (spirit nobil i cultivat, care nscris n anii II-IV 32. Considernd i pe cei zece absolveni
sprijinea cu ardoare afirmarea culturii i artei romneti n din iunie 1933, nseamn c s-au retras 12, optnd pentru
paginile revistei Luceafrul, al crei director era) elaboreaz academiile din Bucureti i lai. Cei mai muli retrai erau din
un Proiect de lege pe care-l depune spre avizare Camerei anul I i aparineau seciei artistice.
Deputailor n edina din 4 martie 1937. mbucurtoare este afluena spre coala de Arte
nc din primvara anului 1937, cnd se efectueaz Frumoase din Timioara a candidailor pentru anul I, din
ntmpinrile necesare n vederea cuprinderii Academiei de 27 nscrii, frecventnd 24. Cei mai muli au preferat secia
Arte (cum se numea mai asiduu dup municipalizarea ei) cu pedagogic - 18, trdndu-i intenia de a deveni profesori.
subvenia promis n exerciiul financiar pe anul 1937-1938, Aadar, n anul colar 1933-1934 se nregistrau 63 de
dar mai ales din toamna aceluiai an. Consiliul profesoral studeni, un un numr ncurajator privit prin prisma nscriilor
ncearc o amplificare a profilului instituiei, prin crearea unei n anul I. Exista, deci, un real interes pentru o asemenea
secii de art industrial aplicat, cu scopul mrturisit de a specializare, iar prezena n numr mare i a celor din anii
pune n valoare nu numai resursele de creaiuni autohtone, superiori releva puternica sudur sufleteasc dintre profesori
dar mai ales pentru a contrabalansa elementul strin, pentru i studeni, argument esenial n asigurarea continuitii
a zgzui produsele de importaie, adesea fr nicio valoare instituiei.
artistic, dar enorm de scump pltite3. Ca baz principal de Cu tot regimul ei incert, s-a negistrat ndeosebi n
discuie a fost documentatul Proiect de regulament pentru primii ani ai popasului timiorean o frecven constant,
reorganizarea instituiei, susinut de subdirectorul tefan oscilnd n jurul a 50 de cursani la ambele secii, pedagogic
Goboiu, prezentat n edina Consiliului profesoral din 11 i artistic. Dac n primul an s-au nscris 64, n cel de al doilea
octombrie 1937. Preocuparea urgent de a fixa existena au frecventat-o 57, n al treilea 42, n al patrulea 50, n al
Academiei de Arde n acord cu necesitile imediate ale cincilea 47, n al aselea 41, iar n 1939-1940 cnd a rmas
realitii noastre social-economice se va manifesta din numai secia artistic 28. n ultimul an, ca urmare a refugierii
partea conducerii i profesorilor de-acum pe ntreaga durat din zonele ocupate abuziv prin Dictatul de la Viena, numrul
a existenei sale timiorene, n iulie 1993 lansnd chiar n cursanilor a crescut la 38. Majoritatea cursanilor aveau la
pres un Proiect pentru nfiinarea unor coli speciale de art baz bacalaureatul, cei cu studii incomplete fiind nscrii la
industrial cu durate de doi ani pe lng Academia de Arte secia artistic.
Frumoase4. Dar lipsa resurselor materiale avea s determine Cursurile s-au desfurat urmnd riguros prevederile
din nou sacrificarea unor aa de moderne i justificative regulamentului de funcionare. Spre deosebire de Cluj,
iniiative, singulare n ambiana de atunci a nvmntului unde existau patru profesori la specialitatea Desen-pictur
artistic romnesc. pentru unul din ateliere (cum se ntmpla i-n acei ani la
Odat cu ncheierea anului 1937-1938, nceteaz i Bucureti i lai), la Timioara, disciplinele practice erau
calitatea de rector al arh. ing. Victor Vlad, funcie care va fi astfel atribuite nct se excludea posibilitatea ndrumrii
ncredinat vigurosului sculptor Romul Ladea. de ctre acelai profesor. Beneficiindu-se de serviciile a
Din repetatele memorii naintate Ministerului trei dintre profesorii activi la Cluj, ndrumarea i corectura
Educaiei Naionale de a-i clarifica statutul, cel din octombrie s-au efectuat dup acelai program i exigen. n fiecare
1938 primete un rspuns care ncuraja optimismul. Direcia zi de luni se fixa tema, miercuri avea loc o prim corectur,
nvmntului Superior din cadrul Ministerului o informa urmau alte dou zile pentru remedierea greelilor i apoi,
c Academia de Arte Frumoase din Timioara va funciona smbt, avea loc dezbaterea final pe tema respectiv.
ca coal extrabugetar, cu drept de publicitate, cum a avut De obicei nu se corecta fiecare lucrare, profesorii insistnd
pn n 1935, conform Deciziei 76.387 din 3 iunie 1930. asupra ctorva a cror corijare ajuta la nelegerea exact a
Din toamna anului 1939 se renun la secia soluiei corespunztoare.
pedagogic primind nscrieri numai la secia artistic. Mai Faptul c aveau nevoie de ct mai muli cursani
figura, de asemenea, cursul seral de desen i schie, condus care prin achitarea taxelor sporeau veniturile colii n-a
de Julius Podlipny, ncepnd cu 15 noiembrie 1937. dus la abdicarea de la normele exigenei privind concursul
Aceast structur a nvmntului se pstreaz de admitere. Evoluia talentelor era urmrit cu atenie,
pn n septembrie 1941 cnd Academia de Arte Frumoase chiar cu cldur i dragoste, nelsnd s se sting nimic din
din Timioara devine coal de arte decorative cu profil ceea ce purta semnul vocaiei. Dar tot att de adevrat a
secundar, dndu-se curs deciziei 8.759/ianuarie 1941, emis fost i alternativa c cei care nu ncurajau o evoluie erau
de Direcia nvmntului Superior din Ministerul Educaiei ndrumai onest spre alt profilare.
Naionale, Cultelor i Artelor. Prin aceast schimbare de statut Cei nscrii la secia pedagogic erau supui verificrii
renunndu-se la factura academic, se spera ca coala s prin examene la toate materiile practice i teoretice, pe
fie mai uor asimilat n reeaua de nvmnt naional, fapt cnd cei care frecventau secia artistic aveau obligaia de
pe care realitatea l-a confirmat curnd. a participa, n funcie de anul de studii, la toate cursurile
Cu toate c Ministerul a tergiversat emiterea unei (mai puin pedagogia) fr a depune ns examene la
decizii prin care s se aprobe transferul colii de Arte Frumoase disciplinele teoretice.

28
 La examenele de diplom din sesiunea Iunie 1934 NOTE :
______________________________________________________________________
au fost declarai absolveni toi cei 11 candidai (dintre care 1. losif Velceanu, Prima expoziie bnean a artelor frumoase, n Luceafrul, Timioara,
unul la sculptur), n 1935 7 (unul la sculptur), n 1937 iunie 1936. 2. XXX, Arhiva colii, dosar 5, an colar 1933-1934, Prospectul colii de Arte
Frumoase din Timioara. 3. Idem, dosar 2/2, an colar 1936-1937, adresa 15/9 martie
5, n 1938 11 (doi la sculptur), n 1939 2. La ultima 1937. 4. XXX, La 1 septembrie ia fiin la Timioara - coala special de arte industriale, n
sesiune n-au putut participa la examenul de absolvire Dacia, Timioara, 20 iulie 1939. 5. XXX, Arhiva colii, dosar 2/2, an colar 1938/1939, adresa
179.667 din 2 noiembrie 1938.
Virgil Cenan i Julius Strmer (deoarece erau ncorporai),
lundu-i licena n sesiuni speciale, primul n iunie 1940,
iar al doilea n noiembrie 1940. Aadar, n etapa timiorean
se consemneaz desvrirea studiilor cu examene de
diplom a 38 de liceniai (lui Cornel Savonescu i Anei
Borcea acceptndu-li-se absolvirea n condiii speciale).
Au mai primit, de asemenea, certificate de studii (fcnd
dovada frecvenei l examenelor pe durata a patru i cinci
ani) muli din cursanii seciei artistice.
Dei nu aveau spaiu de expunere ncptor i
adecvat, nu s-a renunat, nici la Timioara, la obiceiul
organizrii de expoziii la sfritul fiecrui an colar, pentru
c, prin calitatea pulsului artistic, se releva cu argumente
de netgduit necesitatea fiinrii colii. Corpul
profesoral era, de asemenea, contient c prin exponatele
selectate cu mult grij, se putea realiza i o edificatoare
popularizare a artei autentice. Relatndu-se aspecte ale
reuitelor expoziionale, nsemnrile din presa vremii au
impus manifestri ntre evenimentele artistice care au
animat viaa cultural din capitala Banatului.
Pe ntreg parcursul existenei sale la Timioara,
coala Academic de Arte Frumoase i-a desfurat
activitatea conform unui program specific unei instituii
de nvmnt de grad superior. Cum se poate observa
din dispunerea materiilor pe ani de studiu, prin modul de
organizare i desfurare a instruciei n cadrul atelierelor,
precum i prin orele teoretice, exista mult similitudine
cu programul de stat. Voina ferm de a nu abdica de Lucia PISO-LADEA, Feti, 1967
la structura i exigenele unui asemenea program s-a
manifestat edificator i prin hotrrea de prelungire a tefan SZONYI, Autoportret, 1967
duratei cursurilor la cinci ani. Faptul c exista o apropiere
sensibil de gndire i aplicare a normelor didactice este
dovedit i de acceptul transferului de la o instituie la alta (e
drept, mai frecvent de la Timioara spre celelalte academii
a celor din primii ani de studiu).
n total, n cel opt ani de la Timioara, coala /
Academia a fost frecventat de 367 de studeni (190 la
secia pedagogic i 177 la cea artistic). Considernd
numai pe cei nou nscrii, i-au desvrit pregtirea
artistic 122 de studeni. Nu trebuie uitat nici faptul c din
15 noiembrie 1937 s-a nfiinat i cursul seral de desen i
schie (extins pe doi ani), pltind taxe i primind ndrumare
de specialitate 57 de cursani.
C, i la Timioara, coala i-a ndeplinit cu maximum
de randament menirea o dovedete nu numai constana
frecvenei, dar i valoarea unor individualiti aici iniiate,
integrate viguros n activitatea didactic i artistic a
Romniei contemporane: Ana Borcea, Emil Brandisz, Aurel
Chira, Ana Coarc, Leonlda Cmpianu, Alexandru Csap,
lulia Ferenczy, Ion Gergely, Olimpia Grecu, Traian Goga,
Constantin Dinu llea, Ks Andrs, Ana Maniu, Alexandru
Martius, Simion Mrcu, Vaslie Olteanu, Valentina Pintea-
Gomboiu, Lucia Piso-Ladea, Petre Suciu, Cornel Savonescu,
tefan Sznyi, Arthur Vetr i muli alii.

29
tefan Gomboiu cu studenii n faa colii de Arte Frumoase, Timioara, 1933

La terasa Timioara (1933): cu faa Lucia Piso-Ladea, doamna Birou, scriitorul Virgil Birou, Catul Bogdan cu spatele, din profil Romul Ladea, Tasso Marchini, tefan Gombosiu, Ioachim
Miloia (director Muzeul Banatului)

30
Andras KOS, Actri, 1968

Tasso MARCHINI, Autoportret, 1933

31
1
Un secol de educaie artistic n oraul
Timioara
Miklsik Elena
Septuagenarul Oskar Szuhanek amintea sarcastic
ntr-o mrturisire trzie c, n anii care au urmat imediat
dup primul rzboi mondial, n Timioara triau doar
doi pictori academici importani : el i Jzsef Ferenczy
(1866-1925). Utiliza termenul de academic pentru a defini
artitii educai la o academie de art de nivel european i
definind prin acesta i artistul cu o carier remarcabil. n
zon ns mai lucra, retras n linitea rural, i un alt pictor
de seam, neobositul Stevan Aleksi (1876-1923) care
putea s intre n acest grup restrns. Cel din urm ns
invitat s restaureze picturile religioase ale bunicului su
(renumitul Nikola Aleksi) fr s-i fac i prezena fizic naintailor faimoi.
trimitea rar la expoziii doar pnzele sale de dimensiuni
considerabile, inspirate din marile evenimente istorice
(legendare) ale poporului srb. Scenele sale de gen
(foarte multe scene de tavern) pline de via i de culoare
atestau o excelent siguran n scenografia compoziiilor.
De asemenea tria mai linitit, ntr-un fel de autoizolare
plcut i purttorul de cuvnt al vieii cotidiene al
ranilor vabi, Stefan Jger (1877-1962). Dup marile
compoziii istorice i dup cteva reuite proiecte de
pictur mural abandonnd aceste genuri el s-a ndreptat
spre latura nsorit a vieii pastorale punnd culorile sale
strlucite n slujba prezentrii peisajelor din zonele natale,
sau utilizndu-le pentru ilustrarea momentelor festive ale
comunitilor steti germane. n cazul tuturor studiile
academice temeinice desenul sigur i curat, proporiile
perfecte, miestria culorilor, compoziiile echilibrate au
stat la baza elaborrii lucrrilor care purtau trsturile
caracteristice ale creatorilor lor.
La finele primului rzboi mondial ns n capitala
Banatului a aprut o pleiad de artiti, cu o pregtire
mult diferit de cea a maetrilor care au fost martorii erei
anterioare. Majoritatea lor tineri, rebeli au fost partizani
ai unor curente moderne pe care au avut ocazia s le
studieze sau care au ajuns la ei prin mijloacele moderne
de comunicare, ori prin nii profesorii lor colii la
academiile de art din Paris, Weimar, Berlin ori Baia Mare.
Ei au declarat o lupt dur mpotriva academismului
osificat, aflat n declin. n aceste tendine de rennoire
i-au atras n grupul lor i pe maetrii mai n vrst care
le mprteau ideile, care au avut destule cunotine
dar i putere de organizare, de structurare a unor noi
instituii de nvmnt artistic att de cnecesare n
zona bnean. De la critica aspr i negarea utilitii
academismului au ajuns la necesitatea nfiinrii unor
altfel de coli (academii!) de art, mai deschise spre nou,
mai puin rigide, n care spiritul creator s primeasc
doar sprijin i ndrumare fr s fie obligat s pstreze
legile nvechite ale unor instituii de acest gen. Dei
considerau utile petrecerea unui timp n colile renumite
ale Occidentului, simeau nevoia studierii elementelor de
baz n zonele natale.
32
Deja din prima parte a secolului XIX avem informaii
despre existena n Timioara a unor ateliere alemaetrilor
academici care funcionau ca coli pregtitoare pentru
tinerii cu talent deosebit, unde maestrul iniia n tainele
artei unul sau mai muli discipoli alei. Subiectivitatea
efului de atelier ori talentul su cizelat cndva de un
alt profesor de academie (preluarea stilului acestuia),
nclinaia spre a transmite (sau a ine secret) anumite
taine ale profesiei, talentul su pedagogic puteau
influena cariera viitorului artist aflat sub ndrumarea sa.
Cteodat studentul nemulumit de profesor nega
cele nvate, ncerca alte mijloace de studii, cu eforturi
materiale considerabile fcea nelipsitele cltorii de studii
pentru a frecventa cteva semestre la o coal superioar,
la un alt maestru sau n marile centre culturale n scopul
vizitrii renumitelor colecii de art, unde prin copierea
capodoperelor ncerca s ptrund tainele miestriei
n primele decenii ale secolului XIX funciona n
cetatea de pe Bega atelierul pictorului academic Ignatius
Nesselthaler (1757-1827)2. n atelierul acestuia (alturi de
fiul su Joannes) a studiat un timp i Konstantin Daniel
(1802-1873), cel care a devenit mai trziu renumitul
pictor biedermeier al ntregului Banat istoric3. Conform
unor monografiti, acesta a devenit nvcelul lui
Nesselthaler din cauza geloziei pe care talentul lui ar fi
trezit n primul su profesor, Arsenije Teodorovi (1767-
1826), un pictor foarte bine cunoscut, care din acest
motiv l-ar fi ndeprtat din atelierul su4. Informaiile
transformate n legend ne transmit sigur doar faptul c
i Arsenije Teodorovi, pictorul epocii barocului trziu i
al clasicismului srbesc (un inovator al timpului su n
pictura de biserici) a avut elevi n atelierul su din Novi
Sad5. n aceeai perioad a fost existat n apropiere (la
Vrac) micul atelier de pictur i litografie al tnrului
Gbor Melegh (1801-1832) unde i-a nsuit primele
cunotine de desen pe atunci foarte tnrul timiorean
Karl/Kroly Brocky (1805-1855)6. Prin deceniul cinci
al aceluiai secol ntr-un foarte frecventat atelier din
Cetate, deinut de Anton Fialla, enigmaticului pictor i
fotograf care activa la Timioara n perioada anilor 1840-
1855, i ncerca talentul de nceptor un alt amator de
pictur, Joseph Koppold (1799-1871)7. Tot n Cetate i
avea atelierul i pictorul Ferenc Komlssy (1817-1892)
care, alturi de copii si, l-a iniiat n artele frumoase i
pe orvieanul Adolf Humborg (1847-1921)8. Muli artiti
bneni nsemnai ai secolului XIX au plecat la academii
de art apusene dup studii de iniiere parcurse alturi
de iconarii vestii sau artitii activi n zona lor natal. Cei
din urm ns, la rndul lor, au obinut o bun pregtire
la Academia de arte frumoase din Viena ori Mnchen.
Astfel a nceput s studieze Dimitrie Turcu (1810-1883)
dup primele lecii de desen luate cu profesorul Joseph
Krmer (1793-1841) venit de la Viena, pe atunci graphidis
magister la Oravia, mai apoi la Timioara9, astfel a pornit
la drum Nicolae Popescu (1835-1877) dup ce petrecuse
doi ani alturi de pictorul Mihail Velceleanu (1810-1872)10
n atelierul acestuia de la Boca, i aa a lucrat tnrul
Ion Zaicu (1868-1914), ca discipol, sub supravegherea
cunoscutului pictor de biserici Filip Matei (1853-1940)11.
Necesitatea unei instruiri artistice organizate a
nceput s se manifeste deja la finele secolului al XIX-lea
i nceputul secolului XX. Pictorul Jzsef Ferenczy, care
a iniiat primele cursuri de istoria artei pentru publicul
select al urbei, prin 1910 a condus n propriul atelier i
cursuri serale de desen i compoziie pentru tinerii sraci,
dar talentai, care sperau s-i poat continua studiile la
facultile de art. Noutatea a constat n tipul de organizare
a acestor cursuri: cu mai muli studeni, dup o selecie
primar, pe baz de talent atestat n domeniul desenului,
pregtirea practic a fost combinat cu studiile teoretice,
individuale, acoperind domeniul diferitelor discipline.
Grav bolnav, pictorul a ncercat reluarea formrii tinerilor
i dup ncheierea rzboiului.
ncercri timide ale unei coli libere de art au
existat i la Lugoj. Beneficiind de un minim ajutor oferit
de primria oraului, n timpul primului rzboi mondial,
pictorul Virgil Simonescu (1881-1941) a deschis o coal
particular de pictur n marea sal de la etaj a teatrului
din ora12. Printre elevii si se numra i Aurel Ciupe (1900-
1988), pe atunci elev n liceul din Lugoj, dar i mai tnrul
tefan Sznyi din Banloc (1913-1967). Condiiile grele ale
vremii i nepsarea publicului din oraul provincial au
dus la sistarea activitilor dup doar un sezon. Artistul,
format la Academia de la Mnchen, un foarte promitor
talent n primele decenii ale secolului, s-a vzut nevoit
s se rentoarc la pictura de biserici pentru a se putea
ntreine i pentru a asigura cele necesare familiei sale.
Concitadinii, dar i civa din mai marii bisericii nu au
apreciat la justa ei valoare nici impozanta lucrare
purtnd evidente semne ale Secessionului german din
catedrala greco-catolic din Lugoj, una dintre cele mai
frumoase creaii ale pictorului13.
Problema nfiinrii unei reale coli superioare de
pictur i sculptur n oraul Timioara, ntr-un cadru
organizat, s-a discutat i la ntlnirea artitilor bneni la
nceputul anului 1922. Prima ncercare de a-i reuni ntr-
un front comun pe creatorii legai de regiunea bnean
a prins contur n ianuarie 1922, cnd a avut loc prima
tentativ de formare a unei asociaiuni n care s se
regseasc toi artitii plastici bneni. Cu aceast ocazie i-au fcut apariia. Temele noi, prelucrarea unora
s-au ridicat mai multe probleme, s-au formulat mai multe
doleane ale artitilor. Unii doreau completarea coleciilor
muzeului cu noi piese, semnate de artitii contemporani
(idee susinut i de comisia de cultur a municipiului),
alii voiau s pun capt mult trgnatului rzboi purtat atent a tuturor detaliilor a fost preluat de picturi plein-
cu vnztorii lucrrilor de art de o valoare dubioas
(cpii falsificate), s obin un spaiu al artitilor precum
i un nou muzeu, demn de ora, n care s se regseasc
lucrrile artitilor locali contemporani. Cei mai muli ns
i ndreptau atenia asupra nfiinrii unei coli de art i fcut loc celor psihologice, intelectuale sau cu trimiteri
sculptur n Timioara14.
Pentru educarea gustului public au considerat
c adevrata creaie trebuie propagat prin expoziii
i prelegeri, apropierea doritorilor de frumos trebuie
nceput cu invitaii lansate ctre public (n special ctre
un public tnr) pentru participarea acestuia la vernisajele
artitilor recunoscui.
n era modern locuitorii mai avui ai Banatului,
independent de etnie, obinuiau s fac concedii n
capitalele apropiate, ori n staiunile elegante ale al
Imperiului austro-ungar. Deseori reveneau din aceste
cltorii unde ca o bun investiie, verificat cu ajutorul
cataloagele de preuri ale obiectelor expuse la expoziiile
mondene vizitate achiziionau diferite creaii artistice. n
saloanele burgheziei locale din Timioara peisajele din
Abbazia (azi Opatija n Croaia), Trieste sau Tirol concurau
cu scenele istorice maghiare, scenele de gen idilice
germane i portretele romantice sau academice de
serie. Pentru a contracara influena artitilor maghiari i
austrieci recunoscui n epoc de clasa de mijloc au fost
iniiate seri culturale n incinta Cercului militar local, unde
n repetate rnduri au fost deschise expoziii itinerante ale
marilor artiti romni din Bucureti. Pe lng posibilitatea
achiziionrii unor lucrri valoroase semnate de Gheorghe
Petracu (1872-1949) Octav Bncil (1872-1944), Nicolae
Drscu (1883-1949), Theodor Pallady (1871-1956)
publicul beneficia i de expozeuri interesante15 prin care
se urmrea popularizarea artitilor din Regat.
Dar i peisajul artistic din regiunea bnean a
fost deosebit de bogat n perioada deceniilor interbelice.
Pictori de elit, sculptori talentai, graficieni i ceramiti
nsemnai se regseau n caleidoscopul vieii artistice.
Alturi de generaia mai veche reprezentat prin
profesorul Augustin Kldor, Gheorghe Baba, Jzsef
Ferenczy, Adolf Solymssy, Virgil Simonescu au intrat
n viaa artistic i creatorii tineri. n zona de cmpie din
totdeauna lipseau sculptorii marcani, doar cioplitorii
de piatr i asigurau veniturile prin rzlee angajri la
palatele nobiliare sau bisericile care de cele mai multe
ori importau materia prim din alt parte. nceputul
secolului XX a adus n Timioara artiti de real valoare
care, utiliznd diverse materiale lemn, bronz, piatr, lut
au devenit sculptori de renume. Succesul lor a depit
hotarele regiunilor natale, au dobndit recunoatere
naional (Ferdinand Gallas, Gza Rubletzky, Romul
Ladea).
n cercurile artistice, n deceniile de dup prima
conflagraie mondial, nu doar nume noi de creatori
mai vechi ntr-o concepie diferit sau chiar tehnicile
utilizate la realizarea operelor, neobinuite pn acum,
au entuziasmat sau au ocat colecionarii de art i
publicul neavizat. Locul peisajelor idilice, cu marcarea
air-iste, amintind de impresionismul francez, trziu.
Culori puternice, umbre colorate vibrau n pnzele
aduse n expoziii de artitii care frecventau Dalmaia,
Tunisia sau Balcicul. Portretele de aparat au disprut i au
la situaia social grav a modelului. Scenele de gen
poetice au fost date uitrii, mult mai des au aprut pe
simeze lucrri inspirate de viaa muncitorilor, a ranilor
istovii dup munc, ori chiar a celor fr sigurana zilei
de mine: refugiai, ceretori, artiti ambulani, btrni
uitai de societate. Paletele expresionitilor aruncau culori
puternice pe pnze, umbrele tioase i luminile colorate
33
dure, aternute n tue largi, pstoase invadau lucrrile
nscute n aceste decenii.
Academismul perfecionist, cel supus legilor
estetice ale unor secole apuse a disprut odat cu rzboiul
mondial. Curentele noi din art, cubismul, constructivismul,
decorativismul, neoimpresionismul i-au pus amprenta pe
lucrrile multor artiti bneni atrai de colile libere de la
Paris, Berlin i Weimar. Muli s-au ndreptat spre Bucureti
unde sperau i deseori chiar descopereau noi posibiliti
de afirmare. Pictorul Oscar Szuhanek ( 1887-1972), stabilit
pentru o perioad de timp acolo, sculptorul-ceramist
Ferdinand Gallas (1883-1949), pictorul Julius Podlipny
(1898-1991), arhitectul-pictor Corneliu Liuba (1880-1953)
dup succesele obinute n cadrul Saloanelor Oficiale sau
n urma unor expoziii personale, totui, s-au rentors i au
rmas fideli spaiului bnean. Legturile provinciei cu
capitala ns s-au ntrit: numele creatorilor Ioan Isac, Aurel
Ciupe, Emil Lenhardt, Anton Rugescu, Emeric Hajs sau
Cornel Muho pot fi regsite n cataloagele expoziiilor
Saloanelor n anii 20 i30. Civa dintre ei chiar au obinut
comenzi din capital.
Grupul de artiti germani foarte activi n Banat
pe lng Bucureti participa deseori la expoziiile
organizate de asociaiile germane din Transilvania. Cei
mai remarcabili reprezentani ai acestui grup n perioada
anilor postbelici au fost pictorii Franz Ferch (1900-1981)
colit la Dresda i Mnchen, Emil Lenhardt (1881-1956)
cndva student al Academiei de art din Budapesta i
apoi al celeia din Viena i sculptorul Sebastian Rotschingk
(1898-1971) adeptul formelor arhaice simple, format la
coala de art decorativ din Budapesta i la academia
din Mnchen.
Att ziarele locale ct i presa de specialitate au
fost active n prezentarea i susinerea vieii artistice.
Articolele criticilor de art au fost deseori nsoite de
fotografiile celor mai noi lucrri ale unor artiti tineri sau
de imaginea picturilor i sculpturilor premiate la diferite
expoziii16.
Dup cteva tentative de a pune bazele unei
Asociaii Bnene de Arte Frumoase i de nfiinare
a unei coli Superioare de Art n Timioara unii artiti,
nemulumii de trgnrile primriei oraului i ale materiale i a cadrelor specializate pentru cursuri a
ministerului de resort, au trecut la organizarea unor
cursuri libere de art dup modelul francez sau german
al colilor libere. Ziarele anilor 20 i 30 ai secolului XX
au informat publicul despre mai multe ncercri ale
unor artiti, sau grupuri de creatori, de organizare a
unor cursuri pentru talentele provenite din regiune.
ns aceste coli particulare de art, funcionnd n
atelierele artitilor-profesori sau n cteva spaii nchiriate
temporar, nu puteau suplini lipsa unei instituii publice
de specialitate, beneficiar a unui buget asigurat, care s
funcioneze continuu pe baza unor programe de predare
bine stabilite cu profesori de specialitate. Ele de cele mai
multe ori se bucurau doar de prezena ctorva iniiatori
care au trecut prin academiile contemporane, ei nii
au avut expoziii nsemnate, au vizitat mai multe centre
artistice novatoare i au dat dovad de sim pedagogic i
pricepere n organizarea instituiei fondate.
34
Astfel a luat fiin n cartierul Fabric, n Casa Artitilor,
coala Ars, unde studenii beneficiind de mici ateliere au
avut parte de lecii de desen, de cursuri de pictur, de
sculptur, de istoria artei, studiul materialelor i la finele
semestrelor au organizat i expoziii alturi de profesorii lor.
Instituia a prins contur dup asocierea pictorului Albert
Varga (1900-1940) cu graficianul Kra Korber Nndor
(1897-1953). Ulterior ns pentru cursuri au fost cooptai
i alii: de la bun nceput soia lui Kra Korber a pus la
dispoziia colii cunotinele sale de textilist acoperind
i unele ore de istoria artei, multilateralul artist Ferdinand
Gallas a asigurat corecturile pentru modelaj dar i pentru
grafic i litografie, pictura i istoria contemporan a artei
la nceputa fost resortul lui Albert Varga, apoi el a cedat
locul mai nti temporar, apoi definitiv inegalabilului
grafician i pictor Julius Podlipny.
La nceputul anului 1928 o alt coal particular i
atepta studenii tot n zona cartierului Fabric, n Grdina
Romei, unde Aurel Popp (1879-1960), mutat la Timioara,
bazndu-se pe experienele sale de profesor al unei
coli libere de art17 i anuna deschiderea cursurilor. El
urmrea scopuri mai practice: testa aptitudinile viitorilor
studeni care, n funcie de rezultatele obinute, puteau fi
recomandai ctre academii sau i puteau gsi o carier
n meseria de decoratori (n construcii) de care ducea
lips oraul Timioara. La fel ca sculptorul Gza Rubletzky
spera i el n fondarea unei coli superioare de sculptur.
Conform unor propuneri ale consiliului primriei din ora
putea obine postul de director al acesteia. Planurile sale
au luat sfrit la nceputul deceniului patru; dup o scurt
perioad de predare (1933-34) n coala Superioar
Industrial i la coala de Arte Frumoase a prsit oraul18.
Perioada premergtoare crizei economice
deschide noi perspective pentru artitii plastici. Acum
au ncercat i graficienii Dezideriu Sinkovitch (1888-
1933) i Imre Fldes (1881-1948) s deschid o instituie
particular denumit Art Decorativ. Asocierea lor asigura
conducerea colii n cadrul creia i-au propus formarea
graficienilor, decoratorilor sau a meseriailor cu pregtire
superioar pentru lucrri de tipografie. Eforturile lor nu
au fost susinute de oficialitile locale, lipsa fondurilor
determinat nchiderea instituiei dup o existen
efemer.
Opiunile artitilor fondatori deseori au determinat
soarta instituiilor particulare create de acetia. Albert
Varga n anul 1928, dup cteva expoziii de succes
vernisate la Paris, a hotrt prsirea definitiv a oraului
n favoarea capitalei franceze, lsnd conducerea colii n
grija prietenului su, Julius Podlipny. Nndor Kra Korber
a obinut cteva contracte sigure ca ilustrator de carte
i creator de afie la Viena i din 1929 nu a mai revenit
la Timioara. Graficianul Imre Fldes a optat pentru
Bucureti, unde spera n realizarea unei cariere mai sigure.
Pentru susinerea vieii artistice, n urma efortului
conducerii Muzeului Bnean asociat cu cel al consiliului
municipal, s-a organizat pentru prima oar n anul 1930
la Timioara Salonul Bnean. Scopul mrturisit al
acestei expoziii de anvergur constituia achiziionarea
lucrrilor deosebite, semnate de creatorii de frumos
din zon pentru mbogirea fondului expoziional
al Departamentului de Belle-Arte din muzeu. Salonul
trebuia s aib continuitate, organizndu-se consecutiv
n fiecare decembrie urmrind s ntrein interesul
contemporanilor pentru frumos, s fie un mijloc de
educaie estetic pentru public i s trezeasc interesul
acestuia pentru noile tendine n art. Totodat ar fi dorit
s urmreasc creaia local i s aduc n expoziiile sau
depozitele muzeului lucrrile de cert valoare n schimbul
contravalorii pecuniare ale acestora achitat de primrie.
n pofida succesului obinut la prima manifestare intenia
nobil a fost abandonat n scurt timp din lipsa de fonduri
acuzat de oficialitile urbei.
Educaia artistic planificat cu atta elan i
nceput cu mult entuziasm la finele anilor 20 a
continuat un timp n atelierele personale ale unora dintre
fotii profesori ai colilor particulare reeditnd modelul
maestru-discipol al secolului anterior. Abandonarea mai
multor discipline, reducerea cursurilor la lecii i corecturi
nu putea suplini lipsa unei educaii artistice complexe.
Problema pregtirii instituionalizate a viitorilor artiti
prea s fie rezolvat prin mutarea la Timioara a colii
de Belle-Arte de la Cluj, n anul 1933. Prezena continu
i pregtirea superioar a unor profesori ca Alexandru
Popp (1868-1949), Catul Bogdan (1897-1978), Romul
Ladea (1901-1970), Anastasie Demian (1899-1977) au
stabilit noile coordonate ale educaiei artistice moderne Alexandru Popp, Portretul lui Romul Ladea
din oraul de pe Bega. Aceast instituie a pus ntr-adevr
bazele unui nvmnt artistic superior organizat, de Ferdinand Gallas, Nud cu balalaic
nivel european n Banat.

Note
______________________________________________________________________
1. Petri, Anton Peter, Biographisches Lexikon des Banater Deutschtums, Marquartstein,
1992, col. 1345 i Berkeszi, Istvn, Temesvri mvszek, Temesvr, 1909, p. 95 ambii autori
dau informaii greite. Corect n Registrele de stare civil botezai, Cetate nr. 7, 1753-1809,
Arhivele Naionale ale Romniei Serviciul Judeean Timi. 2. La mijlocul secolului XIX n
atelierul lui Daniel, devenit un artist renumit i foarte cutat, n Becicherecul Mare (azi
Zrenjanin) au fost introdui n tainele picturii tinerii artiti ura Jaki, i Aleksandar Dobri.
3. Berkeszi, Istvn, op. cit., p. 28. 4. elmi, Leposava, Arsenije Teodorovi (1967.1826)
n: Srpska umetnost 18. i 19. veka, Novi Sad, 2003, p. 106-107. 5. Miklsik, Elena, Cteva
portrete biedermeier aparinnd artitilor bneni, aflate n Colecia Muzeului Banatului
n: Studii i Comunicri, III., Arad, 1996, p. 74; Lajta Edit, Brocky Kroly (1807-1855),
Budapest, 1984, p. 12. 6. Berkeszi, I., op. cit., p. 50 7. Szentklray, Jen, Humborg Adolf
n: Mvszet, 1909, nr. 6, p. 376; Podlipny-Hehn, Annemarie; Banater Malerei vom 18. bis
ins 20. Jahrhundert, Bukarest, 1984, p. 27. 8. Frunzetti, Ion, colile rneti de pictur din
Banat n: Pictori bneni din secolul al XIX-lea, Bucureti, 1957, p. 20 9. Frunzetti, Ion,
Pictura romneasc n Banat n secolul XIX n: Arta romneasc n secolul XIX, Bucureti,
1991, p. 125. 10. Frunzetti, Ion, op. cit., p. 138-139. 11. Ciupe, Aurel, Nscut odat cu
secolul, Cluj-Napoca, 1998, p. 29-30. 12. O critic aspr, semnat de Xaver (?) n: Societatea
de mine, 1934, decembrie, menioneaz faptul c opera artistului nu este ndeajuns de
ortodox. 13. Ideea a fost reluat n repetate rnduri, att de artiti ct i la nivel oficial, de
ctre conducerea oraului. (n acest din urm loc ns se credea c, pentru nceput, ar fi
util deschiderea unei coli de arte i meserii, n care o parte dintre inerentele cheltuieli
de la nceput ar putea fi obinute chiar din producia colii. Ideea a fost mbriat i de
ministrul Octavian Goga. Acesta l-a trimis pe sculptorul Geza Rubletzky ntr-o cltorie
de documentare n Germania cu scopul studierii sistemului de funcionare i rentabilitate
al atelierelor de sculptur de aici. Vezi Temesvri Hrlap, 1921, mai 12, p. 5). 14. Vestul, 18
ianuarie 1932, p. 1, semnaleaz prelegerile profesorului I. D. tefnescu. 15. i revine un
merit deosebit revistei ilustrate Banatul care a popularizat lucrrile din atelierele lui Albert
Varga i Ferdinand Gallas (1926 ian., nr.1), Albert Krausz i Oskar Szuhanek (1926 febr., nr. 2),
Gza Rubletzky (1926 martie, nr. 3), Virgil Simonescu (1926, apr., nr. 4) Romul Ladea (1926,
mai, nr. 5), Victor Vlad (1927, nr. 4), alturi de biografiile ctorva artiti bneni din secolul
XIX. 16. Cu participarea unor pedagogi sufletiti n 1908-09 a organizat deja la Satu Mare
un curs de art plastic i decorativ. Vezi Pavel, Amelia, Pictura romneasc interbelic,
un capitol de art european, Bucureti, 1996, p. 120; Murdin Jen, Erdlyi festiskolk,
Kolozsvr, 1997, p.152. 17. Pavel, Amelia, op. cit., p. 121.

35
 Catul Bogdan, Portretul lui Tasso Marchini

36
Portretul unei colecii. Zsigmond Orms
(1813 1894) i pictura european
veche n Muzeul de Art Timioara
Marius Cornea
muzeograf
Muzeul de Art Timioara
n 18 septembrie 1895 prin donaie testamentar
aproape ntreaga colecie de art a comitelui de Timi
Zsigmond Orms (Pecica, lng Arad, 1813 Budapesta,
1894) a intrat n patrimoniul Societii de Istorie i
Arheologie din Banat (Timioara). Parial publicat de
eruditul om politic i colecionar n catalogul din 1888,
donaia Orms formeaz nucleul coleciei de pictur i
grafic european veche a Muzeului de Art Timioara,
aceasta fiind completat prin achiziii, donaii i prin
transferuri de la Muzeul Naional de Art al R. S. Romnia
(Bucureti).
Cele 427 picturi (82 picturi italiene, 23 flamande
i olandeze, 110 germane i austriece, 177 maghiare,
26 franceze, 9 din alte coli ) i 49 miniaturi au fcut
obiectul unor demersuri de cercetare privind istoricul
provenienelor, revizuirea i schimbarea unor atribuiri
iniiale ce s-au dovedit a fi eronate, precum i ncadrarea
unor opere anonime n coli provinciale sau n sfera de
influen a unor artiti de prestigiu.
Prefect al comitatului Timi n a doua jumtate a
secolului XIX, colecionar i istoric de art, Zsigmond
Orms a depus o munc de pionierat n domeniul
muzeologiei din Banat prin publicarea catalogului
coleciei sale de art n 1874 (ediia a doua revizuit i
adugit din 1888), a monografiilor dedicate lui Giorgione,
Rafael i pictorului Johann Kupetzky din epoca baroc,
avnd o contribuie remarcabil la nfiinarea Societii
de Istorie i Arheologie din Banat (1872), la editarea
publicaiilor acestei societi, precum i la obinerea unei
cldiri pentru muzeul din Timioara.
n colecia Orms pictura italian ocupa un
loc privilegiat din punct de vedere valoric i numeric,
dovad a preferinei colecionarului bnean pentru
arta secolelor XVI - XVIII din zona nord italian. n 1857
este documentat prima cltorie a lui Zsigmond Orms
n Veneia, fiind sftuit n achiziionarea lucrrilor de art
de pictorul Elek Szamossy (1826 1888), care a restaurat
unele picturi din colecia prietenului su. n colecia
Orms erau 30 picturi de Elek Szamossy, 17 lucrri fiind
copii i interpretri dup Bonifazio Veneziano, Giorgione,
Tiian, Veronese, Tintoretto, Palma il Vecchio i Luca
Giordano, executate n Veneia n perioada 1858 1859.
La terminarea cltoriei prin Italia n mai 1859
Orms a donat Muzeului Naional din Pesta 15 picturi,
care vor fi transferate ntre 1875 1877 Galeriei Naionale
din Budapesta, muzeu nfiinat n anul 1871. n Arhivele
Statului, filiala Timi (fondul Orms nr. 131, dosarul 178)
se pstreaz lista tablourilor din secolele XVI - XVIII donate
de acesta: Sebastiano del Piombo - Portret feminin,
Francesco Albani - Nimf i faun, coal bolognez -
David cu capul lui Goliat, Paolo Farinati - nmulirea
miraculoas a pinilor i petilor, coal flamando-
olandez - Peisaj, Giovanni Cariani - Madona cu pruncul
Iisus i sfntul Francisc din Assisi, Cima da Conegliano -
Madona cu pruncul Iisus i sfinii Francisc i Ecaterina din
Alexandria, Giulio Carpioni - Moartea lui Leandru, Giulio
Carpioni - Bacanal i satiri, Domenico Maggiotto - Tnr
pstor, Giovanni Domenico Tiepolo - Viziunea sfntului
Ieronim, n maniera lui Salvator Rosa - Miracol nfptuit
de Iisus Christos , anonim - Peisaj italian cu biseric, Paris
Bordone, Salvator Mundi (azi n Muzeul de Art Timioara)
i Elek Szamossy - Madon.
Catalogul coleciei de art publicat de Orms
n 1888 sunt descrise 153 picturi europene i bnene
din secolele XV - XIX, 36 acuarele, 41 miniaturi din
secolele XVIII -XIX, 48 desene, 112 gravuri, 49 obiecte
din porelan, 26 lucrri din metal, 8 obiecte din sticl, 9
tapiserii, 200 fotografii, 80 cri i albume de art, n total
598 numere de catalog, fia obiectului cu autor, subiect,
tehnic, dimensiuni, provenien, date biografice ale
artistului i consideraii stilistice. n prefaa catalogului
Orms menioneaz c a folosit ca manier de redactare
catalogul coleciei contelui Adolf Friedrich Schack (1815
1894) din Mnchen (Meine Gemmldesammlungen,
Verlag der J. G. Cottaschen Buchhandlung, Stuttgart
1881).
n catalog picturile, miniaturile i lucrrile de grafic
sunt ordonate alfabetic dup numele artistului, lucrrile
catalogate purtnd amprente stilistice diverse: Renatere,
manierism, baroc, rococo, neoclasicism, Biedermeier i
academism. Orms a colecionat dup gustul i pentru
plcerea ochiului, avnd n proprietate picturi de toate
genurile, de la teme religioase i mitologice la portrete,
peisaje i naturi moarte, scene de gen, teme istorice i
alegorii.
Veneia este centrul artistic cu cele mai multe
nume menionate n catalogul din 1888 cu picturi
atribuite artitilor din Renatere Giovanni Bellini, Cima
da Conegliano, Giorgione i Tiian, din epoca barocului
i rococo-ului Gregorio Lazzarini, Giovanni Battista
Piazzetta, Domenico Maggiotto i Giovanni Battista
Pittoni. Stilul baroc al colii din Napoli este reprezentat de
un nume prestigiosdin secolul al XVII-lea: Luca Giordano,
numit Fa Presto, cu dou picturi cu scene din viaa lui
Alexandru cel Mare, iar coala roman din secolele XVII
XVIII cu picturi atribuite lui Pietro da Cortona, Lazzaro
Baldi, Carlo Maratta i Pompeo Batoni. coala din Emilia
(Bologna) a fost ilustrat cu lucrrile lui Agostino Carracci,
Guido Reni, Francesco Gessi i Marcantonio Franceschini,
iar centrul artistic florentin cu operele atribuite lui Andrea
del Sarto, Perugino i Cosimo Ulivelli. De asemenea, n
colecie se gseau copii dup Rafael, Giorgione, Tiian,
Paolo Veronese, Tintoretto, Correggio i Guido Reni.
n colecia Orms erau prezente lucrri atribuite
unor artiti din colile flamande i olandeze (Jan Fyt,
Philips Wouwerman, n maniera lui Rembrandt, Frans
Pourbus cel Tnr, copie dup Anthon van Dyck, Jan Le
Ducq ), germane (coala lui Lucas Cranach cel Btrn,
37
coala lui Albrecht Drer, Asam Cosmas Damian,
Maximilian Schmaedel, Ludwig Thiersch), austriece
(Johann Kupetzky, Anton Ignaz Hamilton ), maghiare
(Johann Dont, Antal Fialla, Ede Komlssy, Antal Ligeti,
Jzsef Marastoni, Kroly Mark cel Tnr ) i franceze (n Francisc de Assisi primind stigmatele, tempera pe lemn de
maniera lui Eustache Le Sueur) din secolele XV XIX,
alturi de copii executate dup picturile lui Rembrandt
van Rijn, Pieter Paul Rubens i Anthon van Dyck,
Printre autorii desenelor numele cele mai
prestigioase aparineau colilor italiene : Andrea
Mantegna, Tintoretto, Agostino Carracci, Giovanni
Battista Piazzetta i Giovanni Battista Tiepolo, alturi de
desenele atribuite lui Cornelius Bloemaert, Jacques Callot,
Dominique Nollet i Johann Kupetzky i cele peste 620
de gravuri din principalele coli europene din secolele
XVI -XIX.
Orms a publicat n catalogul coleciei (ediia
din 1888) 53 picturi italiene, care au fost achiziionate
ncepnd cu anul 1857 din Veneia din coleciile Feretti,
Martinengo, Da Mosto, Lorenzi i Montini, din Florena
de la Agostino Tempesti, pictor academic i restaurator
i din anticariatele din Veneia, Florena, Roma i Napoli,
Kln, Mnchen, de la fraii Egger din Viena i din licitaiile
de art din Budapesta.
Din colecia Feretti (Veneia) au fost achiziionate
12 picturi n 30 iulie, 1 i 2 august 1857, 8 februarie 1859:
Pietro Liberi - Circumciziunea pruncului Iisus, ulei
pe pnz, 460 x 450 mm, nr. inv. 61, ulterior considerat
lucrare din coala veneian din secolul al XVII-lea
Lazzaro Baldi (1623 1703) - Portretul lui Leonardo
Fioravanti, ulei pe pnz, 965 x 800 mm, nr, inv. 5,
semnat i datat pe carte n partea stng jos: L.B.F. 1685,
achiziionat cu 8 florini
Luca Giordano - Alexandru cel Mare refuz apa din
coif, ulei pe pnz, 1150 x 1430 mm, nr. inv. 43, recent
atribuit lui Niccol Bambini (1651 1736), achiziionat
cu 10 florini
Luca Giordano, Alexandru cel Mare tind nodul
gordian, ulei pe pnz, 1150 x 1430 mm, nr. inv. 31, recent
atribuit lui Niccol Bambini (1651 1736), achiziionat
cu 10 florini
n maniera lui Giuseppe Porta Salviati (1520 1572)-
Tnr femeie, ulei pe pnz, 425 x 325 mm, nr. inv. 18,
considerat ulterior lucrare din coala veneian, sfritul
secolului XVI- nceputul secolului XVII, achiziionat cu 13
florini
coala lui Guido Reni - Sfnta Elisabeta, ulei pe
pnz, 1410 x 1030 mm, nr. inv. 48, considerat ulterior
lucrare din coala italian (Milano ?), din a doua jumtate
a secolului XVII. Titlul corect al lucrrii este Sfnta Ursula.
Achiziionat cu 16 florini.
coala lui Tiian - Madona cu pruncul Iisus i sfntul
Rocus
anonim (secolul al XVII-lea) - Madona cu pruncul
i sfntul Rocus, ulei pe pnz maruflat pe lemn, 560 x
445 mm, nr. inv. 28. Recent identificat drept copie dup
pictura lui Girolamo Bedoli, numit Girolamo Mazzola
(aprox. 1500 - 1569), conservat n Domul din Parma.
Achiziionat cu 4 florini i 20 scudi.
38
Giorgione Sacrificiul Ifigeniei, ulei pe lemn, 195 x
170 mm, nr. inv. 39, recent atribuit lui Lamberto Sustris
(1515/1516 aprox. 1595), achiziionat cu 9 florini
Donato Veneziano (secolul al XV-lea), Sfntul
cire, 670 x 270 mm, nr. inv. 9, recent atribuit lui Leonardo
Boldrini (activ n Veneia ntre 1452 1497), achiziionat
cu 3 florini
Donato Veneziano (secolul al XV-lea), Sfntul
Ieronim n deert, tempera pe lemn de cire, 670 x 270
mm, nr. inv. 8, recent atribuit lui Leonardo Boldrini,
achiziionat cu 3 florini
Domenico Fedeli, numit Domenico Maggiotto
(1713 1794) - Tnr pstor, ulei pe pnz, 650 x 560
mm, nr. inv. 53, achiziionat cu 2 florini
Din colecia familiei Martinengo din Veneia
n noiembrie 1858 a cumprat David cu capul lui Goliat
ca lucrare a unui artist anonim din coala bolognez (ulei
pe pnz, 1260 x 970 mm, nr. inv. 56), atribuit ulterior de
Orms lui Girolamo Pompeo Batoni (1708 1787).
Din colecia Da Mosto (Veneia) a achiziionat
cu 10 florini n 28 noiembrie 1858 o pictur atribuit lui
Gregorio Lazzarini, Artemisia (ulei pe pnz, 850 x 1190
mm, nr. inv. 70), considerat ulterior lucrare din coala
veneian din a doua jumtate a secolului al XVII-lea,
autorul ei fiind influenat de Niccol Bambini i Antonio
Molinari.
3 lucrri au fost cumprate din lsmntul
pictorului academic Amadeo Lorenzi din Veneia, n
26 i 28 februarie 1859:
- Andrea Meldolla, numit Andrea Schiavone
(1510/1515 1573) Rpirea Europei, ulei pe lemn, 315 x
420 mm, nr. inv. 38, achiziionat cu 9 florini
- n maniera lui Giorgione, Judecata lui Paris, ulei
pe lemn, 640 x 480 mm, nr. inv. 42, considerat ulterior
lucrare din coala veneian din a doua jumtate a
secolului XVI, interpretare dup Andrea Michieli, numit il
Vicentino. Achiziionat cu 30 florini.
- Paris Bordone (1500 - 1571) - Salvator Mundi,
ulei pe pnz, 550 x 455 mm, nr. inv. 17, ulterior coal
veneian din prima jumtate a secolului XVI, restaurat
de Elek Szamossy n secolul XIX. Achiziionat cu 22
creiari.
Din colecia Montini din Verona scoas la licitaie
n Veneia, Orms a achiziionat n 1857 lucrarea atribuit
lui Giovanni Battista Pittoni (1697 1767) - Atalanta i
peitorii. Aceast pictur de mari dimensiuni (ulei pe
pnz, 3090 x 1920 mm, nr. inv. 10) s-a aflat anterior n
colecia dr. Gregorio Avesani din Verona (Casa del Civico
Spedale, Via SS. Apostoli nr. 3027). Atribuit n 1962 de
Theodor Ionescu (Muzeul Brukenthal Sibiu) artistului
Antonio Balestra (1666 1740) din Verona. Titlul corect
al picturii este Enea i Acate ntlnind pe Venus n costum
de vntoare.
11 picturi au fost achiziionate n Florena din
colecia pictorului academic Agostino Tempesti n 20
i 24 octombrie 1872:
 - Francesco Gessi (1588 1649) Sfnta Ecaterina
din Alexandria, ulei pe pnz, 660 x 490 mm, nr. inv. 11,
achiziionat cu 165 lire
- copie dup Rafael - Madonna del cardellino,
originalul n Galeriile Uffizi din Florena
- copie dup Rafael Autoportret, originalul n
Galeriile Uffizi din Florena
- Agostino Carracci (1557 1602) Hercule torcnd
lna de aur, ulei pe pnz, 1070 x 780 mm, nr. inv. 33,
lucrare atribuit recent lui Michele Desubleo (1602
1676). Achiziionat cu 104 lire i jumtate.
- copie dup Correggio - Madona cu pruncul Iisus,
originalul n Galeriile Uffizi din Florena
- Carlo Maratta - Madona cu pruncul Iisus i sfntul
Dominic de Guzman, ulei pe pnz, 760 x 990 mm, nr.
inv. 62. Ulterior considerat copie de atelier (?) din secolul
XVIII dup lucrarea lui Sebastiano Conca (1680 - 1764)
din pinacoteca din Stuttgart (ulei pe pnz, 755 x 1000
mm, nr. inv. 3199). Achiziionat cu 66 lire.
- Giovanni Battista Piazzetta (1683 1754) Fat
cu colivie, ulei pe pnz, 310 x 250 mm, nr. inv. 69, recent
atribuit unui artist din cercul lui Giovanni Battista
Piazzetta, achiziionat cu 27 lire i jumtate
- copie dup Guido Reni - Beatrice Cenci;
- coala lui Andrea del Sarto (secolul XVI) Iisus
mort sprijinit de Iosif din Arimateea, ulei pe pnz
maruflat pe lemn, 760 x 595 mm, nr. inv. 46, lucrare
atribuit ulterior unui atelier din Florena din jurul anului
1520. Achiziionat cu 143 lire.
- coala lui Andrea del Sarto ngerul suferinei,
ulei pe pnz, 1060 x 520 mm, nr. inv. 41, atribuit ulterior
unui artist italian din secolul al XIX lea (?). Achiziionat cu
82 lire i jumtate.
- Cosimo Ulivelli (1625 1704) Madona (din
scena Bunavestire), ulei pe pnz, 400 x 290 mm, nr. inv.
64, achiziionat cu 110 lire.
21 lucrri au fost cumprate din Veneia n
1857 (30, 31 iulie, august), 1858 (octombrie, noiembrie,
decembrie), 1859 (aprilie) i n 1862:
- Carlo Caliari (1570 1596) Portretul unui
nobil veneian, ulei pe pnz, 660 x 450 mm, nr. inv. 6,
achiziionat cu 5 florini
- Felice Damiani da Gubbio (aprox. 1540 1608)
nchinarea magilor, ulei pe pnz, 825 x 980 mm, nr. inv.
20, considerat ulterior lucrare din coala veneian din
secolul XVII. Achiziionat cu 14 florini.
- Pietro Rotari (1707 -1762) Alegoria Poeziei, ulei
pe pnz, 755 x 590 mm, nr. inv. 68, achiziionat cu 4
florini
- Pietro Rotari - Alegoria Picturii, ulei pe pnz, 760
x 590 mm, nr. inv. 65, achiziionat cu 4 florini
- anonim Magdalena penitent, ulei pe pnz,
560 x 400 mm, nr. inv. 29, considerat ulterior lucrare din
coala italian din secolul XVII, achiziionat cu 7 florini i
36 scudi
- Francesco Fontebasso (1709 1769) Iacob
binecuvntnd pe fiii lui Iosif, ulei pe pnz, 604 x 455
mm, nr. inv. 50, achiziionat cu 5 florini i 20 scudi.
- Marcantonio Franceschini (1648 1729)
Alegoria Forei i a Pasiunii, ulei pe pnz, 1480 x 2155
mm, nr. inv. 66, atribuit ulterior lui Gregorio Lazzarini
((1655 1730), achiziionat cu 36 florini.
- Sigismundo Migali (Migali), secolul XVIII - Trompe-
loeil, ulei pe pnz, 675 x 610 mm, nr. inv. 24, achiziionat
cu 3 florini, considerat azi lucrare din coala italian din
secolul XVII, n maniera lui Andrea Gottardo Remps/Rens,
activ n Veneia ntre 1685 1690. Sigismundo Migali este
comanditarul acestei lucrri, rezident n Milano lng
Porta Tossa.
- Paris Bordone (1500 1571) Naterea pruncului
Iisus, ulei pe pnz, 670 x 390 mm, semnat n dreapta jos:
PARIS BORDONE, nr. inv. 2, ulterior atribuit unui artist din
Veneto din secolele XVII XVIII. Achiziionat cu 6 florini
i 40 creiari.
- Pietro Vecchia Sntul Petru, ulei pe pnz, 495 x
405 mm, nr. inv. 30, considerat ulterior lucrare din coala
italian (Veneia ?), din a doua jumtate a secolului XVII.
Achiziionat cu 2 florini
- Marco Palmezzano Logodna mistic a sfintei
Ecaterina, ulei pe lemn, 530 x 658 mm, nr. inv. 45, ulterior
considerat lucrare din coala veneian din prima
jumtate a secolului XVI, posibil Francesco Rizzo da
Santcroce. Achiziionat cu 2 napoleoni.
- coal veneian Aurora, ulei pe pnz, 750 x
1170 mm, nr. inv. 16, ulterior atribuit unui artist veneian
din secolul XVII, achiziionat cu 2 florini i 4 scuzi
- copie dup Tiian Sfntul Ioan Boteztorul
(originalul n Gallerie dell`Accademia din Veneia), ulei pe
pnz, 820 x 580 mm, nr. inv. 23
- n maniera lui Leandro da Ponte, numit Leandro
Bassano (1557 1622) Coborrea de pe cruce, ulei pe
pnz, 700 x 840 mm, nr. inv. 52, achiziionat cu 24 florini
- anonim veneian, secolul XIX Hercule, ulei pe
pnz, 705 x 535 mm, nr. inv. 26, achiziionat cu 2 florini
- coala lui Pietro da Cortona - Martiriul sfintei
Martina, ulei pe pnz, 620 x 840 mm, nr. inv. 44, ulterior
considerat lucrare din coala italian (Veneia ?), mijlocul
secolului XVII
- Polidoro Lanciano (1514 1565) - Logodna
mistic a sfintei Ecaterina din Alexandria, ulei pe lemn,
535 x 750 mm, nr. inv. 34, ulterior considerat lucrare din
atelierul lui Polidoro Lanciano
- n maniera lui Eustache Lesueur (1617 1655)
Sfntul Ioan Boteztorul copil, ulei pe pnz, 370 x 270
mm, nr. inv. 91, ulterior coal veneian, secolul XVII, n
maniera lui Giulio Carpioni. Achiziionat cu 6 florini i 30
creiari.
- Andrea Meldolla, numit Andrea Schiavone
(1510/1515 1573) - Magdalena n deert, ulei pe lemn,
215 x 145 mm, nr. inv. 40
- anonim italian, n maniera lui Giovanni Bellini
i Palma Il Vecchio - Sfnta Familie cu sfnta Ecaterina
din Alexandria, ulei pe lemn, 640 x 750 mm, nr. inv. 12,
atribuit ulterior lui Francesco Rizzo da Santacroce, activ
n Veneto ntre 1490 1548. Achiziionat cu 3 napoleoni
de aur i 2 florini.
- Giovanni Bellini (aprox. 1430 1516) Madona
39
cu pruncul Iisus, ulei pe lemn, tondo, 875 x 825 mm, nr. de expoziii: Artiti veneieni, secolele XV-XVIII, n colecia
inv. 27, semnat i datat n mijloc jos: IOANNES BELLINVS Muzeului Banatului (1994), Artiti italieni, secolele XV-
P.1479. Lucrare considerat ulterior copie/interpretare XVIII, n colecia Muzeului Banatului (1999), Valori de art
dup Giovanni Bellini. olandez, secolele XVI-XIX, n colecia Muzeului Banatulu,
n februarie 1859 a achiziionat cu 2 florini de la un (2001), Colecii n colecia de art a Muzeului Banatului
francez care pleca din Veneia lucrarea atribuit Chiarei (2001), Secvene din istoricul coleciei de art european
Varotari (1584 dup 1663) Alegoria Dreptii (ulei pe a Muzeului Banatului (2004), Pictur european din
pnz, 550 x 430 mm, nr. inv. 60). secolele XVI-XVIII n coleciile Muzeului Banatului
Zsigmond Orms a acumprat n Kln n anul 1858 Timioara (colile italiene, flamande i germane, secolele
Madona cu pruncul i un papagal n maniera lui Perugino XVI-XVIII) (2005).
cu 45 florini/30 taleri (ulei pe pnz, 870 x 920 mm, nr. n decembrie 2006 a fost inaugurat n Casa
inv. 19), ulterior atribuit unui artist din secolul XVII, care a Comitatului/Vechea Prefectur expoziia de baz n care
lucrat n maniera lui Perugino (1446 1524). este prezentat o selecie valoric din patrimoniul de
De la anticarul Josef Anmller din Mnchen a pictur european, ntreaga colecie fiind publicat de
cumprat n septembrie 1860 Portretul seminaristului autorul acestui articol n anul 2012 n catalogul bilingv
Wilhelm Zeno Erthal, ulterior atribuit lui Sebastiano (romn i englez) Pictura european din secolele XV
Bombelli (1635 dup 1716), cu suma de 7 florini i 30 XX n Muzeul de Art Timioara. Catalog general ilustrat /
creiari (ulei pe pnz, 740 x 540 mm, nr. inv. 86). European Painting from the 15th to the 20th century in the
Colecionarul Orms Zsigmond, intelectual de fin Art Museum of Timisoara. Illustrated General Catalogue.
erudiie, avea n biblioteca personal - prezentat parial
n catalogul din 1888 - cri i dicionare ce oglindeau -
n mod deosebit interesele sale de studiu : arta italian
din secolele XVI XVIII. n catalog sunt menionate
doar 80 de cri despre arhitectur, pictur, sculptur
i desen, texte fundamentale aparinnd lui Johann
Joachim Winckelmann, Jacob Burckhardt (Der Cicerone
i Die Kultur der Renaissance in Italien), ediia german
complet a istoriei artei italiene scris de J. A. Crowe i G.
B. Cavalcaselle (6 vol., Leipzig, Verlag von H. Hirzel, 1869
1876), alturi de lucrri de interes artistic italian semnate
de Cennino Cennini, Leon Battista Alberti, Lodovico Dolce,
Carlo Ridolfi (Le meraviglie dellarte, Padova, ediia a II-a,
1835) i monografia lui Rafael scris de J. D. Passavant
(Rafael von Urbino und sein Vater Giovanni Santi, Leipzig,
F. A. Brockhaus, 1858),
n colecia Orms se aflau 200 de fotografii
executate de Ponti i Naya (Veneia), Enrico Pezzana
(Parma), J. B. Philpot (Florena), Turgis jeune (Paris), Piloty
i Loehle (Mnchen), Gyula dm fotografii dup opere
celebre de Giotto, Beato Angelico, Andrea Orcagna,
Benozzo Gozzoli, Taddeo Gaddi, Massacio i Masolino,
Andrea del Sarto, Drer, Leonardo da Vinci, Michelangelo,
Rafael, Tiian, Correggio, Guido Reni i B. E. Murillo.
Rezultatele investigaiilor privind colecia de
pictur european de ctre Istvn Berkeszi, Ioachim Miloia,
Anatolie Teodosiu, Stela Radu, Annemarie Podlipny-
Hehn i Rodica Vrtaciu au fost consemnate n ghidurile
pinacotecii din 1896 (Kalauz a Dlmagyarorszgi
Trtnelmi s Rgszeti Mzeum-Trsulat kptrban,
retiprit n 1916), 1927 (Cluza pinacotecei Muzeului
bnean din Timioara) i 1978 (Ghidul coleciei de
pictur), n care sunt menionate operele de pictur
expuse, n cazul ghidului din 1978 numele artitilor
i titlurile exponatelor fiind completate de datele
muzeografice sumare ale tablourilor. n 1977 expoziiile
permanente din Bd. Victoriei sunt nchise, iar dup 1989
lucrrile de pictur european vor fi expuse temporar
n Castelul Huniazilor i n cldirea din strada Mercy n
cadrul unor evenimente nsoite de pliante i cataloage

40
CORNELIU BABA (1906-1997)
Muzeul de Art din Timioara deine cea mai
important colecie Corneliu Baba. Cea mai mare parte
din colecie a fost donat muzeului de soia artistului
prin intermediul legatarului testamentar, doamna Maria
Albani Muscalu.
Colecia include donaia Constana Baba dar i
lucrri din patrimoniul Muzeului de Art din Timioara
precum i lucrri mprumutate de Muzeul Naional de
Art al Romniei i Muzeul Municipiului Bucureti.
Cele 77 de lucrri sunt expuse n apte ncperi.
Colecia a fost inaugurat odat cu deschiderea Muzeului
de Art din Timioara pe 21 decembrie 2006.
SALA 1
Cuprinde un numr de 12 lucrri i o secven
ambiental(corp de mobilier, pensulele i paleta
artistului). Ea corespunde din punct de vedere tematic
seriei de picturi dedicate ranului romn din prima
perioad de creaie a artistului. n general aceast prim
sal e constituit din lucrri mprumutate de Muzeul
Naional de Art al Romniei.
Popas, 1949, ulei pe pnz, 1,260/1,070 m. Donaia
C. Baba.
Somnul, 1959. O compoziie ndraznea cu dou
personaje n racourci, reprezentnd prbuirea n somnul
primordial. Ulei pe pnz, 0,940/1,120 m, Muzeul de Art,
Timioara.
Gospodria colectiv, 1950. O lucrare de mari
dimensiuni, red drama colectiv a aranilor constrni
s renune la pmnt pentru noua cooperativ de partid.
Ulei pe pnz, 1,400/1,700 m. Muzeul Municipiului
Bucureti.
ntoarcerea de la nmormntare, (1984-studiu).
Ilustreaz un convoi funebru. Ulei pe carton,
0,340/0,360 m Donaia C. Baba.
Schi, 1907, ulei pe pnz, 0,249/0,303 m. Muzeul
Naional de Art al Romniei.
Autoportret, 1980, ulei pe pnz, 1,098/0,812 m.
Donaia C. Baba.
Odihn la cmp, 1954, ulei pe pnz, 1,150/1,250 m.
Muzeul de Art, Timioara.
rani, ulei pe pnz, 1,830/2,420 m. Muzeul
Naional de Art al Romniei.
Omul cu lingura, 1957-1986, ulei pe pnz,
0,880/0,710 m. Donaia C. Baba.
Pmntul, ulei pe pnz, 0,950/1,140 m. Donaia
C. Baba
O cin, 1942 compoziie reprezentnd o familie
n jurul unei mese. Ulei pe pnz, 1,180/1,460 m. Muzeul
Naional de Art al Romniei.
Secven ambiental, Pensulele i paleta artistului.
SALA 2
n sala 2 descoperim primele lucrri ale artistului,
o serie de autoportrete din adolescen, n racourci-uri,
portretul lui Mihail Sadoveanu, lucrarea care l-a consacrat,
un portret feminin realizat dup prima cltorie n Italia,
portretul unui muncitor, o alt tipologie uman pe care
artistul a ndrgit-o i un peisaj din Timioara.
Omul cu ochi verzi, 1973. Portretul este
concentrat n ochii personajului. Ulei pe carton pnzat,
0,355/0,280 m. Donaia C. Baba.
Portret de fat(Filora), 1964, ulei pe pnz,
1,050/0,700 m. Muzeul Naional de Art al Romniei.
Portret, 1970. Un portret de brbat uor alungit.
Ulei pe carton, 0,420/0,340 m. Donaia C. Baba.
Portret de fat n roz, 1957, ulei pe pnz,
1,220/0,890 m. Muzeul Naional de Art al Romniei.
Autoportret,1930, ulei pe carton, 0,500/0,400 m.
Muzeul de Art, Timioara.
Autoportret, 1932, ulei pe carton, 0,320/0,270 m.
Donaia C. Baba.
Juctori, 1932, ulei pe carton, 0,330/0,400 m.
Muzeul de Art, Timioara.
Familia artistului, 1932, ulei pe carton,
0,495/0,440 m. Donaia C. Baba.
Autoportret, 1922, ulei pe carton, 0,275/0,225 m.
Donaia C. Baba.
Autoportret, 1919, ulei pe carton, 0,285/0,230 m.
Donaia C. Baba.
Muncitor, 1961, ulei pe pnz, 1,130/0,940 m.
Donaia C. Baba
Peisaj de pe Bega, 1932, ulei pe carton, 0,370/0,470
m. Muzeul de Art, Timioara.
Nicolae Tonitza, ulei pe carton, 0,250/0,225 m.
Donaia C. Baba.
Oelar, 1960, ulei pe carton, 0,460/0,350 m. Donaia
C. Baba.
Mihail Sadoveanu, 1953. Lucrarea care l-a consacrat
i care a marcat eliberarea picturii de canoanele politice
ale realismului socialist. Portret monumental realizat
n clar-obscur. Ulei pe pnz, 1,340/1,025 m. Muzeul
Naional de Art al Romniei.
SALA 3
Sala dedicat Veneiei pe care a ndrgit-o nespus.
i n cazul Veneiei ca i n cazul personajelor sale,
surprinde zone mai puin specaculoase i mai puin
pitoreti. Reuete s reprezinte n tablouri atmosfera de
lagun a oraului. i n cazul peisajului red o realitate
frustr, fr fard.
Autoportret cu fes rou, 1971, ulei pe pnz,
0,583/0,497 m. Muzeul Naional de Art al Romniei.
Peisaj din Assisi, 1960, ulei pe pnz, 0,780/0,920 m.
Muzeul Naional de Art al Romniei.
Peisaj veneian, 1956, ulei pe pnz, 0,465/0,410 m.
Muzeul Naional de Art al Romniei.
Soia artistului, 1953. Un portret melancolic din
tineree al doamnei Constana Baba. Ulei pe pnz,
1,000/0,750 m. Donaia C. Baba.
Peisaj din Veneia, 1960, ulei pe pnz, 0,510/0,610 m.
Muzeul Naional de Art al Romniei.
41
 Veneia, 1980. E reprezentat unul dintre cele mai
frumoase palate de pe Canal Grande Ca D Oro. Ulei pe
pnz, 0,540/0,580 m.
Peisaj veneian (Giudecca), 1974, ulei pe pnz,
0,505/0,607 m. Muzeul Naional de Art al Romniei.
Peisaj din Caransebe, 1932, ulei pe pnz,
0,405/0,445 m. Donaia C. Baba.
SALA 4
Sala dedicat pesonalitilor culturii romneti,
oameni care l-au fascinat.
Lucia Sturdza Bulandra, 1953. Portretul renumitei
actrie. Ulei pe pnz, 1,130/1,0705 m. Muzeul Naional
de Art al Romniei.
Arlechin n rou, 1972. Arlechinului, trist ce
disimuleaz bun dispoziie avnd capacitatea de a-i
ascunde tristeea. Ulei pe pnz 0,705/0,495 m. Muzeul
Naional de Art al Romniei.
George Enescu, 1981. Schi n ulei pentru
compoziia complex de mari dimensiuni. Ulei pe carton
0,445/0,350 m. Donaia C. Baba
Autoportret, De ce?, 1984, ulei pe pnz 1,00/0,710 m.
Muzeul Naional de Art al Romniei.
George Enescu, 1968. Acest portret este emblema
Festivalului Internaional ,,George Enescu. Ulei pe carton
pnzat, 0,345/0,295 m. Donaia C. Baba.
George Enescu, 1991, ulei pe carton pnzat,
0,420/0,350 m. Donaia C. Baba.
Tudor Arghezi cu soia, 1961. Compoziie dificil de
mari dimensiuni. Ulei pe pnz, 1,750/1,460 m. Muzeul
Naional de Art al Romniei.
Peisaj, 1970, ulei pe carton, 0,500/0,650 m. Muzeul
Naional de Art al Romniei.
SALA 5
Lucrri diferite reprezentnd portrete, o lupt
de cocoi o lucrare spontan cu tue energice, un nud,
eterna tem a istoriei artei, o natur static i cel mai
reprezentativ portret al lui George Enescu.
Cocoi, 1981, ulei pe pnz, 0760/0,855 m. Muzeul
Naional de Art al Romniei.
Cina, 1959, ulei pe pnz, 1,180/0,795 m. Muzeul
Naional de Art al Romniei.
Soia artistului, 1982. Un portret de maturitate al
doamnei Constana Baba. Ulei pe pnz, 1,000/0,780 m.
Donaia C. Baba.
Nud, 1980, ulei pe pnz 0,800/1,150 m. Donaia
C. Baba.
Scriitorul Jorge Luis Borges, 1985, ulei pe pnz
0,750 / 0,600 m. Donaia C. Baba.
Doamna K cu copii, 1974, ulei pe pnz,
0,905/0,910 m. Donaia C. Baba.
George Enescu, 1955-1991. Lucrarea a realizat-o
n reluri repetate pe perioade mari de timp. Cea mai
complex compoziie din seria portretelor lui George
Enescu, un omagiu adus marelui muzician. Contrastul
violent ntre silueta monumental, uor aplecat,
42
nvemntat n negru i sclipirea fascinant a viorii.
Ulei pe pnz 1,150/0,980 m. Muzeul Naional de Art al
Romniei.
Arlechin, 1971, ulei pe pnz 0,915/0,710 m.
Muzeul Naional de Art al Romniei.
Natur static cu ah, 1969, ulei pe pnz,
0,935/0,850 m. Muzeul Naional de Art al Romniei.
SALA 6
n aceast sal paleta e mai luminoas dect n
perioadele de creaie anterioare, ns temele sunt la fel
de grave, Pieta, Spaima.
Spaniola, 1976. Portretul unei femei mbracat
n maniera personajelor lui Goya. Ulei pe pnz,
1,00/0,800cm. Donaia C. Baba.
Pieta, 1983, ulei pe pnz, 0,905/0800 m. Donaia
C. Baba.
Pieta, 1982-1986. Tem a Renaterii i Barocului,
compoziie solid, echilibrat. Ulei pe pnz,
1,490/1,255 m. Donaia C. Baba.
Spaima, 1992, ulei pe pnz, 0,940/1,00 m. Donaia
C. Baba.
Portret, 1984, ulei pe pnz, 0,890/0,740 m. Donaia
C. Baba.
Peisaj Toledo, ulei pe pnz, 0,660/0,800 m. Muzeul
Naional de Art al Romniei.
Scen de gen, 1987, ulei pe pnz 0,900/0,950 m.
Donaia C. Baba.
Conceteni, 1974, ulei pe pnz, 0,900/0,885 m.
Muzeul Naional de Art al Romniei.
Autoportret, 1985, ulei pe pnz, 1,100/0,820 m.
Donaia C. Baba.
SALA 7
n sala 7 e ultima perioad de creaie - Sala regilor
nebuni. Artistul prin regii nebuni, amendeaz regimul
totalitar comunist i reprezint maladia mintal n formele
ei cele mai aberante. Sala regilor nebuni e un manifest
artistic mpotriva societaii alienate.
,,Regele Nebun e nsi alienarea la scar
individual. Regele nebun e surprins n spectacolul
degradrii fizice i morale trecnd de la glorie la decdere.
E o fiin rtcitoare. Deczut, nvemntat ntr-un fals
drapaj rou, e nfiat ridicol, singur i tragic .
Autoportret, 1991, ulei pe pnz, 1,150/0,825 m.
Donaia C. Baba.
Spaima, 1982, ulei pe pnz, 1,040/0,974 m.
Muzeul Naional de Art al Romniei.
Spaima(Omagiu lui Francisco Goya), 1987, ulei pe
pnz, 1,100/1,080 m. Donaia C. Baba.
Regele nebun(Capriciu Goya), 1984, ulei pe pnz,
1,020/0,950 m. Donaia C. Baba
Regele nebun, 1984, ulei pe pnz, 0,940/1,010 m.
Donaia C. Baba.
Spaima, 1977-1989, ulei pe pnz, 1,300/1,450 m.
Donaia C. Baba.
Regele nebun, 1976-1979, ulei pe pnz
1,240/1,145 m. Donaia C. Baba.
Regele nebun-Eu sunt regele, 1985-1986, ulei pe
pnz, 1,640/1,205 m. Donaia C. Baba.
Regele nebun, 1980, ulei pe carton pnzat,
0,590/0,420 m. Donaia C. Baba.
Studiu, 1981, ulei pe carton pnzat, 0,230/0,190 m.
Donaia C. Baba.
Regele nebun, 1981, ulei pe pnz, 0,490/0,330 m.
Donaia C. Baba.
Studiu, 1981, ulei pe carton pnzat, 0,240/0,300 m.
Donaia C. Baba.
Spaima-Cutremur, 1977, ulei pe carton,
0,535/0,500 m. Donaia C. Baba.

43
Arta plastic timiorean n perioada
1955-1980. Consideraii retrospective
subiective
Ciprian Radovan
Dinamica artei timiorene s-a ntreptruns cu cea
a artei de pe plan naional, cum era i firesc, cu excepia
unor contexte, uneori spectaculoase, care au precedat
i succedat deschiderea cultural din jurul anului 1965.
Poziionarea geografic fa de capital avea s confere,
pe de o parte, un grad de libertate mai mare n expresia
i explorarea artistic, cu posibiliti de recuperare a
modernitii i cercetare transmodern, iar pe de alt
parte, avea s nsemne i o corelaie oficialiti-artist
oarecum bizar, cu evidente supuneri sau neateptate
decalaje fa de orientarea de tip politico-ideologic
bucuretean, oscilnd ntre imprevizibile deschideri,
cnd la Bucureti se strngea urubul (termen din
epoc) i restricii ciudate, de asemenea, neateptate,
cnd la Bucureti se manifestau unele grade de libertate.
n acelai timp, fluxul continuu de tineri artiti venii
la Timioara, ncepnd cu 1955 (absolveni de la Cluj i
Bucureti) avea s confere acestui loc o vitalitate artistic
particular, tinereasc, deschis spre explorare i liberti
de stil.
Ceea ce se numea atunci, prin anii 50, realism
socialist, curent impus de ideologia cu dominant
sovietic, n fond o caracteristic mascat a unui regim
de tip totalitar (cu scheme similare, fie c era nazism,
stalinism sau comunism al rilor eliberate) nsemna
preamrirea (supra)omului de tip nou, muncitor sau
frate-ran, respectnd ablonul de reprezentare flci
proeminente, gt ngroat, piept bombat, musculos,
mini uriae, harnice i privire ferm, n naraiuni
pilduitoare mustind de ideologie, n care evocarea
jertfei eroice a lupttorului comunist alterna cu
entuziasmul plin de elan al muncii constructorilor noii
ornduiri socialist- comuniste, derulat pe fondul unei
acerbe lupte de clas, care se ascuea cu o violen
caracteristic (unilateral), declarat oficial, mai ales
n perioada stalinist a devenirii noastre (negative) i
implicit a formrii omului nou.
Existau cteva modele dominante, ncepnd cu
Muncitorul i Colhoznica a Verei Muhina (i emblem
a studioului Mosfilm), respectiv capodopere romneti
de referin, gen Grivia 1933 (pictura lui G. Miklossy), Se
nate o ideie (sculptura lui Andrej Szobotka), Tipografie
ilegal (pictura lui Istvn Sznyi) i multe altele,
aparinnd n egal msur unor tineri n devenire i
unor maetri, implicai, voit sau impus, n mareaa oper
de construcie socialist i un rspuns angajat al artei
plastice la ascuirea luptei de clas (termeni specifici
perioadei de teroare i arestri, sub semnul luminii de la
rsrit). Pe acest fond de climat apstor rmne totui
uimitor modul cum artitii maturi, dar mai ales cei tineri,
au ncercat s menin, voalat i uneori explicit, calitile
intrinseci ale artei romneti i explorrilor stilistice
44
care tindeau s sparg limitele impuse de ignorana
anticultural agresiv.
Marea expoziie regional timiorean de art
plastic de la finele anului 1955, deschis la sala festiv a
fostului Liceu Clasic (actuala Cas de Cultur a Studenilor)
avea s marcheze o trecere destul de spectaculoas (n
special cantitativ expuneau i artiti din Arad) de la
ceea ce era pn atunci arta timiorean i ceea ce avea
s devin. Pe lng cei consacrai pe plan local (Francisc
Ferch, Julius Podlipny, Adalbert Krausz i nc civa), i
fac debutul timiorean i tineri artiti, proaspt absolveni
de Cluj, ntre care se remarc Aurel Breilean i Victor Gaga
(printr-o inexplicabil ntmplare era expus acolo i gipsul
lucrrii lui Szobotka, lucrare care avea s devin, ulterior,
monumentul lui Doja din Piaa Plevnei). Tot atunci,
tnrul Diodor Dure (avea 28 de ani; marele maestru de
mai trziu, fr studii universitare, absolvise un liceu de
art) se remarc ca un talent aparte prin Portretul artistei
Flavia Doma (tot el, pe un interval extins de timp avea
s ofere picturi de referin, chiar dac tradiionale, n
expoziiile timiorene).
n anii care urmat, la Timioara se stabilesc serii
dup serii de absolveni de la Cluj i Bucureti, precum
Leon Vreme, Xenia Eraclide Vreme, Adalbert Luca, Romul
Nuiu, Eugenia Dumitracu, Vasile Pintea, Virginia Baroiu,
Ciolac Lidia .a. din aceeai generaie, puin mai trziu
Gabriel Popa, Constantin Ftondor, Petru Jecza, Octavian
Maxim, tefan Bertalan, Zoltan Molnar, loan Sulea, Gabriel
Kazinczy, Bela Szakats, apoi Doru Tulcan, Viorel Toma,
Bata Marianov .a. Lor li se adaug n timp civa dintre
absolvenii Facultii de Desen timiorene (varianta 1960-
1972), artiti importani din generaia medie a Timioarei
de azi, ai cror profesori (atunci tineri i competeni) au
fost chiar o parte dintre cei menionai mai sus.
Ce oferea Timioara anilor 1955-1960 pentru arta
plastic/artele vizuale? Un liceu de art, amintirea unei
perioade artistice anterioare, cea n care se mutase
temporar, la Timioara, Academia de Art de la Cluj,
persistena direct i indirect a operei unor artiti precum
Anastase Demian, Aurel Ciupe, Catul Bogdan i Romul
Ladea, semnele personalitii distincte a lui Virgil Miloia,
prezena unui excepional profesor de desen, Julius
Podlipny, i a unui meter iscusit, Francisc Ferch, amintiri
despre prezena tnrului Corneliu Baba i prezena
secvenial a unor artiti ai locului. Exista prejudecata
c oraul nu are o predispoziie pentru art i, n plus, se
susinea ideea c pictorii bneni (ca atare) nu au sim
pentru culoare (idee care a persistat i mai trziu, dar,
evident, a fost contrazis de realiti).
Se nfiinase Casa de Creaie, absolvenii facultilor
de art aveau burse pentru perioada de formare, apoi se
definete mai clar i Uniunea Artitilor Plastici, dar Filiala
Timioara numr la nceput puini membri. n jurul
anului 1960, numrul candidailor i membrilor de uniune
crete spectaculos. n 1960 la Universitate se nfiineaz
Facultatea de Desen, cu rol benefic pentru cultura locului.
Pe plan naional apare o revist de profil (Arta Plastic,
ulterior Arta), chiar dac la nceput cu caracter realist
socialist i ulterior umanist socialist, cum se zicea,
publicaie care avea meritul consemnrii evenimentelor
artistice. n paralel cu articolele ideologice, de serviciu,
devine o tribun vie a ceea ce avea s urmeze i s fie
cu adevrat art romneasc eliberat de constrngeri
ideologice (inclusiv n iepoca de aur).
Nu exista o sal de expoziie bine definit. Se
expunea pe Corso (unde este actualul magazin Cadouri-
Turist, lng librrie, apoi pe B-dul Republicii (la Sala
OJT), mai trziu la o galerie a UAP, lng Hotel Banatul
i abia de prin 1970, la actuala galerie Helios. Saloanele
anuale (expoziii regionale, interregionale, interjudeene)
se ineau, dup caz, la Muzeu, la sala Sfatului Popular,
ulterior la Bastion.
Chiar dac persista tema i mesajul, n jurul expoziia oniric Radovan, n 1969, expoziia de grup
anului 1960, semnele rennoirilor artistice erau vizibile,
artitii tineri virnd cu druire spre ceea ce nsemnau
mijloacele specifice de limbaj. Am urmrit n special
pictura, din interior i aici mutaiile, cuceririle deveneau
din ce n ce mai vizibile, recuperarea ambiionnd
treptat o sincronizare cu ceea ce nsemna de fapt art
modern i contemporan, avangard chiar, aspecte care
capt un caracter, ai zice exploziv, n special odat cu
deschiderea cultural din anii 1965-1970. Dac n jurul
lui 1955, la Institutele de Art era nc interzis accesul
studenilor la surse bibliografice privind arta modern,
chiar la impresionism, n anii ce urmeaz, noile generaii
de artiti stabilii la Timioara ajung la literatura artistic
nou, se desprind de dogme, introducnd elemente de
limbaj specifice i motive, altele dect tematica oficial
(de exemplu, la culoare relaii cald-rece, accente
foviste i expresioniste i noi alternative care preced
eliberarea propriu-zis). Se tolerau la nceput influene
ale neorealismului italian (de fapt micare expresionist
cu nuane comunist-socialiste, avnd un reprezentant
important n Renato Gutusso). Astfel, ca exemplu,
Adalbert Luca l evoc ntr-o variant original pe Gutusso
i chiar Constantin Flondor (fost student al Iul Eugen
Popa) debuteaz cu compoziii de tip neorealist. De alfel,
dup 1960, arta plastic timiorean cunoate mutaii
majore. Apar n expoziii, incluse n anualele judeene-
interjudeene, limbaje de tip cubist (de exemplu, la
tefan Bertalan) sau postcubist, apoi forme de primitivism
expresionist, inserii folclorice, tendine suprarealiste i
mai apoi abstracte, obiectualiste i constructivist-cinetice.
Se produce o mutaie i la nivel naional, recuperrile se
deruleaz rapid, devin chiar mode temporare, dar, printr-
un acces mai liber la documentare (carte de art din Vest)
i poate printr-o seriozitate a locului, artitii timioreni
o iau nainte, cucerind, n cele din urm, un prestigiu
recunoscut i apreciat de criticii bucuretenl de marc
(Petru Comarnescu, Eugen Schileru, Octavian Barbosa,
Dan Grigorescu, mai trziu tinerii Andrei Pleu, Mihai
Dricu .a.). Acest aspect devine, stimulativ i n ciuda
unor opreliti i defasaje politice locale, evenimentele
expoziionale timiorene se succed aproape spectaculos,
cteva repere de interes fiind judeenele din 1962, 1963,
mai apoi 1966, 1967 (prezena lui Bertalan, Cotoman,
Flondor .a.), expoziiile personale (Radovan, n 1965,
cu mult agitaie local pro i contra, cea din 1967
prezentat de Sorin Titel i susinut de scriitorii onirici
epeneag i Dimov de la Bucurteti), Flondor geometrie,
constructivism, cinetism, n 1968, cu o mas rotund
care presupunea cerea o nfierare ideologic, expoziii
de grup nnoitoare (Nuiu, Vreme, Luca, Bertalan, Flondor,
Cotoman, Popa, Jecza, Dure chiar Dure coleaz
ziare! .a.), culminnd cu expoziii la sala Kalinderu din
Bucureti (grupul 111 Bertalan, Cotoman, Flondor, cu
proiecte constructivist-cinetice individuale, secondai de
geometriile lui Diet(trich) Sayler i Molnr Zoltn) i mai
ales participarea aceluiai grup la Bienala Constructivist
de la Nrnberg n 1969 (sincronizare cert cu micarea
de avangard internaional), la aceiai sal Kalinderu,
Nuiu, Popa, Jecza, Kazinczy, n 1970, la Helios (obiect,
ambient), expoziiile filialei Timioara la Bucureti (1970),
Belgrad l Novisad (n 1969, 1970) cu larg rsunet, puin
mai trziu la Modena i Graz, expoziia Popa, Doina Popa-
Alman i Radovan, la sala Apollo din Bucureti (pictur-
obiect-ambian), expoziia op-art a lui Toma, la Timioara
i Bucureti, expoziiile personale Nuiu, numeroasele
manifestri i aciuni ale Grupului SIGMA (nscut din grup
111, incluznd pe mai tinerii Tulcan, Gaita, Codreanu .a.)
i ale prestigiosului Liceu de Art timiorean, multiplele
modaliti de exprimare, corespunztoare unei
efervescene reale (scpat de contextul socio-politic cu
noile sale ipostaze de dezinteres fa de cultur), aspecte
de sincronism artistic relevate i n retrospectiva din 1991
i 1992 (Timioara, Bucureti), girat cu competen de
Ileana Pintilie.
Toate genurile artei, inclusiv cele tradiionale,
cunosc, la Timioara, o spectaculoas nflorire. Aveam, tot
n acea perioad i n cea care a urmat, anii 1970-1980,
graficieni de marc, ca Lidia Ciolac, Xenia Vreme, Eugenia
Dumitracu .a., aquareliti i pictori ca Virginia Baz-
Baroiu, Diodor Dure, loan Sulea .a., sculptori excepionali
ca Victor Gaga, Petru Jecza, Bela Szakats, Bata Marianov
.a., maetri ai artelor decorative, ca Magda Ziman, lulia
Dinescu .a., numeroi artiti foarte tineri, generaii n
plin afirmare (cteva exemple: Clin Beloescu, Daniela
Orvian, Viorel Cosor, Pavel Vere .a.).
Este interesant de remarcat, suplimentar, o situaie
oarecum specific, neuzual, cu referire la perioada
recuperrilor culturale din deceniul 7, generat de elevii
de la coala particular a profesorului Podlipny, din anii
55-60, ntre care Cotoman, Neagu, Radovan i Sayler
(doar Paul Neagu avea s studieze pictura n academie
i s absolve, dup 1960, o facultate de art. El venea
adesea la Timioara n cercul de prieteni; dup 1970
rmne n Anglia, devenind profesor de art i sculptor
englez). Cotoman (stabilit, dup 1969, n SUA) a studiat
teologia, Radovan chimia i activeaz acum ca pictor i,
paradox local, ca profesor universitar de electrochimie,
Sayler construciile, dei alt paradox, de data aceasta
occidental, inginerul artist este, n prezent, profesor de
Art Concret pentru ntreaga Germanie, la Academia de
Art din Nrnberg. Lipsii de prejudeci, ei se formeaz
n spiritul avangardei, ei repet, oarecum altfel, situaii
similare din arta modern internaional privind formaia
45
artistic (care cunotea muli artiti nonacademici
autodidaci). n contextul benefic al deschiderii din
perioada 1965-1970, sunt susinui de critica de art
bucuretean i devin membri UAP, primind astfel,
indirect, un statut profesionist i un rol definit n contextul
artei timiorene sau, dup caz, externe. Din fericire i
externii au beneficiat (m refer la cei plecai) de bucuria
rentlnirii cu ara i recuperrile morale de dup 1989.
Benefic pentru Timioara de dup 1970 a fost i
venirea lui Coriolan Babei (intelectual elevat, diplomat,
flexobil atent la dezvoltarea, amplificarea i justa
relaionare a artei timiorene cu cea naional, n condiii
adesea extrem de dificile). Datorit lui, au loc, la Timioara,
expoziiile unor reprezentani de marc ai artei romneti
(Ion Grigorescu, Horia Bernea, Sorin Dumitrescu) i cele
dou ediii de mare prestigiu ale expoziiilor naionale
Studiul I i Studiul II, din jurul anului 1980. n egal
msur benefic a fost i contribuia distinsului profesor
Deliu Petroiu, om de o noblee spiritual i sufleteasc
ieit din comun, care se risipete cu mult druire n tot
ce nseamn fapt de art, ncurajnd i mediind magistral Viorel TOMA, 1973
Doina ALMJAN POPA, 1971
relaia artist public. Se deschide de fapt calea pentru
mult mai tinerii specialiti n domeniu, cadrele didactice
universitare Ileana Pintile, loan lovan i Cristian Velescu,
formai n istoria artei, care urmau s se manifeste mai
trziu, devenite, apoi, i personaliti ale criticii de art
timiorene actuale.
Este interesant de remarcat demersurile individuale
de dup 1980, rentoarcerea la mijloace tradiionale
(de exemplu, pictur Flondor, Tulcan, Toma, Nuiu, ca
s lum cele mai la ndemn exemple), diversificarea
preocuprilor, micarea de tineret, afirmarea noilor
generaii, ignorarea unei ideologii n declin, ntr-o epoc,
ironic de aur, cu restricii oficiale sensibil atenuate, dar i
cu un interes total Inexistent fa de ceea ce devenise de
fapt cultura propriu-zis.
Trim acum un tip nou de libertate, situaie n
care putem s ne exprimm cum vrem, ntr-un prezent
pentru care, din pcate, arta nc nu-i mai gsete locul Constantin FLONDOR, 1968
cuvenit. Aa-zisele VIP-uri sunt mai interesate de putere
i ctig financiar i aproape deloc de cultur, iar omul
obinuit, fie el cult i sensibil, aspirnd spre cultur i
bucuria cunoaterii, rmne strivit de griji materiale
l spaime. Ni se pun adesea n fa, prin mass-media,
modele umane periferice drept sclipitoare modele
pentru ntreprinztorii reprezentativi ai prezentului. Nu
mai regsim vremea artei i nici mcar starea de ateptare
i credin n mai bine dat celui care sper. n ciuda unei
neliniti hiperactive, fr ncurajare material, cultura
regreseaz i chiar instrumentul educaional cunoate
un proces de diluare. Compensatoriu, vitalitatea noilor
generaii ar putea configura un nou anotimp social al
speranei.

Repere bibliografice
______________________________________________________________________
Colecia revistei Arta Plastic-Arta
Colecia revistei Orizont
Cataloage
Note personale

46
 Punctele cardinale ale micrii artistice
timiorene 1960-1996
Ileana Pintllle

Exist spaii care prin amplasarea lor reprezint

o fericit ntlnire de elemente genernd dinamica
vieii, n comparaie cu altele, aflate ntr-un context
spaio-temporal mai puin druit i de aceea mai puin
permeabil. Prin amplasarea sa la o important rscruce
de circulaie geografic i cultural, ntre est, vest i sud.
Timioara s-a dezvoltat ca o arie deschis, plurietnic i
multicultural, i de aceea cu o fizionomie aparte. Poziia
acestui loc a favorizat integrarea lui nc de timpuriu n
civilizaia occidental.
Prin 1960, Timioara a devenit unul dintre cele mai
dinamice centre ale artei contemporane romneti, fapt
datorat n bun msur l stabilirii n ora a unor tineri
artiti, venii de la studii i animai de dorina schimbrii
vieii artistice. Constantin Flondor i tefan Bertalan
deveniser colegi la Liceul de Art din Timioara, iar
interesul lor comun ctre noile probleme ale limbajului
plastic, ctre noile tehnologii, ctre cibernetic i bionic,
i va apropia n curnd de Roman Cotoman. Acesta
tocmai abandonase pictura figurativ dedicndu-se
experimentelor cu forme abstracte. n urma ederii
sale la Paris, n 1963, el se ntorcea acas cu dorina
Zoltan MOLNAR, 1969
Ciprian RADOVAN, 1967
de a-i schimba mijloacele de expresie iniiind seria
monotipurllor monocrome i realiznd primele colaje
constructiviste (Interferene spaiale). Dup exemplul unor
grupuri de avangard i n special Groupe de Recherche
dArt Visuel (Paris, 1960), el dorea s apar i la Timioara
o astfel de echip. Ca urmare a luat natere Grupul 111,
primul grup artistic experimental din Romnia, avndu-i
ca membri pe Roman Cotoman, Constantin Flondor l
tefan Bertalan. n aceast perioad, 1963-1966, numit
de Flondor a constructivismului de studiu1, cei trei
artiti fceau lecturi asidue l comentau pe larg textele
lui Klee l Kandinsky sau experienele cinetice ale lui
Vasarely i Nicolas Schoeffer. Grupul s-a constituit oficial
n 1966, cnd acetia au expus prima dat la o expoziie
regional lucrri individuale, dar grupate ntr-o ambian
comun. R. Cotoman rememora momentul scriind: Ne
propuneam s urmm principii constructive i o metod
prospectiv-experimental, proiectele sau lucrrile noastre
urmnd s formeze sisteme deschise de comunicare,
destinate unui spaiu ambiental de integrare a artelor. n
acest scop, realizam necesitatea colaborrii cu ingineri,
arhiteci, oameni de tiin2. n timp ce Cotoman i
extindea cutrile asupra micrii dincolo de suprafaa
tabloului, elabornd chiar proiecte de art ambiental cu
puneri n scen luministice (experimentele cu proiecii de
lumin pentru un happening, realizate pentru Teatrul Mic
din Bucureti), Flondor i Bertalan lucrau strict geometric,
n crbune, guae sau pastel, pornind de la natur i
realiznd ordonri ritmice ale ambientului
n 1968, Grupul 111 expunea prima dat la
Bucureti, la sala Kalinderu, fcndu-se astfel cunoscut

47
pe plan naional. Alturi de cei trei artiti deja amintii
aveau s participe atunci Zoltn Molnr i Diet Sayler. Dac
Molnr practica la acea dat abstracia liric, el a evoluat
ulterior spre arta concret, preocupat de corespondena
dintre sunet i form, att de evident n studiile sale de
muzicalism. Cellalt artist, asociat temporar grupului,
a fost Diet Sayler, nscut i el la Timioara, i care, nc
din 1963, introdusese elemente geometrice n pictur.
Ctre 1967, arta lui devenise radical constructiv, artistul
renunnd la culoare n favoarea integrrii artei ntr- un
spaiu arhitectonic. Ulterior, el avea s amenajeze dou
spaii lumino-cinetice la Clubul Tehnic din Piteti, n 1971,
punnd n aplicare aceste principii constructive, crora
le-a asociat, pe durata expoziiei, emisiuni de lumin i
sunet (muzic de J. Cage i J. S. Bach). Dup ce se impusese
n arta romneasc prin concepia sa plastic purist, dar
n acelai timp deschis elementului aleatoriu3, Sayler
avea s emigreze, n 1973, n Germania, continund i
aprofundnd, n acel nou context artistic, arta concret.
Expoziia din Bucureti a fcut, aadar, cunoscut, n
capital, aceast nou grupare artistic. Criticii Eugen
Schileru, Ion Frunzetti i Octavian Barbosa au susinut-o
prin articole elogioase. n acest context favorabil. Grupul
111a fost invitat s participe la Bienala Constructivist
de la Nrnberg din 1969, moment ce a echivalat cu
o recunoatere internaional a sa, asigurnd un loc
cinetismului romnesc n importante lucrri de sintez4.
Pstrnd principiul stabilit iniial, cei trei artiti timioreni
au expus lucrri individuale, alturi de ali doi artiti din
Bucureti Pave llie i Mihai Rusu, toi avnd n catalogul
expoziiei o prezentare scris de criticul Octavian Barbosa,
comisarul expoziiei. Roman Cotoman a participat cu
dou lucrri: Fuga cromatic o cutie cu o dinamic a
spectrului cromatic i Quaternarn 1, o construcie cinetica
monumental, fabricat industrial i avnd o expertiz
inginereasc. Aceast lucrare de proporii, primul proiect
ce s-a concretizat la scar industrial, avea ca scop crearea
unui spectacol artistic prin integrarea cinetismului n
spaiul arhitectural. Constantin Flondor era preocupat
de structuri optico-dinamice, experimentnd materiale
noi, cum ar fi sticla riglat care producea efecte optice
neateptate (Pionii regelui de sticl). tefan Bertalan a
expus structuri plane i tridimensionale, realizate din
reele transparente de fire i care produceau i ele o
vibraie optic i o micare virtual (Polimorfism). Odat
acest important moment artistic consumat, Grupul 111
s-a destrmat prin stabilirea definitiv n SUA a lui Roman
Cotoman.
n 1970 la Liceul de Art din Timioara au sosit mai
muli tineri profesori. n jurul lui Constantin Flondor i a
lui tefan Bertalan s-a constituit un alt grup artistic. Sigma
15, avndu-i ca noi membri pe Doru Tulcan, Elisei Rusu,
Ion Gaia i matematicianul Florin Codreanu. O trstur
definitorie a acestui nou grup era programul declarat
de lucru, bazat pe principiul muncii n echip i pe
interdisciplinaritate (matematic, psihologie, cibernetic,
bionic, structuri plastice). Prima perioad (1970-1974) se
caracterizeaz prin proiecte realizate n comun, fapt vizibil
i n sistemul participrii la expoziii. Un exemplu elocvent
48
a fost proiectul Turnului informaional, conceput in 1970,
mbinnd arhitectura cu sculptura, informaia afiat
cu un spectacol de lumin i de sunet. Amintind de
Turnul lumin cibernetic al lui N. Schoeffer, acest proiect,
cuprinznd pri adoptate din mai multe proiecte
individuale, se prezenta ca o sum a viziunilor artitilor
din grup. El a figurat n catalogul expoziiei Romanian
Art Today din 1971 de la Edinburgh, sub forma unei
documentaii fotografice, iar n 1975, n cadrul expoziiei
Arta i Oraul, care a avut loc la Galeria Noua din
Bucureti. Un alt proiect comun, acesta din urm realizat
n 1971, a fost structura geometric, amplasat n holul
Casei Studenilor din Timioara, alctuit dintr-o reea
de fire susinnd ptrate i cercuri din plastic. n 1974,
Grupul Sigma 1 a organizat aciunea-instalaie Structuri
gonflabile, prezentat la Galeria Bastion din Timioara,
n cadrul sptmnii artelor plastice UNESCO. Dar, n
acelai an, deja participarea grupului la expoziia Art i
Energie (Galeria Noua, Bucureti, 1974) a adus o noutate:
amenajarea unor ambiane spaiale diferite, structurate
pe autori. n aceast expoziie, Flondor expunea
concluziile cercetrii sale de civa ani asupra mbinrii
n nod a unor prisme, Bertalan realiza un ambient din
benzi colorate i fire obinnd o reea spaial, iar Doru
Tulcan participa cu cteva cuburi din bare metalice
avnd o micare repetat, imprimat de nclinaia unor
hexagoane de aluminiu.
Atras de energiile latente, aflate n jocul optic al
liniilor albe i negre, Viorel Toma, stabilit i el, la nceputul
anilor 70, n Timioara, se dedica cu trup i suflet acestui
tip de cinetism virtual, n care va excela aproape un
deceniu. Principala problem plastic, n cazul lui, era
realizarea n bidimensional a unui potenial de micare
pulsatorie. Artistul a realizat astfel o oper grafic
remarcabil ncercnd, la un moment dat, o anulare a
bidimensionalului prin aplicarea acestui joc optic asupra
unor obiecte.
Rememornd acei ani, Constantin Flondor scria:
Tehnologia a fost un mit. Exista mirajul noilor descoperiri
i a noilor materiale, ajungndu-se la o nou sensibilitate.
Forma putea fi generat de confluena unor funcii.
Autoritatea gndirii pozitiviste. O violen a progresului
cu privirea ntr-un singur sens (...) Eram cuprini i de
o bucurie a cercetrii i a construirii. Natura era nc
modelul, inta ns construcia, structura i oraul (...)6.
Inclus ca un punct important n programul
grupului Sigma 1, pedagogia artistic avea n vedere
educarea tinerilor ntr-un sistem deschis, pluridisciplinar,
ncercnd estomparea diferenelor dintre elev i profesor.
Problemele de atelier ale artitilor-profesori deveneau
probleme dezbtute i studiate n clas. Asemeni colii
Bauhaus, unul dintre punctele principale ale educaiei
artistice n liceul timiorean era studiul formelor, studiu
realizat prin diferite experimente plastice. Natura era
cercetat n cele mai neateptate aspecte i stri de
agregare: cdere, ardere, spargere, rupere, deformare7
i transpus cu mijloace tradiionale (desen etc.), dar i
mai moderne (fotografie i film). Exemple elocvente ale
acestor cercetri plastice, realizate cu ajutorul filmului,
au fost Membrane de spun, filmat de C. Flondor, sau
studiul unei picturi de ap, filmat de D. Tulcan.
nvestirea formelor cu o component de util a dat
natere preocuprilor pentru proiectare i design, ca i
intervenia n mediul psiho-social. Mediul devine obiect
de cercetare, dar i domeniu de manifestare. Influena
grupului Sigma 1 asupra Liceului de Arta din Timioara
a fost hotrtoare n acei ani pentru dezvoltarea sa
ulterioar. lat ce scria un fost elev: Periodic aveam ocazia
s ne documentm (s ne situm n contextul artistic
universal) vizionnd reviste de specialitate strine (...)
precum i filme de art care ni se aduceau chiar la coal.
Toate acestea ne ntreau convingerea c suntem pe
drumul cel bun, dndu-ne o exaltare cultural deosebit.
Iar deasupra acestei Kastalii exuberante, care era coala de
arte (...), strlucea ca un astru intangibil grupul S. Dincolo
de cursurile de istoria artelor, de studiul limbajelor vizuale
sau diverselor cri despre fenomenul artistic cu care
ne hrneam n acea perioad, activitatea grupului era
exemplul viu i extraordinar (...) al unui mod n care se
putea face art MARE n a doua jumtate a secolului 208.
Dar odat cu anul 1974 din grup se retrag o parte
din membri, acesta rmnnd format doar din Constantin
Flondor, tefan Bertalan i Doru Tulcan. Cei trei artiti
continuau s se ntlneasc i s discute probleme de
mare actualitate artistic, s se consulte chiar n adoptarea
unor soluii plastice, dar participrile lor la expoziii vor
fi de acum individuale. tefan Bertalan se va adnci n
studiul formelor din natur urmrind n special structuri
ale lumii vegetale i animale, prin fotografii, desene i
texte cu caracter de observaie, fcnd adesea conexiuni
cu alte dezvoltri asemntoare din lumea vie (fasolea,
conopida, floarea de soc). El va realiza chiar o aciune
cu public, prezentat n 1979 la Institutul de Arhitectur
din Bucureti, intitulat Am trit 130 de zile cu o plant de
floarea soarelui, aciune care mbina observaia obiectiv
cu interpretri personale (notaii zilnice de tipul jurnalului),
artistul realiznd o instalaie avnd central o plant de
floarea-soarelui uscat, de care a agat desene i studii
urmrind creterea i dezvoltarea acesteia, dar i texte
coninnd pagini din acest jurnal. Aciunea a mpletit
texte citite, cuprinznd observaii despre organizarea
sistemelor vii, mpreun cu micri corporale i muzic.
Constantin Flondor ncepuse deja s studieze
micarea solar, urmrit n natur dup felul n care aceste scrieri cromatice el ncerca reconstituirea liber
se modificau umbrele aruncate de nite rui nfipi
din loc n loc n pmnt. Rezultatul acestor studii,
desfurate pe suprafee concave i convexe (Fget)
sau pe o vale nzpezit (Valea Pietrelor, Munii Retezat),
s-a materializat ntr-o serie de desene (solarograme) i
notaii, dar i ntr-o bogat documentaie fotografic.
Cercetrile lui s-au ndreptat apoi ctre structuri spaiale
aleatorii, plasate direct n natur (aciunea estur n
pdurea Deia, Cmpulung Moldovenesc sau pe malul
Timiului, 1976), pe care le-a prelucrat cu mijloacele
fotografiei i ale filmului. Artistul va lucra tot mai intens cu
aceste mijloace de comunicare, utilizndu-le cu un vdit
caracter experimental -Eu-Tu-Martor, 1979 (n colaborare
cu Doru Tulcan). ncepnd cu 1979, Flondor va studia
expresivitile plastice i materiale ale finii, creia i
asocia ntotdeauna un relief colinar, cu o trimitere uneori
explicit ctre spaiul natal, Bucovina (Studii de percepie
prin modelarea finii, Lumin i relief pe dealurile Moldoviei,
1977, Cernerea i modelarea finii, 1980).
Doru Tulcan evoluase i el ctre studii legate de
structur (aciunile Reconsiderri structurale Meterul
Manole i Metafor pentru o ppdie, ambele realizate n
vara lui 1975 la Stungari, Alba), dezvoltnd, ca i Flondor,
fotografia i filmul ca pe nite mijloace experimentale
(Anamorfoze, 1979, Lumin i umbr, 1980 i Pnza, 1982).
Peste ani, Tulcan nota: Datorit unor condiii de fapt,
grupul se restrnge. Membrii rmai i caut o expresie
proprie, dar care i mai unete prin preocupri n aceeai
zon artistic. Eu rmn partener de lucru cu Flondor, cu
care am colaborat foarte bine. Realiznd mai multe filme,
acea lentoare, acel calm, care inspira ncredere n fora de
gndire a partenerului, ne-a fcut s rmnem mai mult
timp mpreun. Astfel, ultimul experiment de proporii,
realizat de cei trei artiti, a fost filmul Multivizion I i II i
proiecia lui, o adevrat instalaie-aciune, prezentat
n 1978 la expoziia Studiul 1 la Timioara. Proiecia
a avut loc simultan cu dou aparate de proiecie, pe o
succesiune de ecrane cu texturi i tente cromatice diferite,
crend efecte plastice neateptate. Dup acest moment,
distana dintre cei trei membri ai grupului devine tot mai
evident, astfel nct, se poate vorbi de o net destrmare.
n aceast ambian efervescent a oraului, la
mijlocul anilor 60, apar i ali artiti dornici s contribuie
la nnoirea limbajului plastic. Printre acetia, Ciprian
Radovan era cel care avea s fac legtura ntre mai
multe grupuri artistice disparate. Formaia de tip tiinific
m fcea, conform principiului alternanei active, s
refuz geometricul, raionalizarea excesiv, tehnologicul,
ca necesitate personal. Cutam opusul, afectivul,
implicaia psihic, subiectivismul, libertatea interioar
n faptul de art personal scria artistul10. Prieten cu
Roman Cotoman, Diet Sayler i Paul Neagu, el particip
la ntlnirile i discuiile acestora, dar i cu tefan Bertalan
i Constantin Flondor. Debutul su artistic, n 1965, a
avut loc cu o expoziie de pictur, n care folosea semne
plastice inspirate din cojoacele bnene. n discuiile
sale cu Roman Cotoman, artistul mrturisea c acest tip
de pictur decurgea dintr-o stare afectiv i oniric. n
a unei lumi de vis, magice i atotcuprinztoare, un fel de
simbolistic subiectiv i de credin recuperatorie11. n
perioada 1965-1970 (cuprinznd i expoziia personal
din 1967), Radovan a dezvoltat acest tip de expresie
onirico-poetic, cu trimiteri la Wols experimentnd apoi
o intensificare a cromaticii, cu inserii de scriitur pe un
suport tridimensional. El alterna n expoziia sa din 1973
Elemente de ambian psihocrom R obiecte prismatice
cu picturi bidimensionale, contribuind la organizarea
unui spaiu devenit o ambian.
Abordarea obiectului de ctre pictori traducea,
n acea epoc, o criz a tabloului, o voin de a iei
din bidimensional, care amintete de preocuprile de
spaializare ale lui Lucio Fontana, Enrico Castellani sau
49
Piero Manzoni. Deja din anii 50, Fontana ncerca s
se elibereze de limitele statice i bidimensionale ale
tabloului de evalet strpungnd pnzele i realiznd
fante paralele pe suprafaa acestora. Deschidea, astfel,
calea spre obiectul autonom.
n Romnia, interesul pentru obiect crescuse
considerabil dup 1966-1968, cnd, n Bucureti se
manifestau, n acest domeniu, Ion Bitzan, Pavel llie sau
Paul Neagu cu ale sale cutii tactile. La Timioara mai ales
pictorii erau preocupai de eliberarea picturii n raport cu
suprafaa bidimensional. C. Radovan nu era, la acea dat,
singurul care ajunsese la o alturare de elemente plane i
tridimensionale, obinnd o ambian activ modificabil.
Adalbert Luca era i el preocupat de a crea ambiane
spaio-cromatice, capabile s exprime mai pregnant
pictura. El ajunsese chiar la o tehnic aparte realiznd
nite obiecte-picturi masive, alctuite dintr-un suport
ca o armtur, peste care punea gips i pnz, pictnd
apoi ntr-o tehnic mixt, cu efecte ce aminteau fresca.
Artistul dorea s obin structurile optice ale micrii. lat
ce i propunea la acea dat: Transformarea cmpului
pictural, a ecranului unic al pnzei ntr-o multitudine de
ecrane, planuri picturale, n scopul dinamizrii percepiei
prin valorile liniar-expresive ale operei. Prin conexiunile
care evideniaz tridimensionalul, ating experiena
compoziiilor deschise, a modulelor multiplicabile la
dimensiuni ciclopice. Construirea unei noi arhitecturi
cromatice n relaie cu studiul spaiului negativ (golul)
sunt numai cteva din problemele care m preocup...12.
Pictorul Gabriel Popa realiza ctre 1969 nite
obiecte cu trimiteri la spaiul liturgic (altar poliptic,
tetrapod), pictate ntr-o simbolistic proprie. Artistul a
realizat o ambian spiritualizat, cu referine la tradiia
de sorginte bizantin, prezentnd-o n 1968, ntr-o
expoziie personal la Timioara i amplificnd-o n 1972,
n expoziia de la Galeria Apollo din Bucureti. n aceast
atmosfer stimulatoare, n ceea ce privete nnoirea
limbajului i ncercarea unor noi modaliti artistice, au
aprut i experimentele cu materiale textile ale Doinei
Alman Popa, prezentate n expoziia Reliefuri albe
din 1971, la Timioara. Ciprian Radovan, Gabriel Popa
i Doina Alman Popa s-au constituit ntr-un grup, cu
o existen scurt, expunnd, n 1973, mpreun la sala
Apollo din Bucureti, Pictura obiect ambian. Aceste
manifestri au contribuit la o mai buna cunoatere a
grupurilor de artiti timioreni, att n capital, ct i n ar.
Un alt grup, alctuit n 1970, a fost cel format din pictorii
Romul Nuiu i Gabriel Popa, graficianul Gabriel Kazinczy
i sculptorul Petru Jecza. Ca i Gabriel Popa, Romul Nuiu
a fost unul dintre aceia care s-au preocupat constant
de transgresarea bidimensionalului i introducerea
unor obiecte pictate n expoziii. Astfel, nc din 1969,
el expunea la Novi Sad (i un an mai trziu la Belgrad) la
o manifestare colectiv (26 de artiti timioreni), ase
lucrri asamblaje-obiect pe tema Universului dinamic.
Preocuprile lui din aceast perioad au fost prezentate
cu regularitate publicului: n 1970, ntr-o expoziie de
grup la Timioara artistul figura cu apte forme pictate
o adevrat instalaie, apoi, n acelai an, la expoziia
50
Pictur, sculptur, ambian, obiect de la Galeria Helios
expoziie care a marcat constituirea grupului celor
patru obiectuali expunea cinci lucrri-obiect pictate.
Seria acestor manifestri continu n 1973 cu expoziia
de grup intitulat Laborator, n 1974 expoziia colectiv
a artitilor timioreni la Modena i, civa ani mai trziu
(1977), la Graz. Momentul culminant a fost atins ns
cu expoziiile personale Atelier 1975 de la Timioara i
Obiect, ambient, pictur din anul urmtor la Cluj, ca i de
prezena sa la expoziia Studiul 1 (1978), cu o instalaie
intitulat Studiu start pentru o creaie plastic, alctuit
dintr-o mas, pe care se aflau materiale de construcie
i uneltele artistului. Instalaia-obiect recurgea ns la o
dezvluire subliniat spontan i autentic a antierului
artistic personal. Romul Nuiu nota n catalogul Studiul
113 cteva idei despre aceast lucrare: (...) antierul meu
asimileaz cu grij un complex de materiale care n faza
de studiu d posibiliti de contemplare i radicalizare
a experienei individuale punnd accent pe lucrul n
devenire. Ambiana, comportarea materialului, textura,
structura, culorile, prin simpla manevrare, m ajut a
dobndi estura formal de perspectiv, mijloacele
plastice i arat posibilitile dndu-mi n permanen
ansa asocierii cu coninutul, n scopul configurrii. Se
poate vorbi, n contextul propus, de ansa de organizare
original a energiilor emoionale l intelectuale (...).
Pentru G. Kazinczy arta obiectual se apropie
mai mult de sculptur. Pornind de la studiul micrii n
contextul civilizaiei contemporane, artistul pare s-i
fi nsuit punctul de vedere futurist subliniind dinamica
i evoluia acestuia (Fata cu vioara). Opernd cu volume
bine marcate i dezvluind un sim constructiv deosebit,
el expusese aceste reliefuri-obiect ntr-o expoziie
personal Obiecte albe, n 1971, la Timioara. Totui,
aceast perioad a fost trectoare, Kazinczy excluznd
ulterior, din preocuprile lui artistice, tridimensionalul.
Constant atras de volum i de geometria
elementar a formelor, Petru Jecza este adeptul unui
constructivism cu o constant trimitere aluziv-simbolic
la figurativ. n scurta sa alturare la grupul obiectualilor
(1970-1974), el a fost preocupat de experimentarea unor
expresii plastice rezultnd din utilizarea ready-made-ului
imaginnd o structur spaial din calapoade metalice
(Structuri-calapoade, 1970).
Anii 80, au adus o atomizare a tuturor gruprilor
artistice create anterior, o mai puternic individualizare
a artitilor, preocupai de elaborarea unor mitologii
personale. n acelai timp au adus o presiune ideologic
crescnd, exercitat de putere. n aceti ani, fenomenul
artistic este mai intens supravegheat i dirijat (prin sporirea
expoziiilor cu tematic) i prin exercitarea cenzurii (chiar
i n cazul expoziiilor personale). Ca urmare a existat un
moment de retragere spre interior a multora dintre artitii
acestei generaii.
Imediat dup 1980 se poate constata o stare
post-Sigma, de nostalgie a grupului dizolvat i, ntr-o
oarecare msur, de continuare a unor aciuni mpreun.
La asocierea temporar a lui Constantin Flondor cu Doru
Tulcan, implicai adesea n sprijinul tehnic oferit reciproc
n vederea realizrii unor filme, se altur un fost elev
al acestora, losif Kiraly. Activ, plin de energie i dornic
de afirmare, el avea s dinamizeze, ntr-o bun msur,
viaa artistic timiorean, n special a unui grup de
tineri. mpreun cu Kiraly i Lavinia Mru, Flondor
va realiza o aciune, nsemnri n cmpie, desfurat
n 1983, la Teremia Mare. Aciunea, conceput ca un
contrast flagrant ntre civilizaie i natur, coninea i
un comentariu politic subliniat de acel Turn Babel,
ridicat din ziare, expresia cea mai nalt a ideologizrii
vieii romneti n acea epoc. n septembrie 1983, pe
malul Timiului, s-a desfurat aciunea Fumul, avnd
ca participani pe C. Flondor, D. Tulcan, I. Kiraly i C.
Beloescu. neles ca un act de purificare i exorcizare a
rului, focul i fumul au fost utilizate pentru arderea unor
imagini, adesea cu caracter emblematic, de identificare
personal. Bineneles, aciunea s-a desfurat n secret.
n acest context, tot mai ameninat i suferind
imense presiuni ideologice, n acelai timp tot mai
nchis, o form de evaziune i de liber circulaie a artei
i a gndurilor a fost Mail-Arta. Realizat pe format mic,
coninnd adesea scurte mesaje, aceasta a circulat prin
intermediul potei, nlesnind astfel contacte neateptate
cu artiti strini. Astfel, n 1984, Constantin Flondor
lansase o tem pentru Mail-Art purtnd titlul Via
fr art?. Pentru c nu reuise s organizeze expoziia
ntr-un spaiu public, el o va deschide n atelierul su.
Un an mai trziu, expoziia va fi deschis la Galeria Pro
Arte din Lugoj, care, datorit unei nelepte conduceri
i orientri date de pictorul Silviu Orvian, devenise un
adevarat refugiu al artei romneti n anii 80. Cu mult
discernmnt pentru adevratele valori, aceast galerie
a oferit spaiu unor artiti i unor expoziii ce nu mai
puteau avea loc n capital, salvnd, astfel, ntr-o bun,
msur viaa cultural de la o deplin ruinare. n t r e
1985 i 1986 Atelier 35 din Timioara organiza unele
manifestri care se sustrgeau tematicilor impuse de
ideologii puterii. Dintre acestea ar fi de amintit Artistul
plastic i fotografia (acest gen reuea n bun parte s-
i pstreze caracterul experimental), avndu-i ca invitai
de onoare pe Flondor i pe Tulcan, dar i schimburile
expoziionale cu Atelier 35 din Oradea i Baia Mare. Au
fost realizate, de asemenea, i o serie de aciuni: I. Kiraly
i C. Beloescu - Aciuni de Pati lng mnstirea Prislop,
n 1983, Aciune cu melci, n 1986, aciunea realizat ca
un exerciiu pentru un concurs internaional de design
(Osaka) cu tema Forma apei; Camelia Crian, aciunea
Pnza. Istoria acestui moment este de altfel fixat n
cele dou numere ale unei publicaii intitulat Atelier
35 (1985 i 1986), coninnd cronici plastice, dar i date
concrete despre participrile tinerilor artiti timioreni la
diferite manifestri din ar i din strintate.
nceputul deceniului 9 a adus o schimbare
extraordinar n peisajul artistic timiorean. Eliberarea
de sub tutela ideologic a dat posibilitatea instituiilor
de cultur, i n special Muzeului de Art, s revin la
rolul su de organizator al unor manifestri vizuale de
anvergur i la unele programe artistice importante.
Aceste manifestri s-au grupat n dou categorii
principale: cele cu caracter retrospectiv i recuperatoriu,
n care se nscriu expoziia Creaie i sincronism
european. Micarea artistic timiorean a anilor 60-
70, deschis la Timioara n 1991 i itinerat la Bucureti
n anul urmtor, expoziia Diet Sayler Colaje murale
(1992) i Roman Cotoman 1995 i 1996 (curatorul
acestor expoziii a fost Ileana Pintilie) i cele cu caracter
experimental. O prim expoziie n acest sens a fost
Stare fr titlu, iniiat i organizat de Grupul Alb 16
format din Sorin Vreme, Marcel Breilean, Simona Nuiu
i Tiberiu Giuc i care pe lng expoziia propriu-zis,
a cuprins i aciuni stradale. ncepnd cu 1992, curatorul
manifestrilor experimentale a fost Ileana Pintilie:
Pmntul (1992), expoziie multimedia (obiecte,
instalaie, aciuni desfurate n Palatul Baroc); festivalul
de performance Zona (ncepnd cu 1993), care i
propune identificarea unui fond comun al artitilor
din spaiul estic, precum i o cercetare asupra temei
identitate alteritate n spaiul ex-comunist, expoziia
Orient-Occident (1994), relua o veche dezbatere n
cultura romneasc ntre elementul autohton i cel
strin. n ciuda structurilor aparent opuse expoziia a
probat o alturare fireasc a lucrrilor, fr respingeri
de fond. Aceste expoziii, ca i multe altele din ar,
au evideniat disponibilitile spre experiment ale
unor artiti timioreni. Suzana Fntnariu, grafician
recunoscut pe plan internaional, a nceput s lucreze
cu gravura privit ca un nveli al obiectului, ca o
epiderm a acestuia. Interesul ei pentru esenializarea
figurii umane, manifestat n seria Ambalaje pentru suflet,
s-a tradus n realizarea n desen i gravur a unui
sarcofag i a unei mumii, ca o emblem a umanului.
Pornind de la acest motiv, artista a ajuns la obiect,
realizat chiar din propriile ei gravuri distruse, prinznd
forma unei siluete umane. Preocupat, de peste ase
ani, de acest subiect, ea caut noi rezolvri, participnd
la importante expoziii i aciuni. Sorin Vreme a evoluat
de la desen i gravur ctre instalaie, performance i
video. Zona lui de cercetare se situeaz la nivelul imaginii
care conine ntotdeauna un anume grad de dificultate.
Alexandru Patatics a avut o ascensiune rapid n cmpul
artelor experimentale, debutnd cu un performance,
dar continund s lucreze n mediul su predilect
video instalaia.
Constant preocupai de experiment, artitii
timioreni au dat dovad ntotdeauna de iniiativ i
creativitate, fiind adesea angajai pe un drum dificil, fr
s se bucure de o recunoatere imediat, dificulti pe
care ns i le-au asumat.
Note:
_____________________________________________________________________
1. Constantin Flondor apud Andrei Pintilie Tendances constructivistes dans lart roumain
contemporain, n Revue Roumaine dhistoire de lart, seria Beaux-Arts, Bucureti, Tom XX,
1983, p. 34. 2. R. Cotoman, Text retrospectiv, n catalogul Creaie i sincronism european.
Micarea artistic timiorean a anilor 60-70, Timioara, 1991. 3. lat ce scria artistul nsui
n textul catalogului ce nsoea expoziia sa personal de la Galeria Amfora din Bucureti,
n 1970: n momentul n care substana creaiei pare a nu fi exclusiv cea sufleteasc, ci
ea reprezint un act lucid, avnd la baz elemente care se structureaz pe principii, cred
c problema esenial este aceea de a integra structurii orizontul sublimului. Cu alte
cuvinte o structur pus n ecuaie, avnd un numr de soluii unice determinate, va
trebui s prezinte cel puin o nedeterminare, adic o stare aleatorie (...) 4. Otto-Bihalji-
Merin, Depuis 45. Lart de notre temps. Editeur la Connaissance, Bruxelles, 1969, vol. l-ll; M.
51
Ragon, M. Seuphor Lart abstrait (1939-1970), Maeght Editeur, Paris, 1973, 3 vol 5. Sigma I
semnifica, dup cum declara Flondor, sum a individualitilor 6. Constantin Flondor, Text
retrospectiv, n catalogul Creaie... 9. Doru Tulcan, Rememorri, n Arta, Bucureti, nr 2,
1994, p. 24. 10. Ciprian Radovan, Rentoarcerea n timp. Repere, n Creaie.... 11. Ibidem.
12. Adalbert Luca, n catalogul Studiul 1, Timioara, 1978, p.c. 21. 13. op. cit. p. c. 27

(text publicat n 1997)

tefan BERTALAN, Polimorfism, 1970

Grupul SIGMA, Art i energie, 1974

52
Roman COTOMAN, Quaternar, 1969
Romul NUIU, Pictur obiect, 1970 (retrospectiv 1991)

Grupul SIGMA 1, Art i energie, 1974

Gabriel POPA, Obiecte, 1970 (retrospectiv 1991)

Gabriel KAZINCZY, Obiect alb, 1970

Ciprian RADOVAN, Obiecte i ambian policrom R, 1973

53
tefan BERTALAN, Am trit 130 de zile cu o plant de floarea soarelui, 1971

Roman COTOMAN, Secvene vizuale, 1966

Grupul SIGMA, Turnul informaional, 1970

Andrei T. OGANIAN, Galeria Forward, 1996

Constantin FLONDOR, Structur, 1973 tefan BERTALAN, Dragina, 1972

Alexandru ANTIK, Lepdarea pielii, 1996

54
Filiala UAP Timioara fermentul i
protectorul micrii plastice bnene
Jnos Szekernys,
Preedintele Filialei Timioara a UAP.
Temeliile vieii artistice din capitala Banatului s-au
pus exact cu un veac n urm, n 1903 prin organizarea
primei expoziii colective de mare amploare n actuala sal
a teatrelor maghiar i german, precum i prin stabilirea
n oraul de pe Bega a reputatului pictor profesionist
Jzsef Ferenczy (1866-1925). ncepnd de la acea dat de
importan istoric, creatori de frumos au fcut eforturi
susinute pentru a-i uni forele, pentru njghebarea unei
asociaii de breasl, a unei organizaii profesionale n
vederea aprrii intereselor comune i protejarea drepturilor
specifice. S-au fcut demersuri serioase pentru ntemeierea
unei bresle a pictorilor, graficienilor, sculptorilor i artitilor
decoratori care, la nceputul secolului al 20-lea, au trit
i activat n inuturile dintre Mure i Dunre. Finalizarea
ludabilei intenii i iniiative a fost mpiedicat i amnat, pictur decorativ i sculptur decorativ.
pentru o period mai ndelungat, de izbucnirea primei
conflagraii mondiale.
Doar la nceputul perioadei interbelice, n data 21
ianuarie 1923, a luat fiin, la Timioara, Asociaia Bnean
de Arte Frumoase, care a grupat 43 de pictori, graficieni,
sculptori, artiti decoratori i arhiteci din sud-vestul
Romniei. Tnra asociaie, n 28 august 1923, a deschis
o mare expoziie de art plastic, decorativ i casnic n
Castelul Huniade. Pe simeze i stative, n vitrine, au fost
expuse 268 de lucrri de pictur, 40 de sculpturi, precum i
multe obiecte de art decorativ i aplicat. Alturi de artitii
timioreni, i-au expus operele pictori, graficieni, sculptori
i artiti decoratori din Arad, Lugoj, Caransebe, Oravia,
Deta, Snnicolau Mare etc. n 24 noiembrie 1923, cu ocazia
vizitei regale n Banat, Asociaia a deschis o expoziie de
gal n cinstea M.S. Regele Ferdinand. Asociaia a organizat
periodic expoziii de art i conferine publice cu scopul
educaiei estetice a cetenilor.
Dup o perioad de declin, la 1 mai 1928 i-a
inaugurat activitatea Asociaia Amicilor Artelor Frumoase,
care a organizat periodic expoziii personale i de grup,
cursuri de desen i de iniiere n problemele teoretice,
estetice i practice ale artei. A adus o contribuie important
la afirmarea n Timioara a unui climat de real interes pentru
creaia artistic. ncepnd din anul 1929 a purtat denumirea
de Societatea Artelor Frumoase, orientndu-se mai mult
spre susinerea material i profesional a artitilor bneni
i la descoperirea i sprijinirea tinerelor talente. Cu scopul
promovrii i popularizrii artelor s-au organizat expoziii,
conferine, proiecii, precum i concursuri de desen. n
anul 1932, Societatea Artelor Frumoase a nceput ridicarea
unui palat monumental, cu mai multe nivele, pe Bd. Regia
Maria (azi: Revoluiei din 1989), cu menirea de a adposti
un muzeu artistic, ateliere de pictur i sculptur, spaii
pentru expoziii i o sal de conferine. Din lips de fonduri,
n anul 1943, palatul neterminat a fost vndut, lundu-se
un imobil mai modest. Din iniiativa Muzeului Banatului,
n 14 decembrie 1930 s-a inaugurat Salonul Artelor
Bnene, care a devenit o manifestare artistic tradiional,
constituindu-se ntr-o suit de expoziii colective de mare
anvergur i de un binemeritat succes.
A declanat o emulaie fertil transferarea, n anul
1933, de la Cluj la Timioara, a colii de Arte Frumoase cu
majoritatea studenilor i profesorilor. Corpul profesoral al
prestigioasei instituii de nvmnt artistic era compus din
artiti consacrai i renumii: Alexandru Popp, Catul Bogdan,
Romul Ladea, Athanasie Damian, Aurel Ciupe, tefan
Gomboiu. Lor li s-a alturat graficianul timiorean Julius
Podlipny. Cea de-a doua instituie de nvmnt superior,
dup Institutul Politehnic, care a adus o contribuie uria
la dezvoltarea, consolidarea i propirea vieii artistice
din capitala Banatului, i-a desfurat activitatea n sediul
fostului Club de Canotaj Regatta, cldire care, ncepnd
din anul 1951, adpostete atelierele pictorilor, graficienilor
i sculptorilor timioreni, precum i sediul Filialei Timioara
a UAP. Academia de Arte Frumoase, din lips de fonduri,
(1942), i-a restrns activitatea i s-a transformat n coala
de Arte Decorative, care a funcionat cu trei secii: ceramic,
n anii 1930, pentru o scurt period a
funcionat i Breasla Artitilor Bneni.
Dup Al Doilea Rzboi Mondial, viaa artistic
bnean a fost ptruns i dominat de un spirit optimist,
dinamic, mobilizator. Majoritatea creatorilor de frumos s-au
avntat ntr-o activitate febril, prolific. Deja n toamna
anului 1944 s-a deschis Expoziia artitilor plastici progresiti
din Timioara. Mai muli dintre pictori, graficieni i sculptori
s-au nfiat publicului cu expoziii personale, i au participat
an de an, n mod sistematic, la ediiile Salonului Bnean,
care a fost patronat i organizat de ctre Sindicatul Artitilor
Plastici din Timioara, reorganizat n 1945, apoi de ctre
Sindicatul Mixt de Artiti, Scriitori i Ziariti din Timioara,
respectiv de Sindicatul Salariailor din Instituiile de Cultur
Timioara Secia Arta Plastic. Reprezentanii creatorilor
de frumos din Banat au participat la lucrrile Congresului
Uniunii Sindicatelor de Artiti, Scriitori i Ziariti, ce s-au
desfurat n zilele de 29 i 30 august la Bucureti. Preedinte
a fost ales scriitorul Mihail Sadoveanu. Salonul Bnean
s-a organizat cu periodicitate anual i a fost vernisat n
anii 1945, 1946 i 1947, expunnd lucrrile artitilor plastici
din Timioara i alte localiti urbane din Banat. Cota,
valoarea ridicat a expoziiilor regionale reprezentative a
fost garantat de prezena lucrrilor pe simeze i stative
ale lui Romul Ladea, Aurel Ciupe, Catul Bogdan, Athanasie
Demian, tefan Sznyi, Artr Vetr, Julius Podlipny etc.
Anul 1948 a provocat o schimbare radical i n
micarea artistic timiorean. A fost modificat statutul
Sindicatului Mixt de Artiti, Scriitori i Ziariti, iar expoziii
colective anuale devenite tradiionale, nu au mai fost
organizate sub egida sindicatului, ci direct de ctre
instituiile statului comunist. Salonul de art plastic din
1948 s-a deschis sub genericul Expoziia de Stat a Banatului,
iar cea din 1949 s-a intitulat Expoziia Regional de Stat a
Banatului.
55
 n luna mai 1949 a fost vernisat prima expoziie
din oraul de pe Bega, realizat conform canoanelor
realismului socialist sub genericul Expoziia Muncitorilor
Evideniai din Timioara, la care a participat cu portrete
o nsemnat parte a pictorilor, sculptorilor i graficienilor
timioreni. n urma reformei nvmntului, coala de
Arte Decorative a fost desfiinat. nvmntul artistic s-a
limitat i s-a concentrat la Bucureti i Cluj. mbrind
cariera didactic pictorul Aurel Ciupe mpreun cu soia,
artista decoratoare Maria Ciupe, sculptorii Romul Ladea i
Artr Vetr s-au mutat la Cluj, iar Catul Bogdan, Athanasie
Demian, tefan Sznyi, Andrei Szobotka, Adalbert Krausz
s-au orientat spre Institutul de Arte Plastice Nicolae
Grigorescu din Capital. Din punct de vedere numeric i
valoric ntreaga comunitate a artitilor plastici profesioniti
din inima Banatului a nregistrat pierderi substaniale, greu
de remontat. n anul 1949, cei mai valoroi dintre creatorii
din Timioara au fost invitai i au participat cu succes la
expoziia naional Alb i negru de la Bucureti. Tot la
Bucureti a avut loc, n 1950, ediia a doua a Expoziiei
Flacra, la care Timioara a fost reprezentat prin lucrrile
sculptorului Andrei Gl, ale graficianului luliu Lausch i
Peisah irochi, ale pictorului Adalbert Krausz.
Sindicatul Artitilor Plastici mai exista i activa
sporadic, cnd prin Decretul 349 din 20 august a fost
nfiinat Fondul Plastic. Menirea noii structuri a fost s ia
locul pentru artitii plastici a Casei Compozitorilor,
Pictorilor i Sculptorilor, nfiinat n 1940, reprezentnd
asigurarea social pentru membrii si. La un an dup
nfiinarea Fondului Plastic, la 20 octombrie 1950 a fost
convocat, n Capital, conferina fotilor membri ai
Sindicatului Mixt de Artiti, Scriitori i Ziariti, care a adoptat
Statutul artitilor plastici, pentru ca, apoi, cu doar cteva
luni mai trziu, prin Decretul 226 din 25 decembrie 1950,
Uniunea Artitilor Plastici din Republica Popular Romn
s fie recunoscut persoan juridic cu utilitate public.
Sindicatul Artelor Frumoase din Bucureti i sindicatele
mixte de artiti plastici din provincie au fost dizolvate, iar
patrimoniul lor a trecut la UAP. Criticul i istoricul de art
Radu lonescu, n lucrarea sa Uniunea Artitilor Plastici din
Romnia, publicat n 2003, a subliniat pe bun dreptate
faptul c, desfiinarea Sindicatului Mixt de Artiti, Scriitori
i Ziariti, n 1950, nu s-a datorat nici luptelor interne
pentru putere, nici repetatelor accese de vanitate ale
unor membri, nici lipsei de autoritate a conducerii ei, ci,
ca i n alte cazuri, dorinei noii administraii a statului
de a dialoga cu artitii de pe poziii de for. Definindu-
se ca o organizaie obteasc unic, ntemeiat prin
participarea liber consimit a artitilor: pictori, sculptori,
graficieni, decoratori, scenografi i a criticilor de art din
R.P.R., UAP i-a fixat drept obiectiv i scop promovarea
artei plastice angajate, care contribuie prin coninutul
de idei i prin nalta valoare artistic la lupta poporului
romn pentru construirea socialismului, pentru pace i
progres social n lume. Realismul socialist a fost adoptat
i consfinit, chiar n primul capitol al Statutului UAP,
ca fiind unica metod de creaie artistic acceptat i
favorizat de statul comunist. Primul preedinte pe ar al
UAP a fost ales sculptorul Boris Caragia, care a coordonat
56
i condus destinele artitilor din Romnia pn n 1957.
La scurt timp dup nfiinarea Uniunii Artitilor
Plastici din Republica Popular Romn s-au constituit
n teritoriu, n oraele mai mari, filialele UAP. n primvara
anului 1951 a luat fiin i Filiala Timioara a Uniunii
Artitilor Plastici din Republica Popular Romn, printre
membrii fondatori numrndu-se 22 de pictori, 7 sculptori,
14 artiti decoratori i 2 ceramiti. Preedinte a fost ales
reputatul grafician, pictor i cadru didactic Julius Podlipny
(1898-1991), fost profesor al colii de Arte Frumoase
din Timioara, care s-a aflat n fruntea breslei creatorilor
de frumos pn n anul 1955. Postul de secretar a fost
ncredinat graficianului luliu Lausch, care a ndeplinit
aceeai funcie i n cadrul Sindicatului Salariailor din
Instituiile de Cultur Secia Artiti Plastici. Nu peste
mult timp funcia de secretar a fost ocupat de tnrul
Gabriel Manolescu, care a condus i cursurile i seminariile
ideologice. Pe lng comitetul de conducere al Filialei
Timioara a UAP a funcionat i o comisie de ndrumare,
format din activiti ai Partidului Muncitoresc Romn,
precum i din funcionari ai Sfatului Popular Orenesc,
care promova i impunea, prin toate mijloacele posibile,
principiile i metodele realismului socialist. Comisia
de ndrumare elibera i autorizaiile, care permiteau
artitilor s lucreze n aer liber, pe teritoriul oraului
Timioara i mprejurimi, precum i n incinta fabricilor i
gospodriilor agricole. Pe baz de cerere scris au reuit
s obin asemenea permise artitii plastici timioreni
Emil Lenhardt, Julius Podlipny, Oszkr Szuhanek, Elena
Antonu, Franz Ferch, Anna Gl, Diodor Dure, Tiberiu
Faludi, loan Marcovici, luliu Sauer, Pesach Sirochi, Adalbert
Krausz, Terezia Petres, Simion Mrcu, Vera Kertsz, Rene
Soloterof, Elena Dean i ali. Artitii plastici timioreni
realizau compoziii inspirate din trecutul micrii
muncitoreti, peisaje industriale, portrete ale fruntailor
n producie, imagini idealizate care surprindeau aspecte,
momente din procesul colectivizrii agriculturii. Cele
mai sigure i consistente venituri pentru artitii plastici
din inima Banatului erau asigurate de comenzile date de
Comitetul regional PRM, marile fabrici i uzine, instituiile
de stat din zon pentru realizarea uriaelor portrete
i busturi ale lui Stalin, Lenin, Marx, Engels, Gheorghe
Gheorghiu-Dej, membrii Comitetului Central. La solicitarea
organelor de partid pictori, graficieni, sculptori i artiti
decoratori din Timioara realizau materiale adecvate
lozinci, pancarte, care alegorice, afie, earfe, cocarde etc.
pentru pavoazarea cldirilor, strzilor i pieelor, pentru
marile manifestaii, festivaluri i ntruniri politice.
Primul sediu al Filialei Timioara a UAP s-a aflat n
cldirea Teatrului de Stat din Timioara, ca, mai trziu, s
fie mutat, pentru un scurt timp, n imobilul aflat pe strada
Col. Enescu Nr. 5, ca apoi s se stabileasc n cldirea de pe
str. Dobrogeanu-Ghera nr. 1, ntr-unul din edificiile ridicate
de ctre Clubul sportiv Regatta n anul 1910, care apoi, n
a doua jumtate a perioadei interbelice, a gzduit coala
de Arte Frumoase, precum i Institutul Social Banat-
Criana. Adaptndu-se la condiiile politice i economice
impuse de perioada istoric, Filiala Timioara a UAP s-a
strduit s apere interesele artitilor i s ajute creatorii
prin diferite ci i mijloace. S-au asigurat cartele de
alimente, mbrcminte i lemne pentru artitii i membrii
lor de familie, s-au distribuit materialele necesare pentru
actul de creaie, la nevoie s-au dat ajutoare de boal. Au
fost subvenionate cltoriile de documentare n uzine
industriale, pe marile antiere, n satele colectivizate
etc. Concediile de odihn erau asigurate de stat din
veniturile Fondului Plastic, n condiii foarte avantajoase,
n renumitele staiuni balneoclimaterice ale Romniei.
Sumele necesare erau, n parte, asigurate de Stat, restul
din veniturile deloc neglijabile ale Fondului Plastic i, tot
din 1952, cele obinute prin Combinatul Fondului Plastic,
excelent iniiativ aductoare de venituri din ce n ce
mai mari a precizat Radu lonescu, n cartea publicat
n 2003.
Pentru o perioad a activat sub tutela i directa
ndrumare a Filialei Timioara a UAP i Cenaclul artitilor
plastici din Arad, care numra 20 de membri i Cenaclul
din Petroani, care avea n anii 1950 zece membri titulari i
stagiar. Funcia de preedinte, la Arad, i-a revenit pictorului
Emerich Hajs, iar n Valea Jiului, preedinte a fost ales
Gyz Sylvester. Filiala Timioara a UAP a mai avut civa
membri rsfirai i la Lugoj, Jimbolia, Boca-Vasiova, Fget
i Periam Port. O parte nsemnat a artitilor plastici a
lucrat n ateliere proprii, aflate n proprietate privat sau
nchiriate, alii, n schimb, s-au grupat n ateliere aflate la
mansardele caselor de raport aflate pe str. 3 August nr.
13, str. Dimitrov nr. 10 i pe str. Dobrogeanu-Gherea nr.
1. Primele ateliere n cldirea din Parcul Rozelor au fost
luate n folosin de ctre artitii plastici Octavian Ilica,
Mihail Vlsan, Aurel Breilean, Simion Mrcu, Eva Winter-
Vri. Numrul membrilor Filialei Timioara a nceput s
creasc ntr-un ritm mbucurtor dup anul 1955, cnd
au venit i s-au stabilit la Timioara, n grupuri succesive,
tineri absolveni ai instituiilor de profil din Bucureti i
Cluj. Breasla creatorilor de frumos s-a consolidat att din
punct de vedere numeric, ct i calitativ, prin stabilirea
la Timioara a pictorilor: Aurel Breileanu, Adalbert Luca,
Simion Lucaciu, Romul Nuiu, Leon Vreme, a sculporilor
Victor Gaga i Octavian Maxim, a graficienilor Vasile Pintea,
Lidia Ciolac, Virginia Baz-Baroiu, Eugenia Dumitracu-Luca,
Hildegard Kremper, Xenia Eraclide Vreme, Marin Jilcu,
Karola Fritz etc. Artitii tineri, aflai la nceputul carierei, care
posedau solide cunotine de meteug, au beneficiat de
burse acordate de Fondul Plastic.
n urma Decretului nr. 294/1954 i a hotrrii
Comitetului de conducere al UAP din RPR, luat n edina
din 24-25 septembrie 1954, s-a remaniat i s-a restructurat
i componena Filialei Timioara a UAP. Pictorii, graficienii,
artitii decoratori i sculptorii au fost riguros verificai din
punct de vedere profesional i politic. Din totalul de 32
de membri, doar patru Franz Ferch, Andrei Orgonas,
Julius Podlipny i Andrei Gl au fost confirmai ca
membri titulari definitivi, lor li s-au alturat 14 stagiari, 6
pensionari i 8 artizani. Creatori recunoscui, cu statute
vechi i cu o activitate valoroas depus pe parcursul
mai multor decenii ca de exemplu, Oszkr Szuhanek,
luliu Lausch, Elena Dean, luliu Szappanos, Balzs Balogh,
Franz Gillich etc. fiind etichetai formaliti, decadeni, au
fost pur i simplu radiai din rndurile membrilor UAP i
trecui pe listele Fondului Plastic. Timp de mai muli ani,
Filiala Timioara a UAP a activat cu 21 de membri titulari i
stagiari, iar Fondul Plastic numra 24 de membri. Datorit
activitii fertile, susinute i rodnice, prin care s-au afirmat
n viaa artistic bnean i naional, dup scurt timp
au devenit membri titulari ai UAP i reprezentani de
frunte ai tinerei generaii: Diodor Dure, Victor Gaga, Karola
Fritz, Vasile Pintea.
n ciuda faptului c a rspuns cu promptitudine
la toate solicitrile i comenzile ferme ale Comitetului
regional PMR, prima conducere a Filialei Timioara a UAP
a fost amendat cu multe observaii critice din partea
organelor de partid. Preedintelui Julius Podlipny i
colaboratorilor si i s-a reproat c, nu s-au aflat pe o baz
ideologic solid i n-au dat dovad de o convingere i
pregtire teoretic aprofundat, n-au reuit s ndrume
i s impulsioneze activitatea de creaie, s declaneze
dezvoltare spectaculoas n micarea artistic bnean.
Totodat s-a recunoscut c stagnarea, situaia reprobabil
constatat la Timioara nu este nicidecum un fenomen
singular, c Filiala Timioara a UAP, pentru o perioad
mai ndelungat, a fost complet lipsit de ndrumarea
ideologic i estetic just, de sprijinul profesional i
metodologic necesar din partea Conducerii centrale a
UAP. Dup cel de-al ll-lea Congres al PMR, n anul 1955,
membrii Filialei Timioara a UAP i-au ales un nou comitet
de conducere format din sculptorii Andrei Orgons i
Octavian llica i din pictorii Franz Ferch i Diodor Dure.
Preedinte a fost ales sculptorul Andrei Orgons (1909-
1987), care, dup studiile libere urmate n atelierul
sculptorului timiorean Ferdinand Gallas i n atelierul
plasticianului Imre Huszr din Budapesta, i-a completat i
terminat studiile de specialitate la Institutul de Arte Plastice
din Bucureti, n anul 1953. Dup cum s-a menionat n
presa vremii, echipa aflat la crma comunitii artistice
din Timioara i-a concentrat eforturile pe nlturarea i
ndreptarea neajunsurilor i greelilor constatate, i pe
revigorarea activitii artistice din Regiunea Banat, prin
fructificarea avntului creator al tinerilor, al proaspeilor
absolveni ai instituiilor de art. Organizaia de baz a
Uniunii Tineretului Muncitoresc, nfiinat din membri
definitivi i stagiari ai Filialei Timioara a UAP, era compus
din tinerii pictori, sculptori i graficieni: Breileanu Aurel,
Lidia Ciolac, Diodor Dure, Karola Fritz, Victor Gaga,
Adalbert Luca, Eugenia Dumitracu Luca, Vasile Baroiu,
Carol Bodocan, Xenia Eraclide, Hildegard Fackner Kremper,
Marion Jilcu, Eugen Lazr, Simion Lucaciu, Octavian Maxim,
Romulus Nuiu, Eugenia Pintea, Vasile Pintea, Leon Vreme.
Expoziia regional organizat n toamna anului 1955 a
adus deja modificri notabile n ceea ce privete criteriile
de selecie, maniera de prezentare i apreciere a lucrrilor
expuse. Predominau, n continuare, compoziiile tematice
figurative, dar principiile de baz ale realismului socialist
au devenit mai permisive fa de abordarea mai liber, mai
personal a temelor oferite de construcia socialismului
i fa de limbajul, procedeele i tehnicile utilizate. n
coloanele ziarelor, la adunrile Filialei Timioara a UAP
s-a declanat i s-a purtat chiar o campanie vehement
57
mpotriva ematismului n art. Dintre lucrrile expuse n
cadrul expoziiei din 1955 au fost remarcate i menionate
compoziiile istorice ale pictorului Franz Ferch din ciclul
1514, lucrrile de pictur Colectivista i Portretul solistei
de oper Flavia Doma de Diodor Dure, n concediu de
Aurel Breileanu, Studenta de Albert Krausz, sculpturile
realizate de Andrei Orgons, Octavian llica, Ina Popescu i
Andrei Gl. Au participat n expoziie, cu o suit de portrete
izbutite, apreciate de cronicarii i colegii de breasl, artitii
plastici Julius Podlipny, Vera Kertsz, Ana Gl Podlipny,
Peisach Sirochi, Romulus Covaciu.
Moartea lui I.V. Stalin n 1953, precum i Revoluia
anticomunist din Ungaria, izbucnit n toamna anului
1956, au exercitat o influen pozitiv i asupra politicii
cultural-artistice promovate de PMR n Romnia.
Modificarea discret a opticii s-a fcut resimit i
n activitatea artistic din oraul Timioara. Urmrile
benefice ale schimbrilor au putut fi sesizate i observate
chiar n ansambul lucrrilor selectate pentru Expoziia
interregional deschis n decembrie 1956, la Timioara.
Pictorul Franz Ferch a expus n slile Muzeului Banatului
dou compoziii cu tem rural i dou peisaje, Albert
Krausz a prezentat dou portrete i dou peisaje, iar
pictorii Aurel Breileanu, Romulus Covaciu, Nicolae Lazr
au participat cu peisaje i compoziii. Ana Gl Podlipny
a expus peisaje din Sovata, portret de femeie i natur
static cu flori, Julius Podlipny, lucrrile de grafic intitulate
n atelier i ranii lui Doja, luliu Lausch compoziia consacrai, mai vrstnici. n doar a trei-patru ani, Timioara
Elevul, Diodor Dure mai multe peisaje, va Vri-Makay
gravura n ateptare. Victor Gaga friza-altorelieful Lupta
lui tefan cel Mare la Podul nalt cu turcii, Piesach irochi
portretul Doctoria, Andrei Orgons statuia de mari
dimensiuni Gh. Doja, Octavian llica dou compoziii
plastice etc. Pe parcursul anului 1956 au participat la
expoziiile colective organizate la Timioara i n Capital,
cu o serie de lucrri izbutite artitii plastici timioreni
Virginia Baz Baroiu, Carol Bodocan, Traian Bona, Aurel
Breilean, Lidia Ciolac, Romulus Covaci, Diodor Dure, Franz
Ferch, Victor Gaga, Andrei Orgons, Julius Podlipny, Andrei
Gl, Ina Popescu, Francisc Kovcs, Ana Gl, Xenia Eraclide,
Simion Lucaciu, Romulus Nuiu, Leon Vreme, Hildegard
Kremper, Adalbert Luca, Eugenia Dumitracu Luca, luliu
Lausch, Vasile Pintea, Edit Soltsz, Peisach irochi, Nicolae
Lazr, Karola Fritz, Eugen Lazr.
nfiinarea, n 1957, a Seciei de arte plastice a colii
Medii de Art, respectiv n anul 1960, a Facultii de Arte
Plastice n cadrul Institutului Pedagogic de 3 ani, care, pe
urm, a fost nglobat n Universitatea Timioara, au atras noi
creatori tineri n oraul de pe Bega, care, alturi de lrgirea
sferei creaiei artistice, au adus o efervescen puternic
n micarea artistic timiorean. Temerarilor deschiztori
de drum, care s-au dovedit a fi Victor Gaga, Leon Vreme,
Aurel Breileanu, Vasile Pintea, Adalbert Luca, Simion
Lucaciu, i colegilor lor de generaie, la sfritul anilor 50 i
prima jumtate a anilor 60, li s-au alturat pictorii Gabriel
Popa, Ion Mihiescu, Friedrich Schreiber, Zoltn Molnr,
Constantin Flondor, tefan Bertalan, Ion Sulea Gorj,
sculptorul Pter Jecza, graficianul Gabriel Kazinczy etc. Cei
mai muli absolveni repartizai la Timioara au activat ca
58
profesori la Facultatea de Arte Plastice sau la coala Medie
de Art, iar civa au predat la coala Popular de Art
sau au ndrumat i coordonat activitatea cenaclurilor de
creaie ale artitilor amatori.
Destinele Filialei Timioara a UAP au fost conduse
timp de un deceniu, n perioada 1959-1967, de pictorul
Franz Ferch (1900-1981), care, dup ce a absolvit coala
militar, a studiat, cu repetate ntreruperi, arta decorativ,
arhitectura interioar i pictura la Insitutul de Arte Aplicate
din Dresda i Academia de Arte Frumoase din Mnchen.
Potrivit hotrrilor Comitetului de conducere al UAP din
Bucureti, Filiala Timioara, care a a avut n componen
16 membri titulari, 18 membri Fond Plastic i 9 bursieri,
a fost din nou reorganizat. Tinerele talente, absolveni ai
institutelor de art, formeaz astzi majoritatea membrilor
filialei noastre. Filial care, n trecut, a fost srcit cu plecarea
unor artiti de valoare. Artitii rmai nu au putut ridica
Filiala la nivelul cerinelor contemporane s-a specificat
ntr-una din drile de seam ale Comitetului de conducere
al Filialei Timioara a UAP. Prin activitatea deosebit de
fructuoas depus de tinerii creatori, temeinic pregtii
din punct de vedere profesional i intelectual, care au
dat dovad de mult entuziasm, iniiativ i spirit inovator,
climatul plastic bnean s-a mprosptat radical, a crescut
prestigiul Filialei Timioara a UAP, deopotriv pe plan local,
regional i naional. Dinamismul i elanul tinerilor artiti
au avut o influen benefic, pozitiv i asupra creatorilor
a devenit cea mai activ, proaspt i interesant filial
a UAP. Efervescena creatoare s-a consolidat i s-au
meninut pentru o perioad mai ndelungat. Dup
cereri scrise i verbale repetate, intervenii susinute la
organele de partid i de stat, s-a obinut i s-a amenajat un
spaiu, la parterul fostului Hotel Banatul, pentru Galeriile
de Art, care a gzduit numeroase expoziii personale i
de grup. n Casa de creaie a Filialei Timioara a UAP s-au
transformat i amenajat 11 ateliere de creaie. Artitii au
fost sprijinii prin asigurarea unor mprumuturi de creaie,
prin acordarea de ajutoare i finanarea deplasrilor de
documentare etc. Rezultatele documentrilor nu au fost
ntotdeauna satisfctoare, n unele cazuri, rmnnd la
simple schie sau materializndu-se n lucrri facile, lipsite
de orice substan. Pe plan intern, Comitetul Filialei nu
s-a preocupat n mod satisfctor de orientarea artitilor
din punct de vedere artistic i ideologic s-a subliniat n
mod autocritic, apelnd la frazeologia curent a periodei
istorice, ntr-un raport ntocmit de conducerea Filialei
Timioara a UAP. Nu s-au organizat cenacle de creaie, n
care s fie discutate i dezbtute cele mai actuale probleme
ale plasticii contemporane. Cu toate c materialele de
specialitate au fost citite de majoritatea artitilor, totui nu
s-au iniiat n suficient msur discuii spre nelegerea
lor temeinic. Apelurile repetate, fcute de filial ctre
Uniune, pentru a ne trimite conferine, critici de art, au
fost onorate doar cu ocazii rare. Munca de creaie oricum a
ctigat mult n intensitate i substan. Participarea ntr-un
numr mereu crescnd a artitilor timioreni la expoziiile
naionale, ocaziile de confruntare artistic, vizitarea
expoziiilor organizate n Capital au generat schimbri
nnoitoare n activitatea Filialei Timioara a UAP. Pictorii,
sculptorii, graficienii i artitii decoratori dnd dovad de
o perseveren exemplar s-au strduit s cunoasc i s de Leon Vreme, precum i gravurile n lemn i linoleum
asimileze rezultatele curentelor neoavangardiste, s in
pasul cu cele mai noi tendine ale artei moderne, s se
adapteze la imperativele spirituale i estetice ale vremii,
care proliferau pe alte meridiane ale lumii.
S-au organizat i vernisat, la intervale determinate,
expoziii personale i de grup la Galeriile de Art, s-au
deschis expoziii temporare la ntreprinderile Nikos
Beloiannis, Tehnolemn, Fabrica de Bere din Timioara,
precum i la Casa de Cultur a Sindicatelor din Reia.
Graficienii Karola Fritz, Xenia Eraclide, Lidia Ciolac,
Hildegard Fackner Kremper i alii au realizat o expoziie de
grup la Galeria de Art i un album pe tema Socializarea
agriculturii n regiunea Banat. S-a bucurat de un interes
i un succes deplin expoziia tineretului, care a ntrunit
lucrrile a opt graficieni, pictori i sculptori. Expoziia
interregional din toamna anului 1960 a constituit prima
manifestare artistic de anvergur, care a pus ntr-o lumin
mai vie resursele i posibilitile creatoare ale membrilor
Filialei Timioara a UAP. Raportat la expoziiile anterioare,
tradiionala ntrunire a artitilor din Timioara, Arad,
Hunedoara i Petroani a marcat un progres evident, ce s-a
materializat att n claritatea i profunzimea preocuprilor
plastice, ct i n varietatea genurilor i stilurilor de
exprimare. Efortul muncii, de un an, a ntregului colectiv
de artiti, a fost rodnic, evideniindu-se o serie de tineri
n grafic, pictur i sculptur - s-a artat n darea de 1967 a ales un nou comitet de conducere n frunte cu un
seam prezentat de pictorul Franz Ferch, la adunarea
general a Filialei Timioara a UAP. Au fost menionate
i elogiate lucrarea intitulat Solidaritatea de Adalbert
Luca, compoziia Prima brazd de Franz Ferch, sculptura
Constructorii socialismului de Victor Gaga, gravura
Familia de Karola Fritz, gravurile n lemn ale lui Vasile
Pintea, cu subiecte inspirate din lupta PCR din ilegalitate,
sugestivele lucrri expuse de Romulus Nuiu, Lidia Ciolac,
Eugenia Dumitracu Luca, Xenia Eraclide, Octavian Maxim
etc.
n dezvoltarea i remprosptarea creaiei artistice,
expoziiile interregionale din 1961, 1962, 1963 i 1964 au
adus rezultate i succese remarcabile, mbucurtoare. Tot
sub egida i organizarea Filialei Timioara s-au organizat
la Galeriile de Art expoziiile omagiale dedicate zilelor
de 1 Iunie, 23 August i 7 Noiembrie. Pentru expoziia
documentar organizat cu prilejul aniversrii a 40 de
ani de la nfiinarea PCR au fost selecionate lucrri de
grafic de Vasile Pintea, Karola Fritz, Virginia Baz Baroiu
i Simion Lucaciu. n comparaie cu procentul de
participare la anualele de pictur i de grafic din perioda
anterioar, Expoziia fruntailor n producie din anul
1961 a consemnat o cretere spectaculoas. n cadrul
reprezentativei manifestri expoziionale naionale au
expus lucrri de pictur Adalbert Luca, Diodor Dure,
Franz Ferch, Marion Jilcu, lucrri de grafic Vasile Pintea,
Karola Fritz i Xenia Eraclide, iar sculptur Victor Gaga.
Dintre lucrrile reprezentative, ce au figurat n Expoziia
interregional din 1961 au fost evideniate compoziiile
Comunistul de Vasile Pintea, n Parcul Copiilor de Aurel
Breileanu, Hunedoara de Simion Lucaciu, ranii din Oa
de Gabriel Popa, Siderurgiti de Marion Jilcu, Repaus
semnate de Julius Podlipny, Karola Fritz, Vasile Pintea,
Lidia Ciolac, Xenia Eraclide, Eugenia Dumitracu Luca,
Hildegard Fackner Kremper. Franz Ferch i Romulus Nuiu
au expus peisaje, iar Victor Gaga a prezentat sculptur
n lemn intitulat Sirena lui Roait, Andrei Orgons, o
nou variant a figurii lui Gh. Doja, Octavian Maxim i Ina
Popoescu, portrete, iar Andrei Gl, compoziia Pescarul.
Debutant n expoziie, sculptorul Gnther Walner s-a
nfiat publicului i colegilor de breasl cu bustul unui
african desctuat i cu portretul unui tnr, afirmndu-
se prin rezolvri plastice promitoare. n ultimii doi ani,
pictura, grafica i n mai mic msur sculptura au suferit
anumite schimbri. Cutrile nnoitoare, n sensul bun al
cuvntului, i-au situat pe artitii notri alturi de artiti tineri
talentai din alte filiale i Bucureti s-a concluzionat cu
ndreptit mndrie ntr-un raport ntocmit de Comitetul
Filialei Timioara a UAP n 1963. Tinerii graficieni din
Timioara au participat cu succes la anualele naionale de
grafic din 1960 i 1962, la expoziia de grafic militant
din 1961, precum i la expoziia naional organizat la
Bucureti n cadrulLunii gravurii. La Expoziia retrospectiv
deschis n Capital n cinstea Conferinei pe ar din
primvara anului 1963 au participat cu lucrri Franz Ferch,
Adalbert Luca, Diodor Dure i Virginia Baz Baroiu.
La expoziia din Timioara, Adunarea general din
nou preedinte n persona sculptorului Victor Gaga (1930-
2003). n partea a doua a anilor 60, n scurta etap de relativ
liberalizare cultural, de slbire trectoare a ncorsetrilor
dogmatice, s-au nregistrat cteva realizri merituoase i
durabile n micarea artistic timiorean. Modificrile n
politica cultural a PCR au avut o nrurire benefic i asupra
micrii plastice impulsionnd i diversificnd actul de
creaie, stimulnd apariia i nrdcinarea unor tendine
moderne, a unor formule noi de exprimare. Expoziiile
au devenit aproape instantaneu mai proaspete, mai
interesante i mai diversificate. Pentru Galeria de Art s-a
obinut un spaiu mai ncptor i mai generos la parterul
imobilului din P-a Operei nr. 6, care a fost amenajat ntr-o
manier modern, plcut i funcional. Literele solide,
cu un aspect artistic ale firmei, au fost turnate n aluminiu,
dup modelele realizate de sculptorul Pter Jecza, care a
proiectat i grilajul din fier forjat al compartimentului de
magazin. ncepnd de la inaugurare, elegantul i atractivul
spaiu a gzduit nenumrate expoziii personale i de
grup, organizate de artitii plastici timioreni, precum i de
creatori invitai din alte centre artistice ale Romniei. Prin
aportul financiar al UAP s-au construit atelierele de creaie
de la nivelul superior al blocurilor de pe str. Filipescu nr. 8
i str. Olimpiadei nr. 20-22. n Parcul Alpinet, amenajat pe
malul stng al Canalului Bega, au fost amplasate sculpturile
de factur modern ale plasticienilor Victor Gaga i Pter
Jecza. Vasile Pintea a executat mozaicul de dimensiuni
impuntoare din Cofetria Violeta, iar pictorul Zoltn
Molnr realizeaz fresca cu tema Istoria coafurii feminine
i masculine pentru unitatea nr. 1 a Cooperativei Igiena
59
din Timioara. n anul 1968 a luat fiin i a participat la
expoziia judeean Grupul 1.1.1, alctuit din Constantin
Flondor, tefan Bertalan i Roman Cotoaman, care, apoi,
ntregindu-se i consolidndu-se cu membri noi, s-a
transformat n Grupul Sigma-1.
Preocupate, n principal, de realizarea unor
construcii spaiale dinamice i optice, precum i de
estetica formelor utile, industriale i ambientale, activitatea
i proiectele Grupului Sigma-1 s-au bucurat de ecouri
entuziasmate din partea susintorilor i promovatorilor
curentelor neoavangardiste n art.
n intervalul 1970-1978, n fruntea Filialei Timioara
a UAP s-a aflat n calitate de preedinte pictorul Romul
Nuiu, care s-a putut baza pe sprijinul biroului format
din: Victor Gaga, Ciprian Radovan, Zoltn Molnr, Gabriel
Popa, Leon Vreme, Vasile Pintea, Gabriel Kazinczy, E. Sepi.
Animate de frenezia cutrilor, dar i de fora transfigurrii
unor motive de amplu interes general-uman i artistic,
lucrrile desvrite de plasticienii timioreni alctuiau
n jurul anului 1970 un ansamblu distinct, de-o acuzat
modernitate, propulsnd oraul Timioara ntre cele mai
interesante centre artistice ale rii. De aceea nu e de
mirare c expoziiile filialei, deschise la Novi Sad (1969),
Belgrad, Bucureti (1970), Modena (1974), Graz (1977),
participrile la manifestrile romneti peste hotare, la
care se adaug sugestive expoziii personale i de grup
organizate n Romnia sau n diverse orae din Elveia, Italia
i Germania, s-au bucurat de favorabile reacii din partea
publicului i presei a inut s precize istoricul i criticul
de art Negoi Lptoiu, n cartea sa intitulat Plasticieni
timioreni, aprut n 1992, la Editura Artemis. Pentru
a acorda sprijin tinerilor creatori, a cror numr crete
an de an ntr-un ritm mbucurtor, n acest perioad,
n care s-au revigorat presiunile de ordin ideologic i
politic asupra creatorilor, s-a nfiinat Cenaclul tineretului,
respectiv Atelierul 35, care a organizat cteva expoziii de
nalt inut artistic i a fost amenajat i nzestrat atelierul
de gravur n incinta Complexului Bastion. Artitii plastici
timioreni au beneficiat, prin Fondul Plastic, de relativ
multe comenzi. Sculptorii, pictorii i graficienii timioreni
au realizat obiecte de mobilier stradal panouri, vase
ornamentale, lucrri decorative, mozaicuri etc. pentru
foarte multe localitti urbane i rurale din ar. Pe lng
Comitetul de conducere a existat i o comisie de repartizare
a comenzilor i evaluare a lucrrilor executate. Numai n
anul 1976, artiti plastici din Timioara au onorat 52 de
contracte. La capitolul Vnzri lucrri de art, contracte
i achiziii, planul a fost depit cu 238,6%, iar la Vnzri
mrfuri i consignaie cu 131,8%, ncasndu-se n total
4.216.200 mii lei. n anul 1977, artitii plastici timioreni
au beneficiat de 40 de contracte ferme, iar n anul 1978
au realizat 51 de contracte. n aceast period au fost
executate de pictorii, sculptorii i graficienii din Timioara
i o serie de lucrri de art monumental: monumentul lui
Mihai Viteazul de la Gurslu de Victor Gaga, basoreliefurile
de pe faada Casei de Cultur a Tineretului din Timioara,
Bisericiile romano-catolice din Orova i Dumbrvia de
Pter Jecza, mozaicul i fresca de la Gara CFR din Bile
Herculane de Diodor Dure, Leon Vreme i Romul Nuiu,
60
frescele din holul Operei Romne Timioara i de pe pereii
laterali ai Bisericii romano-catolice din Orova de Gabriel
Popa, fresca din holul Liceului de Muzic de Zoltn Molnr,
compoziiile n tehnic mixt din holul Universitii de
Vest de Romul Nuiu i Gabriel Kazinczy, lucrrile lui Leon
Vreme i Adalbert Luca de la etajul I al cldirii Universitii
de Vest, compoziia lui Diodor Dure din interiorul Casei de
Cultur a Tineretului, lucrarea de pe faada ntreprinderii
Electromotor etc. Magazinele Fondului Plastic au fost
aprovizionate cu lucrri de art plastic i art decorativ
de artitii plastici Magda Vitlyos Zimn, Dana Olaru, Lidia
Ciolac, Hildegard Fackner Kremoer, Xenia Eraclide Vreme,
Eugenia Dumitracu Luca, Ana Gl, Marieta Pamfil, Romul
Nuiu, Victor Gaga, Virginia Baz Baroiu, Ctlina Sulea, Silvia
Mihescu etc. Pentru comercializarea lucrrilor de art
plastic i art decorativ, n 1975, pe str. Alba lulia col cu
P-a Operei s-a amenajat i s-a deschis un nou magazin al
Fondului Plastic, GaleriaPro Domo. A fost publicat volumul
Afirmri de criticul de art Mircea Deac, n care s-a ncercat
o panoramare i evaluare a activitii artitilor plastici din
Timioara. n 1976 se inaugurase un festival cultural-artistic
anual: Cntarea Romniei. Ampla manifestare, n cadrul
creia se organizau expoziii judeene i naionale, era un
mijloc n plus de adulare a lui Nicolae i Elena Ceauescu i
de omagiere a realizrilor construciei socialiste n diferite
domenii ale vieii economice i sociale, n ciuda faptului c
realitatea era tot mai sumbr i dezastruoas.
n data de 4 mai 1978, la adunarea de dare seam
i alegeri a Filialei Timioara a UAP au participat 33 de
membri definitiv i 3 stagiari. Au lipsit sculptorul Pter
Jecza i graficiana Lidia Ciolac care erau plecai n Elveia,
pentru a participa la vernisajul expoziiei organizate n
tandem. Pe parcursul agitatei edine, care a provocat
multe discuii, intervenii i controverse, s-a propus,
printre altele, nfiinarea n cadrul Muzeului Banatului a
unei secii de art contemporan. A creat tensiuni ntre
membrii Filialei modul de organizare a expoziiei de la
Graz (Austria), precum i desfiinarea, n 1974, a Facultii
de Desen din cadrul Universitii din Timioara. Dup
multe luri de cuvnt i critici aduse vechiului birou, a fost
ales un nou comitet care avea urmtoarea componen:
Emilia Jivanov, Constantin Flondor, Zoltn Molnr, Victor
Gaga, Gabriel Popa, Gabriel Kazinczy i Romul Nuiu.
Funcia de preedinte i-a revenit sculptorului Victor Gaga.
n urma transformrii unor cazemate din Complexul
Bastion n spaiu expoziional, saloanele anuale, expoziiile
tematice, precum i alte activiti iniiate de Filiala
Timioara a UAP au fost gzduite de ncperile din fosta
fortrea militar. Complexul Bastion a servit drept sediu
i pentru aciunea complex, de interes naional, care a
fost, n 1978, prima ediie a expoziiei-dezbatere Studiul,
care a avut ca tem Omul i natura, locul i lucrurile,
precum i pentru manifestarea Studiul II, care a avut loc n
1981 sub genericul Idealul de pace i contiina artistic.
Principalul organizator i coordonator al acestor aciuni de
larg ecou a fost criticul de art Coriolan Babei, instructor
de specialitate la Comitetul Judeean pentru Cultur i
Art, care, la vremea respectiv, s-a implicat nemijlocit i
n diriguirea destinelor Filialei Timioara a UAP.
 n anul 1979 s-a deschis Galeria Pro Arte din Lugoj,
cu o suprafaa total de 121 mp, evenimentul fiind urmat,
la doar puin timp, de inaugurarea Galeriei Apolodor din
Turnu Severin. Anul urmtor, n 1980, a fost dat n folosin
magazinul Cetate i Galeria Agora din Reia. Fondul
Plastic din Timioara, la mijlocul anilor 80, gospodrea
apte galerii i magazine, care i desfurau activitatea n
municipiile Timioara, Lugoj, Reia i Turnu Severin. Alturi
de lucrrile de grafic i pictur, au nregistrat o desfacere
consistent articolele de vestimentaie, obiectele din
piele, piesele de ceramic i sticlrie, jucriile i podoabele
de cele mai diferite tipuri.
n 1982, Filiala Timioara a UAP avea 48 de membri.
Fondul Plastic numra 7 membri, pe lng care, n
municipiul Timioara, se mai aflau 40 de absolveni ai
institutelor de art. Fondul Plastic gestiona 41 de ateliere
de creaie, din care 29 au fost dotate cu nclzire central. n
anul 1983 a fost aniversat, prin ample manifestri festive
organizate de Liceul de Arte Plastice i Filiala Timioara a
UAP mplinirea a 50 de ani de la mutarea colii de Arte
Frumoase de la Cluj la Timioara. Galeriile de Art Bastion
au gzduit n vara anului 1983, expoziia de grup Ideea, la
care au participat cu schie artitii plastici Alexandra Andea,
Liliana Agache, Clin Beloescu, Pavel Vere i Adrian loni.
Din expoziiile colective i personale, n cursul anului 1983
s-au vndut 8 lucrri de art, ale cror autori au fost artitii
plastici profesioniti: Nora Novk, Constantin Catargiu,
Adriana Oancea, Clin Beloescu, Hildegard Fackner
Kremper, Silvia Mihescu. n cursul anului 1983 s-a finalizat
o singur lucrare monumental: compoziia Eroismul
clasei muncitoare de Constantin Flondor, Ion Sulea Gorj
i Vladimir Strele, amplasat pe faada ntreprinderii
Electromotor din Timioara. n 1984, oraul de pe Bega
a gzduit colocviul naional pe tema Cultura i educaia
permanent. n incinta Muzeului Satului Bnean din
Pdurea Verde s-a desfurat prima ediie a Taberei de
Sculptur din Timioara. Lucrrile realizate n piatr de
Vitea, de ctre artitii plastici invitai, au fost amplasate
n Parcul Alpinet. Artitii plastici din Timioara i Bucureti
au participat la lucrrile taberelor de creaie organizate la
Teremia Mare, Cenad i Buzia.
S-au organizat expoziii reprezentative ale Filialei
Timioara a UAP la Cluj, lai, Galai i Bucureti. n anul
1985, pictorii, graficienii, sculptorii i artitii decoratori din
Timioara i-au expus lucrrile n Sala Dalles din Capital.
Istoricul de art Vasile Drgu, n cronica publicat n revista
Orizont a subliniat faptul c: Una din notele caracteristice
ale filialei timiorene e aceea de a fi foarte exigent cu
sine, din punct de vedere al unei moderniti justificate,
neleas ca spirit mereu nnoitor, nu ca simpl mod.
n anii 1986 i 1987 s-au fcut reparaii generale
la Casa de Creaie din Parcul Rozelor, i s-a solicitat de la
organele locale i de la Comitetul Judeean de Cultur
i Educaie Socialist repartizarea unui spaiu adecvat
pentru magazinul de mrfuri. S-a reparat sistemul de
iluminat la Galeria Helios, unde s-a prevzut i montarea
unui parasolar pentru protejarea vitrinelor. Cnd birourile
instituiilor de cultur au fost concentrate n imediata
vecintate a Comitetului Judeean pentru Cultur i
Educaie Socialist, i sediul Filialei Timioara a UAP a fost
mutat n P-a Vasile Roait nr. 3.
Tradiionalul salon anual de art a fost vernisat
duminic, 17 decembrie 1989, cea mai tragic i
sngeroas zi a evenimentelor din Timioara, care au
schimbat fundamental mersul istoriei din Romnia.
Schimbrile, care au urmat, au cuprins i au dinamizat i
comunitatea artitilor plastici din Timioara. Comitetul
aflat n fruntea Filialei Timioara a U.A.P. a fost demis n
primele luni ale anului 1990. S-a ales un nou preedinte n
persoana pictorului Constantin Flondor, care a fost ajutat
de un nou birou alctuit din artiti plastici necompromii
n anii regimului comunist. Dup ce Constantin Flondor
a fost ales vicepreedinte al Comitetului pe ar al UA,
conducerea destinelor Filialei UAP Timioara a fost
preluat de sculptorul Pter Jecza. Biroul avea urmtoarea
componen: Pter Jecza preedinte, Ionel Cinghi,
tefan Clranu, Gabriel Popa, Pavel Vere i Constantin
Catargiu. Din anul 1992, noua directoare a Fondului Plastic
Timioara, prin care se deruleaz proiectele i programele
culturale i expoziionale ale UAP, este doamna Daniela
Gombo, de profesie inginer, specializat n management
cultural. Trecerea brusc i necontrolat de la un sistem
social la altul a perturbat mult desfurarea normal a
evenimentelor culturale, a declanat o serie de anomalii
i greuti n viaa breslei. Filiala Timioara a UAP, a avut de
traversat o perioad extrem de dificil. Pentru scurt timp,
sediul a fost mutat pe str. Trandafirilor, iar de acolo pe Bd.
C.D. Loga nr. 42, ca apoi s se vad nevoit s se ntoarc
n Casa de creaie aflat pe str. Dobrogeanu-Gherea nr. 1.
Drept urmare a ncheierii unui contract de colaborare prin
participaiune i a unor manipulaii neprincipiale, Filiala
UAP, Timioara a pierdut GaleriaPro Domodin str. Alba lulia.
Apariia pieei libere a dus i la pierderea ctorva ateliere
de creaie. Dar expoziiile personale, saloanele anuale s-au
organizat cu ritmicitatea obinuit, n continuare. S-au
stabilit contacte i relaii de colaborare cu artitii plastici
din rile nvecinate i din unele state din vestul Europei.
Membrii Filialei Timioara UAP au organizat o expoziie
reprezentativ, de mare anvergur, n anul 1990, n oraul
Szeged din Ungaria, iar pictorii, graficienii i sculptorii din
oraul de pe malurile Tisei i-au expus lucrrile n slile
Seciei de art a Muzeului Banatului. Exceptnd unele
ntreruperi i pauze mai scurte, schimburile de expoziii
dintre artitii plastici profesioniti din Timioara i Szeged
au evoluat i s-au consolidat n permanen n decursul
anilor. Anual doi-trei artiti plastici din Timioara sunt
invitai de ctre Grupul Szg-Art din Szeged, la lucrrile
Taberei de creaie din oraul Csongrd.
Prin alegerile pentru conducerea Filialei UAP
Timioara din anul 1994 s-a vrut o schimbare de tafet
ntre generaii. Acestea au fost ctigate de pictorul Andrei
Medinski, care a refuzat. n ordinea voturilor a fost ales ca
preedinte Clin Beloescu i urmtorul birou de conducere
al Filialei: Andrei Medinski, Petru Gali, Viorel Cosor, Ciprian
Radovan, Petru Jecza, Ion Oprescu. Dup pierderea
definitiv a Galeriei Pro Domo, s-a reamenajat Galeria
Helios. Saloanele anuale s-au organizat pe seciuni, n
etape succesive. S-au fcut demersuri insistente pentru
61
nfiinarea unei colecii de art contemporan a Primriei
Municipiului Timioara. Din lips de fonduri, proiectul nu
s-a finalizat. Publicia Atelier, editat de Filiala Timioara a
UAP, a aprut doar sporadic, ca apoi, dup ieirea de sub
tipar a ctorva numere, s dispar complet. Prin apariia
galeriilor particulare, numrul spaiilor de expoziie din
Timioara a crescut mbucurtor. Alturi de galeriile din
inima Banatului, artitii plastici timioreni i-au expus
lucrrile n mai multe orae din ar i de peste hotare.
S-a stabilit o colaborare fructuoas cu un grup de
artiti din Frana, iar pictori din Timioara au participat
la lucrrile taberelor de creaie organizate n Norvegia,
Frana, Ungaria i Germania. Pentru a se desprinde de
Complexul Clubului Sportiv Regata, care mai trziu a devenit sediul colii de Arte
sub tutela Comitetului pe ar al UAP, adunarea general frumoase, iar din 1951 adpostete 11 ateliere de creaie ale Filialei Timioara a UAP
din 12 decembrie 1997 a membrilor titulari din capitala
Banatului a hotrt nfiinarea Asociaiei Filiala Timioara
a UAP, care a fost recunoscut ca persoan juridic prin
Sentina civil nr. 2017/PI/24.03.1998 a Tribunalului Timi.
Din acel moment, Filiala Timioara a UAP este o organizaie
nonguvernamental autonom, care ns ntreine, n
continuare, strse legturi cu organele.centrale ale UAP.
Majoritatea membrilor cotizeaz separat pentru asociaie
i pentru U.A.P. Din anul 1998 pn n 2002, preedintele
Filialei UAP a fost pictorul Clin Beloescu, iar din Consiliul
de administraie al Asociaiei Filiala Timioara a UAP
au fcut parte vicepreedinii: Viorel Cosor, loan lovan,
Constantin Catargiu i Peter Jecza.
Din luna martie 2002, Consiliul de administraie al Terenurile de tenis i edificiile Clubului Sportiv Regata, constituite n anii 1909-1910

Filialei este format din pictorii Petru Gali i Adriana llin

Tomici, din graficienii Adriana Lucaciu i Vic Til Adorian
i din criticul de art Jnos Szekernys preedinte. S-a
zugrvit faada i spaiile interioare comune ale Casei de
creaie din Parcul Rozelor, unde, cu ocazia manifestrilor
aniversare 70 de ani de nvmnt timiorean de
art, s-a dezvelit i o plac memorial de bronz,
opera cunoscutului sculptor Luigi t. Varga. n Galeria
Helios s-au montat 4 reflectoare performante pentru
mbuntirea iluminatului. La aniversarea unor vrste
rotunde, seniorii Filialei Timioara a UAP sunt srbtorii
ntr-un cadru festiv, amical, la sediul asociaiei. Designerul
Dieter Penteliuc Cotoman i pictorul Leon Vreme au Vernisajul expoziiei personale a pictorului Simion lucaciu din 1982 (Ciprian Radovan,
fost laureai ai Premiului Naional al UAP, pe anul 2001, Simion Lucaciu, Victor Gaga

respectiv 2002. Cu ocazia Salonului de Arte Vizuale 2002 a Srbatorirea graficianului i pictorului Iulius Podlipny la mplinirea vrstei de 75 de ani,
fost editat de Filiala Timioara a UAP, volumul Dicionar al la sediul Filialei UAP Timioara, 1978 (Franz Ferch, Zoltan Franyo, Iulius Podlipny, Krista
artitilor contemporani din Banat de Ioan lovan. Numrul Franyo, Karoly Endre

membrilor titulari i stagiari crete din an n an, n pofida

pierderilor regretabile, prin trecerea la cele venice ale
unor personaliti redutabile ale vieii artistice. Filiala
Timioara a UAP se poate mndri la ora actual cu 147
de membrii. n toamna anului 2003 a fost vernisat, la
Budapesta, expoziia reprezentativ 26 de artiti plastici
din Timioara.
Filiala Timioara a UAP i caut n continuare, cu
ardoare, locul i rostul ntr-o lume instabil, neaezat
nc complet, cuprins n caruselul schimbrilor i
restructurrilor nentrerupte.

62
Pictorul Tiberiu Bottlik Artistul plastic tefan Bertalan, 1970

Sculptorul Victor Gaga i compozitorul Filaret Barbu Graficianul Iuliu Lausch, primul secretar al Filialei Timioara a UAP (autoportret)

63
La expoziia retrospectiv a pictorului Aurel Ciupe din slile Muzeului Banatului (Petru Jecza, Clara Biro Jecza, Aurel Ciupe, Romul Nuiu, Jnos Szekernys)

Francisc Ferch n atelier

Victor Gaga, Deliu Petroiu, Ciprian Radovan, Gabriel Popa

Expoziie i lansare de carte, Nacela rupt, 2001,

Pictorul Gabriel popa, sculptorul Victor Gaga, graficiana Lidia Ciolac (Lucian Alexiu, Andrei Medinski, Ciprian Radovan)

64
Un grup al participanilor Taberei de sculptur de la Timioara la festivitatea de inaugurare a lucrrilor amplasate n Parcul Alpinet, 1984

Vernisajul expoziiei personale Vasile Pintea n Galeria Helios, 1992 Tabra de pictur Cenad 1985 (Coriolan Babei, Clin Beloescu, Pavel Vere, Camelia
Crian Matei, C-tin Catargiu, Sorin Nicodim, C-tin Rducan)

Vernisajul expoziiei personale Pavel Vere (Ileana Pintilie, Victor Gaga, 1985 Secven din expoziia personal de obiecte pictate a pictorului Gabriel Popa

65
Arta profesionist contemporan
loan lovan
Plasticienii Uniunii Artitilor Plastici din Timioara,
beneficiind de o ndelungat i stabil tradiie, au avut,
n felul acesta, dintru nceput avantajul de a se aeza pe
un teren consolidat, de natur s le favorizeze construcia
de sine i edificarea operei. Este vorba despre o tradiie
artistic mereu susinut de capaciti proprii, de artiti
ai locului, colii, fie aici, fie n alt parte, dar activi pn la
capt i raportai hotrtor la spaiul spiritului bnean. Varga), alii la Dresda (Franz Ferch), alii la Paris (Jsef
Banatul zon de bogate interferene etnice a
fost mereu perimetrul unei producii artistice multiforme.
Cu precizarea fcut c respectivele interferene au fost
modaliti de coexisten capabile s protejeze pstrarea
fiinei naionale i spirituale romneti deodat cu
respectul fa de particularitile celorlalte etnii de aici.
Majoritatea populaiei, alctuit din romni, i-a avut
coeziunea i direcionarea n cretinismul ortodox, acesta
producnd n mod firesc forme artistice de origine i
tradiie bizantin, active i dup naturalizarea formelor
de art occidental ntmplat la nceputul perioadei
moderne.
Icoanele pstrate, ncepnd cu sfritul secolului al
XVII-lea, subliniaz faptul c nsi realizarea lor a putut
avea loc numai pe o tradiie mult mai veche, a crei
experien artistic efectiv contribuie vdit la calitatea
lor artistic, ntreinnd ideea unei tradiii cobornd cu
mult sub formularea simbolic propus n limitele a doar
dou sute de ani. Iconarii Nedelcu Popovici, Gheorghe
Diaconovici, tefan Andreevici, tefan Tenechi, Gheorghe
Ungurian, Dimitrie Turcu, Nicolae Haca, Gheorghe
Murgu, Jiva Ciolacovici, Nicolae Mriescu, Matei Popovici
se exercit n iconografia bizantin respectndu-i cu
strictee programul, dar cu o calitate a artisticitii
imposibil s apar pe un teren gol. Fr ndoial, n afara
acumulrilor n timp ale experienei artistice din icoane,
o contribuie de prim ordin i revine picturii murale,
chiar dac regimul austro- ungar a obligat romnii s-i
construiasc numai biserici din lemn. Acest complex de
iconografie cretin va fi dus mai departe, asigurndu-i-se
continuitatea pn n zilele noastre, pe rnd, de pictori cu
statut artistic bine conturat: Mihai Velceleanu, Constantin
Daniel, Nicolae Popescu, Ion Zaicu, Gheorghe Baba, Virgil
Simonescu, Anastase Demian, Victor Jurca, Ion Sulea
Gorj, loan Somean. Vorbind pe ansamblu, ntr-o anume
perioad, pictura laic manifestare aprut ulterior
se sprijin i se afl ntr-un raport de continuitate cu
experiena acumulat n pictura de icoane i n pictura
mural bisericeasc.
Simultan, sub umbrela spiritualitii catolice, s-au
realizat lucrri de art, dominate stilistic de baroc, dar
mpletite cu reminiscene renascentiste, cu infuzii clasice
i neoclasice, romantice i biedermeyer, apoi, mai trziu, de
stil 1900, ndeosebi Jugend stil. Formele artistice absorbite
din experiena occidental vor prezenta nc de la nceput
caracteristici multiforme, un mozaic de formule i de
stiluri, datorat, n bun msur, i academiilor n care s-au
66
format tinerii artiti din Banat. Unii dintre ei s-au modelat
chiar n ambiana artistic a locului (Sava Petrovici, Anton
van Bissingen, Ludwig Bersuder, Elek Szamossy, Emil
Lenhardt, Adalbert Krausz), alii au studiat la Budapesta
(tefan Jger, Corneliu Liuba, Oskar Szuhanek, Ferdinand
Galls, Julius Podlipny), unii au urmat Academia din Viena
(Anselm Wagner, Constantin Daniel, Ferenc Komlossy,
Anton Fialla, Ion Zaicu, Elisabeta Popper), alii s-au colit
la Viena i Mnchen (Anton Humborg, Johann Wlder,
Tiberiu Bottlik), la Viena i Roma (Nicolae Popescu), alii
la Mnchen (Mihai Velceleanu, tefan Alexici, Adalbert
Ferenczy, Alexandru Popp, Catul Bogdan, Aurel Ciupe,
Romul Ladea, tefan Sznyi, Anastase Demian), la Cluj-
Napoca (Ion Isac), la lai i Bucureti (Corneliu Baba). Astfel
nct multitudinea problematicii artistice, manifestat
n Banat, i asum o perspectiv desfurat efectiv
n orizont european. Toate aceste influene, venite din
academii i din diferitele centre culturale se amestec i
se topesc n academism, acesta fiind particularizat tocmai
prin structura clectic i datorit acestei caracteristici,
va oferi o multitudine de posibiliti i de direcii de
dezvoltare pentru stilurile i pentru artitii care vor urma.
Desigur, pentru Filiala UAP din Timioara, rolul
important va fi jucat de generaiile premergtoare
nfiinrii ei n anul 1952. Muli dintre aceti artiti vor
contura i vor direciona respectivul cadru profesionist
pn la sfritul vieii, avnd rosturi exemplare, de
profesori, de mentori, de maetri. Sculptura primete
accente majore prin lucrrile realizate de Josif luliu Bosioc
(1875-1950), Tiberiu Bottlik (1884-1974), Ferdinand
Galls (1893-1949), Elisabeta Popper (1896-1986), Andrei
Szobotka (1916- 1998), Artur Vetro (1919-1988), Bujor
lancu (1924-1965) i se stabilete ntr-un perimetru de
generalitate orientat sub autoritate stilistic expresionist.
Un la fel de compact eafodaj problematic, controlat ntre
formule artistice impresioniste i postimpresioniste, este
i cel al picturii complex ntreinute de Alexandru Popp
(1868-1949), tefan Jger (1877-1953), Ion Isac (1885-
1943), Corneliu Liuba (1880-1953), Emil Lenhardt (1886-
1956), Oskar Szuhanek (1887-1972), Catul Bogdan (1897-
1969). Beneficii artistice notabile aduce n peisagistic
grupul de pictori din Lugoj, cci, uneori Virgil Simonescu
(1881-1941) dar, n mod curent, Romulus Covaci (1913-
1967), Eugeniu Dublea (1910-1956), Nicolae Lazr (1917-
1990), Victor Jurca (1922-2000) practic plenerismul. n
perioada imediat urmtoare Banatul va da artiti de mare
valoare ale cror opere aduc importante contribuii la
profilarea particular a artei romneti contemporane,
astfel nct Romul Ladea (1901-1970), Andrei Gal (1906-
1983), Constantin Lucaci (1923), Ingo Glass (1941) n
sculptur, Iulian Olariu (1922), Dumitru Cionca (1936),
Nistor Coita (1943) n domeniul graficii, Catul Bogdan
(1897-1977), Anastase Demian (1899-1969), Aurel Ciupe
(1900-1985), lulia Simu (1900-1974), Franz Ferch (1900-
1981), Corneliu Baba (1906-1977), Eugen Gsc (1908-
1987), Petru Feier (1912-1987), tefan Szonyi (1913-
1967), Gheorghe aru (1920), Vasile Varga (1921), apoi
Paul Neagu (1930), Sever Freniu (1931-1997), Ion Stendl
(1938), Ion Gheorghe Vrneanu (1939) alctuiesc repere
valorice indispensabile.
n temeinicirea Filialei UAP din Timioara un loc
aparte a deinut Julius Podlipny (1898-1991) a crui
oper i a crui exigen profesional au fcut ca muli grafic, Xenia Eradide Vreme (1930) evolueaz de la
artiti aprui ulterior s i-l revendice ca profesor, ca
mentor. Pictura i desenele pe care le-a realizat, de
factur expresionist, ntr-o prim parte, parcurg lumea
dureroas a infirmilor, btrnilor, sracilor, muncitorilor, a
celor marginalizai i strivii de grijile vieii, adnc marcai
de tristee i de disperare, de imposibilitatea salvrii,
iar ntr-o a doua parte, pstrnd mijloacele artistice, se
va interesa mai mult de natur static, de peisaj i de
portret, vznd lucrurile ntr-o lumin mai calm, ntr-o
ipostaz ce ine de un anume firesc solar, chiar dac li
se afirm preponderent aspectul de robustee, forma
primar. Este promotor al unor trsturi tematice care vor
fi curnd nsoite de mutaii stilistice majore n aciunea
de sincronizare a generaiilor nscute pn n 1930
cu actualitatea artistic european, depind energic
cadrele impuse de pn atunci ale realismului socialist,
aciune creia i se vor integra prompt i tinerii absolveni
ai generaiilor nscute n deceniul 1931-1940, care vor
sosi, rnd pe rnd, n Timioara. Un reper, de asemenea,
important n mediul artistic timiorean, l-a desemnat
Franz Ferch (1900-1981) cu o pictur evocatoare, narativ
n raport cu prezenele i activitile oamenilor, i liric,
exuberant, atunci cnd se va orienta spre marea bogie
a detaliilor din lumea vegetal pentru care a dovedit o
atenie absorbit contemplativ i mijloace plastice cu
sensibilitate aplicate. Diodor Dure (1926-2003) caut n
forme vigoarea existenial i, dei practic natura static,
peisajul, portretul, compoziia figurativ, refereniale
rmn mereu imaginile cmpiei, ncrcate de freamtul
vegetal mrunt, alunecnd, sau poate numai adormind,
sub un cer dens, lng linia orizontului, de fapt, la hotarul
cu infinitul, cu eternitatea. Forme la fel de robuste gsete
n lumea vzut i Aurel Breilean (1929), dar, de data
aceasta, orizontul n care se aaz este unul de natur
spiritual, deschis ctre baladesc i nuanat n tonaliti
ale srbtorescului. Simion Lucaciu (1928-1997) se
exercit o vreme n structuri cromatice de subliniat for
expresiv, explorate la limita abstracionismului, dup
care va aplica respectivele spontaneiti plastice n naturi
statice i n peisaje, ivind intimitatea cald a lucrurilor.
Atent la lecia cubismului i a expresionismului, Sofia
Krzyzanowska (1929) este, de regul, preocupat de
spaii vaste, transfigurate geometric ntr-o viziune n
care omul reuete s-i impun propriile ritmuri peste
ritmurile peisagistice naturale. O sintez peisagistic
asemntoare, dar ceva mai liber, nfptuiete i Florica
Orvian (1925). Leon Vreme (1930) i instaleaz dintru
nceput certitudinile n imagistica abstract i rmne
credincios pn la capt unor structuri larg evocatoare,
ca form i ca substan, ntre sugestia vegetal i cea
mineral, ntre geometria cristalului i elasticitatea
ramurilor nfrunzite. Stpnit de neliniti i atras de
seducia noutii. tefan Bertalan (1930) va parcurge
mai multe formule artistice i va traversa mai multe
genuri de la constructivism la performance, de la op
art la heppening, de la pictur la grafic, de la obiect la
acionism, pstrndu-i vie apetena pentru experiment
i pentru polemica adresat realizrilor de tradiie. n
formele inspirate din arta popular, din spaiul folcloric
ctre forme aflate sub zodia labirintului permanent
descoperit, fie c este vorba de imaginea oraului, fie
c este vorba de lumea vegetal a ierburilor, fie c este
ntreinut o evocare peisagistic, fie c este sugerat o
stare luntric. Dac n cazul Carolei Fritz (1930-1986),
grafismul prilejuit de formele din realitate se mpletete
tolerant cu cel provenit din regimul geometric, n cazul
lui Ion Mihescu (1930-2003), sensibilitatea liniei se las
trecut, n egal msur, prin zborurile bogate ale unor
psri fantastice i prin fluturarea uoar a unor personaje
coborte din istorie sau venite dintr-un idilic spaiu
stesc. Sculptura i pstreaz aura academic prin Andrei
Orgonas (1909 -1981), dar se i nnoiete neateptat prin
pionieratul expresionist parcurs de Bujor lancu (1924-
1965) n jurul anilor 60. Fr ndoial, un reper definitoriu
al sculpturii timiorene l desemneaz Victor Gaga (1930-
2003), ntruct sinteza volumetric realizat ntre formele
de tradiie ale artei romneti i formele de profilare
modern ntreine permanena unei eseniale meditaii
asupra plinului i golului, asupra prezenei i absenei,
a vieii i a morii, a timpului i a spaiului, reflexivitate
corporalizat n arhetipuri de ndelungat uzan
spiritual: vestitorul, poarta, sfera, izvorul, pasrea.
Artitii nscui n deceniul 1931-1940 dovedesc o
mai accentuat apeten pentru nnoirea problematicii
artistice i pentru efectiva ei conexare la actualitate. De
aici apare i impresia de insurgen, de avangard a artei
din Timioara, pe parcursul anilor aptezeci. Dincolo de
periodicele incursiuni n figurativ, creaia Eugeniei
Dumitracu (1931) este permanent aflat sub autoritate
abstract, dar se impune constatarea c att lucrrile
ndatorate transfigurrilor geometrice, ct i cele cu
imagistica transgresat din real ating un nivel artistic
ridicat i ntotdeauna justificat de nevoia unei contribuii
personale cu eviden exprimat. Monumentalist ca
formaie, Vasile Pintea (1931) se face cunoscut i se
impune n peisajul artistic prin grafic, aceasta
alctuindu-i, n cea mai mare parte, i ca durat i ca
valoare, identitatea artistic, iar pictura de evalet, n care
s-a fixat din 1989 ncoace i la care ine n mod deosebit,
las loc ca posibilitate unei alte faete a personalitii
creatoare. Adalbert Luca (1933) este pictorul de for care
a transpus permanena figurativului uman ntr-o
ndelungat valabilitate expresionist, exersat pn
trziu, pn n structurile obiectuale realizate n ultima
vreme. Dintr-o libertate suveran de gndire i de
realizare. Romul Nuiu (1932) convertete modalitile
taiste i gestualiste ctre funcionaliti simbolice
ocupate n totalitate de sugestii ale existenialului i, apoi,
de nelesuri finalizate n dimensiunile metamorfice ale
lumii. Roman Cotoman (1935), dup experiena parcurs
n cadrul Grupului Sigma, va utiliza pe cont propriu cteva
uzane ale constructivismului n structuri imagistice de
67
mare finee a discursului vizual, mpletind exactitatea de
ordin geometric cu sensibilitatea deinut de efectul
optic inedit. Simind mereu nevoia s fac parte dintr-un
grup artistic i s se revendice elitist, Constantin Flondor
(1937), ntre Grupul Sigma i Grupul Prolog, a parcurs o
variat experien artistic, mai mult sau mai puin
programatic, dar care, dincolo de seduciile
experimentalismului, nu a putut acoperi adevrul c
identitatea sa artistic se bizuie, n ultim instan, pe
vocaia de pictor cu care, evident, este nzestrat, pe
calitatea picturii care rzbate la suprafa, indiferent de
inteniile autorului. Unul dintre pictorii care s-a manifestat
franc ca formul artistic n suprarealism a fost Fridrich
Schreiber (1936), creator de tensiuni sufleteti i de
ambiguiti spaiale la limita dintre somn i infinit, dintre
obiectul nedeterminat i deschiderea obsesiv a liniei de
orizont. Dac este oarecum misterioas trecerea lui
Gabriel Popa (1937-1995) la obiectul pictat, ntreinut din
subteran cu ecouri bizantine, voalat bisericeti, n schimb,
este definitorie pictura ultimei perioade, parcurs cu o
spaim din ce n ce mai accentuat de la mediul imediat
devorator pn la necul n neant, de la lumina, apa i
aerul care corodeaz pn la albul care nghite tot, pn
la inevitabila dispariie total. Molnr Zoltn (1937-1999)
a ncercat s-i liniteasc exaltrile n perimetre imagistice Dumitru Pllu (1932-1994) a practicat, n egal msur,
care s echivaleze jocul optic n structuri compoziionale,
iar structurile compoziionale n fluxuri de comunicare
conexate unei elevaii de natur metafizic. Pentru Ion
Sulea Gorj (1937), formele peisajului, fie concreteea
imediatului, fie mirajul deprtrilor, fie forma norilor, fie
profilarea insulei ca fapt geologic, toate se nseriaz
arhetipului metamorfozei, fiecare apariie din realitate
sau din vis, obiect sau iluzie, primete negreit contururi
antropomorfice, ia nfiarea unui nud feminin adormit.
Dup o ndelungat exercitare n scenografie, Doina
Alman Popa (1937-2003), n ultima parte a vieii s-a
concentrat asupra picturii de evalet, realiznd lucrri
plauzibil individualizate, bine ncadrate ca tematic,
referenial realizate, ipostaziind peisajul i secvenializnd
natura static i florile dup un ndeprtat model
paradisiac. Devenirea artistic desemnat de Ciprian
Radovan (1939) a evideniat, rnd pe rnd, un artist
preocupat cnd de expresivitatea spaial, cnd de
justificri conceptualiste, cnd de metafizica deprtrilor,
cnd de valoarea cromatic a detaliilor, cnd de elegana
formelor, cnd de densificarea senzaiei cromatice,
vdind un artist complex cu soluii gsite pe msura
voinei de exprimare. Iulian Vitalis Cojocariu (1939)
avanseaz spre imagine strile unui contemplativ, ale
unui nostalgic pentru care lumea satului, n pacea sa
arhaic i n solaritatea sa atemporal, este o nebnuit de
important oaz a refugiului i a salvrii. Grafica
beneficiaz, la rndul ei, de artiti importani ale cror
demersuri creatoare s-au finalizat n opere devenite
refereniale. Vasile Pintea (1931) lanseaz n spaiul artistic
o gravur nzestrat nu numai cu o realizare artistic de
excepie, ci i cu un coninut grav, major ca dimensiune a
comunicrii, diseminat n secvene meditative, n imagini
interogativ-tulburtoare despre istorie i existen, despre
68
timp i cosmicitate, despre trecut i despre rosturile
omului n lume. n acelai timp, n lucrrile Virginiei Baz
Baroiu (1932) sunt parcurse reverii paradisiace, lumi de
vis, peisaje plutitoare i orae din vzduh, suspendate
ntre cer i pmnt, ntre posibilitate i imaginar, cu firescul
i frecvena cu care s- ar afirma oricare dintre secvenele
cotidianului, cu aerul c nsui mirajul este o form de
fiecare zi a existenei, cu privirea complice care amestec
cu bun tiin prezena cu dorina i realitatea cu
aspiraia. i din nou, prin grafica Lidiei Ciolac (1933) se
face apel la un discurs grav, dar integral desfurat n jurul
prezenei umane, nti ca personaj, emblematic ca
micare i atitudine, ca fel de a fi costumat, ca pentru un
rol dinainte stabilit, apoi ca interioritate, ca topografie
sufleteasc ntre modelul muntelui i al cristalului, ntre
expansiunea orizontal i traseele ascensionalului. O
nelegere liric a existenei, cu vizibile corecii de puritate
i idilic, arat Hildegard Fackner Kremper (1933), att n a
conserva lumea copilriei, ct i n a parcurge diferitele
fapte i gesturi de pozitivitate srbtoreasc, manierat
ale oamenilor ajuni prini sau bunici. Gheorghe Vleanu
(1939-1990) realizeaz lucrri de grafic apropiate de
ilustraia pentru poezie, saturate cu motive simbolice i
ncrcate cu minuia detaliilor de prezentare. n sculptur,
volumetria cioplit i cea turnat, cu profilri spaiale n
forme figurative transfigurate expresiv sau n forme
abstracte expansive, antrenate semnificativ spre n afar.
Octavian Maxim (1934) prefer ca material lemnul, n a
crui cldur i n ale crui sensuri respect artisticitatea
fundamentat tradiional i motivat ca manualitate n
datele de meserie ale cioplirii. Bla Szakts (1938) fixeaz
n bronz personaje cu viaa incert i cu rosturile ceoase,
peregrini ntre un nceput de verticalitate i un sfrit de
expresie, lsnd s se ntrezreasc, din loc n loc, o
interioritate ifonat, o msur median, de fiecare dat
accidental i acoperit cu strluciri densificate. Tot
dintr-o vocaie a bronzului, Petru Jecza (1939) sintetizeaz
volumetrii n motive simbolice de vast ncrctur a
semnificrii, nct pasrea i zborul, poarta i trecerea,
cuplul i iubirea, dansul i micarea se vor putea concentra
maxim i firesc n cub ca structur monadic, deci ca loc
de excepie al unor evenimente interioare i al unora
exterioare, fie c refereniaz dragostea i maternitatea,
fie c evoc germinaia i nflorirea. Tapiseria realizat de
Clara Biro (1937) vdete uniti compoziionale ritmate
cu sobrieti, de regul, n desfurri parietale polarizate
pe alb i negru. nzestrat cu asiduitate i cu sim al
textilelor, Olivia Moga (1937) conexeaz imagistica esut
unor motive simbolice fundamentale, acordndu-le, prin
configurare, semnificaii inedite. Scenografia este
reprezentat de Emilia Jivanov (1938), artist care
propune numeroase variante de spaiu de joc pentru la
fel de variatele spectacole de teatru care au fost montate
de-a lungul anilor pe scena Naionalului timiorean.
ntre anii 1965 i 1975, mediul artistic timiorean
i consuma nevoia de realizare ntr-un orizont deschis,
receptiv, atent la actualitatea artistic i integrat tendinelor
nnoitoare. O asemenea stare a favorizat iniierea unor
preocupri i stiluri de natur s conduc la afirmarea
tinerelor personaliti creatoare, dar i s le orienteze spre
fluxul general care aparinea, ca atitudine i ca finalizare,
avangardei. Astfel nct, Grupul 111 i Grupul Sigma, aflate
sub semnul constructivismului pornit din avangarda
rus, dar receptat pe filier occidental, nu reprezint
nite apariii singulare, ci vectori posibili i integrai
ntr-o micare mai larg, n care i spuneau cuvntul mai
muli artiti: Gabriel Popa, Romul Nuiu, Ciprian Radovan
(obiecte pictate), Eugenia Dumitracu, Xenia Eraclide
Vreme, Lidia Ciolac, Leon Vreme (abstracionism), Adalbert
Luca (expresionism), Vasile Pintea, Ion Sulea Gorj, Friedrich
Schreiber (suprarealism), Petru Jecza, Gabriel Kazinczy
(asamblaje spaiale), tefan Bertalan (heppening). Cu
precizarea c, ulterior, mai repede sau mai trziu, fiecare
dintre aceti artiti a evoluat spre edificarea unei opere
proprii, dar care va rmne ndatorat acestor manifestri
ca fiind nceputuri definitorii, fertile pornirii.
Sublinierea predispoziiei ctre nnoirea
problematicii artei i ctrfe sincronizarea european a
mediului artistic timiorean s-a cerut realizat i pentru
c aceleai tendine vor fi regsite i continuate, reluate
i diversificate n demersul artitilor nscui n intervalul
1941-1950. Silviu Oravitzan (1941) parcurge mai multe
etape pn va ajunge la sinteza obiectualist aezat, ca
dimensiune a comunicrii, pe sensuri ale spiritualitii
cretine ordodoxe i pe soluii expresive acceptate din
sincronismul artistic bizantin. Demersul Adrianei Oancea
uteu (1942), de asemenea etapizat, valorific varietatea
de posibiliti imagistice, de la sugestia peisagistic,
pn la intervenia aurifer, stimulat de capacitatea de
semnificare a unor arhetipuri i simboluri polarizatoare,
oportun tratate n desfurri ciclice. Pornind de la o
anume particularitate peisagistic, Vladimir Streletz (1942)
objne sinteze evocatoare ale imaginii, n egal msur,
valabile ca structuri plastice de sine stttoare, dar i ca
vehicule de mare ncrctur expresiv a strilor ncercate,
efluvii luntrice concordante aspectelor de luminoziti ale
lumii. Tot din sugestiile oferite de peisaj i extrage formele
i Tudor Tudan (1942), dar le supune ulterior, n imagine
unui apsat regim simbolistic, acesta impunnd, n final,
nsei caracteristicile expresiei. Fr ndoial, colorist nativ,
Petru Gali (1943) refereniaz n pnzele sale deprtrile
peisagistice n funcie de fremtarea lor aparte, n funcie
de vibraiile cromatice ale vegetalului i cerceteaz cu
finee forma general a lucrurilor din apropiere, capacitatea
lor de a se asocia n grupaje justificate ca subnelesuri, ca
prizare la idee. Dup experiena propus n Grupul Sigma,
dup o perioad rmas fidel viziunii constructiviste,
dup o perioad de grafic subtil evocatoare, Doru Tulcan
(1943) i valorific posibilitile ntr-o pictur peisagistic,
n care teluricul, ca elementaritate, admite formele de
pe cer ca semne epifanice, ca metamorfoze integrativ
cosmice, de natur s l identifice sub autoritatea sacrului.
Petru Comisarschi (1943) se vdete a fi, de fiecare dat,
un profesionist al multitudinii de formule artistice, de
stiluri i de soluii tehnice. La rndul su, Viorel Toma
(1944) va trece relativ bine de la grafica jocurilor optice,
care l-a fcut cunoscut n peisajul artistic romnesc, i se
va fixa definitiv n natura static, pe care o frecventeaz
cu asiduitate ntre prezentarea lucrurilor ca identitate
expresiv i dimensionarea acelorai lucruri ca adncime
simbolic i ca lungime de und afectiv. Apetena
teoretic, artat constant de Carol David (1945), s-a
finalizat, n cteva rnduri, n lucruri prevzute cu o
imagistic n care mpletirea gestualismului cu elementul
figurativ i a spontaneitii taiste cu recognoscibilul
formal are drept rezultat o bogat capacitate evocatoare,
fortificnd semnificarea. Abstracionismul, practicat la
nceput, va lsa loc, treptat, preocuprilor pentru peisaj,
n aa fel nct loan Mercea (1945) i va gsi, n acest
perimetru tematic, nsuiri care s l afirme ca realizator
n structura cromatic, dar i ca posibiliti de sintez a
plasticitii. Doina Pocioianu (1946) angajeaz un figurativ
lejer, spontan realizat, oferit mai mult ca sugestie formal
cu accente expresioniste, n schimb, intenionat justificat
de o bogat ncrctur semantic. Oscilnd ntre natura
static i peisaj, ntre compoziia figurativ i unicitatea
obiectual, Constantin Rducan (1946) dezvolt, i la
nivelul comunicrii artistice o transgresare permanent
de la plasticitate la simbolic i de la semnificaie la
calitatea pictural. Dup o perioad de realizare n grafic,
Silvia Mihescu (1947) opteaz pentru o formul artistic
ncadrabil picturii, cu imagini compuse din forme
abstracte, dar evocatoare n perspectiva cosmicitii, a
metamorfozelor astrale, a spaiului i timpului galactic.
Alexandra Andea (1948) a practicat cu preponderen
peisajul, urmnd pitorescul motivelor, consemnnd
bucuriile privirii. Caracteristic, pentru pictura propus
de Andrei Medinski (1948), este capacitatea narativ, dar,
adus n spaiul cultural, i se promoveaz personajului
dimensiunea simbolic, de parc atitudinea etic poate fi
substituit de concedere, sau de parc, n numele ironiei,
partea solar a lumii i partea de lumin a sufletului conin
funciarmente, n sine, dreptul la existen numai n msura
n care pot s recunoasc dreptul de cetate al tuturor viciilor
posibile. Viorel Cosor (1950) i consolideaz identitatea
artistic exercitndu-se n grafic, dar dimensiunea
de for a personalitii creatoare cere asiduu pictura,
culoarea fiind cea care poate rezolva impetuozitile de
form i vrtejurile compoziionale, culoarea fiind cea care
poate cuprinde acele tensiuni luntrice i acele descrcri
ale gesticii creatoare care fac particularitatea inteniilor
auctoriale. i celelalte genuri artistice ale plasticienilor
acestui deceniu beneficiaz de valori mplinite, la fel de
importante. Gabriel Kazinczy (1942), dup o perioad
de experimentalism avangardist, interesat n special de
expresivitile spaiale, se fixeaz ntr-o gravur grav
ca mesaj, narnd reperele unei existene aspre, din
spaii nordice, mpdurite, n care omenescul se mbin
baladesc cu animalierul, iar biologicul, scheletizat n
timp, se permanentizeaz metalifer. Formele spontane
din grafica Luciei Trancot (1944) se asociaz, de regul,
cu un geometrism suprapus, ale crui rosturi i vdesc
funcionalitatea nu doar la nivelul de expresie, ci i n cel
al semnificaiei.
Autor experimentat, afirmat complex ntre grafica
de carte i scenografie, ntre masa de scris i pictur, Emil
69
Grama (1945) reuete, de fiecare dat, s se menin n
limitele lucrului bine fcut, ale unui profesionalism direct
manifestat, fr persuasiuni i fr artificii conjuncturale.
Personalitate marcant, Suzana Fntnariu (1947), dup
incursiunile cu adevrat valoroase din xilogravur, persist,
de o vreme, n ipostazierea plastic, practic nelimitat, a
unei sigle, a unui contur vag apropiat de figura uman, dar
la fel de bogat evocator pentru comunicarea ntre sugestia
mumiei i Madon, ntre somn i nlare, ntre natere i mai ales, n capacitile cu care a susinut tapiseria spaial,
moarte, ntre plin i gol, ntre prezen i absen. Nora dezvoltat pe motive de mare for expresiv i de larg
Novac (1950) s-a exercitat ntr-o grafic nzestrat cu o for
aparte a expresiei, capabil s ntrein n acelai mod i un Elena Tulcan (1946), beneficiaz de o formul artistic
coninut modelat de o experien existenial ncrcat cu variat ntreinut cu efecte specifice, cu forme rafinate, dar
tensiuni i cu cntriri tioase, cu incompatibiliti anume
juxtapuse. Sculptorul Ingo Glass (1941) realizeaz lucrri
n metal, de mari dimensiuni, a cror monumentalitate
repeta cu nonalan ritmica meteugit a catedralelor
gotice, pentru ca, mai apoi, s transpun n tridimensional
purismul geometric parcurs cndva de neoplasticism,
cu aceeai acribie formal, cu aceleai culori primare i
cu aceeai exactitate a execuiei. tefan Kelemen (1942)
atac din mai multe direcii tipologia volumetric, dar
se constat c i sunt mai apropiate formele care evoc
lumea biologicului, miracolul de apariie a vieii. Dac, n
piatr, Bata Marianov (1943) a urmrit o expresie de sintez
a volumelor, n lemn se arat preocupat de o spaialitate
angajnd arhetipuri ale trecerii, din necesitatea de a face
resimit continuitatea lucrurilor dintr-un anumit loc,
impus de la sine ca o metafizic. Dac Ladislau Pokker
(1944) urmrete volumetria de sintez, echilibrat i
calm, Constantin Grangure (1945), prin lucrrile sale,
corporalizate aproape exclusiv n lemn, urmeaz linia
motivelor din real, dar, acestea, asumate expresiv, primesc
o profilare care le asigur o bun vecintate cu imaginarul.
La fel, Ionel Cinghi (1946), orice ar ciopli, ajunge la
pasre, la zbor, dar ntr-o ipostaz n care volumetria, cu
ct este mai urgent vizitat de o aspiraie, cu att mai
mult i deconspir condiia teluric, substana destinat
pmntului. n forme amintind stlpii totemici, tefan
Clranu (1947) propune volume devenite pretexte
pentru suprafee, pentru locuri speciale de ivire a unei
scrieri cu rosturi esoterice, de parc o lume strveche i-
ar fi trecut prin timp, din ce n ce mai strluminat, tablele
legilor. Pentru Gheorghe Goidaci (1947), la rndul su,
figura uman devine pretext n ivirea unor interioriti
aurorale, de parc s-ar deschide, nu spre lumea prezent,
ci spre promisiuni paradisiace. Vocaia de monumentalism
a sculptorului Dumitru erban (1948) d natere, n piatr,
unor lucrri volumetrizate n numele unor iviri ancestrale,
fixate ca un miraj n eternitatea golului dintre cer i pmnt
sau, n lemn, unor entiti formale afirmnd o plintate, un
cubaj care a permis ca, n locul vegetalului, s se instaleze
densitile minerale ale unei ieiri din timp. Definit stilistic
n cadre expresioniste Ungor Csaba (1949) modeleaz o
figur uman tensionat, dar pentru care mprejurarea
caracteristic este aceea de a se afla n poziie aezat, ntr-
un repaos nelimitat. n tapiserie, Ana Maria Baumeister
(1941) valorific nsuirile decorative ale motivului din real
n structuri expresive echilibrate, evanescente, bogate
70
ca ncrctur de plasticitate. ntr-un demers oarecum
asemntor, lulia Dinescu (1942) transpune n ceramic
formele sugestive ale unei lumi croite dup o ndeprtat
geometrie a naturii, dup configuraii aproximative, nc
ntrziind printre modele primare.
Textilele realizate de Magda Ziman (1942-2003) se
ridic la nivelul reprezentativ atins de genul respectiv n
arta romneasc i n privina tisajului clasic, parietal, dar,
deschidere a semnificaiei. Lucrrile n sticl, create de
i aflndu-i finalizarea artisticitii ntr-o comunicare
artistic de natur simbolic, situat ntre dorina de
refereniere a sacrului i oportunitatea de a face s dureze
transparena rareori nermurit a lucrurilor. Predispoziiile
native ctre decorativ ale Marietei Pamfil (1946) s-au
particularizat variat, fie n asamblaje parietale echilibrate,
inedite ca asociere i expresie, fie n realizarea unor bijuterii,
care, la rndul lor, au fost mereu asociate cu supori de
prezentare integral ca funcionalitate artistic. Pscua
lovan (1950) s-a plasat alternativ, cnd spre o pictur axat
pe un cromatism armonic, cnd spre textile rezolvate pe
pluraliti tehnice n realizare. Merit s fie menionate, de
asemenea, Lucia Moise (1950), Lucia Preda (1950),
Ecaterina Neagu (1950), Maria Bana Jichia (1948). Dincolo
de regimul circumscris evenimenial, scenografia realizat
de Dumitru Popescu (1941) pentru scena liric timiorean,
alturi de funcionalitatea fireasc din spectacol, a fcut
loc unei artisticiti care, ea nsi, a contribuit ca gestul
creator s se justifice mai larg n spaiul cultural, mai
persistent n timp. Pe Grigore Gorduz (1941), i el scenograf
de probitate profesional, l-a preocupat mereu o relaie
ct mai complex ntre rosturile particulare ale decorului
i totalitatea reprezentaiei scenice, ntre cadrul creat i
transpunerea de ansamblu, ca desfurare organic
articulat. O continuitate cert ca direcie, dar i ca
problematic, i ca realizare valoric, este asigurat de
plasticienii nscui ntre 1951 i 1960, manifestai, de
asemenea, n multitudinea de posibiliti oferite de toate
genurile artistice. n pictur, Daniela Orvian (1951)
pornete de la pregnana unui desen orientat autoreferenil
i va ajunge la tectonica unei imagistici de larg respiraie,
n care valenele cromatice vor fi n permanen ncadrate
i modelate formal de ritmica liniilor compoziionale. La
fel, Elisabeta Sepi-Ochsenfeld (1951) va pstra, n pictura
realizat ulterior, calitile de desenator, att n valorificarea
posibilitilor de expresie, ct i n funcionalitatea
structurii imagistice. Dei a ncercat mai multe rezolvri n
obinerea identitii artistice, totui, Sorin Nicodim (1951)
este cel care i cheltuiete, fr strategii artificializate, firea
de artist i nzestrarea nativ n lucrri, nu unitare stilistic n
primul rnd, ci nzestrate, de fiecare dat, cu intenii ale
rafinamentului, ale ineditului. Dei sosit ceva mai trziu
n peisajul artistic, Lia Popescu (1951) a gsit resursele
necesare pentru a ne defini ca individualitate, dup cum
Gheorghe Fenean (1952) se caut ca identitate artistic,
pe o perioad mai ndelungat. Doina Mihilescu (1953)
pornete din perimetrul textilelor pentru a ajunge ntr-o
formul aparte a picturii, care mpletete expresia
particular a diferitelor materii cu remanene ale icoanei,
n beneficiul realizrii ca obiectualitate artistic. n intenia
sa de a nfptui o pictur major n condiii ale
postmodernismului, Clin Beloescu (1953) reuete s
construiasc o imagistic de complexitate care s
topeasc ntr-un tot unitar profilarea formelor cu jocul de
lumini i umbre, fremtarea distanelor cu pregnana
detaliilor, recognoscibilitatea prilejuit de figurativ cu
plasticitatea abstractizrilor. Lui Nicolae Ungar (1953),
peisajul, mai ales, i-a oferit persistente pretexte, n egal
msur, pentru o anume tectonic formal, dar i pentru
o adecvare a cromaticii la desfurrile de for ale
efectului plastic. Dup o rodnic perioad de practicare a
picturii de ctre Pavel Vere (1954), n care lucrurilor din
universul imediat li s-a oferit acces ctre liric i ctre
monumental deodat, urmeaz un .interval dedicat
imaginii procesate pe calculator, suficient pentru a-l
determina pe artist s se ntoarc cu aceeai ncredere, la
pictur. i pentru Georgeta Medinski (1954), pictura este
mprejurarea aparte, datorit creia se ivete prilejul de a
asculta poezia lucrurilor, atunci cnd viaa lor a trecut din
prezent n trecut, din uzan n amintire. n schimb, Liliana
Agache (1954) i ndreapt atenia ctre realitatea
cotidianului, n a crui materialitate concret i perisabil,
definitorie i bolnav descoper un nemeritat sens tragic,
dar i o ndreptit compasiune, iar Camelia Crian Matei
(1954) identific aceeai intensitate tragic pretutindeni
unde i face apariia figura uman. Formula artistic
provenit din abstracionismul geometric l-a concentrat
pe Radu Tikanete (1954) asupra unor imagini bine
construite, coerente, dar fr o exclusivitate care s
anuleze, cu alte lucrri, forma figurativ. Adriana llin
Tomici (1957), dup urgenele unor arderi experimentaliste
trecute prin instalaii, a redescoperit pictura ca posibilitate
nelimitat de afirmare a personalitii creatoare. Traian
Abruda (1960) i-a mprit preocuprile ntre o pictur
aezat la interferenele dintre expresionism i
suprarealism i o grafic viguros realizat ntr-o
perspectiv larg deschis orizontului imaginar. Tot
alternativ, ca identitate artistic, Stelian Acea (1960) s-a
exercitat cnd n pictur, focalizat pe motive animaliere,
cnd n fotografie artistic, angajat n descoperirea
bogiilor expresive ale lumii vzute imediat. Grafica
reunete gravurile unor rafinamente imagistice realizate
de Dana Olariu (1953) i cutarea ineditului expresiv al
sintezei formale multiplicate din desenele Feliciei Selejan
(1953). Posesor al unei deosebite experiene artistice a
gravurii. Constantin Catargiu (1954) propune o referenial
simbioz ntre un arhetip de vaste conotaii ptratul i
altul, al metamorfozei, trecut printr-o la fel de bogat
varietate a efectului plastic, de la evocarea evanescenelor
telurice la sugestia unei metafizici a luminii, cu regim
particular epifanic. Alexandru Jakabhazi (1954)
disciplineaz ntr-un mod neateptat, formele gestualiste
ale graficii, cu o gril suprapus, de natur geometric n
fapt, dar de rezonan expresiv ca efect, astfel nct
respectiva mpletire se ofer benefic la nivelul ntregului
din imagine. Pare s fie ct se poate de propriu sensul de
limbaj plastic n grafica realizat de Marcel Breilean (1959),
att timp ct formele, ntrebuinate cu funcia de element
ptrat, romb, cerc, oval, sfer, apoi, transparen, reflex,
piatr, umbr purtat i aruncat se las aezate n
registre capabile s evoce multitudini de semnificaii, de
la pendul la Turnul Babel, de la mirrile unei lumi aflate n
plutire la ochii mari care, privind, nc mai pstreaz
ingenuitatea rmas departe, undeva n ungherele
estompate ale copilriei. Un grafician care s-a afirmat prin
complexitatea demersului imagistic este George Stoia
(1959), ntrunind particulariti date de motive amnunit
prezentate, dar situate ntr-un univers incert, contrast
suficient de larg pentru a primi numeroasele semnificaii
ale ptratului i crucii, ale minii i ochiului, ale
ntunericului i luminii. n sculptur, Luigi Varga (1951)
practic o volumetrie divers, exercitat, n bronz sau n
piatr, pe cteva teme centrale, parcurse pe variante
simultane. Rodica Butiuc (1956-1990) a propus, n lemn,
volume aflate fie sub semnul formelor de relief, fie sub cel
al ncercuirilor de metal. Domeniul artelor aplicate este
susinut de asamblaje din sticl sau de formele ceramice
antropomorfe propuse de Ion Oprescu (1956), lucrri
refereniale, att ca soluionare tehnic i formal, ct i ca
amplitudine a comunicrii artistice, admind o
funcionalitate dens a semnificaiilor. Vasile Lihor Laza
(1954), ceramist aezat pe o problematic artistic
proprie, se las adeseori cucerit de posibilitile expresive
i de comunicare permise de asamblaje, de construcii
obiectuale aprute din asocieri de lucruri dezafectate, din
fragmente ieite din uz ale unui timp apus, de natur s le
monteze nostalgic. Textilele realizate de Eva Lihor Laza
(1955) aplic soluii alternative ntre formele de tip
retractii inspirate de motivul crisalidei, i formele spaiale,
rezultate din cderile de material, ntre generalitatea
chipului uman i expresia lui determinat de trirea
luntric. Scenografia realizat de George Petre (1956) se
circumscrie unei fireti relaii, unei relaii funcionale ntre
ambiana vizual creat i spiritul textului dramatic.
Refereniale, de asemenea, sunt scenografiile realizate de
Georgeta Medinski pentru numeroase spectacole ale
Naionalului timiorean. Designul practicat de Marius
Sngeorzan (1954) privete posibilitile combinatorii ale
diferitelor funcionaliti, n timp ce Adrian Marian (1955)
se arat mai interesat de teoretizarea domeniului i de
prestaiile din sfera didactic.
Tinerii artiti, aparinnd generaiilor nscute dup
1960, prezint i ei o benefic varietate a preocuprilor, n
cadrul creia muli au reuit s-i afle un culoar propriu de
afirmare a personalitii artistice, o personalitate aflat n
plin proces de autocunoatere i de limpezire a modului
de a se realiza prin acele producte care s le nlesneasc
locul ce li se cuvine n mediul artistic bnean. Pictura
acestei zonaliti de vrst i cuprinde pe Dana Acea
(1962), exercitat ntr-o formul artistic bogat ca
adresare, culisnd suplu ntre pictural i decorativ, pe
Dacian Andoni (1962), apropiat cu mai mult convingere
de abstracionismul expresionist, pe Simona Nuiu
(1966), migrnd de la figurativul expresionist la soluii
71
obiectualiste de reprezentare, pe Crin Vlad Ardeleanu
(1968), oscilnd ntre expresionism i pop art, pe Dana
Mercea (1968), cu o imagistic ndatorat structurilor
minerale, pe Elicondiu Daniel lovan (1969), desfurnd
imagini ample ale unui figurativ feminin liber i tensionat
neles, pe Cristian Sida (1974), i el, aezat n perimetrul
posibilitilor de realizare ale gestualismului. Grafica este
reprezentat de Sorin Vreme (1962), pn cnd acesta
s-a mutat n zona instalaiilor, de Ana Adam (1964), nc
ntrziat n inocena desenelor de copii, de Vic Til Roman antiquity of this region, but we begin after the
Adorian (1965), realizat ntr-o valorificare a semnului n
registrele albe ale reprezentrilor i ale multiplicrilor, de
Adriana Lucaciu (1965), particularizat ntr-o explorare
supradimensionat a chipului omenesc, a interioritilor
sale aglomerate, de Bogdan Achimescu (1965), pornit
ntr-o desenare nelimitat i nedeterminat, precum un
labirint, de Ciprian Chirileanu (1966), cucerit de structuri
grafice variabile, de Gloria Mozer (1966) desfurat
n imfograme, de Eugenia Banciu (1968) atras de
grafismele unor motive prin ele nsele revelatoare, de
Eugen Varga (1969), absorbit de interioriti ntunecate,
de Sorin Dungan (1969), autorul unor pienjeniuri
grafice evocatoare, de Elicondiu Daniel lovan (1969),
fascinat pe mai departe de misterul prezenelor feminine,
de Camil Mihiescu (1975), bine aezat n a converti
calculatorul la o comunicare controlat firesc de mintea
omeneasc. Sculptura, aezat de Eugen Barzu (1968)
sub autoritate mitologic, ivete multiplicitile unei
diviniti telurice, ntunecate, bronzurile Slavenci Petre
(1968) concentreaz volumetrii compacte, lucrrile Lindei
Menzel (1972) reactualizeaz, la alte cote, un model
rzbtnd din Antichitatea meridional, iar entitile
cioplite n lemn de Horia Bojin (1969) vdesc o tentativ
de depire a materialului. Reuite notabile i trece n interferences,which have developed naturally, without
cont Dieter Penteliuc Cotoman (1968), activ cu eficien
ntre design i media.
Aadar, numele attor artiti ai diferitelor generaii,
nsumate peremptoriu, prezint un mediu artistic
dinamic, fertil, care i-a afirmat nu doar nclinaiile
avangardiste, ci i o netgduit vocaie a valorii, nu
numai pornirile experimentaliste, ci i contiina operei,
nu numai experiena momentului, ci i datoria fa de
ceea ce va rmne, fa de ceea ce dureaz.
ntr-o asemenea consemnare de ansamblu a
artelor bnene se cere de la sine o consemnare i a
mai tinerilor creatori, cei care acum fac exerciiile de
zbor pentru eventualitatea marilor planari, de mai trziu.
Fiind produse ale colii timiorene de art, mbin n
mod caracteristic necesarele continuiti cu firetile
discontinuiti, ntr-o proporie care va face, pentru nc
mult vreme, specificul de civilizaie i art al Banatului:
Florin Avram, Viorica Stnculescu, Dan Cepei, Nora
Blaj Demetrescu, Victor Gingiu, Simona Mocan, Alina
Smocov, Fabiola Stoica, Ana Maria erban, Oana Sturza,
Andreea Teodorescu, Claudiu Toma, Dan Toma, Daniel
Apostu, Enik Math, Adela Pop, Claudia Mandi, Corina
Nani, Serghei Pavlov, Remus Rotaru, Cristina andor,
Diana Toma, Adrian Curus, Dan Purcrea, Ligia Seculici,
Miruna ubran, Laura Teculescu, Corina Comarnichi,
72
Gabriela Dame. Nume care, evident, las loc altor nume
din generaiile urmtoare de tineri artiti, ateptai s
sporeasc, n continuare, ca artisticitate i ca valoare,
edificiul artei bnene.
SUMMARY
The artistic phenomenon in Banat has more
problematic and stylistic strata, deposited in time. Even
if we dont take into consideration the Dacian and the
Christianization of the Romans, there still is a millennium
of art left to consider. Up to the end of the 18 century,
the prevailing forms of art were church fresco, icons,
architecture and sculpture.
Therefore, today artists in Banat are the continuators
of a long tradition, which they respect either directly,
as thematic or stylistic reference, or indirectly, as an
element of creation, active in the subtext. Romanian art
is a European art which crossed, one after the other, the
occidental styles: first the Medieval ones the Romanic
and the Gothic then the Renaissance, the Baroque, the
classicism, the romanticism, the realism, the plein-airism,
the impressionism, the postimpressionism. It crossed
the postimpressionist experience integrally, with all the
consequences felt in the multitude of directions and
styles that characterize modern and contemporary art.
We can still see many 17th century icons and
ensembles of mural painting in our old monasteries. They
are valuable works, representative for the Byzantine Style.
Church mural painting had been practiced since our
days, guided by Christian Orthodox spirituality.
Banat, the southwestern part of Romania, has
always been a cultural area of ethnical and religious
tensions and conflicts, but in tolerance and good
coexistence. Thats why the artists here could create
freely, in all techniques and styles. The more so as they
have studied in Timisoara, Budapest, Vienna, Rome,
Munich, Berlin, Paris, Bucharest, Cluj-Napoca, Iasi.
The professional artists, grouped together in UAP
(Plastic Arts Union), represent an important section of
Romanian contemporary art, thanks to their valuable
contributions, widely appreciated. Every artist,no matter
he is a painter, a drawer, a sculptor or a designer, is
committed to a work able to represent him, but also able
to suit the rich local tradition and to keep up the more
than necessary existence of contemporary art.
English version by Monica Sorana Bireescu
Cmpia care se va numi pentru totdeauna
DIODOR DURE
Diodor Dure s-a stins lsnd n urm o ultim tcere,
dar i ducnd cu sine o prim rostire, o ultim condiie de
pictor nativ i o prim ans de oper natural. A nceput
i a sfrit o aciune desfurat n pictur ntre cadrele
limpezi ale vocaiei, cu toat sinceritatea de care a fost n
stare i cu toat credina c pictura este rostul fundamental
al trecerii sale prin lume. Fiind vorba, aadar, de nsi viaa
lui, a ocolit mereu orice artificiu, orice contrafacere i
concesie. Fr rigiditi, fr forri, a fost n pictur precum ceea ce urmeaz pentru totdeauna: linia de orizont a
un copac singuratic, aproape prelnic, ntr-un nesfrit de
cmpie, de un firesc aproape neverosimil.
Lucruri asemntoare se pot spune despre
nsi pictura pe care a realizat-o, cci este pictorul
unui anume moment din istoria artelor noastre, care
a permis o echilibrat mpletire a impresionismului cu
expresionismul, curente ndeobte incompatibile. Fapt
posibil, pentru c arta romneasc a mprumutat forme
artistice din Occident, dar, de fiecare dat, le-a adaptat, le-a
transformat n funcie de propria spiritualitate, de propria
simire i viziune. S-a produs, n felul acesta, o simultan
integrare i afirmare.
ntr-un asemenea context, Diodor Dure se
impune ca fiind pictorul unui anume spaiu, cmpia, i
al unei anume spiritualiti, situat ntre contemplaie i
reverie. Cmpia a devenit emblematic pentru demersul
su artistic, general i dominatoare, msur a tuturor
lucrurilor. Cotidianul, realul, vzutul, lumea se vd purtate
napoi spre un orizont deschis, liber i misterios, n care
stau gata s apar iari mirajele i epifaniile, vedeniile i
umbrele stihiilor. Cmpia este interceptat ca un spaiu
ademenitor i nvluitor, afin infinitului i deschis eternitii.
Astfel, se manifest cmpia ca nemrginire i durat, se
insinueaz irepresibil ca frison existenial. Ca interval al
vibraiilor dintre freamt i fonet, cmpia i densific
ntinderea vegetal, mrunit de imensitatea cerului i de
profunzimile absorbante ale orizontului. Concretul spaiu
al legnrilor vegetale i al adierilor de vnt, este un fel de
oglind pentru umbrele norilor care trec pe deasupra i
ecou al naltului senin brodat cu cntece de ciocrlii, pn
cnd toate acestea se metamorfozeaz n nelmurite
zvonuri optite ale deprtrilor. n cmpie, sub cernerea
solar, regimul diurn al existenei i ncetinete ritmul,
lsnd s se strecoare n toate, ca o umbr, o proporie
ozonat de somnolare. ntinderea, nelimitat, n ateptare,
pentru apariii i fluturri fantasmatice, pentru iluzii i
pentru chemri nedesluite ale deprtrilor, i menine
metabolismul ntre rsritul i apusul soarelui. ntre un
rstimp matinal i altul crepuscular, ierburile freamt cu
sunetele nghiite ale unui fluviu adormit, zenitul albastru
s-a limpezit staionar n punctul cel mai de sus, iar copacii
i norii plutesc vaporos, lsnd s alunece ctre marginile
lumii cteva idei vagi despre ceea ce s-ar fi putut ntmpla
n paradis, dac nu ar fi fost trector i prelnic.
n rest, fructe i oameni, lucruri i chipuri i preling
timid, n apariii flotante, momentanul i inconsistena,
precum nite unice semne tremurtor trasate peste o
orizontalitate care absoarbe totul, peste o linie de orizont
care hotrte ca totul s intre n nesfrit i etern, s va ndrepta ctre poart, motiv receptat deodat cu
alunece spre infinit i definitiv. Spre acel ultim desfurat
numai concentric, existent numai ciclic, vzut numai
ondulatoriu i legnat n jurul unui singur posibil punct
central, care este ochiul artistului.
Un ochi din aceeai substan cu ierburile topindu-
se n ntinderea cmpiei, cu copacii i tufele evaporndu-
se, cu norii scmoai, destrmndu-se i disprnd. Un
ochi de artist care a vzut, dincolo de lucrurile imediate,
de oameni i copaci, de chipuri i nori, de ierburi i frunze,
acelei cmpii n care pictorul se afl i acum: infinitul i
eternitatea.
Pictorul a convocat mereu aceeai capacitate
artistic de ntrebuinare a culorii n acuarele, n pastel i n
ulei, care a permis, aproape de la sine, apariia stilului. Sunt
decisive culorile n care lucrurile se topesc, este hotrtoare
lumina care face ca lucrurile s ofere aceeai substan
pn la a le face substituibile, este, n sfrit, important
atmosfera crepuscular care nvluie toate lucrurile ntr-
un fel de armonie ultim, de mpcare definitiv. Starea
sufleteasc, precum un unic martor, devine ea nsi
pictur, gazd parc pentru o buntate i o generozitate
venite dintr-o alt lume, la timp, pentru a salva integrala
de existen a unei cmpii, cu toate emoiile ce corespund
freamtului i cu toate elanurile luntrice devenite cer
senin cu ciocrlii i deprtare cu chemri i cu promisiuni.
VICTOR GAGA
despre locul definitiv i timpul repetat
Lsnd n urma sa, n art, o nuditate grav, transmis
prin intermediul lemnului, sculptorul Victor Gaga, plecat
de curnd dintre noi, a artat c tradiia milenar dintr-o
civilizaie a lemnului poate fi transformat ntr-un regim
anume, distinct reflexiv, compatibil contemporaneitii
noastre spirituale i artistice. Victor Gaga a ntreinut o
tensiune meditativ, situat ntr-un alt registru, desigur,
al aceluiai areal existenial i cultural, altul dect cel al
lui Brncui sau Paciurea, Maitec sau Apostu. La Brncui,
metamorfozele formelor urmeaz drumul ctre esena
lucrurilor. La Paciurea, gndul alunec mereu, irepresibil,
obsesional i ntunecat ctre himerele lumii. La Maitec,
ofensiva regulat a golurilor administreaz evanescena
volumetric, iar la Apostu survine, dimpotriv, o
concentrare a volumului pn la a asigura un imbatabil
regim al plinului. La Victor Gaga se prefigureaz o
metafizic a locului definitiv i a timpului repetat, citibil
n cteva dintre polaritile arhetipale de mare frecven
ale existenei romneti.
nti este identificat volumetric pasrea, apoi este
captat spaial zborul. Pasrea reprezint forma vzut,
existent, real, perceptiv, n timp ce zborul este forma,
poate aceeai form, nevzut, ideal ca posibilitate.
Dac pasrea este plinul, atunci zborul nu poate fi dect
partea de gol a lumii, golul din care apare fie zburtorul, ca
vizitator din vis, fie vestitorul, venit din viitor.
n mod semnificativ atenia sculptorului se
atributele i corelativele sale, deschiderea i nchiderea,
balamalele i rotirea, simetria i micarea. Poarta se
individualizeaz ca spaiu de trecere de la interior la
exterior sau de la exterior la interior, cci nu este acelai
sensul de la plin la gol sau de la gol la plin, nu este
aceeai trecerea de la lumin la ntuneric, de la existent
la inexistent, i invers. Poarta este golul prin care treci
73
intrnd sau ieind. Exist o anume apropiere i a ideii
de fereastr. numai c prin fereastr poi trece numai cu
privirea. Poarta i fereastra sunt spaii de trecere, la fel ca
podul, puntea i hotarul, particularizate de mprejurarea
c orice (loc de) trecere cere plata unui tribut, n timp ce
drumul, calea, crarea, tot spaii de trecere, dein un sens
unic, reprezint un traseu ireversibil, un destin. Poarta
este trecerea de aer, vibraia luminii, suflul, este pasaj prin
lumin, adiere, sosire sau plecare.
Urmeaz vatra, aceasta fiind plinul n care stai,
centru al locuirii, inim a locului protejat, loc al cldurii i
al hrnirii, al focului vieii; urmeaz izvorul, ca fiind obria
tuturor lucrurilor lumii, loc de apariie, ieire din pmnt,
ivire de natur epifanic. Vatra, aparinnd elementaritii
focului, include o multitudine de semnificaii, ca nucleu Vernisaj la Galeria Dure, 1997, (Primarul Timioarei Gheorghe Ciuhandu la vernisajul
expoziiei sculptorului Victor Gaga
casnic aflat sub autoritatea Hestiei (Vesta) i a vestalelor,
se refer la coacerea pinii, la mplinirea uman, este loc
sacru, loc de purificare, loc de pregtire a hranei, spaiu
pentru rituri domestice, pentru obiceiuri i ceremonii,
este loc de ardere incluznd toate succedaneele focului,
jar, tciuni, cenu, fum, se asociaz imediat cu masa, Vernisaj expoziie de grup, Galeria Helios, 1997
(Andrei Medinski, Ioan Iovan, Andrei Kapros, Pavel Vere, Volodea Micu)
apoi cu coul, ca o fntn ntoars ctre cer i ntuneric.
ncadrat elementaritii apei, izvorul, la rndul su, deine
o multitudine de nelesuri ntre botezul de la natere i
tragerea apei la nmormntare. Este surs pentru apa vie,
apa vieii, element paradisiac, loc pur, semn dumnezeiesc,
teren al divinitilor feminine, iele i rusalce, nimfe i
nereide. Se impune ca idee de puritate, ca ap nenceput
i ca metamorfozare n fecioar, se asociaz cu fntna i
se finalizeaz ca izvor al tmduirii.
Evoluia operei create de Victor Gaga permite
observarea unui moment al sintezei, atunci cnd
intervine realizarea lucrrilor pe tema sferei, a jumtilor
sale complementare. ntr-o maxim concentrare, lumea
este neleas ca trecere ntre jumtatea plin i cea goal,
ntre materie i vid, ntre coninut i absen, ntre lumin
i ntuneric, ntre via i moarte. Lumea este echivalat cu
sfera, cu un rotund perfect alctuit dintr-o jumtate plin
i una goal, dintr-o jumtate via i o jumtate moarte.
Sinteza se desvrete atunci cnd ni se precizeaz c
cele dou jumti de sfer sunt, de fapt, o clepsidr,
un ceas de nisip n msur s fac simit timpul care se
scurge amorf, dar, mai ales, s l precizeze ciclic, ca fiind Vernisaj Salonul 1995, Secia de Art a Muzeului Banatului
reversibil, permind repetarea. (Nicolae Scar, Deliu Petroiu, Rodica Vrtaciu, Ioan Iovan, Andrei Medinski)
Multitudinea semnificrilor este ajutat esenial
i de o anumit mecanic a lemnului, a asamblajelor
sculpturale. Victor Gaga i-a realizat sculpturile ntr-
un mod asemntor cu cel al meterilor de biserici din
Maramure, ntr-o exclusivitate programatic a lemnului,
numai c statica ascensional este nlocuit, la sculptorul
nostru, cu o micare dirijat de simetria de rotaie.
Micarea respectiv este datorat balamalelor, acestea
permind restrngerea i deschiderea precum cea a
uilor i ferestrelor, precum cea a tripticurilor de la altare,
precum cea a braelor pentru mbriare i primire sau
pentru ncruciare i expectativ. Probabil pentru acea
ncruciare pe piept, atunci cnd poarta i clepsidra se
suprapun, iar locul prin care treci se confund cu timpul
prin care dispari spernd s te ntorci.

74
Vernisaj Salonul 1997, Secia de Art a Muzeului Banatului (Andrei Medinski, Magda Vernisaj expoziie de grup, galeria Helios,1998 (Andrei Medinski, Ioan Iovan, Marcel
Ziman, Ioan Iovan, Ileana Pintilie, Radu Mrcu, Vasile Munteanu) Breilean)

Vernisaj expoziie personal Doina Almjan Popa, Galeria Helios, 1999 (Clin Beloescu, Vernisaj expoziie personal Xenia Eraclide Vreme i Vasile Lihor Laza, Galeria Dure,
Doina Almjan Popa, Ioan Iovan) 1998 (Ioan Iovan, Vasile Lihor Laza, Xenia Eraclide Vreme, Mihai Dragomirescu)

Vernisaj Salonul de Art 2000, Secia de Art a Muzeului Banatului (Ioan Iovan, lidia
Vernisaj expoziie personal Xenia Eraclide Vreme, Galeria Helios, 2000 (Mihai Ciolac, Dorina Prvulescu, Ion Marin Almjan, Romul Nuiu, Ion Sulea Gorj, Xenia
Dragomirescu, Xenia Eraclide Vreme, Deliu Petroiu, Ioan Iovan) Eraclide Vreme, Leon Vreme)

Lansarea monografiei Romul Nuiu, cromatic i semnificare de Ioan Iovan, Librria

Mihai Eminescu, 2002 (Romul Nuiu, Adrian Dinu Rachieru, Mihai Dragomirescu, Ioan Deliu Petroiu la 80 de ani, 2002 (Ioan Iovan, Cornel Ungureanu, Deliu Petroiu, Jnos
Iovan, Anca Augusta) Szekernys)

75
Vernisaj expoziia 4, galeria Tentart, 2002 (Ioan Sulea gorj, Aurel Breileanu, Romul Brebu Nou, 1996, Grupul prolog i artiti timioreni (Constantin Flondor, Constantin
Nuiu, Ioan Iovan, Leon Vreme, Constantin Catargiu) Rducan, Petru Gali, Viorel Toma)

Vernisaj Salonul de Art 2000, Secia de Art a Muzeului Banatului (Ioan Iovan, lidia
Vernisaj expoziie personal Xenia Eraclide Vreme, Galeria Helios, 2000 (Mihai Ciolac, Dorina Prvulescu, Ion Marin Almjan, Romul Nuiu, Ion Sulea Gorj, Xenia
Dragomirescu, Xenia Eraclide Vreme, Deliu Petroiu, Ioan Iovan) Eraclide Vreme, Leon Vreme)

Vernisaj expoziie personal Petru Gali i Georgeta Medinski, Galeria Dure, 1997, Expoziie timiorean la Oslo n prezena ambasadorului Romniei n Norvegia,
(Petru Gali, Georgeta Medinski, Ioan Iovan, Radu Mrcu) Alexandru Croitoru (centrul imaginii)

Vernisaj i lansare de carte, Stil i expresivitate, Galeria Helios, 1997 (Gheorghe Bogoievici- La porile Vienei, cu prilejul expoziiei timiorene la Centrul Cultural Romn din Viena,
preedintele Comisiei de Cultur a CJT, Lucian Alexiu - scriitor i editor, Andrei Medinski, (Stelian Acea, Petru Gali, Georgeta Medinski, tefan Clranu)
Ioan Iovan)

76
Canalele de comunicare intercultural
n Banatul epocii moderne
loan Haegan
nceputurile epocii moderne, pentru Banat, pot
fi considerate deceniile din a doua treime a veacului
al XVIII-lea. Pe 13 octombrie 1716, Eugeniu de Savoya
obine capitularea garnizoanei cetii Timioara i, implicit,
sfritul epocii otomane aici. n acelai timp, Banatul reintr
n Europa. Nu a fost o reintrare simpl, nici uoar. O alt
lume, o alt mentalitate, alte sarcini fiscale, economice,
sociale, culturale.
ansele revenirii Banatului n lumea european
s-au numit: statutul de ar de coroan (Kronland),
lipsa nobilimii i a relaiilor de servitute feudal, politica
mercantilist, politica impopulaionist, existena unei
populaii btinae dispus s se angreneze n activitatea
economic, nfiinarea unor manufacturi i fabrici ce
prelucrau bogiile solului i subsolului. n doar cteva
decenii, economia nflorete, schimbrile n societate sunt
vizibile i durabile, tiina de carte i legturile cu centrul
i apusul Europei devin elementele pe care se grefeaz
asimilarea culturii europene.
Un rol primordial i revine statului care, prin
guvernatorii si i aparatul administrativ militar i civil,
impune o ordine prestabilit, acord credit colonitilor
i btinailor, solicit din ce n ce mai mult, i mai multe,
supuilor. n acest sens, aducerea i impunerea limbii i
culturii germane, a cutumelor sociale i culturale specifice
Europei Centro-apusene, alturi de grija pentru educaia
colar a tuturor cetenilor, contribuie la crearea unei alte
lumi dect cea existent pn la 1716.
i biserica catolic are un mare rol. Episcopia
romano-catolic de Cenad, cu sediul la Timioara, se
dezvolt odat cu sporirea numrului de coloniti romano-
catolici, implicit prin opera religioas, social i cultural a
episcopilor, prelailor i preoilor si, educai i cultivai n
lumea german.
Un rol deosebit de important l-a jucat i biserica
ortodox, care grupa n juru-i majoritatea populaiei
btinae romneti i srbeti. Felul n care ortodoxia s-a nceput s apar traducerile. Au fost traduceri ale crilor
implicat n modernizarea Banatului merit semnalat. De
la preluarea directivelor imperiale s-a trecut la adoptarea
propriilor msuri, ce-i doreau protejarea credincioilor, dar
i ajutorarea acestora pentru a deveni ceteni de acelai
calibru cu noua populaie colonizat aici. Rolul episcopilor,
al protopopilor, al preoilor i, mai apoi, al nvtorilor, a fost
factorul decisiv n aceast schimbare. Elitele bnene, n
formare pn spre mijlocul veacului al XVIII-lea, active dup
aceea, joac un rol deosebit de important, prelund multe
sarcini pe care i le asumase statul pn atunci. Diverse la
nceput, formate pe criterii etnice i religioase, apropierea
reprezentanilor acestor elite naionale a nsemnat un uria
succes ce s-a reflectat imediat n societatea bnean.
coala, devenit o component esenial a
Banatului n ultimul sfert de veac XVIII, a nsemnat ralierea
decisiv a provinciei la luminile europene. Prezena a peste
cinci sute de coli aici, n primii ani ai veacului al XIX- lea, a
reprezentat un veritabil record european, dar i aderena
populaiei la idealurile iluministe ale Europei moderne. n
cursul veacurilor XVIII-XX, Banatul a fost un veritabil creuzet
n care s-au adunat, s-au amalgamat i s-au topit influene
europene de diferite sorginte. Existena unei populaii
vechi peste care s-au suprapus elemente etnice, mai
mult sau mai puin numeroase, traiul alturi la nceput,
mpreun mai apoi , cunoaterea a 3-4 limbi, cstoriile
interetnice, au fost tot attea elemente care au contribuit
la geneza unei mentaliti de apartenen la o anumit
regiune, care era deja a tuturor, la lipsa oricror conflicte
interetnice. Tolerana fa de cellalt nsemna i tolerana
fa de credina acestuia. De la toleran la cunoaterea altor
credine a fost un pas. Pas cu pas a fost parcurs fenomenul
pn la forma de respect i nelegere a altor credine. Lipsa
conflictelor religioase a fost urmat de primele elemente
ale ecumenismului. Prezena conductorilor bisericeti
la viaa de obte, cu toate prilejurile, a marcat nceputul
acestei orientri. Prezena enoriailor la evenimente ale
altei religii a nsemnat alt pas. Petrecerea mpreun a unor
srbtori religioase, cunoaterea i respectarea cutumelor
acestora a nsemnat i mai mult...
Statul, biserica, coala, elitele au folosit pentru
comunicare limba. Dac, iniial, germana i latina au fost
limbile oficiale de comunicare, limba romn era folosit
n relaiile publice (s ne aducem aminte de spusele
polihistorului Mathias Bell, cel care, prezent n Banatul
anilor 1723 -1725, spunea c, pentru a te nelege n
Timioara, trebuie s vorbeti romnete), iar srba, n
relaiile oficiale ale ortodoxiei. Maghiara a devenit limb
oficial i de comunicare ncepnd cu veacul al XlX-lea.
Traducerea textelor oficiale n cele patru limbi oficiale ale
Banatului, respectiv a celor mai mari comuniti, a fost un
prim pas. Al doilea l-a reprezentat cartea. Fie ea cartea de
limb german, venit prin filier vienez, fie cea francez,
dar mai ales cartea romneasc venit peste Carpai din
rile Romne, sau cea de cult ortodox venit dinspre
Sremski Karlovci.
tiina de carte nseamn cunoaterea mai multor
limbi. Dac la nceput cartea ca mijloc de comunicare
ntre culturi era citit n limba autorului, mai apoi au
colare pentru colile confesionale, u fost traduceri n
romn i srb a unor opere ale literaturii europene, au
fost traduceri i adaptri ale unor cri pentru popularizarea
unor cunotine folositoare poporului. n acest fel, cartea,
n original, n traduceri, n adaptri, n biblioteci sau n
coli, devine principalul canal de comunicare al ideilor
i cutumelor specifice epocii luminilor. n secolul al XlX-
lea, cartea aduce, n Banat, toate noile orientri culturale
europene. Publicaiile periodice, fie cele cu caracter oficial
i semioficial, fie cele propriu-zis numite periodice (reviste
i ziare), au avut, n Banat, o evoluie absolut deosebit. n
aproape trei veacuri au aprut mii de publicaii,n multe
limbi (german, romn, maghiar, srb, bulgar, latin,
rrom, esperanto etc.), fie ntr-o limb, fie bi- sau trilingve.
La Timioara a aprut primul ziar din Romnia i primul
ziar german din afara spaiului etnic german Temeswarer
77
Nachrichten, n aprilie 1771. Citirea presei locale sau a celei
venite de la Budapesta, Viena, Berlin, Paris, Bucureti, Braov
ori Beograd, era o ndeletnicire obinuit a populaiei
bnene, nfptuit acas sau n aa-numitele Casine, anumit cultur. Politic la nceput, ea poate deveni apoi
localuri publice ce aveau sli de lectur, de baluri etc.
Lectura public s-a desfurat att n Casine, ct
i n biblioteci. Acestea erau fie particulare - cazul primei
biblioteci de mprumut din monarhia habsburgic, cea a lui
Josef Klapka din Timioara anului 1815, sau a bibliotecilor
colare, bisericeti fie a bibliotecilor publice, deschise
acum o sut de ani. Biblioteca a devenit, n ultimele
aproape dou veacuri, una dintre cele mai importante
i cutate canale de transmitere a ideilor culturale. Nu
numai marile orae, dar chiar i fiecare sat avea o bibliotec
(privat, colar, bisericeasc, a unor fundaii, sau public), ajuns aici, la acest nalt nivel al interferenelor, aculturaiei
n care s-au adunat milioane de titluri. Lectura a nsemnat
extrem de mult n conturarea unei anume culturi, a
receptrii noilor tendine i curente culturale europene,
apoi mondiale. Internetul a prut, iniial, a avea un impact
distructiv asupra bibliotecilor, dar apariia bibliotecilor
pe Internet a marcat coabitarea exemplar a celor dou
canale de comunicare cultural.
Radioul a reprezentat i reprezint pentru nc
mult timp un mijloc extraordinar. Mijlocul de veac XX a
adus n fiecare cas radioul. Plurilingvismul bnenilor a
favorizat ascultarea multor posturi de radio din Europa i
din lume. Acest proces nu a putut fi stopat nici de cenzur,
nici de mijloacele coercitive ale dictaturilor ce au strbtut
veacul XX. De la ascultarea staionar s-a ajuns astzi la
posibilitatea de a asculta radioul absolut oriunde: pe strad,
n main, la serviciu, n vacane, pe culmile munilor, la cercetrii. Societatea civil ar trebui s preia iniiativa i
malul mrii, n orice col n care se afl omul. Diversificarea
programelor radiofonice nseamn un real ctig pentru
transmiterea rapid a diverselor informaii: utilitare, sociale,
economice, politice, culturale, de divertisment.
Un impact total l-a avut, i l are, televiziunea.
Combinnd sunetul i imaginea, cu programe pentru toi,
televiziunea este, astzi, principalul canal de transmitere
a informaiei. Dependena de TV nseamn ns i msura oamenii din domeniul cultural vor ti s obin
manipularea societii. Reluarea pe diverse ci a unui
anume tip de informaie, conduce la crearea unei anumite
mentaliti, ce poate fi distructiv pentru orice societate. Iar
cum tendina de a impune o anumit cultur este prezent
n rndul oricrei puteri politice, pericolul este deosebit de
puternic. Globalizarea, altfel un proces real, este accelerat
prin intermediul canalelor Tv.
Internetul este deja un mijloc exploziv de
conturare a unor cutume sociale, politice, i culturale.
Impactul internetului asupra societii este deja major i
va deveni, n doar cteva decenii, decisiv. Un fenomen de
urmrit i de analizat.
Politica, prin intermediul partidelor politice i al
programelor lor de guvernare (efectiv sau ipotetic)l
reprezint din ce n ce mai mult o modalitate de a dori
i impune un anumit model social. Accederea la putere a
unui partid nseamn un program propriu de guvernare.
Partidul respectiv dorete s impun celor guvernai
propria concepie politic asupra societii. Dispunnd
astzi de un cumul de factori n privina controlului
78
uneori monopolist, alteori majoritar, sau a unei mari
pri mijloacelor mass-media, a editurilor etc., partidul
respectiv, cu o continuitate la guvernare, poate crea o
dominant ntr-o ar.
Societatea civil att de mediatizat poate fi o
contrapondere a puterii politice n privina monopolizrii
canalelor de comunicare cultural. Aceasta, doar n
contextul n care societatea civil este coerent i
responsabil.
Aceast trecere n revist a celor mai importante
canale de comunicare cultural, existente n ultimele trei
veacuri i n Banat, se dorete o introducere n procesul
evoluiei societii, spre a releva mijloacele prin care s-a
i, mai ales, a convergenelor culturale.
Acest proces, derulat intensiv n veacurile XVIII
i XIX, a avut rezultate remarcabile n veacul XX. Prin
prisma felului n care populaia plurietnic i plurilingv,
pluriconfesional a Banatului a reuit s recepteze
valorile culturale europene n contextul pstrrii propriei
identiti, aceast regiune merit s fie numit una
dintre primele dac nu cumva este prima regiuni cu
mentalitate european.
O cercetare interdisciplinar asupra acestei realiti
culturale va trebui fcut ct de curnd. nc mai exist
destule elemente despre evoluia acestui proces, care
se vor pierde n contextul globalizrii. nc exist o
generaie matur doritoare s-i asume aceast sarcin.
nc exist instituii capabile s-i asume coordonarea
s preseze pentru demararea acestei cercetri. Acum
un deceniu, autorul acestor rnduri a propus un posibil
plan de cercetare interdisciplinar, nu numai asupra
Banatului, ci asupra mai multor regiuni europene, n
care s-au desfurat fenomene similare. Probabil c era
prea devreme pentru o asemenea idee. Acum este, ns,
momentul. Peste civa ani, va fi deja prea trziu. n ce
demararea acestei cercetri, o va demonstra viitorul..
Performance la Marea Egee, work shop, Kria Vrisi, Grecia, 1997 (Andrei Medinski,
Giorgia Mavridou, Doru tulcan, Elena Tulcan, Viorel Toma, Ingrid Tsakis, Petru Gali)
Iulius Podlipny, Azil de btrni, 1937

79
 Tradiie i Postmodernitate
200 de ani de art plastic n Banat

Din creaia artistic ortodox din Banat

pn la sfritul secolului luminilor

80
Ioan Isailovici cel Btrn, 1802-1805, Iconostasul Bisericii Mnstirii Srbe de la Sngeorge

81
Dimitrie Popovici, 1771, Punerea n mormnt, iconostasul Bisericii Srbe din Ciacova

Nedelcu Zugrav Popovici, 1758, Sfinii Ilie i Ioan Boteztorul Nicola Nescovici i Sima, 1764, ncoronarea Fecioarei de ctre Sfnta Treime,
iconostasul Bisericii Sfntul Gheorghe, Timioara

82
Centre de pictur romneasc din banat n sec. al XIX-lea

tefan Tenechi, 1789, Sfnta Maria tefan Popovici, Isus, icoan mprteasc

Anonim, Portretul lui Vasile Brediceanu Mihail Velceleanu, Autoportret Anonim, Portretul unui biat

83
 tefan Popovici, Isus, icoan mprteasc

tefan Popovici, Sfnta Maria cu pruncul, icoan mprteasc

tefan Popovici, Sfnta Maria cu pruncul, icoan mprteasc tefan Popovici, Sfntul Nicolae, icoan mprteasc tefan Zugravul, Isus, icoan mprteasc

84
Maetri
Corneliu BABA

Autoportret, 1988

85
 Corneliu BABA
Arlechin, 1992

Natur moart, 1979 Somnul, 1959

86
Stevan ALEKSI

Scen de crcium

Varga ALBERT

Noaptea la sfat

87
Iulius PODLIPNY

Un col din grdina cu flori

Iulius PODLIPNY, Natur static cu fructe

Autoportret cu plrie

Autoportret

88
Catul BOGDAN

Peisaj timioarean

Alexandru POPP Peisaj

89
Ioan ISAC

Micare n port

Oskar SZUHANEK

Brci la Veneia

90
Franz FERCH

O rugminte

Stefan SZNYI

Ecaterina Varga

91
 Aurel CIUPE Pont-Neuf, peisaj

Emil LENHARDT Amiaz de var

92
Cap de copil

Romul LADEA
Iovan Iorgovan

Ferdinand GALLAS Madon

Endre GL Mturtor

93
 Tradiie i Postmodernitate
200 de ani de art plastic n Banat

Generaii de artiti
1900-1931

94
Diodor DURE

Natur static

Cmp n familie

Eugen GSC Ion Gheorghe VRNEANU

Gheorghe ARU Aquatic

Mirajul seminei Popular

95
Simion LUCACIU

Trandafiri

Rpa Pdureanca

Sofia KRZYZANOWSKA Spaial I Teluric Aurel BREILEAN

96
Leon VREME

Structur

Dinamic Structur II

Xenia Eraclide VREME Compoziie III

Compoziie I
Compoziie II

97
Viteza Pasrea tcerii
Carola FRITZ ION MIHESCU

Andrei
ORGONA

Bujor IANCU Portret de fat

Grup statuar

98
Victor GAGA Motiv solar

Germinaie I

tefan BERTALAN
Structur celest
Desen

99
 Tradiie i Postmodernitate
200 de ani de art plastic n Banat

Generaii de artiti
1931-1940

100
Eugenia DUMITRACU Biseric Vasile PINTEA Peisaj

Romul NUIU
Seciune

101
Roman COTOMAN

Colaj AP12 Colaj AP12

Constantin FLONDOR
Proiect pentru pmnt

Cernere decembrie

102
Friedrich SCHREIBER

Aventura

Luca ADALBERT Compoziie II

Gabriel POPA Ploaia

Compoziie I

103
Doina Almjan POPA Primvara

Zoltan MOLNAR Potene simetrice

Ion Sulea GORJ Compasiune

Ciprian RADOVAN Zborul unei libelule verzi

104
 Iulian Vitalis COJOCARU Ofrande

Virginia BAZ BAROIU Evanescen

Lidia CIOLAC

Structur labirintic

105
 Gheorghe VLEANU

Cetile visului

Hildegard FACKNER KREMPER

Pania fluturelui

Dumitru PLLU Dinamism

106
 Aurel ARDELEAN A.I. Cuza
Dumitru PLLU Avram Iancu

SZAKATS Bela Pelegrin Siluet

107
 JECZA Peter

In memoriam

Alexandru
WINTERFELD
Peisaj

108
 Olivia MOGA
Delt

JECZA BIRO Clara

Ritmuri

109
 Tradiie i Postmodernitate
200 de ani de art plastic n Banat

Generaii de artiti
1941-1950

110
 Silviu ORAVITZAN
Gua pe hrtie

Adriana OANCEA UTEU Fruct

Vladimir STRELETZ
Clepsidr

Tudor TUDAN
Vitraliu

111
Petru COMISARSCHI Peisaj

Petru GALI Natur static

Doru TULCAN Peisaj la Brebu Nou

112
Viorel TOMA Natur moart

Ioan MERCEA Peisaj n clisur

Doina POCIOIANU
Compoziie

Carol DAVID Oraul

113
Constantin RDUCAN

Copacul

Trompeta

Andrei MEDINSKI

Chermez (detaliu) Circ

114
 Silvia MIHESCU Structur labirintic

Viorel COSOR Ritmuri

115
Nora NOVAC Portret Lucia TRANCOT Structur

Gabriel KAZINCZY
Fata cu vioara

Emil Florin GRAMA Schia scenografie

116
Suzana FNTNARIU Ambalaj pentru suflet

KELEMEN tefan POKKER Ladislau Triada II

Clepsidr

Pelegrin

117
Ingo GLASS

Piramid I
Piramid II

Eidos

Bata MARIANOV

Detaliu

118
 Ionel CINGHI

Constantin GRANGURE Forme mobile Semne

tefan CLRAN

Dumitru ERBAN
Sculptur

clopot cu arip

119
Annemarie BAUMAISTER Fluture Rodica BANCIU REGEP Solar

Magda ZIMAN Simetrie Iulia DINESCU ntreptrunderi

120
 Lucia MOISE

Desen

Elena TULCAN Recipiente pentru o melancolie

Marieta PAMFIL Simbol

Pscua IOVAN Flori

121
Paul NEAGU Marele clepsidru

122
Dumitru POPESCU Grigore GORDUZ

Schie scenografie Schie scenografie

Emilia JIVANOV Schie scenografie

123
 Tradiie i Postmodernitate
200 de ani de art plastic n Banat

Generaii de artiti
1951-1960

124
 Sorin NICODIM

Suflet cald

Liliana AGACHE Osmoz

Compoziie Nicolae UNGAR

125
 Doina MIHILESCU
Lia POPESCU

Regenerare Iarna

Gheorghe FENEAN

Peisaj

126
 Clin BELOESCU

Fantezie nocturn

Teras cu tren

Daniela ORAVIAN

Compoziie I

127
Pavel VERE

La mnstire

Acas Georgeta MEDINSKI

128
Adriana ILIN TOMICI

Hazard

Radu TIKANETE

Penetrare

Camelia CRIAN MATEI

Prapori

129
 Stelian ACEA Nud

Traian ABRUDA Cap ptrat

Dana OLARIU Seciune pmnt

130
 Viorica BOCIOC

Pictura

Felicia SELEJAN Structur vegetal

Ioan ANDRU ROHAN Spaial

131
 Constantin CATARGIU
Triunghiul

Alexandru
JAKABHAZI
Desen

132
 Vasile LIHOR LAZA

Obiect

Eva LIHOR LAZA Portret

Fr titlu

obiect metafizic

133
 George PETRE

Machet I
Machet II

Adrian MARIAN Lstun

Ofrand

Ion OPRESCU Colet

134
Marcel BREILEAN

Metafizic

George STOIA

Rombul

135
Luigi VARGA

Structuri Obelisc

Rodica BUTIUC

Adpost

Plug

136
Tradiie i Postmodernitate
200 de ani de art plastic n Banat

TABERE DE CREAIE

137
O istorie a taberelor de creaie plastic din Banat ateapt s fie scris. Este n cutarea
unui autor!

nscrisurile ce urmeaz sunt mai mult nite consemnri personale ale unor artiti care au participat la aceste
evenimente plastice sau mai bine zis la aceast formul de creaie artistic. Agreat mai mult sau mai puin de unii sau de
alii. Sau aproape deloc. 1
Lipsesc din materialul prezentat, date i nsemnri despre mai multe locuri din judeul Timi sau Cara-Severin
unde cu ceva ani n urm s-au derulat acest gen de manifestri. Bunoar: tabra de sculptur de la Grna a lui Bata
Marianov, cele de la Caransebe-Parcul Teiu, Timioara Muzeul Banatului, Pdurea Verde i Piaa 700, Parcul de sculptur
al Fundaiei Triade. Scrieri despre taberele de pictur de la Bile Calacea, Darova, Jupneti, Cotei, Valea lui Liman, Tometi,
Reca etc. Sau despre taberele internaionale de art cu participarea artitilor bneni n Grecia, Germania, Frana, Polonia
etc.
Dar, dup cum spuneam mai nainte, o relatare concret, documentat i obiectiv a acestei formule de creaie
plastic propus i ntmplat n Banat i urmnd a fi editat sub forma unei cri-album ateapt nc un autor. S sperm
c nu pentru mult vreme!

Andrei Medinski-pictor

1. Sau deloc. Dup cum reiese din prerea unui domnartist, aflat sub semnul anonimatului:
In ce privete Teremia, Cenad, etc., nu pot spune prea multe. O trupa care a mbtrnit n pantaloni scuri hituind
duhuri, mitologii i arhetipuri, care a creat un meme protocronist ideatic nesat de dealuri i prapori. Eu am fost rupt de
ea, la timp, din fericire. Dac modelul creat se justifica ct de ct n anii aceia, ca o ncercare de ieire din rnd, continuarea
sa astzi este anacronic. Cine citete cronica vremii sau enunul estetic, nu poate s nu sesizeze interpretarea aberant
a momentului:

Ploaia de aur - Deal IV, dec. 1975

n acest episod pictural, desprins parc din scenarii hierogamice, stihia celest se arat a fi un deus pluviosus. Cerul ---
locul aciunii, dup Yi king, plonjeaz orgiastic spre deal, asemeni lui Zeus spre pntecul Danaei, n care nvalnica divinitate se
insinueaz, ca o ploaie de aur, ce va fecunda pntecul prinesei, ascuns n ncperi hipogee.

Dealul fosforescent-efervescent, Deal IV, apr. 1976

Dealul rsare fosforescent, n noaptea violet, iluminat de o luntric for (kundalini - skr.); pandant negativ al
luxuriantului. Amintirea fastului solar supravieuiete -- rsturnat -- n spectacolul nocturn, halucinant, al cortegiilor de semne
(e)fl(u)orescente.

138
TEREMIA MARE
Et in Arcadia ego1
Paul Eugen Banciu
scriitor

Undeva la captul de vest al rii, n plin cmpie,

unde frunzele lungilor veri indiene mbrac tonurile calde
ale apusurilor de soare confundandu-se cu cromatica
licorilor olimpiene ale vinurilor, se afl o aezare
ndumnezeit de oamenii ei Teremia Mare. Printr-un
miracol, acolo s-au petrecut ani la rnd cateva tabere ale
artitilor plastici i scriitorilor din Bucureti i Timioara.
Civa ani la rnd, sub pana poeilor i scriitorilor, sub
penelurile pictorilor s-a demonstrat c exist spirit i n
cea mai firav fiin, i n piatr, i n cerul scldat n aurul
apusurilor de toamn, n ape, n vnt, n noapte, dei
undeva, n imediata apropiere pndea neantul.
n spaiul interstiial dintre realitatea lumii aceleia
mirifice i neant era sufletul omului artist, al omului
creator, ce ducea n tren versul, cuvntul, culoarea,
sunetul. Necuvntul simirii, necuvntul iubirii au trecut
pasul peste neant anihilndu-l. n spaiul interstiial dintre
realitate i neant, dintre Dumneazeu i o lume aezat
n matca nelimitrii timpului strmt al vieii unei singure
fiine au stat scriitorii i pictorii, cu ochii larg deschii,
ntr-o perpetu stare de revelaie.
n cteva toamne, la Teremia Mare au nvat
s neleag similitudinea dintre aurul vinului i cel
al apusului de soare, dintre bucuria vie a localnicilor
neobosii n truda lor diurn i pacea nesfrit a cmpiei
devenind ei nii, pictorii i scriitorii, oameni altminteri
att de singuri n aezarea valorii prin simirea lor dincolo
de timpul prezent.
Lor2 li se dedic aceast carte scris de ei nii, cu ei
nii, n numele celui mai mare poet al nostru din ultima
jumtate de veac, Nichita Stnescu, care a fost printre ei,
aici, la Teremia Mare, i de la care au nvat bucuria de a
se ti liberi cu ntregul fiinei lor n faa lumii, cnd au ca
pavz arta, mpotriva oricui i oricnd.
Note
_____________________________________________
1.Text aprut n albumul TEREMIA MARE- realitate i semn plastic, editat de
DCCPNTimi n anul 2004 la Editura Cosmopolitan Art; 2. Participani la diversele ediii
ale taberei de la Teremia Mare: Nichita i Dora Stnescu, Coriolan Babei, Paul Eugen Banciu,
Clin Beloescu, Horia Bernea, Alexandru Chira, Sorin Dumitrescu, Diodor Dure, Constantin
Flondor, Petru Gali, Paul Gherasim, Barbara Herman, Bata Marianov, Manuel Mnstireanu,
Andrei Medinski, Silviu Creu Orvian, Cristian Paraschiv, Horia Patina, Adela Pop, Constantin
Rducan, Flora Rducan,Mihai srbulescu, Viorel Toma, Adriana Ilin Tomici, Doru Tulcan, Luigi
Varga, Ioan Vasilcin.

139
Dou simpozioane de sculptur din
Banat. O analiz la persoanantia.
Scurt istoric al simpozioanelor de
sculptur n lume
Adrian Ioni
sculptor

Ideea de simpozion dateaz din antichitate cnd

era o parte important a instituiei elenice, un forum n
care brbaii cetii se ntlneau s bea un vin bun i s
dezbat idei politice i filosofice. n anul 1959 sculptorul
austriac Karl Prantl a iniiat primul simpozion internaional
de sculptur din lume. El sa desfurat pe locul unei
cariere de piatr aflat la Sankt Margarethen, o localitate
din statul Burgenland, Austria.

Prantl a venit cu aceast idee pentru a facilita

Karl Prantl, Sankt Margarethen, 1959
comunicarea ntre sculptori ntr-un moment n care
dialogul cultural european aflat sub tensiunile rzboiului
rece avea nevoie de o deschidere. Puini ar fi bnuit la
vremea aceea c iniiativa s de la Sankt Margarethen,
prin care sculptorii lucrau i triau pe o perioad
determinat sub acelai acoperi, mprtind idei despre
estetica i tehnologia sculpturii, avea s devin n 50 de
ani un fenomen global. Printre cei care au participat la
acel simpozion memorabil a fost i sculptorul Janez
Lenassi din Slovenia. ntors acas el va iniia simpozionul
internaional de sculptur Forma Viva, (Portoro/
Slovenia) singurul simpozion anual de sculptur din lume
desfurat fr ntrerupere de la inaugurare, n 1961, pn
astzi.
Modelul simpozioanelor Sankt Margarethen i
Forma Viva, a fost preluat pe toate continentele lumii,
remarcabile fiind cele de la Tokio/Japonia i Berlin/
Germania (1961-1963,) Montreal/Canada (1964,) Long Tabra naional de sculptur de la Mgura Buzului
Beach, California/SUA (1965,) Oronsko/Polonia (1965-
1970,) de la Hagi, Yamaguchi/Japonia (1981,) cel inut De-a lungul anilor, tabra a devenit un poligon de
la Wondabyne, Gosford n New South Wales (1986,) i testare i afirmare a talentelor i a creat un trend care s-a
Barossa n Australia (1988.) mpnzit n mai multe judee, remarcabil fiind tabra de
Astzi, numrul simpozioanelor de sculptur a sculptur n metal de la Galai, cele de sculptur n piatr
devenit att de mare nct ar fi greu s se fac o statistic. de la Csoaia/Arad i Timioara/Timi, cea n lemn de la
n perioada 2011-2012, cele mai active simpozioane au Slite sau Struleti, i multe altele. Dac tabra de la
fost semnalate n Rusia, Turcia, Israel, Egipt, India, Japonia, Mgura a fost realizat ntr-un mediu izolat din muni,
Australia i Noua Zeeland, Marea Britanie, Statele Unite foarte multe dintre taberele care au urmat n alte localiti
i aproape fiecare ar european. ale Romniei au fost organizate n mediul urban.

Simpozioanele de sculptur din Romnia. Contextul politic.

Istoria simpozioanelor de sculptur din Romnia a
fost iniiat n anul 1970 de Tabra naional de sculptur
de la Mgura Buzului, unde n fiecare an, 16 sculptori
erau invitai s lase o lucrare n poienile din jurul mnstirii
Ciolanul. Evenimentul marca cele 16 veacuri de atestare
documentar a Buzului i a fost gndit s se desfoare
pe parcursul a 16 ediii.
Din 1956, cnd Karl Prantl a iniiat primul
simpozion de sculptur i pn n 1983, cnd avea loc
simpozionul de la Deta, din Romnia, idea de simpozion
a suferit alterri radicale. Ideea lui Prantl, care a trit s
vad diviziunea lumii i ridicarea zidului la Berlin era
politic prin excelen. El vedea n artist, un creator care
poate drma ziduri ideologice, care poate deveni liber i
gndi liber. Become free. Think free, aceasta a fost tema
i motivul central al sculptorului austriac.

140
 A tri ns n Romnia comunist era ceva cu totul
diferit. Nu numai c eram nchii n lagrul comunist
ca ntr-o colivie, dar libertatea de a te exprima liber era
riscant i n rarele cazuri cnd avea loc, era cenzurat.
Aceast situaie a dus la autocenzur sau a afectat stilul
de exprimare i interpretare a mesajului artistic.
Nu cred c am s greesc cu mult, dac am s afirm
c n Romnia comunist noiunea de simpozion de
sculptur aa cum l-a visat Prantl, nu s-a realizat niciodat.
Simpozioanele au fost manifestri artistice colective total
depolitizate.
Dup revoluia din 1989, exist voci care susin
c sub comunism, urmarea unor modele de expresie
artistic din lumea liber a constituit o rezisten a unor
artiti n faa politicii totalitare a regimului lui Ceauescu.
Este o iluzie s credem acest lucru. Acest proces a avut
loc ntre anumite limite i tot ce ieea din ele era cenzurat.
Arta abstract i experimentele formale care au
avut loc n acea perioad, au fost tolerate de comitetele
de propagand ale partidului tocmai pentru a demonstra
occidentului c libertatea de exprimare artistic sub
comunism nu era ngrdit. Aceast poziie dateaz
nc din 1968 i venea n linie cu ncercarea lui Nicolae
Ceauescu de a oferi occidentului imaginea unui maverick
independent de Moscova.
Poziia sa fa de invazia Cehoslovaciei, apoi vizita
preedintelui francez Charles de Gaulle sau a preedintelui
american Gerald Ford la Bucureti, au fost tot attea ocazii
de relaxare a cenzurii pentru a permite presei strine s
vad n Romnia un socialism cu fa uman.
Printre primele manifestri care au primit o
aprobare tacit n acea perioad au fost o expoziie de
art concret la galeria Kalinderu din Bucureti, o serie
de expoziii ale grupului Sigma din Timioara, a grupului
9+1 din Bucureti, (una inut n chiar sediul muzeului
de istorie al PCR) precum i seria de expoziii Studiu din
Timioara n perioada anilor 80. Au fost i cazuri n care,
pentru un motiv sau altul, aceast poziie propagandistic
suferea o excepie. n perioada anilor 70 a secolului trecut,
se vorbea de ncercarea Uniunii Artitilor Plastici de a
deschide un simpozion de sculptur n cartierul Drumul
Taberei din Bucureti. Realitate sau ficiune pentru c
este greu de dovedit dup atia ani acest simpozion
a disprut peste noapte, dup ce prin preajma lui a
trecut convoiul prezidenial al lui Nicolae Ceauescu.Cu
toate acestea, dincolo de motivele propagandistice care
tolerau aceste manifestri, simpozioanele de sculptur
din Romnia au luat un avnt fr precedent.
Cum se face c aceste simpozioane au avut un
asemenea succes n Romnia?
Unul dintre motive poate fi acela c lucrrile
de sculptur de mari dimensiuni au nceput s devin
o form de nlocuire a comenzilor de art n spaiul
public. Primriile care le-au sponsorizat au vzut n ele
o oportunitate de a nfrumusea mediul urban printr-un
efort colectiv care de obicei era pltit n mod simbolic. Un
alt motiv, a fost acela c majoritatea lucrrilor de sculptur
erau geometrice sau abstracte i nu prezentau nici un fel
de mesaj ideologic.
Deta, 1983.
n rndurile care urmeaz am s fac o analiz a
dou simpozioane de sculptur la care am participat
direct, Tabra de sculptur n lemn de la Deta i cea de
sculptur n piatr de la Timioara.
Cele dou tabere au avut loc n perioada de
nceput a anilor 80 cnd Nicolae Ceauescu era ocupat
cu proiectul megalomaniac de a construi un Palat al
Poporului n Bucureti i de a plti datoriile externe
ale Romniei printr-un program de restricii uriae, ce
includea raionalizarea alimentelor i benzinei.
Tabra de sculptur de la Deta, organizat de
Uniunea Artitilor Plastici, filiala Timioara, Comitetul
Judeean de Cultur Timi i primria comunei Deta,
a avut loc n 1983 cu participarea a apte sculptori
timioreni: Victor Gaga, Szokats Bela, Dumitru Pllu,
Gheorghe Goidaci, tefan Clranu i subsemnatul.
Cu excepia mea, care eram cel mai tnr, majoritatea
artitilor erau consacrai.
Tema taberei, anunat de organizatori, era aceea
a Marii Uniri de la 1918, eveniment istoric prin care
Regatul Romniei s-a unit cu Basarabia i Transilvania.
Acest detaliu invit desigur un comentariu despre
mesaj politic, temporalitate, memorie colectiv,
cenzur i intervenie n spaiul public.
Am vizitat Tabra de Sculptur de la Deta n
2011, la 28 de ani de la inaugurarea ei. n Romnia
cuvntul simpozion este mai puin folosit. Denumirea
de tabr de sculptur a rmas mpmntenit nc
din 1970, i acest lucru nu este de mirare pentru c
denumirea de simpozion are o nelegere de colocviu
sau conferin care implic mai mult a discuta i
lectura sau dezbate dect de a munci fizic. n acelai
sens se folosea i termenul de antier de creaie,
tocmai pentru a pune accentul pe faptul c aceste
ntlniri de grup erau destinate mai mult muncii fizice
dect intelectuale. Tot att de popular era i titlul
de comisar de expoziii, su comandant de tabr,
echivalentul de astzi al unui curator, toate aceste
titluri i denumiri reflectnd de fapt caracterul de
misiune fcut sub tutelajul partidului.
Deta este o localitate de frontier n partea de
vest a Romniei, aflat la grania cu Serbia. Primria
comunei a organizat tabra n parcul central. Lemnul
a fost comandat la o fabric de cherestea local. Dat
fiind faptul c majoritatea dintre participani aveau
proiecte de sculptur abstract, tema taberei era doar
un pretext care suna bine pe agenda de activitate a
unui activist cu propaganda, altfel, fiecare sculptor
a prezentat un proiect care continua o serie de
preocupri formale personale. Una dintre problemele
centrale ale artitilor a fost integrarea lucrrilor n
peisaj. Alta era aceea de a proteja lucrrile i unii au
comandat socluri care au fost turnate n beton. Acest
fapt a creat din capul locului o problem de integrare
cu locul n care este plasat sculptura, sau, ceea ce
nelegem prin termenul desite-specific. Dei vizual
se ncearc o armonie cu peisajul, cu gazonul de
141
iarb sau copacii din jur, odat ce pui o lucrare pe un al PCR, care era detaat la Timioara exact n perioada n
soclu de beton creezi o relaie de mediere prin care care avea loc tabra de la Deta.
sculptura nu mai face parte din peisaj. Vizita mea la Deta n 2011 avea s fie un oc. Dintre
Lucrarea pe care am propus-o la Deta ncerca s lucrrile expuse n parcul central am vzut doar trei. n
rspund acestor probleme de integrare n spaiu. Mai ce privete poenia n care mi montasem lucrarea, mi-
mult, o raportare la istoria locului. Deta era o localitate au trebuit cteva ore ca s o gsesc. Singurele mrturii
prin care foarte muli romni treceau clandestin grania care exist astzi sunt colierele de metal aflate n copaci.
n Serbia i de acolo spre lumea liber. Restul a disprut fr urm i invit la o discuie despre
Nu venisem la aceast tabr cu un proiect de responsabilitatea, asigurarea i prezervarea lucrrilor de
acas. El a fost dictat de descoperirea unui loc n parc. Era art din patrimoniul naional.
un lumini ascuns privirilor n care puteai intra doar pe o
crruie greu de distins dac nu tiai de ea. Luminiul avea
o form circular delimitat de nite copaci nali de 20 de
metri i o vegetaie slbatic luxuriant care i oferea un
aspect scenic, teatral. Propunerea pe care am fcut-o, sa
nscut prin contemplarea acelui loc. O epifanie, pe ct
de spectacular pe att de riscant, care coninea att
un receptacol ct i un delimitant. Proiectul consta ntr-o
colivie gigantic.
Cadrul paralelipipedic din lemn a fost proiectat la
3m/3m, iar n mijloc era planificat s aib montat un cub
din oglind. Colivia trebuia s fie suspendat la 60 de cm
de sol prin cabluri de oel. Colurile, realizate din metal,
erau prevzute n partea de sus cu inele de prindere i
cabluri de oel prin care colivia era suspendat de copaci.
Practic, oricine ar fi descoperit colivia n acel lumini i
s-ar fi apropiat de ea, ar fi trit iluzia datorit reflexiei n
cubul de oglind din interior c se afl dup gratiile ei.
Istoria coliviei de la Deta nu este doar istoria unei
problematici prin care obiectul artistic sufer transformri
n spaiul public, ea este i istoria problemelor pe care le
ridic libertatea artistic ntr-un regim totalitar. Ea nu a fost
realizat niciodat conform planurilor pe care le aveam i
primul lucru pe care aveam s l descopr n atitudinea
celor din jur era rezisten, amnare i izolare. Practic, n Adrian IONI, Colivie, Deta, 1983
timp ce colegii mei i montau lucrrile pe socluri, pe
artera principal a parcului, eu rmsesem uitat n acel Timioara, 1984.
lumini ateptnd gratiile de lemn pentru colivie i cubul
de oglind. Inutil s spun c ele nu aveau s soseasc Timioara este unul dintre cele mai frumoase orae
niciodat. Mesajul era att de puternic nct srea n ochi. din vestul Romniei. Un ora cu o vechime de aproape
O colivie, ntr-o ar aflat dup Cortina de Fier. Singurul 1000 de ani, Timioara este numit de multe ori Oraul
lucru pe care puteam s l fac n ultimele dou zile, a fost trandafirilor pentru frumuseea parcurilor sale. Prin
un compromis pe care criticul de art Coriolan Babei l-a centrul oraului trece canalul Bega, construit n 1728. De
numit o suit de renunri la proiectul iniial, de adecvri pe podurile care trec peste Bega se ofer vederii superbe
succesive la obstacole obiective. Care era proiectul iniial, panorame care au devenit loc de promenad.
nu se specific i nici nu ar fi putut fi specificat. n ceea n 1984 la Timioara a avut loc o tabr de sculptur
ce privete obiectivitatea obstacolelor, argumentul este n piatr la care am participat alturi de civa sculptori
discutabil. locali. regretatul Victor Gaga, Szakats Bela, tefan
Problema era c lucrarea nu era abstract sau Clreanu sculptorul Nicolae Kruch jr. din Oradea, i
decorativ i simbolismul ei era evident. Banatul a fost n sculptorii bucureteni Aurel Cucu, Florentin Tnsescu,
mod tradiional gulagul activitilor de partid pedepsii de Sava Stoianov, Neculai Bndru i Liviu Rusu. Dup
Ceauescu. Printre epurrile care au avut loc la Bucureti a negocieri ntre criticul de art Coriolan Babei i primria
fost aceea a lui Ion Iliescu, care a fost ministru al tineretului oraului, s-a hotrt ca locul taberei s fie centralizat
i, la mijlocul anilor 70 a fost trimis la Timioara ca ef al n parcul Alpine unde se afl Terasa Flora de pe malul
Comitetului Judeean de Cultur (dup 1989, a ajuns Begheului i s-a creat un plan de funcionare i organizare
preedinte al Romniei.) a taberei care includea procurarea de scule i comanda
Trecerea lui Ion Iliescu prin Timioara (1971-1974) a blocurilor de piatr de la cariera Vitea de lng Cluj.
produs o relaxare n arta timioreana. Nu acelai lucru s-a Locaia a fost mult dezbtut pentru c primria dorea s
ntmplat cu Eugen Florescu, fost ef al Seciei Pres a CC mpnzeasc oraul cu aceste lucrri.

142
 Piatra a fost transportat cu trenul la Timioara i pe malul canalului Bega, era firesc ca tema taberei s fie
depus pe o parcel a primriei ce inea de Muzeul Satului ap.
de la Pdurea Verde. Blocurile, n jur de 20, au fost trase la
sori. Printre ele era una pe care am dorit-o n mod special Muzeul Satului de la Pdurea Verde.
i nici pn astzi nu tiu dac a fost noroc sau colegii mei
au fcut n aa fel nct biletul ctigtor s mi cad sub Experienta eecului meu de la Deta, a influenat
mn. Pn la urm s-a ajuns la o nelegere cu fiecare foarte mult concepia lucrrii de la Timioara. Era un
artist n parte. Tragerea la sori a pietrei era o tradiie. capitol deschis pe care vroiam s l rezolv n termenii mei.
Ea era menit s pun artistul n postura de a face
ceva nepremeditat i site-specific. Acest lucru se ntmpla
rar i depindea de sculptor. Unii preferau s lucreze cu
sugestiile oferite de forma pietrei, alii preferau un bloc
de piatr generic.
Sava Stoianov un sculptor bucuretean nscut n
Banat, cunoscut pentru apetitul su de a crea lucrri mari,
a realizat un Val, Florin Tnsescu, un sculptor stabilit
astzi la Paris, a creat un Vas, n timp ce Victor Gaga,
decanul de vrst al taberei, a cioplit o Clepsidr. n rest,
fiecare s-a concentrat asupra unui bloc compact n care a
lucrat liber sau dup o machet. Dat fiind locaia taberei

Adrian IONIA, Perna, n fundal,Tronul, lucrare de Neculai Bndru

Timisoara, 1984

Adrian Ioni in fatza blocului de piatra de 10 tone din care a fost cioplita
Perna

Fiind singurul timiorean dintre participani cu experiena

Tabara de sculptura Timisoara 1984. De la stinga spre dreapta: Nicolae
Kruch jr.,Stefan Calarasanu, Aurel Cucu, Florentin Tanasescu, Neculai
Bandarau,Coriolan Babeti, Adrian Ioni ( jos ), Sava Stoianov, Liviu Rusu,
Victor Gaga.Din poza lipseste Szakats Bela. Fotografie publicata in revista
Arta nr 2 /1985
taberei de la Mgura, am fost cooptat n comitetul
de organizare. Acest fapt a lucrat n avantajul meu i
al colegilor mei. Am anunat c voi face o pern i am
prezentat o machet. Primele articole despre tabr au
numit proiectul meu perna de ap i l-au considerat un
fel de proiect de Pop Art. Macheta mea a fost realizat din
ipsos turnat n plicul unei perne pe care am ngenunchiat.
Negativul genunchilor au format n pern dou adncituri
n form de lacrim.
Rutina zilnic ncepea la ora 7.00 dimineaa pn
la prnz, dup care se fcea o pauz i activitatea se
continua pn la 8 seara, de multe mai trziu, la lumina
reflectoarelor. Fa de tuful spongios i moale folosit la
Mgura Buzului, calcarul de Vitea era mult mai rezistent
i dup dou luni de munc susinut ne-am dat seama

143
c proiectul nostru era mai ambiios dect anticipasem.
Piatra a fost cioplit manual sau degroat cu un picamr
cu aer comprimat de genul celor folosite la demolri.
Instalarea lucrrilor cerea amenajri speciale,
fundaii i macarale capabile s plaseze cu precizie
lucrrile n uruburi de oel. Plasarea lor a fost i ea
negociat pentru c primria vroia s o fac doar pe
versantul de vest al Begheului. Decizia mea de a pune
lucrarea pe versantul opus, avea o motivaie special.
Muli au crezut c a fost un moft. Din fericire sculptorul
bucuretean Neculai Bndru, care a realizat un Tron
s-a aliat cu mine i cele dou lucrri au fost instalate fa
n fa, pe fondul unuia dintre pilonii podului Traian. Sub
cele dou lucrri a fost aternut un dromos de crmid
pentru a le integra cu fondul pe care se proiectau.
Pentru a fi instalate la baza podului, circulaia
tramvaielor de pe pod a fost ntrerupt pentru cteva ore
i s-a folosit cea mai mare macara din Romnia, o macara
japonez Kato, ce servea mai multe judee. Trectorul de
azi, care le privete de pe pod sau de pe malul opus al
Begheului, n-are cum s bnuiasc efortul aflat n spatele
acestor lucrri ce stau cumini i patinate de vreme. Cu
timpul ele par a fi micorate, ca i cum au intrat la ap,
pentru c patina de culoare nchis le face s arate mult
mai mici dect sunt n realitate.
n 1989, imediat dup revoluie, Ted Koppel, unul
dintre cei mai respectai jurnaliti americani, a fcut o
emisiune pentru postul de televiziune ABC, n care prima
imagine a Timiorii apare dintr-un unghi n care Catedrala
i perna se afl pe acelai ax vertical. Imaginea catedralei
i a Pernei, n oglinda apei Begheului creaz iluzia c
perna sufer o micare de translaie sub baza Catedralei.
Este exact ideea pentru care a fost fcut: rugciunea st
la baza credinei i speranei pentru o via mai bun.
Era anul 1984, ntr-o lume care ddea deja semnele unei
exasperri ce avea s culmineze cu Revoluia din 1989.
n ce privete mesajul Pernei am crezut mult timp
c el va rmne un mister nedezlegat pentru trectori,
pn ntr-o zi n care am aflat c n decembrie 1989 pe
pern au fost aprinse lumnri. Ultima dat cnd am
vzut lucrarea n 1985, nainte de a prsi Romnia, era
o zi dup ploaie. n amprentele n form de lacrim ale

Detaliu din timpul instalrii Pernei

144
pernei, produse de genunchii imaginari ai unui personaj
invizibil, tremurau dou oglinzi de ap n care se reflecta
cerul albastru al Timiorii.
Este Perna de rugciune o sculptur care a reuit
s se integreze n spaiul n care a fost plantat? Nu, dei
nu pot spune c nu am ncercat. Dac astzi a avea
puterea s pun Perna acolo unde visam s o instalez n
1984, ea ar sta chiar sub Catedrala din Timioara.
n loc de epilog.
Istoria simpozioanelor de sculptur n Banat
nc ateapt s fie scris. Descrierea celor de la Deta i
Timioara, ofer un punct de vedere la persoana ntia
asupra unui fenomen care nc nu este neles suficient.
El s-a nscut ca o reacie i nu avea nimic din aspectul de
show pe care l au simpozioanele de sculptur de astzi.
Dup 40 de ani de la naterea primelor simpozioane
n Romnia, se pot distinge cteva probleme importante
legate de temporalitate, intervenie n spaiul public i
memorie colectiv. Existena unui program curatorial
articulat i coerent care s ofere un dialog autentic despre
specificitatea locului, integrarea obiectului artistic n
spaiul public i condiionarea sa de factori politici, sociali
i financiari era aproape imposibil n acea perioad.
Pentru c nu triam ntr-un stat democratic. Att artistul
ct i criticul erau forai s joace un joc dublu n care
se simula expresia unui simbolism de vitrin pentru a
justifica propagandistic un program n care nu credeau.
Simpozioanele de sculptur, dei au avut resurse
care nu pot fi reproduse uor astzi, pot fi vzute
retrospectiv ca o perioad eroic n care artistul a probat
principii de integrare n spaiul arhitectural i peisagistic.
Ce sa nvat, a fost n primul rnd lecia de integrare oferit
de Brncui, prin eliminarea soclului din sculptur i cea a
lui Prantl de a scoate sculptura din cadrul instituionalizat
al galeriilor sau muzeelor. Ce a rmas o aspiraia estetic
nemplinit a fost transgresarea limitrilor impuse de
material i translaia ideilor ncorporate n sculptur ctre
contextul n care ea a fost aezat. Acest lucru poate fi
probat dac ncercm s scoatem imaginar o sculptur
din mediul n care a fost instalat. Dac nici mediul nici
sculptura nu sufer n urma acestei intervenii imaginare
nseamn c sculptura nu este dect o plomb a peisajului
n care se afl. Restructurarea unui loc, att conceptual
ct i perceptual, rmne cea mai mare provocare a unui
simpozion de sculptur.
Rezolvarea acestor probleme cere astzi o integrare
a sculpturilor n spaii netradiionale care s le scoat din
starea de sculptur de promenad sau simpozion i s
ofere unghiuri noi care diversific o tematic mai larg i
mai ancorat n viaa de zi cu zi.
***
Nota: fotografiile din acest grupaj au fost realizate de regretatul fotograf
timiorean Rudolf Sandor.
PROBLEMATICA TABERELOR DE
CREAIE N DEZVOLTAREA ARTEI
MODERNE
Ioan Mercea-pictor
Peisajul, gen artistic mult timp neglijat, i-a fcut cu
greutate loc n pictur, dar cu timpul i mai ales n epoca
modern a devenit o soluie necesar, stabilind legturi
eseniale ntre creator i iubitorul de art.
Natura, n marea sa complexitate, devine locul
geometric al interseciilor care direcioneaz interesul
spre descoperirea armoniei, a raporturilor dintre form,
culoare i micare, subordonate integral opiunii
subiective ale artistului. Ritmul plastic cadeneaz fluxul
micrilor sugerate astfel nct iluzia micrii aparente
devine puternic i sugestiv. Tentaiile antagoniste de
natur impresionist (contemplativ) sau expresionist
nu fac altceva dect s dirijeze tririle iubitorului de art
pe direcii contradictorii.
A altura cele dou picturi total diferite Impresie
rsrit de soare i Lan de gru cu corbi de C. Monet,
respectiv van Gogh, presupune intensificarea celor dou
realiti contradictorii, profund subiective amndou.
Activitatea grupului de la Pont ven din Bretania n fruntea
cruia se afl Paul Gauguin pune problema necesitii
activitii creative de grup, a teoretizrii direciilor creaiei
plastice.
Secolul al XX-lea cunoate i alte grupri artistice
fondate pe anumite idei i care vor declana o serie de
curente fr ns a putea fi raporate la ideea de tabr
de creaie sau coal. Astfel, mai ales n rile estice
unde activitatea cultural era controlat centralizat,
au aprut o serie de tabere de creaie, colocvii artistice
sau simpozioane de art (sculptur) cum au mai fost
denumite.
Apariia taberelor de creaie, stabilirea locaiei
acestora, are la baz fie frumuseea i pitorescul locului,
fie existena unui potenial cultural i economic care face
posibil atingerea acestui scop. Personalitatea puternic a
iniiatorilor care reuesc s finalizeze un asemenea demers
prin valorificarea resurselor intelectuale i materiale, face
posibil ntlnirea individualitilor artistice care vor
concretiza intenia n lucrri valoroase, fie cu caracter
documentar, fie prin ele nsele.
Taberele de creaie pot fi clasificate dup criterii
care in seama de participani i identitatea acestora:
tabere naionale i internaionale.
Taberele naionale presupun participarea unui
numr de artiti de aceeai naionalitate, dar din diferite
localiti sau zone. Ca i n celelalte tabere, fiecare artist se
integreaz ntr-o anume grupare care urmrete un scop
comun.
Obiectivele taberei trebuiesc bine precizate de ctre
organizator astfel nct, fiecare participant s-i pstreze
identitatea i originalitatea artistic, personalitatea, dar
s poat rspunde n egal msur necesitilor culturale
propuse.
145
 Taberele europene sau internaionale prezint
o mare diversitate artistic indiferent de numrul
participanilor i criteriilor dup care s-au fcut invitaiile.
Problemele pe care le ridic organizarea sunt mult
mai complexe datorit necesitii asigurrii comunicrii
ntre participani i organizatori sau comunitate.
Rezultatul final este ns mai deosebit datorit
ntlnirii unor tradiii i culturi diferite, lucrrile realizate
purtnd amprenta personalitii artistice a fiecreia. Cu
ct diferenele culturale sunt mai diferite, cu att o tabr
internaional ctig n fora de exprimare. Fiecare artist
aduce cu el specificul naional, experiena proprie i
cunoate la rndul su alte tradiii, alte experiene. Nivelul
de comunicare este valorificat la o alt scar putnd
produce interferene importante.
O alt modalitate de clasificare a taberelor se poate
realiza n funcie de genurile artistice: tabere de pictur /
tabere de sculptur/ tabere de grafic i gravur / tabere
de ceramic / tabere de art decorativ i textile / tabere
performance/ tabere mixte.
Fiecruia din aceste categorii i este caracteristic
genul artistic specific, materialele i uneltele de care este
nevoie, atelierul cu dotrile necesare.
Bineneles c genurile artistice care presupun
dotri complexe sunt mai greu de organizat, iar costurile
sunt mult mai mari. O tabr de ceramic spre exemplu
presupune dotri specifice care nu se ntlnesc dect n
zona atelierelor i fabricilor care produc ceramic.
Fiecare tabr poate avea un program bine definit
care presupune o anume tematic sau libertate de
exprimare sau o desfurare n timp, continuitate.
Taberele de pictur se organizeaz de regul dup
criterii care valorific n general peisajul, potenialul su
de a oferi subiecte sau de a declana stri creative de
calitate i for. Conceptul modern al taberelor de creaie
sau al coloniei artistice, cum sunt denumite uneori, are ca
punct de baz tocmai activitatea n grup, catalizatoare i
benefic, care nu poate duna sau agresa personalitatea
membrilor componeni.
n faa naturii, fiecare artist se regsete personal,
potrivit gndurilor i temperamentului personal,
subiectiv. Realitatea natural, departe de a constitui un
obstacol, nu reprezint altceva dect o direcionare total
subiectiv i individual spre preocuprile proprii.
Profund individualizate, taberele de creaie se
remarc prin varietate i originalitate, trsturi fireti,
derivate din multitudinea de soluii existente privind
posibilitile financiare, de cazare, componena grupului
i de ce nu, starea meteorologic a zonei i peroadei
alese. De exemlu, perioda n care am organizat tabra de
creaie n Cazanele Dunrii, a trebuit corelat cu starea
vremii, fiind sfritul verii.
Sub aspect tematic, pot exista tabere cu o
tematic liber sau una impus. i ntr-un caz i n
cellalt personalitatea individual nu este tirbit, artitii
gasind suficiente soluii pentru a se exprima original.
Descoperind i redescoperind sursele de inspiraie,
pictorul nu face altceva dect s rspund ct mai
original propriilor preocupri. Cu ct tematica este mai
146
restrictiv, cu att artitii vor cuta soluii plastice care s
rspund propriilor ntrebri. Tematica nu nhib, poate
fi stimulativ i s dezvolte major rspunsuri artistice
profunde.
n taberele de creaie cu un numr mare de artiti,
este necesar s existe un nucleu care se perpetueaz
i asigur n felul acesta continuitatea preocuprilor,
cunoaterea zonei i a locurilor ce pot fi abordate. Un
proiect de tabr, bine conceput, trebuie s prevad
i s consemneze toate elementele necesare bunei
desfurri, perioada optim, posibilitile de finanare,
numrul de participani, desfurarea activitii i
finalizarea constatativ, expoziii diverse.
De la bun nceput trebuie stabilite, pe puncte,
urmtoarele:
- scopul taberei, locul de desfurare, perioada
optim, lista cu participani, asigurarea finanrii,
asigurarea cazrii i mesei, lansarea invitaiilor, probleme
legate de transport, asigurarea spaiilor de lucru n natur
si atelier, desfurarea activitilor de documentare i
creaie, finalizarea aciunii prin expoziii, afie i cataloage,
mediatizare.
O bun organizare conduce la buna desfurare
i la finalizarea cu rezultate deosebite, criterii care vor
sta la baza ediiilor ulterioare. Administrarea pe aceste
capitole asigur funcionarea sigur i fr sincope a
creaiei i respectiv, existena n viitor. Condiiile materiale
influeneaz calitatea activitii de creaie i bineneles,
longevitatea taberei, mesaj pe care l va transmite i
altor iniiative asemntoare. Activitatea acestor grupri
artistice temporare, dar periodice, au capacitatea de a
rspunde necesitilor comunicative ale artitilor din
zone diferite, ntre centre universitare i ri mai mult sau
mai puin ndeprtate.
Am s ncerc s exemplific modul n care am
aplicat aceste criterii n organizarea taberei de pictur de
la Mraconia i mai trziu Dubova. Investignd natura, n
Cazanele Dunrii, artistul descoper laturi imperceptibile
la prima vedere, obinuitul transfomndu-se n
eveniment plastic. Toate aceste elemente, apa, stnca
de calcar i cerul s-au ntlnit aici ntr-o simfonie grav
a naturii. Curenii vijelioi ai fluviului transmit peisajului
acea permanent modificare fizic, puternic reflectat n
plan spiritual.
Stabilitatea taberei de pictur existent n timp,
se datoreaz acestui permanent i imprevizibil joc al
luminilor i culorilor, al dialogului surd al elementelor
fundamentale ale naturii. La nceput a fost Mraconia, locul
ntunecat cum era denumit n srb, dar att de luminos
pentru noi, artitii. Mraconia, situat n apropierea Dunrii
comunic strmtorat reprezentnd un paradis dominat
de linite i bucurie. Csuele colorate, mici dar primitoare
au devenit pentru artiti simbolul adpostului care te face
fericit. Atunci cnd plou, csuele par i mai mici, peisajul
devine deodat dur i nfricotor. Natura nu nceteaz
s uimeasc ochiul pictorului, receptor al vizualului
impresionant, ntotdeauna n micare.
Tabra Internaional de Creaie Mraconia Dubova, I. Mercea, 2010

Apa, element lichid, ntr-o permanent cutare

de sine, niciodat regsindu-se ns, alearg spre ntlniri
surpriz, nvolburndu-se neateptat pentru ca mai apoi
s devin oglind fidel a cerului i malurilor. Oglindind
i reflectnd peisajul, se mbogete pe sine i las iluzia
inconsecvenei indefinite, misterioas i enigmatic.
Valorificarea nenumratelor aspecte devine o sarcin
greu de ndeplinit, dar neasumat.
Aerul, element infinit, nconjoar pmntul i apa,
deseneaz vibrnd spaiul negativ fr de care ns nimic
nu exist. Doar aparent vizibil, aerul se mic necontenit
asigurnd formelor i culorilor existena material.
Completndu-se reciproc, apa i aerul nvluie formele
concretizndu-le.
Pmntul cupride formele de relief bine
difereniate, es, deal i stnc calcaroas. Alternana
dintre stnca amenintoare i vegetaia bogat i
relaxant deseneaz un contrast cu mari valeneexpresive
atunci cnd este transpus n tablou. Respect i team
n faa acestei autentice mreii. Verticaliznd peisajul,
stncile albe i ascuite, devin subiecte plastice ce nu pot
fi evitate.
Focul, element primordial, l gsim nu numai n
natur ci i n sufletul temperamental al artitilor, este cel
care anim spiritul artistic. Simbolic sau concret, aprins n
fiecare sear, aduce artitii obosii de munca artistic, dar Mraconia , 1985 - 1992
dispui s dialogheze. Departe de a se cantona doar la Mraconia, pictorii

147
nelinitii caut spectacolul naturii n Cazanele Mici i
Cazanele Mari. Pn la Revoluie accesul n aceast zon
se fcea cu foarte mare greutate fiind necesare depunerile
actelor pentru fiecare artist i a tabelelor niminale pentru
aprobare,cu aproximativ 2 luni nainte..
Motiv n sine, dar i pretext pentru soluii
interpretative, spaiul natural al Cazanelor Dunrii
provoac pentru mult timp artitii s descopere noi
posibiliti de exprimare
Dincolo de faptul c tabra rmne un veritabil
atelier de pictur n contact direct cu natura, ea ofer
i posibilitatea teoretizrii abordrilor i finalitilor
plastice. Pictorul bucuretean Marin Predescu, profund
ataat de locul de pe Dunre, alturi de Traian Brdean,
Ion Sliteanu, de criticul Radu Ionescu nsufleesc i
teoretizeaz activitatea plastic. Nu mai puin, pictura
i grafica artitilor Leon i Xenia Vreme, Romul Nuiu
sau C-tin Catargiu, Ioan Florea, Gheorghe Fenean,
Iulian Vitalis Cojocariu, Ion Bobeic, dar i muli ali
artiti mai tineri au folosit zona drept surs de inspiraie
exploatndu-i resursele la maxim.
O alt nou generaie de viitori artiti crete n
tabr, astfel copii artitilor vor deveni la rndul lor creatori
de art, perpetund n timp ataamentul pentru natur:
Simona Nuiu, Tudor i Sorin Vreme, Dana Mercea, Tudor
Predescu, Liviu Brdean, Livia Penda, Ioana Fenean, Flora
Rducan i muli alii.
A treia generaie care se impune prin preocuprile
artistice este reprezentat de Mihai Florea (nepotul
pictorului), Alexandra Miclu Mercea, Ioana Rotaru,
continuitatea activitii taberei devine astfel asigurat.
Chiar i asupra elevilor Liceului de Art din Timioara, Dr.
Tr. Severin sau Reia, tabra de la Mraconia Dubova
a avut un real impact influenndu-le drumul i viitorul
artistic.
n ceea ce privete artitii din strintate menionez
prezene importante din Serbia, Ungaria, Bulgaria,
Austria, Germania, Frana, Polonia, Macedonia i Japonia.
Impresionai de loc i colectivul artistic creatorii strini
i manifest dorina de a reveni n Cazanele Dunrii an
de an. Aa cum este firesc, participanii dintr-o tabr
de creaie plastic se remarc prin preocupri artistice
extrem de diverse. Numitorul comun, dragostea pentru
natur i culoare, nu produce altceva dect o mare
diversitate a abordrilor tehnico-plastice.
Cu ct diversitatea mijloacelor expresive este mai
mare, i soluiile plastice mai ingenioase, cu att rezultatul
final devine mai profund, lsnd ns loc cntrilor
nnoitoare. Interpretarea i reconsiderarea naturii devine
un scop permanent care face din locul ales un izvor
nelimitat de soluii artistice.
Taberele de pictur la care am participat, nu
puine dealtfel, s-au remarcat printr-un specific care
pune n valoare preocuprile artistice zonale n perioada
respectiv innd seama de cutrile extinse ale artei
contemporane. Sistemul informatic devine esenial n
acest scop declarat. Numrul impresionant al invitailor
care au revenit la Mraconia - Dubova rmne consecvent
pn n acest an 2012, fr a da semne c ar putea renuna
148
atta timp ct tabra fiineaz.
Dac la prima ediie a participat un numr restrns
de artiti din Dr. Tr. Severin i Timioara, ncepnd cu ediia
a II-a numrul a crescut simitor prin apariia plasticienilor
din Bucureti.
La prima ediie din 1982 au participat: Leon Vreme,
Sorin Vreme, Romul Nuiu, Valeriu Sepi, Lili Sepi din
Timioara, alturi de tineri artiti severineni: Ilie Mucioniu,
Georghe Fenean, Adrian Curcan i subsemnatul. La cea
de-a doua i a treia ediie se mai adaug Ioan Florea,
Kovacs Bertalan, C-tin Cionca, tefan Clreanu, Xenia
Eraclide Vreme i Marin Predescu. Fiecare nou ediie va
numra i alte personaliti artistice, iar legturile dup
1989 se vor extinde peste graniele rii. Cu timpul se
vor aduga o mulime de nume, fie de artiti din ar
Clin Beloescu, Suzana Fntnariu, C-tin Rducan, Violeta
Penda, Ion Octavian Penda, Simona Predescu, Ioan D.
Popa - fie din rile vecine - Bogdan Alexandrov (Bulgaria)
i chiar din ndeprtata Japonie pe Ayako Yamada, o
tnr artist ndrgostit de Romnia.
O foarte bun colaborare, bazat pe reciprocitate,
a fost realizat cu artitii din Reia cum ar fi: Petru
Comisarski, Ion Bobeic, Iulian Vitalis Cojocariu, regretatul
Traian Baia i muli ali artiti membrii ai Filialei UAP Reia.
Tabra de Creaie, Herculane
Artitii reieni au organizat tabere deosebite n
locuri cu mari posibiliti n sfera inspiraiei i creativitii.
Personal, am participat la majoritatea acestora, desfurate
n mai multe ediii cum au fost cele de la Bozovici,
Rudrica, Semenic, Moldova Veche, Oravia, Herculane,
Trei Ape i nu n ultimul rnd, Grna. Grna, cea mai
longeviv dintre aceste aciuni a strns n jurul evaletelor
artiti de seam: Ion Sliteanu, Traian Brdean i multe
alte nume importante ale artei romneti mai tinere ca
Ion Octavian Penda.
n tabra de la Trei Ape au participat i o serie
de pictori bulgari de la Vidin i Trnovo. n prezent, Ion
Bobeic organizeaz tabere de pictur pe Dunre n
Cara Severin.
Filiala din Timioara a UAP a organizat la Cenad
trei ediii ale taberei la care a contribuit i criticul de art
Coriolan Babei. Alt loc de reuniune artistic preferat de
artitii din Timioara la constituit Teremia Mare, unde au
fost realizate, e drept, sporadic, mai multe ediii.
Filiala din Lugoj a artitilor plastici a continuat
tradiia interbelic a artitilor de duminic care pictau pe
Timi la Tapia i alte zone cu peisaje magnifice.
O iniiativ deosebit a avut loc n Bulgaria, la Vidin.
n anul 1999, pictorul Bogdan Alexandrov, mpreun cu
proprietarul vasului de pasageri Vidin, au organizat o
tabr de creaie n mar. VIDIN - BEOGRAD foloseasc mai nti, pensula sau undia.
n timp ce vaporul a urcat pe Dunre de la Vidin
pn la Beograd, artitii au pictat i au fcut schie.
Rolul muncii a constituit materialul pentru expoziia de
la Beograd, realizat mpreun cu un mare numr de
artiti srbi. Bineneles, munca de documentare s-a
desfurat i la ntoarcerea la Vidin. Au participat la acest
voiaj documentar, desfurat n dou ediii (1999 i 2000)
artitii severineni Gheorghe Fenean i Ioan Mercea, Iulian
Vitalis Cojocariu din Reia, iar din Timioara Dana Mercea.
Tabra de pictur de la Plovdiv (Bulgaria), organizat n
oraul vechi de pe colina central, unde strzile nguste
i casele vechi erpuiesc misterios, te invit s descoperi
locuri de real intimitate, culori catifelate i lumini filtrate.
Matey MATEEV, (Bulgaria) Casa pictorului
Tabra Internaional de Creaie de la Plovdiv
La Casa pictorului, spaii generoase stau la
dispoziia artitilor care i caut sursele de inspiraie n
arhitectura i strzile vechi, nguste, iar din loc n loc mici
cafenele intime i ateapt artitii. Tabra are un numr
7 artiti n fiecare an, fr posibilitatea de a reveni, dar
care pot recomanda ali artiti pentru ediiile urmtoare.
Participanii la tabr beneficiaz de o frumoas excursie
de documentare pe malul unui lac unde nu tiu ce s
n Serbia funcioneaz un numr mare de tabere
de creie, fiecare ncercnd s invite artiti importani prin
activitate i virtuozitate artistic.
Tabra de la Deliblata, situat ntr-o zon deertic
a Banatului Srbesc solicit imaginaia artistului pentru a
descoperi subiecte vitale. Peisajul auster oblig fantezia
creaiei, iar rezultatele sunt surprinztoare. Artitii din
Reia au fost n multe rnduri solicitai s participe n
acest loc.
La Negotin am participat la dou tabere situate
n apropierea Dunrii, cea de la Brza Palanka i Vratna
(Portia). Vratna este situat pe o vale frumoas, linitit,
ascuns parc de forfota cotidian. Doar n apropierea
Mnstirii cu acelai nume, rul ascuns de munte devine
volburos traversnd zgomotos obstacolele. Un adevrat
viaduct din piatr natural strjuiete zona, devenind un
subiect pictural incontestabil. Artitii participani sunt
din Serbia, Bulgaria i Romnia, respectiv de la Beograd,
Zajecer, Bor, Majdanpek, Vidin, Timioare i Dr. Tr. Severin.
Tabra Internaional de pictur, Vratna, 2002
Tabra de la Brza Palanka, redus ca numr
de participani i ediii, situat chiar pe fluviu, ofer
posibiliti reale de a alege subiecte cu malurile Dunrii,
jocul luminii n ap i terasele etajate ale caselor. O
tabr care caut s devin promitoare este cea de la
Zagubica, localitate aezat ntr-o zon colinar extrem
de frumoas, traversat de ape limpezi n care pstrvii
noat spectaculos.
149

Tabra Internaional HOMO Art, Zagubica, 2006
n urma documentrilor n natur, creaia se
desfoar ntr-un atelier de dimensiuni mari, bine
luminat. Expoziia final are loc la sediul primriei asaltat
de oficialiti locale sau din Beograd, ambasadori, etc. n
final, artitii sunt invitai s realizeze o lucrare colectiv.
Pe teritoriul Ungariei funcioneaz foarte multe
tabere de creaie. Primriile locale, mpreun cu artitii din
zon au pus n funciune, pe perioade lungi, foarte multe
150
tabere unde, pe lng artiti profesioniti sunt invitai i
muli fr studii de specialitate. Din colaborarea acestora
rezult o atmosfer de creaie cu cert randament. n
tabra de la Hejce, n apropierea graniei cu Slovacia, se
ntlnesc artiti maghiari alturi de artiti slovaci, polonezi
(Maria Majka Zuzanska, Kristina Galat), olandezi (Hank
Groeneveld) i romni din Baia Mare (Dudas Gyula, Iudit
i Ghe. Crciun), Satu Mare, Cluj Napoca (Ioana i Ghe.
Fenean), Timioara (C-tin Catargiu, Remus Rotaru, Dana
i Alexandra Miclu Mercea ) i Dr. Tr. Severin (Ioan
Mercea).
Tabra Internaional de Creaie de la Hrjce, 2009
n tabra de ceramic de la Keskemet, artitii au
posibilitatea s finalizeze lucrrile prin ardere, dar este
necesar contribuia financiar. Alte tabere importante
cu participare internaional sunt cele de la Sopron,
Hajduszoboszlo, Szolnok, Kecskemet, Csongrad.
Una din taberele reprezentative funcioneaz pe
malul Lacului Balaton, fiind frecventat n mai multe serii
anuale de artiti importani din Europa.
Tabra de pictur de la Leczna (Polonia) dovedete
o foarte bun calitate organizatoric, resurse materiale
capabile s asigure o continuitate de lung durat.
Colaborarea cu oficialitile oraului, legtura armonioas
cu sponsorii, legtura grupului de participani, toate
acestea confer durabilitate i calitate. Punerea la
dispoziia artitilor a dou ateliere de lucru a avut ca efect
stimularea creaiei, indiferent de condiiile atmosferice.
Grupul de artiti, devine mai repede omogen, iar relaiile
profesionale i de prietenie ctig prin comunicarea
direct. Un rol important l-a jucat documentarea realizat
prin excursiile n zone de interes plastic cu o natur
expresiv, monumente istorice, palate i ceti fortificate.
Cunoaterea zonei i aceste vizite mpreun cu starea de
creativitate ampl au asigurat originalitatea i veridicitatea
expoziiei finale.
Taberele de creaie joac un rol extrem de important
n viaa artistic prin posibilitile comunicative pe care
le dein, completate de numeroase atribute formative,
tehnice sau teoretice. Viaa artistic modern ar fi srac
n absena acestor aciuni salutare.
TABERE DE CREAIE DIN JUDEUL
CARA SEVERIN dup anul 1990- jurnal
Ion Bobeic
Seria taberelor de creaie de dup anul 1990,
organizate de Cenaclul Artitilor Plastici din Reia
cenaclu nfiinat n anul 1980 odat cu inaugurarea
galeriei ,,Agora (inaugurarea s-a fcut n prezena artitilor:
Ion Stendl, C.tin. Lucaci i Ion Sliteanu) a continuat cu
localitatea Grana 1990,
Grana 1991
Grana 1992
Moldova Nou 1993
Grana 1994, 1995, 1996, 1997
Trei Ape 1998, 1999
Reia 1999 Tabra n marmur lucrri plasate n
parcul din centrul civic, cartierul ,,Govandari.
Reia 2000 Tabra n metal. Au participat cinci
arttiti printre care sculptorul n metal Gheorghe Zrnescu
Grana 2001 A fost ultima tabr de creaie
plastic pe care am mai organizat-o n frumoasa aezare
de munte de la poalele Semenicului. Au participat 26
artiti, profesioniti i amatori din Romania i Ungaria
(Clina Beloescu, Rita Aldea, Ion Bobeic, C.tin.Catargiu,
Dorina Cpuneac, Viorel Copoiu, David Carol, Katona
Erzsebet (Ungaria), Kurta Cazimir, Luczi Janos (Ungaria),
George Marinescu, Dana Mercea, Ioan Mercea, Ioana
Mihescu, Cristea Mircioane, Matei Mirceoane, Romul
Nuiu, Simona Nuiu, Tiberiu Orvas, Lia Popescu, Ioan
Prodan, Ioan Leontin Prodan, Jozsef Racz, Flora Rducanu,
Felicia Trales, Maria Tudur).
Dei Grana devenise locul mirific pentru noi,
ncepand cu anul 2002, am schimbat localitatea i anume
am organizat trei ediii 2002, 2003,2004 la Oravia mediu
citadin.
Ca noutate, Oravia ne-a oferit alte subiecte:
impactul cu casele vechi, cu ziduri patinate, solid
construite, din piatr, cu strdue nguste, cu planuri i
unghiuri variate, cu biserici ortodoxe i catolice, dar nu
numai, cu un peisaj de asemenea montan, toate acestea
au constituit subiectul multor lucrri. In cele trei ediii
de mla Oravia am avut ca participani pe lang artitii
romani Lia Popescu, Leon i Xenia Vreme, Aculina
Strabnei Popa, Sorin Nicodim, Flora Rducanu, Simona
Predescu i Ion Popa, Adrian Garoiu, Marian Truulescu,
Viorel Cetain i trei artiti din Croaia i unul din Serbia.
2005 Pojejena
2006 Pojejena Clisura Dunrii
2007 Pojejena
Din nou am schimbat localitatea, ne-am ntors
dup 12 ani pe Dunre, pe ,,Clisura Dunrioi. Tot trei
ediii. Din motice de sponsorizri numrul participanilor
la tabere s-a micorat.
Amintesc participanii: Leon i Xenia Vreme,Lia
Popescu, Emil Grama, Dumitru Popescu, Andrei Medinski,
Adriana Oancea uteu, Sorin Nicodim, Viorel Cotoiu,
Marian Truulescu, Ion i Dorina Bobeic, Ioana Mihiescu
i din nou alturi de noi sponsorul principal Gheorghe
Blejan preedintele U.J.C.O.O.P-ului.
2008 Poiana Mrului
2009 Poiana Mrului
Revelaia uneia din nou minunate aezri la
Poalele munilor arcu. Aezarea poart cu ea odat cu
nvolburata, limpedea i repedea ap Bistra, tradiie i
istorie. Inconjurat de muni ca nite cciuli rneti
uguiate, mpdurii pan sus pe creste, localitatea pare
o cetate mprejmuit de ziduri naturale. Aici mi-am dat
seama de ce dacii nu prea au avut ceti, fiindc munii
lor erau nite ziduri de cetate. Aici l ascultam pe Grigore
Lee cu ale lui versuri:
,,Munilor cu creasta rar,
Nu lsai straja s piar,
C de-o pieri straja voastr
O pieri i ara noastr.
M gandeam la dacii care i pteau animalele pe
aceste locuri (P.M. este foarte aproape de Sarmisegetusa)
i la destinul lor nefast. i aici au participat, dac este cazul
s amintim: Leon Vreme, C.tin Rducanu, Silviu Brsan i
Mihai Trifan, Adriana Oancea, Dumitru Popescu, Viorel
Cotoiu, Dana Stana i Adi Ra (Arad), Aculina Popa, Ioana
Mihiescu, Ion Prodan i Leo Prodan.
Anii 2010,2011
Din nou ne mutm pe Dunre, btrana i tnra
Dunre, cu locaia n localitatea Berzasca. Zona ofer
aproape tot ce i dorete un artist i n special un pictor
peisagist i nu numai. De la Bazia i pan la Dubova
am strbtut malul stang al Dunrii. O Dunre linitit
i nvolburat, limpede i tulbure, erpuitoare precum o
reptil.
Suntem ntr-un parteneriat cu Primria comunei
Berzasca. La nchiderea taberelor cci vor fi mai multe, nu
tiu cte, se organizeaz la Cminul Cultural o expoziie
cu lucrri realizate de participani. In perspectiv, de
comun acord cu primarul localitii (Nicolae Petru Furdui)
un primar relativ tnr i cu multe iniiative i realizri)
vom pune bazele unui muzeu de art plastic ntr-o cas
pe care acesta o va gsi n cadrul localitii.
De subliniat c anul acesta 2012, va fi cea de-a
XXXIII-a ediie a taberelor de creaie organizate din 1980,
anul nfiinrii Cenaclului artitilor profesioniti i de filiala
din Reia a U.A.P. nfiinat n 1997.
De-a lungul istoriei organizrii taberelor de creaie,
acestea au avut ca organizatoiri i lideri pe Petru Galis i
Iulian Vitalis Cojocaru. Din anul 2000 sarcina organizrii
taberelor a preluat-o subsemnatul sub antetul filialei U A
P Reia.
151
CENAD depozitate la Cminul cultural.
La nceput, n primul an, a fost organizat vernisajul
REMEMORARE1 expoziiei la casa cu numrul 1747 (proprietate de stat,
pe atunci). Celelalte vernisaje s-au desfurat n Galeria de
Ing.Gheorghe Doran art din incinta Cminului cultural.
Amenajarea expoziiilor a fost fcut de ctre artitii
Imparabila curgere a timpului produce n memoria nii, dup cerinele cele mai moderne la acea vreme.
fiecrui individ anumite goluri. Multe din evenimente Taberele s-au bucurat de atenia presei locale sau
sunt terse sau precizia evocrii lor este diminuat, orict centrale.
de importante ar fi fost ele. n acest caz, se apeleaz la Revenind la cele afirmate la nceputul acestei
memoria colectiv a participanilor, care, la rndul ei, REMEMORRI, anticipat cer scuze celor al cror nume a
poate da rateuri. Am procedat astfel la reconstituirea, fost omis i m-ar bucura faptul dac a fi contactat de ei,
dup mai bine de 20 de ani, a unui eveniment remarcabil pentru ndreptarea greelilor comise, completandu-se
la ora aceea: cel al taberelor de pictur desfurate n astfel scurta istorie a acestei perioade.
Cenad, pe parcursul a trei ani:1983,1984 i 1985.
Uniunea Artitilor Plastici din Timioara, mpreun 1. Textul a aprut n catalogul Redescoperirea cetii-Taberele de pictur de la Cenad, editat la
Editura Marineasa n anul 2007
cu Comitetul de cultur i art din acel timp, a organizat,n
paralel cu taberele de pictur de la Teremia-Mare, n
Cenad, n trei veri consecutive, tabere de creaie la care
au participat artiti plastici, membrii ai Uniunii.
Participanilor li se asigurau, pe lang prilejul de
a imortaliza locuri din comun, i cele necesare traiului
zilnic, deplasrile spre i de la locurile alese (cu mijloace de
transport existente n comun) i ntlniri cu personaliti
din localitate. n schimbul acestora, participanii la tabere
urmau s doneze Galeriei de art de pe lang Cminul
cultural din Cenad, fiecare, cte dou tablouri.
Astfel s-a strns, n cele trei ediii ale taberelor, un
numr apreciabil de tablouri. Unii dintre artiti au donat
comunei mult mai multe opere realizate aici unele dintre
ele fiind, astzi, n posesia unor ceteni din comun, iar
altele, n inventarul Cminului cultural.
Timpul scurs de atunci i evenimentele care au
urmat au fcut ca unele dintre creaii s se distrug,
altele s dispar fr urm. De aceea, prezentul album are
menirea de a fi un inventar vizual a ceea ce a rmas din
exponatele fostei Galerii de art.
In primul an (1983) au participat, n calitate de
creatori, Rodica Regep-Banciu, Ioan Mercea, Sorin
Nicodim, Constantin Rducan, Pavel Vere i Leon Vreme,
sub conducerea lui Coriolan Babei. Cenad: Leon Vreme, Gheorghe Doran, Rodica Banciu, Constantin Rducan,
Coriolan Babei, Sorin Nicodim, Pavel Vere, Lia Stoian (Primar Cenad), Ioan
n anul urmtor, grupul de artiti plastici a Mercea
fost format din Pavel Vere, Camelia Crian-Matei,
Sorin Nicodim, Constantin Catargiu, Clin Beloescu i
Constantin Rducan, conducerea lui fiind asigurat, din
nou de ctre Coriolan Babei.
Cel de al treilea an a gzduit un alt grup de artiti,
alctuit din Emilia Jivanov, Eugenia Dumitracu, Marilena
Preda-Snc (Bucureti), Pavel Vere, Sorin Nicodim i
Constantin Rducan, organizat tot de ctre Coriolan
Babei.
A mai participat, doar o zi, Viorel Cosor, artist plastic
nscut la Snnicolaul Mare, stabilit la Timioara.
Dup acest an, n comun nu s-au mai organizat
astfel de tabere, din varii motive.
Pn cnd, ntr-o zi, tablourile realizate n comun
i vor gsi un loc al lor, stabil (cci orice mutare duce
la deteriorarea lor), o parte dintre ele sunt expuse pe
pereii Primriei din comun, ai colii generale sau sunt

152
Taberele din Banatul de munte.
O poveste care ncepe la Herculane i
continu n mai multe locuri dar mai
ales la Grna
Petru Gali

taberele de pictur i fac ndeobte dovada

rostului, a binefacerilor i ca atare la dreptul la existen
prin instalarea unui climat de nelegere i armonie
ntre creatori, prin stimularea acuitii senzoriale i a
seleciei motivului, graie reaciei la impactul noului i nu
n ultimul rnd, prin sporirea zestrei de lucrri valoroase
a instituiilor organizatoare n beneficiul marelui public.
celui ce n-a tras nicio linie i n-a pus o pat
de culoare nu-i va rmne dect s depun mrturie
despre felul cum miracolul i adevrul lumii de acolo s-au
convertit dintr-o lume de miracole n art adevrat.
Deliu Petroiu
Catalogul expoziiei Almj, 1978.

Despre tabere, simpozioane, colonii artistice sau

cum a fost s li se consacre numele s-au scris multe i cu
siguran se vor mai aduga pagini cu duiumul. Fiecare i
are specificul i i-a dobndit tradiia. n Banatul de munte
s-a ntmplat s se nasc i s creasc un remarcabil apetit
pentru a pune la cale astfel de mpreun lucrri. Cum
s-au petrecut lucrurile? Care au fost mprejurrile? De ce
aici mai abitir dect n alt parte? Cine cu cine s-a potrivit
s se ntlneasc i s porneasc treaba? De ce atunci i
nu mai devreme sau mai trziu? Cum vor evolua toate
astea i mai ales ct va fi s dureze? Iat ntrebri la care nu
dorim s dm rspunsuri. Vom povesti dup priceperea
noastr fr s ncercm a ne nfrna subiectivismul,
ntmplri la care am fost cel puin martori.
Unde s se fac tabra?
Iat chestiunea la care vom ncerca un rspuns:
Locul trebuie s aibe personalitate s fie frumos n
adevratul neles al cuvntului. S fie spectaculos.
Pot fi frumoase verticalele munilor, curbele dealurilor
sau monotonia unei cmpii ntinse, margini de sat sau
casele unui cartier cu strzi ntortochiate ori drepte cu
gazon ngrijit. i acestea toate nu numai pentru cei care
picteaz afar la motiv ci mai ales pentru buna simire a
artitilor care se adun s lucreze laolalt. Aici a aduga
o parantez: am ntlnit colegi care caut nc motivul
cldu, pitoresc, trecnd din greeal pe lng cel
adevrat pictural. Tot n parantez a vorbi i despre
cei pe care poi s-i duci cu evaletul n spate n cele mai
expresive locuri c ei tot portret ori natur static vor
face, sau vor aterne pe pnz o spectaculoas pictur
nonfigurativ. Nicio problem. Sunt gata s depun
mrturie c deseori ntr-o pictur abstract n adevratul
neles al cuvntului se poate simi clar spiritul locului n
care s-a nscut lucrarea.
n urm cu civa ani i-am cerut reputatului critic
Pavel uar cteva rnduri pentru un catalog al unei
expoziii ce urma s adune lucrri dintr-o tabr. Expoziia
a fost prezentat la Galeriile Helios din Timioara i Agora
din Reia.
ntr-un posibil studiu de antropologie cultural,
locul Banatului ar fi, pe ct de greu definibil pe att de greu
de uzurpat. Niciuna din provinciile istorice ale Romniei nu
topete n alctuirea sa geografic, istoric, psihologic i
spiritual elemente aa de limpezi n aparen i aa de
complexe, uneori contradictorii, n profunzime. Cmpia,
dealul i muntele, orientul i occidentul, romnitatea
arhaic i vitraliul multinaional, peisajul frust aproape
virgin al Cheilor Nerei i rafinata civilizaie aulic se
ntlnesc, se intersecteaz i construiesc o lume cu o
infailibil coeziune interioar. Spaiu la prima vedere
sever, aezat n coordonatele sale, cu un instinct al
identitii deplin exprimat, contient de bogia sa
natural i dobndit, de energiile sale umane ndelung
verificate, Banatul este n fond, o entitate deschis, cu o
inepuizabil capacitate de absorbie.
Primele tabere n Cara au o istorie complicat
i ncep dup ce Reia a devenit capital a judeului
nou format desprins din regiunea Banat. n ora erau
cunoscute cteva nume de artiti: Zoltan Falusi, un om
singuratic i ursuz, despre care se spunea c s-a retras
din Uniune dup rzboi, dezamgit i mnios. Se vorbea
despre el c-l leag o ndelungat prietenie platonic de

153
o pictori venit din Rusia, Tanya Baillayre. Lui Falusi Bci, scurt. S-a auzit un fsit de sticl deschis i un prit cu
cum i se spunea, la nceputul anilor 80 i s-a organizat scntei: s-a stins lumina pe strzile din centru.
o personal frumoas, n care erau i lucrri relativ noi, Cred c n vara aceea i-a nvat Bebe i pe srbi
dar majoritatea erau cele din anii de studii de la Paris i celebrul cntec Pepene i lubeni, care ajunsese deja
imediat dup. S-a ncercat mpcarea btrnului meter imnul taberelor noastre. Se mai ncurcau ei, zicnd
cu lumea. Fr succes. pepeni, lubene, dar asta am aflat-o abia cnd am ajuns
Mai era Tiberiu Bottlik, retras la Boca, uitat de noi la ei i ne-au ntmpinat cntnd.
aproape toat lumea, mai puin de unul din ultimii Mai trziu, la Grna, a intrat n legend seara n
urmai ai colii de la Baia Mare, Vasile Gaido, care i-a care Bebe i cu mine, soliti, acompaniai de ceilali n cor,
protejat excentricitile boeme i i-a uurat neputinele dar i de fermectorul domn Sliteanu, ntotdeauna pus
btrneii pn n ultimele zile. Aceasta era atmosfera n pe otii, la lambriu, am rcnit textul absurd i nesfrit al
oraul care se strecura erpuind printre halele fabricilor: glumei muzicale.
Reia. Adevrat este c se vorbea cu mare respect ntr-una din zile (de fapt dou) am fcut cu srbii
despre sculptorul Constantin Lucaci, pictorul Ion Stendl o vizit n satul lui Eftimie Murgu, Rudria, un loc de o
de la Bucureti i Alfred Grieb de la Cluj, personaliti de frumusee aparte pe care nu se putea s n-o artm i
prim mrime n breasl. Dar ei erau departe i n oraele altora. Ne-au primit bucuroi prinii lui Nicolae Ungar,
lor, n locul lor, au venit alii. ntlnirile ntre cei plecai i cu o minunat ospitalitate. La plecare gazdele au
cei venii se organizau cel puin anual, la zilele culturii mpachetat cte dou sticle din faimoas uic a casei. Ne
i erau frumoase, complexe i folositoare. n civa ani aruncam buzduganul nainte. Dup cteva sptmni ne
catedrele de desen au fost acoperite de absolveni tineri, duceam noi n tabra de la Deliblata. Acolo am aflat cum
s-a nfiinat coala Popular de Art, apoi Liceul de Art, au sfrit uicile la Pancevo. Buki Prvaki i Mile Georgevici
azi o coal prestigioas i binemeritat respectat1. Se aveau atelierul cu intrare comun. ntr-o sear Buki a
cuvine s amintim nu n trect prima expoziie de grup a avut musafiri i au golit prima sticl, n seara urmtoare,
absolvenilor de arte din judeul Caras Severin. La Reia trupa a revenit s termine sticla a doua. A treia sear la
n 1967 expuneau: Petru Comisarschi, Petru Gali, Petru fel i au atacat etajera atelierului vecin unde tronau cele
Kneip, Petru Momac, Peter Schweg, Helmuth Scheibling dou sticle, cu toate c Mile nu era de fa. A venit abia
la care se adaug Helmuth Strmer.
Primele tabere au fost finanate de coala Popular
de Arte cu bani de la Comitetul de Cultur. Pe lng
cursani au fost strecurai i civa profesori de desen.
Aa a nceput traseul pelegrinrilor prin jude. Prima halt
Bile Herculane! Dup cteva ediii ne-am dat seama pe
rnd c trebuie s schimbm locul. Totul era sufocant
de verde. Cerul nu se vedea dect cu capul mult dat pe
spate. Verticalele abrupte ale stncilor te mpiedicau s-i
ntinzi privirea.
n 1976 am avut pentru prima dat musafiri din
Iugoslavia2 (nc de prin 83 se perfectaser schimburi
culturale ntre Reia i Pancevo, orae nfrite i avuseser
loc deja cteva schimburi de expoziii3).
mi amintesc o povestioar, cred c era n 77.
Musafirii notrii srbi au vrut n ultima sear de tabr,
s dea o mas festiv. i festiv a fost! Au cumprat de
la un ran un purcel; acesta a fost nceputul aventurii.
N-au gsit un restaurant unde s-l frig. Nu avea buletinul
medical. Pn la urm am cumprat buctarul de la
Grota Ortacilor: eu vi-l frig, da-l mncai n alt parte,
mine aducei tava. Primul pas era fcut dar mai erau
se fcuse noapte i noi flmnzi, umblam prin staiune cu
o tav uria n care friptura se sleia. Bteam crciumile
pe rnd: Nu l-am fript noi, nu-l putei mnca aici!. ntr-
un trziu am mai cumprat ceva, un separeu la Hotelul
Cerna, cu condiia s comandm i la ei. Am comandat.
Am pltit i o duzin de sticle de ampanie i noi i srbii.
Aceeai duzin. Chelnerii ne-au ncasat fr s clipeasc.
La plecare unul dintre noi i-a luat o bere pentru la hotel,
dar pe drum n-a mai avut rbdare. Cum s-o deschid?
Un binevoitor s-a grbit s-l ajute. A agat-o de o cutie
metalic fixat de un stlp de neon i i-a dat o lovitur

154
n ziua a patra cnd prevzuse c bieii prinseser gustul
uicii din Almj. Cutau, scormoneau n tot atelierul i nu
ddeau de comoar. Vicleanul Mile o pusese pe o etajer
n atelierul lui Buki i voia s savureze momentul n care
nsetaii vor vedea c sticla fusese tot timpul sub nasul
lor. Tabra urmtoare a fost ntr-o pdure n apropierea
satului lui Eftimie Murgu, ntr-un canton pe malul rului
Rudrica. Ne-am adunat civa care nu ne-am temut de
o eventual lips de confort4. Susintor financiar ne-a
fost n afar de cei obinuii, primria comunei. Despre
finanatori cteva cuvinte. Ei erau de obicei cei de la
cultur, Casa creaiei, coala popular, sindicate nu
de fiecare dat toi, mai degrab pe rnd, pn cnd s-a
ntmplat s aib loc folositoarea ntlnire cu Gheorghe
Blejan conductor al UJCOOP, mare iubitor de art, care a
preluat mpreun cu colegul nostru Bebe Cojocaru mare
parte din problemele de organizare i cea mai mare parte
a cheltuielilor de tabr.
Cooperaia avea un motel la Grna condus ce
celebra Klari o pemoaic tcut i harnic, cunoscut
pentru fripturile mari, afinata grozav i cea mai bun
smntn.
Pn s ajungem s ne fixm la Grna am
mai bntuit judeul, am fost la Bozovici i Tria Mare,
la debarcaderul din Vliug, la cabana Oficiului de
gospodrire a apelor de pe Semenic aici am ajuns
cnd, n ultima clip, o doamn G. ef la cultur ne-a
tiat bnuii (ne-am rzbunat atunci punnd pe un afi
textul Colonia artistic Semenic 87, tabr organizat cu
sprijinul OGA, n ciuda Comitetului de cultur). Prietenul
nostru Puiu Voinea a fcut fotografii i un film despre
Am mai fost prin zon la Trei Ape, gzduii de
toate acestea.
Gigi Liber, o trup uria, eram mai muli de cincizeci.
Am descoperit frumuseea satului pemesc de
Nici n-am apucat s vorbim ntre noi cu toii, mai ales
lng Semenic. Case albe locuite de urmaii colonitilor
c se auzeau cuvinte n bulgrete, ungurete, n limba
adui de ctanele imperiale i obligai s se instaleze pe
spaniol, cu norvegienii i doamnele din Israel se vorbea
Muntele lupilor (Wolfsberg) n urm cu vreo dou secole.
englezete sau franuzete. Ne-a plouat tot timpul dar s-a
Nemi din Boemia. De aici n loc de bhm simplificatul
lucrat grozav. Sponsorii i-au mbogit colecia cu lucrri
pem. Acoperiuri roii crate pe zidurile impecabil
excelente. Au participat i prestigioii critici Alexandra
de albe (se vruia de mai multe ori pe an, iar iglele
Titu, Constantin Prut i Pavel uar.
erau splate cu peria), lemnria de la ui i ferestre,
Cnd se adun un grup aa de mare apare pericolul
ntotdeauna proaspt vopsit era albastr cteodat
formrii de grupulee i atmosfera se poate strica. Se pot
verde. Casele, multe lipite ntre ele n aa fel nct n iernile
ivi incompatibiliti ntre artiti i chiar nenelegeri ntre
grele s se poat trece din pod n pod. Dealuri domoale
artiti i sponsori. Nu-i uor de meninut echilibrul ntre
cu petice de fn sau culturi uimitor colorate. O frumusee.
pretenii i obligaii, att ale artitilor ct i ale sponsorilor.
naintea noastr descoperise toate acestea i le pictase
Valoarea i calitatea lucrrilor nu poate fi msurat exact,
Iuliu Podlipny, strlucitul pedagog i pictor. Trebuia s-i
n timp ce cheltuiala se poate.
continum treaba ntrerupt de mai muli ani5.
Din totdeauna se vorbete despre generozitatea
Fcusem deja ceva vlv cu expoziiile de tabr.
artistului care se druiete cetii i i aduce fal. Scriitorii
Aveam i sponsori, trebuia doar s inem de ei. S-a
scriu, actorii joac n spectacole, pictorii picteaz etc. etc,
ntmplat ca unul dintre cei care hotrau ce trebuie s se
i fac toate astea c nu pot fr! Aa le este felul i acesta
ntmple n cultur, Maria Nuu, s aib deschidere pentru
le este modul de via.
art i s ne preuiasc. mi amintesc de o ntmplare
din 88 cnd am fost primii, vreo douzeci de pictori la
M simt n mijlocul naturii ca un student
o caban lng Oravia. A fost o zi frumoas. Seara eful
srguincios n cutare de motiv. Caut atmosfera, dealurile
ocolului silvic m ntreab cnd s fac focul de tabr.
domoale ale Grnei, copacii, climatul care genereaz
Era deja trziu i noi trebuia s ne ntoarcem la Bozovici,
starea de contact cu natura (). Am fost absorbit de
aa c am propus s nu mai facem nimic. Nu se poate,
jocul varietilor florale, de diversitatea lor cromatic,
sta-i foc politic! Am sarcin! a rs inginerul, adugnd
de forma lor, de la actul baroc pn la realizri de studiu
complice i m scad i eu de nite metri de lemne.

155
ca n proiectele de tapiserie. mi fac notaii lapidare.
Micarea crengilor, schimbri de ton, mobilitate. Dialogul
cu natura are un specific al locului stimulator, provocator.
E o zon imperial a naturii, fiecare lucrare pare urma
material din raportul cu ea () e important ca opera s
fie un act permanent dintr-o lume pe care o druieti.
Ion Sliteanu
Un sponsor dibaci va ti s creeze condiiile cele
mai potrivite ca artistul s se poat drui cu adevrat i
pe deplin. n zilele noastre teza conform creia poezia
adevrat se scrie cu stomacul gol, nu mai e valabil.
La fiecare lucrare depunerea semnturii este o
born a capacitii artistului. Este semn c o consider
ncheiat i este la nivelul preteniilor i puterilor sale de
atunci. O asum.
Eram la Grna n 1992 n motelul lui Klari, plini
de sperane, gndind c vine vremea n care nu vom
mai alerga atta dup sprijin bnesc. Ateptam s se
renoveze cldirea i fceam planuri optimiste mpreun
cu musafirii notrii dintre care nu lipseau Ion Sliteanu i
Traian Brdar, mari prieteni ai Banatului.
Nici nu bnuiam c n scurt timp cldirea va fi
drmat, strada rmnnd tirb i acum iar noi a trebuit cu attea frumusei, din dorina de a servi frumosul.
s gsim alte slae.
ntr-o sear povesteam despre satul prsit
Lindenfeld i am hotrt ca diminea s facem o
expediie pn pe partea cealalt a muntelui s vedem
ce-a mai rmas din cocheta aezare. A doua zi, firete, o
parte din noi s-a rzgndit: c nu avem cluz, c-i prea
greu drumul, c ne vom rtci i alte pretexte. Vreo zece
curajoi cu celul Simonei Predescu n frunte au pornit.
Pe la miezul nopii au aprut rupi de oboseal,
alungndu-ne fireasca ngrijorare, dup vreo cincisprezece
ore de mers anapoda. Se rtciser, la un moment dat au
vzut furnalele Reiei, nu le mai ardea de Lindenfeld i
s-au ntors abtui. Nici n-au zmbit la glumele noastre
rutcioase, Celul Simonei n-a mai ieit de sub pat dou
zile.
Am trecut i prin Moldova Nou, tot la un motel
UJCOOP. Dunrea era pustie, ici colo cte o brcu.
Podurile din Iugoslavia fuseser bombardate. Embargoul
nghease totul. n ora mirosea a benzin. Dac strecurai
o privire n curile oamenilor, vedeai muni de canistre.
ntr-o zi am fost la Nera, la pescuit cu bieii (pe
Dunre nimeni nu prinsese nimic zile n ir). Pn seara
am agat o mulime de scobari frumoi i ne-am ntors
victorioi la hotel, fericii c vom scpa, n sfrit de
glumele colegilor. N-a fost s fie: Sponsorul adusese deja
nite ali uriai care se lfiau pe mese gtii cu miestrie. aprut i muzicienii de jazz i folk.
n anii din urm ne-am mai adunat la Caraova
i Crivaia, locuri ncnttoare cum rar se ntlnesc, la
chemarea dinamicului N. D. Vldulescu, directorul
teatrului din Reia i finanai de Consiliul Judeean
Cara. Au aprut tabere a cror cheltuial a fost acoperit
de persoane private (la Brebu Nou unde au fost invitai
Timioreni i grupul Prolog).
n Caransebe, primria l-a nsrcinat pe Bata
Marianov s-i adune civa prieteni sculptori pentru a
156
nfrumusea oraul i a continua ce a nceput la Grna.
Doctorul Ardelean din Teremia Mare a ncercat
continuarea ntlnirilor artitilor din localitate dar din
pcate sfritu-i prematur a pus capt acestei ncercri.
Ediia a doua fusese tulburat de mbolnvirea lui Bebe
Cojocaru dar finalizarea cu vernisaj a avut totui loc.
Tot un medic, scriitor interesant i reputat chirurg
timiorean, profesorul Tiberiu Nicola, organizeaz de
civa ani tabere n Oravia natal i la Grnic, iar rodul
acestora l-a i prezentat n spectaculoase expoziii din
Timioara, Lugoj i Arad, ba chiar i la Nrenberg.
O senzaional expoziie a gzduit Muzeul de art
n iarna care a trecut. Era rezultatul taberei de pictur i
sculptur finanat de omul de afaceri Andrei Herzeg i
gzduit n propria cas la Grna n vara lui 2011.
Doru Bucur, reiean, tritor n Germania, a finanat
din propriul buzunar trei ediii a taberei Cristal Palette
la Grna, iar lucrrile, n jur de dou sute le-a prezentat
n galerii prestigioase din apte orae din Germania i
Austria sub genericul pictori din Romnia proiect care
continu nc.
Ne adunm la Grna n acest loc druit de natur
Venim cu dragoste ntr-o coeziune sufleteasc ce numai
aici poate s existe () aceast relaie direct creeaz
personaliti () lumea ne cunoate pe noi care am
contribuit la civilizaia ei, am contribuit la naterea unei
lumi superioare n fapt i nu avem nevoie dect de un
mediu adecvat cci slav cerului, avem attea talente.
Pentru noi Grna este un loc n care ne ntlnim cu
bucuria.
Traian Brdean
Din nou Grna Barbisonul nostru. n naivitatea
mea, cu civa ani n urm, m-am opintit i am scris n
Renaterea o pledoarie pentru un proiect cultural Grna.
Susineam transformarea colii din localitate, acum inutil
(Grna este de mult un sat de vacan) ntr-o cas de
creaie, cum am vzut n alte ri. Se adunau acolo artitii
din ntreaga lume i pictau, desenau, sculptau, traduceau
sau scriau cri, cntau ori compuneau muzic, asistau la
vernisaje, spectacole sau lecturi. Apoi se duceau acas, n
oraele sau rile lor. Pe vremuri Grigorescu, Andreescu
i alii pictau n pdurile Franei; de atunci nenumrate
generaii tiu din muzeele noastre despre localiti
de acolo i frumuseile lor. Iat o form simpl, de loc
scump, n schimb eficient i elegant de lobby. Pictorii
au descoperit Grna, au venit sculptorii iar mai trziu au
Grna a devenit un centru turistic, mai are nevoie
de puine lucruri pentru a deveni un important centru al
artei i culturii.
Note:
______________________________________________________________________
1.Membrii ai U.A.P. din Cara Severin care au organizat sau doar au participat la cel puin
o ediie a taberei: Traian Baia, Ion Bobeic, Iulian Vitalis Cojocariu, Petru Comisarschi, Petru
Gali, Aglae Jurma, Margareta Meschini, Tiberius Orvo, Stelua aroi, Felicia Selejan,
Elena Stnescu, Radu iganetea, Nicolae Ungar, Florica Zamfira. 2. Pictori din Iugoslavia
care au participat cel puin o dat la taberele noastre: Ile Bogoevi, Milivoje Georgevi,
Dragan Georgevi, Mihailo Gerun, Stanco Gvozdenac, Cedomir Kesi, Mika Obradovi,
Milenko Prvaki, Slobodanka Sobota. 3. n 1973 expoziie de grup la Ve i Pancevo
Eugenia Pop ceramist Cluj
(P. Comisarschi, P. Gali, P. Schweg, H. Scheibling). n 1974 P. Gali la Pancevo i Stojan Doru Tulcan artist vizual Timioara
Trumici la Reia. n 1977 Ion Bobeic i Traian Baia au deschis reciprocitile n tabere. 4. Elena Minodora Tulcan Arte Vizuale Timioara
Au participat: Traian Baia, Mircea Btc, Ion Bobeic, Iulian Cojocariu, Petru Comisasrschi,
Nicolai Columb, Ion Florea, Vasile Gaido, Petru Gali, Eugen Gondi, Ioan Mercea, Ilie Mihai Srbulescu pictor Bucureti
Mucioniu, Lili i Valeriu Sepi, Nicolae Ungar, Radu Ticanete, Xenia i Leon Vreme i buna Liviu Suhar pictor Iai
noastr prieten Adriana Trandafir. 5. Membri U.A.P. care au acceptat invitaia de a aveni la
noi n tabr: Nicolae Alexi, Dana Acea, Stelian Acea, Clin Beloescu, Mircea Btc, Traian
Marcel Tolcea scriitor Timioara
Brdean, Tavi Bub, Aurel Bulacu, Constantin Catargiu, Constantin Cionca, Ion Chitoroag, Paul Weiner muzician Germania
Vlad Corban, Suzana Fntnaru, Marian Fenean, Ion Florea, Constantin Flondor, Xenia
Heraclide Vreme, Constantin Grangure, Andrei Medinski, Geta Medinski, Ioan Mercea,
Richard Weyne artist media Germania
Dana Mercea, Teodor Moraru, Ilie Mucioniu, Romul Nuiu, Simona Nuiu, Ioan Octavian
Penda, Ioan D. Popa, Angela Popa-Brdean, Simona Predescu, Constantin Rducan, Ciprian Studeni Arte Decorative, design vestimentar
Radovan, Ion Sliteanu, Lili Sepi, Valeriu Sepi, Viorel Toma, Violeta Trandafirescu Penda,
Doru Tulcan, Elena Tulcan, Leon Vreme. An III: Cristina Barna, Dana Cristodorescu, Alina Giurgiu,
Diana Miculit.
Tema Simpozionului: Neolitic Cucuteni Make-Up
corporal
Profesori Arte-Sculptur:
Eugen Barzu sculptor Timioara
Rudolf Kocsis sculptor Timioara
FUNDAIA ARTELOR REUNITE F.A.R. Ancua erban - sculptor Timioara
BREBU NOU WINDENTHAL CARAS Studeni simpozion premii decernate:
SEVERIN Tema RADE MADE ,,CULTURA IN UR
Fondatori: Tulcan Doru, Tulcan Elena, Tulcan Laureniu Dimoiu premiul II
Camil. Gergely Conrad premiul III
Andeea Radu
Daniel Roca premiul I
Tulcan Elena Marius Surducan
Artist vizual Manuela Sutc
Pavel Susar critic de art Bucureti
Fundaia funcioneaz ncepnd cu anul 1995 Lucian Ionic arte media TVR Timioara
n aceti ani a organizat diverse evenimente Zoltan Pantel inginer sonorizare filme i sponsor
culturale: Tabere, Simpozioane, Expoziii, Seri de Muzic i principal al Fundaiei FAR
Poezie, Expoziii media, Serat literar, Film experimental.
Participani au fost: artiti plastici, muzicieni, actori,
artiti Media, profesori, scriitori, studeni de la Facultatea
de Arte i Design.
S-i enumerm:
Arina Ailinci ceramist Cluj.
Cornel Ailinci artist Arte Vizuale Cluj
Calin Beloescu pictor
Adriana Crcu jurnalist Germania
tefan Kanciura pictor Cluj
tefan Bertalan pictor Germania
Bela Kamocsa muzician Timioara
Daniel Dorobanu muzician Timioara
Carol David Arte Vizuale Timioara
Lic Dolga muzician Timioara
Iosif Kiraly . artist media Bucureti
Gheorghe Crciun ceramist Baia Mare
Judita Crciun ceramist Baia Mare
Marta Jakobovicsi ceramist Oradea
Miky Jakobovicsi pictor Oradea
Georg Hromatha muzician Germania
Erica Hromatha muzician Germania
Ada Grtoman Suhar actri Iai
Ion Grigorescu pictor Bucureti
Alexandra Grigorescu pictor Bucureti
Geta Medinski pictor Timioara
Andrei Medinski pictor Timioara
Horia Patina pictor Bucureti

157
Jocurile artei timiorene perioada Accentele artei tinere sunt creionate de folosirea
tehnicilor traditionale si multimedia pe care artitii le
2003 -2011 adopt, dimensiunea sporit a conceptului n cadrul
proiectului artistic (care capt conotaii sociale, politice,
Andreea Foanene-pictor, care critic n limbaj pur artistic acte grave ale unei
societi aflat n criz economic i moral). Tinerii
Evervescen, originalitate, inventivitate, psteraz caracteristicile ludice ale artei moderne si
pluridisciplinaritate, participativitate. contemporane n limbajul tehnic i ideatic adoptat, iar
dimensiunea participativ a actului artistic i plaseaz mai
Sunt numai cteva cuvinte prin care putem s ne aproape de publicul de art pe care tot ei se ndatoreaz
raportm la arta care se creeaz, care se promoveaz, se s-l educe. Limbajul corpului devine un pretext pentru
critic, se laud, se analizeaz astzi n Timioara. a exprima anumite stri interioare prin intermediul
Povestea artei despre care vom vorbi n rndurile performanelor artistice.
de mai jos este o continuare, un cumul, un rezultat fr Dac SIGMA i 111 aduc n atenia publicului
a nega puternica influen a originalitii fiecrui tnr timiorean o art produs cu alt instrumentar dect
artist ca i parte component vie a acestui sistem cu creionul sau pensula, demersul conceptual al acestora va
pretenia de a se reinventa n fiecare zi. fi continuat prin festivalul ZONA, n care criticul i istoricul
Perioada 2003-2012, o anume circumstan de art Ileana Pintilie va aduce un mare numr de artiti
cronologic pe care o vom determina nc de la nceput, romni i internaionali n atenia publicului timiorean.
reprezint intervalul temporar contemporan n care Stare fr titlu se va nscrie prin ideile artitilor Simona
am avut ca scop analizarea unui moment de gestaie Nuiu Gradoux i Sorin Vreme n aceeai direcie
cultural fr precedent n Timioara. conceptual legat de corp, micare i tabuuri. Festivalul
Dezvoltarea calitativ i cantitativ a peisajului Utopii Contemporane, curatoriat de Alexandra Titu,
artei vizuale din Vestul Romniei a avut la baz o suit realizat n 4 ediii s-a nscut ca un mediu imperativ de
de circumstane favorabile, care au devenit n scurt timp prezentare a proiectelor tinerilor artiti invitai. Caracterul
prghii culturale generatoare ale unei imense fore experimental, originalitatea sunt cheile de citire ale
creatoare. acestui eveniment Timioara Bucureti care a stat de la
Dezvoltarea Facultii de Arte i Design din nceput sub semnul lansrii i acceptrii provocrilor de
Timioara a fost unul dintre proiectele cele mai reuite orice tip.
n domeniul managementului artistic local. Nscut Proiectele i evenimentele menite s constituie
i plmdit de spiritul vizionar al artitilor profesori la o oportunitate de evideniere i valorificare a artitilor
Liceul de Art din Timioara, aceast pepinier de artiti timioreni se dezvolt la nivel local, naional i
va deveni nucleul unor direcii conceptuale, stilistice sau internaional. Timioara Open Art City, Timioara Mica
teoretice care vor caracteriza mediul artistic regional Vien, Salonul Anual al artitilor UAPT, expoziiile de
i care se vor concretiza n lucrrile de mai trziu ale grup sau cele tematice organizate de UAP Timioara,
absolvenilor . Xilogravura- Matrice Stilistic, concept expoziional
Mutarea sediului Facultii de Arte i Design ntr-o elaborat de de artista Suzana Fntnariu, proiectul
cldire central, spaioas, luminoas, cu ateliere nalte romno-francez Carte Blanche, Festivalul de Grafitti,
i confortabile, liberalizarea relaiilor profseor/ student, Salonul Tinerilor Artiti.
artist consacrat/ tnr artist, promisiunea unui mediu Se particip la trguri de art naionale i
cultural deschis tendinelor Vestului, sunt o serie de internaionale mai ales prin intermediul reelelor private
motive care au atras un numr foarte mare de tineri artiti de promovare a artei.
s doreasc s i desvreasc studiile de specialitate Spaiile dedicate artei se multiplic i se diversific.
n Timioara. O serie de artiti pn nu demult amatori Galeria Helios, aparinnd Uniunii Artitilor Plastici din
se vor ncadra n sistemul de nvmnt de specialitate, Timioara va continua s gzduiasc expoziii ale artitilor
formnd o categorie aparte de noi profesioniti. n plus, profesioniti.
deschiderea european este conferit de mobilitile Apariia Muzeului de Art din Timioara n peisajul
Erasmus, burse n baza crpra studenii i profesorii local devine momentul n care ncep s se stabileasc
de la Arte pot alege s studieze n facultile de Art regulile unui joc din ce n ce mai serios. Cultura vizual
din Anglia, Frana, Norvegia, Germania, Turcia, Estonia, ncepe s impun. Prin importan. Prin for. Prin energie.
Polonia. Pentru generaiile de tineri artiti aceste burse au Galeria Jecza, Galeria Calina, Galeria 28, spaiile
constituit ocazii oportune pentru posibilitatea formrii Crtureti, Bastionul Therezia, spaiile TIMCO, devin locuri
unei imagini despre tendinele din arta de peste hotare, profesionale de expunere din ce n ce mai cunoscute.
despre standardele tehnice i conceptuale cerute de Exist un apetit n crescendo pentru creaia tnr
lumea artei de dincolo de grani. manifestat de ntreaga scen cultural timiorean.
Cadrul UAPT se lrgete considerabil, ca i Artitii nii sunt n cutare de spaii care provoac
consecin direct a acestor cauze determinante. Dac receptorul.
n 2003 UAP Timioara numra 113 artiti, astzi suma Halele industriale din spatele Facultii de Arte
creatorilor devenii profesioniti se ridic la 240 devin nainte de a fi demolate spaii gazd pentru lucrri

158
efemere, pentru evenimente de impact, pentru ntlniri
i dezbateri artistice pe diferite teme, locuri de inspiraie
caracterizate de slbticia i umbra verde a copacilor cu
fructe pduree, a tufiurilor cu mure care npdiser
cldirile dezafectate, cucerindu-le. Aceste spaii au gzduit
o serie de lucrri de licene ale studenilor fermecai de
atmosfera propice actului creator. Magnetismul exercitat
de acest loc a fost motivul pentru care Student Festul i-a
inut o serie de aciuni cu caracter artistic aici.
Structurile organizaionale nonguvernamentale
nou aprute: fundaiile, cluburile de art pentru copii i
tineri, cluburile de terapie prin art, joac un rol extrem
de important ntr-un demers de apropiere a publicului, a
receptorului, privitorului, de artist i de opera sa.
Realizarea evenimentelor n care aportul curatorilor
sau al artitilor din afara scenei de vest a Romniei este
considerabil, chiar definitoriu, aduc mult prospeime.
Proiectele curatoriale inovatoare, profesioniste, devin
prilej de evideniere a talentului, ideilor, viziunii originale
aparinnd noii generaii de artiti.
Crete producia i calitatea de carte de art
publicat./// numele i aportul editurilor . Poate i
reelele de difuzare i evenimentele legate de carte
lansri, vermisaje,etc. Reviste.
Din cauza modificrii structurilor sociale, a
convulsiilor de tot tipul, a srciei, publicul iubitor de art
existent n perioada precedent se diminueaz, o mic
parte din noii bogai tiu s aprecieze calitatea actului
cultural i artistic. Actele de sponsorizare, susinere i
mecenat artistic sunt efectuate de o serie de persoane
care devin din ce n ce mai importante n spatele scenei
artistice.
Comerul cu art pe internet, apariia mrfurilor
produse n mas (de la artefactele europene la cele
chinezesti) pe o palet larg -de la domeniul decorativ la
cel pseudoartistic- faciliteaz o mutaie de gust estetic n
aria social astfel nct produsul de art autentic pierde
teren n favoartea kitsch-ului artistic.
Relaia artist productor- pia de desfacere devine
o paradigm stranie, labil, n care creatorul este de cele
mai multe ori defavorizat.
Situaia social a artistului devine tot mai complicat:
se retrocedeaz ateliere care pn atunci funcionau
n case naionalizate, criza locurilor de munc foreaz
muli creatori s accepte domenii de lucru conexe, care
uneori nu au nici o legtur cu background-ul artistic al
persoanei. O mic parte din artitii timioreni ajung s fie
apreciai internaional, operele lor s fie vndute la preuri
de pia real. Caracteristici spectaculare de tip one man
show sunt adoptate de o parte din artitii timioreni.

159
Tradiie i Postmodernitate
200 de ani de art plastic n Banat

Generaii de artiti
1961-1970 i alii
Daniela CONSTANTIN Vis. Nostalgia timpului depit; Iluzia lui Apollo - Palpitul lui Dionysos ; Nostalgia realului - imaginar (dup Coloana lui Pasat)

Crmid Dacian ANDONI

161
 Simona NUIU Tauromania

Crin Vlad ARDELEAN Personaj

Dana MERCEA MICLU Structuri

Crin Vlad ARDELEAN Personaj

162
 Elicondiu Daniel IOVAN
Nud

Gheorghe FIKL Carmen

Iancu ALFRED Compoziie Flora RDUCAN Poart

163
Ana ADAM
Desen

Semn

Vic Til ADORIAN

Adnote

164
 Adriana LUCACIU Compoziie

Cristian SIDA Armonie

165
Eugen BARZU Adoraie

Maternitate

Iosif tefan TAI Cizme

Cizme

1500 m

166
 Dieter PENTELIUC COTOMAN

Metafizic

Valentina TEFNESCU Epiderma

167
 Camil MIHESCU
Ochiul

Consuela GRIGORESCU
Compoziie

Vlad CORBAN
Portrete

168
Incursiuni
Ciprian CHIRILEANU

Remus ROTARU Noaptea

Andreea TEODORESCU Portret Daniel APOSTU Spaima

169
 Nora BLAJ DEMETRESCU
nsemn

Sergiu PAVLOV
Compoziie

Gloria MOZER VREME

Grdina

170
Victor GIUNGIU Un om un univers

Dan TOMA Visul

Claudiu TOMA
Portret

Andreea FOANENE Compoziie

171
Amelia DOLNG Oraul Adrian GAROIU Compoziie

Victor ACATRINEI Visul unui cerb Nicoleta SPTARU Peisaj

172
 Constantin CATARGIU
Triunghiul

Angela HORVATH Pagin

Delia CORBAN Semne

Lucia Saskia
MENTZEL
Nod

Adela POP Nfram

173
Andrei ROSETTI Imn la colul strzii

Matrice vocal Marius JURC

174
Filip PETCU Luni aparine ngerilor

Livia MATEIA Poem cosmic

175
 Gabriel BODNARIU
Trecere

Cristina DAJU
Sfinx norat

Sorin DUNGAN
Compoziie

176
Eniko KALMAN

Compoziie

Corina NANI
Desene

177
Ion GHERMAN nsemne

Cathe ENIKO Piramid Mariana EPE Metamorfoz

178
Costin BRTEANU
Csongrad

Mihai VORNICU
Turbina de ap

Mariana EPE
Peisaj

179
 Horia BOJIN

La un pas

Marius TNAS Chivot pentru ngeri

Slavenca PETRE Personaj

Gabriel KELEMEN Cinematic fluid

180
 Nada STOJICI

Marius BACRIU Aerisire

Joi

Laura TECULESCU
Jurnal

181
Eugenia BANCIU Vise

Dana KATONA Peisaj

Hedy M-KISS Fereastra Spiritului Florin MIHAI Fr titlu

182
Gheorghe REISZ Compoziie Andreea HEREANU Ziua i noaptea

Alexandru BACIU
Fr titlu

183
 Tradiie i Postmodernitate
200 de ani de art plastic n Banat

INDICE DE NUME

184
INDICE DE NUME

Traian ABRUDA (1960) pictor i grafician, Facultatea de Arte a Universitii de

Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Victor ACATRINEI (1946) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Stelian ACEA (1960) pictor i artist fotograf, Institutul de Arte Plastice Ion
Andreescu din Cluj-Napoca, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Bogdan ACHIMESCU (1965) grafician, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu

din Cluj, Membru UAP Romnia, activ n Polonia i Romnia .

Ildico ACHIMESCU (1942) scriitoare, comentator de art, Facultatea de Filologie

a Universitii din Timioara, activ la Timioara.

Ana-Mihaela ADAM (1964) artist textilist i grafician, Academia de Arte Vizuale

Ioan Andreeescu din Cluj-Napoca, Membr UAP Romnia, activ la Timioara

Liliana AGAGHE (1954) grafician i pictor, Institutul de Arte Plastice Nicolae

Grigorescu Bucureti , activ la Timioara i Germania.

Pavel ALASU (1942-1995) pictor, grafician. Facultatea de desen a Institutului

Pedagogic de 3 ani Timioara. Activ la Timioara, Dorobani i Arad.

Lucian ALEXIU (1950) scriitor, critic de art, editor, Facultatea de Filologie a

Universitii de Timioara, activ la Timioara.

Nicolae ALEXICI (1811-1873) pictor. Studii academice la Viena i Italia, activ la

Timioara i Arad.

tefan ALEXICI (1876-1923) pictor, Academia de Arte Frumoase din Munchen,

activ n Banat, Arad i Modo

Ion Marin ALMJAN (1940) scriitor,editor, comentator de art, Facultatea de

Filologie a Universitii din Timioara, activ la Timioara.

Mihaela Marin ALMJAN (1944) muzeograf, Facultatea de Filologie a

Universitii din Timioara, activ la Timioara.

Doina ALMAAN POPA (1937-2003) scenograf i pictor. Institutul de Arte

Plastice Ion Andreescu din Cluj, activ la Timioara

Alexandra ANDEA (1952-) pictor, Facultatea de Arte Plastice a Universitii

Timioara, activ la Timioara.

Dacian ANDONI (1962) pictor, Academia de Art George Enescu, Iai, Membru
UAP Romnia, activ la Timioara

Ileana ANTOIU (1898-?) pictor coala liber de art Baia Mare, coala de arte
frumoase Cluj. Curs postuniversitar Paris. Activ la Baia Mare, Paris, Braov, Bucureti i
Timioara.

185
 Daniel APOSTU TEODORESCU (1977) grafician, Facultatea de Arte a
Universitii de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Andreea APOSTU TEODORESCU (1978) pictor, Facultatea de Arte a Universitii

de Vest Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Aurel Gheorghe ARDELEANU (1936-) scriitor i sculptor,, Facultatea de Arte

Plastice a Universitii Timioara i Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu Bucureti,
activ la Timioara, Arad i Cara-Severin

Vlad Crin ARDELEANU (1968) pictor, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu
din Cluj-Napoca, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Ion ARIEANU (1930) scriitor, critic de art,Facultatea de Filologie a Universitii

Babe-Bolyai Cluj, activ la Timioara

Ioan AVRAMU (1952) pictor, Facultatea de arte i design a Universitii de Vest

Timioara. Membru al UAP, activ la Giroc i Timioara

Gheorghe BABA (1863- 1953) pictor, Academia Sfintei Ana, Viena. Activ n
Banat i Romnia.

Corneliu BABA (1906-1997) pictor, profesor, academician, Academia de Arte

Plastice din Iai, profesor la Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu din Bucureti,
activ la Timioara. Iai i Bucureti

Coriolan BABEI (1944) critic de art, Facultatea de Istorie a Universitii din

Cluj. Activ la Timioara, Bucureti, Veneia i SUA.

Adriana BABEI (1949) scriitor, comentator de art, Facultatea de Filologie

Timioara, activ la Timioara.

Gheorghe BABEI (1945)-pictor naiv, studii libere de art, activ n Banat

Elena-Daniela BADEA/IONESCU (1983) artist decorator, designer vestimenar.

Facultatea de arte i design a Universitii de Vest Timioara, Membr UAP Romnia,
activ Timioara

Alex BACIU (1985) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest Timioara,

Membru UAP Romnia, activ la Timioara i Bucureti.

Marius BACRIU-PETRESCU (1968) sculptor, Facultatea de arte i design a

Universitii de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Lugoj i Timioara

Traian BAIA pictor, (1943-1989), Institutul Pedagogic de 3 ani Timioara-secia

Desen, activ la Reia.

Attila BAJK (1975) grafician. Facultatea de Arte i Design a Universitii de Vest

Timioara, activ la Timioara.

Maria BANA JICHIA (1948) pictor, Institutul Pedagogic de 3 ani Timioara,

Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu Bucureti. Membr a UAP, activ la Timioara

186
 Eugenia Rodica BANCIU (1968) grafician, , Membr UAP Romnia, activ la
Timioara.

Ioana Florina BANCIU RUSSEL (1974) grafician, Facultatea de Arte a

Universitii de Vest Timioara, activ la Timioara

Paul Eugen BANCIU (1943) scriitor, critic de art, Facultatea de Arte a

Universitii de Vest Timioara, Facultatea de Filozofie a Universitii Babe-Bolyai Cluj,
activ la Timioara

Rodica BANCIU REGEP (1943) artist decorator i pictor, Institutul de Arte

Plastice Ion Andreescu din Cluj, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Eugen Florin BARZU (1968) sculptor, Academia Naional de Art Bucureti,

Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Virginia BAZ BAROIU (1932) grafician, Academia Naional de Art Bucureti,

Membr UAP Romnia, activ la Timioara

Ana Maria BAUMEISTER (1941) artist decorator, Facultatea de Arte Plastice a

Universitii Timioara, activ la Timioara.

Sebastian BDRAU (1958) pictor, Academia Naional de Art Bucureti,

activ la Timioara

tefan BRLEA (1974) pictor, Facultatea de arte plastice i design a Universitii

de Vest Timioara, activ la Reia i Timioara

Sndor BECHNITZ (1888-1951) ziarist, critic de art. Facultatea de drept a

Universitii din Budapesta. Activ la Timioara.

Marina BEJAN (1949) pictor, Facultatea de arte i design a Universitii de Vest

Timioara. Membr a UAP, activ la Timioara

Clin BELOESCU (1953) pictor, Facultatea de Arte Plastice a Universitii

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Iosif BENEDEK (1946) sculptor, Academia Naional de Art Bucureti, activ la

Timioara, Trgu Mure i Ungaria.

Levente BENEDEK (1983) grafician, pictor. Facultatea de Arte i Design a

Universitii de Vest Timioara, activ la Timioara.

tefan BERTALAN (1930) pictor, Institutul de de Arte Plastice Ioan Andreeescu

din Cluj-Napoca , Membru UAP Romnia, activ n Romnia i Germania

Istvn BERKESZI (1853-1922) istoric local, istoric de art, Universitatea de tiine

Budapesta, directorul Liceului Real de Stat din Timioara, primul director al Muzeului
Banatului. Activ n Timioara

Ludwig von BERSUDER (1825-1894) pictor, studii libere de art, activ la

Timioara

Natalia Veronica BICA (1982) grafician. Facultatea de arte i design a

Universitii de Vest Timioara, Membr UAP Romnia, activ Timioara

187
 Sorin Ilie BIJAN (1974) grafician. Facultatea de arte i design a Universitii de
Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Orova i Timioara

Anton von BISSINGEN (1822-1894) pictor, studii libere de art, activ la

Caransebe i Timioara

Traian Liviu BIRESCU (1924-1998) scriitor, critic de art, activ la Timioara

Klra BR JECZA (1937-2011) artist decorator, Institutul de Arte Plastice Ion

Andreescu din Cluj, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Nora BLAJ (1971) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest Timioara,

Membr UAP Romnia, activ la Timioara

Ion BOBEICA (1944) pictor i scenograf, Institutul de Arte Plastice Nicolae

Grigorescu Bucureti, Membru UAP Romnia, activ la Reia

Gabriel BODNARIU (1975) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Victoria BOCIOC (1958) designer, Academia Naional de Art Bucureti, activ

la Lugoj

Natalia BOEI RADU (1960) artist decorator, Facultatea de arte i design a

Universitii de Vest Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Lugoj

Catul BOGDAN (1897-1977) pictor, Facultatea de Arte Plastice din Cluj i la Paris,
profesor la Academia de Arte Frumoase din Cluj i Timioara, profesor la Institutul de Arte
Plastice Ion Andreescu din Cluj i Facultatea de Arte Plastice din Bucureti, activ la Cluj ,
Timioara i Bucureti.

Vasile BOGDAN (1945) realizator TV-emisiuni culturale, Facultatea de Filologia

a Universitii Timioara, activ la Timioara i Banat.

Ede BOHACSEK (1889-1915) pictor, sculptor.Institutul de Arte Decorative

Budapesta. Activ la Caransebe i Budapesta.

Horia BOJIN (1969) sculptor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest Timioara,

Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Oana BOLOG BLEICH (1981) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Tiberiu BONA medic, pictor, studii libere de art, activ la Timioara i Banat.

Veronica-Jeanina BORONTEA (1978) pictor, artist decorator. Facultatea de

arte i design a Universitii de Vest Timioara, activ la Turnu Severin i Timioara

Tiberius BOTTLIK (1884-1974) pictor, sculptor, grafician, Academia de Arte

Frumoase din Viena, Paris, activ la Paris, Timioara, Reia i Boca

Costin BRTEANU (1978) pictor i sculptor, Facultatea de Arte a Universitii de

Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Karl BROCKY (1807-1855) pictor, Academia de Arte Frumoase din Viena, Italia,
activ la Paris i Londra, pictor al curii regale engleze

188
 Dumitru BRODECHI (1976) pictor, Colegiul de art A. Plmdeal Chiinu,
Facultatea de arte i design a Universitii de Vest Timioara, activ la Chiinu i Timioara

Aurel BREILEAN (1929-2009) pictor, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu

din Cluj, Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Marcel BREILEAN (1959) grafician, Academia de Arte Vizuale Ion Andreeescu

din Cluj-Napoca, Membru UAP Romnia, activ n Timioara

Pia BRNZEU (1948) eseist,critic de art, Facultatea de Filologie Timioara, activ

la Timioara

Adrian BUB(1953) pictor, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu

Bucureti, activ la Bucureti i Paris

Octavian Ilie BUB(1954) pictor, pictor de biserici, Institutul de Arte Plastice

Nicolae Grigorescu Bucureti, activ la Timioara

Alexandru Cristian BUNI (1980) designer. Facultatea de arte i design a

Universitii de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Adriana BUZIL (1945) istoric de art, Facultatea de istorie-filozofie a

Universitii Babe-Bolyai- Cluj, activ n Timioara

Constantin CATARGIU (1954) grafician, Insitutul de Arte Plastice Ion Andreeescu

din Cluj-Napoca, Membru UAP Romnia, activ n Timioara

Daniela CATONA (1967) pictor, Facultatea de arte i design a Universitii de

Vest Timioara. Membru UAP, activ la Timioara.

tefan CLRANU(1947) sculptor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Petru CLIN (1935) muzeograf, editor, comentator de art, Facultatea de

Filologie a Universitii din Timioara, activ la Reia.

Dan CHENDI (1951) grafician, Academia de Arte Vizuale Ion Andreeescu din
Cluj-Napoca, activ n Timioara

Angelica Rodica CHICI (1954) pictor, iconograf, restaurator. Facultatea de Arte

i Design a Universitii de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara i
n Maramure.

Dan Horia CHINDA (1944) grafician, Facultatea de Arhitectur Ion Mincu

Bucureti, studii libere de art, activ la Timioara

Clin CHINCEA (1950)- critic de art, critic literar i publicist, Facultatea de

Filologie, Universitatea Timioara, activ n Banat

Ciprian CHIRILEANU (1966) grafician, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

189
 Ionel CINGHI (1946-2006) sculptor, Facultatea de Arte Plastice a a Universitii
Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Ileana N. CIOBANU IOANOVICI (1960) grafician, pictor. Facultatea de filologie

a Universitii de Vest Timioara, Masterat Facultatea de arte i design a Universitii de
Vest Timioara, activ la Timioara

Lidia CIOLAC (1933) grafician, Academia Naional de Art Bucureti, Membr

UAP Romnia, activ la Timioara

Ciprian CIUCLEA (1976) grafician, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara i Bucureti.

Aurel CIUPE (1900-1985) pictor, Academia de Art din Bucureti, Academia

Julien din Paris, Italia, profesor la Academia de Arte Frumoase din Cluj, Trgu Mure,
Director la Muzeul din Timioara, profesor la Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu din
Cluj

Maria arolta CIUPE-KIRLY (1909-2001) artist decorator, Institutul de Art

Decorativ din Budapesta i a colii de Arte Frumoase din Timioara. Activ la Cluj, Trgu
Mure i Timioara.

Georgeta COCIAN ( 1947 ) medic, pictor, Institutul de Medicin Timioara ,studii

libere de art, activ la Timioara.

Iulian Vitalis COJOCARIU (1939) pictor, Facultatea de Arte a Plastice a

Universitii Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Reia i Timioara.

Viorel COMAN (1959) pictor. Facultatea de Arte i Design a Universitii de Vest

Timioara, activ la Buzia i Timioara.

Petru COMISARSCHI (1943) pictor i grafician, Facultatea de Arte a Universitii

de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Reia i Timioara

Dana CONSTANTIN /Acea/ (1962) pictor, Institutul de Arte Plastice Ion

Andreescu din Cluj-Napoca, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Marcel Dumitru COPIL (1973) pictor. Facultatea de arte i design a Universitii

de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Delia CORBAN (1969) sculptor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Vlad CORBAN (1967) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest Timioara,

Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Aurel COSMA jun. (1901-1983) avocat, ziarist, scriitor, istoric de art. Facultatea
de drept al Universitii din Bucureti, diploma de doctor n drept la Universitatea din
Paris. Activ la Timioara. A redactat mai multe ziare i reviste, a publicat mai multe cri
despre trecutul Banatului i arta bnean.

Viorel COSOR (1950) pictor i grafician, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Marius CORNEA (1978) muzeograf, istoric de art. Liceniat n istorie la

Universitatea de Vest din Timioara, master n istoria artelor la Bucureti, activ la Timioara
i n Italia

190
 Roman COTOMAN (1935- 2006) pictor, grafician, studii libere de art, membru
al grupurilor Sigma i 111, activ n Europa i America

Dana CHRISTODORESCU (1974) designer. Facultatea de design din Timioara.

Membr a UAP, activ la Timioara.

Viorel CRISTEA (1947-1992) pictor naiv, studii libere de art, activ la Ghilad i
Timioara.

Ion CRIAN (1928-1993) scriitor, critic de art,Facultatea de Filologie a

Universitii Babe-Bolyai Cluj, activ la Reia

Camelia CRIAN MATEI (1954) pictor i restaurator, Institutul de Arte Plastice

Ion Andreescu din Cluj, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Ada D. CRUCEANU (1950) filolog, critic de art. Facultatea de limba i literatura

romn. a Universitii Bucureti. Membr a UAP. Activ la Reia.

Denisa Florentina CURTE (1979) sculptor. Facultatea de arte plastice i design

a Universitii de Vest Timioara. Membr a UAP. Activ la Timioara, Arad i n Spania.

Dania CUZMANOV-PETCOV (1961) pictor. Facultatea de fililogie i Facultatea

de arte plastice i design a Universitii de Vest Timioara. Membr a UAP. Activ la
Timioara.

Ildik CSAP (1954) pictor, grafician. Facultatea de desen a Institutului

Pedagogic de 3 ani Timioara. Activ la Timioara i n Elveia.

Cristina DAJU (1980) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest Timioara,

Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Konstantin DANIEL (1796 -1873 ) pictor , studii la Viena i n Italia, activ n Banat

Gabriela DAME MARTINCSEK (1969) artist decorator. Facultatea de

arte plastice i design a Universitii de Vest Timioara. Membr a UAP. Activ
la Timioara.

Vasile DANCU (1971) pictor. Facultatea de arte plastice i design a

Universitii de Vest Timioara. Membru a UAP. Activ la Timioara.

Carol DAVID (1945) pictor, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu din
Cluj, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Nicu DRTEAN (1971) grafician, Universitatea Tibiscus Timioara,

activ la Timioara.

Pavel DEHELEANU (1948) manager cultural, Facultatea de matematic

a Universitii Timioara,activ la Timioara

Giulia Ana DELCEA (1971) pictor. Facultatea de arte plastice i design

a Universitii de Vest Timioara. Membr a UAP. Activ la Timioara.

191
 Athanasie DEMIAN (1899-1978) pictor, iconograf. Studii la Budapesta,
Roma, Raveana i Paris, A pictat printre altele catedralele ortodoxe mitropolitane
din Timioara i Cluj .

Elena Iulia DINESCU BRAN (1942) artist decorator, Academia Naional de

Art Bucureti, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Constantin DINU Ilea (1910-1933) pictor, Academia de Arte Frumoase Cluj,

activ la Cluj i Timioara

Amelia Elena DOLNG (1973) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de

Vest Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara i n Grecia

Eugen DORCESCU (1942) scriitor, comentator de art, Facultatea de Filologie

Timioara, activ la Timioara.

Traian DORGOAN (1935) poet, comentator de art, Facultatea de Arte a

Plastice Timioara, activ la Timioara.

Constantin DOROFTEI (1943) pictor. Institutul de Arte Plastice Nicolae

Grigorescu din Bucureti. Membru UAP. Activ la Botoani, Reca i Timioara.

Alexandru DOROGY (1949) scriitor, comentator de art, Facultatea de Filologie

Timioara, activ la Lugoj.

Mihai DRAGOMIRESCU (1929) medic, comentator de art, Facultatea de

Medicin Timioara, activ la Timioara.

Anghel DUMBRVEANU (1933) scriitor, comentator de art, Facultatea de

Filologie Timioara, activ la Timioara.

Eugenia DUMITRACU (1931-2003) pictor i grafician, Academia de Arte

Vizuale Ion Andreeescu din Cluj, activ n Timioara.

Florinela DUMITRACU (1979) grafician. Facultatea de arte i design a

Universitii de Vest Timioara

Adela(Elena) DUMITRESCU (1954)-manager cultural Fundaia Cultural First,

comentator de art, Facultatea de Filologie Timioara, activ la Timioara

Cristina DUMITRESCU (1967) grafician, designer. Facultatea de design a

Universitii Tibiscus. Membr a UAP. Activ la Timioara.

Sorin DUNGAN (1968) grafician Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara i Arad

Henrik DUNAISZKY (1820-1875) grafician, sculptor, profesor de desen. Studii la

Pesta i la Academia de Arte Frumoase din Viena. Activ la Timioara..

Diodor DURE (1901-1941) grafician, (celebru caricaturist) i pictor Academia de

Arte din Praga i Londra. Activ la Lugoj, Timioara, Elveia (Geneva i Lausanne), Bucureti,
Cluj
Diodor DURE (1926-2003) pictor, coala de Arte Decorative din Timioara.
Membru UAP Romnia, activ la Lugoj. i Timioara

192
 Miruna DUESCU BALZS (1979) pictor, grafician. Facultatea de arte plastice
i design a Universitii de Vest Timioara. Membr a UAP. Activ la Timioara..
E

Jnos EMINET (1897-1958) pictor. Studii la coala liber de art Baia Mare. Activ
la Baia Mare, Timioara i Satu Mare.

Kroly ENDRE (1893-1988) poet, redactor de reviste, jurnalist, critic de art.

coala Superioar Comercial din Timioara. Activ la Timioara.

Xenia ERACLIDE VREME (1930-2007) grafician, Academia de Arte Vizuale Ion

Andreeescu din Cluj-Napoca, Membru UAP Romnia, activ la Timioara, Bucureti

Hildegard FACKNER KREMPER (1933-2004) grafician, Institutul de Art Plastic

Nicolae Grigorescu Bucureti, Membr UAP Romnia, activ Timioara i n Germania.

Tibor FALUDI (1919-?) pictor, muralist, grafician. Academia de Arte Plastice din
Budapesta. Cltorii de studii la Milano i Paris. Activ la Timioara i Bucureti.

Zoltn FALUSI (1904-1976) pictor, grafician. Lecole de designe ABC de Paris,

coala liber de art condus de Albert Varga, Timioara. Activ la Paris i Reia.

Andr FARKAS (1915-2005) grafician, scenograf, realizator filme de animaie.

Academia de Arte Plastice Budapesta. Activ n Frana

Endre FARKAS (1982) sculptor. Facultatea de arte plastice i design a Universitii

de Vest Timioara. Membru UAP. Activ la Timioara i n Austria

Sabina Cristina FAUR (1989) artist decorator, designer vestimentar. Facultatea

de arte plastice i design a Universitii de Vest Timioara. Membr a UAP. Activ la
Timioara.

Suzana FNTNARIU (1947) grafician, Academia de Arte Vizuale Ion Andreeescu

din Cluj-Napoca, Membr UAP Romnia, activ n Timioara

Zsolt FEHRVRI (1977) sculptor, grafician, scenograf. Facultatea de arte

plastice i design a Universitii de Vest Timioara. Membru UAP. Activ la Timioara.

Antal FIALLA (~1820-~1892 ) pictor, fotograf, studii la Viena, 1842-premiat

Gheorghe Marian FENEAN (1952) pictor, Institutul de Arte Plastice Ion

Andreeescu din Cluj-Napoca, Membru UAP Romnia, activ la Drobeta Turnu Severin

Franz FERCH (1900-1981) pictor, Academia de Arte frumoase din Dresda,

Mnchen i Italia, activ n Banat i n Germania.

Jzsef FERENCZY (1866-1925) pictor, Academia Julien din Paris i Academia de

Arte Frumoase din Budapesta, activ la Timioara (coal particular)

Jlia FERENCZY (1909-1999) pictor, grafician. coala de Arte Frumoase din Cluj
i Timioara. Activ la Timioara i Cluj.

193
 Cristian tefan Iulian FERKEL UTEU (1985) pictor, Facultatea de arte plastice
i design a Universitii de Vest Timioara. Membru UAP. Activ la Timioara.

Antal FIALLA (~1820-~1892 ) pictor, fotograf, studii la Viena, 1842-premiat cu

medalia de aur a Academiei din Viena, activ n Timioara i Transilvaia

Gheorghe FIKL (1968) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest Timioara,

Membru UAP Romnia, activ la Timioara i Socolari.

Andreea FOANENE (1984) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Constantin FLONDOR (1936) pictor, Institutul de Arte Plastice Nicolae

Grigorescu din Bucureti, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Andreea FLONDOR PALADE (.1965) artist decorator, Academia Naional de

Art Bucureti, Membr UAP Romnia, activ la Timioara i Bucureti.

Ioan FLOREA (1940-2005 ) pictor, activ n Drobeta Turnu Severin i Timioara.

erban FOAR (1942) scriitor, comentator de art, Facultatea de Filologie a

Universitii din Timioara, activ la Timioara.

Zoltn FRANY (1887-1978) publicist, traductor, redactor i editor de ziare i

reviste, comentator de art. Studii militare la Sopron i Budapesta. Activ la Budapesta,
Viena, Arad i Timioara.

Karola FRITZ (1930-1986) grafician, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu

din Bucureti , activ n Romnia i Germania

Mihaela FURDEA (1973) grafician, Facultatea de arte plastice i design a

Universitii de Vest Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Victor GAGA (1930- 2003) sculptor, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu din
Cluj, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Stelian GAGIU (1981) picctor. Facultatea de arte plastice i design a Universitii

de Vest Timioara. Membru a UAP. Activ la Timioara. i Turnu Severin

Andrei GL (1906-1986) sculptor, Studii n Timioara i Budapesta. Activ n

Timioara.

Ana GL (1910 1994) pictor. coala de Arte Frumoase din Timioara. Activ la
Timioara

Petru GALI (1943) pictor , Facultatea de Arte plastice a Universitii Timioara,

Membru UAP Romnia, activ la Timioara i Reia.

Ferdinand GALLAS (1893-1949) sculptor, coala Superioar de Art Decorativ

din Budapesta, Academia de Arte Frumoase din Moscova, Academiile de art din
Munchen i Dresda, asistent la coala Superioar de Arte i Meserii din Budapesta, activ
la Timioara

194
 tefan GAJO (1910-1996) sculptor, (sculptur bisericeasc-iconostase) i
scenograf, coala de Arte i Meserii Timioara, activ n Banat i Ardeal

Adrian GAROIU (1965) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest Timioara,

Membru UAP Romnia, activ la Reia..

Lorena Diana GAROIU (1983) pictor, Facultatea de arte i design a Universitii

de Vest Timioara. Membr UAP Romnia, activ la Timioara, Reia i Austria.

Matei GAPAR (1971) sculptor, Academia de Art Ion Andreescu, Cluj-Napoca,

Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Eugen GSC (1908-1989) pictor, coala de arte frumoase din Cluj, Timioara i.
Bucureti. A activat ca profesor de desen la liceele din Petroani, Bazargic, Lugoj, Cernui
i Sibiu.

Marin H: GEORGESCU(1892-1932)pictor, Belle Arte Bucureti i Ecole Nationale

Beaux Arte Paris, activ la Bucureti i n Banat.

Ion GHERMAN (1976) grafician, Facultatea de arte plastice i design a Universitii

de Vest Timioara. Membru a UAP. Activ la Timioara i Turnu Severin.

Alina Corina GHIULAI (1984) grafician, designer. Facultatea de Arte i Design a

Universitii de Vest Timioara, activ la Timioara.

Marian Victor GINGIU (1977) pictor i artist textilist, Facultatea de Arte a

Universitii de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara i Turnu Severin.

Luminia Claudia GIUC (1977) artist decorator, profesor. Facultatea de arte

plastice i design a Universitii de Vest Timioara. Membr a UAP. Activ la Timioara.

Ingo GLASS (1941) sculptor, Academia de Arte Vizuale Ion Andreeescu din Cluj-
Napoca, Membru UAP Romnia, activ n Romnia i Germania

Gheorghe GOIDACI (1947) sculptor, Academia de Arte Vizuale Ion Andreeescu

din Cluj-Napoca, Membru UAP Romnia, activ la Timioara, Bucureti.

Raluca Dana GOLGOIU (1980) pictor. Facultatea de arte plastice i design a

Universitii de Vest Timioara. Membr a UAP. Activ la Timioara i n Germania.

tefan GOMBOIU (19041978) sculptor, critic i istoric de art. Activ la Cluj,

Timioara i Bucureti.

Grigore GORDUZ (1941) pictor scenograf, Academia Naional de Art

Bucureti, scenograf la Opera Romn din Timioara, activ la Timioara

Karin GRAF (1943) grafician, pictor, Facultatea de desen a Institutului Pedagogic

de 3 ani Timioara, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu Bucureti. Activ la Brebu
Nou, icleni, Trgu Jiu, Lovrin i n Germania

Emil Florin GRAMA (1945) pictor, grafician i scenograf Academia Naional de

Art Bucureti, Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Constantin GRANGURE (1945) sculptor, Institutul Politehnic Timioara, studii

libere de art, Membru UAP Romnia, activ la Timioara

195
 Dorian GROZDAN (1912-1991) scriitor, comentator de art, Seminarul
Pedagogic Arad, activ n Banat

Consuela GRIGORESCU (1975) grafician, Facultatea de Arte a Universitii de

Vest Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Ileana GRIVU (1957) pictor. Facultatea de filologie a Universitii de Vest,

Facultatea de Arte i Design a Universitii de Vest Timioara, Membru UAP Romnia,
activ la Timioara.

Dorian GROZDAN (1912-1991) poet, jurnalist, comentator de art. Seminarul

Pedagogic din Arad. Activ la Timioara.

Cosmin Ovidiu HAIA (1968) Facultatea de arte plastice i design a Universitii

de Vest Timioara. Membru a UAP. Activ la Timioara.

Ioan HAEGAN (1949) istoric i publicist, Facultatea de istorie Universitatea Cluj,

Preedintele Asociaiei Culturale Banatul, activ la Timioara

Arnold HAUSER (1892-1978) sociolog i istoric de art, Facultatea de filologie a

Universitii din Budapesta. Activ la Budapesta, Viena, Londra i Oxford.

Pter HDERFI (1947) pictor, grafician, iconograf. Institutul de Art din Cluj.
Activ la Constana, Timioara i Hdmezvsrhely.

Dorothea HRJOI (1979) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Andreea HEREANU (1984) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Corina HOLHO ( 1970) sculptor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara i Rmnicu Vlcea .

Ciprian HOMORODEAN (1982) sculptor, Facultatea de arte plastice i design a

Universitii de Vest Timioara. Membru a UAP. Activ la Timioara.

Angela HORVATH (1969) grafician, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Adolf HUMBORG (1847-1921) pictor, Academia de Arte Frumoase din Viena i

Munchen, Londra-medalia de aur-1888, activ la Munchen, Londra i Saint Girons

Alfred IANCU (1953) pictor, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigurescu

Bucureti. Membru UAP, activ la Timioara

Bujor IANCU (1924- 1965) sculptor, Academia Naional de Art Bucureti,

Membru UAP Romnia, activ n Banat.

196
 Gabriella IGNCZ (1986) artist decorator, designer, grafician. Facultatea de Arte
i Design a Universitii de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Constantin Dinu ILEA (1910-1993) pictor, ceramist, iconograf. coala de Arte

Frumoase din Cluj i Timioara. Activ la Timioara, Anina i Cluj.

Arhimede ILICA (1950-2002) designer, Institutul de Arte Plastice Nicolae

Grigorescu Bucureti, activ la Timioara

Ioan ILICA (1954) sculptor, Universitatea din Timioara-Secia Fizic. Studii libere
de sculptur. Membru al Fondului Plastic Timioara, activ la Timioara

Octavian ILICA sculptor, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu din Cluj,
Membru UAP Romnia, activ la Timioara Ploieti i Bucureti.

Adriana ILIN TOMICI (1957) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara

Lucian IONIC (1959) jurnalist,artist fotograf, regizor de film documentar,

comentator de art, Facultatea de Filozofie Bucureti, membru US Timioara, activ la
Timioara

Adrian IONI (1952) sculptor, jurnalist, traductor, critic de art, Institutul de

Arte Plastice Nicolae Grigorescu din Bucureti, secia sculptur. Activ la Timioara i n
SUA.

Sorin IOSUB (1975) pictor. Facultatea de arte plastice i design a Universitii de

Vest Timioara. Membru a UAP. Activ la Timioara i n Moldova.

Ciprian IOU (1980) pictor. Facultatea de arte plastice i design a Universitii

de Vest Timioara. Membru a UAP, activ la Timioara.

Elicondiu Daniel IOVAN (1969) pictor, grafician, fotograf, Academia Naional

de Art Bucureti. Activ la Timioara i Lugoj.

Ioan IOVAN (1948) critic de art, Facultatea de Arte Plastice a Universitii

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara i Lugoj

Pascua IOVAN (1950) pictor i artist decorator, Facultatea de Arte Plastice a

Universitii Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara i Lugoj

Remus IRIMESCU (1967) sculptor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Ion ISAC (1885-1952) pictor, Facultatea de Arte Plastice din Cluj, Italia, profesor
la coala pedagogic din Timioara , activ la Timioara

Alexandru Anghelui ISBAEA (1940) pictor. Facultatea de desen a Institutului

Pedagogic de 3 ani Timioara. Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu din Bucureti.
Activ la Craiova i Timioara.

Gheorghe IVNESCU (1954) designer, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu

din Cluj, activ la Timioara.

Lszl IZSK (1911-1986) scriitor, ziartist, critic de art. A studiat la Oradea i

Timioara. Activ la Timioara.

197
 J

Alexandru JAKABHZI (1954) grafician, Institutul de Arte Plastice Ion

Andreescu din Cluj, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.
Eduard JAKABHZI (1983) grafician, Facultatea de Arte a Universitii de Vest
Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Djura JAKSIC (1832-1878)-pictor i scriitor, studii la Viena i Munchen, Activ n

Banat i Serbia

Sndor JRAY (1870-1943) artist decorator, designer, scenograf. Studii la Viena,

Berlin i Roma. Activ la New York, Paris i Londra.

Stefan JGER (1877-1962) pictor, coala superioar de Desen Budapesta,

cltorii n Austria, Germania , Italia, activ n Banat (Jimbolia)

Alexandru JEBELEANU (1923-1966)-scriitor, comentator de art, Facultatea de

Filologie a Universitii din Timioara, activ la Timioara.

Pter JECZA (1939-2009) sculptor, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu din
Cluj, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Sorina JECZA (1956) manager cultural - director Fundaia Interart Triade,

Facultatea de Filologie Timioara, activ la Timioara

Marion JILCU (1925-1970 ) pictor, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu

Bucureti, activ n Timioara.

Emilia JIVANOV scenograf, (1938) Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu

Bucureti, activ n Timioara.

Marius JURCA (1984) grafician, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Victor JURCA ( 1925-1995 )-pictor, Academia de Arte Frumoase din Bucureti,

activ n Banat i Lugoj

Ion JURC ROVINA (1940) prozator, poet, dramaturg, ziarist, comentator de

art, Facultatea de filologie a Universitii de Vest Timioara, activ la Timioara

Gheorghe JURMA (1945)- scriitor, editor, comentator de art, Facultatea de

Filologie a Universitii din Timioara, activ la Reia i Banat.

Marie-Jeanne JUTEA-BDESCU (1958)-scriitor, comentator de art, manager

cultural, Institutul Politehnic Traian Vuia Timioara, activ la Timioara

goston KLDOR (1865-?) pictor, profesor de desen. Pedagogia artei la

Academia de Arte Plastice din Budapesta. Activ la Szolnok,Ppa i Timioara.

Ernst KLLAI (1890-1954) critic, teoretician i istoric de art. Secia de istoria

artei a Universitii din Budapesta. Studii n Germania, Angila i SUA. Redactor al revistei
Bauhaus. Activ n Germania i Ungaria.

198
 Gbor KALOTAI (1905-1962) publicist, dramaturg, critic de art. Studii de
actorie la Budapesta i Berlin. Activ la Timioara i Budapesta.
Gabriel KAZINCZY ,(1942) grafician, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu
din Cluj, activ la Timioara i Ungaria.

Jnos KAZINCZY (1914-2008) pictor, artist decorator. Studii libere cu Albert

Varga i Julius Podlipny, Academia de Arte Plastice Budapesta. Activ la Timioara,
Budapesta i n Frana.
Gabriel KELEMEN (1968) sculptor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest
Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

tefan KELEMEN (1942) sculptor, Facultatea de Arte Plastice a Universitii

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Enik KLMN (1985) grafician, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membr UAP Romnia activ la Timioara.

Andrei M KISS (1950) expert patrimoniu, publicist, scriitor, Facultatea de

biologie Cluj, activ la Timioara i n Banat

Gyrgy KISS (1852-1919) sculptor. Studii la Graz i Academia de Arte din

Mnchen. Activ la Budapesta i Timioara.

Walter Andreas KIRCHNER (1941) sculptor, grafician, pictor. Facultatea de Arte

Plastice a Universitii Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara. i n Germania

Rbert KTELES (1975) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Rudolf KOCSIS (1963) sculptor, Facultatea de Arte a Conservatorului George

Enescu din Iai, Membru UAP Romnia, activ la Timioara i Arad.

Lucia KOLLA-STOICA (1961) pictor. Facultatea de Arte Plastice a Universitii

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Ferenc KOMLSSY (1817-1892) pictor, Academia de Arte Frumoase din Viena,

activ la Timioara

Walther KONSCHITZKY (1944) publicist, redactor, critic i istoric de art.

Facultatea de Filologie a Universitii Timioara. Activ n Timioara i Germania.

Nndor KRA-KORBER (1897-1953) grafician, caricaturist, pictor. Academia de

Arte Plastice Budapesta. Activ la Odorheiu Secuiesc, Timioara i Viena.

Andrs KS (1914-2010) sculptor. coala de Arte Frumoase din Timioara. Activ

la Cluj.

Kroly KS (1883-1977) arhitect, scriitor, grafician, editor, critic i istoric de art.

Facultatea de arhitectur a Institutului Politehnic din Budapesta.. Activ la Cluj.

Ferenc KSA-HUBA (1910-1983) sculptor. Cioplitor n piatr la Firma Tunner

din Timioara, coala de Arte Frumoase din Timioara. Activ la Timioara i Cluj.

Francisc KOVCS (1923-1999) scenograf, grafician, pictor. coala de arte

decorative din Timioara. Activ la Timioara.

199
 Paula Maria KTTINGER (1950) pictor i grafician, Facultatea de Arte Plastice a
Universitii Timioara, Membr UAP Romnia, activ n Timioara i n Germania.

Joseph KRAMER (1793-1841) pictor, studii la Viena, activ n Banat.

Joseph. Ed. KRMER ( 1937) grafician , comentator de art. Facultatea de

desen a Institutului Pedagogic de 3 ani Timioara. Profesor de desen. Activ la Timioara
i n Germania.

Adalbert KRAUSZ-KRISTF (1892-1959) pictor, grafician i arhitect, Studii

de arhitectur la Institutul Politehnic din Mnchen, activ la Timioara ca artist i arhitect.

Ilonka KRAUSZ-LITTECZKY (19001975) grafician. Studii libere de art cu

Adalbert Varga, Julius Podlipny i Endre Litteczky, cu care i s-a cstorit. Profesoar la
coala popular de art din Satu Mare. i-a scris memoriile. Activ la Timioara, Baia Sprie
i Satu Mare.

Sofia KRZYZANOWSKA (1929-2009) pictor i scenograf, Institutul de Arte Ion

Andreeescu din Cluj, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Paul Franz KUGLER (1836-1875) sculptor. Studii n Viena i Roma. Activ la Roma,
Pesta i Timioara.

Endre KUBN jun. (1909-1991) jurnalist, scriitor, critic de art activ la Timioara.

Romul LADEA (1901-1980) sculptor, Facultatea de Arte Frumoase din Bucureti

i la Academia Julien din Paris, profesor la Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu din
Cluj, activ la Timioara i Cluj

Iuliu LAUSCH (1896-?) grafician, pictor. coala particular de art condus de

Albert Varga i Julius Podlipny, Timioara. Activ la Reia i Timioara.

Cristina Daniela LAZR (1977) artist decorator, designer vestimentar.

Facultatea de Arte i Design a Universitii de Vest Timioara, Membr UAP Romnia, activ
la Timioara.

Negoi LPTOIU (1939) istoric i critic de art, Facultatea de Istorie i Filozofie

a Universitii Babe-Bolyai din Cluj, activ la Oradea, Cluj i Bucureti

Emil LENHARDT (1886-1956) pictor, Studii libere de pictur, activ la Lugoj i

Timioara, pictor restaurator la Muzeul Banatului.

Ionic Vinicius LE (1987) - pictor. Facultatea de Arte i Design a Universitii de

Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Baia Mare i Timioara.

Eva LIHOR LAZA (1955) artist decorator, scenograf. Institutul de Arte Plastice
Ion Andreescu Cluj, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Vasile LIHOR LAZA (1954) artist decorator, Institutul de Arte Plastice Ion
Andreescu Cluj, Membru UAP Romnia, activ la Timioara

200
 Endre LITTECZKY (1880-1953) pictor, grafician. Studii la academiile de art din
Leipzig i Budapesta. A fcut parte din coloniile de art de la Baia Mare i de la Baia Sprie.
Activ la Budapesta, Baia Mare, Timioara, Baia Sprie i Satu Mare.

Alexandru LIUBA (1875-1906) sculptor. coala civil din Oravia, Institutul

pedagogic diecezan din Caransebe, studii de art la Mnchen. Activ la Maidan, Oravia,
Timioara i Bucureti-

Corneliu LIUBA (1880-1953) pictor, arhitect Academia de Arte Frumoase din

Budapesta, Facultatea de Arhitectur din Praga, profesor la coala de Arte i Meserii din
Timioara

Andrei A. LILLIN (19151985)- scriitor, critic de art, activ la Timioara

Adalbert LUCA (1933) pictor, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu Cluj,
Membru UAP Romnia, activ la Timioara i.n Germania.

Constantin LUCACI (1923) sculptor, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu

Bucureti, Membru UAP Romnia, activ la Bucureti i Banat.

Adriana LUCACIU (1965) grafician, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu

Bucureti, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Simion LUCACIU (1928-1998) pictor, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu

Cluj, Membru UAP Romnia, activ la Timioara i Lugoj.

Claudia MANDI (1972) pictor, muzeograf. Facultatea de Arte a Universitii de

Vest Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Tasso MARCHINI (1907-1936) pictor. coala de arte frumoase din Cluj, mutat
n 1933 la Timioara. Activ la Cluj, Baia Mare, Timioara, Sighetul Marmaiei.

Adrian Mihail MARIAN (1955) designer, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu
Cluj, Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Bata MARIANOV (1943) sculptor, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu

Bucureti, activ la Timioara, Caransebe, Grna i Germania.

Viorel MARINEASA (1944)-scriitor, editor, comentator de art, Facultatea de

Filologie a Universitii din Timioara, activ la Timioara.

Rodion MARKOVITS (1884-1948) scriitor, publicist, comentator de art.

Facultatea de drept a Universitii din Budapesta. Activ n Siberia, Satu Mare i Timioara.

Claudia Lavinia MARTA (1979) artist decorator. Facultatea de Arte i Design a

Universitii de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Mircea Gabriel MARTIN (1978) designer. Facultatea de design a Universitii

Tibiscus din Timioara. Membru a UAP. Activ la Timioara.

Octavian MAXIM (1934) sculptor. Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu

Bucureti. Activ la Timioara.

201
 Simion MRCU (1909-?) pictor, profesor. coala de arte i meserii Arad, coala
de arte frumoase din Timioara. Activ la Timioara.

Carmen MATEI ( 1952) grafician, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu Cluj,
Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Livia MATEIA (1986) grafician, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara i Caransebe

Francisc Rafael F. MATIA (1977) pictor. Facultatea de Arte a Universitii de

Vest Timioara. Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Octavian MAXIM sculptor, (1934), Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu

Bucureti, Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Andrei MEDINSKI ( 1948) pictor i scriitor. Facultatea de Arte Plastice a

Universitii Timioara , studii pariale de psihopedagogie i teologie la Cluj i Sibiu.
Membru UAP Romnia, activ la Timioara .

Georgeta MEDINSKI (1954 ) pictor i scenograf, Facultatea de Arte Plastice a

Universitii Timioara , Membr UAP Romnia, activ la Timioara

Ion MEDOIA ( 1938)-scriitor, jurnalist, comentator de art, Facultatea de Filologie

a Universitii Timioara, activ la Timioara

Gbor MELEGH (1801-1835) pictor, grafician, litograf. Studii de specialitate la

Viena. Activ la Vre, Viena, Pesta, Fiume.

Radu MELNIC (1944- 2006) publicist , critic de art, Facultatea de Arte Plastice a
Universitii Timioara, activ la Timioara

Linda Saskia MENCZEL(1972) sculptor , Facultatea de Arte a Universitii de

Vest Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Ioan MERCEA (1945) pictor, Facultatea de Arte Plastice a Universitii Timioara,

Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu Bucureti, Membru UAP Romnia, activ la
Drubeta Turnu Severin i Timioara

Dana MERCEA MICLU (1968) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de

Vest Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara i Turnu Severin.

Liliana MERCIOIU POPA ( 1975) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de

Vest Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Elena MIKLOSIK ( 1951 ) muzeograf, istoric de art, Facultatea de istorie-

filozofie,Universitatea Babe-Bolyai din Cluj, activ la Timioara.

Florin MIHAI (1949)-pictor, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu Bucureti,

Membru UAP Romnia, activ la Bucureti iTimioara

Iosif MIHAILO (1985) designer. Facultatea de Arte i Design a Universitii de

Vest Timioara. Activ la Timioara. i Reia.

Camil MIHESCU (1975) designer, grafician. Facultatea de Arte a Universitii

de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

202
 Ion MIHESCU (1937-2004),-grafician, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu
Cluj, Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Silvia MIHESCU,(1947) grafician i pictor. Facultatea de Arte Plastice a

Universitii Timioara , Membr UAP Romnia, activ la Timioara

Doina MIHILESCU (1953) artist decorator, Institutul de Arte Plastice Nicolae

Grigorescu Bucureti, Membr UAP Romnia, activ la Timioara

Ioachim MILOIA (1897-1940) istoric de art, iconograf. Facultatea de Litere i

Academia de Belle-Arte Bucureti,activ n Banat.

Virgil MILOIA ,(1931) scenograf, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu

Bucureti, Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Cornel MINIAN (1885-1953) pictor, a studiat la Budapesta i Berlin, activ la

Arad, Lugoj i Timioara.
Corneliu MRCEA (1944)-medic . scriitor, comentator de art, Facultatea de
Mericin Timioara, activ la Timioara

Iuliana MIU (1967) designer vestimentar, grafician. Facultatea de design

Universitatea Tibiscus Timioara. Membr UAP, activ la Timioara.

Hedy M-KISS (1956) artist decorator i restaurator (tapiserie), Facultatea de arte

i design a Universitii de Vest Timioara, membr UAP Romnia, activ la

Olivia MOGA (1937-2004) artist decorator (tapiserie), Institutul de Arte Plastice

Nicolae Grigorescu Bucureti, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Radu MOGA (MNZAT) ( 1905-1950) sculptor , Academia de Arte Bucureti,

activ n Ardeal i Banat Timioara

Lucia MOISE (1950) artist decorator, , Facultatea de Arte Plastice a Universitii

Timioara , Membr UAP Romnia, activ la Timioara

Smaranda-Sabina MOLDOVAN (1985) pictor. Facultatea de Arte i Design a

Universitii de Vest Timioara. Activ la Timioara..

Zoltn MOLNR (1937- 1999) pictor, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu
din Cluj, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Mihai-Dumitru MOROZ (1974) grafician. Facultatea de Arte i Design a

Universitii de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Lugoj i Timioara.

Lavinia MOROZAN (1979) artist decorator. Membr UAO. Activ la Timioara.

Gloria MOZER VREME (1966) grafician, Academia de Arte Vizuale Cluj -Napoca,
Membr UAP Romnia, activ la Timioara

Gelu MUSCALU(1950) *- pictor, Facultatea de Arte Plastice a Universitii a

Timioara. Activ la Timioara. i SUA.

Corina MUTU (1954) artist decorator. Institutul Pedagogic de 3 ani Timioara,

Facultatea de Arte i Design a Universitii de Vest Timioara, Membru UAP Romnia,
activ la Timioara.

203
 N

Corina NANI (1978) grafician, Facultatea de Arte a Universitii de Vest Timioara,

Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Ion NANU (1940) pictor, restaurator i arhitect, Institutul de Arte Plastice Ion
Andreescu din Cluj, activ la Timioara i Israel.

Ecaterina NEAGU (1952) pictor, Facultatea de Arte a Universitii Timioara,

Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Paul NEAGU (1938-2004 )- sculptor, artist vizual, Institutul de Arte Plastice Nicolae
Grigorescu Bucureti, Membru UAP Romnia, activ la Bucureti ,Timioara i Anglia .

Sorin NEAMU (1977) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest Timioara,

Membru UAP Romnia, activ la Bucureti i Timioara.

Gyrgy NEMES SZ (1885-1958) sculptor. coala de arte i meserii Timioara,

Academia de Arte Plastice Budapesta. Activ la Pcs, Budapesta n Italia.

Sorin NICODIM (1951) pictor i artist decorator, Institutul de Arte Plastice

Nicolae Grigorescu Bucureti, Membru UAP Romnia, activ la Timioara .

Andreea Medinschi-NICULESCU (1977)-realizator TV-emisiuni culturale,

Facultatea de Jurnalism a Universitii de Vest Timioara

Silviu NOPCEA (1978) grafician, pictor. . Facultatea de arte plastice i design a

Universitii de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ Lugoj i Timioara

Nora Liliana NOVAK (1950) grafician, Facultatea de Arte a Universitii

Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Rezs NOVK (1883-1909) pictor. Academia de arte plastice Budapesta. Activ

la Timioara i Becicherecu Mare.

Bogdan Constantin NEULEANU (1978) pictor, sculptor. Facultatea de Arte i

Design a Universitii de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Romul NUIU (1932-2012) pictor, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu din
Cluj, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Simona NUIU GRADOUX (1966) pictor i artist decorator, Institutul de Arte

Plastice Ion Andreescu Cluj-Napoca. Membr UAP Romnia, activ n Frana i Romnia

Adriana OANCEA UTEU (1942) pictor, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu
din Cluj, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Elisabeth Lili OCHSENFELD (1951) pictor i grafician, Facultatea de Arte

Plastice a Universitii Timioara, activ n Germania i Timioara

Cecilia Carmen OLAR (1970) pictor,Facultatea de Arte Plastice a Universitii de

Vest Timioara. Membr a UAP, Filiala Lugoj, activ la Lugoj i Timioara.

204
 Eugenia OLAR (1946) pictor. Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu din
Bucureti Membr a UAP, Filiala Lugoj i a Internationaler Kunstlerverein (Koln, Germania).
Activ la Lugoj.

Dana OLARIU (1953-2009) grafician, artist decorator. Institutul de Arte Plastice

Ion Andreescu din Cluj, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Mihai Teodor OLTEANU (1953) pictor, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu
din Cluj, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Dorel Manole OLTEANU (1967) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Marcela OPRESCU (1954) muzeograf, istoric de art,(1954), Facultatea de

Filologie Cluj, activ la Timioara

Ion OPRESCU 1956) artist decorator i restaurator, Institutul de Arte Plastice Ion
Andreescu din Cluj, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Silviu ORVITZAN (1941) pictor, Facultatea de Arte a Universitii Timioara,

Membru UAP Romnia, activ la Lugoj, Timioara i SUA.

Daniela ORVIANU (1951) grafician i pictor, Facultatea de Arte a Universitii

Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Florica ORVIANU (1925-2004) pictor. studii libere de pictur, Membr UAP

Romnia, activ la Timioara i Lugoj.

Andrei ORGONAS (1909-1981) sculptor, Academia de arte plastice Budapesta,

Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu Bucureti, Membru UAP Romnia, activ la
Timioara .

Zsigmond ORMS (1813-1894) istoric de art, colecionar renumit, fondatorul

Muzeului Banatului

Tiberiu ORVOS (1944-2012) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Reia, Timioara i n Austria.

Diana-Ornella OSTAFICIUC ANDREESCU (1979) designer. Facultatea de Arte

i Design a Universitii de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Camelia PADINA (1980) pictor. Facultatea de Arte i Design a Universitii de

Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Dan PALADE (1954). pictor, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu

Bucureti, activ la Bucureti i Timioara

Eduard PAMFIL (1912-1994) mecena, medic psihiatru, mecena. Studii de

medicin la Cluj, Bucureti i Paris. Activ la Bucureti, Cluj, n Bucovina i Timioara, unde
a instituit i a nfiinat disciplina de psihiatrie n Institut de Medicin i Farmacie. Om
de tiin i cultur eminent al urbei, simbol al unei psihiatrii antropologice, culturale,
umaniste. A fondat i condus Cercul de bionic frecventat de mai muli artiti plastici,
precum i un atelier de creaie n cadrul Spitatului de psihiatrie din Gtaia.

205
 Marieta PAMFIL (1946) grafician i artist decorator, Facultatea de Arte Plastice
a Universitii Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Irina PARVA LEONTE (1981) grafician.. Facultatea de Arte i Design a Universitii

de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Liviu PASCU (1971) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest Timioara,

Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Horaiu-Cristian PAVELESCU (1979) grafician, Facultatea de Arte a Universitii

de Vest Timioara. Activ la Timioara.

Serghei PAVLOV (1976) grafician, pictor-restaurator. Facultatea de Arte a

Universitii de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ n Republica Moldova i la
Timioara.

Adriana PIUAN (1952)-pictor, Facultatea de Arte Plastice Timioara, activ la

Timioara.

Dumitru PLLU, (1932-2000) sculptor. Institutul de Arte Plastice Nicolae

Grigorescu Bucureti, activ la Timioara .

Paul-Iulian PNESCU (1982) pictor. Facultatea de arte i design a Universitii

de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, Tiliala Reia, activ la Reia.

Dorina Sabina PRVULESCU-CEICA) (BELEIU) (1950) muzeograf, istoric de

art, Facultatea de istorie- filozofie,Universitatea Babe-Bolyai din Cluj, activ la Timioara.

Valeria PRVULESCU (VIELARU), (1952-1996 )-muzeograf, istoric de art,

Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu Bucureti, activ la Timioara

Dieter PENTELIUC COTOMAN (1968) designer, Institutul de Arte Plastice

Nicolae Grigorescu Bucureti, Membru UAP Romnia, activ la Timioara .

Filip Adrian PETCU (1985) pictor-restaurator, Facultatea de Arte a Universitii

de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Eszter PTER (1984) artist decorator. Facultatea de Arte i Design a Universitii

de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Deliu PETROIU (1922-2008) critic de art, Facultatea de Litere i Filosofie a

Universitii din Cluj, Membru UAP Romnia, activ la Timioara .

Ioan PERCIUN (1943) pictor, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu

Bucureti, Membru UAP Romnia, activ la Timioara .

George PETRE (1956-2010) pictor scenograf, Institutul de Arte Plastice Nicolae

Grigorescu Bucureti, fost membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Slavenca PETRE (1968) sculptor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara. i n Suedia.

tefan PETRIC (1988) pictor. Facultatea de Arte i Design a Universitii de

Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Reia i Timioara

Pavel PETROVIC (1819-?) pictor. Studii libere de pictur. Pelegrin prin Indii,
China i Europa (Paris-1847)

206
 Sava PETROVICI (1796-1857) -- pictor, iconograf, studii la Viena. Activ n Banat.

Vasile PINTEA (1931) grafician i pictor, Institutul de Arte Plastice Nicolae

Grigorescu Bucureti, Membru UAP Romnia, activ la Timioara .

Ileana PINTILIE TELEAG (1956) critic i istoric de art, Institutul de Arte

Plastice Nicolae Grigorescu Bucureti, Membr UAP Romnia, activ la Timioara .

Lucia PISO LADEA (1915-1972) pictor. Copilria i-a petrecut-o la Timioara,

Cluj i Zrneti. coala de arte frumoase Timioara. Activ la Timioara, Cluj, Bucureti.

Constantin PLVUIU (1949) grafician i pictor, studii libere de art, Membru

UAP Romnia, activ la Timioara i Turnu Severin.

Doina POCIOIANU (1946-2009) pictor i grafician, Facultatea de Arte a

Universitii de Vest Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Annemarie PODLIPNY HEHN (1938) istoric de art, scriitor, Facultatea de

Filologie a Universitii de Vest din Timioara, membr a Uniunii Scriitorilor din Romnia,
activ la Timioara

Julius PODLIPNY (1898-1991) pictor, grafician, pedagog. Academia de Arte

Frumoase din Budapesta, Membru UAP Romnia, activ la Budapesta, Timioara.i Grna.

Ladislau POKKER (1944) sculptor, Facultatea de Arte a Universitii Timioara i

Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu Bucureti, Membru UAP Romnia, activ la
Timioara i Lugoj

Laura POKKER (1972)- pictor, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu din Cluj,
Membru UAP Romnia, activ la Lugoj

Pavel POKKER (1938-2008) pictor, sculptor. Facultatea de educaie fizic a

Institutului Pedagogic de 3 ani Timioara. Studii libere de art. Activ la Lugoj.

Pavel POKKER sen. (1912-1958) cioplitor n lemn, artist decorator, iconograf.

Studii libere de art. Activ la Lugoj.

Adela POP (1971) pictor, grafician. Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Ioan Augustin POP (1955) pictor, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu din
Cluj, Membru UAP Romnia, activ la Cluj, Oradea i Timioara

Gabriel POPA (1937-1995) pictor, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu

Bucureti, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Nicolae POPA (1940)-poet i pictor, studii libere de art, activ n Timioara i Banat.

Victor POPA(1946)-realizator film documentar,Institutul de Cinematografie

Bucureti, activ la Timioara.

Dumitru POPESCU (1941) pictor i scenograf, Institutul de Arte Plastice Nicolae

Grigorescu Bucureti, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Ina POPESCU (1935-1990) sculptor, studii libere de art, Membru UAP Romnia,
activ la Timioara.

207
 Lia POPESCU (1951) pictor, Institutul Politehnic din Timioara, Facultatea de
Arte a Universitii de Vest Timioara, membr UAP Romnia, activ la Timioara

Nicolae POPESCU (1835 1877) pictor, Academia de Arte Frumoase din Viena,
activ la Timioara, Vre i Roma

Diana POPOVICI (1983) grafician. Facultatea de Arte i Design a Universitii de

Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Nicolae POPOVICI (1950)-sculptor, Facultatea de Educaie Fizic a Universitii

Timioara studii librre de art, activ la Timioara.

Alexandru POPP (1868-1949) pictor, Academia de Arte Frumoase din Budapesta

i Academia Julien din Paris, profesor la Budapesta, Cluj i Timioara

Aurel POPP (1879-1960) pictor, grafician, sculptor, ceraminst. coala superioar

de desen i caligrafie din Budapesta., Academia Julien din Paris. Burs de studiu n Italia i
Frana. Activ n Satu Mare, Cluj, Baia Mare, Baia Sprie i Timioara.

Elisabeta POPPER (1896-1986) sculptor. Academia de Arte Plastice din

Budapesta, perfecionare la Viena. Activ la Lugoj.

Lucia PREDA (1954) artist decorator. Facultatea de Arte i Design a Universitii

de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Constantin PRUT (1940) - critic i istoric de art, Institutul de Arte Plastice

Nicolae Grigorescu Bucureti secia Istoria i Teoria Artei, membru UAP Romnia, activ
n Bucureti i Timioara

Ciprian RADOVAN-1939) -pictor, critic de art i om de tiina, Facultatea de

Chimie Industrial a Institutului Politehnic din Timioara, studii libere de art, membru
UAP Romnia, activ la Timioara.

Stela RADU(1945)- muzeograf, Facultatea de istorie-filozofie a Universitii Babe-

Bolyai- Cluj, activ n Timioara

Constantin RDUCAN (1946) pictor, Institutul de Arte Plastice Nicolae

Grigorescu Bucureti, Membru UAP Romnia, activ la Lugoj i Timioara.

Flora RDUCAN (1976) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, membr UAP Romnia, activ la Lugoj i Timioara.

Doina REGHI IONESCU (1951) pictor i artist monumentalist, Institutul de

Arte Plastice Nicolae Grigorescu, Bucureti, activ la Deva i Timioara

Gheoghe REISZ ,(1934-2002) pictor. Facultatea de Chimie Industrial a

Institutului Politehnic din Timioara, studii libere de art, activ la Timioara

Rene Jeanette RENARD (1962) designer, artist fotograf, Facultatea de

medicin veterinar, Facultatea de arte plastice i design a Universitii de Vest Timioara,
Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

208
 Andrei Clin ROSETTI (1974) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest
Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Deva i Timioara.

Mihai ROTARU (1963) pictor, iconograf, sculptor. Facultatea de mecanic a

Institutului Politehnic Iai, Universitatea de Arte Plastice Nicolae Grigorescu Din Bucurei.
Activ la Timioara i Satchinez.

Remus Dumitru ROTARU (1973) grafician. Facultatea de Arte i Design a

Universitii de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara..

Sebastian ROTSCHING (1898-1971) sculptor, coala superior de art aplicat

Budapesta, Academia de arte frumoase Mnchen. Activ n Timioara i Germania.

Gza RUBLETZKY (1881-1970) sculptor, grafician. Academia de arte plastice

Budapesta. Activ la Arad, Timioara, Bucureti, Budapesta.

Anton RUGESCU (?- 1928)- pictor, studii incomplete la Academia de Belle Arte
din Iai, activ la Timioara

Rodica RUJA (1983) pictor. Facultatea de arte olastice i design a Universitii de

Vest Timioara. Activ la Timioara i n Spania.

Gabriel SRKNY (1878-1965) ziarist, critic de art. Studii de filosofie, istoria

artei i a teatrului la Universitatea din Viena. Activ la Timioara.

Diet SAYLER (1939) - pictor, Facultatea de Construcii a Institutului Politehnic din

Timioara, studii libere de art, activ n Germania i la Timioara.

Gianina SVESCU (1969) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara

Sebastian SVOIU (1974) pictor, artist decorator. Facultatea de Arte i Design a

Universitii de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Marius SNGEORZAN (1954) - designer, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu

din Cluj, activ la Timioara.

Helmut SCHEIBLING (1939) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara i Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu Bucureti, activ n Germania i
la Timioara.

Gheorghe SCHINTEIE (1946)-ziarist, comentator de art, Facultatea de Filologie

a Universitii de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Mircea SCHLOTTER (1953) sculptor, pictor, instalaionist. Facultatea de desen a

Institutului Pedagogic de 3 ani. Activ la Timioara, Arad i n Germania.

Friedrich SCHREIBER (1936) pictor, Facultatea de Arte Plastice Nicolae

Grigorescu Bucureti, Membru UAP Romnia, activ n Germania i la Timioara.

Monica SCHULLER VELIMIROVICI (1982) pictor. Facultatea de Arte i Design a

Universitii de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

209
 Maria Daniela SCURTULESCU (1985) . pictor. Facultatea de Arte i Design a
Universitii de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara i.n Italia.

Sorin SCURTULESCU(1979) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara, Anglia i Italia

Felicia SELEJAN (1953) grafician, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara

Valeriu SEPI (1945) grafician i artist decorator, Facultatea de Arte a Universitii

Timioara, activ la Timioara Germania i.Noua Zeeland.

Veronica SERACOVAN (1963) restaurator, pictor. Facultatea de Arte i Design

a Universitii de Vest Timioara. Membru UAP, activ la Turnu Severin, Bile Herculane
i Timioara.

Cristian Daniel SIDA (1974) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Virgil SIMONESCU (1881-1941) pictor. Academia de Arte Frumoase din

Munchen. Profesor de desen la Liceul Coriolan Brediceanu din Lugoj. A deschis i o
coal de pictur n cldirea teatrului. Opera sa major este pictarea Catedralei Greco-
Catolice din Lugoj. Activ la Lugoj.

Iulia SIMU (1900-1974) pictor, a studiat la Bucureti cu Gheorghe Ptracu.

stabilit din 1948 la Lugoj, unde a activat la coala popular de art. Activ la Bucureti
i Lugoj.

Alina Ondine SLIMOVSCHI (1982) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de

Vest Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara i Bucureti

Teophil SOLTSZ (1972) ceramist, sculptor, designer. Universitatea de Arte

Vizuale Ion Andreescu din Cluj, secia sculptur, Facultatea de arte plastice i design a
Universitii de arte i design a Universitii de Vest Timioara, secia design.multimedia.
Activ la Jimbolia. .

Nichifor SOMEAN (1932) sculptor, critic i istoric de art, Institutul de Arte

Plastice Ion Andreescu din Cluj, activ la Timioara i Nsud.

Ion SOMEAN, (1952-1992) pictor, Facultatea de Arte a Universiti Timioara,

activ la Timioara i Banat:

Nicoleta SPTAR (1965) grafician, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara

Patricia STANGA IUSZTIN (1967) pictor, Facoltatea de tehnologie chimic a

Institutului Politehnic Timioara, Facultatea de arte plastice i design a Universitii de
Vest Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara

Ioan STENDL (1939) pictor. Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu

Bucureti, Membru UAP Romnia, activ n Reia i Bucureti.

George STOIA (1959) pictor, Facultatea de Arte Plastice Nicolae Grigorescu

Bucureti, Membru UAP Romnia, activ n Timioara.

Diana-Lorela STOICA (1978) pictur. Facultatea de arte plastice i design a

Universitii de Vest Timioara. Activ la Timioa.

210
 Nada STOJICI (1980) sculptor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest Timioara,
Membr UAP Romnia, activ la Timioara i Bucureti.

Virgiliu STREIAN (1950) informatician, coordonator sit patrimoniu cultural

bnean i UAPT. Facultatea de electrotehnic Timioara, activ la Timioara

Vladimir STRELETZ (1942-2003) pictor, Institutul de Arte Plastice Nicolae

Grigorescu Bucureti, fost membru UAP Romnia, activ la Timioara i Lugoj.

Rodica STRUGARU (1943) pictor. Facultatea de Electrotehnic a Institutului

Politehnic Timioara, Facultatea de arte plastice i design a Universitii de Vest Timioara.
Activ la Timioara.

Helmut STRMER (1942) pictor, scenograf. . Institutul de Arte Plastice Ion

Andreescu din Cluj, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu Bucureti. Activ la
Timioara, Sibiu i Bucureti.

Ion STOIA UDREA (1901-1977)-mecena, scriitor, comentator de art, Facultatea

de Litere i Filozofie a Universitii din Bucureti, activ la Timioara i Banat.

Cristina Mirona SUBRAN (1978) sculptor. Facultatea de Arte i Design a

Universitii de Vest Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Ion SULEA GORJ (1937) pictor, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu
Bucureti, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Bela SZAKTS (1938) sculptor, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu din Cluj,
Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Elek SZAMOSSY (1826-1888) pictor, studii libere de art, Italia, activ n Banat,
Transilvania i Ungaria

Gyula SZAPPANOS (1888-1959) pictor de vitralii i reclame, Studiaz la Viena,

Berlin, Budapesta (Arte Decorative), activ n Banat i Ungaria

Gyula SZAPPANOS (1912-1978) pictor de vitralii, gracifian. Instirurul de Arte

Decorative din Budapesta, activ n Timioara

Ioan SZEKERNYS (1941) - critic i istoric de art, Facultatea de Filologie a

Universitii Babe-Bolyai din Cluj, Membru UAP Romnia, activ la Timioara, Cluj i
Bucureti.

Jen SZENTKLRAY (1843-1925) istoric, istoric de art, canonic, membru al

Academiei Ungare. Seminarul teologic romano-catolic din Timioara, Facultatea de
tiine umanistice a Universitii din Budapesta. Activ la Novi Becej i Timioara.

Andrei SZOBOTKA (1916 - ?) sculptor, poet, comentator de art. Facultatea

de litere i filozofie din Cluj i Institutul de arte plastice Nicolae Grigorescu din Bucureti
(1950), unde a rmas ca asistent apoi lector, respectic confereniar. Activ la Timioara i
Bucureti.

tefan SZNYI (1913-1963) pictor, Academia de Arte Frumoase din Timioara

i la Academia Rancon din Paris, activ la Timioara i Bucureti

Oskar SZUHANEK (1887-1972) pictor, Academia de Arte Frumoase din

Budapesta, Academia Julien din Paris, Italia, activ la Timioara

211
 Enik SZCS (1976) designer, fotograf, artist digital. Facultatea de arte plastice
i design a Universitii de Vest Timioara. Activ la Timioara.

Ioan ANDRU ROHAN (1954-) arhitect, pictor, Facultatea de arhitectur

Timioara, studii libere de art, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Dumitru ERBAN (1948) sculptor, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu

Bucureti, Membru UAP Romnia, activ la Timioara i Arad.

Robert ERBAN (1970)-scriitor, comentator de art, Politehnica din Timioara,

Facultatea de Arte a Universitii de Vest Timioara, activ la Timioara.

Anca ERBAN (1979) sculptor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara i Arad.

Valentina TEFNESCU (1969) artist decorator, Facultatea de Arte a Universitii

de Vest Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Pavel USAR( 1953)- scriitor i publicist, critic i istoric de art, cercettor de

istoria artei al Institutului de Istoria Artei de pe lng Academia Romn, activ la Bucureti
i n Banat

Attila TAMS (1977) - sculptor. Facultatea de Arte i Design a Universitii de Vest

Timioara. Activ la Timioara.

Bla TAR (1964) pictor, restaurator. Universitatea Tehnic Timioara, Facultatea

de arte plastice i design a Universitii de Vest Timioara. Activ la Timioara.

rmin TARDOS-TAUSSIG (1874-1936) sculptor, grafician. Studii la Timioara,

Academia de Arte Plastice Viena. Activ la Szeged.

Iosif tefan TASI (1966) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara i Socolari.

Marius TNAS(1969) sculptor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Vic TIL ADORIAN (1965) grafician, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Laura TECULESCU (1978) sculptor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara

Radu TIKANETE (1954) pictor, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu din Cluj,
Membru UAP Romnia, activ la Timioara i Reia.

Alexandra TITU (1948) critic de art, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu
Bucureti, secia Istoria i Teoria Artei, membr UAP, activ n Romnia i Europa

212
 Claudiu TOMA (1974) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest Timioara,
Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Dan TOMA (1975) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest Timioara,

Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Diana TOMA (1975) grafician. Facultatea de Arte i Design a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.i n SUA.

Viorel TOMA (1944) - pictor, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu din Cluj,
Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Alexandra Edith TORONY (1988) pictor. Facultatea de Arte a Universitii de

Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Pavel TORONY (1953) pictor. Facultatea de arte plastice i design a Universitii

de Vest Timioara. Membru UAP Romnia .Activ la Timioara.

Emese Hajnalka TOSZ (1941) . designer vestimentar. Secia de desen a

Insitutului Pedagogic de 3 ani Timioara. Membr a UAP. Activ n Timioara i Germania.

Jnos Csaba TRK (1971) grafician. Facultatea de arte plastice i design a

Universitii de Vest Timioara. Activ la Timioara.

Lucia TRANCOTA (1944) grafician, Facultatea de Arte a Universitii Timioara,

Membr UAP Romnia, activ la Timioara i n Ungaria

SILVIA TRION RAICU (1984) pictor. Facultatea de Arte i Design a Universitii

de Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Marian TRUULESCU (1977) grafician, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Tudor TUDAN (1942) grafician i pictor, Facultatea de Arte a Universitii

Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Doru TULCAN (1943) grafician i pictor, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu
din Cluj, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Elena Minodora TULCAN (1946) artist decorator, Institutul de Arte Plastice Ion
Andreescu din Cluj, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Dimitrie TURCU (1810-1883) pictor, -studii la Viena, activ n Banat i Oltenia.

Aurel TURCU (1943-2012)-scriitor, comentator de art, Facultatea de Filologie a

Universitii din Timioara, activ la Timioara.

Nicolae RAN-(1945)-inginer , economist, comentator de art, Uniersitatea

Galai i Universitatea Timioara, activ la Timioara.

Mariana EPE (1955) pictor , Facultatea de Arte a Universitii de Vest Timioara,

Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

213
 U

Diana UDREA (1977) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest Timioara,

Membr UAP Romnia, activ la Timioara

Nicolae UNGAR (1953) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest Timioara,

Membru UAP Romnia, activ la Reia i Timioara

Csaba UNGOR (1949) sculptor, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu din Cluj,
Membru UAP Romnia, activ la Timioara,n Germania i Ungaria

Cornel UNGUREANU (1943) scriitor, critic de art, Facultatea de Filologie,

Universitatea Timioara, activ la Timioara. activ la Timioara

Damian URECHE (1935-1994) poet,prozator, critic de art,publicist, Facultatea

de Filologie, Universitatea Timioara, activ la Timioara.

Iustina Silvana URSU (1981) artist decorator, Facultatea de Arte a Universitii

de Vest Timioara, Membr UAP Romnia, activ la Constana si Timioara.

Rka UGRON (1981) pictor, Facultatea de Arte a Universitii de Vest Timioara,

Membr UAP Romnia, activ la Timioara

Adalbert VARGA (1900-1940) pictor, Academia de Arte Frumoase din

Budapesta, Mnchen, Dresda i Paris, activ la Timioara i Paris.

Eugen VARGA (1969) grafician, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Luigi tefan VARGA (1951) sculptor, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu
din Cluj, Membru UAP Romnia, activ la Arad, Reia i Timioara.

Gheorghe VLEANU (1939-1990) grafician, Facultatea de Arte a Universitii de

Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Mihail VLSAN (1934)- grafician. Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu

din Bucureti. Activ la Timioara i Bucureti.

Rodica VRTACIU (1941) critic de art, Facultatea de Istoria i Teoria Artei

din cadrul Institutului de Arte Plastice Nicolae Grigorescu din Bucureti, membr UAP
Romnia, activ la Timioara.

Mihail VELCELEANU (1810-1872) pictor, (Academia de Arte Frumoase din

Mnchen, activ n Banat

Cristian Robert VELESCU (1952) critic de art, Facultatea de Istoria si Teoria

Artei din cadrul Institutului Nicolae Grigorescu din Bucureti, membru UAP Romnia,
activ la Bucureti i Timioara.

Pavel VERE (1954) pictor, grafician. Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara

214
 Artr VETR (1919-1992) sculptor. coala de arte frumoase Timioara, Academia
de Arta Plastice Budapesta. Activ la Timioara i Cluj.
Ion VLASIU (1908-1977) sculptor, grafician, scriitor. coala de belle-arte din Cluj,
cu Romul Ladea. Profesor la coala de arte frumoase din Timioara. Redctor al revistei
Arta. Activ la Cluj, Timioara, Bucureti, Trgu Mure.

Bla VIZKELETY (1825-1864) pictor, Studii la Budapesta, activ n Banat i

Ungaria.

Mihai VORNICU (1952) pictor. Facultatea de Arte i Design a Universitii de

Vest Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Leon VREME (1930) pictor , Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu din Cluj,
Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Sorin VREME (1962) grafician, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu

Bucureti, Membru UAP Romnia, activ la Timioara.

Ovidiu Dan VUIA (1963) -sculptor, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu din
Cluj, Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Johann WLDER pictor, (1854-1902) Academia de Arte Frumoase din Viena i

Munchen, Paris, profesor la Budapesta i Timioara

Anton Rudolf WEIBERGER (1880-1936) sculptor, medalist. Studii la Timioara,

Budapesta i Viena. Activ la Viena.

Alexandru WINTERFELD (1933) - scenograf, Institutul de Arte Plastice Nicolae

Grigorescu Bucureti, Membru UAP Romnia, activ la Timioara

Ion ZAICU (1868-1914 ) pictor, Academia de Arte Frumoase din Viena, activ n
Romnia i Ungaria.

Florica ZAMFIRA (1952) pictor, scenograf, Institutul de Arte Plastice Nicolae

Grigorescu Bucureti, Membru UAP Romnia, activ la Reia.

Magda ZIMAN VITLYOS (1942-2003) artist decorator, Institutul de Arte

Plastice Nicolae Grigorescu Bucureti, Membr UAP Romnia, activ la Timioara.

Mihai ZGONDOIU (1982) grafician, Facultatea de Arte a Universitii de Vest

Timioara, Membru UAP Romnia, activ la Bucureti i Timioara

215
216
Tradiie i Postmodernitate
200 de ani de art plastic n Banat

217
 Cuprins

9. Dorina PRVULESCU
Referiri la creaia artistic ortodox din Banat pn la sfritul secolului
luminilor

17. Rodica Vrtaciu

Consideraii asupra centrelor de pictur romneasc din Banat n sec.
al XlX-lea

27. Negoi Lptoiu

nvmnt academic de art la Timioara (1933-1941)

32. Miklsik Elena

Un secol de educaie artistic n oraul Timioara

37. Marius Cornea

Portretul unei colecii. Zsigmond Orms (1813 1894) i pictura
european veche n Muzeul de Art Timioara

41. Catalog
Corneliu Baba (1906-1997)

44. Ciprian Radovan

Arta plastic timiorean n perioada 1955-1980. Consideraii
retrospective subiective

47. Ileana Pintllle

Punctele cardinale ale micrii artistice timiorene 1960-1996

55. Jnos Szekernys

Filiala UAP Timioara fermentul i protectorul micrii plastice
bnene

66. loan lovan

Arta profesionist contemporan

77. loan Haegan

Canalele de comunicare intercultural n Banatul epocii moderne

80. Din creaia artistic ortodox din Banat pn la sfritul secolului

luminilor

85. Maetri

218
95. Generaii de artiti 1900-1931

100. Generaii de artiti 1931-1940

110. Generaii de artiti 1941-1950

124. Generaii de artiti 1951-1960

137. Tabere de creaie

160. Generaii de artiti 1961-1970 i alii

184. Indice de nume

219
220