LUIGI PIRANDELLO

Teatru

Faplul c nici pn azi nu s-a rostit un cuvnt cuprinztor, larg

definitoriu nu definitiv, ceea ce ar fi cu neputin n istoria literar asupra
operei dramatice a lui Pirandello deriv att din parialitatea, din caracterul
aproape dinadins limitat al criteriilor i metodelor de cercetare, ct i din
aparenta imposibilitate de a gsi o cheie unic, de a fixa un unghi de
observaie general, care s aduc dintr-o dat sub ochiul criticului imaginea
complex, panoramic a acestei opere, aa cum anumite lentile i procedee
fotografice moderne reuesc s surprind, rotund, ansamblul unui ntreg
cadru, cu elemente de prim plan, dar i cu detalii mai ascunse. Plecnd de la o
declaraie uor ambigu a dramaturgului, o serie de cercettori ncepnd cu
Adriano Tilgher l-a definit filozof, poet al problemei centrale, dialectician al
antitezei via-form. M numr printre acei scriitori spusese Pirandello
care nu se mulumesc cu gustul de a povesti o ntmplare sau de a descrie un
personaj, ci, pe lng acest gust, simt i o nevoie spiritual mai profund,
datorit creia nu admit figuri, ntmplri, peisaje care s nu se mbine, ca s
zic aa, cu un anumit sens al vieii i care s nu dobndeasc totodat o
valoare universal. Sunt scriitori de natur mai curnd filozofic. Am nenorocul
de-a aparine acestora din urm. Dar, vdit speriat de speculaiile fcute pe
marginea acestor cuvinte (i care aveau s duc la rspndirea, mereu confuz,
a conceptului de pirandellism, ca viziune filozofic aparte), Pirandello nsui a
cutat, n repetate rnduri, s pun lucrurile la punct; n ciorna pregtit
pentru o discuie public despre teatrul su, nota: Iat-m aici, gata s
rspund la ntrebrile pe care vei binevoi s mi le adresai. n legtur cu
teatrul sau chiar i n jurul a caca ce, din pcate, unii obinuiesc s numeasc
gndirea mea filozofic, dei eu nu mi-am asumat nici o responsabilitate
filozofic, nelegnd ntotdeauna s fac art, dup puterile mele, iar nu
filozofie (Foglietti)1. Despre filozofi avea, nc din tineree, o prere proast i-i
ironiza n butade uneori facile: Ah, filozofii au fost, sunt i vor fi n toate
timpurile nite poltroni. Bucuros le-a adresa acel motto brutal, pe care un
mprat al Austriei l repeta cu privire la poei: Poeii sunt o familie de bolnavi,
a crei meserie e de-a rspndi mhnirea printre oameni. Fr doar i poate a
fi nceput prin a-l exclude pe Platon nsui din republica sa ideal. (Arta i
contiina de azi, II, 1893). Pirandello se simte esenialmente artist, minat s
cunoasc viaa, s ard la cldura vetrei sale fierbini, mai curnd dect s
reflecteze asupra ei: Arta o, n sfrit, via, nu raionament. Or, toi
ntemeietorii de sisteme filozofice l condamn pe artist s cugete n loc s
triasc (Foglietti).
O alt direcie n care critica italian, mai ales, a ndreptat discuia a fost
aceea menit s stabileasc raportul tematic i de valori dintre opera narativ
i opera dramatic a lui Pirandello. Problema e, indiscutabil, real i critici ca
Arnaldo Frateili, Alberto Spaini i ndeosebi Vito Pandolfi, sau scriitori ca Guido
Piovene, i-au trasat cu acuitate fgaul analitic. Bineneles c fr naratorul
Pirandello, n-ar fi existat niciodat dramaturgul Pirandello (Frateili)2;
bineneles c geneza teatrului lui Pirandello trebuie cutat n opera sa
narativ (Pandolfi)3, dar are dreptate Piovene cnd atrage atenia asupra
modului tendenios al unor istorici i exegei de a-l micora pe autorul
dramatic, n favoarea prozatorului: Iat o alt tez, poate mai viclean, dintre
tezele reductive cu care s-ar dori s se demonstreze c partea mai puin
important a operei lui Pirandello [teatrul] a avut o rezonan mai mare n
lume; ar reiei, astfel, dovada c o asemenea rezonan are ceva echivoc sau cel
puin ceva exagerat, c msura ampl a judecii mondiale e fals, c trebuie
s ne ainem la msura strns a criticii de la noi de-acas. B, desigur,
adevrat c n prozatorul Pirandello se gsete ntreaga substan a tot ceea ce
Pirandello avea de spus; dar nu e legitim s se trag concluzia c, n teatru,
Pirandello n-a fost dect un soi de popularizator al lui nsui, al lucrurilor
rostite mai bine n alt parte.4
1 Foile: fragmente, nsemnri, publicate de Corrado Alvaro In Nuova
Antologia, 1934.
1 V. Rul Rdice, Pirandello e ii teatro (Pirandelloi teatrul); n La
Biennale di Venezia 43, aprilie-iunie, 1961.
Vito Pandolfi, Racconto e dramma n Pirandello (Povestire i dram la
Pirandello), n TI Dramma nr. 304, ianuarie 1962.
1 Cuvntare inut de Guido Piovene cu prilejul celei de-a 25-a
comemorri a morii lui Pirandello, Teatro Valle, Roma 1962.
Alii au vrut s explice opera prin biografia scriitorului mai ales prin
vicisitudinile csniciei cu Antonietta Portulano, care i-a sfrit zilele ntr-o
cas de sntate i au crezut c descoper fermenii din care s-au nscut
cele mai deconcertante lucrri dramatice n misterioasa solitudine, n
suferinele de nespus ale lui Pirandello i ale fiilor si. Greeala provine, n
acest caz aa cum arat Alberto Spaini1 din prerea c nsei faptele narate
de Pirandello ar fi autobiografice, i nu modul chinuit cu care privea lumea.
Dintre exegeii cei mai ilutri ai teatrului pirandellian, cel care a reuit s
ptrund n esen chiar dac uneori numai prin ipoteze sau sugestii.
A fost, fr-ndoial, Antonio Gramsci2. Ga nimeni altul, gnditorul
marxist a scos n relief valoarea i bogia artistic a raiei de piese siciliene,
dialectale, considernd Liol drept o adevrat capodoper. Dar Gramsci a
cunoscut numai o parte din teatrul lui Pirandello, n-a apucat s se rosteasc n
legtur cu semnificaia celor ase personaje In cutarea unui autor i, firete,
n-a mai ajuns s citeasc Uriaii munilor, ultima creaie de vrf a scriitorului
din Girgenti, care e totodat i o explicitare final a poeticii piran-delliene.
N-au lipsit nici cercettorii care s ncerce desprinderea unei poetici, a
unei viziuni coerente din punct de vedere dramaturgie. Dintre acetia, Mario
Baratto i pune tocmai ntrebarea dac se poate vorbi azi despre teatrul lui
Pirandello ca despre un tot nchegat, unde s fie uor ca, plecnd de la oricare
dintre piese, s reconstitui sistemul intelectual i artistic al autorului3.
Rspunsul lui Baratto e negativ, criticul rmne perplex n faa unui
ansamblu teatral derutant, care, de la o pies la alta, nent prin ndrzneal
sau irit prin banalitate. Solicitnd, unul dup altul, textele pirandelliene,
Baratto ajunge la concluzia c se pot repera mai multe teatre la Pirandello,
dar nu n sensul observaiei lui Gramsci (tripla ipostaz a scriitorului: sicilian-
italian-european), ci bazndu-se pe succesiunea i suprapunerea de procedee
ale dramaturgului (de la naturalism la un teatru de idei, la un teatru
intelectualist i apoi la mituri). In ceea ce, de fapt, constituie fazele, etapele
fireti sau imprevizibile
1 n Pirandello o della castit (Pirandello sau despre castitate), II
Dramma nr. 362-363, noiembrie-decembrie 1966.
1 n II teatro di Pirandello (Teatrul lui Pirandello) din voi. Letteratura e
vita nazionale (Literatur i via naional), ed. Einaudl, Torino 1964.
Mario Baratto, Le thiatre de Pirandello (Teatrul lui Pirandello), n voi.
RialUme etpoisieau theatre (Realism i poezie n feafru,), Editions du Centre
National de recerche scientifique, Paris, MCMLX.
n progresia autorului, Baratto surprinde un motiv al lipsei de unitate i
de coeren. Lsnd la o parte ineficacitatea metodei de a ncerca identificarea
ntregului cu partea, adic a ansamblului unei opere cu piesa considerat izolat
(metod, credem, greu de aplicat oricrui scriitor), suntem de prere c Baratto
a greit neglijnd, n cutarea sistemului unitar, scrierile teoretice ale lui
Pirandello. Fiindc Pirandello a fost unul din acei autori care au i meditat
asupra artei lor: elementele poeticii sale sunt rsfirate de-a lungul ntregii
activiti de prozator i dramaturg, cu anumite principii care revin uneori ca
nite leit-motive ntr-o serie de eseuri, iar alteori acestea din urm se
continu unul pe altul, pn la rotunjirea unei problematici. Sistemul
intelectual i artistic al lui Pirandello nu trebuie cutat i reconstituit doar din
paginile prefeei la ase personaje, n ceea ce privete dramaturgia, sau din
replicile doctorului Hinkfuss din Ast sear se improvizeaz, n ceea ce privete
arta spectacolului, ci n egal msur din multiplele luri i limpeziri de poziie,
pe care Pirandello le fptuiete nc de la nceputul carierei sale de literat, n
vremea cnd nc nu scria teatru, ntr-o suit de articole, eseuri, studii,
conferine i nsemnri, apte s ne ofere imaginea unui credo artistic suficient
de conturat, a unei ars poetica articulate cu suficient rigoare n punctele ei
nodale, ca i n numeroase detalii de finee. Ele constituie un aspect de care
critica i istoria literar au inut mai puin cont sau le-au considerat
ntmpltor, de la caz la caz. Dimpotriv, nsumarea lor n examenul critic, ca
i n judecile de valoare, poate lumina mai decis anumite coluri obscure,
iraionale, anumite tendine i caracteristici ale operelor de art concrete. Cu
alte cuvinte, e vorba de a-l readuce pe Pirandello ct mai aproape de Pirandello,
opera sa teatral, dramele i comediile sale ct mai aproape de gndirea
estetic a celui care le-a conceput.
n ciuda caracterului lor fragmentar i de multe ori ocazional (cu excepia
studiului despre umorism), reflexiile lui Pirandello despre literatur i art au o
anumit unitate i coeren, ele graviteaz n jurul ctorva motive-pilot
constante, chiar dac n lucrrile dramatice unele vor deveni precumpnitoare,
iar altele se vor estompa. Unul din aceste motive, de inspiraie desanctisian, e
al dublei linii de evoluie a literaturii italiene: De-a lungul ntregului drum al
literaturii noastre se desfoar net distincte i aproape paralele
urmtoarele categorii de scriitori, pe care le putem urmri, alturate sau opuse,
de la origini pn n zilele noastre: Dante i Petrarca; Machia-velli i
Guicciardini; Ariosto i Tasso; Manzoni i Monti; Verga i D'Annunzio
(Discursul despre Verga la Academia Italiei, 1931).
Ideea fusese enunat, de fapt, mai nainte, cu referire la teatru i la
modalitatea construciei dramatice: Dou linii foarte distincte i aproape
paralele se desfoar de-a lungul ntregului drum al istoriei noastre literare;
dou stiluri: unul al cuvintelor i cellalt al lucrurilor; putem s le urmrim
pas cu pas, alturate i opuse, pn n zilele noastre; Dante i Petrarca,
Machiavelli i Guicciardini, Ariosto i Tasso, Manzoni i Monti, Verga i
D'Annunzio. La unii, cuvntul propune lucrul, un cuvnt ce nu sevreavalabil
dectexprimnd lucrul, astfel ca ntre lucru i cititor sau spectator, cuvntul s
dispar i s rmn acolo, nu n calitate de cuvnt, ci de lucru propriu-zis. La
ceilali, lucrul nu are o valoare n sine, ci prin felul cum e rostit; apare mereu
literatul care vrea s ne arate ct e de iscusit n a-l rosti, chiar i atunci cnd
nu ni se dezvluie. La cei dinti, o construcie pe dinuntru.; la-cei de al doilea,
o construcie pe din afar. (Dialectalitate, 1921). Este, n linii mari, distincia
pe care o va opera Gramsci ntre coninutiti i caligrafi1. Pirandello se
altur ntru totul primei categorii, considerndu-se un continuator al ei.
Pentru el, ceea ce are precdere n literatur i n teatru, e lucrul, faptul,
coninutul, adic viaa. Referindu-se la opera dramatic a lui D'Annunzio,
Pirandello arta, nc n 1899, c aceasta e fcut, iar nu nscut, un
lucru scris, iar nu viu (Aciunea vorbit). In concepia autorului nostru, arta e
menit s exprime viaa: C arta e, ca s zicem aa, pulsul vieii, c arta
urmrete i reflect viaa n fiecare micare i n fiecare emanaie a ei, este o
observaie evident i indiscutabil (Arta i contiina de azi, III, 1893). Dar,
dei franc i rspicat, afirmaia aceasta rmne generic i abstract, dac
n-o raportm la o realitate istoric determinat. Care e, pentru Pirandello, de la
bun nceput, aceast realitate? Mie, contiina modern mi ofer imaginea
unui comar strbtut de vedenii rapide, cnd triste, cnd amenintoare,
imaginea unei btlii nocturne, a unui vlmag disperat, n care se agit o
clip i apoi dispar, ca s apar apoi altele, mii de flamuri, n care taberele
vrjmae s-au amestecat i s-au contopit, i fiecare ins lupt pentru sine,
pentru aprarea sa, mpotriva prietenului i mpotriva dumanului. Exist n
aceast imagine o continu ciocnire de voci discordante, o agitaie continu. Mi
se pare c totul tremur i se clatin. Nu cred n linitea ncreztoare a
anumitor oameni. Ce o s se ntmple mine? Suntem desigur n ajunul unui
eveniment uria. i poate c se va nate geniul care ndreptndu-i sufletul
spre furtuna ce se apropie, spre marea ce se Y3
1 Voi. Cit., nota Contenulisli e calligrafi, p. 79.
Revrsa sprgnd toate stavilele i nghiind ruinele va plsmui cartea
unic, secular, aa cum s-a ntmplat n alte vremuri (Arta i contiina de
azi, III). Sunt cuvintele unui artist rscolit de realitatea timpului su,
ntreesute n prag de nou secol ntr-o viziune anticipatoare a zbuciumului
i nelinitilor omului modern.
Dar dac n proz, i mai ales n nuvele, Pirandello s-a apropiat, pe un
front de lucru larg, de aceste frmntri, reuind chiar aa cum subliniaz
Vito Pandolfi1 s nchege portretul unei epoci, s compun o fresc din cele
mai elocvente, cu valoare de diagnostic pus maladiei grave de care sufer
corpul social, n teatru scriitorul nu mai obine aceeai privire cuprinztoare,
acelai tablou panoramic al realitii italiene n trsturile ei tipice. Cu trecerea
anilor, pesimismul pirandellian se accentueaz i, am putea spune, se
particularizeaz: problemele convieuirii socialo sunt observate tot mai mult din
unghiul unui individualism exasperat, dramaturgul restrngndu-i aciunea la
sondarea insului izolat, care lupt pentru sine, pentru aprarea sa ntr-o
inutil, pentru el, cutare de certitudini, mereu strivit de fore care-i sunt
superioare i pe care nu le poate cunoate. Individul pirandellian e nevoit s-i
nbue impulsurile de afirmare a personalitii, i e cu neputin s controleze
viaa i natura, ofe-rindu-ne astfel spectacolul unei triste zbateri de paia, ce
frizeaz adeseori ridicolul. ntr-o scrisoare autobiografic din 1924 adic
dup publicarea celor ase personaje i a lui Henric al IV-lea dramaturgul
face urmtoarea mrturisire, ecou ntrit al celei din 1893: Eu cred c viaa e o
foarte trist bufonad, deoarece simim n noi fr s putem ti nici cum, nici
de ce, nici de unde nevoia de a ne amgi mereu pe noi nine, prin crearea
spontan a unei realiti (cte una pentru fiecare i niciodat aceeai pentru
toi), care se dezvluie, rnd pe rnd, zadarnic i iluzorie. Cine a neles jocul
nu mai reuete s se amgeasc; dar cine nu mai reuete s se amgeasc,
nu mai poate s aib gustul i nici plcerea de-a tri. Aa e. Arta mea e plin
de comptimire pentru toi aceia care se amgesc; dar aceast comptimire nu
poate s nu fie nsoit de cumplita derdere a destinului, care-l osndeto pe
om la amgire. Iat, pe scurt, motivul amrciunii artei i vieii mele. Intre
constatarea situaiei confuze de la sfritul de veac, unde totul tremur i se
clatin, dar n care mai e implicat, nc, presentimentul unei posibile salvri,
pe de o parte, i pesimismul total, fr cale de ieire, afirmat n 1924, pe de alt
parte se poate msura, credem, evoluia sau involuia,
1 Art. Cit.
Tn raport cu proza narativ, n sensul artat do Pandolfi a dramaturgiei
i gndirii teatrale a lui Pirandello.
Pe msur ce n Pirandello se adncete contiina contradiciei dintre
idealurile abandonate ale societii italiene de dup unirea din 1860 i
imobilismul ce domin existena ei concret, ntre ceea ce este de fapt omul i
ceea ce ar vrea s fie, neizbutind dect cel mult s par are loc un laborios
proces de abstragere i de interpretare sui generis a fenomenelor de via.
Individul social devine pentru scriitor obiectul unei analize de mecanism
psihologic, singularizat, izolat, cu rdcini nu att n humusul realitii, al unei
istorii concret analizabile, ct n zonele abisale ale contiinei. n nuvelistic,
desenul psihologic e adesea neglijat, din gustul de a povesti fr ocoluri sau de
a cuta un adevr inedit i deconcertant, cum arat Pandolfi; n teatru,
dimpotriv, efortul expresiv se concentreaz tocmai pe acest desen psihologic:
dai1 nu ca rezultat al unei operaii de reflectare, ci al uneia de refracie, adic
de frngere i descompunere a imaginii. Avnd ca punct de plecare dualismul
pirandellian exprimat n formula antitetic Via-Form unde viaa are
semnificaia unui flux continuu, tulbure i nestatornic, care se nnoiete n
fiece clip, iar forma reprezint un sistem de construcii mentale, care,
dimpotriv, tind s stvileasc, s opreasc i s cristalizeze acest flux al vieii
Adriano Tilgher a codificat, cel dinti, pirandellismul: Dualism al Vieii i al
Formei sau Construciei; necesitatea Vieii de a se turna ntr-o Form i
imposibilitatea de a se epuiza n aceast Form; iat motivul fundamental care
subsist n toat opera lui Pirandello i-i confer o unitate de fier i o viziune
organic. Pentru Tilgher n numele lui Pirandello ntr-o asemenea viziune
nu mai are loc caracterul dramatic, n accepia tradiional a termenului.
Individul nu mai dispune de o singur personalitate, fiindc aceasta nu e dect
o ipostaz dintr-un numr de ipostaza, o Form efemer n care Viaa ncearc,
rnd pe rnd, i fr succes, s se statorniceasc; ci, individul
Care se consider a fi unul pentru sine e de fapt o sut de mii pentru
cei din jur, fiecare construindu-i o imagine diferit despre fiecare (exemplu
tipic, Doamna Morii, una i dou). Astfel, individul
Personajul devine n dramele i comediile pirandelliene o entitate
multipl i contradictorie, el exist doar aa cum pare n ochii i n contiina
celorlali. Unde e adevrul? n opiniile unora, n opiniile altora? De aici,
concluzia n cheie de scherzo: este aa cum vi se pare sau, ca n titlul
binecunoscut, Aa e (dac vi se pare). Asistm la un ascuit proces de
destrmare a caracterului dramatic, destrmare ce se va adnci pn la
anulare, n actuala literatur a absurdului.
(Ceea ce i-a determinat pe unii cercettori s vorbeasc de anti-drama,
dac nu chiar de anti-toatrul lui Pirandello.) S nu uitm, ns, c
ndeprtarea de intuiia tradiional a personajului i a dramei s-a produs nc
mai nainte, prin scepticismul zbuciumat alluiStrind-berg i prin Cehov, cu
care dup opinia noastr Pirandello are mai multe afiniti dect e dispus
critica literar s accepte. n acest cadru, scriitorul italian se nscrie printr-o
procedare proprie, original, la baza creia st exploatarea teatral a antinomiei
rezumate n rn-durile de mai sus.
Toate acestea i gsesc ecoul i n gndirea teoretic a lui Pirandello. Nu
e vorba de-a imita sau de-a reproduce viaa arta scriitorul n articolul Teatru
i literatur din 1918 asta din simplul motiv c nu exist o via care s fie o
realitate n sine, de reprodus cu caracterele ei proprii: viaa e un flux continuu
i indistinct, i nu are alt form dect aceea pe care i-o dm rnd pe rnd noi,
variabil la infinit i mereu schimbtoare. {In realitate, fiecare om i creeaz
pentru sine propria sa via: dar aceast creaie, din pcate, nu e niciodat
liber, nu numai pentru c se supune tuturor nevoilor naturale i sociale care
limiteaz lucrurile, oamenii i aciunile lor, i deformeaz, i situeaz n
contradicii menite s-i duc la faliment i la o cdere mizer; nu e niciodat
liber i pentru c, n crearea propriei viei, voina noastr tinde aproape
totdeauna, ca s nu spun chiar totdeauna, din motive de utilitate practic, la
dobndirea unei condiii sociale etc, care determin aciuni interesate i
constrnge la renunri sau la ndatoriri ce constituie n mod firesc limitri ale
libertii. Aceste aciuni interesate, aceste motive de utilitate practic,
aceste renunri i limitri ale libertii duc la cristalizarea unui conformism
artificial, fictiv, produs n mod superficial pentru interesele unui mic grup sau
ale unei clici, un conformism esenialmente iezuit, cum spunea Gramsci.
mpotriva unui asemenea conformism dominant n societatea italian a
timpului se rzvrtete Pirandello i nu e de mirare c s-au gsit exponeni ai
burgheziei i ai bisericii catolice, care n-au vzut cu ochi buni teatrul
pirandellian (de la Liol scos de pe afi n urma demonstraiilor dumnoase
ale tinerilor catolici din Torino la scandalul celor ase personaje). Dar, o
dat cu incisivitatea gndirii pirandelliene, cu motivele ei de critic mai mult
sau mai puin direct, se vdesc aici i limitele acestei gndiri. Pentru c
acelai Gramsci contemporan cu Pirandello atrage atenia asupra unui alt
fel de conformism, raional, rspunznd necesitii i nsemnnd, de fapt,
socialitate, adic un dat obiectiv i universal, aa cum nu poate s nu fie
obiectiv i universal necesitatea pe care Se nal edificiul libertii1. Un
asemenea neles i scap, ns, lui Pirandello i de aceea piesele sale (sau
eseurile sale dramaturgice, cum au mai fost numite) se opresc la un prim gest
de revolt, de indignare moral, ce nu dobndete un caracter de socialitate,
tocmai pentru c o ignor, transferndu-se n planul unui psihologism
metafizic. Critica formulat la adresa societii contemporane do teatrul
pirandellian i pierde astfel tensiunea istoric, obiectiv, se fragmenteaz,
acionnd mai mult prin luminarea n adncime a unor motive psihologice, prin
vrfuri explozive. Astfel se justific att observaia lui Gramsci, care vede n
unele piese pirandelliene (cum ar fi Voluptatea onoarei), tot attea grenade de
mna care explodeaz n minile spectatorilor i produc prbuirea
banalitilor, ruinarea unor sentimente, a unor gnduri2; ct i aceea a lui
Adriano Tilgher, care consider c trecerea lui Luigi Pirandello prin teatrul
italian a produs efectele unui bombardament de artilerie grea3.
Fa de imposibilitatea unei alte aezri umane i sociale, pentru
Pirandello nu exist reacii solidare, nu se ncheag aciuni comune de clas;
asistm doar la acomodri individuale, omul fiind prsit i prsindu-se n
voia propriului su destin. i totui, oamenii continu s triasc n comun,
viaa i pune n contact pe unii cu ceilali; dar n asemenea mprejurri ei nu se
nfieaz cu adevratul lor chip, n entitatea lor autentic; ieind n lume,
oamenii i pun mti, i disimuleaz permanent gndurile i sentimentele,
din motive de utilitate practic. Or, teatrul lui Pirandello -cu titlul general de
Mti nude tinde spre smulgerea acestor obraze postise, spre denunarea
veleitarismului iluzoriu al personajelor i a marasmului lor intelectual i moral.
Nu pentru a le pune, ns, n legtur cu cauzele fundamentale istorice,
politice, economice, sociale care le-au determinat, ci doar pentru a rde amar
de ele i pentru a plnge totodat la cptiul lor. Dei pleac ntotdeauna de la
fapte concrete de via, uneori chiar de la fapte de cronic mrunt, teatrul i
poetica piran-dellian urmresc conturarea unui climat, adic nu att
reflectarea i interpretarea obiectiv a unei realiti, ct condensarea unei stri
de spirit, fr o linie desluit de cauzalitate, ci pe o linie n
1 Voi. Cit., nota Sinceria (o spontaneil) e disciplina (Sinceritate
Isauspon-tnneilatel i disciplin.)
Voi. Cit., cronica teatrali Ia 11 piacere dell'onesl (29 noiembrie 1917).
1 Adriano Tilgher, In studiul Umanit e disumanit nell'arle di Pirandello
(Omenie i neomenie n aria lui Luigi Pirandello), Studi sul teatro
contempomneo (Studii despre teatrul contemporan), Roma, 1928.
Zig-zag, frnt, obinut printr-un joc special de oglinzi. Acest joc de
oglinzi poart, n concepia lui Pirandello, numele de umorism.
nc nainte de a scrie studiul intitulat, tocmai, Umorismul (1908),
Pirandello i anun viitoarea, faimoasa teorie a dedublrii n introducerea la
romanul L'illusirissimo de Alberto Cantoni1, un scriitor pe care-l socotete
propriul su maestru, numindu-l un critic fantastic, adic un umorist
adevrat, care e ntotdeauna criticul propriului su sentiment. Analiznd opera
lui Cantoni i oprindu-se ndeosebi la povestirea Demonul stilului i la
capodopera scriitorului, Un rege umorist, Pirandello formuleaz urmtoarea
definiie: Umorismul e un fenomen de dedublare n nsui actul concepiei; e
ca o Herm bicefal, care rde cu o fa de plnsul celeilalte fee. Reflexia
devine un fel de spiridu care demonteaz mecanismul imaginii, al fantoei
njghebate de sentiment; l demonteaz ca s vad cum e fcut pe dinuntru;
descarc arcul i ntreg mecanismul scrie din cauza aceasta, spasmodic.
Ideea e reluat i dezvoltat n Umorismul, unde, dup un preambul cu
caracter istoric, autorul adncete pe baza analizei unor opere clasice, n
special a lui Cervantes problema reflectrii specifice n scrisul umoristic. Am
ajuns, astfel, la smburele viziunii pirandelliene despre art i, de aceea,
pentru o mai complex nelegere a ei, socotim oportun citarea unor fragmente
mai ample: Diferitele tendine ce caracterizeaz personalitatea ne fac s ne
gndim n mod serios c sufletul individual nu e unul singur. Cum s
susinem, ntr-adevr, c e unul, dac pasiunea i raiunea, instinctul i
voina, tendinele i idealurile, constituie, ntr-un fel, tot attea sisteme
distincte i mobile, care fac ca individul trind cnd unul, cnd altul din ele,
cnd un compromis ntre dou sau mai multe orientri psihice apare ca i
cum n el exist mai multe suflete deosebite i chiar opuse, mai multe i opuse
personalitii nsei?
Nu exist om, observa Pascal, care s se deosebeasc mai mult de un alt
om, dect de sine nsui n succesiunea timpului. Simplitatea sufletului
contrazice conceptul istoric al sufletului uman. Viaa sa e echilibru instabil; e o
continu deteptare i aipire de afecte, de tendine, de idei; o fluctuaie
nencetat ntre termeni contradictorii, o oscilaie ntre poluri opuse, ca
sperana, frica, adevrul i falsul, frumosul i urtul, dreptatea i nedreptatea
i aa mai departe. Dac n imaginea ntunecat a viitorului se deseneaz dintr-
odat un luminos plan de aciune sau licrete nedesluit floarea bucuriei, nu
ntrzie s apar rzbunnd drepturile experienei gndul trecutului, nu
arareori mohort i trist; sau intervine, pentru a nfrna zglobia fantezie, simul
ursuz al prezentului. Aceast lupt de amintiri, de spe-
1 Studiul Un critico fantastico (Un critic fantastic), aprut iniial n
Nuova Antologia, 1905.
Rane, de presimiri, de percepii, de idealuri, poate fi nchipuit ca o
lupt ntre suflete care-i disput stpnirea definitiv i deplin asupra
personalitii.
Iat un nalt funcionar, care se crede i, srmanul, este chiar, un
gentilom. Domin, n el, sufletul moral. Dar ntr-o bun zi, sufletul instinctiv,
care e ca o fiar primar cuibrit n strfundurile fiecruia din noi, d cu
piciorul sufletului moral i acest gentilom fur. Oh, el nsui, srmanul, imediat
dup aceea, e cel dinti care rmne uimit, plnge, se ntreab pe sine,
disperat:
Cum, cum de-am putut s fac aa ceva?
Da, domnilor, a furat. i cellalt, de colo? Om cumsecade, chiar foarte
cumsecade: da, domnilor, a ucis. Idealul moral constituia, n personalitatea sa,
un suflet n contradicie cu sufletul instinctiv i, n parte, cu cel afectiv sau
pasional; constituia un suflet dobndit n lupt cu sufletul motenit, care, lsat
o clip n voia lui, a ajuns dintr-odat la furt, la crim.
Viaa e un flux continuu pe care noi ncercm s-l oprim, s-l fixm n
forme statornice i determinate, nuntrul i n afara noastr, deoarece noi
nine suntem deja forme care se mic n mijlocul altor forme imobile i care,
totui, pot urma fluxul vieii pn cnd, ncremenind puin cte puin,
micarea
Treptat ncetinit i ea nceteaz. Formele n'care cutm s oprim,
s fixm n noi nine acest flux continuu, sunt conceptele, sunt idealurile fa
de care vrem s ne pstrm consecveni, toate ficiunile pe care ni le creiem,
condiiile, starea n care tindem s ne statornicim. Dar nuntrul nostru, n
ceea ce numim suflet i care e viaa n noi, fluxul continu, indistinct, pe sub
zgazuri, dincolo de rmurile pe care ni le impunem, alctuindu-ne o
contiin, construindu-ne o personalitate, n anumite momente furtunoase,
cotropite de flux, toate aceste forme fictive se prbuesc ntr-un mod mizer; i
chiar ceea ce nu curge pe sub zgazuri i dincolo de rmuri, ci ni se dezvluie
desluit i a fost analizat cu grij n afectele noastre, n ndatoririle pe care ni
le-am impus, n deprinderile pe care ni le-am trasat, n anumite momente se
revars i rstoarn totul.
Exist suflete nelinitite, aproape ntr-o stare de continu topire, care
refuz s se nchege la loc, s ncremeneasc n cutare sau cutare form de
personalitate. Dar chiar i pentru cele mai linitite, care s-au tolnit ntr-o
form sau alta, topirea e mereu posibil: fluxul vieii exist n toi.
i, iari pentru toi, poate s reprezinte uneori un chin, fa de sufletul
care se mic i se topete nsui corpul nostru, fixat pentru totdeauna n
trsturi imuabile. Oh, de ce trebuie s fim tocmai aa?
 Ne ntrebm uneori, privindu-ne n oglind cu faa asta, cu trupul
sta? Ridicm o mn, incontient; iar gestul ne rmne suspendat. Ni se pare
straniu c l-am fcut chiar noi. Ne vedem trind.
n anumite clipe de linite luntric, n care sufletul ni se despoaie de
toate prefctoriile obinuite, iar privirile noastre devin mai ascuite i mai
ptrunztoare, ne vedem pe noi nine n via i viaa n ea nsi aproape
ntr-o goliciune arid, nelinititoare; ne simim cuprini de o impresie ciudat,
de parc, ntr-o singur clipit, ni s-ar limpezi o realitate diferit de cea pe care
o percepem deobicei, o realitate care triete dincolo de vederea uman, n
afara formelor raiunii umane. Cu o mare luciditate, contextul existenei
cotidiene, aproape suspendat n golul linitii noastre luntrice, ne apare lipsit
de sens, lipsit de scop; i aceast realitate diferit ne apare groaznic n
cruzimea ei nepstoare i misterioas, pentru c toate obinuitele i fictivele
noastre legturi de sentimente i de imagini s-au separat i s-au dezagregat n
ea. Golul luntric se lrgete, depete limitele corpului nostru, devine un gol
din jurul nostru, un gol ciudat, ca o oprire a timpului i a vieii, ca i cum
linitea noastr luntric s-ar scufunda n abisurile misterului. Printr-un efort
suprem ncercm atunci s redo-bndim contiina normal a lucrurilor, s
rennodm cu ele legturile obinuite, s reconectm ideile, s ne simim din
nou vii ca mi nainte, ca deobicei. Dar nu mai putem avea ncredere n aceast
contiin normal, n aceste idei rennodate, n acest sentiment obinuit al
vieii, pentru c tim c sunt o amgire a noastr, ca s trim i c dedesubtul
lor e altceva, pe care omul nu poate s-l priveasc fr s moar sau s
nnebuneasc. A fost doar o clip; dar mai dinuie mult vreme impresia unui
vrtej, n contrast cu stabilitatea, att de zadarnic, a lucrurilor; aparene
ambiioase sau mizere. Atunci, viaa, care se nvrtete, mrunt, obinuit,
printre aceste aparene, ni se pare c nici nu mai exist cu adevrat, c e un fel
de fantasmagorie mecanic. Cum s-i mai dm importan? Cum s-i mai
purtm respect?
Dar omul? Chiar i la btrnee, poart mereu febra n el: delireaz i nu-
i d seama; nu poate s nu-i confecioneze o atitudine, chiar fa de sine
nsui, ntr-un fel sau altul, i i nchipuie o mulime de lucruri pe care simte
nevoia s le cread adevrate i s le ia n serios.
l ajut, n acest sens, o anume mainu infernal, pe care natura a
inut s i-o druiasc, potrivind-o nuntrul lui, pentru a-i da o dovad
palpabil de bunvoin. Pentru salvarea lor, oamenii ar fi trebuit s-o lase s
rugineasc, s n-o clinteasc din loc, s nu se ating niciodat de ea. i-ai
gsit! Unii s-au artat att de trufai i de fericii c o posed, nct s-au pus
de ndat s-o perfecioneze, cu un zel nverunat. Iar Aristotcl a i scris o carte
despre ea, un mic i graios tratat, folosit i azi n coli, pentru ca fragedele
vlstare s nvee repede i temeinic s se zbenguie cu ea. E un fel de pomp cu
filtru, care face legtura ntre creier i inim.
Domnii filozofi o numesc LOGICA.
Creierul pompeaz, cu ajutorul ei, sentimente din inim i extrage idei.
Trecnd prin filtru, sentimentul pierde tot ce are cald i tulbure: se rcete, se
purific, se i-de-a-li-zea-z. Un biet sentiment, trezit de o ntmplare
particular, de o mprejurare oarecare, deseori dureroas, pompat i filtrat de
creier cu ajutorul acestei mainue, devine idee abstract general; i ce
urmeaz? Urmeaz c nu trebuie s ne mhneasc doar ntmplarea aceea
particular, mprejurarea aceea trectoare; ci trebuie s ne otrvim viaa i cu
extractul concentrat, cu sublimatul coroziv al deduciei logice.
Omul nu are o idee, o noiune absolut despre via, ci un sentiment
schimbtor i variat, dup timpuri, dup caz, dup noroc. Or, abstrgnd ideile
din sentimente, logica tinde s fixeze tocmai ceea ce e mobil, schimbtor, fluid;
tinde s dea o valoare absolut celor ce nu sunt dect relative. i agraveaz o
maladie, dinainte grav prin ea nsi. Pentru c prima rdcin a maladiei
noastre st tocmai n acest sentiment pe care-l avem despre via. Arborele
triete i nu simte: pentru el, pmntul, soarele, aerul, lumina, vntul, ploaia,
nu sunt lucruri care s fie n afara substanei sale. In schimb, omului i-a fost
hrzit, nc de la natere, 'acest trist privilegiu de a se simi trind, cu
frumoasa iluzie ce reiese de aici: aceea de a lua drept realitate din afara lui,
sentimentul su luntric al vieii, schimbtor i variat.
i arta, ca toate celelalte construcii ideale sau iluzorii, tinde s fixeze
viaa: o fixeaz ntr-un moment sau n anumite momente: statua ntr-un gest,
peisajul ntr-un aspect temporar, neschimbat. Dar perpetua mobilitate a
aspectelor succesive? Dar starea de topire continu n care se afl sufletele?
Arta, n general, abstrage i concentreaz, adic surprinde i reprezint
idealitatea esenial i caracteristic att a indivizilor, ct i a lucrurilor. Dar,
umoristului i se pare c toate acestea simplific prea mult natura i tind s
fac viaa prea rezonabil sau cel puin prea coerent. Pentru umorist, cauzele,
n via, nu sunt niciodat att de logice, de ordonate, ca n operele de art
comune, unde totsl e, n fond, combinat, ticluit, ordonat, conform scopurilor pe
care i le-a propus scriitorul. Ordinea? Coerena? Dar dac avem nuntrul
nostru cte patru, cinci suflete luptnd ntre ele: sufletul instinctiv, sufletul
moral, sufletul afectiv, sufletul social? Contiina noastr i d o atitudine
dup cum domin unul sau'cellalt; iar noi socotim ca valabil i sincer acea
interpretare fictiv despre noi nine, despre fiina noastr luntric pe care o
ignorm, deoarece nu se manifest niciodat pe de-a ntregul, ci cnd ntr-un
fel, cnd ntr-altul, dup cum se desfoar ntmplrile vieii.
Da, un poet epic sau dramatic poate s reprezinte un erou ai su, n care
s se arate lupta dintre elemente opuse i respingtoare; dar el va compune un
caracter cu aceste elemente i va ine s ni-l prezinte coerent n fiecare act al
su. Ei bine, umoristul face exact invers: el descompune caracterul n
elementele sale; i n timp ce poetul epic sau dramatic va cuta s-l prezinte
coerent n fiecare act, umoristul se amuz reprezentndu-l n incongruentele
sale.
Umoristul nu recunoate eroi; sau, mai bine zis, las ca ei s fie
reprezentai de alii; n ceea ce-l privete, el tie ce anume e legenda i cum se
plsmuiete ea, ce anume e istoria i cum se plsmuiete aceasta: nite
compoziii, mai mult sau mai puin ideale, cu att mai ideale, poate, cu'ct au
mai multe pretenii de realitate; compoziii pe care el se amuz s le
descompun; dar nu se poate spune c e un amuzament plcut.
 Omul e un animal mbrcat zice Carlyle n Sartor Resartus societatea
are la baz garderoba. Iar garderoba compune i ea, compune i ascunde:
dou lucruri pe care umoristul nu le poate suferi.
Rezumnd: umorismul const n sentimentul contrariului, provocat de o
activitate social a reflexiei care nu se ascunde, care nu devine aa cum se
petrece deobicei n art o form a sentimentului, ci contrariul su, dei
urmrete pas cu pas sentimentul, aa cum umbra urmrete corpul. Artistul
obinuit ia n seam numai corpul: umoristul ia n seam corpul i umbra, i
uneori mai mult umbra dect corpul; noteaz toate giumbulucurile acestei
umbre, cum se alungete sau cum se teete, parc dnd cu tifla corpului, care
de altfel nu o msoar i nici nu o ia n considerare.
n reprezentrile comice medievale ale diavolului, ntlnim un colar care,
pentru a-i bate joc de acesta, l ndeamn s-i prind umbra pe un zid. Cel ce
a reprezentat un asemenea diavol nu era desigur un umorist. Ct valoreaz o
umbr, umoristul tie foarte bine: Peter Schlemihl de Chamisso ne-o
dovedete.
(Din Umorismul, prile V i VI)1
Aceste ample extrase din studiul de baz al lui Pirandello, ca i celelalte
din scrierile teoretice minore, au darul s arunce o lumin mai intens asupra
formaiei filozofice, ca i asupra tendinelor urmrite n proza i, mai ales, n
dramaturgia pirandellian. Apar evidente efectele ntlnirii scriitorului-n anii
studeniei de la Bonn amRhein cu filozofia german, n aspectele ei cu
deosebire romantice i tragice. E vorba, ca s fim explicii, de asimilarea
poziiei metafizice a unui Schelling, dup care ideile se comport ca sufletele
lucrurilor; de ncruciarea cu pesimismul unui Schopenhauer, pentru care
natura e extrinsecarea nu a ideii, ci a voinei de a tri, deci lupt i sfiere
continu, fr nici un scop, ceea ce duce la tensiune permanent ntre spirit i
via, bazat pe teoria voinei incontiente i a impulsului orb; n sfrit, e
vorba de metafizica inductiv a lui Eduard von Hartmann, care tinde s
ncorporeze filozofiei anumite cuceriri ale tiinei moderne i ale metodologiei
acesteia. Pe un asemenea fond al
1 In volumul Saggi, poesie e scritti varii (Eseuri, poezii i alte scrieri),
ngrijit de Manlio Lo Vecchio-Musti, ed. Mondadori, Milano 1960.
Idealismului postkantian, vzut n aspectele sale cele mai dramatice ca
i pe fondul unei vocaii pesimiste congenitale Pirandello grefeaz ulterior
studii de psihologie (de la pragmatismul lui William James la
experimentalismul lui Wundt), dnd curs i organicei sale aplecri spre analiza
psihologic. Lecturile tinrului Pirandello se orienteaz cu predilecie spre
cercetrile frecvente i oarecum la mod n cumpna dintre secolele XIX i XX
de psihologie social i a artei. Aa se explic voluptatea cu care scriitorul
nostru l citeaz pe Pellissier, care n Le mouvement litteraire contemporain
(Micarea literar contemporan, 1901), l acuz pe Taine de o viziune cam
simplist a sufletului uman, asupra cruia logica i spiritul de geometrie n-au
priz; ar fi fost nevoie, aici, de spiritul de finee, care-i lipsea cu desvrire lui
Taine; semnificative sunt, de asemenea, referirile abundente la cartea lui
Giovanni Marchesini, Le finzioni dell'anima (Prefctoriile sufletului, 1905), pe
marginea creia Pirandello face urmtoarea reflexie: Ce sunt, n fond,
raporturile sociale ale aa-numitei conveniene? Consideraii de calcul, unde
moralitatea e aproape ntotdeauna sacrificat, n timp ce oamenii iau de multe
ori drept sentiment moral, ceea ce de fapt nu e dect un sentiment de
convenien, adic de calcul, n aceeai ordine de idei se nscriu speculaiile
psiho-fiziologice pe care Pirandello le extrage din Les alterations de la
personnalite (Alterrile personalitii) de Alfred Binet: Ceea ce cunoatem
despre noi nine, nu e dect o parte, poate o foarte mic parte din ceea ce
suntem. Nu ne e prea greu astzi s constatm c, n majoritatea lor,
raionamentele spiritualiste ale lui Pirandello n legtur cu multiplicitatea
sufletelor, ca i teoria vieii ce refuz s se lase fixat n forme ncremenite,
sunt private de un suport tiinific riguros. Reinnd, ns, termenul cel mai
viu, pozitiv, din aceste scrieri viziunea unei existene n micare, potrivnic
mentalitii inerte i convenionale e bine s nu pierdem din vedere c
Pirandello nu strnge toat aceast zestre pentru a-i crea un sistem filozofic
propriu-zis, ci pentru a-i fundamenta cel mult o concepie despre art, crezul
artistic al unui umorist, cum s-a considerat mereu a fi. Scriitorul i
organizeaz datele studiilor sale de psihologie n favoarea modalitii de a
construi dramatic. Ele i servesc ca metodologie a analizei abisale, operate n
contiina personajelor, pe care le descompune n elemente contradictorii. O
asemenea descompunere poart, n ea nsi, o grea ncrctur dramatic:
individul i dezvluie faete nebnuite i contrastante, iar ciocnirea lor l
descumpnete i-l arunc ntr-o adnc nelinite spiritual i moral. El
ncearc s acopere, s disimuleze aceste contradicii, apelnd n relaiile cu
semenii la logic.
Dar logica aa cum reiese i din butada pirandellian nu e disciplina
filozofic (dei e citat i Aristotel), ci acel vl mai strveziu sau mai opac do
conveniene sau, mai limpede spus, de ipocrizii, n calitatea sa proclamat de
umorist, Pirandello smulge acest vl i-i oblig personajele, cum spune el
nsui, s se vad trind. Dar finalitatea acestei operaii o mai puin ontologic
i mai mult etic, moral. Exist, la Pirandello, aa cum sublinia cu finee
Natalino Sapegno, un obscur ferment libertar; scriitorul ncearc, prin analiza
dramaturgic, s-l elibereze pe om de marasmul su moral, dezvluin-du-i-l.
Desigur, limitele teatrului lui Pirandello ca i ale poeticii sale rezid tocmai
n faptul de a nu viza i chiar de a o nega libertatea concret a omului n
societate: locul acestei eliberri e arta, singura n care poate s se mplineasc
dup el rscumprarea moral a individului, singura cu adevrat liber.
Aceast poziie explic, n realitate, i soluia de teatru n teatru la care
recurge dramaturgul n trilogia ase personaje, Fiecare n felul su, Ast
sear se improvizeaz. Vznd n teatru mijlocul ideal pentru a dezbate
probleme morale ale contemporaneitii, Pirandello l diversific n trepte,
pentru a obine o mai eficace i mai complex comunicare a raionamentelor
sale. Nu e vorba, aadar, de un procedeu pur tehnic, iar titlul Questa sera i
recita a soggetto nu trebuie s deruteze. Departe de Pirandello, gndul de a
renvia spectacolul improvizat de tipul commedia dell'arte, despre care
scriitorul a emis urmtoarea judecat: Commedia dell'arte, jucat ce-i drept
la improvizaie, dar incapabil s se avnte n uvoiul unei improvizaii
autentice, nu era altceva, n fond, dect cvintesena locului comun, nsilat pe
teme generice i pe scheme fcute anume pentru a ne ncadra n acelai
repertoriu de fraze stereotipe, de giumbulucuri i vorbe de duh tipice i
tradiionale, de ntrebri i rspunsuri sacramentale, proto-colate ca ntr-un
manual de maniere elegante (Teatru vechi i teatru nou).
Bazate pe ceea ce nsui autorul lornumeaironie transcendental,
piesele cele mai semnificative din ansamblul Mtilor nude poart ntotdeauna
pecetea unei exigene etice, tendina de a restabili un echilibru, pe care viaa
nu-l poate oferi. In ciuda complicaiilor analitice, multe din piesele lui
Pirandello au la temelie o moral foarte simpl. Pornind de la fapte comune de
via, autorul las ca personajele: s-i dezlnuie impulsurile cele mai
ptimae, menite, dup bunul sim curent, s duc la un anumit
deznodmnt, la o anumit rezolvare; se interpune, ns, de obicei un personaj
care refuz s fptuiasc aciunea sau gestul firesc, logic, pentru a le
transmite altui personaj, pus la rndui lui n aceeai situaie, dar creata
artificial, la rece. S-a remarcat, n acest sens, gustul sadic al personajelor
pirandelliene de a compensa situaiile dramatice provocate do sentimente i de
pasiuni exacerbate, prin situaii analoge sau chiar identice, construite pe
suportul raiunii, al judecii lucide. (Aa se ntmpla n Liol, n Voluptatea
onoarei, ca i n Henric al IV-lea, ncepnd cu Balana, unde morala e aceea a
talionului: Occhiu ppi ocehiu e dente ppi denti, ochi pentru ochi i dinte
pentru dinte, dar transcris ntr-o nlnuire de fapte feroce, de o luciditate
vecin cu nebunia.)
De aceea, pe bun dreptate Ruggero Jacobbi (n Actualitatea i
inactualitatea lui Pirandello)1 poate s afirme c spre deosebire de Beckett,
care e un nihilist respingnd umanismul Pirandello e un pesimist nuntrul
umanismului. Scriitorul italian destram unitatea personajului de teatru, aa
cum ni l-a transmis o ntreag tradiie, l scoate din matca social i istoric,
pentru a-i scruta dimensiunile psihologice, sub un impuls spiritualist. Dar
spiritualismul ateu al lui Pirandello devine ntr-adevr istorism malgresoi, cum
arat Jacobbi, deoarece propune ipoteza unei liberti al crei secret rezid
ntr-o victorie, socotit imposibil, asupra naturii. Dei teatrul nu mai
reconstituie, ca i proza, o imagine realist a epocii sale istorice, el exprim
totui climatul acestei epoci, contradiciile i zbuciumul ei ascuns, printr-un
proces de abstragere caracteristic.
Din acest punct de vedere, poetica pirandellian i gsete n mare parte
acoperire n opera dramatic propriu-zis, i, mai ales, n piesele neviciate de
pirandellism, adic de repetarea steril, n gol, a unor procese intelectualiste,
a unui raionament sofisticat (s-a scris c nu degeaba Pirandello s-a nscut n
Sicilia sofitilor!), ilustrare obosit a unor scheme fr vitalitate, pe care
selecia cuprins n volumul de fa s-a strduit, firete, s le evite.
Pe lng cele nou piese reprezentative, din diferitele faze ale creaiei
dramaturgice pirandelliene, apar aici, pentru prima oar n traducere
romneasc, cteva scrieri teoretice, n intenia de a oferi cititorului
posibilitatea unei confruntri a teatrului propriu-zis cu ideile, cu meditaiile
scriitorului asupra viziunii sale estetice. Aceste scrieri sunt desigur mai
numeroase n opera lui Pirandello i au fost omise din evidente motive de
spaiu studii ca Umorismul sau ca Art i tiin, eseuri ca Teatru vechi i
teatru nou, ca Ilustratori, actori i traductori. Dar chiar i aa, relativ reduse
ca numr, ele pot s
1 In Pirandello, ieri e oggi (Pirandello, ieri i azi), Quaderni del Piccolo
Teatro, 1, Milano 1961.
nlesneasc printr-Un contact direct cu textul formarea unei imagini
vii i mai complexe a autorului dramatic i a gnditorului despre teatru. Sunt,
n majoritate, articole polemice, din care reiese poziia scriitorului n probleme
de estetic teatral, de construcie dramatic, de limb, de interpretare
actoriceasc. N-am ezitat s includem i Dac filmul va desfiina teatrul, dei
unele opinii par astzi naive, cu totul depite, tocmai pentru c ne-a interesat
pledoaria patetic n favoarea teatrului, cu preul unui tribut pltit unor
prejudeci ale epocii n legtur cu filmul. Pe de alt parte, n activitatea sa
practic, Pirandello i-a revzut atitudinea, colabornd la realizarea filmului
Oel, regizat de Walter Ruttmann.
Oricum, nsoind lectura pieselor, articolele din Addenda vor ntregi
portretul acestui scriitor care a exprimat cu eficacitate i cu probitate de
netgduit simptomele unui moment istoric din cele mai dramatice,
pulveriznd alibiurile i ipocriziile unei societi care fcea tot mai iluzorie
cutarea oricrei sigurane morale. Pornind de la observarea atent a vieii
burgheze, Pirandello i-a denunat viciul fundamental rspndit de sus n jos
al alienrii omului. n fantezia sa contorsionat, n ipetele disperate ale
personajelor sale, sesizm atmosfera i rezonana aberant a unei anumite
perioade a secolului nostru, condiia tragic i grotesc deopotriv a unei lumi
cu dilemele i contradiciile ei, care continu de fapt s se reproduc i astzi,
sub alte mti. n aceast direcie, cuvintele lui Massimo Bontempelli, care,
dintre scriitorii italieni a asimilat poate cu cea mai mare acuitate lecia
pirandellian, sunt revelatoare: Teatrul lui Pirandello e tragicul i naltul
document i monument al fatalitii care, la nceputurile timpurilor noi, a prut
c ruineaz civilizaia uman i toate cuceririle sale de douzeci i cinci de
secole, prefcnd omul ntr-un iepure ce se nvrtete ameitor n mica sa
nchisoare. Viaa personajelor pirandelliene e grotesc i teribil: ele nu sunt
victimele, ca la Sofocle, ale cruzimii unui Olimp ce le sgeteaz printre nori; nu
mai sunt, ca la Shakespeare, victime ale nemblnzirii propriilor lor patimi; nu
mai sunt, ca la Ibsen, victime ale unei legi morale, pe care nu mai tiu s-o
considere dect ca o convenie social: sunt victime ale convingerii tulburi i
lucide n legtur cu un nspi-mnttor gol din jurul omului, centru i totodat
cerc extrem al unui univers cu raz infinit, victime ale nlocuirii deprinderii i
acceptrii virile a unei construcii de legi, cu un aa e, dac vi se pare.
FLORIAN POTRA
ase personaje n cutarea unui autor
n romnete de Alexqndrq, Brccila
PREFA
 Sunt atlia ani (i parc-ar fi ieri) de clnd n slujba artei mele sa afl o
sprinten slujnicu, care nu e totui att de nou n meseria ci.
O cheam Fantezia.
Te privete cam de sus, n zeflemea, iar dac-i plac vemintele negre,
nimeni n-ar zice c nu le poart destul de fantezist, cum nimeni n-ar crede c,
oricnd i oricum, ia orice In serios, sau c vede lucrurile pe-o singur fa a
lor. Bag mina n buzunar; trage-afar o tichie cu clopoei, i-o trntete pe
vrful capului creast roie i o zbughete. Azi pe-aici; mine pe-aiurea. i o
amuz s-mi aduc acas s-mi slujeasc la nuvele, romane i drame pe cei
mai dezamgii oameni din lume, brbai, femei, copii, mpotmolii n situaii
stranii, din care nu mai vd nici o ieire; cu planurile lor de via nemplinite;
prdai de ndejdile lor; i cu care, inevitabil, e deseori foarte trist s ai de-a
face.
i iat c aceast slujnicu a mea, Fantezia, avu, acum cine mai tie citi
ani n urm, proasta inspiraie, blestematul capriciu, s-mi aduc n cas o
ntreag familie, pescuit habar n-am de unde i-n ce fel, dai care, credea ea,
mi-ar fi putut servi subiectul unui roman grozav.
M aflai fa n fa cu un brbat pe la cincizeci de ani, n sacou negru la
pantaloni de culoare deschis, cu aerul ntunecat i ochii ne-prietenoi ai
omului pus ntr-o situaie njositoare; apoi, o femeie sul vlul ei de vduv, care
inea de min, d.: -o parte, o feti de patru aniori, iar de cealalt, un biat
trecut de zece ani; o tnr impertinent, provocatoare, tot n doliu, dar de un
lux bttor la ochi, ieftin i echivoc, tremurnd de ncslpnit minie contra
btrnului umilit i a unui tin' de vreo douzeci de ani, rmas mai ncolo,
nchis n sine, ca i cum n-ar fi putut suferi pe nimeni. In sfrit, cele ase
Personaje, aa cum apar acum pe scen, la nceputul piesei. i, cnd unul,
cnd altul, dar mai cu seaniti fiecare reteznd vorba celuilalt, s-au pornit s-mi
debiteze jalnicele lor cazuri, s-i strige fiecare dreptatea, s m. Copleeasc
aa cu pasiunile lor nvlmite, cum fac i acum, n plin rol, cu Directorul
teatrului. Ce autor ar putea spune vreodat cum i de ce n fantezia lui s-a
nscut unpersonaj? Misterul creaiei artistice repet misterul creaiei naturale.
[P femeie-i poate dori maternitatea, din dragoste; dar singur dorina, orict de
fierbinte, nu-i de-ajuns. ntr-o bun zi, femeia tie r. devine mam, dar care a
fost clipa kotrltoare. Nu. La fel i artistul, la sine muli germeni de via, dar
nu poatp opun niciodat e, la un moment dat, fantezia lui a surprins tocmai
unul dintre, aceti germeni, destinat s ajung fptur adevrat pe un plan
det-ka deasupra liinecoaseLexistne zilnice.
Pot zice doar c fr s le fi cutat dinainte m-am trezit cu ele, fa-n
fa, vii s le pot atinge, vii s le pot asculta pn i rsuflarea acestor ase
Personaje prezente acum pe scen. i erau acolo, fiecare cu frmntarea sa
ascuns, unii prin naterea i desfurarea ntmplrilor n
caresrUjimestecai, i ateptnd s le fac eu intrarea n lumea artei, s
compun eu din persoanele lor, din pasiunile i cazul fiecruia, un roman, o
dram ori mcar o nuvel.
Nscui vii, i cereau dreptul la viaa.
 Mrturisesc ns c mie nu-mi spune mare lucru redarea unei figuri de
brbat ori de femeie, orict de interesant i caracteristic, numai de dragul de
a o reda: s povestesc o anumit aciune, vesel sau trist, numai de dragul de
a o povesti; s descriu o privelite numai de dragul de a o descrie.
J Sunt unii scriitori (i nu puini) care au aceast predilecie i ferice de
ei nu mai caut i altceva! Sunt scriitori structural atrai de istoria faptic. J
iDar mai sunt i alii care, fr asemenea gusturi, simt o nevoie spiritual mai
profund, pentru care nu exist figur, ntmplare, privelite, nembibat, ca s
zic aa, de o anumit semnificaie a vieii, prin care s ajung la o valoare
universal: sunt scriitori de o factur cu deosebire filozoficT
Eu, din pcate, fac parte dintre cei din urm.
JDetcst arta simbolic n care reprezentarea i pierde micarea spontana
i devine un mecanism, o alegoriejtefort inutil i greit neles, fiindc singur
faptul de a da sens alegoric unei reprezentri las s se neleag perfect c nu
ni se servete dect o fabulaie, lipsit prin ea nsi de orice adevr, fantastic
ori real, i c nu are alt rost dect s ilustreze o idee moralizatoare oarecare.
Nevoia spiritual despre care vorbesc eu nu se las ispitit dect rareori, i
atunci pe treapta superioar a ironiei (ca la Ariosto, de pild), de acest
simbolism alegoric. Acesta din urm pornete de la o idee, care devine, ori
ncearc s devin, imagine; iar de partea cealalt se caut imaginea care
trebuie s rmn vie i independent n toat expresia ei, cu semnificaia ce-i
d valoare.
Dar oriclt m-am strduit, n-am ajuns s descopr nici o semnificaie
deosebit celor ase Personaje. i consideram, deci, c n-ar avea rost s le dau
via.
mi ziceam n sinea mea: destul rni-am indispus cititorii cu zeci i sute de
istorii de ce s-i mai indispun nc o dat cu nirarea tristelor situaii ale
acestor ase nefericii?
i, gndindu-m aa, i alungam de la mine. Sau, mai curnd, fceam tot
posibilul s-i alung.
FfJar iujlegeaha se nate un personaj
Creaturi ale spiritului meu, cele ase Personaje i ncepuser s-i duc
piaa lor proprie, independent de mine, o via pe care nu mai aveam cderea
s le-o refuz.
Adevrul este c, n timp ce m ncplnam s-i gonesc din minte, ei,
aproape cu totul desprini de orice suport narativ, personaje ale unui roman,
evadate ca prin minune din paginile respective, i duceau mai departe viaa,
aa, de capul lor; plndeau cte un moment propice din existena mea cotidian
i rsreau deodat n izolarea camerei mele de lucru. i aa, cnd unul, cnd
altul, cnd doi deodat, veneau s m ispiteasc, s-mi propun cutare ori
cutare scen de reprezentat ori de scris. Spuneau ce efect ar face, ce viu interes
ar putea trezi o asemenea situaie puin comun, i aa mai departe.
Luat prin surprindere, m ddeam btut o clip i, de fiecare dat, era de
ajuns clipa mea de slbiciune, s plec cit de cit urechea, ca ei s ctige i mai
mult vitalitate, i mai mult relief n evidena lor, i, astfel, i mai mare putere
de convingere asupr-mi. Aa c, ncet, ncet, ajunsese s-mi fie din ce n ce
mai greu s-mi menin hotrrea ferm de a scpa de ele, iar lor n aceeai
msur, din ce n ce mai uor s m atace; i au devenit cu vremea o adevrat
obsesiei Pn cnd, n sfrit, mi-a venit o idee, cum a putea scpa.
n definitiv, mi-am zis, de ce n-a reprezenta ineditul caz al unui autor
care refuz s dea via unor personaje ale sale, nscute vii n fantezia sa, i
cazul lor, al acestor personaje care, dup ce li s-a insuflat viaa, nu se
resemneaz s rmn n afara artei? Ele s-au i desprins de mine; triesc
independent; vorbesc i se mic; au devenit aadar de sine stttoare n
aceast lupt pe care a trebuit s-o duc mpotriva mea, pentru viaa lor;
personaje dramatice, personaje care se pot mica i vorbi singure; i se
recunosc ca atare; au nvat s se apere de mine; vor ti s se apere i de alii
1 Atunci, poftim: s le lsm s ajung acolo, ta locul destinat personajelor
dramatice, unde pot s prind via: pe scen! i s vedem ce-o s ias.
Aa, am i fcut. i a ieit ceea ce era firesc s ias: un amalgam de
tragic i de comic, de fantastic i de realJintr-o situaie umoristic, cu totul
nou i foarte complex: o dram care, de la sine, prin personajele ei
respirnd, vorbind, micndu-se automat i purtndu-i, suferindu-i drama n
toat fiina lor cere i ea, imperios, s fie reprezentat spectacolul inutilei
tentative a unei reprezentaii teatrale prin surpriz. Mai Intli, uimirea bieilor
Actori dintr-o trup de teatru care repet ziua o pies, pe o scen cu
decorurile ridicate mirarea, uluiala lor cnd se trezesc fa n fa cu cele
ase Personaje, prezenlndu-se ca atare, n cutarea unui autor; pe urm,
repede, strnit de leinul brusc al Mamei cu vl de doliu, spontanul lor interes
fa de drama ei, pe care o-ntrezresc, i de drama celorlali membri aistraniH
familii, dram obscur, ambigu, abtut vijelios pe o scen goal, nepregtit
pentru ea; i treptat, treptat, tn crescendo, curiozitatea la izbucnirea pasiunilor
n ciocnire, cnd la Tat, cnd la Fata Vitreg, cnd la Fiu, cnd la acea biat
Mam; pasiuni care ncearc, aa cum am spus, s se ntreac una pe alta, cu
o tragic furie calomniatoare. i iat cum cele ase Personaje ajunse pe scen
izbutesc s arate ele nsele care le este semnificaia, zadarnic cutat de mine
mai nainte, cum o dezvluie In lupta nverunat unul contra altuia i a
tuturor contra Directorului ori a Actorilor care nu le neleg.
Fr s vrea, fr s tie, n clocotul spiritelor tulburate, fiecare, cutnd
s se apere de acuzaiile celuilalt, exprim, cu ptimai zbuciumul su, tocmai
ceea ce ani de-a rndul mi-a chinuit mie mintea: minciuna nelegerii de la om
la om, decurgnd inevitabil din goliciunea cuvntului convenional; multipla
personalitate a fiecruia, ca urmare a tuturor posibilitilor de a fi ale fiecruia
i, n sfrit, tragicul, imanentul conflict ntre viaa n continu micare i
preschimbare i forma ce o fixeaz cu rigiditate.
Dintre cei ase, mai ales Tatl i Fata Vitreg vorbesc despre aceast
cumplit, inatacabil fixitate a formei lor, n care, i unul, i altul, vd
exprimat definitiv, de neclintit, raiunea lor de a fi, care pentru el nseamn
pedeaps iar pentru ea rzbunare: t i-o apr nverunai contra pozelor
teatrale, contra verbozitii superficiale a Actorilor, i ncearc s i-o impun
vulgarului Director, care e gata s o altereze, s o adapteze aa-ziselor exigene
scenice.
 Nu toate cele ase Personaje se prezint pe acelai plan de realizare, dar
nu c ar fi printre ei figuri de prim i de al doilea plan, protagoniti ori roluri
de brio ar fi vorba atunci de o perspectiv' elementar' proprie oricrei
realizri scenice sau narative nici c n-ar fi toate, pentru ceea ce au ele de
exprimat, pe deplin realizate: toate ase au atins acelai grad de realizare
artistic, toate ase se afl pe acelai plan al realitii, care este totodat i
fantasticul operei dramatice. Doar c Tatl, Fata Vitreg, ca i Fiul, de altfel,
slnt realizai ca raiune, iar ca natur instinctiv Mama; ca prezen
Biatul, care privete i face un singur gest, i Fetia, cu totul lipsit de
micare. Aceast situaie creeaz intre ei un nou gen de perspectiv. Fr s
m gndesc, am avut intuiia c ar trebui s-i fac s apar pe unii mai bine
definii (artistic), pe alii mai puin, pe alii abia schiai, ca elemente ale unei
ntlmplri ce urmeaz s se povesteasc ori s se reprezinte scenic; cei mai vii,
cei mai conturai, TatliFata Vitreg, care ies de lasine In eviden, care
conduc, trag dup ei povara, parc nensufleit, a celorlalte personaje: unul
Fiul refractar; altul Mama, victim resemnat, Intre cei doi copii aproape
lipsii de consisten, redui la aparena lor, care au nevoie s fie luai de min.
Da, chiar aa! Chiar aa aveau s apar fiecare, n stadiul de realizare
artistic atins de fantezia autorului, tocmai cnd dorea s-i alunge de la sine.
Dac m glndesc c am intuit aceast necesitate, c am gsit-o spontan,
cum am rezolvat-o printr-o nou perspectiv ori prin ce mijloace am obinut-o,
totu-mi pare miraculos. Este adevrat c drama a fost conceput ntr-o
scprare de moment a fanteziei, cnd, ca prin minune, toi factorii cerebrali i
rspund i acioneaz ntr-o divin armonie. JLa rece, nici o minte omeneasc,
orict i-ar solicita forele, n-ar izbuti s sesizeze i s satisfac ntrutotul
necesitatea formei de nchegare a drameitDe aceea s nu se cread c
explicaiile mele, urmrind s clarifice diferitele valori, sunt premeditate, in de
momentul creaiei deliberate, pentru care a pleda acum, ci slnt doar
concluziile la care am ajuns ulterior, cu mintea potolit.
Am vrut s reprezint ase Personaje n cutarea unui autor. Drama nu
izbutete s se reprezinte, tocmai pentru c autorul pecare-l caut ele lipsete;
n schimb se reprezint tocmai aceast zadarnic tentativ, cu tot tragicul ei,
izvort din faptul c cele ase Personaje sunt respinse. Dar poi reprezenta un
personaj, neacceptndu-l? Firete, ca s-l reprezini, trebuie ca fantezia s-l
accepte i, aa, s-l exprime. De fapt, eu le-am primit i le-am realizat pe aceste
ase Personaje, dar le-am primii i le-am realizat n calitatea lor de personaje
respinse s-i caute alt autor!
S precizm ce anume le refuzam eu; nu pe ele nsele, evident; le refuzam
drama, tocmai ceea ce le interesa mai presus de orice pe ele, dar pe mine nu,
pentru motivele menionate.
n definitiv, ce este drama sa pentru un personaj? Cas existe, nriee
asemenea nluc, orice plsmuire artistic trebuie s-i aib drama a adic o
dram al crei personaj s fie i n numele creia a devenit personaj. Drama
este raiunea de a fi a personajului; este funciunea sa vital: necesitatea
esenial a existenei sale.
 Iar eu, am acceptat doar fiina celor ase Personaje i le-am refuzat
raiunea de a fi; am luat de la ele organismul, atribuindu-i nu propria
funciune, ci alt funciune mult mai complex, n care propria funciune intra
doar ca una dintre dale. Situaie cumplit, disperat mai ales pentru dou
dintre personaje Tatl i Fata Vitreg, care, mai mult dect celelalte, in
neaprat s triasc i, mai mult declt celelalte, au contiina existenei lor de
personaje i cer imperios s triasc o dram, propria dram, singura pe care
i-o pot nchipui pentru ei, dar tocmai aceasta li se refuz; situaie imposibil,
din care personajele simt c trebuie s ias cu orice pre, problem de via i
de moarte. E drept c eu le-am dat alt raiune de a fi, alt funciune, i anume
tocmai acea situaie imposibil: drama cutrii unui autor i a refuzului de
care se lovesc; dar c aa ceva ar putea constitui raiunea lor de a fi, c ar
putea deveni pentru ei, care-i aveau dinainte o via personal, adevrata
funciune necesar, suficient existenei lor, nici nu le trece prin minte, i dac
le-ai spune-o nici nu te-ar crede; pentru c nu este posibil s crezi c unica
raiune a vieii tale se poate reduce la o tortur att de nedreapt i ilogic.
Nu pot afirma, aadar, c personajul Tatlui n-ar fi cel care ar trebui s
fie, cnd i depete calitatea i locul su de personaj, invadnd domeniul
autorului, prelund activitatea acestuia. Deprins s neleg i pe cine nu m
nelege, pricep c ideea se sprijin pe faptul c acest personaj exprim drept
frmnlare a minii lui ceea ce mise cuvine mie; dar consider c e natural i c
nu nseamn mare lucru; adogind i observaia c frmntarea inteligentei
Tatlui decurge i e suferit, trit de el, din motive, din raiuni care nu au
nimic comun cu drama experienei mele personale; observaie suficient ca s
lase critica fr suport; dar afirmnd c una este frmntarea necesar a
gndirii mele, frmntare pe care am dezlegarea s o atribui unui personaj,
spre a-i deveni organic; i alta este activitatea mea spiritual desfurat n
realizarea lucrrii, adic actul de creaie a dramei celor ase Personaje In
cutarea unui autor. Dac Tatl ar participa la acest act, dac ar contribui la
crearea dramei unor personaje lipsite de autor, atunci da i numai atunci, ar
sta n picioare afirmaia c uneori el face pe autorul? I, deci, nu mai este ceea
ce ar trebui s fie. Dar Tatl e condamnat tocmai la existena personajului n
cutarea unui autor, o sufer, nu o creeaz, o sufer ca pe o fatalitate
implacabil, ca pe o situaie fa de care se il, nplate: c nu tie nimic i nu-i
poate explica nimic. n sfrit, ea este revolt cu furie, ncercnd s scape de
ea; asta este el personaj n natur. Natur fixat n apariia unei mame.
Cutarea unui autor, i nimic mai mult, chiar dac exprim drept a sg
Personajul acesta mi-a oferit alt gen de mulumire pe care nu-l pot frmntarea
glndirii mele. Dac el ar participa la activitatea autorului, treCe cu vederea.
Aproape toi criticii mei, n loc s-l defineasc drept aceast fatalitate s-ar
explica perfect; Tatl s-ar putea vedea acceptat, jnuman, ca de obicei ceea ce,
se pare, e specificul, incorigibilul fie i numai ca personaj respins, definitiv
acceptat n aceast calitate de caracter al tuturor creaturilor mele, fr osebire
au avut gentileea fantezia fecund a poetului, i n-ar mai avea motiv de
disperare c nu s remarce cu real satisfacie c, n sfrit, fantezia mea a
nscocit gsete cines-i afirme, s-i compun viaa de personaj; vreau s spun
ci i o figur perfect uman. Lauda mi-o explic In felul urmtor: aceast ar
consimi la raiunea de a fi pe care i-o ofer autorul, i fr regrete biat Mam,
creat de mine, fiind prins cu toat fiina ei In atitudinea ar renuna la cea
proprie, c n-ar mai apela la Director i la Actori, natural de Mam, fr
posibilitatea liberrii prin jocul raiunii, ca la unica speran nc posibil. Un
fel de trunchi viu, numai carne, cu toate atributele proprii: procreare, Exist
ns un personaj, acela al Mamei, pe care nu-l intereseaz alptare, grij i
dragoste pentru progenituri ceea ce nu-i cere vreo de loc c triete, sub
aspectul vieii ca scop n sine. Ea nu se ndoiete activitate cerebral
realizeaz n. Sine adevratul i perfectul tip nici o clip de existena ei; nici nu
i-a trecut prin minte s se ntrebe uman. Da, aa i este, fiindc, pare-se, n
alctuirea omului nimic nu cum i de ce, n ce fel exist. Nu are contiina
existenei sale de personaj, este mai puin necesar ca raiunea.
De aceea nu se desprinde nici o secund de rol. Nici mcar nu tie c
Dar criticii, cu toate laudele, au trecut iute peste figura Mamei, joac un rol.
E organic creat aa. De fapt, rolul ei, al Mamei, nu nu i-a atras ideea s
cerceteze nucleul de valori poetice pe care le reprezint implic, de la sine, fiind
natural, micarea raiunii; Mama nu exista personajul n dram. Figur cit se
poate de uman, da, pentru c se prin raiune; ea triete numai prin fluxul
nentrerupt al sentimentului lipsete de factorul raiune, nu e contient de a fi
ceea ce este i nu se matern, pur i simplu, deci personajul nu poate ajunge la
contiina preocupa sa i-o explice. Dar faptul de a-i ignora existena ca
personaj propriei existene ca personaj. Cu toate acestea i ea caut, n felul ei,
nu'1 realitatea de a fi personaj: iat drama ei, n piesa mea. i expresia i din
motivele ei, un autor; la un moment dat pare chiar mulumit c cea mai
puternic a acestui personaj izbucnete n acel strigt de rspuns au adus-o n
faa Directorului. Pentru c ar spera s-i dea via i ei? Ctre Director, care
observ c totul s-a ntmplat mai de mult i c, Nu; pentru c sper ca
Directorul s reprezinte scena cu Fiul, n care ar decl n'O-r trebui s-i trezeasc
aceeai suferin: Nu, acum se ntmpla, pune att de mult din viaa ei; dar
scena e inexistent, n-a putut i nicise (tm) tmpla ntr-una, mi sfie inima la
fel, mereu, domnule! Vd i n-ar putea s aib vreodat loc; Mama fiind cu
totul incontient i Pornesc fr sfrit aceeai lovitur, triesc mereu aceeai
clip, acelai situaia de personaj i, deci, de viaa pe care ar putea s-o ctige,
fixat, c (tm) zeloi, mereu. Asta simte ea, fr s-o tie, deci, ca pe ceva inexpi-
bine determinat n tot ansamblul ei, clip de clip, n orice gest i cat f dar o
simte att de grozav, nct nici nu se gndete c ar fi ceva de cuvnt. Explicat,
nici ei, nici altora. O simte i-atta tot. O simte ca durere, Mama vine pe scen
o dat cu celelalte personaje dar nu pricepe clrtl urerea, strnita, strig! Aa
se reflect n ea fixitatea vieii ntr-o ce anume o mping celelalte personaje. i
nchipuie desigur c acec.' (tm)*'ceea ce u tortureaz i pe Tat i pe Fata
Vitreg, dar ntr-altfel, nerbdare de a tri o via de care sunt stpnii soul i
fiica ei, i care t 'a (tm).ne; ea mstlnct; raiunea se revolt, sau ncearc s
profite cum trate i pe ea pe scen, nu e altceva dect una din nenelesele
ciudeniiP! (tm) stmctul natura, dac simurile nu sunt stimulate, plnge.
Ale'acelui om venic chinuit i chinuindu-i pe ceilali, i groaznic! OntUctul
imanent ntre curgerea vieii i fixitatea formei este o
O nou, ruinoas pornire necugetat din partea bietei fete pierdute.
*le l (tm) xorabd nu numai a ordinei raionale, dar i a celei naturale. Mama
nu ia parte activ la aciune. ntmplrile vieii sale, valoare*iJf ai'e se fixeaz,
ca s existe, n forma noastr corporal, ncet, pe care o constituie ele pentru
ea, nsui caracterul ei, toate acestea stnt' lsi ucide forma. PUnsul acestei
naturi constrnse la o form fix formulate de alii, de cei pe care o singur
dat i contrazice din impulsul eparabila, continua mbtrnire a corpului
nostru. Plnsul Mamei instinctului matern, din revolta fiinei ei, din dorina de
a spune c nu. Eeeai msur pasiv i perpetuu. Sub trei nfiri, valorificat
prin ea dorete s-i prseasc nici fiul, nici soul, c pe fiu i l-au luat, 'ia'de
tea (tm) e dllte sl simultane, acest conflict imanent i gsete n piesa soul a
constrns-o s-l prseasc. Atta are de spus Mama din cele n- ' aeplina
expresie. Mai mult nc, prin strigtul ctre Director, Mama exprim i valoarea
particular a formei artistice: form ce nu se schimb i se preschimb aceast
via inform, chinuit de nostalgia nchide, nu ucide viaa i pe care viaa nu o
consum. Dac de o sut de unei forme proprii, izbutete ase schimbe tot
organic. Cnd mintea mea a mii de ori Talli Fata Vilregi-ar relua scena,
aricind, la momentul dat conCeput ideea c Madama Pace se va nate aa, ca
din nimic, acolo, pe n clipa cnd viaa operei de art trebuie s fie exprimat
prin acel strigt scen, am simit c puteam s-o fac i am i fcut-o: dac m-a
fi glndit oriclnd, el va rsuna la fel: nealterat i inalterabil Informa lui, i nu c
dinainte c naterea ei mi va schimba direcia aciunii i mi-o va regrupa o
repetare nvat, nu ca un rol reluat obligatoriu, din cerine exterioare altfel,
pe nesimite, Intorclndu-mi pe dos ntr-o clipit planul de realitate ci
dimpotriv, de fiecare dat, la fel de viu ca i prima oar, izbucnind al scenei,
n-a mai fi realizat-o, desigur, oprit de aparentul ei ilogism, neateptat, acelai
totdeauna: mblsmat de viu, ntr-o form nemacc Prost inspirat, a fi rpit
astfel din farmecul piesei; dar m-a salvat efer-rabil. La fel, oricnd, deschiznd
cartea la ntmplare, o regseti, e vescena clipei: pentru c, mpotriva
aparenelor mincinoase, mpotriva Francesca vie, mrturisindu-i lui Danie
dulcele ei pcat, iar dac de logicii aparente, acea natere fantastic se bizuie
pe o cerin real, sut de mii de ori am relua lectura acelui pasaj, de o sut de
mii de anorganic, n misterioasa corelaie cu viaa ntregii opere. Francesca i
va repeta cuvintele, i nu pe de rost, ci spunndu-le, de Dac mi-ar spune
cineva, acum, c lucrarea mea n-ar avea acea fiecare dat, ca pentru prima
oar, cu o pasiune att de vie, de surprinzvaloare pe care ar putea s-o aib,
dm motivul c nu este o pies de teatru toare, nctDante, de fiecare dat, i va
repeta leinul. Compus, ci haotic, i c pctuiete-prin romantisma zmbi.
Tot ceea ce triete, prin faptul c triete, ia o form, i tocmai prin
irieleg de ce mi s-ar adresa asemenea observaii; pentru c n lucrarea ea va
muri: n afar de opera de art, care triete mereu tocmai pnn mea
reprezentarea dramei ce antreneaz personajele este nvalnic inuevo-forma
luat. Lueaz ordonat: nu exist desfurare logic, nici concentrare a
evenimenNasterea unei plsmuiri a fanteziei umane, natere ce reprezinUltelor.
Foarte adevrat. S fi cutat cu luminarea i n-a fi gsit un mijloc pasul pe
pragul dintre nimic i eternitate, poate s survin i pe neatepde exprimare
mai dezordonat, mai ciudat, mai arbitrar i mai corn-tate, dac gestaia ei a
fost necesar. ntr-o dram nchipuit, serveteP*. Deci mai romantic, de a
reprezenta drama care le antreneaz acel personaj care face i spune ceea ce
este necesar; aa s-a nscut per'so-Pe cele ase Penaje. Foarte adevrat, dar
n-am reprezentat de loc najul, i este exact cel care trebuie s fie. Aa se nate
Madama Pace acea dram: am reprezentat alta nu mai repet care.
i-apoi, printre printre cele ase Personaje, i-i pare un miracol, ori
mai degrab un alte surprize la ndemna oricui, dup gustul fiecruia, se
numr i o truc izbutit cu realism. Dar nu e un truc, naterea ei este real,
noul discreta satir a procedeelor romantice; la aceste personaje ale mele,
personaj este viu, nu pentru c ar fi trind 'dinainte, ci pentru c s. aatt de
avide s-i impun numai propriul lor rol, pe care fiecare dintre ele nscut n
chip fericit, cum o cere natura sa de personaj, s-i zicem obli- Joac intr-
anmit drama n UmP ce eu U PrezlM ca P (tm) onaje gatoriu. S-a creat deci o
sprtur, o neateptat schimbare a planulm ale altei drame de care ei habar
*-* nicl (tm) r Pea-o bnui nvala de realitate al scenei, pentru c un
personaj se poate nate astfel lor Vria, proprie procedeelor romantice, este
umoristic conceput, numai n fantezia poetului, dar nu i pe scena unui
teatru. Fr s s (tm) sP (tm) dat glIar drama Personajelor, reprezentat nu
cum s-ar fi observe, am schimbat brusc condiia scenic: am readus n fantezia
mc, rgamzat n fantezia mea, dac a fi acceptat-o, ci pur i simplu ca dram
scena din acea clip, dar fr s-o sustrag ochilor din sal: i astfel le-am
resPins' (tm) P* ** * lucrarea mea decn ca o situaie, numai artat
spectatorilor, pe aceast scen, n condiiile unei reprezentaii intl-l relatw
dezvoltare, i nu s-ar fi putut exprima dect prin aluzii, efective, cum se petrece
actul creaiei n fantezia mea. Mutarea neateptai tU (tm) dtU0S? L dordonat,
cu ieiri violente, haotic: mereu ntrerupt, i incontrolabil a unei apariii
scenice dintr-un plan al realitii i. abtUta dm drumul ei cntrazis mereu, iar
din partea unuia dintre altul este un miracol amintindu-i de sfnlul care face
s prind micri statuia ce-l reprezint, ea nemaifiind n acel moment nici de
lemn, nici personajele sale chiar nerecunoscut, n timp ce altele dou nici
mcar n-o triesc.
Exist ntr-adevr un personaj care nu recunoate drama ce-l de piatr;
dar nu e un miracol la ntmplare: Aceast scen, tocmai pentru,. , r,
lace personal, i anume Fiul, al crui relief i valoare rezult numai dm ca
primete realitatea fantastic a celor ase Personaje, nu exist prin ei, J 'f. '
'f,. ,.,. Jf., laptul ca este un personaj nu al dramei ce-ar fi s se joace, n
care nsui, ca o realitate fixai imutabila, cum nimic dm piesa mea de teatru,.
E.,. .*,.,; j 7 i aproape ca nici nu apare, ci al dramei n care l-am pus eu. Este
n fond nu este stabilit i premeditat: totul se face pe loc, totul e n micare,. R
'. * i.'.
N. ,., *lngurul care triete numai ca personaj n cutarea unui
autor; cu totul este o tentativa neateptata. Pina i planul realitii locului
unm r j * .
 Luigi Pirandello Teatru att mai mult cu cit autorul ce-i lipsete nu e
un dramaturg. Nici m, putea fi altfel: atitudinea personajului este la fel de
necesar organic., n concepia mea., pe cit este du logic, n situaia dat, ca ci
s atrneasr, mare confuzie i dezordine i alt prilej de contrast romantic.
Tocmai acest haos, organic i natural, trebuia neaprat s-l reprezin eu;
dar a reprezenta un haos nu nseamn ctui de puin s-l reprezint, haotic,
adic pe gustul romanticilor. C reprezentaia mea este n realilai, cu totul
altceva dect o mrturisete, c este foarte clar, simpl i ordonat o arat
faptul c n ochii oricrui public din lume sunt evidente i firu aciunii, i
caracterele, i planurile fantastice ori reale, dramatice or comice din aceast
lucrare, iar cine examineaz mai adine vede i valorii puin obinuite pe care le
conine drama.
Mare babilonie ntre oameni, dac se gsesc totui cuvinte prin car, s se
exprime asemenea consideraii! La fel de mare este confuzia de p scen, pe cit
de perfect e legea intim a ordinei care, respectat punct a punct, face din
lucrarea mea o oper clasic i tipic, i interzice oria cuvnt ce-ar zdrnici-o.
Cnd n sfrit de acord cu toat lumea c dom printr-un artificiu nu se
creeaz via i c drama celor ase Personajt suferind de lipsa unui autor care
s le-o pun n valoare prin efervesceni minii sale, nu s-ar putea reprezenta
iat c deodat, strnit de curiozi tatea vulgar a Directorului ahtiat s afle
amnuntele, Fiul spune ce s-t petrecut, n succesiunea crud a momentelor, iar
drama, fr sens, frt s mai cear vreo exprimare verbal, se dezlnuie
brutal, cu un foc di arm n plin scen, doboar i spulber sterila tentativ a
Personajele i Actorilor, i totul parc fr asistena poetului.
Poetul, fr tirea lor, ca i cum le-ar fi privit de departe micarea a
urmrit ntre timp, numai cu ceea ce-i aparine, creaia operei sale
Personajele
Piesei de teatru ce-ar fi s e joace
TATL MAMA FATA VITREG FIUL BIATUL FETIA (ultimele
dou nu vorbesc) (Apoi, evocat) MADAMA PACE
ACTORII TRUPEI DE TEATRU DIRECT ORUL-REGIZORPRIMA
INTERPRET PRIMUL INTERPRET DUENA -INGENUA JUNELE PRIM
ALI ACTORI I ACTRIE REGIZORUL DE CULISE -SUFLEORUL
RECUZITIERUL MAINISTUL SECRETARUL DIRECTORULUI -UIERUL
TEHNICIENI I PERSONAL AUXILIAR AL TEATRULUI pe scena unui teatru
N. Iu are njfitacie-nwiscens Reprezentaia se ntrerupe pruna dal, fr
coborrea cortinei, atunci cnd Directorul-Regizor i Tatl se retrag s discute
scenariul, iar actorii prsesc scena; a doua oar, atunci cnd, din neatenia
Mainistului, cade brusc cortina.
Cnd spectatorii vor intra n sala de spectacol, vor gscortina
ridicaticena ca n timpul zilei, nici decor, nici portante, aproape n ntuneric
i goal, ca ei s aib din primul moment impresia unui spectacol cu totul
nepregtit.-
Dou scrie, una la dreapta i alta la stnga, asigur circulaia ntre
scen i sal. Pe scen, capacul boltit al cutii sufleorului, lng deschiztur.
De cealalt parte, n fa, o msu i un fotoliu, cu spatele la public, pentru
Director. Alte dou msue, una mai mic, alta mai mare, cu scaune nirate la
ndemn pentru repetiie. Alte scaune ici-colo, la dreapta i la stnga, pentru
Actori, i un pian n fund, tras lateral, aproape ascuns.
Lumina fiind s tins n sal, se vede prin ua de acces la scen cum intr
Mainistul n halat albastru i cu geanta de ustensile agat la centur; ia
dintr-un col, n fund, nite piese de montaj; le nir pe jos, n fa, se las In
genunchi i ncepe s le fixeze n cuie. La ciocnituri, intr brusc, prin ua
dinspre cabine, Regizorul de culise.
REGIZORUL DE CULISE: Hei! Ce faci acolo?
MAINISTUL: Ce s fac? Bat cuie.
REGIZORUL DE CULISE: La ora asta? (Se uit la ceas.) E zece jumtate.
Acum pic Directorul, pentru repetiie!
MAINISTUL: N-am ncotro, trebuie s-mi vd i eu de Iuci. DecTORUL:
Scrisori?
Nu? QpGRETARUL: Nici una. Asta e toat pota.
REGIZORUL DE CULISE: S-i vezi, dar nu acum. MRBCTORUL
(Inlinzlndu-i textul sub banderol): Du-mi-l
MAINISTUL: Atunci, cnd? ' n cabin. (Apoi, privind jur-mprejur i
adresndu-se
REGIZORUL DE CULISE: Altdat, nu n orele de repetii Regizorului de
culise.) Aici e ntuneric ca noaptea!
Haide, ia-i repede calabalcul i las-m s pregt'es, Spune, te rog, s
se fac lumin.
Scena pentru Actul al Doilea din Jocul rolurilor1
Mainistul, mbufnat, bodognind, strngc sculele i se retrage. Actorii
trupei au i nceput s apar pe scen, brbai i femei, nlii unul, apoi altul,
doi clte doi, la intinplare: nou sau zece, citi se presupune c ar lua parte la
repetiia piesei lui Piran-dello, Jocul rolurilor, prevzut pentru acea zi.
Intrnd, l salut pe Regizorul de culise i se salut intre ei cu cte un bun
ziua. Unii se ndreapt ctre cabine, alii printre care Sufleorul, cu textul
piesei fcut sul sub bra se opresc pe scen n ateptarea Directorului, pentru
nceperea repetiiei, i, n picioare, ori aezai n mici grupuri, mai schimb
intre ei cte o vorb; unul i aprinde igara, altul e nemulumit de rolul ce i s-a
dat, altul, ntr-un grup, citete cu voce tare o noti dinlr-o gazet teatral. Ar fi
bine ca Actriele i Actorii s fie mbrcai n culori deschise, vesele, i ca
aceast, prim scen improvizat s par cit mai vie, mai natural. La un
moment dat, unul dintre Actori s-a, r putea aeza la pian s cnte o melodie de
dans, iar tineri Actori i Actrie s nceap s danseze perechi-perechi.
REGIZORUL DE CULISE (btnd din palme, s restabileasc ordinea):
Gata, gata, ordine, vine domnul Director
Muzica i dansul vor nceta brusc. Actorii se vor ntoarce s priveasc
spre sal: se vede inlrind, pe ua slii de teatru, Directorul-Regizor, care, cu
melonul pe cap, bastonul sub bra i trabucul n gur, va nainta printre fotolii,
apoi, salutnd Actorii, va urca pe scen pe una din scrie. Secretarul i va
prezenta corespondenta,: cteva ziare, un text sub banderol.
LiKGr01UJL DE CULISE: Imediat.
 Iese s dea ordinul, i n curnd jumtatea din dreaptft a scenei, unde s-
au grupat Actorii, e scldat ntr-o lumin alb, puternic. ntre timp, Sufleorul
a coborl n cuca sa, i-a aprins lanterna, i a deschis textul n fal.
DIRKCTORUL (btnd din palme): Gata, gata, ncepem!
(Regizorului de culise.) Lipsete cineva? REGIZORUL DE CULISE: Prima
interpret! DIRECTORUL: Ca de obicei! (Se uit la ceas.) Am i ntrziat zece
minute. Trece-o, te rog, absent. S-o nva minte s fie mai punctual la
repetiii!
N-a sfrit bine fraza, cnd se aude din fundul slii vocea Primei
Interprete.
PRIMA INTERPRET: A, nu, va rog! Am sosit! Iat-m!
E mbrcat n alb din cap pn-n picioare, poart o plrie excentric i
ine un celu n brae; alearg pe coridorul dintre fotolii i suie n fug una
din scrie.
DIRECTORUL: Ai jurat s te lai totdeauna ateptat?! PRIMA
INTERPRET: Scuz-m. Eu am ateptat enorm pn s treac o main de
pia. Dar vd c nici n-ai nceput; or, eu mi intru n scen imediat. (Apoi,
chemln-du-l pe nume pe Regizorul de culise i dndu-i celuul.) Te rog,
nchide-l n cabin.
DIRECTORUL (printre dini): Celuul mai lipsea! Ca i cum n-am fi
destui cini pe-aici! (Bate iari din palme i se adreseaz Sufleorului.) Gata,
ncepem: Actul al Doilea din Jocul rolurilor. (Aezndu-se n fotoliu.) Atenie,
domnilor! Cine e n scena?
1 Piesa lui Pirandello II gioco delle parii.
Actorii i Actriele elibereaz spaiul central al scenei, se retrag de-o parte
i de alta, n afar de cei trei care ncep repetiia i de Prima Interpret, care,
nelund In seam indicaiile Directorului, s-a aezat In fa, ling una dintre
msue.
DIRECTORUL (ctre Prima Interpret): Dumneata, eti lr, scen?
PRIMA INTERPRET: Nu, domnule, nu sunt! DIRECTORUL (enervat):
Atunci, libereaz locul, ce Duni nezeu!
Prima Interpret se ridic i merge s se aeze ling ceilali Actori care
stau deoparte.
DIRECTORUL (Sufleorului): ncepe, ncepe! SUFLEORUL (urmrind
textul): In casa lui Leone Gala, O neobinuit sufragerie-bibliotec.
DIRECTORUL (adresndu-se Regizorului de culise): Se va pune salonul rou.
REGIZORUL DE CULISE (nottndu-i pe o foi): Salonul rou. Bine.
SUFLEORUL (continund s urmreasc textul): Masa este ntins, pe
birou multe cri i hrtii. Dulapuri cu cri i vitrine cu preioase porelanuri
i cristale, servicii de mas. n fund o u, dnd spre dormitorul lui Leone. U
lateral, la stnga, spre buctrie. Vestibulul e la dreapta.
DIRECTORUL (ridicndu-se i dnd indicaii de regie): Deci, fii foarte
ateni: Aici, vestibulul. Dincolo, buctria. (Adresndu-se Actorului care va
juca rolul lui Socrate.) Dumneata intri i iei pe aici. (Regizorului de culise.) Pui
o u, acolo, n fund; s aib perdele.
Se reaaz n fotoliu.
 REGIZORUL DE CULISE (lund notie): Am neles. SUFLEORUL (citind,
ca mai sus): Scena nti. Leone Gala.
Guido Venanzi, Filippo, zis Socrate. (Directorului.)
S citesc i indicaiile de regie? DIRECTORUL: Sigur c da, bineneles!
i-am spus-o de o sut de ori! SUFLEORUL (citind, ca mai sus): La ridicarea
cortinei, Leone Gala, cu boneta de buctar i orul dinainte, bate, cu o lingur
de lemn, un ou ntr-un castrona.
FilipP0 bate altul, tot n costum de buctar. Guido Venanzi ascult,
stnd jos.
PRIMUL INTERPRET (Directorului): In definitiv, trebuie s-mi pun
neaprat tichia de buctar?
DIRECTORUL (neplcut impresionat de ntrebare): mi nchipui c da!
Dac aa en text! Arat textul.
PRIMUL INTERPRET: Dar mi se pare ridicol! DIRECTORUL (srind
furibund n picioare): Ridicol! Ridicol 1 Ce vin am eu dac din Frana nu ne
mai sosete nici o comedie ca lumea? Dac suntem silii s jucm comedii de
Pirandello, pe care nu le nelege dect cine tie ce mare iste! Comedii fcute
cu schepsis. S nu fie mulumii nici criticii, nici publicul, nici actorii! (Actorii
rid; iar Directorul, ridicndu-se i apropiindu-se de Primul Interpret, strig:)
Tichia de buctar, da domnule! i bate bine oule! i crezi c ai scpat numai
cu btutul oulelor? Te neli! Trebuie s reprezini i goacea oulelor pe care
le bai! (Actorii ncep s rd iari i s comenteze ntre ei cu mare haz.)
Tcere! i fii ateni la explicaiile mele! (ntorcndu-se din nou ctre Primul
Interpret.) Da, domnule, goacea: adic forma goal a raiunii, fr coninutul
instinctual, care este orb! Dumneata eti raiunea, iar soia dumitale este
instinctul: n acest joc al celor dou roluri.
Fii care dumneata, care-i joci rolul primit, consimi s fii fantoa
propriei persoane. PRIMUL INTERPRET (deschiznd braele): Eu, nu!
DIRECTORUL (revenind la fotoliu): Nici eu! S mergem mai departe, o s m
felicitai voi la urm! (Pe un ton confidenial.) Te rog, aaz-te cu faa mai spre
sal, c altfel, cu nclceala dialogului i dumneata care nu te auzi bine de loc,
adio spectacol! (Btnd iari din palme.) Atenie, atenie! ncepem!
SUFLEORUL: Scuzai-m, domnule Director, mi dai voie s trag capacul? E
curent! DIRECTORUL: Bine, bine, poftim
Intre timp n sal a intrat Uierul, cu bereta galonat n cap i,
traversnd pasajul dintre fotolii, s-a apropiat de scen, s-l anune pe Director
c au sosit cele ase Personaje, care, intrate i ele In sal., ii urineaz la
oarecare distan, privind jur-mprejur, stingherite.
Cine are de glnd s pun n scen aceast pies, trebuie s fac tot ce se
poate ca s obin cu maximum de efect diferenierea intre cele ase Personaje
i. Actorii trupei. Felul n care se vor mica la indicaiile suplimentare, dup ce
au urcat pe scen, va ajuta mult, ca i lumina diferit, dat de reflectoare. Dar
mijlocul cel mai eficace, mai indicat, pe care II sugerm, ar fi folosirea unor
mti proprii Personajelor, mti confecionate nadins dinlr-o materie care s
nu se umezeasc la transpiraie i actorii s le poat purta cu uurin, croite
i lucrate n aa fel nct s lase liberi ochii, nrile i gura. In felul acesta se d
i o interpretare sensului adine al piesei. Personajele nu trebuie s apar ca
nite nluci, ci ca, nite realiti create, construcii imutabile ale fanteziei: deci
i mai reale i mai consistente chiar dect Actorii, cu nestatornicia proprie
naturii lor. Mtile vor sublinia expresivitatea figurii construite artistic i fixate
pe totdeauna, cu exprimarea sentimentului de fond, care la Tat este
remucarea, la Fata Vitreg rzbunarea, la, Fiu dezgustul, iar durerea, la,
Mama cu lacrimile de cear prinse pe cearcnele i pomeii ei livizi, cum vezi n
imaginile sculptate sau pictate ale Maiti f Ungerii din biserici. Se poate specula
i mbrcmintea, dintr-o stof i un croi aparte; simpl, cznd n cute rigide,
ca s dea volumul aproape statuar i, n sfiril, n aa fel incit s lase impresia,
c stofa aceea nu se poate cumpra n orice prvlie din ora, croi i
confeciona la orice croitorie.
Tatl va fi cain. De vreo cincizeci de ani: cu lmplele atinse de calviie, ilar
nu clici, cu prul rocat i musti stufoase, puin rsucite la colurile gurii
nc, tinere i ntredeschise adesea ntr-un surs nesigur i van. Palid, cu
fruntea larg, ochii albatri, migdalai, strlucitori i ptrunztori; poart
pantaloni de culoare deschis la sacou de culoare nchis; uneori va vorbi
mieros, alteori cu ieiri violente i dure.
Mania va, fi zdrobit, sufletete, copleit de o povar intolerabil, de
ruine i umilin. Cu faa acoperit de un vl des de vduv, e mbrcat
modest n negru, iar cnd i ridic vlul, faa ii apare neted, dar parc de
cear, i va ine mereu ochii n pmnt. Fata Vitreg, de optsprezece ani, va fi
ndrznea pn la neruinare. Foarte frumoas, va, fi mbrcat i ea n
negru, dar cu o elegan strident. i va arta nemulumirea fa de atitudinea
timid, mhnit, aproape rtcit a fratelui mai mic, firavul Biat de
paisprezece ani, mbrcat i el n negru; o vie afeciune pentru surioar, pentru
Fetia de patru ani, mbrcat n alb, cu o centur de mtase neagr.
Fiul, de douzeci i doi de ani, nalt, pare ncremenit n reinutul su
dispre pentru Tat i o sumbr indiferen fa de Mam, va purta un
pardesiu liliachiu i earf verde nfurat la gt.
UIERUL (naintlnd cu chipiul n min): Iertai-m, domnule.
DIRECTORUL (brusc, nepoliticos): Ce s-a ntmplat?
UIERUL (timid): Ateapt nite domni, care ntreab de dumneavoastr.
Directorul i Actorii se ntorc mirai, privind de pe scen n sal.
DIRECTORUL (tot iritat): Dar am repetiie! i tii foarte bine c n timpul
repetiiilor nu trebuie s lai pe nimeni s intre! (Ctre cei din fundul slii):
Cine sunt domnii? Ce doresc?
TATL (naintnd, urmat de celelalte Personaje, pn la una dintre cele
dou scrie): Am venit aici s cutm un autor.
DIRECTORUL (ntre surprindere i enervare): Un autor? Ce autor?
RATAL: Un autor oarecare, domnule.
DIRECTORUL: N-avem nici un autor, nu repetam o piesj nou. FATA
VITREG (cu vioiciune juvenil, urclnd In goan scria)
Cu att mai bine, cu att mai bine, domnule! Vom j noua dumneavoastr
pies! UNUL DINTRE ACTORI (printre comentariile pline de surprin dere i
rsetele celorlali): Auzi, auzi! TATL (urmnd pe scen pe Fata Vitreg): Da,
dar dac exist un autor! (Directorului.) Poate, dac-ai vrei dumneavoastr s
fii autorul.
Marna, cu Fetia i Biatul de min, suie primele trepte ale scriei i se
oprete acolo, n ateptare.
Fiul a rmas n sal, morocnos.
DIRECTORUL: V arde de glum, domnilor?
TATL: Nu, vai de mine, ctui de puin, domnule! Dim potriv, v
aducem o dram zguduitoare.
FATA VITREG: i care ar putea fi succesul dumneavoastr
DIRECTORUL: V rog, facei-mi plcerea i retragei-v n-avem vreme de
pierdut cu nebunii!
TATL (atins n amorul propriu, dar cu glas mieros): o domnule! tii
foarte bine c viaa e plin de infinii absurditi, care, fr jen, nici mcar nu
au nevoi s par verosimile; pentru c sunt adevrate.
DIRECTORUL: Ce tot spui dumneata acolo?
TATL: Spun c poi considera ntr-adevr o nebunie, da domnule, s te
strduieti s realizezi exact contrariul adic s creezi situaii att de
verosimile, nct s pari adevrate. i permitei-mi s observ, pentru c e vorbi
de nebunie, c ea este singura raiune a meseriei dum neavoastr.
Actorii au un gest de indignare.
DIRECTORUL (ridicndu-se i sfidndu-l): Aha! Vi se pare ci meseria
noastr e meserie de nebuni?! TATL: Ei, da, ca s dai iluzia c e adevrat ceea
ce ni este; fr s fie nevoie neaprat, numai n joac. Ni e ocupaia
dumneavoastr s dai pe scen via uno personaje nchipuite? DIRECTORUL
(brusc, devenind glasul indignrii crescnde i
Actorilor): V rog s credei c profesiunea de actor jrar domnule, 6 o
profesiune foarte nobil. Daca tzi cum c la mod, domnii dramaturgi ne silesc
s aducem pe scen nite lucrri stupide i nite fantoe? N jocul unor fiine
omeneti, aflai c putem s ne ludm c am dat totui via-aici pe scena
aceasta unor opere nemuritoare!
Actorii, satisfcui, l aprob i aplaud pe Director.
TATL (lntrerupindu-l, cu elan): Exact! Foarte bine! S fie vii, mai vii
dect oamenii care respir i poart haine ca toat lumea! Mai puini reali,
poate, dar mai adevrai! Suntem absolut de aceeai prere.
Actorii se vor privi surprini.
DIRECTORUL: Dar cum! Dac nainte spuneai.
TATL: Nu, scuzai-m, pentru dumneavoastr spuneam asta, domnule, '
fiindc ai strigat c nu avei timp de pierdut cu nebunii, n timp ce nimeni mai
bine ca dumneavoastr nu poate ti c natura se servete de instrumentul
fanteziei umane pentru a continua, pe o treapt mai nalt, opera ei creatoare.
DIRECTORUL: Bine, bine. Dar la ce concluzie vrei s ajungei, n
definitiv?
TATL: La'nimic, domnule. Vreau s v demonstrez c poi intra n via
n attea feluri, n attea forme j pom sau piatr, ap sau fluture, brbat sau
femeie; c tejioi nate chiar i J? Ersgnajl
 DIRECTORUL (cuprefcut mirare, ironic): i dumneavoastr, cu toate
persoanele ce v nsoesc, v-ai nscut personaje?
TATL: Chiar aa, domnule. Personaje vii, precum ne vedei.
Directorul i Actorii izbucnesc n rs, ca la o glum.
TATL (rnit In suflet): mi pare ru c rdei, pentru c ducem cu noi,
v repet, o dram dureroas, cum domnii pot s-i dea seama privind la
aceast femeie cu vlul ei negru.
Spunnd aceasta, va ntinde mina Mamei, ajutnd-o s urce ultimele
trepte i, continund s o in de min, o va conduce, cu o tragic solemnitate,
n partea opus a scenei, care se va sclda brusc inir-o lumin fantastic.
Fetia i Biatul i vor urma Manta; apoi Fiul, care va rminc izolai, mai n
fundul scenei, apoi Fata Vitreg, care se va izola i ea, dar n prim plan,
rezemat de perete, la ramp. Actorii mai iuii uluii, apoi admirnd aceast
defilate, vor izbucni n aplauze, ca la un spectacol ce li se ofer.
RTLVrem s trim, domnule! NmECTORUL (ironic): Etern?
TLNu, domnule: cel puin pentru o clipa, n persoanele dumnealor. TtN
ACTOR: Oh! Auzi, auzi!
INTERPRET: S triasc n persoanele noastre! QiJE PRIM (u un est
sPre Fata Vitreg): Ei, ct despre mine, bucuros, dac ar fi vorba de dnsa!
DIRECTORUL (nti uimit, apoi indignat): Terminai! Face taTL: Iat ce este:
piesa trebuie fcut (ctre Director) linite! (Apoi, ntorcndu-se ctre
Personaje.) i, dun iar dac vrei, i dumneavoastr, i actorii dumnea-
neavoastr, scutii-ne! Liberai locul! (Ctre Regizori voastr, o vom aranja
repede ntre noi! De culise.) Pentru Dumnezeu, expediaz-i! DIRECTORUL
(plictisit): Ce s aranjm? Noi nu facem nici
REGIZORUL DE CULISE (nainteaz, apoi ezit, ca reinu un fel de
aranjamente! Noi reprezentm drame i de o team inexplicabil): Retragei-v!
Retrage'i-v comedii.
TATL (ctre Director): Ah, nu! Vedei, noi. TATL: Asta e foarte bine!
Tocmai de aceea am venit la
DIRECTORUL (striglnd): In definitiv noi avem de lucru aici
dumneavoastr. PRIMUL INTERPRET: Asemenea farse nu sunt permise.
DIRECTORUL: i unde e textul?
TATL (naintnd cu hotrre): M uimete nencredere; TATL: E nnoi,
domnule. (Actorii ncep s rida.) Drama dumneavoastr! Poate domnii nu sunt
obinuii i este n noi; noi sntemjdxamjL; i suntem nerbdtori vad
aprndu-le aa, vii, drept n fa, personaj
Va arta ctre Tat, se va preface c-l mbrieaz, dar va izbucni ndat
ntr-un ris strident.
Obinuii si este n noi: noi sintemjnflPia-; vad aprndu-le aa, vii,
drept n fa, personajeli s o reprezentm, aa cum ne mping pasiunile.
Create de un autor? Poate pentru c nu avei aici (artni FATA VITREG
(batjocoritoare, cu o graie perfida, plina ae spre cuca Sufleorului) textul n
care ne-am afla? Obrznicie): Pasiunea mea, daca ai ti, ciomnuJe.
FATA VITREG (nainteaz ctre Director, surznd ispiti Pasiunea mea.
Pentru el!
 Toare): Gredei-ne, domnule, suntem ntr-adevr sai personaje foarte
interesante! Dei pierdute. TATL (nlturnd-o): Da,. Pierdute, ntr-adevr!
(Ctr . C.
Director, repede.) Da, n sensul c autorul care ne-i TATL (cu mnie):
Tu, stai la locul tau, acum! Bi, te rog, creat, vii, nu a mai vrut apoi, sau nu a
mai putut i nu mai rde aa! .
Ne aduc n lumea artei. i s-a comis, aa, un adevrai FATA VITREG:
Nu? Atunci, dai-mi voie: dei ori ana abia delict, domnule, pentru c cine are
norocul s se nasc de dou luni, domnii pot sa vad ce-a mai cnta i
personaj viu, poate s rd i de moarte! Nu mai moare
Va muri omul, scriitorul, instrumentul creaiei; creaturi lui nu mai
moare! i pentru a tri etern, nu are nici mcar nevoie de daruri extraordinare,
ori de vrec minune. Cine a fost Sancho Pnza? Cine a fost Don Abbondio? i
totui triesc venic, pentru c germenii vieii lor au avut norocul s afle un
teren fecund, o fantezie care a tiut s-i creasc, s-i alimenteze, s-i fac s
triasc etern.
Ce-a mai dansa!
ncepe s cnte cu maliiozitate o ansonet de la Paris, acompaniindu-se
cu pai de fox-trot sau one-step, i se va opri dup prima strof. Actorii, mai
ales tinerii, n timp ce ea citit i danseaz, se vor apropia ca sub puterea unui
farmec i vor ntinde minile gata s-o ating. Atunci fata va fugi; iar cnd
Actorii vor izbucni n aplauze, se va opri distrat, absent la mustrarea
Directorului.
DIRECTORUL: Foarte frumos tot ce spunei, dar, n definitiv, ACTORII i
ACTRIELE (rznd i aplaudnd): Bine! Bravo! Ce vrei dumneavoastr de la
noi? Foarte bine!
DIRECTORUL (furios): Linite! V credei ntr-un music-liaj] (Trgndu-l
deoparte pe Tat, aproape consternat Spunei-mi, e nebun?
TATL: Nu, ce nebun! i mai ru!
FATA VITREG (alergnd spre Director): i mai ru! S mai ru! E altceva,
domnule! i mai ru! V rog, ascu' tai-m: reprezentai ct mai repede aceast
pies, vei vedea c la un anumit punct, eu cnd ace nger (o ia de min pe
Feti, care st Ung Mam, o duce n faa Directorului) vedei ce drgla es
(o ridic n brae, srutnd-o, o las din nou jos i adaug, aproape fr voie,
micat) ei da, cnd pe ngerai acesta o va lua Dumnezeu la el, de lng
biata Mam; dintr-o dat! Iar prostnacul de acolo (l trage mai i fa pe Biat,
apucndu-l brutal de mnec) va fac cea mai mare prostie, pe msura prostiei
lui! (l mbrh ceste ctre Mam) atunci vei vedea cum mi ia eu zborul! Da,
domnule, mi iau zborul! Am zbural i de-abia atept clipa, credei-m, de-abia
atept C, dup cele ce s-au ntmplat, i-att de intimi ntre mine i el (arat
pe Tat, cu o ochead) n mai rabd s rmn printre ei, s asist la chinul
acestf Mame din cauza unui ncurc-lume ca el (arat ci Fiu) uitai-v la el,
privii-l! Indiferent! De gheaa Pentru c este fiul legitim! Plin de dispre pentru
mint pentru cestlalt (arat pe Biat), pentru aceast biat creatur; noi, bastarzii
ai neles? Bastarzii! (S apropie de Mam i o mbrieaz.) i pe aceast
biat; Mam care e a noastr, a tuturor dumnealui ni vrea s o recunoasc
de mam! i o privete de sus, ci i cum ar fi numai a noastr, a celor trei
bastarzi ic losul 1
Va spune toate acestea repede, n culmea agitaiei, fi ajungnd la
ticlosul final, dup ce a rotunjit sonor cuvinlul bastarzi, l va pronuna
ncet, parc scuipndu-l.
MAMA (cu nesfrita durere, ctre Director): Domnule, ' numele acestor
doi copii, v implor. (Simte c st pierde i se clatin.) O, Doamne.
L (alergnd s o susin o dat cu aproape toi Actorii, surprini,
consternai): Doamne! Un scaun, pentru biata vduv!
ACTORII (alergnd): E adevrat? Chiar lein?
DIRECTORUL: Repede, un scaun!
Unul dintre Actori apropie un scaun; ceilali se agit In jurul ei,
prevenitori. Mama, acum ezlnd pe scaun, ncearc s-l mpiedice pe Tat s-i
ridice vlul ce-i acoper faa.
TATL: Privii-o, domnule, privii-o. MAMA: Ah, nu! Doamne! Nu face
asta! TATL: Las-i s te vad!
Li ridic vlul.
MAMA (sculndu-se, i duce minile la fa cu desperare): Oh, domnule,
v implor! mpiedicai-l pe omul acesta s-i duc planul la ndeplinire, pentru
mine e ceva groaznic!
DIRECTORUL (exasperat, nuc): Nici nu mai tiu unde ne aflm i despre
ce e vorba! (Ctre Tat.) Dnsa e soia dumitale?
TATL (repede): Da, domnule, soia mea!
DIRECTORUL: Atunci, cum e vduv, dac dumneata eti n via?
Actorii, uluii, izbucnesc ntr-un ris zgomotos.
TATL (rnit, cu repro adnc n glas): Nu rdei! Nu rdei aa, pentru
Dumnezeu! Tocmai aci este drama ei, domnule. A mai avut un brbat. Un alt
brbat care ar trebui s fie i el aici!
MAMA (cu un strigt): Nu! Nu!
TATA VITREG: Spre norocul lui, e mort: de dou luni, v-am spus-o. i
purtm nc doliul, dup cum vedei.
TATL: Dar tii, nu pentru c a murit nu e aici. Nu este aici pentru c
privii-o, domnule, v rog, i vei nelege ndat!
Drama ei n-ar putea fi dragostea pentru doi brbai: incapabil de mai
mult, n-ar putea simi dect oarecare recunotin (nu pentru mine, pentru
cellalt!). Nu e o femeie: e o mam! Iar drama ei (puternic, domnule,
puternic!) se rezum, de fapt, la existena acestor patru copii, de la cei doi
brbai pe care i-a avut.
MAMA: I-am avut? Ai curajul s spui c i-am avut, ca i cnd i-a fi dorit
eu? El a vrut-o, domnule! El mi l-a dat pe cellalt, cu sila! M-a silit, m-a silit s
plec cu cellalt!
FATA VITREG (srind indignat): Nu e adevrat! MAMA (uimit): Cum,
nu e adevrat? FATA VITREG: Nu e adevrat! Nu e adevrat!
MAMA: Ce tii tu?
FATA VITREG: Nu e adevrat! (Ctre Director.) S n-o credei! tii de ce
spune aa? Pentru cel de-acolo (arat pe Fiu) o spune; pentru c se topete,
piere de nepsarea fiului la, cruia ar vrea s-i spun c I-a prsit, la doi ani,
numai pentru c el (arat pe Tat) ar fi constrns-o.
MAMA (cu foc): M-a silit, m-a silit, mi-e martor Dumnezeu! (Ctre
Director.) ntrebai-l (arat pe so) dac nu e adevrat! Cerei-i s spun i el!
Ea (arat la Fat) nu poate ti nimic despre toate astea. FATA VITREG': tiu
c lng tatl meu, ct a trit el, ai fost totdeauna linitit i mulumit. Spune
c nu. Dac poi!
MAMA: Nu zic c nu.
FATA VITREG: Totdeauna numai dragoste i grij pentru tine! (ctre
Biat, nverunat) Nu e adevrat? Spune! De ce nu vorbeti, prostule!
MAMA: Oh, las-l pe bietul biat! De ce vrei sam ari ca pe o ingrat,
fata mea? Nu vreau nicidecum s calc peste amintirea tatlui tu! I-am
rspuns lui c mi din vina mea, nici de plcerea mea mi-am prsit casa i fiul!
TATL: E adevrat, domnule. Eu sunt de vin.
Pauz.
PRIMUL INTERPRET (ctre colegii si): Ia privii, ce spectacol!
PRIMA INTERPRET: Ni-l dau ei, nou!
JUNELE PRIM: S fie o dat mcar i aa!
DIRECTORUL (din ce n ce mai viu interesat): Stai s-i ascultm! Stai
s-i ascultm!
i ziclud astfel, va cobor una din scrie pin n sal, i va rmne n
picioare cu faa la Actori, ca pentru 11, gusta scena, ca spectator.
FIUL (r s se mite din locul su, cu rceal, ncet, ironic): Da, acum
s ascultm filozoficalele lor! V vor vorbi despre Demonul Experimentrii.
TATL: Eti imbecil i cinic, i-am spus-o de o sut de ori! (Ctre
Directorul, acum n sal.) M ironizeaz, domnule, pentru o fraz pe care am
gsit-o ca scuz.
FIUL (dispreuitor): Fraze!
TATL: Fraze! Vorbe goale! Parc nu ar fi refugiul tuturor n faa unui
fapt de neexplicat, n faa unui ru consumat: s se agate de o vorb ce nu
spune nimic dar ar putea s-i liniteasc!
FATA VITREG: Chiar i remucarea! Mai cu seam!
TATL: Remucarea? Nu e adevrat; nu mi-am potolit-o doar cu vorbe
goale!
FATA VITREG: i cu ceva bani, da, da; i cu ceva bani! Cu cele o sut
de lire pe care era gata s mi le ofere, ca plat, domnilor!
Reacie de oroare printre Actori.
FIUL (cu dispre ctre sora vitreg): Asta e mrvie!
FATA VITREG! Mrvie? Erau acolo, ntr-un plic albastru, pe msua
de mahon, acolo, n cmrua din dos, la prvlia Madamei Pace. tii,
domnule? Una dintre acele madame, care sub firma de Robes et manteaux ne
momesc n atelierele lor, pe noi, fete srace, de familie bun.
FIUL: Aa i-a cumprat ea dreptul de a ne tiraniza pe toi, cu acele o
sut de lire pe care el era gata s i le plteasc, dar, din fericire, nu a avut
pentru ce notai asta s i le plteasc!
FATA VITREG: Ei, dar a fost ct pe-aci, ct pe-aci, tii!
 Rlde n hohote.
MAMA (revoltat): Ruine, fata mea! Ce ruine!
FATA VITREG (izbucnind): Ruine? Dar rzbunarea mea? Tremur,
domnule, tremur de nerbdare s triesc scena aceea. Cmrua. Aici vitrina
cu mantouri; mai ncolo, patul, divanul; oglinda; un paravan i, la fereastr,
msua aceea de mahon i plicul albastru cu o sut de lire. l vd i acum! A
putea s-l iau n min, Dar, domnilor, ar trebui s ntoarcei capul n alta
parte: sunt aproape goal! Nu mai roesc, pentru ca acum roete el! (Arat pe
Tat.) i v asigur c era foarte palid, foarte palid n acel moment! (Ctre
Director.) Credei-m pe mine, domnule!
DIRECTORUL: Eu nici nu mai tiu pe ce lume sunt!
TATL: Cred i eu! Luat, aa, cu asalt! Impunei puin ordine, domnule,
i lsai-m s vorbesc eu, nu dai ascultare calomniei pe care o arunc ea
asupra mea, cu rutate, fr nici o explicaie prealabil.
FATA VITREG: Aici nu se povestete! Nu se povestete!
TATL: Dar eu nu povestesc! Vreau s explic.
FATA VITREG: Aa, bravo! Versiunea ta!
n acest moment, Directorul va urca din nou pe scen s restabileasc
ordinea.
TATL: Dar dac de aci vine tot rul! De la cuvinte! Cu toii avem n noi o
lume de cte i mai cte; fiecare cu lumea sa de cte i mai cte! Dar cum
putem s ne nelegem, domnule, dac n vorbele spuse eu pun sensul i
valoarea lucrurilor aa cum sunt ele pentru mine, iar cel care m ascult le d
inevitabil sensul i valoarea pe care o au la el, n lumea lui luntric. Credem
c ne nelegem; nu ne vom nelege niciodat! Privii aici: mila mea, toat mila
mea pentru aceast femeie (arat spre Mam) este neleas de ea drept cea mai
feroce cruzime!
MAMA: Dar dac m-ai gonit!
TATL: Iat, o auzii? Am gonit-o! I s-a prut c am gonit-o eu! MAMA:
Tu tii s vorbeti; eu nu tiu. Dar credei-m, domnule, c dup ce m-a luat
de nevast. Cine tie de ce! (Eram o biat, umil femeie). TATL: Dar tocmai
pentru asta, pentru c erai o biat femeie umil te-am luat, asta am iubit eu la
tine, credeam.
(Se ntrerupe la gestul ei de negaie; deschide braele cu un gest de
desperare fa de imposibilitatea de a se tact neles de ea, i se ntoarce ctre
Director:) Poftim, ai vzut? Spune c nu! Spimnttoare, domnule, spi-
mnttoare! (i lovete fruntea cu palma) surzenia ei, surzenia ei mintal! Inim
da, pentru copii! Dar surd, surd la minte, surd, domnule, pn la
desperare!
FATA VITREG: Da, dar spune, m rog, ce fericire ne-a adus nou
inteligena dumitale?!
TATL: Dac am putea prevedea tot rul ce se poate nate din binele pe
care ne nchipuim c l facem!
n acest moment Prima Interpret, enervat de a-l vedea pe Junele Prim
cochetnd cu Fata Vitreg, va nainta lntrebndu-l pe Director:
 PRIMA INTERPRET: Scuzai-m, domnule Director, nu ncepem
repetiia?
DIRECTORUL: Desigur! Desigur! Dar las-m s-i ascult! JUNELE PRIM:
E un caz att de nou! INGENUA: Foarte interesant! PRIMA INTERPRET:
Pentru cine se las interesat!
i arunc o privire ucigtoare Junelui Prim.
DIRECTORUL (ctre Tat): Dar e nevoie s v explicai mai clar.
Se aazpe scaun.
TATL: Da, aa este. Vedei, domnule, aveam la mine acas un biet om,
subalternul, secretarul meu, plin de devotament, care se nelegea de minune
cu ea, i n toate (ca arta pe Mam) fr umbr de pcat, s nu se confunde!
Bun, umil ca i ea; incapabil, i unul i altul, nu s fac, dar nici
mcar s gndeasc la ru!
FATA VITREG: n schimb s-a gndit el pentru amndoi i a fcut tot
rul!
TATL: Nu e adevrat! Am vrut s le fac binele i binele lor i pe al meu;
da, mrturisesc, domnule! Ajunsesem s nu-i pot spune o vorb, lui sau ei, c-i
i vedeai cum i strecoar cte o ochead de nelegere, cum caut unul n
ochii celuilalt un sfat, s tie cum s rspund la acel cuvnt al meu fr s-mi
strneasc mnia. Era destul, nelegei prea bine, ca situaia asta s m in
ntr-o continu mnie, ntr-o continu stare de exasperare insuportabil!
DIRECTORUL: Dar, iart-m, de ce nu-l ddeai afar pe-ace] secretar al
dumitale? TATL: Chiar aa! L-am dat afar, da, domnule! Dar am vzut-o
atunci, pe aceast biat femeie, rtcit n cas, ca pierdut, ca un biet animal
rmas fr stpnl pe care l ii de mil. MAMA: Pi cum! TATL (repede,
ntorcndu-se spre ea, ca pentru a prentmpina):
Fiul, nu e aa?
MAMA: Mi-a luat, mai nti, de la piept, fiul, domnule! TATL: Nu din
cruzime! Ca s creasc sntos i voinic, n contact cu pmntul! FATA
VITREG (artlndu-l cu degetul, ironic): Ia privii la el!
TATL (repede): Ah, e tot vina mea dac arat aa? l ddusem, domnule,
la ar, unei rnci, fiindc ea (arat spre Mam) nu-mi prea prea voinic,
dei dintr-o familie de oameni simpli. Tot cu gndul acesta o luasem de
nevast. Idei preconcepute, poate; dar, ce s-i faci! Am avut totdeauna aceast
blestemat aspiraie la o sntate moral solid! (Aici, Fata Vitreg izbucnete
iar ntr-un hohot de rls.) Dar, nchidei-i gura! E de nesuferit!
DIRECTORUL: Destul! Lsai-m s ascult, pentru Dumnezeu!
Deodat, la cuvintele Directorului, Fata Vitreg va, rmne iari
absorbit i ndeprtat, cu risul ntrerupt la jumtate. Directorul va cobori din
nou de pe scen pentru a realiza viziunea de ansamblu a scenei.
TATL: Nu mai puteam suferi viaa lng aceast femeie. (Arat spre
Mam.) Dar nu att, credei-m, din plictiseala ce plictiseal!
De care sufeream, ct a mhnirii chinuitoare c o vedeam pe ea
suferind.
MAMA: i m-a ndeprtat!
 TATL: Dar nzestrat cu tot ce-i trebuia, la brbatul acela, da, domnule,
pentru a o dezlega de mine!
MAMA: i pentru a se dezlega pe el!
TATL: Da, domnule, i pe mine admit! i de aci s-a tras tot rul. Dar
am fcut-o cu bune intenii. i mai mult gndindu-m la ea, dect la mine, pot
s-o jur! (i ncrucieaz braele la piept; apoi, brusc, ntorcn-du'-se ctre
Mam.) Te-amv pierdut vreodat din ochi, spune, te-am pierdut vreodat din
ochi, pn n ziua cnd omul acela mi te-a dus departe, pe neateptate, fr s-o
tiu, pe alte meleaguri, prostete ngrijorat de interesul meu att de curat,
domnule, credei-m, fr nici o alt intenie? M interesam cu o dragoste de
necrezut de mica familie care se mrea. S-o spun chiar ea!
Arat spre Fata Vitreg.
FATA VITREG: Eh, vorba vine! Eram micu, de-o chioap tii?
Cu codiele pe spate i pantalonaii mai lungi dect fustia i aa,
micu, l tot vedeam la ieire, n faa porii, la coal. Venea s vad cum
cresc.
TATL: Asta e perfidie! E o infamie!
FATA VITREG: Nu, de ce?
TATL: Infamie, infamie! (Apoi, schimbtnd tonul, cu emoie, ctre
Director, ca o mrturisire.) Casa mea, domnule, dup plecarea ei (arat spre
Mam), mi-a prut goal, dintr-o dat. Ea era comarul meu, dar mi umplea
casa! Singur, m simeam prin odi ca o musc iarna, stingher, fr cpti.
Cel de-acolo, (arat pe Fiu) a. crescut pe-aiurea i nu tiu cum, dar cnd s-a
rentors acas, parc nu mai era al meu. Lipsea, ntre mine i. El, Mama, i a
rmas de unul singur, izolat, fr nici o legtur, nici sufleteasc nici
intelectual cu mine. i atunci (pare ciudat, domnule, dar aa e), la nceput
mpins de curiozitate, ncet, ncet m simeam tot mai atras de familia ei, care
era opera mea: gndul la aceast familie a nceput s-mi umple golul cscat n
jurul meu. Simeam nevoia, adevrat nevoie, de a-i ti n pace, prini de grijile
simple ale vieii, norocoi prin faptul c erau n afar i departe de chinurile
minii mele. i, ca s m conving, m duceam s-o vd pe feti, cnd ieea de la
coal!
L'ATA VITREG: Da! Se inea dup mine; mi zmbea i cnd ajungeam
acas mi fcea cu mna la revedere aa!
I priveam cu ochii mari, neprietenoas. Nu tiam cine e. I-am spus
Mamei. i ea cred c a priceput imediat c el era. (Mama d din cap c da.) La
nceput m-5 oprit s mai merg la coal, pentru cteva zile. Cni] m-am dus
iari, l-am revzut la ieire ce caraghioi cu o cutie de carton n mina. A
venit la mine, mmngiat; i a scos din cutie o frumoas plrie de pai, o
florentin cu boruri mari i ghirland de trandafirai roz pentru mine!
DIRECTORUL: Dar toate acestea sunt poveti, domnilor! FIUL
(dispreuitor): Bineneles, literatur, literatur! TATL: Ce literatur! Via,
domnule! Pasiune! DIRECTORUL: O fi, dar imposibil de reprezentat! TATL: De
acord, domnule, pentru c toate acestea s-au petrecut mai-nainte, i eu nu
spun s reprezentai scena aceasta. Dup cum vedei, ea (arat spre Fata
Vitreg) nu mai e fetia cu codiele pe spate. FATA VITREG:'. i pantalonaii
ieind din fusti! TATL: Drama vine abia acum, domnule! Nou, complex.,
FATA VITREG (ntunecat, naintnd cu mndrie): s puin timp dup moartea
tatlui meu. TATL (brusc, lulndu-i vorba din gur): mizeria, domnule1 i se
ntorc aci, fr tirea mea. Din lipsa ei de inteligen. (Arat spre Mam.) Abia
tie s scrie, dai putea s o puie pe fat s-mi scrie, sau pe biat, c i duc greu!
MAMA: Spunei i dumneavoastr, domnule, cum puteau ghici eu ce era n
inima lui? TATL: Tocmai asta e vina ta, c nu ai ghicit niciodati nimic din ce
se petrece n inima mea! MAMA: Dup atia ani de desprire, i cu toate cele
intim plate.
TATL: i ce vin am eu dac omul acela v-a dus aa dt departe?
(Adresndu-se Directorului:) V repet, aa ntr-o bun zi. i-a gsit alt rost, n
alt localitate Mi-a fost imposibil s le dau de urm; i atunci, bine neles,
interesul meu a sczut de-a lungul anilor. Dram izbucnete, domnule,
neprevzut i violent, la ntoai cerea lor; atunci cnd eu, din nefericire, din
mizeri trupului nc plin de via. Ah, mizerie, mizerie ntr-adevr. Pentru un
brbat singur, nedeprins d legturi josnice, nu destul de btrn ca s se
lipseasc de femeie, i nici destul de tnr ca s-o poat gsi pu i simplu, fr
nici o ruine! Mizerie? Ce spun? Oroare, oroare! Pentru c nici o femeie nu-i
mai poate oferi dragostea. i cnd i dai seama de asta, ar trebui mai curnd s
te lai pguba. Dar, domnule Joricine, n lume, n faa celorlali, i poart ca
pe-o hain demnitatea; dar n sinea sa tie prea bine tot ce se petrece n
intimitatea lui de nemrturisit. Cade, cade n ispit; pentru a se ridica iari,
cum poate, grbindu-se s-il recompun, solid i ntreag, ca pe o piatr de
mormnt, demnitatea sa, sub care s ngroape, s ascund chiar! i de ochii
si, orice urm, amintirea nsi a faptului ruinos. Aa suntem cu toii!
Lipsete numai curajuJ s spui lucrurilor pe numety f
FATA VITREG: Dar curajul de a le face l au toi!
TATL: Toi! Dar pe ascuns! De aceea i trebuie i mai mult curaj s le
spui! Pentru c e de ajuns ca unul s recunoasc i s-a terminat! I se i pune
pecetea de cinic! i totui nu este aa domnule, el este ca toi ceilali; mai bun,
mai bun chiar, pentru c nu se sfiete s-i dezvluie n lumina raiunii propria
sa ruine; n mijlocul bestialitii umane, care nchide totdeauna ochii, s n-o
vad! Femeia iat -femeia, cum e ea, n definitiv? Te privete provocatoare, te
atta s-o prinzi! i cum ai prins-o, nchide iute ochii. E semnul c s-a predat.
Semnul prin care spune brbatului: nchide ochii. Orbete-te, eu sunt
oarb!7
FATA VITREG: Dar cnd nu-i mai nchide? Cnd nu mai are nevoie s-
i ascund ei, nchiznd ochii, propria ei ruine, ba, dimpotriv, vede, cu ochii
deschii, acuma seci i indifereni, degradarea brbatului, care fr s iubeasc
se orbete? Ah, ce scrba, atunci, ce scrb de toate aceste complicaii
intelectuale, de toat aceast filozofie care ascunde bestia i ine apoi s-o i
mntuiasc, s o scuze. Nu pot suferi aa ceva, domnule! Pentru c, dup ce
te-ai silit s-i simplifici bestial viaa, aa zvrlind n lturi povara uman,
orice nzuin curat, orice sentiment pur, idealuri, datorie, pudoare, ruine,
nimic nu-i strnete mai mult dispre, mai mult scrba dect asemenea
remucri: lacrimi de crocodil!
 DIRECTORUL: S venim la fapte, s venim la fapte, domniloii pATA
VITREG: Ce caraghios! Dar e posibil domnule sn Acestea sunt discuii! -:
(tm) q; (tm) Q; m;.. - i. *l1
TATL: Da, chiar aa, domnule! Dar fapt singur este cy un sac gol, nu
st n picioare. Pentru ca s stea n picioare, trebuie s faci s se umple cu
raiunea i sentimentele care au determinat-o. Eu nu puteam ti ca, dup ce
brbatul acela a murit i ei au czut n mizerie, na sS-i ntrein coniii, ea
(arat spre Mam) se va ca s-i ntrein copiii, ea (arat spre apuca de
croitorie, i va merge s cear de lucru chiar acelei. Acelei Madame Pace!
PATA VITREG: Croitorie fin, domnilor, dac vrei s tii! Servete, de
paravan, pe nite doamne foarte bine, dar a aranjat n aa fel lucrurile ca
aceste doamne foarte bine s o serveasc, n schimb, tocmai ele pe ea. i fr
ca cealalt negustorie s sufere!
MAMA: Credei-m, domnule, v spun c nici pe departe n-am putut
bnui c scorpia aia mi ddea de lucru pentru c pusese ochii pe fiica mea.
FATA VITREG: Biata mama! tii, domnule, ce fcea femeia aceea cnd
i aduceam comanda lucrat de mama? mi nira o list lung de materiale
stricate, zicea ea, de mama; i ngroa, ngroa paguba, aa c, nelegei, eu
eram aceea care pltea, n timp ce biata mama credea c se sacrific pentru
mine i pentru ceilali doi, cosind i noaptea la comenzile Madamei Pace!
Gesturi i exclamaii de indignare printre Actori.
DIRECTORUL (grbit): i acolo, dumneata, ntr-o bun zi, l-ai ntlnit.
FATA VITREG (artnd spre Tat): Pe el, pe el, da, domnule! Client vechi! Vei
vedea ce scen de efect!
Grozav! TATL: Cu sosirea inopinat a mamei mi se mai pretind mie
, dup s m port ca o domnioar modest, bine crescut i virtuoas,
aprobndu-i blestematele lui aspiraii la o solid sntate moral? [L: Drama
pentru mine e toat aici, domnule: sunt convins c fiecare dintre noi vedei
se crede unul, dar nu este aa: sunt atia n el, domnule, atia, dup
cte posibiliti are fiecare n el nsui: unul cu acesta, unul cu cellalt i
foarte diveri! i totodat cu iluzia c eti doar unul singur pentru toi i
mereu acelai unul singur, cum ne credem n fiecare act al nostru. Nu e
adevrat! Nu! i dai bine seama de aceasta doar printr-unul din actele tale
izolate, n cazuri nenorocite, cnd te trezeti deodat atrnnd numai de o
fapt, agat de o singur fapt; i dai seama, vreau s spun, c nu eti n acea
fapt n ntregime tu, i c o deci o crud nedreptate s fii judecat numai dup
acea fapt, s rmi agat de ea, atrnnd de funia condamnailor, pentru
toat viaa, ca i cnd viaa ta s-ar reduce toat la acea fapt! Acum,
dumneavoastr nelegei perfidia acestei fete? M-a surprins ntr-un loc, asupra
unei fapte, acolo unde i cum nu trebuia s m cunoasc, aa cum eu nu
puteam fi fa de ea; i ine acum s-mi dea nfiarea la care nu m-a fi
ateptat s-o am pentru ea, momentul acela trector, ruinos al vieii mele! Asta,
asta, simt eu, domnule, mai presus de orice! i vei vedea c de aici drama i
va ctiga o foarte mare valoare. Dar, pe urm, mai este i situaia celorlali. A
lui.
Arat spre Fiu.
 (scuturndu-se, cu dispre): Dar lsai-m n pace pe mine! Eu n-am ce
cuta n povestea asta!
TATL: Cu sosirea inopinata a mamei. Mine! Eu n-am ce caut.
FATA VITREG (repede, insinulnd): aproape la timp. TATL: Cum n-ai ce
cuta?
TATL (striglnd): Nu! La timp, la timp! Pentru c, duPiUL: Nu am i nici
nu vreau s am, pentru c tii bine c fericire, am recunoscut-o la timp! i i-am
luat pe to nu glnt f (jufc g f. re acas la mine, domnule! Va imaginai
aoumsituat VITREG: Oameni de rnd, noi tia! El, persoan mea i a ei: unul
n faa celuilalt ea, aa cum vedei, i eu care nu mai ndrznesc s ridic ochii
di' pmnt!
, . uai im, p subire! Dar putei vedea, domnule, c de cte ori l
pironesc eu cu dispreul unei priviri, de attea ori las el ochii In jos pentru c
tie bine tot rul pe care mi matic; m simt nelalocul meu, foarte ru pus n
compal-a fcut nia Ior! Lsai-m n pace!
FIUL (abia privind-o): Eu? TATL: Dar cum? De loc! Tocmai pentru c
eti aa.
FATA VITREG-Tu! Tul ie i datorez, dragule, trotuarul, fiUl (cu
exasperare, violent): i ce tii tu cum sunt eu?
Tiel (Gest de oroare printre'Actori.) Ai fcut imposibil, Cnd te-ai ngrijit
vreodat de mine?
Da sau nu, prin atitudinea ta, nu zic cldura cminului, TATL: Aa e! Ai
dreptate! Dar nu este i asta o situaie?
L dar mcar acea ngduin care face pe oaspei s nu Izolarea ta, att
de crud pentru mine, pentru mama se simt prost? Am fost intruii care i-am
invadat ta, care, rentoars acas, te vede ca pentru prima regatul legitimitii
tale! Domnule, a vrea s putei oar, aa, biat mare, i nu te cunoate, dar
tie c eti asista la anumite mici scene, ntre patru ochi, ntre fiul ei. (Cu
degetul ntins ctre Mam, Directorului.) el i mine! Zice c i-am tiranizat pe
toi. tii de ce? Iat, privii-o: plnge!
Tocmai din cauza atitudinii lui m-am servit de ace] FATA VITREGA
(furioas, dtnd din picior): Ga o proast!
Argument pe care el l consider mrav, argumentul TATL (brusc,
artnd-o pe ea Directorului): i ea nu-l poate prin care'am intrat n casa lui,
cu mama mea, care e suferi, tiu bine! (Referindu-se din nou la Fiu.) Spune
{; (tm) omQ ini na n stanina! C nu are ce cuta aici i totui am putea
smme c el
FIUL uumiiBiivuaia n uau? Cl mi! Roate ca situaia cea mai
dureroas e a lui: st acas linitit vede venind la el o domnioar, care, se
simte mai strin ca oricare; simte, srmanul, umilina cu obrznicie, privindu-l
aa, de sus, l ntreab de dureroas de a fi primit n cas, aa, de mil. (Con-
tatl su cruia are s-i spun nu tiu ce; i-apoi o fidenial.) Seamn leit cu
tatl lui! Umil, tcut. Vede revenind tot cu aceleai aere, nsoit de micua
DIRECTORUL: Nu e prea frumuel! i nu tii ct pot s aceastasi n sfrit,
tratndu-l pe tatl su cine ncurce copiii pe scen!
 Toate nalt c are aceast obligaie s-i uea. Uani. a. iiia. MnCimcM,
mo. Muerbseaza iu cei m;
TATL-Dar firete, am aceast obligaie, pentru mama ta {grad. Intuiesc,
acum intuiesc ntr-adevr c avem FIULDe unde s tiu eu? Am vzut-o eu
vreodat, domnule: aici materialul pentru o pies stranic!
Am auzit eu vreodat vorbindu-se de ea? O vd ntr-o FATA VITREG
(vrnd s se remarce): Cu un personaj ca zi sosind cu ea (arat spre Fata
Vitreg) cuBiatd mmel acesta cu Fetia aceasta, i mi se spune: Oh, tii, *
*aial (dmd-o la o parte, nerbdtor s tie ce ca hotr Direcsi mama ta!
Reuesc s ntrevd din felul ei de a sf Jorul): Tu, taci din gur!
mrta (arat iari spre Fata Vitreg) din ce cauza, wttJSCTORUL
(continund, fr s ia n seam ntreruperea): aa, de pe o zi pe alta, au intrat
n cas. Domnule Ceva nou, ntr-adevr.
mi zic, s venii s mi-o nyi ajo. M iat.
nelegei, domnule, nscui cum suntem pentru Suntei actori diletani?
Dar nu-mi place s-o fac nici fa de mine singur, putei dar, dup cum
vedei, s determinai nici o ac tai: IneL iune din partea mea. Credei-m,
credei-m, domnulf scen.', sunt un personaj nerealizat din punct de vedere
dra RECTORUL:
TATL: Nu, spuneam nscui pentru scen, fiindc.
DIRECTORUL: Haide, haide! Nu se poate s nu fi jucat!
TATL: De loc, domnule, doar att ct i joac oricare rolu] pe care i l-a
luat, ori i l-au dat alii n via. Iar la mine, apoi, nsi pasiunea, tii, devine,
de la sine, cum o strneti, ca la toi ceilali de altfel, puin teatral.
DIRECTORUL: Totui, drag domnule, nelegei c fr un autor. Eu a
putea s te recomand cuiva.
TATL: A, nu, dumneavoastr s fii autorul!
DIRECTORUL: Eu? Ce spui?
TATL: Da, dumneavoastr! De ce nu?
DIRECTORUL: Pentru c nu am fost niciodat autor!
TATL: i de ce nu ai fi acum, de ce nu? Nu se cere mare lucru. Atia o
fac! Sarcina dumneavoastr o nlesnit de faptul c ne aflm aici, cu toii, vii, n
faa dumneavoastr.
DIRECTORUL: Asta nu e destul.
TATL: Cum nu e destul? Vzndu-ne cum ne trim drama.,
DIRECTORUL: Da, dar totui e nevoie de cineva care s-o scrie!
TATL: Nu, cel mult s o transcrie, vznd-o cu ochii lui, n desfurare,
scen cu scen. Ar fi suficient s ater-nei pe hrtie cte o nsemnare ici-colo
i apoi s repetm! DIRECTORUL (suind din nou pe scen, tentat): Eh. Aproape
c m ispitete. Aa, un fel de joc. S-ar putea ntr-adevr ncerca. TATL: Dar
desigur, domnule! Vei vedea ce scene or s ias! Vi le pot indica ndat.
DIRECTORUL: M tenteaz. M tenteaz. S ncercm puin. Venii cu
mine n biroul meu. (ntorcndu-i ctre Actori.) Suntei liberi pentru moment;
dar nu v ndeprtai prea mult. ntr-un sfert de or, douzeci de minute, ne
ntrunim din nou aici. (Ctre Tat.) S vedem, s ncercm. Poate o s ias ntr-
adevi ceva deosebit.
 TATL: Dar, fr ndoial! Ar fi mai bine nu credei: s vin i ei.
Indic celelalte Personaje.
ECTOKul.: Da, s vin, s vin! (Se ndeprteaz dar, tntorendu-se ctre
Actori:) La revedere, eh! i fii punctuali! Peste un sfert de or!
Directorul i cele ase Personaje traverseaz scena i dispar. Actorii
rmln cu totul nedumerii, uitndu-se unul la altul.
PRIMUL INTERPRET: O ia n serios! Ce-o vrea s fac?
JUNELE PRIM: Asta e nebunie curat!
4L TREILEA ACTOR: Vor s improvizeze o pies, aa cit ai bate din
palme?
JUNELE PRIM: Da! Ca n Comedia dell'Arte! PRIMA INTERPRET: Ah,
dac i nchipuie c am s m pretez la asemenea farse. INGENUA: Nici eu nu
m pretez!
AL PATRULEA ACTOR: A vrea s tiu ce-or fi indivizii tia. Face aluzie
la Personaje.
AL TREILEA ACTOR: Ce vrei s fie? Nebuni sau ncurc-lume!
JUNELE PRIM: i el se Ias dus de nas?
INGENUA: Vanitatea! Vanitatea de a fi autor.
PRIMUL INTERPRET: Ceva de necrezut! Dac teatrul, domnii mei, ajunge
n halul sta.
AL CINCILEA ACTOR: Pe mine m amuz!
AL TREILEA ACTOR: Eh! n definitiv s vedem ce-o s ias din toate
astea.
Conversnd astfel intre ei, Actorii prsesc scena, unii ies prin ua din
fund, alii intr n cabinele lor.
Cortina rmne ridicat.
Reprezentaia se va ntrerupe timp de douzeci de minute.
Soneria va anuna renceperea reprezentaiei. Din cabine, pe ua central
i din sal, Actorii vor reveni pe scen, o dat cu Regizorul de culise,
Mainistul, Sufleorul, Recuzitierul i, simultan, dinspre cabina sa, Directorul i
cele ase Personaje, n sal se stinge lumina i se aprinde pe scen, ca mai-
nainte.
VITREG: Cum s n-aib nici o importan? Faimoasa sofa, n care te
pierzi, a Madamei Pace! DIRECTORUL: E doar la repetiie! V rog, nu v
amestecai.
(Ctre Regizorul de culise.) Cutai i o vitrin, de preferin lung i
joas.
FA. TA VITREG: Msua de mahon pentru plicul albastru! REGIZORUL
DE CULISE (ctre Director): O avem pe aceea mic, aurit.
DIRECTORUL: Bine, luai-o pe-aceea! TATL: O oglind. LATA VITREG:
i paravanul! Un paravan, v rog: dac nu, cum fac eu? REGIZORUL DE
CULISE: Bine domnioar, avem destule paravane, nici o grij.
DIRECTORUL (ctre Fata Vitreg): i cteva cuiere, bine? FATA
VITREG: Da, chiar multe, multe. DIRECTORUL (ctre Regizorul de culise):
Vedei cte avem s le aduc pe toate. DIKECTORU,: Haide, inilor! State* c toi
Ae, (tm) D. CUU. E: D, domole m,grije. E eu.
 UmLjU t. Mociniet I Regizorul de culise se duce grbit s execute ordinul:
iune. ncepem! Mamisi. Direebmil continua s dismte (. Cu
MAINISTUL: AlCl. Salita. Destu! Sufleorul, apoi cu Personajele i Actorii,
el supraDIRECTORUL: Pregtete imediat SCena. T, Imediat vegheaz
transportul mobilelor indicate, aduse de
S avem doi perei l fundalul CU O bliigu, oamenii teatrului, l le va
dispune cum va crede mai te rog!
Mainistul se grbete s execute ordinul, i, n timp ce Directorul mai
discut cu Regizorul de culise, Recuzitierul, Sufleorul i cu ceilali Actori,
asupra reprezentaiei ce va ncepe, el va improviza simulacrul de ncpere,
dup indicaii: doi perei i un mic fundal cu o singur u, n dungi roz i
aurii.
Bine.
DIRECTORUL (ctre Sufleor): Dumneata, ntre timp, ia loc. Uite: asta este
schia scenelor, act cu act. (i va da cteva pagini scrise.) Dar va trebui s faci
un adevrat tur de for!
SUFLEORUL: S stenografiez?
DIRECTORUL (plcut surprins): Ah, perfect! tii s stenograf iezi?
DIRECTORUL (ctre Recuzitier): Dumneata vezi dac awSUF [iE (1{f] j: N
o [f. (jind eu sft gufI stenografjez, n depozit o canapea. DIRECTORUL: Atunci,
din ce n ce mai bine! (ntorendu-se n depozit o canapea.
RECUZITIERUL: Da domnule, canapeaua verde. FATA VITREG: Nu, nu,
nu e verde! E galben, cu flori de plu. Poarte mare! Foarte comod.
RECUZITIERUL: De, aa ceva nu avem! RiTR-RCTORUL: Nu are nici o
importan! Punem ce aven ctre un om de ajutor.) Caut hrtie n cabina
meaadu mult, mult cit gseti!
Omul d fuga i se ntoarce repede cu un teanc de hrtii pe care-l di
Sufleorului.
Luigj Pirandello Teatru
DIRECTORUL (continund ctre Sufleor): Urmreti scenel (, pe msur
ce se reprezint, i ncerci s definitive?; replicele, cel puin pe cele mai
importante! (ntorcln. Duse apoi ctre Actori.) Dai-v la o parte, domnilor; Uite,
stai n partea asta (indic la sting sa) i fii foarte ateni.
PRIMA INTERPRET: Dar, scuz-m, noi. DIRECTORUL (ca s-o
liniteasc): Nu va fi de improvizai fii linitit!
PRIMUL INTERPRET: i ce-o s trebuiasc s facem? DIRECTORUL:
Nimicl'S stai s ascultai i s privii deocamdat. Fiecare va primi, apoi, rolul
su transcris Acum s facem cum vom putea mai bine o repetiie Repet ei.
Indic Personajele.
TATL (czut din nori, n mijlocul confuziei generale de i scen): Noi?
Cum adic, scuzai-m, o repetiie? DIRECTORUL: O repetiie, da, o repetiie
pentru ei!
Va arta ctre Actori.
TATL: Dar dac personajele suntem noi.
DIRECTORUL: Foarte bine: personajele; dar aici, dragi domnule, nu
recit personajele. Aici recit actorii
 Personajele stau de-o parte, n text (arat spre cua
Sufleorului) cnd exist un text! TATL: Tocmai, de vreme ce nu e un text
i domnii au norocii s aib aceste personaje, vii, aici, dinaintea ochiloi
DIRECTORUL: Ei, bravo! Ai vrea s facei singuri absolu totul? S declamai,
s v prezentai n faa publicului TATL: Sigur, aa cum suntem.
DIRECTORUL: Aha! Frumos spectacol ai oferi publicului v asigur! PRIMUL
INTERPRET: Atunci ce ne-ar mai rmne nou d fcut?
DIRECTORUL: Acum s nu v nchipuii c v pricepei' la declamaie!
Strnii rsul. (Actorii, ntr-adev ncep s rida.) Poftim! Ai vzut? Rd!
(Adunda-aminte.) Dfc -propos va trebui s mpri' solurile. Oh, e uor: se
mpart de la sine: (Duend doamna are rolul Mamei. (Ctre Tat.) Trebuie s-i
gsim un nume.
TTL: Amalia, domnule.
DIRECTORUL: Dar acesta este numele soiei dumneavoastr. Nu-i putem
da chiar acelai nume!
L: i de ce nu, m rog? Dac aa o cheam. Dar, n fine, fiindc este
vorba de doamna. (face un gest artnd la Duen.) Pentru mine ea (arat pe
Mam) este Amalia, domnule. Dar, cum credei dumneavoastr. (Este din ce n
ce mai tulburat.) Nu mai tiu ce s spun. ncep, nu tiu cum, s-mi simt false,
strine, propriile mele cuvinte.
DIRECTORUL: Nu e cazul s v nelinitii, nici o grij n aceast privin.
E treaba noastr s gsim tonul just! Ct despre nume, dac dumneavoastr
inei s fie Amalia, Amalia va fi; sau gsim noi altul. Deocamdat vom distribui
personajele astfel: (ctre Junele Prim) dumneata, Fiul; (ctre Prima Interpret)
dumneata, domnioar, bineneles, Fata Vitreg.
FATA VITREG (amuzat): Cum, cum? Eu, cea de-acolo?
Izbucnete In ris.
DIRECTORUL (furios): Ce gseti de rs?
PRIMA INTERPRET (indignat): Nimeni nu a ndrznit pn acum s
rd de mine! Pretind respectul cuvenit, sau la revedere!
FATA VITREG: De ce? Scuzai-m, nu rfdeam de dumneavoastr.
DIRECTORUL (ctre Fata Vitreg): Ar trebui s v simii onorat c v
reprezint.
PRIMA INTERPRET (brusc, cu dispre):cea de-acolo!
FATA VITREG: Dar nu vorbeam de dumneavoastr, cre-dei-m!
Vorbeam de mine, c nu m vd de loc n dumneavoastr, asta e. Nu tiu cum.
Nu semnai de loc cu mine!
TATL: Aa e, asta este; vedei, domnule: expresia noastr.
DIRECTORUL: Dar ce-nseamn expresia dumneavoastr? Credei c
avei chiar domniile-voastre expresia asta? Pa, de unde!
FATAL; Cum! Nu avem expresia noastr?
DIRECTORUL: Nicidecum. Expresia dumneavoastr se cu cretizeaz aici,
actorii sunt aceia care v dau trup, chip, voce i gest, actorii, care, nu uitai, au
tiut dea expresie unui material mult superior: al dumiiet voastr e att de
rudimentar, nct, dac se va susin pe scen, meritul, credei-m, va fi numai
al actori] mei.
 TATL: Nu ndrznesc s v contrazic, domnule. Dar cn dei-m c este o
suferin cumplit pentru noi ai suntem aa cum ne vedei, cu acest trup, cu
acest chip, DIRECTORUL (tindu-i vorba, nerbdtor): Dar chim drag
domnule, se aranjeaz prin trucaj. TATL: Bine, dar vocea, gestul.
DIRECTORUL: Oh, n sfrit! Aici, dumneavoastr, aa cui suntei, nu putei fi!
Aici joac actorul; i basta! TATL: Am neles, domnule. Cred c acum ghicesc,
poati de ce autorul nostru, care ne vede astfel, vii, nu vrt s ne compun
pentru scen. N-a vrea s-i jignesc [actorii dumneavoastr, Doamne pzete!
Dar cin m gndesc s m vd reprezentat aa, tiu ieu cine.
PRIMUL INTERPRET (cu orgoliu, ridiclndu-se i venindi nainte, urmat de
Actriele tinere, care rid amuzai De mine, dac nu v suprai.
TATL (umil i mieros): Sunt foarte onorat, domnule. (. nclin.) Dar m
gndesc c orict i va da ostenea domnul, cu toat strduina i tot talentul,
arta sa, m ntrupeze.
Se tulbura.
PRIMUL INTERPRET: Spunei pn la urm! Concluzi
Actriele rid.
TATL: Spun c reprezentarea pe care mi-o va da, orict s-servi de
trucuri ca s-mi semene. M gndesc, cu ai menea statur. (Toi Actorii rid.) Cu
greu va put fi o reprezentare a mea, aa cum sunt eu n realita' Va fi, mai
degrab, afar de figur, aa cum interp teaz dnsul c a fi eu, cum m va
simi dnt dac m va simi cumva i nu cum m simt eu fapt. i mi se pare
c de acest de fapt, cei ce sunt chemai s ne judece ar trebui s in cont.
ACTORUL: Acum v mai preocup i judecata criticii! i eu care mai stau s v
ascult! Dar lsai critica s spun ce-i place! Iar noi s ne gndim mai curnd
s punem piesa pe picioare, dac-om izbuti! (Trgndu-se de-o parte i privind
Injurulsu.) Haidem, haidem! Sce-na e aranjat? (Ctre Actori i Personaje.)
Dai-v la o parte! La o parte! Lsai-m s vd. (Va cobori de pe scen.) S nu
mai pierdem timp! (Ctre Fata Vitreg.) Vi se pare c scena e bine aa?
KATA VITREG: Nu! De loc, nu m regsesc aci.
DIRECTORUL: Ei, lsai! N-o s pretindei s vi se construiasc aici exact
cmrua din dosul magazinului Madamei Pace! (Ctre Tat.) Ziceai, o sli
vesel?
TATL: Da domnule, alb.
DIRECTORUL: Nu e alb, e n dungi, dar ce importan are! n privina
mobilelor, una peste alta, cred c sunt alese bine! Msua de colo, tragei-o
puin mai n fa! (Personalul de scen execut. Apoi ctre Recuzitier.)
Dumneata gsete ntre timp un plic, dac se poate albastru, i dai-l
domnului. (Arat ctre Tat.)
RECUZITIERUL: De scrisori?
DIRECTORUL i TATL: De scrisori, de scrisori.
RECUZITIERUL: ndat!
Lese.
DIRECTORUL: Haidem, haidem! Prima scen e a domnioarei. (Prima
Interpret vine n fa.) Nu, nu, ateptai! Spuneam de domnioara. (Arat pe
Fata Vitreg.) Deocamdat stai i privii.
 FATA VITREG (repede, compl'etnd): cum o s-o triesc eu scena asta!
PRIMA INTERPRET (ofensat): Dar tiu s o triesc i eu, nu v ndoii,
ndat ce intru n rol!
DIRECTORUL (lundu-se cu mlinile de cap): Domnilor! Destul
polologhie! Deci, prima scen e aceasta, a domnioarei cu Madama Pace. Oh! (E
ncurcat, privete n jur i urc din nou pe scen.) Dar unde e aceast Madam
Pace?
TATL: Nu e cu noi, domnule.
DIRECTORUL: Atunci cum facem?
TATL: Dar e vie, e vie i ea!
DIRECTORUL: Da, dar unde-i?
TATL: Stai, lsai-m s v explic. (ntorndu-se ctrf
Actrie.) Dac doamnele mi-ar face favoarea s-mi de; pentru cteva
minute plriile lor. ACTRIELE (ntre surprindere i amuzament, n cor):
Cum
Plriile?
Ce vrea?
De ce?
Ei, comedie!
DIRECTORUL: Ce vrei s facei cu plriile doamnelor;
Actorii rid.
TATL: Nimic, doar s le pun pentru cteva minute pt aceste cuiere. i o
doamn ar trebui s fie att de ama bil s-i scoat i mantoul.
ACTORII (ca mai sus):
i mantoul?
De ce?
Trebuie s fie cam nebun!
MAI MULTE ACTRIE (ca mai sus):
Dar de ce?
Numai mantoul.?
TATL: Ca s-l agm n cuier, pentru moment. Fcei-m aceast
favoare, da? ACTRIELE (scolndu-i plriile, cte una i mantoul, con tnuind
s rida, i mergnd s le atrne ici-colo pe cuiere)
i de ce nu?
Poftim!
Nu vi se pare caraghios.?
Le prezentm la expoziie? TATL: Exact, doamn: aa expuse!
DIRECTORUL: Dar a putea ti pentru ce facei asta? TATL: Iat, domnule:
poate, pregtindu-i mai bine sceni atras de obiectele comerului ei, cine tie
dac nu t veni i ea printre noi. (Invitndu-i s priveasc sp ua din fundul
scenei:) Privii! Privii!
Ua din fund se deschide i se vede, tnaintind cliva pai, Madama Pace:
o matroan foarte gras, cu o peruc pompoas dintr-o lin de culoare
morcovie i
Un trandafir rou-aprins nfipt ntr-o parte, panio* Ieste; vopsit violent,
mbrcat cu un lux de prost gust, n rou iptor, innd ntr-o mn un
evantai de pene iar n cealalt, ridicat, igareta aprins ntre dou degete. La
apariia ei, Actorii i Directorul fug speriai de pe podium, scond strigte,
mbul-zindu-se pe scri i cutnd s se retrag printre scaunele din sal. In
schimb, Fala Vitreg se grbete ctre Madama Pace, umil, ca n ntmpinarea
unei stupine.
FATA VITREG (alergnd la ea): Iat-o! Iat-o!
TATL (radios): Ea este! Nu v-am spus eu? Iat-o aici!
DIRECTORUL (nvingndu-i prima stupoare, indignat): Dar ce sunt
trucurile acestea?
PRIMUL INTERPRET (aproape simultan): Unde v trezii, n definitiv?
JUNELE PRIM (ca mai sus): De unde a mai ieit i ea?
INGENUA (ca mai sus): O ineau de rezerv.
PRIMA INTERPRET (ca mai sus): Astea sunt scamatorii!
TATL (dominnd protestele): V rog, dai-mi voie! De ce defimai, n
numele unui adevr curent, ntmplarea minunat a realitii care se nate,
evocat, atras, determinat ca form de o scen anume, i care are mai mult
dreptul la via, aici, chiar dect dumneavoastr, pentru c este mai autentic
dect dumneavoastr?! Care dintre actriele aflate printre dumneavoastr va
interpreta pe Madama Pace? Ei bine: Madama Pace, ea este! Nu putei nega,
desigur, c actria care i va prelua rolul va fi mai puin adevrat dect ea
nsi, care este, indiscutabil, ea n persoan! Privii: fiica mea a i recunoscut-
o i s-a dus imediat la ea! Stai s vedei, stai s vedei scena!
Cu pai nesiguri, Directorul i Actorii, suie din nou pe scen. Dar
momentul scenic ntre Fala Vitreg i Madama Pace, n timp ce Actorii
protestau i rspundea Tatl, ncepuse n oapt, foarte discret i cit se poate
de natural, cum nu s-ar ntmpla la teatru. Aa c atunci cnd Actorii, fcui
ateni de Tat, se ntorc s priveasc i o vd pe Madama Pace, care i pusese o
mn sub brbia Fetei Vitrege, ca s-i ridice capul, i o aud vorbind att de
stricai, rmn desigur, pentru moment, cu ochii la ea, ca apoi, foarte repede s
se arate dezamgii.
DIRECTORUL: Ei bine?
PRIMUL INTERPRET: Ce spune, ce spune?
PRIMA INTERPRET: Nu-nelegi o vorb.
PRIMUL INTERPRET: Mai tare! Mai tare!
FATA VITREG (lsnd-o pe Madama Pace, al crui zlmh, face toate
paralele, i venind n mijlocul Actorilor): M; tare! Ei bravo! Sunt lucruri care nu
se pot spune c voce tare! Le-am putut spune eu cu voce tare, ca s umilesc pe
el (arat ctre Tat) pentru c asta est rzbunarea mea! Dar pentru doamna
nseamn alcevj domnilor: nseamn pucria!
DIRECTORUL: Aha, asta era? Dar aici este necesar s fii auzite, draga
mea! Nu auzim nici mcar noi, de p scen! nchipuii-v c publicul ateapt n
sal. Trebuie s jucm scena. ncolo, putei vorbi ct de Ui amndou, pentru
c noi nu vom mai fi aici, ca acun s v auzim: dumneavoastr v prefacei c
sinte singure, ntr-o odaie, n dosul prvliei i c nu i aude nimeni.
Fata Vitfeg, cochet, cu un surs iret, d dm deget c n u.
DIRECTORUL: De ce nu?
 FATA VITREG (cu voce cobort, n tain): E cineva cai ne aude,
domnule, dac dnsa (arat pe Madama Paa vorbete tare! DIRECTORUL (n
culmea consternrii): Trebuie s mai apa: nc cineva?
Actorii dau semne c sunt iari gata s fug de pe scen.
TATL: Nu, nu, domnule. Face aluzie la mine. Eu voi acolo, acolo n
dosul uii; atept; i Madama tie ast Chiar, dai-mi voie, m duc, s fiu gata la
moment dat.
D s se duc.
PlRECTORUL (oprindu-l): Nu, nu, ateapt! Aici este absolut necesar s
respectm legile teatrului! nainte ca dumneavoastr s fii gata.
FATA VITREG (ntrerupndu-l): Da, repede, repede! Ard, v-o spun, ard
de dorina de a tri, de a tri aceast scen! Dac el va fi ct de repede gata,
api eu sunt de o mie de ori gata naintea lui!
PlRECTORUL (strignd): Dar nti i-nti trebuie s se joace, foarte clar,
scena ntre dumneavoastr i cea de-acolo! (Arat ctre Madama Pace.) Nu vrei
s nelegei?
FATA VITREG: Pentru numele lui Dumnezeu, domnule! Mi-a spus ceea
ce tii dinainte: c lucrul mamei mele, i de data asta, e prost fcut, prpdit,
c trebuie s fiu eu fat bun, dac vreau s ne mai sprijine n mizeria noastr.
MADAMA PACE (naintnd cu un aer de mare importan): Ei, da, senor,
porque eu nu ceream arangiciar. Avan-taciar.
DIRECTORUL (nspimntat): Cum, cum? Aa vorbete?
Toi Actorii vor izbucni utr-un ris zgomotos.
FATA VITREG (rznd i ea): Da, domnule, vorbete aa, jumtate
spaniolete, jumtate pe limba noastr, i foarte caraghios!
MADAMA PACE: Oh! No frumuseo ridar de mi se forate palabrar cum
poto limbi de italian, domnu!
DIRECTORUL: De loc! Mai departe! Aa s vorbii, doamn! Efect sigur!
Nici c se putea gsi ceva mai nimerit ca s tiem din cnd n cnd, cu
elementul fars, cruditatea situaiei. Vorbii! Vorbii mai departe tot asa! E
perfect! J
PATA VITREGA: Perfect! Mai e vorb? S auzi cum i se fac, n
frumuseea asta de vorbire, anumite propuneri: efect sigur! Parc-ar fi ntr-
adevr o fars, domnule. Te umfl rsul s-o auzi zicndu-i c patrine senor
are chef distrat con migo. Nu-i aa, Madama?
MADAMA PACE: Patrine, ae; Patrine, amor! Binefer por tu, se no date
placer, facer cuminseni!
MAMA (intervenind impetuos, spre stupoarea, consternarea Actorilor,
care o uitaser i tresar acum la iptul ei, i rid cnd vd c a smuls peruca
Madamei Pace, trntin-du--o pe jos): Zgripuroaico. Scorpie! Fata mea!
FATA VITREG (repezindu-se s o rein pe Mam): Nu, t mam! Te
implor!
TATL (repezindu-se i el simultan): Fii cuminte! Fii cuminte Stai la locul
tu!
MAMA: Aa? Atunci luai-mi-o de dinaintea ochilor!
 FATA VITREG (ctre Director, care s-a repezit i el): Nu s, poate, e
imposibil ca Mama s fie de fa!
TATL (tot ctre Director): Amndou la un loc, e o imposj bilitate. De
aceea nu era cea de-acolo cu noi, cnd an sosit. Dac le lai laolalt, pricepei,
se anticipeaz; aciunea.
DIRECTORUL: Nu are nici o importan, nici o importana Acum doar ce
schim reprezentaia! Orice poate servi pentru c pn i din harababura asta
eu mi strng cev; material. (ntorclndu-se ctre Mam, conducnd-o s- reia
locul pe scaun.) Lsai, retragei-v, doamn, lini tii-v; luai loc pe scaunul
dumneavoastr.
ntre timp Fata Vitreg a revenit n centrul scenei i se adreseaz
Madamei Pace.
FATA VITREG: Haidem, haidem, repede, doamn!
MADAMA PACE (ofensat): No, no, grasias multo! Mari; faa de faa,
nemica faciar!
FATA VITREG* Ba haidem! Poftii nuntru pe-acel ptrim senor s se-
amuze cu mine! (ntoars ctre toi ceilali imperioas.) In fine! Trebuie s ncep
scena asta Haidem o dat! (Ctre Madama Pace:) Dumneavoastri retragei-v!
MADAMA PACE: Oh, si! Retragem, retragem rpido!
Dup ce i-a ridicat de pe jos peruca, va prsi furioas scena, aruncnd
o privire sfidtoare Actorilor, care o aplaud n batjocur.
FATA VITREG (ctre Tat): i dumneata f-i intrarea Ce atta codeal!
Poftim ncoace! F-te c ai i intrat Aa: eu stau aici cu ochii n pmnt
sfioas! Hai i dat! D-i drumul glasului! Spune-mi cu vocea juve nil, ca unul
care abia a trecut pragul pentru prima oar Bun ziua, duduie!.
DIRECTORUL (care a cobort n sal): Ei comedie! Ci dirijeaz aici,
dumneata, ori eu? (Ctre Tatl, car privete surprins, perplex.) Bine, intr n
roi: mergi acolo, n fund, fr s pleci de pe scen, i apoi, revii.
Tatl execut jocul de scen aproape cu spaim. Foarte palid, dar intrat
In haina vieii sale create, va veni din fundul scenei, surztor, strin parc de
drama ce st s se abat asupra-i. Actorii vor fi numai ochii urechi lascena
care ncepe.
DIRECTORUL (repede, In oapt, ctre Sufleor): Dumneata fii atent,
foarte atent: noteaz textul!
SCEN A
TATL (naintnd, cu voce juvenil): Bun ziua, duduie!
FATA VITREG (cu ochii n pmnt, cutnd s-i ascund repulsia):
Bun ziua.
TATL (cercetnd-o furi, pe sub borurile plriei care-i ascunde faa, e
surprins de tinereea ei i, exclam, i de plcere i de teama de a nu intra ntr-
o aventur riscat): Ah. Dar. mi nchipui c nu eti pentru prima oar aici, aa
e.?
FATA VITREG (ca mai sus): Nu, domnule.
TATL: Ai mai fost i alt dat? (i cum Fata Vitreg face un gest
afirmativ din cap.) Chiar de mai multe ori? (Ateapt rspunsul; continu s o
cerceteze furi, pe sub borurile plriei; zmbete; apoi spune:) Ei, acuma, hai.
Nu e cazul s fii chiar att de. Las-m s-i scot plria, vrei?
FATA VITREG (brusc, oprindu-l, nemaistpnindu-i dezgustul): Nu,
domnule, mi-o scot i singur!
i smulge cu nervozitate plria din cap. Alama, asistnd la scen, din
partea opus, locului ocupat de Actori, cu Fiul i ceilali doi mai mici, i mai ai
ei, e ca pe spini, urmrind cu o ntreag gam de expresii durere, dispre, fric,
oroare cuvintele i gesturile perechii n dialog; din cnd n cnd i va ascunde
faa n palme, ori va scpa un geamt.
MAMA: O, Doamne, Doamne!
TATL (care ncremenete la geamtul ei, un lung moment i va reveni,
relund cuvlntul pejonul dinainte): Ag d-mi-o mie, o ag eu acolo. (i ia
plria.) Dar p, un cpor drgla, frumos, ca al tu, mi-ar plcea gj vd o
plrioar mai demn de el. O s m ajui la urm, s aleg unul dintre
modelele astea ale Madarne Pace? Bine?
INGENUA (ntrerupndu-l): O! Atenie! Sunt plrii], noastre!
DIRECTORUL (intervenind furios): Tcere! N-avem timp d spirite proaste!
Asta e scena! (Adresindu-seFetei Vitrege., Reia-i rolul, domnioar, mai
departe!
FATA VITREG (iari In rol): Nu, mulumesc, domnul,.
TATL: Las, las, nu zice nu! Trebuie s primeti. M-ai necji. Sunt
cteva foarte drgue, ia vezi-le. Se vi bucura i patroana. Pentru asta le expune
aici.
FATA VITREG: Nu, nu, domnule nu vedei?
Nici n-a putea s-o port.
TATL: Poate cu gndul la ce-ar zice cei de-acas cnd te-ai ntoarce cu
plrioara nou? Ei, las, las! tii cub faci, ce spui familiei, acas.?
FATA VITREG (cu minie, prsind smerenia): Nu de asta domnule! N-a
putea s-o port, pentru c sunt. Cum s vede prea bine: nu era greu de observat!
Arat c e mhrcat n negru.
TATL: n doliu, ah! Aa e acuma observ. Iart-m Grede-m c m
ntristeaz.
FATA. VITREG (fclnd efortul s prind curajul de a-i bin dezgustul):
Destul, gata, acuma, domnule! Se cade i v mulumesc eu, nu s v simii
prost, ori s v-ntris tai. Uitai, v rog, tot ce-am spus. Chiar i pentn mine,
nelegei. (Silindu-se s zmbeasc, adaug.' Trebuie neaprat s uit c port
rochia asta.
DIRECTORUL (ntrerupnd, ctre Sufleorul care st la posU su, i
urcnd iari pe scen): Stai o clip, ateapt! Ni scrie, terge ultima fraz!
(Ctre Tat i Fata Vitregii Foarte bine! Foarte bine! (Apoi numai ctre Tat.,
Aici, putei trece la cele stabilite ntre noi. (Cit Actori.) Foarte reuit scena cu
plria, ce zicei?
K VITREG: Da* partea cea mai bun abia acuma vine.
De ce nu mergem mai departe? PlRECTORUL: O clip de rbdare! (Iari
ctre Actori.)
 Bine-neles, trebuie tratat mai degajat. PrIMUL INTERPRET: cu mai
mult vioiciune, firete. PRIMA INTERPRET: Da, da, tiu ce avem de fcut.
(Ctre
Primul Interpret.) Putem repeta imediat, nu? PRIMUL INTERPRET: Gata,
din partea mea. Uite, m-am i dus s-mi fac intrarea.
Se grbete s ias, ca s reapar prin ua din fund, la momentul dat.
DIRECTORUL (ctre Prima Interpret): Atunci, atenie, tocmai s-a
terminat scena ntre dumneata i Madama Pace o scriu eu la urm
dumneata stai. Nu, unde te duci.?
PRIMA 1NTRRPRET: Ateptai s-mi pun plria.
Merge la cuier s-i ia plria.
DIRECTORUL: A, da, foarte bine! Deci, dumneata stai aici cu ochii n
pmnt.
FATA VITREG (amuzat): Dar dac nu e-n haine negre! PRIMA
INTERPRET: O s fiu eu mbrcat n negru i mult mai decent dect
dumneata! DIRECTORUL (ctre Fata Vitreg): Stai de-o parte, te rog, i
privete: ai ce nva! (Btlnd din palme.) Suntem gata, ncepem! Intrarea!
Coboar de pe podium, s urmreasc din sal efectul scenei. Ua din
fund se deschide, intr Primul Interpret, care nainteaz cu aerul degajat i
sigurana btrnului galant. Scena, interpretat acum de Interprei, va deveni,
de la primele replici, cu totul altceva, dar fr arja unei parodii; ba chiar va
prea nfrumuseat. Bineneles c Fata Vitreg i Tatl vor cuta tot timpul
s se recunoasc n persoanele Primei Interprete i Primului Interpret, dar de la
primele cuvinte ale actorilor, la repetarea propriilor lor cuvinte, vor exprima
cnd prin gesturi, cnd prin zmbete i protestri vehemente, reacia lor
Spontan surpriz, uimire, suferin etc, dup cum se va vedea mai
departe. Din cuca Sufleorului se va auzi distinct vocea acestuia.
PRIMUL INTERPRET: Bun ziua, duduie! TATL (deodat, neizbutind
s se rein): Nu e aa!
Fata Vitreg a izbucnit n rls la intrarea Primului Interpret.
DIRECTORUL (suprat): Linite! i, dumneata, nceteaz; o dat cu rsul
sta! Aa nu putem continua.
FATA VITREG (naintnd pe scen, n a): Dar s an iertare!
E foarte natural, domnule! Domnioara (arat, ctre Prima Interpret)
st foarte linitit la locul ei dar dac a fi chiar eu, v asigur c atunci cnd a
auzi spunndu-mi-se bun ziua, n aa fel i pe asemene; ton, a izbucni n
rs, exact aa cum am i izbucnit:
TATL (fcnd i el civa pai nainte): Da, desigur, aerul., tonul.
DIRECTORUL: Ce aer! Ce ton! Trecei de-o parte acuma lsai-m s
urmresc repetiia!
PRIMUL INTERPRET (naintnd): Dac trebuie s joc rolul unui btrn
frecventnd o anumit cas.
DIRECTORUL: Sigur, sigur, nu v impresionai, v implor Reluai, reluai
scena, mergea perfect! (Ateptnd ci Primul Interpret s-i reia rolul.) Deci.
PRIMUL INTERPRET: Bun ziua, duduie -
PRIMA INTERPRET: Bun ziua.
 PRIMUL ACTOR (repetnd atitudinea Tatlui, privind furi: pe sub borurile
plriei, apoi vdind foarte distinct mm ntiiplcerea apoi teama): Ah. Dar. mi
nchipui c., nu eti aici pentru prima oar, sper?
TATL (neputnd rezista, corectnd): Nu sper aa e? aa e?
DIRECTORUL: Spune aa e ntrebare.
PRIMUL INTERPRET (artnd ctre Sufleor): Eu am auzi sper!
DIRECTORUL: Bine, bine, e acelai lucru: aa e, sa sper! Continuai,
continuai. Uite, poate ceva nw! Puin arjat. Stai s joc eu, uitai-v la mine.
(V* urca iari pe scen, apoi, relund momentul intrrii:) Bun ziua duduie.
41MA INTERPRET: Bun ziua.
DIRECTORUL: Ah, dar. mi nchipui c. (nlorcndu-sc ctre Primul
Interpret, pentru a-i arta cum ar trebui s priveasc pe sub borurile plriei,
pe Prima Interpret.) Surpriz, team i plcere. (Apoi, relundu-i rolul, ntors
ctre Prima Interpret.) Nu eti aici pentru prima oar, e aa? (ntorcndu-se
iari cu o privire de nelegere ctre Primul Interpret.) E clar? (Ctre Prima
Interpret.) Iar, dumneata, atunci: Nu, domnule. (Din nou ctre Primul
Interpret.) n sfrit, cum s-i explic? Mai mult suple!
i coboar de pe scen.
PRIMA INTERPRET: Nu, domnule.
PRIMUL INTERPRET: Ai mai fost i alt dat? Chiar de mai multe ori?
DIRECTORUL: Nu, stai puin! Las-o mai nti pe ea (va indica pe Prima
Interpret) s fac semn c da. Ai mai fost i alt dat?
Prima Interpret va ridica puin capul, nchizlnd ochii obosit, cu
dezgust, apoi, la un n jos al
Directorului, va lsa s-i cad brbia n piept, de dou ori consecutiv.
FATA VITREG (nemaiputnd rbda): O, Doamne!
Punndu-i iute mina, la gur s-i stvileasc rsul.
DIRECTORUL (ntorcndu-se): Ce s-a ntmplat?
FATA VITREG (repede): Nimic, nimic!
DIRECTORUL (ctre Primul Interpret): Dumneata, acum, dumneata,
continuarea! PRIMUL INTERPRET: Chiar de mai multe ori? Ei, acuma,.
Hai. Nu e cazul s fii att de. Las-m s-i scot plria, vrei?
Primul Interpret va spune aceast replic pe un anumit ton, i cu o
grimas n faa crora, Fata Vitreg care rmsese cu mina la gur, fcnd
efortul de a-fi stvili ritul nu se mai putea reine, iar hohotul va izbucni
printre degete, irezistibil, zgomotos.
PRIMA INTERPRET (ntorndu-sc indignat la locul, dinainte): Aa?! Eu
refuz s fiu paiaa dumneaei!
PRIMUL INTERPRET: i eu, la fel! S terminm!
DIRECTORUL (ctre Fata Vitreg, zbiernd): Destul! Destul;
FATA VITREG: Bine, iertai-m. Regret.
DIRECTORUL: Asta e proast cretere! O prost crescut o nfumurat,
asta eti dumneata!
TATL (ncercnd s intervin): Da, domnule, e intr-ttdev] aa; dar
iertai-o.
DIRECTORUL (tircnd din nou pe scen): Ce s iert! E (neruinare!
 TATL: Da, domnii In, dar credei-ne, credei-nc, c ne fa (o impresie alt
de ciudat.
DIRECTORUL: ciudat? Cum adic, ciudat? De ce ciudat?
TATL: Eu am admiraie, domnule, v admir actorii: pe domnul (arat
ctre Primul Interpret). pe domnioara (arat ctre Prima Interpret), dar, fr
ndoial., asta e buba nu suntem noi.
DIRECTORUL: i puin mi pas mie! Cum vrei s fie chiat dumneata i
dumneaei, cnd ei sunt actori?!
TATL: Tocmai, sunt actori! Joac bine, amndoi, n rolurile noastre.
Dar, credei-ne, c nou ni se pare cu totul altceva-ar vrea s fie acelai lucru,
i iat c nu este!
DIRECTORUL: Cum s nu fie? Atunci ce este?
TATL: Ceva ce. A devenit al lor, i nu mai e al nostru
DIRECTORUL: Dar nici nu se poate altfel! V-am ma spus-o dinainte!
TATL: neleg, neleg.
DIRECTORUL: Aa c, ajunge! (nlorendu-se din nou ctn Actori.) Asta
nseamn c trebuie s relum repetiiilf numai ntre noi, cum o s i facem.
Pentru mine a fosl totdeauna un blestem s repet n faa autorilor! Nu si!
Niciodat mulumii! (Reinlorclndu-se ctre Tat? Fata Vitreg.) Acum
rencepem tot cu dumneavoastr s vedem dac va fi posibil s nu mai rd
dumneaei
FATA VITREG: Ah, nu mai rd, nu mai rd! Acuma vine; pentru mine,
partea cea frumoas; v asigur!
[RECTORUL: Deci: cnd dumneata spui: Uitai, v rog, l) tot ce-am spus.
Chiar i pentru mine nelegei. (ctre Tat) dumneata rspunzi imediat:
neleg, ah, neleg. i tot imediat ntrebi. Vl VITREG (ntrerupndu-l): Cum?
Ce spunei?
DIRECTORUL: Dup cine purtai doliu?
KATA VITREG: Ba de loc, domnule! Vedei: cnd i-am spus s nu se mai
gndeasc la rochia mea, tii ce mi-a rspunsei? Ah, foarte bine! Atunci hai
s scoatem rochia asta, s-o scoatem repede!
DIRECTORUL: Ei, bravo! Asta mai lipsea! Vrei s aruncm teatrul n
aer?
] 'A'i'A VITREG: Dar e adevrul!
DIRECTORUL: Care adevr, m rog! Aici suntem la teatru! Adevrul,
pn la un anumit punct!
FATA VITREG: Dar, scuzai-rn, dumneavoastr ce gndii s facei?
DIRECTORUL: Vei vedea, vei vedea! Las-m acum pe mine!
FATA VITREG: Nu, domnule! Din sila mea, din toate situaiile, una mai
crud i mai ticloas dect alta, i de pe urma crora sunt cea care sunt i
aa cum sunt, i vrea tiu i eu?
S facei. O dulcegrie romantic, sentimental, cu el care s m
ntrebe de ce sunt n doliu, i eu care s rspund cu lacrimile n ochi c de
dou luni mi-a murit tata? Nu, nu, drag domnule! Trebuie ca el s-mi spun
exact ce mi-a spus: Hai s scoatem repede rochia asta! i eu, cu tot doliul
din inim, recent, de dou luni, m duc vedei?
 Acolo, dup paravan, i cu degetele astea, care-mi tremur de sil, de
ruine, mi smulg corsajul, tot ce e pe mine.
DIRECTORUL (lundu-se cu minile de cap): Pentru numele lui
Dumnezeu! Ce vrei.?!
FATA VITREG (strignd frenetic): Adevrul, adevrul, domnule!
DIRECTORUL: Desigur, v cred, aa o fi, adevrul. i neleg, neleg ct
este de oribil pentru cine l-a trit, domnioar; dar, nelegei-m i pe mine:
aa ceva nu este posibil pe scen!
FATA VITREG: Nu este posibil? Ei atunci, foarte mulumesc! Eu nu mai
am ce cuta aici!
DIRECTORUL: Ba da, dar vedei.
FATA VITREG: Nu mai am ce cuta! Nu, nu! Ce este posibjj pe scen ai
aranjat voi amndoi, foarte mulumeti neleg perfect! Vrei s ajungei ct mai
repede l (J reprezentarea (ngrond cuvintele) preocuprilor lui teoriilor lui; dar
eu vreau s se reprezinte drama mea, a mea!
DIRECTORUL (plictisit, cu superioritate): O, n sfrit, a durnj. Tale! Nu e
numai a dumitale, scuz-m! Este i a celor-lali! A lui (arat ctre Tat), a
Mamei! (Arat ctn Mam.) Nu e permis ca un personaj s ias el singut n
relief, s-i covreasc pe ceilali, s invadeze toatj scena. Trebuie s fie cu toii
cuprini ntr-un cadru armonios i s se reprezinte ceea ce este reprezentai];
tiu prea bine c oricine are o via luntric pe cart ar vrea s i-o
exteriorizeze. Dar greutatea e tocmai asta: s reueti s exteriorizezi doar att
ct este nece sar, n echilibru cu ceilali; i tocmai din acel puin s se deduc
toat viaa luntric, personal! Ah, ar Ii comod. Dac fiecare personaj ar putea
ntr-un mare monolog. ba chiar ntr-o adevrat conferin, s-i reverse n faa
publicului tot ce-i clocotete n oalele lui! (Cu blndee, mpciuitor.) Trebuie s
v stpnii, domnioar. i credei-m, n propriul dumneavoastr interes;
face o proast impresie, v atrag atenia, toat aceast furie dezlnuit,
dispreul acesta nestvilit, cnd chiar dumneata, scuz-m, ai mrturisit c ai
mai fost i cu alii, naintea lui, tot la Madama Pace, i nu o singur dat!
FATA VITREG (pleclnd capul, cu voce grav, dup o pauzi de
reculegere): Aa este! Dar cum nu nelegei c toi ceilali sunt tot el, pentru
mine?!
DIRECTORUL (nenelegnd): Cum toi ceilali? Ce vrei i spunei?
FATA VITREG: Pentru cine se pierde cznd, domnule, nu rspunde de
tot irul de cderi numai cel prin care 8 czut nti i-nti? Iar pentru mine el
este acela, chiar nainte de a m nate! Uitai-v la el i spunei dac n-am
dreptate!
NiRECTORUL: neleg acum! Dar vi se pare puin lucni greutatea unei
att de mari remucri pe umerii si? Dai-i posibilitatea s se explice n
reprezentaie.
VITREG: i ce credei, cum ar putea s se reprezinte toat nobila sa
remucare, toate suferinele lui morale, dac vrei s-l cruai de grozvia c
s-a trezit ntr-o bun zi n brae dup ce a invitat-o s-i scoat rochia nou
de doliu, femeie, femeie czut cu acea copil, domnule, cu acea copil pe
care mergea s-o vad la poarta colii?
 Rostete ultimele cuvinte cu voce tremurtoare, emoionat. La cuvintele
ei, Mama, copleit de o durere intolerabil, exprimat la nceput prin suspine
nbuite, va izbucni ntr-un pllns zguduitor. Emoia li nvinge pe toi.
Lung tcere.
FATA VITREG (de ndat ce Mama va da semne de linitire, va aduga
ntunecat, hotrt): Aici suntem deocamdat numai ntre noi, necunoscui de
public. Putei da mine cum dorii spectacolul despre noi, aranjat dup bunul
plac. Dar nu vrei s asistai Ia drama adevrat? S vedei cum a fost ntr-
adevr?
DIRECTORUL: Ba da, altceva nici nu cer, ca s iau din ea ct este posibil!
FATA VITREG: Ei bine, cerei s apar Mama.
MAMA (ridicndu-se, din plnsul ei, cu un strigt): Nu, nu! S nu
permitei una ca asta, domnule! S nu permitei!
DIRECTORUL: Dar e numai un spectacol, doamn!
MAMA: Eu nu pot! Nu pot!
DIRECTORUL: Dar dac totul s-a ntmplat mai de mult! Nu v neleg!
MAMA: Nu, acum se ntmpla, se ntmpla, se ntmpla ntr-una. Chinul
meu nu e prefcut, domnule! Eu sunt vie i prezent mereu, n orice moment al
chinului meu, care se rennoiete ntr-una, e mereu viu i prezent. Pe cei doi
micui de-aici, i-ai auzit vorbind? Nici nu nnai pot vorbi, domnule! Stau nc
agai de mine, ca s-mi ntrein viu i prezent chinul meu: dar ei, ei nu mai
sunt, nu mai sunt! ar ea (arat ctre Fata Vitregi a fugit, domnule; a fugit
departe de mine i s-a pierd s-a pierdut. Dac o mai vd aici, acum, e tot penth
asta, numai pentru asta, mereu, mereu, ca s-mi renn0 iasc mereu, viu i
prezent, chinul pe care-l sufr s pentru ea!
TATL (solemn): Momentul etern, cum v-am spus, domnule (Arat ctre
Fata Vitreg.) Ea este aici ca s m prind s m fixeze, s m in legat,
atrnat pentru eterniti de lanul osndiilor, n acel unic moment trector
ruinos al vieii mele. Nu poate s renune, i dumnej. Voastr, domnule, nu
putei ntr-adevr s m cruai.
DIRECTORUL: Dar bine, eu nu zic s nu reprezentm asta; va constitui
tocmai nucleul ntregului prim act, pn st ajunge la momentul cnd ea (arat
ctre Mam) vj surprinde.
TATL: Aa! Aceasta este osnda mea, domnule: toat pali ma noastr,
care trebuie s culmineze n strigtul ei final!
Arat i el ctre Marn.
FATA VITREG: li am nc n urechi! M-a nnebunit strigtul acela! Putei
s m reprezentai cum dorii, domnule, n-are nici o importan! Chiar i
mbrcat; totui s am cel puin braele, mcar braele goale, pentru c,
vedei, stnd aa (se apropie de Tat i-i las capul pe pieptul lut), cu capul
czut aa, i braele aa, pe dup gtul lui, vedeam cum mi pulseaz aici, pe
bra, aici, o vinioar; i atunci, ca i cum numai acea vinioar palpitnd mi
fcea sil, am strns ochii, aa, aa, i mi-am ascuns capul la pieptul lui!
(ntorcn-du-se ctre Mam.) Strig, strig, Mam! (i ascundt capul la pieptul
Tatlui, i cu umerii ridicai, ca pentru a nu auzi strigtul, continu cu vocea
necat de suferin.) Strig, cum ai strigat atunci!
 MAMA (repezindu-se s-i despart): Nu! Fata mea, fata mea! (Iar dup ce
a smuls-o de Ung el.) Brut, brut, e fata mea! Nu vezi c e fata mea?!
DIRECTORUL (dnd napoi, la strigt, pn la ramp, U spaima
Actorilor): Admirabil, da, admirabil! i-acum -cortina, cortina!
1j (alergnd la el, rvit): Aa, da: pentru c, ntr-adevr, aa a fost,
domnule! PlBECTORUL (admirativ, cucerit): Desigur, aa este, fr ndoial!
Cortina! Cortina!
La strigtul repetat al Directorului, Mainistul coboar cortina, lsndu-i
pe dinafar, In proscen, pe Director i pe Tat.
DIRECTORUL (cu ochii n sus, ridicnd braele): Ce dobitoc! Am spus
cortina n sensul c Actul nti trebuie s se termine aci, iar el mi las
cortina peste mine! (Ctre Tat, ridicnd un col de cortin, pentru a reapare pe
scen.) Da, da, foarte bine! Foarte bine! Efect sigur! Aa trebuie s terminm.
Garantez pentru Actul nti, garantez!
Dispare cu Tatl dup cortin.
I
Cin cortina se ridic iari, vom vedea c Tehnicienii teatrului au
demontat acel prim decor schematic i au pus, n loc, un mic bazin de grdin.
De o parte ascenei vor sta nirai, pe scaune, Actorii, iar de partea
cealalt, Personajele. Directorul este n picioare, n mijlocul scenei, cu mina pe
gur, ntr-o atitudine meditativ.
DIRECTORUL (scuturlndu-se, dup o scurt pauz): Deci: s ajungem la
Actul al doilea! Lsai-m, lsai-mi pe mine s fac aa cum am stabilit la
nceput i va mergi totul perfect!
FATA VITREG: Cum intrm noi n casa lui (arat ctn Tat), n ciuda
celui de-acolo!
Arat ctre Fiu.
DIRECTORUL (nerbdtor): Bine; dar lsai-m pe mine, vi rog! FATA
VITREG: Trebuie s se vad limpede ct este de n ciudat! MAMA (cltinnd
din cap cu tristee): Pentru binele caro ni s-a Lras. FATA VITREG (Intordndu-
se brusc ctre ea): Ce-are-a face
Cu ct e mai mare paguba noastr, cu atL mai mari'1 i remucarea lui!
DIRECTORUL (nerbdtor): Am neles, am neles! Von tine seama de aceasta
nainte de toate! Nu v ndoii, iMA (implornd): Dar facei s se neleag bine;
v rog, domnule, pentru contiina mea, c eu am fcut tot ce mi-a stat n
putere.
[. TA VITREG (ntrerupnd-o, sfidtoare, continulnd ea): s m
liniteasc, s m sftuiasc s nu-i facem necazul sta. (Ctre Director.)
Facei-i plcera, facei-i plcerea, pentru c e adevrat! Pentru c, ntre timp,
dup cum putei vedea, eu m bucur foarte tare: cu ct insist ea mai mult, cu
ct ncearc s-i ctige inima, cu atta cel de-acolo se ine mai departe:
absent! Ce plcere!
DIRECTORUL: n sfrit, ncepem o dat i acest al Doilea Act?!
FATA VITREG: Nu mai scot o vorb! Dar bgai de seam c nu se poate
s se desfoare aciunea numai n grdin, cum dorii dumneavoastr.
DIRECTORUL: De ce nu s-ar putea?
 FATA VITREG: Pentru c el [arat ctre Fiu) st mereu nchis n camera
sa, la distan! i-apoi, n cas trebuie s se desfoare scena cu bietul Biat
de-acolo, buimcit, nnebunit, cum v-am spus.
DIRECTORUL: Da, da! Pe de alt parte, vei nelege, nu putem suprima
decorul, sau s-l schimbm, n scen deschis, de trei-patru ori pe act!
PRIMUL INTERPRET: Se practica odat.
DIRECTORUL: Da, poate cnd publicul era ca fetia asta!
PRIMA INTERPRET: i iluzia mai simpl.
TATL (ridiclndu-se brusc): Iluzia? V rog nu spunei iluzia! Nu
ntrebuinai acest cuvnt care pentru noi este att de crud!
DIRECTORUL (uimit): i de ce, nu-neleg?
TATL: Da, da, este crud, crud! Ar trebui s nelegei!
DIRECTORUL: i cum s spunem atunci? Iluzia care trebuie creat aci,
pentru spectatori.
PRIMUL INTERPRET: prin reprezentaia noastr.
DIRECTORUL: iluziaunei-jfialit. LL ' rATL: neleg, domnule. Poate
pentru c dumneavoastr nu ne putei nelege pe noi. Scuzai-m! Pentru c,
vedei, aici pentru dumneavoastr i pentru actorii dumneavoastr, e vorba, i
pe bun dreptate, de un joc de-al lor.
R, PRIMA INTERPRET (inlrerupindu-l indignat): Un j () C; de-al nostru!
Ce, suntem copii?! Aici se joac serios domnule! TATL: Nu zic c nu. i
neleg, aa e jocul, aria dumneg.
Voastr, care trebuie s dea tocmai, cum spunea domnul o perfect iluzie
a realitii. DIRECTORUL: Chiar aa! TATL: Gndii-v ns c noi, aa cum
suntem noi (arat, circular, de la sine la celelalte cinci Personaje): nu avert alt
realitate dect aceast iluzie! DIRECTORUL (uimii, privindu-i Actorii care au
rmas jj ei cu suflarea tiat de uimire): Adic, ce vrei sj spunei? TATL (dup
ce i-a privit o clip, cu un slab surs): Dar, desigur, domnilor! Ce altceva? Ceea
ce pentru dumnea voastr este o iluzie care trebuie creat, este pentru noi
singura noastr realitate! (Scurt pauz. Face ain pai ctre Director i
adaug:) Dar, de altfel, nu numai pe noi ne intereseaz, bgai de scam!
Gndii-vj bine! (l privete drept In ochi.) Ai putea s-mi spu nei cine suntei
dumneavoastr?
(i rmne cu arttorul ndreptat spre Director.) DIRECTORUL
(tulburat, cu un slab surls): Cum, cine sntl
Sunt eu! TATL: i dac v-a spune c nu e adevrat, pentru c dunt
neavoastr suntei eu? DIRECTORUL: i-a rspunde c eti nebun!
Actorii rid.
TATL: Au dreptate s rd: aici doar se joac (ctre Diret lor), i ai
putea s-mi replicai c numai pentru jocu! Su domnul acela (indic pe Primul
Interpret), care eti el, devine eu, i viceversa, c cu sunt el. Vede c v-
am ncuiat.
Actorii rid iari.
D1R. UCTORUL (plictisit): Dar asta s-a mai spus nu de mult O
lurnrde la-nceput?
 TATL: Nu, nu.] Sfrej, nu intenionam s repet asta. V n vi chiar s
ieii din acest joc (privind pe Prima InU [preta, ca pentru a-i preveni replica)
de art, de art da!
Pe care suntei obinuii s-l practicai aici, cu actorii dumneavoastr;
i v ntreb din nou, serios: eiae suntei dumneavoastr?
, BCTORUL (ntorcndu-se uluit i totodat iritat, ctre Actori): E
nemaipomenit! L-ai auzit? Unul care se d drept personaj, s vin s m
ntrebe, pe mine, cine sunt!
(cu demnitate, dar fr nglmfare): Un personaj, domnule, poate oricnd
s ntrebe pe un om: cine eti? Pentru c un personaj are ntr-adevr o via a
sa, hotrt n toate trsturile ei, prin care e totdeauna cineva. Pe cnd un
om n-o spun pentru dumneavoastr n special un om, n genere, poate s fie
nimeni.
DIRECTORUL: Bine, bine! Dar dumneata m ntrebi pe mine, care sunt,
aici, Directorul! Regizorul! nelegi?
TATL (ca n surdin, cu mieroas umilin): Numai ca s tiu, domnule,
dac ntr-adevr dumneavoastr, aa cum suntei acum, v vedei. Cum vedei
de exemplu, dup o lung vreme, pe acela care erai altdat, cu toate iluziile
pe care vi le fceai atunci; cu toat viaa luntric i din jurul dumneavoastr,
aa cum v prea atunci i era, era ntr-adevr aa, pentru dumneavoastr!
Ei bine, domnule; gndii-v, revenind napoi la acele iluzii pe care acum nu vi
le mai facei; la toate acele lucruri care acum nu v mai par aa cum au fost
pentru dumneavoastr o vreme; nu simii cum v fuge de sub picioare, nu
numai scndura aceasta pe care clcai, ci chiar pmntul, pmntul de sub
picioare, cnd v gndii c i acest om, aa cum v tii acuma, toat
realitatea dumneavoastr de astzi, aa cum este ea, o s v par mine,
inevitabil, pur iluzie?
DIRECTORUL (fr s fi neles prea bine, derutat, de argumentaia
meticuloas): Ei bine? i la ce concluzie vrei s ajungi?
AL: Oh, la nimic, domnule, am vrut doar s v art c dac (arat iari
circular, de la el la celelalte Personaje) noi nu avem alt realitate dect iluzia, ar
fi cazul ca i dumneavoastr s v ndoii de realitatea dumneavoastr, de
realitatea pe care e respirai i o atingei astzi, pentru c la fel cu cea de ieri
est fatal s vi se par mine pur iluzie.
DIRECTORUL (lund-o pe partea glumei): Aha! Perfect! j pretindei pe
deasupra c domniile-voastre, cu aceast pies pe care venii s mi-o
reprezentai aici, sntetj mai adevrai, mai reali ca mine!
TATL (cu maximum de seriozitate): Dar fr ndoial domnule!
DIRECTORUL: Chiar aa?
TATL: Credeam c ai neles-o de la nceput.
DIRECTORUL: Mai reali ca mine?
TATL: Dac realitatea dumneavoastr se schimb de azi pe mine.
DIRECTORUL: Dar e tiut c se schimb, cum altfel! Se schimb fr
ncetare, ca la toat lumea.
TATL (cu un strigt): Dar a noastr nu, domnule! Vedei? Diferena e
aici! Nu se schimb, nu se poate schimba, nici s fie alta, niciodat, pentru c e
fixat, aa, una pentru totdeauna (e cumplit, domnule!), o realitate de
neclintit, care ar trebui s v nfioare, vzndu-ne de-aproape!
DIRECTORUL (izbucnind, la o idee care i-a fulgerat prin minte): A vrea
s tiu, totui, cnd s-a mai vzut un personaj care s ias din rolul su i s
nceap s peroreze cum faci dumneata, s vin cu propuneri, s-i explice
cazul. Poi s-mi rspunzi? Eu n-am mai pomenit una ca asta!
TATL: N-ai mai pomenit, domnule, pentru c autorii ascund de obicei
mijloacele lor de creaie. Cnd personajele sunt vii, vii ntr-adevr n faa
autorului lor, acesta nu face altceva dect s urmeze cuvnt de cuynt, gest cu
gest, tot ce i propun ele; trebuie ca el s le vrea aa cum se vor ele nsele, i vai
de el dac nu se supuno! Cnd un personaj s-a nscut, i dobndete totodat
o asemenea independen, chiar i fa de propriul su autor, net poate fi
imaginat de alii n multe i diverse posturi la care autorul nici nu s-a gndit;
poate sa dobndeasc uneori chiar i o semnificaie pe care auto rul nici n-a
visat s i-o dea!
DIRECTORUL: Firete, asta o tiu prea bine!
AL: i-atunci ce v mir la noi? Imaginai-v ce nseamn pentru un
personaj nefericirea de care v-am vorbit: s se nasc viu n fantezia unui autor,
iaf acesta s-i refuze dreptul la via; spunei-mi dac acest personaj lsat aa,
viu, dar fr viaa lui, nu este ndreptit s facceea ce facem noi, acum, aici,
n faa dumneavoastr, dup ce a fcut-o mult vreme, cre-dei-m, fa de el,
ca s-l conving, s-l sileasc, aprndu-i dinainte, cnd eu, cnd ea (va arta
ctre Fata Vitreg), cnd aceast biat Mam.
FATA VITREG (venind n fa ca rtcit, transfigurat): Aa e, i eu,
domnule, ca s-l ispitesc, n nenumrate rnduri, n melancolia cabinetului
su de lucru, seara, cnd el, rsturnat ntr-un fotoliu, nu se hotra nc s
ntoarc butonul electric, cnd lsa umbra s-i invadeze odaia, iar umbra aceea
s se umple de noi, care veneam s-l ispitim. (Ca i cum s-ar fi revzut n acel
cabinet de lucru i ar fi stingherit de prezena Actorilor.) Dac dumneavoastr,
toi ceilali, ai pleca! Dac ne-ai lsa singuri! Mama aici, cu Fiul acela eu, cu
Fetia aceea.
Biatul de-acolo, stingher apoi eu cu el (arat vag ctre Tat) apoi
eu singur, eu singur. n umbr (Zvcnete deodat, ca i cum la viziunea
propriei imagini lucind acolo, n umbr, vie, ar vrea s se agate de ea.) Ah, viaa
mea! Ce scene, ce scene i propuneam! Eu, eu l ispiteam mai mult dect
oricare!
TATL: Da, da! Dar poate numai din pricina ta; tocmai din pricina
insistenelor tale, din cauza nestpnirii tale!
FATA VITREG: Dar dac el nsui m-a vrut aa! (Se apropie de Director
pentru a-i spune, ca o confiden:) Cred, domnilor, c a fost mai curnd o
sfidare la adresa teatrului, aa cum i-l nchipuie i l cere de obicei publicul.
DIRECTORUL: Destul! S mergem mai departe, pentru Dumnezeu! S
revenim la fapte, domnilor!
FATA VITREG: Eh, mie mi se pare c avei prea destule cu intrarea
noastr n casa lui! (Arat ctre Tat.) Spuneai c nu putei suprima
decorurile, sau s le schimbai n scen deschis, din cinci n cinci minute!
 DIRECTORUL: Ei, da! ntocmai! S combin faptele, s le grupez ntr-o
aciune strns, concomitent; nu cum pretindei dumneavoastr, care vrei s
vedei mai ntj pe frior: ntorcndu-se de la coal, rtcind ca (umbr prin
camere, ascunzndu-se n spatele uilor, c](J cnd ceva n capul lui, i, aa
cum ai spus?
FATA*VlTREG: se deschip, domnule.
DIRECTORUL: N-am mai auzit niciodat vorba asta! i, *biie zs rmne
fr chip, numai ochi, aa este
FATA VITREG: Da, domnule: iat-l acolo!
Zis r REG: ti va arta pe Biat ling Marn.
DIRECTORUL: Bravo! i aa, simultan, ai vrea s apar Fetia care se
joac netiutoare, n grdin. El n cas'i i ea n grdin, e posibil?
FATA VITREG: Ah, n plin soare, domnule! Fericit! [singura mea
rsplat veselia ei, srbtoarea ei grdina aceea; scpat de mizerie, de urtul
odii d nesuferit unde dormeam grmad, toi patru, eu n pa: cu ea, gndii-
v! ngrozit de trupul meu ptat, lingea care m strngea tare, tare, cu
mnuele ei drgstoas i curate. n grdin, de cum m vedea, venea n fugi
la mine s m trag de min. Florile mari n-o interesau era mereu cu ochii
dup cele mitue mitutele i se bucura s mi le arate, asta era srbtoarea ei!
La aceste cuvinte, torturat de amintiri, izbucnete ntr-un plns
dezndjduit, cu capul pe braele prsite pe msu. Cu toii snl nvini de
emoie. Directorul se apropie printete de ea, cu vorbe de consolare.
DIRECTORUL: Vom pune i grdina, i grdina, fr ndo ial, i sunt
sigur c o s v plac: acolo vom grup scenele. (Strignd la Mainist.) Ei!
Coboar-mi niti copaci! Doi chiparoi mai mici, aici, n faa bazinului
Se vd cobortrid de sus doi mici chiparoi. Mainistul va alerga s-i fixeze
n cuie.
D1RUCTORUL (ctre Fata Vitreg): Asta, aa, s ne face doar o idee.
(Striglndu-l pe nume pe Decorator.) D-m i tu puin cer!
DECORATORUL (de sus): Ce-ai cerut?
IRfiCTORUL: Puin cer! Un fundal care s cad aici, n spatele bazinului!
Se vede cobornd de sus, o pnz alb.
DIRECTORUL: Nu alb! Am zis cer. Nu-i nimic, las aa, corectez eu.
(Strignd.) Electrician, stinge peste tot i f-mi puin atmosfer. O atmosfer
lunar. Albastr, pe arbori, i tot albastr pe pnz, cu reflectorul. Aa! Destul!
S-a realizat, la comand, o misterioas ambiant lunar, fcndu-ipe
actoris vorbeasc ntre eiisse plimbe ca ntr-o grdin, seara, la lumina
lunii.
DIRECTORUL (ctre Fata Vitreg): Privete i dumneata! Iar acum
Biatul nu se va mai ascunde pe dup ui, n cas; poate s colinde prin
grdin, s dispar pe dup copaci. Totui, trebuie s nelegei c ar fi foarte
greu s gsim o feti care s joace bine scena n care v arat floricelele. (Ctre
Biat.) Poftim, poftim n fa i dumneata, mai repede! S ncercm s
strngem puin aciunea. (i cum Biatul nu se mic.) Vino, vino! (Apoi,
trgndu-l spre locul indicat i ncerend s-l fac s ridice capul, care la
fiecare ncercare i recade n piept.) Of! Mare btaie de cap i cu Biatul sta!
Cum s facem? Ar trebui s scoat i el o vorb. (Se ocup iari de Biat i, cu
mina pe umrul lui, l conduce n spatele unui copac.) Poftim ncoace. Haidem.
Stai s vd. Ascunde-te niel aici. Aa. ncearc s-i ari niel doar capul,
privete pe furi. (Se deprteaz s aprecieze efectul i, ndat ce Biatul i-a
jucat pantomima, spre emoia Actorilor.) Ah, foarte bine. Foarte bine. (Ctre
Fata Vitreg.) Ce zicei, dac Fetia, surprinzndu-l la pnd, ar alerga la el i l-
ar face s spun mcar cteva cuvinte.?
'ATA VITREG (ndrjit): Nici o ndejde s vorbeasc, dac e aici i
cellalt. (Arat ctre Fiu.) Mai nti ar trebui s-l poftii s ias.
(ndrepttndu-se hotrt ctre una dintre scrie): Imediat, mi convine.
Nici nu cer altceva!
DIRECTORUL (reinndu-l, repede): Stai! Unde te dujl Ateapt 1
Mama se ridic speriat, nelinitit c Fiul ar putea pleca ntr-adevr, i
ridic braele instinctiv, ca pentru a-l opri, dar fr s nainteze un pas.
FIUL (ajuns la ramp, ctre Directorul care l reine): [], n-am ce cuta
aici! V rog s m lsai s plec! Lsat; m s plec!
DIRECTORUL: Cum nu ai ce cuta.? FATA VITREG (ironic i linitit):
Nu e nevoie s-l rej, nei: nu pleac! TATL: Trebuie s reprezinte scena
teribil, din grdin scena cu Mama! FIUL (brusc, hotrt, mndru): Eu nu
reprezint nimic! An spus-o limpede de la nceput! (Ctre Director.) Lsai m s
plec! FATA VITREG (repezindu-se ctre Director): Dai-mi voie domnule! (l
silete s lase jos braele ce-l rein pe Fiu, Dai-i drumul! (Apoi, ctre Piu,
scpat din mi inii
Directorului:) Bine, pleac!
Fiul n faa scriei, nu poate totui s coboare treptele, reinut parc de
o putere ascuns; apoi, spre surprinderea i spaima Actorilor, pornete lent
ctre cealalt scri, de-a lungul rampei; ajuns acolo, rmne iari n
atitudinea cuiva care vrea s coboare, dar frs se poat mica mai departe.
Fata Vitreg, care l-a urmrit tot timpul, sfidtoare, ncepe s rd.
FATA VITREG: Nu poate! Li vedei? Nu poate! Trebui neaprat s
rmn aici, cu sila, inut n lan, inseps rabil. Iar dac eu, care mi iau zborul,
domnule, dup ce se va petrece ceea ce trebuie s se petreac, i ocnu pentru
c nu-l pot suferi, tocmai pentru c nu-i mi pot vedea mutra ei bine, dac eu
sunt nc aici, dac mai rabd prezena i epmpania, cum v nchipui' c ar
putea pleca el, care va rmne aici ntr-adev cu scumpul su tat i cu mama
aceea, singurul fs care rmne. {Ctre Mam.) Haide, mam, haid1 vino. (Ctre
Director, artndu-i-o pe Mam.) P' vii, se i ridicase, se ridicase s-i rein.
(Ctre Mam, parc atrglnd-o printr-o for magnetic.) Vino, vino. (Apoi, ctre
Director.) V nchipuii ce e n inima ei, s spun ce simte ea, n prezena
Actorilor dumneavoastr! Dar att de tare e dorina de a i-l apropia, net, iat
o vedei?
E gata s-i triasc scena!
ntr-adevr, Mama s-a apropiat i, cum a rostit Fata Vitreg ultimele ei
cuvinte, deschide larg braele n semn de asentiment.
FIUL (brusc): Ah, eu nu, nu! Nu eu! Dac nu pot pleca, s rmn aici,
dar, v repet: eu nu reprezint absolut nimic!
 TATL (ctre Director, tremurlnd): Dar l putei constrnge
dumneavoastr, domnule!
FIUL: Nimeni nu m poate constrnge!
TATL: Ba da, te voi constrnge eu!
FATA VITREG: Stai, ateptai! nti i-nti, Fetia la bazin! (Alearg s
ia Fetia, se las jos n faa ei i-i ia cporul n palm.) Bietul meu ngera! Tu
priveti uimit, cu ochiorii tia frumoi: cine tie unde-i nchipui c te afli!
Suntem pe o scen, drgua mea! Ce e o scen? Uite-aa: e un loc unde lumea
se joac de-a spuselea c ce e-n joac e adevrat. Se joac o pies, iar noi
facem piesa asta. De-adevrat, tii! Chiar i tu. (O mbrieaz strngnd-o la
piept i legnnd-o.) Oh, ngeraule, ngeraule! In ce pies urt i rea ai s
joci tu! Ce lucru ngrozitor s-a pregtit pentru tine! Grdina, bazinul. Dar nimic
nu este adevrat, sigur c nu! Nenorocirea tocmai asta este, drguo, c aici
totul e prefctorie! Ah, dar ie poate, chiar i place mai mult un bazin
nchipuit dect unul adevrat! S te joci acolo, n bazin, ce zici! Dar nu, pentru
ceilali va fi poate numai un joc, totui pentru tine, care eti adevrat, nu; tu
te joci de-adevrat tntwWbazin adevrat, mare, frumos, nverzit, cu bambuii
tia n jurul lui vezi cum i las umbra i se oglindesc n. Ap? i cte
rute mai noat pe oglinda ei, i sfie umbrele. Ah, tu vrei s prinzi una,
una dintre rute. (Cu un ipt care-i umple de groaz pe toi.) N, u, Rosetta,
sufletul meu! Nul. Mama te-a pierdut din ochi, din cauza canaliei de Fiu! Eu,
cu diavol, aM direcie ctre Buen): Ah! Iat c suntei i din capul meu.! Iar el.
(Lasmd pe Fetia, se intoahh' neaV0astr aici! Pentru rolul ei. Cu atitudinea
obinuit ctre Biat. J Iu, ce ia, de ceretor?! O s fii vinnv. Arat ctre Mam
acolo, cu venicul tu aer de ceretor?! O s fii vinov6, Arat ctre Mam.
i tu dac se neac Fetia! Vinovat, cu amoreala ast cT0RUL: chiar aa!
Chiar aa! i cred c ar trebui s a ta, ca i cnd n-a fi pltit eu pentru toi
cnd v-a plRJL ncntai de a? Tenia lor adus n casa asta! (Apucndu-l de
bra, s-i trag cu W (h desigur, mulumiri. Dar nu ai neles nc impomina
din buzunar.) Ge-ai acolo? Ce ascunzi? Bcout, Fiu gibilitatea de a reprezenta
piesa aceasta? Noi nu ne din buzunar mina, scoate mna! (li trage mina dj, lm
de loc n ies iar actorii dumneavoastr ne buzunar i, spre spaima Actorilor, m
pumnul Biatule a este un revolver. Privindu-l cu un el de satisfacie, l
Sl adreseaz ncruntat.) Aha! De unde-l ai? Cum i l-jj procurat? (Iar cum.
Biatul, sperios, cu ochii goi, , , y 1 Hntll TTn n lrrill fli 1.
Privesc din afar. Credei c poi tri n faa unei o-glinzi care nu se
mulumete s te nghee cu imaginea expresiei tale, dar i-o mai i preface n
propria caricar- a fur? Imposibil s te mai recunoti.
Va da nici un rspuns.) Prostule! Ku, n locul taii, L. Asta e foarte
adevrat foarte adevrat! V asiguri loc s m mpuc, eu a fi pucat pe unul
din doi, o (. CT0RUL (juneiui prim i Duenei): Bine, bine, dai-v chiar pe
amndoi, i pe Tat, i pe Fitil deo partej l ascunde iari n spatele
chiparosului, de unde sta FIUL: E inutil. Eu tot n-am s fac nimic!
El lapind, conduce Fetia pin la bazinul n care o DIRECTORUL:
Linitete-te i las-m S-0 ascult pe Mam.
 Las s lunece, va face gestul de a o aeza ntins pe (Ctre Mam.) Ei
bine? Ai intrat.?
Fundul bazinului, ascuns vederii, i, n sflrit, MAMA: E adevrul! Aa
e, aa e!
Se va prbui acolo, cu braele pe buza bazinului. DIRECTORUL: Bine, i
acum trebuie s repetai scena aceasta, ntre dumneata i el. Este absolut
necesar!
DIRECTORUL: Admirabil! (Ctre tiu.) h n vremMAMA: Eu. Iat-m, sunt
aici'. Mcar de m-ai nva cum asta, dumneata. as pUtea s-i vorbesc i eu,
s-i spun tot ce am pe
FIUL (vorbindu-i de sus): In vremea asta nu s-a mai petrecu inim!
Nimic, domnule! Nu exist nici o scen ntre mine TATL (apr0piindu-
se de Fiu, foarte violent): O vei face!
Ea. (Arat spre Mam.) V poate spune singur cumi pentru Mama,
pentru mama ta!
Fost. FIUL (mai ferm ca oriclnd): N-am s fac nimic!
TATL (apucndu-l de piept i zgtlindu-l): Ascult-ne, pentru numele lui
Dumnezeu! Ascult-o: n-o auzi cum i vorbete? Nu ai inim de fiu? FIUL
(lundu-l i el de piept): Nu! i isprvete o datl ntre timp, Duena i Junele
Prim s-au detaat din grupul Actorilor; Duena urmrind cu atenie pe Mam,
fal-n fa cu ea, iar Junele Prim, pe Fiu pentru a-i pregti aceste dou
roluri.
Agitaie general. Speriat, Mama ncearc s intervin s-i despart.
DIRECTORUL: Amnuntul nu prezint importan, trebuii MAMA (ca mai
sus): Ai mil! Avei mil!
S grupm aciunea, v-am mai spus-o! RATL (fr s-l lase pe Fiu din
strnsoare): Ascult! SupuFIUL (observnd c Junele Prim l examineaz cu
atenei nytel -l '. dorii? (luptnd cu latal i n sfrit, tnntindu-l la pammt,
umnea ' Ung scri, spre oroarea asistentei): Ce e nebunia asta
JUNELE PRIM: Nimic, va urmresc. Furioas stpnete? Nu Le niine s
dai Q
MAMA: Aa e, domnule! Eu intrasem n camera lui. FIUL: In camera mea,
ai auzit? Nu n grdin.
I Pirandello Teatru vileag fat de toi ocara de pe capul ei i de pe al
nostj j { V Urfg carf * T* P' ' P pete al tuturora? Eu nu v fac jocul! Nu vi-l
fac! i astfl; hazin * ascund P tetf' rasPude (tm) un ecou interpretez doar
voina celui care refuz s apar, tnprtatguuitdi hohotele e plin.
Scen! ' Lu* lccreDIRECTORUL: Atunci de ce ai mai venit? H: Ani dai
s m apropii. Atunci.
FIUL (artnd ctre Tat): El, nu eu! -
DIRECTORUL: Totui, eti i dumneata aici! Lh sPald arhordo nde
rmsese ascuns BFIUL: El a inut s'vin, el ne-a trt pe toi dup el!]; 'atul;
s* descarc un foc dc volvcr.
nc s-a pretat la aranjamente cu dumneavoasliniA (cu im strigt
cumplit, alergnd, cu Fiul i cu toi
 Nu numai cu faptele petrecute! Dar, ca i cnd n-ar Actorii, n spaima
general): Copilul meu! Copilul meu!
Fost de-ajuns i aa, s se mai adauge i fapte caic i (Apoi, n confuzia i
ipetele din jur.) Ajutori Ajutor!
S-au petrecut! PlRECTORUL (in mijlocul strigtelor, ncerend s-i
croiasc
DIRECTORUL: Dar spune-mi, spune-mi mie numai, ce s drum, pe cirul
tiatul va fi ridicat de cap i de picioare mai ntmplat, n definitiv? Spune-mi-o
numai mie
Ai prsit camera fr s scoi o vorb? FIUL (dup o clip de ezitare):
Nici o vorb. Tocmai ca i nu izbucneasc o scen. DIRECTORUL (strnindu-l):
Bine, bine. i pe urm ce-a fcut? FIUL (n atenia ncordat a tuturor, fcnd
civa pai ramp): Nimic, traversam grdina.
i transportat afar, n spatele pnzei albe): E rnit? S-a rnit ntr-
adevr?
' Toi, afar de Director i de Tatl care a rmas trntit jos, ling scri,
au disprut n spatele fundalului ce reprezint cerul; zbovesc acolo puin
timp, schimbnd Intre ei scurte cuvinte i exclamaii de spaim. Apoi, de-o
parte i de alta a fundalului, reapi,: n scen Actorii.
PRIMA INTERPRET (reintrnd, din dreapta, ndurerat):
DIRECTORUL (incitndu-ls vorbeasc, impresionat de atii E mort!
Srmanul Biat! E mort! Oh, ce nenorocire! Dinea lui nchis): Aadar.
Traversnd grdina. PRIMUL INTERPRET (reintrnd, din stnga, rznd): Ba
nu e FIUL (exasperat, ascunzndu-i n braul ndoit faa): Oh, c mort! E
ficiune! Ficiune! Nu credei!
Vrei s m silii s v spun, domnule?! EngrozitorALI ACTORI (din
dreapta): Ficiune.? Realitate, realitate! E mort!
Mama nu este decll tremur i semee necate, cu u tt -imi-M-i j- * i m un
i' i'! I ' t a la b n ACTORI (din stmga): Nu! H ficiune, ficiune!
Privirea ajn ia a azm. TATL (ridicndu-se i acoperindu-le strigtele):
Nici o ficDIRECTORUL (ncet, prinznd acea privire, ntorendu iune! Realitate,
realitate, domnilor. Realitate!
Apoi spre Fiu cu anxiozitate cresend): Fetia. R.,.,. ., 77. A. , a i
i 'V dispare i el, aeznadamiut, n spatele fundalului.
FIUL (privind drept nainte, ctre sala): Acolo, n bazin. R T ' ' ' ' '
TATL (zcndpejos, ridicndomnsarate ctre ManiiirmtORUL (la
captul rbdrii): Ficiune-realitate.!
i ea venea n urma lui, domnule! DIRECTORUL (cu team): i atunci,
dumneata.? FIUL (ncet, continund s priveasc nainte): Am alerga1
M-am repezit s o scot afar. M-am oprit deodat.
Vzusem n spatele copacilor ceva care m-a nghea'
Biatul, Biatul era acolo, cu nite ochi de neb privea n bazin la
surioara necat.
Ducei-v dracului cu toii! Lumina! Lumina! Lumina!
 Brusc, ntreaga scen i toat sala teatrului sunt scldate ntr-o lamina
vie. Directorul respir adine, ieit parc dintr-un comar, iar ceilali privesc cu
ochi nedumerii, nc tulburai, nesiguri n micri.
DIRECTORUL: Uf! Aa ceva n-am mai pit de cnd Sit, Mi-au mncat
fript o zi-ntreag! (Uitndu-se la cea, Putei pleca! Ge-am mai putea face de-
acum i Prea trziu s relum repetiia noastr. Pe d (i ndat ce Actorii
salutndu-l, au prsit Hei, Electrician! Stinge peste tot! (Abia a sfrit' spus,
i teatrul se cufund, pentru o clip, In ntur, deplin.) Ce-i asta! Las mcar o
lamp aprins, s vi unde pun piciorul 1
Dintr-o dat, din spatele fundalului, ca din greeal, se va aprinde un
reflector verde, proiectnd, nalte i detaate, umbrele Personajelor, dar fr
Biat i Feti. Directorul, la vederea lor, fuge de pe scen, ngrozit. In acelai
timp se va stinge reflectorul din spatele fundalului, iar scena va fi iari
luminat ntr-un albaslru-nocturn. naintnd lent, de la dreapta cortinei, va
apare nlli Fiul, urmat de Mama cu braele ntinse ctre el; apoi, din sting,
Tatl. Se vor opri n mijlocul scenei, rmnnd aci ca nite apariii rtcite.
Ultima, vine, din stnga, Fata Vitreg, alerglnd ctre una din scrie; se va opri
pe prima treapt s priveasc la celelalte trei Personaje, va izbucni ntr-un
hohot de rs, apoi va cobor repede n sal, strbtnd n fug coridorul dintre
fotolii; se va mai opri o dat cu un rs strident i cu ochii la cele trei Personaje
rmase pe scen; apoi va dispare brusc pe u din foaier va rsuna pentru
ultima oar hohotul ei. Puin dup aceea cade
CORTINA
Ast sear se improvizeaz n romnete de R. A. Locusteanu
INTRODUCERE
Alt n ziare cit i prin afie, piesa aceasta trebuie s fie anunat fr
numele autorului, n fulul urmtor:
TEATRUL N. N.
AST SEAR SE IMPROVIZEAZ
Sub conducerea DOCTORULUI HINKFUSS
Cu concursul publicului, care va fi att de amabil s participe, al
doamnelor.
U al domnilor.
n locul punctelor vor fi trecute numele actrielor i actorilor principali. E
cam mult, ins aa este necesar.
Sala teatrului este plin n seara aceasta de spectatorii obinuii ai
premierelor.
Vestea despre un spectacol neobinuit, cu dialoguri improvizate,
anunat de ziare i afie a strnit mult curiozitate. Numai domnii critici
dramatici de la ziarele din ora par indifereni, convini c vor putea declara
foarte uor a doua zi c, de fapt, combinaia a fost cu totul nefericit. (Vezi
Doamne, ceva cam ca btrna commedia dell'arte: dar unde sunt actorii
capabili s improvizeze dialogul aa cum fceau la vremea lor n-drciii comici
ai comediei dell'arte, crora, de altfel, i vechile intrigi, i masca tradiional, i
repertoriul le uurau destul de mult sarcina?!) Sunt mai degrab iritai pentru
c pe afi nu figureaz, i din alt parte n-au reuit s afle numele scriitorului
care trebuie s fi dat, totui, actorilor i directorului un scenariu oarecare;
lipsii de orice indicaie care s-i duc uor la o judecat deja formulat, le e
team ca nu care cumva s se contrazic.
Exact la ora indicat pentru nceperea reprezentaiei, lumina din sal se
stinge i se aprind luminile rampei.
n semiobscuritatea neateptat publicul devine atent; apoi, pentru c nu
aude gongul care anun de obicei ridicarea cortinei, ncepe s se cam agite; i
aceasta cu att mai mult cu cit de pe scen, prin cortina nchis, ajungpn la
el voci confuze i iritate, protestele unor actori i reprourile cuiva care ar vrea
s se impun, reducndu-le la tcere.
UN DOMN DIN STAL (privete n jur i ne ntreab cu voce tare): Ce se
intlmpl aici?
ATUL DE LA GALERIE: S-ar zice c se ceart pe scen. AL TREILEA
DINTR-UN FOTOLIU DE ORCHESTR: Poate cu aa e piesa.
Cineva rde.
UN DOMN N VlRST DINTR-0 LOJ (ca i cum toate aA zgomote ar fi
fost o jignire adus seriozitii sale de sj taior demn i onorabil): Dar ce-i cu
scandalul [ace Cnd s-a mai auzit aa-ceva?
O DOAMN BTRN (srind de pe scaunul su aflat n j mele rnduri
din stal, cu o fa de gin speriat, Doamne pzete, c doar n-o fi luat foc?
SOUL (oprind-o brusc): Ai nnebunit? Ce-i veni cu foc (Stai jos i
potolete-te!
UN TlNR SPECTATOR DE ALTURI (cu un surs melanct, de
comptimire): S nu spunei aa ceva nici mi n glum! Ar fi lsat cortina de
protecie, domn drag!
J'r scciui bute goflgal.
GlIVA DIN SAL: In sfrit, a dat Dumnezeu! ALII: Linite! Linite! '
Dar cortina nu se deschide. Se aude, n schimb, din nou gongul; din
fundul slii ii rspunde vocea irascibil a directorului, Doctorul Hinkfuss, care
a deschis cu violen ua i nainteaz furios pe culoarul iare desparte In dou
aripi stalul i fotoliile de orchestr.
DOCTORUL HINKFUSS: Ce gong! Care gong! Cine a d ordin s bat
gongul! Ordinul am s-l dau eu, cii o s cred de cuviin!
Doctorul Hinkfuss va striga aceste cuvinte n timp ce strbate culoarul i
sala i urc cele trei trepte, pe unde se poate ajunge pe scen. Apoi, se ntoarce
spre public, stpnindu-i cu o uurin uimitoare nervii.
n frac, cu un sul de hrtie sub bra, Doctorul Hinkfuss sufer cumplita
i nedreapta oslnd de a fi un omule ceva mai mare de un cot. Se rzbun
ins, purtlnd pe cap ditai claia de pr. i privete nti minutele, care poate c
li fac sil i lui, aa sunt de plplnde, cu nite degeele palide i proase ca
nite omizi; apoi fr s dea prea mult greutate cuvintelor:
Sunt nihnit din cauza dezordinii de moment, care s-a produs n spatele
cortinei, nainte de nceperea reprezentaiei i de care publicul a putut s-i dea
seama, aa c v cer scuze; dei, dac ai vrea s considerai toate astea ca un
prolog neprevzut.
 N0] ViNUL DIN FOTOLIUL DE ORCHESTR (ntrerupndu-l foarte
mulumit): Ei, poftim, vedei? V-am spus eul
DOCTORUL HINKFUSS (cu duritate, rece): Ce observaii are de fcut
domnul?
NOMNUL DIN FOTOLIUL DE ORCHESTR: Nici una. Sunt mulumit c
am ghicit.
DOCTORUL HINKFUSS: Ai ghicit, ce anume?
OMNUL DIN FOTOLIUL DE ORCHESTR: C zgomotele acelea fceau
parte din spectacol.
P0GTORUL HINKFUSS: A, da?! ntr-adevr?! Vi s-a prut c a fost un
truc?! Chiar n seara asta cnd mi-am propus s joc cu crile pe fa! Nu v
facei iluzii, drag domnule. Spuneam prolog neprevzut i adaug, poate nu
chiar impropriu pentru spectacolul neobinuit la care vei asista n curnd. V
rog s nu m ntrerupei. Doamnelor i domnilor privii! (Scoate sulul de sub
bra.) n aceste cteva pagini am tot ce-mi trebuie. Adic mai nimic. O
povestioar, poate ceva mai mult, presrat ici-colo cu nite dialoguri, de un
scriitor care nu v este de loc necunoscut.
GlIVA DIN SAL: Numele! Numele!
CINEVA DE LA GALERIE: Cine e?
DOCTORUL HINKFUSS: V rog, domnilor, v rog. Nu v-am chemat aici la
o adunare. Sunt de acord s rspund pentru ce am fcut, ns nu pot admite
s-mi cerei socoteal n timpul reprezentaiei.
DOMNUL DIN FOTOLIUL DE ORCHESTR: nc nu a nceput 1
DOCTORUL HINKFUSS: Ba da, domnule, a nceput. i dumneavoastr
suntei cel mai puin ndreptit s nu credei, pentru c exact dumneavoastr
ai luat zgomotele dinainte drept nceputul spectacolului. Din moment ce eu m
aflu n faa dumneavoastr, spectacolul a nceput.
D0MNUL In VRST DIN LOJ (congestionat): Eu credeam 'fi vrei s ne
cerei scuze pentru scandalul nemaipomenit de adineauri. i, de altfel, v fac
cunoscut J nu am venit aici ca s ascult o conferin.
DOCTORUL HINKFUSS: La naiba conferin! Ce v face 8, credei i s
mai i strigai aa de tare c eu sunt ai ( ca s v in o conferin? (Foarte
indignat de aceai apostrofare, Domnul In Vrst sare n picioare i j bombnind
din loj.) N-avei dect s plecai, da ' vrei! Nu v oprete nimeni. Eu,
domnilor, m afl! I aici ca s v pregtesc puin pentru spectacolul nes binuit
la care vei asista n seara aceasta. Cred c merj toat atenia dumneavoastr.
Vrei s tii cine, autorul povestioarei noastre? A putea s vi-l spvn
ClIVA DIN SAL: Sigur c da, spunei-l! Numele!
DOCTORUL HINKFUSS: Poftim, vi-l spun: Pirandello.
EXCLAMAII DIN SAL: Ufff!
GEL DE LA GALERIE (tare, dominnd exclamaiile): i, adic cine e sta?
n fotolii, loji i stal mai muli rid.
DOCTORUL HINKFUSS (dup ce a rls i el cteva clipe): [mereu acelai,
incorijibil! Dar dac le-a fcut-o dej, de dou ori pn acum la doi colegi de ai
mei, de dai asta nu-i nici un pericol s o pesc i eu. Unuia i-i trimis ase
personaje rtcite n cutarea unui auto care au produs o adevrat revoluie
pe scen i i-ai fcut pe toi s-i piard capul. Alt dat a prezenta prin
nelciune o comedie cu cifru i alt coleg i-a vzu1 spectacolul dat peste cap
de publicul care se sculas n picioare. n ce m privete, fii linitii. Am indi
prtat orice primejdie. Numele lui nu figureaz pe afie printre altele i fiindc
ar fi fost nedrept din parte mea s-l fac ct de ct rspunztor de spectacolul
dii seara aceasta.
Singurul rspunztor sunt eu.
Am luat o povestire a sa, dar a fi putut la fel k bine s-o iau i pe-a
altuia. Am preferat-o. Pe-a lui pe tru c este, poate, singurul dintre toi
dramaturgi care a artat c nelege faptul c opera scriitorul s-a terminat n
momentul n care a terminat de ser' ultimul cuvnt. De aceast oper va da
socoteal H faa publicului cititor i a criticii literare. Nu poate po nici nu
trebuie s rspund n faa spectatorilor, sau domnilor critici dramatici, care-l
judec din sal.
) IN SAL: Chiar nu trebuie? Ei, asta-i bunl TORTJL HINKFUSS: Nu,
domnilor. Pentru c o dat ajuns pe scen, opera scriitorului nu mai exist.
pE LA GALERIE: i atunci, ce exist, m rog? TORUL HINKFUSS: Creaia
scenic pe care o fac eu, i care e numai a mea.
Rog din nou publicul s nu m ntrerup, i atrag atenia (deoarece i-am
vzut pe civa domni critici zmbind) c aceasta-i convingerea mea. De altfel,
n-avei dect s n-o respectai i s continuai s-l criticai pe nedrept pe
scriitor, care, trebuie s admitei, are i el tot dreptul s zmbeasc la o adic,
aa cum zmbii dumneavoastr acum de convingerea mea; bineneles, n
cazul n care criticile vor fi nefavorabile; fiindc n cellalt caz ar fi nedrept ca
scriitorul s aib parte de laudele care mi se cuvin mie. Convingerea mea se
ntemeiaz pe raionamente solide.
Iat aici opera scriitorului. (Arat sulul de hrtie.) Ce fac cu ea? O
consider drept fondul material al creaiei mele scenice i m servesc de ea, tot
aa cum m servesc de bravura actorilor, chemai s joace rolurile n funcie de
interpretarea pe care le-o voi da eu; i de pictorii scenografi crora le ordon s
picteze sau s fac planul scenelor, i de decoratorii care le construiesc, i de
electricienii care le lumineaz; toi dup sfaturile, sugestiile i indicaiile mele.
ntr-un alt teatru, cu ali actori i alte decoruri, cu alt dispoziie scenic
i de lumini, vei admite c i creaia scenic va fi alta. Oare am reuit s v
demonstrez c ceea ce se vede i se judec la teatru nu este opera scriitorului
(care exist numai n textul su), ci una sau alta din creaiile scenice realizate
dup ea, fiecare complet deosebit de cealalt; multe, n timp ce aceea e una
singur? Ca s judeci textul, trebuie s-l cunoti; i, n teatru, lucrul acesta nu
se poate, deoarece interpretarea pe care i-o vor da unii actori va i una, iar cea
pe care i-o vor da alii, va fi prin fora lucrurilor alta. Ar exista numai una, dac
opera s-ar putea reprezenta prin ea nsi, nu de ctre actori, ci de pj priile
personaje, care, printr-un miracol, ar cpg. Trup i glas. In acest caz, ntr-
adevr ar putea fi ju cat direct la teatru. Dar, e oare posibil o aseme minune?
Pn acum n-a vzut-o nimeni. i atim,. Domnilor, exist doar aceea pe care
regizorul se stJ duiete, n fiecare sear, cu mai mult sau mai pu] zel, s o
nfptuiasc prin actorii si. Singura posibijj
 Ca s nu v par de loc paradoxal ceea ce v spuri v rog s v gndii c
opera artistic e fixat pentn totdeauna ntr-o form care rmne neschimbat
reprezint eliberarea poetului de truda sa creatoare linitea desvrit la care
a ajuns dup frmntril unei asemenea trude.
Bun!
Vi se pare, oare, domnilor, c mai poate exista viat acolo unde nu mai
mic nimic? Unde totul se odihneti ntr-o linite desvrit?
Viaa trebuie s asculte de dou necesiti, care nu-i permit nici s existe
ntr-o form fix, nici s fie In continu micare, deoarece se opun una alteia.
Daci viaa ar fi n continu micare nu ar avea niciodatl o form a ei. Dac ar
avea aceast form, nu ar mai Ii n micare. i viaa are nevoie att de una, ct
i di alta.
Poetul i face iluzii cnd crede c i-a gsit eliberarea i linitea, fixndu-
i pentru totdeauna open artistic ntr-o form ncremenit. El a terminat
numai de trit aceast oper. Nu poi ajunge la eliberare i linite dect atunci
cnd ai ncetat s mai trieti
Cei care le-au descoperit, care au ajuns aici, i fac o jalnic iluzie; cred
c sunt nc vii, cnd, de fapt, sunt att de mori, nct nu mai simt nici mcar
duhoarea propriului lor cadavru.
Dac o oper artistic supravieuiete, este numai pentru c noi mai
putem s-o micm din forma asta ncremenit, s o topim n noi ntr-o micare
vital' Atunci, ns, viaa i-o dm noi; i ea se schimb o dai cu timpul i cu
fiecare din noi; aadar nu e una, ci sunt multe viei; cum se poate deduce, de
altfel, i din discii' iile interminabile provenite din refuzul de a crede tocmai
acest lucru: c noi sltitem cei care-i dm aceast via; c cea pe care i-o dau
eu, nu poate fi asemntoare cu cea pe care i-o d altul. Domnilor, v rog s
jji iertai c am fcut un ocol att de mare ca s ajung aici, fiindc la acest
punct voiam s ajung. S-ar putea s fiu ntrebat: Dar cine v-a spus
dumneavoastr c arta trebuie s fie via? Tocmai pentru c viaa trebuie s
se supun celor dou necesiti de care vorbii, nu-i art; dup cum arta nu-i
via, tocmai pentru c reuete s se elibereze de aceste dou necesiti
contrarii i persist la nesfrit n aceast form ncremenit. Exact din aceast
cauz arta e regatul creaiei desvrite, n timp ce viaa este, cum trebuie s
fie de altfel, ntr-o continu schimbare i infinit de variat.
Fiecare din noi caut s se creeze pe sine nsui i propria sa via cu
ajutorul acelorai nsuiri ale spiritului cu care creeaz poetul opera artistic.
i, de fapt, cine e mai dotat i tie s le foloseasc mai bine, reuete s ajung
pe o treapt mai nalt i mai durabil, n orice caz, aceasta nu va i niciodat o
adevrat creaie, nti i nti pentru c e menit s se istoveasc i s piar o
dat cu noi n timp; pe urm, pentru c nu va fi niciodat liber, deoarece
urmrete s ating un anumit scop; i, n sfrit, pentru c, n voia tuturor
ntmplrilor neprevzute i cu neputin de prevzut, a tuturor piedicilor
ridicate n calea ei de unii i de alii, risc permanent s fie contrazis, deviat,
deformat, ntr-un anumit sens, arta rzbun viaa, pentru c viaa sa e o
adevrat creaie n msura n care, eliberat de timp, de ntmplri i de
obstacole n-are alt scop dect n ea nsi. Am s v rspund: da, domnilor,
aa e. Ba chiar de multe ori m-am gndit, cu team chinuitoare, la eternitatea
operei artistice, ca la o solitudine divin i de neatins, de unde nsui poetul e
exclus, ndat ce a creat-o: el muritor, de ea nemuritoare.
Cumplit n nemicarea sa ca o statuie. Cumplit aceast solitudine
etern a formelor ncremenite n afara timpului.
UI
Nu tiu, dar presupun c orice sculptor, dup J (i creat o statuie, dac
crede ntr-adevr c i-a dat via venic, trebuie s doreasc ca ea s se po
smulge din atitudinea sa, ca orice obiect nsuflej, s se mite i s vorbeasc.
Nu ar mai fi statuie, ar deveni o fiin vie.
Dar, domnilor, ceea ce arta a fixat ntr-o form ricf (menit poate
redeveni via, se poate mica din ni] numai cu o condiie: cu condiia ca
micarea, vi aceasta, variat, schimbtoare i momentan s {. Dm noi;
bineneles, aa cum va fi n stare fiecar.
Astzi operele artistice sunt lsate bucuros ndivij lor solitudine dinafar
timpului. Dup o zi de preocu pari grave, de ocupaii obositoare, suprri i
frini, ri de tot felul, spectatorii vor ca seara, la teatru, se distreze.
DOMNUL DIN FOTOLIUL DE ORCHESTR: Foarte muli mese! Cu
Pirandello?
Se rlde.
DOCTORUL HINKFUSS: Nu-i nici o primejdie. Fii linitii (Arat din nou
sulul de klrtie.) sta-i numai aa, ui flecute! Eu i numai eu am fcut totul!
i v mrturisesc c am creat pentru dumneavoastri un spectacol plcut,
dac tablourile i actele se voi desfura cu grija cu care le-am pregtit, att n
ansam blu ct i n amnunt, i dac actorii mei vor rspunds ntru totul
speranei pe care mi-am pus-o n ei. De alt fel, eu voi fi aici, printre
dumneavoastr, gata s inter vin la nevoie, s ndeprtez orice piedici din calei
reprezentaiei, sau s suplinesc unele lipsuri prin ei plicaii i precizri; vreau
s sper c aceasta va faci mai plcut noutatea ncercrii noastre. Am mprit
spectacolul n multe acte, cu scurte pauze ntre ele-' Adesea o s fie numai o
clip de ntuneric i o s vedei aprnd pe neateptate un tablou nou, fie pe
scen, fie printre dumneavoastr; da, da! Aici n sal! (Spf cial am lsat loja de
colo liber; la timpul potrivit o s fie ocupat de actori, i atunci
dumneavoastr' toi, vei participa la aciune.) O s avei i o pauz ceva mai
mare, ca s putei prsi sala, ns, v avei tizez de pe acum, nu ca s
respirai n voie, fiindc v-am pregtit o surpriz pn i n foaier.
V mai spun cteva cuvinte, ca s v putei orienta imediat.
Aciunea se desfoar ntr-un ora din interiorul Siciliei unde (dup
cum tii) pasiunile sunt puternice, mocnesc ascunse i izbucnesc apoi cu
violen; cea mai slbatic dintre toate e gelozia. Povestirea v prezint una din
aceste ntmplri provocate de gelozie, i nc din cele mai cumplite, pentru ca
e iremediabil gelozia din cauza trecutului. Mai mult nc, totul s-a petrecut
ntr-o familie de care ar fi trebuit s rmn foarte departe, deoarece, n
mijlocul celorlalte, nchise aproape ermetic, e singura din ora deschis
strinilor, excesiv de ospitalier, ca pentru a sfida clevetirile i a brava
scandalul pe care-l provoac.
 Familia La Croce.
Se compune, dup cum vei vedea, din tatl, domnul Palmiro, inginer de
mine: Sampognetta (Fluierici) cum i spun toi, pentru c e cam distrat i
fluier tot timpul; mama, doamna Ignazia, nscut la Neapole, cunoscut n
orel sub numele de Generleasa; i din patru fete frumoase, plinue,
sentimentale, vioaie i pline de pasiune: Mommina, Totina, Dorina, Nene.
i acum, cu permisiunea dumneavoastr. (Bate din palme ca o chemare,
i dnd puin cortina la o parte, ordon cuiva din fundul scenei): Gongul! (Se
aude o btaie de gong.) S vin actorii pentru prezentarea personajelor.
CORTINA se deschide.
n spate se vede o cortin verde, uoar, care se poate deschide la mijloc.
DOCTORUL HINKFUSS (dnd puin la o parte cortina): rog, domnule. (Va
pronuna numele Actorului Prk cipal, care va juca rolul lui Rico Veni. ns
acesta, dq se afl In spatele cortinei, nu vrea s apar. Atunci, doi torul
Hinkfuss va repeta.) Te rog, te rog s vii ncoat domnule (ca mai sus). Sper c
nu vei merge pn acolt net s protestezi i n faa publicului.
ACTORUL PRINCIPAL (mbrcat i machiat pentru rolul Ii Rico Verri, n
uniform de ofier aviator, ieind deduj cortin foarte agitat): Ba da, domnule,
protestez cu att mai mult cu cit ndrznii s m chemai f nume n faa
publicului.
DOCTORUL HINKFUSS: Te-am jignit cumva?
ACTORUL PRINCIPAL: Da! i continuai s m jignii far s v dai
seama, inndu-m aici ca s discut cu dus neavoastr, dup ce m-ai obligat
s apar.
DOCTORUL HINKFUSS: i cine, m rog, i-a cerut s discui Dumneata
eti cel care discut! Eu te-am chemat s-; faci datoria.
ACTORUL PRINCIPAL: Sunt gata. Am s mi-o fac, cnd s-mi vin
rndul!
Se retrage, dlnd la o parte ca furie cortina.
DOCTORUL HINKFUSS (neplcut impresionat): Voiam sa1 prezint.
PRINCIPAL (aprnd din nou): A nu, domnule! J-o s m prezentai
dumneavoastr unui public care m cunoate. Eu nu sunt de loc o marionet,
ca s m putei arta publicului ca pe o loj goal sau pe un scaun mutat
dintr-un loc n altul prin cine tie ce efect magic de-al dumneavoastr!
NOCTORUL HINKFUSS (furios, printre dini): Dumneata profii n clipa
aceasta de faptul c trebuie s am rbdare.
CTORUL PRINCIPAL (ntrerupndu-l prompt): Eu? De loc, domnule. Nu-i
vorba de rbdare. De ce nu vrei s pricepei c aici, n hainele acestea, domnul
(i va spune numele) nu mai exist, pentru c s-a neles cu dumneavoastr s
joace n seara aceasta ntr-o pies improvizat? Or, ca s poat avea gata
replicile, ce trebuie s se nasc, sa se nasc din personajul pe care-l reprezint,
ca aciunea s fie spontan i fiecare gest firesc, domnul. (ca mai sus) trebuie
s triasc personajul Rico Verri, s fie Rico Verri: i este, a i nceput s fie; ba
chiar att de mult, net, cum v spuneam mai nainte, nu tiu dac se va mai
putea adapta la toate combinaiile, surprizele i jocurile de lumini i umbre,
pregtite de dumneavoastr pentru distracia publicului. Ai neles acum?
 n acest moment se aude din spatele cortinei zgomotul unei palme
rsuntoare i, imediat dup aceea, protestul Btrnului Actor Comic, care va
juca rolul lui Fluierici.
BTRNUL ACTOR COMIC: Aoleo! Ce-a fost asta? S nu ndrzneti s-
mi mai dai asemenea palme, c. pe toi sfinii.
Protestul este primit cu rsete In spatele cortinei.
DOCTORUL HINKFUSS (privind de pe scen n spatele cortinei): Ce dracu
facei acolo? Ce mai e?
'ATRInul ACTOR COMIC (iese afar, inndu-se cu mina de obraz,
mbrcat i machiat pentru a juca rolul lui Fluie-rici): Este c nu tolerez ca
doamna (va spune numele Actriei de Caracter), cu scuza c improvizeaz, s-
mi
8 trag palme (ai auzit, nu?), care pe deasupra mi-J stricat i
machiajul.
Fi arat obrazul plmuit.
ACTRIA DE CARACTER (aprnd mbrcat i machiat pentru rolul
doamnei Ignazia): Dar apr-te, ce Dni, nezeu! E doar aa de uor s te aperi 1
E pur i simpl un gest instinctiv i firesc.
BTRNUL ACTOR COMIC: i cum s m apr, cnd mi 1, dai pe nepus
mas?
ACTRIA DE CARACTER: Numai cnd le merii, draga domnule!
BTRlNUL ACTOR COMIC: O fi! Numai c vezi, drag doamn) eu nu tiu
cnd le merit.
ACTRIA DE CARACTER: Atunci apr-te ntotdeauna, [j. Indc dup
mine le merii ntotdeauna. Iar eu, dac st improvizeaz, nu pot s i le trag
numai, i precis]] un moment dat!
BTRNUL ACTOR COMIC: Dar nu-i de loc nevoie s mi 1(tragi de-a
binelea!
ACTRIA DE CARACTER: i cum, m rog, adic s m prefac? A, nu! Eu
nu joc dup un rol nvat pe dinafar: totul trebuie s ias de aici (arat de la
stomac n sus] i s mearg strun, nelegi? Dumneata le ceri i eu i le dau.
DOCTORUL HINKFUSS; Domnilor, domnilor, v rog, n fai publicului?!
ACTRIA DE CARACTER: Dar suntem deja n roluri, dommilf director!
BTRNUL ACTOR COMIC (ducndu-i din nou mina la obraz]
Oho! Nu se vede?!
DOCTORUL HINKFUSS: Deci dumneata aa l nelegi ACTRIA DE
CARACTER: Oh, iertai-m! Voiai s ne face!
Prezentarea, nu? Ei bine, ne prezentm singuri!' palm i ntngul meu
so e prezentat cum nu ' poate mai bine.
Litrinul Actor Comic ncepe s fluiere ca Fluierici.
Privii-l, vedei? Fluier. Exact n rol.
FORUL HNKFU8S: i cum, vi se pare posibil n felul acesta, adic aa, n
faa cortinei, fr decor, fr nici
0 ordine?
TRIA DE CARACTER: N-are importan! Absolut nici
A o importan!
 OGTORTJL HINKFUSS: Cum adic n-are importan? i atunci cum vrei
dumneata s neleag publicul?
CTORUl PRINCIPAL: Dar bineneles c va nelege! Va nelege chiar mult
mai bine aa! Lsai n seama noastr, doar toi ne trim rolurile.
ACTrIA DE CARACTER: O s vedei c pentru noi va fi mult mai uor i
mai firesc aa. N-o s mai fim mpiedicai de un loc precis sau de o aciune
stabilit dinainte, care s ne taie elanul. Ins vom face, se nelege de la sine, i
tot ce ai pregtit dumneavoastr! Pn atunci, dai-mi voie s-mi prezint
fiicele. (D puin la o parte cortina i strig:) Fetelor, venii ncoace! (O apuc pe
prima de bra i o trage afar.) Mommina, (apoi pe a doua) Totina, (pe urm pe
a treia) Dorina, (apoi pe a patra) Nene. (Toate fetele, cu excepia primei, fac la
intrarea n scen o reveren frumoas.) O mndree de fete, mulumesc lui
Dumnezeu, care ar merita s devin toate patru regine! Cine ar spune c tatl
lor e individul de colo! (Vzndu-se artat, domnul Palmiro i ntoarce brusc
capul i ncepe s fluiere.) Fluier, aa, fluier! Ah, dragule, numai puin grizu,
cam ct o priz de-a mea de rpe1! De ce nu te face mina aia de sulf s tragi
mcar o dat n piept puin grizu! Da, scumpule, i s rmi acolo mort, s piei
o dat din faa ochilor mei!
TOTINA (alergnd mpreun cu Dorina s-o rein): Pentru Dumnezeu,
mam, nu ncepe iar!
DORINA (n acelai timp): Las-l mam, las-l n pace!
ACTRIA DE CARACTER: Ce-i pas lui. El fluier! (Pe urm, ieind din
rol, doctorului Hinkfuss): Aa-i c merge strun?
OCTORUL HINKFUSS (cu o strfulgerare de ironie rutcioas, gsind
pe loc cum s-i salveze prestigiul): Dup cum publicul a neles probabil,
rebeliunea actorilor
1 Un anumit soi de tutun de prizat.
n faa ordinelor mele e prefcut, urzit intre dinainte, ca s fac
prezentarea mai spontan i ru8 vie. (n faa acestei ieiri neateptate, actorii
rmu dintr-o dat ca nite marionete, cu gurile cscate. Doctore Hinkfuss i d
seama imediat. Se ntoarce s-i priveasq i i arat publicului.) i uluirea asta e
tot prefcut;} ACTORUL PRINCIPAL (scuturndu-se indignat): Bufonerii' Rog
publicul s fie convins c protestul meu nu a fost de loc prefcut.
D la o parte cortina i pleac furios.
DOCTORUL HINKFUSS (imediat ctre public, confidenial) i ieirea asta
e tot prefcut! Prefcut! Trebuie i dau, totui, o oarecare satisfacie
amorului propriu a, unui actor, ca domnul. (i pronun numele), dinlt (cei mai
buni pe care-i avem. ns dumneavoastr nelegei c tot ce se ntmpl aici
nujpoate fi dect pref ctorie. (ntorcndu-se spre Actria de Caracter): Con
tinu, doamn. (Ca mai sus.) Merge de minune. Dt altfel, de la dumneata nici
nu m puteam atepta]; mai puin.
ACTRIA DE CARACTER (descumpnit, nmrmurit, i. atta
neruinare, nu mai tie ce s fac): Ah! Vrei., Vrei s continui? i. i ce s fac,
m rog?
DOCTORUL HINKFUSS: Ei, Doamne, prezentarea pe care ai nceput-oatit
de bine, dup cum ne-a fost nvoiala
 ACTRIA DE CARACTER: A, nu! V rog, domnule director, nu pronunai
cuvntul nvoial, dac nu vrei s ni mai pot scoate o vorb.
DOCTORUL HINKFUSS (din nou, confidenial ctre public] Magnific!
ACTRIA DE CARACTER: Dar dumneavoastr, iertai-m vrei s lsai
chiar serios s se neleag c a exista o nvoial ntre noi pentru scena asta?
DOCTORUL HINKFUSS: ntreab publicul dac nu are ii clipa aceasta
impresia c noi improvizm n cadru piesei.
Domnul din fotoliul de orchestr, cei patru din stal, cel de la galerie ncep
s bat din palme; ins vor nceta imediat, dac adevratul public nu va fi
molipsit de exemplu.
RlA DE CARACTER: Da! De data asta da! Aa e! ntr-adevr improvizm.
Am ieit pe scen i acum improvizm, dar att eu, ct i dumneavoastr.
DOCTORUL HINKFUSS: Prin urmare continu, continu, cheam-i pe
scen i pe ceilali actori ca s-i prezini!
CTRIA DE CARACTER: ndat! (Chemndu-i din spatele cortinei.) Biei,
unde suntei? Venii toi ncoace!
DOCTORUL HINKFUSS: Bineneles, intrnd din nou n rolul dumitalc.
VCTRIA DE CARACTER: De asta s nu v ndoii. Sunt n rol. Aici, aici,
dragi prieteni.
Intr zgomotos cinci tineri ofieri aviatori mbrcai n uniforme. Salut
mai nti cu emfaz pe doamna
Ignazia.
Doamn, scump doamn, ce plcere!
Triasc marea noastr Generleas!
i sfnta noastr protectoare!
i alte exclamaii de acest fel. Apoi le salut pe cele patru fete, care
rspund cu bucurie. Unul se duce s-l salute chiar i pe domnul Palmiro.
Doamna Ignazia ncearc s pun capt acestor saluturi zgomotoase, ntr-
adevr improvizate.
ACTRIA DE CARACTER: ncet, dragii mei, mai ncet! Nu facei atta
zarv! Ateptai, ateptai puin! Pom-rici, dumneata vino ncoace, oh, visul
meu pentru Totina! Aa, ia-o de bra bun! Acum dumneata, S-relli, vino aici
cu Dorina! 1
AL TREILEA OFIER: Asta nu! Dorina e cu mine! (O ia de bra.) Nu ne
jucm!
SARELLI (trgnd-o de cellalt bra): Ai putea totui s mi-o cedezi mie,
de vreme ce mama ei mi-o ncredineaz!
AL TREILEA OFIER: Nici nu m gndesc! Domnioara i cu mine
suntem deja nelei.
SARELLI (Dorinei): Aha! Deci dumneavoastr suntei de acord? Felicitri!
(Denunndu-i.) li auzii, doamn Ignazia?
AGTRia DE CARACTER: Cum adic, de acord?
ORiNA (plictisit): Ei, tii, doamn. (Numele Actriei de Caracter.) De
acord s ne jucm rolurile.
AL TREILEA OFIER: Doamn, v rog s nu stricai ce s. J hotrt.
 ACTRIA DE CARACTER: Ah, da! Da! Iertai-m, acum rtll amintesc!
Dumneata, Sarelli, eti cu Nene.
NENE (lui Sarelli, deschizlnd braele): Cu mine! Nu-i nj aminteti c aa
s-a stabilit?
SARELLI: Mai ales c noi suntem aici numai ca s faceu niel zgomot.
DOCTORUL HINKFUSS (Actriei de Caracter): Ateni, doamn! V rog,
atenie!
ACTRIA DE CARACTER: Da, da! Iertai-m, avei fcuinj rbdare. Sunt
atia, c i-am cam ncurcat. (Cutlni n jur.) Dar Verri? Unde e Verri? Ar trebui
s fie aici cu camarazii lui.
ACTORUL PRINCIPAL (prompt, scond capul de dup cor. tin): Cum s
nu? Cu bravii camarazi care le nva pe scumpele dumneavoastr fiice ce-i
modestia!
ACTRIA DE CARACTER: i ce ai vrea, dumneata, m rog; S le in la
clugrie ca s nvee catehismul i broderia! A trecut vremea aceea Eneas. (Se
duce la el i apucndu-l de min l trage afar.) Fii cuminte, hai vino ncoace!
Uit-te la ele; nu i le etaleaz, ns afli dumneata, care vorbeti de modestie,
c au virtui dt soii gospodine, ca puine n ziua de azi! Mommina tii s fac
buctrie.
MOMMINA (cu un ton de dojana, ca i cum, mama sa ar i dezvluit un
secret de care s-i fie ruine): Mam!
DOAMNA IGNAZIA: i Totina coase.
TOTINA (ca mai sus): Ce tot spui?!
DOAMNA IGNAZIA: Iar Nene.
NENE (imediat, agresiv, ameninnd-o c-i astup gura)-Vrei s taci o
dat, mam?
DOAMNA IGNAZIA: s tot caui i nu gseti dumneata alta care s
transforme o hain veche ntr-una nou.
NENE (ca mai sus): Hai, gata o dat! Ajunge!
DOAMNA IGNAZIA: s le scoat petele.
NENE (i astup gura): Ajunge, mam!
DOAMNA IGNAZIA (dndu-i la o parte mina): S le ntoarc -sau ca
Dorina, s tie s in socotelile casei!
DORINA: Gata? i-ai golit sacul?
DOAMNA IGNAZIA: iat unde am ajuns! Le e ruine.
I tjiEKiCi': ca de nite vicii ascunse!
IMNA IGNAZIA: Pe urm, nu sunt de loc pretenioase, se mulumesc i
cu puin; ca s se duc la teatru, rmn chiar f lmnde! Btrna noastr
melodram: ah
Doamne! Ce-mi mai place i mie! ENfi (care a intrat cu un trandafir n
mina): i Carmen, mam, nu-i aa?
i pune trandafirul n gur i rint inicindu-i oldurile provocator.
Dragostea e ca o pasre ciudat Pe care n-o poi mblnzi.
ACTRIA DE CARACTER: Da, i Carmen; ns nu simi c-i Clocotete
inima ca la focul btrnei noastre melodrame, cnd vezi cum nevinovia strig
i nu e crezut, cnd vezi disperarea ndrgostitei ah, infamul, cinstea i-a
vndut-o. ntreab-o pe Mommina! i cu asta, gata! Ajunge! (ntorcndu-se spre
Verri.) Dumneata ai venit n casa noastr pentru prima dat, prezentat de
tinerii acetia.
AL TREILEA OFIER: N-am mai fi fcut-o!
ACTRIA DE CARACTER: Ofier de garnizoan la tabra de aviaie de
aici.
ACTORUL PRINCIPAL: Ofier provizoriu, v rog numai pentru ase luni
pe urm, basta. Dac o s vrea Domnul, se va sfri cu traiul lor fr griji pe
socoteala mea!
POMRICI: Noi? Pe socoteala ta?
SARELLI: Ia te uit la el!
ACTRIA DE CARACTER: Asta n-are nici o importan. Voiam s zic c
nici eu, nici fiicele mele, nici la de colo.
Din nou domnul Palmiro, imediat ce e indicat, ntoarce capul i ncepe s
fluiere.
Mai termin o dat, sau i dau cu geanta n cap!
E o geant cam mare. Domnul Palmiro nceteaz brusc.
Nimeni din noi nu i-a dat seama de la nceput c n vinele dumitale
curge sngele negru, cu ura de moarte a sicilienilor.
ACTORUL PRINCIPAL: i m mndresc cu asta!
ACTRIA DE CARACTER: tiu, acum tiu! (i ce bine o tiu.) I
DOCTORUL HINKFUSS: Doamn, v'rog, s nu anticipm)
S nu anticipm!
ACTRIA DE CARACTER: Nu v fie team, nu anticipez nimic.
DOCTORUL HINKFUSS: Facei numai prezentarea. S n (clar! Clar i att!
ACTRIA DE CARACTER: Clar, clar, nu v ngrijii de asia. Vreau s
spun numai cum a fost, c la nceput nu se randrea cu asta; dimpotriv,
mpreun cu noi toi inea piept slbaticilor de aici, care socotesc parc o
dezonoare faptul c noi trim ca pe continent, c pri-mim n cas civa tineri
i permitem unele mici glume,. Aa, cum se fac n tineree, fr rutate.
Glumea i el cu Mommina mea. (O caut n jur.) Unde e?
A, uite-o. Haide, haide, vino ncoace, biata mea feti; nu-i nc timpul
s fii aa. (Actria Principal care va juca rolul Momminei, e tras de mnec,
dar [se mpotrivete.) Ei, haide, vino!
ACTRIA PRINCIPAL: Nu, nu! Lsai-m, doamn, lsa-i-m. (Va spune
numele Actriei de Caracter; apoi naintnd cu hotrre spre Doctorul
Hinkfuss.) Domnule director, eu n felul acesta nu pot s joc! V-o spun
dinainte. Nu pot! Dumneavoastr ai schiat planul, ai stabilit ordinea
tablourilor, ei bine, s ne inem de ele! Eu trebuie s cnt. Trebuie s m simt
singur, n largul meu, n rolul meu. Aa, n vint, n-am nici un chef s joc.
ACTORUL PRINCIPAL: Sigur! Poate c domnioara, dup aceast
schem, i-a scris deja replicile i le-a nvat chiar pe dinafar.
ACTRIA PRINCIPAL: Bineneles c m-am pregtit. Dumneata nu?
ACTORUL PRINCIPAL: Ba i eu! i eu! Cum s nu! Dar nu i vorbele pe
care trebuie s le spun. S fie clar, domni; oar, s ne nelegem de la nceput:
s nu te atept' s m auzi vorbind dup replicile pe care i le-ai pregtit
dumneata. Eu am s spun ceea ce trebuie s spun.
hip acest schimb de replici urmeaz o bombneal simultan de
comentarii intre actori:
Ar fi chiar frumos!
Unul s-l oblige pe cellalt s spun ce-i convine lui!
Adio pies improvizat, atunci! De ce n-a scris i rolurile celorlali?!
NOCTORUL HINKFUSS (tind brusc comentariile): Domnii jnei, domnilor,
vorbii ct mai puin posibil, v-am mai spus-o. Vorbii ct mai puin posibil!
Gata. Prezentarea s-a terminat. Mai mult micare, mai mult micare i mai
puine vorbe, ascultai-m pe mine. V asigur c vorbele vor veni de la sine,
spontan, din gesturile pe care o s le facei, n funcie de aciunea pe care v-am
schiat-o. Facei aa i n-o s greii. Lsai-v condui i ndrumai de mine,
aa cum s-a stabilit. Haidei, curaj! i acum, retragei-v. S lsm cortina. (Se
las cortina. Doctorul Hinkfuss, rmnnd Ung ramp, adaug, ntorendu-se
spre public:) Doamnelor i domnilor, v cer scuze. De-abia acum ncepe cu
adevrat spectacolul. Cinci minute, numai cinci minute, cu bunvoina
dumneavoastr, ca s vd dac totul e n ordine.
Se retrage dnd la o parte CORTINA. Cinei minute pauz.
Cortina se deschide din nou.
Doctorul Hinkfuss n loc s-i lase pe actori sa apar, ncepe s
trgneze lucrurile.
S-a gndit el c ar fi bine dac la nceput v-a oferi un spectacol sintetic
despre Sicilia, cu ajutorul unei mici procesiuni religioase. Aa ceva ar da mult
culoare local.
i a luat toate msurile pentru ca mica procesiune s se ndrepte de la
intrarea n sal spre scen, strbtnd culoarul care desparte n dou aripi
stalul i fotoliile de orchestr, n urmtoarea ordine:
1. Patru copii din cor, n sutan neagr i crnae alb mpodobit cu
dantele; doi nainte i doi n urm; vor purta patru luminri aprinse;
2. Patru fete, aa-numitele Verginelle, mbrcate n alb, cu vluri albe i
mnui tot albe de atic, n mod special alese prea mari pentru minile lor, ca
s par stngace; i ele vin tot dou nainte i dou n urm, purtnd un mic
baldachin de mtase albastr;
3. sub baldachin va sta Sfnta Familie, adic un btrn mbrcat i
machiat ca s semene cu sfntul Iosif, aa cum se poate vedea n icoanele cu
Naterea Domnului; are o aureol de purpurin n jurul capului i ine n mina
lunga crje nflorit la un capt; lng el st o fat blond, deosebit de
frumoas, cu ochii plecai, un surs dulce i umil pe buze, mbrcat i
pieptnat ca Sfnla Fecioar Mria, cu o aureol n jurul capului i innd n
brae un copila dolofan de cear, care-l reprezint pe Copilul Isus. Scena se
mai poate vedea i astzi n Sicilia, de Crciun, n unele reprezentaii sacre,
populare, care folosesc corul i acompaniamentul instrumental;
4. Un pstor mai btrn, cu cciul de oaie i tundr de aba, cu
picioarele nfurate n piele de capr, i unul mai tnr; vor cnta, unul din
cimpoi i cellalt din fluier;
 5. Urmeaz un ntreg cortegiu de femei i brbai din popor, de toate
vrstele, femeile cu fuste hmgi, n cute mici i vlul de mtase tradiional pe
cap, brbaii au haine scurte i pantaloni n form de clopot, bruri de mtase
n culori vii, iar n min, cu beretele negre tricotate, cu mo n vrf; vor intra n
sal, cntnd n sunetele cimpoiului i fluierului-:
Astzi i de-a pururi, Domnul ludat s fie; ludat-n veci s fie
Sfnta Fecioar Mrie.
n acest timp scena va reprezenta o strad din ora cu zidul alb i
grosolan al unei case, ce ocup, de la dreapta la stnga, peste trei sferturi din
scen, pn cnd cotete spre fund. La col, un felinar; dup col, n cealalt
parte a zidului, cea ntunecat, se vede ua unui cabaret, luminat de becuri
colorate; peste drum, puin mai n fund, oblic, portalul unei vechi biserici spre
care duc trei trepte.
Cu puin nainte de ridicarea cortinei, i de apariia procesiunii, pe scen
se vor auzi clopotele bisericii i, abia perceptibil, orga. Cnd cortina se va
ridica i va intra procesiunea, femeile i brbaii, care vor trece atunci pe strad
(opt sau nou), vor ngenunchea pe scen, la dreapta, de-a lungul zidului;
femeile i vor face semnul crucii iar brbaii se vor descoperi. Dup ce
procesiunea va ajunge pe scen i va intra n biseric, acetia o vor urma. O
dat cu ultimul intrat va nceta i dangtul clopotelor; n linitea care s-a fcut,
se mai aude un timp orga, al crei sunet, pe msur ce luminile de pe scen se
sting, e tot mai pierdut.
Brusc, de ndat ce glasul sacru al orgii se va stinge, va ni n contrast
violent muzica de jaz din cabaret i, n acelai timp, zidul alb care ocup peste
trei sferturi din scen va deveni transparent. Se vede interiorul cabaretului
scnteind n zeci de lumini colorate; La dreapta, pn la u, este aezat barul,
n spatele cruia stau troi fete decoltate i vopsite iptor. Pe peretele din fund,
ling bar, alrn o perdea lung do catifea do un rou aprins, n faa creia, ca
un basorelief, o stranie chunteuse, acoperit de vluri negre, palid, cu capul
dat pi! Spate i tui ochii nchii chit cu o voce lugubr un cntec de jaz. n
puinul spaiu care mai rmne ntre bar i primul rnd de msue rotunde, la
care stau cei civa consumatori, cu buturile n fa, i mic n caden
braele i picioarele, cu spatele la bar, trei mici balerine blonde.
Printre consumatori este i Fluierici, cu o plrie turtit ca o ciuperc pe
cap i o igar lung de foi n gur.
Consumatorul care st n spatele lui, la o msu din rndul al doilea,
vzndu-l aa de absorbit de micrile celor trei balerine, se pregtete s fac
pe socoteala lui o glum feroce: taie dou coarne lungi, din cartonul pe care e
tiprit, alturi do program, lista vinurilor i a celorlalte buturi din cabaret.
Ceilali consumatori, care i-au dat seama, se distreaz grozav, i fac cu
ochiul i l ndeamn s se grbeasc.
Cnd cele dou coarne sunt gata tiate, lungi, drepte, de toat
frumuseea, consumatorul se ridic i, cu mult grij, le aaz pe plria lui
Fluierici.
Toi ncep s rd i s bat din palme.
 Fluierici, creznd c rsetele i aplauzele sunt pentru cele trei balerine,
ncepe s rd i s bat din palme i el, fcndu-i pe ceilali s rd cu i mai
mare poft i s aplaude nebunete. Ins nu reuete s priceap de ce se uit
toi la el, i femeile de la bar, i micile balerine care sunt gata s se tvleasc
pe jos de atta rs. Se pierde; rsul i se sleiete pe buze, minile i cad moi de-a
lungul trupului.
Atunci, ciudata chanteuse, ntr-un elan de indignare, se desprinde de
perdeaua de catifea i se ndreapt spre Fluierici, ca s-i smulg de pe cap
podoaba de batjocur, strignd: clNTREAA: Srman btrn! S v fie ruine!
Consumatorii o opresc, strignd toi o dat, ntr-o hrmlaie de
nedescris.
CONSUMATORII:
Stai la locul tu, proasto!
Taci din gur i vezi-i de treab!
Ce btrn srman!
Cine te-a rugat s te amesteci?
Las-ne-n pace!
Le merit!
Le merit!
n mijlocul acestor strigte, clntreaa va continua s protesteze,
zbtndu-se s scape din minile lor.
ClNTREAA: Lailor, dai-mi drumul! De ce le merit? Ce ru v-a fcut?
FLUIERICI (ridiendu-se In picioare, mai nucit ca oricnd): Ce merit? Ce
merit?
CEL CARE A FCUT GLUMA: Nimic, domnule Palmiro, n-o ascultai!
AL DOILEA CONSUMATOR: E beat, ca de obicei!
CEL CARE A FCUT GLUMA.: Ducei-v acas! Plecai de aici, domnule
Palmiro. sta nu-i un loc potrivit pentru dumneavoastr!
mpreun cu ceilali, ii mpinge spre u.
Kh TREILEA CONSUMATOR: tim noi foarte bine ce meritai
dumneavoastr, domnule Palmiro!
Pluierici e condus afar cu podoaba sa de coarne pe cap. Transparena
zidului se stinge. Se aud inc strigtele celor care o rein pe cntrea; pe
urm, un hohot de rls i muzica de jaz rencepe.
R CONSUMATOR: Aa-i cere meseria, domnule 3al-A'J jr0. S nu credei
niciodat n asemenea lacrimi!
RICI (negnd, cu mult seriozitate): Nu! Nu! Nu-i aa! Ce meserie? V
dau cuvntul meu de onoare c femeia nPppa sufer: sufer cu adevrat. i pe
urm, are aceeai FLUIERICI (celor doi sau trei consumatori, care l-auscos
afaffi acee j 9.
i acum se distreaz vazmdu-l ce frumoii sta lncornorat mrturisit c i
ea e de familie bun.
talatT aPrmS) ' e Ba ir' AL TRECEA CONSUMATOR: Nu, zu? Ia te uit!
O fi i ea
AL DOILEA CONSUMATOR: Nu s-a ntmplat nimic! i-ai faade inginer?!
 Adus aminte de povestea de alaltieri sear. FLjUIERiCI: Asta nu mai?
Tm-Ve tlueste c oricui 1 se poate
AL TREILEA CONSUMATOR: Toi tim c inei la aceasts cntrea. AL
DOILEA CONSUMATOR: Voiau, aa, n glum, ca ea sj v mai trag o palm, ca
alaltieri sear. AL TREILEA CONSUMATOR: Chiar aa!
Spunnd c-o mo.
Ritai!
FLUIERICI: Aha! Acum am neles! Asta era! NTIUL CONSUMATOR: Ia
privii! Sus pe cer! Vedei stelele?
AL DOILEA CONSUMATOR: Stelele? AL TREILEA CONSUMATOR: Cum,
stelele? NTIUL CONSUMATOR: Stelele! Se mic, domnilor! St mic!
AL DOILEA CONSUMATOR: Scutete-ne! FLUIERICI: Crezi c se poate?
NTIUL CONSUMATOR: Sigur c da! Privii! Ca i cum le-ai Grupul merge la
teatru. Cele patru fete i doamna atinge cineva CU dou prjini! Ignazia slnt
mbrcate n rochii de sear strlucitoare i extravagan le. i ridic minile, n
form de coarne.
AL DOILEA CONSUMATOR: Mai tac-i gura! De unde pmT0TINA
(vzndu-i tatl cu cele dou coarne pe cap): Dumun (je? Nezeule, papa, ce i-
au fcut?
AL TREILEA CONSUMATOR: Te pomeneti c stelele i se p0MRIGI:
Scrbele! Laii!
Felinare? FLUIERICI: Mie? Mi-au fcut ceva? Ce mi-au fcut?
AL DOILEA CONSUMATOR: Spuneai ceva, domnule PalNENfi: Dai-le o
dat jos de pe plrie!
Miro? DOAMNA IGNAZIA (in timp ce soul bjbie cu minile pe
deFLUIERICI: Da, da! Spuneam c eu, n seara asta, nu t'11 asupra plriei):
i-au pus'coarne?!
Dac ai bgat de seam, dinadins am privit numai 1Dorina: Ticloii!
Cine-a fcut asta?
Balerine. Nici mcar n-am ntors capul spre ea. M'TOTINA: Uitai-v la ei!
Impresioneaz aa de mult, aa de mult, srcua *pLUiERTn (aia i i a*-
ea! Cnd o vd cum cnt cu ochii nchii i cum li'en* Jg (tm) LLLaff): MiU
pUS lacrimile pe obraji!
O nenorocire. i de fiecare dat cnd o aud ontnd, simt. Simt aa o
nelinite, o tristee.
n acest moment vin din sting, n pas de mar, Totina la bra cu
Pomrici, Nene la bra cu Sarelli, Dorina la bra cu Al treilea ofier, Mommina
Ung Rico Verri i doamna Ignazia la bra cu ceilali doi tineri ofieri. nc
nainte ca grupul s intre n scen, se aude Pomrici comandnd cadena. Cei
trei consumatori, care ntre timp au devenit patru sau mai muli, auzindu-i
glasul, se retrag spre ua cabaretului, lsndu-l pe domnul Palmiro singur sub
felinar, cu coarnele pe cap.
POMRICI: Un, doi, un, doi, un, doi.
! De asta rPirandello Teatru
DOAMNA IGNAZIA: i mai stai acum i cu ele n nij, pOjjARlcl: Ai
insultat nite doamne care trec pe strad
 Arunc-le o dat, idiotule! Eti bun numai s fii] '. R ' nsoite de noi, aa
c e de datoria noastr s le lum tia de joc a tuturor nemernicilor! Aprarea!
MOMMINA (mamei): Asta ne mai lipsea acum, s-l iei j, paTRULEA
CONSUMATOR: Nimeni nu le-a insultat!
n primire. TREILEA CONSUMATOR: Sigur c nu! Doamna ne-a
inTOTINA: cnd de vin sunt numai nesplaii tia. Guiat pe noi!
VERRI (ndreptndu-se spre ua cabaretului unde consumate, nOAMNA
IGNAZIA: Eu? Nu! Eu doar v-am spus n fa ce privesc scena i rid): Cine a
ndrznit! Cine a ndrznii ' suntei: nite pungai! Ticloi! Netrebnici! Buni s
(l apuc pe unul de piept.) Dumneata? Stai n cuti ca fiarele! Asta
suntei! (i cum toi conNENE: Stau i rd. Sumatorii rid cu neruinare.) Rdei
voi, rdei, nemerCONSUMATORUL (ncercnd s scape): D-mi drumul! Fl.
Nicilor! Slbaticilor ce suntei!
Sunt eu de vin! i s nu ndrzneti s pui mna t poMARIGI (mpreun
cu fetele i ceilali ofieri, ncercnd s-o mme j liniteasc): Haidei, doamn,
venii!
VERRI: Spune-mi cine a fcut asta! SARELLI: Gata, acum!
POMRICI: Gata, Verri! Las-l n pace! Haide! L TREILEA OFIER: S
mergem la teatru!
SARELLI: E inutil s mai facem i noi scandal! NENE: Nu te njosi s le
rspunzi stora!
DOAMNA IGNAZIA: Nu, domnilor, vreau ca patronul cloaci AL PATRULEA
OFIER: S mergem, s mergem! E trziu!
steia de pungai s-mi dea satisfacie! TOTINA: Precis c primul act s-a
i terminat!
TOINA: Las mam, las! MOMMINA: Sigur, haide mam, vino! Las-i n
plata DomAL DOILEA CONSUMATOR (naintnd): Fii atent cum vo: nului!
Bii, doamn! Mai sunt i oameni de onoare pe aici POMRICI: Nu venii
i dumneavoastr cu noi la teatru, MOMMINA: Aa se poart oamenii de
onoare? Domnule Palmiro?
DORINA: Pungai i ticloi ce suntei! DOAMNA IGNAZIA: La teatru, el?
Acas! Du-te imediat
AL TREILEA OFIER: Gata, domnioar, haide, las-i acas! Mine
trebuie s se scoale devreme ca s mearg plata lor! A mmAcas! Ai neles?!
AL PATRULEA CONSUMATOR: Ei, biei, a fost O glum, Consumatorii
ncep s rida din nou, auzind ce
POMRICI: Interesant, dumneata numeti asta glum? Comand
categoric ii d ea soului.
AI, DOILEA CONSUMATOR: Doar 11 stimm cu toii pe d SARELU f i
noi? La tMtral s, nu mai pi-M ti u
ALTREnEONSTOATOR- * ' ** n-avem nici un pic de stim pentru
dumneavoastipOMRICI. Gta ajunge j doamn drag! CEILALI OFIERI: La
teatru! La teatru! AL DOILEA CONSUMATOR: Ai ajuns de pomina!
VERRI (ameninlnd cu braele ridicate): Dac nu v in* ln acest moment,
doctorul Ilinkfuss, care a intrat n mra e vai de voi! ' n urma cortegiului i a
stat ntr-un fotoliu din AL PATRULEA CONSUMATOR: Las-c O s-i raportm
N Primul rnd Pentru a *praveghea reprezentaia, se, n I, ridic n picioare i
stne: domnului colonel! R f 6
AL TREILEA CONSUMATOR: Ruine! Ofieri suntei? DGTORUL
HINKFUSS: Sigur c da! Gata! Ajunge! La VERRI: Cine o s fac raport? Teatru!
Ai plecat la teatru! Eliberai scena! ConsumaGONSUMATORII (i cei din
cabaret): Toi! Noi, toii toru s intre din nou n cabaret! Voi, ceilali, ieii prin
dreapta! i tragei puin cortina, dar din J dou prile!
Actorii ascult. Cortina se nchide puin, ca s lase la mijloc zidul alb,
reprezentnd ecranul pe care trebuie proiectat spectacolul de oper.
Pe scen, dup ce toi ceilali au disprut, a mai rmas numai btrnul
Actor Comic.
BTRNUL ACTOR COMIC (doctorului Hinkfuss): Eu, nu m duc cu ei la
teatru, trebuie s ies prin stnga, u, DOCTORUL HINKFUSS: Bineneles c
prin stnga! Ce trebare-i asta?
BTRNUL ACTOR COMIC: Nici una. De fapt voiam gg amintesc c nu
m-au lsat s spun nici un cuvnf, prea mare babilonie aici, domnule director!
DOCTORUL HINKFUSS: Ba de loc! Totul a mers foarte biiJ i acum,
haide, du-te o dat.
BTRNUL ACTOR COMIC: Trebuia s spun c toat vi, numai eu am
fost apul ispitor!
DOCTORUL HINKFUSS: Bine, bine, gata! Ne-ai spus-t Hai, du-te o dat!
i acum urmeaz scena de la teatn (Btrnul Actor Comic iese prin sting.)
Gramofon: i proiecia, repede! Filmul, v rog!
Doctorul Hinkfuss se aaz din nou pe scaunul su. ntre timp, la
dreapta, n spatele cortinei care acoper colul de zid cu felinarul, oamenii din
personalul de scen au pus la gramofon un disc cu sfritul actului I dintr-o
veche oper melodramatic italieneasc, Puterea destinului sau Bal mascat,
sau orice altceva: In acelai timp va avea loc i proiecia, pe zidul care servete
de ecran. De-abia se aude gramofonul i ncepe proiecia, c loja dm sal,
rmas pn acum goal, primete o lumin cald, special, care nu trebuie s
se vad de unde vine. Intr doamna Ignazia cu cele patru fete, Rico Verri i
ceilali ofieri. Intrarea va fi zgomotoas i va provoca imediat protestele
publicului.
DOAMNA IGNAZIA: De necrezut! S-a i terminat prim1 act!
JjA: Uff! Ce alergtur! (Se aaz pe primul loc din loj, n faa mamei):
Dumnezeule, cald mai e! Suntem leoarc!
SARICI (fcndu-i vlnt deasupra capului cu un evantai): p Sluga
dumneavoastr, doamn! OBlNA: Te cred! Dup ce ne-a dus n mar forat! Un,
doi, un, doi.
VOCI DIN SAL:
Dar pn cnd?! Linite!
Aa se intr ntr-o sal de teatru?! YoMMlNA (Totinei): Mi-ai ocupat
locul, scoal-te! 1'OTINA: Dac Nene i Dorina s-au aezat la mijloc. PORINA:
Am crezut c Mommina vrea s stea n spate cu
Verri, ca data trecut. VOCI DIN SAL:
Linite! Linite!
 Mereu ei!
E o adevrat neruinare!
M mir de domnii ofieri!
Nu e nimeni aici care s-i cheme la ordine?!
ntre timp In loj e mare agitaie din cauza schimbrii locurilor. Totina
cedeaz locul Momminei i se aaz pe cel al Dorinei, care se mut pe scaunul
vecin, lsat de Nene, care se va aeza pe canapea alturi de mama ei. Rico Verri
va sta Ung Mommina pe canapeaua din fa; In spate, Totina cu Pomrici;
dup ei, Dorina i cel de-al treilea ofier; iar n fundul lojii, Sarellii ceilali doi
ofieri.
MOMMINA: Mai ncet! Mai ncet, ce Dumnezeu!
NENfi: Mai ncet, nu? nti faci tot balamucul sta.
MOMMINA: Eu?
NENfi: Aa s-ar prea! N-ai fost tu cu schimbatul locurilor?
DORINA: Ce v pas. Lsai-i s vorbeasc!
TOTINA: Parc n-ar mai fi ascultat niciodat.
Spune titlul melodramei.
MAricI: Ar trebui s aib, totui, oarecare consideraie pentru nite
doamne! 1 DIN SAL:
Dumneata s taci!
E o ruine!
Afar cu scandalagiii!
Dai-i afar!
Tocmai loja ofierilor trebuie s provoace un 5J menea scandal?
Afar! Afar!
DOAMNA IGNAZIA: Canibalilor! Nu e vina noastr daca J ajuns trziu!
Spunei i voi dac oraul sta poate i considerat civilizat! Mai nti o agresiune
pe strad acum, uitai-v la ei, cum ne atac n plin teatru; Canibalii 1
TOTINA: Pe continent aa se face!
DORINA: Fiecare vine la teatru cnd vrea!
NENE: Mai sunt aici i oameni care tiu cum se face j triete pe
continent!
VOGI: Destul! Destul!
DOCTORUL HINKFUSS (ridlcindu-se i adresndu-se actorii din loj): Da!
Da! Destul! Ajunge! Nu exagerai, 1 rog, nu exagerai!
DOAMNA IGNAZIA: Da' de unde? Ce exagerare? Ei ne i curajeaz! Nu
vedei c e o persecuie pur i simpl insuportabil? Fiindc am fcut i noi
puin zgomi cnd am intrat!
DOCTORUL HINKFUSS: Bine, bine! Dar acum ajunge! Altfel s-a terminat
i actul!
VBRRI: S-a terminat? Slav Domnului! S ieim afar!
DOCTORUL HINKFUSS: Bun idee! Toat lumea afar! I
TOTINA: Mie mi-e o sete!
Iese din loj.
NENE: S sperm c o s gsim ngheat!
Ca mai sus.
 DOAMNA IGNAZIA: Repede, repede copii, s ieim! Simt' plesnesc!
Proiecia s-a terminat i gramofonul nu se mai aude. Cortina se nchide
complet. In timp ce sala se lumineaz, doctorul Hinkfuss se urc pe scen i se
adreseaz publicului.
DOCTORUL HINKFUSS: Publicul care obinuiete ca ilj un act i altul s
ias din sal, va putea s asiste, ja vrea, la scandalul pe care oamenii notri vor
cont11 gj. L provoace i n foaier; i asta nu pentru c aa vor ei, ci pentru c
la ora actual, indiferent ce fac, sar n ochii celorlali, luai cum sunt n obiectiv
i sunt condamnai s fie obiectul clevetirilor tuturor.'Ducei-v, ducei-v; dar
v rog, nu toi! Asta ca s nu se'fac prea mare nghesuial dincolo; gndii-v:
sunt o grmad de oameni n spatele dumneavoastr care ar vrea i ei s vad,
ceea ce, de altfel, n mare, ai i vzut aici. Pot s v asigur c cei care vor
rmne n sal nu vor pierde nimic esenial. Dincolo, ceilali o s-i vad
amestecai printre spectatori, tot pe cei pe care i-ai vzut i dumneavoastr
prsind loja, pentru pauza obinuit dintre acte. Eu am s profit de pauz ca
s schimb decorul. i am s-o fac n faa dumneavoastr, a celor care rmnei
n sal, ca s v ofer un spectacol cu totul neobinuit. (Bate din palme ca un
semnal i comand:) Tragei cortina!
CORTINA se trage din nou.
INTERMEZZO
TINA: Mie o limonada.
JURlCI: O pungu cu bomboane de ciocolat. i nite P caramele.
Nu, Pomrici, mulumesc, dar n-are rost s cumReprezentaie simultan
n foaierul teatrului i pe scen.
n foaierul teatrului, actriele i actorii trebuie s dea impresia, cu cea
mai mare libertate i firesc n micri, c sunt numai nite spectatori printre
spectatori (fiecare, se nelege ns, n rolul su) n timpul pauzei dintre acte.
Vor forma grupuri n patru puncte diferite ale foaierului i fiecare din ele
i va juca rolul independent de celelalte, ns n acelai timp: Rico Verri cu
Mommina; doamna Ignazia cu cei doi ofieri care se numesc Pometti i Mangini,
se va aeza pe o canapea; Dorina va trece discutnd cu Al Treilea Ofier, care se
numete Nardi; Nene i Totina vor merge cu Pomrici i cu Sarelli ntr-un col
al foaierului, unde va fi instalat un bufet cu buturi, cafea, bere, lichioruri,
bomboane i alte bunti.
Din motive de spaiu, aceste scenete, diferite ca loc, dar simultane, sunt
transcrise una dup alta.
I
Nene, Totina, Sarelli i Pornrici, ntr-un col al foaierului, la bufet.
NENE: N-avei ngheat? Pcat! Dai-mi atunci o butu' rcoritoare, v
rog! Da, una de ment.
Peri aa ceva!
IA: Cred c nici nu sunt bune! Sunt bune? Atunci, cum-pr-le, ce mai
stai! E una din cele mai mari satisfactiiciocolata?
O, nu. S-i facem pe brbai s plteasc!
E o nimica toat! Pcat c n-am avut timp s trecem pe la cafenea n
drum spre teatru.
 RfRBLLI: din cauza incidentului aceluia nenorocit.
TOTINA: Dar i pap, parc dinadins frecventeaz anumite locuri, ca s
dea ocazie s fie batjocorit de toi nemernicii!
POMRICI (dlndu-i In gur o bomboan de ciocolat): Nu te amr! Haide,
nu te mai amr!
NENE (desckiznd gura ca o psric): i mie, nu?
POMRICI (dlndu-i i ei): Imediat; dar dumitale i dau o caramea.
NENE: Dumneata eti chiar sigur c pe continent aa se face?
POMRICI: Cum s nu?! S le dai fetelor frumoase cte o caramel direct
n guri? Mai mult ca sigur!
SARBLLI: i nu numai asta!
NENE: Nu numai asta? i ce altceva?
POMRIGI: Eh, dac am vrea s facem totul ca pe continent!
TOTINA (provocator): De exemplu?
SARBLLI: Nu putem s v dm exemplul aici.
NENE: Atunci mine o s lum cu asalt tabra de aviaie!
TOTINA: i vai de voi dac n-o s ne luai n avion.
POMRICI: Vizita o s ne fac mare plcere, dar n privina zborului, din
nenorocire.
SARELLI: E interzis prin regulament!
POMRlGI: Cu comandantul de-acum.
FOTINA: Parc ai spus de cpcunul sta c o s plece n curnd n
permisie?!
Nu vreau s-aud nimic: vreau s zbor deasupra oraului pentru plcerea
de a-l scuipa de sus. Se poate?
SARELLI: S zbori, nu! Imposibil.
NENfi: Bine, nu mai zbor, dar s-i trag aa, un scuip I da? Atunci, te
nsrcinez pe dumneata!
Onl i tii dumneata cum i s-a rspuns? I-a tras o palma NA zdravn!
Papa? i ea? Sracul pap, parc n-ar primi des-la mama!
II
Dorina i Narai, plinibindu-sc.
NARDI: tii c tatl dumitalo e ndrgostit nebunete,] cntrea de la
cabaret? DORINA: Pap? Ce spui? NARDT: Pap, pap, poi s m crezi. De
altfel, tot oraSj tie. DORINA: Dumneata vorbeti serios? Pap ndrgostit
Izbucnete inlr-un ris att de puternic, incit toii spectatorii din apropiere
se ntorc s-i priveasc.
NARDI: N-ai vzut c nainte fusese la cabaret?
DORINA: Te implor, nu-i spune nimic mamei; l-ar jupi de viu! Dar cine e
cntreaa asta? Dumneata o ci noti?
NARDI: Da, am vzut-o o dat. E o nebun ndurerat.
DORINA: Cum adic, ndurerat?
NARDI: Se spune c atunci cnd cnt plnge; st cu ochi nchii i
plnge cu-adevrat. Ba cteodat, sfrita di disperarea care-o face s plng
i, ntre noi fie zis, J beat, se prbuete la pmnt.
DORINA: Daa? Atunci poate c vinul e de vin!
 NARDI: Poate. Dar se pare c bea tocmai fiindc este dit perat.
DORINA: i papa? Oh, Dumnezeule! Bietul de el! E de-s dreptul nenorocit
sracul pap, nu-i aa? Nu, totu? Eu nu pot s cred!
NARDI: Nu-i vine s crezi? i dac am s-i spun c ntr* sear, cred c
era cam ameit i el, s-a dat n specta col n faa ntregului cabaret. S-a dus cu
lacrimile-' ochi i cu batist-n mna s-i tearg lacrimile doaH nei, care cnta
ca de obicei cu ochii nchii!
DORINA: Nu se poate! Chiar aa a fcut?
; Exact aa i-a spus i el n faa tuturor consumato-ilor care rdeau: i
tu, nerecunosctoareo? Parc i destule de la nevast-mea! rilor care naeau:
n. A primi destule de la nevast-mea! n momentul acesta ajung ling bufet.
Dorina le vede pe Totina i pe Neni i mpreun cu Nardi fuge spre ele.
III
n fata bufetului Neni, Totina, Dorina, Pomrici, Sarelli i Nardi.
DORINA: tii ce mi-a spus Nardi? C pap este ndrgostit de cntrea
de la cabaret!
TOTINA: Nu se poate!
NBNfi: i tu crezi? Glumete!
DORINA': Nu, nu, e adevrat! E adevrat!
NARDI: Garantez c-i adevrat.
SARELLI: Da, da, am aflat i eu.
DORINA: Oh, i dac-ai ti ce-a fcut?!
NENfi: Ce-a fcut?
DORINA: A primit de la ea o palm n plin cafenea!
NBNfi: O palm?!
TOTINA: De ce?
DORINA: Pentru c voia s-i tearg lacrimile!
TOTINA: Ce lacrimi?
DORINA: Lacrimile! Fiindc se zice c e o femeie care plnge tot timpul.
TOTINA: Acum ai neles? Aveam dreptate cnd vorbeam adineauri? E e!
El e vinovat! i atunci, cum vrei ca lumea s nu rd i s nu-i bat joc de el?
EL. T: Dac vrei o dovad, cutai-i n hain, n buzunarul de la piept. Acolo
trebuie s in fotografia cn-treei. Bietul domn Palmiro! ntr-o zi mi-a artat-
o i mie, cu nite exclamaii pe care nu le mai repet.
Iv
Rno Vern i Mommina, deoparte.
MOMMINA (intimidat puin de figura ntunecat cu carl
Rico Verri a ieit din sal): Ce ai? VERRI (cu o politee forat): Eu?
Nimic, ce s am? MOMMINA: Atunci de ce stai aa? VERRI: Nu tiu. tiu numai
c dac mai stm puin Jloj, nnebuneam de-a binelea. MOMMINA: Viaa asta
a devenit de nesuportat. VERRI (tare, aspru): In sfrit i dai seama?
MOMMINA: Te rog, mai ncet I Toi ochii sunt asupra noastr VERRI: Tocmai de
asta! De asta! MOMMINA: Am ajuns c aproape nici nu mai tiu ce s fj (j i
cum s vorbesc. VERRI: A vrea s tiu i eu ce au de privit atta, de Jstau i
ascult tot ce ne spunem?! MOMMINA: Te rog, f-mi plcerea i linitete-te!
Nu-i pro.
 Voca!
VERRI: N-am venit aici ca toi ceilali? Ce vd la noi aJ de ciudat, de
stau cu ochii holbai? Eu pur i simplu m-ntreb dac e posibil.
MOMMINA: tocmai cum i spuneam i eu mai nainte-s trieti, s te
miti, s mai ndrzneti s priveti, sub ochii tuturor. Uite-i cum s-au strns
n jurul surorilor mele i dincolo, n jurul mamei. VERRI: Parc-am fi aici ca s
dm un spectacol! MOMMINA: Da!
VERRI: M ieri, dar surorile dumitale, din nefericire. MOMMINA: Ce fac?
VERRI: Nimic, a vrea s nu observ, dar mi se pare c le place.
MOMMINA: Ce anume? VERRI: S ias n eviden! MOMMINA: Dar nu
fac nimic ru: rd, vorbesc. VERRI: Sfideaz prin atitudinea lor ndrznea!
MOMMINA: Iart-m, dar acolo sunt i colegii dumitale. VERRI: tiu, ca s le
ae; i te rog s m crezi, c ncep s m irite tot mai mult, n special domnul
SarelHi dar i Pomrici i Nardi.
WjiA: Se distreaz i ei.
Pt, lAr putea s-i dea seama c o fac n dauna reputaiei unor fete ta
locul lor. De-ar fi n stare mcar s se htin de la unele gesturi i vorbe.
Abin de ia uneie g [OMMINA: Asta da, aa e.
Bl: De exemplu, eu n-a tolera ca unul din ei s-i per-dnmneat jjl: De
exemp, it cu dumneata.
[jIINA: tii bine c prima care n-ar tolera-o, a fi eu! Hi: E mai bine s
trecem peste asta. nainte i dumneata, da, da, i dumneata ai permis unele
lucruri!
JquimiNA: Dar acum, nu! De altfel, de mult timp nu mai e aa. Ar trebui
s tii.
YERRl: N-ajunge s-o tiu eu: trebuie s-o tie i ei!
JfOMMINA: Dar ei o tiu! O tiu!
VERRl: Ei nu o tiu! Nu numai o dat au inut s-mi demonstreze c nu
vor s-o tie. M provocau!
MOMMINA: Nu-i adevrat! Cnd a fost asta? Pentru Dumnezeu, nu-i
vri asemenea idei n cap!
VBRRI: Ar trebui s neleag c nu se glumete cu mine!
MOMMINA: Fii sigur c neleg! Ins, cu ct dumneata lai s se vad c
nu-i place nici mcar o glum nevinovat, cu att ei continu, poate chiar ca
s-i arate c era fr rutate.
VERRI: Deci dumneata i scuzi?
MOMMINA: Dumnezeule, nu! Pentru dumneata vorbesc aa, ca s te
liniteti. i, poate i pentru mine, ca s nu te mai tiu ntr-o stare de venic
agitaie. S mergem. Vd c mama s-a ridicat. Cred c vrea s intre-n sal.
V
Doamna Ignazia st pe o banchet mpreun cu Pomeni i Mangini.
DOAMNA IGNAZIA: Ah, dragii mei, ai putea s-i fii de mare ajutor, nici
nu tii ce mare ajutor ai putea s-i dai civilizaiei.
ANgini: Noi? Cum anume, doamn Ignazia? AMNA IGNAZIA: Cum?
ncepnd s dai lecii la clubul vostru!
POMETTI: Lecii? Cui s dm lecii?
 DOAMNA IGNAZIA: Bdranilor din ora! Mcar o or pe W
MANGINI: Dar ce fel de lecii?
POMETTI: De bun-cuviin?
DOAMNA IGNAZIA: Nu, nu! O lecie de informare, cum s zice. Cte o or
pe zi, n care s le artai cum se u: ieste n marile orae de pe continent.
Dumneata, di, Mangini, de unde eti?
MANGINI: Eu? Din Veneia, doamn.
DOAMNA IGNAZIA: Din Veneia? Oh, Doamne, Veneia visul meu! i
dumneata, Pometti?
POMETTI: Eu din Milano.
DOAMNA IGNAZIA: Milano! Milan. mi nchipui. El 0(Milan. Eu sunt din
Neapole; din Neapole care este! Fr s nesocotesc Milanul i recunoscnd
meritel, Veneiei vreau s spun, ca natur. Un paradis Chiaja! Posilipo! Gnd
m gndesc, mi vine. mi vin s plng. Ce lucruri frumoase! Vezuviul, Capri, i
dumneata ai Domul, Galeriile, Scala. Iar dumneati Piaa San Marco, Canal
Grande. Doamne, cte frumusei mai sunt pe lume! In schimb, aici s-au adunat
toate murdriile. i mcar de-ar fi numai pe strzi!
MANGINI: Doamn, v rog, nu le strigai n fa asemewi lucruri!
DOAMNA IGNAZIA: Ba nu! Le-o strig n fa. Ah, dragii mei, Sfnta Clara
din Neapole. Murdria o poart i-n eil O au n inim i n snge. Venic
turbai! Voi n-aveji impresia asta? C parc sunt mereu turbai?
MANGINI: S spun drept, mie.
DOAMNA IGNAZIA: Dumitale nu i se pare? Dar aa este: Toi sunt parc
ari de. Cum se spune? De o furie nnsf cut, care i face s devin slbatici
unii fa de alii Ajunge ca unul, tiu eu, s priveasc ncoace, n loj de ncolo,
sau s-i sufle nasul ceva mai tare, sau si treac ceva prin cap i s
zmbeasc; Doamne apr? Pzete! Pentru mine a zmbit; i-a suflat nasul
aa d (tare, ca s m insulte pe mine; a privit ncoace n 1 s priveasc ncolo
ca s-mi fac mie n ciud! Nu pot1 s faci nimic fr s nu bnuiasc cine tie
ce rutat* ascuns dedesubt, pentru c rutatea st la pnd * ei toi. Uitai-
v-n ochii lor. i se face fric. Au od1
Je lup.
Gata, sus! O fi timpul s intrm. S mergem] a srmanele copile.
Trebuie calculai timpul necesar pentru ca toate cele patru grupuri s-i
joace simultan scenele, fiecare la locul indicat, pentru ca la sfrit, n acelai
timp, s vin unii spre alii, i s prseasc foaierul mpreun (chiar tind
unele replici sau adugind, dac va fi nevoie). Simultaneitatea aceasta va trebui
ins calculat i n funcie de timpul de care va avea, nevoie Doctorul Hinkfuss
ca s-i nfptuiasc minunile pe scen.
Aceste minuni ar putea fi lsate pe seama inspiraiei bizare a Doctorului
Hinkfuss. Dar, fiindc el i nu autorul povestirii a vrut ca Rico Verri i ceilali
tineri ofieri s fie aviatori, va voi, probabil, s pregteasc n faa publicului
rmas n sal, o scen frumoas care s reprezinte un clmp de aviaie, cu un
efect de perspectiv excepional. Noaptea, sub un minunat cer nstelat, cteva
elemente sintetice: n fundul scenei se vede, mic de tot, csua alb a
ofierilor, cu ferestrele luminate; pe cimp, presrate ici-colo, cteva avioane i
ele tot mici; lumini ntunecate creeaz o atmosfer deosebit de sugestiv; se
aude zumzetul unui avion invizibil, care se pierde n noaptea senin. Doctorul
Hinkfuss i poate permite aceast plcere, chiar dac n sal n-a mai rmas
nici un spectator. n acest caz (care trebuie totui prevzut i el), inlermezzo-ul
nu va mai fi, ns, o reprezentaie simultan n foaier i pe scen. Rul se poate
remedia cu uurin: dac Doctorul Hinkfuss, dup ce va deschide din nou
cortina, va vedea c verva lui n-a reinut n sal nici mcar civa spectatori, se
va retrage n culise, uor contrariat i va da dovada, bravurii sale atunci cnd
reprezentaia din foaier s-a terminat i publicul chemat de clinchetul clopoeilor
va intra n sal i i va ocupa locurile. Important este ca spectatorii s aib
rbdare i s suporte aceste lucruri care sunt ca o garnitur. Dat fiind, ns, c
se poate vedea dup multe semne c asemenea lucruri le plac, ba mai mult,
caut chiar cu o aviditate lacom garnitura, prefernd-o mncrurilor
adevrate i sntoase, toate acestea sunt spre mulumirea lor; cel care are
dreptate este, deci, Doctorul Hinkfuss, care, drept urmare, le mai toarn dup
scena cu tabra de aviaie nc una, spunnd clar i cu dispreul unuia care-i
poate permite unele lucruri c, de fapt, se poate lipsi de prima, deoarece nu
este strict necesar. A pierdut atlta timp doar ca s obin ceva efect; va da, de
fapt, s se neleag contrariul, respectiv c nu mai vrea s piard timp, srind
peste o scen care putea fi omis fr nici o pagub,. Vom omite i noi
comenzile pe care Doctorul Hinkfuss le va da cu destul uurin decoratorilor,
mainitilor i personalului de scen pentru montarea taberei de aviaie.
Imediat ce totul va fi gata, va cobori In sal i se va posta n mijlocul culoarului
ca s dea ultimele comenzi n legtur cu efectele de lumin. Dup care,
socotind c totul merge cum nu se poate mai bine, se va urca din nou pe scen.
DOCTORUL HINKFUSS: Nu, nu i iar nu! Totul jos! Stricat tot! S
nceteze zumzetul! Stingei, stingei! M gii dese c putem s ne i lipsim de
scena asta. Efectul, nimic de zis, e frumos, dar cu mijloacele de cari dispunem
putem obine altele la fel de frumoase, da? Care, n plus, sa fac i aciunea s
nainteze mai rpii Din fericire, n seara asta sunt complet liber i spe c n-o s
v displac s vedei cum ia natere un spectacol; nu numai sub ochii
dumneavoastr, ci chiar (1 de ce nu?) cu participarea tuturor.
Vedei dumneavoastr, domnii mei, teatrul e ca gun cscat a unei
mainrii uriae creia i e foame: o foaffl pe care domnii poei.
UN POET DINTR-UN FOTOLIU DE ORCHESTR: V rog, H1 numii pe
poei domni; poeii nu sunt domni!
DOCTORUL HINKFUSS (prompt): In sensul acesta nici cri tci nu sunt
domni, i totui, eu i-am numit aa, d* tr-o afectare polemic, care cred c, n
cazul aceti mi este permis. Spuneam, aadar, c are o foame f care domnii
poei nu tiu s i-o potoleasc. i nu pute dect s deplngem faptul c
fantezia. Poeilor, n* poiat, tiu este n stare s gseasc pentru aceast uria
mainrie, care este teatrul, ca i pentru alte mainrii care au crescut i s-au
dezvoltat ulterior, o hran potrivit i ndestultoare. Nu vreau s neleg prin
aceasta c teatrul nseamn n primul rnd un spectacol. Este art, e-adevrat,
ns este i via. Este creaie, la fel de adevrat, ns nu e durabil, e de
moment. E o minune: forma care se mic! i minunea, domnii mei, nu poate fi
dect de moment. ntr-o singur clip n faa dumneavoastr se poate nate o
scen, n interiorul ei uc una, i nc una. Un moment de ntuneric; o
manevr rapid; un joc de lumini sugestiv. Acum ani s v art. Privii! (Bate
din palme i comand.) ntuneric!
Se face ntuneric. Cortina se las ncet n spatele Doctorului Hinkfuss. In
sal se aprind din nou luminile, n timp ce clopoeii i cheam pe spectatori la
locurile lor.
n cazul n care tot publicul ar fi prsit sala iar Doctorul Hinkfuss (n
imposibilitatea celor dou reprezentaii simultane, n foaier i pe scen), ar fi
constrns s atepte ntoarcerea publicului pentru a realiza scena taberei de
aviaie, i pe urm cea a monologului, se nelege, c nu va fi lsat cortina i
c, dup ce s-a fcut ntuneric, va urma s dea ordine n faa publicului n
vederea continurii spectacolului.
Aici se prevede cazul n care, aa cum e de dorit, exist aceast
simultaneitate (ar trebui chiar s se gseasc o modalitate care s o asigure).
Dup ce cortina s-a lsat i n sal s-a fcut din nou lumin, Doctorul Hinkfuss
continu.
DOCTORUL HINKFUSS: S ateptm pn va intra tot publicul. De altfel,
doamna Ignazia i domnioarele La Croce, nsoite de tinerii ofieri, trebuie s
aib i timpul necesar ca s se ntoarc acas. (Adresndu-se Domnului din
Fotoliul de Orchestr, care tocmai intr n sal.) ntre timp, n-ai vrea
dumneavoastr, care m-ai ntrerupt de attea ori i cu atta ndrjire, s
informai publicul rmas aici, dac s-a ntmplat ceva nou n foaier.
DOMNUL DIN FOTOLIUL DE ORCHESTR: Cu mine vorbj, DOCTORUL
HINKFUSS: Da, da, cu dumneavoastr., 3 vrea s fii att de amabil. DOMNUL
DIN FOTOLIUL DE ORCHESTR: Nu, nu s-a ntkl plat nimic nou. O diversiune
plcut. Au vorbit injj ei. Am aflat numai c domnul Palmiro, caraghioJacela
de Fluierici, e ndrgostit de cntrea de JJ cabaret. DOCTORUL
HINKFUSS: Da? De fapt asta s-a putut vedea t actul dinainte. De altfel, are
foarte puin importani TNRUL DE LA GALERIE: Iertai-m, dar am mai i)
eu i c ofierul Rico Verri. ACTORUL PRINCIPAL (scond capul de dup
cortin, pe i spatele Doctorului IIinkfuss): Ajunge! Terminai o dau cu ofier n
sus, ofier n jos! Las-c scap eu de unii forma asta! DOCTORUL HINKFUSS
(adresndu-se Actorului Principal, cJi-a retras deja capul): Pardon? Dumneata
ce te amei teci? ACTORUL PRINCIPAL (scolnd din nou capul): Pentru ci titlul
sta m irit, i vreau s pun lucrurile la punct; nu sunt ofier de carier.
i retrage din nou capul.
DOCTORUL HINKFUSS: Ai mai spus asta, i chiar la ncJ put!
(Adresndu-se Tlnrului Spectator.) V rog s ni scuzai. Spuneai c.
TNRUL SPECTATOR (intimidat i ncurcat): Da. Nu, ni mic. Spuneam
c. Acest domn Verri a artaii dincolo, n foaier, c e n toane proaste i c.
Parol ncepe s fie stul de scandalul pe care-l provoac dot nioarele i.
Doamna mam.
DOCTORUL HINKFUSS: Bine, foarte bine, ns i povestJ asta s-a putut
vedea nc de la nceput. In orice cai v mulumesc.
 Din spatele cortinei se aude aria lui Siebel din Faust de Gounod, cntata
la pian.
Vorbe de dragoste flori dragi.
Iat i pianul! Totul e gata. (Desface puin cortina i comand cuiva din
fundul scenei.) Gongul!
Z, a sunetul gongului, coboar de pe scen i se aaz pe scaunul su.
CORTINA se trage.
III
La dreapta, n fund, scheletul unui perete cu geamuri, care are n mijloc
o u, astfel nct dincolo s se poat zrii anticamera, vag colorat i
luminat de o lamp aprins. La mijlocul scenei nc un schelet de perete,
prevzut i el n centru cu o u deschis, prin care se intr din salonul aflat n
partea dreapt, n sufragerie, sugerat sumar printr-un bufet pretenios i o
mas acoperit cu un covor rou, deasupra creia atrna un candelabru stins,
cu un abajur enorm, n form de clopot, portocaliu i verde.
Pe bufet exist, printre altele, un sfenic de metal cu o lumnare, o cutie
de chibrituri i un dop de plut de la o sticl. n salon, pe lng pian, mai sunt
un divan, cteva msue, scaune.
La deschiderea cortinei se pot vedea Pomrici, cntnd la pian, iar Nene
cu Sarelli i Dorina cu Nardi, valsnd. De-abia s-au ntors de la teatru.
Doamna Ignazia i-a legat n jurul capului un batic de mtase neagr, ca un
bandaj, din cauza unei dureri de dini care a apucat-o pe neateptate. Rico
Verri a alergat la o farmacie de noapte, spernd s gseasc o doctorie cu care
s-i treac. Mornmina st lng mama ei, pe divan; lng divan se afl Pometti.
Totina o dincolo n afara scenei) cu Mangini.
MOMMINA (mamei, n timp ce Pomrici clnt i cele perechi danseaz):
Te doare ru?
D s-i pun mina pe obraz.
IGNAZIA: Nu m atinge c turbez!
: Verri a i alergat la farmacie. Trebuie s se ntoarc dintr-o clip ntr-
alta.
JjNA IGNAZIA: N-o s-i deschid! O s vedei c n-o s-i deschid!
Dar sunt obligai s-i deschid, e farmacie de noapte!
MNA IGNAZIA: Parc n-ai ti n ce lume trim! Au! Aoleu! Nu m facei s
vorbesc. nnebunesc, nu mai pot! Sunt n stare s nu-i deschid, dac tiu c e
pentru mine!
Lui Verri o s-i deschid, altfel e n stare s le sparg ua! (calm,
continund s danseze): Chiar aa, fii linitit, mam! DORINA (ca mai sus): Ia
imagineaz-i ce-ar fi dac nu i-ar deschide?! Dac-l provoac, e mai fiar ca ei!
DOAMNA IGNAZIA: Nu, nu, nu vorbii aa! Bietul de el, e aa de bun! A alergat
numaidect. MOMMINA: i numai el, dup ct se pare. Voi nici mcar nu v-ai
oprit din dans! DOAMNA IGNAZIA: Las-i, las-i s danseze! Tot nu mi-ar trece
durerea dac ar sta n jurul meu s m ntrebe cum mi este. (Lui Pometti.) Tot
rul mi se trage de la furia, de la turbarea care-mi rscolete sngele cnd i
vd pe oamenii tia.
 NENE (oprindu-se din dansat, alearg spre mama ei, nflcrat de
propunerea pe care vrea s-o fac): Mam, dac ai spune Ave Mria ca data
trecut? POMETTI: Sigur c da! Cea mai bun idee! ENE (continund): tii c
atunci cnd ai spus-o, i-a trecut durerea!
TETTl: ncercai, doamn! Mai ncercai o dat! RINA (continund s
danseze): Da, mam, spune-o! Ai s vezi c o s-i treac.
P Cu siguran. ns i voi terminai cu dansul!)' TTi: Bineneles!
Pomrici, ntrerupe i tu!
Mama o s spun Ave Mria ca data trecut!
POMRICI: (ridicndu-se de la pian, i apropiindu-se de c Mlali):
Excelent idee! S vedem dac minunea o Jse repete. SARELLI: Dar, n latin,
doamn Ignazia! Spunei-o f latin I
NARDI: Sigur, doamn! O s aib mai mult efect. DOAMNA IGNAZIA: Nu,
nu, dai-mi pace! Ce vrei de Jmine? 1 NENE: Dar ai dovada de data trecut,
mam! tii doart.
Te-a lsat!
DORINA: Pe ntuneric! Pe ntuneric! NENE: S ne reculegem! S ne
reculegem! Pomrici, stiJlumina!
POMRICI: Dar unde e Toina? DORINA: Dincolo, cu Mangini. Dumneata
nu te mai gnj att la Totina i stinge lumina! DOAMNA IGNAZIA: Nu aa! Ne
trebuie cel puin o lumi nare. i avei grij ce facei cu minile. Totina s vini i
ea aici.
MOMMINA (strig): Totina! Totina! DORINA: Luminarea e dincolo! NENE:
Du-te i ia-o tu, eu m duc dup statueta Madonei!
Iese n fug prin ua din fund, In timp ce Dorina intr n sufragerie
mpreun cu Nardi ca s ia sfenicul de pe bufet. Pe ntuneric, nainte de a-l
aprinde, Nardi o mbrieaz puternic i o srut pe gur.
DOAMNA IGNAZIA (strig dup Nene care a i fugit): Lai nu te mai
duce! Nu-i nevoie de statuet! Putem si lipsim de ea!
POMRICI (ca mai sus): Mai bine ad-o pe Totina aici! I DOAMNA
IGNAZIA: Da, da! Totina s vin ncoace! Repedtl POMETTI: O msu ca s
slujeasc drept altar!
Se duces o ia.
DORINA (intrnd cu sfenicul aprins, n timp ce Porniri stinge lumina):
Iat i luminarea! POMETTI: Pune-o aici, pe'msu! NENE (din fundul scenei,
cu statueta Madonei): i iat f
Madona!
i Totina?
Imediat! i nu m mai plictisi atta cu Totina! IGNAZIA: Dar putem i noi
s tim ce tot face dincolo!
Nimic, pregtete o surpriz! O s vedei! (Apoi, invitndu-i pe toi cu un
gest.) Venii toi ncoace! Aa, i de jur mprejur! Reculege-te, mam!
Tablou. n ntunericul uor rarefiat de lumina tremurtoare a luminrii,
Doctorul Hinkfuss a pregtit [j un efect delicat: o lumin de miracol, dulce i
difuz (lumina psihologic), verzuie, izvorta parc din sperana c minunea se
va nfptui. Aceasta imediat ce doamna. Ignazia, n faa Madonei aezate pe
msu mpreun cu sfenicul, va ncepe s spun rugciunea rar i grav,
ateptndu-se ca dup fiecare cuvnt s-i treac durerea.
DOAMNA IGNAZIA: Ave Mria, gratia plena, Dominus te-cum.
Deodat, un tunet i un fulger rou, violent, inete diabolic i distruge
totul. Totina, mbrcat bieete, n uniforma lui Mangini, intr cntnd,
urmat de acesta, care e mbrcat cu un halat foarte lung de-al domnului
Palmiro. Tunetul este vocea Totinei care cnta, iar fulgerul, lumina pe care o
aprinde Mangini inlrnd.
TOTINA: Vorbe de dragoste, flori dragi.
Se nal un strigt unanim de protest.
NENE: Taci din gur, idioato! MOMMINA: A stricat totul! TOTINA
(zpcit): Dar ce-am fcut? ORiNA: Mama tocmai spunea Ave Mria.
(ctre Nene): Ai fi putut s-mi spui! ' Sigur! Trebuia s-mi nchipui c ai
s pici exact acum! JJNA: Doar eram mbrcat cnd ai venit s iei statueta!
U? J ' ' Aa c ai fi putut s-i dai seama singur! U (JINA: Gata!
Isprvii! Ce facem acum?
POMRICI: O lum de la capt! Totul de la nceput!
DOAMNA IGNAZIA (cu un aer timp, ateptnd, de parc J simi deja
minunea nfptuit): Stai. Ateptai. J tiu.
MOMMINA (fericit): i-a trecut?
DOAMNA IGNAZIA (ca mai sus): Nu tiu. A fost dracul s. Madona dar. (Se
strlmb cu toat faa din cauza yJ nou cal de durere.) Nu, nu. au, au! Iar m-a
apucat! Ce s-mi treac! Auuu! Doamne, ce durere. (Seit vinge dintr-o dat,
bate din picior i i impune singur Ei bine, nu! Nu m dau btut! Cntai
fetelor! i vj biei! Facei-mi plcerea i ncepei s cntai! S las durerea asta
spurcat s m umileasc! Hai Mo mina, d-i drumul: Se nal flacra!
MOMMINA (n timp ce toi strig i bat din palme: Da! M Minunat! Corul
din Trubadurul ): Nu, mam, nj m simt n stare! Nu pot!
DOAMNA IGNAZIA (rugnd-o nciudat): Ai putea s-mi [plcerea asta,
Mommina! E pentru durerea mea!
MOMMINA: Dar dac-i spun c nu m simt n stare!
NENE: Ei, haide! F-'i i-tu o dat pe plac!
TOTINA: Doar i-am spus c nu vrea s se lase umilit i durere!
SARBLLI i NARDI: Da, da! Ajut-o, domnioar!
DORINA: Doamne, c mult te mai lai rugat!
NENE: Ii nchipui c nu tim de ce nu vrei s cni?
POMRICI: Dar, domnioara o s cnte!
SARELLI: Dac e din cauza lui Verri, nu-i fie team (o s-l punem noi la
punct!
POMRIGI: Dac o s cni, te asigur c durerea o s fie alfl gata.
DOAMNA (GNAZIA: Da, fetia mea, f-o, haide, f-o pent mama ta!
POMBTTI: E plin de curaj Generleasa noastr!
DOAMNA IGNAZIA: Totina, tu ai s fii Manrico!
TOTINA: Bineneles! Sunt gata mbrcat!
DOAMNA IGNAZIA: Facei-i mustile! Repede! Cine-i fetiei mele
mustile?!
 MANGINI: Prezent! I le fac eu!
POMRICI: Te rog! Dac-mi dai voie, i le fac eu!
Uite aici dopul de plut, Pomrici! Fug s-i aduc plrie cu pene! i
basmaua galben i alul rou pentru Azucena!
Lese n fug prin fundul scenei i se ntoarce puin dup aceea cu tot ce a
spus.
[ARICI (Totinei, fcndu-i mustile): Binevoiete i stai o clip linitit!
IGNAZIA: Minunat! Tu, Mommina, ai s fii Azu-ena.
MMirNA (ca pentru sine, fr s mai aib putere s se mpotriveasc):
Nu, eu nu. DOAMNA IGNAZIA (continund): Totina are s fie Manrico.
JaRELLI: Iar noi toi, corul iganilor! DOAMNA IGNAZIA (indicnd
motivul melodiei): La lucru, la lucru! Haide! Lovete! Cine viaa iganului o-
mpodobete?!
Pune ntrebarea ctorva care rmln uitndu-se la ea, fiindc nu tiu dac
ntrebarea e n glum sau n serios. Atunci ntreab din nou, adresndu-se
celorlali.
Cine viaa iganului o-mpodobete?
Ins i acetia rmn uitndu-se la ea. Nemaiputnd de durere i
nfuriat la culme, li ntreab pe toi ca s-i trezeasc i s primeasc
rspunsul.
Cine viaa iganului o-mpodobete?
TOI (nelegnd abia acum, intoneaz rspunsul): ign-cuuuaaa!
DOAMNA IGNAZIA (respirnd de uurare c a fost n sfrit neleas):
Ufff! (Pe urm, n timp ce ei in ultima not, ca pentru sine, crispndu-se de
durere): Dumnezeule, Dumnezeule mare! Nu mai pot! Hai copii, curaj! Da-i-i
drumul 1 Cntai!
POMARiGl: Ateptai puin s termin i eu!
QRINA: Tot mai ai? Ajunge attl
RELLI: E foarte bine!
H E delicioas! Acum plria! Repede! (I-o d i se ntoarce spre
Mommina.) i tu, fr mofturi! Baticul pe cap! (Lui Sarelli.) Leag-i-l la spate!
(Sarelli J execut.) i acum, alul, aa! Bine! *f
DORINA (U face vint Momminei care e fr via): Da' I c-te o dat! '
POMRIGI: Am avea nevoie i de ceva n care s lovim! I
NENE: Am gsit! Talgerele de alam!
Se duce s le ia din bufetul din sufragerie, se ntoarce i le mparte.
POMARICI (ducndu-se la pian): Atenie! O lum de la nce. L put! Gata!
Iat ceoasele urme ale nopii.
ncepe s cnte la pian corul iganilor cu care ncepe actul al II-lea din
Trubadurul'1.
CORUL (atac): Iat ceoasele urme ale nopii Las a cerului bolt
imens.
Apoi lovind talgerul: La lucru, la lucru. Haide! Lovete! Cine viaa
iganului o-mpodobete?
 De trei ori: igncua! POMRIGI (Momminei): Atenie domnioar! E
ndul du] mitale! Ceilali n jurul ei! MOMMINA (naintlnd): Trosnete flacra!
Mulimea slbatic
Alearg spre ea fericit!
Strigte vesele n jur rsun:
Intre bandii o femeie se-arat. n timp ce toi cnta, ntli n cor i pe
urm Mommina singur, doamna Ignazia, aezat pe un scaun, miendu-i ca
o ursoaic, clnd un picior, cnd altul, ca bolborosi n caden, ca i cum ar
spune o litanie spre uurarea durerii sale.
DOAMNA IGNAZIA: Dumnezeule mare, simt c mor! Mor, Dumnezeule!
Pedeaps pentru toate pcatele mele! Ge durere, Sfinte Dumnezeule! Bine
Doamne, love-te-ml Dar f-m s sufr numai eu, Doamne, s pl' tesc
numai cu pentru c fetiele mele petrec;! Cntai, gcurnpelc melc, cntai,
bucurai-v! Lsai-m s m chinui singur. Durerea asta e pedeapsa cerului
pentru pcatele mele! Aa v vreau, mulumite, vesele, n sritoare! Aa
Doamne, d, lovete-m pe mine! Numai pe mine i las-mi copilele s se
bucure! Da, Doamne, vreau ca de fericirea de care eu n-am avut parte niciodat
niciodat, Doamne, niciodat mcar copilele mele s aib parte! Trebuie,
Doamne, trebuie s aib parte! Am s pltesc eu, f-m pe mine s pltesc
pentru ele, dac nu ascult ntotdeauna de sfintele tale porunci. (i cnta
mpreun cu ceilali, n timp ce lacrimile i curg iroaie.) igncuuaaa! Linite!
Acum cnt Mommina, ' glas de aur, Flacra!. Au! Cum simt eu n cap flacra
asta! Fericit, da, da, Fericit.
n acest moment vine din fund Rico Verri. La nceput rmne nucit, ca
i cum ar fi vzul deschizndu-se o prpastie sub picioare; pe urm se
npustete asupra lui Pomrici, l smulge de pe scunelul de la pian i-l arunc
la pmnt, strignd.
RICO VERRI: La dracu! V batei joc de mine?
O clip rmn toi uluii. Se aud cteva exclamaii prosteti, nepotrivite.
XENE: Ia uite ce maniere! DORINA: E nebun?
Pe urm pe scen se produce nvlmeal, Pomrici se scoal i se
npustete spre Verri, iar ceilali intervin s-i despart, i s-i in, vorbind toi
deodat, ntr-o hrmlaie de nedescris.
: Ai s-mi dai socoteal pentru astal VERRI (respingndu-l violent): nc
n-am terminat! SARELLI i NARDI:
Mai suntem i noi 1
Ai s ne dai socoteal la toi!
VERRI: La toi! La toi! Sunt gata s v mut flcile la toi! TOTINA: Cine
te-a fcut stpn n casa noastr? VERRI: M trimitei dup doctorie. DAMNA
IGNAZIA: da, dup doctorie. i?
VERRI (artnd spre Mommina): O gsesc mascat n sta! DOAMNA
IGNAZIA: Dumneata ai s pleci imediat din mea!
MOMMINA: Eu nu voiam, nu voiam! Le-am spus c nu vi DORINA: Ai
auzit-o?! Proasta asta se mai i scuz! NENE: Dumneata profii de faptul c n-
avem un brLla cas, care s te dea afar-n brnci, aa cum merit; DOAMNA
IGNAZIA (ctre Nene): Repede! Fugi i cheamj, pe tata! S se dea jos din pat i
s vin imediat aic: SARELLI: Dac-i vorba aa, putem s-l dm afar i noii
NENE (alergnd s-l cheme pe domnul Palmiro): Papa, papj lese.
VERRI (lui Sarelli): Cine, voi? A vrea s-o vd i pe-astj1 Hai, dai-m
afar! (Dup Nene care fuge:) Cheamjj pe pap. De ce nu? Sunt gata s dau
socoteal stpl. Nului casei de ce fac! Pentru c pretind s fii respec-j tate!
DOAMNA IGNAZIA: i cine, m rog, te-a nsrcinat pe dunh neata cu
asta? Cum ndrzneti s pretinzi aa cevall
VERRI: Domnioara tie bine cum!
Arat spre Mommina.
MOMMINA: Da, dar nu aa, nu prin violen!
VERRI: Aha, deci eu sunt cel violent?! Eu, nu ei, care s-ail purtat cum s-
au purtat cu dumneata? DOAMNA IGNAZIA: Ii mai spun nc o dat c nu
vreai s tiu nimic! Uite ua: afar! VERRI: Nu, doamn! Nu dumneavoastr
trebuie s-mi spt-l nei asta! DOAMNA IGNAZIA: O s i-o spun i fata mea!
Dar s ti c n casa mea eu sunt stpna! DORINA: Toate patru i-o spunem 1
VERRI: N-ajunge, dac domnioara e cu mine! Eu sunt sil1 gurul de aici care
are intenii serioase! SARELLI: Ia uitai-v la el! Intenii serioase?! NARDI: Dar
nu facem nimic ru! VERRI: Domnioara tie bine 1 POMRICI: Mscrichile!
W: Mscrici suntei voi! (Punnd mina pe-un scaun.) gi ferii-v s v
mai amestecai n povestea asta, dac nu vrei s se termine prost!
GTTl (camarazilor): napoi, napoi! N-are rost! S ne retragem!
Nu trebuie! De ce!
N-o s ne lsai singure! Doar nu e el stpn n isa noastr!
Nardi, vezi s nu cazi bolnav mine! O s ne revelem!
(intr foarte nelinitit): Pap nu e acas! QOAMNA IGNAZIA: Nu e
acas?
L-am cutat peste tot! Nu-i nicieri! Cum se poate? Nu s-a ntors acas?
Se vede c nu s-a ntors! IlOMMINA: Unde-ar putea s fie? DOAMNA IGNAZIA:
La ora asta, n ora? SARELLI: Poate c s-a dus iar la cabaret! POMRICI:
Doamn, noi plecm. DOAMNA IGNAZIA: Nu, nu nc, ateptai. MANGINI: N-
avei ncotro! Mai ateptai puin, c nu pot s plec aa!
TOTINA: Ai dreptate! Iart-m! Am uitat c sunt mbrcat n uniforma
dumitale. M duc s mi-o scot.
Fuge afar.
POMRIGI (lui Mangini): Ateapt numai tu ca domnioara s i-o dea
napoi. Noi plecm. DOAMNA IGNAZIA: Dar eu nu vd. VERRI: Nu-i nimic, vd
ei, vd ei, dac dumneavoastr nu vrei s vedei!
DOAMNA IGNAZIA: Iar eu i repet c dumneata eti cel care trebuie s
plece, nu ei! Ai neles?
: Nu, doamn, nu. Ei! Pentru c n faa inteniilor mele serioase, i dau
seama c nu mai e loc pentru gluma lor infam.
: Bine, bine, ai s vezi tu mline cum glumim! VERri: Sunt plin de
nerbdare s vd!
: Te rog, Verri, te rog! (fierblnd): Dumneata s nu te rogi de nimeni!
 MOMMINA: Nici nu rn rog! Voiam s-i spun numai c Vjj e a mea,
fiindc am acceptat! Nu trebuia, cnd st, ji c dumneata. NARDI: ca sicilian
serios ce se afl, nu putea s tie Jglum 1
SARELLI: ns acum, gata! Am isprvit i noi! VERRI (adresndu-se nu
Momminei, ci Actriei Princip' ieind spontan din rol, cu ciuda Actorului Princip
care e obligat s spun ceea ce nu vrea): Minunat! Ac' eti mulumit?
MOMMINA (pus brusc n situaia Actriei Principale, nMmerit): De ce anume?
VERRI (ca mai sus): C ai spus ce nu trebuia! Ge rost avj s iei vina asupra
dumitale, acum la sfrit? MOMMINA (ca mai sus): Aa mi-a venit, am simit.
VERRI: Ga s le dai curaj lor! Eu trebuia s fiu ultimul] i s le strig c o s
aib de-a face cu mine! MANGINI: Chiar i eu, n halat? (i sare nendemnatic,
Jnndu-se n gard.) Gata! Hop! NENE i DORINA (rznd i btnd din palme):
Grozav!
Bravo! Bravo! VERRI (ca mai sus, indignat): Bravo, nu? Stricai totul ci1
prostiile voastre! Aa o s terminm la sfntul ateapt DOCTORUL HINKFUSS
('ridicindu-se din fotoliu): Da de unde
Era foarte bine! Continuai, v rog, mai departe!
Din fundul scenei, unde e ua casei, ncep s se aud bti tot mai
puternice.
MANGINI (scuzndu-se): Gnd eti n halat poate s-i vini s i glumeti,
nu? NENE: Normal c da! VERRI (lui Mangini, dispreuitor): Dumneata eti bun
4 joci arice, nu s apari pe scen I I
MOMMINA: Dac domnul (va spune numele Actorului Pm cipal) vrea s-
i joace mimai el rolul, fr noi, s v spun i plecm de aicil VERRI: A, nu!
Plec eu, plec eu, dac alii vor s fac nuBi cum au chef i le vine lor la
socoteal, chiar dac ' prost!
PjA IONAZlA: Dar pentru Dumnezeu, mie mi s-a prut foarte potrivit
replica domnioarei: E vina mea c am acceptat.
SARICI (lui Verri): i P.e urm, poate e bine s afli, c mai suntem i noi
aici! Li: Trebuie s ne trim i noi rolurile!: Vrea s fie numai el bine! Fiecare
are dreptul s joace!
OCTORUL HINKFUSS (strignd): Terminai o dat! Gata! Continuai
scena! Mi se pare c eti chiar dumneata acum, domnule (numele Actorului
Principal) cel care strici totul!
: Ba nu, domnule! Nu eu sunt de vin! Dimpotriv, eu a vrea ca cine
trebuie s vorbeasc, s vorbeasc i s-mi rspund aa cum trebuie! (Face
aluzie la Actria Principal.) De tre iceasuri repet, c-am i rguit, Domnioara
tie! Domnioara tie! i domnioara nu gsete nici mcar o vorbuli ca s
m susin. Mereu atitudinea asta de martir!
MOMMINA (exasperat i aproape gata s plng): Dar sunt o victim!
Sigur c sunt! Sunt victima surorilor mele, a casei, a dumitale, victima
tuturorIn aceast clip, printre actorii care vorbesc ling ramp cu Doctorul
Hinkfuss, i face loc Btrnul
Actor Comic, zis Fluierici, cu o fa de mort, inndu-se cu minile
nsngerate de plntecul lovit de cuit.
Vesta i pantalonii sunt i ei plini de snge.
 FLUIERICI: Cum vine asta, domnule director! Adic eu vin i bat pn nu
mai pot la u, plin de snge tot, cu maele scoase; trebuie s intru i s mor
pe scen, ceea ce nu-i de loc uor pentru un actor comic, i nu-mi deschide
nimeni; aici toi se ceart; actorii nici nu mai sunt n rol. Unde e efectul pe care
ziceai c o s-l scot cnd am s apar plin de snge, muribund i beat pe dea-
supra! Vrei s-mi spunei i mie, ce m fac acum? Storul HINKFUSS: Se
rezolv imediat! Sprijin-te de. Cntreaa dumitale. Unde e? NTREAA: Sunt
aici.
UL DINTRE CONSUMATORII DE LA CABARET: Sunt i eu! I ca s-l
susin.
DOCTORUL H. NRFUSS: Cu att mai bine, susine-l i duJneata.
FLUIERICI: Trebuia s urc scrile inndu-m de ei. DOCTORUL
HINKFUSS: Presupune i dumneata c le-ai Jcat, ce dracu! i voi fii gata! V-ai
vietat destul. 1 poate s v-necai ca iganul la mal?! (Se-ntoarce j.
Scaunul su mormind.) Pentru un amor propriu exJgerat i idiot!
Se reia scena.
Domnul Palmiro vine din fundul scenei, sprijinit de Clntrea i de
Consumatorul de la Cabaret. Cum II vd, soia i fiicele ncep s ipe. Ins
Btrnul Actor Comic i-a pierdut i el nsufleirea, aa c le las un timp s se
descarce, cu un surs resemnat pe buze i cu aerul c spune: Ei bine, cnd o
s sfrii voi, o s vorbesc eu. i las, de asemenea, cnd pe Clntrea, clnd
pe Consumatorul de la Cabaret s rspund la avalana de ntrebri pline de
nelinite, dei, pe de alt parte, ar vrea ca ei s nu scoat nici un cuvlnt i toi
s atepte rspunsul adevrat, pe care i-l rezerv pentru el la sfrit. Ceilali,
vzndu-i zmbetul zeflemitor, nu i dau seama unde vrea s ajung i
continu s-i joace rolurile cit pot mai bine.
DOAMNA IGNAZIA: Doamne sfinte, ce s-a ntmplat?
MOMMINA: Pap, papa drag!
NENE: Eti rnit?
VERRI: Cine v-a lovit?
DORINA: Dar unde e lovit? Unde?
CONSUMATORUL: In pntec!
SARELLI: Cuit?
CONSUMATORUL: E tiat ru! A pierdut o groaz de snd pe drum.
NARDI: Cine a fcut asta? Cine? POMETTI: La cabaret?
MANGINI: lntindei-l pe pat, pentru Dumnezeu! POMARICI: Aici, aici, pe
divan! DOAMNA IGNAZIA (in timp ce Clntrea i Consumatori1 ii aaz cu
grij pe domnul Palmiro pe divan): Deci doi' nul se-ntorsese la cabaret?
J: Cum poi s te mai gndeti acum la cabaret, mam? I-l vezi cum este?
IGNAZIA: Clnd vd cum mi intr-n cas. Pri-*veste, privete cum o
strnge ling el. Cine e asta? TBEAA: o femeie care, n orice caz, are mai
mult inim dect dumneata, doamn!
AMATORUL DE LA CABARET: Doamn, gndii-v c soul
dumneavoastr e pe moarte!
LOMlNA: Dar ce s-a ntmplat? Cum a fost? RSUMATORUL DE LA
CABARET: A vrut s-i i ia aprarea.
 Arat spre Clntreafo nOAMNA IGNAZIA (cu un zmbet strmb): Se
putea! Cavalerul!
CONSUMATORUL DE LA CABARET (continund): i a urmat o ncierare.
CtNTREAA: i criminalul.
CONSUMATORUL DE LA CABARET: a lsat-o pe ea i s-a npustit
asupra lui!
VBRRI: i l-au prins?
CONSUMATORUL DE LA CABARET: Nu! A fugit ameninn-du-i pe toi cu
cuitul.
NARDI: Dar, cel puin, tii cine este?
CONSUMATORUL DE LA CABARET (artnd spre Cntrea): tie ea
foarte bine.
SARELLI: Amantul ei?
CNTREAA: Clul meu! Clul meu!
CONSUMATORUL DE LA CABARET: Voia s fac un adevrat mcel!
NENE: Mam, s trimitem repede dup un doctor!
Intr olina numai pe jumtate mbrcat.
TOTINA: Ce-i aici? Ce s-a ntmplat? Dumnezeule, pap; cine l-a lovit?
MOMMINA: Haide, pap, vorbete, spune i tu ceva, mcar un cuvntl
DORINA: De ce ne priveti aa? ENfi: Se uit la noi i zmbete. 'OTINA:
Cum s-a ntmplat? Unde! OAMNA IGNAZIA (Totinei): La cabaret, nu vezi?
(Arat sPre Clntrea.) Puahl E limpede!
Luigi Pirandello Teatru
NENE: Un doctor! Repede un doctor 1 Doar n-o s-l; -s, Is moar aa!
M0MM1NA: Cine se duce dup un doctor? MANGINI: M-a duce eu, dac
n-a fi.
i arat halatul.
TOTINA: Ah, uitasem! Du-te i ia-i uniforma de dincoj NENE: Dumneata,
Sarelli, dar repede, te rog! SARELLI: Da, sigur c da! M-am dus!
Iese prin ua din fund mpreun cu Mangini.
VERRI: Dar de ce nu vorbete? (Face aluzie la domnul iy miro.) Ar trebui
s spun, totui, ceva. TOTINA: Tat! Tticule! NENE: Se uit la noi i
zmbete. MOMMINA: Suntem toate aici, lng tine, papal VERRI: Oare vrea s
moar fr s ne spun nici un cuvntjj POMRIGI: Lui puin i pas! St acolo
de nici nu tjj dac-i viu sau mort. Ce o fi ateptnd? NARDI: Eu unul nu mai
tiu ce s spun! Ferice de Sarellij c a fugit dup doctor, i de Mangini, cu
uniforma lui,] DOAMNA IGNAZIA (adresndu-se soului): Vorbete o dat,
omule! N-ai nimic de spus? Dac m-ai fi ascultat.,.
Dac te-ai fi gndit c aveai patru fete, care acum poatt c n-o s mai
aib nici pine pe mas! NENE (dup ce a ateptat o clip mpreun cu ceilali):
Nil mici Uitai-v la el! St i zmbete! MOMMINA: Nu e firesc. DORINA: Pap,
nu poi s te uii la noi i s zmbeti felul acesta. Doar reprezentm ceva
pentru tine, nw CONSUMATORUL DE LA CABARET: Poate c e aa, fiindc i:
cam but. MOMMINA: Nici aa nu e firesc! Gnd cineva bea i e triti la
butur, tace, de acord; dar dac e destul de vesefl ca s zmbeasc, atunci i
vorbete! Altfel, s nu mal zmbeasc, i gata! DOAMNA IGNAZIA: Putem
mcar s tim i noi de ce zinHbeti aa?
Pentru a doua oar rmln toi o clip n ateptare.
PjGl: Pentru c-mi face plcere s vd c toi suntei -ult mai buni dect
mine.
Mul oRl (in timp ce to' se privesc ntre ei, pierzlndu-i brusc elanul): Ce
zice?' jgftjCI (sculndu-se n capul oaselor): Asta zic, c dup ce am intrat n
cas nici eu nu tiu cum, fiindc n-a venit nimeni s-mi deschid, dei
btusem o grmad (je vreme la poart.
NrTORW' U1NKFUSS (ridicndu-se din fotoliu, nfuriat): Iar o iei ('e li1
capt?
YjgRICI: nu mai pot s mor, domnule director, mi vine s rd cnd i vd
pe toi ce grozavi sunt, i nu mai pol s mor. Slujnica (privete In jurul su)
trebuia s intre n fug i s anune: Oh, Doamne, stpnul! Doamne sfinte,
stpnul! l aduc rnit!
DOCTORUL HINKFUSS: Ce rost mai au toate astea? S-a spus sau nu c
ai intrat n cas?
FLUIERICI: Atunci, de ce, m rog, s nu se spun i c-am murit, i gata
blciul!
DOCTORUL HINKFUSS: Nu, domnule! Dumneata trebuie s vorbeti, s-
i joci scena, s mori, nelegi?
FLUIERICI: Bine, dac-i aa, poftim scena (se ntinde pe divan) am murit!
DOCTORUL HINKFUSS: Nu aa ne-a fost vorba, domnule drag!
FLUIERICI (sare n picioare i vine n fa): Atunci, scumpe domnule
director, poftii aici i omori-m dumneavoastr! Ce vrei s v mai spun? V
repet nc o dat c eu singur nu mai pot s mor! mi pare ru, dar nu sunt o
armonic pe care o desfaci i o strngi cnd.ai poft, iar dac mai apei i pe
clape, ea, gata: cnta!
DOCTORUL HINKFUSS: Dar colegii dumitale.
FLUIERICI (prompt): sunt mai buni dect mine. Am mai spus-o i mi-a
fcut chiar plcere. Eu nu pot! Pentru mine intrarea n scen era totul. Ai srit
peste ea. Gata, s-a terminat! Eu, ca s montez, aveam nevoie de strigtul
slujnicei, i Moartea trebuia s ptrund o dat cu mine n mijlocul veseliei
neruinate din casa asta. O Moarte beat, aa cum stabilisem, beat de un vin
care s-a fcut snge. Trebuia s vorbesc, tiu, vinul i slngele trebuiau s-mi
dea curaj, s ncep s spre groaza tuturor, sprijinit de femeia aceasta. Trage
ling el pe Clntrea i se aga cu un bra de gfM ei.) Aa! S spun nite
cuvinte fr sens, fr legali i n acelai timp ngrozitoare pentru soia mea,
perik fete i chiar pentru tinerii acetia, ca s le art c am fcut pe idiotul, a
fost fiindc ei au fost ri: rea, fiice rele, prieteni ri! Nu, nu, eu eram neghi
Numai eu eram bun, ei erau ri; numai eu eram de tept, ei erau proti; eu
aveam ingenuitatea de part, ', mea, ei erau de o bestialitate pervers. Aa!
(nfuri duse, ca i cum l-ar contrazice cineva.) Detept, da! IJ ligent, aa cum
sunt copiii (nu toi, bineneles, ceicat! Cresc n mijlocul grosolniei i violenei
celor maiji Ins toate acestea trebuiau spuse de un om beat i , delir. Trebuia
s-mi duc minile la fa uite aa-i s m mnjesc de snge. (i ntreab
colegii.) M-aj mnjit? (i cum ei i {ac semn c da.) Bine! (Rencepe S v
ngrozesc i s v fac s plngei dar s plin. Gei de-adevrat cu picul de
suflet care mi-a maij rmas, s-mi ugui buzele, aa (ncearc s fluiere, k nu
reuete) fhhh, fhhh i s fluier pentru ultimi dat. (l cheam Ung el pe
Consumatorul de la Cal ret.) Vino i tu ncoace. (I se aga de gt cu celhl
bra.) Aa!
ntre voi doi dar mai aproape de inti frumoasa mea s-mi plec
capul cum fac psruij cile i s mor.
i pune capul pe pieptul Cntreei; braele i se desfac i cade mort la
pmnt.
GlNTREAA: Oh, Doamne! (ncearc s-l sprijine, apoii las s cad.) A
murit! A murit! MOMMINA (aruncndu-se peste trupul lui): Pap, pap drag,
pap.
i ncepe s pllng cu adevrat. Acest moment de emoie adevrat din
partea Actriei Principale, le face i pe celelalte actrie s se emoioneze, aa c
ncep toate s pllng sincer. Doctorul
Hinkfuss se ridic i strig.
CTORUL HINKFUSS: Admirabil! Stingei luminile! Lumi-nile, nu se-aude
(Se face ntuneric.) Prsii scena! Mama i cele patru surori stau n jurul
mesei din sufragerie peste ase zile lumina din salon este stins. Se vede
numai lampa din sufragerie! OgMlNA (din ntuneric): Domnule director, trebuie
s mergem s ne-rnbrcm n negru.
IQCTORUL HINKFUSS: Aa e! In negru! Ar fi trebuit s lase cortina dup
scena morii. Ei, la urma urmei, n-are importan. Ducei-v s v schimbai.
Lsai cortina! Lumin n sal! (Cortina se las. n sal se face lumin. Doctorul
Hinkfuss zmbete ndurerat.) Eh, efectul n-a fost el chiar aa cum trebuie,
ns v promit c mine sear o s fie grozav. De altfel, domnilor, se ntmpla
i-n via ca un efect pregtit cu grij, i pe care contai, s se strice cnd i-e
lumea mai drag. Ei, i atunci, sigur c urmeaz reprourile soiei, fiicelor:
trebuia s faci aa i trebuia s spui aa! E drept c aici era vorba de moarte.
Pcat c bravul meu (va spune numele Actorului Comic) s-a cramponat aa de
mult de intrarea asta! In sfrit! ns actorul nostru e foarte bun. Mine sear
sunt sigur c o s se achite de minune de scena aceasta! Fiindc, domnii mei,
pentru consecinele sale, scena e capital! Cel care a gsit-o sunt eu! n
povestire nu exista, ba chiar sunt convins c autorul n-ar pune-o niciodat,
dintr-un scrupul pe care eu n-am de ce s-l respect: chipurile, ca s nu
ntreasc credina, foarte rspndit, c n Sicilia se folosete cam mult
cuitul. Presupunnd c i-ar fi venit ideea s-l fac s moar, precis c l-ar fi
omort fie printr-o sincop, fie ntr-un accident banal. Dar dumneavoastr ai
vzut acum ce efect teatral permite o moarte ca asta, creat de mine, cu vin,
snge i un bra pe dup gtul Cntreei. Personajul trebuie s moar iar
familia s se prbueasc n mizerie 1 Altfel, nu mi se pare firesc ca Mommina
s consimt s se cstoreasc cu un turbat ca Rico Verri, rezistnd la toate
argumentele mamei i surorilor ei, care vor s-o conving din contra, s nu fac
aa ceva. Mai ales au cerut informaii din orelul vecin, de pe coasta sudic
a Insulei, i au aflat c era ntr-adevr dintr-o familie nstrit, ins tatl lui
avea faima de cnijjj i de om att de gelos, incit n civa ani nevasta 1 murit
de inim rea. Cum de nu simte oare fata asta 1 soart o ateapt? Cum de nu-
i d seama c ntre jy Verri i taic-su, cmtarul gelos, atunci cnd a lUa, n
cstorie, a avut loc o nvoial ca s poat sale i n ciuda celorlali ofieri, plus
ce-o mai fi stabilit sinea lui, nu numai ca s aib o compensaie peri) '
ncpinarea asta, ci i ca s in capul sus n faa (J cetenilor lui care tiu
bine ce faim are familia soi,; Cine tie cum o s-o fac s plteasc pentru
toate bJ riile pe care i le-a dat viaa, trit aa cum a trit' la ea acas?! Sunt
argumente, dup cum vedei, foaJ solide. Actria Principal, domnioara (va
spune mele Actriei Principale) nu este totui de prerea nJ Dup ea, Mommina
e cea mai neleapt din cele pay surori, cea sacrificat, cea care le-a procurat
ntjj deauna celorlali distracii de care, de fapt, ea nu l bucurat, obosit,
nedormit i chinuit de gnduriJ tot greul familiei pe umerii ei. Pe urm, e cea
care nt lege foarte multe lucruri, nelege c anii trec i A tatl, din cauza
neornduielii din cas, n-a putut i pun nimic de o parte, c nici un tnr din
ora n-os; se nsoare cu vreuna din ele, n timp ce Rico Verrioi se bat pentru
ea nu ntr-un duel, ci n trei, cu ceilali ofieri, care la cea dinti lovitur a
soartei s-au topi cu toii. In fond, i ea iubete melodramele, ca i sum rile ei:
Rul, Ernani, don Alvaro.
N-am s-mi pot smulge Chipul su din inima mea. dar se ine tare i se
mrit cu el. (Doctorul Hinkfusn vorbit atlta, ca s lase timp actrielor s se
mbrace 'i negru, Ins simte c nu mai poate; are o izbucnire ntiH teptat; d la
o parte cortina i strig:) Dar ce draj mai ateapt gongul sta! E posibil s nu
fie nici acw gata actriele? (i adaug, prefcndu-se c vorbete1' cineva din
spatele cortinei:) Nu?
Atunci ce mai ' Ce? Nu mai vor s joace? Cum adic? Cu publicul w
st i ateapt? Vino ncoace domnule, poftete a-l
Si' prezint Secretarul Doctorului Hinkfuss, foarte ncurcat.
RRETARUL: Spun c.
TCTrUL HINKFUSS: Ce sPun?
F OflTjL PRINCIPAL (de dup cortin, Secretarului): Mai V tare, vorbete
mai tare, s aud limpede ce motive avem!
) CTORTJL HlNKFUSS: Tot dumneata domnule.?
I Va spune numele Actorului Principal, dar vor veni
n fa i ceilali actorii actrie, ncepnd cu Slujnica i cu Actorul
Comic, care-i vor scoate perucile n fala publicului. Actorul Principal s-a
dezbrca,!
De uniform.
VCTRlA. DE CARACTER: Nu, domnule director, toi suntem de acord!
Toi!
ACTRIA PRINCIPAL: Aa nu mai merge! CEILALI: Nu mai merge! Nu
mai merge! RT0RUL COMIC: Eu unul mi-am isprvit rolul dar am venit i eu.
DOCTORUL HlNKFUSS: Dar pentru numele lui Dumnezeu, ce s-a mai
ntmplat?
Se aude linitit, ca un du rece, sfritul frazei Actorului Comic.
 ACTORUL COMIC: din solidaritate cu colegii mei! DOCTORUL
HlNKFUSS: Din solidaritate? Adic? ACTORUL COMIC: Adic, domnule
director, plecm cu toii! DOCTORUL HlNKFUSS: Plecai? Cum? Unde plecai?
CIVA: Plecm de aici!
STORUL PRINCIPAL: Dac nu plecai dumneavoastr! AI'TH: Sau plecai
dumneavoastr, sau plecm noi! DOCTORUL HlNKFUSS: S plec eu? Cum
ndrznii? De cnd i comandai voi mie?:
Bine, dac nu, atunci plecm noi!
Da, da, haidei!
Nu mai vrem s fim marionete!
Hai frailor, s plecm o dat; 1!
Se mic agitai.
DOCTORUL HINKFUSS (ainndu-le calea): Unde vrei Jplecai? Ai
nnebunit? Publicul din sal a plg. I
Ce-avei de gnd cu el? ACTORUL COMIC: Asta hotri dumneavoastr!
Noi V. Jspus clar: ori plecai dumneavoastr, ori plecm jjl DOCTORUL
HINKFUSS: Iar eu v mai ntreb o dat Ce j mai ntmplat? ACTORUL
PRINCIPAL: Credei c mai trebuia s se intim, i altceva? Vi se pare puin ce-a
fost pn acum?! DOCTORUL HINKFUSS: Dar bine, Doamne iart-m, nUsi
ndreptase totul?
ACTORUL COMIC: Ce nseamn c se-ndreptase totul? ACTRIA DE
CARACTER: Dumneavoastr ne pretindei improvizm.
DOCTORUL HINKFUSS: aa cum v-ai angajat! ACTORUL COMIC: V cer
iertare, dar nu aa era vorba, 4 srii peste scene i s-mi poruncii s mor la
comand, ACTRIA DE CARACTER: cu scena nceput de la jumta i fr
cldur!
ACTRIA PRINCIPAL: Nu mai gseti cuvintele potrivii ACTORUL
PRINCIPAL: Exact! Aa cum v-am spus de la bi nceput! Replicile trebuie s se
nasc firesc! ACTRIA PRINCIPAL: ns chiar dumneata ai fost cel cJn-a vrut
s le respecte pe cele care se nscuser n miij dintr-un elan firesc! ACTORUL
PRINCIPAL: Aa e, ai dreptate! ns nu e vil mea!
POMRICI: Just! El a fost primul care a nceput! ACTORUL PRINCIPAL:
M lsai i pe mine s vorbesc? Vi* nu e a mea, e a lui!
Mirat spre Doctorul Hinkfuss.
DOCTORUL HINKFUSS: A mea? Cum adic a mea? De* m rog?
ACTORUL PRINCIPAL: Pentru c v amestecai aici, cutei trul dumneavoastr
blestemat, dar-ar Dumnezeu sil nghit pmntull DOCTORUL HINKFUSS: Ce?
Teatrul meu? Voi ai nnebu* de-a binelea? i noi unde suntem, v-ntreb? Nu
sntc la teatru?
IVh PRINCIPAL: Aha! Deci suntem la teatru, nu? Buun! AT Atunci dai-ne
rolurile s le-nvm. TRlTA PRINCIPAL: Aci cu act i scen cu scen.
Replicile scrise cuvnt cu cuvnt.
FORUL COMIC: i putei s tiai atunci, ct avei chef i s srii peste
scene, cum v place, dar s tim dinainte!
R-roRUL PRINCIPAL: Dumneavoastr suntei cel care dez-* lnuie n noi
viaa.
 PRINCIPAL: cu clocotul acesta de pasiuni. DE CARACTER: Cu ct
vorbim, cu att suntem mai irini.
): i suntem toate n fierbere! NRiA PRINCIPAL: toate numai nervi!
TOTINA (artnd spre Actorul Principal): Eu l-a omor!
DORINA: Abuzezi de fora dumitale i vii s dictezi legi n casa noastr!
DOCTORUL HINKFUSS: Cu att mai bine, domnii mei! Cu att mai bine!
ACTORUL PRINCIPAL: Cum cu att mai bine, dac ne pretindei s fim n
acelai timp ateni i la scen.
ACTORUL COMIC: s nu care cumva s scpm vreun efect.
ACTORUL PRINCIPAL: Fiindc suntem la teatru! Cum vrei s ne mai
gndim la teatrul dumneavoastr, dac trebuie s trim? Vedei ce-a ieit? C
atunci cnd m-am gndit s termin scena aa cum voiai dumneavoastr,
pstrndu-mi ultima replic, am nceput s m cert pe nedrept cu domnioara
(arat spre Actria Principal) care avea dreptate! Da, da, avea toat dreptatea
sa m roage n clipa aceea.
Autria PRINCIPAL: Pentru dumneata m-am rugat!
ACTORUL PRINCIPAL: i ai fcut foarte bine (adresndu-se actorului
care a jucat rolul lui Mangini) ca i dumneata, de altfel, cnd ai fcut gluma
aceea cu halatul i v cer scuze: neghiobul am fost eu, pentru c l-am
ascultat pe domnul acesta.
Arat spre Doctorul llinkfusst lCTORUL HINKFUSS: Iar eu te rog s fii
atent cum vor-Uei!
ACTORUL PRINCIPAL (l d la o parte i se adreseaz din Jm cu patim,
Actriei Principale): Mai lsai-m-n pM Dumneata eti ntr-adevr victima. mi
dau soarj simt c eti tot att de copleit de rolul durbitale. Cj sunt eu de-al
meu! Cnd te vd n faa mea (li culr-lu capul n mini) cu ochii acetia, cu
tristeea gurii k! Prin toate chinurile iadului! Tremuri toat, simt i-e fric
atunci cnd te-ating! E cu neputin sa (].: afar publicul, ns nici eu, nici
dumneata nu mai Jf tem acum s jucm ca de obicei, ca ntr-o pies ojj nuit.
Aa cum i strigi dumneata disperarea i jyj rina, tot aa trebuie s-mi strig i
eu pasiunea, J siunea care m mpinge la crim. La urma urmei, fjj n-are dect
s rmn aici, ca un tribunal care ne cult i ne judec! (Lntorcndu-se brusc
spre Doctori Hinkuss.) Ins dumneavoastr trebuie s plecai! T
DOCTORUL HINKFUSS (nucit): Eu?
ACTORUL PRINCIPAL: Exact! Trebuie s rmnem singuri numai noi
amndoi!
NENE: Sigur c da!
ACTRIA DE CARACTER: S joace aa cum simt!
ACTORUL COMIC: S asculte de viaa ce se nate n ei!
TOI CEILALI (mpingndu-l pe Doctorul Hinkfuss jos de scen):
Plecai! Ducei-v! Dumneavoastr plecai!
DOCTORUL HINKFUSS: ndrznii s m dai afar din'prtl priul meu
teatru?!
ACTORUL COMIC: Nu mai e nevoie de dumneavoastr! [
TOI CEILALI (mpingndu-l acum pe culoar): Afar! Piti ci de aici!
 DOCTORUL HINKFUSS: sta e un abuz nemaipomenit! Vrei: s facei aici
un tribunal?
ACTORUL PRINCIPAL: Nu! Un teatru adevrat!
ACTORUL COMIC: Ceea ce ratai dumneavoastr n fieca sear, fiindc
vrei ca scenele s fie numai i numai I spectacol care s ia ochii!
ACTRIA DE CARACTER: Cnd trieti cu toat fiina tai pasiune, atunci
e adevratul teatru i pentru asta ajunl un simplu afi!
ACTRIA PRINCIPAL: Cu pasiunea nu poi s te joci! I
ACTORUL PRINCIPAL: Numai la farse de nimic i poi Pef: mite s
distrugi totul pentru un efect!
CEILALI: Afar! Afar!
FrTORuL HINKFUSS: Sunt directorul vostru!
D oRUL PRINCIPAL: Nimeni nu poate s comande vieii aC care se nate!
DE CARACTER: Pn i scriitorul trebuie s i se supun!
RTRlA PRINCIPAL: sta-i cuvntul! S i se supun! VtoRUL COMIC:
Afar cu cei care vor s comande! ojl CEILALI: Afar! Afar!
, HINKFUSS (cu spatele la ua de intrare n sal): protestez! E
scandalos ce facei! Sunt direct iOCTORUL HINKFUSS (cu spatele la ua de
intrare n sal) Am s protestez! E scandalos ce facei! Sunt direct.
Ii scos afar din sal. ntre timp cortina s-a tras iar In lturi. Pe scena
goal e ntuneric bezn. Secretarul Doctorului Hinkfuss, decoratorii,
electricienii, n sfrit, toi personalul tehnic de scen, a ieit s asiste la
spectacolul nemaivzut al unui director dat afar de actorii si.
ACTORUL PRINCIPAL (ctre Actria Principal, invitnd-o ase rentoarc
pe scen): Repede! Vino! S ne ntoarcem pe scen!
ACTRIA DE CARACTER: O s facem totul singuri!
ACTORUL PRINCIPAL: N-o s avem nevoie de nimic!
POMRICI: Noi o s ne facem scenele.
ACTORUL COMIC: Bravo! Iar eu o s am grij de lumini!
ACTRIA DE CARACTER: Nu, e mai bine aa, totul gol i cufundat n
bezn! Ascultai-m pe mine, e mai bine aa!
ACTORUL PRINCIPAL: O lumin vag, doar att ct s scoat din
ntuneric chipurile actorilor!
ACTRIA PRINCIPAL: Cum? Fr decor?
ACTRIA DE CARACTER: Ce rost are decorul?!
Actria PRINCIPAL: Nici mcar pereii carcerei mele s mi apar?
STORUL PRINCIPAL: Ba da! Dar numai o clip, dac-i atingi. Pe urm,
iar ntuneric! Ca s se-neleag c nu cadrul, nu decorul e cel care comand!
R1A de CARACTER: E de ajuns ca tu, copila mea, s te simi n carcer i ea o
s apar, i toat lumea o s vad cum te sufoci ntre pereii ei! 'R1A
PRINCIPAL: Mcar s m machiez.
ACTRIA DE CARACTER: Stai puin! Am o idee! Am o i I (Adreslndu-se
cuiva din personalul de scen:) Adu,! Scaun, repede! '
ACTRIA PRINCIPAL: Ce idee?
 ACTRIA DE CARACTER: Ai s vezi! (Ctre actori.) [nA timp voi pregtii
ce trebuie, dar s fie numai stricy necesar. Scaunele fetielor! Vedei dac sunt
gata, (jJ colo!
Recuziterul aduce scaunul.
ACTRIA PRINCIPAL: Spuneam c ar trebui s m ma.
Chiez. ACTRIA DE CARACTER (mpingnd scaunul spre ea): Dal fata
mea, sigur c da. Stai jos.
ACTRIA PRINCIPAL (perplex, nenelegnd): S stau aicijl ACTRIA
DE CARACTER: Da, da, aici! Doamne, ce grozvie!
Nene, fugi i adu cutia de machiat i un ervet. i voj avei grij! Fetiele
s fie n cmue de'noapte, lungi1 ACTRIA PRINCIPAL: Dar ce vrei s'faci?
Nu-neleg! ACTRIA DE CARACTER: Las-ne pe noi, mama i surorile tale, s
ne ngrijim de tine. S vezi ce bine o s tel machiem noi. Nene, tot n-ai plecat?
TOTINA: Adu i o oglind! ACTRIA PRINCIPAL: i rochia! DORINA (strig
dup Nene care fuge spre cabine): S nu uijil rochia! Rochia! ACTRIA
PRINCIPAL: Fusta i cazaca! Vezi c sunt la mii ne-n cabin!
Nene d din cap c a neles i iese prin sting.
ACTRIA DE CARACTER: Trebuie s ne chinuim noi, nelegi? Eu, mama
ta, care tiu ce-i btrneea, s te fflj btrnesc, copila mea, nainte de vreme.
TOTINA: i noi, care te-am ajutat odat s fii frumoasa, acuma o s te
facem urta.
DORINA: s pari trecut.
ACTRIA PRINCIPAL: ca s m condamnai pentru ci l-am luat pe omul
acela?
ACTRIA DE CARACTER: Da, dar cu durere, cu cit dureri te
condamnm.
TOTINA: pentru c te-ai desprit de noi.
PRINCIPAL: dar s nu credei c am fcut-o ' de frica mizeriei care ne
atepta dup moartea tatei nu de asta! NRlNA: Atunci, de ce? Din dragoste? Ai
putut ntr-adevr s te-ndrgosteti de un monstru ca el? TRIA PRINCIPAL:
Nu, nici de asta. Din recunotin.
NTINA: Pentru ce recunotin?
CTRIA PRINCIpAL: Pentru c el, numai el a crezut n ciuda
scandalului.
TOTlNA: c una din noi tot se mai poate mrita?
DORINA: Ce s zic? Mare lucru ai ctigat mritndu-te cu el!
ACTRIA DE CARACTER: Ce i-o fi venit oare? Ai s vezi tu acum!
NBNfi (revenind cu ustensilele pentru machiaj, o oglind, ervetul, fusta
i cazaca): Am adus totul! Nu gseam.
ACTRIA DE CARACTER: D-mi-le mie! (Deschide cutia i ncepe s-o
machieze pe Mommina.) Capul sus! Of, copila mea, fetia mea drag, de-ai ti
ci din ora vorbesc de tine ca de o moart: i ce fat frumoas era! Ce suflet
bun avea! Acum ai chipul stins. Uite aa. Aa. Un obraz pe care nu-l mai vede
soarele i vntul.
TOTINA: pungile de sub ochi, acum! F-i i pungile de sub ochi.
ACTRIA DE CARACTER: Da, da, uite-aa.
 DORINA: Nu prea mult!
NENS: Ba dimpotriv, mult!
TOTINA: i ochii-n care se citete o durere de moarte!
NENE: Aa. i acum prul pe la tmple.
ACTRIA'DE CARACTER: Da, da.
DORINA: Nu! S nu fie alb.
BNL: Nu alb! Nu!
ACTRIA PRINCIPAL: scumpa mea Dorina.
TOTINA: aa. Bine. Bine. Nici n-a trecut bine de treizeci de ani.
ACTRia DE CARACTER: prul e deja crunt la tmple!
VCTRIA PRINCIPAL: Cred c nici n-ar trebui s m mai pieptn!
A DE CARACTER] (ciufulindu-i prul): Stai, ateapt in, uite-aa. Gata!
(dndu-i oglinda): Privete-te!
ACTRIA PRINCIPAL (din imediat oglinda la o part*
Nu! A luat toate oglinzile din cas. tii unde am p; s m vd uneori? n
geam, ca o umbr, sau n tremurtoare dintr-o can, i am mpietrit! ACTRIA
DE CARACTER: Stai piin, gura! Buzele! ACTRIA PRINCIPAL: Da, trebuie
ters tot rujul. Nu rj am snge n vine.
TOTINA: i cutele, cutele de la coluri. ACTRIA PRINCIPAL: La treizeci
de ani s-ar putea s-a, fi czut i civa dini. DORINA (mbrind-o
emoionat): Nu, nu Mommina, Jvorbi aa! NENE (emoionat i ea i din cauza
aceasta aproape mnioash dnd-o la o parte pe Dorina): Corsetul! S-i scoal
({IF setul! S-o dezbrcm! ACTRIA DE CARACTER: Mai bine s-mbrace peste
hlj i cazaca! TOTINA: Sigur, mult mai bine! S par i mai stngace Jmai prost
mbrcat! ACTRIA DE CARACTER: S atrne pe tine, ca pe o btrJca pe
mine.
DORINA: ai s te-nvrteti chinuit prin cas. ACTRIA PRINCIPAL:
nuc de durere. ACTRIA DE CARACTER: trndu-i picioarele. NENE: fr
vlag.
Fiecare, dup ce spune ultima replic, se retrage n dreapta, n ntuneric.
Actria Principal, rmas, singur ntre cei trei perei goi ai carcerei sale,
ridicai pe ntuneric, n timp ce era mbrcat i machiat, se va, izbi cu capul
de peretele din dreapta, apoi de cel din fund i pe urm de cel din sting. n
momentul lovirii, peretele va deveni o clip vizibil, luminai de o raz tioas,
venit de sus, caun fulger rece, ca s dispar din nou n bezn.
ACTRIA PRINCIPAL (ntr-un ritm lugubru, cu o intern tate din ce n ce
mai mare, lovindu-se cu capul de peW ca un animal nnebunit, nchis ntr-o
cuc): E zid! Zidi E zid!
Se duce s se aeze pe scaun cu faa i gesturile unei femei care i-a
pierdut minile. Va rmne un timp ua. Din dreapta, unde s-au retras mama
i surorile, se nal din bezn o voce: e vocea mamei care va vorbi ca i nnn ar
citi povestea. ntr-o carte.
RTRlA DK CARACTER: i-a fost nchis n cea mai nalt V cas din
ora, cu ua zvorit, toate ferestrele nchise i obloanele Irase: numai una a
mai rmas, mic, deschis spre cmpia i marea ndeprtate. Din orelul de
pe deal nu vedea dect clopotniele de Ia biserici i acoperiuri Io caselor: unele
mai nclinate, altele mai puin nclinate, i igle, igle i iari igle. i ea, doar
seara ce ho mai putea apropia de fereastr ca s respire.
n peretele din fund devin vizibil o mic fereastr, voalat parc i
ndeprtat, prin care ptrunde o blinda lumin de lun.
KNE (din ntuneric, mulumit i cu o mirare copilreasc, n timp ce de
departe, de foarte departe, se aud abia optit melodia unei serenade): Privii
fereastra! E chiar aa! Uitai-v!
ACTORUL COMIC (ncet, din ntuneric): Fereastra exista ea, dar cine o fi
luminat-o?
DORINA: Linite!
Prizoniera a rmas nemicat. Mama ncepe s vorbeasc din nou, ca i
cum ar continua s citeasc.
ACTRIA DE CARACTER: Acoperiurile, ca nite zaruri negre, se iveau
dedesubt, n lumina palid din jurul felinarelor de pe strzile nguste ale
orelului; uneori auzea n linitea adnc a ulicioarelor nvecinate ecoul unor
pai; alteori vocea unei femei care atepta, poate, ca i ea, sau ltratul unui
cine; dar mai ales, atepta cu team clopotul din turnul bisericii s bat orele.
De ce mai arta oare cum trece timpul? Cui i spunea c-a mai trecut o
or? Totul e mort, zadarnic.
Dup o pauz se aud cinci bti de clopot, ndeprtate, stinse. Orele.
Apare Rico Verri, ntunecat la fa. Abia acum se-ntoarec acas. Are plria pe
cap, gulerul de la pardesiu ridicai i un fular la gt.
i privete soia, care st tot nemicat pe scaun; pe urm privete
bnuitor spre fereastr.
VERRI: Ce faci acolo?
MOMMINA: Nimic. Te ateptam.
VERRI: Erai la fereastr?
MOMMINA: Nu.
VERRI: Cum nu, cnd stai acolo n fiecare sear?
MOMMINA: n seara asta nu am stat.
VERRI (dup ce a aruncat pe un scaun pardesiul, plria fularul): Nu
oboseti s te gndeti atta? MOMMINA: Nu m gndesc la nimic. VERRI:
Fetiele s-au culcat? MOMMINA: Ce-ai vrea s fac la ora asta? VERRI: Te-ntreb
ca s-i aduc aminte de singurul lucru Jcare ar trebui s te gndeti: fetiele!
MOMMINA: M-am gndit la ele toat ziua. VERRI: i acum la ce te gndeti?
MOMMINA (nelegnd motivul pentru care o ntreab cu am insisten, l
pricete mai nti cu dispre, apoi, czndiu nou n nemicarea i apatia de mai
nainte, rspunde), S-mi culc trupul sta btrn i obosit. VERRI: Mini!
Vreau s tiu la ce te gndeti! La ce te-aj gndit n tot timpul, ateptndu-m?
(Tace o clip, Mea nu rspunde.) Nu vrei s rspunzi? Aha! Pentru ci!
Nu poi s rspunzi! (Alt pauz.) Deci mrturiseti! MOMMINA: Ce s
mrturisesc? VERRI: C te gndeti la lucruri pe care nu poi s mi 1(1 spui!
MOMMINA: Dar i-am spus la ce m gndesc, s m culcjil s-adorm. VERRI: S
dormi, cu ochii tia? Cu glasul sta? Poate vreil s zici, s visezi? MOMMINA:
Nu visez. VERRI: Mini! Toi vism. Nu se poate s nu visezi cndj dormi.
 MOMMINA: Eu nu visez. VERRI: Tu mini! i repet c nu se poate.
MOMMINA: Bine, visez. Cum vrei tu. VERRI: Deci visezi! Visezi i te rzbuni!
Gndeti i te rS'j buni! Ce visezi? Spune-mi ce visezi!
OMMlNA: Nu tiu! ORl: Cum im tii? MlNA: Nu tiu. Tu spui c visez.
Trupul meu e att de ' obosit, m simt aa de sfrit, nct cum pun capul
jos, cad ntr-un somn'de plumb. Nu mai tiu ce nseamn sa visezi. i dac
visez i cnd m scol nu mai tiu ce-am visat, nu e ca i cum n-a fi visat?!
Poate c bunul Dumnezeu m ajut i pe mine!
[: Dumnezeu? Dumnezeu te-ajut pe tine? [MIjna: Da, Dumnezeu, ca s
pot ndura viaa asta. Mi s-ar prea i mai ngrozitoare cnd m-a trezi, dac a
fi visat c e alta! Dar lucrul sta l tii, l nelegi, ce vrei atunci de la mine? Vrei
s m vezi moart, asta vrei! Moart! S nu m mai gndesc, s nu mai visez.
i, s zicem c gndurile mai depind de voina mea, dar s visez (dac cel puin
a visa) ar fi fr s vreau, cnd dorm. Cum ai putea tu s m mpiedici?
VGRRI (spumegndi nvrtindu-se acum el ca o fiar n cuc): Asta e!
Asta e! Asta e! Ce folos c stau i ferec uile i ferestrele, c le-nepenesc cu
drugi pe dinafar, dac trdarea e chiar aici, aici nuntru? Trdarea e vie n
ea, n inima ei, n carnea asta moart; vie, dac poate s se gndeasc, s
viseze i s-i aminteasc! St n faa mea, m privete i eu nu pot s-i sparg
easta ca s vd ce-are nuntru, la ce gndete! Dac o ntreb, mi rspunde:
la nimic, dar tiu precis c n timpul sta gndete, viseaz, i aduce aminte
chiar sub ochii mei. Se uit la mine i poate c n adncul ei, n gndul ei
exist altul. Cum s fac s aflu lucrul sta? Cum a putea s vd?
MOMMINA: Ce mai vrei s existe n mine, dac nu mai sunt nimic, nu m
vezi? Nimic! Cum vrei s-mimai amintesc, dac sufletul mi-e ngheat?
VERRi: Nu vorbi aa! Nu spune aa! tii bine c e mai ru dac vorbeti
aa!
NA: Bine, bine, potolete-te, nu mai spun, nu mai spun nimic!
Ftl: Chiar dac i-a scoate ochii, ceea ce ai vzut cu ei, amintirile,
amintirile pe care le pori n ei i-ar rmne n minte; dac i-a tia buzele,
buzele astea care au tiut s srute, tot ai simi plcerea, gustul srutrilor, l-
ai simi n tine, i le-ai aminti pn la moarte, pjji la moarte i-ai aminti gustul
sta. Nu poi sa neJ. I Dac negi, mini! Poi numai s plngi i s te nspjj
mini de suferina mea, fiindc sufr mpreun cu il sufr pentru tot rul pe
care l-ai fcut, pe care te. Jj mpins s-l faci mama i surorile tale. Nu poi s
iwj l-ai fcut, l-ai fcut i acum tii, vezi ct sufr j cauza asta, sufr pn
aproape de nebunie, fr nici ol vin, pentru nebunia de a te fi luat de nevast.
MOMMINA: Nebunie, bine zici, nebunie! i dac tiai ciuJ eti, nu trebuia
s-o faci.
VERRI: Aha! Va s zic cum sunt eu? Cum sunt eu, nA Dac tiam cum
eti tu, trebuia s zici, i tiam J via ai dus alturi de mama i de surorile
tale!
MOMMINA: i asta, i asta, ai dreptate! Dar adu-i amint, c i-ai dat
chiar tu seama c nu aprobam felul de viai din casa noastr.
VERRI: Dar din moment ce-ai trit la fel i tu.
MOMMINA: Ce voiai s fac, dac eram acolo?
 VERRI: i numai dup ce m-ai cunoscut pe mine, nu l-a mai aprobat.
MOMMINA: Nu-i adevrat, i-nainte de asta, i-nainte! Pt urm chiar tu
ai zis c eram mai bun dect celelalte, Nu, nu spun asta pentru mine, ca s
m scuz pe mini i s-i acuz pe alii, s tii; o spun pentru tine, ca. i i mil,
nu de mine, dac simi o adevrat satisfacii! S n-ai mil, sau s le ari
altora c n-ai. Fa dil mine n-ai dect s fii crud, chiar fii crud, dar fie-l mil
de tine, adu-i aminte c m-ai vzut, totui, mal bun, c n ciuda vieii pe care
o duceam, ai crezut, totui, c poi s m iubeti.
VERRI:'. Att de mult c te-am luat de nevast! Sigure mi s-a prut c
eti cea mai bun. i ce-i cu asta? Ci mil? Numai cnd m gndesc c te-am
iubit, c-a; putut s te iubesc cu toat viaa pe care o ducea Cum s am mil?
MOMMINA: De ce s n-ai? Dac ai recunoate c existai11) mine mcar
att, ct s scuze n parte nebunia pe care-aj fcut-o nsurndu-te cu mine!
Pentru tine spun asta
VERRI: i nu e i mai ru? Crezi c aa pot s terg viaat dinainte dea
m ndrgosti de tine? C te-am luat!
Nevast, fiindc erai mai bun, nu-mi scuz cu nimic nebunia,
dimpotriv, o face i mai mare, pentru c pcatul, pcatul vieii tale e cu att
mai mare, cu ct erai mai bun. Te-am smuls din el, dar l-am luat o dat cu
tine, l-am adus acas, n nchisoarea asta, ca s-l ispesc mpreun cu tine,
ca i cum l-a fi comis gi eu! S simt cum m mistuie, viu, mereu viu, cnd ud
cum triesc mama i surorile tale! UqMMINA: Eu nu mai tiu nimic de elel ENE
(rzvrtindu-se din ntuneric): Om de nimic! Acum ne vorbete de ru pe noi!
VEKRI (urllnd ngrozitor): Gura! Voi nu suntei aici! POAMNA IGNAZlA
(iese din ntuneric i se apropie de perete):
Fiar, fiar ce eti, o ii n cuc cu dinii ca s-o sfii. VERRI (lovete de
dou ori cu palma peretele, care devine de fiecare dat vizibil): sta e zid! E zid,
nelegei? Voi nu suntei aici! TOTINA (se apropie de perete agresiv, mpreun
cu celelalte dou surori): i tu, nemernicule, profii de asta ca s-i spui
blestemii despre noi? DORINA: Eram flmnde, Mommina! NENE: Ajunsesem
la ultima limit a mizeriei! VERRI: i cum v-ai ridicat? DOAMNA IGNAZIA:
Canalie! Tu ndrzneti s ne-o azvrli n fa, tocmai tu care o bagi n
mormnt pe fiica mea?! NENE: Noi ne bucurm de via. VERRI: Pentru c v-ai
vndut cinstea! TOTINA: Ce folos c tu i-ai pstrat-o, dac-i mnnci zilele
pentru asta? F'ORiNA: Auzi, Mommina, mama se simte bine acum! Dac-ai
putea s vezi cum arat! Ce bine e mbrcat! Are o blan de castor!]AMNA
IGNAZIA: E meritul Totinei! De-ai ti ce mare cntrea a devenit! DORINA:
To'tina La Croce! 'ENE: Toate teatrele o cheam s cnte! JAMNA IGNAZIA: i
ce succes are! Flori! Triumfuri!
i dezonoarea I Atunci triasc dezonoarea, dac onoare nseamn
yiaa pe care i-o oferi soiei tale I
MOMMINA (repede, ntr-un elan de dragoste i mil, lui yejl care s-a
prbuit pe un scaun cu capul In mlini); jj n-asculta, eu nu spun aa ceva, mie
nu-mi pare h'Ide nimic.
 VERRI: Ai vrea s fiu condamnat pentru asta. MOMMINA: Nu, de ce? Eu
simt c tu trebuie, trebuie s. Jstrigi chinul, ca s te eliberezi! VERRI: Cum s
m eliberez, dac ele m atta n coninu,.
Dac ai ti ce scandal e viaa lor. n ora toi vorbej de asta i eu, eu
trebuie s-i ascult. Victoria le-a fcJs nu mai in seama de nimic, s devin
i mai neiJsinate.
MOMMINA: i Dorina? VERRI: Toate! i Dorina, dar mai ales Nene. A
ajuns j cocot. (Mommina i acoper faa.) O cocot auzi Ifemeie de strad!
MOMMINA: Totina a nceput s cnte? VERRI: Da, pe la teatrele de
provincie, bineneles, undj scandalul e i mai mare din cauza mamei i a
suroriUtale.
MOMMINA: Le ia cu ea peste tot?
VERRI: Peste tot, i o duc toate ntr-un chef! De ce ai roit! MOMMINA:
Nu. Poate pentru c abia acum aflu. Eu ni tiam nimic. VERRI: i te simi
rscolit, nu? Teatrul, nu-i aa? Doai nainte cntai i tu. i ce voce frumoas
aveai! tii c aveai cea mai frumoas voce? Ia gndete-te ce viaa!
S cni ntr-un mare teatru. Doar asta era pasiune!
Ta, nu? S cni. i-n jur lumini, bogii, nebunie,., MOMMINA: Nu-i
asta.
VERRI: Nu-mi spune tu mie c nu 1 La asta te gndeti! MOMMINA: i
repet c nu! VERRI: Cum nu? Dac ai fi rmas cu ele. Departe de cai asta. Ce
via ai fi dus. n locul. MOMMINA: Tu m faci s m gndesc la asta! Cum a
Hputea s m gndesc singur, cnd am ajuns aa cm am ajuns? VERRI:
Suferi?
MOMMINA: Simt c nu mai pot s respir. VERRI: Deci am dreptate!
Suferi. MOMMINA: Vrei ntr-adevr s m omori?!
pi: fiu? Nu eu, surorile tale, tu, tu cu trecutul care se zbate-n tine i te-
mpiedic s mai respiri!
GjjlNA (gfind, cu minile la piept): Ai mil. Te implor.
RRI: Vezi c aa e, vezi c tot ce-i spun e adevrat? Fie-i mil.
RRI: Cea care ai fost nainte chiar i gndurile i sentiJ jnentele
credeai c s-au ters, c s-au stins? Nu, nu s-au stins! La cea mai mic
chemare iat-le din nou, sunt vii, vii i neschimbate! QjjjIINA: Tu eti cel care
le cheam. VERRI: Pae s le recheme un lucru de nimic, pentru c ele triesc
mereu tu nu tii, dar aa este triesc mereu, pitite n subcontientul tu!
Viaa dinainte e vie n strfundul tu! Ajunge un fleac, un cuvnt sau un sunet
cea mai mic senzaie uite, mie mi-ajunge s simt puin mirosul slciei i
sunt din nou la ar, n august, un biat de opt ani, aezat la umbra unui;
mslin din spatele casei argatului, nspimntat de-un bondar mare i negru
care bzie hmesit ntr-o floare-alb; vd cum tremur lujerul florii rnite de
lcomiai feroce a insectei, de care mi-e fric; i frica asta, nc o mai port n
mine, o simt i acum! Dar tu, cu viaa pe-care ai dus-o, cu tot ce se petrece
ntre voi i toii tinerii care veneau n cas, nchii prin camere si nu negi!
Am vzut cu ochii mei Nene, o dat cui Sarelli se credeau singuri i
lsaser ua ntredeschis: i i-am vzut Nene s-a prefcut c fuge spre
ua: din fund era o perdea verde i dup ce a ieit, a: aprut din nou de
dup perdea i trsese n jos bluza de mtase roie i i descoperise sinul
se fcea cu o mn c i-l ofer i pe urm i-l acoperea la loc. Am, vzut-o cu
ochii mei. Avea un sn mic i frumos, s-ll prinzi tot ntr-o mn! Totul era
permis la voi. Parcai nainte de venirea mea, tu cu Pomrici, nu. Am tiut, tot!
i cine mai tie cu ci naintea lui Pomrici! Ani de zile s trieti aa, cu cas
deschis tuturor! (Se repede la ea, tulburat i cu faa schimonosit de furie.) l
Anumite lucruri. Anumite lucruri. pe care le-ai fcut', u mine la-nceput. Dac,
ntr-adevr, aa cum spuneai, 'n atunci nu le-ai fi cunoscut. N-ai fi putut s
la faci.
MOMMINA: Dar nu, i jur, i jur c naintea ta nu] Jk fcut cu nimeni,
cu nimeni! VERRI: Pomrici, te mbria, nu? Te strngea, nu? Jl spune,
braele, braele cum i le apuca, aa? SpUn aa?
MOMMINA: Au, m doare! VBRRI: i asta-i plcea, nu? Dar mijlocul,
mijlocul cuJi-l strngea? Aa fcea? Aa? MOMMINA: Pentru numele lui
Dumnezeu, d-mi drumul
Simt c mor! VERRI (apucnd-o furibund cu o min de ceaf): i gUrJ
Spune, gura cum i-o sruta? Aa? Aa te sruta? Aaj
O srut, o muc, rlnjete i-i smulge prul din cap ca un nebun:
Mommina, ncercnd s se elibereze, ncepe s ipe.
MOMMINA: Ajutor! Ajutor!
Cele dou fetie, n cmi lungi de noapte, vin speriate i se aga de
mama lor, n timp ce Verri fuge, lundu-i de pe scaun numai plria.
VERRI: nnebunesc! nnebunesc! nnebunesc!
MOMMINA (fclndu-i scut cu cele dou fetie, ca s se apereji Pleac,
pleac bestie, pleac-de-aici! Las-m cu fetii ele mele! (Se prbuete sflrit
pe scaun; fetiele slii alturi i ea le ine strlns mbriate una de-o parte fii
alta de cealalt.) Copilele mele, copilele mele, ce vl dat s vedei! nchise cu
mine, avei obrjorii de ceara i ochii mari, mari i plini de spaim! Nu mai e
nimici gata, a plecat, s-a dus, nu mai tremurai. Vrei s mai stai puin cu
mama voastr, nu-i aa? Nu v e frig. Nu?'. Fereastra e nchis. E trziu de tot.
Stai merffl lipite de fereastra asta, dou srmane fiine care aj vrea s vad i
ele lumea. Numrai pnzele albe j la brcile pescarilor i csuele albe din
satul unde m n-ai fost niciodat i m-ntrebai pe mine cum c narj i cmpul.
Scumpele mele, dragele mele, ce soart aj avut! Mai rea dect a mea! Dar, cel
puin, voi nu i dai seama! Mama voastr are un ru mare, un ru caij o roade,
aici, n inim Simte n piept ceva ca un galf ca un cal care a scpat i acum
alearg. Punei mnun aici, simii, simii cum alearg? Doamne, f-l s nu
plteasc, pentru fetiele mele! Dar o s v chinuiasc i pe voi, fiindc nu
poate altfel, aa e fcut, s-i chinuiasc pe alii i pe el! ns voi suntei
nevinovate. Suntei nevinovate.
[i lipete capetele celor dou fetie de obraji i i rmne aa. Din
dreapta, ies din ntuneric i se apropie conspirativ, mbrcate cu un lux
ostentativ i formnd un tablou foarte viu colorai, luminat de sus inlr-un mod
adecvat, mama i cele trei surori.
DOAMNA IGNAZJA (cliemlnd ncet): Mommina. Mommina.
MOMMINA: Cine e?
 DORINA: Noi siitem, Mommina!
JENf: Suntem toate aici!
MOMMINA: Unde aici?
10TINA: Aici, n ora! Am venit s cnt aici!
MOMMINA: Tu, Totina, s cni aici?
NENE: Da, la teatrul vostru!
MOMMINA: Dumnezeule, aici? i cnd? Cnd cni?
N'ENB: Chiar n seara asta.
DOAMNA IGNAZIA: Mai lsai-m i pe mine s vorbesc, copile
binecuvntate. Mommina m auzi?
Ce voiam s spun?
Da, da. Vrei dovada? Soul tu i-a lsat pardesiul pe scaun.
MOMMINA (intorendu-se s se uite): Da, l vd. DOAMNA IGNAZIA:
Caut ntr-unui din buzunare, i vezi ce gseti! (ncet ctre fete.) Trebuie s-o
ajutm la scena asta. Suntem la sfrit. MMINA (se ridic i ncepe s caute
febril prin buzunarele pardesiului): Ce s gsesc? Ce trebuie s gsesc? 'ENB
(ncet Actriei de Caracter): Rspunzi dumneata?
A DE CARACTER: De ce, spune dumneata. Ce atta vorb! KNE (tare,
Momminei): Afiul de la teatru. Unul din afiele galbene, tii tu cum, care se
mpart n provincie
Pe la cafenele.) QAMNA IGNAZIA: Ai s gseti numele Totinei, tiprit cu
litere mari. Primadon!
Dispar.
MOMMINA (II gsete): Uite-l! L-am gsit! (l desfac. 1 citete.)
TRUBADURUL. TRUBADURUL. L1 nora (sopran): Totina La Crocc. In seara
aceasta I Fetiele mele, auzii, mtua voastr cnta, cnta. : l bunica i
celelalte mtui sunt i ele aici. Sunt} t Voi nu Ie cunoatei, fiindc nu le-ai
vzut niciodat I i nici eu, de atia ani. Dar sunt aici! Au venit! 'I
Glndindu-sc la furia solului.
(De asta, deci. Fiindc ele erau n ora. Totina cinul la teatrul de aici.)
Aadar i aici e un teatru! I eu nici nu tiam. i e adevrat c mtua Totina'
Poate c vocea, dac a studiat. De vreme ce poate j cnte la teatru. Dar voi,
srmane copile, nici nu tii ce e un teatru. Nu-i nimic, am s v art eu acunjl
n seara asta, cnta mtua Totina. Ce frumoas trebuii s fie n Leonora.
(ncearc s cnte.) Noaptea blinda tcea Gerul era senin Iar chipul lunii de-
argint Frumos i lin plutea.
Vedei c tiu i eu s cnt? Da, tiu i eu s cnt., 1 nainte cntam
mereu; tiu tot Trubadurul pe dinafar: o s vi-l cnt eu! Am s v art i ce e
teatrul, am sil joc pentru voi, fiindc nu ai fost niciodat acolo] srmane
micue nchise mpreun cu mine. edeil edei aici, pe scunelele voastre,
aa, una lng alta, iul faa mea. Am s cnt eu pentru voi! Dar mai ntisi v
spun ce e teatrul, vrei? (Se aaz n faa celor dom fetie care nu neleg nimic;
e toat un freamt i va din ce In ce mai nsufleit pn cnd inima nu o mn
ajut i cade moart.) E o sal mare, mare de tot, sj multe rnduri de loji de jur
mprejur, cinci sau a! Rnduri, n care sunt femei frumoase i elegante 1
pene, pietre preioase, evantaie i flori, i domni i frac, cu plastron nchis cu
perle mici n loc de nasturi i cravat alb; i mai este lume mult, mult i) li
n sal, n fotolii roii, e o mare de capete; i peste tl lumini. n mijloc e un
candelabru, care atrna oa 'f
(jer i e ncrcat cu briliante; lumina te orbete, te mbat, voi nu putei
s v dai seama; se aude ca un zumzet, toi se agit, doamnele vorbesc cu
cavalerii lor, se salut de la o loj la alta, unii iau loc n fotolii, alii privesc n
sal cu binoclul. tii, binoclul de sidef pe care vi l-am dat s privii cmpul l
purtam la mine, pe vremea aceea; da, mama voastr cnd se ducea la teatru,
privea i ea prin binoclu. Deodat luminile se sting; rmn aprinse numai
luminiele verzi de la pupitrele orchestrei ntre scen i rndurile de fotolii; au
venit i instrumentitii, muli de tot, i-acum i acordeaz instrumentele;
cortina e ca o perdea, mare i grea, de catifea roie, cu ciucuri de aur: cnd
apare dirijorul cu o baghet lung i subire, ca s-i conduc pe instrumentiti,
cortina se deschide i ncepe opera; se vede scena pe care e uneori o pdure,
alteori un palat regal sau o pia; i, n timp ce orchestra i acompaniaz,
mtua Totina apare pe scen i cnta mpreun cu alii. Acesta e teatrul. Dar
tii voi c nainte, mai nainte, vocea mea era cea mai frumoas, nu a mtuii
Totina? Aveam o voce tare frumoas i pe vremea aceea toi spuneau c ar
trebui s cnt la oper; da, scumpele mele, mama voastr ar fi trebuit s cnte,
dar ea n-a avut curaj ca mtua Totina. S v povestesc mai departe: acum
cortina, tras din amn-dou prile, se deschide i pe scen se vede curtea
unui mare palat; soldaii fac de straj i cavaleri muli i ateapt cpetenia,
pe Contele de Luna. Toi au mantii de catifea, plrii cu pene, spade la olduri
i cizme n picioare. E noapte; au obosit s-l tot atepte pe conte, care s-a
ndrgostit de o doamn de la curtea Spaniei, Leonora, i acum e gelos, aa c
st sub balconul ei s-o pndeasc, pentru c tie c n fiecare noapte vine aici
un Trubadur (adic cineva care e cntre, dar tie s i lupte) i-i cnta
serenade. (Clnt.) Pmntul e pustiu.
(Se oprete o clip ca s spun ca pentru sine.) Doamne, inima. (i cnt
din nou, dar cu efort, luptnd cu o respiraie tot mai grea i cu emoia
provocat de faptul c se aude cntnd.) Cu greul destin de rzboinic
Trubadurul mai crede n dragoste (de 3 ori)
Numai n dragoste.
Nu. Nu mai pot s cnt. Nu mai am respiraia. ini. I inima m neap.
Nu am mai cntat de atia ani I Dar cu ncetul poate c o s respir mai uor i
am 2f pot cnta iar. Trebuie s v mai spun c Trubaduri acesta e chiar fratele
Contelui de Luna, dar Contele tlT tie asta i nu tie nici Trubadurul, fiindc a
fost rpi; de o iganc atunci cnd era mic. Este o poveste ngr (j zitoare. O
povestete n actul doi chiar iganca, pe car,. O cheam Azucena. tii c acesta
era rolul meu? A eram ntotdeauna Azucena. Azucena a rpit copilei! Ca s-i
rzbune mama, ars pe rug, nevinovat, 4 ctre tatl Contelui de Luna. Vedei
voi, igncile sntj nite femei care rtcesc dintr-un loc n altul, citesc I soarta
omului i au i astzi faima c fur copii, de [aceea fiecare mam i-i pzete.
Dar Azucena de crel v spun l-a furat pe fiul Contelui ca s-i rzbune mama.
L i vrea s-l fac s piar de aceeai moarte ca mama ei; I aprinde focul, ns
n furia rzbunrii, aproape nebun,! i ia propriul copil, n locul fiului de
conte, i-l aruncnl foc, nelegei? Chiar pe copilul ei! Fiul meu. FiulI meu.
Nu, eu nu pot, nu mai pot s cnt. Dumnezeule! Mare, voi nu putei nelege
ce este pentru mine seara! Aceasta. Chiar Trubadurul. i cntecul igncii! Pe
care-l cntam ntr-o noapte. Toi erau strni nl jurul meu.
Cinl printre lacrimi: Cine viaa iganului o-mpodobete?
igncua!
n noaptea aceea tatl meu, tatl meu. Bunicul vostru a fost adus acas
plin de snge. Iar ling el era un W de iganc. Atunci, dragele mele, n noaptea
aceea11 s-a hotrt soarta. Da, atunci mi s-a hotrt soariaSe ridic n
picioare i regsindu-i vocea de odinioar, cnta disperat: Ah! De ce moartea
prea trziu sosete pentru cel ce dorete, pentru cel ce dorete s moar?
Adio, Adio, Leonora, adio.
Se prbuete moart. Cele dou fetie, mai depite ca aricind de cele ce
se-ntmpl, n-au, nici cea mai mic bnuial; cred c aa e la teatrul de care le
vorbea mama lor i rrnln pe scunele, nemicate, ateptnd.
Hi nemicarea aceea, linitea devine de moarte.
Ptn cnd, din fundul scenei, de la sting, se aud
n ntuneric vocile nelinitite ale lui Rico Verri, Doamna Ignazia, Totina,
Dorina i Nene.
Ii: Cnta, ai auzit? Era vocea ei. DOAMNA IGNAZIA: Cnta ca pasrea-
nchis n colivie! TOTINA: Moinmina! Mommina! DORINA: Am venit! A cedat!
NENE: Datorit triumfului Totinei. S fi auzit, oraul ntreg era n de.
Vrea s spun n delir dar rmne cu vorba la jumtate, ngrozit la
vederea corpului nemicat de pe jos i a celor dou fetie, care tot mai ateapt.
VBRRI: Ce s-a ntmplat? DOAMNA IGNAZIA: E moart? DORINA: Cnta
pentru fetie! TOTINA: Mommina! ENE: Mommina!
I Tablou. Doctorul Hinkfuss intr n sal plin de
! Entuziasm i strbate n goan, culoarul central, ndreptndu-se spre
scen.
CTORUL 1IINKFUSS: Extraordinar! Nemaipomenit! Ai fcut aa cum v-
am spus eu! Asta nu era n povestire! TTA DE UARA. CTKR: Iar a venit!
ACTORUL COMIC (venind din sting): Ce venit, c a fost timpul aici, a
stat cu electricienii i a avut grij lumini pe ascuns! '
NENE: De asta au fost aa frumoase. TOTINA: Am bnuit eu, cnd am
aprut atunci n gril
(Arat spre peretele din dreapta.) Cred c-a fost un ef Igrozav din sal!
DORINA (artnd spre Actorul Comic): Prea ar fi fost de i Is le fi fcut el!
ACTRIA DE CARACTER (artlnd spre Actria Princip care nu s-a micat): Dar
ce face domnioara? De ce mi se scoal? A rmas acolo. ACTORUL COMIC:
Doar n-o fi murit cu adevrat?!
7*01 se apleac ngrijorai peste corpul Actriei Principale.
ACTORUL PRINCIPAL (zglllind-o i chemnd-o pe nuniejl Domnioar.
Domnioar.
ACTRIA DE CARACTER:'Nu te simi bine, domnioar;!
NENE: Dumnezeule, dar nu vedei c-a leinat! Repede, s (i ridicm de
aici!
 ACTRIA PRINCIPA1 (ridicndu-se pe jumtate): Nu-i nel voie.
Mulumesc. E din cauza inimii. Lsai-ml lsai-m puin s respir.
ACTORUL COMIC: La dracu, cred i eu! Dac vrei s trim.,! Iat
consecinele! Numai c noi nu suntem aici pentru! Aa ceva, s fie clar! Suntem
n teatru ca s jucm dupil roluri scrise i nvate pe dinafar. Doar n-o s ti
pretindeni s ne lsm pe rnd pielea pe scen, di dragul dumneavoastr! H
ACTORUL PRINCIPAL: Avem nevoie de un autor!
DOCTORUL HINKFUSS: Nu, de ce autor? Cel mult de nitl roluri scrise,
crora s le dm via pentru o clip jl (se adreseaz publicului) fr
obrzniciile din seanl aceasta, pe care publicul va fi aa de amabil s ni 1 ierte.
Face o plecciune. CORTINA
Henric al IV-lea n romnete de Ion Frunzetti
(HENRIC AL IV-LEA) j Marchiza
MAT1LDE SPINA Fiica ei FRIDA Tnrul marchiz CARLO DI NOLLI
Baronul TITO BELCREDI Doctorul DIONISIO GENONI Cei patru fali
consilieri secrei: 1. LANDOLFO (Lolo) 2. AR1ALDO (Franco) 3. ORDULFO
(Nono) 4. BERTOLDO (Fino) Btrnul servitor GIOVANNI DOI LACHEI n
costume de epoc.
ntr-un ora singuratic din clmpia Umbriei, n zilele noastre [1922}.
N. Bntre paranteze drepte se va nchide un mie fragment din textul
actului I, care ar fi bine s se omit la reprezentarea tragediei pentru a nu
stnjeni rapiditatea aciunii.
Actul 1
Salon n vil, mobilat sever, n aa chip ncl s reprezinte ceea ce ar fi
putut fi sala tronului din palatul imperial de la Goslar, al lui Henric al IV-lea.
Dar ntre toate aceste mobile antice, dou mari portrete moderne, n ulei,
reprezentnd dou personaje n mrime natural, sar n ochi de pe peretele din
fund, aezate nu prea sus fa de duumea, pe un soclu de lemn sculptat, care
se continu de-a lungul peretelui ntreg (avnd relief i lime suficient pentru
a suporta s ezi pe el ca pe o lavi lung). Portretele stau unul de-a dreapta i
cellalt de-a stnga tronului, care, drept la mijlocul peretelui ntrerupe soclul
i-i face loc cu jilul lui mprtesc i cu baldachinul lui nu prea nalt. Cele
dou tablouri reprezint un domn i o doamn, tineri amndoi, mascai ca de
carnaval, unul n costumul lui Henric al IV-lea, cealalt n al Marchizei Matilde
di Toscana. Ui la dreapta i la stnga.
La ridicarea cortinei, cei doi lachei, ca i cum ar fi surprini, sar de pe
soclul pe care sttuser lungii i se aaz ca nite statui, unul de o parte i
cellalt de cealalt parte a tronului, rmlnind mpietrii, cu halebardele n
mini. Nu mult dup asta, pe a doua u din dreapta, intr Arialdo, Landolfo,
Ordulfo i Berloldo, tineri pltii de marchizul Carlo di Nolli ca s joace rolurile
consilierilor secrei, wisali regali din mica aristocraie, sfetnici la curtea
Luigi Pirandello Teatru tui Henric al IV-lea. Din aceasta, pricin poart
costume de cavaleri germani din secolul al Xl-lea. Ultimul, Bertoldo, pe
adevratul lui nume Fino, i face astzi slujba pentru prima dat, i cei trei
camarazi l instruiesc asupra rolului ce trebuie s joace, fcndu-i din asta un
prilej de amuzament. Scena ntreag este jucat viu, cu verv.
 LANDOLFO (ctre Bertoldo, ca i cum ar continua o i
i aceasta e sala tronului! 1
ARIALDO: La* Goslar!
ORDULFO: Sau, dac vrei, la castelul din munii Hartz I ARIALDO: Ori la
Worms! LANDOLFO: Sare cu noi, cnd ici, cnd colo, dup cum cei
evenimentul pe care-l punem n scen. ORDULFO: In Saxonia! ARIALDO: In
Lombardia! LANDOLFO: Pe malurile Rinului! UNUL DIN LACHEI (fr s se
clinteasc, micndu-i dJbuzele): Pst! Pst!
ARIALDO (ntorcndu-se la apelul acesta): Ce este? PRIMUL LACHEU (tot
ca de piatr, In oapt): Intr sau ni intr?
E vorba de Henric al IV-lea.
ORDULFO: Nu, nu! Doarme! Putei ede cum avei chei AL DOILEA
LACHEU (prsind, o dat cu primul, atituiim de statuie, rsuflnd din greu i
ducndu-se s se lungeasm din nou pe soclu): Ei, fire-ar s fie! Puteai s ne-
ospif nei mai repede! PRIMUL LACHEU (apropiindu-se de Arialdo): Fii bun,
Mvei un chibrit?
LANDOLFO: Ah! Fr pip aici, nuntru! PRIMUL LACHEU (n timp ce
Arialdo i ntinde chibrm aprins): Nu, fumez o igar!
Aprinde, i se lungete i el pe soclu, fumnd.
BERTOLDO (care a stat tot timpul s observe, ntre perplexitate, privind
sala jur-mprejurul lui i o privindu-i hainele, ca i pe acelea ale camarazilor) '
nl v suprai. Sala asta i garderoba. Care Henric al IV-lea este? Eu nu mai
neleg: Este sau nu este ic al IV-lea al Franei?
La aceast ntrebare Landolfo, Arialdo i Ordulfo pufnesc n rsete
nebuneti.
UL, ru (rznd ntr-una i artndu-l camarazilor pe Bertoldo, ca spre a-i
invita s-i bat joc de el, cu toate c ei rid de asemenea n continuare): Ia-
auzii-l! Al Franei, cic! RDULru (ca mai sus): Crede c-i vorba de al Franei!
RIALDO: Henric al IV-lea al Germaniei, dragul meu! Dinastia Slilor!
ORDULFO: Marele i tragicul mprat!
LANDOLFO: Cel cu Canossa! Noi ducem aicea, zi de zi, n-fricotoarea
btlie dintre Stat i Biseric! Ehehei!
ORDULFO: Imperiul mpotriva Papalitii! Ehehei!
ARIALDO: Antipapii mpotriva papilor!
LANDOLFO: Regii mpotriva antiregilor!
ORDULFO: Unde mai pui rzboiul cu Saxonii!
ARIALDO: i cu toi principii rzvrtii!
LANDOLFO: i chiar cu fiii mpratului!
BBRTOLDO (ferindu-i capul cu minile mpotriva noianului acestuia de
informaii): Am priceput! Am priceput! De aia nu-mi veneam eu n fire cnd am
intrat n sala asta. Am zis eu bine: nu era asta mbrcminte din secolul al
aisprezecelea!
ARIALDO: Da de unde secolul al aisprezecelea!
ORDULFO: Aici ne aflm ntre anul o mie i anul o mie o sut.
LANDOLFO: F i tu socotealardac n ziua de 25 ianuarie a anului 1071
suntem la porile Canossei.
 BERTOLDO (mai rtcit dect oricnd): Dumnezeule, dar atunci e o
catastrof!
ORDULFO: Te cred! Dac-aveai n cap c te afli la curtea regelui Franei!
BBRTOLDO: Toat pregtirea mea istoric.
LANDOLFO: Ne aflm, iubite, cu patru sute de ani mai devreme! Parc-ai fi
un copila.
ERTOLDO (nfuriindu-se): Dar nu puteau s-mi spun, pentru numele
lui Dumnezeu, c era vorba de Henric al IV-lea al Germaniei i nu de al
Franei?! n astea cincisprezece zile, cit mi-au dat ca s m prepar, nuIeu tiu
cte cri am tocit. ARIALDO: Dar, nu te supra, nu tiai c aicea bietul j. L
era Adalbert al Bremenului? BERTOLDO: Ce Adalbert?! Habar n-aveam!
LANDOLFO: Pi, s vezi cum stau lucrurile: dup ce a mUtI
Tito, marchizul di Nolli s-a gndit s-l. BERTOLDO: Chiar cu el am
vorbit, cu tnrul marchjj
Ce-l costa s-mi spun i mie? ARIALDO: Poate credea c tii!
LANDOLFO: N-avea de gnd s mai pun pe nimeni n locj lui. Trei,
cirmneam, i se prea c puteau fi de ajunsl
Dar el a nceput s urle: Mi l-au ndeprtat pe AdaJberi! Pentru c
bietul Tito, pricepi? El nu credea cjl era mort, ci c, sub haina episcopului
Adalbert al
Bremenului, fusese ndeprtat de la curte de ctrel episcopii rivali, cel din
Koln i cel din Mainz. BERTOLDO (lulndu-se cu amndou minile de cap): Dar
euInu tiu nici o buche din toat istoria asta! ORDULFO: Ce s spun, stai
prost, atuncea, dragul meu! I ARIALDO: i ce-i mai prost, e c nici noi habar n-
avem cinei eti tu!
BERTOLDO: Nici voi? Habar n-avei pe cine trebuie s joc eu! ORDULFO:
Hm! Pe Bertoldo! BERTOLDO: Pe Bertoldo, dar cine-i Bertoldo?! De cel
cheam Bertoldo? LANDOLFO: Mi l-au izgonit pe Adalbert? Eu l vreau, atunci,
pe Bertoldo! l vreau pe Bertoldo! aa a ncepute!
S strige. ARIALDO: Noi ne uitam, toi trei, unul n ochii celuilalt: Cine-o
mai fi i Bertoldo sta? ORDULFO: i-acuma, iat-te Bertoldo, iubitule!
LANDOLFO:'Are s-i vin de minune rolul! BERTOLDO (rzvrtindu-se i dnd
s plece): Ei, dar eu nu-l joc! Foarte mulumesc! M duc! M duc i gata!
ARIALDO (reinndu-l mpreun cu Orduljo, i murind de mj
Hai, calmeaz-te! Calmeaz-te! ORDULFO: Doar n-ai de gnd s te pori
ca Bertoldo oi poveste1.
K
Ltf
Bertoldo prostnac n folclorul italian.
NOLFO: Mngie-te c nici noi nu tim, dac-i vorba aa, jne suntem. El,
Arialdo, el Ordulfo, eu Landolfo. Ne aa. Ne-am obinuit acuma. Dar cine
suntem? De pe vremuri! Un nume de pe vremuri are s fie l iauTBertoldo.
Unul singur din noi toi, bietul Tito, avea un rol frumos de jucat; cum zice
istoria, era episcop la Bremen i prea ntr-adevr un episcop! Oh, era mre,
srmanul Tito!
TfJ) O: Cum s nu fi fost, cnd i putuse studia bine rolul din cri!
 [; FO: i-i poruncea pn i maiestii-sale: i se impu-l, l cluzea, cum
se i cuvine unui sfetnic, aproape ca un tutore. Suntem sfetnici de tain,
consilieri secrei i noi, dac c vorba, da' doar aa, s ias la numr. Pentru c
istoria spune c Henric al IV-lea era urt. De nalta aristocrate, deoarece se
nconjurase la curte de tineri din mica nobilime. *4
ORDULFO: care am fi noi.! LANDOLFO: Aa e: mici vasali ai regelui:
credincioi, puin cam zvpiai, biei veseli. BERTOLDO: Trebuie s mai fiu i
vesel? ARIALDO: Asta-i bun! Sigur! Ca noi! ORDULFO: i nu-i de loc uor, s
tii!
LANDOLFO: Pcat! Mare pcat! Fiindc, aa cum vezi, aicea am avea tot
ce trebuie: garderoba noastr ne-ar ngdui foarte bine s aprem cu toat
splendoarea n orice spectacol cu subiect istoric, dintre cele care str-nesc
attea aplauze la teatru. Material, oh, istoria lui Henric al IV-lea i poate oferi
destul material ca s scoi nu una, ci mai multe tragedii. Dar, ce s-i faci? K oi
toi patru, tia de aicea, i cei doi nefericii de colo (arat spre lachei), cnd
stau ca trai n eap la picioarele tronului, suntem aa, fr nimenea care s e
nsufleeasc i s ne dea s jucm vreo scen. Este cum a zice?
Este forma, dar ne lipsete coninutul! *oi suntem ntr-o situaie mai
proast chiar dect. Adevraii consilieri secrei ai lui Henric al IV-lea, pentru
ca, ntr-adevr, nimenea nu le ddea nici lor vreun rol le jucat, dar ei, cel puin,
nu tiau c trebuie s-l joace, l Jucau doar aa, pentru c-l jucau. Nu era rol,
era viaa lor. N sfrit, i vedeau de interesele lor, n paguba altora; vindeau
investiturile, ori dracu mai tie ce. Pe cinK 1 tia, suntem aicea, mbrcai aa,
la curtea asta st'j lucit. ca s facem, ce? Nimic! Ga ase fani sprijinite de
perete, n ateptarea cuiva care s le1 s le mite, uite-aa i iar aa, i s le
fac' s rosteJi vreo vorbuli, dou, acolo.
ARIALDO: Ei, nu-i aa, dragul meu, iart-m! Noi trei).
L s tim s-i rspundem pe tonul cuvenit! S tii I rspunzi pe tonul
cuvenit! Vai de tine dac el iiJj bete i tu nu eti pregtit s-i rspunzi aa
cum vij
LANDOLFO: Da, asta da, asta-i drept, aa e!
BERTOLDO: Acuma tiu c m-ai linitit! i cum s fac s-i rspund cum
trebuie, cnd eu m-am pregtit sada,! Ochi cu Henric al IV-lea al Franei, i m
pomeni aici, aa, pe nepus mas, cu Henric al IV-lea al Gel maniei?
Landolfo, Ordulfo i Arialdo ncep s rida din nou.
ARIALDO: Ei, n-ai ncotro! Trebuie s-i dai de leac citi bate din palme!
ORDULFO: N-ai grij, haide! Te ajutm noi. ARIALDO: Avem dincolo o
sumedenie de cri. Pn m alta, i-ar ajunge o mic repetiie.
ORDULFO: Oi mai fi tiind tu, aa, n linii mari, cte crai ARIALDO: Ia
uit-te-ncoace! (l ntoarce i-i arat pe penii din fund portretul Marchizei
Matilde.) Cine-i asta, 1 pild? BERTOLDO (uitndu-se): Asta? Ei, nti i-nti
s-mi fie j iertare, dar mi se pare foarte nepotrivit, dou tablou] moderne aici,
tam-nesam, ntre toate aceste respectai!
Antichiti! ARIALDO: Ai dreptate, i de fapt la nceput nici nu efl aicea.
Sunt dou firide dindrtul tablourilor. Trebui] puse n ele dou statui,
sculptate n stilul epocii. DJ cum rmseser goale, au fost mascate cu pnzelel
 Care le vezi. LANDOLFO (ntrerupndu-l i completndu-l): care a' de
bun seam nepotrivite dac ar fi ntr-adevr 1 blouri. BERTOLDO: i ce-s?
Nu-s tablouri?
VrnOLFO: Da, dac te-apuci s le pipi: sunt tablouri. Dar pentru el
(arat misterios la dreapta, fcnd aluzie la ffenric al IV-lea), care nu le pipie.:
Nu? i ce-s atunci, pentru el? InterDretez. Baer de seam!
FrTOLDO: inu:' i ce-s atunci, p NDOLFO: Interpretez, bag de seam!
Dar cred c n ' fond e cum spun: imagini, asta sunt. Imagini, ca. Da, ca acelea
pe care le reflect o oglind, pricepi? Asta de aici (arat portretul lui Henric al
IV-lea) l reprezint pe el, viu cum este, n sala aceasta a tronului, care i ea
este cum trebuie s fie, n stilul epocii. De ce te miri, m rog? Dac eti pus n
faa unei oglinzi, nu te vezi n ea cum eti, viu, om al zilei de azi, mbrcat n
veminte strvechi? Ei bine, acolo e cum ar fi s fie dou oglinzi, care redau
imaginile vii, n mijlocul unei lumi care. S n-ai grij, ai s vezi, ai s vezi,
trind laolalt cu noi, cum are s nvie i lumea asta!
BERTOLDO: Oh! Luai seam c eu n-am nici un chef s-n-nebunesc
aicea!
ARIALBO: Dar cine-i vorbete de-nnebunit! Ai s te distrezi!
BERTOLDO: Ei, dar spune-mi, cum se face c voi ai ajuns s fii cu toii
aa de nelepi?
LANDOLFO: Dragul meu, nu te poi ntoarce napoi cu opt sute de ani,
opt secole de istorie, fr s-i aduci cu tine un dram de experien!
ARIALDO: Haide, haide! Ai s vezi cum, repede de tot, vei fi absorbit de
ea.
ORDULFO: i vei deveni nelept i tu, la coala ei.
BERTOLDO: Da, da, v rog, ajutai-m chiar acum! Dai-mi cel puin
informaiile principale.
ARIALDO: Bizuie-te pe noi! De la unul un pic, de la altul un pic.
LANDOLFO: Ii vom lega sforile i te vom pune Ia punct, ca pe cea mai
potrivit i mai desvrit fantoe. S mergem, haide!
II ia de bra ca pentru a-l conduce afar din scen.
(oprindu-se i pricind portretul din perete): Stai! Nu mi-ai spus cine-i
aia. Nevasta mpratului? Al, nn: nu Nevasta mpratului e Berta de Susa, sora
lui Amedeu al II-lea de Savoia.
ORDULFO: i mpratul, care vrea s fie tnr ca noi I poate suferi i are
de gnd s-o repudieze.
LANDOLFO: Asta e dumanca lui cea mai invers. I Matilde, Marchiza de
Toscana.
BERTOLDO: Ah, am neles, cea care l-a gzduit pe par I
LANDOLFO: La Canossa: exact! AJ
ORDULFO: Pe papa Grigorie al Vll-lea!
ARIALDO: Sperietoarea noastr! Haidei, s mergem!
Se ndreapt cu toii spre ua din dreapta pe care au intrat, cnd, de pe
ua din sting, apare btrlnul cimerist Giovanni, n frac.
GIOVANNI (grbit, cu sufletul la gur): Hei! Psst! Franci
Lolo!
 ARIALDO (oprindu-se i ntorendu-se): Ce vrei? BERTOLDO (mirat de a-l
vedea intrlnd n trac n sala tronulu {
Ei! Cum se poate? El, aici? LANDOLFO: Un om de la o-mie-nou-sute-i.!
Afar!
Alearg n spre el amenintor, n glum, mpreun cu ceilali doi, ca s-l
alunge.
ORDULFO: Sol al lui Grigore al Vll-lea, afar!
ARIALDO: Afar! Afar!
GIOVANNI (aprndu-se, plictisit): Terminai o dat.
ORDULFO: Nu! N-ai s pui piciorul aici!
ARIALDO: Iei afar! Iei!
LANDOLFO (ctre Bertoldo): Vrjitorie, pricepi? Demoni evocat de magul
de la Roma! Scoate spada, scoate-ofl
(Se preface c scoate spada i el.) GIOVANNI (strignd): Sfrii o dat, v-
am spus! Nu facei pe nebunii cu mine. A sosit domnul marchiz, ntovri1!
De mai mult lume. LANDOLFO (freendu-i minile): Ah! Foarte bine!
Snl Mdoamne?
ORDULFO (ca mai sus): Btrne? Tinere? GIOVANNI: Sunt doi domni.
ARIALDO: Dar doamnele, doamnele, cine-s doamnele? GIOVANNI:
Doamna marchiz cu fiica. LANDOLFO (uimit): Oh! Cum se poate? ORDULFO
(ca mai sus): Marchiza, ai spus?
, VANNI: Marchiza! Marchiza!: i domnii? tiu.
(ctre Bertoldo): Vin s ne dea coninutul, pricepi?: Toi, trimii ai lui
Grigorie al Vll-lea! Ce-o s mai distrm!
: M lsai s vorbesc, sau nu?
H'lALDO: Vorbete, vorbete! IrANNI: So nare c unul di
Aj, nu: vuruKie, vorue
OVANNI: Se parc c unul din cei doi domni e un medic. OLFO: Am
priceput. nc unul din obinuiii tmi duitori.
Bravo, Bertoldo! Tu aduci noroc!
: S vezi ce-o s-l mai lucrm pe domn'doctor sta! JBRXOLDO: M tem
c am s m vd de-odat vrt ntr-o ncurctur a naibii!
GIOVANNI: Ascultai-m! Vor s intre aici n sal. L XDOLFO (mirati
consternat): Cum?! Ea? Marchiza, aicea?! RIALDO: sta coninut zic i eu,
dac-i aa! UNDOLFO: Pi are s ias o tragedie de-adevratelea! BERTOLDO
(curios): De ce? De ce? ORDULFO (artnd portretul): Dar e chiar asta de-aici,
nu pricepi?!
LANDOLFO: Fiica ei e logodnica marchizului. ARIALDO: Dar ce-au de
gnd s fac aici? De ce-au venit?
Putem ti?
ORDULFO: Dac-o vede el, vai i-amar! LANDOLFO: S-ar putea ns s n-
o mai recunoasc. GIOVANNI: Dac se deteapt cumva din somn, voi trebuie
s-l inei dincolo.
ORDULFO' Ce'spui?! Glumeti! i cum vrei s-l inem? RIALDO: Doar l
tii cum e!
 GIOVANNI: Pe toi dracii, chiar i cu fora! Dac mi-au poruncit aa?!
Haide, ducei-v!
IALDO: Da, da, fiindc la ora asta poate c s-a i trezit. RDULFO: S
mergem, s mergem. ' VNDOLFO (apropiindu-se, mpreun cu ceilali, de
Giovanni):
Dar pe urm ai s ne explici! IOVanni (strignd n urma lor): nchidei
ua aia, i ascundei cheia! i pe-a uii celeilalte!
Arat ua a doua din dreapta. Landolfo, Arialdo i Ordulfo ies pe ua a
doua din dreapta.
OIOVANNI (ctre cei doi lachei): Hai, afar i voi! Pe-aiCe (Arat prima
u la dreapta.) nchidei ua dup vn'! i luai cheia!
Cei doi lachei ies pe prima u din dreapta. Giovanni se ndreapt spre
ua din sting i o deschide s treac
Marchizul Di Nolli.
DI NOLLI: Ai dat ordinele trebuincioase? GIOVANNI: Da, domnule
marchiz. Putei fi linitit.
Marchizul Di Nolli iese din nou o clip, ca s-i invite pe ceilali s intre.
Intr mai ntli baronul Tito Belcredi i doctorul Dionisio Genoni, apoi Doamna
Matilde Spina i marchesina Frida. Giovanni se nclin i iese. Doamna Matilde
Spina e o femeie ca de 45 de ani, nc frumoas i bine fcut, dei i repar
mult prea evident inevitabilele dezastre ale vrstei printr-un violent dar dibaci
machiaj care i compune o figur mndrde Walkirie. Machiajul acesta
contrasteaz tulburtor cu gura, frumoas i ndurerat. Vduv de muli ani,
i-a luat drept prieten pe baronul Tito Belcredi, om pe care nici ea i nici alii
nu l-au luat vreodat n serios, cel puin pe cte pare. Ce este Tito Belcredi,
ns, n fond, pentru dnsa, tie prea bine i el. Totui, areputersa s rd,
dac prietena lui simte nevoia ca el s se prefac a nu o ti, s rd mereu, ca
s dea un rspuns rsetelor pe care glumele marchizei pe spinarea lui le
slrnesc n ceilali.
Subire, crunit nainte de vreme, ceva mai tnr dect ea, are un cap
ciudat, de pasre. Ar putea fi plin de vioiciune, dac agilitatea lui foarte
maleabil (care-l face s fie un foarte temut spadasin) n-ar fi ca vrta n teaca
unei trndavii somnolente, de arab, care se reveleaz n strania lui voce, nazal
i trgnat. Frida, fiica marchizei, are 19 ani. Trist, n umbra n care o ine
mama. Cu firea ei poruncitoare i cu aspectul ei bttor la ochi, fala mai este i
jignit n umbra aceasta i datorit brfelilor pe re le isc mama, nu att n
paguba sa, cit a fetei. ' totui, din fericire, logodit cu marchizul Carlo di Nolli:
tnr bos, foarte indulgent fa de ceilali V dar nchis i ferm retranat n
puinul ce crede el c poate nsemna i valora pe lume i care, poate, nu-i este
nici lui limpede cu totul. Este, oricum, consternat de attea responsabiliti pe
care le socotete apsndu-i umerii, aa c las altora, fericiii, dreptul de a
flecari, de a se distra; el nu face asta nu pentru c n-ar dori-o, ci pentru c
ntr-adevr nu poate! Este n doliu sever, din pricina recentei mori a mamei
sale. Doctorul Dionisio Genoni are un obraz de satir, rotunjor i neruinat, de
toat frumuseea! Cu ochii bulbucai, cu brbia scurt i ascuit, lucind ca
argintul, cu maniere alese, aproape chel. Intr consternai, aproape nfricoai,
privind salonul cu mult curiozitate (toi n afar de Di Nolli), i vorbesc mai
nti pe optite.
BELCREDI: Ah, minunat! Minunat!
DOCTORUL: Mai mult dect interesant! Pn i obiectele, delirul le face
pe msura lui, ntocmai. Minunat, da, da, minunat!
DOAMNA MATILDE (care a cutat din ochi, jur mprejur, portretul ei, II
descoper i se oprete): Ah, iat-l! (Pri-vindu-l de la distana cuvenit, n
vreme ce n ea se nasc simminte de tot felul.) Da, da. Oh, uit-te!
Dumnezeule! (i cheam fiica.) Frida! Frida! Uit-te.
FRIDA: Ah, portretul tu?
DOAMNA MATILDE: Nu! Uit-te bine! Nu sunt eu: eti tu cea de colo!
Dl NOLLI: Da, nu-i aa? V spuneam eu.
DOAMNA MATILDE: Dar n-a fi crezut s fie chiar aa de asemntor.
(Scuturndu-se ca de un fior pe ira spinrii.) Doamne, ce senzaie! (Apoi
privindu-i fiica.) Dar cum asta, Frida? (O lipete de sine, treendu-i un bra pe
dup mijloc.) Vino-ncoace! Nu te vezi tu n mine, aouiur FRIDA: Pi, eu, la
drept vorbind.
DOAMNA MATILDE: Nu i se pare? Cum se poate s rin par?
(Intorcndu-sectre Belcredi.) Uit-te i dunWlJ Tito! Spune dumneata! tl,
BELCREDI (fr s se uite): Ah, nu! Eu nu m uit! Pem I mine, a priori, e nu! 'l
DOAMNA MATILDE: Ce idiot! Crede c-mi face un compl im (I
(ntorclndu-se la Doctorul Genoni.) Spunei, spy, 1 dumneavoastr, doctore!
Doctorul vrea s se apropie de ta'ilou.
BELCREDI (ntors cu spatele, fcnd ca i cum l-ar striga Ifuri): Psst.!
Nu! Doctore! Pentru Dumnezeu. Nu, 1 potrivi! DOCTORUL (nehotrt i
zmbind): i de ce adic ar trebui Jnu m potrivesc? DOAMNA MATILDE: Nu-l
bgai n seam, doctore! E neJferit. Venii ncoace!
FRIDA: Face pe maimuoiul de profesie, nu tii? BELCREDI (ctre
Doctor, vzndu-l c pornete spre tablom
Privii-v picioarele, doctore, privii-v picioarele!
Picioarele!
DOCTORUL (ca mai sus): Picioarele? De ce? BELCREDI: Avei
nclminte de fier. DOCTORUL: Eu?' BELCREDI: Da, dumneavoastr, i v
ducei s luptai ci patru piciorue de sticl. DOCTORUL (rznd tare): Ei, asta-
i! La urma urmei, numi se pare lucru de mirare, ca o fat s semene cu maic-
sal BELCREDI: Tronc! Ai zis-o! DOAMNA MATILDE (exagerat demnioas,
venindspreBelcredi} ']
De ce tronc? Ce este? Ce-a spus? DOCTORUL (candid): Sau poate nu e
aa? BELCREDI (ripunzind marchizei): A zis c nu-i nimic fl mirare, iar
dumneata te-ai mirat peste msur; i (tm) ce, la urma urmei, nu te supra,
dac lucrul i se pa acuma att de firesc? DOAMNA MATILDE (i mai
nfuriat): Ntrule! Nerodul
Tocmai pentru c e att de firesc! Pentru c nu e fi'a mea acolo. (Arat
pnza.) E portretul meu! i i1'1 uimit s-o gsesc pe fiic-mea n locul meu,
asta e! La' jjimirea mea, te rog s m crezi, a fost sincer, aa c Vi interzic s o
pui la ndoial.
 G Dup ieirea aceasta violent, o clip tac cu toii stingherii.
(ncet, plictisit): Doamne, venic acelai i acelai lucru. Pentru orice
fleac, o discuie!
,. CREDI (ncet i el, ca i cum i-ar cere scuze, cu coada ntre picioare):
N-am pus la ndoial nimic. Am notat doar c tu, nc de la nceput, n-ai
mprtit uimirea mamei tale, sau, dac te-ai mirat de ceva, te-ai mirat c ei i
pruse att de colosal asemnarea dintre tine i portretul acela.
DOAMNA MATILDE: Bineneles! Pentru c ea nu se poate recunoate n
mine, aa cum eram la vrsta ei, n timp ce eu, aa cum suit acolo, pot s m
recunosc perfect n ea aa cum e acuma.
DOCTORUL: Nu se poate mai exact! Pentru c un portret rmne acolo
oprit pe vecie la un anume moment, e departe de marchezin i nu poate s-i
trezeasc nici o amintire, n vreme ce doamnei marchize, gndii-v cte
amintiri i poate trezi: micri, atitudini, priviri, sur-suri, attea i attea
lucruri care lipsesc de aici.
DOAMNA MATILDE: Asta e! ntocmai!
DOCTORUL (urmnd, ntors spre dlnsa): i, firete, dumneavoastr le
putei revedea vii n fiica dumneavoastr!
DOAMNA MATILDE: Dar el, el nu se poate s nu-mi strice ntotdeauna
cele mai spontane elanuri sentimentale, i asta numai aa, din plcerea de a
m face s-mi ies din srite!
DOCTORUL (orbit de lumina pe care a risipit-o, reia cu ton profesional,
ntors ctre Belcredi): Asemnarea, iubite baroane, se nate adesea din
elemente imponderabile! i aa se explic de fapt c.
BELCREDI (cas curme lecia): c poate gsi cineva vreo asemnare chiar
ntre dumneavoastr i mine. Iubite profesore!
11 NOLLI (mpciuitor): S nu ne mai certm, s nu ne mai certm, v
rog! (Arat spre cele dou ui din dreapta, ca spre a aduce aminte c e dincolo
cineva care poate auzi. Destul am greit venind.
FRIDA: Se-nelege! Doar e i dumnealui pe aicea.
Arat spre Belcredi.
DOAMNA MATILDe (brusc): De asta a fi preferat s nu vie]
BELCREDI: Dar ce stric eu, dac v-ai apucat s v batei ' de mine. Ce
nerecunotina!
DI NOLLI: Destul, Tito, te rog! E i doctorul aici, i a venit, cu toii,
pentru o chestiune foarte serioas', car tii bine ce mult m apas.
DOCTORUL: Asta este, ntr-adevr! Trebuie s precizm mj nti anumite
lucruri. Portretul acesta al dumneavoastr m iertai doamn Marchiz, cum
de se afl aici? I l.a. M druit dumneavoastr, atuncea?
DOAMNA MATILDE: Nu, nu. Cu ce titlu i l-a fi putut drui? Eram pe-
atunci ca Frida, i nici mcar logodit. I l-aiJ cedat, trei sau patru ani dup
nenorocire: l-am cedat n urma struinelor vii ale mamei lui.
Arat spre Di Nolli. DOCTORUL: Care i era sor?
Arat spre uile din dreapta, fcnd aluzie la Henric al IV-lea.
 DI NOLLI: Da, doctore, i venirea noastr aici este pentru mine o datorie
fa de mama, care m-a prsit de oIlun. Altfel, n loc s ne aflm aici, eu i ea
(aratspnl
Frida) ar fi trebuit s fim plecai de mult ntr-o cal-l torie.
DOCTORUL: i copleii de cu totul alte griji, pricep! DI NOLLI: Ce s mai
vorbim! A murit cu credina nestrmu-l tat c vindecarea fratelui ei adorat e
aproape. DOCTORUL: i nu-mi putei spune, v rog s nu v suprai,!
Care au fost semnele ce-au condus-o la o asemenea cnn-l cluzie? DI
NOLLI: S-ar prea c aceast credin pornea de la uni soi de discurs ciudat,
pe care i l-ar fi inut, puin nainte Ide moartea mamei, el. DOCTORUL: Un
discurs? Aha. Aha. Ei, da! Drace! Mi-iMfi foarte foarte util s-l cunosc! DI
NOLLI: Ah, eu nu-l tiu. Tot ce tiu e c mama s-a ntorI din aceast ultim
vizit la el, tulburat, pentru c'l pO
E nare c el fusese neobinuit de duios cu dnsa, ca k cum ar fi avut o
presimire a apropiatului ei sfrit. A, pe patul de moarte, ea m-a pus s-i
promit c n-am 1 las niciodat fr ngrijire, c am s-l pun sub observaie
medical.
TORDfL: Da. Bine. S vedem, s vedem mai nti. Pe-attea ori, doar,
cauze mrunte. Portretul sta, deci.-
A MATILDE: O, Doamne, doctore, nu cred c trebuie i se dea o
importan att de mare. Asupra mea a fcut atta impresie, doar pentru c nu
l-am revzut de ani de zile.
DOCTORUL: V rog. V rog. Avei rbdare. MNOLLI: Da, da! St aici de
vreo cincisprezece ani! DOAMNA MATILDE: Mai mult! Sunt peste optsprezece!
0CTORUL: V rog, m iertai! Nu tii nc nici ce-a vrea s ntreb! Pun foarte
multe sperane n aceste dou portrete, executate, mi nchipui, nainte de
faimoasa
i nenorocita cavalcad. Am dreptate? DOAMNA MATILDE: Sigur!
DOCTORUL: Cnd el era deci pe deplin contient, iat asta voiam s spun! El
v-a propus dumneavoastr s v comandai portretul acesta? DOAMNA
MATILDE: Da'de unde, doctore! Ne-am comandat asemenea portrete muli din
cei care luam parte la cavalcad. Aa, ca s pstrm o amintire! BELCREDI: i
eu mi l-am comandat pe-al meu, n rolul lui Carol de Anjou! DOAMNA
MATILDE: i asta, de ndat ce-am avut costumele gata. BELCREDI: Pentru c,
vezi dumneata? S-a propus mai nti s adunm toate portretele astea, drept
amintire, ca ntr-un muzeu, n salonul vilei de pe moia unde s-a petrecut
cavalcada. Pe urm, ns, fiecare a vrut s i-l pstreze pe-al lui. 0AMNA
MATILDE: i pe-al meu, aa cum v-am spus, l-am cedat fr s-mi par prea
ru, de altfel pentru c mama lui.
Arat spre Di Nolli.: Nu tii dac cumva i l-a cerut el?
DOAMNA MATILDE: Ah, nu tiu! Poate. Sau a fost ij J surorii lui, care nu
mai tia ce s fac de dragos'
DOCTORUL: Altceva, altceva: ideea cavalcadei, lui i-av
BELCREDI (brusc): Nu, nu, mie mi-a venit! Mie mi-a
DOCTORUL: M rog.
DOAMNA MATILDE: Nu-l lua n seam. I-a venit Dietei Belassi!
 BELCREDI: Da'de unde, Belassi!
DOAMNA MATILDE (ctre doctor): Contele Belassi, Carl I murit,
srmanul, dou-trei luni dup aceea.
BELCREDI: Dar dac Belassi nici nu era acolo, cnd.
DI NOLLI (plictisit de ameninarea unei noi certe): Iart-msl doctore, e
chiar neaprat necesar s se precizeze cui ui venit ideea?
DOCTORUL: Da, mi-ar fi folositor.
BELCREDI: Dac v spun c mie mi-a venit! Ei, asta-i bun! N-a avea
doar cu ce s m mndresc, dat fiind efectl pe care l-a avut, dai-mi voie! Asta
s-a-ntmplat, doc-l tore mi aduc aminte ca acum ntr-o sear pe 9I
nceputul lui noiembrie, la club. Rsfoiam o revistjl ilustrat, german (i m
uitam numai Ia poze, se-n-l elege, pentru c eu, nemete, nu tiu!). ntr-o
poz erai mpratul, la nu tiu care Universitate, n oraul undei fusese
student.
DOCTORUL: Bonn! La Bonn.
BELCREDI: La Bonn! Perfect. mbrcat de gal, pe cal, ntr-unui din
acele bizare costume tradiionale ale strai vechilor confreerii studeneti din
Germania, urmat del un cortegiu de ali studeni, nobili, clri i ei i mbiil
ci de gal. Ideea mi s-a precizat pornind de la gravurii aceea. Pentru c
trebuie s mai tii c la club toatI lumea nu se gndea dect s organizeze o
uria masoal rad cu prilejul carnavalului care se apropia. Am propui
cavalcada aceasta istoric. Istoric e un fel de a spunej mai curnd babilonic.
Fiecare din noi trebuia s-jl aleag un personaj pe care s-l joace, dintr-un
secol oriI din altul, nu import: rege, mprat sau principe, cf doamna i
stpna inimii sale alturi, regin sau mpH rteas, toi clri. Caii,
caparasonai, se-nelege, dupM datina vremii, cu abrac de culori diferite i
blazon. -! i propunerea mi-a fost primit.
MATILDE: Mie, invitaia mi-a ajuns prin Belassi.: Furt de proprietate
intelectual, dac i-a spus c ideea era a lui. Nici nu era mcar acolo, v seara
aceea, la club, cnd am fcut propunerea, nu era de altfel nici el!
Aluzie la Henric al IV-lea.
JH: i el, atunci, i-a ales personajul Henric al
D IV-lea? ' noAMNA MATILDE: Pentru c eu determinat n alegerea
asta de chiar numele meu am spus c vreau s fiu.
Aa, fr s m gndesc la mai mult Marchiza Matilde di Toscana.
DOCTORUL: Nu. Nu neleg bine legtura.) AMMA MATILDE: Ei, afl! Nici
eu la nceput n-am neles, cnd l-am auzit c-mi rspunde c are s fie, n
cazul sta, la picioarele mele, ca Henric al IV-lea la Canossa. Da, de Canossa
tiam; dar, spun drept, nu-mi prea aminteam cum vine istoria asta. Dar mi-a
fcut o impresie cu totul ciudat, cnd m-am apucat s o recitesc ca s-mi
pregtesc rolul, i cnd m-am regsit preafidel i preazeloas amic a papei
Grigorie al VH-lea, n lupt pe via i pe moarte cu imperiul german. i-am
neles foarte bine atunci de ce, cum eu alesesem rolul personajului care-i era
cea mai nemiloas inamic, el a vrut s-i stea alturi, n timpul cavalcadei, ca
Henric al IV-lea.
DOCTORUL: Ah! i de ce? Pentru c, poate cumva.
 BELCREDI: Doamne, doctore! E clar: pentru c el i fcea atunci o curte
nebun, i ea (art spre marchiz), ea, firete.
TOAMNA MATILDE (subliniaz, cu foc): Firete, ntocmai. Firete! i
atunci, mai mult dect oricnd, firete!
'RLCREDI (a'rtnd-o): Asta e: nu-l putea suferi!
OAMNA MATILDE: Nu-i adevrat! Nu-mi era de loc antipatic. Ba
dimpotriv! Numai c eu, e de-ajuns ca un brbat s vrea s-l iau n serios, i.
It; LCREDl (continund): i d pe loc dovada limpede a prostiei lui!
'AMNA MATILDE: Nu, dragul meu! In cazul sta n-a fost aa. Pentru c
el nu era de fel stupid, cum eti dumneata!
BELGREDI: Eu n-am vrut niciodat s fiu luat n serid
DOAMNA MATILDE: O tiu prea bine! Dar ou el, totui'I era de glumit.
(Cu alt ton, ntorcndu-se spre Doctor.)- M ntmpla, nou femeilor, pe lng
attea alte nenorocj 'I drag doctore, s ne pomenim cteodat puse fatg -'I fa
cu doi ochi care ne privesc cu o intens i tacit*I fgduin de sentiment
venic! (Izbucnete ntr-un hok de rs strident.) Nimic mai caraghios pe lumea
asta Dac brbaii s-ar putea vedea pe ei nii cu acel cey'l venic n ochi!
Totdeauna m-a apucat risul a. I cnd i-am vzut! i n ziua aceea, mai
stranic decitI oricnd! Dar trebuie s v fac o mrturisire: pot .,. I fac acum,
dup douzeci i mai bine de ani. Cnd aniI rs aa de el, am rs mai mult de
fric. Pentru c uneiI fgduine ca a ochilor acelora i-ai fi putut da crezare I
Dar ar fi fost peste msur de primejdios.
DOCTORUL (cu viu interes, concentrndu-se): Aa. Aa. Da I asta, asta
m-ar interesa mult s-o aflu. Peste msur deI primejdios?
DOAMNA MATILDE (cu uurtate): Tocmai pentru c el nul era ca toi
ceilali! i dat fiind c i eu. Da, ce mail ncoa' i-ncolo. Sunt. Sunt puin cam.
Cam aa. I ba chiar mai mult dect atta, ca s spun drept. (caulil un cuvnt
modest). Sunt cam intolerant, sta e cuvntulj intolerant fa de tot ce e
corect, pedant i plicticos,! Oh, e aa de plicticos tot ce e corect! Dar pe atunciI
eram prea tnr, nelegei? i eram femeie: a fi fostl obligat s-mi rod
zbala n dini. Mi-ar fi trebuit uni curaj de care nu m simeam n stare. i
atunci, amrsl i de el! Cu remucri am rs. Ba chiar cu un fel de dis-l pre
fa de mine nsmi, mai pe urm, pentru c mi-am dat seama c rsul meu se
contopea cu rsul tuturor celorlali.
Tmpiii!
Care fceau haz pe socoteala lui!
BELCREDI: Cam aa cum i rd de mine.
DOAMNA MATILDE: Tu faci lumea s rd pentru c ai ticniiI de a te
njosi venic, dragul meu, n vreme ce el, dimpotriv! E o mare deosebire! i
apoi, ie-i rde lumea- nas!
BELCREDI: Ei, m mngi i eu c e mai bine aa, dect n spate!
tu. JS revenim la ce spuneam! Deci, era de pe, tunci puin cam
exaltat, dup ct cred c-am putut n-
31: Da, dar ntr-un chip att de ciudat, doctore!: Cum adic? A zice.
Cum s spun? A zice: exaltat la rece ' alNA MATILDE: Da'de unde la rece?!
Era cum spun, doctore: oarecum straniu, de bun seam; dar straniu din prea
mare bogie vital: era nclinat spre extreme! LCRBDI: Nu zic c simula
exaltarea. Dimpotriv chiar: ajungea s fie ntr-adevr exaltat, foarte adeseori.
Dar as putea jura, doctore, c se vedea singur numaidect, iii actul propriei
exaltri. Asta e! i cred c asta i se ntmpla. De fiecare dat cnd avea vreun
impuls mai spontan. Pot spune chiar mai mult: sunt sigur c trebuie s fi
suferit din pricina asta. Avea uneori accese de furie cum nu se poate mai
caraghioase, furie contra lui nsui!
DOAMNA MATILDE: Asta-i adevrat!
DELCREDI (ctre Doamna Matilde): i de ce? (Ctre Doctorul Genoni.)
Evident, pentru c aceast brusc luciditate a spectacolului l azvrlea dintr-o
dat dincolo de graniele oricrei intimiti posibile ntre sine i propriile sale
sentimente, care i apreau nu prefcute, pentru c era sincer dar ntocmai
ca un lucru cruia trebuia s-i dea el, de la un capt la altul, valoarea.
Valoarea ce tiu eu?
A unui act de nelegere, ca s nlocuiasc acea cldur a sinceritii,
care simea c-i lipsete! i-atunci improviza, exagera, i pierdea msura;
tocmai de sta, ca s se ameeasc, s nu se mai vad pe el nsui. i celorlali
li se prea nestatornic, nfumurat i. Da, de ce s n-o spunem, chiar ridicol
cteodat. 'OCTORUL: i. Spune-mi: era nesociabil?
BELCRedi: Nici gnd! inea pasul: nscocitor vestit de tablouri vivante,
de balete, de spectacole de binefacere, ca s rd, bineneles! Dar juca foarte
bine teatru! NOLLI: i a devenit, cu nebunia lui, un actor mre i teribil! -
PBELCREDI: Dar chiar de la nceput! nchipuii-v c, cnd i s-a
ntmplat nenorocirea, dup ce a pe cal.
DOCTORUL: S-a lovit la ceaf, e adevrat? DOAMNA MATILDE: Oh, ce
oroare! Clrea lng mine Jl-am vzut deodat printre copitele calului, care
cabra I BELCREDI: La nceput noi nu ne-am dat seama c i se ni plase ceva
att de grav. A fost, ce-i drept, un nioin de zpceal, o nvlmeal n toat
cavalcada!
Oprire: toat lumea voia s vad ce s-a ntmpJat- 'Al i culeseser de pe
jos, i-l duseser n vil. DOAMNA MATILDE: Nimic, auzii? Nici cea mai mic
rnji
Nici o pictur de snge mcar! BELCREDI: Toat lumea-l credea dcar
leinat. DOAMNA MATILDE: i cnd, dup vreo dou ceasuri. BELCREDI: Da,
a reaprut n salonul vilei, vroiam s spun DOAMNA MATILDE: Ah, dar cu ce
ochi, cu ce ochi se uita!
Eu mi-am dat seama numaidect. BELCREDI: Da'de unde! Nu mai
spune! Nu ne-am dat nici unul seama, doctore, pricepi?
DOAMNA MATILDE: Te cred! Pentru c erai toi ca i nebuni!
BELCREDI: Fiecare-i juca, n glum, rolul lui! Era o adevj rat babilonie!
DOAMNA MATILDE: i nchipui, doctore, ce spaim, dup ce au neles c el, n
schimb, pe-al lui l juca n serios! DOCTORUL: A, fiindc i el, atunci.?
BELCREDI: Sigur. Venise din nou printre noi! Credeam ci se restabilise i c
ncepuse s-i joace i el rolul, ca noi toi. Mai bine dect noi, pentru c exact
ce spuneam!
Era un formidabil actor, el! n sfrit, credeam ci glumete.
 DOAMNA MATILDE: Au nceput s-l ironizeze, s-l biciuie. BELCREDI: i
atunci era narmat ca orice rege iw dieval a tras spada din teac i s-a
npustit mpotriva a doi-trei deodat. A fost un moment de groaz pentrt toi.
DOAMNA MATILDE: N-am s uit niciodat scena aceea, fee1 noastre rvite
i nspimntate, sub masca persoi* jelor pe care le jucam, n faa mtii
aceleia terftl care era el; nu mai era o masc, era Nebunia ns'i
EDI: Era Henric al IV-loa ce mai vorb I Chiar Henrc iV-lca n persoan,
ntr-un moment de furie! RfA MATILDE: Trebuie s-l fi influenat, m bate pe
jjjjVie gndul, i obsesia mascaradei aceleia, doctore, fiindc o lun i mai bine
de zile fusese cu gndul tot la ea. Era urmrit n tot ce fcea de obsesia asta.
BDl: i ce-a mai studiat, ca s se pregteasc! Pn n cele mai mici
amnunte. Cu o minuiozitate! STORUL: Ah, e uor de neles! Obsesia aceea,
la nceput momentan, s-a fixat, o dat cu cderea de pe cal i cu lovitura n
ceaf, care i-au provocat deranjamentul cerebral, i a rmas fixat,
perpetundu-se. Putem deveni tmpii, dup cum putem deveni nebuni.
[jRLCREDl (ctre Fridai Di Nolli): Pricepei ce fars, dragii mei? (Ctre Di
Nolli.) Tu aveai patru sau cinci ani. (Ctre Frida.) Mamei tale i se pare c ai
nlocuit-o n portretul de colo, unde ea e reprezentat pe cnd nici cu gndul
nu gndea c-avea s te-aduc pe lume vreodat; eu, iat-m ncrunit. Pe
cnd el, iat-l, sta e (indic tabloul) pac! O izbitur n ceaf i nu s-a mai
clintit de-aici: Henric al IV-lea.
DOCTORUL (care a stat, cufundat n gnduri, s mediteze, deschide
deodat minile, ntinzndu-le drept naintea feei, ca i cum ar vrea s capteze
atenia celorlali, i se pregtete s le dea explicaia lui, tiinific): Iat, iat
despre ce e vorba, deci, domnilor: este vorba chiar despre cazul.
Dir, pe neateptate, prima u din dreapta, cea mai aproape de ramp, se
deschide i intr Bertoldo, cu faa rvit.
BERTOLDO (dnd nval ca unul care nu mai poate suporta): Este voie?
V rog s m iertai!
Se oprete totui brusc, din pricina descumpnirii provocate de apariia
lui intre ceilali.
LuA (cu un strigt de spaim, adpostindu-se): Oh, Dumnezeule! Iat-l!
) QAMNA MATILDE (retrgndu-se nspimntat, cu braul ridicat n
dreptul ochilor, ca s nu-l vad): El e? E el?
11 OLLI (repede): Nu, nu. Fii linitite!
(mirat.): Dar cine e
BELCREDI; Unul scpat de la mascarada noastr!
DI NOLLI: Este unul din cei patru tineri pe care-i avem aJ ca s-i in
hangul.
BBRTOLDO: V cer iertare, domnule marchiz.
DI NOLLI: Ce iertare? Am poruncit s se ncuie uile cu chei i nimeni s
nu intre aici!
BERTOLDO: Da, domnule marchiz! Dar eu nu mai rezist v cer
permisiunea s plec!
DI NOLLI: Ah, dumneata eti cel care trebuia s-i slujba azi-diminea?
BERTOLDO: Da, domnule, i v repet c nu rezist.
 DOAMNA MATILDE (ctre Di Nolli, cu vie consternare): prjn urmare, nu-i
chiar att de linitit cum spuneai?
BERTOLDO (brusc): Nu, nu doamn! Nu de el e vorba, ci de cei trei
camarazi ai mei! Spuneai c i-ai tocmit ca s-i in hangul, domnule marchiz?
Dar numai de inut hangul nu-i vorba! Ei nu-i in hangul nebunului; adevraii
nebuni sunt chiar ei! nchipuii-v, eu calcTicT pentru prima dat-n via, i
ei, n loc s m ajute, domnule marchiz.
Pe aceeai u din dreapta vin n fug, speriai, Landolfo i Arialdo,
gfind, se opresc Ung u nainte de a. avansa n interiorul slii.
LANDOLFO: E voie?
ARIALDO: Putem intra, domnule marchiz?
DI NOLLI: Intrai. Dar, la urma urmei, ce s-a ntmplatPCt facei acolo?
FRIDA: Oh, Doamne, eu plec. M duc! Mi-e fric!
D s ias pe ua din sting.
Dl NOLLI (reinnd-o): Nu, nu pleca, Frida! LANDOLFO: Domnule
marchiz, prostul sta.
Arat spre Berloldo.
BERTOLDO (protestnd): A, nu, v foarte mulumesc, dra? 11 mei! Eu, n
felul sta, nu stau! Nu stau! LANDOLFO: Cum, nu stai? ARIALDO: A stricat
totul, domnule marchiz, fugind ncoaM
, jpOLFO: L-a fcut s i se urce sngele la cap! Nu-l mai 1 putem ine
dincolo. A dat porunc s fie arestat, i vrea s-l judece de pe tron, fr nici o
ntrziere!
Ge facem? J4OLLI: Dar nchidei o dat ua! nchidei-o! Micai-v i-
nchidei ua aia!
Landolfo se duce s-o nchid.
C [ALDO: N-are s-l poat ine Ordulfo singur. ItfDOLFO: Domnule
marchiz, dac s-ar putea cel puin s-l anunm de vizita domniilor-lor, ca s-i
abatem atenia!
Dac domniile-lor s-au i gndit cumva sub ce travesti i se prezint. Dl
NOLLI: Da, da, ne-am gndit la toate. (Ctre Doctor.)
Dac dumneavoastr, doctore, credei c putei proceda fr ntrziere la
vizitarea pacientului. FRIDA: Fr mine, fr mine, Carlo! M retrag. i chiar i
tu, mam, fii bun, vino, vino cu mine! DOCTORUL: Ce vreau s spun. Nu
cumva e narmat? Dl NOLLI: Nici vorb! Ce narmat, doctore? (Ctre Frida).
Iart-m, Frida, dar teama asta a ta e de-a dreptul copilreasc! Tu ai
vrut s vii aici. FRIDA: Eu, nu, te rog. Mama a fost cea care. DOAMNA
MATILDE (cu hotrre): i eu sunt gata; Dar, la urma urmei, ce-avem de fcut?
BELCREDI: E neaprat necesar, nu te supra, s ne camuflm n vreun fel?
LANDOLFO: E indispensabil! E indispensabil, domnule baron!
Gndii-v, pe noi ne vede aa. (Aratspre hainelesale.)
Vai i-amar dac v vede pe domniile-voastre aa, n costumele de astzi!
ARIALDO: I-ar intra n cap c e un travesti diabolic.
TOLLi: Aa cum vou vi se par travestii ei, tot astfel lui i-am aprea
travestii noi, dac ne-am nfia n hainele noastre de fiecare zi.
 DOLFO: i nc n-ar fi nimica, poate, domnule marchiz, iac nu i s-ar
prea c este rezultatul vrjitoriilor dumanului su de moarte. Pn: Papa
Grigorie al VH-lea? 'O: KocTHi! Zice c era un pgn!: Papa? Nu-i ru, ca
ironie!
LANDOLFO: Da, domnule baron. i mai zice c evoca duh morilor.
l acuz de toate iscusinele diaArolcsf5! Este groaznic de fric de
vrjitoriile papei! DOCTORUL: Mania persecuiei! ARIALDO: L-ar apuca furiile!
DI NOLLI (ctre Belcredi): Dar nu e de fel necesar s f; tu aici, nu te
supra. Noi ne facem nevzui. E de-a; ' dac-l vede doctorul. DOCTORUL: Eu,
singur, ai spus? DI NOLLI: Dar mai sunt i ei! (Arat spre cei trei ijnn
DOCTORUL: Nu, nu! Vreau s spun c, dac doamna ma chiz. DOAMNA
MAT1LDE: Bine neles! Vreau s fiu i eu de fau
Vreau s-l revd!
FRIDA: Dar de ce, mam? Te rog! Vino cu noi! DOAMNA MATILDE
(poruncitoare): Las-m n pace! Penu asta am venit! (Ctre Landolfo.) Eu voi fi
Adelaide mama.
LANDOLFO: Prea bine! Mama mprtesei Berta, foarte bine Asta e!
Ajunge, n cazul sta, s-i ncing senioramat-chiz fruntea cu diadema
ducal, i s-i ia pe umeij mantia, care are s-o ascund complet. (Ctre
AriaUm Du-te, du-te, Arialdo!
ARIALDO: Ateapt puin: i domnul? (Arat spre Doctor] DOCTORUL: A,
da! Spusesem, mi se pare, c episcopul
Episcopul Ugo de Cluny. ARIALDO: Domnul vrea s spun abatele? Prea
bine: abatem
Ugo de Cluny!
LANDOLFO: A mai fost doar de-attea ori pe-aicea. DOCTORUL (nucit):
Cum adic: a mai fost? LANDOLFO: Nu v speriai. Vreau s spun c, fiind
un traj vestiu lesne de njghebat. ARIALDO: a mai fost folosit i alt dat.
DOCTORUL: Dar. LANDOLFO: Nu e nici o primejdie s-i aduc aminte. i uit
mai degrab la hain dect la om. DOAMNA MATILDE: Asta-i bine i pentru
mine, dac-i m DI NOLLI: Noi plecm, Frida! Vino, vino cu noi. Tit BELCREDI:
Ah, nu: dac rmne ea (arat spre marchi'lt: rmn i eu! DOAMNA MATILDE:
Dar n-am nici o nevoie de tine!
IDI: Nu zic c-ai avea nevoie. Am chef s-l revd i 1 euNu-i permis?
POLFO: Ba da, i chiar poate c nu-i ru s fie mai curnd l trei, dect
doi. R [ALDO: i atunci, domnul?
TrEDI: Pi, vezi de-mi gsete i mie un travestiu lesne de njghebat!
VDOLFO (ctre Arialdo): Tocmai! Uite, de pild: o ras de clugr cluniacens.
ELCREDI: Cluniacens? Cum o fi asta? 'noLFO: O ras de benedictin de la
abaia de Cluny. Vei face parte din suita monseniorului. (Ctre Arialdo.) Du-te,
du-te! (Lui Bertoldo.) i tu, car-te! i nu-i mai arta mutra pe ziua de azi.
(Dar nici nu-l vede bine pleclnd c-li oprete.) Ateptai puin! (Ctre Bertoldo.)
Adu-ne tu recuzita pe care i-o va da el! (Ctre Arialdo.) i tu, du-te numaidect
s-i anuni vizita ducesei Ade-laide i a monseniorului abate Ugo de Cluny.
Ai priceput?
Arialdo i Bertoldo ies pe ua ntia din dreapta.
 Di NOLLI: Noi, atunci, ne retragem.
Pleac mpreun cu Frida pe ua din sting.
DOCTORUL (lui Landolfo): Cred c nu voi fi ru vzut sub vemintele lui
Ugo de Cluny!
LANDOLFO: Dimpotriv, ct se poate de bine! Fii linitit! Monseniorul a
fost ntotdeauna primit aici cu cel mai profund respect. i fii linitit i
domnia-voastr, doamn marchiz! Nu uit niciodat c datorete rugminilor
domniilor-voastre, ale amndurora, pe lng pap, faptul c dup dou zile de
ateptare n zpad, cnd era aproape ngheat, i-a fost, n sfrit, admis
intrarea n castelul de la Canossa, i dus n faa lui Grigorie al VIT-lea, care nu
voia s-l primeasc.
BELCREDI: i eu, m rog?
NDOLFO: Domnia-voastr va trebui s stai respectuos, mai de o parte.
) QAMNA MATILDE (iritat, foarte nervoas): Ai face mai bine s pleci!
BELCREDI (ncet, scos din srite): Eti foarte, foarte ert) I nat. J'i
DOAMNA MATILDE (mndr): Sunt cum sntl Las-m* 1 pace!
Reintr Bertoldo cu travestiurile.
LANDOLFO (vzndu-l c intr): A, iat i vemintele! Lim asta pentru
doamna marchiz! DOAMNA MATILDE: Stai puin, s-mi scot plria!
O scoate, prednd-o lui Bertoldo.
LANDOLFO: Du-o dincolo! (Apoi, ctre marchiz, dlnd u ncing fruntea
cu diadema ducal.) Permitei? DOAMNA MATILDE: Dar cum Dumnezeu nu-i
nici o oglinJpe-aicea? LANDOLFO: Sunt oglinzi dincolo. (Indic ua din stnA
Dac doamna marchiz vrea s i-o pun singur., DOAMNA MATILDE:
Da, da, e mai bine, d-o-ncoace! MiJpun numaidect.
i reia plria, i iese cu Bertoldo, care duce mantia i diadema. In
vremea asta Doctorul Genoni i Belcredi i vor pune singuri, cum se pricep mai
bine, sutanele de clugri benedictini.
BELCREDI: S spun drept, la una ca asta, adic s m-apnt s fac pe
benedictinul, nu m-a fi ateptat n viaa meal Dar ce s spun: asta e o nebunie
care trebuie s costa bani, nu glum!
DOCTORUL: Mai e vorb? Parc attea alte nebunii nu cost o grmad
de bani?
BELCREDI: n cazul n care, ca s-i bai nebunului i strun, ai la
dispoziie un patrimoniu.
LANDOLFO: Se-nelege, domnule baron! Avem aici o gardtj rob ntreag,
toat numai costume de epoc, executat1 n chip desvrit, dup modele
antice. Cade n gnj* mea: m adresez numai atelierelor competente de cosW
mieri teatrali. Cheltuim binior!
Doamna Matilde intr din nou, mpodobit cu mantia i diadema.
Wv. (brusc, admirnd-o): Ah, eti minunat. O ade-
'varat apariie regal! ftlNA MATILDE (vzindii-l pe Belcredi i
pufnind n rs):
Vai, Doamne! Nu, nu, pleac de aici! Eti de neconceput: pari un stru
deghizat n sihastru! I [, CRtiDI: Uit-te i la doctor! QCTORUL: Ei, uurel,
uurel. IAMNA MATILDE: Da'de unde, doctorul n-arat ru de loc! Dar Iu m
faci s mor de rs! STORUL (ctre Landolfo): Va s zic, avei aici foarte
deseori recepii. [NDOLFO: Depinde! Cteodat d porunc s i se nfieze
cutare sau cutare personaj. i atunci trebuie s cutm pe cineva care s se
nvoiasc a-l juca. i femei. DOAMNA MATILDE (rnit, dar vrnd s nu se
trdeze): Oh, i femei?
LANDOLFO: Ce s-i faci? La nceput, da. i multe! BELCREDI (rznd):
Asta-i bun? n costum de epoc? (Artnd spre marchiz.) Aa?
LANDOLFO: tii. Femei, dintr-acelea care. BELCREDI: Care se nvoiesc
s joace comedia, am priceput
(Perfid, ctre marchiz.) Ia seama, c devine periculos pentru dumneata!
Se deschide a doua u i apare Arialdo care face la nceput, pe furi, un
semn ca spre a pune capt oricror convorbiri n salon, apoi anun solemn.
ARIALDO: Maiestatea-sa mpratul!
Intr mai ntli cei doi valei, care se duc s se aeze la picioarele tronului.
Apoi intr Ordulfo, care mpreun cu, Arialdo, se ine cu respect puin n urma,
luiJIenric al fV-lea. Acesta e un om n jurul a, cincizeci de ani, foarte palid i
ncrunit, dar nu pe cretet, ci la ceaf, cci deasupra frunii i pe Umple are
pr blond, de un blond nefiresc, obinut cu ajutorul unei boieli de pr destul de
copilrete folosit, mai mult dect evident; iar pe pomeii obrajilor, n mijlocul
tragicei palori a feei, are fard rou, de ppu, mai mult dect evident i el.
Poart, pe deasupra vesmntului regal, iacul de penitent, ca la
Canossa. Are In ochi o fixitate de spasm, nfricotoare; n contrast cu
atitudinea personajului, ce caut s fie de pocit umilin, cu atlt mai
ostentativ cu cit el simte ce puin meritat e njosirea -a care e supus. Ordulfo
duce, innd-o cu amndou minile, coroana mprteasc, iar Arialdo
sceptrul cu acvil i globul cu cruce deasupra.
HENRIC AL IV-LEA (nclinlndu-se mai nti n faa doanln Matilde, apoi
n faa Doctorului): Madonna. Morisi, ' nore., (Pe urm l privete pe Belcredi,
d s se inelul i dinaintea lui, dar se rzgndete i se ntoarce sr Landolfo,
care s-a apropiat de el, i-l ntreab cu V0Q joas, cu fereal): E Pietro
Damiani?
LANDOLFO: Nu, maiestate, e un clugr de la Cluny care] ntovrete
pe abate.
HENRIC AL IV-LEA (se ntoarce s-l spioneze pe Belcredi ca nencredere
cresend i vznd c el se ntoarce ntrebam i nelinitit spre doamna Matilde
i spre Doctor, se apn pie de el i strig): E Pietro Damiani! Nu-i este deniei un
folos, printe, s caui din ochi scpare la duces! (Brusc, ntorendu-se spre
doamna Matilde, ca spre I cuta s ocoleasc o primejdie.) V jur, v jur,
madonna, c inima mea nu mai e aceeai fa de fiica domniei-voas-tre! i
mrturisesc c, dac el (arat spre Belcredijl n-ar fi venit aici ca s mi-o
interzic n numele papei Alexandru, a fi repudiat-o! Da: exist cineva care s-
mi susin dreptul de a o repudia: episcopul de Magonza, pentru o sut
douzeci mrci. (Se uit puini cam rtcit la Landolfo, i zice brusc.) Dar nu se
cadej ntr-o clip ca asta, s-i vorbesc de ru pe episcopM (i reia atitudinea de
umilin i revine Ung Belcredi.) Ii sunt recunosctor, crede-m c-i sunt
recunosctor, acuma, Pietro Damiani, pentru ceea ce m-ai mpiedicat atunci s
fac! Viaa mea e toat numai umiline: mama. Adalberto, Tribur, Goslar. i
acuma rasa asta pe care o port! (Schimb dintr-o dat tonul i rostete, ca u0'
care, ntr-o parantez viclean, i repet rolul.) N-afe nici o nsemntate!
Claritate n gndire, perspicarila' atitudine ferm i rbdare ct timp sorii ne
sunt mp0 triv! (Apoi se adreseaz tuturor celorlali i spune, cf cavitate
jucat.) tiu s-mi ndrept greelile svrite,! J chiar fa de tine, Pietro
Damiani, m umilesc! (Se nchin adine i rmne aa, aplecat n faa lui, ca
Icibtut ins de o bnuial piezi, care i s-a nscut fr ste n suflet, i carc-l
face s adauge, aa cum n-ar dori, e ton amenintor.) Dac n-a pornit cumva
de la tine zvonul neruinat c sfnta mea mam, Agnese, ar avea egturi
nengduite cu episcopul Henric al Augsburgului!
[CREDI (pentru c Henric al IV-lea tot mai st nclinat, cu degetul ridicat
amenintor spre el, i duce minile u piept i spune apoi, tgduind): Nu, nu!
De la mine nu! -
HENBIC AL IV-LEA (ridiendu-se): Nu! Aa e? O ticloie! (l privete puin
apoi zice.) Nu te cred n stare de aa ceva. (Se apropie de Doctor i-l trage de
mnec, fcnd iret cu ochiul.) Ei sunt! Venic ei. Aceiai, mon-signore!
VKIALDO (ncet, ca ntr-un oftat, dar pentru a-i sugera Doctorului): Ei,
da: episcopii rpitori!
DOCTORUL (ca s-i joace rolul, ntors spre Arialdo): Ei, da, se-nelege.
ei, aceiai.
1IENRIG AL IV-LEA: Nu le-a fost de-ajuns nimic! Un biet biat,
monsignore! i trece vremea jucndu-se, chiar v atunci cnd, fr mcar s-i
dea seama, e rege! ase; ani aveam, i m-au smuls mamei mele! i m-au folosit,
netiutorul de mine, mpotriva ei, i mpotriva puterii nsi a Dinastiei, au
profanat totul, au furat, au jefuit, au je-fu-it! Unul mai nesios dect altul:
Anno, mai lacom dect tefan, tefan mai lacom dect Anno!
LAMDOLFO (n oapt, convingtor, ca s-l readuc la realitate):
Maiestate.
ENR1CAL IV-LKA (ntorcndu-se brusc): Ah, da! Ji-trebuie -i vorbesc de
ru, ntr-o clip ca asta, pe episcopi! Dar ticloia asta pe care-au svrit-o cu
mama, monseniore, ntrece orice margini! (O privete pe marchiz ti se
nduioeaz.) i nu m simt n stare nici mcar vo plng. M adresez domniei-
voastre, madonna, ca fiia care a purtat n pntece prunc: a venit aici s m, din
mnstirea ei, acum o lun, sau aa ceva, i mi 4e spune c e moart. (Pauz
plin de tensiune dens de emoie. Apoi, surzlnd cum nu se poate mai J; Nu
pot s-o plng, pentru c, dac dumneata etj J i eu sunt aa (arat spre iacul
din spinare), nsea1(;' c am douzeci i ase de ani!
ARIALDO (aproape optit, blnd, ca s-l mngie): i cg urmare, e vie,
maiestate. P'
ORDULFO (ca mai sus): i e nc la mnstirea ei.
HBNRIG AL IV-LEA (se ntoarce s-i priveasc): Aa ei pot, deci, amna
pe alt dat jalea! (li arat marc}, ' aproape cu cochetrie de femeiuc, boiala
pe cart dat-o pe pr.) Ia uitai-v, am nc prul blai. T optit, cai cum i-
arface o mrturisire.) Pentru domnia N-a fi avut nevoie, pentru mine, dar cte
un exLgriornusriL. Soroacele vremii, nelegei signore? (Svrwprbpe din nou
de marchiz i observh cu atenie prul.) Ei, dar ce vd?! i duma duces?
(Face cu ochiuli cu mina, semne pline de ne, Ce vrei? Italianc! (Cai cum ar
spune: artificiu dar fr umbr de dispre, ci dimpotriv, cu admin maliioas.)
S m fereasc Dumnezeu s art sci sau uimire! Ambiia! Nimeni n-ar vrea s
recunoi puterea obscur i fatal care ne pune granie voinj '3ar nu-i nimic de
fcut; odat ce te nati, vei muii! S te nati! Monsignore, domnia-ta ai vrut?
Eu i i ntre o ntmplare i alta, independente amndo de voina noastr, se
petrec attea i attea lucruri ca noi toi, am vrea s nu se petreac, i fa de
care greu ne clcm pe inim ca s ne putem resemna! DOCTORUL (mai mult
ca s spun ceva, In timp ce-l stuii atent): Da, ei,. Din pcate!
HBNRIG AL IV-LEA: i cnd nu ne resemnm, iat, ijHJ iveal ambiia. O
femeie care vrea s fie brbat, j btrn care vrea s fie tnr. Nici unul din noii
minte, nimeni nu se preface! E puin de spus: neH fixat totui ntr-un anume
concept despre noi ifl i de bun credin! Cu toate acestea, monsignori timp
ce dumneata te ii tare agat cu amndou nuH de aceast sfnt sutan, de
colo, din mneca, i aluS i scap, i se strecoar ca un arpe ceva de carej
mcar nu-i dai seama, monsignore: viaa! i rM! priz, chd i-o vezi dintr-
odat lund chip, ijjchilri desctuat de tine, prsindu-te! Dispre i ur
mpotriva ta nsui i remucri. Chiar i remucri. Ah, dac ai ti! Euxn-am
trezit cu-attea viei n fa! Jyeau o fa care era a mea, dar aa de ngrozitoare
c D.am putut s m uit la ea. (Se apropie din nou de Marchiz.) Domniei-
voastre nu vi s-a ntmplat niciodat, madonna? V amintii s fi fost mereu
aceeai? Oh, Dumnezeule, dar ntr-o bun zi. Cum se poate? Cum se poate s fi
fost n stare de a svri fapta aceea. (O privete n ochi att de ptrunztor,
Incit o face s pleasc.) Da, da, aceea, ntocmai! tim amndoi despre ce e
vorba, nu? (Oh, fii linitit, n-am s-o des-tinuiesc nimnui!). i cum se face
c tu, Pietro Damiani, poi fi prietenul unui asemenea.
1I) OLFO (ca mai sus): Maiestate! ENRIG AL IV-LEA (repede): Nu, nu, n-
am s-i spun pe nume! tiu c-l necjete s-l numesc! (ntorcndu-se spre
Belcredi, ca n treact.) Ce prere ai, ei? Ce prere ai de el? Dar toi, toi fr
nici o excepie, ne-nyerunm o via nireagsane inem cu dinii de opTrua
noastr iTRLrejnoi, tot aa cum cei ce mbtrnesc i vopsesc parul. Ce
nsemntate are c boiaua asta a mea nu poate fi, pentru dumneata, culoarea
adevrat a prului meu? Dumneata, madonna, desigur c nu i-l vopseti cu
gndul s-i neli pe ceilali, sau pe dumneata, ci doar aa, un pic, o pictur,
s-i neli imaginea din oglind. Eu mi-l vopsesc, aa, ca s rd. Dumneata o
faci n serios, i te asigur c, dei o faci n serios, eti i dumneata deghizat: i
nu spun asta, madonna, ca o aluzie la preavrednica de cinste coroan care-i
ncer-cuiete fruntea, i la care m nchin cu veneraie, i nici ca o aluzie la
mantia ducal ce pori! O spun numai n legtur cu amintirea asta a
trecutului, pe care vrei s-o fixezi n chip nefiresc, spun despre prul dumitale
blai care odat te-a fcut s te placi singur, sau despre prul dumitale brun,
dac erai oache; imaginea tinereii apuse care dispare. i tu, Pietro Damiani?
ie, dimpotriv, amintirea a ceea ce ai fost, c a ceea ce ai fcut, i apare acum
ca o recunoatere a unor viei uitate, a unor realiti trecute care i-au rnias
undeva, n suflet, nu-i aa? Ca un vis! i chiar i mie, ca amintirea unor vise, i
attea, cnd stai SiJ gndeti din nou la ele, sunt fr nici o explicaie, Jj nu-i
nici o minune, Pietro Damiani; aa va i i A cu viaa noastr de azi! (Dintr-o
dat, nfurii, H i nfcndu-i cu putere pelerina de iac din spincir Rasa
asta! (Cu o veselie slbatic d s-o sfrtece, n Vr ' ce Arialdo, Landolfo i
Ordulfo se apropie repede, n?! Mntai, ca pentru a-l reine.) Ah, Dumnezeule!
!' d ndrt i scolndu-i rasa, le strig.) Mine, la Br 1 sanone, douzeci i
apte de episcopi, germani i]0 barzi, vor iscli mpreun cu mine destituirea
paJ Grigorie al VII-lea; nu pontif, ci fals monah!
ORDULFO (dimpreun cu ceilali doi, conjurlndu-l s (, Maiestate,
maiestate, pentru numele lui DumnezeJ
ARIALDO (invitlndu-l cu un gest s-i repun rasa penitmtikA Ia seama
ce spui, Sire!
LANDOLFO: Monseniorul se afl aici, dimpreun cu ducej ca s
mijloceasc pe lng sanctitatea-sa papa n favoarJ mriei-tale!
i pe furi ii face Doctorului semne s spun repede i el ceva.
DOCTORUL (pierdut): A, da, uite. Da,. Suntem aiciI s mijlocim.
HENRIG AL IV-LEA (dintr-o dat pocit, aproape speriat, lsin du-ipe cei
treis-i pun din nou pe umeri rasa i nfam du-se n ea cu mini
tremurtoare): Iertare. Da, daJ iertare, iertare, monsignore; iertare, madonna.
Sinii v jur. simt tot greul blestemului! Anatema! (Sein doaie, lundu-i capul
ntre mini, ca n ateptam I ceva ce-ar urma s-l striveasc, i st ctva timp
aa-li urm, cu alt voce, tot fr s-i schimbe poziia, le spm ncetior, ca pe
unsecret, lui Arialdo, Landolfo i Ordulm Dar, nu tiu pentru ce astzi nu
izbutesc s fiu UI11! J naintea luia de colo (i-l arat, cape furi, pe Belcrth
LANDOLFO (cu jumtate de gur): Pentru c, mria-ncpnezi s-l
crezi Pietro Damiani, cnd nu e ell
IIENRIC AL IV-LEA (privindu-l nfricoat): Nu e 1 Damiani?
ARIALDO: Da'de unde! E un biet monah, maiestate!
; piC AL V-LEA (dureros, cu exasperare n oftat): Eh, nici ', jinil dintre
noi nu-i d seama de ceea ce face, cnd o jacc din instinct. Poate c domnia-
voastr, madonna, m vei putea nelege mai bine dect ceilali, pentru c
suntei femeie. Clipa asta e pentru mine solemn i decisiv. A putea, vedei?
Chiar acum, n timp ce v vorbesc, a putea accepta ajutorul episcopilor
lombarzi pentru a pune stpnire pe persoana pontifului, asediin-du-l aici, la
castel: apoi a putea da fuga la Roma, ca s aleg acolo un antipap i s-i
ntind o mn, n chip de aliat, lui Robert Guiscard. Grigorie al VII-lea ar fi
pierdut! Dar rezist acestei ispite, i credei-m c gnt nelept fcnd asta. Am
simul vremurilor acestora, i mreia celui care tie s fie cine trebuie s fie!
Un pap! V-ar veni acum s rdei de mine, vzndu-m aa? Ai fi cum nu se
poate mai lipsii de duh, pentru c-ar nsemna c nu-nelegei ce nelepciune
politic mi spune acum s-mi reiau haina asta de pocin! V spun eu:
mjJnejolurile-B-aiLputea sfiedg-a-ndoase-Jea! i ce o slTFcei voi atunci? Ai
putea rdecuHva i de pap vzndu-l n straie de rob? Nu! Am fi chit! Eu, azi,
mascat n penitent, el, mine, n prizonier. Dar vai i-amar de-acela care nu
tie s-ipoartemasca, fie ea de rege ori de pap! Poate c el e, astzi, cam prea
crud. Asta-i adevrat. Gndete-te, madonna, c Berta, fiica domniei-tale,
pentru care, v repet, inima mea s-a schimbat. (se ntoarce brusc spre Belcredi
i-i strig n fa, ca i cum cellalt l-ar fi contrazis). S-a schimbat, da, s-a
schimbat datorit dragostei i supunerii duioase de care a tiut s-mi dea
dovad n aceste groaznice clipe! (Se oprete zguduit i agitat de ieirea aceasta
violent i face eforturi s se stpneasc, cu un geamt de exasperare nbuit
n gtlej. Apoi se ndreapt din nou, cu umilin blindai dureroas, spre
marchiz.) A venit cu mine, madonna, e jos n curte. A vrut s m urmeze, ca o
ceretoare, i a degerat, a degerat stnd dou nopi sub cerul liber, n viscol i-
n troiene de zpad! Dumneata ii eti mam! Ar trebui s implori, dimpreun cu
el (arat spre Doctor), iertarea papei: sne primeasc!
I Piranclello Teatru
HI
DOAMNA MATLDE (iremurnd, cu vocea sugrumat, un firicel de glas):
Dar sigur, sigur, fr ntrzierp '
DOCTORUL: O vom face, o vom face!
HENRIC AL 1V-LEA: Mai este ceva. (i-i chem mai apro strngndu-i-i
mprejur i le spune ncet, n mare tainf, ' Nu-i de-ajuns s m primeasc. tii
c el poate w]; -v spun eu: totul! Evoc pn i duhurile morii, (Se izbete
n piept.) Uitai-v la mine! M vedJ'j Nu-i art vrjitoreasc pe care s n-o
cunoaSt! Ei bine, monsignore, ei bine, madonna! Adevrata 1' osnda e asta:
sau cea de colo, privii! (i arat portreh din perete, ca i cum i-ar provoca
spaim.) Osnda m este s nu m mai pot desprinde de opera asta vrji,
toreasc! Sunt pocit acum, i pocit rmn, v jur t-rmn pocit atta vreme
ct el nc nu m-a primit. Fw pe urm voi doi, dup revocarea bulei de
excomunicare trebuie s cerei pentru mine de la pap, care o poate face, s m
scoat de aici (indic din nou portretul) i s m fac s-o triesc ntreag,
ntreag, srmani asta via a mea, de la care am fost alungat. Nu poi avea
mereu tot douzeci i ase de ani, madonna!; i eu i-o cer i pentru fiica
domniei-tale, ca s-o pol iubi aa cum merit ea. Bine dispus cum sunt acum,
nduioat cum sunt de mila ei. Iat. Asta s-i cereii Sunt n minile voastre.
(Face n plecciune.) Madonna, monsignore!
D s se retrag, plecat, pe ua pe care a intrat, dar, observndu-l pe
Belcredi, care se apropiase puin ca s aud mai bine, vzndu-l cum ntoarce
faa spre fund i presupunnd c acesta vrea s-i fure coroana imperial, care
e pe tron, spre surprinderea i spaima general, alearg s-o ia i s-o ascund
sub ras, i cu un surs foarte viclean In ochi i pe buze, se ntoarce
nclinndu-se de mai multe ori i dispare. Marchiza este zguduit pn ntr-
alta incit se aaz frnt de durere, ca leinat.
CORTINA
Actul al II-lea
O alt sal a aceleiai vile, alturi de sala tronului mpodobit cu
mobile antice, austere. La dreapta, la aproximativ dou palme de pmnt, se
afl un fel de balcona, nconjurat do o balustrad de lemn cu pilatri,
ntrerupt n pri i n fa, unde sunt treptele de acces. In acest balcona se
afl o mas i cinci scaune stil, unul la un cap al mesei i cte dou pe pri. In
fund, un vestibul. La stnga, dou ferestre care dau spre grdin. La dreapta o
u care d n sala tronului. E n plin dup-amiaz, n aceeai zi.
Sini n scen Doamna Matilde, Doctorul i Tito Belcredi. i continu
conversaia. Dar Doamna Matilde se ine mai deoparte, ntunecat, vdit
plictisit de ceea ce spun ceilali doi, crora totui nu poate s nu le acorde nici
o atenie, pentru c n starea de tulburare n care se afl, orice lucru o
intereseaz fr voia ei, mpiediend-o s se concentreze pentru a-i duce pn
la capt un gnd mai tare dect ea, care-i danseaz sub east i-i d ghes.
Cuvintele pe care Ic aude spuse de ceilali doi i atrag atenia, pentru c,
instinctiv, simte ca o nevoie de a ntreine cu cineva o conversaie n momentul
acesta.
: O fi, o fi cum zici dumneata, drag doctore, dar asta e impresia mea.
T
DOCTORUL: Nu spun nu, dar crede-m i pe mine: e * mai. Numai aa,
o. o impresie!
BELCREDI: Iart-m: totui a ajuns s-o i spun, ba chj. Foarte limpede!
(ntorcndu-se spre marchiz.) Nu-i ag! Marchiz?
DOAMNA MATILDE (ntorcndu-se, ca i cum ar fi fost cat de vorbele lor
s-i continue un glnd): Ce-a spu7) (Apoi, neconsimind.) A, da. A spus, dar nu
din pj cina la care te gndeti dumneata.
DOCTORUL: Fcea aluzie la vemintele pe care le pusesem pe deasupra
hainelor noastre: mantia doamnei (aram spre marchiz) i rasele noastre de
benedictini. Toatj chestiunea asta e o copilrie.
DOAMNA MATILDE (tresrind i ridicndu-se din nou, indig. Nat):
Copilrie? Cum poi spune asta, doctore?
DOCTORUL: Pe de o parte, da! V rog: lsai-m s vorbesc marchiz.
Dar pe de alt parte, e mult mai complicat dect v-ai putea nchipui.
DOAMNA MATILDE: Pentru mine, dimpotriv: e limpede ca lumina zilei!
DOCTORUL (cu sursul comptimitor al celui competent, fato,., de
opiniile netiutorilor): Firete, firete! Dar trebuie s mai i cunoti ceva din
psihologia aceasta, cu totul particular, a nebunilor, prin care fii ateni ne
putem da, cu certitudine chiar, seama c un nebun poate foarte bine s
observe c are de-a face cu un deghizament, cnd i se prezint cineva n
travesti, i s-l ia drept atare; cu toate acestea, v asigur, domnilor, c e
ntocmai cum fac i copiii, pentru care jocul e totodat i joc i realitate, de asta
am spus c e o copilrie. Dar, pe de alt parte, lucrurile sunt extrem de
complicate, i iat n ce sens: pentru c el are, nu se poate s n-aib, absolut
contiin c este, pentru el nsui, pus fa n fa cu sine, o imagine;
imaginea lui, de dincolo!
Arat spre sting sala tronului, fcnd aluzie la portretul tiut.
BELCREDI: A spus-O doar!
DOCTORUL: Aa. Foarte bine! O imagine creia i-au aprut n fa alte
imagini: adic ale noastre. i iat c acum
(1 delirul lui acut i lucid totodat, i-a putut da aidect seama c este o
diferen ntre imaginea sa dic. Vreau s snnn. i-a dat aidect seama c este
o diferen intre imag 1 ele ale noastre: adic, vreau s spun, i-a dat seama i.
n imaginile noastre exista o prefctorie i t jj noi, n imaginile noastre exista o
prefctorie i nCi a devenit bnuitor. Toi nebunii sunt narmai, otdeauna, cu
un spirit de nencredere extrem de vigi-l i nentrerupt. Dar asta e tot! Lui,
firete, jocul! ESta la care ne-am pretat noi lundu-l pe el drept centru, a avut
de ce s i se par caritabil. Iar jocul lui ca 'spuns la al nostru s-a dovedit cu
att mai tragic, cu it el, ca i cum ar fi vrut sa ne sfideze m nelegi?
Minat de suspiciune, a vrut cu tot dinadinsul s-i dea Pe iat
caracterul de joc, i ceea ce fcea el era joc, atunci cnd ne-a ntmpinat cu
boiaua strident, e obraji i pe tmple, spunndu-ne c se vopsete anume, ca
s se distreze!
IMNA MATILDE (izbucnind din nou): Nu, nu e asta explicaia, doctore! Nu
e asta! Nu e asta! OCTORUL: Cum nu e asta.?
IiMNA MATILDE (fremttoare, sigur pe sine): Eu pun capul c m-a
recunoscut! STORUL: Nu se poate. Nu e cu putin! ELCREDI (odat cu el): Nici
gnd!
) AMNA MATILDE (i mai hotrt, aproape furioas): M-a recunoscut, v
spun. Cnd a venit ling mine s-mi vorbeasc, fixndu-m drept n ochi,
pn-n strfundul ochilor m-a recunoscut!
KRED1: Dar dac-i vorbea tot timpul de fiica ta, nseamn c. AMNA
MATILDE: Nu e adevrat! De mine! De mine vorbea! CREDI: Da, poate, cnd s-a
referit la.
MATILDE (repede, fr reinere): la prul meu vpsit. Dar ai bgat de
seam c a adugat atunci: ' sau amintirea prului brun, dac erai brun?
adus perfect aminte c eu, atunci, eram brun.
S Fleacuri, fleacuri!
MATILDE (fr s-l bage n seam, adresndu-se forului): Prul meu,
doctore, de fapt e negru, ca i li fiicei mele. De asta o fi nceput s vorbeasc de
BELGRBDI: Dar nici n-o cunoate pe fiica ta! N-a VJ niciodat! 1
DOAMNA MATILDB: Tocmai! nseamn c n-ai neles n1 Nimica! Cnd
vorbea de fiica mea, vorbea de ft mine: de mine, aa cum eram pe atuncea!
BELCREDI: Dar asta-i curat contagiune. Curat giune!
DOAMNA MATILDE (ncet cu dispre): Contagiune! Ijj, BELCREDI: Nu te
supra: I-ai fost tu vreodat nev Fiica ta, n aiurelile lui, i e nevast: Berta di?
DOAMNA MATILDE: E foarte de-neles! Pentru c eu, fiind brun, cum
mi pstrase el amintirea, ci bw aa, m-arn dat drept Adelaide, mama. FiiCa,
pentru el nu exist n-a vzut-o niciodat, chiaj ai spus. De unde tie, atunci,
dac-i blond sau br*
BELGREDI: Dar, draga mea, a spus brun, aa, n gJ (Doamne,
Doamne!), vorbind despre cele ce vorj perpetueze, oricum ar arta, blonde sau
brune, imJ tinereii lor, refcndu-i culoarea prului prin von i tu, ca de
obicei, ncepi s-i nchipui cte i maid Uite, doctore, zicea c n-ar fi trebuit s
vin eu aicij ea e cea care n-ar fi trebuit s vie!
DOAMNA MATILDE (nvins la nceput de argumenta Belcredi i rmas
cufundat n gnduri, i revine m dar furioas pentru c a intrat la bnuial,
se ndoit Nu! Nu! De mine vorbea. A vorbit mereu doail mine, pentru mine, de
mine.
 BELCREDI: Halal! Ce spui? Nu mi-a dat pas s rsulj clip, i zici c n-a
vorbit dect de tine? Nu cunni s-o fi prut c tot la tine fcea aluzie cnd
vorbei1 Pietro Damiani?
DOAMNA MATILDE (cu aerul c-l sfideaz, aproape m orice oprelite a
convenienelor sociale): S-ar preap1 Ai ti s-mi rspunzi de ce chiar din prima
clip a s o brusc aversiune pentru dumneata? Numai p8* dumneata?
Din tonul ntrebrii trebuie s reias ntr-adevr, aproape textual,
rspunsul: Pentru c a neles c Iu mi-efli amant! Belcredi pricepe (iit de
bine, nct rmi ne, pe loc, nedvind ce s mat spun, cil rtcit, i cu un surls
pe buze.
JL: Cauza, dac mi permitei, ar mai putea fi i i ntul c i-a fost
anunat numai vizita ducesei Adelaide ' a abatelui de Cluny. Cum s-a vzut
pus n faa unui treilea, care nu-i fusese anunat, numaidect i s-au y. um s-a
vzut pus n ia jilea, care nu-i fusese anunat, numaidect i s-au trezit
suspiciunile.
, pgDl: Asta e; perfect! Suspiciunea l-a fcut s vad! N mine un inamic:
Pietro Damiani, i gata! Dar dac j se ncpneaz s susin c a
recunoscut-o 1. K0XMATILDE: De asta sunt sigur, n-am nici o ndoial 1 ' jtfi-
au spus-o ochii lui, doctore: tii i dumneata c se poate privi n aa fel nct.
nct nici o ndoial s nu mai fie cu putin! Poate s fi fost o singur clip, ce
vrei s v spun eu?
DOCTORUL: Ipoteza nu e de nesocotit: un moment de luciditate.
3AMNA MATILDE: Da, asta trebuie s fi fost, poate! i atunci tot ce-a
spus mai departe mi s-a prut, de la un capt la altul, o tnguire pe ruinele
tinereii mele i a lui. Din vina ntmplrii aceleia ngrozitoare care l-a fixat aici,
n personajul sta de mascarad, de care nu s-a mai putut separa i de care
vrea, vrea acum cu tot dinadinsul, s se separe!
BELCREDI: Exact! Ca s se poat apuca s-i iubeasc fata. Sau pe tine
cum crezi nduioat de mila ce-i ari.
DOAMNA MATILDE: Care-i nermurit, te rog s m crezi!
BELCREDI: Se vede, marchiz! Att de nermurit nct un vraci
traumaturg ar prevedea, mai mult dect probabil, minunea vindecrii lui prin
mil.
TORUL: mi dai voie i mie s-mi spun prerea? Nu fac minuni pentru c
eu sunt medic, om de tiin, i nu vraci, traumaturg! Am fost cum nu se poate
de atent la tot ce ai spus, i v repet c acea elasticitate analogic, proprie
oricrui delir sistematic, e vdit i la el s-a. Cum a zice? S-a relaxat la extrem.
Elementele, ca s recapitulm, elementele delirului su nu mai sunt
solidare ntre ele, nu se mai in coerent cteodat. Mi se pare c n momentul
acesta e pe cale se re-echilibreze, cu efort, cu greutate, nluntrul r
personalitii acesteia, suprapuse adevratei, sonaliti, i asta prin solicitri
brute, care-nu dintr-o stare de nceput de apatie i faptU]. RUJ. E foarte
mbucurtor ci mai curnd din sedi W lui comod ntr-o stare morbid, de
melancolie re {' e care demonstreaz o. o considerabil, da. P cuvnt
considerabil activitate cerebral 1 Foarte curator, repet. Iar acum, odat
ajuni aicea, da violena trucului pe care l-am pus la cale.
 DOAMNA MATILDE (ntorcndu-se ctre fereastr, cu unei bolnave care
se cit): Dar de ce oare nu 8 ntoarce odat automobilul? n trei ceasuri i jm
DOCTORUL: Ce spuneai?
DOAMNA MATILDE: Automobilul, doctore! Sunt mai b trei ceasuri i
jumtate!
(brusc)-va fi vindecat! (Apoi silabisind cu de a-l ironiza.) li vom re-pa-ra!
Usc) a-l ironiza.) li vom re-pa-ra jasornio care s-a un * toomai cum se
ntmpla cu ceasurile noastre de min: 'jdect s atepi s ajung timpul din
nou la cifra cea-ini unde s-au oprit minutarele, i-apoi. O zguduio zgudui- UT
s seVmTTrologlul'nostru va rencepe Jarate orele, dup o pauz att de
ndelungata.
1 f mental acesta mir, din vestibul, marchizul Carlo di Nolli.
MATILDE: Ah, Carlo! i Frida? Unde ai lsat-o? I Uite-o, vine
numaidect.
Trei ceasuri i jumtate! R0RUL: Automobilul a votul:'
DOCTORUL (amuind i privind ceasul): Ba chiar n oLLl: Da. Al1]1n?
De patru, dac-i vorba! 0k MATILDE. Da? i roch. A, a adus-o.
DOAMNA MATILDE: Ar fi putut fi aici de cel puin ojUy, NoLLl: E aici de
mult.
Tate de or! Dar ca de obicei. AoRUL: Oh, splend. D bplendl JJ U de3?
BELCREDI: Poate n-au gsit rochia. OAMNA MATILDE (remaUnd). H -i.
Unoe
DOAMNA MATILDE: Dar le-am spus cu precizie unde am NOLLI (HdicM d
(tm) u (tm) lf T0Zrs lipsit de sens i (Foarte nerbdtoare.) S-ar putea ca mai
curnd Frid care se preteaz ara wajinlao grea P ind spre
'- de prost gust): I ai. O sa vcuc. I i vestibul.) Uitai-v.
Se prezint In prag, dinspre vestibul, Bertoldo, care anun cu un aer
solemn:
ERTOLDO: nlimea sa Marchiza Matilde di Canossa! Intr numaidect
Frida, frumoas i plin de mreie, mpodobit cu strvechiul costum purtat
de maic-sa ca Marchiza Matilde di Toscana, la faimoasa cavalcad. Trebuie
s nlocuiasc, n carne i oase, imaginea pictat din portretul aflat n sala
tronului.
(trecnd pe dinaintea lui Bertoldo, care? Spune cu voce domoal i
plin de dispre): Di Toscana Matilde di Toscana, te rog! Canossa e doar unul
din astelele mele.
Tlnde-i Frida?
BELCREDI (apleclndu-se puin pe fereastr): O fi n gr cu Carlo.
DOCTORUL: Va trebui s-o convingei s-i nfrng teamj
BELCREDI: Dar nu e vorba de nici o team, doctore, si! Crezi c se teme!
O plictisete doar.
DOAMNA MATILDE: Facei-mi plcerea de-a n-o mail atta, ce
Dumnezeu! Dac n-o cunosc eu.
DOCTORUL: S ateptm. Avei rbdare. n fond, n-ait in dect o clip,
i trebuie s aib loc chiar desear Dac izbutim s-l zdruncinm, vreau s zic,
s mf prin zguduitura asta violent firele gata slbite cal mai leag nc de
nlucirea lui, redndu-i ceea nsui cere (a spus-o: Nu poi avea mereu tot dou
i ase de ani, madonnal), eliberarea de osnda i ase de ani, maaonnarj,
enuerarea ue un' care lui nsui a nceput s-i fie clar c e o osnda' BelCredi
e, admirativ): privii-o! Privii-o! Pare alta!
Sfrit. Dac putem obine prin asta recucerirea t111 Pams ;; i pn i a
senzaiei de distanare n timp.
NiCl 'pTrc-a fi eu! Dumnezeule! Acuma vedei? Stai pe loc Frida! Vedei?
F nm. tonilor, gndii-v puin: vorbesc serios. Pentru noi leit! In carne i
oase! ' ' ' lrelul J tdoar douzeci de ani, dou costume, i o mascarad.
AnTT1 *- j 'i i.
Dac pentru el, aa cum spuneai, doctore, s-a 'ajt timpul n loc,
nluntrul ca i n jurul lui, dac el P.: egte acolo (arat spre Frida), cu ea,
acum opt *curi i mai bine, atunci, va fi att de uria saltul, (t de vertiginos
nct, czut dintr-o dat n mijlocul, ru. (Doctorul li face un semn negativ cu
tul-) Nu-i aa cum spun?
Nu. Pentru c viaa, iubite baroane, prinde al nostru
DOCTORUL: Da. Da! Absolut. E absolut BBLCRBDI: Exact. Uitai-v,
uitai-v! Ce FRIDA: Nu m facei s rd, c nu m mai pot ine! V' fel de talie
aveai, mam? A trebuit s m sug t0 * s intru n ea. DOAMNA MATILDE
(emoionat, incerclnd s-i pun i n ordine): Ateapt un pic. Stai locului dac
vrei
Pliurile astea. i-e aa de strimt, ntr-adevr) ' FRIDA: M nbu! Va
trebui s-i dm zor, pentru jJlui Dumnezeu. DOCTORUL: N-avem ncotro!
Trebuie s ateptm ntiigj fac sear. FRIDA: Nu, nu, nu rezist; nu m simt n
stare s rezist desear!
DOAMNA MATILDE: Dar cine te-a pus s-o mbraci aa rep (FRIDA: Cum
am vzut-o! Ispit! Irezistibil. DOAMNA MATILDE: Baremi s m fi chemat!
Poate fi ajutat ntr-un fel. E aa de mototolit, Doamn FRIDA: Am vzut i eu,
mam. Dar e mototolit denii
N-are s fie uor de netezit. DOCTORUL: N-are nici o importan,
marchiz! Iluzi desvrit! (Apoi apropiindu-se i invitnd-o s i ceva mai n
fa, Ung fiica ei, fr s-o acopere fota
Dac-mi dai voie: fii bun i stai aici-mai ncoac la o anumit
deprtare, puin mai n fa.
Ai* ostrus experimentezi senzaia deprtrii t, rebuie s treac prin tot
ce-am trecut noi, d adic s mbtrneasc, fcnd nc o dat, de la
BELCREDI: timp? DOAMNA MATILDE (intorendu-se spre el, alene): de
ani la mijloc! Un dezastru, nu? BELCREDI: S nu exagerm.! DOCTORUL (pus
n mare ncurctur i vrnd s-o dres
Nu! Da, de unde? Ba chiar a zice c. Vreau s spi va s zic, de rochie.
Vreau s vd dac. BELCREDI (rznd): Dac e vorba de rochie, doctore, 1 s
nu mai pomenim de cei douzeci de ani! Sunt
TORUL: idacini noi! Actualitatea asta, acest aici! A deveni pe dat real i
pentru el, i-l va antrena mirnaidecit, smulgndu-i dintr-o singur lovitur
nluca i dezvluindu-i c nu-s dect douzeci de ani, cei opt sute despre care
vorbeti dumneata. Are s fie ceva ca trucajele: iat, ceva ca saltul n vid, de
pild, care je practic n ritualul masonic, i-i pare cine tie ce grozvie, ca la
sfrit s vezi c ai cobort o modest scar!
PELCREDI: Oh, ce descoperire! Da, da! Uit-te la Frida i Ia marchiz,
doctore! Cine e mai avansat? Noi, b-trnii, doctore! Se cred mai naintai
tinerii: nu e adevrat! Suntem mai naintai noi, cu att mai naintai, cu ct
timpul nostru e mai mare dect al lor!
DOCTORUL: Ei, aa ar fi, dac trecutul nu ne-ar duce departe, ndrt!
BELCREDI: Ei, asta-i! De anume ce? Nu duce departe. Dac ei (arat
spre Frida i Di Nolli) de-abia de-aci nainte i ; doctore, adic s
mbtrneasc, fcnd nc o data, ae ia un cap la altul, toat seria, aceleai
prostii pe care le-am crezut ale noastre exclusiv.! nelarea vine de acolo c toi
ne iluzionm asupra porii pe unde se iese din via, i credem c e undeva
nainte! Nu e adevrat! tiind ncepem s murim de cum ne natem, cel care a
taceput mai nti e deci mai naintat dect toi ceilali i prin urmare, cel mai
tnr e tata Adam! Uitai-v *ici (o arat pe Frida): cu opt sute de ani mai
tnra t noi toi, Marchiza Matilde di Toscana! (I se sute! O prpastie, i
dumneata vrei s-l faci s tre- realmente peste ea, aa, dndu-i un brnci?
(Art'' nchin adine.) tnti pe Frida, i apoi pe marchiz.) De aici,
dincoa'-'OlHOLLl: Te ro-'te rog, Tito: s lsm glumele.
Au s-l culeag frmie, bun doar de pus ntr-o cot

BELCREDI: Ah, dac i se pare c glumesc.
DI NOLLI: Bine neles, Doamne! De cnd ai venit., BELCREDI: Cum
asta? M-ai vrt pn i n traveSf Ibenedictin! M
DI NOLLI: ntocmai. Dar, ca s faci o treab serj0 I BELGREDI: Ei, ce s
spun! O fi fiind serioas pentru uite, pentru Frida, de pild, cum vd eu acujjl
(Apoi ntorclndu-se spre Doctor.) Ii jur, doctori nc n-am priceput ce i-a
venit n cap s masjtjj DOCTORUL (plictisit): Ai s vezi! Las-m s-mi uuCpj,
la capt! Te cred! i unde mai pui c o s-o vezi sil marchiz mbrcat tot aa!
BELCREDI: Aha, pentru c i ea trebuie s.? DOCTORUL: Sigur, sigur, cu alte
veminte, la fel, j, dincolo, pstrate pentru ocaziile cnd i venea luicUs se afle
din nou n faa Marchizei Matilde di CanossJ FRIDA (care conversa ncet cu
marchizul Di Nolli, i jl seama c i Doctorul face greeala lui Bertoldo)] I
Toscana! Di Toscana!
DOCTORUL (ca mai sus): Dar nu-i tot una?! BELCREDI: Aha, am neles!
Are s se afle deodat nfJamndurora.?
DOCTORUL: Exact. i atunci. FRIDA (chemlndu-l spre fundul scenei):
Vino puin, teJdoctore, m auzi? DOCTORUL: Iat-m!
Se apropie de cei doi tineri i se preface c le d explicaii.
BELCREDI (ncet, ctre Doamna Matilde): Ei, Doaml
Va s zic, n concluzie. I
DOAMNA MATILDE (ntorcndu-se cu hotrrea ntiprii figur): Ce
anume? I
BELCREDI: Te intereseaz ntr-adevr att de mult? PI ntr-atta nct s
te pretezi la asta? Enorm, pentml femeie!
DOAMNA MATILDE: Pentru o femeie oarecare! 1
 BELCREDI: Da'de unde! Pentru orice femeie. Toate-s 1*1 draga mea, n
privina asta! Dai dovad de o allKie. DOAMNA MATILDE: I-o datorez.
esti.
: Nu mini! Eti doar contient c nu te njoMATILDE: Atunci? De ce fel
de abnegaie poate fi vorba?
, CREDI: De abnegaia care e suficient pentru a nu te njosi pe tine n
ochii celorlali, dar pentru a m jigni pe mine.
NA MATILDE: Dar cine se mai gndete la tine n clipa asta!
NOLLI (venind spre ei): Iat, iat deci, da, da, iat cum vom face.
(ntorcndu-se spre Bertoldo.) A, erai aici?! Du-te de-mi cheam pe unul din cei
trei de dincolo! BERTOLDO: Numaidect.
Iese prin vestibul.
DOAMNA MATILDE: Cred c ar trebui s ne prefacem mai nti c ne
lum rmas bun!
DI NOLLI: Exact! De asta l i chem, ca s pun la cale ntrevederea
voastr de adio! (Ctre Belcredi.) Tu, poi lipsi: rmi aici!
BELCREDI (cltinnd ironic din cap): Da, bineneles, am s lipsesc! Am
s lipsesc!
DI NOLLI: Mai mult pentru a nu-i da din nou bnuieli, pricepi?
BELCREDI: neleg! Quantite negligeable.
DOCTORUL: Trebuie s-i dm certitudinea absolut, dar absolut! C am
plecat.
Intr pe ua din dreapta Landolfo, urmat de Bertoldo.
LANDOLFO: Se poate intra? I NOLLI: Intr, intr! Uite. Te cheam Lolo,
nu?
UNDOLFO: Lolo,. Sau Landolfo, cum dorii!
DI NOLLI: Bine. Iat despre ce e vorba: acum, doctorul i marchiza i vor
lua rmas bun.
LANDOLFO: Foarte bine. Va fi de-ajuns s-i spunem c pontiful le-a fcut
hatrul s accepte a-l primi! E acolo, n camerele lui, i geme, parndu-i ru de
tot ce a spus! E disperat c s-ar putea s nu mai obin iertarea papei. Dac
domniile-lor doresc. Doar s aib rbdarea de a-i pune din nou vemintele.
GTORUL: Da, da, s mergem, s mergem.
LISfDOLFO: Ateptai. mi ngdui s v sugerez un JUc 1 i anume s
adugai c i Marchiza Matilde j! Toscana a implorat, dimpreun cu domnia-
voastf-iertarea pontifului, i hatrul de a fi el primit n ail (j I en. '
DOAMNA MATILDE: Ei, uite! Vedei c m-a recunoscut)
LANDOLFO: Nu, iertai-m! Cer asta pentru c i este foart' team de ura
Marchizei, care l-a gzduit pe pap j castelul ei. E ciudat: n istorie, pe cte tiu
eu L domniile-voastre suntei desigur n msur s tunuri bine dect mine
istoria nu se spune nicieri, nu.; aa, c Henric al IV-lea ar fi iubit-o n tain
pe Marchiz di Toscana?!
DOAMNA MATILDE (repede): Nu, ntr-adevr. Nu se spune Ba dimpotriv!
LANDOLP'O: Ei, da! Aa mi se prea i mie! Dar el zice c-a iubit-o, tot
mereu o repet! i-acuma i e team ca nu care cumva, din indignare, ea, fa
de aceast iubire tinuit, s ncerce s influeneze inima pontifului n
defavoarea sa.
BELCREDI: Va trebui s-l faci s-i intre n cap c ura asta a ei nu mai
exist!
LANDOLFO: Foarte bine! Aa gndeam i eu.
DOAMNA MATILDE (ctre Landolfo):' Da, foarte bine. (Apoi ctre
Belcredi.) Fiindc istoria spune clar, dac cumva n-o tii, c papa s-a lsat
nduplecat tocmai Ia rugminile Marchizei Matilde i ale abatelui de Cluny. Pot
s-i spun, Belcredi, c atunci cnd s-a organizat cavalcada aveam de gnd
tocmai s m folosesc de faptul acesta istoric pentru a-i demonstra c sufletul
meu nu-i mai era chiar att de vrjma ct i nchipuia el.
BELGREDI: Dar atunci, totul e cum nu se poate mai bine, iubit
marchiz! Urmeaz, te rog, urmeaz istoria ntocmai!
LANDOLFO: E perfect. In cazul sta, nu mai ncape nici o ndoial,
doamna ar putea s-i crue oboseala unui dublu deghizament, i s se
prezinte cu monsignorul (l indic pe Doctor), de-a dreptul n vemintele
Marchizei di Toscana.
DOCTORUL (brusc, cu putere): Nu, nu! Asta nu, v rog! Ar strica tot!
Impresia confruntrii trebuie s fie fulgera' toare! Nu, nu, marchiz, s ne
vedem de treab! Dom-nia-ta Le vei prezenta din nou ca Ducesa Adelaide,
mama mprtesei, i ne vom lua rmas bun. Mai cu seam asta e neaprat
necesar, s tie el c am plecat. J {aide, haide. S nu ne pierdem vremea! Mai
avem jnc alitea de pregtit!
Pleac Doctorul, Doamna Matilde fi Landolfo, pe uf a din dreapta.
jj3A: Dar mie a nceput s mi se fac fric din nou. J noLLI: O lum da
capo? Frida!
A: Era mai bine dac l vedeam de la nceput.
I: Dar, crede-m, n-are dece-i fie team! [DA: Nu e furios? Nj NOLLI:
Dimpotriv, e linitit. BELCREDI (cu ironic afectare sentimental): Melancolic!
N-ai auzit c te iubete? FRIDA: Foarte mulumesc! Tocmai de asta!
BELCREDI: N-are s-i fac nici un ru. Dl NOLLI: i pe urm, e vorba de
cteva clipe. FRIDA: Da, dar pe ntuneric! Acolo! Cu el. DINOLLI: Doar pentru o
clip. i eu am s stau prin preajm, iar ceilali se vor aine toi dindrtul
uilor, la pnd, gata s dea fuga, i de ndat ce-are s se vad fa n fa cu
mama ta, pricepi? Pentru tine, rolul se ncheie. BELCREDI: Teama mea e mai
curnd alta: c nu vom izbuti s facem dect. Gaur-n balt!
DINOLLI: Iar ncepi? Mie, leacul mi se pare foarte eficace! FRIDA: i mie,
i mie! l simt i freamt de nerbdare! BELCREDI: Uitai c nebunii din
pcate nu-i dau seama de asta i au fericirea lor, de care noi nu inem acum
socoteal. I NOLLI (ntrerupndu-l plictisit): Ce fericire? Alta acum!
Te rog!
BELCREDI (cu for): Nu raioneaz! 1 NOLLI: Dar ce are aface aici
raionamentul? Nu te supra!
BELCREDI: Cum aa! Nu i se pare raionament, operaia pe care dac
m-a lua dup voi ar trebui s-o fac, vznd-o pe ea (arat spre Frida) i
vznd-o pe maic-sa? Doar, noi i-am construit schelria ntr silogism!
 DI NOLLI: Nu, nimic din toate astea! Nu-i vorba de nici raionament! Ii
prezentm o dubl imagine a propti sale nluciri, cum a spus doctorul.
BELCREDI (cu o ieire neateptat): Ascult, eu n-am ntei niciodat de ce-i
iau tia doctoratul n medic'jn, -! DI NOLLI (zpcit): Cine?! BBLCREDI:
Alienitii! Psihopatologii! DI NOLLI: Ei, asta-i bun! Dar n ce vrei s-i ia
doctoratul) FRIDA: O dat ce sunt alieniti! BELCRBDI: Tocmai! nj drept,
draga mea! Tot ce spune; e flecreal! i cel care se pricepe s flecreasc ni5;
vrtos, acela e mai plin de merite! Elasticitatea ana.
Logic, senzaia distanrii n timp!. I-auzi colo!
i, la o adic, primul lucru pe care i-l spun este c ei nu fac minuni
cnd chiar minuni ar fi cazul s fac!
Dar ei tiu una: c, m nelegi, cu ct ar repeta mai des c nu-s vraci i
traumaturgi, cu att ceilali or s cread mai abitir n seriozitatea lor. Nu fac
minuni!
(ar fi neserios!) i cad totdeauna n picioare, de i-e mai mare dragul!
BERTOLDO (care a stat s trag cu urechea ndrtul uii din dreapta, uitlndu-
se i pe gaura cheii): Iat-i! Iat-i! Vin!
Fac semn c vin ncoace. DI NOLLI: Ah, da? BERTOLDO: i pare c el
vrea s-i ntovreasc. Da, da, uite-l, uite-l! DI NOLLI: S ne retragem,
atunci! S ne retragem repede!
(ntorcndu-se la Bertoldo, nainte de a iei.) Tu rmi aicil BERTOLDO:
E nevoie s rnim?
Fr s-i rspund, Di Nolli, Fnda i Belcredi se fac nevzui prin
vestibul, lsndu-l pe Bertoldo ncurcat i surprins. Se deschide ua din
dreapta, i intr primul Landolfo, nclinndu-se apoi numai-decil, pe urm
Doamna Matilde, cu mantie i cunun ducal, ca In actul intli, i Doctorul,
purlind sutana abatelui Ugo de Cluny. Henric al IV-lea e ntre ei, mbrcat n
veminte regale. Intr apoi Ordulfo i Arialdo.
AL IV-LEA (continundu-i discursul care se poate Tntti c fusese
nceput n sala tronului): i eu v ntreb: cum a mai putea fi viclean, dac m
credei ndrtnic!
fORUL: Dar nici vorb! Ce ndrtnic! Se poate? GlC AL IV-LEA
(surznd, vizibil complcndu-se n joc): Atunci, pentru cuviosia-voastr, a fi
ntr-adevr viclean? FT0RUL: Nu, nu. Nici ndrtnic, nici viclean!
pRIC AL IV-LEA (se oprete, i exclam pe tonul cuiva care subliniaz,
binevoitor dar ironic, c lucrurile nu pot rrnine aa cum sunt): Monsignore!
Dac ndrtnicia nu e un viciu care s mearg mina n mn cu viclenia,
ndjduiam c, de vreme ce tgduii c-afi ndrtnic, mcar puin viclenie
ai binevoi s-mi atribuii! V asigur c-mi e foarte necesar! Dar dac vrei s-o
inei toat pentru dumneavoastr.
POCTORUL: Ah, cum, eu? Vi se pare c-a fi viclean?
[ENRIG AL IV-LEA: Nu, monsignore! Cum putei spune una ca asta? Nu
prei de loc. (Schimbnd tonul ca sa se adreseze Doamnei Matilde.) Dac-mi
dai voie: aici, n pragul despririi, un cuvnt confidenial doamnei ducase.
(O conduce puin mai la o parte i o ntreab cu temere, n mare tain.) Fiica
domniei-voastre v este drag cu adevrat?
 DOAMNA MATILDE (pierdut): Dar desigur, bine neles.
HENRIC AL IV-LEA: i ai vrea ca eu s-o rspltesc prin dragostea mea,
de toate nedreptile pe care i le-am fcut, cu toate c sunt sigur c nu credei
n ticloiile de care m acuz vrjmaii?
DOAMNA MATILDE: Nu, nu, nu cred: n-am crezut niciodat. WIG AL IV-
LEA: Ei bine, atunci, vrei?
Df) AMNA MATILDE (ca mai sus): Ce anume?
I AL IV-LEA: S revin la iubirea pentru fiica domniei-voastre. (O privete
i adaug brusc, pe un ton plin de mister, de prevestire i de spaim n acelai
timp.) Nu-i ni prieten, nu-i fii prieten Marchizei Matilde di Toscana!
MNA MATILDE: i totui, v mai spun nc o dat c ea *H implorat mai
puin dect noi, nu l-a conjurat cu deaJmai puin ardoare pe pontif, ca s v
iertarea.
HENRIC AL IV-LBA (brusc, ncet, fremttor): Nu-mi Spu I asta! Nu-mi
spunei! Pe ceruri, madonna, nu v jj'i ce efect produce asupra mea? DOAMNA
MATILDE (l privete, apoi ncetior de tot cum i s-ar ncredina): O mai iubii i
acum? HENRIC AL IV-LEA (nfricoat): i-acum? De ce SpU I i-acum? tii
cumva c. Nimeni nu tie! Niil nu trebuie s tie! DOAMNA MATILDE: Dar
poale c ea o tie; da, desigUr, 1 vreme ce s-a rugat att. Pentru domnia-voasljj
HENRIC AL IV-LEA (o privete puin, apoi rostete): c; spunei c v iubii
fiica? (Pauz scurt. Se ntUJM spre Doctor cu un ton amuzat.) Ah,
monsignore, dacJti! Nevasta asta a mea, dac-ai ti c eu nici n-amjj c mi-e
nevast, dect dup. Dect trziu de tot, foivtJtrziu! i chiar acuma: sigur, mi-
e nevast, nuj poate s nu-mi fie, nu ncape nici o ndoial, dar vJputea jura c
aproape nici nu m mai gndesc la asta, O fi un pcat, poate, dar nu mi-o mai
simt aproape; pj s spun c mi-a ieit de la inim i ce e mai uimitori c nici
maie-sii tii, nu-i mai e drag! Mrturisii] madonna, c nu prea v doare
inima de dnsa! (Im cndu-se ctre Doctor cu exasperare.) mi vorbete
Ucealalt! (nfuriindu-se din ce n ce.) i cu o insisteni, cu o insisten, pe care
nu izbutesc s mi-o explkj
LANDOLFO (umil): Poate pentru a v spulbera, maiesti) o prere greit
pe care v-ai putut-o forma despij
Marchiza di Toscana. (i, sfiindu-se c i-a ngM4 observaia aceasta,
adaug numaidect.) Spun asta, bi neles, referindu-m la momentul de fa.
HENRIC AL IV-LEA: Pentru c i tu susii c mi-ar fii* prieten i
binevoitoare!
LANDOLFO: Da, n momentul de fa, da, maiestate DOAMNA MATILDE:
Sigur c da, aa e: de asta! HENRIC AL IV-LEA: Am neles! Atunci, nsemneaz
s credei c o iubesc. Am neles! Am neles! N-a crez nimeni, niciodat,
nimeni n-a bnuit mcar. Cua mai bine! E mai bine aa! Destul! Gata! (Puneai
discuiei, ntorcndu-se spre Doctor, avnd cu tom
(u cu totul alt nfiare.) Monsignofe, jj vzut? Condiiile de care papa a
fcut s depind Evocarea excomunicrii mele n-au nimic de-a face, dar jjsolut
nimic, cu motivul pentru care m-a excomunicat! Spunei-i papei Grigorie c ne
mai vedem noi, la Bres-anone, i dumneavoastr, duces, dac vei avea cumva
n0rooul s v mai ntlnii vreodat cu fiica dumneavoastr. Jos, n curtea
castelului amicei voastre, marchiza. Ce-a putea s v spun s-i transmitei?
Convingei-o s ias de acolo, vom vedea dac voi reui 3-o leg din nou de
mine, s mi-o in aproape, ca nevast i ca mprteas! Cte nu mi s-au
nfiat pn astzi dndu-mi asigurri c fiecare din ele e Ea ea, cea pe care
eu tiam bine c o am de nevast! Da! Am i cutat citfodat s. (nu e nici o
ruine: nevasta mea!) Dar, toate spunndu-mi c sunt Berta, spunn-du-mi
c se numesc di Susa, pufneau de rs nu tiu de ce! (Ca i cura ar face o
mrturisire.) nelegei? n pal, eu fr vesmntul sta, i ea la fel. Da,
Dumnezeule, fr veminte. Un brbat i o femeie. E un lucru firesc! Nu te mai
gndeti de fel cum te cheam! Iar haina, atrnat-n cui, rmne ca o
fantasm! (i, ca alt ton, din nou ca o mrturisire fcut Doctorului.) yptii,
monsignore, pi; mine m bate gndul c fantasmele, n genere, nu-s altceva
dect nite biete ticluiri ale mintii noastre, la urmaurmei! Nite imagini pe care
nn rmiim s 1p meninpm n rpgarijfiorn'1iilili i atinj inr. Ep s sp
desfoare i ziiia cnd eti treaz, i te umplu de spaim. Mie mi-e att de fric
noaptea, cnd m pomenesc cu ele dinaintea ochilor attea imagini
nvlmite, care rd n hohote, desclecnd de pe cai. M nspimnt, de-
attea i attea ori, chiar? I de pulsaia sngelui meu n artere, de btaia inimii
pe care o aud, n tcerea nopii, ca pe un bocnit nfundat de pai n ncperi
ndeprtate! Dar, destul! V-am inut chiar prea mult n picioare, aicea!
Plecciu-n, venerabile monsignore, omagiile mele, madonna! (In dreptul
pragului, pn la care i-a ntovrit, i las f plece, primindu-le salutul
aplecat. Doamna Matilde 1 Doctorul pleac. El nchide ua i se ntoarce
repede, Khimbat la fa.) Paiae! Paiae! Paiae iq-*-* de culori: nici nu-i
atingejinbjne o clapa, i roiegalbenT verdej. i cellalt: Pietro
HrfhaTrfecTTLm nimerit n plin! I-a fogj0'1 s mi se mai arate o dat! (Spune
toate acestea [frenetic veselie, cu neputin de stvilit, miei n scen ncoace
i ncolo, cu o mobilitate egal 0(pin cnd, pe neateptate, d de Bertoldo,
care mult dect uluit, bgat n spe. Riei de aceast transformare.) Dar, ia te
uit la imbecilul sta st aici s cate gura la mine, cu ochii zgiil. J scutur de
umeri.) fNu pricepi? Nu vezi cumjf cujxLjjgarnisesc, ctim mi-i fac s vin nite
paiae, moarte de frcFTi-trtFinca de tt) dect ca am s le smulg de pe spinare
hainele de rad, i am s descopr c-s travestii, ca i (i-a fi constrns chiar
eu s se mascheze, doar aa, fijj] jjft-Trhef s m joc de-a nebjuivul! S fac pe
nebiin;
LANDOLFO, ARIALDO, OKfiVLFO (zguduii, czui din}(r) uitndu-se unul
la altul): Cum? Ce spune? Q, adic? Va s zic?!
HENRIC AL IV-LEA (se ntoarce brusc la exclamaiile k strig poruncitor):
Destul! S se sfreasc! M-am plici sit! (Apoi repede, ca i cum pe msur ce
se gndeteu bine nu-ipoate crede lui nsuii nu-ipoate afla linim Cerule!
Neruinarea de a mi se nfia aicea, mi acuma. Cu ibovnicul alturi! i mai
aveau aen c se preteaz la jocul sta de mil, ca s nu-l nfuri pe un biet
nebun, scos din rndul oamenilor, scos di curgerea vremii, scos din via! Ei,
de altfel aii Dar gndii-v dac a fi putut rbda eu o asemeni jignire. Ei da,
ei zilnic, clip de clip, pretind ca alt s fie aa cum i vor ei; i asta, nu, asta
nu li se part contrafacere a personalitii!
 Ba dimpotriv, dim triv!
E felul lor de a gndi, felul lor de a vedea. * simi, fiecare i-l are pe al
lui! Yi-l avei i voi pe alJ tru, nu? Bineneles? Dar ce poate fi modul vostru1
vedea? Cel al turmei! Mielesc, nestatornic, nesigur i ei profit de asta i v
fac s-l rbdai pe-al lr s-l adoptai, aa nct s simii i s vedei fa Sau, cel
puin, i fac iluzia c-i aa! Fiindc, * stai i te gndeti, ce reuesc ei s
spun? Vorbe!} f pe care fiecare le nelege i le repet n felul lui. Ei, dar n
felul sta se formeaz, totui, aa zisele curente de opinie! i vai de cel care,
ntr-o bun zi, se vede pecetluit cu una din vorbele astea pe care le repet toi!
De pild nebun.! Sau, de pild tiu eu? imbecil. Ia spunei-mi! Putei sta
cu minile n sn, tiind c este cineva care-i d toat osteneala s-i conving
pe ceilali c suntei aa cum v vede el, s v impun preuirii celorlali, aa
dup cum v-a judecat el c meritai? Nebun, nebun jfNu vorbesc de ce-i
acuma, fiindc acuma o fac n glum. Dar nainte j nainte, nainte de a m fi
izbit la cap, cznd de pe cal.' (Se oprete dintr-o dat, bgnd de seam cum
se agit cei patru, uluii mai vrtos dect oricnd i nspimntai.) V privii n
ochi? (Imit, cu strmbturi ale feei, semnele stupefaciei pe care o arat feele
lor.) Ah! Ei? Ce revelaie! Sunt sau nu sunt? Haide, gata: sunt nehun!
(Devinegroaznic.) Dar atunci pe toi zeii: ngenunchiai! ngenunchiai! (i silete
s ngenunchieze toi, unul cte unul.) V ordon s ngenunchiai toi la
picioarele mele! Aa! i s atingei de trei ori cu frunile pmntul! J, os! Aa:
toi n faa nebunilor, aa se cade s steaufXa vederea celor patru
ngenunchiai, i simte brusc veselia slbatic evaporndu-se i se
dispreuiete.) TSus, hai, ridicai-v, turm de oi! V-ai supus poruncii mele?
De ce? Puteai s m punei n cmaa de for! S zdrobeti un om cu
greutatea unui cuvnt? N-are nici o nsemntate! Ce e omul? O musc! Viaa
ntreag ne este zdrobit aa, de greul cuvintelor. Greul cadavrelor! Privii-m:
putei cu toat seriozitatea crede c Henric al IV-lea e nc viu? i totui, iat:
v vorbesc, ordon i m impun vou, celor vii! Aa v vreau! Nu vi se pare i
asta tot o fars, c morii continji sT tip fapjTjpi viaa? L)? Aici e chiar fars!
Dar ieii de aici, n lumea vie! Se crap de ziu. Avei timpul naintea voastr!
Zorile vieii: ziua asta, care v st n fa. Zicei voi: o vom face noi! Aa? Voi?
Ducei salutul meu tuturor datinilor! Salutai n numele meu toat tradiia
moravurilor motenite! Punei-v pe vorbit! Papagalicii toate cuvintele care s-
au rostit de cnd e lumea! Credeai
6a trii? Mestecai din nou viaa morilorX (e opre, dinaintea lui
Bertoldo, care-l privete timp.) Nu price ' nici o boab, nu-i aa? Cum te
numeti? '
BERTOLDO: Eu? Eh. Bertoldo!
HENRIG AL IV-LEA: CeBertoldo, prostule? Aici, ntre pat ochi: cum i
zice?
NI
BERTOLDO: De.', de-adevratelea, m. M cheam Fin0, HENR1C AL IV-
LEA (la gestul abia schiat de rechemare ' ordine i de avertisment al celorlali
trei, se ntoarc brusc casa-i reduc la tcere): Fino? BERTOLDO: Da, Fino
Pagliuca, domnule! HENRIC AL IV-LEA (rsucindu-se din nou spre ceillaij.
Doar v-am auzit strigndu-v ntre voi de-attea orii (Ctre Landolfo.) Pe tine te
cheam Lolo? LANDOLFO: Da, dmnule. (Apoi, cu o izbucnire bucuroas.)
Oh, Doamne. Dar atunci,.? IIENRIG AL IV-LEA (brusdndu-l): Atunci ce?
LANDOLFO (dezumflat dintro dat): Nimic! Ziceam,., HENRIC AL IV-LEA:
Cnumai sunt nebun? Nu sunt. Numii YLdetiL H.aidei slTridem'tc seama
cuinecrede. TCairi Arialdo. JTwiu, tu te numeti Franco. LuiOrdulj'o. J i tu,
stai puin. ORDOLFO: Momo!
IIENRIG AL IV-LEA: Aa e, Momo! Ce frumos, nu? LANDOLFO: (ca mai
sus): Prin urmare. Oh, Dumnezeule. IIENRIG AL IV-LEA (ca mai sus): Ce?
Nimica! S rdem, noi ntre noi: un rs lung, din toat inima (Rlde.) Ha.
Ha, ha, ha, ha! LANDOLFO, ARIALDO ORDULFO (uitndu-se unul la
atoli rtcii, oscillnd ntre veselie i spaim): E vindecat?
S fie adevrat? Ce se petrece? HENRIC AL IV-LEA: Tcere! Tcere! (Ctre
Bertoldo.) Tu nu rzi? Tot mai eti suprat? Jignit? Dar n-ai motiv.
Nu ie-i spuneam, tii? Se potrivete la toat lumea.
Pricepi? Djjjcum toat lumea gejxtrivete s-i faM V'tiP i sfi re7Ta
(TTrflpL njvunXlcs aibe mflft ii d a T3 (tm)*1 fQ nn rabd*
Tflfi f'tift 11T11' treac drept TeKTJji7sa aibe IQ s-i in ferecai i tii
de ce? Pentru c nu rabd nimeni s-i aud vorbind! Ce spun eu, de pild,
despreI cei care au plecat? C ea e o trf, i cellalt un craidon murdar, iar
al treilea un impostor! Nu adevrat! Nici unul n-o poate crede! Dar stau toi
s jn asculte, nspimntai! Ei, a vrea s tiu i eu pentru ce, dac nu e
adevrat! Nu poi avea nici o ncredere doar n ceea ce spun nebunii! i totui,
stau intuii locului i-ascult, aa, cu ochii zgii de spaim! ) e ce? Spune-mi,
spune-mi tu de ce? Sunt calm, nu vezi? TTOLDO: Pi, pentru c. Poate ei cred
c.
AL IV-LEA: Nu, dragul meu! Nu, dragul meu! Uit-te n ochii mei. Nu zic
c-i adevrat, fii linitit. Nimic nu-i adevrat! Doar uit-te n ochii mei!
GERTOLDO: Da, m uit: ce anume?
JjjjNRIG AL IV-LEA: Ei vezi? Ei vezi? i tu! Ai i tu, acuma spaima asta,
n ochi! Pentru c-i par nebun! Uite dovada! Uite dovada! (i rde.)
LANDOLFO (In numele celorlali, fcndu-i curaj, scos din fire): Dar ce
dovad! Nu e nici o dovad.
HENRIG AL IV-LEA: Spaima asta a voastr! Pentru c acum, din nou, vi
se pare c sunt nebun! i totui, tii i voi, zu aa! M-ai crezut nebun! Pn
mai adineaori ai crezut c sunt nebun! E adevrat, ori nu? (i privete puin i-
i vede ngrozii.) Ei, vedei? V dai seama c poate s se preschimbe i n
teroare, spaima asta, ca i cum v-ai pomeni c vi se surp pmntul sub
picioare, sau c vi se ia aerul pe care-l respirai?! Nu se poate altfel, domnilor!
Pentru c, a te afla n faa unui nebun, tii ce nseamn? nseamn s te afli n
faa unuia care-i drma din temelii tot ce ai construit n tine i n jurul tu,
logica, logica tuturor construciilor tale! (Ei, ce vrei? Construiesc fr logic,
fericiii de ei, nebunii! Sau cu o logic a lor, care e mai uoar ca fulgul! Fulg n
vnt, fulg n vnt! Azi aa, mine cine tie cum! Voi v inei tari, i ei nu se mai
in de fel. Fulgi n vnt! Fulgi n vnt!) Voi spunei: Aa ceva nu poate exista!.
i, pentru ei, orice poate exista. Dar voi spunei c nu e adevrat! i de ce?
Pentru c nu i se pare adevrat ie, ie i ie. (Arat pe cei trei.) Sau la ali o
sut de mii! Ei, dragii mei! Mai rmne de vzut, n cele din urm, care e lucrul
care li se pare adevrat acestor o sut de mii, ce nu sunt socotii nebuni, i
abia atunci o s v putei da seama ce spectacol splendid ofer acordul dintre
ei: floarea logicei, hai? Eu tiu c mie, cnd eram copil, mi se prea adevrat
luna din pu! i cte alte lucruri nu mj preau adevrate! i credeam tot ce-mi
spuneau Cpe lali, i eram fericit! Pentru c, vai i amar, vai ' amar de voi, dac
nu v pstrai tria fa de ceea c vi se pare adevrat azi, i ceea ce vi se va
prea adevr., mine, chiar dac e de-a-ndoaselea dect ceea ce vi prea
adevrat ieri! Vai de voi dac v adncii, cum a'm fcut eu, n meditaia
faptului acestuia ngrozitor, Car te poate cu adevrat nnebuni: anume, dac
eti [Rf altul, i te uii n ochii lui, aa cum m uitam eu cndlL n anume ochi,
poi s te vezi pe tine sub chipul unu: ceretor oprit n faa unei pori pe care n-
are s poaf intra niciodat: cel ce intr pe poarta asta nu vei fj niciodat tu, cu
lumea ta luntric, aa cum ai agoni. Sit-o, prin pipitul i prin vzul tu
propriu; cel care va intra e unul, necunoscut ie, modelat aa cum te vede i te
pipie cellalt, prin ochii cruia dai s intri n lumea lui de neptruns. (Pauz
ncordat, prelung] Umbra ncepe s se fac mai dens n ncpere, sporini
aerul de rtcire i de profund consternare n care ui patru mascai sunt
cufundai, din ce n ce mai separai de Marele Mascat rmas pe gnduri, n
contemplam nspimnttoarei mizerii, care nu e numai a lui, citi tuturora.
Apoi el se scutur, d s-i caute n jurul lui pe cei patru, pe care nu-i mai simte
n jur i spune:) S-a fcut ntuneric aici.
ORDULFO (repede, naintnd spre el): Vrei s m duc s-aduc lampa?
HENRIG AL IV-LEA (cu ironie): Lampa, da! Credei ci nu tiu c de
ndat ce v ntorc spatele, cu opaiul meu n care o fetil plpie n
untdelemn, i m duc s m culc, voi aprindei lumina electric, pentru voi,
aici? i chiar n sala tronului? M fac c nu vad.
ORDULFO: Ah, atunci, poate vrei.
HENRIG AL IV-LEA: Nu: m-ar orbi! Vreau lampa mea.
ORDULFO: Iat, trebuie s fie gata pregtit, aici, n spatele uii.
Se duce spre ua vestibulului, o deschide, iese pentru o clip i se
ntoarce numaidect cu o lamp strveche, dintre cele care se in de un inel,
aflat deasupra.

EUG AL V-LEA (lund lampa i artnd masa din balcona): Aa, puin
lumin! edei! Aici, n jurul mesei. Dar nu aa! In atitudini mai frumoase, mai
nesilite. (Ctre Arialdo.) Uite, tu stai aa. (laaz ntr-o poz, apoi ctre
Bertoldo). i tu, aa! (l potrivete.) Iat, aa. (Se duce s se aeze i el n faa
lor.) Iar eu, dincoace. (ntorend capul spre una din ferestre.) Ar trebui s-i
comandm lunii un mnunchi frumos de aze decorative. *Ne trebuie luna,
avem nevoie de ea! Eu, cel puin, i simt nevoia, i stau aa, pierdut, adeseori,
s-o contemplu de la fereastr. Cinearpuea sjrreadj privind-o, c are
cunotin. De cei 800 de ani tTpcnjsi dp, faptul c eu. Stnd asajn pervazul
ferestrei, nu pot fjeu adevrat Henric.al IV-lea, care se uit laTunTcalrbiet om
de rjnjdJ'Dar privii, privii ce minunat tablou nocturn: mpratul ntre
credincioii si sfetnici. Nu v face nici o plcere?
LANDOLFO (ncet ctre Arialdo, ca pentru a rupe farmecul): Vezi? Acum
c tiu c nu era de-adevrat.
HENRIC AL IV-LEA: Adevrat, ce?
LANDOLFO (ovind, ca spre a se scuza): Nimic. Aa. Pentru c lui, intrat
proaspt n slujb, chiar azi-dimi-nea (arat spre Bertoldo) i ziceam: Pcat
c, mbrcai aa. i cu attea costume frumoase acolo, n garderob. i cu o
sal ca asta. (Arat spre sala tronului)
HENRIG AL IV-LEA: Ei, mai departe! Pcat c ce?
LANDOLFO: Da, fiindc nu tiam.
HENRIG AL IV-LEA: c spectacolul era doar o fars, o comedie?
LANDOLFO: Pentru c noi credeam c.
ARIALDO (ca s-i vin n ajutor): ntr-adevr. Da! Credeam c era n
serios!
HENRIC AL IV-LEA: i acum? Cum e? Vi se pare c nu e n serios?
LANDOLFO: Pi, dac spunei c.
HENRIG AL IV-LEA: Spun c suntei nite proti! Trebuia s tii s facei
jocul sta neltor s fie n serios pentru voi niv, nu ca s dai reprezentaii
n faa mea, sau n faa cine tie cui, din cei care vin aici s m viziteze din
c'nd n cnd, ci doar pentru voi, aa cum suntei n chip firesc, n viaa de
toate zilele, fa cu nimeni!
R
(Lui Bertoldo, lundu-l de bra.) Pentru tine nsuti pricepi?
Pentru tine, care nluntrul acestei fictiiiJ despre tine nsui puteai
mnca i dormi, sau puu! S te scarpini pe spinare, dac te mnca vreo
urticarj! (ntorcndu-se i spre ceilali.) Simindu-v vii, vii!' adevrat, n
mijlocul istoriei anilor o mie i o ut*-*1 aici la curtea mpratului vostru,
Henric al lV-le. D [i puteai s v gndii de-aici, din aceste tinuw ndeprtate
ale noastre, att de viu colorate i cu mir' de cimitir, s v gndii c, la o
deprtare de opt secol mai jos. Mai jos! Oamenii de la anul o mie i nou? Sute
se vor ncaier ntr-o nvlmeal de nedescris Se vor zbate ntr-o temere fr
de rgaz, ca s tie cumle sunt determinate ntmplrile, ca s observe cum j
vor putea afla statornicirea istoric faptele care i-ail azvrlit ntr-o asemenea
vnzoleala i ntr-atta obid! In timp ce voi, cnd colo, suntei gata intrai n
istorie dimpreun cu mine! Orict de triste ar fi ntmplrile vieii mele i orict
de groaznice faptele, orict de aprige btile i de dureroase ntorsturile
destinului. Sunt gata istorie; nu se mai schimb, nu se mai pot schimba,
pricepei? Oprite pe veci, ce-ai mai putea aduga la ele, admirnd felul n care
fiecare efect urmeaz supus cauzei lui, cu o logic desvrit, i fiecare
eveniment se desfoar precis i coerent n toate amnuntele lui? Plcerea,
plcerea istoriei nelese, care, la urma urmei, e uria!
LANDOLFO: Ah, frumos, foarte frumos!
HENRIC AL IV-LBA: Frumos, dar ajunge! Acum, s tii, eu n-a mai
putea-o face! (Ia lampa ca s se duc la calcare.) i nici voi, de altfel, dac pn
azi n-ai neles raiunea pentru care o puteai face! Mie, acum iuh sil!
(Aproape numai pentru sine, cu furie violeni abia stpnit.) Pe Dumnezeul
meu! Trebuie s-o W s se ciasc de venirea ei aicifCa soacr. Oho, a soacr
mi s-a mascat. i el, ca prinel-clugr-i-mi car cu ei un l-ne. Dir, ng s rnji
vpino i cin' tie de n-or fi ndjduind cumva s m i vindece?' Paiae! Vreau
s am plcerea de a-l plmui mcar Pf unul dintre ei: pe dnsul! E un spadasin
faimos? Are9*1 m strpung? Dar vom vedea. Vom vedea! (Se aude ciocnind
la u, dinspre vestibul.) Cine e? VOCEA LUI GIOVANNI: Deo gratias!
RIALDO (peste msur de mulumit pentru c i acum i se mai poate,
nc, face cuiva o fars): Ah. E Giovanni. Giovanni, carevine ca n toate serile
s-i joacp roliil 'de clugraL
ORDJLFO (ca mai sus, frecndu-i manile): Da, da, s-l lsm sjsi-1
jnfTi sfi-l 1 fipfim nn gi-l jQf'-Q-l-[RIG AL IV-LEA (imediat, sever): Prostule!
Vezi? i de ce? Ca s-i bai joc de el, de un biet btrn, care o face de dragul
meu?
LANDOLFO (ctre Orrl. Ii. Lfn)- rehi] je s jucm ca i cum ar fi de
adevrat totul. Nu pricepi?
HENRIC AL IV-LEA: Tocmai! Ca i cum ar fi de-adevratL Pentru c
numai aa nu mai este o lars realitatea! (Se duces deschid uai-l introduce
pe Giovanni mbrcat ca un clugr umil i purtnd un sul de pergament sub
bra.) Intr, intr, printe! (Apoi, lundu-i un ton de tragic gravitate, i de
resentiment dur.) Toate documentele privitor la viaa noastr imperial i la
anii stp-nirii noastre n imperiu, cte au fost prielnice bunului nostru nume,
fur, pn la una, nimicite, n chip voit, de vrjmaii notri; rmne singur
numai scpat nimicirii scriptura aceasta despre anii vieii noastre, datorat
penei umilului clugr, nou credincios. i voi avei poft de rs? (Se ndreapt
cu dragoste spre Giovanni i-l invit s stea n dreptul mesei, dinaintea ei.)
Aaz-te, printe, aaz-te aici, i ia lampa mai aproape. (Ii pune alturi lampa
pe care o are nc n min.) Scrie, printe, scrie!
GIOVANNI (desfoar sulul de pergament i se pregtete de scris, gata
pentru dictare): Sunt gata, maiestate!
HENRIC AL IV-LEA (dictnd): Decretul de pace promulgat de Magonza
atta bucurie a adus n inima celor mruni ca i n inimile mari, pe ct de ru
a izbit n cei ri i n cei trufai. (ncepe s coboare cortina.) Belug aduse celor
dinti, foamete i nefericire celor din urm,.
CORTINA
Trid*6 instinctiv, ca spre a se apra, braele): Cine m
Actul al IlI-lea
Sala tronului, n bezn. Prin ntuneric peretele din fund abia se
deosebete. Pnzele celor dou portrete au fost luate, i n locul lor, ntre
ramele rmase s nchid golul firidelor, s-au postat, chiar n atitudinea
fiecruia din cele dou portrete, Frida i Di Nolli; prima mbrcat ca marchiz
de Toscana, aa cum apruse n actul al II-lea, iar Carlo di Nolli mbrcat ca
Henric al IV-lea.
La ridicarea cortinei, o clip scena e goal. Se deschide ua din sting i
intr, innd lampa de inel, Henric al IV-lea, ntors cu spatele, ca s le poat
vorbi celor patru tineri ce se presupun a fi n sala de alturi, dimpreun cu
Giovanni, ca. la sfirilul actului al doilea.
HENRIC AL IV-LEA: Nu, rmnei, rmnei! M descurc singur! Noapte
bun!
nchide ua la loc i se mic de-abia, obosit i trist, spre a strbate sala
tronului, ndreptndu-se spre ua a, doua din dreapta, care d n apartamentul
lui.
FRIDA (abia II vede depind puin nivelul tronului, c optete din firida
ei, ca una care s-ar simi leinlnd de fric): Henric!
HENRIC AL IV-LEA (oprindu-se la auzul vocii, ca izbit mielete de un
pumnal n spate, ntoarce un obraz descompus n spre peretele din fund, dnd
semne c ar vrea s-l flu e o ntrebare, e o exclamaie, care se confund cu un
lipi de spaim i nu ateapt rspuns de la ntunericul i tcerea slii, ce s-au
umplut dintr-o dal, pentru el, de oroarea bnuielii c ar fi cu adevrat nebun.
Ni (la gestul acesta de groaz, nu mai puin nspimntat eclt el i de
ceea ce s-a prelat s fac, repet ceva mai ic!
Lare): Henric!
Dar spune asia, colind puin capul din firid, vriiid lotui s-i poal,
juca rolul ce i-afost ncredinat. JJenric al IV-lea, scoate un urlet: las s-i
scape din mii ni lampa, ca s-i prind capul intre palme, i d, s fug.
DA (srind din firid pe soclu i strignd ca nnebunit): Henric! Henric!
Mi-c fric! Mi-e fric!
i n timp ce Di Nolli, sare la rndul lui de pe soclu, i de aici pe podea,
alergnd spre Frida care continu, s strige n prada, groazei, pe punctul de a
leina, inesc pe ua din sting, toi: Doctorul, Doamna Matilde, mbrcat i
ea ca Marchiz de Toscana, Tito Belcredi, Landolfo, Arialdo, Ordulfo, Bertoldo,
Giovanni. Unul din acetia aprinde brusc lumina electric. In sal: lumin
ciudat de lampadare ascunse n tavan, n aa chip incit scena s fie luminat
viu numai In partea de sus. Ceilali, fr s se ngrijeasc de Henric al IV-lea
care rmne uitndu-se la ei, prostit de nvlirea asta, neateptat, dup clipa
de groaz, din pricina creia nc vibreaz toat fiina 'ui, se ngrmdesc
grijulii s o susin i s o mbrbteze pe Frida, care nc tremurai geme,
aproape leinat n braele logodnicului. Vorbesc toi, ntr-o confuzie de
nedescris.
' Nu, nu, Frida. Sunt aici! Sunt cu tine! RUL (venit o dat cu ceilali):
Gata, gata. Nu mai e aiIftic de fcut.
T
DOAMNA MATILDE: E vindecat, Frida. Uit-te! E Vezi?
DI NOLLI (prostit): Vindecat?
BELCREDI: Se prefcea, ca s rd! Fii linitit!
FRIDA (ca mai sus): Nu! Mi-e fric! Mi-e fric!
DOAMNA MATILDE: Dar de ce? Privete-l! Dac nu de-adevrat?! Nu era
de-adevrat!
DI NOLLI (ca mai sus): Nu era de-adevrat.? Ce spujjj E vindecat?
DOCTORUL: Aa se pare! Gt despre mine.
BELCREDI: Dar, bineneles! Ne-au spus ei! (Arat Snr patru tineri.)
 DOAMNA MATILDE: Da, i nc de mult! Le-a mrturisii.
DI NOLLI (acum, mai curnd indignat dect nucit); cum vine asta?
Doar pn mai adineauri.?
BELCREDI: Ei, a! Juca teatru, ca s rd pe socoteala] i (ja sai bata
joc de noi, care, de bunacredintj
DI NOLLlTEcu putin i s-i bat joc l de sor TuTpJJ moartea ei.?
HENRIC AL IV-LEA (care a rmas reculegndu-se, s-ispi cnd pe unul
clnd pe altul, tresare sub acuzaiile k sub biciul dispreului pentru fapta lui, pe
care uj socotesc ca o fars crud, n sfrit demascat. Privim demonstreaz
prin scnteierile ochilor, c mediteaz rzbunare, pe care, pn n prezent,
mnia care fieM el nu-l las s o contureze cu precizie; izbucnete ni mentul
acesta, rnit n suflet, cu ideia clar de a-i asupra-i, ca fiind real, nlucirea
pe care i-o conmi' acum cu viclenie prin aceast insidioas punere n i-i strig
nepotului): Ei, d-i nainte! Spune, i departe!
DI NOLLI (rmnnd zpcit la strigtul acesta): Mai depaij ce?
HENRIC AL IV-LEA: Nu va fi murit numai sora ta!
DI NOLLI (ca mai sus): Sora mea? Eu vorbesc de sora pe care ai
constrns-o, pn n ultima ei clip), 8 se nfieze aicea ca fiindu-i mam,
mama i* rtului, Agnese!
HENRIC AL IV-LEA: i nu-i era mam?
DI NOLLI: Ba da, mama mea, mama mea, ntocmai' j AL V-LEA: Mie,
celui btrn i de demult, vrei t: r11' i'Hnpi ra -' murit, mama. Ta? Tu ai
des- [S doar de cteva clipe, de colo! (Arat spre firida ) jft twe - scoboril.) i
ce tii tu, ce poi tu s tii? Poate * eu am jelit-o pe-a mea, ndelung, zile i zile-
n ir, c in. Chiar qsa (tm) (tm) (tm) a vezi mbrcat.
Njjuna, cniar aa ciiTr ma YNA. MATILDE (consternat, uitndu-se la
ceilali cu ' fiedamerire): Ce, ce spune?
, TORUL (foarte impresionat, studiindu-l): ncet, vorbii ll'ncet, v rog!
IPvjBIC AL IV-LEA: Ce spun? V-ntrebam pe voi, pe toi, dac nu era
Agnese mama lui Henric al IV-lea 1 (Se ntoarce spre Frida, ca i cum ea ar fi
ntr-adevr Marchiza de Toscana.) Dumneata, marchiz, s-ar cuveni sj o tii, pe
cte mi se pare!
FrIDA (nc nspimntat, strngndu-se mai mult la pieptul lui -Oi
Nolli): Nu, nu, eu nu! Eu, nu!
DOCTORUL: Iat c recidiveaz: revine delirul. Vorbii ncet, domnilor!
BELCREDI (mniat): Ce delir, doctore, ce delir? Nu vezi c ncepe din nou
s joace teatru?
HENRIC AL IV-LEA (brusc): Eu? Voi ai golit firidele astea dou; i el mi
apare n faa ochilor jucnd pe Henric al IV-lea.
ELCREDI: Ei, dar gata o dat cu comedia asta! JNRIC AL IV-LEA: Cine-a
spus: comedie?
IOGTORUL (lui Belcredi): Nu-l irita, pentru Dumnezeu!
ELCREDI (frs-l ia n seam, i mai violent): Doar ne-au spusei! (Arat
din nou spre cei patru tineri.) Ei, ei! ntrebai-i!
HENRIC AL IV-LEA (ntorcndu-se spre ei i privindu-i lung): Voi? Ai
spus voi comedie?
 LWDOLFO (timid, ncurcat): Nu! Am spus ntr-adevr c. C v-ai
vindecat.
ELCREDI: Prin urmare, ce mai vrei. Gata! S-a terminai. (Ctre Doamna
Matilde.) Nu i se pare o copilrie, care ievine de nesuportat, marchiz, s-l vezi
pe el (arat spre Di Nolli) i s te vezi pe dumneata de-asemeni, gtii aa?
UAMNA MATILDE: Dar las-ne n pace! Cui i mai st ndul la haine,
dac el s-a nsntoit ntr-adevr?
HENRC AL IV-LEA: nsntoit, da! M-am Insj (Clre Belcredi.) Da, dar
nu ca s se termine aa dat, cum crezi tu! (l apuc de haine.) tii '.? E
douzeci de ani nimeni n-a ndrznit vreodat arate n faa mea, aicea, aa, ca
tine, i ca sta? (Arat spre Doctor.)
BELCREDI: tiu, sigur c tiu! i, de fapt, chiar i e mai departe dect
azi diminea, m-am artat nj ta mbrcat n veminte de.
HENRIC AL IV-LEA: De clugr, aa e!
BELCREDI: i tu m-ai luat drept Pietro Damiani! Iat nici mcar n-am rs,
tocmai, fiindc am crezut.
HENRIC AL IV-LEA: c a fi nebun! i-acuma, cgrj vindecat, i vine s
rtzi, nu? i vine s rzi vzy pe ea aa! Cu toate astea, te-ai fi putut gndi c
oohii mei, aa cum arat ea astzi. (Se ntrerupt1 o scuturare de dezgust.) Ah!
(i numaidect se adresl Doctorului.) Dumneata eti medic?
DOCTORUL: Eu? Da!
HENRIG AL IV-LEA: i dumneata ai pus-o i pe ea s L n pielea
Marchizei de Toscana? Stiidoctorec airi cat aiilip s-Tfli ntiinecjdin nou
minile? Pe toii} nezeii: s pui portretele s strige, s le faci s sar din rame,
vii. (O msoar pe Frida i apoi pe Di Nt ca mai pe urm s o msoare pe
marchiz, i In sfrit'i privete i hainele de pe el.) Ei, ce s spun, splendid!
Combinaia asta. Dou perechi. Foarte bine, nus poate mai bine, doctore:
pentru un nebun! (ifia un semn cu mina, de-abia schiat, lui Belcredi.) i 1
acuma, i se pare o mascarad de carnaval, ne-la-loculei! Nu? (Se ntoarce s-l
fixeze.) Gata! Jos acum i hainele astea ale mele, de carnaval! Ca s viu cu tim
nu-i aa?
BELCREDI (protestnd): Cu mine! (Corijnd.) Cu noi!
HENRIC AL IV-LEA: Unde? La Club? n frac, cu cravati alb? Sau acas
la marchiz, noi amndoi, bra bra?
BELCREDI: Unde ai poft! Ce-ai vrea? S rmi tot aj m rog, s
prelungeti la infinit, de unul singur? Ce n-a fost dect gluma nefericit a
unejzilejifiaxii* E ntr-adevr de necrezut, eTte necrezut7cum ai Pu [aci asta,
dup ce te-ai vzut scpat de nenorocirea are i se ntmplase! GlC AL IV-LEA:
Aa e. Dar vezi? Uii c, rostogolindu-m e pe cal, am devenit nebun de-a
binelea, pricepi? O bucat de vreme!
rORUL: ni da, da, iat: interesant! i ct a inut? HI?
AL IV-LEA (repede Doctorului): Da, doctore, mult; 'cam doisprezece ani!
(i apoi brusc, revenind la dialogul a Belcredi.) i, ia gndete-te: c nu ai mai
fi putut vedea nimica, dragul meu, nimica din tot ceea ce, dup ziua aceea de
carnaval, ai trit; voi, nu eu.', cum s-au schimbat lucrurile; cum m-au trdat
prietenii; cum mi-au luat locul alii. De pild. tiu eu, s presupunem: n inima
femeii pe care o iubeam; s nu mai tiu nimica: cine-a murit, cine a pierit n
lumea larg. Toate astea! tii? N-a fost, n-a fost de fel o comedie pentru mine,
cum i se pare!
BLCRBDI: Dar nu, eu nu spun asta, nu m-ai neles! Vorbeam de ce-a
fost dup!
HENRIC AL IV-LEA: Ah, da? Dup? ntr-o bun zi. (Se oprete i se
ntoarce spre Doctor.) Caz foarte interesant, doctore! Studiaz-m! Studiaz-m
bine! (Tremur tot, vorbind.) Aa, de la sine, Dumnezeu tie cum, ntr-o bun
zi. Rul de-aici (i atinge fruntea). Ce tiu eu cum. S-a lecuit. Deschid din nou
ochii, treptat, treptat, i mai nti nu-mi pot da seama dac sunt treaz ori visez.
Dar sunt treaz, da, sunt treaz: pipi lucrurile, unul cte unul, i ncep s vd
clar. Ah cum zice el (arat spre Belcredi) gata! Jos atunci cu haina asta de
carnaval! Cu comarul sta! S deschidem ferestrele, s respirm viaa, soarele!
Afar, afar! S ieim de aici! (Frnndu-i brusc elanul.) Dar ncotro? i ca a
fac, ca? Ca s m arflt ** cil fegptnl, pe 'a spate,: Iit-l p Hppp a1 TV-W' i
nu ca acuma, ci bra pp Mpnnp. Qi i v-m i i nu ca acuma, ci bra la, bra cu
tine, nconjurat de scumpii mei prieteni de-o via?
IELCREDI: Dar nici gnd? De ce spui asta? De ce s te arate?
0AMNA MATILDE: Pe cine l-ar mai lsa inima s. Dar nici nu te gndi!
Nu-i vina ta: s-a ntmplat nenorocirea!
Pirandello Teatru
T
HENRIC AL IV-LEA: Dar dac i-nainte do nenorocire ' numeau toi:
nebunul! Toi. (Ctre Belcredi.) -jl tii prea bine! Tu care, mai vrtos dect
toi, te-nc; 0 ai mpotriva oricui ncerca s m apere! BELCREDI: Oh, era n
glum, ce Dumnezeu! O fceam de haz! HENRIC AL IV-LEA: Uit-te la prul
meu. (li arat p ncrunit de pe ceaf.) BELCREDI: i al meu e sur!
HENRIC AL IV-LEA: Da, cu deosebire c eu am ncrunii aici, ca Henric
al IV-leal nelegi? i nici mcar n, mi-am dat seama c mbtrnesc. Am prins
de vesL ntr-o bun zi, cnd am deschis din nou ochii, i m cuprins groaza.
Pentru c am priceput ntr-o clipitj c nu numai prul: tot trebuie s fi
ncrunit aa, sj totul s-a prbuit, totul s-a terminat! Ar fi nsemnats'
nvlesc mnat de o foame de lup, la un osp unde ceilali comeseni, stui de
mult, s-au mprtiat, i mesele-s ntoarse cu picioarele n sus. BELCREDI: Ei,
i ce vrei? Nu te supra: dar ceilali. HENRIC AL IV-LEA (brusc): tiu! tiu! Nu
puteau sta s m-atepte pe mine, pn m vindec! Nici mcar cei care mi-au
mpuns pe la spate calul meu nzorzonat. Cu spada, pln la snge! DI NOLLI
(impresionat): Cum? Cum? HENRIG AL IV-LEA: Da, mielete, pe la spate, ca
s-l fac s azvrle din copite i s m bueasc de pmntl DOAMNA MATILDE
(brusc, cu groaz): Dar sta e un lucru pe care-l aflu abia acum!
HENRIC AL IV-LEA: O fi fost i asta tot aa. n glum! DOAMNA
MATILDE: Dar cine a'fost? Cine clrea n spatele nostru?
HENRIC AL IV-LEA: Nu mai are rost s-o tii! Toi cei ce au continuat s
petreac la ospul de care vorbeam, care acum ar vrea s-mi dea resturile
lor, marchiz, blnd i duioas mil, fiindc le-o fi rmas lipit Pe marginea
blidului sleit, vreo frm de remucare Foarte mulumesc! (ntorcndu-se spre
Doctor.) i-aiL cea, doctore, v putei da seama dac, nu e cu oul flSH*
cazul sta, n analele nebuniei 1 Am preferat s ri nebun, gsind aici de-a
gata, pregtite i puse la toate cele trebuincioase pentru desftarea aceasta att
jg nou: s-mi triesc nebunia, cu cea mai lucid contiin posibil i s m
rzbun astfel de brutalitatea. J, 0lovanului care mi-a zdruncinat creierii! i
singurtatea asta aa sclmba, pustie i hida cum mi-a aprut cnd am
deschis din nou ochii s mi-o mbrac pe dat, cum pot mai bine, n culorile i
splendoarea zilei aceleia ndeprtate de carnaval -cnd dumneata (o privete pe
Matilde, dar arat spre Frida), marchiz, ai repurtat victoria cea mare!
i s-i oblig pe toi cei ce mi se nfiau dinaintea ochilor, s o joace
mai Hfipartc? L? C toi dracii, acuma doar ca s-mi perecm]. Acea faimoas
mascarada din vremi uitate, care fusesepentru voi, pentru mine, nu!
O comedie de o zi! S-o fac s devin pe veci, nu o comedie, nu, ci o
realitate. realitatea, unei nebunii adevrate: toi aici, mascai, ii sala tronului,
i-aceti patru sletnici ai mei de tain: consilieri secrei i, se subnelege,
caiafe! (Se ntoarce brusc spre ei.) A vrea s tiu ce-ai avut de ctigat dnd
pe fa taina c m vindecasem! Dac-s sntos, nseamn c de voi nu mai
este nevoie, i v vei pierde slujba! S te ncrezi n cineva, asta da. Asta ntr-
adevr fi o treab de nejmn.! Ah, dar v acuz acum eu, e rinduT meu! tii?
Aflai c le trznise prin cap s se apuce i ei acuma de fcut farse ca mine, i
s-i rd de voi jucnd mai departe comedia!
Izbucnete n rs. Rid, dar deconcertai, i ceilali, afar de Doamna
Matilde.
BELCREDI (ctre Di Nolli): Ce spui? Nu-i ru de fel.
DI NOLLI (ctre cei patru'tineri): W oi?
HENRIC AL IV-LEA: Trebuie s-i ieri! Asta (i scutur haina de mprat),
asta care pentru mine este caricatura voit a celeilalte mascarade, a celei
nentrerupte, de fiecare clip, n care suntem fr voia noastr paiaele (arat
spre Belcredi), atunci cnd fr s-o tim ne mas-cm n ceea ce ni se pare c-am
fi, haina asta, iertai-i, ei nc nu i-o vd ca pe propria lor persoan.
(ntorcndu-se din nou spre Belcredi.) tii? Te deprin7 fr-QT-to. Esne! i te
plimbi fr nici o greutate, uite-aaa, sub jnjiiir, rafric pp r. ajg-l joci. (l joac).
Tuite-aa. ntr-o sal ca asta! Fii atent, doctore!} 1 aduc aminte de un
preot frumos de bun seam j 1 dez care dormea la soare, ntr-o zi de
noiemv,. sprijinit cu braul de sptarul unei bnci, ntr-o gr'6) public. Plutea
aa, ca necat n plcerea aurit a '?' durii, care lui trebuie s i se fi prut ca
vara! Pu? A'-fi siguri c n clipa aceea nu mai tia nici c e pr e nici unde se
afl. Visa! i cine poate ti ce visau1 ling el a trecut atunci un trengar, care a
rupt o floa cu tulpin cu tot, i n treact, aa, l-a gdilat pe pr e' aici, sub
barb. L-am vzut deschiznd ochii, cafefJt rdeau, i l-am vzut rznd, risul
fericirii din v' nu-i aducea, aminte de nimic. Dar brusc, ntr-o clini s-a
nepenit la loc n rasa lui preoeasc, i n ochi s-a ntors gravitatea aceea, pe
care voi ai putut-o vecU n ochii mei, pentru c preoii irlandezi i apr serk
zitatea credinei lor catolice cu acelai zel cu care eu apr drepturile
sacrosancte ale monarhiei ereditare Sunt vindecat, doctore: pentru c-mi dau
perfect seama c fac pe nebunul, aici, n faa voastr, i fac pe nebunul cu tot
calmul! Pcat, de voi c o trii att de agitat fr s v vedei i s v
stijiebunia 1
BBLGRBDI: Asta-i bun! Am ajuns, dac bgai de seam, la concluzia c
nebunii suntem noi acuma!
HENRIC AL IV-LEA (cu o tresrire pe care se strduiete totui s i-o
rein): Dac n-ai fi fost nebuni, tu i cu ea (i arat pe marchiz), ai fi venit
mpreun la mine?
BELGREDI: Eu, s spun drept, am venit creznd c nebunul eti tu.
HENRIC AL IV-LEA (brusci tare, artnd pe marchiz): i ea!
BELCREDI: A, ea? Nu tiu. Vd c st ca vrjit de tot ce spui. Fascinat
de nebunia asta a ta contient! ((ntoarce spre ea.) mpopoonat cum eti,
ce s spun, ai putea chiar rmne aici, cu el, s-i trieti aieve nebunia asta,
marchiz.
DOAMNA MATILDE: Eti insolent!
HENRIG AL IV-LEA (repede, cutnd s-o mpace): Nu te f. trivi! Nu-l bga
n seam. Continu s m provoace? 1 doctorul l-a avertizat totui s nu m
irite! (ntorci du-sespre Belcredi.) Dar de ce vrei s m mai irite tot* s-a
ntmplat ntre noi? Rolul pe care-l ai n nenoroci*1 ele, cu oa (arat spre
marchiz, i se ntoarce apoi ne 60., artndu-l pe Belcredi), rolul pe care-l
joac el cum n viaa ta? Asta de-aici e viaa mea Nu e a ostr! Pe-a voastr,
viaa n care-ai mbtrnit. Eu pstr! Pe-a voastr, viaa n care-a -om trit-
o! (Ctre Doamna 'Matilde.) Asta voiai Trn spui, asta vroiai s-mi
demonstrezi, fcnd sacrificiul s te mbraci aa, dup sfatul doctorului? Oho,
e foarte bine pus n scen, i-am mai spus-o, doctore:
Iat-ne cum eram amndoi pe-atuncea, ei? i ia uite cum suntem
acuma! Dar eu sunt un alt fel de nebun dect voi, doctore! Eu liu foarte bine
c cel de colo (arat spre Di Nolli) nu pot fi eu, pentru c Henric al jV-lea suit
eu, nu el! Eu, aici, de douzeci de ani, pricepei? intuit n venicia asta de
masc.! I-a trit ea (arat spre marchiz), s-a bucurat ea de ei, de aceti
douzeci de ani, ca s ajung, uite-o!
Aa cum eu n-o mai pot recunoate! Pentru c eu o cunosc aa. (0
arat pe Frida i se apropie de ea.) Pentru mine, e venic aa. mi prei cu toii
nite copii pe care pot s-'i sperii! (Fridei.) i ie i s-a fcut fric de-a binelea,
copila mea, de farsa pe care te-au convins s-o faci, fr s priceap c pentru
mine nu putea fi farsa la care se gndeau ei. Ce miracol nfiortor: visul, care
nvie n fiina ta, mai viu ca niciodat! Erai, acolo, o imagine: te-au fcut femeie
n carne i oase. Eti a mea acum! Eti a mea! A mea! A mea, de drept! (O
cuprinde cu braele, rznd ca un nebun, n vreme ce toi ceilali ip
nspimntai: dar cum ei dau fuga s i-o smulg din brae pe Frida, devine
furios, nfricotor i strig ctre cei patru tineri ai si.) inei-i! inei-i! V
ordon s-i inei! Nu-i lsai!
Cei patru tineri, n uluirea lor, ea i cum ar fi hipnotizai, dau s-i in,
ca nite automate, pe
Di Nolli, pe Doctor i pe Belcredi.
'LCRED1 (se elibereaz brusc i se azvrle asupra lui Henric al IV-lea):
D-i drumul! D-i drumul! Nu eti nebun! T
 'HG AL IV-LEA (fulgertor, smulgnd sabia de la oldul hi LandaIj'o care
c mai aproape): Nu sunt nebun? Na-i!
Rnete la pntece. Se aude un urlet de groaz. Toi alearg s-l susin
pe Belcredi, exclamnd n mijlocul tumultului:
DI NOLLI: Te-a rnit?
BERTOLDO: L-a njunghiat! L-a njunghiat!
DOCTORUL: Spuneam eu!
FRIDA: Oh, Dumnezeule!
Dl NOLLI: Frida, vino aici!
DOAMNA MATILDE: E nebun! E nebun!
DI NOLLI: inei-l!
BELCREDI (n timp ce-l transport pe ua din sting, pfQ.
Teaz slbatic): Nu! Nu eti nebun! Nu e nebuni; nehuniIes cu ei pe ua
din sting slrigind, i continu s strige de dincolo, pin ce, pe deasupra
celorlalte strigte, se aude unul, foarte ascuit, al Doamnei
Matilde, dup care urmeaz tcere, HENRIC AL IV-LEA (rmas pe scen
ntre Landolfo, Arialdosi Ordulfo, cu ochii holbai, scos din mini de propriak
nlucire adus la via, care ntr-o clip l-a mpins 1 crim): Acuma, da! N-
avem ncotro. (i cheamb jurul lui, ca spre ase adposti.). Aici, mpreunaio.
Ti y 11 I li n rv *-k o I 4- I ni y * i Iunul ling altul. i pe vecie 1. T
CORTINA
Omul cu floarea n gur n romnete de Constana Trifu
Personajele dialogului
OMUL CU FLOAREA N GUR UN CLIENT PANIC
N. B.
Spre sflritul piesei, n locurile indicate, va, scoale de dou ori napul de
dup colul bulevardului o umbr da femeie mbrcat In negru, purtnd o
plrie veche cu pene care atlrn n jos.
n fund se vd copacii unui bulevard i printre frunzele lor becurile
electrice. De ambele pri, ultimele case ale unei strzi care d n acest
bulevard. In casele din stnga se afl o srccioas Cafenea de noapte, cu
msue i scaune pe trotuar. n faa caselor din dreapta un lampion, cu becul
aprins. La colul ultimei case din stnga, care face unghi cu bulevardul, un
felinar, i el aprins.
Puin dup miezul nopii. Din deprtare se aude, la intervale, sunetul
gdilat al unei mandoline.
La ridicarea cortinei, Omul cu floarea n gur, aezat la o msu, l
privete lung i tcut pe Clientul panic care, la msua alturat, suge cu
paiul sirop de ment.
OMUL CU FLOAREA: Ah, tocmai voiam s-i spun! Dumneata, va s zic,
om panic i. Ai pierdut trenul?
'UENTUL: tii, pentru un singur minut! Ajung In gara i-l vd cum mi
zboar prin faa ochilor.
'MUL CU FLOAREA: Puteai s fugi dup el. HNUL: Firete. E de rs,
tiu. Doamne, Dumnezeule, dac n-a fi trt dup mine toate pachetele i
pacheelele alea. Mai ncrcat dect un mgar! Dar femeile comisioane i iar
comisioane. Nu mai isprvesc! Trei minute cred c mi-au trebuit, cnd am
cobort din Rsur, ca s le ag de degete; cte dou pachete de 'iecare deget.
OMUL CU FLOAREA: Trebuie s fi fost nostim! tii c fcut eu? Le-a fi
lsat n trsur. F'il!
CLIENTUL: Da, da.'. i nevast-mea? i fetele mej toate prietenele lor? E'
OMUL CU FLOAREA: Ce glgie ar fi fcut! Grozav m distrat! a? L
CLIENTUL: Fiindc dumneata nu tii poate ce devin fe cnd pleac n
vilegiatur! E'l
OMUL CU FLOAREA: Ba tiu. Tocmai fiindc tiu. (pa. Toate spun c n-
au nevoie de nimic.
CLIENTUL: Parc numai att? Sunt n stare s pretind se duc din spirit
de economie. Pe urm, cum ajun! Vreun stule de pe aici, din apropiere, cu
ct e urt, cu ct e mai nenorocit i mai murdar, cu att i apuc mai ru
nebunia s-l nfrumuseeze cu p0(j bele lor cele mai artoase! Ei, femeile, drag
domnul' De altfel e meseria lor. Scumpule, dac ai da o lw. Pn n ora? A
avea neaprat nevoie de cutare. T de cutare. i poate c, dac nu te-ar plictisi
(dr (tm) acest dac nu te-ar plictisi), i fiindc tot eti acolo., ai trece i pe
la. Draga mea, dar cum oi fi vrndsi le fac n trei ore pe toate? Ce vorbeti?
Dac iei] trsur. Nenorocirea e c, avnd nevoie s stau aici doar trei ore, n-
am mai luat cheia de la cas.
OMUL CU FLOAREA: Oh, grozav! i atunci?
CLIENTUL: Am lsat maldrul de pachete i pacheele li gar, la bagaje.
M-am dus la un birt s mnnc; i pi urm, ca s-mi omor necazul, la teatru.
Mureai de cldur. La ieire, m gndesc, cum s-mi trec timpul! S-a fcut
dousprezece noaptea; la patru iau primul tren; pentru trei ceasuri de somn,
nu merit cheltuiala. i-am venit aici. Cafeneaua asta nu nchide, nu-i aa?
OMUL CU FLOAREA: Nu nchide, nu. (Pauz.) i zi W-ai lsat toate
pacheelele n gar, la bagaje?
CLIENTUL: De ce m ntrebi? Te pomeneti c n-or fi nI guran? Erau
toate legate bine.
OMUL CU FLOAREA: Nu, nu de asta. (Pauz.) Legate b* cred i eu; cu
arta aceea deosebit pe care o au vnzto1' cnd mpacheteaz marfa. (Pauz.)
Ce mini! Oca frumoas de hrtie dubl, roie, lucioas. Care-', i. orc mimai
cnd o vezi. Att de neted, c-i vine -i lipeti obrazul de ea ca s-i simi
mngierea rco-jtoare.'O ntind pe tejghea i pe urm, cu delicat jjidemnare,
aaz pe ea, la mijloc, materialul uo? i1 ujjje mpturit. Cu dosul minii scot
apoi captul de dedesubt, l las apoi n jos pe cel de deasupra, fcnd, cu
sprinten graie, i un mic tiv, ca un gest gratuit, din amorul artei; l ndoiesc
pe urm n form de triunghi, ca s-i ascund marginile; ntind o mn spre
cutia cu sfoar, trag din ea ct le trebuie ca s lege pachetul i l leag att de
repede, c nici n-ai vreme s le admiri dibcia, i i-l prezint cu funda gata
pregtit s-o treci prin deget.
LENTUL: Ei, se vede c i-ai urmrit cu mult atenie pe vnztori.
OMUL CU FLOAREA: Eu? Domnule drag, zile ntregi nu fac dect asta.
Sunt n stare s stau nemicat i-un ceas i s privesc ntr-o prvlie prin
vitrin. Uit de mine. Am impresia c sunt, i chiar a vrea s fiu, bucata aceea
de mtase. Sau de dril. Panglica roie sau albastr pe care vnztoarele de
mercerie, dup ce au msurat-o, ai vzut cum o fac? i-o nfoar n form de
opt pe degetul mare i pe cel mic de la mna sting, nainte de a o mpacheta.
(Pauz.) M uit la client sau la client cum ies din prvlie cu pachetul agat
de deget, inndu-l n mna sau sub bra. i urmresc cu privirea pn i pierd
din ochi, nchipuindu-mi. Ah, cte lucruri nu-mi nchipui! Nici nu-i trece prin
minte. (Pauz. Apoi, ntunecat, ca pentru sine.) Dar mi foloseteAsta mi
folosete.
CLIENTUL: i folosete? Lart'-m. Ce-i folosete?
OMUL CU FLOAREA: S m ag aa vreau s spun cu nchipuirea de
via. Ca o zorea de zbrelele unui grilaj. (Pauz.) Ah, s nu las o clip
nchipuirea s se odihneasc: s particip, s particip prin ea la viaa altora. Dar
nu la a celor pe care-i cunosc. Nu, nu. La a lor n-a putea! Dac ai ti ce sil
mi este, ce grea! La viaa strinilor, cu care nchipuirea mea poate lucra n
voie, nu la ntmplare, ci innd seama de cele mai nensemnate aparene
descoperite ntr-una sau ntr-alta. Dac ai ti ct i cum lucreaz! Pn cnd
reuesc s ptrund In adncul ei! Vd casa unuia sau a altuia, iese n ea; ajung
s simt pjn i mirosul acela deo!' care exist n fiecare cas 1 n a duniitale. n
u alt Dar n casa noastr noi nu-l mai simim, pentru cj mirosul propriei
noastre viei, nelegi? Ei, vd c.
E8t aprobi. *H
CLIENTUL: Da, fiindc trebuie s fie mare plcerea a pe care o ncerci
dumneata nchipuindu-i aie cruri. 1
OMUL CU FLOAREA (plictisit, dup ce s-a glndit puin); , cere? Eu? S'
CLIENTUL: Da, aa cred.
OMUL CU FLOAREA: Ce plcere? Ia spune-mi, te rog! AifM vreodat s
consuli un doctor cu renume?
CLIENTUL: Eu, nu, de ce? Doar nu sunt bolnav!
OMUL CU FLOAREA: Nu te alarma 1 Te-am ntrebat mij ca s tiu dac
ai vzut vreodat n locuina unui aSfr menea doctor cu renume sala n care
clienii i ateaptj rndui la consultaie.
CLIENTUL: Ah, da! Mi s-a ntmplat o dat s m duc cm fat a mea care
suferea de nervi.
OMUL CU FLOAREA: Bine. Nu e nevoie s-mi spui. Si acelea, ziceam.
(Pauz.) Te-ai uitat cu bgare di seam la ele? Canapelele de mod veche,
mbrcate ii stof de culoare nchis, scaunele acelea tapisate, di multe ori
desperechiate. Fotoliile acelea mici. Lucruri cumprate de ocazie, puse acolo
pentru clieni; nu aparin casei. Domnul doctor are pentru el, pentru prietenele
soiei lui, un salon cu totul altfel, frumos,. Bogat. Cine tie ct de nelalocul lui
ar prea un scaun sau un fotoliu din salonul acela adus n sala de ateptare,
pentru care e foarte bun mobilierul ei fr p tenii, sobru, decent. A vrea s
tiu dac atunci cini te-ai dus cu fata dumitale, te-ai uitat cu bgare dl seam
la fotoliul sau la scaunul pe care ai ateptat.
CLIENTUL: Nu, nu m-am uitat.
OMUL CU FLOAREA: Se nelege, fiindc nu erai bolnav.' (Pauz.) Dar
nici mcar bolnavii nu se uit de ce'1 mai multe ori, obsedai cum sunt de
boala lor. (Pauzei i totui, de cte ori unii din ei nu-i privesc ateni1' getul
care bate toba fr sens pe braul lustruit al t'1 jlui n caro stau! Se gndesc i
nu vd. (Pauz.) Dar impresie ii face pe urm, cnd iei de la consultaie ij
treci din nou prin sal, revederea scaunului pe care Itatusei cu puin nainte,
n ateptarea sentinei pri-yitoare la rul tu nc necunoscut; i-l regseti
ocupat e un alt client, i el cu rul lui secret; sau gol, indiferent, ateptnd s
fie ocupat de altul. (Pauz.) Dar ce spuneam? Ah, da. Plcerea de a-i imagina.
Cine gtie de ce m-oi fi gndit la unul din scaunele acestor anticamere de
doctori, n care clienii ateapt s fie consultai!
MIENTUL: Da. ntr-adevr.
[TJL CU FLOAREA: Nu nelegi? Nici eu. (Pauz.) E sigur ins c anumite
imagini care-i trec prin minte, fr legtur intre ole, sini att de proprii
fiecruia dintre noi i provocate de cauze i experiene att de ciudate, net
oamenii nu s-ar mai nelege unul cu altul dac vorbind, nu s-ar abine s fac
uz de ele. Nimic mai lipsit de logic, de cele mai multe ori, dect asemenea
analogii. (Pauz.) O legtur ar putea fi totui. Aceasta: le-ar face plcere acelor
scaune s-i imagineze cine e clientul care s-a aezat pe ele n ateptarea
consultaiei? Ce boal mocnete n el? Unde se va duce i ce va face dup
terminarea vizitei? Nici o plcere. La fel i mie: niciuna! Vin atia clieni i ele
stau acolo, bietele scaune, ateptnd s fie ocupate. Ei bine, ocupaia asta a
mea este i ea la fel. Acum m preocup un lucru, pe urm altul. n acest
moment m preocupi dumneata, i crede-m, nu-mi face nici o plcere c ai
pierdut trenul, c te ateapt familia n vilegiatur, c ai probabil o mulime de
griji.
CLIENTUL: Of, tii, o mulime.
OMUL CU FLOAREA: Mulumete-i lui Dumnezeu c sunt doar griji.
(Pauz.) Alii au parte de mai ru, domnule drag. (Pauz.) Eu trebuie s m
ag cu nchipuirea de viaa altora, dar aa, fr plcere, fr pic de interes,
dimpotriv. Dimpotriv, ca s-i simt plictiseala ca s vd ct de inutil i de
prosteasc este i c nu trebuie s-i pese nimnui cnd se sfrete. (Cu mnie
surd.) tii, acest lucru trebuie s ni-l demonstrm bine; cu'probe i exemple la
nesfrit, nou nine, cu nenduplecare. Pentru c, domnule drag, nu ti ce e
fcut, dar exist, exist, gustul vieii l' 8ii toi aici, n fundul gtului, ca o
nelinite care nu se tolete niciodat, fiindc viaa, prin nsui faptei' o trim,
este mereu att de lacom de ea nsi, te las s-i simi gustul. Gustul e n
trecutul cart. Mine viu n noi. Gustul vieii ne vine din aminti' care ne in legai
de ea. Legai ns de ce? De f] eili sta de acum. De plictiselile astea. De attea
i] ', ' stupide. De ocupaii prosteti. Da, da. Tot c, pare acum un fleac. Tot ce ne
plictisete acum. Ajung pn la a spune, tot ce acum e o nenorocire adevrat
nenorocire pentru noi. Da, la distant patru, cinci sau zece ani, cine tie ce
savoare va cii;'. Ce gust, aceste lacrimi. i viaa, Dumnezeule, nun la gndul
c ai s-o pierzi. Mai ales cnd tii c e o eh,. Tiune de zile. (In acest moment de
dup colul (y,. Dreapta va scoate capul, s spioneze, femeia mbrcai n
negru.) Uite. Vezi? Acolo, dup col. Vezi umbra aceea de femeie? Uite, s-a
ascuns!
CLIENTUL: Cum? Cine. cine era?
 OMUL CU FLOAREA: N-ai vzut-o? S-a ascuns.
CLIENTUL: O femeie?
OMUL CU FLOAREA: Da, nevast-mea.
CLIENTUL: Ah, doamna dumitale?
OMUL CU FLOAREA (dup o pauz): M urmrete de la distan. i-mi
vine, crede-m, s m duc i s-o iau la palme. Ar fi ns zadarnic. E ca unul din
cinii ia pierdui, ncpnai, pe care orict i-ai bate, se in stai de tine.
(Pauz.) Cit sufer femeia asta pentru mint nu poate s-i treac prin minte. Nu
mai mnnc, im mai doarme. Zi i noapte se ine dup mine aa, la di-tan.
Dac i-ar terge mcar de praf vechitura aia i-plrie pe care-o poart pe cap,
hainele! Nu mai aral a femeie, ci a crpa de buctrie. I s-a prfuit peiil'!;
totdeauna i prul, aici pe tmple: i are numai t'lM' zeci i patru de ani.
(Pauz.) M cuprinde o furie, ' nici nu-i nchipui. M reped cteodat la ea, i
st: n fa: Proasto! i-o zgli bine. Accept orice- ' i se uit la mine cu nite
ochi. Cu nite ochi cav. i jur, m fac s simt aici, n degete, dorina s: l
T.
; s-o strng de gt. Degeaba. Ateapt s m ndeca s m urmreasc
din nou, de la distan. fi i l) Ui
(n clipa aceasta, femeia va scoate iar capul.) Uite, Iezi. Scoate iar capul
de dup col. J.flTUL: Biata femeie!
' jrt, CU fLOAREA: Ce biata femeie? Ar vrea, tii ce-ar vrea? S stau acas,
cuminte, linitit, s m las rsfat de ateniile ei cele mai grijulii i mai
drgstoase; s'm bucur de ordinea perfect a odilor, de strlucirea
mobilelor, de tcerea aceea ca de oglind care dom-nea altdat n casa mea,
msurat de tic-tac-ul pen-dulei din sufragerie. Asta ar vrea! i eu te ntreb pe
dumneata, ca s poi nelege absurditatea. Dar nu, ce absurditate! Macabra
slbticie a acestei pretenii, te ntreb dac i se pare posibil ca locuinele din
Avez-zano i locuinele din Messina, tiind de cutremurul care urma s le
prbueasc peste cteva clipe, ar fi putut s stea linitite sub razele de lun,
rnduite n iruri de-a lungul strzilor i al pieelor, supuse la poruncile
cadastrului municipal. Case, pentru numele lui Dumnezeu, din piatr i din
traverse, i ar fi luat-o la goan! Inchipuiei-i pe cetenii din Avezzano, pe
cetenii din Messina, dezbrcndu-se tacticoi ca s se culce, mpturindu-i
hainele, punndu-i ghetele afar la u i intrnd n aternut ca s se bucure
de albeaa strlucitoare a cearafurilor proaspt splate. Dei au aflat c peste
cteva ore vor fi mori. i se pare posibil?
CLIENTUL: Dar poate c doamna.
OMUL CU FLOAREA: Las-m s vorbesc! Dac moartea, domnul meu,
ar fi una din insectele acelea ciudate i greoase, pe care le descoper cineva
dintr-o dat pe tine. Treci pe strad; un alt trector te oprete brusc i,
prudent, cu dou degete ntinse, i spune: V rog, mi dai voie?
Dumneavoastr, stimate domn, avei moartea pe dumneavoastr. i cu cele
dou degete ntinse, o ia i o arunc! Ar fi nemaipomenit! Dar moartea nu e ca
una din acele insecte greoase. Sunt atlia care se plimb senini i netiutori; i
poate c , poart cu ei; nimeni n-o vede; i ei se gndesc lini-*'i la ceea ce vor
face mine i poimine. Acuma eu r
 (se ridic) drag domnule, uite. Vino aici (i se ridice i l conduce pn
sub lampion), aici, s j' pionul sta. Vino. S-i art ceva. Uit-te aici '. Mustaa
asta. Aici. Vezi ce grozav tubercul v'j8 ceu? tii cum se numete? Poart un
nume dulc tot. Mai dulce ca o bomboan: Epiteliom se clw Rostete-l, i-ai s
vezi ct e de dulce: epiteliom. Fy tea, nelegi? A trecut, mi-a lsat aceast floare
gur i mi-a spus: ine-o, dragul meu; m ntorc pe opt sau peste zece luni!
(Pauz.) Spune-mi jj-dumneata dac eu, cu aceast floare n gur, pot rr stau
linitit acas, i cuminte, cum ar vrea neferic aceea! (Pauz.) li strig: Ah, da, i
vrei s te srut;! Da, srut-m! Dar tii ce-a fcut? Sptmna tt (. Cut s-a
zgriat cu un ac aici, pe buz, pe urm mj. S luat capul n mini i a vrut s
m srute. S m rute pe gur. Zice c vrea s moar cu mine., (Pauz.) E
nebun. (Apoi furios.) Acas eu nu stau. Simt nevoia s stau n faa vitrinelor i
s admir dibcia bieilor de prvlie. Pentru c, dumneata ii dai seama, dac
m apuc o dat disperarea. Dumneak i dai seama, pot s distrug ca pe un
nimic viaa unui-pe care nici nu-l cunosc. S pun mna pe revolvn s-l omor pe
unul care, ca dumneata, a pierdut sp nenorocul lui trenul. (Rde.) Nu, nu, nu-i
fie teami, domnule drag: glumesc! (Pauz.) Plec. Cel multm-omor pe mine.
(Pauz.) Au ieit, zilele astea, ni caise o frumusee. Dumneata cum le mnnci?
Coaj, nu? Le rupi n jumtate; le apei cu dou de n lung. ca pe dou buze
umede. Ah, ce deltai (Rde. Pauz.) Omagiile mele stimatei doamne i' (lor
dumitale care sunt n vilegiatur. (Pauz.) Mi nchipui mbrcate n alb i bleu,
aezate la umbra o pajite verde. (Pauz.) F-mi o plcere, mine nea cnd vei
ajunge acolo. mi nchipui c satul* oarecare distan de gar. n zori, poi face
c pe jos. Rupe un smoc de iarb de pe marginea di11' lui. Numr-i firele
pentru mine. Cte fire ai s L' au, Ja zile voi mai avea de trit. (Pauz.) Ai grij
Ins sj alege-l mai stufos. (Rde. Apoi:) Noapte bun, domele drag.
i va pleca fredonnd cu gura nchis motivul clntat de nandolina din
deprtare, ndreplndu-se spre colul din dreapta; dar, la un moment dat, gn-
dindu-se c nevasta l ateapt acolo, se va ntoarce i o va coti dup alt col,
urmrit de ochii panicului client, cruia emoia i-a luat rsuflarea.
Voluptatea onoarei n romnete de
N. AL Toscani
T
Personajele
ANGELO BALDOVINO AGATA RENNI -Doamna MADDALENA, mama ei
Marchizul FABIO COLLI MAURIZIO SETTI, vrul lui -PAROHUL de la
biserica SANTA MARTA -MARCHBTTO FONGI, om de afaceri PRIMUL
CONSILIER AL DOILEA CONSILIER AL TREILEA CONSILIER AL
PATRULEA CONSILIER. Un camerist O camerist Doica (nu vorbete).
N. B.
ntr-un ora din Italia Central, In zilele noastre [1925].
NOTE PENTRU SPECTACOL
Angelo Baldovino: n jur de patruzeci de ani; grav; prul blond-rocat, de
loc ngrijit; brbu rocat, puin zbrlit; privirea ptrunztoare; glasul cam
lene, profund. Poart un costum greoi, cafeniu; mai tot timpul ine n mini o
pereche de ochelari. E ceea ce se cheam o persoan neglijent. Aerul, felul de-
a vorbi, de-a zmbi, denot un om cu o via zbuciumat, care pstreaz n
sinea lui ascunse bine amintiri furtunoase i amare, de pe urma crora a
ajuns la o filozofie ciudat, plin de ironie, i, totodat, de ngduin. Aceasta,
mai cu seam, n actul nti i, n parte, n actul al treilea. In actul al doilea
apare cel puin ca exterior schimbat: de o sobr elegan; dezinvolt, dar cu
demnitate un domn; brbua i prul sunt ngrijite; minile nu-i mai sunt
ocupate de ochelari.
Agata Renni: douzeci i apte de ani orgolioas, aproape dur n efortul
pe care-l face de a rezista la prbuirea onoarei sale. Dac n actul nti e
disperat i rzvrtit, n urmtoarele e curajoas, hotrt i supus n faa
sorii.
Doamna Maddalena: cincizeci i doi de ani; elegant, nc frumoas, dar
resemnat la vrsta ei; lin de dragoste pentru fiica sa, e cu totul robit e
aceast dragoste.
Marchizul Fabio Colii: patruzeci i trei de ani, iurte ngrijit, cumsecade;
lipsit ns de acea delicatee care-i face pe unii brbai s fie nefericii n
dragoste.
Maurizio Setti: treizeci i opt de ani; elegant i dezinvolt, fluent, om de
lume, amator de aventuri.
Marchetto Fongi: cincizeci de ani, vulpe btrn, tip mrunt de sectur,
suspect, ovitor; inteligent totui, nelipsit de spirit i de un oarecare aer de
distincie.
Actul I
Salon elegant n casa Reuni. In fund, u comun. n dreapta, u
lateral. In sting, ferestre.
Scena 1
MAUIUZIO S1CTTI, CAMERISTA, apoi DOAMNA. MADDALENA
La ridicarea cortinei, n scen nu e nimeni. Se deschide ua din fund i
intr camerista, care-l invit pe
Maurizio Setti.
CAMERISTA: V rog s luai loc. O anun ndat pe doamna.
Iese pe ua din dreapta. Puin dup ieirea cameristei, pe aceeai u
intr doamna Maddalena. E nelinitit, nerbdtoare.
MADDALENA: Bun ziua, domnule Setti! Ei? Ce-ai fcut? MAURIZIO: E
aici! A venit o dat cu mine, n dimineaa asta.
MADDALENA: E. n ordine lotul? MAURIZIO: Totul! MADDALENA: I-ai
explicat. Totul. Clar?
JRIZIO: Totul, ' totul! Nu v fie team.
DALENA (nesigur): Bine, bine. Dar, cam ct de clar? Wrizio; O,
Dumnezeule! I-am spus. I-ar spus cum stau lucrurile ntr-adevr! UDALENA
(cltinlndu-i capul, cu amrciune): Cum stau lucrurile ntr-adevr.?! Vai de
mine!
T
MAURIZIO: Bine, doamn, dar trebuia s-i spun!
MADDALENA: Da, desigur. Numai c.
 MAURIZIO: Nu v speriai, doamn, fiindc lucrurile sP pot schimba.
Gravitatea lor este n funcie de tatea persoanelor, de alegerea momentului, de
a cierea condiiilor.
MADDALENA: Da, da! Chiar aa!
MAURIZIO: n privina asta, nu avei nici o grij! Am sr eu cum s-i
explic! ' ll
MADDALENA: Adic, ce situaie avem? Cine e fiica i. A acceptat? Fr
nici o dificultate?
MAURIZIO: Fr nici o dificultate, stai linitit!
MADDALENA: Vai de mine! Linitit, prietene?! Cum, putea s stau
linitit? Cum arat? Spunei-mi, mea cum arat?
MAURIZIO: Ei. n sfrit, un brbat frumos! Nu spun c-aj fi un Adonis,
dar e un brbat frumos, vei vedea! nfiare plcut, degaj un aer de
demnitate neafeo-tat. Ce mai! E nobil din natere! Un Baldovino!
MADDALENA: Dar cu sentimentele? Vreau s spun: cum st cu
sentimentele?
MAURIZIO: Excelent! Excelent, credei-m!
MADDALENA: tie s vorbeasc? Vreau s spun: tie sa vorbeasc.
MAURIZIO: Vai, doamn, dar la Macerata, pn i-n cele mai ndeprtate
coluri, se vorbete o italian superb!
MADDALENA: Nu! Nu despre asta e vorba. Am vrut sa spun dac tie s
vorbeasc cuviincios! Fiindc. Trebuie s m nelegei! Asta-i foarte important!
O vorb nelalocul ei, o vorb fr. (De-abia mai poate mm mura cuvintele, de
parc simpla lor rostire ar ndurera-o.). Fr acea. O, Dumnezeule! Nu gsesc
cuvntul n trivit.
Scoate batista i ncepe s plng.
MAURIZIO: inei-v firea, doamn!
MADDALENA: ar fi o lovitur de pumnal pentru bna mea Agata!
MAURIZIO: Nu, doamn! n privina asta chiar c puj fi linitit. Nu-i va
iei niciodat din gur vreo voi' care s nu fie la locul ei. V garantez! E foarte
W
* Ponderal. V spun c e un domn! i-apoi, pri-* pe totul din zbor! Nu v
fie team n privina asta. V garantez!
RAL. ENA: Credefci-m, domnule Setti! Zu aa, dac nai tnl P (! Ce
mme m aflu! Parc-a fi ameit. Nuit-'- Nu-i uor s te trezeti aa, dintr-o
dat, n faa nei asemenea cerine! M simt ca-n faa unei neno-iri- - dintre
acelea, tii? Care las ua deschis, oricare strin poate s ptrund i s
iscodeasc! miZIO: Doamna mea, n via. PDALENA: i fetia mea, fetia mea!
Cu inimioara ei! Dac ai vedea-o, dac ai auzi-o. Ct se mai chi-t!
Nuie llV0RlZIO: lini nchipui. Credei-m, doamn, c m-am strduit
din toate puterile s. UaDDALENA (nlreruplndu-l, strlngndu-i mina): tiu,
tiu!
Nu vedei cum vorbesc cu dumneavoastr? i asta fiindc tiu cine
suntei: mai mult dect un vr, un frate al marchizului nostru, domnul Fabio
Colii! JiAURIZIO: Fabio e dincolo? lADDALENA: Da, dincolo. Probabil c nu
poate nc s-o lase singur n camer. Trebuie s stai cu ochii pe ea toat
vremea! Cnd a auzit c ai venit, era ct pe-aci s se arunce pe fereastr.
MAURIZIO: Dumnezeule! Pentru mine? MADDALENA: Nu, nu pentru
dumneavoastr! Ci pentru c tie motivul pentru care v-ai dus la Macerata, i
cu cine v-ai ntors. MAURIZIO: Pi asta, dimpotriv. Iertai-m. Mi se pare c.
MADDALENA: Nu! Ce spunei! Plnge, se chinuie. E att de disperat, net m
cuprinde spaima! MAURIZIO: Dar. Iertai-m, nu se hotrse aa? Nu
consimise chiar ea?
'DALENA: Aa-i! Tocmai pentru asta! URIZIO (consternat): Nu mai vrea?
UtDALENA: Nu! Ce s vrea! Ar putea s vrea? Numa trebuie, trebuie silit s
vrea!
JRIZIO: Sigur, doamn! S se gndeasc puin!
BALENA: Dar fetia mea va muri, domnule Setti! IZIO: Nu, doamn! Vei
vedea c.
MADDALENA: Ba da! Va muri! Dac mai nainte nu v o alt prostie! Am
fost prea ngduitoare, tiu! NV'V duiam. Ndjduiam c Fabio va fi mai prud H
Ridicai din umeri? Aa-i! ntr-adevr, nu ne m'*' mine altceva de fcut dect
s ridicm din urner' nchidem ochii, i s ne lsm acoperii de ruin, '*
MAURIZIO: Nu, nu vorbii aa, doamn! De vreme c luat msuri.
MADDALENA (acoperindu-i faa cu mlinile): V rog j Nu vreau s v aud
vorbind astfel! E groaznic! (Qf i-m, domnule Setti, c am remucri, acum,
per ceea ce, mai nainte, n-a fost din partea mea alw dect slbiciune. V jur!
MAURIZIO: V cred, doamn!
MADDALENA: Dar nu m putei nelege! Fiindc sntet brbat, i nici
mcar tat! Nu putei nelege citi dureros e pentru o mam s-i vad propria
fiic ci cnd an cu an, ncepnd s-i iroseasc tinereea, Nu mai ai curajul s
te foloseti de acea asprime la caii te ndeamn prudena. ba mai mult: la care
te obligi onoarea! Ah! Onoarea! Ce cuvnt de nimic, n ani mite momente!
Buzele unei mame care i-a tri viaa, bine sau ru, care a iubit.
Nu mai pot scoati o vorb atunci cnd ochii fiicei ei se ridic spre
eaparti implornd mil! Ga s nu consimim pe fa, ne prefacem c nu ne dm
seama de nimic. i prefctoria asta, mpreun cu tcerea noastr, devin
complice, pna se ajunge. Se ajunge ri situaia n care ne aflm ni acum.
Numai c speram, repet, speram c Fabio va prudent.
MAURIZIO: Vedei, doamn, prudena.
MADDALENA: tiu, tiu.
MAURIZIO: De i-ar fi stat n putin, el nsui.
MADDALENA: tiu. li vd. i el e ca i nnebunit, manul! De n-ar fi fost
omul cinstit, care este, cred! C toate acestea s-ar mai fi ntmplat?
MAURIZIO: Fabio e un om att de bun!
MADDALENA: i-apoi, tiam c-i nefericit, c-i despa de soia lui, care-i
o femeie nedemn! Vedei, doinj11 Setti! Tocmai motivul acesta, care ar fi
trebuit sa mpiedice s ajungem n situaia de-acum, toc (c) fost cel care ne-a
fcut s ajungem! Spunei-mi cu ta sinceritatea: suntei sigur c Fabio, dac
ar fi t0 t liber, s-ar fi cstorit cu fetia mea? Szl: Fr ndoial! NALENA:
Spunei-mi, spunei-mi cu toat sinceritadD, V rog! OiZlO: Dar bine, doamn,
nu-l vedei chiar dumneaiiL aStr cit este de ndrgostit? n ce stare se afl
acum? QaLENA: Adevrat? Adevrat? 1. Nici nu v putei nchipu cit de
mngietoare e, ntr-un moment ca acesta, oin i cea mai mic dovad!
IjRlZIo': Vai, doamn! Cum putei spune asemenea lucrUri 1 Am pentru
dumneavoastr i pentru domnioara Agata cel mai mare respect, cea mai
sincer i devotat consideraie.
QALENA: Mulumesc! Mulumesc!
JAUBlZIO: V rog s m credei! Acesta a fost i motivul care m-a
determinat s m interesez att de mult.
JliDDALENA: Mulumesc, domnule Setti. Trebuie s tii c, atunci cnd
o femeie, o biat femeie tnr a ateptat ani n ir, n cinste, un tovar de
via, i nu-l gsete, iar n cele din urm vede un brbat care ar merita toat
dragostea, i despre care tie c a fost batjocorit, chinuit, jignit pe nedrept de o
alt femeie trebuie s tii c nu poate rezista ndemnului firesc de a-i dovedi
c nu toate femeile sunt la fel cu aceea; c exist totui, una, care tie s
rspund la dragoste cu dragoste, i s preuiasc fericirea pe care cealalt a
clcat-o n picioare.
IWRIZIO: Da, dai A clcat-o n picioare! Bietul Fabio! Bine spunei,
doamn. Nu merita una ca asta.
LlDALENA: Raiunea spune: Nu! Nu poi, nu trebuie nu numai fetei, ci
i biatului, dac e cinstit, ba chiar i mamei care se uit la amndoi i se
chinuie, se rmnt. O clip de tcere, asculi glasul raiunii, Ii nbui
ndemnurile inimii.
URiziQ; i (n sfrit, vine momentul. DDALENA: vine! Ah! Vine pe furi,
amgitor. E o sear minunat de mai. Mama iese la fereastr. Afar: JOri i
stele! nuntru: teama, iubirea cea mai dezn-i mama i spune ei nsi:
Mcar o dat s se bucure i fetia mea de toate florile i de toat lele! i
rmne acolo, n umbr, de straj delict, la care ntreaga natur nconjurtoare
deamn s-l svreti, i pe care oamenii i noastr, mine, l vor condamna!
Numai c aceea eti ispitit, fericit s-l lai s se-nfptuiasc!; o stranie
satisfacie a simurilor tale, i cu o n * care nfrunt condamnarea, orict de
scump va mine s o plteti. Aa stau lucrurile, drag do Setti! Nu pot fi
scuzat, dar comptimit da! Un asemenea moment, ar trebui s mori. Numai
dimpotriv, nu mori. Rmne viaa, care are n pentru a se menine, de toate
acele lucruri pe care dat deoparte ntr-o singur clip.
MAURIZIO: Da, doamn. Iat! Mai nainte de orice, voie de calm. Cred c
recunoatei c, pn acum toi trei dumneavoastr pe de o parte, Fabio i
nioara pe de alt parte ai dat prea mult fru sentimentelor.
MADDALENA: Ai dreptate! Prea mult, prea mult, da. I.
MAURIZIO: Ei bine, acum sentimentele trebuie s fie d; la o parte, pentru
a face loc raiunii!
MADDALENA: Da, da.
MAURIZIO: i asta pentru a face fa unei necesiti r nu admite
amnare! Aa dar. A! Dar uite-l pe Fut
S c e n a 3 faisio t maurizio r10: Dar ce'i cu ne e ari n halul sta? J.
Te'rog, Maurizio, s nu-mi spui nimici Crezi c ai fl0-sit remediul? Aa crezi tu?
tii ce-ai fcut? Ii spun gl N-ai fcut altceva dect s dai cu fard pe chipul
 1'Jq! Ei da, tu! Doar aparena sntii!
Ajt;
Scena 2
MARCHIZUL FABIO, DOAMNA MAURIZIO SETTI
MADDALENA, FABIO (intrlnd pe ua din dreapta: nelinitit, disperat
doamnei Maddalena): V rog ducei-v, ducei-l dincolo 1 N-o lsai singur I
MADDALENA: Da, da. ndat. Cred c.
FABIO: V-am rugat s v ducei dincolo!
MADDALENA: Da, da! (Lui Maurizio.) M scuzai!
Iese pe ua din dreapta.
: Dar aa mi-ai cerut chiar tu! Stai s ne-nelegem! Vreau de loc s joc
rolul salvatorului! OjO: Dar nu vezi c sufr, sufr, Maurizio! Sufr pentru
fiina aceea srman i pentru mine, chinurile iadului! i 'sta-i rezultatul
remediului tu, pe care-l consider just, dar tocmai pentru c-l consider just
pricepi? Sufr! Numai c e un remediu extern, care poate salva doar aparena
i nimic altceva!
IaURIZIO: Bravo! Acum nu mai face nici un ban?! Pi, acum patru zile
erai disperat pentru salvarea acestei aparene! i cnd poi s-o salvezi. FABIO:
vd ct sufr! Nu i se pare firesc? IAURIZIO: Nu, dragul meu. Pentru ca n felul
sta n-o mai salvezi! Trebuie s existe o aparen? Dac da, ncepe prin a i-o
impune ie! Tu nu te vezi. In schimb te vd eu. Aa c mie mi revine obligaia
de-a te zgl-i zdravn, de-a te reface. De a-i da cu fard, cum spui, tu! El este
aici! A venit cu mine. Dac trebuie s sfrim. FABIO: Da, da. Spune-mi,
spune-mi. Dar e inutil! L-ai prevenit c nu-i las pe mn nici mcar o centim?
'AURIZIO: L-am prevenit. rtjBiO: i a acceptat?
WRiziO: Dac-i aici, cu mine! Numai c pentru a fi n stare s-i
ndeplineasc obligaiile pe care i le ia fa e tine, cere (i mi se pare c-i drept
s cear!) lichidarea trecutului su! Are ceva datorii.,.0: Cte? Multe? Trebuia
s bnuiesc 1
: Nu! Puine, puine! Ce naiba! L-ai vrea i fr datorii? i repet: are
puine. Dar trebuie
Plrandello Teatru s adaog el nsui mi-a cerut s nu uit i sg c are
att de puine datorii, nu din lips'de din partea lui, ci din lips de. Credit din
partea FABIO: Aha! Foarte bine!
MAURIZIO: Mrturisire de om cinstit, nu? Gnd6 dac s-ar mai fi bucurat
i de oarecare credit, ' FABIO (prinzndu-i capul n mini): De ajuns, deiV Te
rog! Spune-mi mai bine despre ce ai discutat E prost mbrcat? Cum arat?
Prpdit? ' '
MAURIZIO: L-am gsit mai istovit dect ultima oar asta se remediaz. n
parte am i remediat! tVi un om asupra cruia moralul are o mare inf] Ue'm
Faptele rele. pe care se vede constrns s le s, -! easc. ''
FABIO: Joac? Trieaz? Fur? Ce face? MAURIZIO: Juca. Dar de-o
bucat de vreme nu mai ea, lsat s joace. Era aa de abtut, c-i fcea M-am
plimbat cu el toat noaptea, pe bulevard, lungul zidurilor. Ai fost vreodat la
Macerata?' FABIO: Nu.
 MAURIZIO: Te-asigur c pentru mine a fost o noapte tastic! S te plimbi
pe un bulevard, printre sclnteie-rile miriadelor de licurici, alturi de un om
care-iw bete cu o sinceritate nspimnttoare! La fel cu li rcii care
senteiau n faa ochilor, simeam i aii datorit lui!
Cum mi neau n minte gnduri nea-teptate, ascunse pn atunci
n cele mai obscure tini ale sufletului. Mi se prea.
Nu tiu!
Ci mai sunt pe pmnt, ci ntr-un inut de vis: ciudat, k gubru,
misterios, n care inut el se-nvrtea n chip* stpn, i unde se puteau petrece
lucrurile cele rni zare, cele mai neadevrate i lui s-i par fireti i nuite. El i-
a dat seama de starea mea (i d seam de orice), mi-a ambit, i a nceput s-
mi vorbea! despre Descartes. FABIO (zpcit): Despre cine? MAURIZIO: Despre
Cartesio1! Descartes! Ehei! Vei! * dea, dragul meu, c mai are i cultur, n
special f* zofic, formidabil. Mi-a spus c Descartes.
1 Italienizaro curent a numelui filozofului francez D
[Pentru numele lui Dumnezeu! Ce m intereseaz it1'1 ' mine, acum,
Descartes?
JglO: Las-m s-i spun! Ai s vezi c te intereseaz!
Vti-a SPUS c Descartes, cercetnd cu atenie contiina aStr asupra
realitii, a avut unul din cele mai teri- 'ile raionamente oare s-au petrecut
vreodat n mintea meneasc! Fii atent! C visele, dac ar avea regulari- noi n-
am mai ti s deosebim somnul de starea de eghc! Tu n-ai simit o senzaie
ciudat atunci cnd mul din vise i se repet de mai multe ori? E aproape
neputins nu crezi c te afli n faa unei realiti! Aceasta, fiindc ntreaga
noastr capacitate de cunoatere u lumii atrna de acest fir subirel, care se
hram': re-gu-la-ri-ta-tea experienelor noastre. Noi, care trim n aceast
regularitate, nu ne putem imagina ce lucruri ar putea s fie reale, adevrate,
pentru cineva care triete n afar de orice regul, cum triete omul nostru!
Aa c, la un moment dat, mi-a venit foarte uor s-i fac propunerea. Tocmai
mi vorbea de anumite proiecte de-ale lui, pe care le considera realizabile, dar
pe care eu le gseam att de absurde i irealizabile, net propunerea mea
pricepi?
A devenit dintr-o dat foarte nimerit, uor de fcut, mai uor dect
mi-a fi putut nchipui; att de rezonabil, net oricine ar'fi putut s-o accepte.
i minuneaz-te! Nu eu am fost cel care s-i vorbesc primul despre condiia cu
banii, nu! El a fost! i imediat a nceput s protesteze suprat, indignat: nici un
ban! Nu voia s-i vad nici mcar de departe! i tii de ce? FABIO: De ce?
IURIZIO: Fiindc e mult mai uor susine el s fii erou, dect om
cinstit. Erou nu poi fi dect o singur dat. Att! Om cinstit ns, trebuie s fii
totdeauna. i asta nu-i de loc uor! FABlo: Aha! (Nelinitit, mnios, sumbru,
ncepe s se plimbe prin camer.) E. e, aadar, un om inteligent, dup ct se
pare!
*IZIO: Oho! Chiar foarte, foarte inteligent! L0; Se pare, ns, c s-a folosit
cam prost de inteli-gen!
MAURIZIO: Cam prost? Foarte, foarte prost! De c copil. i-am spus c-am
fost colegi de coal. Cu. Gena lui putea s ajung departe. Numai c t studia
doar ce-i plcea, doar ce-i putea folosi cJH puin. tii ce spune? C educaia e
dumana} m H ciunii! i asta, fiindc educaia face necesare Os de lucruri, de
care, pentru a fi nelepi, ar treK' ne lipsim. S-a bucurat de o cretere aleas:
J! ' deprinderi, ambiii, chiar i vicii. Po urm, ale vU valuri. Dezastrul
financiar al tatlui. i. Nu-mj de ce-ai rmas locului att de uimit?!
FABIO (Inceplnd din nou s se plimbe prin camer): u spus c e. c e i
brbat frumos, nu?
MAURIZIO: Da, o prezen plcut. Dar ce-i cu tine? (ftji Ia spune, Fabio,
nu cumva ncepi acum s te temi ' am ales prea bine?!
FABIO: Termin o dat! M gndeam. M gndeam J lucruri inutile. Ei
da! i inteligena, i cultu
MAURIZIO: filozofic! Afl c, n cazul'de fa, nud se pare de loc inutil!
FABIO: Pentru Dumnezeu, Maurizio, las gluma! Eu; J pe jeratec, i tu.
A fi vrut s fie. Aa. Mai frpre-tenii! Un om modest, cumsecade.
MAURIZIO: care s se descopere imediat? Care s nu aib nfiarea
corespunztoare? Iart-m, dragul meu! Di eram obligat s in seam i de
casa n care trebuiai intre. Un om mediocru, care nu mai e tnr, ar fi pta
suspect. Ne trebuia un om deosebit, care s inspl respect i consideraie. nct
lumea, mine, s-i poatl explica motivul pentru care domnioara Renni -m
ceptat. i eu sunt sigur c.
FABIO: c.?
MAURIZIO: c l va accepta! i nu numai att! mi 1 mulumi ceva mai
clduros dect o faci tu!
FABIO: Da! i va mulumi. Dac ai fi auzit-o! I-ai c totul trebuie s se
fac ct mai repede?
MAURIZIO: I-am spus! Vei vedea c va ti s ctigc dei dat ncrederea.
FABIO: adic?
MAURIZIO: O, Dumnezeule! Att ct vei vrea 5iV acorzi!
TA, Scena 4
FABIO, MAURIZIO, apoi DOAMNA MADIIALENA
RlDl (aprlnd la ua din dreapta): Domnule marchiz! , na v poftete o
clip dincolo.
Pot acum! Trebuie s plec cu vrul meu. (Lui io.) Trebuie s-l vd. S-i
vorbesc. (Cameristei.) -i, te rog, doamnei, s aibe puin rbdare. C lum nu
pot! rrISTA: Da, domnule! (Iese.) rRlZlO: E-aici, la doi pai: la hotelul de-
alturi. Dar 1 jn halul n care ari?
Mo: Simt c nnebunesc. nnebunesc. nnebunesc. '* ntre ea, carc-i
dincolo, i plnge. i tu, care eti aici, ji-mi spui.
NUBlZIO: Linitete-te! Pn acum nu exist nici un angajament! i dac
nu vrei.
IBIO: Dar i spun c vreau s-l vd, s-i vorbesc! HURIZIO: Pi atunci s
mergem! E-aici, i-am spus doar, la doi pai!
H. VDDALBNA (intrnd, agitat): Fabio! Fabio! Marchize, venii ncoace!
V rog s nu m lsai singur ntr-o clip ca asta! 'ABIO: O! Dumnezeule!
IADDALENA: E ntr-o criz groaznic. Venii, v implor! ABIO: Dar
trebuie.
 AURIZIO: Nu, nu. Du-te! Du-te, acum! IADDALENA: Pentru numele lui
Dumnezeu! Venii, domnule Fabio!
WJRIZIO: Vrei s i-l aduc aici? Fr nici o obligaie. i vei vorbi aici.
Poate va fi mai bine i pentru domnioara Renni.
ABl: Da! Du-te, du-te! Fii atent ns: fr nici o obligaie! Pn ce nu va
vorbi cu mine! Fr nici o obligaie! Iese pe ua din dreapta.
WRIZio (strignd n urma lui): Nici o grij! n dou minute sunt napoi.
Iese prin vestibul.
ADALENA (In urma lui): Cu el? Aici? s ias pe ua din dreapta, dar
apar Agata i Fabio.
Scena 5
AGATA, KAIUO I MA1H) AI, ENA
AGATA (ciufulit, furioas, smucindu-se din minu Fabio): Las-m!
Las-m! Las-m s plec! H-drumul!
MADDALENA: Fetia mea, unde vrei s pleci?
AGATA: Nu tiu unde, dar vreau s plec!
FABIO: Agata! Agata! Te rog!
MADDALENA: Dar e-o nebunie ce faci!
AGATA: Lsai-m! nnebunesc sau mor! Nu mai (, s scpare pentru
mine! Nu mai rezist!
Cade tnlr-un fotoliu.
MADDALENA: Ai rbdare pn ce Fabio l vede, pina-i v bete. Pn l
vezi i tu!
AGATA': Nu! Eu? Nu! Nu pricepei c-i ngrozitor ci cerei? Nu pricepei
c-i monstruos ce vrei s fcu mine?
MADDALENA: Cum aa?! Chiar tu, fetia mea.
AGATA: Nu! Nu vreau! Nu vreau!
FABIO (disperat, ferm): Ei bine, nu! Dac tu nu vrei, u Nici eu nu vreau!
Aa-i! E monstruos! i-i ngroz; 1 i pentru mine! Dar ai, atunci, curajul s
ntru situaia mpreun?
MADDALENA: Pentru Dumnezeu, domnule Fabio! O nei?
Dumneavoastr suntei brbat, i puin v pi scandal! Noi, n schimb, nu
suntem dect dou? Femei singure, i dezonoarea se va revrsa asupra tr! Ne
aflm ntre dou rele, i trebuie s-l ale; -cel mai mic! ntre dezonoarea care ne
va acop noi toi.
AGATA (intervenind imediat): i dezonoarea care-l v
: Unde? i ce vrei s faci? S nfruni scatt-fll? Dac vroi asta, eu. Eu.
(mbrind-o, izbucnete n plns, disperat): Nu. lT ntru tine, mam! Nu.
Nu. Pentru tine. NA: Pentru mine? Nu! Ce tot spui! Pentru mine? Gndi la
mine, fetia mea! Nu-i locul acum s ne mjjjgiem una pe alta! Nu putem scpa
de el! Trebuie stm aici, s suferim toi trei, mpreun, i s pricim n moc* al
pedeapsa, fiindc toi trei suntem.
Inovai! TA: Tu nu, mam. Tu nu!
Eu mai mult dect tine, fetia mea! i i
Jur c sufr mai mult dect tine!
5iTA: Nu, mam! Pentru c eu sufr i pentru tine!
 JaDDALENA: Iar eu, numai pentru tine! i de-aceea sufr mai mult!
Pedeapsa mea nu o mpart, pentru c m simt, ntreag, n tine, fetia mea!
Ateapt! Ateapt. S vedem.
IGATA: Dar e oribil! Oribil!
IaDDALENA: tiu. Dar mai nti s-l vedem!
IGATA: Nu pot! Nu pot, mam!
IiDDALENA: Dar suntem i noi cu tine, fetia mea! Nu poate fi nici o
nelciune! Nu ascundem nimic! Rm-nem aici eu i Fabio alturi de tine!
ATA: Dar va fi aici pricepi, Fabio?
Va fi aici, ntre noi, mereu, un om care tie ce ascundem fa de alii!
'10: Dar, draga mea, i el va fi interesat s ascund, pentru el, i tot
pentru el va trebui s respecte condiiile ngajamentului. De nu le va respecta,
cu att mai bine pentru noi! Cum va spune c nu-i mai convine, vorn i
mijlocul de a-l face s plece. Asta-i tot! Cu att
, lai mult, cu ct atunci nu ne va mai psa de el!
Peri pe unul singur, nu-i aa? Numai pe mine! VDDALENA: Pricepi,
Agata? Nu va rmne aici, pentru eu sunt cea care va trebui s triesc cu acest
oin.: totdeauna! Doar puin vreme vd zi de zi! Pe acest om care trebuie s fie
un tic bi0; Sigm, c. Numi c.? De
TA: Nu! Nu! O s-l avem mereu naintea ochilor! PALENA: S ateptm,
fata mea. S-l cunoti mai wtil Setti ne-a asigurat c.: Nici o grij! Vom gsi
mijlocul de-a scpa de el!
Vd zi de zi! Pe acest om care trebuie s fie un om josnic, dac se
preteaz la un asemenea (Se ridic i se ndreapt spre ua din fund.) nu
vreau! Nu vreau s-l vd! (Maddalena i s-o rein.) Lsai-m! Lsai-m s
plec!
: sS
MADDALENA: Setti ne-a asigurat ca e foarte inteljge (Se aude ciocnind
la ua din fund. Pauz, ftj speriai. Apoi:) A! A*venit! El e!
Scena 6
CAMERISTA, CEI DE MAI NAINTE
AGATA (srind In picioare i repezindu-se la ic mergem, mam! S
mergem! 0! Dumnezeului O trage pe maic-sa spre ua din dreapta.
MADDALENA: Da, da! Li va vorbi el! Noi s mergem colo! FABIO: Fii
linitite!
Maddalena i Agata ies pe ua din dreapta.
CAMERISTA (deschiznd ua din fund i anunnd): DoiJ
Setti, cu un domn. FABIO: Poftete-i nuntru! CAMERISTA: V rog s
intrai, domnilor.
Scena 8
BALDOVINO, FABIO
VINO (stnd n scaun, i pune ochelarii pe vrful nasu-i, aplecnd
capul napoi, spune): Mai nainte de 'v cer o favoare.
Ae ia. Vua.ie.
, oSpunei, spunei, v rog.
Ft oVlNO; V-a ruga, domnule marchiz, s-mi vorbii; vlD, schis.
 ODa, desigur. i eu v cer acelai lucru. ' ' ': V mulumesc. S-ar putea,
totui, ca dumneanoviN p,
11 rnastr, s nu nelegei aceast expresie deschis aa cum o neleg
eu.
IDar. Nu tiu. Deschis. i. Cu toat sinceritatea (Si fiindc Baldovino face
semn din deget c nu.). I?
Camerista iese.
Scena7
MAURIZIO, BALDOVINO, FABIO
MAURIZIO (intrnd): Fabio, d-mi voie s-i prezint] h tenul meu Angelo
Baldovino. (Fabio se nclina Baldovino:) Marchizul Fabio Colii, vrul meu.
Baldovino se nclin.
FABIO: V rog s luai loc.
MAURIZIO: Voi doi avei de vorbit! V las. (Lui Bdi, vino, strngndu-i
mna.) Ne revedem mai trziu hotel, da? La revedere 1 Fabio!
FABIO: La revedere!
Maurizio iese prin vestibul.
Munci?
DOVINO: Nu-i de-ajuns! Vedei, domnule marchiz: n mod inevitabil, noi
ne construim. Stai s m explic. Iat: intru n casa asta, i devin imediat, n
faa dumneavoastr, acela care trebuie s fiu m construiesc!
Adic, m prezint ntr-o form adaptat la relaiile pe care trebuie s le
stabilesc cu dumneavoastr. i la fel facei i dumneavoastr, care m primii.
Dar, n fond, nuntrul acestor construcii ale noastre, puse fa-n fa, napoia
perdelelor i a obloanelor, stau ascunse bine gndurile noastre cele mai secrete,
sentimentele noastre cele mai intime, tot ceea ce suntem pentru noi nine, n
afara relaiilor pe care vrem s le stabilim. Am fost ndeajuns de clar?
'ABIO: Da, da! Foarte clar. Foarte clar! Vrul meu mi-a spus c suntei
foarte inteligent.
BALDOVINO: Iat! Dumneavoastr credei, probabil, c eu am vrut, mai
adineaori, s v dau o mostr de inteligen!
'ABiO: Nu. Spuneam aa, fiindc. Aprob, aprob ceea ce ai tiut s
explicai att de bine.
ALDoviNO: ncep eu, atunci bineneles, dac-mi permitei!
S vorbesc deschis. De la o vreme, domnule Marchiz, simt aici, n
mine.
Un dezgust profund a de josnicele mele construcii, pe care m vd
silit s le ntrebuinez i-n relaiile cu ai mei. sg cu semenii mei, dac asta nu
v jignete. 'ti
FABIO: Nu, de loc. Va rog, continuai, continuat}
BALDOVINO: Eu, domnule marchiz, m uit ntr-una'u' i-mi spun: Ce
josnic, ce nedemn este ceea ce nilr' s faci! tl
FABIO (descumpnit, ncurcat): O, Dumnezeule!]) ar pentru ce? '
BALDOVINO: Pentru c scuzai-m!
Acesta este a] rul! Dumneavoastr, mai mult ca oricine, ai pm * m
ntrebai: atunci, pentru ce faci asta? Pentru foarte mult din vina mea, dar tot
aa de mult ; vina altora, iar acum, prin fora lucrurilor, nu pot altfel. A vrea
s fim ntr-un fel, sau ntr-alt fel, e tn uoar, domnule marchiz! Greutatea vine
pe urm: d putem fi aa cum ne vrem! Nu suntem singuri! Sn noi, i animalul
din noi. Animalul care ne tlp Orict l-am biciui, nu-l vom supune niciodat. Ia
(3 cai s convingei un mgar s nu mearg pe margine, unei prpstii! Va
primi lovituri de bici, sniucitj ghionti, i tot pe-acolo va merge, fiindc nu poate
alt fel. i dac, dup ce l-ai biciuit, dup ce l-ai lovii bine, o s v uitai la
ochii lui ndurerai. Ia spunei: nu vi se va face mil? Spun mil; nu-l scuz!
Inteligena, care scuz animalul, se abrutizeaz i ea. Dar s-i iii mil, e
altceva! Nu vi se pare?
FABIO: Desigur. Desigur. Cred c e cazul s discutm despre noi, nu?
BALDOVINO: Asta am i fcut pn acum, domnule mai chiz! V-am spus
toate acestea pentru a v face s n legei c, tiind ce fac, am i o anumit
demniti pe care in s mi-o salvez. i nu exist alt cale de-a salva dect
vorbind deschis. Minind, ar fi oribil, I teribil de vulgar. Adevrul!
FABIO: Aa-i, da. E limpede. S ncercm s ne-nw' gem.'.
BALDOVINO: Atunci, dac-mi dai voie, am s v ntre'
FABIO: Cum ai spus?
BALDOVINO: Dac-mi ngduii, v voi pune cteva i'lFt bri.
A, da! ntrebai, v rog.
J co
Aa. (Scoate un carnet din buzunar.) Am ndiiile eseniale ale situaiei.
Cum trebuie s B111 un lucru serios, aa e mai bine i pentru dum-avoastr,
i pentru mine. (Deschide carnetul i l rs-l1 eSie; ntre timp, ncepe s pun
ntrebri cu aerul unui iector, de loc sever.) Dumneavoastr, domnule
marchiz suntei amantul domnioarei. O (Izbucnind deodat, ca s ntrerup
ntrebarea i cutare (r) n crnei): Nu! Iertai-m. Dar. Aa. QVINO (ealm,
zmbitor): Vedei? De la prima ntre-
4' bare ai i nceput cu obieciile! OjO: Dar e firesc! Pentru c.
FoOVINO (deodat sever): Nu e adevrat acest lucru?
8 Spunei c nu e adevrat? Atunci. (se ridic). Ier-tati-m, domnule
marchiz. V-am spus c am demnitatea mea. N-a putea s m pretez la o
asemenea comedie trist i umilitoare.
BIO: Cum! Eu cred c, dimpotriv, felul dumneavoastr de a.
BALDOVINO: V nelai! Demnitatea mea (aa cum e) nu o pot salva
dect cu condiia ca dumneavoastr s vorbii cu mine, ca i cum ai vorbi cu
nsi contiina dumneavoastr. Sau aa, domnule marchiz, sau de loc! Nu m
pretez la roluri nedemne. Adevrul! Vrei s-mi rspundei?
FABIO: Ei bine. Da. Dar, pentru numele lui Dumnezeu, nu mai cutai n
carnetul acela. V referii la domnioara Agata Renni?
MtDOVINO (nu ine seam de rugmintea lui Fabio; continu s caute n
carnet; gsete; repet): Agata Renni 1 Exact! Douzeci i apte de ani?
Llll0: Douzeci i ase.
M'DOVINO (se uit n carnet): I-a mplinit n ziua de nou, 'una trecut!
Deci: merge pe douzeci i apte! iar fi. (se uit din nou n carnet).ar fi i o
mam, nu?
 I0: Dar, mi dai voie.
DOVINO: E un scrupul, credei-m! Nimic altceva dect Un scrupul, din
partea mea! Iar pentru dumneavoastr, o garanie n plus! Domnule marchiz.
M vei gsi, la fel de precis ca acum. Jy, i
Trt
Pi
FABIO: Ei bine, dai Exist i o maml
BALDOVINO: Citi ani are, dac nu v suprai?
FABIO: Dar. De unde vrei s tiu?! S-ar putea cincizeci i unu. Cincizeci
i doi.
BALDOVINO: Numai? Iat de ce.
Vorbind sit ar fi fost mai bine s nu fie. Mama este o comtrucr
ductibil. Dar, tiind c exist, s cretem puin v S spunem, aadar, cincizeci
i trei de ani. Rj la voastr, domnule marchiz, trebuie s fii Jl [vrst cu mine.
Numai c eu-s cam uzat. Mult. Am ns patruzeci i unu!
FABIO: Ol. Pi atunci, eu sunt mai n vrst. i trei!
BALDOVINO: Felicitrile mele! Li purtai de minune. i poate c i eu,
refcndu-m puin. Aadar, patiV i trei. Acum, iertai-m, dar va trebui's
ating 0'; chestiune delicat.
FABIO: Soia mea?
BALDOVINO: Suntei desprii. V-a fcut zile fripte. tiu,
dumneavoastr suntei un perfect gentilom-i cine nu tie s le fac, e sortit s
le-ndure. Ast. Mizeriile vm din partea soiei dumneavoastr.': gsit, aici o
consolare. Numai c viaa ca un c'.; tar nemilos 1 ne face s pltim pentru
fiecare i pe care ni-l cedeaz, cu sute de necazuri i nepl.:
FABIO: Din pcate 1
BALDOVINO: Mie mi spunei! Vedei dar, domnule m. chiz, c trebuie s
pltii pentru consolarea pe ai gsit-o aici 1 Avei n fa umbra amenintoare.
Unei scadene fr amnare. Eu vin s pun o semnat (c) de gir, i s-mi asum
plata poliei dumneavoastr *' nu v putei nchipui, domnule marchiz, ce simt
c m pot rzbuna pe o societate care nu ai nici un credit semnturii mele.
Mare lucru: s-i i semntura! mi spun: Iatl Cineva a luat vieii0* ce nu i se
cuvenea, i, acum, eu pltesc pentru eb asta, pentru c de n-a plti
reputaia lui ai n aer, onoarea unei familii ar da faliment 1 E pel1 mine,
domnule marchiz, o frumoas satisfacie: van! Credei-m, n-o fac din alte
motive. V i101' tot dreptul! Fiindc cu sunt. mi permitei o mp pesigur!
Spunei, spunei.
RivlNO (cont Inul nd): ca cineva care ar veni s puie ta riv (circulaio
aur suntor, ntr-o ar n care nu se cu-aSte alt moned dect cea de hrtie.
E lucru firesc la nceput s nu se acorde ncredere aurului 1 i dum-eavoastr
suntei tentat s-l refuzai, nu? Dar e aur ur curat 1 Nu v ndoii, domnule
marchiz 1 N-am putut s-l risipesc, pentru c-l am n suflet, i nu n
buzunareAltfel!
: Asta-i bine! Deci despre asta-i vorba? Foarte bine!
Nici nu caut altceva, domnule Baldovino. Onoarea! Frumuseea
sentimentelor! D0VINO: Am i cleva amintiri de familie. Dezonoarea rn-a costat
scump: sacrificarea amorului propriu, amrciuni fr sfrit, dezgust,
repulsie. Ce-o s m coste onoarea? Dumneavoastr m invitai. Eu, primesc.
i, mpreun, la nunt. n aparen, m nsor cu o femeie; dar n realitate, m
nsor cu onoarea.
FiBlO: Aa-i! Desigur! i-acum, destul! Mi-ajunge! Gata! DOVINO: Gata?
Credei c e. gata? Iertai-m, domnule marchiz, dar consecinele?
FABIO: Ce vrei s spui? Nu pricep.
BALDOVINO: Ei, da! Vd c dumneavoastr. Firete, pentru c suferii n
faa mea, i v dai toat osteneala s rezistai acestei situaii penibile, spre a
iei, totui, din ea, vd c tratai chestiunea cu prea mult uurin.
FABIO: Nu! Nicidecum! Cum, cu uurin?
I! LDOVINO: Permitei? Domnule marchiz! Onoarea mea trebuie sau nu
trebuie s existe?
LlBI0: Sigur c trebuie s existe! E singura condiie pe care v-o pun.
DOVINO: Foarte bine. n sentimentele mele, n voina mea, n toate
aciunile mele. Ea exist. O simt. O vreau.} voi dovedi. Ei bine? 10: Cum, ei
bine? V-am spus c mi-ajunge! Gata!
*M) Ovino: Dar consecinele, domnule marchiz? Nu v fie cu suprare,
consecinele. Ei? S vedem: onoarea, a? A. cum o vrei de la mine ce este?
Gndii-v puin.
Animalul?
L*a
Nimic! O abstracie. O form pur! m absolutul! Scuzai-m, dar. Dac
trebuie s de onoare, va fi nevoie, fr doar i poate, ca eu iese ca s spunem
aa aceast abstracie-via acestei forme pure; s o simt n toat fii aceast
onoare abstract i absolut. i-atunc, vor fi consecinele? Prima, vei vedea, va
ii ac' va trebui s fiu un tiran.;
FABIO: Un tiran?
BALDOVINO: Prin fora lucrurilor! Fr s vreau! nelegem: n ceea ce
privete forma pur! (Resy'1' m intereseaz.) Dar pentru forma pur, om de
on!' cum m vrei dumneavoastr, i cum m vreau eu* trebui neaprat s fiu
un tiran, v avertizez! Y-* obliga s respectai cu scrupulozitate toate aparent]
' ceea ce va cere, inevitabil, din partea dumneavoastr a domnioarei, a mamei,
grave sacrificii; o suprtor limitare a libertii, respectul tuturor conveniilor
vieii sociale. i. V spun cinstit, domnule marchi pentru a v dovedi c sunt
nsufleit de cele mai bi intenii tii ce va rezulta din toat chestiui asta? Ce
se va impune ntre noi, i va sri n ochii tuturora? C, tratnd cu mine, s nu
v facei iluzii omul de onoare care voi fi fapta ticloas o svrii
dumneavoastr, ceilali, i nicidecum eu! Eu, i toat aceast combinaie
necurat nu vd dect un sii gur lucru: posibilitatea pe care mi-o dai i pe eu
o accept de a fi om de onoare.
FABIO: Dar. Drag domnule. Pricepei c. Chiar dumneavoastr ai
recunoscut-o. Eu. n clipa asta nu-s i stare s v urmresc prea bine. Vorbii
minunat, ii; v rog, v rog foarte mult, s coborm pe pmnl'-
BALDOVINO: Eu? Pe pmnt? Nu pot!
FABIO: Iertai-m. Dar cum nu putei? Ce vrei s spuml
 BALDOVINO: Nu pot, domnule marchiz, tocmai din condiiilor pe care mi
le punei! Prin fora lucruri trebuie s plutesc n abstract. Bgai de seam sa
cobor pe pmnt! Realitatea nu este pentru mine'- *' trai-o pentru
dumneavoastr. Cobor i dumneavoa n ea. Vorbii! V ascult! Voi fi inteligena
ca'1 ' scuz, dar comptimete.
F 7umsc, drtindu-se cu degetul):
1 '(fin. IeW-m1 E' consecin!
Da.
Avei dreptate! Chiar aa! Deci.; s vor-SVorbeasc, aadar, animalul!
Fr oco-jirect, W? Iar dumneavoastr s m ascultai, 1 comptimiiTocmai
pentru a ne nelege. Vrei 'spunei c pentru a v nelege cu eU.
1 e?
?! Cu dumneavoastr, da! Cu cine altul?
NOVlNO: Nu, domnule marchiz! Cu dumneavoastr n-l -y trebuie s v
nelegei! Eu, pentru mine, am ine-
? 1 totul foarte bine. Dac am vorbit atta (s tii c obiceiul s vorbesc
mult!) am fcut-o pentru c, s am ob oiam s v dai bine seama E?
) p de absolut totul!
10: po
Eu?
IrpoVINO: Dumneavoastr, dumneavoastr! Pentru mine chestiunea e ca
i terminat. E foarte simplu, nu? Ce trebuie s fac eu? Nimic. Nu reprezint
dect forma. Aciunea care nu e prea frumoas o svrii dumneavoastr.
Ai i svrit-o, iar eu vin s-o repar, s-o ascund; dumneavoastr vei continua
s-o svrii, iar eu o voi ascunde mereu. Dar pentru a o ascunde bine n
interesul dumneavoastr, i, ndeosebi, al domnioarei!
Trebuie s m respectai; i aceasta nu v va fi uor, n rolul pe care
vrei s vi-l rezervai! S m respectai, spun: nu n sens propriu pe mine, ci
forma forma pe care eu o reprezint: aceea de brbat onorabil, al unei femei
onorabile! Nu vrei s-o respectai?
FABIO: Ba da, desigur!
3ALDOVINO: i nu pricepei c aceast form va fi cu att mai riguroas
i mai tiran cu ct vei vrea ca onoarea mea s fie mai pur? De-aceea v
spuneam s fii atent la consecine. Nu pentru mine, ci pentru dumneavoastr!
Eu, vedei, am ochelari buni pentru filozofia mea. i) pentru a-mi salva n
aceste condiii demnitatea mea, mi va ajunge s vd n femeia care numai r
u numele va fi a mea!
S vd o mam.
'O: Aa, da. Foarte bine!
DOVINO: i s concep raporturile mele cu ea n funcie de micua fiin
care va veni pe lume adic, n
Tfuncie de oficiul ce-mi este dat s ndeplinesc-candid, foarte nobil,
ptruns de nevinovia cel * celei, care va veni pe lume. E bine, aa? 1
FABIO: Foarte bine! Da, da! Foarte binlj '
 BALDOVINO: Fii atent! Foarte bine pentru mine, nu tru dumneavoastr!
Bgai de seam, domn'u] e ' chiz: cu ct aprobai mai mult, cu att vei s'1
ntimpinat mai multe neplceri! D
FABIO: Cum?! Iertai-m, dar pentru ce? Nu vd i, aceste dificulti pe
care le vedei dumneavoastr
BALDOVINO: Cred c-i de datoria mea s v fac s le vei domnule
marchiz. Dumneavoastr suntei un gentil, O serie ntreag de lucruri, de
obligaii, v silesc -' v purtai ca un om de onoare. Dar nici nu v puV lipsi de
onoare! E att de adevrat ce spun, nct-J alt prob vrei?
Neputnd-o gsi n ceea ce faCer o cutai n mine. Eu trebuie s
reprezint onoarea dun neavoastr! Adic, s fiu brbatul cinstit al unei few care
nu poate fi soia dumneavoastr; s fiu tatl cinstit al unui nou-nscut, care
nu poate fi copilul dum-neavoastr. Nu-i aa?
FABIO: Da, da! Aa-i.'.
BALDOVINO: Dar dac soia este a dumneavoastr, inui mea; dac
copilul este al dumneavoastr, i nu almei, nu nelegei c nu va fi de-ajuns ca
numai eu s k om de onoare? C i dumneavoastr, domnule marclm, trebuie
s fii om de onoare? Vei fi silit! Prin fort lucrurilor!
FABIO: Cum, cum? Nu pricep! Stai. Dac.
BALDOVINO: Simii c v fuge pmntul de sub piciou
FABIO: Nu! Vreau s spun. Dac trebuie s se schiml' condiiile.
BALDOVINO: Suntei nevoit! Le schimbai chiar dunine voastr!
Aparenele acestea, care trebuie salvate, d* nule marchiz, mi sunt numai
pentru alii! Va fi u; aici, i pentru dumneavoastr! Una, pe care dumr voastr
niv ai vrut-o, i creia eu, tocmai eu, v trebui s-i dau via: onoarea
dumneavoastr. V-aiS1, dit la asta? Bgai de seam c nu e lucru prea u
FABIO: Dar dac dumneavoastr tii.
Uu*-: Tocmai pentru c tiu! Vorbesc mpotriva interesului meu, dar nu
pot face altfel. V sftuiesc, Hoinnule marchiz, s v gndii bine!
Pauz. Fabio se ridic i ncepe s se plimbe agitat, consternat. Baldovino
se ridic i el, i ateapt.
BAI
(plimbndu-se): Sigur c. Vei nelege c. Dac eu-j) OVlNO: Ba da!
Credei-m c e mai bine s v mai gndii la ceea ce v-am spus, i dac
credei consultai-o i pe domnioara. (Arunc o privire spre ua din dreapta.)
Poate c aceasta nu va mai fi necesar, fiindc.
(ntorcndu-se brusc, cu mnie): Ce vrei s spunei?
BALDOVINO (foarte calm, trist): O! n fond, aceasta ar fi foarte firesc. M
retrag. Cred c-mi vei comunica, sau vei face s mi se comunice la hotel,
hotrrea dumneavoastr. (D s se-ndrepte spre ieire, dar se ntoarce.) In
orice caz, putei conta, att dumneavoastr, domnule marchiz, ct i
domnioara, pe ntreaga mea discreie.
FABIO: Nu m ndoiam.
BALDOVINO (rar, grav): n ce m privete, am pe contiin multe alte
vini! i-aici, dup mine, nu-i vorba de vreo vin, ci numai de-o nenorocire.
Oricare va fi hotrrea pe care o vei lua, s tii c voi rmne totdeauna
recunosctor n secret vechiului meu coleg de liceu, pentru c m-a socotit
demn de-a m apropia cu onestitate de aceast nenorocire. (Se nclin.)
Domnule marchiz.
CORTINA
T
Actul al Il-lea
Salon magnific n casa Baldovino. Se vd ctova mobile care erau i n
salonul din actul precedent. U comun n fund; ui laterale n dreapta i n
stnga.
Scena 1
MABCHEXTO FONGI, MARCHIZUL PABIO
La ridicarea cortinei, Fongi cu plria i bastonul ntr-o min ine
deschis, cu cealalt min, ua din sting, i vorbete spre interiorul camerei
In care se afl Baldovino. Fabio ateapt, ca, unul care nu vrea s fie nici
vzut, nici auzit de dincolo.
FONGI (spre interior): Mulumesc, mulumesc, Baldovino, da. Cum i
nchipui c n-am s vin s asist la aceast ceremonie plin de candoare!
Mulumesc! Peste o jumtate de or sunt napoi, mpreun cu prietenii
consilieri. La revedere.
nchide ua; se ntoarce spre Fabio, care se apropie de el n vlr'ful
picioarelor, face cu ochiul, i d iret din cap.
FABIO (ncet, cu grij): Da? Crezi, ntr-adevr? FONGI (ii rspunde mai
ntii din cap, fcnd mereu cu ochio*)
A czut n curs! S-a prins! FABIO: i mie mi se pare. Iat: au trecut ase
zile!
QI (arata trei degete de la o min, i le agit): Irei. Trei sute. Trei sute de
mii de lire! i-am spus? Nu putea s dea gre. (l ia de bra i se ndreapt cu el
spre ua comun, vorbindu-i.) Va i o scen de mare haz. Fotu-i s m lsai s
lucrez. S-mi dai min liber! Ce-o s ne mai batem joc de el! (fese cu Fabio.)
Scena 2
BALDOVINO, MAUKIZIO
Scena rmne un moment goal. Ua din sting se deschide: intr
Baldovino i Maurizio.
(privind mprejur): Ei! Dar tii c te-ai instalat foarte bine!
BALDOVINO (neatent): Da. (Cu un zmbet echivoc.). Cu o desvrit
corectitudine! (Pauz.) Ei! Spune, spune ceva. Pe unde ai umblat?
MAURIZIO: Eh! Prin lume. Dar nu prin locuri obinuite.
BALDOVINO: Tu?
MAURIZIO: De ce te miri? Nu crezi?
BALDOVINO: Nu prin locuri obinuite? Pi, dac n-ai fost nici la Paris,
nici la Nisa, nici la Cairo. Unde ai fost, m rog?
MAURIZIO: n ara cauciucului i a bananelor!
BALDOVINO: In Congo?
MAURIZIO: Da! Am umblat prin pduri nemrginite! Dar tii? Autentice!
IALDOVlNO: Interesant! i-ai vzut slbticiuni?
MURlziO: Da. Nito nenorocii de negri din mehallc.
 BALDOVINO: Nu. Vreau s spun, l'iare, fiare adevrate: tigri, leoparzi!
MJRiziO: Nicidecum! Mulumesc! Dumnezeule! Cum i strlucesc ochii!
BLDoviNO (surde cu amrciune; desface degetele de la o min i-i
arat lui Maurizio unghiile): Vezi unde am ajuns? i nu ni le tiem, pentru a ne
dezarma, nu! Ni le tiem, pentru ca minile noastre s par mai civilizate.
Vreau s spun: mai apte pentru o lupt cu mult
Tmai feroce dect aceea pe care bieii notri stram ddeau numai cu
unghiile. Iat de ce am invidia f deauna fiarele! i tu, nenorocitule, ai umblat
prin t-duri i n-ai vzut mcar un lup! MMAURIZIO: Las asta 1 S vorbim mai
bine de tine. Ei? R merge? L
BALDOVINO: Ce anume?
MAURIZIO: Csnicia 1 Nevast-ta! Adic. Doamna 1
BALDOVINO: Cum ai vrea s mearg? Foarte bine!
MAURIZIO: i. Raporturile tale cu. Domnul?
BALDOVINO (se uit o clip la el, apoi ridiclndu-se): qu vrei s fie?
MAURIZIO (schimblnd tonul, cu franchee): S tii c totui, foarte bine!
BALDOVINO: Firete! Pentru c muncesc! Am o ocu-paie.
MAURIZIO: A! Da. Aa-i, c am auzit c Fabio a nfiinat o societate
anonim.
BALDOVINO: Da. Ca s-mi gseasc o ocupaie. Se pricepe foarte bine la
afaceri.
MAURIZIO: Eti administrator delegat?
BALDOVINO: Da. i tocmai de-aceea merg bine afacerile.
MAURIZIO: i asta am auzit! tii. A vrea s intru i eu n combinaia
asta. Se spune ns c eti de-o severitate nspimnttoare!
BALDOVINO: Exact! Nu fur. (Se apropie de el i-l apud pe Maurizio de
brae.) tii! S ai pe mna sute de mii. i s poi s te uii la ele ca la nite
petece de hrtie! S nu mai simi nevoia, nici cea mai mic nevoie s.
MAURIZIO: Ehei! Asta trebuie s fie pentru tine o mare plcere!
BALDOVINO: Mare? Divin, dragul meu! i nici o afacere ratat, tii? Dar
se muncete, nu glum! i toi trebuie s m asculte!
MAURIZIO: Vezi tu. Tocmai de-aceea, oamenii.
BALDOVINO: se plng, da? Hai, spune! ip? Ci* tesc de mnie?
MAURIZIO: Spun. Spun c ai putea fi mai puin. M0' culos! Asta spun!
, pOVlN (): tiu! i sufoc! Pe toi ii sufoc! Pe oricine ' ge-apropie de minei
Dar tu, Maurizio, trebuie s m nelegi! Nu pot face altfel! De zece luni nu mai
sunt
: Nu?!
i, m rog, ce eti?
P: i-am spus mai adineaori: aproape o divinitate! Ai putea s nelegi
asta! N-am corp dect n aparen. Stau cufundat n mijlocul cifrelor, al
speculaiilor. i toate sunt pentru alii! Pentru mine nu e nici o centim, i nici
nu vreau s fie! Locuiesc aici, n casa asta frumoas, i aproape nu vd, nu
aud, i nu ating nimic Uneori, m minunez eu nsumi auzindu-mi sunetul
vocii, zgomotul pailor; dndu-mi seama c am nevoie i eu s beau un pahar
cu ap, sau s m odihnesc. Ai priceput? Triesc n absolutul unei forme pur
abstracte!
MAURIZIO: Ar trebui s ai un pic de mil pentru bieii muritori!
BALDOVINO: i am! Dar nu pot s fac altfel! I-am spus vrului tu,
marchizul; l-am fcut atent la timp! Eu m in de litera angajamentului!
MAURIZIO: Hai, recunoate c-i faci din asta o plcere diabolic!
BALDOVINO: Diabolic? Nu! Suspendat n aer, m-am ntins parc pe un
nor. E plcerea sfinilor de pe frescele din biserici!
MAURIZIO: Trebuie s nelegi, drag Angelo, c nu e cu putin ca
lucrurile s in aa, la, infinit.
BALDOVINO (ntunecat, dup o pauz): Da. tiu! Odat i-odat se va
sfri. i s-ar putea ca, foarte eurnd! Dar s se pzeasc! i s aib mult
grij! (l pricete In ochi.) Spun asia n interesul lor. Deschide-i bine ochii
vrului tu! Mi se pare c dorete tare mult s scape cit mai repede de mine. Ce
ai? Pari tulburat. tii ceva?
MAURIZIO: Nu. Absolut nimic.
ALDOVINO: Hai, fii sincer! Mi-e mil, bag de seam!
E aa de firesc! AURIZIO: Te asigur c nu tiu nimic! Am vorbit cu
doamna
Maddalena. IN'u l-am vzut nc pe Fabio. AlDoviNO: Da, la. Las'c tiu!
Amndoi, mama i vrul tu, i-au spus: O mritm pro forma! Dup etva
timp, sui) un pretext oarecare he scpm noi ' el! ntr-adevr, sta era lucrul
cel mai de dorit de Numai c e o speran deart 1 Au fost de o uurimJ
deplorabil, chiar i n asta. ' '
MAURIZIO: Aa bnuieti tu! Cine i spune? BALDOVINO: E-aa de
adevrat, nct au pus ca o fundamental onoarea mea! MAURIZIO: Iat, decil
Vezi bine c. BALDOVINO: Ce prost eti! Logica e ceva, iar sufletul e alt ceva.
Poi prin coeren logic s propui un ljCI, iar cu sufletul s speri la un
altul. Crede-i.
Dragul meu, c mi-ar fi foarte uor pentru a le ft (' un serviciu lui i
domnioarei s le dau un raotiv de a scpa de mine. Dar s nu spere la asta,
fiindc eu. Dai a putea s-o fac, dar nu o voi face! Pentru ei nu o voi face, fiindc
ei nu pot dori, absolut de l0(ca eu s fac asta!
MAURIZIO: Pentru Dumnezeu! Eti teribil! Le negi pila i posibilitatea de
a dori ca tu s svreti o fapt urt?
BALDOVINO: Uite! S presupunem c o fac. Mai nti, toi rsufla uurai.
Vor scpa de piedica nesuferit pe care o reprezint persoana mea. Onoarea,
prbuindu-se o dat cu mine, s-ar putea crede c dac nu n ntregime, cel
puin n parte ar rmne cu ei: doamna ar fi o soie legitim, desprit de un
brbat nedemn, i n aceast lips de demnitate a soului, tinra cum e, ar
putea s-i gseasc o scuz lsndu-se consolat de un vechi prieten de-al
casei. Ceea ce nu era ngduit unei domnioare, i se poate ierta foarte uor unei
doamne absolvit de orice obligaie de fidelitate conjugalii' E bine? Aadar eu,
soul, pot fi un nemernic, i ci im pot alunga din cas. Numai c eu n-am intrat
aici doar ca so. Ca simplu so, dimpotriv, n-a fi intrat nici' odat, cci n-ar fi
fost nevoie de minei Era nevoie de mine, pentru c acest so trebuia, peste
puin timPi s fie tat; peste puin timp, adic, vreau s spui1' la timpul
potrivit. Aici era nevoie de un tat. i tatl ehl tatl n interesul domnului
marchiz treb s fie, neaprat, om de onoare 1 i asta pentru c, daLa n
calitatea mea de so pot pleca fr s cauzez vi* paguba soliei mele, care,
prsind numele meu i-l reia pe al ei, ca tat ns, fapta mea urt ar duna
fr doar i poate fiului meu, care nu va avea alt nume dect al meu! i cu ct
voi cdea mai jos, cu att el va avea mai mult de suferit. i asta, el, nu o poate
dori absolut de loc!
LA0RIZiIO: A' mi! Desigur!
HaIjDOVINO: Ei, vezi acum? i ca s cad. Nu-mi este greu de loc! Voi
cdea. M cunoti doar! Dar i eu m voi rzbuna pentru fapta mrav pe care
vor s-o fac, alungindu-m de aici, ca pe un om de nimic. Le voi pretinde
copilul, care prin lege mi aparine 1 Mai nti, am s li-l las doi sau trei ani,
ca s-nceap s-l ndrgeasc; apoi, voi dovedi c soia mea triete, ca
adulter, cu amantul ei, i le voi lua copilul, pe care-l voi tr dup mine, jos.
Ct mai la fund. Tu tii c-n mine zace o bestie teribil, de care am vrut s
scap, nctund-o n condiiile astea care mi-au fost oferite. E n interesul lor,
mai cu seam, s m fac s le respect, aa cum vreau i eu de altfel! i asta,
pentru c, de m voi elibera de ele, astzi sau mine, nu tiu, ntr-adevr, unde
a putea ajunge. (Schimbnd tonul pe neateptate.) De ajuns, de ajuns. Ia
spune-mi! Te-au trimis la mine de cum ai sosit? Ei, hai! Ce vrei s-mi ceri?
Grbete-te, te rog. (Se uit la ceas.) i-am acordat mai mult timp dect ar fi
trebuit. tii c-n dimineaa asta e botezul copilului? i c, nainte de prnz, am
aici o reuniune cu consilierii pe care i-am invitat? Aa c. Cine te-a trimis?
Vru-tu? Sau doamna mam?
MAURIZIO: Ei, da! Tocmai pentru botezul micuului! Numele pe care vrei
s i-l dai.
BALDOVINO: Bine, bine! tiu!
UAURIZIO: Tart-m, dar nu i se pare.?
BALDOVINO: tiu. Bietul copila! E un nume prea. Greu pentru el. Risc
aproape s fie strivit! Rlzi (silabisind): Sigismondo!
OVINO: Dur e un nume obinuit n familia mea. Tatl meu se chema aa.
Bunicul meu tot aa. Rizio: Trebuie s nelegi, Angelo, c sta nu-i un
argument serios pentru ei.
Nu m-a fi
BALDOVINO: Nici eu i tu tii astal nu m-a fi cj, vreodat la aa
ceva. Aa-i! E un nume urt, vii [Q f n special pentru un copila. i. i
mrturisesc. 9 oapt). C de-ar fi fost copilul meu -al meu! Poate c nu i-a fi
pus numele sta. MAURIZIO: Ei, vezi? Vezi?
BALDOVINO: Ce s vd? Asta, dimpotriv, trebuie s cn stituie pentru
tine un argument n plus c nu pot ac s m abat de la acest nume! Vd c
ne-ntoarcem mer n acelai loc! Nu e pentru mine, ci pentru forma! Pentru
form, pricepi? Fiindc trebuie s-i dau nume, nu pot s i-l dau dect pe
acesta! E inutil i tiil Cu totul inutil ca s insiste! mi pare ru, a, nu fac
concesii, poi s le-o spui! Ei! La dracu! S ms lase s lucrez! Toate astea sunt
fleacuri! mi pare ru dragul meu, c te-am primit aa. Ne mai vedem, nuj La
revedere.
Scena 3
MAURIZIO, DOAMNA MADDALENA, FABIO
Maurizio va rmlne cu gura cscat. Peste puin, pe ua din dreapta
intr, unul dup altul, doamna Maddalena i Fabio, curioi s afle vestea pe
care au ateptat-o atta. Maurizio i pripete, i cu un deget se scarpin dup
ceaf. Mai ntli doamna Maddalena, apoi Fabio, ii fac din cap un semn mut de
ntrebare; ea, cu ochii rugtori, el, n schimb, cu privirea ncruntat. Maurizio
le rspunde cu un alt semn negativ din cap, nchiznd ochii pe jumtate,
apoi desface braele. Doamna Maddalena se prbuete, zdrobit, ntr-un
fotoliu, i rmlne aa. Fabio se aaz i el, dar ghemuindu-se-n fotoliu, cu
pumnii slrni pe genunchi. Se aaz i Maurizio cltinnd din cap, i rsuflnd
lung i zgomotos pe nri. Nici unul dintre ei nu are puterea s rup tcerea
care-i strivete. La suspinele zgomotoase ale lui Maurizio, Fabio rspundei el
cupufniluri. Doamna Maddalena nu poate nici s sufle, nici s suspine;
neconsolat, cu m
Tcolurile gurii lsate n jos, clatin din cap, ori de cle ori aude un
suspin sau o pufnitur. Actorilor s nu le fie team, s prelungeasc aceast
scen mut. Deodat, Fabio sare n picioare i ncepe s se plimbe, frmntat,
deschiznd i strngnd pumnii. Dup puin timp, se ridic i Maurizio, care se
apropie de doamna Maddalena, i, nclinndu-se n faa ei, ntinde mina pentru
a-i lua rmas bun.
VlADDALENA (ncet, de parc s-ar tngui, ntinzndu-i i ea mina):
Plecai? PBlO (rsucindu-se brusc): Las-l s plece! Nu tiu cum a avut curajul
s vin aici! (Lui Maurizio.) S nu mai ndrzneti s te uii n ochii mei! (i reia
plimbarea.) jlAURlZIO (nu ndrznete s protesteze; ntoarce doar capul i se
uit la el, innd mina doamnei Maddalena ntr-a lui, apoi spune ncet): i
doamna? HADDALENA (ncet, ca i cum s-ar tngui): Ateapt dincolo, ling
copil. MAURIZIO (cu. Mna doamnei Maddalena nc ntr-a lui, spune ncet):
Salutai-o din partea mea. (Duce la gur mna doamnei Maddalena, i i-o
srut; apoi deschide din nou braele.) Rugai-o din partea mea. Rugai-o s m
ierte.
MADDALENA: O! Ea, cel puin, acum are copilull FABIO (plimbndu-se
mereu): Da! Se va bucura de copiii
Asta pn cnd domnul la o s nceap s-l asupreasc i s-l
chinuiasc i pe el.
MADDALENA: De asta, de asta m tem cel mai mult! FABIO (plimbndu-
se mereu): A i nceput cu numele. MADDALENA (lui Maurizio): Nu tiu dac
m credei, dar de zece luni nu mai putem respira!
BIO (se plimb mereu): Bnuim noi cum vrea s-l creasc! MADDALENA:
E groaznic. Nu mai putem citi nici mcar un ziar!
JAURIZIO: Nu? De ce?
*ADDALENA: Ei! Are o anumit prere despre pres. JATJRiziO Dar. n
cas, cum e? Ru? Aspru?
 LENA: Ceee? Mai rul. E foarte politicos! tie sa spun cele mai aspre
lucruri pentru noi ntr-un fel.
u argumente at.lt de neateptate, i care par, stnd i
Tascultndu-le, att de greu de combtut, nct ne * 1 dem totdeauna
constrnse s facem cum vrea el 1 * om nspimnttor, nspimnttor,
credei-m, dOl nule Setti! Eu nu mai am trie nici s respir. MAURIZ1O: Ce
pot s v spun, doamn? Sunt uluit!] j fi crezut niciodat. '
FABIO (izbucnind din nou): Te rog, eu nu pot pleca n cli* asta, pentru c
e botezul copilului! Altminteri, pleca imediat! Tu ns, terge-o! Auzi! terge-o 1
q, nu mai pot s te vd naintea ochilor 1 MAURIZIO: Ai dreptate, da. Plec,
plec.
Scena 4
CAMERISTUL, CEI DE MAI NAINTE
CAMERISTUL (deschiznd ua din fund i anunnd): Parohul de la
biserica Santa Marta. MADDALBNA (ridicndu-se): A! Roag-l s pofteasc.
Cameristul iese.
MAURIZIO: La revedere, doamn.
MADDALENA: Chiar vrei s plecai? Nu rmnei la botez? Agata s-ar
bucura s fii i dumneavoastr. Venii, veniii. Eu am mult speran n
dumneavoastr. Maurizio ridic mlinile nc o dat, se nclin, l privete pe
Fabio, nendrznind mcar s-l salute, i iese pe ua din fund, nclinndu-se n
faa parohului de la Santa Marta, care, ntre timp, a intrat, introdus de ctre
servitorul care se retrage, nchiznd ua.
Scena 5
PAROHUL DE LA SANTA MARTA, DOAMNA MADDALENA, FABIO l in*
PAROHUL DE
MADDALENA: Fii binevenit! V rog s luai loc, PAROHUL: Ce mai
facei? Ce mai facei, doamn?
FABIO: Printe 1
PAROHUL: Drag domnule marchiz! Am venit, doamn)8l iau ultimile
msuri.
PpALBNA: Mulumesc, printe. Copilul din cor pe care l-ai trimis, a i
venit.: Bine, bine!
IppALENA: Am pregtit totul dincolo. i cu podoabele pe caro lo-ai
trimis de la biseric. Ah! S tii c a ieit o splendoare! E o minune! Zu! O
minune! S v conduc s vedei.
PAp, OHUL: i doamna?
JlADDALENA (rmnnd ncurcat): Iat. Trimit s-o cheme.
PAROHUL: Dac e ocupat. N-o deranjai! Voiam s tiu dac se simte
bine.
MADDALENA: Da, mulumesc, acum se simte bine. Cred c nelegei.
Copilul o acapareaz.
PAROHUL: mi nchipui!
JlADDALENA: Nu-l prsete o clip.
PAROHUL: Aadar, domnul marchiz va fi naul?
FABIO: Da.
 MADDALENA: i eu na!
PAROHUL: Asta se-nelege de la sine. i. Numele? R-mne cel fixat?
MADDALENA: Din pcate. (Suspin adine.)
FABIO (mnios): Din pcate!
PAROHUL: Totui. S tii c. n definitiv. E un sfnt venerabil. Un rege!
tii. M ocup i eu, puin, cu hagiografia.
MADDALENA: Oh, desigur, tiu! Dumneavoastr suntei un nvat!
PAROHUL: Nu, nu. V rog, nu spunei asta! Studiez cu pasiune. Da.
Sfntul Sigismondo a fost regele Bur-gundiei, i a avut de soie pe Amalberga,
fiica lui Teo-doric. Mai trziu, rmas vduv. Se nsoar, din nenorocire, cu o
domnioar de onoare de-a reginei. O perfid, care, prin instigaii infame l-a
fcut s svr-easc. Ei, da! Cea mai fioroas din crime. Asupra propriului fiu.
DALENA: Dumnezeule! Asupra propriului fiu? i ce i-a fcut?
HUL: Ah! (Gest cu ambele mini.) L-a sugrumai
ADDALENA (aproape strignd lui Fabio): Ai neles?
'ARohtjl (repede): Dar s-a pocit! Numaidect! Spre iertarea pcatului s-a
dedicat practicelor celei mai rigide penitene; s-a retras ntr-o innstire, a cat.
1 aspr de clugr, i virtuile sale, i supliciul Indi* cu snt resemnare, au
fcut s fie trecut n rndul nf rilor! MiirMADDALENA: i a ndurat supliciul?
PAROHUL (cu ochii pe jumtate nchii, ntinde gtul u apleac, i apoi,
cu un deget, face semnul decapitLrfrl n 524, dac nu m-nel. '
FABIO: Nu e ru! Teribil sfnt! i sugrum copilul. Decapitat.
PAROHUL: Deseori, cei mai mari pctoi, domnule mai. Chiz, ajung cei
mai venerai sfini! i, crcdoi-i.
Acesta a fost i nelept! Lui i se datoreaz codul bur' gunzilor,
faimoasa Loi Gombette l E-adevrat c-i o rere combtut, dar eu m altur lui
Savigny care o susine. Da, da,. Da, da. M altur lui Savigrryl
MADDALENA: Pentru mine, printe, singura mngieree c-l voi putea
chema cu diminutivul: Dino.
PAROHUL: Da, da. Sigismondo, Sigismondino, Dino. Foarte bine! Ei, da!
Pentru un copil, Dino, merge. Merge de minune, nu-i aa, domnule marchiz?
MADDALENA: Da! Numai c rmne de vzut dac el va permite.
FABIO: Asta aa-i.
PAROHUL: Ei! n srit. Dac domnul Baldovino ine la numele tatlui
su. Va trebui s avei rbdare. Deci, cum rmne n privina orei?
MADDALENA: El va trebui s hotrasc i ora, printe. Ateptai. (Sun.)
l 7om anuna numaidect. Avei rbdare o clip.
Scena 6
CEI DE 5IAI INAINTK, CAMEItlS'fUL Cameristul intr pe ua din fund.
MADDALENA: Anun-l pe domnul c printele e aici. Poate veni o clip.
Pe-acolo, pe-acolo.
i arat ua din Sting. Cameristul se nclin, traverseaz scena,
ciocnete la. Ua din sting, deschide i intr.
'pARIIUr'
Scena 7
 MADDALENA, FABIO, BALDOVINO pOVINO (intr, grbit, pe ua
dinstnga): O! Printe! 'gnt foarte onorat de vizita dumneavoastr. V rog, v
rog luai loc.
UOHUL: Mulumesc, domnule Baldovino. V-am deranjat! KDOVINO: Ce
spunei? V rog! Sunt chiar fericit s vg vd n casa mea. Cu ce va pot servi?
P.r0HUL: S-mi facei o favoare. Adic. Am vrea s ne punem de acord
asupra orei botezului.
OiiJ) OVINO: La dispoziia dumneavoastr, printe! Cnd vrei! Naa e
aici, naul la fel! Doica cred c-i dincolo; eu sunt gala. Biserica o la doi pai.
MADDALENA (uimit): Cum?
FAB1O (cu rnnie de-abia reinut): Cum?
BALDOVINO (ntorendu-se s-i priveasc, i el uimit): Ce s-a ntmplat?
PAROHUL (ndat): S vedei, domnule Baldovino. S-a aranjat ca. Dar
cum? Dumneavoastr nu tii?
MADDALENA: Totul e gata dincolo!
BALDOVINO: Gata? Ce anume?
PAROHUL: Pentru botez! S-l celebrm n cas! n felul acesta
srbtoarea va fi mai impozant!
FABIO: Printele a trimis i podoabe de la biseric!
BALDOVINO: Srbtoarea va fi n felul sta mai impozant? Iertai-m,
printe, dar nu m ateptam s v aud vorbind astfel.
PAROHUL: Nu. S vedei. Voiam s spun. C n oraul nostru o obiceiul
tii?
Ca toi oamenii bogai s celebreze botezul n cas.
WLDOVINO (cu simplitate, zmbind): i nu v-ar fi plcut mai mult,
printe, ca unul dintre oamenii acetia s dea exemplul acelei umiline, pentru
care nu exist nici bogai, nici sraci naintea lui Dumnezeu? DALENA: Dar
nimeni nu se gndete s-l jigneasc pe Dumnezeu celebrnd un botez n
familie!
' Ei, gata! Iart-m. Dar mi se pare c-i face plcere s strici totul. S te
opui mereu la ceea ce propun ceilali. E curios, da. C tu. Tocmai tu, te
amesteci n asemenea lucruri i ne dai lecii!
T
BALDOVINO: Te rog, drag marchize, nu m sili s mai mult. Vrei,
cumva, s-i expun profesia credin?
FABIO: Nu! Nu vreau nimic!
BALDOVINO: Dac i se pare o ipocrizie din partea
FABIO: N-am spus ipocrizie! Mi se pare c-i tocplu
BALDOVINO: Vrei s ptrunzi n sufletul meu? Ce tiij S admit c tu
crezi innd seam de sentiment mele c n-ar trebui s dau importan
acestui ac!
Botezul-pe care voi toi vrei s-l svrii. Ei b; n atunci cu att mai
mult dac acest act nu mj Jj veste, ci e pentru copil, iar eu, ca i voi,
recunosc; aprob c trebuie ndeplinit pentru el neleg s fu, celebrat aa
cum se cuvine: adic pruncul, fr nici un privilegiu care ar jigni nsui actul
ce trebuie oficiat s fie dus la biseric, la cristelni. Mi se pare, totui' cam
curios din partea voastr c m facei s spui aceste lucruri n faa printelui,
care nu poate s nu recunoasc aici cita cucernicie nu-i aa, printe?
i cit solemnitate exist ntr-un botez celebrat aa cum se cuvine, n
lcaul lui divin.
PAROHUL: O, desigur! Fr nici o ndoial!
BALDOVINO: La urma urmelor, eu nu-s singurul care hotrte. Fiind
vorba de copil care mai nainte de toate aparine mamei!
S-o auzim i pe ea! (Apas de dom ori pe sonerie.) Nu voi vorbi nici eu,
nici voi. S-l lsm pe printe s vorbeasc.
Scena 8
CAMERISTA, CEI DE HAI LAINTK, AGATA
; Camerista intr pe ua din dreapta.
BALDOVINO: Roag pe doamna s pofteasc puin pin!' Camerista se
nclin i iese.
PAROHUL: Vedei. Eu. Credei-m. A prefera s1 bii dumneavoastr,
domnule Baldovino! Vorbit1 de bine., u aici pOVlNO: O, nu, nu! Dimpotriv! Eu
m retrag. Vei expune cum vei crede argumentele mele. (Maddal'e-neii lui
Fabio.) Voi le vei arta pe ale voastre. Mama iVa hotr astfel n deplin
libertate. i se va face aa cum va hotr ea. Iat-o.
Agata intr pe ua din dreapta, mbrcat ntr-o elegant rochie de cas.
E palid, rigid. Fabio i parohul se ridic. Baldovino va rmne n picioare.
(jATA: A! Printe!
PAROHUL: Felicitrile mele, doamn.
, glO (nclinndu-se): Doamn.
DOVINO (Agatei): Te-am poftit pentru a hotr n privina botezului.
(Parohului.) Respectele mele, printe!
PAROHUL: Omagiile mele, domnule Baldovino!
Baldovino iese pe ua din stnga.
Scena 9
CEI DE MAI NAINTE, fr BALDOVINO
AGATA: Dar nu s-a hotrt?
HADDALENA: Ba da! Totul e gata dincolo! Totul. Aa de frumos!
FABIO: Numai c s-a ivit ceva nou.
PAROHUL: Domnul Baldovino. Vedei.
lADDALENA: Nu vrea ca botezul s se fac n cas!
AGATA: i de ce nu vrea?
MADDALENA: Fiindc, spune el.
'AROHUL: mi dai voie, doamn? La drept vorbind, n-a spus c nu vrea.
Vrea s hotri dumneavoastr, doamn, Pentru c a spus copilul aparine
mai cu seam mamei. Aadar, dac dumneavoastr, doamn, vrei ca botezul
s se celebreze n cas.
DDALENA: Desigur! Aa ne-am neles!
OHUL: Eu, ntr-adevr, nu gsesc nimic ru.
R S-a fcut n attea case!
*HUL: i eu i-am spus, nu-i aa? i eu i-am spus domului Baldovino!

 AGATA: i atunci? Nu tiu ce mai trebuie s hotrsc PAROHUL: S
vedei. Fiindc domnul Baldovino a servat i ntr-adevr, trebuie s-o
recunosc, Cu sim al respectului care-i face cinste!
A obseiJ11' spun, c botezul ar avea, cu siguran, mai mare soleat'
nitate celebrat la biseric, n lcaul divin. i c Ett-tru a nu ofensa. Ah! A spus
aici o fraz ntr-adey frumoas! fr nici un privilegiu, a spus, care a' jigni
nsui actul ce trebuie oficiat pentru prunc n principiu! Ca principiu! A
AGATA: Atunci, dac dumneavoastr aprobai.
PAROHUL: Ca principiu, doamn, nu pot s nu aprob!
AGATA: S se fac deci aa cum vrea el.
MADDALENA: Cum? i tu aprobi?
AGATA: Sigur c aprob, mam!
PAROHUL: Ca principiu, repet, doamn! i-apoi.
FABIO: Nu e nici o ofens!
PAROHUL: Sigur! Nici una! Ce ofens?
FABIO: Nu e dect plcerea de-a ne strica petrecerea!
PAROHUL: Dar dac i doamna hotrte aa.
AGATA: Da, printe! Aa hotrsc!
PAROHUL: Atunci e bine! Biserica e alturi! E de-ajuns s-mi trimitei
vorb. Omagiile mele, doamn. (Doamnei Maddalena.) Doamn.
MADDALENA: V nsoesc.
PAROHUL: Nu v deranjai, v rog. Domnule marchiz., FABIO: V salut,
printe.'
PAROHUL (Maddalenei): Nu v deranjai, doamn. MADDALENA: De loc.
v rog, v rog.' '
Parohul i Maddalena ies pe ua comun.
Scena 10
AGATA, FABIO
Agata, foarte palid, d s ias pe ua din dreapta.
Fabio, fierbnd, se apropie de ea i-i vorbete n oapt, agitat.
FABIO: Agata, pentru numele lui Dumnezeu, nu rbdarea mea prea
departe!
u: Destul. (Arat, cu severitate, mai mult din cap dectt cw minau? A din
sting.). Te rog!
, 0: nc o dat. nc o dat, aa cum vrea el? KTA: Da! Cci nc o dat,
aa cum vrea el, e drept! ' bIO: Tot, absolut tot ce-a spus el, din prima zi cnd
ne-a ieit n cale, a fost pentru tine drept! ATA: t' S nu rencepem acum s
disoutm ceea ce v s-a stabilit atunci cu acordul tuturor!
Ojo: Dar cum s nu rencep cnd vd c, acum, tu eti cea care-l susii,
tu! Pentru tine a fost greu s-i nvingi numai repulsia primei impresii! i i-ai
putut-o nvinge ascultnd de dup u cuvintele lui, iar acum uit-te la tine,
poi s stai aa linitit pe baza celor stabilite atunci, i pe care eu le-am
acceptat numai pentru a te potoli! Acum, tu eti cea care-l susii! Pentru c el
tie c.
GATA (brusc, cu mlndrie): Ce tie? FBIO: Vezi? Vezi? ii la el? i vrei ca el
s tie c-ntre noi nu mai exist de-atunci absolut nimic! AGATA: in la mine!
FABIO: Nu, nu! La el! La el! AGATA: Pentru mine nu pot suporta ca el s-i
nchipuie altceva! FABIO: Te cred! Pentru c ii s fii stimat de el! De parc n-
ar fi luat i el parte la nelegerea noastr! AGATA: Vorbind n felul acesta,
pentru mine nu nseamn altceva dect c ruinea lui dac a existat
vreodat!
Ar trebui s fie i a noastr. Tu o voiai pentru el. Iar eu nu o vreau
pentru mine! FABiO: Dar eu vreau ceea ce-i al meu! Ceea ce ar trebui nc s
fie al meu, Agata! Pe tine. pe tine. pe tine.
O prinde, nfrigurat, i vrea s-o strng n brae.
AGATA (mpotrivindu-se, r s cedeze cit de puin): Nu. au. Pleac!
Las-m n pace! Las-m s plec! i-am spus: nu voi mai fi a ta, nu voi mai fi
pn ce nu vei reui s-l alungi de-aici.
'0 (fr s-i dea drumul, cu pasiune crescnd): Asta se v ntmpla chiar
astzi! l voi alunga ca pe un ho, astzi, chiar astzi!
Llgi
Plrandello Teatru
T
AGATA (uimit, fr s mai aibe puterea de a rezista)- n un ho? A h
FABIO (strngnd-o la piept): Da. Da. ca pe un [lot pe un ho! A czut n
curs! A furat! ' C
AGATA: Eti sigur?
FABIO: Foarte sigur! Are n buzunar peste treisute de de lire! 11 vom
alunga chiar astzi! i tu vei fi dm J a mea, a mea, a mea.
Scena 11
BALDOVINO, CEI DE MAI NAINTE
Se deschide ua din sting i intr Baldovino, eu joben pe cap.
Descoperindu-i pe cei doi, mbriai, se oprete brusc, surprins.
BALDOVINO: O! V cer scuze. (Apoi, cu severitate, ale. Nuat de un surs
fin, ironic.) Slav Domnului c am intrat eu! Nu se poate ntmpla nimic! Dar,
gndii-vj c putea s intre cameristul. V sftuiesc s ncuiai mcar uile.
AGATA (tremurnd de minie): Nici nu era nevoie s ncuiet uile!
BALDOVINO: Nu spun pentru mine, doamn. i spun marchizului,
pentru dumneavoastr!
AGATA: I-am spus eu nsmi domnului marchiz, care -di altfel voia. (l
privete cu asprime). S stea de vorb, acum, cu dumneavoastr!
BALDOVINO: Cu mine? Cu plcere. i despre ce anume?
AGATA (dispreuitoare): ntrebai-v pe dumneavoastr niv!
BALDOVINO: Pe mine nsumi? (Se ntoarce spre Fabio) Despre ce-i vorba?
AGATA (lui Fabio, poruncitoare): Spune-i!
FABIO: Nu, nu acuml.
AGATA: Vreau s-i spui acum, n faa mea!
FABIO: Ar trebui s ateptm.
BALDOVINO (deodat, sarcastic): Poate c avei nevoie martori, domnule
marchiz!
IU d
N-am nevoie de nimeni! Ai furat treisute de mii
 T
(foarte calm, zmbind): Nu! Mai mult, domnule marchiz! E vorba de mai
mult! De cincisute aizeci i rei de mii. Ateptai! (Scoate din buzunarul hainei
un portofel i trage din el cinci cartonae pe care sunt scrise cifrele unui bilan,
trecute pe dou coloane, i citete, de pe ultimul cartona cifra total.) Cinci
sute aizeci i trei de mii apte sute douzeci i opt de lire i aizeci} e centime!
Mai mult de o jumtate de milion, domnule marchiz. M preuii prea puin!
0: Fie orict o fi! Nu m intereseaz! Putei s-i inei i s plecai!
BALDOVINO: Prea v grbii. Prea v grbii, domnule marchiz! Dup
cte se pare, avei motive s v grbii, dar tocmai de asta trebuie s fii atent!
Cazul e mult mai grav dect v nchipuii dumneavoastr.
FBIO: Terminai odat! Lsai acum aerele astea!
BALDOVINO: Ce aere? Nu. (ntorendu-se spre Agata.) O rog pe doamna
s se apropie i s m asculte. (Apoi, cum Agata s-a apropiat ncruntat,
rigid.) Dac v face plcere s m numii ho, vom putea s ne nelegem i
asupra acestui lucru. Ba a spune c e bine s ne nelegem chiar acum. Dar
v rog s luai totui n considerare c nu e drept, n primul rnd, pentru mine.
Iat! (Le arat cartonaele, inndu-le rsfirate n evantai.) Din aceste socoteli
vei vedea, domnule marchiz rezult c cele cinci sute i mai bine de mii de
lire sunt nscrise ca economii i ctiguri neprevzute ale societii
dumneavoastr. Dar nu face nimic! Se poate remedia, doamn! A fi putut s le
bag n buzunar, doar cu dou degete, dup ei. (l arat pe Fabio, i face aluzia
la asociaii lui). Dac a fi czut n cursa pe care mi-au ntins-o printr-un
anumit omule, necinstit, strecurat n calea mea: domnul Marchetto Fongi, care
a venit aici, n dimineaa asta. Ah! (lui Fabio). Nu contest c mi-ai ntins cursa
cu oarecare iscusin! (Agatei.) Dumneavoastr, doamn, nu nelegei Prea
multe din astfel de lucruri. Dar mi-au ticluit un anumit viriment de partide, din
care trebuia s re-zulte, n favoarea mea, un excedent pe care l-a fi putut
Ca'e
J r bga n buzunar, n linite, sigur c nimeni fi dat seama. Numai c,
de-a fi czut n curs pus mina pe bani, cei care-mi ticluiser vri m-ar fi luat,
ndat, ca din oal. (Lui Fabio) aa? '
AGATA (cu dezgust, abia reinut, privindu-l pe Fabi0 nu rspunde): Ai
fcut asta?
BALDOVINO (numaidect): Nu, doamn, nu trebuie 5 indignat! i dac
putei s-i punei cu atta asp aceast ntrebare, bgai de seam ns, c nu
eu trebuie s m simt prost, pentru c aceasta ns c, ntr-adevr, prezena
acestui om a ajuns de neg portat. i dac prezena lui a ajuns de nesuportat I
consecin, i a mea devine la fel.
AGATA: A dumneavoastr, pentru ce?
BALDOVINO (li arunc o privire de o profund intensitate t; numaidect
apleac ochii, tulburat, ca i pierdut): Pen c. Dac devin om n faa
dumneavoastr. Eu. Eu n-a mai putea. Ah! Doamn. Mi s-ar ntmpla lucrii
cel mai trist cu putin: acela de-a nu mai putea ridica ochii ca s nfrunt
privirea celorlali. (i trece o mU peste ochi, peste frunte, ca s-i revin.) Nu.
Haide, haide. Aici trebuie luat repede o hotrre! (Cu am rciune.) Am crezut
c voi avea astzi satisfacia de a trata ca pe nite copii pe aceti domni
consilieri, pe acest Marchetto Fongi, i chiar pe dumneavoastr, domnule
marchiz, care ai greit nchipuindu-v c putei prinde n la un om ca mine!
Acum ns m gndesc c, dac ai putut recurge la acest mijloc, de a m
denuna ca ho, pentru a putea nvinge reinerea ei (o arataf Agata), fr mcar
s inei seama c aceast ruine -dt a m alunga de aici, ca ho, de fa cu
cinci strini s-ar putea rsfrnge i asupra copilaului de-abu nscut. Ei bine,
m gndesc c, pentru mine, volupt*; tea onoarei trebuie s fie cu totul alta!
(ntinzw lui Fabio cartonaele pe care le-a artat.) Luai-le! Ale
dumneavoastr, domnule marchiz!
FABIO: Ce vrei s fac cu ele? BALDOVINO: S le rupei! Sunt unica
dovad a cinstei Banii jinj, jiu casa de fier, pn la ultima centim rivete fix n
ochi, apoi, cu putere i cu asprime dispreidto'aTe.) Trebuie s-i furai
dumneavoastr!
T'o (rsucindu-se de parc ar fi primit o lovitur de bici tOOVlNO:
Dumneavoastr! Dumneavoastr, da! BlO: Ai nnebunit?!
nOVlNO: Vrei s facei lucrurile pe jumtate? V-am d dl hi di nO
demonstrat doar, domnule marchiz, c cerndu-mi s fiu om de onoare, n mod
obligatoriu trebuia s se ajung la aceasta: fapta urt ai fi svrit-o
dumneavoastr! Furai banii acetia! Voi trece eu drept ho i voi pleca,
pentru c, ntr-adevr nu mai pot rmne aici.
Figl0: Dar asta e o nebunie!
4LDOVINO: Nu-i nici o nebunie! Eu judec pentru dumneavoastr, pentru
toi. Nu spun c trebuie neaprat s m trimitei la nchisoare. Nu ai putea
face asta! Vei fura numai banii n locul meu.
FABIO (iritat, nfruntndu-l): Ce spunei?
DOVINO: Nu v simii jignit! E doar o vorb, domnule marchiz. Vei face
o figur magnific. Vei lua pentru o clip banii din casa de fier, pentru a
dovedi c eu i-am furat. Apoi, imediat, i vei pune la loc, pentru ca asociaii
dumneavoastr s nu sufere, firete, nici o pagub de pe urma ncrederii pe
care mi-au acordat-o datorit dumneavoastr. E clar. Houl voi rmne eu.
AGATA (protestnd): Nu! Asta nu! (Cei doi brbai prin joc de scen
susin contrariul. Atunci, Agata, ca pentru a corecta fr ns a terge
efectul protestului ei:) i copilul?
BALDOVINO: Dar asta-i o necesitate, doamn.
AGATA: A, nu! Nu pot, nu vreau s admit aa ceva!
Scena 12 rnu CAMERISTUL, CEI 1)10 MAI NAINTE, apoi CEI PATRU
CONSILIERI, AIA! (I1KTTO!'OiN (iI, DOAMNA MADDALENA, DOICA
ERISTUL (aprnd n ua din dreapta, din fund, i anun-F tind): Domnii
consilieri i domnul Fongi. (Iese.) O (deodat, foarte deprima!): S amnm
aceast discuie pe mine!
BALDOVINO (pregtit, tare, sfidnd): Eu sunt hotrt i gtit chiar de
acum., AGATA: i eu v spun c nu vreau, pricepei! 1 Nu BALDOVINO (extrem
de hotrt): Acum, mai mult ca tocmai de aceea, doamn. MARCHETTO FONGI
(intrnd cu cei patru consilieri), voie? E voie?
 n acelai timp, pe ua din dreapta intr doamna Maddalena cu plria
pe cap, i doica, mbrcaii de gal, nzorzonat, In brae cu noul nscut ntr-
un port-enfant foarte luxos, acoperit cu un vl albastru deschis. Toi l
nconjoar, cu exclamaii, felicitri, urri, dup cum e situaia, n timp ce
doamna Maddalena ridic cu grij vlul pentru a arta copilaul.
CORTINA
Actul al IlI-lea
Biroul lui Baldovino. Mobilier bogat, de o elegan sobr. U n fund,
u lateral n dreapta.
Scena 1
BALDOVINO, DOAMNA MADDALENA
Baldovino, mbrcat n acelai costum cu care a aprut
n actul nti, st ntunecat i grav, cu coatele pe genunchi, capul In
mini, i se uit-n podea. Doamna
Maddalena i vorbete ngrijorat, de aproape.
MADDALENA: Ar trebui s nelegei c nu avei dreptul sta! Nu mai e
vorba nici de dumneavoastr, nici de el, nici mcar de ea, ci de copil. De copil!
BALDOVINO (ridicnd capul i privind-o crunt): i ce m privete pe
mine copilul?
HADDALENA (ngrozit, dar revenindu-i): Dumnezeule! E adevrat! Dar
v reamintesc ce-ai spus chiar dumneavoastr despre copil: c rul va fi
numai pentru el! Cuvintele astea adevrate s-au ntiprit n inima fiicei mele, i
acum trebuie s nelegei o fac s sn-gereze! Acum cnd ea nu e dect
mam, numai mam! Eu, acum, nu mai neleg nimic, doamn! Dar nu-i
adevrat! Chiar dumneavoastr sin-? Ur i-ai spus-o ieri marchizului!
JDOVINO: Ce anume?
JOVI 5AL
ENA: C n-ar fi trebuit s fac asta pentru copil!
BALDOVINO: Eu? Nu, doamn. Puin mi pas c d marchiz a fcut asta.
tiam c o va face. (o mai mult plictisii dect dezgustat.) De altfel,
dumneavoastr, doamn!
MADDALENA: Eu, nu! Eu, nu! Jur!
BALDOVINO: Ba tiai! Pentru ce altceva a nfiinat Societate anonim?
MADDALENA: Pentru ce? Cred c pentru. Pentru a yj de lucru. *
BALDOVINO: Aa-i! i pentru a m ndeprta de ac4g, Fr ndoial, la
nceput, pur i simplu pentru astaj Fiindc spera c, avnd aici o mai mare
libertate Jl vreme ce eu eram ocupat n alt parte fiica dumne voastr.
MADDALENA (ntrerupndu-l): nu! Agata nu! El, Sigur c da! A fcut-o
poate pentru asta. Dar va pot asj! Gura c Agata.
BALDOVINO (ridicnd braele i izbucnind): Ei, Dumnezeule! Cum putei
fi att de oarb? Putei s-mi dai aceast asigurare dumneavoastr mie?
MADDALENA: Acesta e adevrul.
BALDOVINO: i nu v nspimnta? (Pauz.) Nu pricepei c asta
nseamn c eu trebuie s plec, i c dumneavoastr, n loc s fi venit la mine,
trebuia s fi stat ling fiica dumneavoastr i s-o convingei c e mai bine ci eu
s plec?
 MADDALENA: Dar cum? Dumnezeule, cum? Asta e! BALDOVINO: N-are
importan cum! Important e ca eu ii plec!
MADDALENA: Nu! Nu! V va opri ea!
BALDOVINO: V rog, doamn, nu m facei s-mi pierdf eu capul! Nu m
facei s-mi slbeasc puterea pe cari o mai am, i s nu vd consecinele la
care au ajuns 1 orbete! Bgai de seam! Am spus: orbete! i nu fi tru c le
lipsete inteligena, ci pentru c atunci ci cineva triete, triete i nu se
vede. Eu vd, pentru1 am intrat aici ca s nu triesc. Vrei s m silii atra
iese? Bgai de seam! Dac viaa m recucer orbindu-m i pe mine. (Se
ntrerupe, stpniniw cu greutate avntul de omenie care l-a cuprins, l c. In
clipele de ameninare i d o nfiare aproape I j roas; reia calm, aproape
nepstor.) Vedei. Vedei. Aadar, c eu nu am vrut altceva dect s-i atrag
atenia domnului marchiz asupra consecinelor a ceea ce a fcut: adic, voind
s treac drept ho un om de onoare (nu eu sunt cel vrednic de onoare,
pricepei? Ci acel om pe care l-a. Vrut de onoare, aici, i pe care am consimit
s-l ntruchipez, ca s-i demonstrez orbirea lui) voind, deci, s treac drept ho
un om de onoare, trebuia ca banii s-i fure el.
NA: Dar pentru ce vrei s-i fure el? Pentru ca eu s trec drept ho!: Dar
nu poate! Nu trebuie!
DOVINO: V spun eu c-i va fura! Se va face c-i va fura. Altminteri, i voi
fura eu de-a binelea! Chiar vrei s m silii s-i fur?
Scena 2 cei dk mai nainte, maurizio
Maurizio intr pe ua din dreapta. Baldovino, de cum l vede intrnd,
izbucnete n rs.
BALDOVINO: Ha, ha, ha, ha! i tu vii s m rogi s nu fac nebunia
asta?
MADDALENA (grbit, lui Maurizio): Da, da, v rog, domnule Setti,
spunei-i i dumneavoastr!
MAURIZIO: Stai linitit c nu o va face! i asta pentru c tie foarte
bine c e o nebunie! Dar nu a lui, ci a lui Fabio!
BALDOVINO: El te-a trimis s salvezi situaia?
MAURIZIO: Nu! Am venit pentru c mi-ai scris chiar tu s vin.
BALDOVINO: Aa-i, aa-i! Mi-ai adus suta de lire pe care i-o ceream
mprumut?
MAURIZIO: Nu i-am adus nimic!
BALDOVINO: Pentru c ai neles iste cum eti c totul nu era dect
o ficiune! Bravo! (i prinde haina ca ambele mini i:) Vezi totui, c m
gseti mbrcat de drum cum i scriam n bilet mbrcat n aceTlai
costum cu care am venit aici! Unui om de mbrcat n felul sta ei? Ce spui?
Nu-i ntr-adevr, dect cele o sut de lire cerute cu i unui proverbial
prieten din copilrie, pentru pleca onorabil. (Cu un elan neprevzut, o-prop de
Maurizio, i reazim minile pe umerii lui.) in foarte mult la aceast ficiune!
MAURIZIO (uimit): La dracul Ce tot spui?
BALDOVINO (ntorcndu-se i privind-o pe doamna MqAa lena, ncepe s
rd din nou): i aceast srman doam care se uit la noi cu nite ochi! (Cu
bunvoin, el' voc.) V explic ndat, doamn. Vedei, aadar greeala
domnului marchiz (greeal, doamna e foarte scuzabil i demn, dup mine,
de cea mai mar' comptimire!) const numai n aceea c i-a nchipui c eu
pot, ntr-adevr, s cad n curs. Greeala nu est de nereparat. Domnul
marchiz se va convinge c, iin (j adus aici pentru o ficiune care mrturisesc
cin-stit a nceput s-mi plac, aceast ficiune trebuie s fie dus pn la
capt! Pn la furt, domnii meii dar nu de-adevrat, ai priceput?
C eu, adic s bag n buzunar realmente trei sute de mii de lire' cum
credea el! (Sunt mai mult de cinci sute, doamn!) Fac aceasta gratuit 1 Chiar i
drama pe care o cere acest furt! i asta numai pentru plcerea mea! Nu. Nu v
fie team c pun n aplicare ameninarea pe care am aruncat-o numai aa, ca
s-l sperii pe domnul marchiz, c voi lua copilul dup trei sau patru ani!
Poveti! Ce vrei s fac eu cu copilul? Sau, poate, v temei de antaj?
MAURIZIO: Terminal Destul, Angelo! Nimeni nu se gin-dete aici la aa
ceva!
BALDOVINO: i dac m-am gndit eu, de pild?
MAURIZIO: i spun nc o dat s termini!
BALDOVINO: antaj nu. Dar s duc ficiunea pn la capt, da! S m
bucur de aceast plcere rafinat de a va vedea pe toi speriai, implorndu-m
s nu m dau drept ho lund nite bani pe care, totui, cu atta sr-guin
voiai s m facei s-i iau!
MAURIZIO: Dar nu i-ai luat!
NOVlNO: Te cred! Pentru c vreau s-i ia el, cu mi- ile l'11' (Vzndu-l
pe Fabio intrlnd pe ua din jreapta teribil de agitat, chinuit, foarte palid.) i-
i va lua, v garantez eu!
Scena 3
FABIO, CKI DE MAI NAINTE jO (rvit, se apropie tremurnd de
Baldovino): i voi 1 lua? Deci.
Dumnezeule!
Ai lsat cheile de la casa de fier pe alte mini? DOVINO: Nu, domnule
marchiz. De ce? LO: Dumnezeule! i-atunci? S fi aflat cineva. S fi scpat vreo
vorb Fongi?
UAURIZIO: Lipsesc banii din cas?
MADDALBNA: Vai de mine! Dumnezeule!
BALDOVINO: Stai! Linitii-v, domnule marchiz! (i bate haina cu
palma, n dreptul pieptului, ca s indice buzunarul dinuntru.) Sunt la mine!
Aicil
FABIO: A! I-ai luat dumneavoastr?
BALDOVINO: V-am prevenit, domnule marchiz! Cu mine lucrurile nu se
fac pe jumtate!
FABIO: Bine, bine. Spunei-mi, n definitiv, unde vrei s ajungei?
BALDOVINO: Nu v fie team. tiam c unui gentilom ca dumneavoastr
i-ar fi repugnat s-i nsueasc chiar i numai pentru a simula, i doar
pentru o clip!
Aceti bani nchii n casa de fier, i atunci, i-am luat eu nsumi ieri
sear.
FABIO: Aa? i cu ce scop?
 BALDOVINO: Pentru a v da posibilitatea, domnule marchiz, s facei
mreul gest al restituirii banilor.
FABIO: Struii nc n aceast nebunie?
BALDOVINO: Dar nu vedei c am luat ntr-adevr banii? Dac nici acum
nu facei cum spun eu, ceea ce trebuie sa rmn nc o ficiune va deveni un
lucru foarte serios, aa cum voiai dumneavoastr.
PABlo: Voiam. Dar nu nelegei c acum nu mai vreau?
BALDOVINO: Acum vreau eu, domnule marchiz.
FABIO: Ce vrei?
BALDOVINO: Exact ceea ce voiai dumneavoastr. R spus ieri, dincolo,
doamnei. (face aluzie la Agata) t' am banii n buzunar? Ei bine, i am n
buzunarl C
FABIO: Slav Domnului, c pe mine nu m avei n v. nar I ' -
BALDOVINO: Ba v am i pe dumneavoastr I i pe a neavoastr,
domnule marchizi M duc la edina?! Consiliu. Trebuie s dau raportul. Nu
m putei' oB Firete, n-am s scot o vorb despre excedentul pe ' mi l-a ticluit
cu dibcie domnul Marchetto Fongi voi da satisfacia de a m surprinde furnd.
Fii si, 1 c voi ti s joc de minune zpceala hoului prins asJ pra faptului. Pe
urm, aranjm noi totul, aici., FABIO: Nu vei face asta!
BALDOVINO: O voi face! O voi face, domnule marchiz.
MAURIZIO: Dar nu poi trece drept ho, pentru c aa vrei tu, cu
ncpnare, cnd n realitate nu eti!
BALDOVINO (hotrt, ameninnd): V-am spus c sunt hotilt s fur de-
a binelea, dac mai continuai s m contrazicei!
FABIO: Dar de ce, pentru numele lui Dumnezeu, de ce Poftim! i eu v
rog s rmnei!
BALDOVINO (ntunecat, cu gravitate, se ntoarce i-l privete): i cum,
domnule marchiz, ai vrea ca eu s mai rmn aici, acum?
FABIO: Dac v spun c regret. Regret sincer.
BALDOVINO: Pentru ce?
FABIO: Pentru ce am fcut!
BALDOVINO: Dar nu pentru ceea ce ai fcut trebuie s regretai,
domnule marchiz, cci asta-i foarte naturalei pentru ceea ce n-ai fcut!
FABIO: i ce-ar fi trebuit s fac?
BALDOVINO: Ce? Trebuia s venii neaprat la mine, dup cteva luni, i
s-mi spunei c, dac eu m ineam angajamentul luat (lucru care nu m
costa nimic) j1 c dumneavoastr, de asemenea, voiai s v inei oe
angajament (cum era i firesc), mai era cineva aici, flal presus de mine i de
dumneavoastr, pe care demnitat i nobleea sufleteasc aa dup cum am
prevzut' mpiedicat-o s accepte toat aceast poveste, ai-atunci, v-a fi
demonstrat ndat ct de absurd este retenia dumneavoastr de-a aduce aici,
pentru a juca Pcest rol, un om de onoare 1 nDa, da! Avei dreptate! i, ntr-
adevr, mi-a fost f-4iud pe el. (l arat pe Maurizio). C mi-a adus n un om
ca dumneavoastr!
: Greii! Gredei-m c a fcut foarte bine aduO st clndu-m pe mine!
Voiai un om de onoare, dar mediocru, nu-i aa? Ca i cum ar fi fost cu putin
ca un mediocru s accepte o asemenea poziie fr s fie un nemernic! Numai
eu am putut s-o accept, eu care dup cum vedeipot s nu am nici un scrupul
de a m da drept ho!
URIZIO: Cum? Pentru ce?
'10 (n acelai timp): Aa, de plcere? JvurIZIO: Cine te silete? Nimeni
nu vrea una ca asta!
ADDALENA: Nimeni! Ne-am strns cu toii s v rugm.
BALDOVINO (lui Maurizio): Tu, pentru prietenie. (Doamnei Maddalena.)
Dumneavoastr, pentru copil. (Lui Fabio.) i, dumneavoastr, pentru ce
anume?
ABIO: Pentru acelai motiv, i.
ILDOVINO (privindu-l n ochi, de aproape): i pentru mai care? (Fabio nu
rspunde.) Vi-l spun eu: pentru c ai vzut efectul, acum, a ceea ce ai fcut.
(Maddalenei.) Doamna mea! Vrei s m ntrebai ce se ntmpla cu reputaia
copilului? Dar e o iluzie! El cunoate. (l arat pe Maurizio). Prea bine. Trecutul
meu. Da, poate c viaa mea de-acum. Aa de neptat. Putea s nu-i fac pe
alii s se gndeasc la attea lucruri triste. ntunecate. Din cealalt via a
mea. Dar el. (l arat pe Fabio). Se gndete acum la cu totul alte lucruri dect
la copil, doamn! (Se ntoarce i spre ceilali.) Nu vrei s inei seam de mine?
V nchipuii c mult am s mai fiu pentru voi numai o lumin? Am i eu
srmana mea carne care strig 1 Am i eu snge la vine, snge negru, amar de
tot veninul adunat din amintirile mele. i mi-e team s nu se aprind! Ieri, n
camera de dincolo, cnd domnul acesta. (l arat Pe Fabio). Mi-a aruncat n
obraz de fa cu nobila dumneavoastr fiic presupusul meu furt, am czut
T mai orb dect el, mai orb dect toi!
l il d i curs, cu mult mai periculoas dect prima, i B A de zece
luni, de cnd stau aici, alturi de ea, ae Ci' fr s ndrznesc s-o privesc, mi-
o ntindea'n! 0;! T inima mea! S-a folosit de neltoria dumneavn
copilreasc, domnule marchiz, ca s m fac s prpastia. Trebuia s tac-
pricepei?
S ngk-8,1 faa ei injuria dumneavoastr, s trec drept hot} n faa ei!
Iar pe urm, s v iau ntre patru ochi' v demonstrez c nu era adevrat, i s
v siw'? Secret, s continum ntre noi doi existnd deplin-s jucm comedia
pn la capt. Nnig s tac. Carnea mea a strigat! Dumneavoastr.1'
neavoastr. Tu. Mai avei curajul s m reinen Eu zic c pentru a pedepsi aa
cum se cuvine carnea as't' btrna, sunt poate acum constrns s fur ntr-
adevj. I
Toi rmn mui i-l privesc cu spaim. O pauz. Pe ua din dreapta
intr Agata, palid i hotrt. Se oprete dup civa pai. Baldovino se uit la
ea, se chinuie s-i reziste, nduioat i grav; dar privirea i este nspimntat.
Scena 4
AGATA, CEI DE MAI NAINTE
AGATA (mamei, luiFabio, lui Maurizio): Lsai-msvorbesc singur cu el.
BALDOVINO (aproape blbindu-se, cu ochii plecai): Nu.
Nu, doamn. Vedei, eu. AGATA: Trebuie s v vorbesc. BALDOVINO: E. e
inutil, doamn. Le-am spus lor. *l ceea ce aveam de spus.
 AGATA: i acum vei asculta ceea ce am s v spun * BALDOVINO: Nu,
nu. V rog. E inutil, v asigur. Ajungeajunge. AGATA: Aa vreau! (Ctre ceilali.)
V rog s ne Wfl singuri.
Doamna Maddalena, Fabio, Maurizio ies pe ua din dreapta.
Scena 5
AGATA, BALDOVINO
N-am venit s v spun s nu plecai. Am venit v spun c voi merge cu
dumneavoastr. NaVlNO (are nc un moment de rtcire; de-abia se kine, apoi
spune ncet): neleg. Nu vrei s-mi vorbii e cpilO femeie ca dumneavoastr
nu cere p
Le face!
Ar nu e fac un sacrificiu. E ceea ce trebuie s pO Nu, nu, doamn! Nu
trebuie s-o facei nici pentru el, nici pentru dumneavoastr! i datoria mea s
v mpiedic cu orice pre!
T: Nu putei. V sunt soie. Vrei s plecai? E drept. V aprob i v
urmez.
RiLDOVINO: Unde? V gndii ce spunei? Fie-v mil de dumneavoastr
i de mine. i nu m facei s vorbesc. nelegei singur, pentru c eu. Pentru
c eu. n faa dumneavoastr, nu tiu. Nu mai tiu s vorbesc.
AGATA: Nu mai e nevoie de vorbe. Mi-a fost de-ajuns ceea ce ai spus n
prima zi cnd ai venit n casa asta. Trebuia s intru numaidect i s v
strng mna.
BALDOVINO: Ah! Dac ai fi fcut asta, doamn! V jur c am sperat. Am
sperat o clip c o vei face. Vreau s spun, c am sperat c vei intra. Nu
pentru c a fi putut s v strng mna, nu. Totul s-ar fi terminat de-atunci!
AGATA: V-ai fi retras?
BALDOVINO: Nu! Mi-ar fi fost ruine sa stau n faa dumneavoastr,
doamn, cum mi-e ruine i acum.
WATA: i de ce? Fiindc ai vorbit ca un om de onoare?
BALDOVINO: E uor, doamn! Foarte uor s fii om de onoare, att timp
ct e vorba s salvezi o aparen, nelegei? Dac ai fi intrat s spunei c nu
mai putei suporta nelciunea, eu n-a fi putut s mai rmn aici nici mcar
o clip. Cum nu mai pot s rmn acum.
) GATA: Aadar, v-ai gndit.?
UOVINO: nu, doamn! Am ateptat. Dar nu v-am vzut intrnd. I-am
vorbit marchizului, am cutat
Ts-i demonstrez c era cu neputin s pretind a mine s fiu om de
onoare. Cu neputin, nu , J mine, ci pentru dumneavoastr ceilali! De ac
buie s nelegei c acum schimbnd chiar voastr condiiile aceasta
devine, n schimb, inta pentru mine! Nu pentru c mi-ar lipsi sau puterea, ci
pentru c sunt ceea ce sunt, d pentru tot ceea ce am fcut. Dac ar fi s iau
rolul acesta pe care l-am primit s-l joc. '
AGATA: Noi am vrut s joci rolul acesta!
BALDOVINO: i eu l-am acceptat!
AGATA: Dar artnd de la nceput care vor fi consecinei i aceasta
pentru a-l face pe marchiz s nu le accepii Ei bine, eu le-am acceptat!
 BALDOVINO: Nu trebuia, nu trebuia, doamn! (Asta-i gre. eala
dumneavoastr!) Deoarece, aici, nu am vorbit niciodat eu! Ci o masc
grotesc! i pentru ce! Pentru c voi toi, toi trei, formai aici o biat umani.
Tate care sufer n bucurie, sau se bucur n suferinele existenei sale! O biat
mam, fr putere, care a tiut totui s fac sacrificiul de a consimi ca fiica ei
i iubeasc n afara oricrei legi. i dumneavoastr, ndrgostit de un om
cumsecade, ai putut uita c acest om era legat, din nefericire, de o alt femeie!
Toate acestea vi s-au prut greeli, nu-i aa? i-atunci, ai alergat ndat dup
cineva care s le repare. i m-ai chemat pe mine, nu? Iar eu am venit i am
nceput s v vorbesc ntr-un limbaj sufocant; acela alunei onoare artificiale i
mpotriva naturii, mpotriva creia dumneavoastr ai avut curajul s v
rzvrtii! tiam c, pn la urm, ceilali doi nu vor mai putea s accepte
consecinele. Omenescul din ei trebuia s se rzvrteasc! Am auzit toate
oftaturile mamei dumnf* voastr, i pe acelea ale domnului marchiz. i m-am
bucurat nespus de mult, credei-m, vzndu-i cum p1111 acum la cale
aceast curs contra celei mai grave dint' consecinele pe care eu le-am
prevzut! Adevrat pericol era pentru dumneavoastr, doamn: ca sa acceptai
pn la capt! i le-ai acceptat! Ai P11 s le acceptai pentru c din
nenorocire!
n u j neavoastr trebuia ca o dat cu maternitatea s ma amanta!
Iat! Nu suntei altceva dect mam. Numai ca eu, eu nu sunt tatl copilului
dumneavoastr, doamn? L nelegei ce nseamn asta? ATA: A! Din cauza
copilului? Fiindc nu-i al dumneaA voastr?
LnoVINO: Nu! Nu! Ce spunei! nelegei-m bine! PJumai pentru faptul
c vrei s venii cu mine, copilul devine al dumneavoastr, numai al
dumneavoastr i deci mai sacru pentru mine dect chiar dac ar fi fost al meu
cu adevrat!
O dovad a sacrificiului i a cinstei dumneavoastr!
AGATA: i-atunci?
BALDOVINO: V-am spus toate astea ca s v fac atent asupra realitii
mele, doamn, fiindc dumneavoastr nu vedei dect copilul! Dumneavoastr
continuai s vorbii unei mti de tat! 3ATA: Nu, nu. V vorbesc
dumneavoastr, ca om!
ALDOVINO: i ce tii despre mine? Cine sunt?} ATA: Iat cine suntei!
Acesta! (Baldovino, aproape anihilat, las privirea n podea.) Putei ridica
privirea, dac eu pot s v privesc n fa! Fiindc noi toi, atunci, ar trebui s
ne plecm privirea n faa dumneavoastr, i numai pentru motivul c v este
ruine de greelile pe care le-ai svrit.
BALDOVINO: N-a fi sperat niciodat c soarta mi-ar putea rezerva
fericirea de-a auzi asemenea cuvinte. (Se scutur cu putere, ca pentru a se
smulge dintr-o vraj.) Nu. Nu. Doamn. Ajunge! Credei-m c sunt nevrednic!
tii c am aici mai bine de cinci sute de mii de lire?
M3ATA: Le vei restitui i vom pleca.
BALDOVINO: Ce'?! Ar trebui s fiu nebun! Nu le restitui, doamn! Nu le
re-sti-tui!
ATA: Atunci v spun c eu i copilul v vom urma chiar i aa.
 ALDOVINO: M vei urma. Chiar ho fiind?
Cade zdrobit pe un scaun. Izbucnete n plns i i ascunde faa n
mini.
LA (l privete o clip, apoi se duce la ua din dreapta i cheam): Mam!
Scena6'
MADDALENA, BALDOVINO, AGATA
Doamna Maddalena intr, i vzlndu-l pe Baldovino plinglnd, rmne
mpietrit.
AGATA: Poi sa le spui domnilor de dincolo c nu mai nimic de fcut aici.

BALDOVINO (ridicndu-se brusc): Nu! Ateptai. Banii (Scoate portofelul

din buzunar.) Nu dumneavoastr Eu! (Caut s-i potoleasc plnsul, s-i
vin n fiTe', nu gsete batista. Agata i-o ntinde repede pe-a ei. J? J nelege
gestul care-i unete, n acel plns, pentru prim oar; srut batista, apoi o
duce la ochi innd-o pe AgatQ de min. i revine cu un suspin care-l umple
de bucurie i emoie, apoi spune.) Acum tiu cum trebuie s] e vorbesc!
CORTINA
S mbrcm pe cei goi n romnete de N. Carandino
T
Personajele
ERS1LIA DREI FRANCO LASPIGA, fost locotenent de marin Consulul
GROTTI Btrnul romancier LUDOVICO NOTA Ziaristul ALFREDO
CANTAVALLE Doamna ONORIA, proprietreas EMMA, femeie de serviciu
La Roma n zilele noastre [1923].
T
Actul I
Cabinetul de lucru al romancierului Ludovico Nota.
O camer mare ntr-un apartament de nchiriat, cu mobile vechi,
desperechiate, cumprate de ocazie: unele mai comune, din proprietatea
doamnei Onoria, altele aparinnd romancierului. Pe peretele din fund, o
bibliotec mare cu cri; pe peretele din dreapta, ntre dou ferestre cu perdele
vechi, nglbenite, un pupitru nalt pentru scris n picioare i prevzut cu un
raft, ncrcat cu dicionare voluminoase. La peretele din stnga un divan de stil
vechi, acoperit cu o stof nflorat de culoare deschis, cu dantele prinse n ace
pe speteaz i pe brae, poate pentru a ascunde jegul. Fotolii, scaune tapiate, o
msu cu bibelouri: totul pe un covor vechi i decolorat. La stnga, n primul
plan, u dnd n vestibul. n perete, o u d spre toalet. In peretele din
fund, alturi de bibliotec, este o u cu draperie care d n camera de culcare
a lui Nota. n mijlocul camerei o mas oval, cu cri, reviste, ziare, vase de
flori, cutii de igri, statuiete, iar naintea acestei mese un fotoliu ncrcat cu
multe perne. Pe pereii din dreapta i stnga atrna tablouri fr valoare
artistic, druite de pictori prieteni. Camera, dei prevzut cu dou ferestre,
este mai curnd ntunecoas, aproape n penumbr, din cauza ngustimii strzii
i nlimii caselor din fa, care o apas. Strada este foarte zgomotoas, iar
zgomotele se las auzite n pauze, la locurile indicate: huruitul trsurilor, al
cruelor, soneriile bicicletelor, claxoanele automobilelor, zarva motociclitilor,
pocnete de bici, larm confuz de voci, strigte de negustori ambulani, de
vnztori de ziare, vacarmul certurilor populare.
La ridicarea cortinei scena e goal. Cele doua ferestre deschise las s
intre n oarecare msur zgomotele strzii. Se deschide ua de la vestibul i
intr cu plrioara pe cap, cu aerul c nu cunoate locurile, Ersilia Drei. Este
mbrcat cu o rochie puin uzat, albastr, decent, gen institutoare sau
guvernant. Are puin mai mult de 20 ani i e frumoas, dar cum a scpat de
curnd din ghearele morii, e foarte palid i are o privire pierdut pe care o
subliniaz cearcnele de sub ochi. Parcurge cu privirea camera, stnd n
picioare, In ateptarea cuiva care trebuie s ntre. Vrea s surd despectaco-
lul care i se ofer dar, contrariat de zgomotele strzii, ncrunt obosit din
sprncene. Ludovico Nota intr n fine, n timp ce-i pune la loc portofelul n
buzunarul interior al vestonului. Brbat frumos, care are nc prestan, dei a
depit vrsta de 50 de ani.
Ochi ptrunztori, strlucitori, iar pe buzele nc proaspete, un surs
juvenil. Rece, meditativ, lipsit totalmente de acele caliti naturale care strnesc
simpatie i confiden, incapabil de a simula un minim de cldur de
sentiment, se ostenete s par cel puin afabil, dar aceast afabilitate, care s-
ar dori fireasc i nu este, n loc s liniteasc, tulbur i uneori
descumpnete pe interlocutor.
LUDOVICO: Iat-m, n fine! Ia loc, te rog. Doamne, r. estrele astea! (Se
repede i le nchide.) Sunt un ade-rat blestemi Dar dac nu le deschid puin,
se face1 odaie un miros acru de sttut. Case vechi. Drsca' te-i, scoate-i
plria!
Ersilia ascult. Intr prin ua din fund, purtnd sub bra un schimb de
lenjerie de pat de dat la splat i n mina liber o mtur, doamna Onoria,
aproximativ de 40 ani, mic, vopsit i trncnitoare.
T jOBi*- -e poate?
10OVICO (care nu o atepta): Oh! Dumneata erai aici?
OpiA (bolborosind): Am schimbat rufria aa cum mi-ai lsat scris azi
diminea n vestibul.
POVICO (ncurcat): Oh, da!
OgIA (brusc): Dar dac e vorba de. (0 privete pe 'Cfgilia i se ntrerupe.)
Ateptai, s ne nelegem, m duc s las acolo rufele astea.
TjpOVlCO: nu prea decente.
L-ORIA (deodat mnioas): Dumneavoastr mi spunei c nu sunt
decente?!
(jDOVICO (strduindu-se s surd): Aa am impresia! De altfel, chiar
dumneata simi nevoia s te descotoroseti de ele!
JjjORIA: Da, domnule. De toate, nu numai de rufe!
UDOVICO (suprat): Ce vrei s spui? Lmurete-m! IRIA (nfruntndu-l):
M-a descotorosi bucuroas de aceast domnioar pe care mi-ai adus-o n
cas! Dac asta vi se pare decent.
LUDOVICO: Te rog s vorbeti respectuos, altminteri.
ONORIA: Altminteri, ce? O s v vorbesc deschis, n fine. M duc s las
lucrurile dincolo i m ntorc.
 Iese n grab pe ua vestibulului.
LUDOVICO (d s se ia dup ea): Scorpie btrn!
ERSILIA (mhnit, nspimntat, oprndu-l): Nu, nu v rog!
Lsai-m s plec. LUDOVICO: Ba de loc! Sunt acas la mine i vei
rmne aici! Woria (reintrnd brusc): La dumneata? Cum acas la dumneata?
Eti n camer mobilat i nu la dumneata.
i n-ar trebui s uii c locuieti n casa unei femei onorabile!
UDOVICO: Cine? Dumneata onorabil! N0Ria: Da! Eu, domnule!
DoviCO: Eti tocmai pe cale s ne-o dovedeti!
A: Da, domnule 1 Tocmai 1 Pentru c nu-i permit
Mi aduci femei n cas. OVICO: Eti mojic i obraznic! Msoar-i
cuvintele!
Li
T iat
LUDOVICO: O necioplit, o necioplit care nu-i d Se cu cine are de-a
face!
KRSILIA: Sunt o biat bolnav care n clipa asta ieS (spital.
LUDOVICO: Nu v obosii s dai explicaii acestei feift
ONORIA: Dac suntei bolnav.
Zgomotul unui car greu, ncrcat, face s tremure geamurile de la
ferestre.
LUDOVIGO: Destul! Nu m poi opri s cedez locuina pentru cteva zile.
ONORIA: Ba nu! N-ai dreptul! Camerele i le-am nchiri numai dumitale!
LUDOVICO: i dac mi sosete o sor sau o rud? ONORIA: S se duc
la hotel! LUDOVICO: Ah! Nu am dreptul s o gzduiesc aici cteva nopi?
ONORIA: Dar domnioara nu i-e rud! Cui i spui dumneata gogoile astea?
LUDOVICO: De unde tii dumneata? i dac m duc eu i dorm la hotel? Nu?
ONORIA: In orice caz, trebuie s-mi ceri nainte, politicos, permisiunea.
LUDOVICO: Chiar permisiunea? ONORIA: Da, domnule! i nc politicos!
Iar dac aici se simte un miros de nesuportat, iart-m, de ce nu pleci!
Mcar de mi-ai lsa odile libere! LUDOVICO: i le voi lsa, fii fr grij,
i nc imediat!
Pn atunci, te rog s o iei din loc. ONORIA: mi lai camerele?
LUDOVICO: Peste cteva zile, da. La sfritul lunii. ONORIA: E perfect!
Nu mai zic nimic. LUDOVICO: Bine! Atunci pleac! J
ONORIA: Uite c plec, uite c plec. nchipuie-i! Numai nimic.
Iese prin vestibul. LUDOVICO: Ia uite ce gai 1 V cer iertare,
domnioaraAbia ai intrat i imediat aceast scen stupida.
BRSILIA: Oh, nu face nimic! mi pare ru mai mult ca cauza mea.
QVICO: O, nu! Do un an m lupt cu vrjitoarea asta!
Sunt legat, parc printr-un comar de toate aceste orori, poate c v
imaginai altfel. Casa unui scriitor. JklA: Nu! Pentru mine lucrurile astea n-au
nici o impor-tanDar e desigur trist c dumneavoastr, cu atta renume.
GVlCO: Vom avea la sfritul lunii un mic apartament linitit la Macao pe
strada Sommacampagna, ntre grdini. Ne vom duce mine s-l vizitm
mpreun, i mpreun vom cumpra mobilier nou; v vei pregti singur
cuibul.
Doamne, dar pentru mine.
JjDO: O, nu! Trebuie, nu? Trebuia s plec de aici! Cu orice pre! tii,
sunt. Sunt dintre acei care trebuie mereu s nceap. Dac ai ti ce mulumit
sunt c am avut inspiraia asta s v scriu i s ncep cu dumneavoastr o
via nou. Mlatin; mute; zduf. Deodat respir! Ce s-a ntmplat? Nimic! A
pornit o adiere! Aa e viaa mea.
3BSILA: Nu tiu cum s v mulumesc ntr-adevr.
LUDOVICO: Uite cum. Trebuie s ncepi prin a zice i mulumesc, dar
nu e cazul, fiindc trebuie dimpotriv, s-i mulumesc eu ie, c ai acceptat
puinul pe care.
ERSILI: Nu e puin, e mult! Mult! Pentru mine e foarte mult!
LUDOVICO: Pentru tine, poate. Vreau s spun c puinul pe care i-l ofer
l vei nfrumusea, l vei spori.
SRSILIA: Nu moi vorbii aa!) OVICO (lndrcptnd-o cu un surs): Nu mai
vorbi aa.
SRSILIA: Trebuie s m obinuiesc. Dac ai ti ct sunt de tulburat.
WDOVICO: Tulburat, de ce?
ERSILIA: De acest noroc; evident! OVICO: Asla-i bun! Fiindc sunt
scriitor? ULIA: Fiindc povestirea nenorocirilor mele de ctre ziare, actul meu
disperat, au putut strni atenia, mila.
80VICO: Interesul, interesul!
*LlA: a unui om ca dumneavoastr (corectlndu-se deodat, cu un surs
trist).ca tine.
F c-v
LUDOVICO: Da, m-am simit prins, citind acel ziar cum uneori, aflnd
din ntmplare un lucru sau a du-l povestit. Simim deodat, printr-o comoie
rioar, printr-o simpatie neateptat, c am gsit s-l cutm, germenul.
Germenul unei nuvele, a' roman. ERSILIA: i v-ai gndit poate (ca mai sus). i
te-ai c poate s o scrii.? LUDOVICO: Nu! nelege-m bine! S nu-i nchipui
fost vorba de o simpl curiozitate de artist! Am o comparaie ca s te fac s
pricepi interesul n pe care mi l-ai trezit. ERSILIA: Ah! Dac biata mea via,
toate mizeriile tristeile ei, dac toate suferinele mele ar servi la asta.
LUDOVICO: S m ndemne s scriu un roman? ERSILIA: De ce nu? A fi
fericit i mndr. Da, mndr
(i surznd cu o graie care pare s-o nvioreze, adugi]
Da, ntr-adevr. LUDOVICO (o privete i apoi spune): M-ai dezarmat.
ERSILIA: De ce?
LUDOVICO: Fiindc, fr s vrei, m socoteti btrn. ERSILIA (brusc,
ruinat): Eu? Ba nu, spuneam. LUDOVICO: Un roman, fetio, ori l scrii, ori l
trieti.
i-am spus c m-am simit imediat prins, dar im pentru a-l scrie; ci
pentru a-l tri! Ii ntind braele.
i tu, n loc s-mi oferi tiu eu?
 Gura, mi ntinzi stiloul s scriu? ERSILIA: Dar e prea repede.
LUDOVICO: gura. neleg. Sau prea trziu?
ERSILIA: Nu.
LUDOVICO (dndu-i seama de ncurctura pe care o pricinuise excesiva
lui dezinvoltur): Privete ct de deosebit este ceea ce se petrece n mine i ce se
petrece fl tine. Eu m-am simit jignit c interesul meu pen'j viaa ta ar fi putut
fi privit de tine ca o curiozitate* scriitor. i tu dimpotriv, eti jignit, sau cell
nu eti ncntat, cnd i spun c scriitorul, dac at -* -s ja aor {nr ca un
om sa spune,: g nO
L-ar nu eti inciuxaia, umu iV vrut s fac oper de scriitor ca un om,
s sp plin de experien, ca s nu-i zicem btrn L.} i avut nevoie nici s-i
fac oferta aceea, nici s vie e ia de la ua spitalului. Fiindc dac vrei s tii
citind ziarul, mi-am imaginat destul de repede ro-pianul ntreg, de la un cap
la altul. Ah! Cum? Aa deodat?
: ntr-o clip. Cu abunden de situaii, cu o bogie extraordinar de
detalii. O! Ce frumusee!
Orientul. Vila aceea de lng mare, cu terasa ei. Tu acolo, guvernant.
Fetia care cade de pe teras. Concedierea ta. Pe urm cltoria. Sosirea aici.
ngrozitoarea descoperire. Tot, tot. Aa, fr s te vd, fr s te cunosc.
RgjLiA: i cum i-ai nchipuit c eram? Aa cum sunt? (Ludovico,
surznd, face semn cu degetul c nu.) Dar cum atunci? Spunei-mi! (Ca mai
sus.) Spune-mi.
JjjpoVICO: De ce vrei s tii?
ERSILIA: Fiindc a vrea s fiu aa cum m-ai vzut tu.
LUDOVICO: Ba nu! Fiindc mi placi mult, mult mai mult asa. Vorbesc
din punctul meu de vedere. Nu dintr-al romanului.
ERSILIA: Dar atunci. romanul meu l-ai scris despre alta?
LUDOVICO: Firete. Era romanul aceleia pe care mi-o nchipuisem.
ERSILIA: Mult deosebit de mine?
LUDOVICO: Alt femeie.
ERSILIA: O, Doamne! Dar atunci nu neleg, nu mai neleg.
LUDOVICO: Ce nu nelegi?
ERSILIA: Interesul pe care mi l-ai artat. Cum poate fi pentru mine?
LUDOVICO: Dar pentru cine atunci?
ERSILIA: Pi dac eu nu sunt aceea. Dac povestea mea, nenorocirile
mele. Tot ceea ce te-a interesat citind ziarul. Zic eu. Dac nu te-a interesat
pentru mine. Dac le-ai vzut ca fiind ale alteia, care nu sunt eu.
Rmne dezorientat, surprins.
JOVICO: Ei bine?
Eu atunci pot s plec.
) (rznd i lund-o n glum): Ba de loc, scumpa Tu, nu! Aceea care va
pleca este eroina romanului; are nu eti tu!
T
ERSILIA (bnuitoare i nencreztoare): Cum nu sunt
Nu m crezi?
 LUDOVICO (ca mai sus): Ba da, te cred, te cred! R moment ns vreau s
mi te nchipui ntr-o nou aceea care va fi, care ar putea fi de azi nainte, cu i
a vrea ca i tu s-i imaginezi aceast nou vil?' a ta, fr s-i mai reaminteti
toate ntmplrile trkf pe care le-ai trit. '
ERSILIA (cu un surs ndurerat): Atunci nu voi mai fi j,: aceea, nici
aceasta. Voi fi nc una. Alta. ' LUDOVICO: O alta, da, aceea care poi fi.
ERSILIA (ntorcndu-se spre el, mirat): Eu? (Cltinlnij din cap i cu un gest
schiat al minilor pe care U tin, pe genunchi.) N-am putut fi niciodat nimic.
LUDOVICO: Asta-i bun! Cum nimic? ERSILIA: Nimic. Niciodat. LUDOVICO:
Dar eti, totui! ERSILIA: Ce sunt?'
LUDOVICO: nainte de orice, o fat frumoas. ERSILIA (cu tristee, dnd
din umeri): Frumoas, nu,., i apoi, dac n-am tiut s profit.
LUDOVICO: Ai dreptate. Cnd nu tii. Poate din disperare s-i vin n
minte, nainte de a lua o hotrre extrem, s te lai s aluneci pe pant.
ERSILIA (ntunecat, ntorcndu-se s-l vad): O, Doamne!
Ce spui?
LUDOVICO: Nu, nu. Spun acestea fiindc mi le nchipuiam, mi le
nchipuiam despre aceea din roman. Disperata c nu mai tie ce s fac. ntr-
o sear. Privindu-se n oglinda ntunecat a camerei de hotel. O hotrre
brusc. O tentaie nebun. Nu mai are nimic, doar cteva lire n poet. i
hotelierul care cere plata notei. ERSILIA (uluit, ngrozit): Dar toate astea nu
erau scrise n ziar?
LUDOVICO: Mi le-am imagi. (Se ntrerupe, surprins,?' ntreab brusc,
aplecndu-se spre ea.) Era cumva a vrat?
ERSILIA (ascunzndu-i faa n mini i tremurnd de r? i dezgust):
Da. 4M-u,.
: Ah, drace! (Aproape numai pentru el, n grab, ctt satisfacie.) Ia te uit,
ia te uit ce bine am ghicit! (Avoi din nou ndurerat i plin de grij.) Ai cobort
n seara aceea n strad?
(ca mai sus): Da. Da.
(ca mai sus): i ai fost. Cu imul de pe strad? Unul. Cu un trector
oarecare?
L (fr s-i dezvluie faa): i pe urm. Dup. Nu tiam ce s fac. Dup.
OjpOVIGO (brusc): Cum s-i ceri bani, nu-i aa? (i fiindc Ersilia nu-i
rspunde, rspunde el ca i cnd ar ti totul.) Nu i-a dat nimic, nu? Ah, ct e
de adevrat! Ct e de adevrat! i te-a cuprins atunci dezgustul, scrb de
aceast ncercare zadarnic i urt. Perfect! Perfeci (Ersilia izbucnete n
lacrimi.) Nu! Plngi? De ce plngi acuma? Nu, nu.
Se apropie s o mbrieze, s o calmeze.
ERSILIA (ridicndu-se njosit, umilit): Las-m. Las-m s plec
imediat.
LUDOVICO: Cum? Ce spui? De ce? ERSILIA: Acum c tii faptul.
HJDOVICO: Dar tiam deja! tiam! ERSILIA: Cum tiai? UJDOVICO: Fiindc-
mi imaginasem! N-ai vzut? Am avut intuiia total a faptului. i att de exact
1 ERSILIA: Dar mie mi este aa de ruine!
 n acest moment izbucnete n strad un vacarm violent, ca n cazul unui
accident. Zgomot de crue, trboi, strigte de ameninare, blesteme,
fluierturi, njurturi.
UDOVICO: Ruine? Ce fel de ru. (Se ntrerupe pentru a se ntoarce
spre fereastr.) Dar ce dracu s-a ntmplat? ILIA: Strig. Poate un accident.
Tumultul crete. Se strig Ajutor I Ajutori Doamna Onoria intr
alergnd, nspimntat.
: Au clcat un btrn, un biet btrln; l-au strivit zid. Aici sub ferestre!
I Wrt
Alearg s deschid una din ferestre. Ludovico i Ersilia se pleac la
cealalt. Ferestrele fiind deschise, hrmlaia strzii invadeaz scena pentru
cteva minute. Un automobil i o cru s-au tamponat: automobilul
schimblnd direcia a strivit de zid un btrn, care n-a avut timp s-l evite.
Btrnul e muribund sau chiar mort: e ridicat In mijlocul ipetelor i al
nvlmelii i bgat ntr-o trsur care pornete n galop spre spital. Scena se
reconstituie pentru public din ipetele mulimii, ipete confuze i fragmentate.
Dintre care, dup un urlet i primele exclamaii de groaz, se distinge: Ah!
Doamne-Dumnezeule, ajutor, ajutor!, se pot auzi replicile urmtoare:
Sracul! Strivit! Dai-v napoi. Uite-l c fuge. A fugit. Nu, nu, stai! A
murit. E un btrn Alergai repede. inei-l bine. Strivit! A murit. Am
schimbat direcia, am schimbat direcia! Nu! El a venit peste mine. Nu e
adevrat. El este, el este! La ocn. S-l mpute. La o parte, facei loc.
Nu, nu! Nu e mort!'1 O, sracul de el.La spital, laConsolazione.' Mai bine
la San Giacomo. Plria, luai-i i plria! Bietul btrn. Asasini, asasini.
Pe scen agitaia mulimii de dedesubt se repercuteaz In gesturile i n
exclamaiile celor trei privitori de la ferestre.
ONORIA: A murit. A murit! Oh, srcuul. Oh, ineii inei-l. Vrea s
fug. Ce mutr! i se mai aprl
L-a strivit ca pe o broasc. ERSILIA (ndeprtndu-se cu groaz de la
fereastr): Doamne, ce spectacol, ce spectacol 1 LUDOVICO (relnchizind
fereastra): Cred c este vreun fu' ionar btrn. Doamn Onoria, nchide,
nchide, rog!
ONORIA: L-au dus! O fi murit!
LUDOVICO: Chiar dac nu e mort, n-ajunge el viu la spia ONORIA:
Cobor, cobor s aflu! Ah! Ce nenorocire! Ce ne rocire 1
Pleac n grab prin vestibul.
T
0qVICO: ntr-o strdu ca asta, att de prpdit, n care n zilele de
ploaie nu mai ai unde pune piciorul, eSte o circulaie ndrcit de trsuri, de
crue, de automobile. i mai fac i negustorie ambulant. Mai au cUrajul s
mai fac i comer.
JLlA (dup o pauz, cu ochii fici, nspimntat): Strada. Ce oroare!
POVICO: Dar i ce coal pentru cine scrie! Imaginaia Se libereaz de
toate impedimentele vulgare. Ca i cum ar pluti pe nori! Dar exist strada, cu
oamenii care trec, toate zgomotele vieii: viaa altora, strin dar prezent, care
distrage, ntrerupe, mpiedic, contrazice, deformeaz. Noi vrem s stm
mpreun, s compunem mpreun o poveste frumoas? Ei bine, presupune c
eu a fi fost din ntmplare strivit jos n strad. Ce ai mai fi fcut tu atunci?
Dar i s-a mai ntmplat ca viaa s-i fie ntrerupt de o ntmplare
neprevzut; cderea acelei fetie de pe teras.
Pauz.
ERSILIA (furat de gnduri, cltinnd ncet din cap): S serveti. S
asculi. S nu poi face nimic. O hain uzat de lucru, care se atrn n fiecare
sear de un cui n perete. O, Doamne, ce lucru nspimnttor, s tii c
nimeni nu se mai gndete la tine! In strad. Mi-am vzut viaa. tiu eu, cu
senzaia c nu mai exist, c era un vis. Cu toate lucrurile acelea din jurul meu,
cu rarii trectori din grdina aceea din sud, cu pomii. Bncile. i nu mai voiam,
nu mai voiam s mai fiu nimic.
0VICO: A. nu! Asta. Vezi? Asta nu e adevrat? 'SILIA: Cum nu e
adevrat? Am vrut s m omor! 0VICO: Da! Da! Dar crend un ntreg roman.
ERSILIA (din nou ntunecat): Cum, crend? Crezi c l-am inventat?
JOVICO: Nu, nu. Spun n mine, pe care l-ai creat n mine, n mod
incontient, povestindu-i viaa. 'ILIA: Cnd m-au ridicat din parc.) VICO: Da, i
pe urm la spital. Iart-m, cum spui nu mai voiai s fii nimic, de vreme ce
deveneai obiectul de compasiune al tuturor cititorilor zguduii gi Pii andello
Teatru
Tde ntmplarea ta din ziar? Tu nu tii emoia car6 cuprins tot oraul la
povestea ta, interesul pe care * a stlrnit-o. Ai o dovad cu mine!
ERSILIA (cu o nelinite care se nate din nencredere): ai nc? Ai
LUDOVICO: Ce s am? ERSILIA: Ziarul acela! A vrea s-l citesc, a vrea
8s, citesc. l mai ai nc?
LUDOVICO: Cred c da. Cred c l-am pstrat. ERSILIA: Caut-l, caut-l!
i d-mi-l s-l vd. LUDOVICO: O nu! De ce vrei s te tulburi din nou?
ERSILIA: Arat-mi-l, te rog! Vreau s citesc, vreau s citesc ce s-a scris 1
LUDOVICO: Presupun c au scris ce le-ai spus tu! ERSILIA: Nu-mi mai
reamintesc bine ce am spus n acel moment. Normal, nu? Vreau s-l vd.
Caut-l. LUDOVICO: Cine tie unde l-oi fi pus? Cu dezordinea mea.
Las. O s-l cutm mai trziu mpreun. ERSILIA: Relata totul, pe larg?
LUDOVICO: O! Erau mai mult de trei coloane. Vara, i dai seama, ziaritii
cnd le pic o poveste ca a ta o socotesc o poman! Umplu ziarul cu ea.
ERSILIA: i despre el, despre el ce spuneau? LUDOVICOSpuneau c te
nelase. ERSILIA: Nu la el m refer. la cellalt. LUDOVICO: La consul?
ERSILIA (viu contrariat): S-a scris c e consul? LUDOVICO: Consulul
nostru la Smirna. ERSILIA (ca mai sus): Oh, Doamnei S-a dat chiar numele
oraului? mi promiseser c nu-l vor spune. LUDOVICO: O, tii. Ziaritii.
ERSILIA: Dar ce nevoie era de asta? Faptele nu se schimbau dac nu se
consemna locul i calitatea persoanei. Dar ce spunea ziarul?
LUDOVICO: C dup cderea fetiei de pe teras.
ERSILIA (acoperindu-i faa cu minile): Biata mea fetia'
Biata mea feti!
 LUDOVICO: S-a artat de o cruzime feroce. ERSILIA: Nu el 1 Nevasta lui,
nevasta lui! LUDOVICO: n ziar se spunea c i el. ERSILIA: Oh, nul Soia lui.
O, Doamne!
PO: Fiindc era geloas pe tine. Ei, mi-o nchipui! Un jandarm.
LL: Dar do loc! E mic, slab, galben, acr. Ca o lniie!
, pOVICO: Asta-i bun! Eu tii cum o vedeam? nalt, neagr, cu
sprncenele mbinate; a fi putut s o pictez 1
I: Dar tu o vezi chiar pe dos! Cine tie atunci cum ii nchipuiai c sunt
eu! Nu, nu; este exact cum i-o descriu.
OVICO: Da, dar eu aveam nevoie de o femeie zdravn i mare, fiindc o
vedeam pe feti delicat, docil. LlA: Ce delicat? O, doamne, Mimetta mea?
JjjO: Eu i-am zis Titti.
; BSILIA: Ce Titti? Mimetta! Mimetta! O floare. S-o fi vzut zburdnd cu
picioarele ei dolofane i roze. La fiecare pas i tremurau pn i obrajii rotunzi o
dat cu buclele ei de aur! M iubea pe mine, numai pe mine!
LUDOVICO: Firete, asta sporea gelozia mamei.
ERSILIA: Mai ales! De asta mai ales era geloas! i ea a fost, tii. Care.
Cnd a venit cellalt n croazier.
LUDOVICO: Locotenentul de marin?
ERSILIA: Da, ea, ea a creat n jurul meu n acea noapte, dinadins, vraja
care trebuia s m piard, eram singur, ca beat, n mijlocul palmierilor. Oh,
miresmele. Miresmele acelea.
LUDOVICO: E frumoas, e frumoas povestea ta, fiindc miroase a mare,
a soare, a nopi orientale!
ERSILIA: De n-a mai fi trit-o.
DOVICO: Din cauza acelei scorpii. mi nchipui! Da, avea perfidia, i dai
seama, perfidia oamenilor care n-au gustat niciodat fericirea. i ea tia c
aceast fericire pregtit viclean pentru altul, va fi repede ispit prin cea mai
mare dezamgire. Oh! ntr-adevr magnifici
3ILIA: Dac ai fi vzut-o. Matern 1 El m ceruse formal n cstoiie de la
ea i de la consulul cruia i fusesem ncredinat. Oh! Toate amabilitile. i
apoi, dup c a plecat el. Doamne, cum e posibil s se schimbe cineva deodat,
s treac de la o extrem la alta? Mizerii necurmate; nimic nu mai era bun din
ceea ce
Tfceam; umiline de fiecare clip i la nesfrit - nuit de nenorocire.
LUDOVICO: pe cnd tocmai ea te trimisese n ora perit nu tiu ce
serviciu. '
ERSILIA (Inlorcndu-se brusc, impresionat i contrariat Cine a spus
asta? ' '
LUDOVICO: Era scris n ziar. ERSILIA: i asta?
LUDOVICO: Le-ai spus-o tu, probabil. ERSILIA: Nu! Eu nu-mi
reamintesc. Nu cred. LUDOVICO: E posibil atunci s mi-o fi nchipuit eu? Poate
o fi inventat-o ziaristul pentru a da mai relief cruzimii acestei concedieri brute,
fr maCa s-i plteasc drumul la ntoarcere. Asta e adevrat? ERSILIA: Asta
da! Asta da!
LUDOVICO: Ca i cum ar fi trebuit s le plteti tu fatal
 ERSILIA: i m-a ameninat ntr-adevr! i ar fi fcut pln.
Gere contra mea dac nu s-ar fi temut c ies la iveal unele lucruri.
LUDOVICO: Pe socoteala ei? Ah! Prin urmare vezi c e adevrat?
ERSILIA (tulburat): Nu. Nu vreau. Nu vreau s vorbesc, Sunt suprat
chiar c s-a scris despre faptul c m-a trimis s fac cumprturi. N-a vrea s
m mai gndesc acum la nimic din cele ce s-au petrecut. M gndesc la
cltoria de ntoarcere pe vas, la ceea ce am suferit. i sunt sigur c micua
moart s-a mbarcat cu mine, ca s nu rmn acolo cu prinii ei ri. Am
impresia c am pierdut-o, n seara n care am cobort din hotel pentru.
LUDOVICO: Dar imediat ce ai sosit aici, iart-m, nu te-a' dus s-l caui?
ERSILIA: Unde? Nu-i tiam adresa, li scriam la post restant;
M-am dus la Ministerul Marinei. Mi s-a spus c nu ntf1 era n serviciu.
LUDOVICO: Dar trebuia s-l regseti, ca s-i dea socotea de nelciunea, de
crima pe care o comisese fa tine.
ERSILIA: N-am liul niciodat s m fac preuit. LUDOVICO: i
promisese s te ia n cstorie.
: Eram zdrobit. Cnd mi s-a spus c era n ajunul punii, emoia acestei
trdri att de crude, att de pgateptate, a fost att de puternic, net m-a
distrus, jvju-mi mai rmseser nici mcar dou lire n poet; si. S apari ca o
ceretoare. (i duce batista la ochi. 'Apoi privind n gol.) n grdin, strngnd
ntre degete pastilele de otrav, m gndeam la feti i-mi dam curaj la gndul
c dei o pierdusem cu o sear nainte, m voi duce s o regsesc.
OVlCO: Haide, las, las! Nu mai trebuie s te gndeti la lucrurile astea
acum! Curaj!
RgILlA (dup o tcere, ca un surs trist): Da, dar cel puin. Col puin f-
m s devin aceea 1 OVICO: Care aceea?
: Aceea pe care i-ai nchipuit-o. Doamne, dac am fost cel puin o dat
ceva, aa cum mi spuneai, vreau s fiu eu n romanul tu, eu eroina ta, dar
aa cum sunt. Am impresia c m neli, iart-m, dac trebuie s creezi o alt
femeie. JjDOVICO (rznd): Draga mea! i se pare c i s-ar lua ceea ce este al
tu, nu-i aa?
1SILIA: Ei, da! C mi se fur povestea. Viaa! Eu care nu mai voiam s o
triesc. Eu care am suferit din pricina ei pn la disperare, iart-m, am
dreptul, mi se pare, s triesc cel puin n povestea pe care o vei scrie i care va
fi frumoas, frumoas, ca cellalt roman al tu pe care l-am citit. Stai. Cum i
zice? Ah! Exclusa. Da, Exclusa. LiOVICO: Exclusa? Ah, nu, scumpa mea! Te
neli. Exclusa nu este un roman al meu.; SILIA (nmrmurit): Nu e al tu? L;
D0VICO: Nu.
51LIA: Uite, vezi! Credeam.
QOVICO: E de Pirandello, un scriitor pe care nu pot s-l sufr.
A (mortificat, i acoper faa cu mina): Oh, Doamne. JOVlGO: Dar nu,
nu. Nu te preocupa. Ai confundat, atta tot. (Ersilia cu minile la ochi, ncepe
s plng.) Cum, e-adevratelea? Plngi? Haide! Nu cumva crezi c simt jignit
c mi-ai atribuit un roman prost pe care nu l-am scris eu?
Ti. Nu din cauza asta. Toate sunt aa n Vlh [mea.
Se aud bti dinspre vestibul.
 Cine-e acolo? Intr!
Lese prin ua de la vestibul.
Ridicol de
mi mi
Uf.
LUDOVICO:
Intr doamna Onoria, numai miere i nduioat.
i voie? (Caut cu ochii pe Ersilia.) Und nine surprins, vznd-o cum i
terge lacrimii apoi i mpreun minile, cu un gest de comptimit (Oh, plngi?
'
LUDOVIGO (stupefiat, nenelegnd aceast schimbare ateptat): Ce s-a
mai ntlmplat? ONORIA: Ai fi putut s-mi spunei, ce Dumnezeu, c dom.
Nioara era aceea din ziar. Domnioara Drei, Ersilij Drei, nu-i aa? O!
Srcua, srcua! Sunt att mulumit s v vd vindecat i s v gsesc
aici, LUDOVICO: Dar, m rog, de unde-ai aflat dumneata? ONORIA: Ei, asta-i
bun! N-am citit n ziar? LUDOVICO: Nu! Cum ai tiut c era vorba despre ea?
ONORIA: O! Fiindc a venit, uite (i ntinde o carte k vizit), ziaristul care a scris
toat povestea. LUDOVICO: Aici?
ERSILIA (tresare, tulburat): Ziaristul? LUDOVICO: i ce vrea de la mine?
ONORIA: Zice c are de cerut lmuriri urgente de la domnioara.
ERSILIA (ca mai sus): Lmuriri? LUDOVIGO: Destul! Acuma gata!
ERSILIA (din ce n ce mai tulburat): Ce lmuriri? LUDOVICO: i cine i-a spus
c domnioara se afl aici! ONORIADe unde s tiu eu? ERSILIA: Eu nici atta.
Nici nu tiam mcar cnd am v cu el, c voi veni aici. la dumneavoastr.
LUDOVICO (aproape ca pentru sine): Ah! Am neles, neles. A vorbit desigur
palavragiul la. RnXtrf-lia.) Ce vrei s faci? Vrei s-l primeti? ERSILIA: Eu nu.
Eu nu tiu ce. Ce lmuriri dau. LUDOVICO; Merg eu s vd despre ce e vorba.
ORIA: O, biata feti, dac ai ti ct am plns, cit am
1 plns citind n ziare toat povestea dumitale! LlM (cu mare anxietate,
fr s-i dea ascultare, privind spre u): Ce mai vor de la mine acum?
OrIA: Poate. Cine tie.
OglLlA (cu disperare): O, Doamne, nu mai pot rezista la alte emoii.
NORIA: Te simi ru?
ILIA: Da. Foarte. Aici. (Arat pieptul.) M nbu. M-au salvat dar cine
tie ce ru mi-a rmas aici. Nu pot nici mcar s m ating. i apoi la rinichi am
nite junghiuri dese de tot. (Se agit i geme.) Oh, Doamne!
Brusc se aude din strad glasul obraznic al unei flanete.
Orbit
(Ctre * trebuie'
Desf-i ireturile. ERSILIA: Nu, nu. (Jignit de muzica flanetei.) Te rog
f-l s plece.
KORIA: Da, imediat. (Bag mina n buzunar ca s-i ia portofelul.)
Imediat! (Alearg la fereastr, o deschide, cheam cntreul ambulant, i face
semn s se duc. Dar acesta continu s cnte i atunci ea aruncndu-i un
pumn de bani i strig.) Sunt bolnavi aici! (i repet gestul.) Pleac de aici!
(Muzica nceteaz dintr-o dat. Ea nchide fereastra i revine la Ersilia.) Uite, s-
a fcut, s-a fcut! Ascult ce-i spun. Desf-i corsetul.
Nu. Cum? E nevoie s m in tare. Mi-e att de team c nu dureaz
nici asta.: Ce anume?
: Sunt att de disperat, dac ai ti. Att de disperat. Nu m mai pot
stpni. Corsetul (l scoate) nu-l mai suport.
Se aude din vestibul vocea lui Ludovico invitnd pe cineva s intre.
PDVIGO: Nu, nu, nainte. Intrai.
Intr ziaristul Alfredo Cantavalle, urmat de Ludovico. Cantavalle e un
tnr napolitan care dorete att de mult s fie elegant, nct poart i
monoclu. Dumnezeu
T.
tie cu cit chin. Biat cumsecade. Frunte ngust pr abundent, dar
dezordonat ca al unui colai Figur prelung, grosolan, rocovan, pulpe
femeie pe care pantalonii fac imediat cute.
De '
CANTAVALLE: mi dai voie? Scumpa mea domnig0 m recunoatei? ' iJ
LUDOVICO (prezentndu-l): Ziaristul Alfredo Cantaval) ERSILIA: Da, mi
reamintesc. ICANTAVALLE: M-a recunoscut! (Observnd pe Onoria.) sdoamna?
Rud?
LUDOVICO: Nu. E proprietreasa. CANTAVALLE: mi pare bine, doamn
(se nclin) fi tiam c domnioara nu are nici o rud. Am c a fost adineauri
un accident grav n strad. LUDOVICO: Da, un biet btrn. ONORIA: Chiar aici
sub ferestre. E groaznic! CANTAVALLE: A murit. ONORIA: A murit? A murit
ntr-adevr? GANTAVALLE: nainte de a sosi la spital. ONORIA: i cine era?
GANTAVALLE: Nu se tie nc. (ntorcndu-se spre Ersilk.) Domnioar,
ngduii-mi s m bucur c ai scpat de pericol, s m bucur nu numai
pentru dumneavoastr ci puin i pentru mine, de norocul pe care l-am avut i
care a fost i n folosul dumneavoastr, acela de a ii micat prin intermediul
bietei mele proze, careva povestea viaa inima unui scriitor celebru. (h
Ludovico.) Dar, miestre, prietenul dumneavoastr spune prostii: ai comis cea
mai frumoas fapt din viaa dumneavoastr. (ntorcndu-se din nou spre '
silia.) i nu v putei nchipui, domnioar, plcerea pe care am avut-o.
ERSILIA: Da, ntr-adevr, a fost pentru mine un mare noroc LUDOVICO:
S lsm asta.
CANTAVALLE: Nu, maestre! Din mai multe motive 1 un noroc c putem
avea acum mrturia dumneavoa: Vi se pare puin? M explic imediat. Dac
pot'*0 n faa doamnei.
Aluzie la doamna Onoria., W:', plA (contrariat): Plec numaidect, ns.
Bgai de ' geam c domnioarei i e cam. POVlCO: Te simi ru? OjtfA: Se
simte foarte ru. 0VICO: Ce ai?
Nu tiu. Nu tiu. Sudori reci. Am aici un junghi. Ascult ce-i spun: vino
cu mine dincolo.
Arat ua din fund.
Nu, nu.
Ba da, ai s te odihneti puin.
 ): Du-te, du-te, dac te simi att de ru.: Te vei ntinde puin In pat. K:
Nu, mulumesc. Las-m. Pentru moment mai pot rezista.
CNTAVALLE: Acestea sunt se tie prea bine consecinele otrvirilor.
Dar vei vedea acum c, ngrijindu-v.
LUDOVICO: i linite.
RIA: Eu sunt la dispoziia dumitale, fetia mea. Cere-mi ajutorul fr s
te jenezi. Dac ai nevoie de ceva, m chemi.
ERSILIA: V mulumesc, doamn! ONORIA: Atunci, eu m retrag.
CANTAVALLE: Respectele mele, doamn. ONORIA (plecnd, cu voce nceat
ctre Ludovico): Nu o punei s vorbeasc prea mult. Cruai-o! Nu vedei cum
arat, biata de ea!
Iese prin ua vestibulului. Ludovico nchide ua.
CANTAVALLE: Sunt dezolat c v-am deranjat. LUDOVIGO (plictisit): V
rog, scumpe Cantavalle, grbii-v. CANTAVALLE: Dou minute, dou minute,
scumpe maestre! LUDOVICO: Dar n definitiv, se poate ti ce dracu mai vrea i
acest consul!
ERSILIA (tresrind, apoi ngrozit): Consulul? WDOVICO: Consulul, da!
(Ctre Cantavalle.) Trebuie pus la locul lui.
Cum? El e aici?
TAVALLE: Aici, da. A venit ieri la ziar, domnioar, i a fcut un scandal
de pomin. ILIA (ctre sine, disperat): Oh, Doamne, Doamne!
T
LUDOVICO: Spune-mi, te rog, i ce vrea s dezmint?
CANTAVALLE: Vrea s dezmint tot!
ERSILIA: Iat tot rul pe care nu-l doream i pe care mi promis s nu-l
facei.
CANTAVALLE: Ru? Ce ru? ERSILIA: Ei, da, ai tiprit numele oraului
i titlul pers nei. ' a
LUDOVICO: Deci o dezminire general? i cam n ce t meni?
CANTAVALLE: Iertai-m, maestre, rspund domni
Numele lui, duduie, numele lui adevrat, nu a LUDOVICO: Dar ai fcut
foarte bine c l-ai demascat CANTAVALLE: Nu. Eu am spus pur i simplu
Consuli nostru la Smirna. Cum vrei ca publicul cititor s tiPcine este
consulul nostru la Smirna? Nu tiam nici mcar eu; aa cum nu-l tiu nici
acuma. mi puteam nchipui orice, afar de sosirea lui, picnd ca din cer la
redacie.
ERSILIA (din nou ctre sine, disperat): Doamne, Doamne. LUDOVICO: A
venit deci, dinadins, la Roma, special pentru asta? CANTAVALLE: Nu, nu
special. A venit din cauza morii fetei pe care noi am relatat-o i fiindc soia
lui spune el e ca nebun. Nu mai poate s rmn acolo unde s-a ntmplat
accidentul. i e de neles! ERSILIA: Da. Aa spunea, aa spunea.
CANTAVALLE: n fond a venit s cear un transfer; nelegei?
A citit ziarul (i srut vrful degetelor) i catastrof, drag maestre!
LUDOVICO: Dar de ce? CANTAVALLE: Cum de ce? El are o poziie oficial
deosebit de delicat de aprat. V dai seama? E consul! Ne-a ameninat c va
intenta ziarului un proces de calomnie. LUDOVICO: Un proces? Dar ce-ai spus
n ziar, la urma urmei, despre el? CANTAVALLE: Un sac de minciuni spune el
mpotriva lui! ERSILIA: Eu nu tiu nici acum ce ai scris despre el, nevasta
lui, despre nenorocirea aceea. CANTAVALLE: Pot s v jur, domnioar, c am
scris fidelitate numai cele ce mi-ai spus dumneavoas tr-
] sjici mai mult, nici mai puin. Cu cldura, desigur, a emoiei pe care am
resimit-o, dar fr s modific cu o iot nici faptele, nici datele. V putei da
seama, de altfel, singur de acest lucru, citind ziarul.
JjpOVICO (umblnd Intre hlrtiile de pe birou): Trebuie s-l ara. Trebuie
s fie pe-aci.
, TAVALLE: Nu-l mai cutai, scumpe maestre. Vi-l trimit eu. (Ctre
Ersilia.) V rog s apreciai, domnioar, grija pe care v-o port. Am venit aici ca
s tiu ce msuri am de luat fa de reclamaia i de ameninrile acestui
domn.
IA (ridicndu-se, cu un spasm convulsiv de minie i de indignare, spune
printre dinii strni): Dar el n-are nimic de reclamat, nimic de ameninat!
QANTAVALLE: Atunci, cu att mai bine! Cu att mai binel RSILIA
(prbuindu-se In fotoliu): Doamne, ct de ru m simt! Ct de ru m simt!
Cuprins brusc de un plns puternic, agitat de frisoane i cu gemete
care par uneori pricinuite de rls
Lein.
LUDOVICO (alergnd spre ea, mpreun cu Cantavalle, prevenitor,
susinnd-o, linitind-o): Ersilia! Ersilia! Nu!
CANTAVALLE (ca mai sus): Domnioar! O, nu! V rog! Pstrai-v
calmul!
LUDOVICO: Ce ai? Nu! Nu mai plnge aa!
CANTAVALLE: Nu avei nici un motiv, domnioar! JDOVIGO: Oh,
Doamne! Lein! Chemai-o pe doamna.
CANTAVALLE (alearg spre vestibul): Doamn, doamn!
LUDOVICO (strignd): Doamna Onoria! WTAVALLE: Doamna Onoria!
Doamna Onoria! (Iese.)
LUDOVICO: Nu, nu, Ersilia! Doamne! Fii cuminte, fii cuminte! Nu s-a
ntmplat nimic!
Intr Cantavalle cu doamna Onoria, care poart n min un flacon de
sruri.
INRIA: Iat-m-s! Iat-m-s! O! Biata feti! Ridicai-i capul. Aa! Aa!
Biata feti! (Ii d s respire srurile.) V-am spus s n-o facei s vorbeasc, s
n-o tulburaii
JfNTAVALLE: Uite c-i revine 1 DOVICO: Trebuie s-o ducem n pat,
dincolo.
T
ONORIA: Ateptai o clip.
LUDOVICO:' Ersilia!
ONORIA: Haide, haide fetia mea! Toate au trecut! Tv.
C-te! nidiLUDOVICO: ine-te, Ersilia! Curaj! CANTAVALLE: Nu e
nimic, nu e nimic, domnioar! ERSILIA (cu o voce aproape vesel, cu mirare
cop
 Ahl Doamne, am czut?!
LUDOVICO: Nu, n-ai czut, dar mi-ai pricinuit o ERSILIA: N-am czut?
LUDOVICO: Ii spun c nu!
ONORIA: ncearc, ncearc s te ridici n picioare. LUDOVICO: Uite aa.
ncet, ncetior. ERSILIA: De ce? Am avut impresia unei cderi. as dintr-o dat,
nu tiu, parc a fi devenit de plumb.
(Privirea ei se oprete la Cantavalle; deodat, cum a zrit, are un fel de
groaz nervoas i se ridic brusc.)
Oh! Doamne, nu, nu.
ovie i d s cad. Ludovico i Onoria o susin simultan.
LUDOVICO: Haide, Ersilia, spune ce ai? Ce-i cu tine? ERSILIA (i revine
i la vederea lui Cantavalle ncearc s fug.): Afar! Afar! ONORIA (ca mai
sus): Da, afar, mergem, ne ducem dincolo.
O conduce mpreun cu Ludovico spre ua din fund.
LUDOVICO: n pat, da. Te susinem noi.
ONORIA: ncet, ncet. Vom sta mpreun. Ai s te ntinzi puin!
LUDOVIGO: Puin odihn i totul se va sfri. ERSILIA: Nu mai pot s
vd, nu mai pot s aud nimic-ONORIA (in faa uii ctre Ludovico): Rmnei
aici, rmnei aici. Am eu grij 1
Iese cu Ersilia prin ua din fund. LUDOVICO: Cred c ar fi timpul s fie
lsat n pace nefericit* asta.
CANTAVALLE: Mie mi-o spunei, care sunt att de ndurerai scumpe
maestre! Dar asta nu-i nimic! Mai este nc u lucru grav pe care domnioara
nu-l tie! LUDOVICO: Altceva?
ItfTAVALLE: Ei da! E mai bine sa fii prevenit. Consulul ' a venit personal
s mi-o spuie la redacie.
POVICO: Dar trimitei-l la dracu pe consulul sta!
JTAVALLE: Ateptai puin! N-ar trebui s m laud singur, dar efectul
reportajului meu a fost ntr-adevr colosal. Se pare c logodnica tinerelului,
indignat de trdarea domnioarei Drei, nu mai vrea s-l ia n cstorie,
nelegei?
POVICO: Ah! ntr-adevr?
0TAVALLE: Colosal, ca efect, nu? Cu att mai mult cu ct odat
descoperit toat povestea, nu numai logodnica s-a indignat, ci se pare c s-a
nscut remu-carea i n el, n tinerel, v dai seama? Emoia general a
sinuciderii povestit de mine. i-a pierdut capul!
LODOVICO: Ofierul de marin?
CANTAVALLE: El! Se numete. Un moment. Laspiga mi separe! i-a
pierdut capul complet! Consulul mi-a spus-o.
LUDOVICO: Dar el de unde o tie?
CANTAVALLE: Se pare c de la tatl logodnicei, care s-a dus s-l caute la
Ministerul de Externe i i-a spus-o.
LUDOVICO: Frumoas ncurctur!
CANTAVALLE: O da! Chiar i pentru dumneavoastr, maestre, care v
aflai n miezul ei.
LUDOVICO: Pentru mine?
 CANTAVALLE: Da, i parc pentru mine, nu? Nu sunt ameninat i eu cu
un proces de calomnie?
LUDOVICO: Dar acest tat al logodnicei?
CANTAVALLE: Face pe dracu-n patru fiindc fata lui s-a indignat n
primul moment, da, dar pe urm nelegei, n preajma nunii plnsete,
zvrcoliri, disperri zpceal mare. i cum consulul a cunoscut pe acest
Laspiga la Smirna, unde o avea pe domnioara ca guvernant. 'OVICO: S-a dus
la el s-i cear informaii?
CANTAVALLE: Aa se pare!
JQVICO: Ne putem inagina ce informaii i-a dat! O acuz i de moartea
fetiei!
n acest moment, din vestibul, prin ua rmas deschis, se precipit In
scen exaltat, agitat, ieit din mini, cu paloarea i cu tremurul nervos al unui
om care de alitea nopi nu doarme i aproape i-a pierdut capul, Franco
Laspiga.
Are 27 de ani, c blond, nalt, zvelt, mbrcat cu elegan.
FRANCO: Pot s intru? Iertai-m. Ersilia? Unde e? Undeej
E aici? Unde e? LUDOVIGO (surprins ca i Cantavalle de neateptata
sosire).
Dar cum? Cine eti dumneata? FRANCO: Sunt Franco Laspiga. Acela
pentru care. CANTAVALLE: Ah! Domnul Laspiga! Uite-l i pe el a. ici
LUDOVICO: Cum ai ajuns aici? FRANCO: Am fost la spital; era plecat. Am
alergat la ziar de unde am aflat. (Se ntrerupe pentru a se adresa lui
Cantavalle.) V cer iertare; dumneavoastr suntei scriitorul Ludovico
Nota. CANTAVALLE: Nu eu. Dumnealui! FRANCO: A! Dumneavoastr suntei?
LUDOVICO (foarteplictisit): Da! Eu! Dar nu tiu cum se face
Vd c toat lumea e informat. CANTAVALLE: O! Maestre,
dumneavoastr uitai cine suntei! LUDOVICO (cu necaz, ridicnd braele): V
rog, v rog! CANTAVALLE: Gestul dumneavoastr a fcut mult zgomot!
FRANCO (zpcit, confuz): Ce gest? Doamne, lmurii-m.
Prin urmare ea nu e aici? LUDOVICO (aproape nvlind spre Cantavalle):
N-am de loc de gnd s o expun n faa publicului i s m expun i eu odat
cu ea!
CANTAVALLE: Ba, de loc! Ce spunei? LUDOVICO (frumos): Spun c m-
am sturat de tot scandalul sta. Domnioara poi s m crezi, te rog.
Nue aici dect de aproape un ceas! FRANCO: Ah! E aici? i unde?
Unde e? LUDOVICO: M-am dus i am luat-o la ieirea din spital. 1u, tia unde
s se duc i i-am oferit ospitalitatea cas mele, hotrt s merg s m culc la
hotel n seara as FRANCO: V sunt foarte recunosctor. J
LUDOVICO (in culmea mniei, explodnd): Recunosctor, de ce m rog?
Fiindc nu mai sunt tnr? Din ca asta mi suntei recunosctor? i n primul
rnd, ce cutai aici? Ih'HCO: Eu? S repar, domnule, s repar ce-am fcut!
Sa m arunc la picioarele ei i s-i cer iertare!
IHTAVALLE: Bravo! Asta da! E o atitudine cavalereasc! JjpOVICO: Am
impresia c ai fi putut s v gndii nainte la aa ceva!
 : Avei dreptate, da, nu m-am gndit, am vrut, am vrut s uit. Am lsat
s treac zilele. Dar unde este ea? 1*] aici? Lsai-m s o vd! CO: Dar n-a
vrea ca n aceast clip.: Nu! Lsai-m s vorbesc cu ea, v rog. CANLLE: Ar fi
mai bine poate s o prevenim. LUDOVICO: E n pat. IANTAVALLE: Fiindc
poate bucuria. FRANCO: Dar e nc bolnav? nc bolnav? LUDOVICO: A
leinat, chiar adineauri. CANTAVALLE: i atunci, nelegei, emoia ar putea.
FRANCO (vorbind fr ir): Nu m gndeam, nu credeam c visul acela.
Doamne. Ce sfrit. Viaa mea sfrmata dintr-o dat. Strigtele vnztorilor de
ziare.
M-am simit apucat i zvrlit la pmnt. ipete.
ipete. Logodnica mea, tatl ei, mama. Pn i locatarii de pe scar. Am
alergat la spital. Nu'mi s-a ngduit s-o vd. Ce ru, ce ru le-am fcut tuturor?
Vd lumea ntreag plin de rul pe care l-am fcut.
M simt strivit. Trebuie s repar, trebuie s repar. CANTAVALLE: Sigur,
sigur. Bravo! Nici nu trebuie altceva.
E cea mai bun soluie i sunt fericit c s-a gsit, drag maestre! Fericit!
T Onoria deschide n aceast clip ua din fund, ridic k braele n sus,
fcndu-le semn s tac. nchide apoi ua i nainteaz.
RIA: Tcei, tcei, pentru Dumnezeu! A auzit tot!
ANCO: i c eu sunt aici?
} RlA: Da, i tremura toat! Amenin s se arunce pe fereastr dac
intrai dumneavoastr. C: Cum? De ce? Nu m iart?
Tavalle (simultan): Cum asta? Ar fi trebuit, dimpotriv.
T
ONORIA: Nu! E un nger! Zice c nu vrea.
LUDOVICO: Ce nu vrea?
ONORIA (ctre Franco): Zice c trebuie s v ntoarcei logodnica
dumneavoastr! ' 5
FRANCO (brusc, puternic, notrii): Nu! S-a sfrit! S-a Sf.
Sit totul cu ea. Lr'
ONORIA: Nu vrea ca din cauza ei s sufere alt fat. FRANCO: Ba nu 1
Ea e acum logodnica mea! ONORIA: Nu mai vrea s tie de aa ceva. FRANCO:
Dar am venit aici ca s m ierte, ca s tot rul pe care i l-am fcut! ONORIA:
V rog, vorbii mai ncet. S nu v aud! (ctre Ludovico): Ducei-v s-i
spunei toate
FRANCO (ctre Ludovico): astea, s o convingei!
LUDOVICO: Ei da, mi se pare drept s te pori aa.
FRANCO: Spunei-i s nu se mai gndeasc la nimic; c eu sunt aici
pentru ea; c nainte de orice am o datorie fa de ea; i s nu ntreprind
nimic, pentru Dumnezeu mpotriva acestei anse fericite pe care-o am de-a
ndrepta lucrurile la timp! Ducei-v, ducei-v!
Ludovico intr n camera din fund.
ONORIA (ncap ainndu-se): Vrea s se sacrifice pentru cealalt.
FRANCO (izbucnind cu furie): Dar totul s-a rupt cu cealalt!
Totul s-a sfrit!
ONORIA: Nu vrea! Nu vrea!
 FRANCO: Dar de ce nu vrea? Eu nu m mai pot ntoarce la cealalt!
Pentru mine, fa de mine nsumi, e imposibil! Fiindc totul acum, totul mi-a
revenit n minte ca nainte.
CANTAVALLE: Trecutul! Ei da! Evocarea lui.
FRANCO: Un lucru care, Doamne, nu tiu cum, dar mi se prea att de
ndeprtat, att de ndeprtat! Ca i cum a fi visat! Era, ca i cum n-ar fi fost
real noapte aceea, promisiunea. Una din acele promisiuni care se fac, fiindc.
Da, fiindc atunci trebuie fcute.
CANTAVALLE: i pe urm totul trece.
FRANCO (continund cu foc): Credei-m, acea mi se prea c nu trebuia
s m mai preocupe; scrisorilor, pe care le primeam de la ea i ni n pe rupeam
ca pe nite lucruri fr importan. E de necrezut cum am putut s m mint,
s m mint pe mine nsumi; s fac ceea ce am fcut, n timp ce promisiunea
mea ora nc vie pentru ea, era adevrat, era totul; iar pentru mine doar un
vis! Att de adevrat, net o dat sosit aici, trdarea mea acum mi dau
seama-a fost pentru ea ca i pentru mine, acum, n mijlocul tuturor acestor
strigte, teribila realitate care i ieso dintr-o dat n fa, care strivete i
anuleaz totul!
Reintr Ludovico grav, tulburat, hotrt.
Nimic! Pentru moment nu e posibil.
A Cum nu e posibil? Dar ce spune? Ce spune? DOVICO: Mi-a promis c
o s vad mine.
ANCO: O, Doamne, dar eu nnebunesc n noaptea asta. Nu se poate!
UDOVICO: E imposibil, v spun! n acest momente imposibil!
ANCO: Nu dorm de trei nopi! Lsai-m, v rog, s-i spun mcar o
vorb.
UDOVICO (ferm, aproape dur): Orice insisten este inutil! (Atenund.)
Ar fi mai ru pentru dumneata, crede-m!
FRANCO: Dar de ce?
LUDOVICO: Las-o s reflecteze n noaptea asta. Eu i-am vorbit, i-am
spus.
FRANCO: Dar de ce nu vrea? Dac e vorba de cealalt totul s-a sfrit!
Iertai-m, dar dac a vrut s se omoare pentru mine, de ce refuz s m vad?
UDOVICO (pierznd rbdarea): O s te vad! O s te vad! Dar, Doamne-
Dumnezeule, ateapt s se calmeze! NTAVALLE: i s te calmezi i dumneata!
NC Nu pot. Nu pot!
(cu mai mult bunvoin): Ascult-m! Eu sunt sigur c mine se va
convinge! (Ctre Onoria.) Du-t du-te n camera ei, te rog! N-o lsa singur!
(alerglnd): Vai de mine. Imediat. Dar aprindei lumina, c nu se mai vede
nimic. (Iese pe ua din fund.)
Ludovico ntoarce butonul luminii electrice.
LUDOVICO: i noi ar trebui s ne ducem. FRANCO: Dar, nu am voie nici
mcar s-o vd? LUDOVICO: Mine diminea o vei vedea, i-i vei
Voi fi i eu aici. Acum s mergem. li face semn spre u. CANTAVALLE:
Vei vedea c va admite i ea, mine, c est cea mai bun soluie! E
 LUDOVICO (mergnd i el spre u): Pentru moment s lsm n pace;
sufer, se zbate. Hai s mergem. FRANCO (naintea uii de la vestibul): Dar eu
credeam dimpotriv, c sosirea mea.;
LUDOVICO (ctre Cantavalle, mpingndu-l s ias): Haide treci te rog! '
CANTAVALLE: Mulumesc, maestre.
Iese. 'j
LUDOVICO (la fel i fa de Franco): Dup dumneata. Venirea dumitale,
dimpotriv.
Iese cu Franco nchiznd din afar vestibulul. Scena rmne pentru
moment goal. Se aud zgomotele strzii. Apoi ua din fund se deschide i intr
Ersilia ntr-o stare de agitaie extrem; i ncheie nasturii de la corsaj. Onoria
vine dup ea. Scena urmtoare trebuie jucat cu extrem vioiciune.
ERSILIA: Nu, nu. Vreau s plec, vreau s plec!
ONORIA: Dar unde, unde vrei s te duci?
ERSILIA: Nu tiu! S plec!
ONORIA: E o'nebunie!
ERSILIA: S dispar, s dispar! Jos, pe strad! Nu mai i (tm) unde!
i ia plria, ca s i-o puie.
T
1V r -
ONORIA (reinnd-o): Nu, nu! Nu te las s faci aa ceva! ERSILIA: Las-
m! Las-m! Nu mai vreau s rmn a* ONORIA: Dar de ce? U, j
ERSILIA: Fiindc nu mai vreau s aud, nu mai vreau sava pe nimeni!
ONORIA: Asta nseamn c mine nu-l vei vedea! ERSILIA: Nu, nu! Pe
nimeni! Las-m, te rog, s F'
: Pi; nimeni! Pe nimeni! Am s te spun domnului
! Nn avea grij!
GjLJA- (' vin am eu c m-au salvat? VjglA: Dumneata vin? Cine spune
asta?: Sunt acuzat! Sunt acuzat!: Ba, de loc! Cine te acuz? G: Toi, toi! Nu
i-ai auzit? JORlA: a nu' El a venit ca s-l ieri! BglLlA: S iert ce? Am vorbit
despre el fiindc credeam ca voi muri! Acuma gata, gata!
: Ei bine, gata! O vei spune mine domnului Nota.: Voiam s triesc aici
n linite.: i cine te mpiedic s rmi dac vrei?: Fiindc vei vedea ct l vor
plictisi i-l vor obosi! ONOR: Pe domnul Nota? ERSILIA: A i spus-o! OXORIA:
Nu! Nu cred! Umbl cu capul n nori, dar e bun, vei vedea ce bun e, n fond,
domnul Nota. ERSILIA: Dar mai e i cellalt. Cellalt. ONORIA: Care?
ERSILIA: Cellalt pe care nici mcar nu voiam s-l numesc! A ameninat
deja ziarul cu un proces de calomnie. ONORIA: Consulul?
ERSILIA: Da, el. Nu-mi va mai da o clip de linite. (Din nou agitat,
disperat.) Oh, Doamne! Doamne! Las-m s plec! Las-m s plec! JXORIA:
Nu, nu! Linitete-te. Domnul Nota o s-l pun la punct. Ce vrei, dealtminteri,
s mai fac, dup felul n care s-a purtat cu dumneata? Haide, linitete-te,
linitete-te. (Ersilia se prbuete sfrit pe un scaun.) Vezi, nici nu te mai
poi ine pe picioare.
(cu disperare): E adevrat. E adevrat! Doamne, ce s fac?
 RiA: ntoarce-te n pat i fii cuminte! Ii voi aduce ceva de mncare. Apoi
vei adormi linitit. 'LIA (ncet, timid, ntorendu-se spre ea pentru una din
acele confidene pline de subnelesuri pe care i te fac femeile intre ele): Dar
nelege-m. Sunt. Aa cum m vezi! Si. IIA: i?' mi-au sechestrat-o
ERSILIA (ca mai sus): DaV. Dar acum. AvUi . ONORIA (deodat, cu
afeciune i prevenitoare): Nici o m gndesc eu la toate. ntoarce-te n pat, c e
aici! Du-te, du-te, eu m ntorc imediat, nu stau Iese prin vestibul. Ersilia
rmne pe scaun o clip, privete n jurul ei, rtcit, apoi lass-i cad capul
ntr-o parte, disperat, sfrit. Respir greu; i plimb mina pe fruntea
ngheat, li e team s nu leine din nou. Se ridic. Se duce s deschid o
fereastr. Zgomotele strzii s-au domolit odat cu amurgul; apoi aproape c au
ncetat. Un grup de derbedei trece, strignd; unul din ei Ant vulgar o roman
sentimental. Dar cntecul se frnge brusc n mijlocul rsetelor i urletelor.
Ersilia, care s-a reaezat la mas, ateapt ca grupul tinerilor s se ndeprteze
i ca zgomotele s nu se mai aud. i spune cu ochi dilatai i cu voce stins:
ERSILTA: Strada., '
CORTINA
Actul al II-lea
A doua zi dimineaa, n acelai decor ca n actul nti.
Franco Laspiga i Ludovico Nota intr prin ua vestibulului, urmai de
Emma, femeia de serviciu. Ludovico este cu plria pe cap. Franco i las
plria pe primul scaun mai apropiat de ua vestibulului. Cteva minute dup
aceea, Ludovico i-o va pune i el.
UDOVICO (ctre Emma): Doamna Onoria? GUMA: E acolo. (Arat ua din
fund.) Cu domnioara. LUDOVICO: tii cum a dormit domnioara ast-noapte?
EMMA: Ru! A suferit atta! Cred c n-a dormit de loc. i doamna de
asemenea.
LNCO: Dac a fi putut s-i vorbesc ieri sear! LUDOVICO: Intr ncet-
ncet i spune doamnei Onoria c am sosit. LMMA: Da, domnule!
D s ias pe ua din fund.
: A sosit pota? (intorendu-se): Da, domnule. Acolo pe birou.
Deschide fr zgomot ua din fund i iese.
(merglnds ia scrisorile de pe birou. Ctre Franco): loc, te rog, ia loc.
NN0RA
FRANCO: fUide una 1
LUDOVICO (tm) bynlJ: rfctoiasc 'corespondena alcu ferestre i ncepe
sa ra. Se ac (of mai disting Lmai din ziare. F (tm)*1* de diminea La un
amestecate cu acelea ale piei ment dat, inW* Zrtnd cu degetul ntr-un li d
ziarul.
Aici.
FRANCO: O dezminire?
LUDOVICO: Da, spune c o vor publica mine.
Intr prin ua din fund doamna Onoria, urmat de
Emma care iese prin ua vestibulului.
FRANCO (la intrarea ei, cu ngrijorare): Ah! Uite, uit ONORIA (agitndu-i
braele): Ce noapte! Ce noapte! FRANCO: i ce face? Nu vine?
 ONORIA: Dac o putea. tie c eti i dumneata aici, e nuit. Dar v rog
s nu o tulburai. A aipit puin diminea.
LUDOVICO: i cu zgomotul acesta al strzii. ONORIA: Nu*. A intrat
femeia s spuie c ai venit mpremil cu un alt domn i s-a trezit. Mi-era team
s nu se opuij alt ca ieri sear.
FRANCO (aproape implorlnd-o): Nu! Nu spunei aa! Dimpotriv! A spus
c vrea s v vorbe;
A, de unde! Suferea ca un martir ca s se poat tine, ca s nu arate c
sufer. i e att de fric s nu v plictiseasc. PoVICO: Pe mine? Cred c e
vorba mai curnd de.
Arat pe Franco.
FRANx: Da, da, o voi vindeca eu! O voi ngriji, o voi ngriji ou!
: Eu m duc s m odihnesc puin: nu mai pot, cad de somn! Dar
bineneles dac e nevoie de mine.
Da, da, ducei-v, ducei-v! S m* chemai. (Se ndreapt spre vestibul,
dar se rentoarce i adresndu-se lui Ludovico.) Avei grij c srcua nu mai
are nimic cu ea. I-au sechestrat valiza; la hotel sau la chestur. Ar trebui s se
ngrijeasc cineva s i-o scoat.
LUDOVICO: Da, da, vom avea noi grij!
ONORIA: Dar repede, chiar azi. E. (e pe punctul de a spune goal. Se
reine i exclam:) Doamne, i dac trebuie totui s fac fa! O s avei grij
dumneavoastr?
FRANCO: Am s am eu grij!
ONORIA: Cred c ar fi mai bine dumneavoastr, domnule Nota.
X'DOVICO (din nou plictisit): Bine, bine. (Relund pe alt ton.) Ateptm
acum s-i spui.
Face aluzie la Ersilia.
S v s. a convins!
FRANCO (aproape imp
ONORIA: Dimpotriv! A spus c
FRANCO: Foarte bine! Pn la urm sa co
LUDOVICO: Desigur! i dac nu pe deplin, o vom con noi.
Drumul dm. sp, LUDOVICO (puin plictisit i cu mine.
ONORIA: V implor, fii bun cu ea!
M-'DOVICO (mnios): Asta-i bun! Dumneata mi recomanzi acest lucru?
Dumneata care ieri.
JWORIA: Dar ieri eu nu tiam! E ca i cum ai vedea pe strad
*n privina asta. Ieri s*l n mijlocul unei haite de cini o biat vietate care
cu ct ' emai dulce, cu att sar mai muli la ea s o mute i s o sfie te
ntrebi de ce! E att de zdrobit, de abtut, ' biata fat!
(ca mai sus): i eu te rog s m crezi, vd lucru-rile acum cu totul altfel.
A (fcnd cu tristee aluzie la Ersilia): V gndii la rceal): Totui, cx
ea, nuA aa?
LUDOVICO: Dar toat aceast poveste pe care o srit e complet altfel!
Nici c se putea s mai ru! nti ziaristul cu reportajul lui; apoi de aici (l arat
pe Franco); i apoi acel domn coT111 care ne mai cade pe cap i care
protesteaz. F. Franco.) Ai citit n ziar? *'
FRANCO: Consulul Grotti e aici?
LUDOVICO (cu vioiciune pentru a-i explica mnia): Ai aici, i el, cu toii
aici! Se pare ca tatl logodnicei (W' tale s-a dus la el.
FRANCO (nmrmurit, tulburat): Tatl logodnicei me] p
i de ce?
LUDOVICO: tiu i eu?! Probabil ca s afle nouti. FRANCO (indignat):
Dar ce mai vor de la mine? Dup w mi-au nchis ua n nas! Ah! Prin urmare i
consulul Grotti e contra ei?
Arat ua din fund, aluzie la Ersilia.
ONORIA: Toi sunt contra ei!
LUDOVICO: a se pare. E chiar sigur. V dai seama. Eu triam aici,
absorbit de munca mea. FRANCO (aproape ca pentru sine, cu furie): A vrea s
tiu pentru ce motiv consulul Grotti.
LUDOVICO: El trebuie s tie! n ceea ce m privete, m-am interesat de
un caz oferit de via, fiine i lucruri: natural, aa cum mi le imaginasem.
Acum, toate aceste ncurcturi, tot acest ir de neplceri, i spun drept, au
stricat totul. Noroc c eti dumneata aici. FRANCO: Da, da! Eu sunt aici. Sunt
aici! ONORIA: Bine, atunci eu m duc. (mpreunlnd mudt ntr-un gest de
rugciune.) Avei grij de ea!
Iese prin ua vestibulului.
FRANCO (hotrt, nfocat): M gndesc s o duc cu nt undeva departe.
Am posibilitatea, o am, cu relae mele. Da! Departe, foarte departe.
LUDOVICO: Nu te exalta prea mult. Nu vezi ce se ilW' pl?
FRANCO: Da. Dar i ea? (Aluzie la Ersilia.), gj ; mavp o, ea e dovada
cea mai ten tr
LUDOVICO: Ei, mi se pare c Victima.
OiisuDa, dar de ce? De ce? Tocmai fiindc m-am temut sa m exalt prea
mult cum spunei dumneavoasam trdat-o i m-am trdat pe mine nainte
de! Am prsit marea, marea, pentru a m nmoli aici, n mlaina vieii
obinuite.
ipOVICO: Ei, din pcate, la un moment dat, trebuie.
PoaNCO (cu furie crescnd): Nu! Nu! Noi ne lsm convini c nu se
poate s trim aa cum am visat i c e greu, imposibil de realizat ceea ce n vis
ni se prea uor. Att de uor, nct puteam atinge totul cu degetul!
; j; j) OVICO: Da! Dar asta fiindc sufletul, n anume momente, draga
domnule, se elibereaz de toate mizeriile zilnice.
FRANCO: Asta aa e, domnule!
[jjDOVICO: Sare peste micile obstacole ale vieii zilnice; nu mai ine
seama de nevoile mrunte i se scutur de toate grijile meschine, de toate
datoriile mediocre.
FRANCO: Aa este! i atunci, dezlegat de orice, devenit liber, sufletul
nostru respir n fine i vibreaz ntr-o atmosfer de fervoare, nflcrat, n
care lucrurile cele mai grele, aa cum v spuneam, devin uoare, foarte uoare.
 LUDOVICO: i totul e fluid i plcut ca ntr-o beie divin. Da. Dar sunt
numai clipe acestea, scumpe domn!
FRANCO (brusc, puternic): Fiindc sufletul nostru cedeaz, nu tie s
reziste: iat de ce!
LUDOVICO (surznd): Nu. Nu. Fiindc nu tii toate farsele, toate
glumele proaste, toate manevrele, toate graioasele surprize pe care sufletul i le
pregtete, cnd palpit, cnd vibreaz, n fervoarea acelor momente, eliberat
de orice fru, dezlegat de orice reflexie, arznd fascinat n flacra visului. Nu-i
dai seama de nimic i apoi, ntr-o frumoas zi. Mai curnd ntr-una urta. Te
simi tras n jos.
NCO: E adevrat! Aa e! Dar nu trebuie s cedezi! Dimpotriv. Nu trebuie
sate lai tras n jos! i din cauza asta v spun c vreau s m ntorc acolo,
departe. S o duc cu mine chiar acolo unde continua s triasc, ateptndu-
m bucuroas, devotat, n acea fericire luminoas a visului, care nu mi se
prea mie nsumi n orbirea minii i a contiinei dect o pur nebunie de
care ma vindecasem. i eram incinta* aceast vindecare ca i cum mi-a fi dat
mie ns o dovad de nelepciune liberatoare. Dar acum ' dau seama, simt c
mi-am regsit sufletul, de atm' l-am regsit! i ei i-l datoresc! Cl!
LUDOVICO: Nu te exalta! Vei vedea cit de jos a czui
FRANCO: O voi renla! O voi renla! (Se deschide u, ' n fund: apare
Ersilia.) Oh! Lat-o (Din clipa In jJ o zrete, cu voce stins.) O! Doamne! N
Ersilia intr, cu prul despletit; figura ei este de o, i paloare mortal.
nainteaz cu o hotrre disperat.
Spre Ludovico.
ERSILIA: Renun, domnule Nota. Renun! Nici asta nu voiam! Propunerea
dumitale. Nu, nu e posibil! Renun la tot, la tot.
LUDOVICO: Dar ce spui? Privete cine e aici!
Arat pe Franco.
FRANCO: Ersilia! Ersilia!
ERSILIA: Dumneavoastr. pe cine chemai? Nu vedei cine sunt? Cum
sunt? FRANCO (apropiindu-se de ea, cu pasiune): Vd c te-ai schimbat, dar ai
rmas Ersilia mea, Ersilia mea!
(Vrea s o mbrieze.) Vei redeveni Ersilia mea! ERSILIA (dnd napoi cu
groaz): Nu m atingei! Nu m atingei 1 Lsai-m 1 FRANCO: Cum? Nu m
mai tutuieti? Tu care trebuie s fii a mea aa cum ai fost? ERSILIA: Ah! E o
sfiere ntr-adevr insuportabil! Cum s vorbesc, cum s spun, Doamne,
cum a putea s fac s se neleag c pentru mine totul ar fi trebuit s fit
sfrit? FRANCO: Nu s-a sfrit 1 Vezi bine c totul nu s-a sfrit vreme ce eu
sunt aici, din nou cu tine? ERSILIA: Ceea ce ai fost pentru mine acolo nu mai
fi acum! FRANCO: Ba da! Ba da! Fiindc eu sunt acelai. Eu si' acelai 1
HlLJA: Nu! Chiar i pentru faptul c v-o spun eu, eu (i, Doamne, v-
ai putut da singur seama) eu nu mai pot fi aceeai!
0 Nu e adevrat! Ai vrut s te omori pentru mine spus-o 1 Atunci?
JL (ntunecat, cu hotrre extrem): Ei bine, nu era adevrat!
Cum nu era adevrat?
 ILlA: Nu era adevrat. Nu pentru tine! Nici mcar nu te-am cutat. Am
minit.
Ai minit?
LLJA: Da! Am dat un motiv, o ultim explicaie. Care n acel moment era
adevrat, dar acum, nu mai e! FRANCO: Nu mai e? De ce nu mai e? RSILIA:
Fiindc eu, spre nenorocirea mea, triesc nc, sunt nc vie!
FRANCO: Spre nenorocirea ta? Dar asta e o fericire! ERSILIA: yh! Nu.
Mulumesc. Frumoas fericire! Ai vrea s m condamnai s fiu aceea pe care
am vrut s o ucid? Nu! Nu, s-a sfrit cu ea! Lsai-o n pace pe fiina aceea, cu
explicaia pe care a dat-o atunci! i care acum nu mai are valoare, nici pentru
mine, nici pentru tine!
Destul!
LUDOVICO: Dar iart-m, de ce nu mai are valoare? FRANCO: Dac de
aceea ai vrut s mori. ERSILIA: Da! Tocmai! S mor! S isprvesc! N-am murit
Nu mai e valabil! FRANCO: Ca i cum n-a putea ndrepta lucrurile.
Dar pot.
ERSILIA: Nu! Nu!
RNCO: De ce nu? i ceea ce era pentru tine atunci un ndemn spre
moarte, acum ar trebui s fie, dimpotriv, un ndemn spre via! OV: Firete!
Pentru asia am venit aici!
LLiA (cu alt voce, brusc, hotrt, silabisind, cu degetul mare i cu
indexul minilor reunite pentru a nsoi cuvintele cu gestul): Mi-e greu pn s
te i recunosc! NCO (zpcit): Tu. pe mine?
ILIA (ridic brusc minilc n sus i se aaz, n mijlocul stupefaciei celor
doi brbai, care o privesc aa cum prim veti pe cineva pe care dintr-o dat l-
ai descoperit cu deosebit de cum i-l nchipuiai. Dup o pauz spui Nu m
facei s nnebunesc! (Alt pauz. Apoi cu ton) de la nceput.) Nu i-e greu i ie
s m recunoti?
FRANCO (ncet, ndurerat): Dar nu, nu! Ce spui tu, 'de i se pare aa? Ce
ERSILIA: In aa msur nct tii?
Dac te-a fi vj nainte, n-a mai fi putut spune.
FRANCO: Ce?
ERSILIA: C m omorsem pentru tine. Nu e adevrat!] W vocea. Nici
ochii. Cu vocea asta mi vorbeai tu? (! Ochii acetia m priveai? Eu te vedeam.
Cine tie cum te vedeam eu atunci? LNCO (nghend)- M ndeprte faci s m
ndoiesc de mine. ILIA: Fiindc tu nu poi neleg. Aceast via care revine spre
tine, aa re care n loc s izvorasc dinuntru, se impune pe neateptate
din afar. Att de schimbat, nct ezii s o recunoti. Nu mai tii s-i gseti
loc nuntrul tu, fiindc i tu eti schimbat, i nu mai reueti s te simi vie
n aceast amintire, dndu-i totui seam c i aparine, c ai fost poate altfel
pentru alii, nu pentru tine!
C vorbeai, c umblai, c priveai aa n amintirea aceea strin fr
ca totui s fi fost tu! FRANCO: Dar eu sunt acelai, Ersilia! Eu redevin acela
care vreau din nou s fiu pentru tine 1
ERSILIA: Nu poi. O, Doamne, cum nu nelegi? Vzndu-te acuma, sunt
sigur c niciodat n-ai fost acela.
 FRANCO: Eu?
ERSILIA: De ce te miri? Mi-am dat seama c i tu, ascul-tndu-m
vorbind, ai avut aceeai impresie.
FRANCO: Da, e adevrat; dar asta fiindc spui acuma lucruri.
ERSILIA: Care sunt adevrate! Pentru ce nu vrei s r1' de ele? Toat
lumea poate trage foloase. Afar de In ceea ce te privete, tu nu eti vinovat.
FRANCO: Dar de ce anume, pentru Dumnezeu, nu sunt novat? ERSILIA: De
faptul c m-ai prsit.
Vi-
20: Cum s nu fiu vinovat, de vreme ce de asta sunt?
: n via, da, n via se fac i de astea! Se pot face!
): Dar poi avea remucri, ca acelea pe care le simt Cli i care sunt
adevrate remucri, tii? Nu o simpl datorie pe care mi-o recunosc fa de
tine. [LiA: Dar dac afli c nu mai sunt aceea pe care o credeai, i pe care i-o
imaginasei?
(disperat, auzind-o c vorbete astfel): O! Doamne! Ce spui tu?
[LIA: i pentru dumneavoastr, domnule Nota o alta! Dar v jur c a fi
fcut totul ca s fiu aceea pe care v-ai nchipuit-o! Pentru dumneavoastr da,
pentru dumneavoastr da, a fi putut; fiindc era vorba s triesc n ficiunea
artei dumneavoastr! Dar n-a fost posibil. Viaa, vedei bine, aceast via de
care m lsasem vedei?
Nu vrea ea s m lase: m-a apucat cu dinii i nu vrea s-mi dea
drumul. Sunt toi aici,. pe urmele mele! Unde s m mai duc? PJDOVICO (ncet
lui Franco): V-am spus-o! Sufletul domnioarei trebuie s-i gseasc treptat-
treptat linitea, i.
IILIA: Vrei s m chinuii i dumneavoastr acum? UDOVICO: Eu nu.
Dimpotriv. PSlLIA: Dar dumneavoastr tii foarte bine c nu mai e posibil!
DOVICO: Iart-m, te rog, de ce?
SILIA: Ah! Pentru dumneavoastr, care ai ghicit att de bine, poate s
nu fie nimic; poate chiar s fi fost o plcere! Dar gndii-v c tot ce ai
presupus c se ntmpla unei ficiuni a minii dumneavoastr, eu am simit pe
viu, am suferit aceast ruine, acest dezgust. X): A! Din cauza asta?
: Spunei-i, spunei-i, ce am fcut, ca s plece! 0: Dar n-are nici o
importan. Nimeni nu-i poate reproa acest lucru.
A: Ei; atunci i-o voi spune eu! Afl c am cobort 'Q strad i m-am oferit
primului trector!
LUDOVICO (ntrerupe, cu avnt, ctre Franco care i ac faa cu minile):
Din disperare. n preajma sinuci6 Ai neles? 6r'i!
FRANCO: Da! Da! Ah! Ersilia!
LUDOVICO: A doua zi dimineaa s-a otrvit ntr-o gry. Public, fiindc nu
mai avea n poet nici maca ce s-i plteasc nota la hotel. Ai neles? TJ
FRANCO: Da, da! i asta face s-mi sporeasc renmsca obligaia de a te
despgubi de tot rul pe care ti l *'*' fcut!' ' at
ERSILIA (cu un strigt, exasperat): Dar nu tu! FRANCO: Ba eu! Eu! Cine
altul?
 ERSILIA (n stare de exasperare extrem): Vrei, prin urmat, I s v spun
tot, tot? Chiar ceea ce nimeni nu-i n' turisete nici mcar lui nsui? (Se
oprete o clip ca pentru a se stpni, i apoi spune ferm, hotrt i prinn fix
naintea ei, ca o nebun.) Am msurat cu rceala dezgustul pentru a-mi da
seama dac a mai fi pt rezista! Mi-am dat cu pudr pe obraz, nainte de a iei
din hotel, cu otrava n poet, ntr-un tub de sticli Aveam trei asemenea
tubulee n valiz. Eram nvtoare, mi serveau, la nevoie, pentru
dezinfectare. Pu. Drndu-m nainte de a iei din hotel aa cum ai presupus
m-am privit n oglinda agat n camera mea. Nu numai nainte, ci i dup
acea prim ncercare, clnd am plecat s m sinucid. Da! i pe banca grdinii,
pin n momentul n care am luat otrava, nu tiam, nu voiam s tiu c o voi
lua. A fi putut ca nimic s rencep povestea de cu sear. Dac ntim-plarea ar
fi vrut, dac ar fi trecut cineva care mi-a' fi plcut sau cruia s-i plac eu, nu
tiu dac m-a mai fi gndit s m omor. Da! mi ddusem cu pudr, mi
pusesem chiar puin ruj pe buze i m-am mbrcat dinadins cu rochia aceasta
albastr. (Seridw i dac azi sunt aici, ce nseamn asta? nseamn am nvins
acest dezgust, dup ce l-am comparat moartea. Altminteri n-a fi aici, la un
brbat crei1 scris, fr s m cunoasc, s-mi ofere adpost-FRANCO (cu o
hotrre brusc): Ascult! tiu, tiu de cej beti aa, de ce simi aceast
voluptate de a te sii-ERSILIA (cu violen): Eu? Voi m sfiai! *.
rfCO'- Ah! Vezi! O spui singur. Simi cruzimea celorlali? Dar atunci de
ce nu vrei ca mcar unul dintre ei 'cruia i s-a trezit contiina, s nlture
aceast i?
Ei car cruzime?
: Cum? Fcndu-m s o suport mai departe?
Ba nuO: Ba nu.
A (vorbind rspicat): i spun c m-am prefcut, i spun c nu e adevrat,
i spun c am minit, i i-o ria care dureaz gpun c nu e adevrat, i spun
c am minit, i i-o repet! Nu sunt vinovai ceilali! Nu eti vinovat tu! Viaa e
vinovat! Aceast via care dureaz nc! Poamne, ce disperare, fr s fi avut
vreodat cel mai mic sens! Dar ce altceva trebuie s-i mai spun ca s te
ndeprtez?
Se aud bti tari n ua vestibulului.
DOVICO: Cine e? Intr! (Ua se deschide. Intr Emma.)
Ce doreti? EMMA: A sosit domnul consul Grotti.
1SILIA (cu un strigt): Ah! Iat-l! l ateptam! UDOVIGO: Pe mine m
caut?
LNCO: Sunt i eu aici gata s-l primesc.
SMA: Nu. Cere s vorbeasc cu domnioara.
SSILIA: Da, da, lsai-m s-i vorbesc, v rog. (Ctre Emma.) S intre.
(Emma iese.) Este preferabil, e preferabil s-i vorbesc. Cu ct mai repede, cu
att mai bine!
Intr consulul Grotti, brun, solid, ceva mai mult de treizeci de ani;
mbrcat In negru, are pe fa o expresie de duritate ntunecat i reinut.
 ILIA: Poftii, domnule consul. (Ctre Ludovico, fcnd prezentrile.)
Domnul consul Grotti. (Lui Grotti.) Domnul Ludovico Nota. TTI (salutnd): V
cunosc dup renumele pe care-l avei.
L8'LlA (continund): care a avut bunvoina s m priceasc la el.
(Artnd pe Franco.) Domnul Laspiga, Pe care l cunoatei.
': M-a cunoscut n mprejurri cu totul diferite.
W acum sunt aici pentru a.
IlL (ntrerupndu-l): Taci, te implor!
FRANCONu! (Ctre Grotti.) Privii! (Arat pe Ersilii Privii-o pe aceea pe
care v-am cerut-o acolo lu M
: Te rog s nu mai adaugi un
CUvi
ERSILIA (frematinaj: ie rug *a
FRANCO: Bine, tac. (Ctre Grotti.) V este de-ajuns ace mnie, halul n
care o gsii, ca s v explicai niotni pentru care sunt eu aici! E'
ERSILIA (ca mai sus, exasperat): Nu te mai ocupa de u rea mea! i-am
spus c nu ai nici un motiv s fii * i-mi place s o repet naintea lui, ca s tie
c mjn' mea vine tocmai din ncpnarea ta de a nu voi nelegi acest lucru!
FRANCO: Da, i place s mi-o repei, fiindc tii c tat'i logodnicei mele
s-a dus s-l vad?
ERSILIA (nmrmurit): Nu! Nu tiam! (Privind pe Grotn cu o tulburare i
o rtcire adnc i fcnd efortul de a st stpni.) Ah. i dumneata.
Dumneata i-ai vorbit despre mine?
GROTTI (cu rceal i demnitate): Nu, domnioar: i-am promis c voi
veni s v vorbesc. FRANCO (brusc): Da, dar totul e inutil. ERSILIA (cu violen
imperioas): Lsai-m s vorbesc singur cu domnul consul! (Imediat cu alt
ton ctre Ludovico.) V rog, domnule Nota. LUDOVICO: O! In ceea ce m
privete.
Se pregtete s plece.
FRANCO (ctre Ludovico, hotrt, reinndu-l): Nu! Nu! Ateptai!
(Ersiliei, cu mndrie rigid.) Eu m duc. (Ctn Grotti.) Dar vreau s spun,
nainte de a pleca, domnului consul, s povesteasc cui vrea s afle c totul
este inutil, fiindc nu ea hotrte. (o arat pe Ersili! Ci eu! (Ctre Ersilia.) Da,
i acest lucru l a011 chiar n faa ta! Te-am rugat, te-am implorat, Hi'an1
resemnat s te aud spunndu-mi i sf iindu-mi inima' lucrurile cele mai
crude; dar acum, destul! Acum vorbesc i eu altfel! Eti liber s m respingi,
asta nu nseamn c eu trebuie s m ntorc la cu1 care, dup ce a resimit (ca
toi acei care au citit ' norocita ta poveste) ruine i mnie fa de purta jjjea, i
mi-a nchis ua n nas, are aciim remucri -j trimite ambasadori s m
recheme! QTI: Dar, nu! Eu nu sunt aici pentru asta! AjLlA: Nu i-am spus c
purtarea ta fa de mine n-a fost cauza gestului meu disperat?
OSCO: Nu-i adevrat!
I'slLlA: Cum, mint? E martor domnul Nota c.
RNCO: Nu neg c ai spus-o! (Ctre Grotti.) Mi-a spus despre ea lucrurile
cele mai ngrozitoare, lucruri pe care nimeni nu le ncredineaz nici chiar sie
nsui! Dar eu am o contiin, chiar dac a ta, din cauza rului pe care l-ai
putut face, i poruncete s m respingi! i contiina mea, orice i-ar putea el
(arat pe Grotti) spune, orice ai putea s-i zici tu, oricare ar fi nelegerea
voastr n interesul altora, contiina mea nu se schimb! Iat ce voiam s-i
spun! (Ctre Ludovico.) i acum s mergem. Eu tiu c suntei cu mine i m
aprobai. La revedere, domnule consul.
Se ndreapt spre ua vestibulului.
3R0TTI (nclinnd imperceptibil capul): La revedere.
LUDOVICO (care s-a apropiat de Ersilia, i zice ncet, pe un ton de
afectuoas ncurajare): Plec s m interesez de valiza dumitale. Sper s i-o
aduc n curnd.
ERSILIA (micat): V mulumesc. i v rog s m iertai, domnule Nota.
U'DOVICO: Nu e cazul. (Ctre Grotti.) La revedere.
5ROTTI: Respectele mele.
Ludovico i Franco ies pe ua vestibulului. Abia se nchide ua c, Ersilia
se ghemuiete ntr-un gest de aprare tremurnd toat i privind cu team pe
Grotti, care s-a ntors brusc spre ea, fulgernd-o cu privire indignat i
fremttoare. Incapabil s susin privirea consulului, i acoper faa cu
minile, strngndu-se n ea, cu umerii ridicai, ca i cum ar simi ameninarea
furiei lui.
(apropiindu-se de ea cu un aer amenintor, ii spune ct, aproape
uiernd printre dini): Idioat! Idioat! Cioat! S mini att de copilrete!
LuIt Wrai. RtuUo Teatru
ERSILIA (geme, nspimntat, de sub cotul ei nc ridi aprare): Dar m-
am sinucis ntr-adevr! aii
GROTTI (aprobnd-o): De ce? De ce ai minit dup a. De ce s-i mai
adaugi i remucarea asta? Ee
ERSILIA (gata s se apere): Nu! Nu pentru mine; n-ai m 1 I-am strigat-o
n fa. i jur c i-am strigat fo} t c am minit spunnd c m-am sinucis
pentru TTI (cu dispre i cu furie): Dar el nu crede! Nu
I: Dar tocmai asta e dovada c el nu te luase n
Ce pot s-i fac d ca a1 ixiny* rGROTTI (cu dispre i cu furie) ce Ce
remucrile altora.
Lect alii? Am mai puine motive declttoi. Ah! tiu. Tu n-o admii pentru
ca eu am avt curajul s m sinucid i tu nu!
LI A: U! L11 nmuiui * pricina remucrile! Tu le-ai putut suporta pe
ale tale. Tu ai cu ce! Eu m-am trezit n mijlocul strzii: goal! i n asemenea
condiii tii?
E mai greu; aproape imposibil! M-a copleit, n disperarea mea, gndul
fetiei, i dup ce am ncercat ultima njosire am putut s fac acest gest!
: nni, sg mini chiar n clipa aceea 1
ERSILIA: Aproape fr s vreau! Dar era te c-mi promisese s m ia n
cstorie!
GROTTI: Da! n glum.
ERSILIA: Nu e adevrat. i chiar de-ar fi, el ar fi fost de dou ori mai
josnic. Fiindc fr s tie nimic dm ce se petrecuse acolo, dup plecarea lui,
ntre tineJ mine, s-a logodit aici cu alta i era pe punctul sa nsoare cu ea.,
GROTTI: Dar tu? Tu tiai ce s-a petrecut ntre tine i!
Si ai minit! I - naaa nfk era pe cae a io j jjjA: Nu e adevrat! A spus-o
singur! i n-ar fi aa, BaCum, aa cum tu nsui l-ai vzut! Dar tu vorbeti jn
felul sta ca s te dezvinoveti; i convine s presupui aa ceva, ca s afli o
scuz la ceea ce ai fcut [n spatele lui, dup ce a plecat!
YfTi: i tu ai fcut tot scandalul sta aici i acum, ca s-l impudici s
se nsoare cu alta.
13ILJA: Nu! Nu m-am gndit la asta! Am zis-o cnd am crezut c voi
muri! N-am vrut s mpiedic nimic! i nu vreau! Nu vreau!
Dar dac n-ai fi dat aici peste trdarea lui, dac i gsit liber i dispus s-
i respecte promisiunea? Oaz): Nu! Nu! Niciodat! Nu l-a fi nelat! Iu jUi
sufletul fetiei c nu l-a fi nelat. Nici nu ni-am dus mcar s-l caut! Poate s
i-o spun chiar el! i trdarea lui care n ceea ce te privete a fost o
adevrat trdare m-a fcut s mint, c m sinucid pentru el. PaOTTI: Nu te-
ai dus s-l caui?
IRSILIA: Nu! '.
RQTTI: i cum ai aflat atunci despre cstoria lui, iminent?
RSILIA: Ah, da. M-am dus. M-am dus la. Ministerul. Marinei.
WTI: Vezi bine, prin urmare, c te-ai dus s-l caui! Era totui adevrat,
rsilia (cu mnia disperrii, i amenintoare): Ar trebui s-mi mulumeti!
, 'BOTTI: Pentru ce? Pentru c te-ai dus s-l caui?! LIA: Nu! Pentru c
am simit cum mi trece orice poft de rzbunare, cnd mi s-a comunicat
viitoarea 'ui cstorie i demisia lui din marin. Crezi c-mi descoperi vreo vin,
vreo intenie de nelciune, n faptul c am urcat scrile ministerului? Nu tii
n ce stare am urcat scrile acelea! Sosisem aici, singur, Pierdut, gonit de
soia ta, n felul n care tii, dup ce ne-a surprins n momentul acela
ngrozitor. n mij-'cul strigtelor trectorilor care ridicau fetia czut e pe
teras. Eram disperat. Ca o ceretoare, care nu
I vede alt scpare dect n moarte sau nebunie c-o nebun mergeam la
el, ca s-i spun tot, tot! Ca GROTTI: Despre noi doi? ERSILIA: Nu, despre tine!
Despre tine care dup piec lui ai profitat. Afta
GROTTI: Eu singur?
ERSILIA: Da! De starea n care rmsesem! Baga seam c eu pot spune
tot, acum, tot ce nimeni ndrznit vreodat s spun! Nu mai pot rezista '
ajuns la fund! Pot s strig adevrul gol-golu, Ca 8n' bunii, s strig adevrurile
ruinoase ca una care mai sper s se mai ridice s-i acopere partea ( mai
ascuns din inima ei terfelit! Ai pus mhia ' mine cnd ardeam de focul pe care
mi-l aprinsese i n trup, atunci cnd era de-ajuns s fiu atins ca sf cedez! Negi
c te-am mucat? Negi c i-am zo {l gtul, braele, minile? GROTTI: Oh,
ticloaso, tu m-aai! ERSILIA: Nu e adevrat! Nu e adevrat! Tu ai ncepui!
GROTTI: Prima oar, da! Dar dup aceea? ERSILIA: Niciodat! Niciodat!
GROTTI: mi strngeai braul pe furi! ' ERSILIA: Nu e adevrat! GROTTI:
Nu e adevrat? Mineinoaso! i cnd m-ai nepat la umr cu acul?
ERSILIA: Pentru c dumneavoastr nu m lsai n pace!
GROTTI: Ei, poftim! Acum mi mai spui i dumneavoastr!
 ERSILIA: Eram o sclav!
GROTTI: i trebuia s te supui?
ERSILIA: Carnea, carnea se supunea! Inima nu, niciodat! Te uram!
GROTTI: Plcerea, plcerea, o simeai!
ERSILIA: Nu! Te uram. Cu ct simeam mai mult plcere, cu atta te
uram mai mult. Dup, te-a fi sfiat cap o ntruchipare a ruinii mele. Inima
mea nu a consimit niciodat, inima mea sngera cnd trdnd simp aceeai
plcere cu tine ca i cu cellalt! mi privea braele goale i le mucam! Cedam,
cedam totdeauj dar simeam nuntrul meu c inima mea, ea, nu e a
Nemernicule! Mi-ai luat prin viciu singura bucuri
Ljeii mele. O bucurie aproape ireal aceea de a m simi logodit.
: iar el ntre timp se pregtea de nunt. iL: Vezi? Nite canalii cu toii! i-
mi zvrli n fa c eu sunt vinovat! Eu, fiindc niciodat n-am avut puterea
s fiu ceva, orice. Doamne, fie chiar un obiect de lut frmntat cu minile, din
cele care se sparg cnd le scapi din min, dar frmele de pe jos i spun c
erau ceva care nu mai exist dar care a existat! Viaa mea. Zi de zi. i nici
una care s fi fost a mea. Eu am fost la ntmplare toate lucrurile care m-au
vrut, fr s pot vreodat s m reculeg. Tras ici i colo. Sfiat. i niciodat
nimic care s-mi ngduie s spun: i eu exist! (Schimbnd tonul brusc i
ntorcndu-se spre el, ca un animal biciuit.) Dar tu ce mai vrei acum? De ce ai
aprut iar naintea mea? OTTI: Fiindc ai vorbit! Iat de ce! Pentru ce ai spus!
Pentru ce ai fcut! Ai vrut s mori.
ERSILIA: Ar fi trebuit s tac, tiu! O piatr deasupra, i adio!
GROTTI: O piatr. Aceast piatr ai aruncat-o din toate puterile n ap,
iar noroiul i apa care au nit ne-au murdrit pe toi; toi suntem stropii.
ERSILIA: i noroiul nu se mai duce!
GROTTI: S-a fcut ca o mlatin n jurul tu!
ERSILIA: i ai fi vrut s m scufund eu singur i voi s v continuai
viaa cea de toate zilele. Franco, dup ce ar fi descoperit relaiile mele cu tine
revenind la logodnic, i tu la treburile consulatului, nu?) TTI: Nu! Revenind
la ceea ce a fost viaa mea din totdeauna, pe care tu, nenorocito, ai ncurcat-o
ntr-o clip. Dar ce crezi tu? C eu eram tot n acele minute de lene stupid i
de viciu pe care le-am pierdut cu ftine? i care trebuiau s m coste att de
scump?! Nefericirea ntregii mele viei: moartea fetiei mele! L: Tu eti vinovat!
Tu eti vinovat! Am mereu naintea ochilor scaunul pe care nu mi-ai lsat timp
s-l duc de pe teras unde m urcasem cu fetia. R? TI: i de ce te urcasei pe
teras? Locul tu era n camera de ling cea unde dormea nevasta mea
bolnav; c s fii gata s alergi, daca te-ar fi cheni, i Ce cutai pe terasa? L
ERSILIA: LuCfam i fetia se juca!
GROTTI: Nu! Te dusesei dinadins, ca s viu eu s te cni ERSILIA: Oh!
Ticlosule! Ai fi venit s m caui chiar n odaia de ling soia ta.
GROTTI: Nu, nu.
ERSILIA: ndrzneti s negi? Ca i cum n-ai fi fcut-0 altdat. i
atunci, nesim, indu-m la adpost ni,!
Acolo.
GROTTI: Fiindc voiai i tu. Voiai i tu ca i mine!
 ERSILIA: Nu! Fiindc n faa struinelor tale i a ncercrilor tale
neruinate a fi sfrit prin a vrea i eu, ca i tine. Aa trebuie s spui! Eram
nnebunit de teama s nu fim auzii de soia ta. Ah! Sunt sigur acum sunt
sigur c o voce interioar mi vorbea, mi spui nea s nu las acest scaun
pentru c mititica, jucn-du-se pe teras, s-ar fi putut urca i ar fi czut peste
balustrad. N-am putut asculta ns aceast voce inte- .;! QQ mo. . i
insistai i insistai l d n ntr-un cobalustrad. Nam p rioar! Ii aminteti?
Erai la ua cea mic, i insis ca o brut insistai, insistai! i acum l vd vis,
n toate nopile, scaunul acesta, ca ntr-un mar nu reuesc niciodat s-l iau
la timp. GROTTI (absorbit, ca i cum ar simi nevoia s-i vad viaa departe de
aceast oroare, In timp ce Ersilia continua s pllng ncet, cu suspine):
Munceam. Triam. Triam parc ndeprtat de mine. Nu existam dect pentru
ceilali. Nu m gndeam dect la lucru; pentru a umple golul pe care l simeam
In l 1 n viaa mea, In putusem tist cminul pe care-l visasem i pe care nu-l
avea, din cauza femeii cu care m ntlnisem: trist bolnvicioas, grosolan.
Atunci ai venit tu. Spune, cum m-am purtat cu tine la nceput? ERSILIA
(tandr, printre lacrimi): Ai fost bun. GROTTl: Aveam nevoie, cu ct m
simeam mai chinuita toat tristeea vieii mele, aveam nevoie s fac bine al-
tora, s iau asupra mea toat povara, ca s respire ceilali uor n via. n
aceast nevoie de a face attr frumoas viaa, aflam bucurie; numai n ea. Eu,
a frumoas viaa, anam duouhc, hUU*u.
Personal nu mai aspiram la fericire. i spune cum te-zugrvit n ochii
lui, cnd a venit n croazier? Ce nu i-am spus despre tine ca s-l fac s te
iubeasc i ca s fii mulumit! Am fost atunci mai afectuos ca totdeauna,
chiar fa de soia mea, ca i ea s fie satisfcut i dispus s sprijine
dragostea voastr, reuita proiectului de a te face fericit, pentru singura
plcere de a fi fost eu cauza acestei fericiri. i cnd v-am vzut pe amndoi
ndrgostii. Nu, nu, n-a fost pentru c nelesesem c ai mers prea departe, c
i te druisei. Asta a indignat-o pe nevast-mea, nu pe mine; a fcut-o s-i
piard orice stim pentru tine. Dar nu mai fusesem a altcuiva. Era ntia oar.
A fost o ameeal, un vrtej care m-a mpins. n seara dinaintea plecrii!
GROTTI: tiu! Mi-era mil de tine. Nu m gndeam de loc s-i aduc vreo vin.
i n-a fi ncercat niciodat s profit. Dac tu. ERSILIA: eu?
GROTTl (brusc): Nu c ai fi vrut! Dar. Nu tiu. Cum m-ai privit ntr-o
sear, cnd ne-am ridicat de la mas. Fiindc tu nu credeai. Am simit c tu nu
credeai c am putut fi att de bun pentru singura plcere de a te face fericit.
Da. Asta a fost. i pentru c n-ai crezut, ai stricat tot. Fiindc aveam mai mult
dect oricnd nevoia ca tu s crezi, ca s m pot reine, ca s pot nvinge
tentaia.
ERSILIA: n mine nu era! Nu era!
GROTTl: n mine da! i dac ai fi crezut n dezinteresarea mea, n
buntatea mea, care erau reale, nu s-ar fi dezlnuit dintr-o dat n mine bruta,
cu toat foamea ei disperat; chiar i acum, cnd te vd, dup ce ai semnat
moartea, discordia iremediabil ntre mine i femeia mea. (Se apropie de ea cu
ur i amenintor.) tii ce?
ERSILIA (dnd napoi, nspimntat): Ce vrei?
 GROTTl: Vreau s plngi, vreau s plngi cu mine rul pe care l-am
fcut!
ILIA: Mai mult dect am plns pn acum?
GftOTTI: Nu vreau s fiu singur s simt cum m sfie moartea copilului
meu! Nu vreau ca tu s te mpaci cu el, ca i cum acest lucru ngrozitor nu s-ar
fi ntmplat!
3P1
ERSILIA: Nil, nu! Asta nu se va ntmpla niciodat 1 rv asta poi i sigur;
niciodat! Eu voi rmne a, ici cel care m-a primit la el. ' Ci
GROTTI. Nu vei putea s-o faci! Fiindc el e deja de acord cellalt, n-ai
vzut? Au plecat de aici mpreun, ora asta e poate deja plictisit de tine, i gata
s ere c este o nebunie s nu accepi remucrile i f g; * de-a se ndrepta
totul. ERSILIA: Dar i-am spus c nu vreau 1 GROTTI: Da! Cu o ncpnare
iraional pe care nici unul nici altul nu o pot accepta. Adevratul motiv pentru
care nu vrei, nu i l-ai spus! ERSILIA: Ei bine, dac va fi nevoie, i-l voi spune.
GROTTI: i atunci i se va prea att de urt ce-ai fcut, minciunile pe care le-ai
spus, consecinele lor, o cstorie stricat n ajun, scandalul, mila pe care i-ai
smuls-o comptimirea furat de la toi.
ERSILIA (dobort, pe punctul de a leina): E adevrat, e adevrat. Dar
n-am vrut asta! I-am spus i lui c am vorbit, c am minit fiindc am crezut c
totul se sfrise. Nu sunt lucruri care se pot mrturisi! Sunt prea urte! Da,
josnice. Am putut s ni le spunen noi acuma fiindc era ruinea noastr, a
amndurora. Cum vrei, i de ce s le descopr i fa de alii? GROTTI: Am
simit c m revolt minciunile tale. Cnd am aflat de la tatl logodnicei
consecinele pe care le-au avut, indignarea acelei fete, remucarea lui,
propunerea de a ndrepta lucrurile, nu tiu cum am putut s m abin fa de
btrn; am alergat la ziar s dezmint, partea care m privea. i nu tii mnia
care s-a aprins n sufletul soiei mele cnd a citit ziarul; voia s alerge la
logodnic s-i dezvluie tot, s-i spun pentru cete gonise de la noi, cum ne-a
surprins pe amndoi! A trebuit s-i promit, s o asigur c minciuna ta va ii 'n
orice caz dezvluit i c aceast familie cel puin lVa afla linitea. nelegi?
ERSILIA: neleg, neleg. (Pauz. Privete o clipS.} tea ei, ntunecat,
apoi:) n ordine! (Se ridica: pauz i adaug:) Du-te. Se va face. GROTTI (o
privete rtcit): Ce vrei s faci? ERSILIA: mi spui c e nevoie s o fac. O voi
facefloTTI (dup o pauz, conlinund s o priveasc): Eti mai j dezndjduit
dect mine. Cum ai ajuns! Cum te-ai I schimbat! (Merge spre ea ca s-o
mbrieze.) Ersilia. HErsilia.
, jglLlA (izbucnind cu mndrie i ndeprtndu-l): A! Nu!
Las-m!
TTl (ntorcndu-se spre ea i rnbrind-o cu frenezie): Nu. Nu. Ascult,
ascult.
: Las-m (zbtndu-se), i spun! TT (conlinund ca mai sus): S adunm
laolalt dezn-dejdile noastre! ERSILIA (cu un strigai, ca s scape): Fetia,
fetia! GROTTI (oprindu-se deodat, ca fulgerat i cu capul n mini): l Asasin!
(Pauz. Tremur convulsiv.) Dar mi pierd Hapul. (Se apropie din nou de ea.)
Am nevoie de tine, de tine. Suntem doi nefericii. RSILIA (alcrgnd spre una din
ferestre): Du-te. Pleac.
Strig.
GROTTI (urmrind-o): Nu. Nu. Ascult.
RSILIA (deschiznd fereastra): Deschid i strig! Uite! (Zgomotele strzii
invadeaz vesele scena. i atunci, nsoind cu un gest cuvintele, spune:) Du-te!
CORTINA ii: -
Actul al III-lea
Acelai decor, n aceeai i, spre sear.
Doamna Onoria se afl la una din ferestre, prin care intr zgomotele
obinuite ale strzii, zgomote care se atenueaz treptat, o dat cu amurgul. La
una din ferestrele casei din fa se presupune c s-ar afla o vecin, cu care
doamna Onoria converseaz; ntre timp, Ernina sflrete cu tersul prafului i
cu punerea n ordine a camerei.
ONORIA: Ei, da, pot s spun. (Pauz.) Pn la amiaz, dar tii cum e?
Altceva e somnul de noapte. (Pauz.) Ce spui? N-aud. (Pauz.) A! Da, acum a
ieit cu domnul Nota pentru valiz. Lui n-au vrut s i-o dea.
EMMA: Vei vedea c nu i-o vor da nici ei!
ONORIA (continund convorbirea cu vecina): Ei! N-a fost posibil mai
devreme.
EMMA: S sperm c n-o s fie n fiecare zi aa.
ONORIA (ntorcndu-se spre Emma): Ce tot bombni? N-aud nimic din ce
vorbeti!
EMMA: Zic i eu c e cam trziu ca s faci curat la ora asta. E aproape
noapte.
ONORIA (ntorcndu-se pentru a vorbi afar): Domnul Nota ar i unul. Ce
vrei? (Rtde.) Vrea s o pstreze Ung el. (Pauz.) Dar nu, nu vrea s tie nimic
despre ce dinii. Ofi mbriat-o el? (Pauz, apoi precipii Nu, nu. Nu e posibil.
N-ai vzut bine; nu e posibil (Pauz, apoise nclin i salut cu mina.) Da, la e
dere, la revedere! (nchide fereastra.) Ce zici? Spune c a vzut aici trei brbai
i c au mbriat-o toi trei!
jMM' i consulul? A (OB'A: Nu, ini! S-a nelai! Nu e posibil. MA' Strigau
amndoi ca nebunii, cnd au rmas singuri!
: 1 nu ai. Nu ai reuit s nelegi nimic?: N-am stat s ascult la u.
Trecnd prin vestibul am auzit c strigau, i atta. Dar ea striga mai tare ca el!:
A fi curioas s tiu ce pretenii mai are la biata fat i ce caut aici, dup ce
s-a dus la ziar s protesteze contra ei i a ameninat-o cu aciune n calomnie.
MMA: Poale c nu vrea ca ea s se mpace cu logodnicul.
: i cu ce drept ar putea s o mpiedice? i pe urm, nici ea nu vrea. Dar,
dup mine, ru face!
: Desigur! S prefere ea s stea aici cu un btrn pe jumtate nebun!
ONORIA: care s-a plictistit de ea! Care s-a plictisit i care cred c a fcut-o
chiar s neleag acest lucru. EMMA: Poate o s fie mai bine aa. Vznd c el
nu mai vrea s tie de ea, se va duce la cellalt. ONORIA: Poate, mai tii? N-are
ncredere n tnr. Dei acum mi se pare ntr-adevr cit. EMMA: i mie.
ONORIA: Ceea ce o reine, cred, e c se gndete la cealalt, pe care el a
prsit-o pentru ea. EMMA: Ba eu n-a avea attea scrupule. Nu era s moar
din cauza asta?
ONORIA: O! Dar ea tie prea bine ce nseamn s fii prsit! Era aa de
frumos scris la ziar! Poate c-l urte acum. i trebuie s fi neles c domnul
Nota.! (Face o strmbtur.) Am vzut-o cnd a ieit cu el. Am avut impresia c
avea pe ochi, nu tiu. Aa. ca un vl. Se uita i nu vedea. Numai putea sa
vorbeasc. N-avea putere nici s ridice mna. Am ntrebat-o cum se simte. Mi-a
surs cu un surs care m-a ngheat. i mna rece, rece. (Se oprete o clip i
ascult, apoi cu alt voce.) t I-auzi? Mi se pare c strig negustorul ambulant;
du-te, du-te i ia-mi panglica aia; doi metri i jumtate, cum i-am zis. l strig
eu de aici.
T
Emma iese n fug prin ua vestibulului. Doamna Onoria alearg la una
din ferestre, o deschide; se pleac pentru a privi jos n strad i face un semn
negustorului s se opreasc. Rmne la fereastr, ntre timp, Franco Laspiga,
ntunecat, rvit, intr pe ua vestibulului.
FRANCO (n mijlocul zgomotului care urc din strad i treab de dou ori
din pragul uii vestibulului): E yoj j E voie? E'
ONORIA (ntorcndu-se i nchiznd fereastra): A! Dumnea voastr erai,
domnule Laspiga? Luai loc! Domnul Nota nu va ntrzia s se ntoarc
mpreun cu domnioara (nceti insinuant.) Insistai, insistai, o veiconvinge!
FRANCO (o privete nti ca unul care n-a neles, apoi cu o furie
reinut, ironic): Da, da! Vei vedea! Vei vedea cum o s insist.
ONORIA (confidenial): L-a pus la locul lui, tii, pe domnul consul i nc
bine! V-o spun eu!
FRANCO (printre dini): Mizerabilul. Ticlosul.
ONORIA: Avei dreptate! Biata fat!
FRANCO (izbucnind, nu se mai poate reine): Ce fat! Nu mai spunei
fat! tii ce este? O trf, o trf!
ONORIA (aproape cltinndu-se): O, Doamne, nu! Ce spunei?
Intr n acel moment din vestibul, cu plria n cap, Ludovico Nota.
LUDOVICO (vznd pe Franco): A! Suntei deja aici? (Ctn Onoria, fcnd
aluzie la Ersilia.) Nu s-a ntos nc?
ONORIA (ntorcndu-se spre el aiurit i apoi fr s-i rspund din nou
se rentoarce spre Franco): Dar e posibil?
LUDOVICO (care nu nelege): Ce anume?
FRANCO (hotrt, mndru, vibrant): Soia consulului Grotti a aflat c
soul ei a venit aici n dimineaa asta s-' regseasc amanta.
LUDOVICO (tresrind aiurit): Pe cine?
ONORIA (ca mai sus): Ea? A consulului?
FRANCO: Amanta, da, amanta 1 Soia lui s-a dus ai- -nea la casa
prinilor logodnicei mele s denun, toat povestea.
JO: Povestea domnioarei Drei cu soui ei? PtA: Era amanta lui brbatu-
su?
 I itfCO: Da, domnule! i nu tiu nc dac a fost amanta 1' iui nainte s
o fi cerut eu n cstorie sau dup. Vreau gj tiu acest lucru. Pentru asta am
venit! QrIA: Dar cum? Ce fel? O! Doamne. Mi se pare c o ' ' s-mi pierd minile!
AMCO: i tii cum? tii cnd doamna Grotti a descoperit legtura? n
momentul n care fetia cdea de pe teras. N-ORIA (cu unstrigt, acoperindu-i
faa cu minile): O! Dumnezeule!
HCO: Ea i-a surprins mpreun i a gonit-o pe Ersilia ca pe o asasin,
fiindc amndoi lsaser fetia singur pe teras!
NXORIA: Asasini! Adevrai asasini! FRANCO: Dac n-ar fi fost i el
compromis, ar trebui s mearg la ocn, la ocn! i dup ce a fcut aa ceva,
v dai seama. JNORIA: a avut curajul. FRANCO: S vie s-mi rveasc viaa!
I'HORIA: i nou tuturor s ne strneasc mila! FRANCO: Dar v dai seama,
mie, ce mi-a fcut?: UDOVICO (aparte): E de necrezeut. ORIA: Cu aerele ei de
fecioar martir, o impostoare! RNCO: Totul plutete n aer. Scandalul
public, insultele logodnicei mele. S nnebuneti, nu altceva! i nu tiu cum de
n-am nnebunit pn acum! 0RIA: Iat de ce, iat de ce voia s fug! Cnd v-a
vzut! Cnd a tiut c cellalt, consulul, era aici! Farnica! A prevzut c
minciuna va fi descoperit (Schimbnd tonul, cu furie.) O ursc pentru toate
lacrimile pe care m-a fcut s le vrs. (Ctre Ludovico, brusc.) tii ceva? Dai-o
afar! Nu o mai primesc la mine. Nu-mi mai trebuie o asemenea ruine n cas!
J'DOVlco (plictisit, mor'mind): Ateapt! Ateapt! ORlA: Nu, nu, nu! Ce s
atept? Afar! N-o mai vreau! N-n mai primesc.
O: Dar taci puin, pentru numele lui Dumnezeu! Nu neleg nc.
(Ctre Franco.) Iart-m, te rog.
L se face c consulul? (Se ntrerupe.) tii dumneata el, consulul, a fost
primul care a protestat la ziar?!
Ziaf
FRANCO: Era natural!
LUDOVICO: Cum natural? Daca erau amani trebuiau de acord!
FRANCO: Vezi c era i nevast-sa aici cu el! Nevasta (care ea a ndrznit s
spuie infamii, n acelai LUDOVICO (reamintindu-i): A! Da, ntr-adevr. Iai ce
a fost att de tulburat alnd c ziarul scriSes' ONORIA: c biata doamn o
trimisese dup cump',.'. ' turi. FRANCO: Desigur c soia l-a obligat pe
consul s dezmint, cel puin att.
LUDOVICO:'Atunci totul este o minciun. FRANCO: josnic! Josnic!
LUDOVICO: c a vrut s se sinucid pentru dumneata ONORIA: M
ntreb cum poate s mint cineva cu f-nOVlCO {;: F,.; T neruinare
LUDOVICO (aproape ctre sine, glndindu-se):] vr. Din cauza asta s-a
ncpnat s
Eida, mtr-ade. S nu vrea s accepte din partea dumitale nici un ajutor!
FRANCO: Ar fi fost culmea!
ONORIA: Da, bietul domn!
LUDOVICO (jignit din ce n ce mai mult de vulgaritatea Om-riei, care-l
mpinge s ia poziie i mpotriva lui Franco): Nu! Iertai-m, trebuie cel puin
s recunoatem d s-a cit.
 FRANCO: Dar cnd? Cnd m-a vzut aici gata s ndrept ceea ce credeam
c era din vina mea.
LUDOVICO: neleg, neleg, dar.
FRANCO: i asta n cel mai bun caz! Vreau s spun n cazul n care a
devenit amanta consulului dup, cci dac a fost nainte v dai seama?
A fi fost nelat de amndoi n felul cel mai mrav!
LUDOVICO: Nu! Asta nu., FRANCO: Am venit tocmai pentru a lmuri
problema p?
LUDOVICO: i ce ai vrea s faci? Nu poi, iart-m, s i c ai ntmpinat
aici, din partea ei, opoziia cea categoric i cea mai violent!
FRANCO: Dar eu m refer la ce a fost nainte! Dac nva elat nainte l u,
LUDOVICO: Iart-m. In orice caz, nainte sau dup, (r) neata n-ai nici un
cuvnt de spus.
N-am nimic de spus? Cum asta? Eu?
(ferm): Nimic. Chiar dac nainte a fostmpnta juj. Iart-m, dar te
pregteai s te cstoreti cu alta. O Dar, v rog. Ateptai!
C g p
I) VICO: Las-m, te rog, s vorbesc. I-ai pltit polia, clac nu m nel,
chiar nainte de a ti ceva despre trdarei trdarea mea o scuz pe a, lor? O:
Nu, desigur. Dar asta nu-i mai d dreptul s ceri socoteal cuiva. Ai rbdare!
M (cu trie): Ba da, mi d acest drept! Mi-l poate da! Fiindc trdarea ci
au fptuit-o, au mers pn la capt, pe cnd eu am rupt cstoria i am alergat
aici. 3OVICO: Atunci, cnd ai aflat c a ncercat s se sinucid. ANCO (ca mai
sus): dar nu pentru mine. A mrturisit-o ea nsi! Asta-i bun! S mi se
reproeze inie trdarea mea, ca i cnd pentru ea nu ar mai putea fi o trdare.
30VICO: Nu, nu! Ascult. Eu nu-i reproez nimic. Vreau numai s-i
demonstrez c ai dreptate numai ntr-o singur privin i anume c ea a
minit afirmnd ziaristului c se omoar pentru dumneata. Efectiv, eu nu
reuesc s-mi dau seama care e motivul acestei minciuni, spus chiar n clipa
morii. Exist minciuni care pot fi utile pentru via, dar nu i pentru moarte.
Iar pentru via, e cert c ca nsi a recunoscut c e inutil. RNCO:
Dumneavoastr o considerai inutil! NORIA: Nu vrei s inei seam de fapte!)
OVTCO: Ai dreptate! Asta e adevrat! E defectul meu. Nu reuesc niciodat s
in seama de fapte. I0RIA: Slav Domnului c recunoatei. i faptele tii care
sunt? C a fost salvat.
: i c minciuna ei a fost util. Da, domnule, util, dac nu pentru mine,
ceea ce ar fi fost culmea, ci util cel puin fiindc a gsit cu acest prilej un
brbat ca dumneavoastr. 'ORIA: V nchipuii: un scriitor!
: Da! Un imbecil. (brusc): Eu nu spun asta!
Ba da, spune, spune dac vrei! Poi s-o spui, dac o recunoate singur.
FRANCO: Desigur c a fost mgulit. Oh! Vznd Cll primit minciuna ei,
cum s-a transpus n domenii 1 sa tei; aceast poveste romantic: sinucidere
din drae r istorisit de ast dat nu de un ziarist, ci de un g8t. E tor ca
dumneavoastr. Ct'i
 LUDOVIGO: Ei da! ntr-adevr voia aa ceva. FRANCO: Vezi bine!
LUDOVICO: S-a i suprat chiar la glndul c eroina mea i-ar semna n
ntregime.
ONORIA: Frumoas pereche ar mai fi fcut amndoi p care spunea
minciunile, i el care le-ar fi scris. LUDOVICO: Minciuni da -care se mai
cheam i povesti Dar povestea aceastatii?
N-are nici o vin c nu adevrat. i nici nu import dac e adevrat
sau nu, dac e frumoas! I-a reuit destul de ru ei, n via; dar asta nu
mpiedic s-mi reueasc mie bine, scriind-o S v spun mai mult: aa cum e,
e mult mai frumoas! Da! Cu mult, cu mult mai frumoas. i sunt foarte
mulumit c totul e acuma limpede. (Arat pe Onoria lui Franco.) Uite,
bunoar, pe doamna aici de fa am vzut-o la nceput furioas, spumegnd
de indignare. Apoi am vzut-o numai zahr i miere, i acum iat-o numai fiere!
ONORIA (revoltlndu-se): Cum dracu s nu fii! LUDOVICO (aprobnd-o):
Bineneles, ai dreptate! Totui e j foarte frumos. Nu nega! (Adresndu-se lui
Franco.) Dumneata care ieri erai att de exaltat. FRANCO (revoltat): Doar v-am
explicat eu nsumi!
LUDOVICO (ca mai sus): Da, da, e just. E foarte just chiar. i tocmai
din aceast cauz e mai frumos. Iertai-m, dumneavoastr credei c eu
trebuie s joc aici rolul imbecilului? Nicidecum! V nelai. M distrez doar,
artndu-v ct e de frumoas, de minunat aceasta comedie a unei minciuni
descoperite. FRANCO (revoltndu-se din nou, ndurerat): Pentru dumneavoastr
o fi frumoas.
LUDOVICO (dintr-o dat ptrunzndu-se de durerea lui): : frumoas
tocmai fiindc suferi i ai suferit de pe ur, ei att! Suferinele dumitale-nu-i
vine a crede-'S eu le neleg, le sufr la rndul meu. i s nu va doii c voi ti
s le exprim n felul cel mai viu, dac oi face din ele un roman, sau o comedie.
: i puin lipsete s m bgai i pe mine. CO: Dac fac o comedie, da!
RIA: Nu v-a sftui s m urcai pe scen, tii! OVICO: Ce ai s faci? Ai s
ncepi s strigi c nu e adevrat?
JjqrIA: Da, c nu e adevrat! C nu-i adevrat. i c dumneavoastr
suntei un impostor bun s fac pereche cu femeia asta!
POVICO (rznd): Fii linitit, se vor nsrcina criticii s spun c nu e
adevrat. (Cu alt ton.) Dar cum se face c Ersilia nu s-a ntors? La ora asta ar fi
trebuit s fie aici. I-am dat ceva bani.
ONORIA (l ntrerupe): I-ai dat bani? O, Doamne, atunci putei fi linitit!
, UDOVICO: Da, ca s plteasc nota de la hotel i s-i scoat valiza.
ONORIA: Dac i-ai dat bani nu se mai ntoarce! Nu se mai ntoarce! Adio
comedie! Pot s m linitesc i eu!
, UDOVICO: Nu fi att de linitit. Exist totdeauna mijlocul de a imagina
un sfrit concludent, chiar dac faptul din via nu are un sfrit.
FRANCO: V este ntr-adevr team c nu se va mai ntoarce?
LUDOVICO: Asta, depinde. Dac scopul minciunilor ei era n fapte, cum
spunei dumneavoastr, m tem c nu anai vine. Se va ntoarce numai n cazul
n care scopul ei cum mi se pare mie era n afara i deasupra fap-telor. i
atunci mi voi scrie piese. Dar dac nu vine, s tii c tot o scriu.
 'RANCO: Fr s inei seama de fapte?
UJDOVICO: Faptele! Faptele, scumpe domn, faptele sunt aa cum sunt
interpretate; i atunci, n spiritul nostru, pple nu mai sunt fapte, ci viaa care
apare ntr-un fel sau altul. Faptele sunt trecutul, cnd sufletul a cedat aa
cum spuneai singur i cnd viaa le prsete. Iat de ce nu cred n fapte.
Emma intr prin ua vestibulului i anun: Domnul consul Grotti
ntreab de domnioara, sau de dumneavoastr, domnule Nota.
LUDOVICO: n schimb, vine el aici!
FRANCO (orgolios i amenintor face un pas n ntimpin consulului): i
vine la timp! Rea
LUDOVICO (calm i ferm, inndu-i calea): mi vei face tcerea s stai
linitit n casa mea; i repet nc o jL v* n-ai dreptul s. Ceri socoteal
nimnui!
FRANCO (ca mai sus): Pot s plec, dac dorii!
LUDOVICO: Nu! Dumneata rmiaici. M voi duce eu] domnul acesta. A
Consulul Grotti se prezint n pragul uii In stare de ngrijorare i de
mare agitaie. Emma se retrage.
GROTTI: mi dai voie? Domnioara Drei?
ONORIA (alarmat, iritat, nerbdtoare): Nu e aici a plecat!
FRANCO: i poate c nu se va mai ntoarce.
GROTTI: O, Doamne. Dumneavoastr m adresez, domnule Nota.
LUDOVICO: V introducei n casa mea fr s avei permisiunea.
GROTTI: V cer iertare! Dar trebuie s tiu dac domnioara
Drei tie c soia mea.
FRANCO: s-a dus la prinii logodnicei mele s le denune., GROTTI
(ntrerupe, mlnd.ru): propria ei nebunie. FRANCO: Atunci, dumneata negi?
GROTTI (ca mai sus, cu furie i dispre): Dar eu n-am nimic nici de afirmat, nici
de negat fa de dumneata! FRANCO: A, nu! Te neli! Fiindc trebuie s
rspunzi de-GROTTI: despre ce vrei s rspund? De nebunia unei emei? Sunt
gata s rspund cnd vei dori.
FRANCO: Iau act!
GROTTI (deodat, ntorendu-se spre Ludovico): Trebuie s tiu, domnule
Nota, dac domnioara Drei tie despre aceast vizit? LUDOVICO: Nu cred.
GROTTI: Ah, slav Domnului, slav Domnului! LUDOVICO: Era cu mine;
am lsat-o fiindc trebuia sa mearg la hotel.?
GROTTI: i nici dumneavoastr nu tiai despre acest demers
LUDOVICO: Nu. Am aflat adineauri de la domnul Laspiga'
GROTTI pe care l-am gsit aici.
rOTTI: Ah! Bine! Bine! Fiindc n starea de disperare n w care se afl,
aceast nou lovitur.
X: Fapt este c o ateptm i nc nu s-a napoiat. T: Dac nu tie nc, e
foarte probabil c se ateapt la asta. i cum domnul Nota i-a dat ceva bani, e
posibil s fi fugit.
Deie Domnul s fie aa. Din nenorocire, m tem.: Atunci dumneata
recunoti.: Nu recunosc nimic!: Din pur cavalerism!
 Xli: Dar nu pricepi c nu m intereseaz ceea ce crezi sau nu crezi
dumneata. Poi crede tot ce vrei i tot ce-i face plcere.
FRANCO (izbucnind mndru): Eu? Ce-mi face plcere? Eu vreau s tiu
adevrul. Nu ce-mi face plcere! TTI: i pe urm? Cnd voi spune c nu e
adevrat? Nu nelegi, nu vrei s nelegi c dumneata, numai dumneata ai
adus-o la exasperare? FRANCO: Eu? GROTTI: Da! Dumneata! FRANCO: Dar
dac a fost gonit de soia dumitale, fr s aib vreo vin n nenorocirea fetiei
dumitale. GROTTI (deodat, sec): Asta nu! FRANCO: E o minciun deci?
GROTTI: M-am dus la ziar ca s protestez tocmai mpotriva acestei minciuni!
FRANCO: i pe urm ai venit aici ca s te nelegi cu ea? GROTTI
(fremtnd, gata s se repead la el dar reinndu-se): M iertai, domnule
Nota. (Apoi ctre Franco.) Am venit aici fiindc am fost rugat de tatl logodnicei
dumitale, i am gsit-o pe Ersilia de altfel n prezena dumneavoastr, a
tuturor disperat, fiindc dumneata voiai.
(brusc, cu faa convingtoare): fiindc eu voiam s ndrept rul pe care
i-l fcusem! Dar de ce era disperat, a vrea s tiu, dac rul ar fi venit de la
mine? JROTTI: Dar dac ea nu primete ajutorul dumitale! Asta-i bun! Nu l
vrea! V-a spus-o! i v-a repetat-o! Frumoa-p s ncpnare, n-am ce zice!
RNCO: Dar nu putea crede c-mi face un serviciu! Asta Ea ar fi dorit s
m dea la o parte, pretextnd aceast disperare pentru a-i juca mai uor rolul
n aisperare pentru j. -? I juv -- T,. dumnealui (artnd spre Ludovico),
lsndu-l s ere h? C nimic nu e adevrat! Dar eu sunt aici, nu pentru i*
cerea mea, ci fiindc ea, ea nsi a declarat pkv' c s-a sinucis pentru mine! Le
GROTTI: i nu i-a mrturisit deja c a minit?
FRANCO (brusc, cu violen, din ce n ce mai convingtor); q, doua
minciun deci? Dou la mina. Am constrns-o, cumva s mint? U
GROTTI: Cine tie dac nu a negat din cauza asta?
FRANCO (ca mai sus): Deci, ar fi adevrat atunci c a ncer cat s se
sinucid pentru mine?
GROTTI: Eu nu tiu de ce a fcut-o!
FRANCO (ca mai sus): Dac este aa cum spui dumneata a fcut-o din
cauza cstoriei mele! Nu vd alt motiv pentru care ar fi fcut-o!
LUDOVICO: Dac nu cumva pentru motivul care mi l-a spus mie.
FRANCO (ntorendu-se brusc): Iart-m, te rog, dar parc dumneata
spuneai adineauri c nu vezi nici un motiv care s fi dus-o la sinucidere!
Ij,. i unde e?
: Ca o moart. Abia am deschis. i a czut, cu va* 'jjza ei cu tot. QVjCO:
Otrava! Dumnezeule, avea otrav n valiz.
n timp ce toi alearg spre u, apare Ersilia n pragul vestibulului:
cadaveric, dar calm, dulce i aproape surizuloare.
I
RIA (retrgndu-se ca i ceilali): O! Iat-o! GOTTI (izbucnind): Ersilia,
Ersilia, ce-ai fcut? 0GO (aproape numai pentru sine): S-a trdat! (jDOVICO
(alergnd ntr-ajutor): Domnioar. Domnioar. JtORlA (cu spaim, aproape
pentru sine): O, Doamne. Din nou. RSILIA: Nimic. Fii linitii. De ast dat nu-
i nimic.
 Face semn cu degetul pe buze.
ROTTI (cu un strigt): Nu! Nu! Dumnezeule! Trebuie s o ajutm. S o
transportm imediat.
Care sa n uu-u i* -. D ca o cem. Lria (nspimntat): Da! Da!
Imediat! LUDOVICO: Pentru ca era njosit, pe strada. ca cere l my D D vin0)
vino.
Toare.
n seara n care s-a oferit primului fcsiLlA (aprndu-se): Nu, nu vreau!
Destul, pentru toa
FRANCO (ironic): Da, trector.
GROTTI (ntunecat): A spus i asta?
FRANCO (puternic, cu elan, naintnd): Da, a spus i asta! i asta! i
asta tot din cauza vinii, trdrii mele a fcut-o! i ai vrea ca dup ce am admis
toate acestea s nu m mai ncpinez cu toat puterea contiinei mele, s o
determin s-mi acepte ajutorul! Dar eu sunt gata s m ofer i acuma, dac-mi
dai cuvntul de onoare c soia dumitale a minit spunnd c Ersilia i-a f8'
amant.
n acest moment intr alergnd Emma, dinspre vestibul, inspimintal.
EMMA: Doamn! Doamn! Doamna mea. Dumnezeulel
ONORIA: Ce s-a ntmplat?
LUDOVICO: Ea este?
EMMA: Da, domnule. S-a ntors.
Dumnezeu! IROTTI (reprezindu-se i el): Ba da! Vino, vino cu mine.
Te conduc eu!
RSILIA (ca mai sus): Nu, nu vreau. IDOVICO (ca mai sus): Ba da! Las-te
convins, las-te condus, domnioar. (ORIA: Trimit dup o trsur!
I Fie-v mil! Destul, v spun. Ar fi inutil! ROTTl: Dar ce spune! Nu
trebuie s pierdem timp! PSILIA: E inutil. Nu mai e nici un leac. Linite, v rog!
Lsai-m s fiu linitit. Dac vrei, domnule Nota i dumneata,
doamn. Nu va fi imediat, din nenorocire.
Dar sper c nu mai e mult. bDViC0: Dar spune. Ce doreti? Ce doreti?
M: Un pat. '
;VlCO: Da, imediat, vino!
Vino, vino. lS*M
GROTTI (izbucnind, violent, emoionat): Ce ai fcut?
Fcut? eai
LUDOVICO: Puteai s te gndeti, domnioar, c era aici! Puteai s stai
aici, cu mine!
ERSILIA: Dac n-a fi fcut-o nimeni nu m-ar mai fi Cr FRANCO
(zbuciumat, cu emoie): Dar ce, ce trebuie s6*' dem noi? ' c
ERSILIA (cu linite): C n-am minit ca s triesc a,. FRANCO: Dar
pentru ce atunci? ' '
ERSILIA: Ca s mor! Da! nelegi acum? i-am strigat atunci cnd am
spus acea minciun totul era sfrit p tru mine, i am spus-o tocmai din cauza
asta. Tu, ' vrut s crezi, i aveai dreptate, nu m-am gndit de] '. la tine; aveai
dreptate, nu m-am gndit c-i voitul' bura, c-i voi rvi astfel viaa. M
dispreuiam att de mult.
FRANCO: Dar cum? M nvinuiai!
ERSILIA: Nu, nu. E aa de greu s o spui. i mai greu s o crezi. Dar
acum i voi spune. M dispreuiam att c nu credeam posibil s-i pricinuiesc
toate aceste suprri. Poi s m crezi. Ascult, am vrut sctignti dreptul de
a fi crezut; i s-i mrturisesc toi. i-am rvit viaa i pe aceea a logodnicii
tale, i tiam, tiam c nu trebuie s o fac, c nu mai aveam dreptul fiindc.
(Arunc o privire spre Grotti apoi adresndu-se din noii lui Franco.) tii? De la
nevasta lui, nu-i aa? FRANCO (cu voce stins): Da.
ERSILIA: Am prevzut-o. i el a venit aici s nege, nu-i aa? FRANCO (ca
mai sus): Da.
ERSILIA: Ei vezi? (II privete i face un gest de mil consolatoare. Abia
deschiznd minile, gest care arat, fr cuvinte, de ce omenirea chinuit simte
nevoia s mint. i ' daug foarte ncet:) i tu chiar.; FRANCO (n culmea
emoiei, cu un elan de sinceritate, gndu-i gestul): Da, i eu, i eu! ERSILIA
(surznd, cu un surs ndeprtat): Ai vorbit un vis. Nu mai tiu. Lucruri att
de frumoase! Alergat aici ca s ndrepi lucrurile. Da, ca i jj't pentru a ndrepta
lucrurile a negat. (Grotti iztw n suspine violente. Tulburat, Ersilia i face
semn opreasc, s se rein.) Nu, nu. Te implor. 'rnfl vrea s fac figur
frumoas. Cu ct suntem mai. fr s spun uri dar simte att dezgust i n
acelai nrttp atta mil, c nu-i vine s pronune cuvntul). M att vrem s ne
facem mai frumoi. (Surde.) O, poamne! S ne acoperim cu o hain decent,
da. Eu jjU mai aveam nici una ca s apar n faa ta; dar tiam L i tu nu mai
aveai frumoasa ta uniform de marinar, li atunci m-am trezit. M-am trezit n
strad fr ni-fliici- (se ntunec la amintirea acelei seri n care d ieit din
hotel pentru a face trotuarul) da. nc puin noroi pe mine ca s fiu bine
mnjita. Doamne, ceoroa-l. Ce dezgust! i atunci. Atunci am vrut s-mi fac
pentru moarte mcar. O rochie frumoas. Iat acum, vedei, pentru ce am
minit? Pentru asta, v jur. N-am putut avea n toat viaa mea o rochie care s
fac fa, eare s nu fi fost sfiat de atia cini. De toi cinii care mi-au
srit mereu n spinare, la fiecare col de strad. Nici o rochie care s nu fi fost
ptat de toate mizeriile: cele mai murdare. Cele mai josnice. Am vrut s-mi fac
una frumoas. Pentru moarte. Cea mai frumoas, aceea care era visul meu
acolo. i care a fost i ea imediat sfiat. O rochie de logodnic. Dar pentru a
muri, numai pentru a muri cu ea. Da. Cu puin regret n sufletele tututor.
Numai att! Ei bine, nu,! N-am putut-o avea nici pe asta. Sfiat i asta,
smuls i asta! S mor goal! Despuiat, njosit i dispreuit. Iat! Suntei
mulumii? i acum plecai! Plecai. Lsai-m s mor n tcere, goal! Ducei-
v! Am dreptul s spun acum c nu mai vreau s vd, s aud pe nimeni, nu?
Ducei-v, tu la logodnic, tu la nevast, ducei-v s le spunei c moarta
aceasta. Ei, da! Nu s-a putut mbrca, a murit goal!
CORTINA
Chiupul
n romnete de Tatiana Slama-Cazacu iqi ersom ajele
 DON LOLO ZIRAFA MO DIMA LICASI, lipitorul de oale AVOCATUL
SCIME CU-MTRUL PE, argat TARARA, FILLICO, rani care scutur pomii
LELEA TANA, TRI-SUZZA, CARMINELLA, rnci culegtoare de msline Un
cru cu catri NOCIARELLO, biat de unsprezece ani, ran
Clmpia siciliana. Astzi [n jurul anului 1920.}
Act unic
Pajite n faa casei de ar a lui Don Lolo Zirafa, pe culmea unui deal. La
stnga este faada 1 casei: rustic, un singur cat. Ua, roie, cam decolorat,
este n mijloc: deasupra uii, un mic balcon. Ferestre sus i jos: cele de jos au
gratii. La dreapta,. Ii un secular mslin sarazin; iar n jurul trunchiului *
noduros i rsucit, o banc de piatr. Dincolo de! Mslin, coboar o dat cu
pajitea un drumeag. In fund, din ce n ce mai mici, din pricina povr-niului
colinei, ali mslini. E octombrie.
La. Ridicarea cortinei, Cumtrul Pe, urcat pe banca. I'. Din jurul
mslinului sarazin, strig, auzind cntecul fc cmpenesc al femeilor, care urc
pe poteca din dreapta, purtnd pe cap sau n brae couri pline cu msline.
MMTRUL VK: Ohoo! Mori neferecate! i tu, l de colo, mucosule! ncet,
sfini i. Luai seama la couri!
I Femeile i Nociarello ajung sus pe crarea din dreapta, Incetlnd
cntecul.
SUZZA: 13a' ce le-a apucat, Cumetre Pe? LEA TANA: la'n te uit! nvai
i dumneata s njuri? 'RMINELLA: n curnd ors-nceap i pomii s blesteme
prin prile astea. HTRUL PE: Da', oi fi vrnd s v las s semnai pe drum
mslinele?
3UZZA: S le semnm? Eu, dinspre partea mea, n-am lsat nici mcar
una s cad.
CUMTRUL PE: S nu dea Dumnezeu s se arate Don colo, n balcon!
LELEA TANA: Ei, i? N-are dect s stea acolo de dirnini pn seara.
Cine-i vede de treab, n-are de ce ; team. ' * se
CUMTRUL PE: Sigur, cntnd cu nasu-n vnt. CARMINELLA: Ei, te
pomeneti c n-o mai fi voie nici cntam? ' Sa
LELEA TANA: Pi! Da' s blestemi e! Parc s-au luat). ntrecere stpnul
i sluga, care s-njure mai grozav* TRISUZZA: Nu tiu cum de nu trznete
Dumnezeu casaast' cu pomi cu tot! '
CUMTRUL PE: Ei, haide! Sfrii o dat! Guri rele ce sin-tei! Ducei-v
s deertai courile i n-o mai lungii i CARMINELLA: Mai culegem?
CUMTRUL PE: Da' ce-i ajun de srbtoare, de vrei s terminai? Mai e
vreme s v ducei nc de dou ori. Hai repede, luai-o din loc, luai-o din loc.
(mpinge femeile i pe Nociarello ctre colul casei, spre stnga. Cte una
plecnd, rencepe s cnte, ca s-i fac n necaz. Cumtrul Pe, ntors spre
balcon, strig:) Don Lolo! DON LOLO (dinuntru, de jos): Cine m cheam?
CUMTRUL PE: S tii c au venit catrii cu blegarul. DON LOLO (ieind,
nfuriat. E un om zdravn, de vreo patruzeci de ani, cu ochi ca de lup,
bnuitori; nervos, iute la mnie. Poart pe cap o plrie veche, alb, cu boruri
mari, iar la urechi dou inele de aur. Fr hain, cu o cma de flanel aspr,
cadrilat, liliachie, desfcut pe pieptul pros; mnecile suflecate): Catrii la
ora asta? Unde sunt? Unde i-ai dus? CUMTRUL PE: Sunt colo, fii linitit.
Cruul ntreab, ffxTRUL oTYl unde s descarce.
I-a adus?
J -- - (
Iar acum nici nu pot:
CUMTRUL PE: Aha, despre chiup?
DON LOLO (msurndu-l): I-ascult, cin' i-a dat voie!
CUMTRUL PE: Nu, da' ziceam.
DON LOLO: Tu nu trebuie s zici nimic; s asculi, i 8a'. ii gura! Tare-
a vrea s tiu cum de i-a trecut pr minte ': j (tm) hu, n vorbeam cu avocat
c
PE: Pentru c dumneavoastr nu tii ce grij am da' ce zic, grij?
Ce groaz mi-e de chiupul asta nou, cnd l vd aa, pus n drum, n
cram. (Arat la stnga, spre cas.) Luai-l de acolo, luai-l, pentru numele lui
Dumnezeu!
LOL) (urlnd): Nu! i-am spus de-o sut de ori c nu! Acolo trebuie s
stea, i nu trebuie s-l ating nimeni! pK: Cu forfoteala asta de femei i de
copii, pus cum e, Ung u! N0N LOLO: Dracu' s te. Te-ai pus cu tot
dinadinsul s m faci s-o iau razna?
FljMTRUL PE: Bine, numai sn-avei p-urm vreun necaz.
N LOLO: Nu vreau s-aud despre altele, ct vreme n-am, terminat ce
vorbeam dincolo, cu avocatul. Unde vrei
I s pun chiupul? In cmar nu-i loc, pn nu lum deacolo poloboaccle
vechi; i pentru aa ceva n-am vreme acum.
Vine din dreapta cruul.
LARUUL: Ei, spunei o dat, unde s descarc blegarul?
Acu se-ntunec. DON LOLO: Iaca altul! Dare-ar sfntu' Aloe s v
frngei gtul, tu i lighioanele tale! Acuma-mi vii? CRUUL: N-am putut mai
devreme. DON LOLO: Da, da, me-n sac s tii c eu n-am cumprat piciodat.
i vreau s-mi faci muuroaiele n prloaga unde i cum i-oi spune eu; da' la
ora asta e prea trziu. CRUUL: Ei, i-ascult, Don Lolo, eu descarc de pe
catri unde s-o nimeri, peste gard, -apoi plec. WN LOLO: ncearc! Vreau s-o
vd i p-asta! CRUUL: fac, ai s-o vezi ndat.
Pleac nfuriat.
MITRUL PE (oprindu-l): Stai, ce te-nfurii!
ON LOLO: Las-l, las' s plece!
AUUL: Dac dumneata ai capu-nfierbntat, apoi eu l am i mai tare. N-
o scoatem la capt. De fiecare dat, ceart!
F LOLO: Ei, dragul meu, cine vrea s-o scoat la capt cu mine ia te
uit. (scoate din buzunar o crticic legat n pnz roie) are asta. tii ce e?
Crezi c-i o crticic de rugciuni? Nu. fi Codul civil. Mi U druit avocatul meu:
i el este acum aici i petrece vaca amine i s tii c-am nvat s citesc m
crticij astaTipemine Au m mai duce nimeni, nici Dumnezeu.
Gae? TiPii toate: fiecare caz n parte. Iar avocatul, mi-l pltesc cu
anul!
CUMTRUL PE: Iact-l, vine!
 n ua casei apare avocatul Seime, cu o plrie veche de paie pe cap i cu
un jurnal n min, deschis.
SCIME: Ce s-a ntmplat, Don Lolo? DON LOLO: Domnule avocat,
nesocotitul sta vine pe jn. Tuneric cu catrii, ca s-mi aduc o ncrctur de
blegar pentru prloaga, i n loc s-mi cear iertare CRUUL (ncercnd s-
l ntrerup, ctre avocat): J.a spus c n-am putut mai devreme. DON LOLO
(continund): m-a ameninat. CRUUL: Eu? Nu-i adevrat! DON LOLO: Da,
tu, c mi-l azvrli peste gard. CRUUL: pi fiindc dumneavoastr. DON
LOLO: Eu, ce? Vreau s fie descrcat la locul lui, cum se cuvine, n grmezi,
toate la fel de* mari.
CRUUL: Hai, atunci! De ce nu venii? Domnule avocat soarele mai
ine nc dou ceasuri. Da' vezi, asta-i, c dumnealui ar vrea s-l cntreasc
n min, m iertai, blegu cu blegu. Parc nu-l cunosc eu!
DON LOLO: Las avocatul n pace, c pentru mine e aici, nu pentru tine!
Nu-l bgai n seam, domnule avocat: cobori pe crare i citii-v linitit
jurnalul. Am s vin mai trziu i eu, s vorbim mai departe, despre chiup.
(Cruului.) Hai, hai, s mergem. Citi catri stat?
Pleac spre dreapta, cu cruul.
CRUUL (urmndu-l): Nu ne-nvoisem pentru doisprezece? Doisprezece
sunt.
Dispare cu Don Lol dup cas.
SCIME (ridicnd minile i agitlndu-le): Destul, mi-ajunj? Mine n zori,
am plecat acas. Am ajuns de mi se-nvl capul ca o vrtelnia.
Jrw PE: Nu las pe nimeni n pace. Bine-ai fcut c i-ai dat crticica aia
roie. Mai-nainte, la a mai mic iienelegere striga: eaua pe catr!, jj6:
Sigur, ca s dea fuga la ora, la mine la birou, s-mi
* fac de fiecare dat capul clindar. Dragul meu, toc-jnai de aceea i-am
i dat Codul. S i-l scoat din buzunar, s-i bat capul s gseasc singur i
s m lase pe pine n pace. Dracu m-a pus s vin s petrec aici o sp-tmn?
Dar cum a aflat ce-a zis doctorul c trebuie s m odihnesc cteva zile la ar
nu mi-a mai dat pace pn cnd n-am primit s vin la el. I-am pus cno-diia
s nu-mi vorbeasc de nimic. i de cinci zile mi scoate sufletul, mi tot
trncnete despre un chiup. Despre nu tiu ce chiup.
JjMATRUL PE: Da, domnule, dechiupu'l mare, pentru untdelemn, sosit
de curnd de la Santo Stefano din Camas-tra, unde se fac ele. Phii, frumos e:
iac-att de mare, mi vine pn-la piept: parc-i o stare. Doar n-o ii vrnd s se
ia la har i cu olarul care l-a fcut?
ICiMfi: Ba chiar aa. Fiindc i l-a pltit cu patru galbeni i zice c se
atepta s fie mai mare.
IOMTRUL PE (cu uimire): Mai mare?
CIML: De cinci zile de cnd sunt aici, numai cu asta mi mpuie capul.
(Pleac pe poteca din dreapta.) A, dar mine, gata, gata, gata!
Dispare pe crruie. De departe, de pe cmpie, se aude slrigtura clntat
a lui Mo Dima Licasi: Oale, strchini de lipit!
 De pe crarea din dreapta vin cu scara i cu prjinile de scuturai pomii,
pe umr, Tarara i Fillicd. 1MTRUL PE (vzndu-i): Ei, dar ce s-a-ntmpat? Ai
terminat cu scuturatul mslinilor?
1LUc0: Aa ne-a poruncit jupnul, cnd a trecut cu catrii. 'MTRUL PE:
Da' v-a spus i s plecai? 'AR: Da' de undei Ne-a spus s rmnem s facem
nu tiu ce, n cmar.
JiTRUL PE: S dai afar poloboacele vechi? UlC: Tocmai. Ca s facem loc
chiupului luia nou. ATRul PE: Ei, bravo! Bine c m-a ascultat mcar o data!
Venii, haidei cu mine., Pirandeiln Teatru
Se ndreapt cu cei doi spre stnga; dar de dup, cas vin Trisuzza, Lelea
Tana i Carminella, cu courile goale.
LELEA TANA (czndu-i pe cei doi): Da' ce? S-a cu btutul mslinilor? T
CUMTRUL PE: S-a terminat, s-a terminat pe ziua de TRISUZZA: i noi
cetilali, ce facem? Az'.
CUMTRUL PE: Ateptai s vin jupnul -o s v spun CARMINELLA:
Aa, cu minile-n sn? ElCUMTRUL PE: Ge-oi fi vrlnd s v spun eu? Ducei-
V, i alegei mslinele n magazie. E
LELEA TANA: Fr porunca lui eu nu m-ncumet. CUMTRUL PE:
Trimitei atunci pe cineva s ia porunca Pleac spre sting cu Tarat i Fillico.
CARMINELLA: Du-te, du-te tu, Nociarello.
LELEA TANA: S-i spui aa: brbaii au terminat cu btutul mslinilor;
femeile vor s tie ce mai au de fcut. TRISUZZA: Dac vrea s-ncepem s
alegem mslinele. Aa s-i spui.
NOCIARELLO: Bine. Aa-i spun. CARMINELLA: Fugi!
Nociarello pleac n fug pe crarea din dreapta.
Revin nscena, din sting, Fillico, Tarari Cumtrul
Pe, unul dup altul, nucii, inspimlntai, agitnd minile.
FILLICO: Maic Precist, ajut-ne!
TARARA: Mi-a fugit tot sngele din vinei
CUMTRUL PE: Pedeapsa lui Dumnezeu! Pedeapsa lui Dum nezeu!
FEMEILE (n cor, strngndu-se n jurul lor): Ce e? Ce avei;
Ce s-a-ntmplat?
CUMTRUL PE: Chiupul! Chiupul l nou! TARARA: Crpai FEMEILE (in
cor): Chiupul? Adevrat? Aoleo, Doam1 sfintei, FILLICO: Crpat pe din dou!
De parc i-ar fi dat cu satin acl LELEA TANA: Cum se poate una ca asta?
U. Nu l-a atins nimeni!
PjIlNELLA: Nimeni! Da' parc o s ne cread Don Lolo? 5A: Are s
turbeze!
: Eu dinspre partea mea las toate balt i m-am dus.: Da? Te-ai dus?
Nerodule! i cin' s-i scoat din vay c n-am fost noi de vin? Nu, stm aici cu
toii! Iar dumneata (ctre Cumtrul Pe) te duci s-l chemi. Nu, nu: mai bine
cheam-l de aici; strig-l. JMTRUL PE (urcndu-se pe banca din jurul
mslinului): jac, da, de aici. (Strignd, cu mina la gur, de cteva ori.) Don
Lolo! Hei, Don Lolooo! Nu aude: merge, urlnd ca un nebun, dup catri. Don
Lolooo! Degeaba! Mai bine s dau o fug!
 , : Dar pentru numele lui Dumnezeu, nu-l face s b-nuie c.
CUMTRUL PE: Fii pe pace! Cum o s dau vina pe voi?
Pleac n fug pe crare.
ARAR: I-ascultai, noi s ne vorbim cu toii: un singur cu-vnt: tari, s-i
inem piept: Chiupul s-a spart singur!
LELEA TANA: S-a mai vzut aa ceva.
TRISUZZA: Sigur c da: chiupuri noi s se sparg singure!
'ILLICO: Fiindc de multe ori tii cum se-ntmpl?
Cnd le arde n cuptor, rmne ascuns cte o scnteie nuntru, i
pe urm deodat, pac! Pocnete.
CARMINELLA: Chiar aa! De parc-ar trage-n el cu puca. (Schieaz
semnul crucii.) Doamne ferete i apr!
Se aud din interior, din dreapta, vocea lui Don Lolo i a Cumtrului Pe.
VOCEA LUI DON LOLO: Vreau s tiu cine-a fcut asta, pentru
Dumnezeu!
VOCEA CUMTRULUI PE: Nimeni, pot s v jur! TRISUZZA: Iac-l, vine!
TANA: Doamne-ajut-ne!
Don Lold vine dinspre crare, palid, furios, urmul de Cumtrul Pe i de
Nociarello.
1 LOLO (npustindu-se mai nti asupra lui Tarara, apoi asupra lui
Fillicd, nhndu-i de pieptul cmii i scu-turlndu-i): Tu ai fost la? Cine-a
fost? Ori tu, ori tu, unul din doi trebuie s fi fost, ce dracu', i o s pltii!
TARARA i FILLICO, (n acelai timp, smucindu-se s scap Eu? Suntei
nebun! Dai-mi drumu! inei-v minjj c de nu, m jur c. E
i n acelai timp, mprejur, femeile i Cwntru Pi, toi n cor:
FEMEILE i CUMTRUL PE: S-a spart singur! Nu-i nimeni d vin! L-am
gsit spart! V-am spus-o i rsspug. O
DON LOLO (replicnd, cnd unuia, cnd altuia): A, sunt n bun? Sigur,
toi nevinovai! S-a spart singur! O s v pun s-l pltii toi! Ducei-v acum
de-l luai i-l ac [u ceti aici! (Cumtrul Pe, Tarara i Fillico alearg s aduc
chiupul.) La lumin, are s se vad dac e semn de izbitur ori de lovitur. Iar
dac e, v sar de giti v rod beregata! O s mi-l pltii toi, brbai i femeii
FEMEILE (in cor): Ce? Noi? Aiurai! Vrei s rspundem i noi? Noi nici
nu l-am privit mcar!
DON LOLO: Ai intrat i ai ieit din cram i voi!
TRISUZZA: Da, sigur, v-am spart chiupul atingndu-l uite aa, fis, cu
fusta!
L. i apuc fusta cu. O min i, maimurindu-se, ii atinge cu ca,
piciorul. ntre timp, Cumtrul Pe, Tarara iVillicb revin n scen din sting,
aducnd chiupul crpat.
LELEA TANA: Aoleo, ce pcat! Ia privii-l!
DON LOLO (vicrindu-se de parc-ar jelui o rud moart): Chiupul nou!
Chiupul de patru galbeni! i unde-o s mai pun eu untdelemnul din anul sta?
Ah, chiupul meu l frumos! Mi-a fcut-o vreun pizma ori vreun nemernic!
Patru galbeni aruncai n vnt! Tocmai anul sta, cu-attea msline! Doamne,
Doamne, ce-ntim-plare 1 Ce m fac?
 TARARA: Stai, stai, ia uitai-v.
FILLICO: se poate drege.
CUMTRUL PE: s-a desprins doar o bucat.
TARARA: doar o bucat. '
FILLICO: sprtura e neted.
TARARA: Poate-o fi fost crpat. y- j, oie j
Ce crpat! Suna ca un clopot. PE: E-adevrat. Chiar eu l-am ncercat. Se
fac iar ca nou, ascultai-m pe mine, de un lipitor de oale priceput; n-are s se
mai nici mcar locul lipiturii.
Chomai-l pe Mo Dima, Mo Dima Licasi! IVes fie p-aici p-aproape; l-
am auzit strignd.
Bun meter. Stranic: are-un lipici fermecat, (je nu-l mai desfaci nici cu
ciocanul, cnd s-a lipit. D oga, Nociarello: e aici aproape, pe la gardul lui
Mosca; e de-l cheam!
Nociarello iese alergnd, prin sting.
(strignd): Tcei o dat! M-ai ameit! Eu nu cred n minuni d-astea!
Pentru mine, chiupul e pierdut.
HTRUL PE: Ei, cnd v spuneam eu!
FjLOLO (nfuriat ru): Ce-mi spuneai tu, ntrule, ce-nii spuneai, dac-i
adevrat c chiupul s-a spart singur, fr s-l fi atins cineva? De-ar fi fost pzit
ca nite moate i tot s-ar fi spart, dac s-a spart singur!
RARA: Aa-i! Nu spune vorbe fr rost!
NLOLO: M face s blestem neghiobul sta!
LICO: S vedei. Cu puin cheltuial, o s se repare! i s tii c ine
mai mult o oal spart dect una zdravn.
SLOLO: Fir-ar al dracului s fie: uitai catrii cu blegarul la jumtatea
urcuului. (Ctre Cumtrul Pe). Ce stai aici i cti gura la mine? Fugi, du-te
cel puin de te uit! (Cumtrul Pe pleac pe crare.) Ah, mi fierbe sngele, mi
fierbe sngele! Ce tot dai zor cu Mo Dima!
Avocatul, mai degrab, trebuie s vorbesc! Fiindc,
6 s-a spart singur, sta-i semn c trebuie s fi avut rreun beteug. Dar
suna a bun, vezi c suna, cnd a soi i l-am luat drept bun. Am dat declaraie.
Patru
Slbeni pierdui. Acuma pot s le pun cruce!
Jt Apare dinspre sting Mo Dima Licasi, urmat de Nociarello.
'6: A, iac-l pe Mi Dima!
* (ncet, lui Don Lolb): S tii c nu prea vorbete. TANA (ca mai sus,
aproape misterios): E avar la vorb, DON LOLO: A, da? (Lui Mo Dima.) i
dumneata nu nuieti nici mcar s spui bun ziua cnd vii n cuiva? MO
DIMA: Avei nevoie de meteugul meu, ori de ziua mea?'De meteugul meu,
pare-mi-se. S.
Mice-idefcuti-osfac. DON LOLO. Api, dac te cost atta cuvintele, de
ce nu BStl zgrcit i cu ale lorlali? Nu vezi i singur ce-ai de [jj li arat
chiupul.
FILLICO: S dregi frumuseea asta de chiup, Mo Dima lipiciul dumitale.
W
 DON LOLO: Auzii c face minuni. L-ai tcut dum
LOLO: Bum! Tribunalul i-a dat sentina. Da' i-o spun dinainte, c eu n
lipiciul dumitale, ct o fi el de minunat, n-am ncredere. Eu vreau s-i dai i
-y-: ascult, ce faci?: Plec.
: Dracu' s te ia, aa i-e vorba? (reinndu-l): Stai niel, Mo Dima, ai
rbdare! (ca mai sus): F cum i spune jupnul.,.!): Ia te uit ce mai aere de-
mprat! Milog nenorocatrule, c altceva nu eti. Trebuie s pun n el
LO Auzii c face minu r nea,;? R ctinile, c altceva nu eti. Trebuie s
pun n e os Dima ti privete morocnos i nu rspunde.) Hei untdelemn, i asta
strbate Gogeamite sprtura nu-o junu, ij, X1 I cu [ipiciui? Eu vreau sa dai i
guri i sa legi rspunde i d s-l vd! TARARA (iari ncet, lui Don Lold):
Dac-l luai aa s facei nimic cu el. LELEA TANA ('ca mai sus): Nu-l arat la
nimeni. ine mult la el.
DON LOLO: Da' ce e? Sfinte moate? (Lui Mo Dima.) Spune-mi mcar:
crezi c dac-i dres, chiupul o s mai fie bun la ceva?
MO DIMA (care i-a pus jos coul i a scos din el o batisli veche de
bumbac, sinilie, fcut ghem): Aa, nuraaidect? Eu cred dup ce vd. Las-m
ncet.
Se aaz jos pe pmlnt i ncepe s desfac, ncet, ncet, cu mult bgare
de seam, batista. Toi l privesc, ateni i curioi.
LELEA TANA (ncet, lui Don Lold): O fi lipiciul! DON LOLO: Simt c mi se
urc n sus ceva d-aici.
Arat. ntre stomac i piept.
TOI (ndat ce iese la iveal din batist o pereche de ocheim cu ramele
rupte i legate cu sfoar, izbucnesc n rW' s ochelari! Credeam c-are s fie cine
tie ce! Credea c-i lipiciul! Parc-i un cpstru!
MO DIMA (tergndu-i ochelarii cu un col al batiste1' privete; apoi i-
i aaz pe nas. Cerceteaz chiupu spune): O s fie bine.
Mai cu lipiciul? Eu vreau s dai i guri i s legi. Lipici i guri. Eu
comand.
(O DIMA: Toi la fel! Toi la fel! Nepricepui! De-o fi can ori de-o fi
ulcic, un pahar ori o cecu: gata, guri! Dini de bab rnjesc i parc
spun: Sunt spart i dreas! Eu vreau s v fac bine i nimeni nu primete.
i nu-s lsat s fac treab curat i cum se cuvine! (Se apropie de Don Lold.)
Ascult-m pe mine. Dac n-o suna iar chiupul sta ca un clopot, numai cu
lipiciul.
)0N LOLO: i-am spus c nu! Eu cu sta nu pot s m-ne-leg! (Lui
Tarara.) Foarte mulumesc! Mi-ai spus c vorbete puin! (Lui Mo Dima.)
Degeaba tot dai cu gura! Dac toi i cer s fie guri, asta-nseamn c dup
socoteala tuturora e nevoie de guri. DIMA: Ce socoteal! Asta-i prostie! SA
TANA: i mie mi se pare o fi prostie dar mi se pare c e nevoie s i legi, Mo
Dima.
I8UZZA: Sigur c da, ine mai bine.
ZZA: Sigur c da, ine mai bine DIMA: Pi, da' se fac guri! E-aa greu de
priceput?
 Fiece legtur dou guri; douzeci de legturi, patruzeci de guri. Pe
cnd doar cu lipiciul.
N LOLO: Ei drcie ce mai cap! Mai ru ca un catr!
O fi gurind, dar eu vreau legturi. Eu sunt stpnul!
(Adresndu-se femeilor.) Hai, hai, s-o lum din loc: yoi la descrcat, n
magazie, (brbailor) iar voi ncmara, sa scoatei poloboacele vechi! Haidem!
Pinge ctre cas.) MO DMA: Hei, stai niel! DON LOLO: O s ne-
nelegem cnd ai s termini
N-am vreme de pierdut cu dumneata. MO DIMA: Vrei s m lsai aici
singur? Am nevoie de c; neva care s m-ajute s in bucata spart. Chiw mare.
DON LOLO: Bine, atunci (lui Tarara) rmli tu aici. F
Fillicd.) Iar tu, vin' cu mine.
Pleac cu Fillicd. Femeile i Nociarello s-au dus nainte. Mo Dima se
apuc ndat, de lucru cu necaz. Scoate din co sfredelul i ncepe s fac
gurile n ulcior i n bucata spart. ntre timp, Tarara i vorbete.
TARARA: Tot e bine c s-a purtat i aa! Nici nu-mi vine i cred. Mi-era
team c-are s fie prpd n seara asta!
Nu te amr, Mo Dima. Vrea legturi? F-i-le. Douzeci, treizeci. (Mo
Dima se uit la el) mai mult)
Treize'cinci? (Mo Dima iari se uit la el.) Dar atunci, cte? MO
DIMA: Vezi tu vruleul sta al sredelului? Cnd 11 mic sr i sfr, sr i
sfr parc-mi sfredelete inima. TARARA: Ia spune-mi, e-adevrat c ai aflat
n vis cum s-i aci lipiciul?
MO DIMA (continund s lucreze): Da, n vis. TARARA: i cine i s-a
artat n vis? MO DIMA: Taica. TARARA: Ah, tatl dumitale! i s-a artat n
vis i i-a spus cum trebuie s-l faci? MO DIMA: Gogomanule! TARARA: Eu?
Da' de ce? MO DIMA: Pi tii tu cine e tat-meu? TARARA: Cine e? MO
DIMA: Dracul care-o s te ia. TARARA: A, vraszic dumneata eti copilul MO
DIMA: i asta, din co, e smoala care-o s v-ng pe toi. TARARA: A, e neagr?
V*
IMA: E alb. Tat-meu m-a nvat cum s-o fac alb. S-i cunoatei voi
puterea cnd o s fierbei n ea. Acolo jos e neagr. Dac alturi dou degete,
nu le mai dezlipeti n veci; i dac-i lipesc buza cu na-gul, rmi harap pe
via.
Da' cum se face c dumneata pui mna pe ea i face nimic?
: Nerodule, ai vzut cine care s-i mute stp-pu (Azvrle sfredelul i
se ridic n picioare.) Vino-jicoacc acuma. (i d s in bucata n care a fcut
guri.) ine asta. (Scoate din co o cutie de tinichea, o deschide, ia puin lipici
pe degete i-l arat.) Ia te uit. i se pare un lipici ca oricare altul? Stai s vezi.
(ntinde lipiciul, mai nti pe marginea sprturii chiupului, apoi de-a lungul
bucii desprinse.) Ct iei de trei-patru ori cu dou degete, aa. Uor, uor. ine
bine. Acu' eu m vr nuntru. IRAR: A, nuntru?
S DIMA: Cred i eu, deteptule: dac trebuie s nnod sr-mele, sigur c
trebuie s le bag prin'nuntru. Ateapt! ('Caut n co.) Srm i clete. (Le ia
i se bag n chiup.) Ei, tu, acuma. Ateapt s intru bine, ridic bucata aia i
potrivete-o ca s se mbuce cum tre-Buie. ncet. Bravo. Aa. (Tarara face
ntocmai m-l nchide n chiup. Puin dup aceea, scond capul pe vara
chiupului.) Acuma trage, trage! nc n-am legat-o. Trage ct poi de tare. Vezi?
Vezi c nu se mai dezlipete? Nici zece perechi de boi n-ar mai putea s-o
desprind! Du-te, du-te de-i spune lui stpnu-tu! IRA: S am iertare, Mo
Dima, da' eti sigur c-ai s mai poi iei, acuma? 'OS DIMA: Cum de nu? Am
ieit ntotdeauna, din toate chiupurile.
AR Dar sta tiu eu?
Mise pare cam strimt la gur pentru dumneata. Ia ncearc!
Revine pe crarea din dreapta cumtrul Pe.
PE: Ce, n-o fi puind s mai ias? (lui Mo Dima, n chiup): ncet.
Ateapt. De-a latul.
Pfi: Braul, scoate mai nti braul!
TARARA: Ce bra, ce tot spui?
MO DIMA: Ei, drcie! Ce, nu mai pot s ies?
CUMTRUL PEAa de gras n pntec i atta de OUutir gur! ' 6 '*
TARARA: Ar i de rs, zu, dup ce l-a dres, s nu mai iei!
Rlde.
MO DIMA: A, rzi? Ei, drcia dracului, dai-mi o ajutor!
i se opintete, nfuriat.
CUMTRUL PE: Ateapt, nu aa! S vedem dac, apleci,.
Du-l.
MO DIMA: A, mai ru! Lsai! M-mpiedic spinarea. TARARA: Chiar
aa, dumitale i cam prisosete la un uni fi h. MO DIMA: Eu-s de vin? Api
chiar tu ai zis c-i greit] a gur chiupul!
CUMTRUL PE: i-acuma ce facem? TARARA: A, asta-i de spus! Trebuie
s-o spun! (Rde i akar spre cas, chemnd.) Fillico! Lele Tana! Trisuzza!
Carminella! Venii, venii ncoace! Mo Dima nu mai poate s ias din chiup!
Vin din dreapta Fillico, Lelea Tana, Carminella, Nociarello.
Trisuzza, FEMEILE i NOCIARELLO (toi n cor, rznd, srind, din
palme): n chiup?
Ei, bravo! Da' cum s-a ntmplat? Nu mai poate iei? MO DIMA (n
acelai timp, ca un cotoi turbat): Scoatei-mi de aici! Luai ciocanul din coul
la! CUMTRUL PE: Ce ciocan! Eti nebun! Asta numai jupi1 poate s-o spun!
FILLICO: Iac-l! Iac vine!
Vine fugind, din dreapta, Don Lolo.
FEMEILE (ducndu-i-se n ntmpinare): S-a zidit nuln! Chiupului! i-a
fcut-o singur! Nu mai poate] e' DON LOLO: n chiup?
MO DIMA (n acelai timp): Ajutor! Ajutor! DON LOLO: Ce ajutor pot s-
i dau eu, neghiob btrn, *ai'
Ei-ai luat msura cocoaei (toi rid) mai'nainte de-a vr nuntiu?
Ia te uit ce-a pit bietul Mo Dima? Ceva nemaipomenit!: Ia stai niel.
ncet. ncearc s scoi afar un
PE: Degeaba! A-ncercat n toate felurile.
(care a scos afar cu: mare greutate un bra): Aoleo! N c-mi mutai
braul din loc! LOLO: Ai rbdare! ncearc s.
J
 ) DIMA: BpLO: DIMA:) N LOLO: jDIMA: i
Nu! Lsai-m!
Atunci, ce vrei s-i fac?
Luai ciocanul i spargei chiupul!
Cee? Acuma, c-i dres?
Doar n-oi fi vrnd s m inei aici nuntru?
Trebuie mai nti s vedem ce-i de fcut!
Ce vrei s mai vedei? Eu vreau s ies! Vreau s ies, pentru Dumnezeu!
FEHBILE (n cor): Are dreptate 1 Nu putei s-l inei acolo!
Dac nu-i alt scpare! [iONLOLO: Mi-ai mpuiat capul! Mi-ai mpuiat
capul! Stai ncet, stai ncet! sta-i un caz nou! Nu s-a mai ntmplat aa ceva
nimnui 1 (Lui Nociarello.) Vino'n-coa, biete. Nu, mai bine tu, Fillico: d fuga
colo (i arat poteca din dreapta), sub dud e avocatul; adu-l ncoace
numaidect. (i n timp ce Fillicd pleac, i se adreseaz lui Mo Dima, care se
zbate n chiup.) Astmpr-te o dat! (Celorlali.) inei-l bine! Asta nu mai e
chiup! Asta-i Diavolul! (Din nou lui Mo Dima, care clatin chiupul i se
zvrcolete nuntru.) Astmpr-te, cnd i spun!
DIMA: Ori, l spargei dumneavoastr, ori, chit c-mi frng eu gtul, l
dau de-a berbeleacul i-l crap de-un pom! Vreau s ies! Vreau s ies d-aici! I
LOLO: Ateapt s vin avocatul: are s dezlege el cazul sta nou! Pn atunci
eu mi pstrez drepturile asupra chiupului i ncep prin a-mi face datoria.
(Scoate din buzunar un portofel de piele vechi i mare, legat cu sfoar,? I scoate
o hrtie de zece lire.) V am martori pe toi: iac zece lire n schimbul muncii
dumitale! D1MANu vreau nimic! Vreau s ies!
1
DON LOLO: Ai s iei cnd o spune avocatul: pn atu i pltesc. R
Ridic mina cu hlrtia de zece lire i o bag n chiup De pe crarea din
dreapta vine avocatul Seime rznd, urmat de Fillie.
DON LOLO (vzndu-l): Iertai-m, dar ce-ai gsit 1, Sigur,
dumneavoastr nu v pas! Chiupu-i al
SCIME (neputndu-se abine, printre hohotele celorl Doar n-oi fi pre.
Doar n-oi fi pretinznd s-l. S acolo nuntru? Ha, ha, ha, he, he, he. S-l ii
ac'J nuntru ca s nu pierzi chiupul?
DON LOLO: A, dup dumneavoastr, o fi trebuind eu, poate, paguba i
ocara?
SCIME: Dar tii dumneata cum se numete asta? Sechestrar de
persoan.
DON LOLO: Dar cine l-a sechestrat? S-a sechestrat singuri Ce vin am
eu? (Lui Mo Dima.) Cine te ine acolo nuntru? Iei!
MO DIMA: ncercai dumneavoastr s m scoatei, dac suntei n
stare!
DON LOLO: Nu te-am vrt eu acolo, ca s am obligaia asta! Singur te-ai
vrt: singur s iei!
SCIME: Domnilor, mi dai voie s vorbesc eu!
TARARA: Vorbete avocatul! Vorbete avocatul!
 SCIME: Dou sunt cazurile, ascultai-m, i trebuie s v punei de
acord. (Adresndu-se mai nti lui Don Lolo.) Pe de-o parte, dumneata, Don
Lolo, trebuie s eliberezi de ndat pe Mo Dima.
DON LOLO (repede): Cum aa? Sprgnd chiupul?
SCIME: Ateapt. Este apoi'cazul cellalt. D-mi voie s vorbesc. N-ai
ncotro. Asta, ca s nu te faci vinovat de sechestrare de persoan. (Adresndu-
se acum lui Mo Dima.) Pe de alt parte, i dumneata, Mo Dima, trebuie s
rspunzi de paguba pe care ai pricinuit-o, bgndu-te n chiup fr s ii
seama de faptul c nu mai puteai iei.
MO DIMA: Dar, domnule avocat, nu m-am gndit la asta pentru c, de-
atia ani de cnd m-ndeletnicesc cu teugul sta, am dres sumedenie de
chiupuri i pe pe dinuntru, ca s leg sirmele, aa precum se, * u mi s-a
ntlmplat vreodat s nu mai pot iei. Api Jiunci e treaba lui s se ia la har
cu olarul care i l-a kcut aa de strimt la gur. Eu n-am nici o vin. ON LiOLO:
Da, i cocoaa asta ce-o ai, i-a fcut-o tot ola-Hbi ca sa te-mpiedice s iei din
chiupul meu? Dac jiitfiilfiin proces pentru gura prea strimt, domnule vocal,
de cum s-o nfia el cu gheba aia, n cazul Bel mai bun judectorul arc s
nceap a rde: o s m jndamne la cheltuieli de judecat i bun ziua!
DIMA: Nu-i adevrat! Nu! Pentru c eu, cu cocoaa asta, aa s tii
dumneavoastr, am intrat ntotdeauna am ieit pe gura altor chiupuri, ca pe
ua casei mele!: Acesta nu este un motiv, nu te supra, Mo Dima. Jatoria
dumitale era s ici msura mai nainte de a intra, ca s tii dac puteai iei ori
nu. LOLO: Trebuie, va s zic, s-mi plteasc chiupul? DIMA: Cee?
S Calm, calm. S i-l plteasc drept nou? DON LOLO: Sigur. De ce nu?
5GIME: Ei comedie dar era spart! MO DIMA: I l-am dres eu!
DON LOLCJ: L-ai dres? Va s zic acuma e bun! Nu mai e spart. Dac-l
sparg eu acuma ca s poi iei dumneata, n-am s-l mai pot lipi, i nseamn
c am pierdut chiupul pentru totdeauna, domnule avocat! CIME: De-aceea am
i spus c Mo Dima va trebui s rspund pentru partea lui! Las-m pe mine
s vorbesc! IN LOLO: Vorbii, vorbii. SCIME: Drag Mo Dima, una din dou:
ori lipiciul dumitale servete la ceva, ori nu servete la nimic. WN lolo (ftiarlc,
mulumit, ctre cei care ascult): Ascultai, Bcultai, cum l prinde-acu n
capcan. Cnd ncepe aa.
Dac lipiciul dumitale nu e bun de nimic, atunci eti un ncurc-lume.
Dac ebunlaceva, atunci i chiupul, chiar aa cum e, trebuie s aib o valoare,
ct de ct. Ce valoare? Spune dumneata. Preuiete-l. DIMA: Cu minc-nuntru?
(Toi rid.)
Las glumele! Aa cum e.
Dima Iac, rspund. Dac Don Lolo m-ar fi lsat s-l dreg doar cu
lipiciul, aa cum vream eu, mai nainte n de toate nu m-a i'i aflat aici
nuntru, pentru dj fi putut s-l dreg pe dinafar: i atunci chiupul rmas ca
nou, i ar fi avut acelai pre ca nainte mai mult, nici mai puin. Dar aa crpit
cum' acuma, i gurit ca o strecurtoare ce vrei s mai tuiasc? S zicem a
treia parte din cit a fost l
DON LOLO: A treia parte?
 SCIME (repede, lui Don Lolo, oprindu-l): O treime! a dumneata! O
treime. Asta nseamn? Cl
D6N LOLO: L-am pltit patru galbeni: va s zic un i treizeci i trei.
MO DIMA: Mai puin da, mai mult nu.
SCIME: S fie cum zici dumneata. Scoate un galben i trei zeci i trei i
d-i-i lui Don Lolo.
MO DIMA: Cine? Eu? Un galben i treizeci i trei Vui?
SQIME: Ca s sparg chiupul i s te scoat de-acolo. Ai i-l plteti cit ai
spus chiar dumneata c merit.
DON LOLO: E limpede ca untdelemnul.
MO DIMA: S pltesc, eu? Asta-i nebunie, domnule avocat. S tiu c
fac viermi aici nuntru i nu pltesc! I-ascult, hei, Tarara, d-mi luleaua din
coul la.
TARARA (fclnd cum i-a spus): Asta?
MO DIMA: Mulumesc. D-mi un foc. (Tarara aprinde un chibrit i i-l
apropie de pip.) Mulumesc. i bun seara la toat lumea.
Cu pipa fumegnd, se bag cu totul n chiup, n rsetele tuturora.
DON LOLO (rmnlnd prostit): i-acuma ce facem, domnule avocat, dac
nu mai vrea s ias?
SCIME (scrpinndu-sencapi surznd): da, ntr-adevr, cit vreme voia
s ias, aveam ac de cojocul lui; dar acum, dac nu vrea s mai ias.
DON LOLO (se duce s-i vorbeasc lui Mo Dima care e nuntru, n
chiup.): Hei, ce-ai de gnd? S te mui aici'
MO DIMA (scond capul): Stau mai bine aici dect acas la mine.
Rcoare ca n rai.
Se hagii iar nuntru i rencepe S5 fumeze, pufind adine.
ILO (n mijlocul rlselelor celorlali, foarte nfuriat): ifrii o dat cu rsul,
pentru Dumnezeu! i s-mi fii partori cu toii c acuma el e la care nu vrea
s mai ni, ca s nu-mi plteasc ce-mi datoreaz, pe cnd eu, lnt gata s
sparg chiupul. (Avocatului.) N-a putea s-i trimit citaie pentru domiciliu
abuziv, domnule avocat? Fi (rlznd): Cum de nu? Cheam portrelul pentru eva-
uare!
M LOLO: Pi s am iertare, dar dac-mi mpiedic folof sinta chiupului.
S DIMA (scond iar capul): Avei greeal. Nu stau de
Tjc aici de plcere. Ajutai-m s ies i m duc srind ntr-un picior. Dar
c-o s v pltesc, asta s v-o scoa-fci din cap. Nu m mai mic, Doamne
ferete, de-aici.
JOLO (apucnd cu braele chiupul i scuturndu-l cu furie): jj. Aa, nu te
mai miti? Nu te mai miti?
) DIMA: Vedei ce mai lipici? i nici nu am fcut legtuI rile, tii? OON
LOI): Pungaule, spnzuratule, hoomanule, cine-a acut isprava, eu sau tu? i
vrei s-o pltesc eu?
CIME (trgndu-l de bra ca sa plece cu el): Nu face aa, c mai ru!
Las-l s stea acolo toat noaptea, i-ai s pezi c mine diminea el singur
are s-i cear s-l ilai s ias. Atunci, dumneata: un galben i treizeci i Irei,
sau nimic. S mergem sus. Las-l n plata Domnului.
 S'e ndreapt cu Don Lolo ctre cas.
IftIMA (scond iari capul): Hei, Don Lolo!
CIME (lui Don Lolo, continund s mearg): Nu te ntoarce, hai, hai.
10 DIMA (mai nainte ca ei s intre n cas): Noapte bun, Tiomnule
avocat! Am colea zece lire! (i, ndat Ie intr n cas cei doi, se ntoarce ctre
ceilali.) O s acem un chef ntre noi, aici cu toii! Vreau s beau adl-laa de
cas noul Tu, Tarara, fugi colo la Mosca i psumpr vin, pine, pete prjit i
chiprui srai:
M s-ntindem mas mare! I (btnd din palme, n vreme ce Tarara
alearg dup trguieli): Triasc Mo Dima! S ne veselim!
*1' t
FILLICO: i ce lun minunat! Ia privii! A rsrit
(Arat la sting.) Parc-i ziu! 'o
MO DIMA: Vreau s-o vd! Vreau s-o vd i eu 1 Ducei pul mai ncolo,
ncet ncet. (Toi ajut, ncon chiupul, i-l mping fcndu-l s se nvrteasc pe
ctre poteca din dreapta.) Aa, ncet, iac. Aa. Ce frumoas e! O vd, o vd!
Parc-i un soare! Cine ge o cntare?
LELEA TANA: Tu, Trisuzza!
TRISUZZA: Eu, nu! Garminella!
MO DIMA: S cntm atunci cu toii n cor! Tu Fillico cnta din
muzicu un cntec frumos i vo tragei-i un joc n jurul chiupului!
Fillic scoate din buzunar muzicua i ncepe s cinic; ceilali, cintlnd i
chiuind, se prind de mini i joac fiecare pe legea lui, n jurul chiupului, alai
de Mo Dima. Dar nu dup mult vreme, ua casei e dal de perete cu furie i
Don Lolb se npustete, ipnd.
DON LOLO: Dracu' s v ia pe toi, da'unde v trezii, la crcium? Na,
mou'dracului: du-te de-i frnge gtul!
D cu putere un picior n chiup, care se rostogolete jos pe crare, n
mijlocul ipetelor tuturora. Apoi se aude zgomotul vasului care se sfrirn,
izbindu-se de un pom.
LELEA TANA (continund s strige): Vai de mine, l-a omort! FILLICO
(uitndu-se, mpreun cu ceilali): Nu! Uite-lcolol Iese! Se ridic! N-a pit
nimic!
Femeile bat din palme vesele. TOI: Triasc Mo Dima! Triasc Mo
Dima!
Li iau pe umeri i-l duc n triumf spre sting.
MO DIMA (dnd din brae): Tot eu am cligat! Tot eu a1 ctigat 1
CORTINA
Liol n romnete de Florian Potra ni
Personajele
N1CO SCHILLACI, zis LIOL UNCHIUL S1MONE PALUMBQ MTUA
CROCE AZZA-RA, verioara lui TUZZA, fiica mtuii CROCE MITA, tnra
soie a unchiului Simone CARMINA, zis MOSC ARD IN A (Roztoarea)
-CUMTR GESA, mtua Mitei MTUA NINFA, mama lui Liol. Trei rnoi
tinere: C1UZZA LUZZA NELA. Cei trei cintezoi ai lui Liola: T1N1NO
CALICCHIO PALUNO. Brbai i femei din partea locului.
 Cimpin agrigentin, uzi [7.96'.
Actul I
opron ntre casa rneasc i magazia, i! Grajdul i crama mtuii
Croce Azzara. n fund, cmp cu trunchiuri de smochini, migdali i mslini
sarazini. La dreapta, sub opron, ua casei, o lavi rudimentar do piatr, apoi
cuptorul monumental. La sting, ua magaziei, fereastra cramei i o alt
fereastr cu gratii. Btute n zidul casei, inele pentru legat vitele.
Suntem n septembri', la spartul migdalelor. Pe dou lavie, In unghi
drept, stau Tuzza, Mita, cumtr Gesa, Carmina, zis Moscardina, Lui,
Ciuzza i. Nela. Sparg migdale pe o piatr inut. pe genunchi, izbindu-le eu o
alt piatr. Unchiul Simone le supravegheaz, aezai pe o lad marc,
rsturnat. Mtua Croce e ntr-un venic du-te-vino. Pe jos, saci, couri, lzi i
o sumedenie de coji. La ridicarea cortinei, femeile, sprgnd migdale, cnta
Patimile.
: ft: I-' i Mria plngea tare
Auzind c-l bat la spate:
Indurare! Indurare!
C sunt crnuri delicate!
GROCE (venind dinspre ua magaziei cu un co de migdale): Dai-i zor,
fetelor, c suntem pe sfrite! Cu ajutorul lui Dumnezeu, am isprvit cu spartul
sta.
CIUZZA: D-l ncoace, mtu Croce! LUZZA: D-mi-l mie! NELA: D-mi-l
mie!
MTUA CROCE: Dac v grbii, apucai i litUri CIUZZA: D-apoi cum!
Liturghie ne trebuie nou?! A
NELA: Pn s ajungem n sat. LUZZA: i pn s ne gtim. GESA: Aa,
c nu putei asculta sfnta liturghie fr w v-mpopoonai!
NELA: Doar n-ai vrea s intrm n sfntul lca ca-n grajd? CIUZZA:
Dac mai ajung, m duc i aa cum sunt. MTUA CROCE: Frumos, pn una
alta vd c pierdei timpul flecrind! LUZZA: Hai, s cntm, s cntm!
Fetele i reiau lucrul i cin tecul.
COR: Du-m ling el, Ioane!
Tu nu poi umbla, Mrie!
UNCHIUL SIMONE (Intreruplnd corul): Sfrii odat cu Patimile astea!
M doare capul, de azi diminea!
Mai spargei i fr s cntai! LUZA: Oh! Parc dumneata n-ai ti c
aa-i obiceiul: s cntm ct ine claca. NELA: Ce moneag urcios! GESA: Ar
trebui s te mustre cugetul ca pctuim pentru dumneata, lucrnd n sfnta zi
de duminic. UNCHIUL SIMONE: Pentru mine? Pentru mtua Croce, vrei s
spui.
MTUA CROCE: Aa? Frumos i sade! De trei zile m tot bate la cap cu
migdalele astea, cic vrea s le vnd! Murea dac nu i le ddeam gata imediat!
UNCHIUL SIMONE (bombnind, ironic): Chiar aa, o s fac avere cu ele.
V.
MOSCARDINA: Unchiule Simone, adu-i aminte c ai fgduit s ne dai
de but, cum isprvim.
 MTUA CROCE: Fgduit? Aa-i nvoiala. Fii pe Paceu
UNCHIUL SIMONE: Ba nu, ce'nvoial, verioar? Pentr doi coji, acolo?
Ii arde de glum?
A CROCE: Aa, acum dai napoi?! Dup ce m-ai fcut chem femeile la
spart, duminica? Nu, nu, vere: asta nu se face. (Adresndu-se Mitei.) Hai, Mita,
d fuga i adu o can cu vin, plin, s-o bem aici, s fie ntru sntatea i
belugul lui brbatu-tu!
Femeile aprob i bat din palme, da, da, triasc! Triasc! 1'
} HIUL SIMONE: Ii mulumesc, verioar! Vd c ai ntr-adevr inim
bun!
CROCE (Mitei): Nu te duci?: Pi, dac nu-mi poruncete el.
CROCE: De ce trebuie s-i porunceasc? Nu eti i tu stpna aici?
UITA: Nu, mtu Croce, el e stpnul.
OCHIUL SIMONE: i pot s v mai zic ceva: dac i la anul m-o mpinge
ispita s cumpr fructe de-astea necoapte, uite, ochii tia, mi-i scot mai bine
cu minile mele!
CIUZZA: De pe-acuma socotete ce-o s fie la anul!
JBZZA: Ca i cnd n-ar ti cum e cu migdalele!
SELA: Anul sta din belug, la anul nimic!
IjNCHIUL SIMONE: Dar parc numai migdalele! i via-i toat mncat de
boal! i-apoi, privii cmpul: nu-i creang de mslin s nu fie ars, de i-e mai
mare mila!
10SCARDINA: Uite cum se vicrete, bogtanul! Ai msurat din ochi i
ai greit; gndete-te c, la urma urmei, paguba dumitale a fost o binefacere
pentru ruda asta vduv, i pentru nepoata orfan; pune-i cruce i gata!
1DZZA: Banii tot ntre neamuri rmn.
I-'JZZA: Sau poate vrei s-i duci cu dumneata n pmnt?
MSCARDINA: Baremi de-ai avea copii. Iaca, m-a luat gura pe dinainte!
i astup pe dat gura. Celelalte femei rniin ca, moarte. Unchiul
Simone le fulger cu privirea; apoi, observlndu-i nevasta, i descarc minia
asupra ei.
SIMONE (Mitei): Piei din faa mea, linge-blide ce eti! Piei! (i fiindc Mita,
mhnit, nu se i, se repede asupra ei, o silete s se ridice, o scutur i o
mbrlncele.) Ai vzut, ai vzut la ce eti Numai s m faci de rsul lumii! Du-te
de-aic'i! Hai! Cristoase, fac azi una s m pomenii!
Mila iese prin fund, abtut, pllngnd. Unchiul Simone d cu piciorul n
lada pe care ezuse i intr n magazie.
MTUA CROCE (Moscardinei): Bine, femeia lui zeu! Nu puteai s-i ii
limba la locul ei?! MOSCARDINA: Gura-i de vin, nu limba! CIUZZA (cu un aer
naiv): Da'ce, e ruinos pentru un s n-aib copii? MTUA CROCE: Taci, tu!
Astea nu-s pentru fete ca tino LUZZA: Ce-i ru n asta?
NELA: Semn c Dumnezeu n-a vrut s-i dea. LUZZA: i-atunci de ce-i
vars nduful pe femeie?
MTUA'CROCE: Isprvii, o dat. Hai, hai, la treaba!
CIUZZA: Am isprvit, mtu Croce.
MTUA CROCE: Atunci, mergei n plata Domnului.
 Cele trei fete se trag deoparte, spre fund, mprejurul Tuzzei, care n-a
deschis de loc gura i a rmas lot timpul ncruntat. ncearc s intre-n vorb
cu ea: dar Tuzza le respinge, mpingndu-le cu umrul. Alunei, nti una i pe
urm nc una, se-apropie tiptil s asculte ce-i spun, ntre ele, mtua Crocc,
cumtr Gesa i cumtr Carmina, i-apoi se duc s povesteasc celorlalte
dou, care rd, fcndu-le semn s nu fie auzite.
MTUA CROCE: Ah, dragele mele, mi-a fcut capul ct bania! Nu mai
scap de el ct e ziulica de mare; i ntr-una, de dimineaa pn seara, d-i i
d-i cu pacostea asta.
MOSCARDINA: a copilului care nu se mai nate? Pi, cum ar vrea s se
nasc?
GESA: Cine face copii dintr-un oftat?!
MTUA CROCE: Nu s fim drepte pentru avere ofteaz.
O avere att de frumoas s-ncap pe mini strine
De-asta nu-i gsete linitea! F
MOSCARDINA: Ci las-l s ofteze, mtu Croce! Cit vrefl plnge el,
dumneata poi rde, pare-mi-se.
, jifU CROCE: Pentru motenire, spui? Nici nu m gndeSC la ea,
cumtr! Suntem mai multe neamuri dect pr ' cap!
Ufll.
Oricum, mult-puin, dup spi cum o fi, tot o s i se cuvin o parte
i dumitale, nu? M doare pentru nepoata dumitale, mtu Gesa, dar legea-i
lege: unde nu-s copii, averea brbatului. GgA: s-o ia dracu', i pe el cu averea
lui cu tot! Vrei s moar nepoat-mea pentru averea asta? Biet suflet al lui
Dumnezeu, nenorocit de cnd s-a nscut, lsat n fae de mam-sa i la trei
ani orfan i de tat! Am crescut-o eu, numai Dumnezeu tie cum! Dac-ar fi
avut mcar un frate! Aflai de la mine c nu s-ar purta aa cu ea 1 Nu tiu cum
n-o calc i-n picioare: ai vzut!
ncepe s, pllng.
JOSCARDINA: Aa-i, sraca Mita! Cine-ar fi crezut, acum patru ani! Toi
i-au zis c l-a apucat pe Dumnezeu de picior cnd s-a mritat cu unchiu'
Simone Palumbo! Hei, ce s-i faci! Bune-s prunele i cireele dar dac n-ai
pine.
LlTUA CROCE: Ho-ho, mai ncet! Vrei s spui c, la urma urmei, n-a
fost un noroc pentru Mita? Las-o balt! Bun fat, Mita, nu zic nu, dar haida-
de, nici n vis n-ar fi visat s fie nevasta lui vru-meu!
3ESA: A vrea s tiu, drag mtu Croce, cine l-a rugat pe vrul
dumitale s-o ia pe nepoat-mea? Eu, una, nu; i Mita nici att.
LiTUA CROCE: tii i dumneata c nevasta dinii a unchiului Simone a
fost ca o doamn.
LOSCARDINA: i ce-i drept e drept a plns dup ea, mult a mai plns,
cnd i-a murit! K: C bine zici! Pentru toi copiii pe care i-a fcui TUA
CROCE: Ce copii vrei s fi fcut, srcua! Attica era (i arat degetul mic) i
de-abia i inea sufletul! Dar nici nu poi spune c dup ce a rmas vduv nu
s-ar fi putut nsura a doua oar, i nc bine! Uite, eu: tni-a fi dat fata, dac ar
fi cerut-o. Dar n-a vrut s aduc n locul moartei pe nimeni din neamul nostru,
i nici pe cineva mai apropiat. A luat-o pe nepoata dumitale numai i numai ca
s aib copii.
GE8A: S am iertare, ce vrei s zici cu asta? C n-are c din pricina
nepoat-mi? Pii n acelai moment, Luzza, apropiindu-se s asculte i
ntorcndu-se s fac semn prietenelor, se ciocnete de mtua Croce: aceasta
se ntoarce i o mpinge furioas spre fetele care ip i rid.
MTUA CROCE: Ptiu, bat-te. Peste tot i bagi nasul! V-am spus s v
tragei deoparte, c numai la cleveti' v st mintea!
MOSCARDINA (relund discuia): Frumoas ca o floare' Mita: un
trandafir: i zdravn de poate s dea sn tate i la alii!
MTUA CROCE: Asta nc nu nseamn nimic. De cte ori GESA: Vai!
Vorbeti cu pcat, mtu Croce! Ia aaz'-i unul lng altul: s spun oricine
din pricina cui ie lipsesc copiii!
MTUA CROCE: Ba, dac strig atta n gura mare c vrea s aibe
copii, apoi de bun seam e semn c-i poate i face. Altfel, ar tcea din gur!
GESA: Mulumete lui Dumnezeu c nepoat-mea e cinstit i nu vrea s
aduc dovada! S fii dumneata sntoas, mtu Croce, nici o sfnt din cer
n-ar ndura purtrile neputinciosului stuia. Nu face dect s-o bruftuiasc de
fa cu toat lumea. i Fecioara Mria, ct e ea de sfnta, dac ar fi chinuit
aa, ar striga: Aha, vrei neaprat un copil? Na-i-l! MOSCARDINA: Vai de
mine, fereasc sfntul! GESA (revenindu-i, imediat): Las c nu-i face nepoat-
mea aa ceva!
MOSCARDINA: Pcat de moarte i-ar face! GESA: Mai bine s-o nghit
pmntul! MOSCARDINA: Are un suflet de aur, biata de ea, i de mic o tiu
cuminte; n-ar fi n stare s fac ru nici mcar unei mute.
MTUA CROCE: Eu una, niciodat n-am spus c nu-ia'
CIUZZA (din fund, vzlnd c prin faa opronului trece maW
Ninfacu Tinino, Calicchio i Pallino): Oh, uite-o 1 Pmtua Ninfa cu
cintezoii lui Liol.
LUZZA i NELA (btnd din palme): Mtu Ninfa! Mata
Ninfa!
, ZA (ckemind): Tinino!
Tinino alearg i-isare In brae.
(chemnd): Calicchio!
Calicchio alearg i-i sare n brae. (chcnUnd): Pallino 1
Pallino alearg i-i sare n brae.
HuSA NINFA: Vai, fetelor, dai-le pace! Mi-au fcut ul vrtelnia. Iac,
abia acum apuc i eu s m duc la sfnta slujb! JpZA (lui Tinino): Pe cine
iubeti tu? Rf: IV line.
Si o srut.
(lui Calicchio): Dar tu, Calicchio? CALICCHIO: IV tine.
i o srut.
NELA (lui Pallino): Pallino, dar tu? PiLLINO: IV line.
i o srut.
MOSCARDINA: Puii de lup se nasc cu coli. GESA: Sraca mtu Ninfa,
parc-ai fi o cloc cu pui! MTUA NINFA: Trei biei copilai nevinovai, fr
mam. MOSCARDINA: Mulumete cerului c-s doar trei! Dup cit minte are
c-i adun pe toi trei zici c sunt?
Ar putea s fie treizeci! MTUA CROCE (artnd din ochi spre fete):
Mai ncet, cumtr.
(pSCARDINA: u spun nimic ru. Se vede ct de colo c Are inim bun.
A NINFA: Zice c vrea o puielni; cic s-i nvee} e toi s chite, pe
urm s-i bage n colivie i la ora cu ei. De vnzare!
UZZA: In colivie, Iu, Tinino, cintezoiule? Dar tii s cni? QSCARD1NA
(i) tinglind prul lui Pallino): sta-i biatul Rozei Fasole?
MTUA NINFA: Caro, Pallino? Zu c nici eu nu mai st
Ba nu, cred c Tinino e biatul Rozei. '..
CIUZZA: Nu, nu, Tinino nu! Tinino-i biatul meu!
GESA: Da! Atta i-ar trebui, s fie adevrat!
MTUA NINFA (ofensat): Cum adic?
MOSCARDINA: S fie nevasta lui Liol?
MTUA NINFA: N-ar trebui s vorbeti ua, cumtr Cj mina: c rar
mai gseti un flcu drgstos i cuviin cios ca fiu-meu Liol.
MOSGARDINA: Drgstos? i-nc cum! Cte vede, uLltea-i cere inima!
MTUA NINFA: Pas-mi-te nu i-a gsit nc una (o privete cu neles pe
Tuzza), pe cea care i e sortit. Gata, fetelor lsai-m s plec! (Se apropie de
Tuzza.) Ce ai, Tuzza' nu te simi bine?
MOSGARDINA: Nu-i n apele ei, astzi. TUZZA (obraznic): N-am nimic,
dai-mi pace! MTUA GROCE: D-i pace, mtu Ninfa: a avut fierbineli ast-
noapte. GESA: Vin cu dumneata, mtu Ninfa, vd c aici nu mie nimic de
lucru.
MOSCARDINA: O s ajungei n sat taman la liturghia cucoanelor!
MTUA NINFA: Aoleu, nu-mi mai vorbii de liturghia cucoanelor! tii c
duminica trecut n-am putut s-o ascult? Ispita diavolului, nu alta. M-am tot
uitat i eu la evantaiele cucoanelor, am rmas holbat la ele i. Gata slujba!
CIUZZA: De ce? Ce-ai vzut la evantaiele alea?
LUZZA: Povestete! Povestete!
MTUA NINFA:' Pe diavol l-am vzut, copilele mele! Ca i cum Aghiu
s-ar fi aezat lng mine i mi-ar fi artat cum i fac vnt cucoanele. Stai s v-
art. (Se aaz i toate se adun mprejur.) Domnioarele de mritat, aa (face
gestul de-a flutura iute i mrunt evantaiul i rostete precipitat, nsoind
gestul, trufa): L-oi avea! L-oi avea! L-oi avea! L-oi avea! Cucoanele mritate,
aa (micnd mina cu o grav, placid satisfacie) '-Eu-l-am! Eu-l-am! Eu-l-
am! n timp ce srmanele vduve (mic mna cu o nemngiat moliciune, de
W sin spre poal): L-am avut i nu-l mai am! L-am avu i nu-l mai am! L-am
avut i nu-l mai am! (Toate rid.) i degeaba mi tot fceam eu cruci n-am
putut s-alung ispita d lng mine.
A, LUZZA i NELA (n cor, fclndu-i vnt cu minile, ca i cum ar fi mici
evantaie): Asta-i de noi! Loi vea! L-oi avea! L-oi avea! L-oi avea! L-oi avea!
ARDINA: Tii, ia te uit cum le sticlesc ochii!
L-oi
 De departe se aude vocea lui Liol, rare se-nloarcc cu careta din sat,
clnlind.
UL LUI LIOL: De-o lun de clnd nu te vede satu' m zbat ca un cel n
lan i latru.
, uite c se-ntoarce i Liol cu crua. A, LUZZA, i NELA (alergnd n
faa opronului, cucopiii T brae): Liol! Liol! Liol!
i strignd, vesele, i fac semne cu mina s se apropie.
TUA NINFA: Jos, fetelor, lsai copiii jos: altfel, chiar c nu mai ajung la
sfnta slujb cu nebunul sta! IOLA (intrnd, mbrcat de srbtoare, cu un
costum de catifea verde, hain pe talie i pantaloni n form de clopot; pe cap o
beret de model englezesc, cu dou panglici atirnhid pe spate): Tii, ia te uit,
copiii mei i-au gsit mamele! Da'trei stat cam multe! (Lsndu-l jos nti
KtTinino, apoi pe Calicchio, i, n sfrit pe Pallino.)
i sta-i LI, i sta-i O, i sta-i LA, lustrei fac mpreun LIOL!
(In timp ce fetele rid i bat din palme, se apropie de maic-sa.) i
dumneata? Tot aici? PUSA NINFA: Nu, iaca, m duc, m duc. IA: n sat,
acuma? Nici pomeneal. Ia-i gndul de la liturghie pe ziua de azi. Mtu
Croce, binecuvnteaz! FA CROCE: Doamne pzete, ' du-te-ncolo, fiule!
Blncolo, zici? i dac-a vrea s m apropii? UA CIIOCK: A lua lclelnl i te-
a croi s te saturi!
(aprobnd): S ias sngele stricat, da, da! (tm): Ai vrea tu! i-ar place ie
s vezi cum mi iese sngele
Hricat din cap!
O nfac n glum.
LUZZA i NELA (infcndu-lpe el, pentru a-i apra toP
1 Lsai-l, fetelor! Nu vede
TTT77ASi ce e!
Din iadului?
Mintea tine, Luzza! Tine.) Nu mi-a pune-o eu!
LIOLA: Ah, nu?
LUZZA ffDdemdS'tde pentru c tii c nu v vreau LIOLA: Facei pe
dejtepw mmi g guflu (m
Bi zbura! Dar ce s fac cu trei puicue ca toi?
? 1 i i. J r. i ot qp i ca cinci
5PHut-strn, orzul pe gte. Nu statei de minei
Regin-a frumuseii i cuminte va trebui s fie-aceea care m va robi n
inim i-n minte.
FETELE: Da, SiSr, nc una! Mai v
Nu m las rugat! (latre cimezvi.
Urai) Voi, s luai aminte:
n cap mi se mica
O mic moric,.
Suflnd vintul o-nvirte fr necare
Cu mine se-nvrte i lumea i pare, Ehei! Sil
Se-nvrle i pare-uii joc de c
 Intoneaz o melodie de dans i se-nvirte-mprejur btnd din picioare i
din mlini, n ritm, cu cei trei copii care sar n jurul lui, apoi se oprete i reia.
De dragul tu astzi m sting, m usuc, De parc-s nuc.
Dar mine, cumtr, pe ulia ta
Tu nu m-atepta, Tu nu m-atepta.
n cap am un diavol, o mic moric, i vntul mi-o sufl ntr-una i-o
mic.
Motiv de dans pentru el i copii, ca mai sus. Fetele rid i bat din palme,
mtua Croce, n schimb, se arat mbufnat.
IlOSCARDJ KA: Ei, bravo ie! Aa vrei tu s-i gseti regina? LA: Cine v-a
spus c n-am i gsit-o, i c ea nu tie de e rd i cnt aa? A te preface e o
virtute, cci cine nu ftie s se prefac, nu tie s stpneasc. TUA CROCE:
Destul, ajunge, copii! Isprvii o dat, mai am attea de fcut pe-aici!
ISCARDINA: S-avem iertare, dar nvoiala cu unchiu'
Simone cum rmne? Trebuie s ne dea de but. SiTUA CROCE: Ce
but? Poft-n cui! Dup ce v-ai dat Jmul la gur?!
WSCARDINA: Na-i-o frnt! Liol, tii de ce nu mai vrea Tnchiu' Simone
s ne dea de but? Pentru c i-am spus
Ife n-are motenitori! 1UZZA: Vezi i tu dac asta-i pricin! JOL: Lsai
pe mine. (Merge pn la ua magaziei
K strig.) Unchiule Simone! Unchiule Simone!
Vino-ncoa! Am o veste bun pentru dumneata. 'CHIUL SIMONE (ieind
din magazie): Ce vrei, m, panglicarule?
: a ieit o lege nou, fcut anume pentru noi. Adic, pentru uurarea
ranilor. Stai i ascult. Cine are o scroaf care-i fat douzeci de purcei, e
bogat, aa-i?
Li vinde, i cu ct are mai muli purcei, cu att e mai bogat. Tot aa, cu.
Vaca; atrna de ci viei i fat.
nchipuie-i, acum, pe bieii brbai, cu femeile astea care Doamne
scap-ne de ele s nu le atingi, c le i apuca pntecaria. Adevrata pacoste,
iu? Stpnirea s-a gndit la toate. A scos o lege -de-acum nainte, copiii pot fi
vndui. Pot fi i cumprai, unchiule. i eu, uite (i arat a putea s deschid
o prvlie. Vrei copii? i-i 111(1 Uite-l pe sta. (Ia unul.) Uite ce carne are pe eli
p ndesat e! Cntrete douzeci de kile! Numai puj.
L! ine, ncearc-l! i-l vnd pe nimic: pe un butoid molan! E
Femeile rid, n timp ce btrnul, atins, se ferete. UNCHIUL SIMONE:
Pleac de-aici, isprvete, nu-mi plac glumele astea! LIOL: Crezi c glumesc?
Vorbesc serios! Dac n-ai, curapr! i nu mai sta aa nfoiat ca un clapon
beteag! UNCHIUL SIMONE (furios, n rsetele femeilor): Dai-mi pace Dai-mi
pace, c de nu, Cristoase! Nu tiu ce fac! LIOL (reinndu-l): Nu, domnia-ta,
stai aici i nu fi suprat! Toi suntem vecini buni, aici, oameni cumsecade: o
mn spal pe alta! Eu sunt puios; dumneata, nu. UNCHIUL SIMONE: Aa, eu
nu-s? tii tu, nu-i aa? i-a arta eu ie!
LIOL (prefcndu-se speriat): Mie, s-mi ari? Nu, fereasc sfntul!
Vrei s ne ari minunea? (mpingnd naintea btrnului cnd pe una, cnd
pe alta, din cele trei tete.)
 Ia-ncearc cu asta! Cu asta! Sau cu asta!
MTUA CROCE: Ho-ho, copii. Ai luat-o razna. Nu mai glumii cu de-
alde astea, c nu-mi place! LIOL: Fr suprare, mtu Croce. Suntem la
ar: unii stau n deal, alii n vale; unchiu' Simone st n vale; monegu:
moale, flecit: unde-l mpungi cu degetul rmne semn.
UNCHIUL SIMONE (repezindu-se cu mina ridicat): Ah, sectur,
ateapt c-i art eu semn!
Liol se ferete i unchiu' Simone e gata s rad.
LIOL (apucndu-l de bra): He-hei, unchiule, mai bine-a' bea vin
potcovit., CIUZZA, LUZZA i NELA: Ce-i aia, ce-i aia vin potcovit.
LIOL: Ce e? Iei o bucat de potcoav, o nroeti n i.1 i-o arunci ntr-
un pahar cu vin i gl-gl! Face minunI' ulumete-i lui Dumnezeu, unchiule
Simone, ca nu i-au luat nc pmntul.
GjIlUL SIMONE: Alta acum, vrei s-mi ia i pmntul? ' i de ce nu? Ca
mine poate s vin i legea asta. S am iertare. Ai o bucat de pmnt. Dac
stai i te uii Ia ea, fr s faci nimic, ce-i d pmntul? Nimic. Tot aa i
femeia. Nu-i face copii. Bun. Vin eu pe bucata asta de pmnt: o sap, o ngra,
fac o gaur; arunc smn i. Pomul ncolete. Pomul sta, cui i-l d
pmntul? Mie! Vii dumneata i zici c nu, c-i al dumitale. De ce al dumitale?
Pentru c-i al dumitale pmntul? Dar pmntul, unchiule drag, tii
dumneata al cui e? Al cui l muncete, lui i d rodul. Dumneata joi rodul
fiindc te-ai aezat cu picioarele pe el i pentru c ai legea la spate. Dar legea,
ca mine poate s se schimbe; i atunci dumneata ai s fii zvrlit c-un brnci,
iar pmntul o s rmn celui care a aruncat smna, i-a lui e viaa:
scutur pomul! NCHIl'L SIMONE: Mde, vd c pe toate le tii! I0L: Eu? Nu.
Nu-i fie team de mine, unchiule Simone. Eu nu vreau nimic. Te las pe
dumneata s-i bai capul cu toi banii dumitale i s-i fug ochii dintr-o parte
n alta, ca la erpi.
Ast noapte m-am culcat
Sub un cer senin, cu stele.
Glia neagr mi-a fost pat, Spinii reci, pernele mele.
Sete, foame i frmnt?
De nimic nu-mi pas: cnt!
Cnt, m veselesc mereu, Tot pmntul e al meu, Vreau ca toi s se
rsfee, Fetele s-mi ie seama;
Prunci cu bucle moi i cree
i-o btrna vreau, ca mama.
(i mbrieaz i srut mama, n timp ce fetele, emoionate, bat din
palme, apoi, ntorcndu-se spre mtua Croce.) Ce mai e de fcut, mtu
Croce? S crm migdalele sparte n magazia unchiului Simone? La treab! S-
i dm zor, fetelor, i unchiu' Simone o s
Pirandello Teatru ne-aduc de butl (Intr tn magazie: apoi, din ncepe
s-ncarce pe umerii femeilor sacii plini de Hai, cine e larnd?! ine Nela! Gata!
ine, ff gata! ine i dumneata, Moscardina, nu-li fie fricIh*' mitale, sta
mititel, mtu Gesa! Pe sta, c-i mare, l iau eu! Haidei, fetelor! Hai,
unchiule Sim0 j
 UNCHIUL SIMONE (ctre mtua Croce): M-ntorc mai trzj6' s-i dau
banii, verioar. '
MTUA CROCE: Nici o grab, vere: o s mi-i dai cnd ti fi la ndemn.
' fi la ndemn.
LIOL (ctre mtua Ninfa): Dumneata vino dup mine cu copiii, c pe
unul, zu, tot i-l vindem. (Pleac Cu femeile i cu unchiul Simone: dup ce ies
toi, se-ntoarce) Ataptm un pic mtu Croce mntor ' femeile i cu nchl p ,
ntoarce)
Ateapt-m un pic, mtu Croce, m-ntorc s-'ti spun ceva. MTUA
CROCE: Mie?
Tuzza sare n sus, furioas.
LIOL (ntorcndu-se spre ea): Ce te-a apucat
MTUA CROCE (ntorcndu-se i ea): Chiar aa. Ce-a fost asta? LIOL:
Nimic, mtu Croce. O fi fost un junghi. Nu bga n seam. M-ntorc ndat.
Iese prin fund, cu sacul n spate.
TUZZA (imediat, cu mnie): S tii c nu-l vreau! Nu-l vreau!
Nu-l vreau!
MTUA CROCE (rmnnd pe loc): Nu-l vrei? Ce tot spui? TUZZA: Ai s
vezi c vine s-i cear mina mea. Nu-l vreau! MTUA CROCE: Eti nebun?
Cine crezi c te d? Dar ia spune-mi: cum de ndrznete el s-mi cear mna
ta? TUZZA: i-am spus o dat c nu-l vreau! Nu-l vreau i nu-l vreau 1.
MTUA CROCE: Rspunde la ntrebare, netrebnico: i-1 fcut de cap
cu el? Ah, prin urmare, e adevrat! Under
Cnd?
TUZZA: Nu striga aa, te-aude lumea 1, MTUA CROCE: Dezmato!
Dezmatol Te-ai nenorocit'
(Apucnd-o de mlini i privind-o tn ochi.) Spune!
Spune 1 Vino nuntru! Vino nuntru! (O ttrt Wcas i nchide ua.
Dinuntru se aud plnsete i lPe
Witre timp, dinspre casa, ndeprtat, a unchiului Simone
Mzbat cntece i sunete de chimval. Puin dup aceea, jfliwa Croce iese
c-o falc-n cer i una-n pmnt, inn-H-se cu minile de cap i, ca o nebun,
fr s-i dea
Weama ce face, ncepe s deretice sub opron, bombnind.)
Hh, Doamne, n sfnta zi de duminic! n sfnta duminiBiclCe s fac
acum? O omor! O omor! ine-mi, Doamne, minile, c o omor! i mai are
neobrzarea s spun c eu-s de vin, neruinata! Eu, fiindc mi-am bgat n
cap s-o dau de nevast unchiului Simone i fiindc zice i-am bgat i ei n
cap! (Se duce din nou n faa uii-) Dar chiar aa s fie, ce nevoie aveai s te
ncurci
Ku spnzuratul sta?
JZZA (artndu-se n u, scrmnat i nvineit, dar nepat i
mndr): Ba aveam, da, da, da, aa s tii!
ITUA CROCE: S nu iei afar, neruinato! Piei din ochii mei, c pe
Dumnezeu din cer.
UZZA: M lai s vorbesc ori ba?
 ITUA CROCE: Mai are obraz s vorbeasc! Cuteaz s Bprbeasc!
IZZA: Adineauri: Vorbete! Vorbete! eu tceam p dumneata, pumni
i palmi ca s vorbesc; acum c ireau s vorbesc.
ITUA CROCE: Ce mai vrei s-mi spui? Nu-i ajunge c
Jai-ai dat s-neleg?
IZZA: Vreau s-i spun de ce m-am ncurcat cu Liol.
IlTUA CROCE: De ce? Pentru c eti o neruinat, iac de ce!
IZZA: Nu. Pentru c atunci cnd unchiu' Simone, n loc m ia pe mine, a
luat-o pe mironosia aia de Mita, tiam c mironosia era n dragoste cu Liol.
TUA CROCE: Ei i? Ce legtur are Liol, cnd Mita e mult mritat cu
unchiu' Simone?
Arc, fiindc, dup patru ani de csnicie, nc tot fe mai nvrte n jurul ei,
ca un fluture n jurul luminii.
Jjn vrut s i-l suflu!
UA CROCE: Aha, asta era?
JZ: Da, asta era! Ce mai vrea hmesita aia? Nu-i ajunge brbat bogat? Li
mai trebuie i ibovnic chipe?
MTUA CROCE: Proasto! Proasto! Nu pricepi c aa fcut ru numai
ie? Acum nu-i mai rmne decitl te mrii. L S4
TUZZA (imediat): Ce? Eu? Cu sta? Cu un brbat care a i-al meu i-ai
altora? Doar n-am but cucut! Mai W aa necinstit cum sunt. i tii de ce?
Pentru c ac mi pot descrca necazul pe cine mi l-a fcut. M eu de rp, s se
duc i ea. Atta voiam s-i sD)1Uc
MTUA GROGE: i-n ce fel? Of, Doamne! Cred c i-a L dut minile! R
TUZZA: Nu, nu-s nebun, nu! Vezi c unchiu'Simone
MTUA CROCE: unchiu' Simone?
TUZZA: nu trece zi s nu-i arate cina c nu m-a] Ual de nevast n
locul Mitei!
Vorbind aa, ncepe s-i pieptene prul i s-i refac pieptntura, n
timp ce ochii i se aprind de rutate.
MTUA GROGE: tiu: mi-a spus-o i mie. Nu cumva tu.? TUZZA
(prefcndu-se ngrozit): Nu, ce! Eu? Cu unchiu'? MTUA CROGE: Atunci?
Ce vrei s faci? Nu pricep! TUZZA: Cte rubedenii are unchiu' Simone? Mai
multe dect pr pe cap, aa-i? (i-i arat prul pe care acum i-l mpletete.)
Dar copii? Niciunul! Bun: nu s-a putut nainte, o s se poat acum.
MTUA CROCE (ncremenit): Vrei s-i dai de-neles c.? TUZZA: Nu, n-
o s-i dau de-neles! N-o s fie nevoie. O s m arunc la picioarele lui, o s-i
spun totul. MTUA CROGE: i pe urm? TUZZA: Pe urm, o s dea el de
neles altora, i nti de toate nevesti-i, c rodul e al lui. O s fie mulumit c-l
are i aa, numai s-l aib. MTUA CROCE: Eti diavolul! Diavolul gol! Vrei s
faci lumea s cread c. TUZZA: Dinte pentru dinte, acum c pcatul s-a
sviriij cu stlalt. MTUA GROCE (brusc, ntrerupnd): Intr repede
nuntru: uite-l c vine cu Liol! (Tuzza intr imediat.)
Maic Preacurat, cum s-i in piept acuma? Ce-o m fac?
Ia mtura i ncepe s mture cojile de migdale rmase pe jos,
prefcndu-se foarte ocupat.
 (intrnd cu unchiul Simone): D-i banii, unchiule, i iu-te: am ceva de
vorbit cu mtua Croce. TA CROCE: Tu? i ciur eti tu s porunceti vrului
Teu s plece? Aici, s tii, vru-meu e cala el acas.
Intr, intr, vere: Tuzza-i nuntru., NCIIH l, simone: S-i dau ei banii?
BjA CROCE: Dac vrei: de nu, totuna-i. Eti stpn i jci cum i-e
placul. Intr i las-m s-aud ce vrea nebu-[ul sta.
SIMONE: Nu-i face de lucru cu el, verioar: s-i suceasc i dumitale
capul, cum mi l-a sucit (mie. E nebun de-a binelea.
F Intr n cas, iar mtua Croce nchide ua n urina lui.
B (ca pentru sine): Aha: aa stau lucrurile.
LlATUA CROCE: Ce spui?
I0L: Nimic. Voiam s-i in o scurt cuvntare; dar, ce s zic? Mi se
pare. Mi se pare c nu mai e nevoie.
Dumneata zici c-s nebun; unchiu'Simone zice c-s fcebun: acum mi
dau seama c avei dreptate, amndoi! Nchipuie-i c voiam s-i vnd un copil!
Lui! Dar el l-a vrut pe degeaba: i tare-mi vine s cred c a i gsit cum s-l
aib pe degeaba. TJA CROCE: Ce tot spui acolo? Aiurezi? JOIA: Am vzut-o pe
Tuzza cum a srit ca ars, cnd i-am Tbus c m-ntorc s stm de vorb.
TUA CROCE: Am bgat de seam i eu. i ce are a face? I0L: Acum vd c
dumneata l pofteti n cas pe unchiu'
Simone, cu mofturi i cu ploconeli, iar el se-nvrte pe-aici de dimineaa
pn seara. FUA. CROGE: Nu cumva ai vrea s porunceti n casa mea, cnd
s intre i cnd s ias unchiu' Simone? 'LA: Ba de loc, mtu Croce. Am
venit numai s-mi fac datoria. N-a vrea s se spun c n-am fost om de
CROCE: i, care i-ar fi datoria?
LIOL: i spun ndat. Dar dumneata o i tii. Nu-S Pa de colivie,
mtu Croce. Pasre zburtoare sunt a-aici, mine dincolo: la soare, prin ap,
n vnt. C'nt m-mbt, i nu tiu dac-s mai beat de cntec ori soare. i cu
toate astea, iat-m: mi tai aripile i v s m-nchid n colivie de bun voie. Ii
cer mna fe dumitale, Tuzza.
MTUA CROCE: Tu? i-ai ieit din mini! Fata mea? T s-mi dau fata
dup unul ca tine?
LIOL: Ar trebui s-i mulumesc, mtu Croce, i gg. Srut mna
pentru rspunsul sta. Dar bag de seam c trebuie s-mi dai fata: nu pentru
mine; pentru ea.
MTUA CROCE: Fata mea? Uite dect s i-o dau ie, mai bine o omor.
Ai neles? O omor. Sau nu-i ajunge c ai nenorocit trei fete srmane?
LIOL: Ei, las, mtu Croce, c n-am nenorocit pe nimenil
MTUA CROCE: i copiii?! i-au picat din cer?! Eti ca un arpe care
mulge vacile!
LIOlX: Nu mai vorbi aa, c tii bine cum i cine mi-a fcut copiii! Toat
lumea tie. Ia, nite feticane rtcite. Pcat e numai atunci cnd strici o u
zvorit; dar cine merge pe drum deschis i bttorit. Oricine, n locul meu, ar
fi dat cu piciorul n cioturile astea. Eu, ns, nu. Trei biete fiine nevinovate.
Stau cu mama i nu supr pe nimeni, mtu Croce. Sunt biei i cnd or
crete, dumneata tii cum e la ar, cu ct sunt mai multe'brae, cu att
suntem mai bogai. i-apoi sunt i gospodar: argat, lucrtor cu ziua; secer,
altoiesc, trag cu coasa; fac de toate i nu-mi pierd firea niciodat; sunt, mtu
Croce, ca un cuptor de Pate i a putea s hrnesc un sat ntreg.
MTUA CROCE: Bine, fiul meu: i-acum, du-te de caut pe cine s
mbrobodeti cu palavrele tale: cu mine nu-i merge.
LIOL: Mtu Croce, nu vorbi aa. Bag de seam c cuWJ vreau s fac
ru nimnui, dar nici nu vreau s-l 'a alii, slujindu-se de mine! Vreau s-mi
spun wta dumitale, de fa cu unchiu, Simone, c nu m vreaMTUA
CROCE: Nu te vrea! Nu te vrea! Mi-a spus-o ea, aici, pe locul sta, adineaori!
Mi-a spus-o de ori c nu te vrea!
(ca pentru sine, strngndu-i buza cu dou degete): Ah, Hn urmare e
adevrat? (D s intre pe u: dar mtua
Kroce i-o ia nainte i i taie drumul: rmn o clip
Wse priceasc n ochi.) Mtu Croce!
UA CROCE: Liol!
Vreau s mi-o spun Tuzza, nelegi? Tuzza, cu hira oi i de fa cu
unchiu' Simone!
A CROCE: Tuzza nu mai are nimic s-i spun. i-o Iun eu, ajung-i.
Pleac, du-te de-aici, e mai bine entru tine.
H Aa, pentru mine, de bun seam, dar n-o s fie Hne pentru altcineva:
m-nelegi dumneata! Asta n-o se-ntmple, mtu Croce! (i duce un bra sub
nas.)
Miroase!
UA CROCE: Fugi de-aici, ce vrei s miros?) LA: Nu simi mirosul?
TUA CROCE: Da, miros de desfrnat ce eti! 3L: Nu, de meter-stric
ce sunt! Nu m las eu prins ntr-o urzeal netrebnic, ine minte! Deocamdat
m mulumesc cu gura asta de paie, i s ne vedem cu pine! TUA CROCE:
Aa, aa, bine faci, du-te, du-te i ine-te departe, cit mai departe.) LA
(mestecnd printre dini, rnjind i fcnd un ocol pentru a trece prin faa uii
Tuzzei, cnii, dup fiecare mers pufnete n rs):
Azi, ca azi, nici un necaz. Dar de cazi, i-i frnge nasul i-o s pori un
ciot de naaaas.
Mtnjet mai lung.) S ne vedem cu bine, mtu Croce!
I Iese prin fund. Mtua Croce rmne pe gnduri. Puin dup aceea, ua
casei se deschide i ies unchiul Simone i Tuzza: aceasta, descompus de
plns, prefcut sau adevrat, cellalt tulburat i consternat. Rmn ctva timp
tcui, deoarece mtua Croce le fcuse imediat semn s tac.
IIUL SIMONE (ntrebnd ncet): Ce-a spus? Ce vrea?
Li
VOCEA LUI LIOL (In deprtare): i-o s pori un cjot naaaas. UNCHIUL
SIMONE (Tuzzel): Ah! Cu el! (Tuzza i asCliJam re mimij Dar. Dar, spune-mi:
tie? TUZZA (prompt): Nu, nu, nu tie nimic! Nu tie nhw UNCHIUL SIMONE:
Eh, bine. (Ctre mtua Ooce. JN '!
S ii seama de un lucru, verioar: s nu tie nimenil
i copilul e al meu! VOCEA LUI LIOL (mai ndeprtat):
i-o s pori un ciot de naaas.
 CORTINA
Actul al II-lea
O parle a ctunului. La sting, aproape de jumtatea scenei, csua
rneasc a Gesei. I se vede faada i, piezi, peretele din stnga. n fa e o
ui care d n ograda ascuns lateral, adic de la colul casei pn la
prosceniu, de un gard de mrcini uscai, cu o porti mpletit la mijloc.
Peretele din stnga al casei are o alt u, ce d n drum. In dreapta scenei,
casa lui Liol, cu u i dou ferestre. Intre gardul ogrzii i casa lui Liol e un
drumeag de ar.
La ridicarea cortinei, Gesa st n ograd, curind cartofi, cu o
strecurtoare mare n poal. Cei trei copii ai lui Liol stau n jurul ei.
3S3A: i zici c eti cuminte, tu, Pallino?
PLINO: Cuminte, da.
IALICCH1O: i eu s cuminte!
SE: i Iu?
TININO: i eu! i eu!
5ESA: Dar care e cel mai cuminte dintre toi trei?
PALLINO: Eu, eu!
ALICCIIIO: Nu, eu! Eu!
1NINO: Nu, nu, eu! Eu! Eu!
8ESA: Tustrei, tustrei! La fel de cumini, tustrei! Pallino
B, totui, cel mai mrior, nu putei tgdui. Aa c, u, Pallino, ia zi-i:
vrei s-mi scoi de-acolo, de-acolo, rezi? (arat un punct n grdin, la dreapta,
n afara [scenei) trei cepoare?
PALLINO: Da, da.
D s plece.
GESA: Ateapt!
GALICCHlb: i eu vreau! i eu!
TININO: i eu!
GESA: Fii cumini, cumini! Cte o ceap fiecare! Cit una, fiecare! Pallino
s fie eful. TOI TREI (alergnd spre locul indicat): Da, da, da. GESA: ncet.
Numai trei! Bine, aa, aa! Ajunge! (Copia se ntorc, fiecare cu clte o ceap n
min.) Da, chiar aa e, tustrei suntei la fel de cumini.
Din casa lui Liol se aude glasul mtuii Ninfa, care strig ntr-o caden
devenit cu timpul obicei.
MTUA NINFA: Pallino, Calicchio, Tinino. GESA: Sunt aici cu mine,
mtu Ninfa, fii pe pace. MTUA NINFA (artndu-se n u): Pe capul
dumitale ca mutele. Imediat acas! Acas cu voi!
Intr n cas.
GESA: Las-i, mtu Ninfa: nu m stingheresc. Dimpotriv, m-ajut.
MTUA NINFA: Dac te supr, s-i trimii acas.
GESA: Fii pe pace, cu mine stau linitii ca trei pui de broasc estoas.
MTUA NINFA: Aa mai treac-mearg.
Intr din nou In cas.
Nu
 GESA: De nu, ticuul vostru, cum se ntoarce. Ia spu nei: ce face
ticuul vostru? PALLINO (foarte serios): Ne-nva s cntm. GESA: i nu v
cnta cte una i peste fundule, cnd suntei cumini i-o necjii pe bunica?
Pe drumeag vine Ciuzza, care se oprete i se arat la gard.
CIUZZA: Fii bun, mtu Gesa, n-ai un fir de usturoi s-i dai cu
mprumut mamei? GESA: Cum s nu, vino, intr, Ciuzza (arat, n spate, ',
casei), du-te de i-l ia singur.
(mpingnd portia i intrnd): Mulumesc, natu a. Tot aici, cu
dumneata, copiii tia? Drguii de ei! Cine nu s-ar bucura s le fie mam? A:
Eh, ct despre tine. Cu drag inim, mi nchipui 1 (JAAni spus-o din mil, zu,
mtu Gesa! K: Firete! Din mil! Cine zice c nu? ZZA: Mai bine ini-ai spune:
Liol.
Sosesc dinspre drumeag Luzza i Nela, care se arat i ele la gard.
: Mtu Gesa, e voie? Oh, uite-o i pe Ciuzza! ESA: (Uite-le i pe celelalte
dou!)
ELA: Am venit s te ajutm, mtu Gesa! Curei cartofi? ESA: Vrei s
m-ajutai? Dumnezeu s v in nravul, c Tiarnice mai suntei! (Parc-ar
crete vise n bttura asta.) Intrai, intrai. Dar nu s-a-ntors nc.
Face aluzie, n mod maliios, la Liol.
ELA (fcndu-se c nu-nelege): Cine, mtu Gesa?
JESA: Cine? Muc-i limba!
JZZA (aezndu-se pe clcie n faa Gesei): D-mi i mie, mi-am adus
cuitaul: te-ajut la curat.
GESA: Nu aa! Pallino, du-te sus i adu un scunel!
ELA: M duc eu, m duc eu, mtu Gesa! (Se duce i se-ntoarce cu trei
scunele.)
(ESA: Aa, drguelor, tustrele aezate aici, numai s m-ajutai pe mine!
Dar n-a vrea, Ciuzza drag, ca mai-c-ta s-atepte prea mult firul de usturoi!
WZZA: Da' de unde! Ii trebuie abia desear.
: Do', mi se pare c s-a cam nserat! Trebuie s pice!
Face din nou aluzie la Liol.
'UZZA (pre fcndu-se i ea c nu-nelege): Cine, mtu
Kies'
*SA: Pisica! Muc-i limba i tul K: Vorbeti de Liol?
: Hoomano, parc tu nu tii?
: Voiam s te-ntreb, mtu Gesa, dac-i adevrat Tuzza mtuii Croce
nici n-a vrut s-aud.
GESA (prefcndu-se ca nu pricepe, ea, de ast dat): de cine s-audar
LUZZA (n timp ce celelalte rid): Ha-ha, acum nvuc-i neata limba! NELA: Eu
am auzit c mam-sa e cea cu pricina:
Croce.
LUZZA: Dumneata nu tii nimic? CIUZZA: Ba nu, se spune c Tuzza ar fi!
NELA: Tuzza? Pi, dac. (i astup gura) nu m facef s vorbesc!
LUZZA: Dar Liol ce zice? Tare-am vrea s tim! GESA: i vrei s aflai
de la mine? Mergei i-l ntrebaii CIUZZA: Mor de nu aflu! LUZZA: Ah, i eu!
NELA: i eui i eu! CIUZZA: i-o fi nchipuit c toate femeile, cum le face cu
ochiul, se i arunc-n fntn pentru el! GESA: Ct despre voi, Doamne ferete!
LUZZA: Nici nu vreau s-l vd! CIUZZA: Nici nu vreau s-aud de el! NELA: Ei, de
parc-ar vrea cineva? Nimeni! GESA: Aa-i, se vede! LUZZA: De ce crezi c-am
venit?
NELA: Vrem s vedem dac mai poate cnta de necaz?! CIUZZA: Cred c
fierbe, fierbe, parc-l vd! LUZZA: Ce face, cnta? Cnta? NELA: Spune, mtu
Gesa! Mai cnta? GESA (astupndu-i urechile): Ho, ho, fetelor! Ce vrei de la
mine? E aici mtua Ninfa: ntrebai-o pe ea, de cnta sau nu cnta!
Mtua Ninfa, ca i cum ar fi fost chemata, se arat n prag.
CuMTUA NINFA: Ce-i? i-au intrat greierii n grdin, mtr Gesa?
LUZZA, GIUZZA i NELA (ruinndu-se pe loc, toate deodat):
Nimic, nu-i nimic, mtu Ninfa!
Bun seara, mtu Ninfa!
Uf, ia te uit, era acolo!
GESA: Ce greieri, parc-s trei viespi, mtu Ninfa, S'a0 lipit de mine ca
s afle.
0j, CIUZZA, NELA:
Ba nu, nu vrem nimic.
BNu-i adevrat!
BNu-i adevrat!
M: Ba da! Vor s afle duc Liol mai cnt de necaz
K Tuzza mtuii Croce nu l-a vrut de brbat.
UA NINFA: Fiu-meu? Cine-a spus asta?
'0j, CIUZZA, NELA: -Toat lumea vorbete! Hi de adevrat e adevrat!
BftNu tgdui, mtu Ninfa!
HA NINFA: Eu nu tiu nimic! Dai', s zicem c-ar fi ade-jrrat, bine-a fcut
Tuzza i nc i mai bine mtua Broce, maic-sa, c n-a vrut s i-o dea. Sunt
mam, dar nu mi-a da fata. Ce spun, o cea n-a da-o unuia ca liu-meu,
Liol. Ce mai ncolo i-ncoace! Pzii-v, letelor! Pcatele cele mai negre, la el le
afli! Ca de dia-Irol, s v pzii! i-apoi, cu copilaii tia trei. Hai, copii, acas!
Acas!
n momentul acesta dinspre fundul drumeagului se t aud strigtele
Moscardinei, care sosete despletit, dnd din rniini.
) SCARDINA: Doamne Isuse Cristoase! Ce grozvie! S nu-i vin s crezi!
Unde-or s ajung!
: Moscardina! Auzii-o cum ip? (JZZA: Ce s-a-ntmplat? ELA: De ce ipi
aa?
IOSCARDINA (intrnd In ograd): Ce nenorocire! Ce neno-Bpcire,
cumtr Gesa, n casa nepoatei dumitale! ESA (srind n picioare): Nepoat-
mea? Ce i s-a ntmplat?
Vorbete!
OSCARDlNA: i smulge prul n dezndejde! SA: Do ce? De ce? Of,
Sfnta Fecioar! Lsai-m s m duc! Lsai-m s m duc la ea!
Iese fugind pe drumeag, o ia. la sting i dispare.
K (inlr-im glas): Ce s-a-ntmplat cu Mita? Vor-bete! Ce-a fost?
8CARD1NA: Uiichiu' Simone, brbatu-su.
 Le privete i nu mai adaug nimic.
K. ALTE (imediat, dndu-i ghes): Ei?
Spune 1
Ce-a fcut?
MOSCARDINA: i-a fcut de lucru cu nepoat-sa, LUZZA, GIUZZA, NELA
i MTUA NINFA (toate deodat).
Cu Tuzza? '
Nu se poate 1
Ia te uit 1
Isuse, ce spui?
MOSCARDINA: Chiar aa! i mi se pare c Tuzza e.
Face, pe ascuns, spre mtua Ninfa, un anumit gest care las s se-
neleag: nsrcinat.
MTUA NINFA (cu groaz): Maic Sflnt, mntuiete-nel LUZZA, GIUZZA
i NELA: -Cum adic? Cum adic?
Tuzza?
Ce i se pare? Ce-a fcut?
MOSCARDINA: Haida-de, fetelor! Astea nu sunt lucruri pentru voi!
MTUA NINFA: Chiar aa s fie? Chiar aa?
MOSCARDINA: Unchiu' Simone, chiar el, s-a ludat fa de nevast-sa!
MTUA NINFA: A avut neruinarea?
MOSCARDINA: Da: striga sus i tare c lipsa copiilor nu-i din vina lui, i
c de-ar fi luat-o de nevast pe nepoat-sa, astzi ar fi avut nu unu', ci trei
copii!
CIUZZA (mtuii Ninfa): Nu pricep, pn mai ieri Tuzza nu se inea cu
fiul dumitale, cu Liol?
MTUA NINFA: i-am spus c nu tiu nimic!
MOSCARDINA: Of, ' mtu Ninfa, ce s ne mai ascundeml Vrei s spui
c nu-i'aa? Ori te pomeneti c eti gata s-nghii gluca i s crezi c
unchiu' imone. Ai din senin. Mama i fata s-au neles i mi i l-au bgat pe
boorog n sac!
MTUA NINFA: Eh-eh. Da' de undei E o.
MOSCARDINA: O ocar, vrei s spui?
MTUA NINFA: Ct despre fiu-meu, da!
MOSCARDINA: Mtu Ninfa, mi tai minile, una dup alta, dac nu-i
aal
CIUZZA: i eu!
LUZZA: i eu!
NELA: Toat lumea tiel
NINFA: Lumea, da, eu-bal CARDINA: Pentru c dumneata nu vrei s tii,
asta e! FcZA: Oh, uite) pe Mita! Uite-o pe Mita cu mtu-sa.
Mita, despletir i plngnd, se apropie pe drumeag, mpreun cu
mtua Gesa, care ip alergnd din fund pin la gard, i de la gard pn n
fund, cu minile n olduri, n timp ce n grdin femeile o mngie pe Mita.
: Fata mea! Fata meal Dumnezeu s-l trsneasc! I ndrznit s ridice
mina la ea, uciga btrnl Hodorog descreierat! Pe deasupra s-o i batal A
apucat-o ne pr, a trt-o prin cas, tlharu'l Vai! Vail M duc pa sat! O las n
grija voastr, vecinelor, dragelor 1 M duc s m plng la judectori La
pucrie cu el! La pucrie!
OSCARDINA: Bine faci! Da, da, du-te la delegat!
TUA NINFA: Ba nu, ce delegat! La un avocat, mai de jfrabl Ascult-m
pe mine!} ESA: La amndoi m duc! La pucrie cu hodorogul sta
Tar Dumnezeu! A avut neobrzarea s spun c copilul al lui, aa cum
n potir, la sfnta liturghie, se afl jingele Domnului!
ITUA NINFA (astupndu-i urechile): Doamne, ce grozvie!
5ESA: La pucrie i cu dezmatele alea dou, mama i pata. Trfele!
Plec! O s ajung cu noaptea n sat: nu-i nimic, o s dorm la soru-mea. Tu eti
aici la tine-acas, Mita, i vecinele-s tare cumsecade. Tragi zvorul cu grija, i
aici, i dincolo. Eu m duc. La pucriei La pucrie. Netrebnicul. Tlrfele.
i strignd aa, dispare n fund, pe drumeag.
'OSCARDINA: Desprit, o s trebuiasc s te in, nu-i pierde firea!
UA NINFA: Dar de ce desprit? Ce tot spui! Vrei s ite dai btut?
Eti i trebuie s rmi nevasta lui!: Asta nu! Mi-ajunge! Mi-ajungel Nu m mai
ntorc la el; asta s-o tii! Nici moart 1 UA NINFA: Nu pricepi c alea tocmai
asta vreau?
MOSCARDINA: Chiar aa: vor s fie stpne n casa bat I nului i
neamurilor s le dea cte o ceap degerata 1
MITA: Vrei s m las clcat n picioare? Nu, nu! Nu am nimic de
mprit cu el, mtu Ninfa! A dob de la alta ceea ce dorea i acum ar vrea s
m moart, toi trei!
MOSCARDINA: Moart? Vorbeti aa, ca s te afli-n treal Mai sunt i legi,
fetio! Mtua-ta s-a dus ntr-o fo n sat.
MITA: Ce legi, legi mi trebuie mie? De patru ani ma ehi nuiesc! tii ce-a
ajuns s-mi spun de la obraz? C trebuia s-o vorbesc de ru pe nepoat-sa!
Da. Pen c nepoat-sa, zice, e o fat cinstit! MTUA NINFA: Cinstit! Aa i-a
spus? MOSCARDINA: S vezi i s nu crezi! CIUZZA (Luzzei i Nelei): Cinstit,
auzii, cinstit! MITA: Chiar aa 1 Pentru c s-a ncurcat cu el, i el are si lase
totul, zicea, fiindc Tuzza i-a dovedit, zicea, c nu el era de vin, ci eu, i c
legea, dimpotriv, ar trebui s gseasc leacul pentru un biet brbat care ai
avut nenorocul s dea peste o femeie ca mine! Ah, mtu Ninfa, mi optea mie
inima s nu-l iau! i nici nu l-a fi luat dac n-a fi fost. MOSCARDINA: fr
nici un sprijin, srac i orfan-e adevrat!
MITA: pe spatele mtuii, creia n-am putut s-i spun nu! Eram att de
linitit i de mulumit, aici, n csua asta, n grdinia asta. Spune i
dumneata, mtu Ninfa. Doar sub ochii dumitale am crescut. Dar Dumnezeu
o s-i pedepseasc pe cei care ne-au amgit.
MOSCARDINA (hotrt): Liol trebuie s vorbeasc, mtu Ninfa!
MTUA NINFA: Iar i iar Liol! F bine i nu-l mai amesteca pe fecioru-
meu!
MOSCARDINA: Of, fetelor, spunei voi dac nu-i adevrat
CIUZZA, LUZZA i NELA: Ba da, ba da, e adevrat! E ade vrat! E
adevrat! El e! Ele!
 MITA: Eu tiu c Liol m ndrgea, cnd eram aici, mW Ninfa. Ce-s de
vin eu c a trebuit s m mrit de m cu altul?
TUA NINRA: Nu cumva crezi c Liol i-a jucat renghiul stain
rzbunare, acum, dup patru ani?
OSCARDINA: Asta nu, nu cred nici eu. Dar dac-i om de omenie, Liola
trebuie s-i strige n obraz neputinciosului c-l duc de nas puturoasele alea
dou, ca s-o nenoroceasc pe biata femeie! Iat ce trebuie s fac, dac-i
cinstit, fiul dumitale, mtu Ninfa! S dea n vileag fapta netrebnicelor, i s
destrame urzeala esut mpotriva srmanei Mita!
S-a Inserat. Se aude vocea lui Liola, care se ntoarce acas, cin tind.
IA LUI LIOL: Spusu-mi-au ortacii mei: ij Doar nevast s nu-i iei.
JARDINA: Ah, uite-l c se-ntoarce, cntnd! O s-i vorpjbese chiar
acum! O s-i spun eu cteva!
GIUZZA, LUZZA, NELA (aplecndu-se peste gard i strignd): Liol! Liol!
Liol!
MTUA NINFA: Vino, vino, feciorul mamei!
MOSCARDINA: Hai, aici, Liol!
LIOL (Moscardinei): La porunc! (Pe urm fetelor.) Ia te uit,
porumbiele!
MOSCARDINA: Las porumbiele! Vino ncoace. Uite cine-i aici: Mita!
LIOL: O, Mita. Ce s-a-ntmplat?
MOSCARDINA: S-a-ntmplat c trebuie s te dovedeti om de omenie.
Mita plnge din pricina ta!
LIOL: Din pricina mea?
MOSCARDINA: Da, pentru ceea ce ai fcut cu Tuzza mtuei Croce
Azzara.
UOL: Eu? Ce-am fcut?
MOSCARDINA: Tuzza i maic-sa vor s-i dea de-neles unchiului
Simone c copilul.
WOL: copilul? Care copil?
MOSCARDINA: Of, mai i ntrebi? Al Tuzzei!
PlOL: al Tuzzei? Ce spui? Tuzza, prin urmare e?
Face semn s. Se-neleag: nsrcinat?
NINFA: Hai fetelor, plecai, plecai! Facei-mi hatrul sta! *.
LUZZA: Oh, Doamne Dumnezeule, toat ziulica att a plecai, plecai.
GIUZZA: Toat ziulica: vorbele astea nu-s pentru noi t tele! ' feLIOL:
Zu, c nici eu nu-neleg! MOSGARDINA: Da, d-i nainte i f pe niznaiul, puj
nevinovat! Hai, fetelor, plecai o dat? Nu pot sa vo besc de fa cu voii GIUZZA:
Ne ducem, ne ducem! Bun seara, mtu Ninfa LUZZA: Bun seara, Mita.
NELA: Bun seara, cumtr Carmina. LIOL: i mie nimic? Nici un cuvinel de
bun rmas? GIUZZA: Fugi de-aici, mincinosule! LUZZA: Spurcatule! NELA:
Neobrzatule!
Ies tustrele pe drumeag.
MOSCARDINA (imediat, iari hotrlt): Copilul Tuzzei e al tu, Liol!
LIOL: Ia mai isprvete! Ai prins nravul i nici una, nici dou: cum
ncepe unei fete s-i lase gura ap. Cine-a fost?
 Liol!
MOSGARDINA: Aa, tgduieti?
LIOL: i-am spus s isprveti o dat! Eu habar n-am! MOSGARDINA:
Atunci de ce te-ai dus la mtua Groce Azzara s-i ceri mna Tuzzei? LIOL:
Aha, asta era? Trebuia s-mi spui i mie de ce m amesteci n treaba asta!
MOSGARDINA: Vezi c nu mai tgduieti? LIOL: Da. M-am dus. Aa, n
glum. ntr-o doar.
MOSCARDINA (mtuii Ninfa): l auzi, mtu Ninfa? Acum, ar trebui
s-i vorbeti dumneata, doar ii eti mam-j Aa i rde domniorul, n timp ce
aici plnge o biata femeie. Biatul dumitale n-are suflet! Privete-o! LIOL: Ei,
vd eu c plnge. Dar de ce? MOSCARDINA: De ce, zici? (ntorcndu-se spre
mtua Ninp i btnd din picior.) Ci vorbete i dumneata! MTUA NINFA:
Pentru c unchiu' Si'mone. Dup cit se pare. MOSCARDINA: Oh, bine c-a dat
Dumnezeu! Dup cit *e pare? A i btut-o l
A NNP: chiar, spune ca nu-i mai trebuie Mita, m cnd copilul, aa
spune, o s i-l fac nepoat-sa. Aha! Prin urmare el a fost, unchiu' Simone!
Doamiart-m! i-a fcut de lucru cu nepoat-sa?
NINFA (artndu-l pe Liol, Moscardinei): Vezi? Jl meu n-are ce ascunde.
Dac-ar fi cum zici dumneata.
ARDINA (fr s-o ia n seam, ctre Liol): Vrei s m-mbrobodeti pe
mine c n-ai avut niciodat de gnd s te-nsori.
Eu? Cine i-a spus asta? Niciodat! Dimpotriv! JTot la cinci minute.
fOSCARDINA: Da, aa, ntr-o doar!
HL De loc. Din toat inima! Nu-s eu de vin, s am iertare, c nu m vrea
nici o femeie. Toate m vor i nici fcna. Pentru cinci minute, da, m-ar vrea ele,
pn-mi lau drumul. Ar trebui s vin imediat un preot cu apa sfinit. Dar nici
unul nu vine i nunta se desface. Tta te uit, Tuzza, prin urmare. Ei, n-am ce
spune, pine i-a ales ginerele, mtua Croce! Triasc unchiu' Simone! A vrut
un copil i l-a fcut! Cocoelul. B-rn, btrn, dar de soi bun, se vede. Pi
cred i eu b Tuzza. Frumoas isprav i-a fcut Mitei. Biata pe tine, ce s-i
faci? O s treac! OSCARDINA (ca pe jratic): Altceva nu tii [s spui? Nu tii s
spui altceva? Nu mai pot! Simt c pleznesc de necaz! M-am dus 1 S te iei de
piept cu de-alde tia bare-i calc omenia n picioare 1
i pleac furioas, dlnd din mlini.
JA NINFA: E nebun de-a binelea! Omenia, zice! S-a Tncpnat s
cread c e aa cum i trsnete ei prin cap 1
I0LNu te necji! Du-te mai bine i culc puii tia trei. I, Tinino a i
adormit.
ntr-adevr, copilul, ntins pe jos, a adormit, iar ceilali doi picotesc.
NINFA: Vai, drguul de el. (Alearg, se apleac Jtsupra lui i-l strig.)
Tinino. Tinino. (Lui Liol.) Hai, ridic-l i d-mi-l n brae.
Liot se apleac, face Intli semnul crucii pese copilul adormit, apoi ii
scutur ca s-l trezeasc, Aar vznd c copilul nu se trezete, fredoneaz
obinuit arie de dans, btnd din palme; atunci, Tinino se scoal, se ridic i
ceilali doi friori i, frecndu-se la ochi cu pumnii strni, ncep s salte, i
sltnd aa, acompaniai de tatl lor, care continu s cnte i s bat din
palme, intr n cas.
MITA (ridicndu-se): Eu intru n cas. Noapte bun mg tu Ninfa!
MTUA NINFA: Dac ai nevoie de mine, fata mea, m n.
Torc s stau cu tine, numai s-mi culc copilaii. MITA: Nu, mulumesc. O
s trag zvorul n noaptea asta.
Noapte bun i ie, Liol.
Mtua Ninfa intr n cas.
LIOL: Rmi s dormi aici? MITA: Mtua s-a dus n sat. LIOL: S-a
dus s se plng? MITA: Zicea c se duce la avocat. LIOL: i zici c nu vrei s
te ntorci la brbatu-tu? MITA: Na mai am nimic de mprit cu el, de-acum
nainte. Noapte bun. LIOL: Vai, ce proast eti, Mita! MITA: Ce s fac, nu
putem fi toi detepi ca tine, Liol.
Pe semne c trebuie s m las n voia Domnului. LIOL: A Domnului? O
fi. Te-ai mai lsat o dat. Dar orict de bun ai fi, orict ai tri cu frica lui
Dumnezeu i ai asculta de sfintele porunci, tot nu poi s stai alturi de
Fecioara Mria! MITA: Eu? Vorbeti cu pcat, Liol! LIOL: S am iertare, tu ai
spus c te lai In voia Domnului!
Cum? Cu harul sfntului Duh? MITA: Pleac de-aici! Ar fi mai bine s
intru i eu n cas!
Nu pot s aud cum huleti. LIOL: Hulesc. Pi, eu tocmai asta vreau s-
i spun, ca
Dumnezeu nu te poate ajuta aa. MITA: Nici eu n-am neles aa!
JOL; Pi curayatunci? Cu trboiul pe care-l face Moscar-diiia sau
cualergtura zadarnic a mtui-i n sat? Cu zbierete, cu bti, cu avocai,
judectori i desprenie? Sau virndu-m pe mine n toat daravera asta: s
m duc eu la unchiu' Simone i s-i strig n fal: copilul Tuzzei e al meu?
Copilrii! Gnduri care nu ne puteau trece prin minte ie i mie, cnd ne jucam
de-a mirele i mireasa, aici n ograda asta, i cil codat ne trgeam de pr i ne
pram unul pe altul 'la mtua Gesa sau la maic-mea; i-aduci aminte?
[ITA: Mi-aduc, da. Dar n-a fost vina mea, Liol! Adineaori i-am spus i
maic-i: numai Dumnezeu tie unde mi-a fost inima cnd m-am mritat.
10L: i eu tiu, Mita, unde i-a fost. Dar acum nu despre asta-i vorba.
Te-ai mritat, s-i punem cruce!
JIA: M-ai ntrebat dac-mi aduc aminte.
JOL: Despre altceva e vorba acum. Tu ai greit, i brbatu-tu are
dreptate.
IllTA: Eu am greit?
JOL: De bun seam, n-ai pierdut tu ci ani patru? Cinci? Asta-i
vina ta! Brbatu-tu a obosit. tiai doar bine c te-a luat numai ca s-i faci
copii. I-ai druit un copil? Nu. Ateapt azi, ateapt mine, pn la urm, ce-a
fcut, ce n-a fcut, a gsit alta care o s i-l dea n locul tu.
FilTA: Dar dac Dumnezeu n-a vrut s-mi fac mie hatrul sta?
OL: Pi, dac atepi s plou cu smochine! Tu ai vrea copilul chiar de
la Dumnezeu? i mai zici c vorbesc cu pcat. Du-te la Tuzza i ntreab-o de la
cine o s aib ea copilul.
 ! 1TA: De la diavol!
L: Nu. De la unchiu' Simone. JTA: De la diavol! De la diavol! LLA: De la
unchiu' Simone.
!'TA: ndrzneti s-o spui i n faa mea? S-i fie ruine! A: i-am mai
spus c eti o proast! (Relund.) Uite: s facem cum zice Moscardina: m duc
la unchiu' Simone; mai mult, mi atrn un clopot de gt i ncep s strig pe
toate drumurile: Bang, bang, bang! Copilul unchiului Simone c-al meu! Bang,
bang, bang! Topitul unchiului Simone e al meu! Cine-o sa cread? F poate c o
s cread toat lumea. Dar el, nu, el n ' s cread niciodat, tocmai pentru c
nu vrea -cread. Vezi de-l lmurete, dac eti n stare! i-ano-a hai s
judecm cum se cuvine! Nu cumva crezi c! ' mine, copilul Tuzzei s-o nate cu
un bileel pe frunte-Liol! Astea-s lucruri tainice, chiar i pentru mam care-l
nate! Nici n ruptul capului n-o s cread c nu-i al lui copilul! Iar eu n-am
cum s-l ncredinte c-i al meu! Ci tu nsi, tu nsi, dac nu eti chiar
proast, i dinaintea tuturor, trebuie s-i spui c-i adevrat.
MITA: Adevrat c e al lui?
LIOL: Da, da: al lui! Al lui! i c pn acum n-ai avut copii nu din
pricina lui, ci din a ta! Dovad, c o s-l capete de la Tuzza: dar, aa cum astzi
l are de la Tuzza, mine poate s-l aib de la tine!
MITA: Cum?
LIOL: Cum? Pi tocmai asta-i spuneam! Aa cum o s-l aib de la
Tuzza! MITA: Ah, nu! Asta nu! Niciodat!
LIOL: Noapte bun, atunci! Linitete-te i nu mai plnge! De la cine o
s ceri ajutor? De ce fugi? De ce te superi? Omul te-nva cum s faci i tu nu
vrei s-i urmezi po-vaa. Tu o lai pe Tuzza s mplineasc mrvia, nu eu!
Iat de ce eu am tgduit i tgduiesc! Pentru tine, tgduiesc, pentru binele
tu i pentru c nu-i alt cale de-a nltura nelciunea i mrvia! Ah, crezi
c numai pe tine te arde? Dumnezeu tie cte a trebuit s nghit! Cnd m-am
dus acolo s-mi fac datoria de om cinstit, mama aia netrebnic l-a ndemnat
sub ochii mei pe brbatu-tu s intre n cas, unde era Tuzza: ah!
Am vzut trdarea ca-ntr-o oglind, te-am vzut pe tine, Mita, i ce
urma s i se ntmple i am jurat c nu trebuie s fie pe-a lor-Mi-am cusut
gura. i am ateptat clipa asta! Nu, n; mrvia nu trebuie s se ntmple,
Mita! Tu nsa-o s le dai pedeapsa! Dumnezeu nsui i-o poru ceste! Nu
trebuie s se foloseasc de mine, netrebn1' cele, ca s-i fac ru!
Spunlnd aceste ultime cuvinte, i cuprinde mijlocul.
jjTA (desprinzndu-se): Nu, nu. Las-m, las-m. Asta n-o s-o fac
niciodat! Nu, nu, nu vreau, nu vreau. (Dintr-o dat rmne locului, speriat,
aplecndu-i urechea.) Ah. Ssst. Stai! Aud pai. Cine-o fi?
[jOL (trgnd-o spre prag): S intrm, s intrm repede!: Nu, e el. El e,
da, brbatu-meu, e clctura lui. Du-te, du-te, pentru Dumnezeu!
Dintr-o sritur, Liol e n pragul casei sale. Mila alearg repede i se
ascunde n csua mluii, nchiznd ncet ua. Se vede aprnd, din fund, pe
drumeag, unchiul Simone cu un felinar n min, atrnat de un lnior; se
apropie de cealalt u a csuei, cea dinspre drum, i bate de mai multe ori.
 IIUL SIMONE: Mtu Gesa! Mtu Gesa! Deschide, eu sunt. (Auzind
dinuntru vocea Mitei.) Ah, tu erai?) eschide. Deschide-i spun! Deschide sau
sparg ua! imic, vreau s-i spun ceva. Da, da, o s plec: dar icum, deschide!
Ua se deschide i unchiul Simone intr. Liol, din pragul lui, i ntinde
gituls iscodeasc n ntunericul i linitea nopii. Apoi se retrage, auzind c se
deschide ua ce d spre ograd.
UA (ieind n ograd i strignd): Mtu Ninfa! Mtu Ninfa! (Pe urin,
Intorclndu-se spre brbatul ei, care se apropie dinuntrul csuei, cu felinarul
n min.) Nu, tam spus nu! Nu! Nu vin! Nu mai vreau s stau cu Bumneata!
Mtu Ninfa! Mtu Ninfa! Hiul SIMONE: Ceri ajutor?
JA NINFA (alergnd din casa ei i intrnd n livad): Pita! Mita! Ce-i? Ah,
dumneata eti, unchiule Simone? (ascunzndu-se ndrtul ei): Spune-i
dumneata, spu-Je-i dumneata, mtu Ninfa: pentru Dumnezeu, spu-e-i s-mi
dea pace!
L SIMONE: Eti nevast-mea i trebuie s vii cu
ITA: Nu, nu! Nu mai sunt eu nevasta dumitale, nu! Du-te i caut-o acolo
unde e pe nevasta dumitale, acas scrba aia de verioar a dumitale! A
UNCHIUL SIMONE: Taci din gur, taci, c altminteri, pe t sfinii, iar te fac
s simi ct de grele mi-s mini] e ' MTUA NINFA (ferind-o pe Mita): Ei, haide,
ajunge u chiuie Simone! Las-o mcar s-i verse focul, ce Dum nezeu!
UNCHIUL SIMONE: Ba nu, trebuie s tac! Dac n-a m s fie mam, mcar s-o
pricepe s fie nevast: asta'fgy s-i spurce gura, vorbindu-mi neamurile de
ru. A MTUA NINFA: S fim drepi, unchiule Simone, vorbe de om sunt
astea?! O doare, srcua, dup tot ce i a; fcut!
UNCHIUL SIMONE: Nu i-am fcut nimic! Numai bine i-am fcut, cnd
am cules-o de pe drumuri i-am adus-o ntr-un loc care nu era de nasul ei.
MTUA NINFA: Dar bine, omul lui Dumnezeu, crezi c aa o s-o faci s se
ntoarc la dumneata?!
UNCHIUL SIMONE: Vai, mtu Ninfa, adevr i zic: n-a fi pngrit
amintirea nevesti-mi dinii, dac n-ar fi fost gndul c n-am cui lsa averea!
Toat averea mea, strns cu sudoare de snge, prin ploaie i prin soare!
MTUA NINFA: Bine, bine, dar ce vin are nefericita asta, pentru
numele lui Dumnezeu?
UNCHIUL SIMONE: N-o fi avnd vin, dar nici nu trebuie s-o dea pe
aceea care face acum ce n-a fost n stare s fac ea!
MITA (ctre mtua Ninfa): l auzi? (Unchiului Simone.) Ce mai vrei de la
mine, atunci? Du-te la cine tie cum s fac i mie d-mi pace, c n-am nevoie
de numele i de averea dumitale.
UNCHIUL SIMONE: Tu eti nevast-mea, i-am mai spus, i ailalt mi-e
nepoat. Ce-a fost a fost, s nu mai vorbim. Am nevoie de o femeie care s se
ngrijeasc de mine i de cas, mtu Ninfa.
MITA: i eu, uite, mai bine-mi iau lumea n cap, acum! ' toiul nopii!
MTUA NINFA: Hai, las-o s se liniteasc, unchiule a'j mone! I-ai dat o
lovitur prea grea. Un pic de rb*ar J S vezi c Mita o s se potoleasc i o s
se ntoar acas, yyj jf
 A: N-are dect s m-atepte, c eu una tot nu m-ntorc! TUA NINFA: A
venit pn aici, vezi? Ca s te duc napoi acas, i i-a mai spus c acum totul
s-a terminat i c nu se mai duce la mtua Croce. Aa-i?; CHIUL SIMONE: Nu
m duc: dar copilul, cnd s-o nate, l iau la mine.
JTA: Poftim, l auzi? i mam-sa o s vin s-mi calce pragul!
; UA NINFA: Ba nu, de ce?
A: Ei, sub cuvnt c e mam: o s-i pot nchide ua-n nas? Vrei s-ndur
o asemenea ocar. Sau nu cumva trebuie, mtu Ninfa, s le atern i patul,
n casa mea, cu minile mele? Mai ai acum inim s m trimii la el?
NINFA: Eu, fata mea? Ce amestec am eu? Doar n-oi fi vrnd s te iu la
mine?! Vorbesc spre binele tu.
UNCHIUL SIMONE: Hai, s mergem, c-i noapte! MITA: Nu, nu merg!
Dac nu pleci, m duc i m-arunc de pe pod!
NINFA: Ascult-m pe mine, unchiule Simone, las-o aici, mcar noaptea
asta. Cu biniorul, puin cte puin, are s-i dea seama i s vezi c mine.
Mine se ntoarce, fii pe pace.
UNCHIUL SIMONE: Da' de ce vrea s rmn aici n noaptea asta?
UTUA NINFA: Pentru c. Pentru c, printre altele. Trebuie s vegheze
gospodria mtui-i, ea e dus-n sat. UNCHIUL SIMONE: S bage actele
mpotriva mea?
NINFA: Ei hai, nu le mai lua pe toate n seam! Aa-i omul la necaz! Du-
te, du-te de te culc, e trziu. Mita o s se-ncuie acum n cas. (Mitei.) Hai,
nso-ete-l un pic pe brbatu-tu: o s nchizi nti poarta de la drum, pe urm
pe-asta: noapte bun. Noapte bun i dumitale, unchiule Simone.
Unchiul Simone intr cel dinti n csu, uitndu-i felinarul aprins n
grdin. Mita, intrnd dup el, , (i,. nchide uia.
MTUA NINFA (strbtnd ograda i drumeagul): Mi se pa c mtua
Gesa a dat oaia pe mna lupului. (ln fa, e uei casei sale se oprete, zrindu-l
pe Liol la pnd t' spune ncet.) Intr-n cas, intr-n cas, fiule, i ag
prostiile. LIOL: Ssst. Ateapt. Vreau s vd cum o s se sfr.
easc. Intr, intr-n cas i culc-te. MTUA NINFA: Fii cuminte, fiule,
fii cuminte 1
Intr n cas.
Liol crap portia i se strecoar repede n bttur, ghemuindu-se ling
gard, merge tiptil i aplecat, pin la colul csuei i se lipete nemicat de zid.
Dintr-o dat, ua se redeschide i Mita, zrindu-l pe Liol, scoate un ipt
imediat nbuit i se ntoarce spre soul su, pentru a-l mpiedica s treac.
MITA: Am spus nu! Pleac! Sau o chem iar pe mtua Ninfa!
Pleac!
UNCHIUL SIMONE (dinuntrul csuei): M duc, da, m duc, fii pe pace!
(Mita intr din nou, lsnd ua ntredeschis. i atunci, n timp ce unchiul
Simone iese prin ua dinspre drum, Liol, strecurndu-se pe Ung zid, intr pe
uii i-o nchide imediat. Ieirea unchiului Simone pe dincolo i intrarea lui
Liol pe dincoace, trebuie s aib lot simultan. Dar unchiul Simone, de ndat
ce nchide ua dinspre drum, se ntoarce i spune:) Oh, oh, felinarul. Am uitat
felinarul. Ce spui? Aha, n ograd? Bine, bine. M-ntorc pe-aici. (Coboar pe
drumeag, intra prin portia mpletit n ograd, ia felinarul i-l ridica pentru a
vedea dac arde bine.) Pe-ntunericul sta, p-zete-m Doamne, chiar i vita
poate s-i rup coarnele. (i. Urc ncetior drumeagul). CORTINA
Actul al III-lea
Acelai decor ca n primul act. Culesul viilor. Lng ua magaziei se vd
couri i panere.
Tuzza sade pe rustica lavi de piatr i coase hinue pentru copilul care
se va nate. Mtua Croce, cu un sac pe umeri i cu o basma pe cap, vine din
fund.
CROCE: Toi s-au procopsit! Nimeni nu mai vrea s vin. UZZA: Te
puteai atepta la asta!
STUA CROCE: Doar nu era s le chem la mas! Cu jegul Tie pe ele,
mai puturoase ca maidanul din capul satului, n-au nici mcar o mina de paie
pentru aternut, i cnd, aa cum i spun, le chem s-i ctige o coaj. De
pine, ba pe una o doare mna, ba pe alta, piciorul. UZZA: i-am spus s nu le
rogi!
[Atua CROCE: Le roade ciuda pe dinuntru, de-aia fac Tfce supratele.
Aa c nu-mi rmne dect s dau o fug [pn-n sat pentru doi ciorchini de
strugure, dac nu
Teau s-i mnnce viespile. Crama-i n rnduial? UZZA: n rnduiala, u
rnduial. 4TUA CHOCU: Poftim, courile-s toate aici, totu-i gata Tkregtit, i-
mi lipsete mina de lucru! Singur Liol mi-a fgduit c vine.
Ah, ai inut cu tot dinadinsul s-l chemi? CROCR: Anume, proasto! Ca s
vad lumea c n-a fost nimic.
TUZZA: Dac o tiu pn i pietrele!
MTUA CROCE: 'Dar nu de la el, fiindc el a tgduit mer li sunt
ndatorat. Nu l-a fi crezut n stare. j el tgduiete, las-i pe ceilali s
orciasc Cf crap, ca broatele!
TUZZA: Bine. Eu ns te previn m-nchid n (nu-mi art nici vrl'ul
nasului. Nu-l pot vedea n
MTUA CROCE: Acum, haida-de, acum nu-l mai poi n ochi? A
dracului mai eti! Pn una alta, de citev zile unchiu-tu nu se mai arat pe-
aici.
TUZZA: A trimis vorb c nu se simte bine.
MTUA CROCE: Dac venea, m scpa de grija culesului Nu se mai
nate-odat copilul sta? De-abia atepi Cnd o s vad copilul acum c l-a
recunoscut hi faa tuturor de geaba o s vrea s-l duc acas, lnnj nevast-
sa! Casa lui o s fie aici. Unde-s copiii, acolo-i casa. In acelai moment, n faa
opronului se uraii, zmbitoare i infierblntat, Moscardina.
MOSCARDINA: E voie, mtu Croce?
MTUA CROCE: Oh, dumneata eti, Moscardina?
MOSCARDINA: Eu. Iat-m-s, gata s-i ajut. i te vestesc c vin cu
toatele!
MTUA CROCE: Aha! Ce s-a-ntmplat? Te vd tare bucuroas!
MOSCARDINA: Da, da, bucuroas, sunt chiar bucuroas, mtu Croce!
MTUA CROCE: Ih, i roie toat, ca o ptlgic! Ai alergat?
 MOSCARDINA: Eu alerg ntr-una, mtu Croce. Vorba ceea: Gina care
alearg-ncolo i-ncoace, cu gua pHna se-ntoarce. i-apoi, suntem la cules! S
le vezi pe celelalte, toate-s vesele i bucuroase!
MTUA CROCE: Cum aa? Le-am vzut adineauri i par li s-ar fi necat
corbiile, una nu voia s vin: i'a' cum, toate-s gala, ba nc i vesele?! TUZZA:
In locul dumitale acum a zice ba, i ntr-adin m-a duce n sat, s adun claca.;
CROCE: Nu. Nu vreau s mai fie zzanie ntre vecine! Mai de grab a
vrea s tiu care-i pricina veseliei steia.
jOSCARDINA: Poate fiindc-au auzit c vine Liol. Cu Liol sta, crede-
m, mtu Croce, nu-i lucru curat. Nu-i lucru curat. Parc-ar fi fcut legmnt
cu diavolul!
TlA'l'liA CROCE: Iar a nscocit una dc-a lui?
JOSCAHDINA: Nu tiu. Picur veselia n inimile tuturor. Dar cine tie ce
e n inima lui! i felele, unde-i el, vin bucuroase! Cnta iar, l-auzi? Vine
cntnd cu fetele i cu cei trei copilai, care opie mprejurul lui! Uite! Uite!
Se aude, de fapt, un cor cimpcnesc, al crui ton ii d Liol. Apoi, Liol
intr sub opron cu Ciuzza, Luzza, Nela i ali rani i rance i eu cintezoii
lui i se-apuc s improvizeze, tropind dm picioare, n caden:
Ullarall! Ullarall! Calc bine, uite-aa! Calc bine, calc bine: Cu ct
sari.
n butoia Vinul nou mai tare-i vine, Mai abra
Dect cel vechi, Liol! Ullaral! Ullarall!
Fiecare
Zctoare
Calc-o bine, ca s-i dea Un butoi ntreg din ea. Dac sorb din el o gur,
Ca-mbtat de ru de mare,!
M trntete-n bttur, i se-nvrte-atunci cu mine mCmp i zare, i
mi-e bine! Ui
Ullarall! Ullarall! D,: * Ullarall! Ullarall!:
Drag mtu Croce, iat-ne din nou aicil'
Claca rlde, salt i bate din palme.
MTUA CROCE: h, ce veselie! Chiar aa, parc-ai fi la g.
Btoare. Ce minune-o mai fi i asta? R
LIOL: Nici o minune, mtu Croce. Cine caut * sete, i cine nu se
las ctig. * '
Fetele rid.
MTUA CROCE: Cum vine asta?:
LIOL: Nicicum. O zical.
MTUA CROCE: Aa? Atunci ascult-o pe asta: Struna i cntecul se
spulber n vnt. LIOL (prompt): i crmarul cere plata! MTUA CROCE:
Aa e! nvoial dreapt. S-o facem ca anul trecut, bine?
LIOL: De bun seam, mtu Croce, nu-i pierde cumptul! Am spus
numai aa, ca s vezi c tiu zicala pn la capt.
MTUA CROCE: Atunci, s-i dm zor, fetelor, luai courile i lucrai cu
bgare de seam, nu-i nevoie s v mai dsclesc.
 LIOL: Am adus copiii s ciuguleasc ciorchinii rmai. MTUA
CROCE: Numai s nu se caere pe araci, unde n-ajung cu mna.
LIOL: O, nu-i nici o primejdie. tia-s crescui la coala lui tata.
Ciorchinele nalt, la care nu ajungi cu mna, l lai, fr s i se spun c-i
acru. (Fetele fac iar haz.) Ce-i de rs? Nu tii povestea cu vulpea? Destul. n
cram e totul gata? MTUA CROCE: Da, da, totul gata. LIOL (lund courile
i panerele i mprindu-le fetelor i tinerilor): Ei, atunci, hai, apucai. Venii
ncoace! Luai. i drumul! Cu cntec: Ullarall! Ullarall!
Iese prin fund cu grupul, cntnd.
MTUA CROCE (strignd In urma lor): ncepei de jos, fetelor, rnd cu
rnd, urcai cu bgare de seam i fi1 cu ochii i la copii! (Pe urm, ctre
Tuzza.) Coboar u ei, frnge-i-ai gtul! Numai eu s am grij de toate. TUZZA:
Nu, nu, i-am spus c nu m duc! MTUA CROCE: Cine tie ce prpd or s
fac flmin, alea! Ai vzut cum se uitau? Ce le mai sticleau ocb11' i7Q
MZA: Am vzut, am vzut.
ITUA CROCE: Pentru nebunul la! (Pricind afar, n aceeai clip l
zrete pe unchiul Simone.) Oho, vine un-chiu-tu. Ia te uit, i arunc
picioarele de parc n-ar fi ale lui. S tii c-i bolnav de-a binelea!
Sub opron se ivete unchiul Simone, ncruntat.
OCHIUL SIMONE: Drag verioar, bun ziua. Bun ziua, Tuzza.
Bun ziua.
CROCE: Nu te simi bine, vere? Ce ai? L SIMONE (scrpinndu-se n cap,
sub bereta pado-vwm): Necazuri, verioar, necazuri. LTUA CROCE: Necazuri?
Ce necazuri poi avea dumneata?
OCHIUL SIMONE: Eu nu, ce-i drept. Dimpotriv, eu. [jlTUA CROCE: i
se simte ru nevasta? OCHIUL SIMONE: Ei. Zice. Zice c. n sfrit. ATUA
CROCE: n sfrit, ce? Vorbete: am oameni n vie i vreau s-i pzesc. NGHIUL
SIMONE: Ai i nceput culesul? 1TUA CROCE: Da, chiar acum. NCHIUL
SIMONE: Fr s-mi spui un cuvnt? [liTUA CROCE: Nu te vede omul de
dou zile! Mult venin mi-au fcut viperele astea din vecini! Nu voiau s vin i
pe urm, aa dintr-o dat, ca din senin, au venit toate-n pr i-acum sunt jos,
cu courile. NCHIUL SIMONE: Mereu grbit, dumneata, verioar! TUA
CROCE: Eu? Grbit? De ce grbit? Viespile stau s mnnce toat via.
HCHIUL SIMONE: Nu vorbesc numai de cules. ci i de altceva. De mine.
Nu tiu de ce-i place s-i frngi grumazul, numai ca s nu lai timpul s
lucreze! TTUA CROCE: Oh, n sfrit, pot s aflu ce ai? D-i drumul! Vd c-
mi caui pricin. CHIUL SIMONE: Nu, nu-i caut pricin dumitale, oar, cu
mine am ce am, cu mine! LTUA CROCE: Din pricina grabei? 'CHIUL SIMONE:
Tocmai: din pricina grabei. ITUA CROCE: Cum adic? U) veriUNGHIUL
SIMONE: Cum? Crezi c uoar povar port pe umeri? A fost ieri la mine
cumtrul Cola Rndi MTUA CROCE: Ah, da, l-am vzut trecnd! '
UNCHIUL SIMONE: i ai stat de vorb? MTUA CROCE: Nu, ne-a ocolit
de departe. TUZZA: Toi ne ocolesc, acum, cnd trec pe-aici! UNGHIUL
SIMONE: V ocolesc, fata mea, pentru c lumeQ vzndu-m aci, i nchipuie.
i nchipuie ceea ce' din mila lui Dumnezeu nu este, i nici n-a fost vrei odat.
Sufletul nostru e curat: dar pe dinafar, din pj. Cate.
 MTUA CROCE: Bine, bine. tiu asta, unchiule Simone i trebuia s
ne-nchipuim din vreme c pizmaii au s se poarte aa. Ce s mai vorbim,
acum. (Ctre Tuzza.) i tu, proasto!
UNCHIUL SIMONE: Ei, dar obrazul, verioar, obrazul? Toi cei care v
ocolesc cnd trec pe aici, vin la mine s mi-o spun de la obraz! MTUA
CROCE: Mde, vrei sau nu vrei s-mi spui ce naiba i-a spus cumtrul dumitale,
Cola Rndii? UNCHIUL SIMONE: A venit anume s-mi spun: Rleste-mat
grab! de vrei s tii. De fa cu nevast-mea a zis c s-a mai vzut s vin
copii, nu dup patru, ci chiar i dup cincisprezece ani de la nunt. MTUA
CROCE: Of! i eu stau i ascult ce i-a putut spune, ca s te tulbure ntr-atta.
Dar, ia zi: ce i-ai rspuns? Cincisprezece ani? aizeci cu cincisprezece, ct fac?
aptezeci i cinci, mi pare. Vere, la aizeci ba; i a aptezeci i cinci da?
UNCHIUL SIMONE: i cine i-a spus c la aizeci ba? MTUA CROCE:
Ei', faptele, vere. UNCHIUL SIMONE: Nu, verioar. Faptele.
Ezit s spun.
MTUA CROCE: Care-s faptele?
UNCHIUL SIMONE: C la aizeci, da.
MTUA CROCE: Cum?
UNCHIUL SIMONE: Da, da. Chiar aa.
MTUA CROCE: Nevasta dumitale?
UNCHIUL SIMONE: Mi-a destinuit azi diminea.
TUZZA (mucndu-i mlinile): Ah! Liol!
JA CROCE: i-a fcut-o!
A: Iar de ce erau bucuroase viperele alea! Cine jaut gsete, cine nu
se las ctig! IUL SIMONE: Ho-ho, domol, s nu-ndrugm iar verzi ji
uscate.
JA CROCE: Nu cumva crezi c-i al dumitale?
A: Liol! Liol! L-a fcut-o! L-a fcut-o! i mi-a fiut-o i mie, tlharul!
HIUL SIMONE: S nu clevetim. S nu clevetim.
JA CROGE: Aa i-ai pzit nevasta, btrn neghiob?
A: i i-am spus! De-o sul de ori i-am spus s se pweasc de Liol!
IUL SIMONE: Ho, ho! Bgai de seam, nu-l mai
Huai att pe Liol sta n gur, pentru c i nevesti-mi u i-am poruncit,
s tac alunei cnd mi-a zvrlil n a aceeai nvinuire despre tine, i nc
adevrat!
UA CROCE: C acum n-o fi?! N-o fi i mai adevrat pentru nevast-ta,
hoac ncornorat?
HCHIUL SIMONE: Verioar, pentru Dumnezeu sfntul, Vrei s m scoi
din ni!
JA CROCE: Ei, haida-de! Ca i cum n-am ti!
HIUL SIMONE: Ce tii?
JA CROCE: Ce tii i dumneata, ba chiar mai bine
Ject oricine.
SCHIUL SIMONE: Eu tiu c, aici, cu fata dumitale n-am jvut nimic de-
mprit: mi-am Fcut poman i att.
Dar la nevast-mea, eu am fost, eu am fost!
 FA CROCE: Da, patru ani fr rod! Du-te, du-te i ntreab acum cine u
fost la nevasta dumitale! TEZA: i-ai fcut poman, mai ai obrazul s-o spui!
JA CROGE: Chiar aa! Dup ce s-a ludat tuturora i Ttevesti-i, c-i al lui
copilul, numai din ngmfare, JUndc tia c altfel n-ar fi putut! UZZA
(schimbndu-i dispoziia, dintr-o dat): Ajunge! I Ajunge! Nu mai striga, acum!
Ajunge! TUA GllOGK: Ah, nu, draga mea, vrei s m dau b-Tut?
A: i ce ai vrea s fac? Dac-l lua pe fiu-meu, cu Toate c tia al cui e,
cum s nu-l recunoasc pe al nekesti-i.
Ri rirandello Teatru
UNGHIUL SIMONE: i care e al meu! Al meu! Vai de cel ndrznete s-
mi crteasc nevasta. Ce
n clipa aceasta, din fund, ijare Mila, foarte linitit.
MITA: Oh, aici era zarva asta?
TUZZA: Pleac, Mita, pleac, nu m-ntrta!
MITA: Eu, Tuzza, s te-ntrt? Fereasc Sfntul!
TUZZA (repezindu-se s-o nface): Luai-o de aici! Luai. O din faa meal
UNGHIUL SIMONE (aprnd-o): Ho-ho! Sunt i eu pe-aici
MTUA GROCE: Ai neruinarea s te ari naintea mea? Pleac!
Pleac! Afar de-aici!
MITA (artnd-o soului): Ia te uit cine vorbete de neruinare!
UNGHIUL SIMONE: Nu, tu nu, tu nu te-amesteca, draga nevestic!
ntoarce-te acas! Las-m pe mine s te apr!
MITA: Ba nu, ateapt, vreau s-i amintesc Tuzzei o vorb veche de la
noi. Gine-ntrzie i nu-i de vin, nu se cheam c e vinovat. Am ntrziat, ce-i
drept, dar n-am fost vinovat. Tu mi-ai luat-o nainte, dar te-am ajuns din
urm.
TUZZA: Pe crarea mea m-ai ajuns!
MITA: Nu, drag! A mea e dreapt i adevrat, nu ca a ta, strmba i
mincinoas.
UNCHIUL SIMONE: Nu te frmnta att, drag nevestic! Nu vezi c o fac
ntr-adins, ca sate ntrite?! Du-te, du-te, ascult-m pe mine! Haide, du-te
acas!
MTUA CROCE: Ia privii-l! Ia ascultai-l! Drag nevestic!
TUZZA (ctre Mita): Ai dreptate! Ai dreptate! Ai fost mai priceput dect
mine! Tu cu fapta, eu cu vorba!
MITA: Cu vorba? Nu s-ar zice!
MTUA CROCE: Cu vorba, cu vorba, dai Pentru c nu J e nelciunea,
cum s-ar prea! nelciunea e la tm i nu pare!
UNGHIUL SIMONE: Oh, ce naiba, isprvii ori ba? 1
MTUA CROCE: l vezi? Tu-l ai, acum, pe brbatu-t care te apr, cu
toate c l-ai nelat! In schimb) i* ea, nu, n-a vrut s-i nele unchiul: s-a
aruncat la j picioarele lui, plngnd ca Mria Magdalena! [CHIUL SIMONE: Asta
aa-i! Aa-i!
UA CROCE: Uite, vezi? i-o spune el nsui! El care-i toat pricina
rului, numai ca s se poat mndri n faa ta i-a satului ntreg.
 : i dumneata ai putut s ngdui, mtu Croce? Ia te uit! Cu preul
cinstei fetii dumitale? Da, este nelciune, ntr-adevr, i chiar acolo unde nu
pare: n averea brbatului meu, pe care voiai s punei mina cu preul ruinii
voastre!
PHIUL SIMONE: Destul! Destul! Ajunge! n loc s v rcii gura de
poman i s v luai de pr fr s do-bndii nimic, mai bine s-ncercm
mpreun s ajungem la un liman. Doar neamuri suntem! FTUA CROCE: La
liman? La ce liman vrei s mai ajungi, hodorog tmpit? Suntem neamuri, zici!
Limanul ai s-l gseti singur, ca s ndrepi toat paguba adus feti-mi!
[CHIUL SIMONE: Eu? Eu trebuie s m gndesc Ia copilul l meu, de-
acum nainte. La al vostru s-o gndi tat-su. 9 Liol n-o s tgduiasc n faa
mea c nu-i al lui. TUZZA: Care copil?
UNCHIUL SIMONE (buimcit de ntrebarea care l-a lovit ca i un cuit pe
la spate): Ce vrei s spui, cum care copil?
MITA (prompt): Al tu, draga mea, de bun seam! Care
I vrei s fie? Eu l am aici pe brbatu-meu, el nu se poate
E ndoi de mine.
TTCHIUL SIMONE: Isprvii o dat, voi dou! Acum c ne-I vast-mea a
vrut s-mi fac bucuria asta, nu trebuie E s-i fac snge ru din spusele
voastre. Lsai-m pe mine, vorbesc eu cu Liol.
Se aude apropiindu-se, puin cite puin, corul culegtorilor de vie.
: Ba nu, ajung-i! S nu ndrzneti s vorbeti n numele meu, m-auzi!
Dac o faci, vai de pielea dumitale!
PHIUL SIMONE: O s-l iei de brbat, pentru c aa e drept. Numai el
poate s-i dea o stare i copilului un nume, cci al lui e. Aa c lsai pe mine,
l nduplec
6U, aa cum mi spune inima. Uite-l c vine. Las i-m s-i vorbesc. A*
Lol se-ntoarce cu grupul, cntnd n cor un cntec de cules. Abia ajuns
sub opron, vznd-o pe Mita i pe unchiul Simone, i feele descompuse ale
mtuii Croce i Tuzzei, grupul care poart ca-ntr-un triumf courile pline de
struguri se oprete i-i ntrerupe cntecul. Numai Liol, ca i cum n-ar vrea
s-i dea seama de nimic, continu s cnte i s nainteze, cu coul su, pe
care-l golete prin fereastra cramei.
MTUA GROGE (ieindu-i n ntmpinare): Ajunge! AjungeI Golii
courile, fetelor, i aruncai-le colo. Nu-mi mai st capul la voi, acum.
LIOL: De ce? Ce s-a-ntmplat?
MTUA GROGE (femeilor): Hai, plecai, imediat! Mai ncolo poate, o s
v chem iari.
UNGHIUL SIMONE: Vino-ncoace, Liol!
n fundul opronului, Moscardina, Ciuzza, Luzza, Nela sg celelalte femei
o nconjoar pe Mita i o srbtoresc pentru c le-a uns la inim pe toate.
Tuzza le iscodete i se mistuie n ea; ncet-ncet, se trage napoi pn la ua
casei i se ascunde nuntru.
LIOL: Ai o vorb cu mine? Iat-m-s!
UNCHIUL SIMONE: Vino i dumneata, verioar.
LIOL (cu aer de porunc): Mtu Croce, f-te ncoa!
 UNGHIUL SIMONE: Astzi e o zi binecuvntat i trebuie s fie
srbtoare pentru toi!
LIOL: Foarte bine! S cntm. Cci struna i cntecul nu se spulber n
vnt, cum zice mtua Croce. Sau poate, aa o fi, da-s ale mele; eu i vntul,
unchiule Simone, suntem frai.
UNGHIUL SIMONE: tim, tim cu toii c eti un zvntu-rat. Dar a venit
vremea s-i bagi minile-n cap, dragul meu.
LIOL: Minile? Aoleu, mor.
UNCHIUL SIMONE: Ascult-m, Liol. nti de toate, trebuie s-i spun i
s te bucuri c Dumnezeu s-a ndurat n sfrit de mine.
RA GROCE: ia aminte, ia aminte la vestea asta, tu care nu tii nimic!
IUL SIMONE: i-am spus au ba s m lai pe mine s 'orbesc.
Las-l s vorbeasc!
A GROCE: Bine, bine, vorbete, vorbete. Chiar) omnul Dumnezeu s-a
ndurat de domnia-ta! IUL SIMONE: Aa s tii, domnia-ta, s-a ndurat, i, up
patru ani, nevast-mea s-a hotrt n sfrit s. A: Ah, da? Adevrat? Nevasta
dumitale? Pe loc i fac ko poezie!
OCHIUL SIMONE: Ateapt! Ateapt! Ce poezie! Bj: ngduie-mi mcar
s-i fac o urare! HIUL SIMONE: Ai rbdare-i spun, ce naiba. HA: Oh, nu te
supra! Cred c te simi n al noulea cer, de ce s-i faci snge ru? Haide, c
am poezia aici, n vrful limbii!
SIMONE: Las poeziile, i-am spus: altceva ai tu c fcut acum.
JOL: Eu? Nu tiu s fac altceva, eu, unchiule Simone!
HJA CROCE: Chiar. Chiar aa. Nu tie s fac altceva, Srcuul de el.
(Se apropie de Liol, l prinde de bra i-i spune ncet de tot, printre dini:) De
dou ori mi-ai
Itenorocit fata, tJharule!
10L: Eu, fata? ndrzneti dumneata s-mi spui asta mie, de fa cu
unchiu' Simone? El i-a nenorocit-o, Je dou ori, nu eu! BA CROCE: Ba nu, tu!
Tu!
: EI! El! Unchiu' Simone! S nu msluim crile [n vzul lumii, mtu
Croce! Eu am venit aici s cer Jinstit mna fetei dumitale, fiindc niciodat nu
m-a Hi putut gndi c.
TA CROCE: Ah, nu? Dup cele ce-ai fcut cu ea? OL: Ku? Undau'
Simone!
LSA CROCE: Unchiu' Simone, tocmai! Chiar el! 1: Oh, spune dumneata,
unchiule Simone! Vrei s tg-Buieti acum i s-arunci copilul n crca mea?
Ce-s glumele astea? Eu de-abia am apucat s-i mulumesc lui [Dumnezeu c
nu m-am prins n nvodul n care m n-[curcasem fr s bnuiesc nimic.
Haida-de, unchiule
Simone! Ce fel de moneag eti dumneata, pot s i eu? Nu-i era de-
ajuns un copil cu nepoata? Torni unul, cu nevasta? Ce ai n trup? Flcrile ia
sau foc dumnezeiesc? l ai pe Satan? Pe Duc-se pustii? Dumnezeu s fereasc
i s mntuie toate n? E mele cu fete! A'
MTUA CROCE: C bine zici, chiar de el, chiar de el t buie s se
fereasc mamele cu fete! (r)
 UNCH IUL SIMONE: Liol, nu m face s vorbesc! Nu m fac Liol, s fac
ce nu trebuie i ce nu vreau s fac! Vez! Bine c ntre mine i nepoat-mea n-a
fost, i nici nu' putea s fie nici un pcat! Atta a fost, ca s-a aruncat la
picioarele mele, cindu-se de ce a fcut cu tine i mrturisindu-mi starea n
care se afl. Acum nevast-mea tie tot. Iar eu sunt gata s jur n faa lui
Cristos cel sfnt i n faa tuturor c m-am ludat pe nedrept cu copilul care, la
o adictelea, e al tu! LIOL: Cu asta vrei s-mi dai s neleg c-ar trebui s-o
iau pe Tuzza?
UNCJIUL SIMONE: Poi i trebuie s-o iei, Liol, pentru c aa cum e
adevrat c-n cer e un Dumnezeu i o Sfnt Fecioar, tot att de adevrat e c
n-a fost a nimnui dect a ta!
LIOL: He-he-he, cum o ntorci dumneata, drag unchiule Simone! Am
vrut, da, nainte. Din omenie, nu de altceva. tiam c, nsurndu-m cu ea,
toate cntecele mi-ar fi pierit n suflet. Tuzza nu m-a vrut atunci.! Butoiul plin
i nevasta beat? Unchiule Simone, mtu Croce: amndou lucrurile,
deodat, nu le putem avea! Iar acum, c jocul vostru a dat gre. Nu, nu,
mulumesc domniilor-voastre! Mulumesc! (Iade min doi dintre copii.) Hai s
mergem, biei! (Pornete, apoi se ntoarce.) Pot s-o fac din omenie: asta da.
M-nvrt i m sucesc i vd c aici e un cop de prisos. Bun, nu-i nici o
greutate. O s sporeasc grijile maic-mi. Copilul, spune-i Tuzzei, mtua
Croce, dac vrea s mi-l dea, l iau! TUZZA (care a stat ghemuit deoparte,
aruncnd flcri *1 ochi, la aceste ultime cuvinte se repede la Liol cu cuit):
Aa, copilul? Na, s te saturi!
Toi ip, ridicnd mlinile i alergnd s-o rein.
Mita simte c lein, dar e imediat susinut i mlngiiat de unchiul
Simone.
WLk (prompt, a nfcat braul Tuzzei, iar cu cealalt mn Mo lovete
peste degete pn scap cuitul jos; rde i-i asi-Mgur pe toi c nu s-a
ntmplat nimic): Nimic, nimic. Nu s-a-ntmplat nimic. (De ndat ce Tuzzei i
cade cuitul, pune piciorul pe el, i spune din nou ntr-un rtset larg:) Nimic! (Se
apleac s srute cporul unuia idintre cei trei copii: pe urm, privindu-i un
fir de nge pe piept): O zgrietur, o nimica toat. (i trece degetul peste
zgrietur i pe urm l pune pe buzele iTuzzei.) Poftim, gust!
E dulce, ce zici? (Femeilor care o rein.) Lsai-o! (O privete, apoi i
privete copiii, pune minile pe cretetele lor i spune adre-sndu-se Tuzzei:)
Nu mai plnge! Fii cuminte! Cnd s-o nate, d-mi-l mie. Trei cu unu
patru. Fie! l voi nva s cnte!
CORTINA
Colonia cea noua Mit
Martei Abba n romnete de Margareta Brbu
Personajele
SPERA -MITA LA DIA-MARELLA -5TTTORA NELA -JURRAQ.
LROCCO -Jupn NOCIO nJUlEO.
PTS
 FILLICO BURRANIA QUANTERBA -TRENTUNO CIMINUDU OS-
DE-SEPIE -IL RICCIO JttJCGIOJUALAfiNi-jBACCHI-BACCHI FILACCIONE
PALLOTTA.
Un ran tnr Marinari Pescari Oameni din echipaj Vamei
Nota traductorului
Cele mai multe personaje au nume cu o semnificaie mai mult sau mai
puin simbolic, sau caracterizant pentru personaj. De ex.: La spera nseamn
Speran, dar i Raz de soare, Mita cea blinda; La Dia Zeia; Crocco Crlig;
Doro De aur; Burra-nia ar putea nsemna Furtunosul, Trentuno Al treizeci i
unulea; II Riccio Clrlionatul; Filac-cione ar putea fi Deiratul, iar Bacchi-
Bacchi Bale-Bate.
Am lsat totui numele n italienete, pentru rezonana lor specific.
Prolog
Crciuma lii Nur. R.in d'Alatna n piaa unui pori dintr-un ora marin
de miazzi.
Peretele din fund e mprit n dou pri care formeaz la mijloc un mic
unghi. In partea linga, care intr n acest unghi, e mplntal o etajer nalt i
splcit, pe ale crei rafturi stau nirate sticle prfuite cu buturi de toate
culorile, n faa etajerei, o tejghea de crcium de tip strvechi, cu o scobitur
n mijloc pentru monede. De o parte a tejghelei se afl chiuveta, nconjurat de
sticle, pahare i phrele; de cealalt parte, o main de spirt, cu un ibric vechi
de cafea, din aram, cu minerul de os; i, mprejurul su, cni grosolane de
ceramic, ciobite. Cealalt parte a peretelui din fund, mai reliefat, const
aproape n ntregime dintr-o fereastr mare de sticl, murdar, ntretiat de
vergele de fier, care ncepe cam la un metru de la pmnt i se sfrete
aproape lng tavan. Prin aceast fereastr abia se desluete piaa portului, la
lumina unui felinar din fa.
n peretele din dreapta e ua principal, al crei prag e luminat de
felinarul care atrna afar sub firm, fr s se vad.
La stnga, n col, o ui d dinspre tejghea n buctrie. Mai n fa n
sal, este o alt ui nchis prin care se coboar n pivni.
De-a lungul pereilor i n mijloc mese mari i mici, cu bnci i cu scaune
de jur mprejur.
E luminat cu zgtrccnie de lmpi care le do tavan. K murdar i
mohonta. Afar, maroa o agitat do un vint furios.
Btrnul circiumarJjsmia.
La ridicarea cortinei, ,.
D'Alagna, sfrijit i ncovoiat, cu barba lung, se foiete'cTi o crp printre
mese, terge i aaz la loc scaunele. Poart pe cap o apc de postav albaslru-
nchis, cu cozoroc de piele; iar pe spate un al veclii, mios, de culoare cenuie,
cu civa ciucuri rmai atrnndu-i la capete. Aezat la prima msu de
Ung peretele din sting, n planul Intli, JiHriruLl pecaEjrbpa, de vreo aizeci
de ani, a sfrit cina i acum trage din pip, dormitnd. Are pe cap o beret de
marina lung i turtit, n form de limb de culoare roie, dar murdar i
nglbenit, tras spre spate i atrnndu-i pe ceaf; ochii stini i apoi; barba
scurt, dar deas i nvolburat; pe umeri i atrna tunica ponosit i
decolorat, toat numai petice vechi i noi, de culoare vie; n loc de vest, o
earf roie, splcit, nfurat n jurul mijlocului; pantalonii albi de pnz,
puin suflecai pe pulpele arse de soare; i picioarele descule. Puin dup aceea
intr pe ua principal i rmne n cadrul ei, Jupln Nocio, plin de o mndrie
dispreuitoare. E un zdrahon btrn, nalt, voinic i sptos, ncruntat, cu
privirea mnioas. E mbrcat ca un bozaJpronrietar de brci pecfjxzlLrntr-
un costum de catifea albastr, cu haina pn-n talie i pantalonii largi; o earf
de mtase albastr ca cerul (fr luciu) i nfoar mijlocul, n loc de vest;
poart pe cap o beret de blan; n-are musta, iar favoriii se prelungesc pti
In colurile gurii.
JUPN NOCIO (strignd din prag): Hei (un fluierat scurt)
eava de pip! NUCCIO (se ntoarce auzind fluieratul i ferindu-i ochii
de lumin cu mina dus streain): Cine e? A, dumneata.
Jupne Nocio?
Se apropie n fug, servil. ' *' 494 i NOCIO (nainte ca Nuccio s se
apropie): Stai acolo, pui. (Dar pe urm, apropiindu-se el, privindu-l o iip i
apsndu-l uor cu degetul pe vrful nasului, IiTtr-o parte i-n alta.) Frumos
nas de cucuvea! TjCClb (trgndu-i capul napoi i ferindu-i nasul cu o
min): Las-l n pace, c mi-e de folos. IN NOCIO: Dac vrei s-i mai fie de
folos (un sfat bun dat la timp e mai bun ca o arm) ia seama cajiulmeu Dor g
nu-i mai mnjeasc gheteleintrnd n vizi
Iasa-v ta-jUCCIO (ncercnd s-l ntrerup, ca s se scuze): dar eu.
LUPN NOClIO (urmnd, dar ntors spre Tobba): d!} hoii mBA (Jr s se
tulbure): Cu mine vorbeti, jupne Nocio? J0PN NOCIO: Vorbesc cu cine m
aude. TOBBA: Atunci nu cu mine.
FljCCIO (ncerend s reia): Dar cum a putea eu.? N NOCIO (dndu-l la
o parte cu braul): D-te mai n-I colo! (Lui Tobba.) Ba, dac vrei s tii, chiar
cu tine
B vorbesc!
TOBBA: Ei bravo! i ce v-am furat eu? 11N NOCIO; Nu trebuie s-i
suceti capul biatului meu.
OBBA: Eu?
N NOCIO: Da, tu, vorbindu;! Despre insula ta, vedea-f-a scufundat n
vecii vecilor!
TOBBA (ca i cum s-ar fi ateptat la altceva): Aha, insula! (Surde.)
LaLdAisul oamenilor rl. IIPN NOCIO (luiNuccoJT orEete de ea, de parc n-
ar fi ptat acolo douzeci de ani cu domiciliu forat! BA: Ho PvgTond. ETda.
Dar daca-i vorblTde ho. (i scoate haina i o arat) uitai-v: mai multe petice
aici decf rni pe trupul lui Cristos. HPN NOCIO: Las, c peticele, voi,
srntocii, le purtai. lBA (sculndu-se): cu veselie, da, ca pe nite steaguri.
Iar ct despre vagabond, m doare s-o spun, dar a vrea s-mi aduc aminte
mcar de o zi, de o singur zi lsat de Dumnezeu pe pmnt, n care n-am
muncit.
NOCIO: Frumoas munc, contrabanda!: Eu n-am profitat niciodat din
sta.
 NUoSo: BaTs'ta-i chiar sfntul adevr (dac ny-i Vorba torbI-Asigur el, cu
minile lui, n-a furat AioiodaU.
TOBBA. Lai sigur, ' {: upne Nocio, mmca dup
Adevrat Cit despre mj J V niciodat do
PnSCaaitcFeva. Incas, d-arc. Cu ceva plat n plus, jUPiNCIOAha, va
s zic simi riscul? Aadar tn ca faci ceva ru? G fceam dac-i vorba.
TOBBA (contnd, cu KJi las. Ru era pentru mmmmm nu; i joolii-4e-
jiLLeHftatipLfi JUPN NOCIO: Atunci n-ai dect ji-te dac pentru tine e mai
bine acolo. TOBBA: Mcar de-a putea! Dar nusapoate, o tii doar.
A fost evacuat, dup ultimul cutremur de pmnt,
(pfnor3urdesus. d d i oa l
Pfnoriresus.
JUPN NOCIO: Ei da. Se zice (mi-au spus de curnd i oamenii mei) c
-eo scufund tot mai mult. TOBBA: Sentina e dat: ntr-o bun zi o s dispar,
nghiit de ap. Cnd ne-au dus de acolo, pe noi cei civa salvai s fi fost o
nchipuire oare?
Ne-ani uitat spre muntele cel nalt, pe cnd ne ndeprtam, i ni s-a
prut c s-a turtit dintr-o dat. li vd i acum, aa cum era, pe cer. Prea c
respir. Coastele netede, ca de plu. Iar n luminiuri, piatra stncii golae era
nc ncins de soare i ardea cnd o atingeam, ori de cte ori m duceam ntr-
acolo dup ceasurile de munca, la cderea serii. i csuele de pe culme, cnd
noapte se destrma, i splau cele dinti faadele la luiwn orilor; ca i noi, care
ne splam mutrele cu ap. Era altceva dect apa asta neagr i puturoas, care
duh-j nete ncins, din golful nostru! Jur mprejur, un tre-j mur de ape att de
albastre, c cerul prea alb. HtN NOCIO (lui Nuccio): Uite aa mi-l incinta,
pricepi? PjBA: Nu l-am cutat niciodat pe fiul dumitale. El vine I dup mine.
N NOCIO: i tu, cnd vine, gonete-l din porunca mea. JBA: ine la mine,
pentru c dumneata nu ii. N NOCIO: Eu nu te in nici de bine, nici de ru.
Vreau I numai ca fiul meu s n-aib de-a face cu tine.
Sfinii se fac din lemn ru, ine minte asta, jupne
NocioT -
NOCIO: Te-am prevenit.
Vrea s plece.
! IO: Nu vrei s bei ceva? Am un vin, c numai ct l miroi, te ameete.
JM NOCIO: Mulumesc, drag. Nu beau vin de la tine. Aici, n faa uii,
m ateapt fiic-mea. (Lui Tobba.) Ai avut ndrznealalT-l puiplTTJord s-mi
cear s cumpr rabla aia de coaj a ta care ia ap pe toate prile i s te iau
cu mine pe brci.: Ai face o fapt de inim.
N NOCIO: i ce-ai vrea s fac cu strecurtoarea aia?
3BBA: Ar putea ine la larg fr mare osteneal, dac ai
Repara-o.
IN NOCIO: i pe tine cine te repar?: Sunt btrn, dar sunt os bun.
n momentul acesta intr pe ua principal, Mita, N-are nc douzeci de
ani. Eproaspt, blond ca spicul, cu cozile mpletite strns ntr-un coc pe
ceaf. Are o fust neagr de lin, lung pn la glezne, foarte larg i plisat,
nfoiat n pri, o vest de catifea violet, deschis pe piept, lsnd s se vad
o stof galben cu fir de aur. Poart pe cap o mantelin de postav negru, care-i
coboar pe spate, rotund, pn n talie. Cnd merge, o ine de ambele capete
pe dedesubt, cu pumnii strni ncrucindu-i braele pe piept, Incit aproape
i acoper faa. Descoperindu-i capul, va ine manlelina pe umeri, doar cu
partea de sus coborta i ntoars napoi ca un capion, fcnd s apar astfel
cptueala de mtase albastr.
MITA (cu braele ridicate, ca pentru a-i acoperi faa)- u tat! Ajutor!
Ajutor! '
JUPlN NOGIO (ntorcndu-se repede): Ce e? Ce i-au
D fuga afar pe ua principal.
NUGG1O: Vreun bdran?
MITA: Nu', j3femeie! Ofemeie stricat!
Intr din nou Jupn Nocio, tlrlnd-o cu brutalitate n tavern pe Spera. E
o femeie de Jkuid*. ai crei ochi ntunecai Tpttni de disperare arunc
fulgere pe un chip att de fardat net pare o masc. In contrast cu faa att de
vopsit sunt dantelele vechi i decolorate ale vemntului su zdrenuit, larg
deschis nvolt. Veche i zdrenuit este i
I
NOGIO: Dintr-uh pumn te fac praf!: Nu m apropiasem de ea. M
apropiasem i mui-am nHjli pune minile n jurul ochilor) la ferealra de
colo, ca s vd.
O (ntrerupnd-o, se ntoarce ctre Jupn Nocio): L-Jgai-o n plata
Domnului, jupne Nocio: tiu pe cine caut ea aici. BBA:
:?! t. iil. Iil fn]) ili] lijrj
N NdCIO (Mitei): Hai s plecm. N-ar fi trebuit s e las afar. (i iese cu
Mita, bombnind.) Blestemat cine pune piciorul n anumite locuri.
Pleac cu Mita.
TfUCCIO (ctre Spera): terge-o i tu, repede! tii c aici fcu trebuie s
intri singur.
TRA: N-am intrat eu. Am fost trt.
(lmpinglnd-o afar): llac ncerci s-i pjuiJ. NL-sp.
Mare copjlul pe cail-a*rcut7pois-i iei ajrtjo!
KadeThaide! Aar de-aici, fr mult vorb!
Pe sinul nc wvou. R m T. mantia sa groas de culoare nchis, sub
care obinuiete s se ascund n mers, pentru a se descoperi nuiete s se
ascunaa.,., r din cnd n cnd, n fala cile unui trector nocturn, acolo la
ieirea din port, prezentndu-se drept ceea ce e.
JUPN NOCIO: Ce i-ai fcut fetei mele, ticloaso? Ce i-ai zis? NUGGIO:
Hei, pi asta-i Spera.
Din spatele tejghelei, Doro va nla capul pentru a urmri totul, fr a fi
vzut. SPERA (ctre Jupn Nocio, care nu-i d drumul): Nimic, nimici Poate s
spun i ea.
JUPlN NOGIO: Cum nimic, dac a dat fuga ncoace speriat? MITA: E
adevrat: niTnir. JV-a sppriat, ffiliTWmms-a api; o
JUpTnnOGIO: Apropiat? Tu, de fiica mea? SPERA: Nu, d-mi drumul!
 i elibereaz minile cu o smucilur violent i se uit la el, mndr, n
timp ce Jupn Nocio d s-o loveasc.
Din spatele tejghelei sare afar Djx. E un biat vioi de paisprezecLani.
Crescut nainte de vreme; poart de pe acum pantaloni lungi n form de clopot
ca ai marinarilor i n loc de hain, o bluz albastr de lin cu gulerul rsfrnt;
pe cap, o beret englezeasc, i ea tot albastr, uguiat, cu dou panglici de
mtase neagr atrnndu-i pe spate.
Nu! Moneag urcios! JkLU luRO. Nul lYAvjoiica. 111 i i tii jj 11
(ntorcndu-se o dat cu ceilali, uimit): Ei, ia te, uit 1 Tocmai el!) BBA:
Da' pe unde a intrat?
CIO: Prin buctrie! Ah, da' s tii c i pe tine te kgonesc la fel.
i se duce spre el, amenintor.
(nfruntndu-l): ncearc!
HO (apucndu-l de un bra): Trebuie s pleci. A fost aici tatl tu. 16: l-
am vzut. I'CCIO: i mi-a interzis. L-am auzit.
NtJCCd: ana, erai ascuns aco' de litru pentru Tobba
TOBBA (brusc): Ah, au, mulumesc, draga.) i (rata pe Spera i i jjtjCCIO:
Du-te i te scald; apa domolete vinul. oBBA: O fi avnd i ea nite demoni.
PORO: Eu nu plec, c plou. FjlJCGIO: Ba o s pleci, pentru c nu vreau s am
vorbe cu tatl tu; nu vrei s pricepi? PORO (lui Tobba, ca i cum n-ar fi auzit):
Ia spune, ce-i cu insula? De ce se zice c ntr-o zi o s dispar n ap?
FllJCCIO: Ia mai d-o ncolo de insul!
TOBBA (brusc): Ah, nu, muium,. OitfUiAiu: ia mai aa-o ncolo de insul!
BORO (urmlnd): i ea (o arat pe Spera, i imeaial se iu. LoORO: Nu mi-
ai spus tu c pmntul a nfrnt apele din l; un l. '. fi rin mine. I, T; r, 1,: n.,
(tm)o -- ur). E ca i cum ar fi cu mine. NUGCIO Auzii, oameni buni! Cu el 1
Nici nu, i-a ters caul II gUrat! A ca s n-o ude leoarc afar, nu vezi c a lui
Dumnezeu?
: Clnd'o s fii pe mare, i-am spus, i o s ai parte de vreme rea, aa cum
e n seara asta, dac tii c iatjdajmnt marea e att de mare, att de mare
net n-ar costa-o nimic* ca sacopere pmntujsijs-l fJlt h i tb d duioie
nemrginit spre
Plec.
I-i repet c n-are rost s te ntorci s-l caui aici, IfOBBA talerul tu. (Lui
Tobba.) l pune s-o plimbe cu dor6- pricepi? Eu pltesc, i ei pleac cu brcua
noaptea, ca doi miri; i tot ascultnd la sporovielile ei, din trei lovituri el
greete dou. Ah, dar ast-sear trebuie s m asculte, cum o veni. N-o s-i
dau nici o frm de pine s mnnce.
SPERA (se apropie de el; li ia o min): Ia uit-te (se face c-l scuip pe
min): ptiu! Scuip n numele lui pe pinea ta.
NUGCIO: Aha, o scuipi?
SPERA: Da; i pe tot ce spui. De acum nainte, cine vrea s vorbeasc cu
mine s vin afar! Acolo unde n-am fost niciodat. NUCCIO: Aiurezi? Sau
eti beat?
SPERA (cu ochii arztori, de parc s-ar vedea pe mare, noaptea, n
barc): Acolo unde cuvintele tu nu tii, cum e le spui, le asculi, i i se par
cu totul noi. (lntor-clndu-se spre Dorb i uitn'du-se la el.) Ca n gura copi; lului
sta. (Izbucnete In rls; i flutur minile riscate ca pentru a alunga cuvintele
acelea, i pleac nnd:) Sunt beat! Sunt beat!
nghitttntr-un hap, atunci trebuie s te gndeti c daTnroTaCe7-
e-tin voina lui Dumnezeu.
: da, pentru c pe pmnt.
* curajul omuima-jnaLacum insula?
ToBA: Ei, trebuie s te gndeti cjiujMJestuljmmai cu- TajuL Cu el,
Dumnezeu i d voie s nvingi marea. 1 mai este i ru, dragul meu.
J3iafcunLig Jg fc cea mai nalt culme a muneluppuhe s-l nghit marea ca
pe nimic.
Iese.
Intr pe ua principal, grmad i cu mare larm, de parc, alergnd
pentru a se feri de ploaie, s-ar fi ajuns unii pe alii n faa uii, cu hainele
ridicate pentru a-i apra capetele, sau cu clte o umbrel mare i ponosit,
verde sau roie, Crocco, Fillico, Quanterba, Trentuno, Papia, Filaccione, Riccio,
Bacchi-Bacchi, Burrania, Os-de-Sepie, Ciminudu, marinari contrabanditi,
care o mping din nou nuntru pe Spera. Vor intra mai ntii Fillicd, Quanterba
i Trentuno i se vor repezi s ocupe o msu; apoi Crocco i Papia care,
trgnd-o nuntru pe Spera, vor ncerca s-o fac s ad cu ei la alt msu;
apoi Filaccione, Riccio i Bacchi-Bacchi, care vor ocupa o a treia msu; apoi
Burrania i Os-de-Sepie care se vor aeza de-o parte la o a patra rmnnd n
picioare.
O: Dracu s-o ia 1 M-a ciu nuntru. i se ud con.
HlNUDU: Ei, drag Tobba, nu tii cum e cu mtniile? I De sfinte sunt
sfinte ele, dar poi s te rogi numrnd I boabele cit vrei, dac nu pui mna s
te ajui singur!
CCO (lui Papia): jjyp.7 c Cnrra. O n-n s se nvoiasc.
HA: Lcam vzut pe plaj inndurse dup nite pscri
B jl jp marpa asta an ayujvurajul s arunce nvodul. LlLACCIONE (lui
Nuccio): Hei, i jumtatea mea de litru? -CIO: Pltii nainte, pltii nainte,
dac nu, nu rspund.
Si artndu-l cu
CROCUU (lui Papia): Las-o FILACCIONE: Juma de litru tului 1
RIGCIO: Hei, nutre pentru vite! Ce ne-ai gtit? BAGCHI-BACGHI: Mai
ntrebi: Fasolea cea de toate zilelel DORO (ctre Spera): Eti ud leoarc!
SPERA: Nu-i nimic.
BURRANIA (lui Nuccio): D o jumtate i aici! OS-DE-SEPIE: Rou, n
afara contului.
ntre timp, Nuccio d'Alagna a adus lui Quanterba, lui Fillicb i lui
Trentuno strchinile cu ciorb; apoi duce alte strchini lui Filaccione, lui
Riccio, lui Bacchi-Bacchi i lui Papia. QUANTERBA: Halal torocal! Cum de nu
te mustr cugetul s ne dai s nghiim lturile astea? NUGCIO: Lturi?
Mnnc, i o s lingi farfuria dup ce ai terminat. (Lui Ciminudu, care a
rmas cu -umbrela verde deschis.) nchide o dat umbrela aia! CIMINUDU (M
Tobba): Nu. M simt ca un pop sub baldachin. Nu-mi facei loc?
 nchide umbrela.
TOBBA: ezi, ezi.
TRANIA (lui Nuccio): Ascult, tu la care nu rspunzi! Adu-l o dat ncoa,
vinul l rou.
Intr pe ua principal, ca s se apere de ploaie, yi-fni: * un brbat i
dou femei. Brbatul e lnar, poart cojoc de aba cu glug, bonet mpletit din
bumbac negru, cercei de aur n urechi, i bocanci btui n inte; femeile, una
btrna i cealalt tnr, cu manteline pe cap. Se aaz la o msu n fa,
aproape de msua lui Tobba. Privesc n jurul lor i zlmbesc cu candoare oricui
ntinde gtul sau salt capul pentru a-i observa.
(ctre Tobba i Spera): He, he, psri noi! Ia Jiitai-v. OBBA: Picate de la
munte.
Be-SEPIE (lui Burrania): Hei, ce faci? Patru i cu cinci Rac nou, i tu iei
cu valetul?
PERA (lui Doro, artndu-i ranii): Scoal-te, du-te la ei i spune-le s
plece; sta nu-i un loc peniiiL ei,. NUDlJ (reinindu-lpe Voro care s-a sculat): Ce
faci? Stai jos. Las-i n pace.
Intre timp Nuccio d'Alagna s-a apropiat de masa noilor venii ca s-i
ntrebe ce vor s mnnce. S-a ridicat i Crocco, care vrea s pun la cale o
otie.
? ERA (lui, Doro): Nu, du-te, du-te; uite-l pe Crocco, care vrea s-i bat
joc de ei. *! ' '
Blp-7afr7aFa7rt) rTVIncareald? Vin? Ardei murai? BlUL: Ce mncare
cald avei?
! JGGIO: Ciorb de boabe.
GROGCO: E bun, cumetre. Luai, o s v plac. TOBBA: ' rMn
Intr ntr-adevr pe ua principal Currao, cu un al violet nchis inut
cu amndou minile deasupra ' capului, ca s se apere de ploaie. Dup ce a
intrat l las s-i cad pe umeri. Are treizeci i opt de ani; un trup voinic i
sprinten; un aer ntunecat. i dispreuitor. E mbrcat n negru, cu apc de
piele, bluz de marinar, pantaloni n form de clopot i bru de mtase.
Intrnd, o zrete pe Spera care-i face semn s ia seama la Crocco, i se oprete
s-l priveasc, urmrindu-i totodat pe flcul cam nt-fle i pe cele dou
femei.
NUCCIO (lui Crocco): Tu ce te bagi?
CROCGO: Voiam s tiu dac a debarcat acum, sau.
CURRAO (apucndu-l de un bra): i nu i-e ruine?
CROCCO: Oho, tu? Cine te-a poftit?
NUCCIO: Ah, s tii.
FLCUL (sculndu-se): Drept cine m luai?
GURRAO: Drept o aterin printre raci, cumetre!
CROCCO: Rac? Stai c i-o pltesc eu!
PAPA (apropiindu-se): Debarc sau se mbarc? Barca-i gata!
TRENTUNO (ca mai sus, ctre cea tnr): Mai suntem i noi pe aici, cumetrio!
CURRAO (flcului): Plecai de aici, ce mai ateptai! (Celorlali.) i voi
dai-v la o parte!
 NUCCIO (lui Currao): Oho! Cine te-a fcut stpn n casa mea? (Ctre
rani.) Luai loc, luai loc.
FLCUL: Nu, v'mulumesc' (Ctre femei.) S mergem!
i iese cu ele pe ua principal.
N-ai inIAO (strnglndu-i braul ca ntr-un clete): Ia seama: le furat furi tu
i alii aici de fa, oamenii ti, mai pctoi dect tine, au furat; i am intrat la
zdup ren, i mpreun cu mine Quanterba, i sta (II arat Ype Ciminudu) i
btrnul de colo (ti arat pe Tobba), jnoi, pricepi? i tu nu, cu toate c furi mai
departe. [Aadar, nu eu fac ii4difi (di U
XO (smucindvL: tl) raulf: Eu? Dovedete-o! RAO (brusc): Asta e dovada.
DGGO: M-au bgat la zdup i pe mine, nu tiu de cte ori.
Aha, mi goneti clienii? T x fan sfrLL-Lmnrei eles ncT? CURRAO
(lui Crocco): i-am spus i i-am repetat deuscal n-am fost niciodat i nu
vreau s se i unul din-cei oare KrrbMftrrei nsemnai cu fierul CROCCO: i
dac nu iese cum vrei tu, ce faci? Te r! L ne denuni ca s fim arestai?
IjpfA: i pe mine! i pe mine!
XO: Dar mai puin dect pe noi toi. i v-au eliberat imediat.
JUANTERBA: E adevrat! E adevrat! JjIINUDU: Aici trebuie s fie un
spion. NO: Un trdtor!
: i vine s iei n uli i s ncepi s urli ca nebunii!
I-DE-SEPIE: Aa nu se mai poate!
JBRAO: Dac te opreti doar s te uii la nite copii care i se joac pe
plaj, sau te aezi pe bncua de la dig i i te uii la brci, i te pomeneti c vin
numaidect s-i: pun mna-n piept, i s te bage-n fiare: La zdup. i nici
mcar nu tii pentru ce.
Un furt? O ncierare?
Ai fost pe insul? Gata, la zdup! Asta pentru nceput, ca s arate c
fac i ei ceva. (Lui Crocco, du-cindu-se drept n faa lui, fremtnd, dar
stpnindu-se.) Ast sear m-ai provocat i i-am spus-o. SOGCO: Te-am
provocat eu? Tu m provoci! FlRRAO: M-ai fcut turntor.
: Pentru c nu mai vrei s fii cu noi. KtRAO: Aha, de asta? Nu, scumpule:
trebuie s fi tiut
Iu ceva. ToQCO: Eu? Ce anume?
: C m-au chemat. C m-au pus la cazne, ca s m fac s mrturisesc
ceea ce nu fcusem, s m fac s spun ceea ce nu tiam. LAGCIONE: Ai
turnat?
: Am avut o dat slbiciunea. (cu stupoare): Cum, tu? I ( i bomiO
PAPfA: Ah, aa?
CROGGO: O recunoate!
CURRAO: Ce v trece prin minte? Vreau s spun slbiciun de a m umili
naintea lor, de a ncepe s plng, de W a de disperare c nu sunt crezut. E
PAPA: i ai vorbit?
CURRAO: I-am rugat s m ajute, s-mi gseasc un mijlocie trai cinstit.
Izbucnesc toi In rls zgomotos, afar de Tobba, de Spera i Dor o.
FILACC1ONE: i-au dat drumul.
PAPA: Propunndu-i un ctig uor i sigur: om do lncre dere.
 Alte hohote de rls.
GURRAO: Rdei?
QUANTERBA: Mi-au propus i mie la fel!
TRENTUNO: i mie!
FILLICO: i mie!
GURRAO: C v-au propus aa ceva vou, i c el (l arat pe Crocco) sau
altul mai ticlos dect el o fi acceptat, pot s-mi nchipui, dar c au putut s-
mi propun mie. CROCGO: Eti bolnav, pesemneO nou dezlnuire de ris
grosolan, ntrerupt brusc, deoarece
CURRAO (cu un salt de fiar l apuc de piept pe Crocco): Hei, ia seama
s nu te apuc de gt, c i-l sf rtec din-tr-o muctur.
Quanterba, Popia, Trentuno, Filaccione i Nucrio d'Alagna sar s-i
despart.
V '1 lA: i cu cit e mai cinstit s fii ho de mare dect ho de uscat?
NTERBA: Pe uscat furi totdeauna de la cineva; pe mare nu furi de la
nimeni. OS-DE-SEPIE: Cum, de la nimeni? QUAN'TERBA: De la cine furi?
Marf cumprat i vndut.
Cel mult, furi de la vam. JjUCCIO: Of, n-auzii s isprvii o dat! (Lui
Currao.)
i tu, dac ai venit ca s mnnci, uite, iubitule: ua-i acolo. Du-te, du-te
i f pe galantonul n alt parte. FLACGIONE: i nou o s ne vin iar s
rdem! JjUCGIO: Eu nu-i dau nimic! GURRAO: Nu-mi dai nimic pentru c nu
vreau eu nimic ast sear; altfel i-a arta eu dac-mi dai sau nu-mi dai.
Toat marfa pe care o ai acolo Carat uia dinspre stngaln piVnaTT:
TRENTUNO: att de mult, c d pe dinafar. GURRAO: ea noastr, nu-i
a ta! NUCCIO: AhTimaTfTvostr? CURRAO: A noastr, da! QUANTERBA I
ALII: A noastr, a noastr! ICURRAO: Adunat de noi, pe riscul nostru!
Civa gologani. *
DE-SEPIE: ST olSniTCrenV-et-pine cu venin!
QUANTERBA: Hai, gata! PAPlA: Nu fi cine! TRENTUNO: Isprvii!
NUCCIO: Afar, afar de-aici j p] CROGCO (nbuit, n timp ce-l Urase
afara). O sa m r * ' esti!
J. CURRAO: Oricnd vrei! Oricnd vrei!
P p
CCIO: Poftim, uite cheile: JLiai-o, dac e a voastr; s vd ct v poate
pielea! ' -
A (lui Currao, srind n picioare i scond un pumn de bani din
buzunar): Nu! Vino-ncoace! Nu te lsa do-bort, ce dracu! (Punnd cu hotrre
grmada de bani pe mas.) Poftim: mnnc.
Dup o clip de tcere, n timp ce toi stau nemicai, aleplind s vad
ce ca face i ce va spune Currao.
NTUNO: (cu glas cobort): O-oh! VI Ia te uit!
(care ntre timp s-a apropiat ncet, amenintor, de Spera, ridic acum o
min pentru a o plmui): Din banii ti.
JpRA (brusc, apuendu-i braul ridicat): Ce au banii mei? Nu sunt nici
mai murdari, nici mai curai dect aceia i
 CURRAO: Minile mele mi le mnjesc eu destul, fr s m fie nevoie de
murdria ta! Ai
SPERA: i nu mnnci din asta, care i vine de aici? Aru c-i-o n fa pe
a mea, i mnncl
Intr n acest moment doi Pescari cu un co cu pete.
PRIMUL PESCAR: Unde-i Currao?
PAPlA: Aha, tia-s ia cu nvodul!
OS-DE-SEPIE: Ai avut noroc!
FILLICO (artn'du-i Primului Pescar): Uite-l acolo, pe
Currao.
AL DOILEA PESCAR (lui Currao, ntinzndu-i coul): sta-i al dumitale,
pentru ajutorul pe care ni l-ai dat.
QUANTERBA: Ia te uitatFILACCIONE: Ce ajutor? CURRAO: Mulumesc:
nu vreau nimici OS-DE-SEPIE: Ce barbuni, oho, ia uita-i-v! TRENTUNO: N-
avea ce mnca, i. CIMINUDU: Cnd zici pronie cereasc! PRIMUL PESCAR: Ba
el a fost pentru noi pronia cereasc: cu marea umflat, dac nu ne
ddeaojnjii-jieaiu-tor, n seara asta ntf'iniirsJuligeTr'pe uscat cu
nvoCURRAO (repezit, ca s-o taie scurt): mi dai i coul?
AL DOILEA PESCAR: Coul nu, s ne ieri.
CURRAO: Atunci plecai: nu vreau nimic.
TRENTUNO: Ai vrea s mnnci coul?
PRIMUL PESCAR: Sunt peste trei kile de barbuni!
CURRAO: Nu-i vreau! Dac-mi dai coul, bine!
AL DOILEA PESCAR: O s-i faci pachet.
CURRAO: Vreau coul! Cu toarta asta frumoas. Ia uite Tobba: tu-l apuci
de-aici, eu de dincoace, i neducem cjvindejn-4a-pert: Ia barbunii proaspei,
pescuii acuicaaa!
Imit strigtul, aproape cntat, al vlnztorilor de pete meridionali.
Quanterba, Ciminudu, Trentuno, Filaccione, Os-de-Sepie, Riccio i Bacchi-
Bacclu aplaud striglnd: Bravo! Bine! Stranic! FILACCIONE (ctre Pescari):
Dai-i coul! E i vechi, dc altfel.
Ii IMUL PESCAR: Ei hai, luai i coul! DOILEA PESCAR: i s fie cu
noroc! 'BrAO: Hai, Tobba! (Pescarilor.) Ah, cu cit, ca s ne inem de preul
stabilit?
MUL PESCAR: Barbunii vii, care nc se zbat! Noi i-am Bvndut cu
ridicata. Voi, cu amnuntul, putei lua mai I mult. Vedei i voi acolo.
BBA (lui Currao): Hai, hai: pentru cit am dat pe ei! MjOILEA PESCAR: Vi
se pare puin o fapt bun? BA: Ar deveni o fapt rea dac i-am face pe alii s-o
fclteasc scump.
RAO: Haide, haide, nu mai sta la vorb! Hai s facem pe galantonii. S
rdei toi! (i apucnd coul de loar-Mt, ncepe s strige.) Ia barbunii
proaspei. BA (ncheind strigarea): pescuii acuicaaa!
Tobba i Currao ies, ducnd coul unul dintr-o parte, altul din cealalt,
n hohotele de rls ale tuturor.
LUDU: Rmne de vzut dac aa se ctiga mai mult!
A: Fa de ct a ctigat c n-a fcut-o! N-are ce
 Imnca.
IO: Tocmai tu vorbeti? Dac n-ar sta s-i piard vreHnea cu tine toat
ziua.
3ENTUNO: da, ar ctiga grozav! Se vede dup ct de
ogai suntem noi toi! S spun Quanterba, cum doarime el?
Arat
TEIM'. A
ENTUNO: ANTERKA ENTUNO: TERBA TI NO: spre SUS.
Nuccio.
Cu burt-n De ce?
Fiindc mnnc prea mult. Eu ct mnnc? Puin.
Uiw. i cum dorm eu? T13RHA: tntr-o dung. WUNO: Vedei diferena?
Dinspre pia se aude o larm confuz, care crete repede apropiindu-se.
(dlnd fuga ase uite pe fereastra din fund): Oh, li strig!
Ce
FILACCIONE (alergnd i el): Ce s-o fi ntmplat? OS-DB-SEPIE (ca mai
sus): Se ncaier! Se ncaier!
BURRANIA: Cine se incater*? -
FILLICO: M duc s vd!
Iese n fug pe ua principal.
PAPA: E glasul lui Crocco!
FILACCIONE: Se vd gardienii! Acolo, acolo, uitai-vjfl
Toi se ridic s priveasc pe fereastr; unii ies s vad ce s-a ntmplat.
ntre timp larma de afar s-a apropiat; e aproape n faa crciumii.
FILLIGO (intrnd cu toat zarva): Lau-areitne Currao!
SPERA (repezindu-se spre u cu un ipt, urmatacter-Bvri-)
Nu! FILLICO: Aici, n fa. Uite-i! Uite-i!
Dau buzna pe u Currao i Tobba, ncletai cu gardienii care i-au
arestat; intr mpreun Crocco, Papla i ali marinari din port, vocifernd.
Printre strigtele marinarilor Lsai-i! Lsai-i!, se vor auzi acelea ale lui
Tobba, care ncearc s explice dar fr a se umili: Dar dac v spun c ne-
aufost druii! i strigtele mai puternice ale lui Currao care se zbate cu
nverunare: Nu! Nu! Dai-mi drumul, pe sfnla Fecioar! Nu i-am furat!
GROCGO: Ba da, ba da, i-a furat! El, el! (11 arat pe Currao
Cu co cu tot! '
SPERA: Ah, cine!
CROGGO: L-am vzut eu! I-a furat! Chiar ecum, aici! SPERA: Nu-i
adevrat! Sunt martori toi, aici! CURRAO (reuind s se smulg i apucndu-l
pe Crocco piept): M-ai vzut tu furndu-i? TOI: Nu-i adevrat! Nu-i adevrat!
PRIMUL PESCAR: Cum s-i fure! I-am druit noi! AL DOILEA PESCAR: Da, noi!
Pentru ajutorul pe care l-a dat! PRIMUL PESCAR: Cu co cu tot, noi amndoi.
Cine i aCe un ticlos!
Tu,. Ticlos! Ticlos!
(jURRAO: Nu! Ticlosul nu e el! El e numai laul care trage folos, ca s se
rzbune! (Lui Tobba.) nelegi acum, c tu nu mai ai dreptul s vinzi cinstit un
co de pete care i-a fost druit? Nu poi! Uite, vezi? I-ai furat. PRlMUL
PESCAR: Dar dac nu-i adevrat! GURRAO: E adevrat! Noi nu mai putem face
altceva!
Hoi nrii, meseria noastr e furtiagul! (Lui Tobba.)
N-ai furat? Eti n contravenie! Aadar, la zdup!
(Gardienilor.) Ducei-ne la zdup! PRIMUL PESCAR (gardienilor):
Glumete. DOILEA PESCAR: Putei s le dai drumul, pe cuvntul nostru!
Suntem gata s declarm. PRIMUL PESCAR: c a fost un dar. Ne-a ajutat s
tragem nvodul pe uscat., L DOILEA PESCAR: Chiar noi i-am adus aici coul
sta cu pete: sunt martori toi! [TOI: Aa e, aa e!
PESCAR: Plecai sntoi. Dac vrei, venim cu voi s depunem mrturie.
Gardienii pleac, urmai de cei doi Pescari.
3UANTERBA (apucndu-l pe Crocco de piept): i tu, scrba!
SURRAO (brusc, trgndu-l napoi): Nu, las-l n pace!
SPERA: Scrba, da, ni-i scrb-vou de viaa voastr, mie de a mea!
Doamne, cum mai tremur toat! Nu simii cum vi se ntorc mruntaiele pe
dos? Ce mai ateptai? S plecm, s plecm de-aici, s plecm detENTUNO:
Departe? Unde ai vrea s pleci?
ERA: Nu tiu! Insula aia exist?
REM'UNO: Insula? Care insula i1 fPERA: Cea de care vorbete Tobba
ca despre paradis.
[IMINUDU: Qi A: Exist cuadevar5t?' u.
Era odat.
LICO: Cine tie dac mai e acum 1
IANIA: Ai vrea s pleci pe insul? S-DE-SEPIE: CiMJeosndit?
i.: Cine? Toicei 7Te aiciNu vedei? De nu ne mai las nici s nT
tragemsfletul.
L fundul pmintuhii? I s te scufunzi. Dar nu nite ' te ca s rtERA:
iaici, undetea
Mai adine dect eti aici rren'SM? I; esVia'suprafa o mai lase nici
mcar sa mt aici n mine o respiri, s respiri! Ah m amndou mumie) poft
nebuna fii Pasf Ld pimnilor!
S g CURRAO (din insul.
Insul. Osndim noi singurii
TRENTUNO: Cum fjZ' de a i-o impune ei. Te trimit acolo unde n-ai F,.
aTeucTatunci, dar, e osnda; dar dac te duci acolo singur, pentru c vrei tu
s te duci, atunci nu mai e osnda, e plcerea ta.
PRA: Ei bine, aa e i s-o spunem! S-o spunem cu glas tare! Da: e
plcerea noastr; s nu mai trim nnncyjn ajrutrrU De ce s ni se refuze acest
lucru? Dac mHi'eni de aici nu mai vrea s ne ajute, s ne dea posibilitatea
unui trai mai bunSjnergaaisiie, cutm acolo miiloacederai, chiar cu jjcul
djLa. JQJarTrTre ce s nu ne lase? Acolo jyDnint delucrat; ejareaj
ITobbaare plase. Eu o s amgr] 3eLQtlT iplA (cu un rnjet, frecndu-i
minile): Ah, da? Atunci e stranic 1 BRA: Ce-i trece prin gnd, porcule?
SaJLrjninatcuine seria mea 1 Pentru asta o fac! C-jhae-SinTncaTiT
3,0 s v ngrijesc dac
SpBA: jEobTnaTTo7mai barca nimerit ca s ne. -
 TRENTUNO: Aia? Da, Qd. ' IaNTERBA: Eu manvoiesc!
asemenea insula. IentuNO: M nvoiesc i eu v mbolnvii, i o s
muncesc, o s muncesc i eu cu voi: via nou, yiat nonT a noastr, fcut
de noi!
Duc
SPERA: De ce? QUANTERBA: Fiindc te va la insul 1, {nd nainte de-a
ajunge a asta s. o faci tu! ' i te v uo-yu iEPIErMulumesc! Proba asta s-u wu.
. FILLIGO: i apoi, chiar dac ajungi acolo, crezi c te vor lsa n pace? Vin cu
ordinul de evacuare i te aduc napoi.
: Ce s CURRAO Legea e
SPERA: Sa ne lase sa lNvSos i (lui Tobba): Dai barca? BBA: Gata.
I probaLCijmiarand' ILLICO: Ne nvoim cu toii?
DE-SEPIE: Toi, toi!
; A0: Domol: cine vrea s munceasc! Cine se prinde s. Amna acolo!
Fiecare s fac ce trebuie. Nu merge nimeni acolo doar ca s schimbe aerul!
OTERBA: S muncim! S muncim!
A: Vorbii serios? S muncim? Cu ce? Cu minile? [BEA: Cu voina,
dac o ai. Cine o are, n-are nevoie de au c acolo pe riscul Ua, nv; rrmnei
acolo; V;
(ITUNO: Aa e! Gsete i se slujete de orice! CIONE: Dar mai e i Nuccio
d'Alagna! i tot ce are i, e tot al nostru!
Primii risuui ao., r la care v osndesc ei aici? Dac le strigai -
- -mi p. mai bun moartea aceea dect viaa as a
TOBBA: li: fTo valoare omua r care pentru voi e mai buna valoare l chi?
I u i i i i.
Nu ca s i-i furm! Ca s cumprm sape i ee, plase i vre! i la plug
cine o s trag? Burrania i Bacchi-BacN-ai dect s nu mergi! Eti liber.
Pirandello Teatru iijccIO: Cu barca lui Tobba?! 0BRAO: Cu barca lui
Tobba. ItjCCIO: La insul? J oI: La insul! La insul! VcCIO: V dau eu
provizii vruil - x, nQr, lN * *-r*(tm)*- (tm). -- msuia i provizii pentru
primelezile, i banijia
CURRAO:
Nu. Atunci nu

'' f'' s vCrrmpTai n acest moment intr inspectorul Pallotta, urinat
de doi vamei n civil. Strigtele de bravo! i de triasc! adresate lui Nuccio
d'Alagna pentru oferta lui nceteaz subit i toi amuesc.
LLOTTA (lui Nuccio): Mai ii deschis la ora asta?
Ce?
ViI T
BURRANIA: Cu b ): Ori lui Tob dam la tuna, k via la doica?
SPERA: s-l
CURRAO, ne torni!
Iese n fug pe u?F.* s j 7 np Nuccio de piept): Tu, buinia, (apucindu-
t pe sti
V ft ucis un ' sti
 : mi-a fost ucis un n'at f mia fost aru ne tornii NUGGIO: Eu? Uite-te la
mine: mi-a losv uuio .
Cine a fcut-o i n-am vorbit! O fat mi-a fost aruncat pe drumul
pierzrii; tiu cine a fcut-o i n-am vorbi Vrei js plecai cu adevrat?
. A treia oar Ieii toi afar, TLJNO: Dar nc nu suntem n
contravenie. A') TTA: Gura, tu, i terge-o! Afar, Afar, cu toii! (Lui Tobba, n
timp ce ceilali se ndreapt spre ieire.) Vrei s fii pus n aceeai oal cu toi
tia?
) BBA: M potrivesc la dini cu borta asta, ca o roat de ' moar, domnule
inspector.
[aLLOTA: La dini, spui? Pi nu mai ai dini!
0BB: De fapt nici nu mai macin! '
Intr exaltat, parc scoas din mini de o bucurie supraomeneasc, Sj)
erajMcoLilul la sn, strignd i rznd rscolit. '
JERA: Oh, Doamne, ce ntmplare. Ce ntmplare. Oh, Doamne, oh,
Doamne, ce ntmplare! I DINTRE CEI DE FA: -Ce are?
Ce zice?
Ce-ai pit! [JRRAO: Copilul?
RA: Nu! Eu! Eu! Pgjs-l alpezeul eu!
*RAO: Tu, s-l alptezi? Ce spui?
RA: Minune! Minune 1 rII: Ce are? A nnebunit? [ERA: Nu! Nu tiu
nici eu cum s-a ntmplat! Nu-mi vine iftici mie s cred!
LO: Dar ce i s-a ntmplat? Vorbete!
SPERAi-LLminune, o minune, i-am mai spus! Pot * laptez copuulT Etx,
eu 1 u
i-l strnge mal puternic la sin, capentru a-l apra.
CURRAO: Tu? Cum se poate. LLJ) up cinci luni? SPERA: Nu tiu. I-am
spus ura7T5jrreFvbba) tj m. duc s-l iau de la doic; am spus-o aa, de
parc nv mpingea nu tiu ce dinluntru. O cldur, o a. rit'-care se pornea
din cap i mi se lsa n piept. Am alergat ca o nebun, un foc, o flacr. i
alergnd aici, pe strada de alturi. la prima poart. Urcnd scara, am czut, m-
am rostogolit, n-am simit nici n durere; cnd m-am pipit, aveam tot pieptul
ud: mi-a nit laptele, aa, de la sine, deodat, pentru pruncul meu! Pentru
pruncul meul
Face din nou gestul de aprare a copilului, i de aprare a ei, cu copilul.
CIMINUDU (aproape ncremenit): Asta e o adevrat minune!
TOI (mai Intli ncet, apoi cresclnd treptat): Minune! Minune! Minune!
Minune!
TOBBA (descoperindu-se, i pe un ton solemn, de avertisment): Es
(c)mtjivluiI) umnezeu, PL5irJ! Ioi2ilC El ne va cluzi!
AcumdttETObTleapIecam 1 CK5rv1n-nQapToi se descoper i
ngenuncheaz. CORTINA
Actul I
Scena reprezint interiorul unei case drpnate, la parter. Numai zidul
din dreapta a rmas n picioare n ntregime, cu o fereastr fr geamuri. Cel
din fund e prbuit i las s se zreasc un petec de insul de un verde viu,
cu marea scnteind n deprtare n lumina asfinitului de soare. Zidul din
stnga e drmat numai n partea de sus, spre fund, iar sprtura e astupat
provizoriu cu o bucat de pnz vopsit. In peretele acesta se ' deschide o u,
care duce ntr-o alt camer, unde locuiete Spera cu copilul. In fund, pe
pmnt, nc se mai vd pietrele prbuite. i de-a lungul pereilor,
ngrmdite sau risipite ici colo, obiecte i mobile vechi, scoase dintre ruinele
caselor stepe insul; ici un dulap cu oglinda spart, colo un divan cu
mbrcmintea odat frumoas, acum decolorat i zdrenuit i cu umplutura
de cli ieit prin guri; scaune de diverse forme; cteva bnci; sobe de
buctrie, msue etc. Etc.
La ridicarea cortinei se aude un cor ndeprtat al noilor coloniti care se
ntorc de la munc. Sini n scen Ciminudu, Crocco i Papia. Ciminudu sade pe
o saltea de paie pe podea, cu spatele rezeml de peretele din dreapta; e nvelit
pe picioare fi pn la piept cu o ptur aspr de aba, iar pe cap cu un al vechi
de lin cenuie. E galben i supt la fa, ca dup o boal grea. Crocco sade n
fund, pe o piatr, i se uit afar. Papla e mijlocul scenei, sprijinit n coate i
mini.
ntins pe brlnci pe podea, In i capul n
PAPA (cnd corul nceteaz): Le mai arde i de olntat. CROCCO: Cnd i-
a intrat nebunia m cap.
Pauz.
Nu mi se pare aevea, nu mi
PAPA (vorbind 01 v.r.,.
Se pare aevea c suntem aici. Cred ca vic*.) CCO: Case drpnate,
pmnt pustiu i marea.
CROCCO:
Pauz.
mai pot s m trezesc i
PAPA: i spaima asta, c n-o *. R.
S-mi ascult, ca un om viu, glasul. CROCCO (dup o alt pauz): Ei da, o
s fie frumos, dac mai dureaz. (Pauz. Apoi, ntorcndu-se mnios, cu o
tresrire.) Termin o dat! PAPA (ncremenit): Eu? Dar ce fac? (tm) n (tm). Ce
tot freci acolo?
CROCCO:
PAPA: Eu? Nu frec nimic.
CROCCO: Ah, o fi vreun greiere n iarb.
Pauz.
PAPA: Totul mprejur. O toropeal., oprit n loc.
Si timpul parc s-a
CROCCO: Poftim, asta-i via s-o poi duce?!
Alt pauz. Apar dinfundQuanterbai Trentuno.
QUANTERBA: Ce face bolnavul?
CROCCO (artndu-l pe Ciminudu): Uite-l colo: cu alul cap, ca o
clugri ateptnd binecuvntarea. TRETSTUNO: Ei, Ciminudu? PAPA:
Pipie-l, s vezi dac e adevrat. TRENTUNO (fr s neleag): Cine? PAPA:
El. Dac e adevrat c e aici.
 1: t0 Ani ntorcndu-se spre nu e mai
(artnd cu o micare a capului ua din faa lui): Dincolo, cu copilul.
Rfp, ENTUNO: Ia spune: cnd vine s te doftoriceasc, numai ct i simi
cldura aproape, aproape. Eu dac a fi bolnav, m-a face bine imediat, pe
cinstea mea!
Izbucnete ntr-un rs nestpnit. De departe, din nali? Ne, se aude
vocea hdjnrh, rare cnta un refren marinresc.
CROCCO (ridicndu-se iritat, bombne mai mult pentru sine): Cnd
cnt biatul sta i m uit la gtul lui, m-apuc o poft, rp4Kf4JLnebun s-l
gtui cape un mielueii. NTUNO: Aa n-ar mai face pe cmeledej) az pe lng
Spera.
JTEKB: ni sntemcinii de paz ai Sperei, atunci ar trebui sa ne
gTEum toi unii pe alii.
Da, dar cnd ceilali nu sunt aici, cnd unii pleac la pescuit, alii la
sap, el e totdeauna aici JLng ea.; ROCCO: i fr el ar fi acelai lucrT! 1'i-
fFtrecut prin cap s-o iei cu fora, pe ascuns? APA: Parc ie, nu?
Atunci poftim: e dincolo! Ia-o dac ai curaj! 1NTUNO: Ei, da: d, d tu
exemplul! 'APA: Mi-o spunei n btaie de joc. TENTUNO: Nu: i stm ntr-
ajutor: hai! [UANTERBA: A fost doar a tuturor! CCO: Pe civa bnui; i nainte
n-o voia nimeni; iar acum. FANTERBA: A devenit pentru toir
n plA: Cu copilul ei. 3CCOTTrt; cirregeTeei 1 spune adevrul!
I
Nici mai bine.
nseamn c nu e prea fJANTERBA: Asta 1 doare pe 1 XO: Rege pentru
c o are pe ea; i pentru c noi toi, l nite strvuri, stm aici supui ca nite
cini lihnii, ateptnd s ne fac favoarea s-o vedem. MMTERBA: Jmmjias-
eaa-6-st fcut aeun, i fr dresuri.
CROCCO: i cu aerul c ea nu nseamn nimic i c ne i jete pe toi.
Ah, povestea asta trebuie s se sireasc tbie s se sreascl ' i fire deaii
PAPtAjete pe toi. Ah, povestea a trebuie s se sreascl ' tA (cu furie):
Orieajjentru toi, ori fiecare de-aici g.
B li t ii nu
PAPtA (cu f) aib pe a lui.
TRENTUNO: Da, fluier i toate au s vin. Ea este aici pen7 tru c a
vrut s vin. Du-te i convinge-le pe celelalte s se adapteze la viaa pe care o
ducem noi 1 PAPlA: Vorba e c nici noi nu mai putem s trim aa!
QUANTERBAAh, ca voi doi, sigur c nul De apt tiu la ce ai venit voi aici, cu
sufletul stins. CROCCO: Eu, stins? Voi care v-ai mpcat. QUANTERBA: Vreau
s spun, pentru ncercarea astal TRENTUNO: Gnd depinde de noi ca,
muncind, s bm condiiileT PAPtA: Asta-tr-spTJHeXurrao 1 CROGGO: Eh, pi
el i le-a i schimbat! Pare ameit. Nu mai atinge pmntul cu picioarele.
PAPtA: Dar pe cellalt, pe Fillico, l-ai vzut? A luat-ot n serios, mi, c e
n Consiliu. E umflat ca un curcan. TRENTUNO: Tobba m face s rid cnd
zice: Nu tiu cum pot s triasc unii n ora cu bucica aia de cer care se
vede din ulicioarele nguste, pe cnd aici, zice, poi s-l -s mhpti de el, culcat
n iarb, ca s vorbeasc
 ANTERBA: Aducnd cu el i gardienii de la vam, ca s ne evacueze. K)
RO: Tata tie c sunt aici. JANTERB7ATia, jtieT
RO: i-aapujLc m las aicirepjjjedeaps. L-a spus asta lui
ToJjbjinJjyuIuJjDejic cu
Dumnezeumin.
Intr Dord cu un smoc de mure n
DORO: E adunare aici?
CROCCO: Ai cules murele pentru regin?:'l
DORO: Ai ceva mpotriv? '73
GROGCO: Intri de parc ai i stpn.
DORO: Ar trebui s-i cer voie ie? U CROCGO: Mie, dai (Cu o izbitur
pe dedesubt i arunc m aer murele.) i nva cum s rspunzi!
(te fn*mwji nva cum a aoui. DORO (fr s se tulbure, uitndu-se
nti n aer i apoi pmnt, la mure): De fapt, nici nu erau prea bune.
QUANTERBA: Nu te purta cu el aa, dac i pare att derau c ai venit: o s
scpm de el atunci cnd o s vina tat-su s-l ia napoi, cu brcile. DORO: N-o
s vin.
Inspectorul. (Mulumit, btnd din palme. Aici! Ranunem aici!
(jUANTERRTTnspectorul i-a spus lui Tobba.? DORO: Da, da!
Cjoeja.8rmnem aici. QUANTERBA: Nu e cu putinT fBENTUNO: Tobba
ne-ar fi spus.
0: Poate c nerO-Sta-spunejistasear, la edina primului tribuna}. (Lui
Crocco.) nelegi? Nu i-ain certit-ie voie s intru, pentru c nc nu s-a hotrt
dac trebuia s-i cer voie ie, sau lui. (Arat sprePapia.) Ast sear tribunalul o
s hotrasc. GGO (artnd mobilele i obiectele ngrmdite n sting): Pn
una alta, astea-s ale mele!
A (artndu-le la rndul su, pe cele din dreapta): i astea-s ale mele!
LOCCO (amenintor): Ast sear i le crbneti, s tii! IrfiPfA: O s
vedem: ori tu cu ale tale, ori eu cu ale mele. DOR6: Frumoas mrturie, i la
unul i la altul, a vieii noastre noi lAbiaati debarcat i Vjj. Tijiirej) ezit ca
hienele s sconnonTrnmrultTeTecslor drmaTel
LV: Numai noi? Toi. - dOR (): tiu: frumos nceput.
PAPA: N-aveam nici unde s ne adpostim, nici unde s I punem capul:
ne-am aruncat i noi care ncotro. DORO: Fiecare cu gndul la locul pe care s-
l ocupe. 'IA: -rTEOcTrrar; T7pe sta-ram datTugaTmediat ca s-l ocup cel
dinti.
3CCO: Eu m gndisem la el mai nainte! 'IA: Dovedete-o!
GCO: E att de adevrat, nct, cum te-am vzut, te-am i zvrlit afar,
strigndu-i: Pleac, aici e locul meu! NTUNO: O s fie cam greu de dovedit
cine s-a gndit mai nti! (J.
GROGGO: Cine avea mai multe motive ca s se gndeasc* PAPlA: Foarte
bine: tu o s le spui pe ale tale, eu pe J' mele. E
QUANTERBA: N-ar fi mai bine s stai mpreun, cum affl fcut eu i cu
Trentuno? GROCGO: mpreun cu el? Nu l-a vrea nici tovar d mormnt 1
PAPA: nchipuie-i atunci, cum te-a vrea eu! TRENTUNO: i nou ni s-a
ntmplat acelai lucru: ne-am gndit s ocupm acelai loc. Dar n loc s ne
certm am rmas mpreun, n bun nelegere. QUANTERBA: i acum am
terminat de rnduit casa, i ne ajutm ntre noi tovrete. GROGGO: Eu am
fost aici pe insul naintea lui 1 PAPA: Ce conteaz vechimea?
GROGGO: Conteaz c eu am cunoscut locul sta naintea ta!
PAPA: Dar nu e drept! S zicem c tu aveai mai multe motive dect mine
s te gndeti la locul sta; dar dac nu te-ai gndit la timp i eu am pus cel
dinti piciorul aici i am zis: e al meu?
GROGGO: Ei, na-i-o bun, piciorul! Atunci, primul care a debarcat aici
i a pus piciorul pe pmnt putea s spun c toat insula e a lui; i ceilali, ce
erau s fac? n mare, nu? Ascult-m pe mine, ast sear te mui; ou binele,
dac se poate; dac nu, cu fora. DORO: Am spus eu c, dac vii tu, o s vin
dracul! GROGGO: De, iubitule, ce vrei? Eu sunt balastul. Am fcut
contraponderea. Tu erai ngerul!
DORO: Tu ar trebui s faci caBurrania, care a fugit din pri-iJJiser-
flttisJJup sta mpreun cu' loGCO: Am avut, mi se pare, destul mil, i mai
am i
I acum, dac te iu aici c eti bolnav. KA: Ah, tu l ii aici?
KoCGO: Da, eu. i cnd o las i pe Spera s stea aici, pentru c are
copilul.
FANTERBA: Aha, ia te uit! Pentru c are copilul. NTUNO: Dac nu l-ar
avea, n-ai ine-o? JOGGO: O s vorbim noi i despre asia, n-avei grij.
n acest moment mir pe ua din sting Spera. E parc transfigurat.
PAPA (ctre Spera): Auzi-l, auzi-l cum vorbete acum de mil: tocmai el!
JTRENTUNO: C v ine aici de mil, zice. QUANTERBA: pe el (l arat pe
Ciminudu) fiindc e bolnav.
TRENTUNO: i pe tine, fiindc ai, dincolo, copilul!; pERA (cu cea mai
blinda i umil simplitate): Dac crede ntr-adevr c aici e locul lui.
ROCCO (brusc, agresiv): Este nu cred este al meu! IPERA (ca mai
sus): Cu att mai bine. Deci, adevrat, mil.
Nimeni.
TRENTUNO: Chiar aa, Burrania; cine l-a mai vzut? DORO: Eu. M-am
dus s-l vd de departe, fr s fiu zrit.
Epeilajdeparea cealalt. Prea nebun. Vorbete cu toarea. -; -
QtANTERBATorbete cu marea?
CROGCO: Mai bine, dect s vorbeasc cu voi.
GIMINUDU: Avei puin mil, pentru Dumnezeul fiecare cuvnt pe care-l
spunei ceva mai tare, i c-mi plesnete capul.
m. De-acum ncolo4Jio4JLarrabuLsi ueYnrbim aa.,? IPA (uimit i
batjocoritor): Ca i cum nu ne-am cunoate? PERA.: Pi, dac ar fi adevrat
cvvenind aici jischim-ndjijieviaa, ar trebui rnd pe rnd s devenim alii ect
am fost. -
Ri) KTTnrv'ezi c e tot el? C vrea s se arate tot aa cum a fost
ntotdeauna? XO: Un ncrezut, aa-i? 'A: Da; i un prefcut. ZCO: i prefcut?
A: Prefcut, da, prefcut; pentru c, n timp ce mie mi faci o
samavolnicie.; CO: Eu?
 IA: Tu, da, tu. Vrei s dai a nelege c-i faci mil cu ea, i cu cel de colo.
Dar s tii c am ghicit i moti-jVul acestei prefctorii. Zici c e fapta ta bun,
ca s nu recunoti c de fapt eu am propus ca ei s rmn aici pn cnd se
va hotr ale cui sunt casa i pmnb 1 sta, ale tale sau ale mele.
GROCCO: Tu? Tu ai propus asta de team c, fr ei doi tii bine ce te-a
fi dat de-a berbeleacul de aici pn acum!
Quanlerba, Trentuno i Doro rid.
PAPlA: O fi. Dar eu nu m laud c fac poman nimnui GROGCO (ctre
Spera, pe alt ton, ca i cum ar vrea s-i aud, prerea): Spune tu, hai, vorbete!
La fiecare vorb pe care mi-o spun ceilali, simt c mi se zbate aici, nuntru (se
bate cu pumnul n piept) o viper 1 Vorbete! SPERA (mhnita): i ce vrei s
spun? GROGCO: Ce-ai face, dac ai fi n locul meu? SPERALjlpune, uite aa, o
mn pe umr, ai. I-a spune: vYiLJsClgLi'aici? Stai. -?
CROGGO: Frumos bravo! S inadau btut, nu? SPERA: Miejnjji4) ija-
JaaajiLJlivins eu. GROGCO: Ei da! Fiindc pe tine nu te cost nimic. SPERA:
O spuneam pentru tine (tiu c pe mine nu m cost nimic); c mi s-ar prea
c aa a nvinge, dac a fi eu n locul tu.
GROGCO: Renunlnd la dreptul meu? SPERA: Da. i tocmai fjjiid*4-8ti-
etmiaac-d-nepiul tu -d-e-ft sta aici c mai puternic doct al-lair-
PAPA: Nu-i adevrat! Nu-i convins! CROCCO: Ba da, sunt!
PAPlA: Vrei s faci o samavolnicie; ai spus-o chiar tu! GROGCO: Cline! Tu
m-ai silit s spun. (ntorcndu-se spre Spera.) Cnd am vzut c ceilali se bag
ntre mine i el, i c el i las pe ceilali s hotrasc, ca s m fac s rmn
singur, pricepi? (Lui Papia). De ce i-ai lsat pe alii s hotrasc, m?
PAPtA: Ei, bravo 1 Pentru c sunt sigur c au s-mi dea dreptate.
CROCCO: Nu! Ca s-i atragi de partea ta, cu duhul blnde-ii! Dac ai fi
att de sigur de dreptul tu, pe ct sunt eu, n-ai avea nevoie s i-l recunoasc
alii. SPERA: Se poate. Dar dac tu i-l tgduieti, aa cum i'1 tgduiete el
ie? Trebuie totui s te ncredinezi altora, ca s vad i s hotrasc de partea
cui e dreptatea, ntre voi doi.
FA I CEILALI: Ei, vezi, stranic! E limpede. (lOCCO: i cine le d altora
dreptul s hotrasc? PjSRA: Chiar dreptatea ta, dac e adevrat. LoGCO:
Mulumesc. tiu eu i singur c e adevrat. N-am nevoie s mi-o spun alii.
[. JiRA: Nu. Tu poi s tii numai c e dreptatea ta, i att. (jANTERBA:
Dar numai ceilali pot s-i dea seama dac e adevrat. RENTUNO: Sigur c
da dup ce au cntrit-o fa de a
I lui.
PtA: Eti parte n cauz, ca i mine: nu poi s judeci. JDCCO: i ce, alii
pot? Cntrind? i cum cntresc? Greutatea dreptii mele e aceea pe care i-o
dau eu; i pentru mine nseamn totul.
V.: Sigur. Dar i pentru el nseamn totul. i atunci? CO: Atunci, ceilali,
sau vor mai lua din greutatea Ireptii mele, ca s i-o dea dreptii lui, sau
dintr-a ii, ca s-o dea dreptii mele. Asta-i judecata pe care vor face!
Pentru c tu spui c dreptatea ta e totul. Nu e cu Iputin. Dac tu ai
fi singur! Dar tu, totul; el, totul. i se pare c se poate aa?
NiciumilulJMFfrftm-miaaieti-Lotul, din moment jieexiatcfiila. Lti. Vezi? Eu am
neles asta. i am mai neles cjgxist o calende a fi lotul pentrjJLotitii care
e? Ac? PZdFnu mi-fi-Wmcpeniruine. Iat de ce i spuneam: pune-i o
jnm pe umrul lui i spune-i: Vrei s stai aici? Poftim, stai! Dac strngi
minile ca s iei, iei puin ntot-leauna; dac le deschizi ca s dai i-i cuprinzi
pe toi n tineiei toyJ4-ia4a-4utarordevine a ta.
n camer s-a lsat o umbr stranie, violacee, n timp ce afar, asupra
privelitii din deprtare se ntinde o vpaie ntunecat de amurg, pe sub care se
reliefeaz mai mult decl oricnd, ca smluit, verdele proaspt i tnr al
insulei. ntre roul de vpaie i violaceul acestei umbre i profileaz
reverberaiile galbene dou felinare primitive de pescari purtate de Filaccione i
de Riccio, care merg naintea lui Currao, Tobba i Fillicd. n urma lor vin
Bacchi-Bacchi i Os-de-Sepie.
FILACCIONB: Facei loc Primului Tribunal! RICCIO: i
ffQjisiliuluLlUilucoJoni8tiP7 TOBBA: Nu aa; fr pomp, numai cu binele.
GURRAO (imperios): Ba da, cu pomp, cu toat poin Acum tu nu mai eti cel
ce eti de obicei: tebuie fii jnrtftr. A. NninTRBNTUNO: Atunci s-i punem toga
i tichia! CURRAO: Le va avea, dac vom ti s devenim ceea ce tre buie s fim!
QUANTERBA (lui Tobba): Ascult, e adevrat c te-ai du?
Pe uscat s parlamentezi ca s ne lase aici? CURRAO: E adevrat! E
adevrat! i acum vei auzi cu ce condiii!
QUANTERBA: Am i intrat sub stpnire? GROGGO (n btaie de joc):
Colonia liberilor constrni TRENTUNOCine i-a asumat rspunderea? '
CURRAO: Linite! V-am spus c o s auzii condiiile. Deocamdat s se
aeze Tribunalul!
OS-DE-SEPIE: Repede, repede, trei scaune i o msu! i se ntoarce cu
Bacchi-Bacchi s le ia din lemnria ngrmdit la sting.
G
CROGCO (ntunecat, avertizndu-i): Stop! S nu ncerce nimeni s se
ating de lucrurile mele 1
PAPA: Nu-i nimic! Lsai! Lsai! Luai de acolo! (Arata spre sting.) Dau
eu scaunele i msua!
CROCCO (ctre Spera): Ei, vezi cum e? Tu care spui c Justiia.
FILLICO: i-e team c o s-i dm lui ctigde cauz pentru c ne-a dat
pe ce s stm?
CROGCO: Nu. (Sperei.) Pentru c nvei s ii seama i de soart. (Ctre
Os-de-Sepie i Bacchi-Bacchi.) Dacv-ai fi ntors s luai scaunele din partea
lui (artndu-l pe Papia), atunci a fi strigat eu: Luai-le de aici, de la mine, i
v-a fi oferit eu pe ce s stai, nu el. D, a nu e nevoie s se mai aeze
Tribunalul. Poftim. (Sperei-Fac aa cum ai spus. (Lui Papia.) Vino-ncoa.
PAPlA (nesigur, apropiindu-se de el): Ce vrei?
GROCCO: Vino-ncoace. (Punndu-i minile pe umeri). S stai aici? Stai.
Jti las toi, i ple6.
CURRAO: Unde pleci?
: (Jude vrei.
JjpA: mi lai pmntul i casa? CCO: i lucrurile de colo. Tot. H, ICO:
Nu mai vrei nimic? KcCO: Nimic.
 MJA: Aha, aadar te dai btut?
RA: Nu! N-ai priceput? Te-a ntrebat dac vrei s stai I aici i i-a spus s
stai. El pleac. Nu vrea nimic. ECO: Sunt al cui m vrea.
La o supunere att de neateptat toi rmn uimii i ovitori, uitndu-
se clnd unul la altul, clnd la el, cu un aer ntrebtor. Crocco se ntoarce spre
Spera cu un zmbet uor de amrciune i de dispre.
: Vezi? Nimeni nu m vrea. FlBA: Pentru'c nimeni nu credeT c tu dai
ntr-adevr ceva fr s ceri nimic. CCO: Nimic. Cum s v spun? Hotri
unde vrei s m duc, i acolo m duc; ce vrei s fac, i fac. Gata ila orice, aa
cum oi putea, ct mai bine cu putin.
Cine vrea ajutor, o s-i dau. Reparaii, amenajri.
(Lui Papia.) Uite: s ridic zidul sta pentru tine.
Sau dac m vrei la cmp, [s dau cu sapa, sau dac nu, la pescuit.
Oriunde vrei.
IlAO (naintnd i privindu-l int): Ca s ajungi unde? NCCO
(susinndu-i privirea cu fermitate): Dac m nftrebi nseamn ca tii.
AO (prompt): tiu. (Apoi, cu alt ton.) i se pare uor? CO: Nu. Uor e
pentru tine, ca s rmi pe locul tu.
Qe e-coaiZ-Q ai pe ea. (Arat pe Spera.) Eti eful fel porunceti.
RAO: Eu poruncesc?
CCC): Aici toi suntem slugile tale.
Ma.0: CarTUiiitre voi poate spuneasta? Pn acum eu bm fost sluga
tuturor. Primul la dat, ultimul la luat.
NTUNO: Asta-i adevrat!
H: Adevrat! Adevrat!
RAO: Am venit aici ca s ne croim singuri viaa.
'GCO: Ba, fiecare viaa lui, fr s se supun nimnui.
lAO: i tu, cui te supui?
CROGCO: Cum, dineauri. Unribunj t-i nu mai fiu supus legii.
CURRAO (prompt, repeSep-rtegii altora, da. Pentru c
(pp, ppg c t i toi ci suntem aici ne pusesem n afara acestei lej i
simeam c ne vine porunca din afar, n mod sarnV volnic'. Daracurnaici legea
altora nu mai exist. Exiti legea tg 1
CROCCO: A mea?
CURRAO: Cea pe care trebuie s i-o faci tu singur.
CROCCO: Eu nu jvreau s-mi fac nici o lege.
CURRAOfTrebuieTs i-o faci7n-ai ncotro. LNumete-o cum vrei, dac
nu vrei s-o numeti lege.
TOBBA (cu putere): dar e lege!
CURRAO: care s fie valabil pentru tine i pentru toi n acelai fel; legea
ta i a noastr, pe care ne-o impu-nem noi' nine, pentru c am recunoscut
c-i dreapt: aa cum ne'-a nvat nevoia: legea muncii pe care trebuie s-o
facem cu toii, fiecare partea lui, ca s ne dm ajutor pe rnd: tu o faci pe asta,
eu pe cealalt, dup putere i pricepere. Nu i-o impune nimeni. Tu singur. Ca
s poi primi n schimbul a ceea ce dai.
CROCCO: Eu nu mai vreau nimic: v-am spus.
 TOBBA: Atunci pleac, aa cum a plecat Burrania s triasc singur!
FILLICO: Dac vrei s rmi cu noi, trebuie s vrei mpreun cu noi.
CURRAO: Crezi c poi s-i fii de-ajuns ie nsui?
CROCCO: Dar poi s-mi spui cu ce eti tu mai presus dect mine?
CURRAO: Cu nimic, dac reueti s faci ceea ce fac eu.
CROCCO: Eu sunt mai puternic dect tine.
CURRAO: Asta rmne de vzut. Dar, admind c-i aa, ai vrea s m
nvingi prin for? Dac greeti, eu smt aici cu toi, i toi sunt cu mine! La ce-
i folosete ca eti mai puternic? Toi unii, te nvingem.
CROCCO: Vreau s spun, corp la corp.
CURRAO: M dobori? Va trebui s te temi mereu de rzbunarea mea. Ca
s fii n siguran, va trebui sa i I ucizi. J i
FILLICO: i atunci te-am rzbuna noi, omorndu-l Pe
) BBA: Pentru c nu putem s admitem ca viaa noastr
I s fie la cheremul unuia care vrea s ne-o ia. ERA: Toate astea sunt
drepte, nu recunoti? TOCCO: Nu. Pentru c aa e mereu: fora tuturor
mpotriva [unuia singur.
PRRAO (Sperei): Las-m pe mine s vorbesc. tiu eu [ce e la mijloc. E c
te amjetine. Asta-i tot. (Lui Cro-I cco.) AJyjpp-f tn, an-i? Cum? Cu sila? DCCO:
Nu vreau s spun asta. RRAO: Atunci ce vrei s spui? N-ai vorbit de altceva
dect c eti cel mai tare. OCCO: Am spus c pentru tine e uor. JRRAO: Da,
pentru c o am pe ea, aa-i? Dar eu care o am, uite ce fac: i spune-mi dac e
uor. O las s aib grije de toi, chiar i de tine; s in pentru toi focul aprins,
chiar i pentru tine; i s-l ngrijeasc pe bolnavul de colo; tiu c nu se mai
odihnete, srcua, ca s-i serveasc pe toi; o iubesc; a putea pretinde s n-
aib grij dect de mine. LOCCO: i de unde tii tu c n-a face i eu la fel dac
ar fi a mea?
JlRRAO: Tu? Ai da-o? Cum ai da-o, dac acum vrei s mi-o iei? i mai
zice c nu vrea nimic!
Toi, n afar de Spera, rid de Crocco.
Fe-DB-SBPIE (In btaie de joc): Ia-o, dac eti bun!
RICCIO: Poftim, e-aici!
LACCIONE: ntinde mna!
ENTUNO: Cost att de puin!
ERA (cu mlndrie dispreuitoare): Isprvii! Nu pot suporta I s-l
dispreuii!
CURRAO: l aperi?
ERA: jV [larjrpe mine, pentru c m simt dispreuit i eu, dac v?
ETtcriimrigi caeu sifToTsplat care EfTctircelui mai puternic, sau celui care
d pentru a m avea. Ca i cum eu singur n-a putea s fiu mulumit c
sunt aici pentru toi, aa cum sunt! CO: i, ar trebui s spui, ca i cum i el n-
ar da tot pentru a avea ceva. (Lui Currao.) Da! Tu o lai s aib grij de toi ca
s se bucure din partea noastr de respect i consideraie.
SPERA (lui Currao): Tu ar trebui s-l convingi de altceva, c pot s fiu a
tuturor, numai aa cum sunt acum, pen: tru c sunt a ta a unuia singur a
cui vreau eu Pe cnd, aa cum'ernTnlnte, a tuturor, nu erift nimnui, nici
mcar a mea!
n clipa aceasta Bacchi-Bacchi, care se uit In zare spre insul, ncepe s
strige:
BACCHI-BACCHI: Ohol Ia uitai-vl uitai-vl Cine alearg ncoace?
Uitai-v!
OS-DE-SBPIE: wBrrairra 1 Jurranja. Se-tatearoe 1 Burrania!
TRENTUNO: Da, da! El e, el e! QUANTERBA: Alearg ca un apucat! FILLICO (lui
Crocco): l vezi? Plecase pentru c gndea la fel ca tine; acum uite-l c se
ntoarce dup nou zile. PAPA: Uite-l! Uite-l! FlLACCIONE: Pare nnebunit!
DORO (agitnd braele): Face semne cu minile! Aa! Aa! QUANTERBA,
TRENTUNO, OS-DE-SEPIE: Burrania! Burrania! Burrania!
Din fund nvlete n scen Burrania, tulburat, alb la fa, cu priviri de
nebun.
BURRANIA: Se scufund! IoailaJ Insula se scufund, se scufunaT n mr
elClIVA: Ce?
Nu se poate!
Cum? Ce spui?
Se scufund?
Insula?
In mare?
BURRANIA: Am vzut-o eu! Am vzut-o eu! Da! Se scufund! Se
scufund!
ALII: Nu se poate! Ce-ai vzut? Eti nebun?
BURRANIA: Am vzut cum se scufund, dac v spunl Am simit, am
simit c se scufundai i un huruit, am auzit un huruit uria, de parc toat
marea ar fi gemut! Da, da!
CURRAO: Dar unde? Cnd? Nimeni n-a auzit nimic!
BURRANIA: Ba da! Acolo! i am vzut negru! i totul, totul tremura! Dar
lumina asta, ia uitai-v (Arata afar.) Lumina asta!
TOBBA: E vpaia amurgului!
BURRANIA: Nu, nu! Venii s vedei: ne cufundm n mare Marea e gata
s nghit insula! Pe plaj! Pe plaia
Toi, afar de Spera i Crocco, cuprini de panic, dar strignd totui:
Nu! Nuu! U ies afar, i se deprteaz spre plaj, n mare zarv, scollnd
strigte confuze.
; IMINUDU (ridicndu-se ngrozit, i ncerclnd s alerge n urma
celorlali): Nu m lsai singur, Dumnezeule, nu m lsai aici singur!
i fuge i el.
IA-: Copilul! Copilul meu! XO: Stai, c i-l iau eu! 3RA: Nu, las, m duc
eu!
LOCGO (reinnd-o): Dar nu simi c nu se mic nimic? Delirul
nebunului la flmnd e de vin! Vino, vino, hai s
i ncearc s ptrund cu Spera n camera de alturi.
 SfERA (oprindu-se brusc): Nu, ce vrei tu? IioCGO (apucnd-o): Pe tine, pe
tine te vreau! ERA (zbtndu-se): Las-m! ROCCO: Trebuie s fii a mea!
SPERA: Las-m, i spun!
KOCCO: Nu, a mea, a mea! V
SPERA: Mai bine moart, dect a ta! Ia seama c ncep s strig!
: N-o s-mi scapi, nu! Fie ce-o fi! Vino! Vino aici, nuntru! SPERA: Nu
vreau! Nu! Las-m! Nu vreau!
: Da de ce nu vrei? Doar te-am avut! Te-am avutl: Las-m! D-mi
drumul! S tii c ip!
Apare din fund Doro, care, dup primul moment de surpriz, se repede s-
o apere pe Spera.
6: Ah, ticlosule! Las-o! D-i drumul! 'CCO (lsnd-o pe Spera i
ntorcndu-se spre Doro): Tu, cine, mereu tu! Stai c-i vin eu de hac I apuc
de gt.
* JRA (repezindu-se la el ca s-l rein): Nul Nu-l atinge 1 tNu-l atinge!
AU ' w , v,., i De afar se aud ndat hohote puternice de rls i strigte
dezordonate, batjocoritoare. Crocco li d drumul lui Doro, intuit pe loc n furia
lui de aceste strigte; rmne o clip nehotrt; apoi se uit la Dor i la Spera
i strig amenintor:
CROCCO: Stai voi! Stai! Ne mai vedem noi!
i dispare prin fund.
SPERA (lui Doro, matern): Ce i-a fcut? Ce i-a fcut? DORO: Nimic,
nimic! Vreau s vd ncotro vrea s fug SPERA (reinndu-l): Nu, stai aici; i,
bag de seam, gj nu spui nimic 1 i reface inuta.
DORO: Nemernicul! Cu fora! Cnd omul e ru din nscare. SPERA:
Omulju-ptt-d-iflTTiscare, BesX Nu gsete-sp i nu mai gsete calea
1 Si
Plnge.
DORO: Dar chiar i cu tine. N-ai vzut? (Surprins.) Plngi? SPERA
(tergndu-i ochii cu mna): N-au tiut cum s-i vorbeasc.
Intr, nc rznd i glumind pe socoteala lui Bur-rania, Filaccione,
Bacchi-Bacchi, Os-de-Sepie, Quan-terba, Currao, Tobba, Fillico i Riccio, care-l
sprijin pe Ciminudu: adic toi, afar de Trentuno.
FILACCIONE: Foamea e de vin! Foamea! BACGHI-BAGCHI: Era numai
nebunia din capul lui! OS-DE-SEPIE (rznd, batjocoritor): O vedea
scufundndu-sel
O vedea scufundndu-se!
QUANTERBA: Dar ia spune: luna nu se scufunda i ea? GURRAO (ctre
Spera): D-i ceva de mncare. FILLICO: i rmi cu noi, c au s-i treac
toate. TOBBA: Insula nu se va scufundaatta vremejn
PAPI A: iii, va s zic s-a stabilit; casa asta i pmntul i111 rmn mie?
CURRAO (uitndu-se n jurul su): Da' unde-i Crooco?
[GO: Era aici! N-a fost cu noi. IiR: A plecat.
ERBA: Da, l-am vzut eu alergnd spre plaj. -: Dac nu l-ai vrut, a
plecat. Ai fi putut s profitai
 Ide primul lui gest de supunere. [jRRAO: Dar n-ai priceput de ce-l fcea?
[jUCO: Am priceput toi foarte bine. IgRA: Pentru mine l fcea (lui Currao), ar fi
trebuit s-i spui.
JRRVO (brusc, necjit): Djl, bine, ceea ce i-ai spus tu! BRV: M-ai lsat s
i-o spun eu; i atunci i s-a prut dup cum i era de ateptat c am spus-o,
nu att pentru el, ct mpotriva ta; i nici n-ai ieit bine voi toi.
JV. RAO: Ce-a fcut? PRO: Nimic! Am venit eu la timp!
1RAO: S-a repezit la tine? Ah, lua-l-ar toi dracii, unde e? JRA: Las! A
fugit. [JRRAO: Tot l mai aperi?
BRA: Nu: pe mine m apr, dac tu eti aa. Chiar i de i tine.
Aa cum m-am aprat de el. Nu te teme. [INTERBA: Se ntoarce unul
i fuge altul! Ei, nu, c e grozav! UCIONE: O s se ntoarc i el, fii siguri.
Nimeni nu poate tri de unul singur. IRAO: i aici avem attea de fcut
IJSIntom la ncopuiuj.
nceputului; totul depinde de noi; gndii-v, gndii-v ct'e de
frumosrgjTyiaa noastr aHe-o furim noi, din:
J: att ct elasTTaembTsXTa'firrr temelii ipina IeTggpatrrT vii
aa curn vom res facem. Pmntul e de pe acum numai verdea.
IHI-BACCHI (cu ironie, dar fr rutate): Da, da, i aerul e curat. IPlA:
Fr vin. [DE-SEPIE: fr muieri. FNTERBA: s te scoli devreme i s te culci o
dat cu ginile.
ICCIONE: Ct despre sntate, s mai dm i la alii!: Dar nu v mai
gndii la nimic! Cutai s facei Imereu ceva 1 Ascultai-m pe mine, care nu
m-am gndit 'niciodat. Trebuie spat pmntul? Spai! Trebuie semnat?
Semnai l Trebuie aruncat, tras. Nvodul? ArUn. i t-Sj *aci,. Sa fa.
Va! Sa fac, po, face ceva, fr s (tm) xew SriiuiO u NTUNO f.W, i
ziua a trecut (pumndu-imnnile pe umerii lui Qtt I {J j (sra? M [n i'erfca,) i
nici mcar -ai Jaga de seama. Stenit e (d spre fund mpreun cu alii):
Barca? ntinzi s dormi; te uii stele i i se pare ca d] f (. (A f?
Agitaie general. I jCroccoa dezlegat barca!
Se vede! Acolo unde bate
Da, da!
Uite-l acolo!
Ridic pnza! Pnza aici femeia lui.
Ciminudu, care se afl mai napoi, simte n acest moment c-i vine. Ru;
palid la fal, ca un cadavru se las n genunchi, e gata s cad; ceilali l
susin.
BURRANIA: Ciminudu 1 (Sprijinindu-l.) Ciminudu 1
RIGGIO (sprijinindu-l i el): Oh, Doamne, cade!
UNII (ntorcndu-se):
Ce este? Ce este?
Ciminudti?
I-e ru! SPERA (apropiindu-se n fug): S-l ntindem repede sprijinii-
l, s-l ntindem, s-l ntindem aici. DORO: Doamne, ce palid el ALII (speriai,
cu voce joas): A murit, a murii SPERA: Nu, nu, pulsul nc bate. QUANTERBA
(atingndu-i fruntea): E rece! SPERA: Doro, acolo (arat spre camera ei). Crpe.
 Calde. De ln. pe inim. D fuga. alul ahii meu,. E pe copil.
Dord iese n fug. i de afar, n timpul acesta se aude vocea lui
Trentuno.
VOCEA LUI TRENTUNO: Hei, hei, ajutor, ajutor 1 Fuga, venii fuga 1.
QlIVA: -Ce este?
Alta acum!
Trentuno?
Strig dup ajutor 1
SPERA: Sst! Tcei! VOCEA LUI TRENTUNO (mai aproape, gfind):
Barca 1 Barca
Dai fuga! Ajutor! Ajutor! ALII:
Barca?
Ce tot strig, igU de attea
S-t.
LljANTERBA: N-o satinai putem merge pe uscat!: Nu trebugTs- lum
cu noiRATr spusn: ori!
Jfll: Ce ne facem! Ce ne facem acum? Rupi de lume! [j-DE-SEPIE: E
grozav! De-abia acum e grozav!: RAO (ntorcndu-se cu Trentuno spre Tobba,
care st Ung Ciminudu i nu s-a micat): Auzi, Tobba? Barca! Barca ta!
RENTUNO (vzndu-l acum pe Ciminudu ntins la pmnt, i oprindu-
se): Dar ce e? E mort?
K (aplecat deasupra muribundului): Nu, nu. (Lui Doro, care vine cu
alul pturit.) Dncoace, d-l ncoace repede, uite-aa, pe inim. Dai-v puin
la o parte, fii buni. CrpeENTUNO (dndu-se la o parte, cu ceilali): Pare mort.
Aa, deodat. Cum s-a ntmplat?
IANTERBA: Alergase i el afar; la ntoarcere sttea i asculta; i s-au
muiat picioarele. Ticlosul la!
Arat afar, spre Crocco.
: Lsai-l s se duc! '
AO: Dar ce-o s facem fr barc?
Ei, o s ne lipsim de-ea ICO: Pentru tine totul e uor 1 N-o s mai putem
s ne ducem nici la pescuit! [BEA: O s putem, o s putem. Da? Cum?
Meu
TOBBA (fcnd semn spre muribund, pentru ca toi s beasc ncet):
Exist lemne, funii o s facem
FILLICO: Dar provizii? Aici nu se opresc vapoare.
TOBBA: ProjzAi-mai-aem. Plinea n-o s ne lipseasc.
CURRAOTDa; poate c e mai bine aaj ajutorul snP Y numai de la
braele. JmaRfrrP, TOBBTkJjicre la Dumnezeu.
SPERA (dup o tcere, ridiclnd capul i uitlndu-se la va spune ncet): A
murit.
Toi se apleac s-l priveasc, descoperindu-se: civa ngenuncheaz.
CORTINA
V
Actul al II-lea
 Un promontoriu stncos pe insul. O crare l strbate, n planul nti de
la dreapta la stnga, apoi de aici, cotete i coboar din nou n pant mai
rapid spre plaja aflat dedesubt.
Dincolo de stnc, marea i cerul, nesfirile.
n fa, la sting, Jatada unei cae sprijinit cu spatele destnc acolo
unde ridictura e rnai nalt. Acoperiul e spart i reparat ct se poate mai
bine; ua verde deschis, desprins dintr-o n, e nc Strmba dere-
trrnracatastrofei.
La ridicarea cortinei se aude din dreapta o larm confuz de voci agitate.
ndat dup aceea urc pe crare gesticulnd i o iau la fug pentru a privi de
sus spre mare: Currao, Tobba, Fillicd, Quanterba, Trentuno i Papia, urmai de
Spera cu copilul nfurat n al.
1RRAO: Biuci-dia4) Qrtul nostru, da, ia uite-te: patru, delaici se vd binel
iNTERBA: Poate c s-au rtcit. Cu vlntul de azi noapte 1: Nu, nu: sta-i el,
CrocciU-tzbunarea lui!
Rzbunare? Lasrdebarcel fcENTUNO: N-au s debarce, pe Dumnezeul
meu 1 BftAO (lui Trentuno): Du-te, du-te i chiam-i pe toi la adunare! De aici
i lum cu pietre; iar jos, de pe plaj, cu prjini, cu brne, fugii
Trentuno iese n fug prin dreapta.
TOBBA: Patru echipaje, biei! N-o s fie uor! GURRAO: Ei sunt pe
mare, iar noi aici, pe pmnt. TOBBA: i dac sunt narmai?
GURRAO: Pietrele! (Lui Quanterba i lui Fillico.) Pietrei PAPA (alerglnd
repede s aduc pietre cu nc ali doi faa casei): Da, da, pietre, pietre!
GURRAO: Luai-le pe cele mai mari! PAPA (ridicnd un bolovan cu amndou
minile): Ujte din astea! '
GURRAO: Bravo, aa! Aducei! FILLICO: O s-i zdrobim! GURRAO:
Aducei sus cte putei! Vedei c mai sunt i aici 1
(Celor trei care urc.) S le aruncai de aici din toate puterile! TOBBA
(uitndu-se pe mare, spre dreapta): Uite-i, au sosit!
Ce de lume pe bord!
CURRAO: O s ne aprm pn la ultima pictur de snge PAPA: Nu
trebuie s ctige el, Dumnezeule! FIL. LICO: Dar ai notri, unde-s ai notri?
Dac mai ntrzie, nu mai sosesc la timp. QUANTERBA (privind spre dreapta):
Uite-i, uite-i c vin!
(Strignd i fcnd semne cu minile.) Aici, aici! Fuga!
Venii! Fiecare s pun mna pe ceva. GURRAO ' (observnd-o pe Spera):
Ce vrei? De ce ai venit aici cu copilul? Du-te, pleac de-aici! SPERA: Las-m s
stau cu tine. CURRAO: Nu vreau! Ar putea fi narmai, n-ai auzit? QUANTERBA
(lui Papia, privind spre mare): Se vede, ia uit-te, ceva rou! Ga i cum ar vrea
s nale steaguri. TOBBA (ctre Spera): Nu e prudent s stai aici cu copilul,
du-te, haide, du-te de aici!
PAPA (luiQuanterba): Ba nu, ce steaguri 1 Eu vd i ceva galben, privii,
pe barca a doua. SPERA: Ce vrei s facei, dac sunt att de muli? GURRAO:
O s vezi tu acum! SPERA: Cum o s-i mpiedicai? GURRAO: O s vezi, o s
vezi! SPERA: Dac nu vor putea aici, se vor duce s debai alt parte.
UF n j-URRAO: Deocamdat sunt aici.
 JjjNTERBA: Crocco tie bine c sta-i locul cel mai bun pentru
debarcare. PERA: i apoi cu ce drept? YRRAO (mlniindu-se): Cine, ei sau noi?
IpERA: Doar nu suntem noi stpnii insulei. JjRRAO: Ba da, acum noi suntem!
OBBA: Aa de la sine, ei n-ar fi venit niciodat. (jRRAO: Au prins curaj s vin,
dup ce am nfruntat noi riscul, iar riscul sta a fcut ca insula s fie acum a
noastr. ILLICO: N-o s-i lsm s ne-o smulg!
Sosete din dreapta, jubilnd, Dord.
IdRO: Aruncai pietroaiele alea, aruncai-le! [ERA: Nu cumva sunt,
hrcile tatlui ri?
Da, da, le-am recunoscut! Poate c vine s m ia! Lt, LICO: Vine s te ia
cu patru brci pline? () ANTERBA: Ca pe un fiu de rege?!)0RO: Poate c aduce
JTUNO: Ce tot vorbeti de daruri! [barc l-am vzut cu ochii mei!
Sosete prin dreapta Trentuno, narmat cu o prjin solid.
Crocco e n prima
Sosete Filaccione, narmai i el cu un par.
VCGIONE: Da, da; el i atta pe toi i le arat unde-i mai uor s
acosteze.
Sosesc Riccio, Bacchi-Bacchi, Os-de-Sepie i Burra-nia, narmai i ei.
Trebuie s-l facem zob! Nemernicul! URRAO: Jos, ducei-v jos, voi
ceilali cu prjinile! Dar nu toi! (Lui Burrania.) Pe asta d-mi-o mie (i ia
prjina), iar tu rmi aici ca s rostogoleti pietroaie cu ceilali! (Lui Papia.)
Dac apuc s debarce. '4PA: mna pe cuit, nici o grij!
: Ori ei, ori noi! S mergem, s mergem jos!
Coboar cu Trentuno, Filaccione, Os-de-Sepie, Bacchi-Bacchi i Riccio pe
versantul care duce la plaj.
TOBBA: Uite-o pe prima!
PAPlA (ridicnd bolovanul): inei gata pietrele!
Se vede aprnd de jos vrful triunghiular al pnzei colorate ntr-un
rou-porlocaliu-aprins al primei brci. i imediat se aud strigtele confuze ale
noilor sosii, i acelea ale colonitilor care vor s mpiedice acostarea.
VOCEA LUI CURRAO: napoi! napoi! Aici nu debarc nimeni! VOCEA LUI
TRENTUNO: Curaj! Pe ei! ncoace! Tragei!
Tragei!
VOCEA LUI FILACCIONE: napoi! napoi! Ii spintec burta! VOCEA LUI
OS-DE-SEPIE: Toi n mare, bestie, i ne rfuiiu noi apoi! VOCEA LUI BACCHI-
BACCHI: Nu debarcai! Nu debarcai!
Plecai! Plecai! VOCEA LUI RICCIO: Aruncai n ei cu pietre! Aruncai cu
pietre!
i simultan, de pe brci:
VOCI DIN CEAT:
Suntem prieten-Sntem prieteni 11 Nu venim s facemT: aTrt:
TaTaE: ne s debarcm!
Se vede aprlnd colul unei alte plnze.
VOCEA LUI JUPlN NOCIO: Pace! Pace! Vin pentru fiul meu! VOCEA
MITEI: Doro! Doro! Noi suntem! I
VOCEA LUI CROCCO: A venit Mita! i femeile! Au venit femeile! '- 7!
 VOCILE UULONll'ILOR (de jos, ncetnd s mal impiedicel acostarea):
Iha, femeile, f (c) ireiie4- -
PAPlA, QUANTERBA, BURRANIA (aruncnd la o parte pw troaiele i
pornind n fug spre plaj, ncntai): Femeile femeile, femeile!
FILLICO. (lui Tobba): Poftim de-mai ine! Au adus femeile' TOBBA-a
sfrit cu pacea!
VOCI DEPB-PbAJ: In triumvs purtm femeile ntrium11 TRENTUNO:
Triasc Marella!
NTERBA: Triasc Dia!
III IN COR: n triumf! In triumf!
CCIO: Aici, Nela, te duc eu!
IdE-SEPIE: In triumf, Sidora!
P: Da, triasc, triasc! In triumf! In triumf!
OCCO: i pe Mita n triumf!
i urc sus de pe plaj, strignd, ducnd pe brae femeile cu
mbrcmintea n dezordine, rizlnd fi fremtnd de spaim simulat i de
bucurie, ca ntr-o srbtoreasc rpire ritual.
RENTUNO (ducnd-o n brae pe Marella, disputat i de j Bacchi-
Bacchi): Asta-i a mea! Asta-i a mea! terge-o I de aici! Ia mna de pe ea!
CHI-BACCHI: Ba nu, e a mea! Las-o! D-i drumul! ELLA: Dai-rni
drumul amndoi, nebunilor! Lsai-m jos!
CI DIN CEAT: Triasc Marella!
IlGCHI-BACCHI: Eu am luat-o mai nti n brae! D-i f drumul!
IRENTUNO: Nu! Tu n-ai putut s-o duci! Gar-te, i spun!
CI DIN CEAT: Triasc! Triasc!
Primul grup cu cei doi brbai i femeia, nconjurat de marinari din
echipaj, dup ce au urcat, btndu-se, rznd i aplaudnd, coboar din nou i
dispare prin dreapta. Dinspre plaj urc un alt grup.
JCC10 (ducnd-o n brae pe Nela): Nu! Uite aici adevrata regin! Regina
Nela! Regina ncoronat! K: Gata, destul, nebunule! O s cad! O s cad! IO: Nu
cazi, nu! Nu-i fie team, din braele mele nu cazi!
II DIN CEAT: Triasc! Triasc! In triumf! Mai sus! Mai sus!
i ies prin dreapta, n timp ce de pe plaj urc Quanterba, ducnd-o n
brae pe Dia.
LNTERBA: Dia, zei dup nume, zei de fapt! Triasc Dia, Zeia!
Triasc Zeia! Zei a tuturor, dar toat a mea!
DIA: Las-m! Las-m! Mi se nvrtete capul! D drumul, las-m jos!
Iai
i ies prin dreapta. Urc de pe plaj Mita, urmat de
Crocco.
MITA (chemnd din culise): Doro! Doro! Unde eti? GROCGO (ncercnd
s-o prind): Hai, sus, las-te i dumneat purtat n triumf! A
MITA (fugind de el): Nu, nu! Eu, nu! Eu nu! DORO (care se afl cu Spera
n faa casei drpnate, se reped, ca un mistre spre stnc, n aprarea
surioarei): Las n pace pe sora mea! S nu cutezi s-o atingi, scrbosule MITA
(mbrindu-i fratele): Doro! Doro! Am venit vezi?
 GROGGO: Ga s te eliberm, prostule! Am venit s te facem scpat! Dar
pe sora ta mi-o iau eu!
ncearc s-o nface.
MITA (dndu-l la o parte): Nu! Nu! Termin, cnd i spunl DORO: D-te
la o parte, sau, pe legea mea.
i e gata s se repead. Sosete de pe plaj Jupn Nocio, urmat de
Burrania, Filaccione, Os-de-Sepie, Papia i cliva oameni din echipaj.
JUPlN NOGIO: Ge-i aici? Jos minile! (Lui Crocco.) Te ncumei s pui
mina pe fiica mea? GROGGO: Era o glum, jupne Nocio! JUPN NOCIO: Nu
vreau glume de-astea, cu fiica mea) (Lui Dord.) Iar cu tine, nepricopsitule, ne
socotim noi acum, ndat, n-ai grij!
GROGGO (artnd n jos, unde n faa casei st Spera, umil, cu copilul
nvelit n broboad, ntre Tobbai Fillico): Ui-tai-v, uitai-v acolo 1 S-a
nvrtit mereu ntre fustele! Matracucei steia! (Rnjete obscen.) Oh, sfnta,
uit-l i-v ce sfnta!
FILAGGIONE (rnjind i el, mpreun cu alii): Ihu-hu, Ja (regina! Regina!
JrRANTA: Poi s stingi mueul de luminare pe care-l ineai
I aprins tu singur pentru toi! CCO: DesMnaJJ-JEEL4- Trfa 1 -IpRO:
Nemernicilor! KbBA: A fost aici ca o sor pentru toi! (Lui Jupn Nocio.)
Iar pentru fiul dumitale, ca o maml lLIOJ: Nemernicilor! TOCCO (lui
Tobba): Distreaz-te tu acuma cu ea, booI rogule!
DE-SEPIE Acum avem destule femei! KpfA: Iartuepi JTf
PAP
EPTETie4m treapaasta prpdit! RSsTrit domnia ta!
ItuMvw. Yun mpuita!
) S-TE-SmlEJscuipnd): Puah! Spal-te pe obraz!
FILAGGIONE: Puah!
FILLIGO: Cu ct au dorit-o mai mult, cu att mai mult o dispreuiesc
acum.
IudBA: Dumnezeu v va pedepsi!
SPERA: Lisai-i s vorbeasc! Mgjjigneaii cnd m doreau; acum, cnjr
dispreuiesc, nu m mai jignesc. (Defi-miorttorTji nu v-o spun din trufie,
nu, ci pentru c m simt pedepsit, i simt c Dumnezeu m pedepsete p, rin
voi. Pentru mine e mai bine aa; da, da; mai bine aa, scuipat, dispreuit,
umilit.
ntre timp urc de pe plaj un vuiet de glasuri:
SURI DIN CEAT:
Srii! Srii pe el!
Apuc-l! Nu-l lsa s scape!
I-Spintec-l! Taie-l! D-i, lovete-l cu cuitul lui!
Legai-l! Legai-l1
S-l aruncm n mare!
Da, da, n mare, legat!
In mare! n mare!
Jos, jos, tragei vrtosl Trntii-l jos, mai ntil
 i n acelai timp, mai ascuit, disperat: ouu LUI CURRAO: Nu, n-o s m
avei viu! Nu-i nimic c sunt dezarmat! Nemernicilor! Atia mpotriva unuia
singuri Nu, n-o s m legai! N-o s m legai!
Mita, Jupn Nocio i Dord alearg s priveasc de sus. 543
MITA: Cine strig aa?
DORO: E vocea lui Currao.
SPERA: Oh, Doamne, nu se poate! Ce-i fac? Ce-i MITA: Vor s-l legel Nu,
nu! Se apr! Ah, nu, i-tt cuitul!
SPERA: Salveaz-l, Dorol Salveaz-l! Salveaz-l! CROCCO: Regele tu!
(Strignd n jos.). Spintecai-l!
i-l!
OS-DE-SEPIE: i-l leag i i-l arunc n mare! SPERA: Nu, nu se poate!
Du-te, fugi Doro! Salveaz-l tu fie-i mil! DORO: Las-l! Lsai-l, ucigailor!
(Ctre tatl su.) Da, strig o dat! Poruncete tu de-aici s-i dea drumul l
leag ca s-l arunce n mare! Nu vezi?
i se repede In jos.
IUPN NOCIO (cu putere): Ei, hei! Dai-i drumul 1 V poruncesc s-i dai
drumul! N-jmvenit aici ca facem ru junx-oai-l-Vonii aici la-Sift-
ilriJboiTLgjJIcemTir. Diialifta-intc de a ac nowa-LVenii, venii susP-' TOBA
(ctre Spera i Fillico): S mergem, s mergem noi acolo jos, s fim lng el.
(Ctre Spera.) Nu te teme!
Tobba, Spera i Fillicb urc promontoriul stlncos pentru a cobori apoi pe
plaj. Clnd trec prin grmada defimtorilor, acetia se apuc din nou s-o
batjocoreasc pe Spera, printre rnjete i plecciuni caraghioase.
FILACCIONE: Majestatea deczut!
BURRANIA: Sfnta fr lumnri!
PAPlA: Cu ct te vinzi, frumuico?
FILLICO: Cum de nu v e ruine? Are copilul n brae!
CROCCO: Eh, tu! Curcan jumulii S-a sfrit cu coada ta nfoiat!
TOBBA: Hai, hai, Fillico, nu le da atenie!
ntre timp, dinspre plaj, pe clnd cei trei coboar,. Vin la chemarea lui
Jupn Nocio oamenii din echipaj, ase sau apte, i Dord. fi
N NOCIO: S mergem, i cine, vrea s fac aee cu noi, s vin s ne
caute. Unce sunt ceilali? (Lui Doro.) rattrumul.
Iese prin dreapta cu Mita, Doro i oamenii din echipaj. Rmiii n scen,
Croceo, Burrania, Os-de-Sepie, Filaccione i Popia.
Ei, cum vi se pare? I0RRANIA: Mare pramatie! ROTlCOTArn nurubat-o
bine, da sau nu? [LACCIONE: Dar prea muli oameni! Prea muli! CDKvEPTE:
Ba nu, e mai bine aa! HCCRJNr-Nu mai sunt obinuit i. DK-SEPIE: i pierzi
capul? PlA: Nimeni n-o s-mi ia ce-i al meu, oho!
3: i pe urm, cred c n-o s rmn toi aici. URRANIA: i dac vreunul
dintre noi o vrea s plece, acum sunt patru brci.
SrDE-SEPIE: Dar e pmnt pentru toi, las-i s rmn! URRANIA: O s
ne plac s rmnem, acum c ne-am nmulit.
 CO: Mi-am nchipuit c n scurt vreme aveai s murii toi de
plictiseal. RANIA: Darcum aimuLji; lcoivv1ngi? A: Cu fiul lui aici, mre
scofal! CCO: Fiul! N-a fost numai fiul! Firete c a fost mo-leala cea mai tare!
L: Totui, dac voia s-l aib napoi, trebuia s vin sau s-i trimit pe
alii s i-l aduc. X): Dar putea i s se adreseze poliiei; ba nc, fr
Iiscul de a se vedea oprit de voi, cum era s fie. E-SEPIE: Ai pus-o bine
la cale, hahalero, s ne aduci femeile!
IANIA: Numai ct le-am vzut n brci! X): Eh, tiam eu! Dar ca s-i
conving pe prini, Ipe frai i pe soi s le aduc (ntorcndu-se spre Papia)
n-a fost de loc uor, s tii! Pentru asta le-am zugrvit tuturor insula, ca raiul
pe pmnt! E-SEPIE: Da, dup pcatul originar. CCO: O mare plin de pete;
un pmnt pe care, ajunge [s-l zgrii, i-i d tot ce pofteti; lumina asta
proasLuigi Pirandello Teatru pat, nu-i Aal i viaa, aa cum i dorete
inima i-o faci, cu libertatea asta grozav! PAPlA: Dar dan-aiTirijloace?
Cjm2poi s te]
CROGGO: Tocmai! EiareinijlQacLle4 Iar noi s ne bUc rm de ele. Acum e
n mna noastr, i depinde de iw s facem din el tot ce vrem: dac slntem toi
de acord1 Ascultai. Bestia, el nici nu tie cum a fcut bani ci brcile pe care i
le-a lsat taic-su. Dar e ambiios-g-acum arvreacajyasfieisjar Ji-am nT
Efll jyj iam nfToHRTeu 1 Esfie. Dac o vrea s comande, o s aib nevoie
slPTsprijinim noi mpotriva acelora care, venind aici cei dinti, au] ua
conducerea pe insul. i atunci m-am gndit la ceva ascultai. Garda
personal. Noi cinci. ase cu Riccio' dac o vre1TlsaleTm-nGi.
PAPfA: Cum adic gard personal?
FILACCIONE: Garda lui?
CROCCO: Pentru aprarea lui, n aprarea noii conduceri.
OS-DE-SEPIE: Am priceput, zbirii Oho, e grozav! Da, da, zbiri, zbiri! Eu
sunt gata. Eh, n-o s-mi vin s cred c pot s fac aa ceva!
FILACCIONE: Nici mie, nici mie!
CROCCO: Dar nu spunei zbiri, v rog: gard personal, aa sun mai
bine. O s-l fac s neleag c are nevoie de aa ceva; i astfel o s ne bucurm
de toate fr s facem nimic, prefcndu-ne c-l ajutm pe el, pe pa! Trebuie
ns neaprat s-l atragem de partea noastr pe btrnul Tobba.
PAPfA: Da, dar cum? tii bine cum e el.
CROCCO: Lsndu-l s cread c facem asta pentru meninerea pcii: o
s fie de-ajuns! Tobba trebuie s fie cu noi cu orice pre: pactul cu poliia el l-a
fcut, acolo pe uscat.
FILACCIONE: O s-l facem generali Generalul nostru!
OS-DE-SEPIE: Grozavi Pantaloni roii i sabie de lemn; i chipiul cu
panal De pana m ngrijesc eu.
CROCCO: Nu rdei, nu rdei, pentru c n curnd va tre-bijjlt
adevrat.
FILACCIONE: Un complot? OS-DE-SEPIE: Pentru ce?
KcCIONE: A1 regelui detronat?
KCCO: Nunu, ufcomplot al nostru, do fapt, dar fcnd V aa caHwLar
c-i al lor.
 PfA: Aha, da: ca s-i dm IuT jupn Nocio dovada c I supravegherea
noastr e necesar.
DCCO: Nu, nu pentru asta! Nu m gndesc la ceva im lii-I puit.
A: Atunci la ce te gndeti?) CCO: S ajungem la un fapt concret i grav
care s fjtfiuimposibil orice nelegere cu ceilali. CCIONE: Unfp Ce
iapt?' dCO: Unul v spun imediat cruia va trebui -j dm aparena unei
rzbunrialor, a deposedailor mpotriva uzurpatorului, e limpede? Dro sT-
IlsavF sini noi, n avantajul nostru: ca s-l nlturm ct mai repede pe cel
care reprezint pentru noi n clipa asta pericolul cel mai grav, adic pericolul ca
cei doi capi s se pun de acord n dauna noastr, a tuturor. Jupn Nocio i
Currao. Nu nelegei de cine e vorba? Ei, drace, de Doro. [RRANIA: Ah, da,
Doro I JOCCO: Doro ine cu Currao i Spera, mpotriva noastr. O s ncerce
totul ca s-i fac s intre n graiile tatlui lui: atunci totul se va sfri pentru
noi. A: Dar, cum s-l nlturm?
CCO: Cum! Trebuie s ne punem de acord asupra mijlocului; i imediat,
chiar ast sear: lsai pe mine. JiDE-SEPIE (Intordndu-se pentru a privi spre
dreapta): V Sst! Mi se pare c-i chiar el! FACCIONE (ncet): Doro? IRRAN1A:
Da, el e. Cu sor-sa.
OCCO: Mita? Ei, vedei, vedei? Vine s vorbeasc cu cei de pe plaj. O
duce i pe sor-sa cu el?
: Se oprete: ne-a vzut. EA LUI DORO: Crocco! 'A: Te cheam.
ICO (rspunznd): Ohe, Doro! EA LUI DORO: Vino, te caut tata!
Vin imediat! (Ctre ai si). S mergem. Dac m caut, e semn bun!
Iss toi prin dreapta. Scena rmne goal pentru o clipa. Dinspre plaj
rsun un. Cinice marinresc, cntat de cei civa oameni rmai s pzeasc
brcile. In timpul acestui cntec scurt urc. Dinspre plaj Currao, Tobba,
Fillicd i Spera. Coboar n tcere de pe promontoriul stlncos i se opresc ling
cas.
TOBBA: Eu asta zic: c dac am ncercat s le mpie (j: cam debarcarea,
am fcut-o pentru c am bnuit ce n i'ond era adevrat: cxtmeau. Condui
ae.
Trebnicul la, ca smjieajospe noi i s ne ia loC)1* TCtTfeSTri
lttT0i- - J
pT J
CURRAO (brusc): Foarte bine. Am putut s mpiedicm acest lucru? Nu.
FILLICO: Da, pentru c ai notri, cum au vzut femeile., CURRAO (ca mai
sus): au ncetat ndat lupta i am fost nfrni. Acum ce mai vrei s facem? S-
i mulumim pentru c, n schimb, a reuit el s mpiedice ca s fiu njunghiat,
sau legat i azvrlit n mare?
TOBBA: N-am vrut s spun asta. Dar dac nu m lai s vorbesc!
CURRAO: Ce s mai vorbeti! nvini, trdai, gata!
TOBBA: Ah, nu, pentru c aa ajungi s afirmi acum ceea ce ai negat mai
nainte: c fora are dreptate. Nu!
FILLICO: Dreptatea e a noastr! Autorizaia de a ocupa insula ne-a fost
dat nou i o are el, Tobba; nu ei!
 TOBBA: Las-o ncolo de autorizaie! Noi am fcut aici o rnduial, am
stabilit legile noastre; am mprit p-mntul, am mprit munca.
CURRAO: i acum vin ei i arunc totul n aer. Poi s-i mpiedici? Nu.
Atunci, gata!
TOBBA: Dar se poate ajunge la o nelegere.
CURRAO: Cu ei?
TOBBA: s obinem ca s ne fie respectat.
CURRAO: De ei?
TOBBA: ceea ce ne aparine de drept nou, care suntem primii venii!
CURRAO: Atunci du-te i mpac-te cu ei, dac i Inel* pui c se poate
aa ceva; du-te i tu acolo, laolalt cu ceilali! (Lui Fillicd.) Du-te i tu! Eu
rmn aicW
TOBBA: Nu, tu trebuie s vii cel dinti.
RRAO: Eu rmn aici.
BA: Dar toate astea pentru tine le-am spus! Crezi c mult mi mai pas
mie de drepturile mele pe pmnt? Eu sunt gata pentru ceea lume, o tii doar!
JCO: Trebuie s vii cu noi ca s aperi i s pui n valoare ceea ce am fcut.
RAO: Da, pentru cei crora le-a fost de ajuns s poarte. O femeie n
triumf ca s cedeze tot! Ducei-v, duce-fti-v, eu nu m mic de aici.
: M duc eu pentru tine. (Lui Fillicd.) Haidem.
i pleac cu el.
: Nu, ia seama, i interzic! Vorbii n numele vostru! Vai de voi dac
ndrznii s vorbii n numele meu!
Tobba i Fillicd ies prin dreapta.
[ERA (dup o lung pauz): Tu nu mai ai femeie pe care s-o pori n
triumf.
FctRAO: Bravo, acum apuc-te i tu s te vicreti. JERA: Nu, Currao,
nu m vicresc pentru mine. RRAO: Atunci, pentru cine? i tu, tot pentru
mine? Toi pentru mine? Da' mai purtai-v puin i vou de grij, dac suntei
n stare, i pe mine lsai-m n pace!
FcA: Tocmai asta voiam s-i spun. Dac vrei ca fiecare I s-i poarte de
grij, eu tiu de-acum nainte cum I s-mi port. RRAO: Ce vrei s spui? IRA:
Euam IRAO A
pxjg
IRAO: Aveai copilul i mai nainte; nu-i ajungea? RA: Ba da, dar mai
nainte trebuia s le port de grij l i celorlali. Acum, c ceilali nu mai au ce
face cu I mine i m dispreuiesc. KRAO: i pare ru?' JS: Nu, de ce vrei s-mi
par ru? A vrea ca tu.
ovie.
O: ca eu.?
PRA: j5jiujdmti dispreul sta ca o umilin pentru tine. 4lCURRAO:
Spui asta pentru c m vezi aa? Cum ai vrea fiu dup cele ce s-au ntmplat?
S*
SPERA: Ai dreptate. Mi s-a prut c eti aa din pornea. i nu vreau. Am
vzut c n-ai vrut s te duci a Tobba. Cu
 CURRAO: Ai crezut c din pricina ta? SPERA: Pentru ceea ce mi-au fcut.
[Dar n-are imp0 tanta!
CURRAO: Ce i-au fcut?
SPERA: Nimic, dac nu stai aa din pricina asta.] yj: mi-ajunge s m uit
n ochii copilului meu, cnd i deg chide s priveasc, netiutori, ca s m
mngie} toate relele! i privesc ochii, i n nevinovia lor uit de toate. i tot ce
tiu eu despre via mi se pare atunci departe, departe, un vis urt pe care
lumina acestor ochi l risipete imediat. CURRAO (se ridica, se apropie de
Spera): Doarme? SPERA: Da, doarme. De parc n-ar fi fost nimic. L-am vzut
acum surznd prin somn. CURRAO: Dar va ti. Mine va ti, va ti. SPERA:
Depinde de mine s-l nv ceea ce trebuie s tie. CURRAO: Dac n-ar mai fi i
alii! (Ia copilul In brae, cu mare grij.) Acum toi sunt aici! jeu care voiam
SPERA: Nu te teme, ai s vezininte ca alii s-l mute cu veninul lor.
CURRAO: dar au s-o fac toi, acum, imediat!
SPERA: o s am eu timpul i mijloacele, nu te teme, ca s pun n el atta
buntate i judecat, nct chiar dac toi mi-ar striga ocri i njurturi,
scuipndu-m n fa i rnjind, n-o s-i aud, n-o s-i aud, aa cum nu i-a
auzit adineauri, cnd l ineam n brae, aici-n al.
CURRAO: Au fcut asta?
SPERA: Da, dar nu-i face griji.
CURRAO: Cu copilul meu n brae?
SPERA: Copilul l apram eu.
CURRAO: Au avut curajul s te scuipe, cu copilul meu n brae? Cnd a
fost asta? Cine a fost?
SPERA: n timp ce te zbteai acolo, jos.
: Nemernicii! Nemernicii! Cu copilul meu n brae! Ai notri? Vreau s tiu
cine a fost? Cine a fostl Cei care purtau femeile n triumf?
: Dar e firesc, poi s-i nchipui: sosind celelalte, i eu am redevenit
pentru ei, prin comparaie. JjrRAO: cea de mai nainte! HrA: Mi-au strigat-o.
JfeRAO: i au uitat totul, ticloii? i cum te-ai purtat Tu ei, i ce ai
fcut pentru toi?
: Vrei recunotin? Au uitat ce am fcut pentru nine, aa trebuie s
spui! Pe acesta (i pune o min pe copilul care se afl nc n brae la tatl lui),
ceea ce am fcut pentru mine, au uitat! i atunci ce vrei s-mi pese de
scuipatul i de ocrile lor? D-mi-l! RAO: Nul Cum vreijs i-l mai las ti a
acnm? T KA: i-e team c n7oiatiu s-l apr?
RAO: Nu-i vorba de aprare! LlRA: De dispre?
RAO: Cum ai putut s supori asta? Pentru el, pentru el, vreau s spun!
Doamne, cum au putut s uite c nu enuinaiaDihilji? Cijimeucopilul meu,
copiluTTneu7 TT orEeti, de parc i pentru tine. IRAO: Spui c nu-i pas!
Cum adic? Bllf r, n braelealeafost scuipat fiul meu? Credeau c am Ah,
dar osvedemnoi I O s vedem noi!
'i, io- 'ine!
i d napoi copilul.
! RA: Ce vrei s faci?
RAO: D-te la o parte!
 RA: Te rog, Currao! Am vorbit.
RAO: Nemernicii! Nemernicii I 'ERA: numai ca s-i dovedesc c. IRRA. O:
i-au schimbat pielea fiindc au venit celelalte!
Aadar era adevrat? Era adevrat. PERA: Ce anume? (Oh, Doamne, nu
pot s te vd aa!) ca i nchipuiauc eucomand numai pentru [c te am
perine, care pe atunci eraisinguja! Cum TF [7enTtceielalte, la paminTtcu
mine? Aruncat ntr-un col i scuipat mpreun cu tine? Eu i copilul mei * Ah,
nu, pe Dumnezeul meu, nu! Au s vad ei! ' s vad! u
SPERA: Ah, aa: aa te vreau, s te ridici din nou!
GURRAO: O s-mi pregtesc o rzbunare!
SPERA: Dar nu ca s te rzbuni!
GURRAO: Ba da, ca s m rzbun! S m rzbun!
SPERA: S-au ntors imediat spre binele care venea, dorit att de mult!
GURRAO: Trlntindu-m pe mine la pmnt, i copilul meu o dat cu
tine? '
SPERA: Pentru c au crezut c binele sta tu l aveai prin mine: tu
singur.
GURRAO: Pentru o zdrean de femeie, puturoii! Pentru patru
neisprvite, pe care n-au s le poat avea niciodat, chiar dac la nceput s-au
lsat mbriate! Au uitat totul, au cptat orbul ginilor! Mi-e scrb scrba,
scrba! i pentru c ei sunt aa cum sunt, au putut crede c eu comand aici
numai fiindc te am pe tine!
SPERA: Acum vei putea s le ari c nu era adevrat.
GURRAO: Da, dar cum? Dac din cauza ta, ticloii, mi-au ntors toi
spatele.
SPERA: Tocmai asta voiam s-i spun: c tu nu trebuie, nu trebuie s te
lai atins de dispreul cu care acum e firesc ca ei s vrea s m mproate.
CURRAO: Ah, i se pare firesc? Aadar, vrei cu tot dinadinsul ca fiul meu
s nu rmn cu tine?
SPERA: Nu, cum adic? Ce vrei s spui?
GURRAO: Dac tu vrei s te faci mucenic, n-ai dect! Dar fiul meu, nu,
n ruptul capului! Pentru fiul meu nu pot s-o rabd.
SPERA: Eu nu-i spun s-o rabzi. Arat-le tuturor, din nou, curajul pe
care l-ai avut clnd ai venit aici. O s-i aduni din nou pe toi ling tine, nu te
ndoi! Dar de mine, s nu te ngrijeti, s nu te ngrijeti. Ah, ia uite, vine Doro
cu sora lui.
Se retrage deoparte. Intr din dreapta Dord i Mita. Doro o trage de min,
ca i cum Mita ar depune oarecare mpotrivire, din timiditate, sau de ruine.
) ORO: Eh, haide, n-ai de ce s te ruinezi! sta-i Currao; i asta-i Spera,
cu copilul ei. Ea e sora mea, Mita. 'ERA: Da, mi-aduc aminte c am vzut-o.)
ORO: Ah, aa e, ntr-o sear, n crciuma lui Nuccio d'Alagna; da, da, e
adevrat. A: Ba eu nu-mi amintesc. PORO: Ei, pentru c o vezi cum e acuma;
nu mai poi s-o recunoti, sunt convins!
JIITA (lui Currao): Nu v-au fcut nici un ru? GURRAO: Nu: ai votri, nici
un ru. PORO: Nemernicii ia au fost aiai de Crocco.
 CURRAO: PaT-ainotri! ' pORO: Ca nite cini s-au repezit asupra ei!
MITA: Dar acum tatavrea s-i mpace petoi 1 i caut s restabileasc
'pSeaacaLo, chiar mpreun cu ai votri. CURRAO: TLex? Yvmtre cei de colo
sunt destui care vor face totul ca s nu se restabileasc pacea. MITA: Ba nu, mi
s-a prut c toi i ddeau silina. ICURRAO (ntrerupnd, brutal): da, pentru
c eu sunt aici. SPERA: Spunei-i, convingei-l voi amndoi, s se duc i el
acolo! Hai, Doro, pune-o pe ea, pe sora ta, s-l conving.
MITA: Dar desigur, venii, venii! DORO: Tata te-a cutat. MITA: Da, e
adevrat! Am auzit i eu cnd a ntrebat de dumneata! Te stimeaz foarte mult!
CURRAO: M stimeaz? i totui s-a lsat convins de Crocco s vin aici?
DORO: Ah, las c-i spun eu c nu mai trebuie s aib ncredere n la!
i pentru Crocco, i pentru cei care s-au dat repede de partea luyYa4i4iLjum-
siLte vad aprnd din nou, ntre mine i sora mea!: Nici eu n-am avut
ncredere n el niciodat; i dac Doro n-ar fi fost aici, credei-m c a fi fcut
totul pentru a-l convinge pe tata s nu vin. Acum nimeni nu va putea mai bine
dect dumneata s-l pzeasc pe tata de Crocco.
DORO (ntorcndu-se s priveasc spre dreapta): Ei, dar vine chiar el
dup tine, uite, cu Tobba i cu Fillic6. Ce dovad e mai bun dect asta?
MITA: Uite, vezi? A i venit.
Vin din dreapta Jupln Nocio, Tobba i Fillicd.
Spera se deprteaz i mai mult, apoi se duce s se aeze pe o piatr In
faa casei. ncepe s se lase umbra
Inserrii.
JUPN NOCIO: Vin s te caut eu, Currao, i s-i ntind mna, pentru a-
i dovedi c aciunea noastr nu a fost i nici jiu vrea sjife, cum JgTInchipuit
tu rnd- tetaTmpotriva ta i a prietenilor tai. i mai viu ca sine poftes!
Tlrans5riTt0feti mpreui cu noi sosirea noastr i bucuria de a-l fi regsit
pe fiul meu care pornise n aventur mpreun cu tine; i trebuie s-i
mulumesc pentru felul cum te-ai purtat cu el.
TOBBA: Ei, dar nu numai el, ci i Spera! Unde e?
O caut cu ochii. JUPN NOCIO (repede): Mai bine s stm de vorb ntre
noi
F
IjlJPN NOGO: Nu, ispita. i apoi, aici era biatul meu. I Am pornit-o la
drum, i adio! Am putea stabili acum un acord ntre noi, care s
mbunteasc i condiiile voastre de trai.
(jURRAO: i cum anume? Asta v ntreb. Doar suntei aici fr s avei
nevoie, pentru un prisos pe care un intrigant, cu scopul de a se rzbuna pe
mine, v-a amgit c ai putea s-l dobndii. Spunei c am putea profita i
noi? Nu-i adevrat. Prisosul sta al dumneavoastr nou nu ne trebuie. i va
strica totul, fr doar i poate.
JUPN NOCIO: Va strica totul? Ba de loc. f'ILLICO: S facem aa ca s
nu strice. JUPN NOGIO: De noi va depinde!
RAO: O s strice tot! Ya face ca binele s devin lesnicios. Iat. Auzii?
Acum petrec, citT-jorouAi. Adsu voi trndvia, distracia; i se va nate
invcFia7 brbaii, acum. Dup ce s-a ncheiat prima ciocnire (din fericire,
repede, i fr pagube nici de o parte nici de cealalt), m ateptam s te vd
venind la mine cu prietenii ti.
CURRAO: N-am venit, jupne Nocio, pentru bunul motiv c pacpa aceea,
pe care v nchipuii c vei putea s-o restabilii ntre noieu nu pot s-o
vraanJUPN NOCIO: Nu? -
CURRAO: Nu, dac trebuie s se ncheie cu condiia ca aici s nu mai fie
ca nainte.
JUPN NOCIO: i de ce n-ar fi, dac aa cum era nainte era bine?
CURRAO: Pentmclinele, jupne Nocio, jegreudef acut; maiiorde fcut e
rul. Spun asta peptru airneTTcfl'fe u elfetriirredjgfrrBrnele de care aveam noi
nevoieaCi nu poate fi Pdumneavoastr.
JUPN NOCIO: De ce nu poate fi al meu?
GURRAO: Pentru c de binele sta, dumneavoastr, cu. Averea
dumneavoastr, nji avear1evoTe*t-BioggtT-1 sinul legiidumneavoastr de
dincolo, care v ocroteal Ce vrei s facei aici, printre noi? N-
CURRAO: Ei, Nontatpa neaprai Ne-ai adus tpte
HTaTn OraRI oraul J'n -i'i4yjJjgfrrJqtriL
JUPN NOClt): Seveselesc i ei puin! Ei i, ce vezi ru n asta? Trebuie
s fii i puin vesel pe lumea asta. Ah, bine c mi-am adus aminte, (hui Dord.)
Du-te, du-te i cheam pe careva din echipaj. (Dord iese prin dreapta.) Am adus
puin vin.
CURRAO: i vin!
[N NOGIO: Oho, dar nu din cel de-al lui Nuccio d'A-lagna! Un vin. O s
vedei voi! (i se ndreapt spre promontoriul stncos.) Vrem s bem! Oho, a
fost totui o frumoas isprav s venim pn aici. (Strignd de sus, ctre
oamenii rmai de paz la brci.) Ohe, voi de pe Angiolina! Scoatei butoaiele
i proviziile care trebuiesc descrcate! i voi de pe Costanza, torele, torele de
vnt, care sunt la pror! S facem puin luminie! Aprindei-le!
Coboar din nou.
LiIGO: Vrei s facei chiar o petrecere?
PlN NOGIO: Pi sigur! Fr tbte grozviile astea de care tot pomenete
Currao. Ca s srbtorim sosirea, dup cum v-am spus.
TOBBA: Ieri sear, jupne Nocio, aici, la ora asta, dutl-sfrisem muncile
zilei, mncam la lumina felinaie noastre de pescari ciorba pregtit de Spera
(Dar? If e?
Ah, acolo te-ai aezat?) i schimbam ntre cteva vorbe. Filaccione, mai
la vale, cnta sub stei01 i fiecare n cele din urm se ducea s se culce n f]6'
plin linite.
GURRAO: Gndii-v bine. Ai czut pe minile unui sa 1 latan, care o s
caute s profite de dumneavoastr g de bunurile dumneavoastr prin toate
mijloacele, atr* I gndu-i pe toi de partea lui. Spunei-mi, cui o sg. mai putei
cere ajutor, mine? JLgjiLlldaicittirii jiara legii voastre, i deocamdat pe a
noastr af W? rr4*tHi9-rrdHieama cetfcut? *lN NOCO: naLjULjicumm
las nminile dumitalp? Pentru astsnt aicTl
Se ntoarce Doro cu Trentuno, Riccio, Filaccione Os-de-Sepie i trei
oameni din echipaj.
 TRENTUNO: Aici suntem!
RICCIO: La porunc, jupne Nocio!
FILACCIONE: Ce-avem de fcut?
JUPN NOCIO: S v ducei jos s descrcai de pe vase vinul i
proviziile. TRENTUNO: Triasc Jupn Nocio! RICCIO: Vin! Vin!
FILACCIONE: Femei i vin! Femei i vin! OS-DE-SEPIE: O s petrecem! O
s petrecem!
i striglnd astfel i opind de bucurie, se repede spre plaj.
CURRAO (jumtate serios, jumtate ironic): Tobba, tu care eti proroc,
adu-i aminte Linsula nugjrea sigur
Spune-i C, Hap, a . ni Sf ppria* a npH-Qy*hr se scufunde Jn mare.
JUPlNTNOClO (cuiretenzmaliioas): Chiar dac te apuci tu s joci cu
fiica mea Mita? (O ia 'de 5vu i d s-f1
Dinspre plaj urc, n mare veselie, cu toreie aprinse, Trentuno, Riccio,
Filaccione, Os-de-Sepie i oameni din echipaj, nciircnii cu merinde i cu
butoaie de vin, strignd: rui.
Mai repede, mai repede!
Lumin, lumin!
Femei i vin!
Femei i vin!
S petrecem!
S petrecem!
Ies prin dreapta, strignd i opind mereu, n sunet de armonic i de
chimvale. Apoi larma se pierde n deprtare. Pauz. n inserarea care sa lsat
ne vor vedea aprnd la catargele vaselor cele dou felinare.
I'ERA (n Inserarea i linitea care s-au lsat, vorbind cu copilul ei):
Singur? N-tisjjigur, nu. Nu eti singur, Nico, nu; te-M2f3-LcunlIn-i-a cu
mama ta! i ii
i nici eu nu snTTsngur, mi, Nico, dac m-au lsat cu tine, cu tine,
dragostea mea, cu tine, bucuria mea, Nico al meu, Nico al meu.
CORTINA
Iese cu Mita, Currao, Tobba, Doro i Fillicb, fr s ntoarc mcar o
privire spre Spera, care rm'ine singur n umbr cu copilul.
Actul al III-lea
Acelai decor din actul precedent, dar nveselit de pregtirile uiei
marjserbri. Pe promontoriul stncos, crarea care coboar spre plaj e toat
mpodobit cu stlpi,. Cu ghirlande i lampioane colorate. La dreapta, n fa, a
fost ridicat un fel de barac: un acoperi enorm* ptrat, din pnz galben de
corabie, cu un soare pictat la mijloc, e atrnat n chip de baldachin deasupra
unei mese acoperit cu un covor grosolan de culoare violet. Pe mas se afl
'ifnyr'1 pnntm miresealuri de camir cu franjuri lungi, earfe de voal,
podoabe; basmale mari de mtase n culori vii, coliere de corali i cercei mari de
aur.
Gola i mai trist ca oricnd, ghemuit sub slnc, e casjijjeiumtate
drmata a Sperei, cu ua verde proptit.
 La ridicarea cortinei, scena e goal, dar se aud urcnd dinspre plaj
strigte i rsete de fepiei urmrite n joac: slnt Nelai Dia, Marellai Sidora,
laPTnerif care se hrjonesc cu ele, Papla i Riccio, Os-de-Sepie, Burrania i
Filaccione. Ua verde a casei Sperei e deschis, puin dup aceea, dinluntru,
cu pruden, i pe ea iese Dorb. Spera rmlne s-i vorbeasc din prag.
SPERA: Nu, du-te, du-te, Dord; i ascult-m, nu veni aici.
IhRO: Spui asta din pricina tatei?
JeRA: O spun din pricina tuturor; i a tatlui tu.
Auzi, auzi cum strig? Parc au nnebunit toate. (cu subneles, dar
trist): Chiar i Mita? (repede): Nu, Mita nu. (Apoi ntunecndu-se.) Dar i ea
trebuie s-i scoat din cap. IERA (nelinitit): Doro, tii ceva? RO (repede):
Nu, nimic. IpERA: Atunci, de ce zici. pRO: Ce? A, nu.
FtsRA (dup o scurt pauz, domol, privindu-l n ochi): I Ceva la care tu
te gndeti, i la care eu m atept. Or6 (tulburat i vrlnd s-i ascund
tulburarea): Nu, nu. I Vreau s spun c acum, aici, nu auzi? i se par strigte
i rsete cuviincioase? Nimeni nu se mai ngrijete jifinimie, nimeni nu*mai
muncete. i anu-iftTelucruri, care nainte nici nu i-ar ri trecut prin minte,
cjjmLpar ngduite. oul pare ngduit! IPERA: Spui asta i pentru sora ta? '
*
K) R0: Pentru sora mea mai exist i eu, i mai este i tata. ERA: Tatl tu
nu mai poate s dreag nimic, Doro. Toi i-au strns mna. Numai pe mine n-a
vrut s m priveasc n fa, nicimcL n treact? i nici ea, i sora ta.
OrO: Ei, i tu. Sunt unele prejudeci. ERA: tiu, tiu. Nu conteaz. Du-
te, Doro. E bine s nu fii vzut aici, la mine. Du-te. ORO: Pentru c ni se poate
ntmpla ceva ru, mie sau ie? IhsRA: ie, Doro, ie. Ce ru mi se mai poate
ntmpla mie, de-acum ncolo? i apoi, de la tine? 8OR0: Dar mie, ce ru?
Eu sunt ca oaia rioas, de care nimeni nu mai trebuie s se apropie.
Dar, la nevoie, o s tiu s m apr. Totul pentru tot. Nu te teme. Du-te, auzi?
Au s vin aici. RO: M duc, dar s fii sigur de mine, totdeauna.
Iese prin dreapta. Spera intr napoi n cas i proptete la loc ua. Urc
dinspre plaj, fugrindu-se, striglnd i rznd, Dia i Os-de-Sepie, Marella ntre
Papia i Riccio, Sidora i Burrania, Nela i Filac-cione. Replicile diverselor
grupuri slnt spuse simultan, astfel incit, chiar dac cuvintele se vor pierde i
nu va fi mare pagub, deoarece din micri i din gesturi se vor putea ghici cu
uurin totul s ' aib un efect plin de vioiciune.
DIA: Nu, nu, acuma gata, s terminm!:
OS-DE-SEPIE: Ce gata! Acuma vine ce-i mai frumos! DIA: Gata, i-am
spus! Jos minile!
i ncearc s fug din nou.
OS-DE-SEPIE (apucnd-o de rochie): Nu, n-o s-mi scapi!
N-o s-mi scapi! DIA: Las-m, mi rupi rochia! OS-DE-SEPIE: D-mi un
srut! DIA: Nu!
OS-DE-SEPIE (cuprinznd-o): Mi-l iau eu! DIA (zbtndu-se): l chem pe
Quanterba, bag de seam, l chem pe Quanterba! OS-DE-SEPIE: Acum l
chemi? Dup ce m-ai alat?
DIA: Eu?
 OS-DE-SEPIE: Da, da, tu, cu prietenele tale! DIA: Am glumit! Acuma
gata! (Os-de-Sepie o srut.) Uh! Urtule! Puah! Miroi a tutun! (l mpinge
napoi.)
Pleac!
OS-DE-SEPIE: nc unul! nc unul! DIA (respingndu-l): Pleac, sau ip!
Pleac, pleac! Li chem de-adevrat, s tii!
Srut pe Riccio.
, GIO: Bravo! Mie, dou!
Rff A: Atunci mai vreau i eu nc unul; mai vreau unul! PrELLA: Poftim!
(l srut din nou.) Oh, parc suntei hmesii!
CIO: Suntem, suntem hmesii!
HELLA: Aa ceva nu s-a mai vzut! (Observnd baraca.) Uhu, ia uitai-v!
N'A: Aici o s fie petrecerea!
RELLA (alergnd spre mas): i aici sunt darurile pentru mirese!
PAPA: Nu, cum i l-ai dat lui, trebuie s-mi dai i mie! MARELLA: Da,
cotul! El mi-a dat, eu nu i-am dat de loc PAPlA: Atunci stai s-i dau i eu!
RIGGIO (respingndu-l pe Papia cu o min n piept): Stai la un loc, dac ea nu
vrea. PAPI A: Ei na, vorbeti serios? RICCIO: Vorbesc serios! Car-te! MARELLA
(aezndu-se ntre ei): Hai, nu v certai! S facei aa: Unul ie! (l srut pe
Papia pe un obraz.) 1 unul, ie!
(cu o nuia n mina): Nu-i adevrat! Coborserm Jtoate patru.
KtRANIA: Pentru noi! Pentru noi! K) RA: Da' de unde, de unde pentru voi?
RANIA: Ba da, pentru c tiai c pe plaj suntem noi!) RA: Dar la nceput nici
mcar nu bgasem de seam c suntei voi! IRANIA: Mincinoaso!
Dormeai! ntini pe nisip ca nite vite moarte! i voi ai venit s ne
nviai cu vrful picio-rului!
Ce picior? Eu cu asta!
i-l lovete In fa cu nuiaua. BjRANIA: Criminalo!
ncearc s-o prind, dar Sidora scap.
K) R.: Nu m prinzi! Nu m prinzi!
URRAMA: M-ai lovit ru i m doare!
RA: Aa merii!
IIRVNI. V: Im, da, fiindc n-am fost n stare s-i fac nimic!
) RA: Jos minile! Oh, ia te uit, darurile, darurile!
i vine i ea, n jurul mesei.
NELA: Nu, oh, Doamne. Ajutor!
E gata s cad.
FILACGIONE (sprijinind-o): Ce s-a ntmplat?
NELA: nc puin i cadl
FILACCIONE: N-ai mai czut niciodat?
NELA: Dobitocule!
FILACGIONE: Pi, da, cu Trentuno!
NELA: Ei, na, tocmai cu ell Pi atunci de ce m-ar lua a nevast?
FILACCIONE: Tocmai de aia! Ei, bravo! Dar tu, pe ej de ce? '
NELA: Ia mai du-te de-aici, botosulel (i-i pune o min n piept, dup
care se ntoarce s fug, dar nu poate.) '
 Doamne, mi-am scrntit piciorul! FILACCIONE: Vino s te duc eu. NELA:
Nu, mulumesc, merg singur. FILAGCIONE: chioap la nunt, ce ruine!
NELA: n orice caz, fii sigur c n-a fi fcut-o niciodat cu
A: Chiar sta? De unde tii? JpORA: tiu c unul o s fie sigur al meu!
JRRANIA: l-l druiesc eu.
! PORA: Da, el! Coate-goale! Tu n-ai nici cu ce s ii un greiere!
Sosesc din dreapta Jupn Nocio, Fillic marinari btrni din echipaj.
Trei.
Tine.
Tine.
FILAGGIONE: Cine dispreuiete, pltete. NELA: Oh, n-a da pe tine nici
un ban ruginit.
MARELLA: Ia uite ce aluri! T
Ia unul de pe mas, i-l pune pe umeri. SIDORA: i uite ce coliere!
Ia unul, i-l pune la git.
FILACGIONE (Nelei): Dac ai ti ce bun a fi eu! NELA: Da, ca lampreta,
care primvara trece n ap dul'1' DIA (repezindu-se s ia alul de pe umerii
Marellei): Ih'i scoate-i-l, c nu-i al tu! i pune-l la loc! MARELLA (scondu-i
alul): Da' ce, sunt toate ale tali' DIA: Ale tale nu sunt, cu siguran. MARELLA:
Puah, voiam s vd numai cum mi st.
NELA (artnd-o pe Sidora): Ia uite i la asta cu colier M SIDORA:
sta-i al meu! sta-i al meu i nimeni n'p mi-l ia!
ILLICO (artndu-i lui Jupn Nocio fetele i flcii): Uite-i! Vedei?
Vedei?
DINTRE MARINARI (Nelei): Pleac imediat de-aici, pleac neruinato, sau
pe Cristos. (Se apropie de ea amenintor.)
(n acelai timp, Sidorei): Acas! Fugi repede acas c i crap capul! L
TREILEA (n acelai timp, Marellei, ncerend s-o goneasc cu lovituri de
picioare): Fugi de-aici, neobrzato! Fugi! i mulumete-i lui Dumnezeu c nu
te omor ca pe o cea!
APfA (reinndu-l): Hei, la o parte, dobitoc btrn! (n acelai timp,
reinndu-l i el): Glumeam!
EAGGIQNE (n acelai tim. P, reinndu-l pe primul): Du-te la dracu'! Aici
suntem n afara lumii! RRANIA (rTacelaftimp cu ceilali, celui de-al doilea):
Trosc! Crapi capul! Cui i crapi, m, capul?
(lui Jupn Nocio): Credei c mai poate merge aa? WMUL MARINAR: Nu
mai exist respect, nici ascultare.
Fetele o iau la fug prin dreapta, rznd i chiuind.
N NOCIO: Destul! Destul! V poruncesc s sfrii! DE-SEPIE: Da' de ce
s sfrim, jupne Nocio, nu v suprai?! Nu fceam nimic ru!
IIO: Tocmai azi,. Ind-aji de mare petrecere! 'A: Noi suntem aici ca s
l'acemordine, sub comanda dumneavoastr, doar tii asta!
[UL MARINAR: Da, zice c pentru ordine!
IOILEA: sta-i bordel! TEILEA: Fetele noastre. NOGIO: Gata! Linite! V
poruncesc la toi s tcei 1
(Celor cinci.) Voi dai-v la o parte!
 Papia, Burrania, Riccio, Os-de-Sepie i filacciorte se retrag i se aaz pe
promontoriul stlncos.
FILLIGO: E neaprat nevoie de ordine aici! Neaprat, parat, jupne
Nocio!
MUL MARINAR: Ah n ce m privete, ntoarcem la locul de parat,
jupne No
PRIMUL MARINAR: Ah, n ce m privete, eu am i Chi da fi s la locul d
RINR: soluia. Chiar de-ar fi s ne am plecat.
AL DOILEA: Da, da, i eu! i eu! AL TREILEA: Plecm de-aici toi! Ne
ntoarcem pe pmnt imediat!
PRIMUL: Nu putem lsa ca fetele noastre s-i piard cin!
Stea aa!
Dumnezeu, nici lege.
Si stea aa!
AL DOILEA: Aici nu mai e nici
AL TREILEATlvau dezlnuit toate: -
JUPlN NOCIO: Dar ne i gndim s gsim o soluie, ne gndim.
AL TREILEA: Da? i care anume?
PRIMUL: Ce calitate avei dumneavoastr ca s oficia
AL TREILE
PRIMUL: Ce calitate avei ast sear cstoriile astea? JUPN NOCIO: Ce
cstorii 1 Ah. N AL TREILEA: De form?
AL DOILEA: Cum adic, de form? l i in c s fie numai de form!
PRIMUL: i cine o s le mai in, cnd s-or vedea aa, mari tate, n faa
tuturor? Glumii! J
JUPlN NOCIO: Dar nimeni n-a vorbit vreodat de cstorii
FILLICO: Vatrebui slTedBsch4d bine ochii, asupra tui punct!
Vorbit totdeauna aces] tu dup petrec
qt. Narc. B linitii i cmmnilainunc. PRIMUL: Da, la munc! Cumini!
Nimeni n-o s se nu ntoarc aici la munc, n-avei grij! AL DOILEA: Ei zic c
aici neaflm n jjara oricrei reg i a oricareiTegl PRMULT f vara zic ei! i
aa i este, cu
Mi se pare c m aflu n iad!
Eu v-am spus care ar fi singura soluie, jupne Nocio, dac vrei cu
adevrat s facei din nou rn-duial!
PBlMUL (ncetior, ca s nu aud cei cinci cocoai susj: S redai
conducerea aceluia care e singurul n stare s-cT
TREILEA: Vorbete ncet!
NOCIO (fcnd semn spre dreapta): S mergem ntr-acolo!
Autoritatea ar trebui s-o primeasc de la dumnea-. Tr--r4Beleg0if
SaconHuc aici n mod legitim iiT numele dumneavoastr, al dumneavoastr
care suntei stpnul, devenind.
i astfel, vorbind intre ei, ies prin dreapta.
APlA: Ce tot spuneau?
El, cinele de Fillico, el uneltete.
 Dinspre plaj, n clipa aceasta, urc Crocco; ii vede pe cei cinci care, de
sus, ii urmresc atent cu privirea pe cei care se deprteaz, i exclam:
ROCCO: Ah, aici suntei?
Dar ce-i cu voi? IPlA: Ia uit-te ncolo! SOCCO: Ce e?
Dobitocii ia btrni!
(JRRANIA: Au plecat punnd ara la cale ntre ei. TOGCO: rahiiio nn
-isprvim -Luia4rft-f v-am spus eu? S isprvim!
IGGIO: Noi suntem gata!
IpCCO: Gata, pe naiba! Unde ai fost? V gsesc cocoai: aici.
LCCIONE: Ateptm. DE-SEPIE: Mai e timp pn la serbare! N-ai spus
tu, c atunci cnd s-or aprinde lampioanele? OCCO (coborlnd mpreun cu
ceilali de pe promontoriu): Pi sigur! Ca i cum n-ar trebui mai nti s ne
sftuim. PRRANIA: Ai spus c o s te gndeti tu! PccO: Dar trebuie s ne
punem i de acord! '-- Nu suntem oare de acord?
n sfrit. V caut de un ceas.
F, CROCGO: Vreau s spun, Lum PAPttfpta ce mai ei* LLL'
Cierrn t
FILXGGOlETTSotivul ncierrii r
GROGGO: ntocmai 1 Ca dintr-o nelegere a lor, pricepi? Sj cu scopul de
a-l suprima pe btrn. Apoi (c-o fi, c.'o pi), dup ce tatl o s scape datorit
aprrii noastre, o s intre mesa fiul. Eu va trebui s fiu ling btrn; nu se
poate altfel. Atunci cine ia asupra lUj s-i vin de hac lui Dord? OS-DE-SEPIE
(ntrerupnd, cu semne tainice spre casa Sperei)-
Sst! Bag de seam, e acolo!
GROGGO: Ah, da. Spera! (Rmne un moment nehotrt, apoi brusc.)
Bcace, dac a auzit, o tai n buci! i se ndreapt spre us-o deschid.
PAPA (ncerctnd s-l rein): Nu, ce faci? GROCGO (hotrt): Lsai pe
mine! (Deschide ua.) Ohe, prea cinstit doamn! Ia vino-ncoa 1 ' Spera apare
In prag. ' *'
SPERA: Tu? Ce mai vrei de la mine?
GROCGO: O curiozitate fireasc. Voiam s tiu, eu i prietenii mei, dac
nu cumva printre perechile care vor veni ast sear s semneze actul n faa
jupnului Nocio sub baldachinul de colo, o s fii i tu cu Currao.
F1LAGGIONE: Eh, mi se pare c ar cam i timpul!
Ceilali rid.
SPERA (ii privete ca una care i-a i hotrt soarta): i se pare? Eu,
actul? mi pare ru: nu m-ai voi s devin din nou ce am fost? Atunci.
PAPI A: Atunci, ce?
SPERA: Ei, ujia-rHMJifijauaerneasi7 Se scuip aQ-tjti foarte
bineGRPCXXTTNoi, deTT-iTr-fTrtrScum putem aVfea dreptul ' dar el.
SPERA: i el nu? Dar de ce voi da, i el nu? Ei, br Doar are i el gur ca
s m scuipe! i atunci, mecher dect voi toi, o s vin s fac actul sub
baldachinul de colo, cu alta, dac o s-l fac, nu cu mine.
OCCO: Aha, aadar ai bgat de seam?
ERA: Ce?
 , OCCO: Q: idtrcoale Miei.? 'ERA (mTTfidatoare ca oricnd, ntr-
adins): Da, ca s i-o ia ie.
, OGGO (care nu se atepta nici la aceast atitudine, nici la acest
rspuns): Mie?
ERA: i s-i ia astfel revana.
JtOCCO: Ce revan?
ERA: Cum? Nu-i aduci aminte c, najnte, voiai s m iei tu de la el?
JlOCCO: Aha, de asta!
PERA: Oare nu-i adevrat?
IlOCGO: Nu, drag, pentru c el te mai are i acum.
'ERA (aruncnd totul n joc): Puah! Aa cum poate s m aib oricine de-
acum nainte. IA: Ah, da?
L-DE-SEPIE: Oricine?
1IGGIO: i-ai reluaW-ACGIONE: Pumyeniejimi.
'ERA: Domol, domol! Ce-i de mirare? N-ai vrut tocmai asta, cnd m-ai
aruncat la pmnt? CCO: Ba da, s te reducem la att ct faci: trei parale. Asta
ne scotea pe noi din srite nainte: c tu nu erai obligat s-i serveti pe toi, ci
numai pe el, i c el cpta prin asta puterea de a ne comanda nou.
'ERA: Sigur. Dar acum, vezi? Alturi de mine nu se mai poate comanda;
acum se comand alturi de Mita. Prin urmare: m-ai dispreuit? Ca s nu se
dea btut, iat c a nceput s m dispreuiasc i el; ce vrei s mai faci?
Li privete i izbucnete n ris n nasul lui, ca o nebun i o desfrlnat.
: Dar tu l scuzi sau l acuzi?
[ERA: Eu? Nici nu-l scuz, nici nu-l acuz. Spun doar ce Jace.
GROGGO: Va s zic a nceput s te dispreuiasc c te-am dispreuit
eu? SPERA: Poi s tgduieti c ai vrut s-l dobori pe e, aruncnd asupra
mea dispreul? '
GROGGO: Dar e un tip josnic dac te dispreuiete ac cnd nu-l mai
serveti, i cu att mai josnic dac, cum spui tu, face asta ca s nu se dea
btut n ft mea.
SPERA (se ntoarce s-l priveasc i nainteaz cu aerul celei care a fost
nainte, apoi i spune domol, apsnd pe fte. Care cuvnt): Ar trebui s-i aduci
aminte c, atunci cnd tia, care acum i sunt prieteni, s-au apucat s-i
bat joc de tine, strigndu-i n fa i rnjind mpreun singuri, m-ai SPERA:
Eram a chip ciudat;
Mia nu-i a ta GROCGO: Ce vrei btndu-mi atunci i tu am resping. (l
ftxeaz n venin care o maGROCCO: Atunci, va s zic.? Tu eti cu noi?
JpERA: Cu voi? Sunt aici, ocolit de toi.
CROCCO: Dac ai priceput asta, trebuie s fii cu noi!
JpERA: Da, cu voi, dac-mi spunei ce vrei s facei.
CROCCO (privind-o fix): Tu nu tii?
[jpERA: Nu, ce s tiu?
CjROCCO (la fel): N-ai auzit nimic?
JpERA: Nimic. Despre ce?
[jROGCO (ntorcnd-o, cu iretenie): Despre. Da, s zicem, ceea ce vrea
s fac el. ERA: Currao?: OGGO: Chiar nu tii nimic?
 Nu, nimic. Ce vrea s fac?
JNE (care a neles manevra lui Crocco): Pi sigur, da. Foarte bine. Cu
siguran c ea trebuie s tie ceva! Ba nu, chiar nimic, v asigur. Despre
complot. IomnlatMUine, el?
7 ire au rmas de partea lui.
SPERA: Complot? Pentru ce? mpotriva cui?} S-DE-SEPIE: Ei bravo, ca s
ajung acolo unde vrea! N-o vrea el numai pe Mita! Vrea altceva!
Noroc c mai suntem i noi pe aici.
SPERA (privindu-i rseasc.
TOI (uluii): Tu? W
SPERA: Ca s vd ce-o sa fata. FILAGGIONE: i ce-a fcut! 1: La copil
me! Tine i mai mult ' a-i atinge scopul, o saJROCCO (devenind prudent):
Gata, gata. Nu tie nimic, ai neles? i nici noi nu tim nimic. n orice caz,
poi s fii sigur c n-o s-i mearg i-o spune Crocco! IBURRANIA: Nu! Ba
chiar.
Destul! IURRANIA: Dar dac e cu noi.
GCO: Destul, pentru Dumnezeu! Voiam numai s tiu dac tie ceva; nu
tie nimic; gata. i noi, de-altfel. Da, prinsesem din aer cte ceva. Dar nici mie
nu-mi vine s cred! Ar fi un prost prea mare. 3JERA: Ei da, i nu e! i apoi,
complot, cu cine? Tobba nu e n stare s comploteze; iar Fillic6 nici att. Iar
acum sunt att de siguri c jupn Nocio n-o s mai aib ncredere dect n ei!
Tobba e att de mulumit de asta.
JCGO: i-a spus el?
ERA: Da, pentru c el nu nelege ce ru mi face, spu-nndu-mi-o. Nu
poate, nu vrea s cread.
GROCCO: c Gurrao o s te prseasc?
SPERA: Nu tie ceea ce tiu eu. Nu e de loc nevoie ca an mite lucruri s
se spun. GROCCO: Te i simi prsit? SPERA: Da. '
CROCCO: Asta nseamn c el se i simte stpn pe situaiei SPERA:
Dumnezeu n-o s vrea! Dumnezeu n-o s vreai' CROCCO: N-o vrem noi, i nu
trebuie s-o vrea nimeni (Apoi, ntorcndu-se ctre ai lui, ca la o idee venitne
neateptate.) Ia staii (Se ntoarce din nou ctre Spera) Ia spune, n-ai putea s
faci tu denunul?
SPERA: jEu? Denun? Cui?
CROCCOr Lui jupn Nocio. SPERA: Ce denun?
CROCCO: Despre complotul sta. E sigur, s tii! La nceput i-am spus
c nu, fiindc o clip n-am avut ncredere n tine. El o vrea pe Mita, da, dar ca
s ajung s pun mna pe tot, pricepi? tie totui c exist o piedic. O
piedic puternic: mai nti n legtura cu Mita i apoi n calea dorinei lui de a
ajunge stpn pe toate: Doro. SPERA: D6*roT
PAPlA: Da, Doro care ine la tine i care pentru tine o s se opun cu
siguran la nunta lui cu sor-sa. nelegi? BURRANIA': VflT-s. L n'llnrej
SPERA: Pe Doro? Cine vrea s-l nlture? Nu se poate! BURRANIA: Ei, chiar
ast sear, n timpul serbrii. CROCCO: Or s simuleze o ncierare, i, n
nvlmeal, unul e nsrcinat s. SPERA: Nu, nu! CROCCO (ca izbit de o
idee): Dar dac face ea denunul.
 Ia stai. FILACCIONE: Pi, sigur ia stai ei i convine de fapt ca asta s
se ntmple 1
SPERA: Nul Ce tot spuil S-l nlture pe Doro? Niciodat! Niciodat!
Trebuie s-l salvm, s-l salvm cu orice pre!
CROCCO: Pi tocmai, cu denunul tu! BURRANIA: N-o s foloseasc la
nimic! N-o s fie crezut' O s par un denun interesat.
57Q
10: Prostule, ce conteaz dac la nceput n-o s fie crezut? Las-m s
vorbesc! Ceea ce conteaz pentru noi mai mult dect orice, este ca denunul s
se fac, i nc din partea uneia care este n msur s tie despre complot mai
bine dect noi. Las' s n-o cread! Cnd pe urm faptul o s se ntmple. RA Ba
nu, faptul nu, nu trebuie, nu trebuie s se ntmple! ItOCCO: Dac n-or vrea s
te cread, se va ntmpla neaI parat.
URA: Nu, depinde de voi ca s nu se ntmple! TOCCO: Noi o s facem tot
ce. Dar o s-l lase el, jupn Nocio, s se ntmple, dac n-o s te cread. i apoi
va recunoate c tu.;
ERA: Nu, nu, biatul nu, sracul! De ce vrei s suferp un nevinovat?
OCCO: Noi? Noi nu vrem de loc aa ceva! ERA: Nu, nu. Nu e cu putin. Nu se
poate., OCCO: Dac faci denunul, nseamn c ai ncercat oricum s-l salvezi.
i-l vei salva, l vei salva, dac vei fi crezut. i o s te salvezi i pe tine i pe
fiul tu, proasto, mpiedicndu-l pe el s-o ia pe Mita i s te prseasc. O s
fie alungat de pe insul, iar tu o s poi s-l urmezi. IpIA: Poftim, depinde de
tine! IURRANIA: Grozav! [CCIO: Noi te-am pus n gard! IURRANIA (prietenilor
lui): Acum e totul n regul. C0: Un denun solemn, n plin petrecere, de fa
cu toi!
Iar noi o s fim cu tine ntr-un glas, s confirmm. J-DE-SEPIE: Da, da,
stranic! Stranic!
n clipa aceasta, patru marinari intr prin dreapta i o iau spre
promontoriul stlncos, avnd sarcina de a aprinde lampioanele
coloratepentruserbarea iminent.
(Sperei): Aa, ne-am neles? (Spera, pierdut n gnduri, rtcit, nu
rspunde.) Rspunde! *ERA: Da, da. Trfihiiies-lsalvm.; trebuier pe Dflropi-
pe copilul meu, copilul meu,.
CROCGO: Atunci, noi ne ducem. Pe curnd. Ne-am nt. El da? Depinde de
tine. ' e
PAPlA (pornind mpreun cu ceilali): Ei, ia te uit, nc s aprind
lampioanele! EP
RICCIO (unuia dintre marinari): Cortegiul va urca dinsn plaj? Pre
PRIMUL MARINAR: Da, din partea asta.
Crocco. Burrania, Vilaccione i Os-de-Sepie au ieit Intre timp prin
dreapta. Acum ii urmeaz
Popia i Riccio. Spera rmne ncremenit pe o piatr.
AL DOILEA MARINAR: S-au i adunat toi pe plaja. AL TREILEA
MARINAR: S vezi ce s-au gtit miresele! AL PATRULEA MARINAR.:
C4Lxaunjnnta de-adevn afara sezonului.
 Intr prin dreapta Tobba, pe gnduri. i vede pe cei 1 patru marinari
aprinzlnd i lampioanele din jurul v mesei cu baldachin i se oprete puin
contrariat. Se uit la, Spera care st acolo nemicat, i nainteaz pentru ase
aeza pe alt piatr.
PRIMUL MARINAR: Bun seara, Tobba. Tu o s ezi aici sub baldachin
ling jupn Nocio, nu-i aa?
AL DOILEA MARINAR: A vrea s-o vd i pe asta: jupn Nocio, n numele
legii, iar el, n numele bisericii. Totul tfUL MARINAR: Ce spui?
MOILEA MARINAR: Ce ai?
TREILEA MARINAR: De cine te legi?
PATRULEA MARINAR: Nu i-a mai trecut?
K6A: Eu nu, tii bine! Nici el?! Dac ne ajui tu.
JRA: Eu?
BA: Da, tu. Depinde numai de tine.
RA: Ah, i tu m iei cu depinde numai de tine? i
M de-o parte i de cealalt, depinde de mine. Dar ce
I anume?
BBA: S salvezi totul, da. Ii spun ndat.
Face semn spre marinari.
ERA. Eu s salvez? Dar ce pot eu? Aadar, s-a i hotrt?
Se nsoar cu ea?
BBA: ndat, i spun ndat, ateapt.
ERA: Pi, da, sigur! Eu l las! Eu? M-a lsat mai nti el! Dar am priceput
tot, nc din prima clip; i i-am spus-o chiar eu. i tu, care ziceai c nu. Dac
aa se poate salva totul, du-te, du-te i spune-i! S salveze, s salveze totul aa!
IBBA: Nu-i vorba de asta, Spera.
RA: Nu de asta? Atunci, de ce altceva?
IBBA: Altceva, dacDumnezeu o s-i dea putere. i
I spunindat! -
Nu e destul asta?
CIO, IU HUiutue regn, xm i, * n perfect regul i cu tot ceremonialul
religios. AL TREILEA MARINAR: Aici nu se face nimic n btaie de joc!
AL PATRULEA MARINAR: n btaie de joc? S vezi ce repede o s creasc
pe insul populaia celor nscui n libertate!
PRIMUL MARINAR: Dar, la urma urmei, e natural! E de-a; juns c legea
i biserica sunt aici numai de haz. Nu-i aa, Tobba?
SPERA (sculndu-se): Mcar Dumnezeu s existe cu adevrat! Dar exist,
exist! i o s vedei c exist. Voi ai venit aici ca s facei haz de lege i de
credin-Eh, dar de fapt nu numai voi. i se uit la Tobba.
BA: Nu e destul 'ERA: S plec, vrei s spui? Vor s m goneasc? RIMUL
MARINAR: Uite c s-a fcut iluminaia! ' DOILEA MARINAR: Stranic, nu-i
aa? i mai vin i torele.
TREILEA MARINAR: Hai, hai, s mergem n ntmpina-rea alaiului!
MARINAR: Din clip n clip trebuie s por-
1, t. X n XnnnA 1 iV n
Cei patru marinari urc pe promontoriu i de acolo coboar pe plaj.
 BBA (ridicndu-se, hotril): ii iubeti copilul? A: Copilul? Ce vrei s
spui?
0i
TOBBA: N-am ntrebat bine. tiu c-l iubeti. Voiam -spun: djic-j
yrejjainele mai mult dect i-l vrei ti
SPERA: Sigur, rii mult. ' e'
TOBBA: Cu orice pre?
SPERA: Cjxorjcej3re, sigur!
TOBBA: Chiarcuprgrti-aeestui bine pe care i-l vrei?
SPERA: Ce vorbe sunt astea? Ce rost are aici copilul meu binele meu,
binele lui? (Fulgerat de bnuiala ca vor s-i ia copilul.) Sau nu cumva el.?
TOBBA: Nu, nu, nu el!
SPERA: Vrea s-mi ia copilul? TOBBA: Nu, dac nu vrei tu.
SPERA: S vreau? Ce spui? Pot s vreau.?
TOBBA: Ai salva totul!
SPERA: Eti nebun? Ah, vreajrnxiacjopilu4? Vrea s-mi ia copilul?
TOBBA: Ba nu vrea de loc s i-l ia! Zice chiar c nu se poate.
SPERA: Cred i eu c nu se poate! Nu se poate! TOBBA: Dar eu zic, ca s
salvm totul. SPERA: i cum ai vrea s salvezi totul? Aa? Lmurete-m
Lundu-mi mie copilul?
TOBBA: Dac ar putea s se nsoare cu Mita. SPERA: ijLa-ae-Hm-Le-
4Bear-CTt-e TOBBA: Pentruc nu vrea s piard copjlul! SPERA: A, nu vrea
s-l piard? TIopiTuT7 daTAtunci, ni mic! Copilul e al meu al meu, i rmne
cu mine TOBBA: Este, totui, i al lui.
SPERA: i cine i-o tgduiete? Eu nu vreau de loc s i-iau! S stea aici;
s-l aib mpreun cu mine! Dar citi mai vrea? i asta, i aia, i conducerea, i
gloria mai ce?
TOBBA: Nimic! Nimic! Refuz tot, dac n-are copilul-SPERA: Ah, a pus
condiia asta? TOBBA: Condiie, da.
SPERA: Ca eu s-i dau copilul? E nebun! E nebun! TOBBA: Socotind
dac n-ar fi mai bine, chiar pentru cop1 s rmn cu tatl lui, dect cu tine.
SPERA: Cine, eu? Eu s socotesc aa? Binele copilului ling el, care l vrea ca s-
o ia de nevast pe
BBA: Dac fr copil n-o ia de nevast, mi se pare c e
I un semn c i vrea cu adevrat fericirea; i asta treI buie s-i dea
ncredere.
ERA: Ce tot spui? Cu aia? mi vorbeti de fericirea copi-lului meu, lng
aceea care-o s-i fac alii i care o s-l nvee atunci s-l dispreuiasc pe al
lui, pe care l-a avut cu mine? Dar dac l-ar iubi cu adevrat, ar nelege c fiul
meu trebuie s stea cu mama lui, pentru c binele, adevratul bine numai eu
voi putea s i-l dau, eu! Vrea s m arunce pe drumuri, asta vrea el! i n-are
dect s m arunce, i s pun stpnire pe tot; dar s nu ndrzneasc s
pun asemenea condiii! Astea nu sunt condiii care se pot pune! Cum adic?
Tocmeal cu sngele meu? Cu carnea mea? Dar ce suntei voi? Hiene? i tu, tu
vii s-mi propui asta, tocmai tu? Tu, s-mi vorbeti de binele copilului meu,
departe de mine? Dar atunci nseamn c vrei s m aruncai din nou pe calea
pierzrii pe civa gologani, nu-i aa? S m mbarcai i s m ducei napoi?
i acolo, fr s mai am copilul, s bat din nou trotuarul n piaa portului?
Asta vrei s facei din mine, dup ce aici devenisem o fiin nou, Doamne, n
faa ta, la lumina soareluitu, plin de dragoste pentru toi, eu singur? Ah,
Doamne, dac vrea s fac asta, dac a putut s-i vin n minte s-mi ia
copilul, trebuie s fie adevrat! Trebuie s fie adevrat! Adevrat, chiar dac
nc nu s-a gndit, i s-au gndit alii pentru el n chip diavolesc; i-l denun!
Acum l denun! i pentru c numai aa pot s-l salvez pe Doro! (Se aude larma
alaiului care se apropie, urcnd dinspre plaj, n sunet de chimvale i la lumina
fumegnd a torelor.) Iat-i c vin! Vin! Jl denun! M duc s-mi iau copilul!
M duc s-mi iau copilul!
Fuge tn cas, ia de acolo copilul, li ascunde sub pelerin i iese. Alaiul se
apropie tot mai mult. Tobba a rmas pe loc, nelinitit i nedumerit. ndat ce o
vede pe Spera ieind din nou, turtind pe fa o hotrlre disperat, se apropie de
ea, i el la fel de hotrt.
TOBBA: Pe cine denuni?
SPERA: Pe el!
TOBBA: i de ce anume?
SPERA: O s auzi acum.
TOBBA: Eti nebun? Ce vrei s denuni?
SPERA: Complotul! Complotul!
TOBBA: Ce complot?
SPERA: C vrei s-l ucidei pe Dor6!
TOBBA: Ce tot spui? Eti nebun? Cine vrea s-l ucid n Doro? ' Pe
SPERA: El, el care vrea s-mi ia copilul!
TOBBA: Dar nu-i adevrat! Bai cmpii!
SPERA: O s-l salvez, o s-l salvez i pe el, o s vezi, dac o s fiu
crezut!
TOBBA: Dar cine va putea s te cread?
SPERA: Dac nimeni n-o s vrea s m cread, se va despica pmntul!
Se va despica pmntul! Uite-i! Uite-i!
Alaiul urc dinspre plaj, ridicol de pompos, intre tore aprinse i sunet
de chimvale i armonici, steaguri de brci, felinare i vergi. n frunte pesc
Jupn Nocio, Mila, Currao, Fillico i Doro. Dup ei vin aa ziii miri: Quanterba
i Dia, Nela i Trentuno, Marella i Bacchi-Bacchi. Urmeaz toi ceilali de-a
valma, pe jumtate ameii de vin, cu chipurile exprimnd n mod evident
dezamgirea pentru o distracie pe care fiecare i-a nchipuit-o mult mai '
amuzant, dect izbutete acum s-o simt. n primul moment, la strigtul
Sperei, se vor opri toi, ngrmdii pe promontoriul stncos; apoi vor ncepe s,
coboare., SPERA: Stai! Stai! Oprii-v, voi toi! Y
VOCI DIN MULIME: Cine-i? Cine-i? De ce? Cine strig: nainte! nainte!
SPERA: Nu, oprii-v! Oprii-vl i facei linite! Oprit' muzica i ascultai
ceea ce v voi spune!
VOCI DIN MULIME (din rndurile celor rmai mai n urm) Ce-i? Ce se
ntmpla?
Haide, haide s mergem departe!
 De ce nu se nainteaz?
Muzica! Mu zic! (Din rndurile celor mai din fa:) TcereTcere! E
Spera!
S ascultm!
Facei linite!
Termin, tu cu chimvalul la!
ERA: Doro! Doro, vino-ncoace! Vino aici lng mine., Doro! RO: Eu?
ERA: Da, aici lng mine! Vino, vino! I NOCIO (reinndu-l): Nu! De ce la
ea?
: Nu-l oprii! Lsai-l s vin! E pentru binele lui!
Doro se elibereaz din mina tatlui lui carc-l ine i alearg spre Spera.
1 DIN MULIME:
Dar de ce?
Nu mpingei, pentru Dumnezeu!
De ce l-a chemat pe Doro?
Ce vrea s-i fac?
ncet. ncet!
Vrem s petrecem!
Lsai-ne s ascultm!
nainte, mirii nainte! -
Triasc mirii!
Dar ce se petrece?
E Spera! E Spera!
Ascultai!
RA (lui Doro): Stai aici cu mine, Doro. (Apoi, nlor-cndu-se spre ceilali
jAflai ft8 s3 P1 W cafel wid JJ!
LpJJ
Kl DIN MULIME:
Uciderea?
Cine vrea s-l ucid? JPN NOCIO: Pe fiul meu? Cine vrea s-l ucid pe
fiul meu?
BBBA: Dar nu, nu-i adevrat! Nu-i adevrat! LOCCO, PAPfA, BURRANIA:
E adevrat! E adevrat! Er adevrat! BRRAO (srind n spatele lui Crocco i
trndu-l la pmnt): [Tu spui c-i adevrat?
ERA (repezindu-se mpotriv i trglndu-l napoi pe Crocco, din minile
lui Currao): Nu, eu spun c e adevrat! [Eu o spun! (Lui Doro.) Vor s te ucid,
Doro! (Lui f Jupn Nocio i celorlali.) Vor s-l ucid, pentru c tiu c el n-o s
fie niciodat de acord (lui Doro) n-o s fii niciodat de acord aa-i Doro?
Niciodat, ca sora ta s se mrite cu el (l arat pe Currao care st n
faa ei), cu el, care, ca s-o ia de nevast, vrea s-mi rpeasc copilul, s-mi ia
copilul meu! EIRAO: Ah, aadar despre mine e vorba? Vreau eu s-l ucid pe
Dord? LBA: Nu-i adevrat! Nu-i adevrat!
Luigi Pirandello Teatru
CROGGO I ACOLIII LUI: Ba-i adevrat! Eadevrat!
El, da!
Ca s scape de el!
 i s pun str-5 pe toate.
i s rmn el singur stpn!
i-o! Credei-o!
CURRAO: Nimeni nu poate crede aa ceva! TOBBA: i n-o crede nici ea
singur. CURRA. O (lui Jupln Nocio): Nu poi crede nici dumneata care eti
martor. '
JUPlN NOCIO: Nu, nu, eu nu cred, nu cred! SPERA: Stai aici, aici lng
mine, Doro! GURRAO (lui Crocco i amicilor lui): Atunci de la voi a por nit 1
GROGGO: De la noi?
GURRAO: Da, de la voi, de la voi! VgiLaiLbgaiJii cap miryia-
astatticloilor! A '-
CROCCO'i AI LUI: -TTT de unde! De la ea a pornit!
Numai de la ea!
Ea e n msur s tie mai bine dect toi!
Complotul, da. Ea ni l-a dezvluit!
Ca i vou, tuturor.
Ai auzit-o! Credei-o! Credei-o!
GURRAO (Sperei): Tu nu crezi ce spui! Nu poi
SPERA: Ba da, cred! Cred, dac e adevrat c vrei s-mi iei copilul, aa
cum mi-a spus Tobba! (Lui Tobba.)
Asta-i adevrat, asta-i adevrat, mi-ai spus-o chiar tu!
TOBBA: Ba nu, dac tu puteai s i-l dai, asta i-am spus!
GURRAO: Dar c vreau s-l ucid pe Doro, cine i-a spus?
(l arat pe Crocco i pe ai lui.) Mrturisete! Ei i-au spus asta?
GROGGO I AI LUI (parte ctre Spera i parte ctre ceilali):
Noi? i-am spus noi?
Vorbete! Vorbete!
N-ai spus tu?
Dj, nu ne-ai spus tu c vrei s faci denunul?
Sjjjyr-eieiHfteseiaij Pi da, da, dajjieainYJt9ip. E-iai. M.yejiimSiO
vizitm! SPERTrOh, nemernicii! Nemernicii! Toi nite nemernici'-Da, e
adevrat, ei mi-ay ps o- s m mping-S-k' (ienun! CROCllu (ocrnd-o): Oh,
muierea dracului!
PAPlA: Minte!
BURRANIA: De stricat ce el
GURRAO (aprnd-o): S nu se ating nimeni de eal
HRA: Ceea ce voiau ei s fac trebuia s par gjndit i
I fcut de tine! HIN NOGIO (marinarilor): Punei mina pe criminal i pe
T cei cinci de colo!
Marinarii l apuc pe Crocco i pe prietenii lut, care se zbat, urlnd.
DIN MULIME: -inei-i bine!
Ucigaii!
Lega-i-i!
S-i aruncm n mare I jRR. O: Stai! Stai! (Ctre Spera.) i atunci tu
de ce m-ai denunat?
 ERA: Ca s-l salvez pe Doro! (Lui Jupln Nocio.) Ca 1 s-l salvez pe fiul
dumitale! Acum n-o s-i mai dai consimmntul ca s mi se ia copilul!
JRRAO: Ah, nu! Acum o s-mi dai mie copilul!
i vrea s i-l smulg din brae.
IPERA (smucindu-se): Nu, nu!
JURRAO (la fel): Acum i-l iau cu adevrat!
(scpndu-i din min i urcnd pe promontoriul stn-cos): Nu, nu!
Copilul e al meu! Copilul e al meu! 30RRAO (alerglnd dup ea): Trebuie s mi-l
dai! Trebuie s mi-l 4aiO ajunge.
Nu-i demn s-l
1 se cuvine!
OGI DIN MULIME: vrea s se fac din nou
Tatlui!
URRAO: D-mi-l mie! D-mi-l ncoace! SPERA: Nu, nu! Dac mi-l iei, se
cutremur cutrejnura pmntul!
TTlsmulg dTrPBrae! FPERA: Se cutremur pmntul! Pmntul!
Pmntul!
i ntr-adevr, pmntul ncepe s se cutremure, de parc i s-ar
jiJfqjiSttiiisi, JuTrernurul inibrlirii frenetice, disperate, a Mamei. Urletul de
groaz al mulimii, ca i exclamaia., PmiqluLi P-TntrrtmLl sunt nghiite n
chip nspimnttor de marea n se a? 13 -o
81, l-linca. IngurCCe 3 eo? e'3Num Spermareo3
t *So35 c ssa J-oria'g; 3 aeloi2 g2
5DoaPa OiPO-JoPiHCO
Scrieri despre teatru
n romnete de Florian Potra
Aciunea vorbit
Vreau s spun: dialogul dramatic. Consider potrivit s Imintesc cititorilor
o frumoas definiie, care nu-mi apar-Jfc i dup care aproape toat producia
dramatic contem-iran are un fond mai curnd narativ, mprumutndu-i iele
mai mult din nuvele sau din romane dect din dra-ceea ce e ru, firete: nti,
pentru c o povestire cu fcicter narativ, n general, cu greu se preteaz la a fi
re-s i adaptat mecanismului scenei; apoi, din priit excesivei i, dup opinia
mea, greit nelesei rigori a icii moderne, veritabil pat al lui Procust, la care un
menea mecanism restrnge i srcete totul. Ce-i drept Shakespeare a luat
subiectul ctorva drame din nuvele ilieneti; dar care dramaturg a pus, mai
mult dect el, n liune, de la nceput pn la sfrit, o povestire, nesacrifi-d
nimic i nicicnd n numele preteniilor prosteti ale Hi tehnici doar exterior
riguroase?
[Orice suport descriptiv sau narativ ar trebui s fie nl-it de pe scen. V
mai amintii frumoasa roman fan-Itic a lui Heinrich Heine despre Jaufre
Rudei i Meli-fcda? n castelul din Blaye, n fiecare noapte se aude un Is
tremurat, un scrit, un murmur: figurile de pe gobe-luri ncep la un moment
dat s se mite. Trubadurul i femna i dezmoresc mdularele de fantasme
adormite, loara de pe perete i se preumbl n sus i n jos prin. Ei bine,
acelai miracol pe care-l mplinete raza do n vechiul castel nelocuit, ar trebui
s-l mplineasc poetul dramatic. Nu l-au svrit oare cei mai mari tra- greci,
Eschil mai cu seam, imprimnd un puternic Iu liric mreelor figuri ale
magnificului gobelin al epopeii homerice? Iar figurile s-au micat, prinznd gr.
Din paginile scrise ale dramei, prin miracolul artei, p' sonajele ar trebui s
descind, s se desprind vii, ' SL J mite singure, ca de pe gobelinul strvechi
seniorul H; 6 Blaye i contesa de Tripoli.
Or, miracolul acesta nu poate s se svreasc dect ci o condiie: i
anume, s se gseasc acel cuvnt care s fj nsi aciunea vorbit, cuvntul
viu care s mite, expre sia imediat, organic legat de aciune, fraza care nu
poate fi dect una singur, proprie unui anumit personaj ntr-ol situaie dat:
cuvinte, expresii, fraze care nu pot fi nscoi cite, care se nasc de la sine, atunci
cnd poetul s-a contoJ pit ntr-adevr cu plsmuirea sa simind-o aa cum se
simte ea nsi, vrnd-o aa cum ea nsi se vrea.
Vorbind de dialogul dramatic, nu m refer aadar lJ forma exterioar,
care la dramaturgii notri e cu totul defectuoas, din cauza unui neajuns
intrinsec al operei lor. Ei vd n aceast form un anumit fapt (atunci cnd l
vd). O anumit situaie; au sau cred c au o anumit capacitate de observaie
pe care o consider original n raport cu un anumit sentiment sau cu o
ntmplare din via. i se gndesc s extrag din ea o dram, ca pe o concluzie
construit, asemenea unui raionament, prin adugiri de elemente exterioare,
crora le studiaz raporturile, punnd altoiuri i combinnd. O dat conceput
faptul, se gndeso la personaje, le caut pe cele mai potrivite s-l demon] streze:
ele vor fi trei, cinci sau zece; apoi mpart rolurile unui personaj mai mult, altuia
mai puin, avnd uneor n vedere i actorul care va trebui s interpreteze rolu
respectiv, lsndu-se inspirai i influenai de virtuozita tea acestuia, dup
emplois-uri.
Aa se procedeaz. i nimeni nu vrea i nu se gndet c ar trebui
procedat exact invers; c arta e via, nu ui raionament; c a pleca de la o idee
abstract sau sugerat de un fapt sau de o consideraie mai mult sau mai pui*
filozofic, pentru a deduce apoi din ea prin studiu ' printr-un raionament
rece imaginile ce pot sluji drep' simbol, nseamn nsi moartea artei. Nu
drama fureM personajele; ci acestea furesc drama. nainte de toate trebuie
s avem personajele: vii, libere, active. Cu ele j n ele se va nate ideea dramei,
primul germene n car fcr zcea nchise destinul i forma; n orice germene frea-
t fiina vie, aa cum ntr-o ghind se ascunde stejarul toate crengile sale.
I Cnd spunem stil dramatic, nelegem de obicei un stil tpid, vioi, incisiv,
pasionat; dar, vorbind mai ales de ta teatrului, sensul acestui cuvnt, stil, va
trebui mult tins, ba chiar ar trebui s dm un alt neles termenului. Ifici stilul,
personalitatea intim a unui scriitor dramatic, ar trebui ctui de puin s
apar n dialog, n limbajul rsonajelor dramei, ci n spiritul povestirii, n
arhitec-ra ei, n conduita, n mijloacele folosite n dezvoltarea Jtiunii. Dac
scriitorul a creat cu adevrat caractere, dac adus pe scen oameni i nu
manechine, fiecare dintre eti oameni va avea un mod particular de a se
exprima, a nct, la lectur, o lucrare dramatic va aprea ris de mai muli
autori, nu de unul singur; compus de prsonaje, n focul aciunii, iar nu de
autorul ei.
 n direcia aceasta mi se pare c trebuie cutat defec-tul principal al
operei dramatice a lui Gabriele d'Annun-lo. Opera aceasta apare prea fcut de
ctre autorul ei i loc sau foarte puin nscut de nsei personajele dra-lei: un
lucru scris, iar nu viu. Autorul (nu tiu dac prie-fcnii mei de a. Marzocco x
sunt de acord cu mine n aceast Irivin) n-a tiut, firete, s renune la stilul
su, la molii su de a se exprima; n-a reuit nc s dea fiecruia intre
personajele sale o individualitate proprie, indepen-nt de a lui.
Atenie, ns: nu sunt de loc de prerea celor puini la Imr, care la noi se
pot numi profesionitii teatrului, i Ire au ntimpinat opera lui D'Annunzio
aproape cu un Intiment de comptimire, ca pe un capriciu al unui scrii-Ir
preuit n alte domenii, dar aici nelalocul lui, fiindc Ju e familiarizat cu
uneltele meseriei; o oper literar, ic, i nu propriu-zis teatral.
Aceasta, s fim bine Ielei, nu att n raport cu mecanismul scenic, ci
n ra-i cu modul n care e scris.
De fapt, pentru oameni de felul acestora, teatrul nu e o Bt, ci aproape
un meteug, i nici drama nu esocotit x Periodic literar florentin n care este
publicat articolul de fa. Sfritul fiecruia dintre aceste articole reproduse aici
n traducere m consemnat titlul periodicului unde a aprut i data.
De ei o oper literar. Neglijena aa-numitului stil de con versaie a la
francaise: iat postavul pe care ei l foarfec* n dialogurile lor aplicnd ici paieta
lucioas a unei glvm culese ntr-un salon sau pe strad, colo dantela ifonat a
unei tirade avoceti. i, n cazul acesta, toate persona-jele vorbesc ngrozitor
de egal, fr nici un stil propria Cci dac D'Annunzio, n dramele sale de pn
acum, dup* prerea mea, scrie mai mult frumos dect bine, domnii acetia
scriu urt, i prin urmare, foarte prost.
i va fi mereu aa, pn cnd nu se va nelege, n i i i i orice idee
cuprins n ea p
i va fi mereu aa, p d serios, c orice aciune i orice idee cuprins n
ea, pentru ca s apar n plin aciune, vii i vibrante n faa ochilor notri, au
nevoie de o liber individualitate uman n care, ca s folosim o fraz hegelian,
s ni se dezvluie ca pathos motor: e nevoie, ntr-un cuvnt, de caractere. Or,
caracterul va fi cu att mai determinat i superior, cu ct va fi sau se va dovedi
mai puin aservit, mai puin supus inteniei i modalitilor artistului,
necesitilor desfurrii faptului imaginat, cu ct mai puin se va dovedi
instrumentul pasiv al unei aciuni date, i cu ct mai mult va nchega, la
fiecare pas, prin fiecare gest, o fiin proprie i totodat o originalitate concret.
Pentru c, diferitele i complexele elemente ale unui caracter trebuie s fie
contopite ntr-un anumit subiect, axate pe o situaie, gsindu-i expresia ntr-o
fizionomie esenial, care s domine totul i s mping spre anumite aciuni.
n fiecare aciune a noastr e angajat totdeauna ntreaga fiin; ceea ce
se manifest nu e dect raportul cu o alt aciune nemijlocit sau care pare
nemijlocit; dar n acelai timp se refer la totalitatea fiinei; n sfrit, e ca
faeta unui poliedru care se potrivete cu faeta corespunztoare a unui alt
poliedru, fr s le exclud pe celelalte, orientate n toate direciile. A contopi
individualitatea subiectiv a unui caracter cu specialitatea sa n dram, a gsi
cuvntul, care, rspunznd unei aciuni imediate a situaiei de pe scen,
exprim totalitatea fiinei personajului ce o rostete: iat suprema dificultate pe
care trebuie s-o nving artistul.
Dar ci se pricep, astzi, s-o nving?
(Din Marzocco, 7 mai
Teatru i literatur
Domnii autori dramatici, profesioniti ai teatrului, nu bept n ruptul
capului s fie considerai literai, pentru spun i susin c teatrul e teatru i nu
literatur. [Nu vrem s fim att de rutcioi, nct s credem c ist dispre al
lor i are n mare parte rdcina n serio-tatea ctigurilor lor bneti fa de
gluma meschinelor ituri ale srmanilor amgii care sunt literaii puri. R
Desigur c, n ceea ce-i privete, ei au organizat insti-aia teatrului ca pe orice
ntreprindere comercial, care Iapr de ntreprinderi la fel de comerciale,
interesate lalt direcie: aceea a directorilor, a proprietarilor i a Iministratorilor
de teatre: norme pentru cedarea ctre cule sau cutare companie a produciei
lor; distribuire de tete; procente asupra ncasrilor, stabilite dinainte, att litru
prima reprezentaie ct i pentru a doua, ct i pentru urmtoare, cu ncasarea
crora e nsrcinat Societa-I Autorilor din Milano: la sfritul fiecrui
trimestru, lasta trimite membrilor o dare de seam asupra venitu-mt, care la
drept vorbind orict de prost ar merge o Ima sau o comedie depesc
ntotdeauna cu mult pe le obinute prin vnzarea crilor de ctre orice alt
scrii-de nuvele sau de romane (ca s nu vorbim, vai, de Ii!).
JFr-ndoial, toate acestea n-au nimic de-a face cu lite-iira. Putem fi
chiar de acord c, ntr-adevr, teatrul aa cum ei l doresc, adic producia lor
mai mult sau puin abundent de drame i de comedii lansate pe Ia teatral,
nu e literatur. Rmne ns de vzut 1 fiind c nu e literatur cum i n
calitate de ce specie nou trebuie s fie considerate dramele i comedii lor,
atunci cnd din manuscrise devin cri, cnd din cu*, sufleorului trec n vitrina
unui librar, de data aceasta doar dactilografiate, ci tiprite de un editor, atunci
c de la veniturile copioase, procurate prin vocea i prin ges tul actorilor pe
scndurile scenei, coboar penibil la cerirea celor cteva biete lire, pre de
copert, alturi de celelalte ceretoare lsate la cheremul milei publice, adiCL
volumele de nuvele i romanele srmanilor literai purj Dar s dm la o parte
toat contabilitatea aceasta, i s trecem la noi. Aici se cuvine s lmurim o
gravnehte-legere. Nenelegerea st tocmai n cuvntul literatur.
Domnii autori dramatici, profesioniti ai teatrului, scriu prost, nu numai
pentru c nu tiu sau nu s-au niciodat s scrie bine, ci i pentru c socotesc
nt c a scrie bine n teatru e treaba literailor i c, triv, trebuie scris aa cum
scriu ei, n acel anume fel vorbit, care s nu fie literatur, deoarece personajele
dramelor i comediilor lor zic ei nefiind literai, nu pot vorbi pe scen ca
acetia, adic bine; trebuie s vorbeasc aa
(pui anumit personaj ntr-o anumit scen, propriu caracterului, pasiunii
sau jocului su. i dac personajele vor rorbi, fiecare, n felul lor propriu i nu
potrivit cu neglijena vulgar a unui limbaj nedesluit, aproximativ, mrturie
doar a incapacitii autorului de a gsi expresia just deoarece nu tie s scrie.
 Piesa va fi scris bine, iar o pies scris bine, dac mai e i bine
conceput i dezvoltat, e o oper de art literar, tot aa cum este un roman
frumos, o nuvel sau o poezie frumoas.
Adevrul e c domnii autori dramatici, profesioniti ai teatrului, au
rmas cu toii intuii la acea senin poetic a naturalismului, care a confundat
faptul fizic, faptul psihic ji faptul estetic ntr-o manier att de graioas, nct
a ijuns s imprime faptului estetic (cel puin n teorie, cci n practic nu era
posibil) caracterul de necesitate meca-c i fixitatea proprie faptului fizic.
Trebuie s ne intre bine n cap c arta, n orice form ei (m refer la arta
literar, una din nenumratele; c conUe Bocn vy. . Vvcum se vorbete, fr
literatur.
Spunnd toate acestea, nici mcar nu bnuiesc fund faptul de a scrie
bine cu a scrie frumos sau, mai curnd, nu-i dau seama de greeala n care
cad: c a scrie bine nseamn a scrie frumos; i nu se gndesc c scrisul
frumos al unor anumii fali literai reprezint n evaluarea estetic, printr-un
exces contrar, acelai vip.in ca i latur, att pentru cei cure ouw r. u, ., x care
scriu prost, i de aceea condamnabil, chiar dac ci nu vor s treac drept
literai.
A scrie bine o dram sau o comedie nu nseamn a fa personajele s
vorbeasc ntr-o form literar, adic ntr-im limbaj neuzitat i prin sine nsui
literar. Asta nu nseanu1; 1 dect a scrie frumos. Trebuie s facem ca date
fiind calitile i condiiile lor n diferitele momente ale aciuni' dat fiind
caracterul lor personajele s vorbeasc ai cum trebuie s vorbeasc. Asta nu
nseamn ctui de pu1 c va rezulta un limbaj comun i neliterar. Ce
nseamn neliterar, atunci cnd se tinde spre opera de art? Lltr bajul nu va fi
niciodat comun; pentru c va fi propr1 orme fiind cea dramatic) nu e imitaie
sau reproducere, ii creaie. Chestiunea limbajului, aadar, dac i cum tre-luie
s fie vorbit; pretinsa dificultate de a gsi n Italia o imb cu adevrat vorbit de
ntreaga naiune, i cealalt iroblem a unei viei naionale cu adevrat italiene,
care, hipurile, lipsete pentru a putea oferi material i caracter imii teatru
demn s poat fi numit italian, ca i cum irea i menirea artei ar fi
reproducerea necesar a acestei riei ce poate fi recunoscut de oricine prin
date i fapte irumos ai unui n'ium. J.- -;; fa S1 exterioare; precum i toate
celelalte chiibuuri plicticoase rea estetic, printr-un exces contrar, acelai
viciu (tm) 1 desartel ale aga numitei tehni Lre ar tre.
Scrisul lor prost: o literatura care (tm) * ar*J' f ntraceilu s oglindeasc
(tot n teorie, pentru c n practic nu latur, att pentru cei care scriu f (tm) L)
cltXa dac m posibil) aciunea aa cum o vedem desfurndu-se sub chii
notri n realitatea cotidian; toate acestea nu sunt lect zbuciumul ncercat de
nite martiri voluntari ai unui istem absurd, ai unei poetici aberante, din
fericire de mult lepit, dar la care, repet, dovedesc c au rmas intuii lomnii
profesioniti ai teatrului.
Nu e vorba de-a imita sau de-a reproduce viaa; asta. Simplul motiv c
nu exist o via care s fie ca orea-ite n sine, de reprodus cu caracterele ei
proprii: viaa n flux continuu i indistinct i nu are alt form dect iea pe care
i-o dm rnd pe rnd noi, variabil la infinit i mereu schimbtoare. n
realitate, fiecare om i creea-pentru sine propria sa via: dar aceast creaie,
din pcat nu e niciodat liber, nu numai pentru c se supune tuturor nevoilor
naturale i sociale ce limiteaz lucrurile, oamenii i aciunile lor, i deformeaz,
i situeaz n contradicii menite s-i duc la faliment i la o cdere mizer; nu'
niciodat liber i pentru c, n crearea propriei viei voina noastr tinde
aproape totdeauna, ca s nu spun chiar totdeauna, din motive de utilitate
practic, la dobndire unei condiii sociale etc, care determin aciuni
interogate i constrng la, renunri sau la ndatoriri, ce constituie n mod
firesc limitri ale libertii.
Numai arta, atunci cnd e art adevrat, creeaz liber: creeaz, adic, o
realitate care-i gsete exclusiv n ea nsi necesitile, legile, scopul,
deoarece voina nu mai acioneaz n afar, pentru a nfrnge piedicile ce se
opun scopurilor de utilitate practic la care tindem n cealalt creaie,
interesat, vreau s zic n aceea pe care cu toii ne strduim s-o realizm, zi de
zi, n viaa noastr, aa cum putem; ci acioneaz luntric, n viaa creia
nelegem s-i dm form, devenind micarea acestei forme, nc nuntrul
nostru, dar vie prin ea nsi i prin urmare aproape complet independent de
noi. Aceasta e singura i adevrata' tehnic: voina neleas ca o liber,
spontan i nemijlocit micare a formei, cnd nu mai suntem noi cei care1
vrem cutare sau cutare form, pentru un scop al nostru;' ci e o voin absolut
liber, ntruct nu are alt scop dect pe ea nsi, e ea nsi cea care se vrea,
care provoac n sine i n noi acte capabile s o mplineasc, exterior,! ntr-un
corp: statuie, tablou, carte; numai atunci faptul estetic e desvrit.
De obicei, aciunile care scot exterior n relief un caracter, se
decupeaz pe un fond de contingene fr valoare, de amnunte comune
tuturor. Vulgare piedici neprevzute, neateptate, deviaz aciunile,
desfigureaz caracterele; mici mizerii ntmpltoare le diminueaz adesea. Arta
elibereaz lucrurile, oamenii i aciunile lor, de aceste contingene fr valoare,
de aceste amnunte comune,6 aceste obstacole vulgare, de aceste mizerii
ntmpltoare ntr-un anumit sens, le abstrage: adic, respinge, fr sadea vreo
importan, tot ceea ce contrazice concepia rti ilui i grupeaz n schimb tot
ceea ce, n armonie cu ea, d mai mult for i mai mult bogie. Creeaz
astfel oper care nu e, ca natura, fr ordine (cel puin n iaren) i strbtut
de contradicii, ci un fel de mic divers n care toate elementele converg i
coopereaz ntre e. In acest sens, artistul idealizeaz. Nu pentru c re-ezint
tipuri sau zugrvete idei: el simplific i con-ntreaz. Ideea lui despre
personaje, sentimentul pe care le l degaj, evoc imaginile expresive, le
grupeaz i le bmbin. Amnuntele de prisos dispar; tot ceea ce e impus e
logica vie a caracterului e adunat i concentrat n uni-fttea unei fiine, ca s
spunem aa, mai puin real i btui mai adevrat.
Dar iat acum n ce const aservirea inevitabil a tea-rului n raport cu
opera de art care i-a dobndit dinainte xpresia definitiv, unic, n paginile
scriitorului. Aceast Iper care e deja expresie, e deja form, trebuie s devin
materie; o materie creia actorii, potrivit cu mijloacele li capacitile lor, trebuie
la rndul lor s-i dea form. Cci Ictorul, dac nu vrea (i nici nu poate s vrea)
ca vorbele scrise ale dramei s-i ias din gur ca dintr-un difuzor sau dintr-un
patefon, trebuie s reconceap, aa cum se pricepe, personajul, s-l conceap
adic la rndul su i pe lama sa; trebuie ca imaginea deja exprimat s se
reorganizeze n el i s tind s devin micarea pe care s-o efectueze i s-o
fac real n scen. i pentru el, cu alte cu-inte, execuia trebuie s neasc
vie din concepie i imai n virtutea acesteia, adic prin micri promovate le
imaginea nsi, vie i activ, nu numai n interiorul ii, ci devenind o dat cu el
i n el, suflet i trup.
R Or, dei nu e nscut spontan n actor, ci strnita n ftiritul su de
expresia scriitorului, aceast imagine poate m. fie oare aceeai? Poate ea s nu
se modifice, s nu se tereze, trecnd de la un spirit la altul? Nu va mai fi ace-
ti. Va fi cel mult o imagine aproximativ, mai mult ori mai puin
asemntoare; dar aceeai, nu. Cutare perso-aj va rosti pe scen chiar
cuvintele dramei scrise, dar nu b fi niciodat personajul poetului, pentru c
actoiul l-a eat n el nsui, a lui e expresia, dei cuvintele nu-i aparin, ale lui
sunt vocea, trupul, gestul.
Opera literar e drama i comedia conceput i scris* de poet: cea pe care
o vom vedea la teatru nu este i n; cj nu va putea s fie altceva dect o
traducere scenic. Cft, j actori, attea traduceri, mai mult sau mai puin fidele,
mi mult sau mai puin pline de har; ns, ca orice traducere prin nsi fora
lucrurilor.
Mereu inferioare origini lului.
Pentru c, dac ne gndim bine, actorul trebuie s fac i face vrnd-
nevrnd exact contrariul a ceea ce a fcut poetul. Face s devin mai real i
totui mai puin adevrat personajul creat de poet, i rpete cu att mai muU,
din adevrul ideal, superior, cu ct i mprumut o reali-tate mai material, mai
comun; l face mai puin adevrat i pentru c-l traduce n materialitatea
fictiv i convenional a unei scene. In mod necesar, actorul d o consisten
artificial, ntr-un mediu posti, iluzoriu, unor personaje i aciuni care au avut
deja o expresie de via ideal, aceea a artei, i care triesc i respir ntr-o
realitate superioar.
Atunci? Au oare dreptate domnii autori dramatici, care nu vd altceva
dect teatru, i care spun i susin c teatrul e teatru i nu literatur?
Dac prin teatru trebuie s nelegem un loc n care se dau reprezentaii
serale i matinee, cu actori, crora domnii autori dramatici le ofer subiecte i
material de ncropit la botul calului n scene de efect, dramatice sau comice,
atunci da. Dar n cazul acesta, ca poziie fa de art, ei trebuie s se
resemneze i s rmn pe aceeai linie cu acei versificatori facili care se
preteaz la compunerea de poezioare sub vignetele unor anumite reviste
ilustrate. Ei scriu, nu de dragul textului, ci de dragul traducerii. Aa stnd
lucrurile, teatrul lor nu are ctui de puin nevoie de literatur. Material pentru
actori; cruia actorii i vor da via i consisten pe scen. Ceva asemntor
cusce-nariile comediei deWarte.
Dar, pentru noi, teatrul nseamn altceva.
(Din Messaggero della Domenica, 30 iulie 1918)
O imagine a grotescului
Dincolo de ulucile unei livezi, doi arbuti de migdal.
 Iarna, preau mori.
Poate c i erau; poate c nu; sau unul da, iar cellalt au. Nimeni nu
putea s-o spun, deoarece pentru arborii ce au sunt venic verzi trebuie s
atepi luna martie ca s aoi vedea care e mort i care nu.
n martie s-a vzut c numai unul din cei doi migdali ra viu: cel de lng
parul mai nalt al ulucilor. M uitam u strngere de inim la cellalt, rmas
acolo, gola i uscat, ng cel care, n dimineaa limpede, rdea la soare ca ntr-
o scnteiere de fluturi ce ba vor, ba nu vor s se ieze.
Numai c, trecnd din nou dup cteva zile prin faa ivezii o surpriz.
Sau ndoiala de a fi greit ntia oar. Dintre cei doi migdali nu era nflorit cel
de lng parul nai nalt, ci cellalt. S fie cu putin oare?
Plouase n zilele acelea cu nemiluita. Poate c mnia loij, doborse florile
unuia i-l trezise pe cellalt din som-ul hibernrii, n care ntrziase prea mult?
ntr-adevr: cte o frunzuli alb, vetejit, supravie-uitoare, mai adsta
nc pe ramurile celui care nflorise na-il. E. Ploaia nimicise aadar vesela,
pretimpuria nflorire.
Dar surpriza s-a rennoit i mai vie, nsoit de o izbuc-ire n rs, cnd de
aproape s-a putut constata cum i n; e fel nflorise cellalt arbust, dincolo de
ulucile livezii ngrdite.
Domnilor, erau dalbi melci-codobelci! Nu erau flori! rau melci! Toate
crengile rsucite ale migdalului ace-uia mort erau ncrustate n arabescuri cu
dalbi melciori, proaspt nspumai de pmntul gras, dup iroirile fUr tunii.
Prea c, plin de nelepciune, n umeda cea nepg. Toare ce plutea n
aerul nc nnorat, copcelul acela, nflorit aa n glum, i spunea celuilalt,
care-i pierduse att de curnd florile:
Iat-ml Vezi? Acum, eu da, i tu ba. nfloresc i eu cum pot.
0 nflorire de care fr-ndoial cel ce se socotea ndreptit s rd,
trebuia s-o fac cu oarecare bunvoin. Pentru c nu e prea vesel s nfloreti
aa.
nflorire fals, ce-i drept; dar s ne nelegem.
Nu ineau ctui de puin s par flori toi melcii aceia albi; i nici flori
false, cum ar fi cele de stof, de hrtie sau de cear. Nu. Nu ineau s par
dect ceea ce erau cu adevrat: melci albi, ncrustai n ciudate i totui
naturale arabescuri pe crengile acelea rsucite ale migdalului mort.
Mort, vai, da! Iar nflorirea aceea de melci nu voia ctui de puin s ne
dea de neles c arborele e viu. Dimpotriv, ddea de neles c-l socotea mort
i c nu-l lua n serios, fcndu-l s dea n floare ntr-un asemenea fel. Rdea
de sine nsi, evident, nflorirea aceasta.
Vina era a potopului de ap, care nainte de-a se dez-lnui spase n cer
peterile negre ale ncrilor, ntr-o mo-horre uimit i nspimnttoare.
Migdalul murise tocmai din pricina aceasta. Cellalt, care ntr-o clip
amgitoare de timp senin ncercase s nfloreasc, de ndat ce s-a dezlnuit
furtuna i-a pierdut florile.
i nici mcar nu era vina acelei nfloriri de melci, dac ramurile
arbustului, aa, lipsite cum erau de frunze iluzorii, se artau att de zbuciumat
rsucite. Caduca iluzie a primverii poate s ascund zbuciumul crengilor.
Crengile golae n-or fi placnd dar sunt prin ele nsele, rsucite.
De altfel, privii: aa cum se pricep i cum pot, gra-ioii melci se
strduiesc s ascund trista goliciune a crengilor. Nu sunt doar o grmad de
goace. Privii ce iu re irizat, acum c ncep s fac bale! Mda, florile rfum;
melcii bale. Totui, arat frumos balele acestea re strlucesc, cnd umflndu-
se n reflexe colorate, cnd indu-se inerte, iar dinuntrul lor rsar, una mai
lung, ta mai scurt, corniele melcului ce se ntinde s pri-feasc mprejur, pe
dibuite, cu nepsare.
O s-mi spunei:
Dar florile adevrate?! Frunzuliele i!
tiu.
Ar trebui s trim i s nu gndim: vreau s zic, s ne uciirm de flori
(atunci cnd sunt), de parfumul lor, de Bibra i de rcoarea frunziului (atunci
cnd sunt); i s u mai cugetm c, n fond, ce s mai spunem, prim-btra
florile i frunzele reprezint un lucru ct se poate de jbinuit.
Ar trebui s fim ca planta aceea zbrlit i amar, cu hinzele n form de
lam i cu un ghimpe n vrf, planta lare nici mcar nu vrea s fie verde, care
pn la urm d te i suie n sus, aerian, dreapt i solitar, iar acolo n vrf,
din dorul ei nemrginit de nlimi, de aer i de pare, exprim o floare, o
singur floare, i pe urm piere.
Dar arbutii acetia, care nfloresc n familii, aproape 1 cooperative,
plpnzi, srccioi, toi deodat i n ace-lii fel, v asigur c deschid cte
unui arbust extravagant lofta s moar i s apar aa, ntr-o bun zi, nflorit
n urn, cu melci-codobelci.
Numai c extravagana e i ea molipsitoare. i, vai! Tulfi sunt arbutii
care au prins s dea melciori n floare!
Att de muli, net ne-am i sturat de ei.
(Din fidea Nazionalc', 18 februarie 1920; reprodus n Teverc, 7 februarie
1925.)
Ironie
Continui, dac mi dai voie, s discut despre grotesc, dar de data
aceasta la modul serios.
E clar c, elabornd o compunere grotesc, nici un aulor nu crede n
realitatea n sine a lucrurilor pe care le reprezint. Dar trebuie s ne nelegem,
nainte de toate, asupra felului n care nu crede un autor n general (adic nu
numai cel care elaboreaz scrieri groteti) n realitatea lumii, reprezentate totui
de el.
S-ar putea spune c nu numai pentru un artist, ci pentru nimeni nu
exist o reprezentare, fie creat de art, fie cea furit despre noi nine, despre
alii sau despre via, care s poat fi considerat o realitate. Sunt n fond o
aceeai iluzie att reprezentarea dat de art, ct i cea care, n' mod obinuit,
ne vine tuturor prin simuri.
Cu toate acestea, numim adevrat realitatea simurilor noastre, i fictiv
aceea a artei. ntre o iluzie i cealalt nu e ns de loc vorba de realitate, ci de
voin, dar numai ntruct ficiunea artei e voit, voit nu n sensul c e
procurat prin voin n vederea unui scop strin ei nsei; ci voit pentru sine
i pentru sine ndrgit, n mod dezinteresat; n timp ce realitatea simurilor nu
st n puterea noastr s-o vrem sau s n-o vrem: ea exist, aa cum i ntruct
exist simurile. Prima e liber; cealalt nu. O ficiune e aadar imagine sau
form de senzaii, n timp ce cealalt, aceea a artei, e creaie de form.
Faptul estetic ncepe efectiv numai atunci cnd o reprezentare
dobndete n noi, prin ea nsi, o voin, adic i i i d a1 , p , atunci cnd
se vrea n sine i pentru sine, provocnd prin faptul c se, vrea, micarea
(tehnic) apt s-o efectueze
n afar. Dac reprezentarea nu are n sine aceast voin, Bare e nsi
micarea imaginii, ea constituie doar un fapt
Rsihic comun; imaginea ne-voit pentru ea nsi; fapt
Ipiritual-mecanic, ntruct nu st n puterea noastr s-o rrem sau s n-o
vrem; dar o reprezentare pe care o dobnHim, ntruct rspunde n noi unei
senzaii.
Cu toii avem, mai mult sau mai puin, o voin care provoac n noi
micrile apte s creeze propria noastr pria. Aceast creaie, pe care fiecare
i-o construiete din propria via, are nevoie i ea, ntr-o msur mai mare sau
laai mic, de toate funciile i activitile spiritului, adic e intelect i de
fantezie, n afar de voin; cei care au pai mult i pun n funcie mai mult,
reuesc s creeze o Via mai nalt, mai vast i mai puternic. Diferena intre
aceast creaie i aceea a artei st numai n aceasta Jdnd un caracter foarte
comun uneia i ieit din comun, eleilalte), i anume c una e interesat, iar
cealalt e mezinteresat, ceea ce nseamn c una are un scop de utilitate
practic, iar cealalt nu are nici un scop n afara ei nsei; una e voit pentru
ceva; cealalt se vrea pentru ine.
O dovad a acestor lucruri poate fi gsit n fraza pe care fiecare din noi
obinuiete s-o repete ori de cte ori, Hin nefericire, contrar oricrei ateptri,
propriul scop practic, propriile noastre interese au fost frustrate:
Am lucrat de amorul artei!
Iar tonul folosit n repetarea acestei fraze ne explic motivul pentru care
cei mai muli dintre oameni, lucrnd In scopuri practice i neconcepnd o
voin dezinteresat, kbinuiesc s-i numeasc nebuni pe poei; adic pe aceia
la care reprezentarea se vrea pentru sine, fr alt scop dect a nsi, poeii
vrnd-o aa cum ea se vrea.
O reprezentare poate fi voit n noi i n mod ironic, Idic nu numai
contient n sine de irealitatea ei, ci dez-pluindu-se i altora, n afar, ca
atare.
Pentru c, pe lng ironia aa-numit retoric, confund dintr-o
contradicie verbal ntre ceea ce se spune i leea ce se nelege, mai exist i o
alt irenie: cea filozofic, dedusa de romanticii germani de-a dreptul din idea.
Lismul subiectiv al lui Fichte, dar care-i are, n fond, originea n ntreaga
micare idealist german postkantian
Hegel arta c eul, singura realitate adevrat, poate s surd n faa
aparenei dearte a universului: aa cum o propune, tot aa o poate i anula;
poate s nu-i ia jn serios propriile sale creaii. De unde, tocmai, ironia: adic
acea for care dup Tieck permite poetului s do-mine materialul tratat:
material ce se reduce prin ironie dup Friedrich Schlegel la o perpetu
parodie, la o fars transcendental.
Iat o frumoas i veche definiie a multora dintre cele mai semnificative
scrieri groteti moderne: farse transcendentale; numai c termenul de fars,
folosit n mod vulgar, asimilat prostetilor compuneri de o ilaritate grosolan, n
ciuda specificrii de transcendental, ar putea s provoace rstlmciri din
partea ignoranilor (ca s nu mai vorbesc de rutcioi). Acetia ar putea s nu
neleag c da, domnilor i o tragedie, dup ce tragicul e depit n rs
prin tragicul nsui, dezvluind tot ridicolul seriozitii, i deopotriv
seriozitatea ridicolului, poate s devin o fars. O fars care include n nsi
reprezentarea tragediei parodia i propria sa caricatur, dar nu ca elemente
suprapuse, ci ca proiecie a umbrei asupra propriului corp, umbre caraghioase
ale fiecrui gest tragic. Sau cnd ajung s neleag c orice concluzie a uoastr
fiind absolut arbitrar i inevitabil iluzorie, dei uecesar, orice construcie pe
care ne-o furim despre aa-zisa realitate arbitriu pentru arbitriu i irealitate
pentru irealitate despuind povestirea de orice aparen fictiv, se reprezint,
n mecanicitatea sa esenial, arbitriul acelei concluzii, precum i iluzia,
nelciunea sa vdit, astfel net apare ceea ce n fond i din pcate este: un
joc, dar voit, simit i reprezentat ca joc.
ntr-adevr, ntre ironia numit retoric i era filozofic se poate
descoperi o anumit nrudire. Diferena dintre una i cealalt este c n cazul
celei dinii nu trebuie luat n serios ceea ce se spune, iar n cazul celei de-a
dona ceea ce se face.
Dar s fim cu bgare de seam: a nu lua n serios ce se face, nu
nseamn de loc a nu lua n serios aria.
Cine scrie o lucrare comic a observat odat, pe Ip dreptate, De
Sanctis nu e scutit de condiiile se-Bpo ale artei. Dimpotriv, trebuie s le
respecte cu att i vrtos. De Sanctis deosebea dou cazuri: al celui care fetete
prostii cu o intenie comic i strnete rsul nu I legtur cu el, ci cu ceea ce
spune, i cazul celui care, mpotriv, spune prostii pentru a spune prostii i
strnete [sul n legtur cu el i nu cu ceea ce a spus.
N-a jura c nici unul din toi cei care scriu azi lucrri Roteti nu so afl
n acest do al doilea caz.
(Din L'Idea Nazionale, 27 februarie 1920. O mare parte din primul
paragraf e extras din eseul despre umorism, capitolul V: Ironia comic i
poezia cavalereasc.)
Dac filmul vorbit va desfiina teatrul
Cine m-a auzit vorbind despre experienele numeroaselor mele cltorii,
tie cu cit admiraie m-am pronunat despre America i cu ct simpatie
despre americani.
Ceea ce m intereseaz mai presus de orice n America e naterea unor
noi forme de via. Viaa, constrnsa de nevoi naturale i sociale, caut i
gsete acolo aceste noi forme. Sa le vezi cum iau natere, e o adevrat
bucurie a spiritului.
 n Europa, viaa continu s-o dirijeze cei mori, strivind-o pe cea a viilor
sub povara istoriei, tradiiilor i obiceiurilor. Consistena vechilor forme ridic
obstacole, pune piedici, oprete orice micare vital.
n America, viaa e a celor vii.
Numai c viaa, care pe de o parte are nevoie s se mite mereu, are pe
de alt parte nevoie s consiste ntr-o1 form. Sunt dou necesiti care, opuse
ntre ele, nu-i ngduie nici o micare perpetu i nici o consisten venic.'
Gndii-v c dac viaa s-ar mica mereu, n-ar mai aveai niciodat
consistena; iar dac ar avea o consisten veM nic, nu s-ar mai mica.
n Europa, viaa sufer din cauza excesivei consistenei a vechilor ei
forme; iar n America sufer, poate, din prl'i cina excesivei micri fr forme
durabile i consistente-l
Aa c unui domn american care mi se luda: N01 n-avem trecut; ne
avntam numai spre viitor, mi-a fost, uor s-i rspund pe loc: Se vede cit de
colo, domnul c suntei foarte grbii s v formai un trecut.
Att timp cit rmn vitale, adic att timp ct n ele inuie micarea vital,
formele sunt o cucerire a spirituA le nltura, ct sunt vii, numai de dragul de-a
le ocui cu alte forme noi, e o crim, nseamn sa suprimi xpresie a spiritului.
Anumite forme originare i aproape urale, prin care se exprim spiritul, nu pot
fi suprimate, tru c nsi viaa se exprim firesc prin ele; de aceea, pot s
mbtrneasc niciodat i nici s fie nlocuite, a se ucide viaa ntr-o
expresie fireasc a ei. Una din aceste forme e teatrul.
Prietenul meu Evreinov, autor al unei piese pe care i knericanii au
aplaudat-o cu cldur, ajunge pn la a spune a demonstra, ntr-o carte, c
ntreaga lume e teatru i nu numai oamenii joac rolul pe care ei nii i l-au
itribuit n via, ci joac chiar i animalele, chiar i plantele, n sfrit, ntreaga
natur.
Poate c nu e nevoie s ajungem pn acolo. Dar faptul teatrul, nainte
s fie o form tradiional a literaturii, I o expresie fireasc a vieii, nu poate fi
ctui de puin ras la ndoial.
Ei bine, n aceste zile de nestvilit mpunare univer-al a filmului
vorbit, am auzit rostindu-se aceast erele: c filmul vorbit va desfiina teatrul;
c peste doi sau Irei ani, teatrul nu va mai exista; toate teatrele, att cele
Iramatice, ct i cele de oper, se vor nchide, pentru c lotul va deveni
cinematografie, film vorbit sau film sonor. Un asemenea lucru rostit de un
american, cu acel kplomb propriu americanilor, de o arogan vesel, chiar Iac
ar prea (precum i este) o erezie, poate fi ascultat ngduin, pentru c la
americani orgoliul enormi-ii e congenital. Acest orgoliu are graia specific ele-
Intului, care rde cu ochiorii n timp ce-i agit glume pompa i vai de cel ce
intr n btaia ei. Repetat ns, Ia cum am auzit-o eu repetat de un
european, o ase-enea enormitate i pierde orice gingie naiv, devenind
BUpid i stngace. Ochiorii diabolic de istei ai elefan-lui nu mai rd: n faa
noastr apar doi ochi nvluii le sfreala, crora enormitatea nu le d
strlucirea orgo-fclui, ci holbarea spaimei; iar agitaia impozant i ame-
Jntoare a trompei se preschimb n zvrcolirea unei cozi de mgar ce vrea s
alunge mutele, adic neplcerile i grijile unui nou travaliu.
 Pentru c, ntr-adevr, domnii negutori ai industriei cinematografice
europene sunt nspimntai de nscocire aceasta drceasc a aparatului care
vorbete, i, ca nite peti btrni ce i-au zbtut prea mult aripioarele i cozile
ntr-o mlatin sttut, se las prini n undi, rmnnj cu toii dezarmai i
cu gura cscat.
Pn una-alta, teatrul att cel dramatic, ct i ce] muzical poate s fie
linitit i sigur c nu va fi desfiinat, din acest simplu motiv: nu el, teatrul, e cel
care vrea s devin cinematograf, ci ea, cinematografia, vrea sa devin teatru.
Biruina cea mai mare la care poate s aspire cinematograful, lund tot mai
mult calea teatrului, va fi aceea de a deveni o copie fotografic i mecanic, mai
mult sau mai puin proast, care, firete, ca orice copie, va strni mereu dorul
originalului.
Eroarea fundamental a cinematografului a fost aceea de-a apuca, de la
bun nceput, pe un drum greit, pe un drum nepotrivit cu el, acela al literaturii
(proz sau dram). Pe un astfel de drum s-a pomenit vrnd-nevrnd ntr-o
dubl imposibilitate, i anume:
1. n imposibilitatea de a nlocui cuvntul;
2. n imposibilitatea de a se dispensa de cuvnt. i cu urmtoarea dubl
pgubire:
1. O pagub pentru sine, aceea de a nu-i gsi o expresie proprie,
eliberat de cuvnt (rostit sau subneles);
2. O pagub pentru literatur, creia, redus fiind numai la elementul
vizual, i se tirbesc valorile spirituale, ntruct acestea, pentru a fi exprimate
total, au nevoie de acel mijloc de expresie complex care le e propriu, adic de
cuvnt.
Or, prin introducerea mecanic a cuvntului n cinematograf nu se
obine o reparare a greelii sale fundamentale, pentru c n loc s vindecerul,
aceasta l agraveaz, scufundnd mai mult ca oricnd cinematografia n
literatur. Cu cuvntul nregistrat mecanic n film, cinematografia, care e
expresie mut de imagini i limbaj de aparene, se distruge iremediabil pe sine
nsi, pentru a deveni o copie fotografic i mecanic a teatrului: o copie lind-
nevrnd proast, pentru c orice iluzie a realitii va pierde, din urmtoarele
motive:
1. Pentru c vocea aparine unui trup viu care o emite, n film nu exist
trupurile vii ale actorilor, ca n teaci doar imaginile lor fotografiate n micare;
2. Pentru c imaginile nu vorbesc: se vd doar; dac Krbesc, vocea vie
ajunge n contradicie iremediabil cu llitatea lor de umbre i deranjeaz ca un
lucru nefiresc, [re i dezvluie i i denun mecanismul;
3. Pentru c imaginile din film se vd micndu-se n Icurile pe care
filmul le reprezint: o cas, un vapor, o fcdure, un munte, o vale, adic mereu
n afara slii unde Hmul e proiectat; n timp ce vocea rsun mereu n sala
rezeat, cu un efect, i din cauza aceasta, foarte nepl-ht de irealitate, pe care
cineatii au vrut s-l evite am tins din lac n pu!
Aducnd de fiecare dat, i pe Ind, imaginile n prim plan, cu
urmtorul splendid rezul-It: cadrul scenic se pierde; succesiunea imaginilor
vor-Itoare pe ecran obosete ochii i rpete scenei dialogate rice eficien. In
sfrit, constatarea foarte limpede c lizele acestor imagini imense n prim plan
se mic n ol, deoarece vocea nu iese din gura lor, ci e emis n mod lotesc de
aparat, o voce de aparat i nu o voce omeneasc, blboroseal strident de
ventrilogi, nsoit de zumzetul i friciunea insuportabil a gramofoanelor. Cnd
progresul khnic va izbuti s elimine aceast friciune i s obin producerea
perfect a vocii umane, rul principal tot nu a fi nlturat, din simplul motiv c
imaginile vor rmne pagini, iar imaginile nu pot s vorbeasc.
Pe drumul acesta, perfecionarea nu va putea duce cinematograful la
desfiinarea teatrului, ci cel mult la propria I desfiinare. Teatrul va rmne
mereu originalul su iu i, ca orice lucru viu, schimbtor din timp n iimp, iar
filmul va fi copia teatrului de odinioar, ste-jtotip, cu att mai nelogic i mai
nefireasc, cu ct va -ine s se apropie mai mult de original, pn la nlocuim
lui.
Li e dat cinematografului s peasc ruinea pe care Bn una din cele
mai renumite fabule ale lui Esop a sercat-o punul ngmfat atunci cnd,
linguit n batjo-r de diabolica vulpe pentru coada sa magnific i pentru
majestatea umbletului su regal, i-a deschis pliscul ca S-g l'ac auzit vocea,
strnind hohotele de rs ale tuturora. '
Ct timp a tcut, cit timp era expresie mut de inia. Gini, neleas de
toi cu ajutorul unei scurte indicaii scrise, uor de tradus n toate limbile,
cinematograful, cu enorma sa rspndire internaional i cu gustul special pe
care a reuit s-l formeze n publicul cel mai larg, obiS. Nuindu-l cu imaginea
vizual mut, a fost pentru teatru un concurent de temut i o primejdie care,
mai ales n ultima vreme, devenise foarte grav. Un anumit abuz al regiei, n
scopul de a face ca teatrul s devin mai ales, sau ct mai mult cu putin, un
spectacol i pentru ochi', o anumit imitare a procedeelor tehnice
cinematografice, la care recurgeau unii regizori, ntunecnd treptat decorul i
iscnd altul din ntunericul momentan, cu acompaniament sonor; alegerea
unui repertoriu teatral, mai uor j mai puin consistent, care se preta la
manipulri n vederea unor asemenea efecte de schimbri rapide i altele,
pregtite numai pentru desftarea vizual.
Acestea erau nc mai demult semne vizibile ale faptului c teatrul
avea de ce s se team de concurena cinematografului. Pericolul grav pentru
teatru sttea n aceast tendin spre asemnarea tot mai accentuat cu
cinematograful. Dar iat c, dimpotriv, cinematograful e cel care vrea acum s
devin teatru. Iar teatrul nu mai are de ce s se team. Dac la cinematograf
nu mai trebuie s vd cinematograf, ci o copie urt a teatrului, dac trebuie s
aud cum vorbesc alandala imaginile fotografiate ale actorilor, cu o voce de
aparat transmis mecanic, prefer s m duc la teatru, unde cel puin sunt
actori adevrai, care vorbesc cu vocea lor. Un film vorbit avnd ambiia s
nlocuiasc ntru totul teatrul, n-ar putea s obin alt efect dect acela de a ne
face s deplngem c n faa noastr nu se afl actorii vii i adevrai care
reprezint cutare dram sau cutare comedie, ci doar reproducerea lor
fotografic i mecanic.
Apoi, n mod indirect, n loc s duneze, filmul vorbit va fi de ajutor
teatrului, pierzndu-i definitiv, prin folosirea limbii, caracterul internaional.
Toate popoarele au aceiai ochi pentru a vedea; dar fiecare popor i are limba
sa pentru a vorbi. Pentru fiecare film va trebui s se g tot attea versiuni cte
ri l vor putea difuza, deoa-je nu toate vor avea posibilitatea s suporte
cheltuielile iei versiuni speciale. Traducerile unei versiuni unice, dac iu
posibile pentru inserturile scurte, nu vor mai fi posi-le pentru dialogurile
actorilor, fiindc acetia nu vor ea desigur s vorbeasc toate limbile. Piaa
internaio-J e pierdut. Regizorii filmelor vorbite nu vor mai putea teceia ai
filmelor mute, ci regizori de teatru; actorii, b personajele de film vor trebui s
vorbeasc de acum flinte, nu vor mai putea (cu unele excepii) s fie aceia n
filmele mute, care nu au nici deprinderea, i cu att iai puin arta vorbirii, sau
nclinaia de a declama, i Jci mcar mijloacele, vocea: vor trebui s fie actori
de latru; tot aa, pentru scenarii: cine va putea s fac per-jnajele s
vorbeasc? Desigur, nu aa-ziii autori de su-cte ai filmului mut, ci autorii de
teatru. Aa c nici uneneal de o desfiinare a teatrului! n toate privin-le,
dimpotriv, vom asista la triumful teatrului.
Intre timp, cinematografului i s-a ntmplat urmtoa-k nenorocire: dup
muli ani, publicul s-a obinuit cu Iziunea mut; acum c filmul prinde glas,
orict de prost, e grotesc i de insuportabil ar fi el cine se ntoarce s id un
film mut ncearc o anumit dezamgire, un fel I intoleran, o senzaie de
nemulumire, de care nu-i Idea seama nainte. Tcerea a fost destrmat. Nu
se va iai reface niciodat. Cu orice pre, va trebui s se dea o pe
cinematografului.
Dar, cutarea acestei voci n literatur nu e dect o kdarnic
ncpinare i o oarb mpotmolire n propria I eroare iniial. Literatura,
pentru a face s vorbeasc irsonajele nscute din fantezia poeilor si, are
teatrul,. Trebuie s ne atingem de teatru. Am cutat s demon-ez i cred c
am demonstrat prin argumente de neclin-it, c cinematografia, apucnd pe un
asemenea drum, nu I putea niciodat s ajung dect la propria sa distru-Ire.
Trebuie ca cinematografia s se elibereze de litera-f, pentru a-i gsi adevrata
ei expresie, i numai atunci I va mplini adevrata sa revoluie. S lase
naraiunea I seama romanului, s lase drama pe seama teatrului. Iteratura nu
e elementul su propriu; elementul su pro-liu e muzica. S se elibereze de
literatur i s se afunde cu totul n muzic. Dar nu n muzica de pi chitului:
cntul e cuvnt: iar cuvntul, chiar i cntat n poate aparine imaginilor; aa
cum nu poate s vorbeasc I imaginea nu poate nici s cnte. S lase
melodrama l seama teatrului de oper, iar jazul pe seama music' hallului. M
refer la muzica ce se adreseaz tuturor, ja muzica ce se exprim prin sunete,
cinematografia pu'tnd s devin limbajul lor vizual. Iat: muzic pur i
viziune pur. Cele dou simuri, estetice prin excelen, vzul i auzul, unite
ntr-o desftare unic: ochii care vd, urechea care ascult, i inima care simte
toat frumuseea i varietatea sentimentelor exprimate prin sunete,
reprezentate n imaginile pe care aceste sentimente le suscit i le evoc
angajnd subcontientul ce zace n noi toi, imagini nebnuite, teribile ca ntr-
un comar sau misterioase i schimbtoare ca ntr-un vis, succedndu-se
vertiginos sau blnd i odihnitoare, nsoind micarea nsi a ritmului
muzical. Cinemelografie, iat numele adevratei reAroluii: limbaj vizibil al
muzicii. Orice muzic, de la cea popular, expresie genuin de sentimente,
pn la aceea a lui Bacii sau a lui Scarlatti, a lui Beethoven sau a lui Chopin.
Gn-dii-v ce miraculoas bogie de imagini poate s trezeasc ntreg folclorul
muzical, de la o strveche habaner spaniol pn la Volga, Volga a ruilor,
Pastorala sau Eroica, una din Nocturne sau unul din multele valses brillantes.
Dac pn acum literatura a fost o mare potrivnic, pe care
cinematografia a navigat stingherit, mine, depind cele dou coloane ale lui
Hercule, naraiunea i drama, ea va putea s ias liber n oceanul muzicii,
unde, cu toate pnzele sus, va putea pn la urm, regsindu-se pe sine, s
ancoreze n porturile prodigioase ale miracolului.
(Din Corriere della Sera, 16 iunie 1929. ' Discurs ia Consftuirea
Volta despre teatrul dramatic i Excelene, Doamnelor i Domnilor, i Chemat
de ncrederea colegilor mei s prezidez aceast onsftuire Volta, nchinat
Teatrului, em cinstea s v dresez n numele lor i al meu cel mai respectuos i
mai ordial salut.
Vie i mare e satisfacia Academiei Regale a Italiei s puia, ca oaspei ai
si i ca oaspei ai Romei care a rat ca propriu spiritului ei nemuritor s
cuprind i s mtopeasc orice expresie a vieii pe cei mai distini meni de
teatru din toate rile: autori i regizori, critici ii cercettori ai complexelor
probleme artistice i tehnice lle scenei de proz. Iar pentru faptul c ai
acceptat inviiia noastr de a colabora la temele propuse de Consflire i pentru
contribuia preioas pe care nu puini dintre jumneavoastr au adus-o prin
rapoarte i informri, ca i fcntru tot ce vei spune i propune de acum nainte,
lund parte la edine cu talentul i cu intelectul dumneavoastr, aduc cele mai
clduroase mulumiri.
R Multe i poate chiar prea multe congrese internaionale se organizeaz
pentru teatrul dramatic; ceea ce dovedete ie c e puin ceea ce se obine n
cadrul lor, fie c se ivete lereu nevoia acordurilor reciproce n vederea unor
msuri le luat sau a unor ajutoare de cerut, n vederea unor cola-jrri de
propus sau a unor remedieri de preconizat; i ca, sfrit, teatrul de proz e
socotit aproape pretutindeni condiiile unui bolnav ce pretinde ngrijire i
sprijini Bn consulturi continue. Dar e bine s adugm imediat, toi medicii
care se ntlnesc n aceste consulturi, o fa (c)
ILuigi Pirandello Teatru pentru a afirma viaa i nu moartea, pentru c
toi au cer. Iitudinea c bolnavul nu va muri.
Teatrul nu poate s moar.
Form a vieii nsei, toi suntem actorii si; cci dac g-r desfiina sau
s-ar prsi teatrele, teatrul ar continua s existe n via, de nenlturat; dup
cum tot spectacol ar continua s fie natura nsi a lucrurilor. A vorbi despre o
moarte a teatrului n timpuri ca ale noastre, pline de contradicii i prin urmare
att de bogate n material dramatic, ntr-un clocot att de fierbinte al pasiunilor
i ntr-o succesiune de evenimente care rscolesc ntreaga via a popoarelor,
cu ciocniri de tendine i instabilitate a situaiei, ca i cu nevoia tot mai viu
simit de toat lumea de-a afirma pn la urm o certitudine nou n mijlocul
unei nvolburri att de bntuite de ndoieli ar fi ntr-adevr un nonsens.
 E adevrat c viaa sau o trieti, sau o scrii, i c, atunci cnd o trieti,
cnd eti n miezul aciunii i al pasiunii, cu greu te poi plasa n condiiile
proprii artei: adic s iei ca punct de plecare un anumit moment, s-l depeti
pentru a-l contempla i pentru a-i da un sens universal i o valoare etern. Dar
aceasta, cel mult, vrea s nsemne c dac dramele vieii noastre nu constituie
teatrul de azi, l vor constitui pe cel de mine. Arta poate ntr-adevr s
anticipeze viaa, s-o prevad; dar s-o infirme pe cea de azi, s-o priveasc sub
specie aeternitatis, e un lucru rar i foarte greu de mplinit chiar azi, imediat;
va fi mai uor mine. Totul, desigur, poate s constituie material pentru art,
iar artistul oglindete, i nici n-ar putea s nu oglindeasc, n oper, viaa
timpului su, ntruct el nsui e un produs al civilizaiei i al vieii morale a
timpului su. A face ns acest lucru dinadins, deci cu intenia de a realiza o
aciune practic i voluntar a momentului, fie chiar i n scopuri foarte nobile,
dar strine artei, nseamn a face politic, nu art; nu vreau s spun c n
anumite momente ale vieii unui popor, arta nu trebuie s devin i ea, aa
cum de altfel s-a i ntmplat de multe ori, un mijloc al unor nobile aciuni
politice sau ceteneti; u alte cuvinte, sacrificndu-se pe sine ca art, pentru a
rmi; n istoria ceteneasc a unui popor, document istoric, daca nu mai e cu
putin monument de art. Dar acolo unde cest lucru nu se cere i nu e
socotit necesar i oportun, (colo unde n afara oricrei pasiuni interesate vrem
s con-derm c arta, prin nsi natura ei, poate s aduc doar contribuie de
plsmuiri i imaginaie, acolo unde con-keaz fr-ndoial mai mult
documentele adevrate, pro-tiu-zise, dovezi de fapt, demonstraii elocvente i
convin-Mtoare, sacrificndu-se i anulndu-se pe sine, arta ar de-reni chiar un
mijloc impropriu. S ne gndim c misterul ricrei nateri artistice e nsui
misterul oricrei nateri fctturale; nu e un lucru ce se poate fabrica anume, ci
tre-uie s se nasc n mod firesc, nu la ntmplare i cu att nai puin dintr-un
capriciu al scriitorilor, cu o libertate fr legi, aa cum n mod greit presupun
netiutorii, ci mpotriv, supus inderogabilelor ei legi vitale; astfel c, rndu-se
pentru sine i fr alte scopuri dect cele cuprinse la ea nsi, arta nu va
putea fi dect pur, scutit de rice scop interesat; de nu, numai prin acest
simplu fapt, fea nu va mai fi oper de art, ci de condamnat, nu numai ti
numele lucrurilor vtmate, ci mai cu seam n numele irtei.
Trebuie s inem seama, nainte de toate, c aceast lonsftuire a
noastr are un caracter specific, cultural, care I deosebete de congresele
obinuite. De fapt, ea se intitu-Isaz consftuire i nu congres: consftuire a
unor cerce-itori de vaz, anume invitai s trateze o tem presta-ilit, cu
pasiune, desigur, dar cu acea pasiune dezinteresat ce caracterizeaz studiile
tiinifice. Cu aceast pa-liune tocmai, i fr nici cea mai palid intenie
polemic, Im neles s vorbesc despre raporturile ntre politic i ta, adic
ntr-un sens pe care toi pot s-l accepte, n principiu, pentru a ajunge la
concluzia c, fiind arta tr-mul sentimentului dezinteresat, tot dezinteresat
trebuie s fie i ajutorul pe care am socoti oportun i de datoria noas- s i-l
aducem.
Dar eu nu trebuie i nici nu vreau ctui de puin, prin Dnsideraiile
mele particulare, s tulbur sufletele tuturor lelor care au fost chemai s trateze
temele propuse de lonsftuire i s discute despre ele; pot, n schimb, s for-
tulez urarea ca din contribuiile i discuiile dumnea-Joastr s apar limpezi
i bine definite, n primul rnd ndiiile prezente ale teatrului de proz fa de
alte forme de spectacol, i nu mai puin limpezi i bine definite msurile de
luat pentru a le mbunti. Cci, dac e adevrat c teatrul nu poate s
moar, nu e mai puin adevrat c el are nevoie s fie aprat sau, mai bine zis,
s fie pus n condiia de a se apra, fie i de unul singur, jn concurena cu
celelalte spectacole care, fie c se folosesc de un sprijin substanial, subvenii
generoase i nzestrri din partea statului sau a altor instituii publice, cum e,
de exemplu, teatrul de oper, fie c se bucur de favoarea momentului, cum
sunt ntrecerile sportive, pentru care pretutindeni se construiesc stadioane; fie
c sunt spectacole noi, care prin avantajul enorm al reproducerii lor mecanice
i implicita uurin de a fi prezentate, pot s se repete de mai multe ori pe zi n
sli foarte ample, de o construcie modern i adecvat, ba chiar i fr s aib
nevoie de construcii speciale, prin intermediul unui mic aparat, capabile s
introduc uor i comod teatrul n orice na particular.
Nu doar n rstimpuri, cum se obinuia odinioar, cu prilejul marilor
festiviti sau al marilor srbtori religioase, ci n fiecare zi, poporul e atras la
spectacole, din-tr-un obicei devenit necesitate, rod al civilizrii. i astzi, n
lunile de var sau de primvar, sub cerul liber, n amfiteatre strvechi, la
festiviti anuale sau bienale din cutare sau cutare ora, n piee sau locuri
dinainte amenajate, poporul e chemat s asiste la reprezentaii extraordinare,
magnifice, dar care nu rezolv problema teatrului, aa cum n cursul vremii ea
s-a impus ateniei n toate rile ce se consider civilizate, adic, o problem de
civi-iizaie: teatrul n sal, cel de fiecare sear. Vei vedea dac aceast
problem poate fi rezolvat prin aa-numitul teatru de mas sau dac acesta
nu poate fi conceput dect n cellalt sens, adic la aniversri festive i prin
spectacole grandioase i pasagere, cum de altfel sunt ntrecerile sportive, care
atrag, ce-i drept, mari mase de spectatori, un public uria, dar au un caracter
de excepie i nu sunt, i nici n-ar putea s fie, zilnice.
Problema de a satisface aceast cotidian sete de spectacole pe care a
dobndit-o astzi poporul, n-a reuit s-o rezolve deocamdat dect
cinematograful. Dac vrem ca i teatrul de proz s-o rezolve, n condiiile
actuale faa e cinematograf, va trebui s studiem dac nu e cazul s f ia nti
mcar acele msuri pe care anumite naiuni le-au I luat, limitnd la unul
singur i la ore fixe, spectacolul trai al cinematografelor. n felul acesta am
ajunge s puteatrul de proz n condiiuni, nu de avantaj, ci mcar Jb paritate
n concuren, lsnd la latitudinea publicului [ aleag un spectacol sau altul,
fr a da cinematografu-Li avantajul de a se folosi de reproducerea mecanic a
aceii spectacol, care cel puin ct timp cinematograful n-i gsete, aa cum
toi i doresc, o proprie expresie [Kistic are loc de multe ori n dauna
teatrului. Dar, k trebui apoi s se treac i la construirea de noi teatre,. a cum
se construiesc stadioane noi pentru competiiile bortive, dat fiind c la teatru se
respir aerul sufocant al jechilor localuri, ce nu se mai potrivesc noilor
exigene, JB numai n privina artei nsei, ci, mai ales, n pri-jrina economiei
i a nivelului de via.
 n toate manifestrile ei, viaa nou respinge vechile leosebiri, att cele de
cast, ct i cele datorate unor pri-Klegii, indiferent de felul n care au fost
dobndite; avem Ie aceea impresia c teatrele, aa cum au fost construite be
timpul cnd aceste deosebiri erau nc vii, sunt acum Icuri anacronice, de care
oamenii se ndeprteaz aproape listinctiv.
E de dorit ca din propunerile i din discuiile acestei lonsftuiri s reias
c msura cea mai eficace i mijlocul Bl mai practic pentru a apropia din nou
poporul de tea-Iru, e aceea de a construi asemenea noi lcauri: i poate n
felul acesta se va rezolva, n spirit, i mult doritul ftatru de mas. Sli
concepute n mod adecvat, n stare B cuprind atta public, nct s se poat
recupera chel-pielile de montare, meninnd preul biletelor la paritate li1, cel
practicat de cinematografe, iar ntre locuri s nu le alt deosebire dect cea
inevitabil a distanei mai mari Im mai mici fa de ramp; scene cu
echipament nou, lotate cu toate mijloacele tehnice noi, pentru ca fiecare
iprezentaie s devin i un spectacol nu mai puin atr-Tftor dect acela cu
care cinematografia a obinuit pu-iicul.
! Experii scenotehnicei au aici un domeniu foarte vast i deschis
propunerilor i proiectelor lor. E de sperat c va fi definit o problem ce se
dezbate de mult vreme anume dac teatrul e fcut pentru a oferi un spectacol
* care opera de art, creaia poetului, intr ca unul din ner1* mratele elemente
n mina i la dispoziia unui regizor i fel ca aparatura scenic i jocul luminilor
sau al actorilor sau dac, dimpotriv, aceste elemente, inclusiv activitate*
unificatoare a regizorului, creator responsabil numai al spectacolului, nu
trebuie s fie folosite doar pentru a via operei de art, care le cuprinde pe
toate, i fr care nici unul luat separat, sear de sear, n-ar avea rost s
existe: m refer la acea via inviolabil i coerent n orice punct al ei, pe care
opera de art o pretinde pentru] sine i care, tocmai de aceea, n-ar trebui s
rmn la bunul] plac al regizorului, care s-o altereze sau s intervin n
structura ei.
Opera de art e cea care rmne, chiar dac, temporal triete n
spectacolul efemer oferit de teatre. Dintre toate celelalte spectacole, din cte pot
intra pentru o clip n viaa unui popor, teatrul e cel care i asum i-i
oglindete mai intim valorile morale: teatrul e cel care rmne. D'nd glas
sentimentelor i gndurilor puse n lumina prin jocul viu al pasiunilor nfiate
i care, prin natura nsi a acestei forme de art, trebuie s fie expuse n
termeni ct se poate de limpezi i fermi, teatrul propune unei judeci publice
propriu-zise aciunile umane, aa cum sunt ele aievea, n realitatea lor net i
etern, pe care fantezia poeilor o creeaz ca exemplu i ndemn pentru viai
natural, cotidian i confuz: o judecat liber i uman care cheam eficient
contiinele judectorilor nii la via moral tot mai nalt i mai exigent.
Toate epocii istoriei umane ne-au transmis un teatru, viu cnd la ui popor,
cnd la altul, i ntotdeauna acest teatru a marca un mare moment n viaa
acestor popoare. Patrimoniu sa cru i monumental, cruia numeroase state, de
la cel' mai mari, la cele mai mici, au i simit datoria s-i ofe lcaurile potrivite
pentru a-l gzdui, nu ca pe un muze de statui inerte, ci ca un loc unde operele
de art cele m demne s poat avea mereu via, iar cele noi care di fericire
au fost create s poat i ele s triasc, la ad post de condiiile potrivnice i
precare ale momentulu1
Pentru prima oar vom obine, la aceast Consftuire, Jnformaie
complet i precis asupra tuturor msurilor n care diferite state ale Europei
au asigurat sau caut li asigure soarta teatrelor lor naionale. De un mare folos
Tciproc vor fi, desigur, confruntrile pe care reprezen-Jnii diferitelor organisme
de stat vor putea s le fac n fctur cu datele oferite de rapoarte i, n felul
acesta, W putea fi de mare folos suma experienelor de aiurea, Je acelor ri n
care nu s-a nscut nc un teatru de stat, formaia asupra programelor i
studierea lor, tratativele fcntru schimburile dintre diferitele teatre naionale,
aspi-Iiile spre perfecionri n legislaia lor, aa cum se ntrevd din diferitele
rapoarte.
I Ocupndu-ne cu inima senin a cercettorului de tratatemelor propuse
i adncind problemele tehnice sau actice, va trebui s avem n vedere c
lucrrile noastre por sluji la meninerea mereu treaz a cultului i Ia mbu-
tirea soartei aceleia pe care Grecii au socotit-o suprema bea mai matur
expresie a artei: Teatrul.
(Discurs pronunat cu prilejul inaugurrii lucrrilor celei de a IV-a
Consftuiri a Fundaiei Alessandro Volta, prezidat de Pirandello. Roma, 8
14 oc tombrie 1934.) i
Teatru sicilian?
Precizez de la bun nceput c nu sunt duman al artei dramatice, ci doar
al lumii artificiale i convenionale a scenei, n care opera dramatic este, din
pcate, inevitabil sortit s piard din adevrul ei ideal ceea ce ctig n
realitate material i totodat fictiv.
Pentru mine, opera de art tragedie, dram sau comedie este o lucrare
ncheiat atunci cnd autorul a exprimat-o ntr-un chip potrivit: cea pe care o
ascultm la teatru e o traducere a ei; o traducere care, vrnd-nevrnd, aa cum
am demonstrat n alt parte 1, stric i mpuineaz. Arta nu reprezint tipuri
i nici nu zugrvete idei; ci, prin nsi natura ei, idealizeaz, adic simplifica
i concentreaz, ' elibereaz lucrurile, oamenii i aciunile lor de contingenele
obinuite, comune, de amnuntele fr valoare, de vulgarele piedici de zi cu zi;
ntr-un anumit sens, le abstrage; adic, respinge, fr s mai ia n seama tot
ceea ce contrazice concepia artistic i grupeaz, n schimb, tot ceea ce, de
acord cu ea, i d mai mult for i bogie expresiv. Ideea scriitorului despre
personajele sale, sentimentul ce respir din ele, evoc imaginile cele mai
potrivite; amnuntele inutile dispar; tot ceea ce e impus de logica vie a
caracterului e adunat, concentrat, n unitatea unei fiine mai puin real,
poate, dar cu toate acestea mai adevrat.
Actorul face exact contrariul a ceea ce face poetul. Adic red mai real i
totui mai puin adevrat personajul
1 Vezi studiul meu Ilustratori, Actori i Traductori, n voiul Arte
etscienza (Art i tiin), Roma, Modes, ed. 1908 (nota autorului)- eat de poet;
mprumut o consisten artificial, ntr-un diu artificial, iluzoriu, unor
personaje i unor aciuni e i-au avut dinainte o expresie de via superioar
con-Lgenelor materiale, i care triesc n condiia ideal, esen-il i
caracteristic a poeziei.
Dac uneori acest soi de traducere n realitate mate-il, pe care-l vedem
pe scen, nu stric i nu mpui-iz, nu nseamn altceva dect c scriitorul nu
i-a exprin chip potrivit opera, cu alte cuvinte, n-a fcut o oper de art
veritabil, exprimat prin ea nsi, vie prin ea nsi, liber i ntreag, ci un
fel de canava (aproape un scenariu de commedia delVarte, ceva mai ntins, dar
tot abia schiat) pentru creaia cutrui actor sau cutrei actrie pe scen.
Creaia nu poate fi dect una singur i original, i aparine fie poetului,
fie actorului; dac aparine poetului, actorul nu execut dect o traducere mai
mult sau mai puin fidel, mai mult sau mai puin eficace, dar tot o traducere,
i prin urmare uor mpuinat, uor tirb; dac aparine actorului, poetul nu
ofer dect materialul ce trebuie elaborat i plsmuit pe scen.
O dat fixat aceast premiz, nu pot s accept argumentele
traductorilor, adic ale actorilor. Dar ntrebarea s-a ridicat n legtur cu
teatrul dialectal sicilian pe cale de a se nate i pe care doi actori foarte
valoroi, Grasso i Aguglia 1, l poart acum prin lume, strnind deopotriv
entuziasm i dispre:
Poate oare un scriitor sicilian s fie stpn pe temele sale, date fiind
gusturile i tendinele publicului, precum i posibilitile de reprezentare ale
executanilor?
Arta, dac vrea s fie art, rspundem, are nevoie nainte de orice, de
propria ei libertate. A sili un autor dramatic s in seama, n actul de creaie,
de posibilitile de reprezentare ale executanilor e ca i cum ai sili un poet B
compun un sonet pe rime date. Nu scriitorul trebuie l se adapteze la
posibilitile executantului; ci acesta la posibilitile scriitorului sau, mai bine
zis, la opera [creia trebuie s-i dea via pe scen. Dac actorul nu se
1 Este vorba de actorii Govanni Grasso i Mimi Aguglia, apreciai
fcxponeni ai teatrului dialectal sicilian din acea vreme.
I Pirandello Teatru pricepe sau nu poate s fac asta, nseamn c e un
prost sau prea unilateral. i dac teatrul dialectal sici]-nu poate dispune azi
dect de asemenea actori, nseamn nu poart nc n sine atta via i atta
putere nct produc alii; i c un teatru dialectal sicilian nu exisr i, avnd
n vedere condiiile actuale, nici nu poate fi cre? Ci, cel mult, se pot ncropi doar
canavale i scenarii commedia delVarte pentru groaznica bravur' a ' Grasso i
a doamnei Aguglia.
i-apoi, gusturile i tendinele publicului. Ale crui public? Asta e o alt
problem, i mai complex.
Care sunt motivele n virtutea crora un scriitor poate fi ndemnat s
compun n dialect i nu n limba literar?
Opera de creaie, activitatea fantastic pe care scriitorul trebuie s-o
desfoare, fie c folosete limba literar fie c folosete dialectul, sunt aceleai.
Difer doar mijlocul de comunicare, cuvntul. Or, ce anume sunt cuvintele
luate, aa, n abstract? Sunt simboluri ale lucrurilor din noi, sunt fantasmele
pe care sentimentul nostru trebuie s le nsufleeasc, iar voina s le mite.
nainte ca sentimentul i voina s intervin, cuvntul e pur obiectivitate i
cunoatere. Or, aceste cuvinte, mijloace de comunicare, aceste cunotine sunt
noiuni universale, dar nu de o universalitate abstract, deoarece nu sunt
abstraciuni logice, ci reprezentri generale. Sunt, de exemplu, 'casa, drumul,
calul, muntele etc. Luate n general, nu cutare cas, cutare drum, cutare cal,
cutare munte, cu un anume fel de-a fi, bine definit i cu o anume calitate
particular. Raiunile istorice, etnografice, condiiile de via, obiceiurile,
moravurile etc. Lrgesc sau restrng hotarele acestor cunotine, ale acestor
obiectivri ale lucrurilor din contiina noastr.
Or, desigur c un mare numr de cuvinte ale unui anumit dialect sunt
mai mult sau mai puin cu excepia alterrilor fonetice aceleai ca ale limbii
literare, dai numai n calitatea lor de concepte ale lucrurilor, nu ca sentiment
particular al lor. Abstrgnd de acest sentimeiii particular, nici conceptul
lucrurilor nu va reiei inteligibil-dac nu cunoatem cuvintele ca atare. Dar mai
sunt aie1 i attea alte cuvinte care abstrgnd, i aici, de ace sentiment
particular i de ecoul special pe care sunetul loi zete n noi luate n
considerare ca pure cunotine, t att de locale, nct nu pot fi nelese dect n
cadrul anumite regiuni.
R Atunci, de ce s se slujeasc scriitorul de un mijloc de omunicare att
de limitat, dac activitatea sa creatoare ra fi aceeai? Din diferite motive, care
limiteaz ntreaga, roducie dialectal ca proces de cunoatere, ntruct sunt
ocmai motive de cunoatere, ale cuvntului i lucrului! Eprezentat: ori poetul
nu cunoate mijlocul de comunicare nai larg care e limba literar; ori,
cunoscndu-l, socotete nu l-ar putea folosi cu vioiciune, adic spontaneitate
nnscut, care constituie prima i indiscutabila condiie i artei; ori natura
sentimentelor i imaginilor sale e att [e mplntata n solul pe care-l exprim,
nct un alt mij-oc de comunicare, n afara expresiei dialectale, i s-ar prea
nepotrivit sau lipsit de coeren; ori lucrul reprezentat e att de local, nct nu-
i poate gsi expresia dincolo de imitele cunoaterii lucrului nsui.
O literatur dialectal, n sfrit, e fcut s rmn n otarele
dialectului. Dac iese din ele, va putea fi gustat numai de cei care cunosc
respectivul dialect, precum i moravurile, obiceiurile, ntr-un cuvnt, viaa
particular je care o exprim dialectul.
Or, n afara acestei insule, cine cunoate Sicilia? Nu exist dect o
cunoatere limitat la cteva expresii caracteristice, violente, de manier.
Caracterul dramatic sicilian s-a fixat, s-a tipizat n teribila, minunata
grosolnie a lui Giovanni Grasso.
Lipsind orice alt cunoatere a vieii att de variate ji de caracteristice a
Siciliei, orice alt expresie a ei devine aproape de neneles. S nu vorbim, deci,
de gusturi i de tendine ale publicului; aici e vorba numai de un proces de
cunoatere.
Un teatru dialectal, care s reprezinte viaa variat i divers a Siciliei, ar
putea fi gustat i primit cu cldur ftumai n Sicilia: n afara Siciliei pot avea
succes numai Icele expresii despre care avem anumite cunotine, devenite
tipice; adic pot avea succes domnul Grasso i doamna Aguglia, care nici nu
mai au nevoie s vorbeasc pentru a h aplaudai: e deajuns mimica lor.
 Ca s ncheiem: vrem s furim, ntr-adevr, un te. Dialectal sicilian, sau
vrem s manufacturizm o Sici] l-l1 de import, pentru domnul Grasso i
doamna Aguglia? Le
Acest genial poet i dramaturg care e Nino Martogljo i a ncercat cu
seriozitate prima variant, dar n-a avut nici n-ar fi putut s aib succes n
afara Siciliei, nu djn cauza gusturilor i tendinelor publicului, repet, ci din
cauza necunoaterii Siciliei, tiut fiind c prima cerin fundamental a oricrei
creaii artistice este materialul co'g-noscitiv. Totui, arta e creaie, nu
cunoatere; dar creaia artei nu apare ex nihilo, are nevoie ca, n primul rid
lucrul s fie cunoscut prin abstragere i prin cuvnt, care i e simbol i
reprezentare general, pentru a fi apoi neleas i gustat cum se cuvine
conturarea ei, subiectivi-zarea obiectivrii n care arta de fapt consist.
ncercarea lui Martoglio a euat. In schimb, au succes domnul Grasso i
doamna Aguglia; dar ca Sicilia s aib de ce s se bucure, n-a prea crede.
(Din Rivista Popolare di Politica, Lettere e Scienze sociali, 31 ianuarie
1909.)
1 Nino Martoglio (1870 1921), scriitor sicilian, prieten CU Piran' dello,
cu care a fondat La Compagnia del Teatro Mediterraneo.
Dialectalitate
C n Italia nu se fac progrese i n domeniul literaturii, nu s-ar putea
spune. Vd c mai discutm i acum ideile lui Ferdinando Martini* despre
teatrul italian, care, chipurile, nu exist i nici nu poate s existe, pentru c
Roma nu e Parisul, iar limba italian vorbit ndeobte n Italia nu exist, iar
unitatea naional s-a nfptuit abia deunzi, aa c n-a putut da nc vieii
noastre acea conduit i acele caractere particulare pe care teatrul, dac vrea
s fie naional, ar trebui s le oglindeasc: ntr-un cuvnt, faimoasa poveste a
tunului ce nu poate s trag din o sut de mii de motive, dintre care nouzeci
i nou de mii nou sute nouzeci i nou sunt de prisos, dat fiind c arimul
este lipsa de pulbere.
Aadar, Roma nu e Parisul.
Splendid spectacol al unei constante exemplare n propriile opinii. Arta-
oglind, sau viaa ca material gata format, dup obiceiuri i cu caracteristici
particulare, originale, gata imprimate; arta, ca o oglind, ac! Trage viaa n
poz, aa cum e, rspunznd unei meniri aproape istorice. Aceeai mentalitate,
n fond, ca a aa-numiilor oameni de teatru, care mai bine s-ar lsa jupuii
dect s recu-loasc teatrul ca domeniu al literaturii. Cu deosebirea, Ins, c
aceti oameni de teatru sunt cel puin mai logici, ieoarece Martini, dup cte
tiu, n-a considerat niciodat Wtrul ca pe un gen aparte, adic neavnd nimic
de-a face literatura unui popor; iar pe de alt parte, n-a susinut
1 Ferdinando Martini (1841 1928), scriitor, critic i om politic ian,
numii ministru al Instruciunii publice n 1892.
Niciodat c, n privina celorlalte faimoase genuri literare Italia n-ar avea
o literatur, dei nu dispune de condiii pe care le socotete necesare i
indispensabile pentru existena unui teatru naional. Aa c, pentru a fi
coerent, ar trebui s afirme una din dou: sau c nu exist o literatur italian;
sau c, dac exist n celelalte genuri literare i numai n teatru nu, acesta e
un gen aparte, ntruct are nevoie de anumite condiii speciale, de care celelalte
forme ale literaturii se pot dispensa.
Or, cum nu-i d seama Martini c nu poate exista nici un motiv n
virtutea cruia un roman, de exemplu fr ca Roma s fie Parisul,
desfurndu-i aciunea n Lom-bardia sau n Romagna, n Piemont sau n
Veneto, n Toscana sau n Sicilia; fr ca obiceiurile i caracterele unei regiuni
s fie comune cu ale alteia; fr ca s existe pentru el o limb italian vorbit
n Italia un roman, zic, s se poat numi italian i s intre, dac e demn de
aceasta, n ceea ce se cheam o literatur naional, iar o dram sau o comedie
nu?
Admind dar neacceptnd implicaia estetic, de mult vreme
destrmat, a artei-oglind, ne ntrebm de ce aceast oglind a artei, ca s
produc un teatru naional italian, ar trebui cu tot dinadinsul s acioneze n
Frana, unde, gtindu-se srbtorete n faa unui mare centru ca Parisul,
zugrvete moravurile, caracterele i limba, n sfrit, viaa ntregii naiuni,
ceea ce de altfel nu e ctui de puin adevrat? Oare moravurile, caracterele,
limbajul Lombrdiei, numai prin faptul c nu sunt acelea ale Ro-magnei,
Piemontului, Venetului, Toscanei sau ale Siciliei, i invers, nu mai sunt prin
acest simplu fapt, italiene? Oare o art ce oglindete mai multe aspecte
mrunte l variate ale unei naiuni, n locul unuia singur, mare i comun,
trebuie s nceteze prin aceasta a mai fi naionala Ferdinando Martini caut
caracterele comune ale unei generaliti i bineneles c la noi nu le gsete;
pentru c la noi, 'firete, i nu de-acum, ci din timpuri strvechi, vreau s spun
nc de cnd s-a nscut literatura italian, generalitatea are urmtoarea
particularitate: caracterul dialectal, neles ca un veritabil i unic idiom, cu alte
cuvinte, ca proprietate de expresie esenial, care, aa cum scrisese pante: in
qualibet redolet civitate, nec cubat n ullau. 1 ceasta, pentru c la noi s-a
ntmplat ceea ce nu s-a ntm-plat n nici o alt ar, i anume c fiecare
regiune sau chiar i numai cte un ora, a constituit o mic i deseori foarte
mare naiune, iar Roma de-a dreptul lumea ntreag; ceea ce nu e un defect,
ci dimpotriv o bogie, bogif de istorie, bogie de via, bogie de forme i
de obiceiuri, bogie de caractere; i ar fi stupid din partea artei s renune la
toate acestea, invidiind Frana pentru aplatizatele caractere comune ale
generalitii sale.
Dou linii foarte distincte i aproape paralele se desfoar de-a lungul
ntregului drum al istoriei noastre literare; dou stiluri: unul al cuvintelor i
cellalt al lucrurilor; putem s le urmrim pas cu pas, alturate i opuse,
pn n zilele noastre: Dante i Petrarca, Machiavelli i Guicciardini, Ariosto i
Tasso, Manzoni i Monti, Verga i D'Annunzio. La unii, cuvntul propune
lucrul, un cu-vnt ce nu se vrea Amiabil dect exprimnd lucrul, astfel ca ntre
lucru i cititor sau spectator cuvntul s dispar i s rmn acolo, nu n
calitate de cuvnt, ci de lucru propriu-zis. La ceilali, lucrul nu are o valoare n
sine, ci prin felul cum e rostit; apare mereu literatul care vrea s ne arate ct e
de iscusit n a-l rosti, chiar i atunci cnd nu ni se dezvluie. La cei dinti, o
construcie pe dinuntru, lucrurile care iau natere i ni se ofer aa nct ne
micm n mijlocul lor, le respirm, le atingem cu mna: pmnt, pietre, carne,
anumii ochi, anumite frunze, anumite ape; la cei de ai doilea, o construcie pe
din afar, cu cuvinte din repertoriile lingvistice i cu fraze iscusite n a ne
spune toate aceste lucruri i care, pn la urm, dat fiind c ghicim jocul i
bravura, ne satur i ne obosesc.
Daca privim cu atenie aceste dou descendene, familii sau categorii de
scriitori, din punctul de vedere al faimoasei i eternei probleme a limbii, vzut
aa cum a fost ntotdeauna vzuta, exterior i nu ca o creaie, cutat adic din
afar, ca un obiect pe care, desigur, nimeni nu reuete s-l gseasc,
observm la unii limba aa cum triete sau cum nu triete scris: limba
literar; iar la ceilali simim o savoare idiomatic, dialectal, ncepnd
1 Va nmiresma orice cetate dar nu va dinui n nici una (lat.) cu Dante,
care socotea limba vulgar ca fiind cuprins n dialecte. Dialectal, da. Dar aa
cum se cuvine sfim dialectali ntr-o naiunecare-i triete viaa variat
numai n limbajul variat al numeroaselor sale regiuni.
Aceast dialectalitate, la scriitori, nu e o oglind, ci o veritabil i
continu creaie de form.
Viaa unei regiuni, de exemplu Sicilia, n realitatea pe care i-o d Verga,
adic aa cum el o vede, cum o simte aa cum se arcuiete i vibreaz Sicilia n
contiina lui' nu poate fi exprimat altfel dect aa cum o exprim Verga.
Limba aceasta e nsi creaia sa: compus nu din cuvinte pe care le vrem
pentru ele nsele, frumoase sau urte, comune tuturor, ci proprii lucrurilor pe
care scriitorul vrea s le spun i pe care, spunndu-le, le face sa triasc.
Nu e vina scriitorilor italieni, i nici nu nseamn srcie, repet, ci
dimpotriv, bogie adevrat i plin de via pentru literatura lor, faptul c ei
creeaz regiunea i c sunt, n acest sens, dialectali.

SFRIT