COLEGIUL NAIONAL DE ART ,,ION VIDUTIMIOARA

LUCRARE PENTRU OBINEREA CERTIFICATULUI DE

COMPETENE PROFESIONALE

BALADA N CREAIA LUI

FRDRIC CHOPIN

COORDONATOR:
PROF. ROXANA MIHESCU

CANDIDAT:
MUTACU DANIELA REBECA

SESIUNEA 2017
 CUPRINS

ARGUMENT ........................................................................................................ 2

FRDRIC CHOPIN CREAIA ...................................................................... 3

BALADA N CREAIA LUI FRDRIC CHOPIN........................................... 6

BALADA N LA BEMOL MAJOR op. 47 ........................................................ 10

BIBLIOGRAFIE ................................................................................................. 19

Anexe................................................................................................................... 20

1
 ARGUMENT

,,Chopin este i rmne cel mai ndrzne i mndru

spirit poetic al vremii....

Robert Schumann

Fiind considerat unul dintre cei mai prolifici i influeni compozitori

pentru pian, opera lui Chopin a fost un incomparabil i inegalabil sprijin i
ndrumtor n dezvoltarea mea muzical pianistic.
n cei 12 ani de studiu al pianului, muzica lui Chopin, pe lng
virtuozitatea sa, m-a impresionat prin etalarea unor mesaje profunde. Dei
muzica sa se ncadreaz n rndul celor mai pretenioase opere n privina
tehnicitii, stilul lui Chopin iese n eviden prin profunzimea nuanei i a
expresivitii, nu doar prin complexitatea tehnic.
Am interpretat mai multe lucrri ale lui Chopin, printre care studii din op.
10 i op. 25, poloneze, nocturne, Fantaisie Impromptu op 66, mazurci, scherzo-
uri i Balada a III-an La bemol major, impresionante prin originalitatea
remarcabil a stilului componistic i interpretativ. Studiul fascinant al Baladei n
La bemol major, prin cantabilitatea temelor i alternana lirismului tragic cu
momentele dramatice debordnd personalitatea unic i inconfundabil a lui
Chopin, m-au determinat s o aprofundez n lucrarea mea pentru obinerea
certificatului de competene profesionale.

2
 FRDRIC CHOPIN CREAIA

Frdric Chopin (1 martie 1810 17 octombrie 1849), pianist i

compozitor de origine polonez, (nscut n localitatea Zelazowa Wola
Polonia) este considerat unul dintre cei mai mari muzicieni din istorie.
n prima jumtate a secolului al XIX-lea, compozitorii Schubert,
Mendelssohn i Schumann fac trecerea de la tradiia clasic la noul stil romantic,
n timp ce autori ca Berlioz, Liszt i Chopin ntruchipeaz romantismul prin
ntreaga lor creaie i, mpreun cu opera wagnerian, dezvolt etapa de culme a
muzicii romantice.
Dezvoltnd miniatura pentru pian n piese foarte dense i expresive,
Chopin realizeaz imagini complexe i foarte variate, mergnd de la lirismul
vistor pn la cutremurtoare frmntri tragice. Trsturile sale stilistice se
difereniaz de cele ale contemporanilor si germani, ntruct att climatul
spiritual polonez n care s-a format i a trit, ct i lupta sa cu viaa au fost
diferite.
Creaia sa, dedicat pianului, este plin de patos subiectiv, este o muzic
de rafinament, izvort din noianul de triri, de la dorul mistuitor la revolta
clocotitoare, de la amara resemnare la apriga indignare, de la tristeea
copleitoare la sperana nviortoare, topindu-le pe toate n inegalabile bijuterii
sonore.
Chopin nu este propriu-zis un inventator n melodie, dar el a tiut ca
nimeni altul s cizeleze structuri melodico-armonice i s mbine mijloacele de
expresie att de miestrit, nct muzica sa, adesea laconic, eman o
expresivitate rscolitoare. Ritmica chopinian este rezultatul fuziunii dintre cea
ordonat a dansului i cea sinuoas a gndirii romantice. Foarte rar apeleaz la

3
polifonie, la suprapuneri melodice, menite s ilustreze desfurri emoionale pe
mai multe planuri. n schimb, armonia, adesea cromatic, are un rol deosebit de
important n configurarea imaginilor, n zugrvirea frmntrilor interioare i n
evocarea tragicelor sentimente.
Fantezia debordant a lui Chopin i-a gsit ntruchipri prin formule
muzicale plastice, tunate n arhitecturi foarte clare. Liberatatea romantic a
exprimrii este compensat de o logic a formelor muzicale. n domeniul
genurilor a creat preludiul, poloneza, valsul. n genurile ample, a consacrat
scherzo-ul ca pies independent i a dezvoltat i transformat balada.
Chopin a conferit vigoare i mreie polonezelor sale, zugrvind patosul
eroic i demnitatea lupttorilor polonezi. n contrast cu semeia polonezelor,
mazurcile aduc alturi de vivacitatea ritmic a dansului, poezia vieii rustice. La
Chopin, unele mazurci sunt adevrate tablouri ce evoc imagini din viaa simpl
a oamenilor. Alteori, ele sunt un veritabil poem liric, ritmurile de dans alternnd
cu efuziuni lirice sau cu expresia tristeii. Chopin rmne apropiat de cntecele
populare poloneze, din care folosete doar fragmente intonaionale i moduri
populare.
Chopin a scris valsuri linitite, impregnate de lirism, precum i
strlucitoarele valses brillantes. De dimensiuni mai mari, cele patru
Impromptus-uri i 19 Nocturne sunt adevrate poeme sonore. Devenite la
Chopin piese independente, cele patru Scherzo-uri au expresia patosului
dramatic, cu sublime seciuni mediane. n contrast cu vigoarea acestora,
impromptus-urile aduc imagini lirice i duioase.
Lirica meditaiei i tristeea ngndurat, tragismul durerii i poezia iubirii
constituie tematica foarte variat a nocturnelor, gen dus pe culmi artistice de
Chopin. Adevrate aforisme muzicale, cele 24 de Preludii, n pofida titlului,
evoc imagini foarte diverse. Cele trei sonate, prin fora lor dramatic i clocotul
lor pasional s-au meninut n repertoriul concertistic.

4
 Cea mai cunoscut, Sonata n si bemol minor op. 35 este una dintre cele
mai profunde drame, n care suferina copleitoare atinge o intensitate tragic
nemaintlnit. ncordarea dramatic a primei pri, cu sensul ei att de desluit,
att de elocvent, red conflictul tragic ntre dorina de via i dezlnuirea forei
distrugtoare a morii.
Urmnd exemplul lui Beethoven, Chopin, ca i Schumann, nu respect
realizarea tradiional a reprizei, care nu mai este o simpl reexpunere a temelor,
ale cror conflicte se rezolv doar prin unitatea tonal. Nu numai modificrile
reexpoziiei, ci i scurtrile sau eliminrile de seciuni, ca i introduceri de
episoade diferite marcheaz libertatea formei de sonat.

5
BALADA N CREAIA LUI FRDRIC CHOPIN

Genul baladei l-a atras pe Chopin pentru c i-a dat posibilitatea s

exprime mai concret i cu un colorit mai intens naional, imagini din folclorul i
literatura natal, s recreeze aspecte din viaa poporului, i s redea spiritul
naional polonez.
Cele patru balade, nr. 1 n sol minor op. 21 (1831-1835), nr. II n Fa
major op. 38 (1836-1839), nr. III n La bemol major op. 47 (1840-1841) i nr.
IV n fa minor op. 52 (1842) - adevrate poeme simfonice pentru pian, sunt
transpuneri ale genului vocal n muzica instrumental. Inspirate din creaia
poetic a lui Mickiewicz sau din trecutul legendar al poporului polonez, baladele
lui Chopin sunt povestiri n care epicul i dramaticul alterneaz cu lirismul.
nainte de a porni la analiza dezvoltrii temelor-imagini din baladele lui
Chopin, e necesar s ne oprim asupra naturii acestui gen deoarece determin n
bun msur coninutul, forma i procedeele de dezvoltare.
nainte de Chopin, balada era un gen exclusiv vocal; el prezenta pentru
Chopin multe laturi atrgtoare.
De obicei, baladele descriau sentimente mari i nobile, povesteau
ntmplri emoionante, adeseori triste sau cu deznodmnt tragic. n estura
epic se mpleteau fapte eroice din trecut, tablouri fantastice sau digresiuni lirice
determinate de nsi participarea povestitorului.
Coninutul bogat, cu pluralitatea lui de planuri (liric, epic, dramatic,
fantastic, descriptiv), ncrcat de sensuri lirice i coliziuni dramatice nu-l putea
lsa indiferent pe Chopin. Admirabil dramaturg muzical, el a intuit de minune
potenele geniului. i ntr-adevr, caracteristicile baladei (luate din sursele

6
literar-vocale), dezvoltate i sporite de Chopin, au dus la acele bine cunoscute
drame instrumentale cu dezvoltare simfonic a imaginilor.
Tot aa cum mazurcile i polonezele l leag strns pe Chopin de solul su
natal (acestea fiind genuri specific poloneze), baladele, prin coninutul
programatic ce st la baza lor, dezvluie, cu nu mai puina for, vna naional
n creaia compozitorului.
Elementele de gen care stau la baza baladelor lui Chopin sunt: liricul,
eposul i drama. Elementul fantastic i cel descriptiv rmn secundare, cu toat
pregnana lor.
n toate baladele, aflm acel ton de povestire emoionat care, laolalt cu
elementul descriptiv, creeaz specificul genului. Caracterul narativ se simte nu
numai n imaginile epice; uneori el strbate i momentele lirice, fantastice sau de
scherzo. Chiar i momentele dramatice pstreaz un iz de povestire, nu c ar
reproduce aciunea ct parc ar spune-o seciunea IV, n do diez mor din
Balada n La bemol major. Aceast povestire emoionat (de parc rapsodul ar fi
de fa) se simte adeseori alternnd cu momente descriptive sau impresiuni
lirice.
Coninutul baladelor e dezvluit ndeosebi prin subtextul lor psihologic;
fr a le lipsi de descripie pictural, unghiul de vedere psihologic nltur orice
oglindire naturalist a detaliilor aciunii exterioare.
Tonul narativ este creat cu mare varietate de mijloace, adesea foarte
complicate. E greu uneori de sesizat n ce anume const caracterul acesta de
balad care rzbate aproape n toate temele celor patru lucrri.
E mai uor de gsit secretul n temele cu vdit element epic. Acestea au
comun caracterul vorbit al intonaiei, factura declamatorie apropiat de
recitativ, maniera rapsodic i improvizatoric de expunere. n acest sens, sunt
deosebit de caracteristice temele principale ale Baladelor I i IV. n ele se revine
mereu la acea trist caden ce conclude ideile melodice ca nite intonaii
cobortoare la sfrit de fraz vorbit.

7
 Revenirea repetat la un motiv principal (caracteristic cntecelor
populare) d ambelor teme un anumit caracter improvizatoric ce se potrivete
bine cu acompaniamentul instrumental uniform.
Nu ntmpltor n toate baladele ntlnim msura de ase. Metrica larg,
tempo-ul moderat, ritmul lin contribuie la impresia de ton povestitor.
n Baladele II i III, caracterul epic e mai puin evident, tocmai pentru c
acolo nu sunt teme n care s se manifeste permanent acest ton de povestire.
Trsturile epice se aliaz aici cu elementele altor genuri (mai mult dect n
Baladele n sol i fa minor) ducnd la o sintez n care muzica e colorat, cnd
de un element, cnd de cellalt.
Astfel, de exemplu, tema I a Baladei n Fa major e de fapt o pastoral sau
sicilian sau barcarol (are ceva comun cu vestita tem n la major din sonata lui
Mozart) i totui tonul de cntec liric nu e lipsit de nuane epice. n Balad sunt
doar dou imagini; cea de-a doua avnd un dramatism evident, Chopin mbin n
tema I elementul liric cu cel epic; lirismul ndulcete intonaiile recitative, iar
tonul i ambitusul foarte mic. Uneori ns, tema las s strbat inflexiuni
declamatoare care n muzica lui Chopin au o vadit semnificaie epic.

8
 Caracterul povestitor al acestor intonaii se d n vileag la sfritul baladei
(ultimele msuri), atunci cnd fragmentul de tem principal sun ca un amar
epilog, ncrcat de expresie vocal uman.
Balada n La bemol major las elementul epic pe planul doi. Aici
precumpnete lirismul (prima parte a temei), caracterul dansant i oarecum de
scherzando (mijlocul). Epicul se exprim doar prin anumite intonaii vorbite,
precum i prin construcia dialogat a temei.

A doua tem (fa minor) a Baladei n La bemol major are vii tonuri epice,
dar apariia lor coincide cu momentul dramatizrii imaginii. Aadar, elementul
epic e unit aici cu cel dramatic; de aceea, molcoma aciune epic cedeaz locul
povestirii exaltate.

9
 BALADA N LA BEMOL MAJOR op. 47
(1840-1841)

Balada n La bemol major e aproape de Balada Iprin bogia de teme i

amploarea proporiilor. Intensitatea dezvoltrii, procedeele de transformare
tematic, o apropie de Balada II. Forma Baladei e ,,concentric, cu reprize
dinamizate i unite n fluviu. Schema este:

B1
A B C (seciunea de A1
dezvoltare)
Coda

Lab Fa fa Fa Lab Do# = reb Lab

Relativa economie a seciunilor n Balad nu exclude ns bogia

interioar de teme; fiecare dintre seciuni are cte dou-trei. n aceast privin,
Balada III se deosebete de aceea n fa major, n care sunt doar dou teme de
sine stttoare.
Desfurarea intens a aciunii ncepe dup seciunea central (C); pn
acolo are loc ampla expoziie a imaginilor principale. Caracterul expozitiv se
simte foarte bine, dei pe alocuri sunt momente de puternic dezvoltare nuntrul
diferitelor seciuni (de exemplu n seciunea I) datorit faptului c fiecare
seciune este nchis i se termin printr-o linitire. De aici vine i impresia de
,,tablouri n prima jumtate a lucrrii, spre deosebire de caracterul activ al celei
de-a doua jumti (ncepnd de la do diez minor). Prima seciune a Baladei (A)
exprim o imagine graioas, finit i plastic conturat. Forma tripartit a acestei
seciuni are prile extreme cu mult mai mici dect mijlocul. Forma denumit ad
hoc cu nrmare (prile laterale sunt rame, cadre) e apropiat de cea
10
concentric; n ea, cele trei pri din mijloc au mpreun o conformaie tripartit,
n timp ce extremitile ,,ncadreaz, ,,nrmeaz mijlocul. Prima parte
prezint analogie cu forma ntregii Balade.
Seciunea I cuprinde dou teme de sine stttoare ce contureaz o singur
i luminoas imagine; muzica exal un lirism delicat.
Dinamismul ascuns al motivelor (ce tind mereu s se sprijine pe nota mi
bemol), care va permite la sfritul lucrrii dinamizarea temei, este aici voalat
printr-un ritm lin i o factur transparent.

Muzica seciunii mediane din A mbin capriciul i graia cu caracterul

stabil i o net delimitare prin caden armonic. Impresia rezult, pe de o parte,
din ritmul de dans scherzando (mazurc) cu melodie fragmentat ce se las
ghicit doar din diferitele ei puncte pe de alt parte, din fixitatea tonal (la
bemol) i pedal. (T i D)

Dup ce imaginea aceasta imaterial, aerian, expus oarecum tainic i

aluziv, se volatilizeaz (diminuendo i transparentul pasaj n do major), revine

11
prima tem. Ea se extinde i sporete n emoie,pare nelinitit, dar se termin cu
delicatee. Nu a fost nc o dinamizare, ci pregtirea ei. Seciunea (A) e nchis,
fapt ce-l subliniaz ,,chemrile de adio i acordul de tonic n registrul acut,
dupa cadena de la bai.
Seciunea II a Baladei (B), la fel de nchis i de delimitat, are cu totul alt
colorit. Aceast parte de form concentric, ca i ntreaga balad, are la baz o
singur tem (intens dezvoltat). La nceput, ritmul legnat, cu caracter dansant,
i d o nuan de netulburat senintate (fa major); urmeaz o tem aparent nou
n fa minor.

Ea se deosebete mult de vesela i graioasa tem anterioar. Culoarea se

ntunec, totul pare o tulburat ateptare. Legtura cu tema precedent este
evident, att doar c ea dezvolt scurtul motiv n fa major ntr-o fraz muzical
cu intonaii noi.
Dezvoltarea melodic de la fragmentar la sonoritate mai plin, ntlnit n
seciunile I i II ale Baladei, dovedete unitatea principiilor de dezvoltare.
n tema n fa minor apar intonaii declamatoare cu caracter evocator; prin
sobrietate i ncordare , atmosfera se deosebete de lirismul epic al temelor I i II
din Balada n sol minor.Tema las impresia unei povestiri dominate de emoie,
fiind puttoarea principal a elementului epic n Balada de fa. Partea median
a temei n fa minor, cu dezvoltarea ei, cu pedala de dominant, ntrete
sentimentul de nelinite. Marea cretere a reprizei (pn la ff) dezvluie
potenele ritmului legnat din seciunea II, dndu-i balansri de mare amploare.
Acest moment de presiune sonor dinaintea reprizei pregtete transormarea
imaginii; tema prsete sonoritatea stins pentru a deveni ascuit, ncrcat de

12
tensiune, plina de patos dureros. Forma culminant a temei nu se epuizeaz
dintr-odat, ea trece prin secvene i diferite inflexiuni, cnd aspre, cnd reinute
(inflexiunea n re bemol), cnd din nou palpitnde. Seciunea a doua a Baladei
se nchide cu linitita tem ,,cadru (Fa-Do), ce subliniaz caracterul finit al
acestei seciuni (cu tot cu dinamismul ei emoional interior).
Seciunea III (C) are alura unui strlucitor i sprinten scherzando. Originea
noii imagini este atribuit Rusalci din balada lui Mickiewicz, ceea ce e pe
deplin verosimil. Se simte n muzic un oarecare element plastic, chiar pitoresc.
Pasajele ce nesc din notele acute de sprijin i arpegiile ce reiau din nou aceste
sunete acute au ceva din cristalul stropilor de ap sau din rsul tainic al Rusalci.

A doua jumtate a seciunii III, mldioas, nobil, muzic de capricioas

graie, duce la o tem exaltat, n spiritul temei I a Baladei I, dar apropiat prin
intonaie de tema Baladei II (tetracordul descendent).

Utilizarea procedeului ,,modulaiei tematice (trecerea neobservat de la o

tem la alta pe parcursul unei singure suprafee!) n cea de-a doua jumtate a
seciunii III constituie nceputul acelui flux unic al dezvoltrii care va strbate
Balada de aici nainte.
De seciunea III ine nemijlocit i tema ,,cadru ce deschide seciunea IV
(B1) - repriza celei de-a doua. Ivirea repetat a temei ,,cadru i d o aparen de
refren; ritornelele sunt tipice pentru lucrrile epice evocative - ele se asociaz cu
persoana povestitorului.

13
 n seciunea IV, tema veche n fa minor sufer o transformare radical
(rmnnd ns tripartit). Acum ea e dat n do diez minor (=re bemol,
subdominant minor a lui la bemol) pe fondul unei sinuoase micri la bas.
Transformarea tonal i de factur schimb ntreg caracterul muzicii. Obscurele
povestiri cresc n dramatismul subliniat al reprizei interioare din seciunea IV
(de la ff). Aici se continu deci, cu noi fore,dezvoltarea temei epice n direcia
inaugurat nc n seciunea II a Baladei.
Freamtul seciunii IV devine att de puternic, nct trecnd peste stadiul
cheltuitii energiei acumulate, (inclusive tema-,,cadru) muzica se revars
nemijlocit n secunea urmtoare. Dramatizarea atinge o mare intensitate; devin
,,difuze nsei limitele seciunilor i acelea dintre teme-imagini.
Simfonizarea temei epice, incandescena acumulrii forelor duc la
ciocnirea temelor (mai nainte izolate) , ntr-o seciune de dezvoltare care ine
locul temei ,,cadru.

Dezvoltarea ncepe cu aceast tem. Deci tema ,,cadru, fr a dispare, i

schimb rostul; ea nu nrmeaz, nu leag diferitele seciuni (rmnnd
neschimbat), ci este inclus ntr-o dezvoltare intens cu adevrat simfonic ce
i schimb radical profilul emoional i al intonaiilor. Mai nainte graioase,
intonaiile devin acum o zvonire de clopote nelinitit i insistent. n
continuare, mpletirile de motive ale primei teme din Balad duc la un nou aliaj
tematic. Intonaiile lirice din seciunea I sun inedit: n ele se simte acum o
energie crescnd.

14
 Interaciunea celor dou teme principale, tinznd s duc la o apropiere a
imaginilor, necesit schimbarea caracterului i chiar a melodiei acestei teme.
Intensificarea ncordrii i apariia ,,prevestitorilor temei principale ne
face s ateptm repriza ei dinamizat. i ntr-adevr, ea reapare pe creasta
valului, fcndu-ne s intrm n sfera de culminaie a ntregii lucrri.

Transformarea temei e radical: mai nainte era un fel de dialog idilic;

acum devine un imn jubilativ, nflcrat de bucuria cuceririi. Acum, torentul
muzicii trece pe al doilea plan demarcrile dintre teme; dispare caracterul
dialogat al temei; forma tripartit devine o simpl perioad n care se trateaz
dpar motivul principal (muzica prii ei mediane lipsete).
Repriza seciunii I a Baladei e strns legat de coda lucrrii care oglindete
pe scurt seciunea III (median) + (C).
Tema seciunii III, n cod, se transform de asemenea. Ea primete din
culminaia anterioar o infuzie de dinamism i strlucire; parcurge coda
mprtiind stropi orbitori de lumin.
Apariia n cod a temei prii central e legat, probabil, de coninutul
programativ. Oricum, el ntrete impresia de desvrire i echilibru ce ne las
ntreaga balad.
Balada n La bemol major e un exemplu foarte caracteristic de ,,crescendo
emoional, nsoit de creteri, ciocniri de teme, tergeri ale marcajului dintre
seciuni, intensificarea dezvoltrii, dramatizarea elementelor lirice i epice; toate

15
acestea dau impresia unei treceri de la evocare i descripie la fixarea nemijlocit
a evenimentelor, n desfurarea lor.
Principiile liric i epic au o desfurare aparte. Aa de exemplu, evoluia
imaginii lirice (ideea I) trece de la o dinamizare abia schiat (n repriza
anterioar a seciunii I) la o mare acumulare de energie n seciunea de
dezvoltare pentru a ajunge la apoteoz cu sonoritile exaltate de la sfritul
compoziiei. Acest drum e analog celui al principiului liric din Balada n sol
minor, cu deosebirea c acolo lipsea gradaia schimbrii, etapa pregtitoare n
care imaginea se transform ,,vznd cu ochii (seciunea de dezvoltare).
Aceasta trstur a Baladei nLa bemol major o nrudete cu Balada nFa
major, cu toate c imaginile lirice n cele dou lucrri sunt cu totul diferite ca
orientare i finalitate. O trstur particular a temei lirice din Balada n la bemol
major este de asemenea scurtimea apoteozei. De obicei culminaiile temelor
lirice dinamizate sunt, dimpotriv, mai lungi, mai pline (repriza Baladei n sol
minor) i chiar lrgite (repriza ideii secunde n Balada n fa minor). Probabil c,
aici, micarea rectilinie i atmosfera nfierbntat au fcut necesar revrsarea
unei mari acumulri de energie, ntr-un timp extrem de scurt.
Dezvoltarea principiului epic concentrat ndeosebi n tema n fa minor este
la fel de tipic. Ea conduce imaginea de la starea calm (unele intonaii largi
epice ale primei teme), prin tulburare i patetism (repriza interioar a seciunii
II), la ntunecatul i mai apoi pasionatul dramatism al seciunii IV.
Astfel, n Balada III (ca i n Balada I i IV, spre deosebire ns de Balada
II), elemental dramatic nu este opus celorlalte - liric i epic - ca principiu de sine
stttor, ci se nate n procesul interior de cretere i influen reciproc (n
seciunea de dezvoltare ). Din cele de mai sus rezult prinicipiul creterii
interioare a imaginilor i a contrastelor ce se nasc n urma dezvoltrii.
n Balada III se manifest pregnant o trstur comuncu celelalte balade
(cu excepia Baladei II) i anume apariia contrastelor i contradiciilor, n
timpul proceselui de dezvoltare. Balada n La bemol major abund n imagini

16
contrastante; totui, comparnd imaginile acestea n expoziie (seciunile A, B i
C) cu greu vom nelege din ce constau contrastele: lirismul ginga al temei I,
dansul mldios de la nceputul seciunii II, mobilitatea graioas a nceputului
seciunii III, tpate acestea sunt caliti destul de apropiate. Dar contrapunerea
anumitor moment din aceste seciuni dezvluie mari deosebiri emoionale. S
amintim doar uurina aerian a mijlocului seciunii I, patetismul temei n fa
minor (seciunea II), entuziasmul subliniat al prii de ncheiere n seciunea III.
Cu alte cuvinte, marile contraste ale imaginilor se obin n aceast Balad, prin
creterea interioar i dezvoltarea n direcii diferite a unor teme care iniial sunt
destul de apropiate ntre ele sau, n orice caz, nu par contrastante.
Mai departe (dupa C, seciunea III, central) continu dezvoltarea i
creterea interioar a imaginilor, cu noi transformri i mbogiri. Pe de alt
parte ns procesul de dinamizare tot mai intens netezete contrastele dintre
anumite moment. Astfel, diferite fragmente luate izolat (ca de exemplu:
sonoritatea nfundat la nceputul temei n do diez minor i apoteoza n la bemol
major, clopotele dezvoltrii i strlucitoarea cod) dau sentimentul unui contrast
pregnant. n realitate ns procesul logic de desfurare a formei trece att de
firesc de la un aspect la altul, nct se elimin orice fel de surpriz. Se manifest
astfel principiul reunirii simfonice a diferitelor fii de muzic ntr-un val
dinamic, care apropie imaginile contrastante. Dramatismul aciunii generale
nglobeaz contrastele separate, se ridic deasupra contradiciilor tematice.
Aadar, n Balada III, dezvoltarea imaginilor, creterea lor interioar aduce
la nceput prezena i ascuirea contrastelor, iar mai apoi, din nou, apropierea
imaginilor ns pe un nou plan.
Balada n La bemol major e caracteristic i prin dezvoltarea simfonic n
valuri. ntr-adevr, primele trei pri sunt ca o succesiune de trei valuri tot mai
puternice care se contopesc apoi ntr-unul singur i cel mai puternic (seciunea
IV, dezvolttoare, seciunea V i coda). Acest principiu ,,al valurilor- e foarte
caracteristic pentru multe lucrri de ntindere ale lui Chopin, ntotdeauna ns

17
lucrri cu un coninut dramatic: el apare n balade, n sonate (partea I a Sonatei
n si bemol, finalul Sonatei n si minor), n nocturne (do minor, do diez minor
op. 27).
Una din trsturile cele mai preioase ale Baladei e originala relaie dintre
structura ntregului i aceea a prilor componente. Forma concentric a ntregii
Balade se oglindete n seciunile ei. S-a mai vzut prin analiz c seciunea II a
Baladei e i ea concentric. Mijlocul e tripartit, n timp ce prile extreme au
caracterul de teme-,,cadru. Tot ctre o asemenea form concentric tinde i
seciunea I a Balade, tripartit, cu A de tip ,,cadru. nrudirea formei generale cu
aceea a prilor contribuie la echilibrul ntregii construcii.
Daca primele dou seciuni oglindesc construcia Baladei, episodul central
(seciunea III, C) oglindete ntr-un chip foarte general dezvoltarea ntregii
Balade de la graie i elegan la explozia entuziast de la urm. Desigur,
asemenea ,,oglindiri ale planurilor mari n detaliile lucrrii ntresc unitatea
lucrrii, sporesc caracterul organic i echilibrul formei.

18
 BIBLIOGRAFIE

Broszkiewicz, Jerzy Chipul dragostei Chopin

Editura Pentru literaturuniversal, Bucureti, 1962

Brumaru, Ada Romantismul n muzic Editura Muzical a Uniunii

Compozitorilor din R.P.R., Bucureti 1962

Iliu Vasile Istoria stilurilor

Editura Academiei de Muzic, Bucureti 1998

Solovtov, A Frdric Chopin

Editura Cartea rus, Bucureti 1953

tefnescu, Ioana O istorie a muzicii universale III

Editura Fundaiei Culturale Romne, Bucureti, 1998

Vieru, Nina Dramaturgie muzical n opera lui Chopin

Editura Muzical, Bucureti, 1960

19
 Anexe

Frdric Chopin (1810 1849)

Pianul lui Chopin - Pleyel

20
Casa natal din Polonia Zelazowa Wola

21