LICEUL DE ART RMNICU VLCEA JUD.

VLCEA Profesor: BRBU LILIANA

INTRODUCERE N FORMELE CLASICILOR VIENEZI

Epoca clasicismului muzical este important n istoria dezvoltrii tiparelor muzicale, ntruct ea reprezint o epoc de vrf n care s-a cristalizat definitiv tot cea ce epocile anterioare au schiat. Iar n forma definitiv clasic ea reprezint un model care, va fi perfecionat n perioada romantismului muzical i mai trziu cnd va suferi unele transformri. Rmne esenial faptul c muzica clasicilor aduce o perfeciune tehnic, o cristalizare formal, un echilibru al afectelor rmase pn azi ca model. Epoca cunoscut n istoria muzicii sub denumirea de clasicismul vienez, este perioada de timp n care se ncadreaz creaia celor trei mari clasici : J. Haydn, W.A. Mozart i L. v. Beethoven. Creaia muzical a acestora este considerat clasic, ntruct ea creeaz adevrate modele att n ceea ce privete construcia formei, ct i modalitatea de exprimare a coninutului artistic. Miestria lor atinge adevrate culmi, lucrrile lor reprezint ntr-un anumit sens, un punct terminus al strdaniilor compozitorilor naintai de a ajunge perfeciunea n toate genurile muzicii. ns nu este mai puin adevrat, c nsi perioada barocului a constituit la rndul ei o adevrat epoc de clasicism n special cei doi principali reprezentani ai acesteia J.S. Bach i G. Fr. Haendel sunt n cel mai deplin sens al cuvntului artiti clasici. Dac n opera celor doi titani formele polifonice vocale i instrumentale ating apogeul, clasicii vienezi duc la perfeciune formele mari, n special cele sonato simfonice. Tot astfel se poate vorbi i despre maxima perfeciune la care ajung celelalte forme n creaia clasicilor. Ceea ce ei definitiveaz acum, reprezint un model am spune perfect

care este preluat ulterior de romantici, ajungnd apoi ( cu relativ puine modificri) pn n zilele noastre. Deci tiparele formelor stabilite de ei rmn n linii mari valabile i astzi. Iat pentru ce epoca respectiv poart pe drept cuvnt denumirea de clasicism. Regulile de construcie, legile, principiile descoperite de ei, sunt bunuri de pre ale muzicii, influennd gndirea urmailor, opera lor constituind obiectul de studiu al generaiilor care i-au urmat. Dac totui am ncerca s ncadrm istoricete clasicismul muzical vienez, am putea considera ca dat de pornire anul 1970 care marcheaz dispariia lui J. S. Bach. Totui aceast dat nu o putem accepta dect n mod arbitrar, ntruct deceniile de la mijlocul secolului al XVIII-lea constituie numai o epoc de tranziie, care cuprinde ce-i drept creaia unor compozitori de frunte cum au fost fiii lui J. S. Bach, i cei din celebra coal de la Mannheim. Propriu-zis, primele vestigii ale clasicismului le ntlnim abia n momentul n care creaia lui J. Haydn atinge maturitatea : perioada anilor 1760. Pe de alt parte, sfritul clasicismului vienez se consider c a fost marcat de moartea lui L. v. Beethoven, ultimul clasic ( 1827). Desigur i aceast dat este tot att de arbitrar, ntruct cu mult nainte i face apariia pe firmamentul muzicii europene primul romantic Franz Schubert ale crui compoziii timpurii dar deja mature de lied, sunt scrise nainte cu un deceniu, i mai bine, de aceast dat (1815). Aadar, o periodizare absolut a clasicismului este n general dificil i relativ; ceea ce intereseaz n expunerea de fa este stabilirea principalelor coordonate de ordin stilistic i formal pe care le ntrunete aceast important epoc de dezvoltare a muzicii. Trebuie s remarcm de la nceput faptul c, aceast creaie muzical clasic a avut ca fundal, frmntrile de ordin social politic din jumtatea a doua a secolului al XVIII-lea i primul sfert al secolului al XIX-lea. Este timpul n care se desfoar nverunata ciocnire dintre vechea lume feudal n dezagregare, cu reprezentanii ei: nobilimea laic i clerical, i burghezia n ascensiune, ciocnire ce se desvrete lund forme violente n timpul revoluiei burgheze din Frana de la 1789. Ulterior, rzboaiele napoleoniene i Restauraia vor constitui fondul istorico - politic pe care se va desfura creaia trzie a lui J. Haydn i cea mai mare parte a operei beethoveniene.

Pe plan general artistic, asistm acum la afirmarea curentului Sturm und Drang n literatura german, unde i fac apariia personaliti de o mare importan pentru ntreaga dezvoltare a culturii europene : Johann Wolfgang von Goethe, Friedrich von Schiller i Johann Gottfrid von Herder. n artele plastice ntlnim personalitile unor pictori de seam ca :Jean Honor Fragonard, Jean Baptiste - Simon Chardin, Francois Boucher, Jean - Baptiste Greuze, Francisco de Goya sau ale sculptorilor :Etienne Maurice Falconet i Jean Antoine Houdon. n acest timp se accentueaz de asemenea tot mai mult antagonismul (evident n special n pictur) dintre arta de curte reprezentat de pictoria Elisabeth Vigee Lebrun i arta legat de viaa i interesele populare cu reprezentantul ei de seam Jean Baptiste- Simon Chardin. Acest antagonism se va face simit ntr-o msur mai mic sau mai mare n toate artele. O important contribuie n orientarea democratic a artei timpului, a avut-o curentul folcloric al crui reprezentani i-au ndreptat eforturile spre valorificarea comorilor creaiei populare. Astfel i n compoziiile muzicale ale clasicilor ptrunde tot mai mult intonaia popular, dndule un profil stilistic bine precizat. Clasicismul vienez nu apare ca un fenomen izolat i spontan, el a avut predecesori care i-au pregtit strlucirea : fiii lui J. S. Bach, compozitorii colii de la Mannheim ( Johann i Carl Stamitz, Anton Filtz, Christian Cannabich), coala ceh (Antonin Vranicky, Leopold Kozeluch, Kramar ultimii au fost contemporani cu J.Haydn i W.A.Mozart ), coala berlinez (reprezentat de Johann Joachim Quanz, Karl Heinrich Graun i fraii Franz i Georg Benda), coala austriac a timpului n care a activat compozitori ca: Georg Matthias Monn,G. Christian Wagenseil sau salzburghezul Leopold Mozart. n Frana simfoniile lui Jean Joseph Mouret, cele ase simfonii n gust italian ale lui B.Sanmartini, N. Porpora, G. B. Pergolesi, toi preced prin strdaniile lor realizrile de mai trziu ale compozitorilor clasici vienezi. n a doua jumtate a sec. al XVIII-lea se semnaleaz cteva cuceriri importante n domeniul gndirii muzicale i tehnici de creaie, care au avut o nrurire hotrtoare asupra operei compozitorilor timpului : Afirmarea definitiv a organizrii tonale major minore

 Precizarea i mbogirea planurilor de modulaie care devin generatoarele unor forme cum sunt sonata, rondoul; Ca o consecin a gndirii tonale, se definitiveaz principiile armoniei clasice i nlnuirii acordurilor; De aici o anumit structur a melodiei ce izvorte cel mai adesea din interiorul funciilor armonice, figurnd acorduri ale diferitelor trepte ( arpegii, game, note de schimb, note de pasaj, etc.) Precizarea structurii metrice i ritmice, ntre care se stabilesc legturi strnse, metrul i ritmul condiionnduse reciproc; nmulirea semnelor i termenilor de expresie i tempo; Stabilirea unor formule cvasi definitive privitoare la alctuirea ansamblului orchestral, al ansamblurilor de muzic de camer ( cvartet de coarde, cvintet de sufltori, ansambluri cu pian etc.) Se profileaz organizarea motivic a melodiei. Apar celule motivice cu individualitate pronunat, capabile s exprime un coninut din ce n ce mai complex. Astfel, nc la compozitorii colii din Mannheim ntlnim elemente motivice care deja au un profil bine precizat primind denumiri conform scopului lor descriptiv: rachet: J.Stamitz

suspin:

J.Stamitz

scnteie:

J.Stamitz

Schleifer:

Franz Beck

Motivul muzical devine deci la clasici principala piatr de construcie n arhitectura muzical i ca o dovad a definitivri acestuia, el a dobndit un profil de mare plasticitate, fapt remarcat i aici , prin primirea unor denumiri cu caracter descriptiv ca : motiv suspin, motiv scnteie, motiv rachet.a Toate acestea conduc la acel stadiu unde muzica devine ciclic bazat pe unul sau mai multe motive care dobndesc funcia generatoare. Motivele muzicale se regsesc cu siguran i n melodia clasicilor, fiind ridicate ns pe o treapt mult superioar, n care structura motivic primete deja un rol covritor, mergnd pn la afiarea gndirii ciclice bazat pe aa numitele motive generatoare. n felul acesta motivul generator circul i d natere unei mari lucrri, unor forme ca : simfonia, concertul, sonata. Exemple elocvente sunt : Simfonia a V- a de L.v. Beethoven, Sonata Appassionata Op.57 de L.v. Beethoven, Concertul pentru pian nr.5 de L. v. Beethoven. Putem reaminti faptul c, motivul muzical privit ca o categorie structural istoricete constituit i determinat, i are ascensiunea n baroc, adic la momentul de afirmare a tonalitii funcionale major minore. Clasicismul i apoi romantismul muzical desvrete acest proces. Ele confer motivului muzical sau celulei de tip motivic, coninutul strns legat de funcionalismul tonal. Acest profil armonic ce-i permite motivului muzical s genereze u procesul specific de dezvoltare n cadrul formelor ( dup cum afirm Helmut Degen) Un exemplu concludent este partea a doua a Simfoniei n Sol major (Surpriza) de J. H. Haydn:

Andante

i partea nti din Simfonia a II-a de L. v. Beethoven. Allegro con brio

n domeniul morfologiei i al formelor muzicale, clasicismul vienez aduce urmtoarele cuceriri: Se cristalizeaz i se definitiveaz perioada muzical i componentele frazeologice pe baza gndirii motivice; Se definitiveaz organizarea perioadei patrate simetrice; n morfologia periodic intervin o serie de schimbri de ordin structural i morfologic care s o fac fie mai larg, mai complex, fie uneori mai scurt dect simpla perioad patrat. Astfel se tinde totodat spre depirea acestei structuri a elementelor periodice, prin: lrgiri, fraze simetrice, fraze de 5, 6, 7msuri, crearea de perioade complexe; Pe baza morfologiilor periodice sunt preluate din epoca barocului formele mici , mai puin forma monopartit i mai frecvent : forma simpl bipartit fr repriz, insistnd ns asupra formei bipartite cu repriz care devine predominant; Se dezvolt forma tripartit simpl prin complicarea mijlocului ei ce poate depi ca extensiune i structur extremele, apropiindu-se de ideea unei tratri. Iar forma tripartit simpl cu ca capo sau cu repriz dinamic ne anun frecvena ei deosebit din perioada romantic;
6

 Forma tripartit complex preia din epoca barocului

unele elemente de gen, fiind prezent n uverturi, dar ea reprezint mai ales un tipar preferat n formele de dans cum este menuetul cu trio i derivatul acestuia schetzoul clasic Forma tripartit complex, se dezvolt accentund separaia dintre forma cu trio i cea cu mijloc episodic sau de structur complex, eterogen. Ea se mai ntlnete i apoi i n piese cu tempo lent cu caracter separat ca parte lent de sonat. Se promoveaz forma variaiunilor ornamentale care ulterior evolueaz spre variaiunile libere, sau de caracter; Prelund profilul monotematic al rondo-ului barocului, stabilete un nou tip de rondo monotematic (rondo-ul mic clasic), dar care este alctuit dup principii bine stabilite : episoadele se reduc la dou, structura temei i episoadelor ca i relaiile dintre ele se bazeaz pe reguli precise; Se mbogete totodat aceast form a rondo-ului prin crearea rondo-ului bitematic ( rondo-ul mare) care poate adera i la unele principii de sonat , devenind rondo-ului sonat. n cadrul rondo-ului clasicilor vom asista la o continu evoluie i lrgire a acestei forme. Variaiunile clasicilor preiau din baroc n special principiul ornamentrii. Ele se vor numi variaiuni severe sau variaiuni ornamentale, dar n curnd la W. A. Mozart i mai cu seam la L. v. Beethoven, ele vor tinde spre o necontenit mbogire a mijloacelor variaionale. Se ajunge astfel n unele lucrri ample la forme variaionale cu o complexitate nc nentlnit i care descinde direct din mreia Ariei cu 30 de variaiuni pentru cemballo de J. S. Bach. Astfel de variaiuni le gsim la L. v. Beethoven : Variaiunile pe un vals de Diabelli, finalul Simfoniei Eroica, finalul sonatei pentru pian op.105, dar mai ales finalul Simfoniei a IX-a. Se prefigureaz astfel variaiunile romantice. Sonata clasic devine un tipar perfect cristalizat cu caracter bitematic i articulare tristrofic, precizndu-i se elementele i structura, crendu-se noi relaii n cadrul formei. De la alctuire sa ca forma , clasicii se abat adesea lund natere acum o serie ntreag de forme atipice de sonat

care se grupeaz conform unor principii ce dau natere aspectului atipic. Are loc o promovare i o ntreptrundere ntre forme prin crearea aa-ziselor cazuri atipice. Sonata devine acum cea mai important form tiparul cel mai complex, un fel de regin a formelor clasice, aa cum fuga constituia ncoronarea formei barocului. Importana sonatei rezult din faptul c ea influeneaz i alte forme muzicale , nfiltrndu-i principiile n structura lor cu : rondo-ul, variaiunile, formele cu trio, concertul. ntr-o anumit msur se ntreptrunde i cu formele polifonice. n cadrul marilor ansambluri de cvartet, cvintet, trio, forma sonatei este prezent ca i n sonata clasic unde alctuiete de obicei prima parte. Tot acum se stabilete componena ciclului sonato simfonic i succesiunea micrilor sale precum i componena ansamblurilor instrumentale pentru care este scris; Acest tablou de sintez al epocii mari clasice nu exclude prezena polifoniei i a formelor ei. Procedeele contrapunctice preluate de la compozitorii barocului nu vor reprezenta acum forme n sine, sau tipare de sine stttoare, ci vor ptrunde n interiorul i construcia tiparelor bazate pe un discurs muzical de esen omofon. De aceea n cadrul unor variaiuni clasice putem ntlni : canonul, fugatto-ul, chiar fuga, sau elemente de passacaglie, ciacon, dar numai ca momente ale unui ntreg, cu scopul de a aduce o gradaie sau un contrast. Acelai tablou al formelor din muzica clasic ne demonstreaz faptul c ntreaga epoc reprezint o puternic sintez ntre vechi i nou, ntre cuceririle anterioare ale muzicii i noul salt pe care-l face compoziia n aceast epoc. Toate aceste cuceriri n domeniul tehnicii sunt puse n slujba exprimrii unui coninut de idei profunde, a unui mesaj artistic de o adnc umanitate adresat fiinei omeneti din totdeauna. Datorit acestuia, operele clasicilor strbat triumftor toate vremurile, rmnnd venic pline de tineree, nemicorndui cu nimic valoarea odat cu trecerea timpului, capacitatea lor emoional i influenabil, rmnnd mereu vie. n muzica clasicilor vienezi se contopete ntr-un singur tot forma perfect cu coninutul viu. Aici este vorba despre
8

mplinirea acelui deziderat de perfeciune spre care tinde marea art : echilibrul ntre fondul emoional i modalitatea de expresie artistic. Clasicismul muzical afirm adesea senintatea clasic ce rezult evident din acest echilibru. Senintatea spiritual, fora de expresie, obiectivitatea, structura armonioas i cristalin, proporie ntre pri att ca numr ct i ca extensiune construcia riguroas, echilibrat, acestea sunt cteva din cele mai importante trsturi ce se desprind din compoziiile muzicale ale clasicilor vienezi. Studiul amnunit al lor, analizarea formelor pe care le cldesc nseamn asimilarea celor mai importante reguli ale arhitecturii sonore, nsuirea unor modele de incontestabil valoare artistic. Clasicismul vienez a nsemnat un important moment de sintez. Stilul n care au compus compozitorii clasici, implic pe lng cuceririle anterioare ale muzicii europene i un anumit numr de trsturi proprii, specifice timpului lor. Evoluia sistemelor tonale, a cadenelor, transformarea n timp a unor formule melodice legate de turnurile specifice unor sisteme tonale, constituie fondul de motenire al clasicilor. Acesta se altoiete organic pe intonaia cntecului popular german, austriac, sau cel european. Sunt revelatoare n acest sens cuvintele lui E. Preusner privitoare la sinteza efectuat de cei trei mari compozitori vienezi : Din caracterul popular, din cel iluminist sau spiritual estetic, vedem pornind ndemnurile vieii muzicale ( germane n. n.) n secolul al XVIII-lea. Prima mare sintez a acestora, o gsim la J. Haydn. Caracter popular, i totui deloc simplist, ci plin de toate mijloacele artistice ( E. Preusner, Ein Beitrag zur deutschen Musikeschichte des 18 Jahrhunderts Hamburg, 1935 ). coala vienez, n acelai timp nu poate fi desprins de contribuiile creatoare ale altor compozitori ai timpului ca : Luigi Rodolfo Boccherini ( 1743 1805 ), Franz Anton Hoffmeister ( 1754 1812 ), Ignace Joseph Plyel ( 1757 1831), Johann Baptiste Vanhall ( 1739 1813), L. Hoffmann ( 17301793 ) i alii. Acetia se apropie ca stil i manier de lucru de cei trei clasici J. Haydn, W. A. Mozart, L. v. Beethoven, fr a reui s se ridice la nlimea acestora. Drept care, prima coal vienez prin genialitatea reprezentanilor ei, se nscrie n valorile cele mai durabile ale umanitii, prefigurnd n acelai timp unele trsturi ale urmtorului mare moment cultural artistic muzical : romantismul.
9

Bibliografie : Herman V. : Formele muzicale ale clasicilor vienezi Conservatorul Gh.Dima Cluj 1973 Herman V. : Bazele teoretice ale studiului formelor muzicale. Ed. Muzical Bucureti 1982 XXX Dicionar de termeni muzicali Ed. tiinific i enciclopedic Bucureti 1984 Hodeir .A Formele muzicii Ed. Casa de Editur Grafoart 2007 Teodorescu Ciocnea Livia : Tratat de forme i analize muzicale Ed. Muzical Bucureti 2005

10