IMPROVIZATIA IN JAZZ

Timpul ne preseaz deseori i ne pune n situaia-limit de a termina ce am nceput

nainte de vreme, nainte de a ne fi convins c am epuizat tot ce avem de spus. Astfel,
ne trezim sfrind nainte de a ncepe, ncepnd nainte de a ne definitiva ideile.

Improvizaiile, accidente ale tcerii [Octavian Paler, Viaa pe un peron, Editura

Albatros, Bucureti, 1991, p.22. Autorul face o comparaie ntre oameni i
muzic. Concertele sunt ca i noi. Accidente ale tcerii.]

Conform Micului Dicionar Enciclopedic, ediia aprut n anul 1972, a

improviza nseamn a compune n grab, pe nepregtite un discurs, o poezie,
un cntec cu caracter ocazional; a njgheba, a face ceva la repezeal, din ce se
gsete la ndemn. Improvizaia n jazz reprezint termenul-cheie, poate cel
mai potrivit pentru a defini acest gen de muzic. De cele mai multe ori
controversat, jazz-ul a reuit ns s se impun peste tot n lume, n Romnia
dezvoltndu-se mai ales dup anii 70. A improviza n jazz nu e totuna cu a
face ceva la repezeal. Mai degrab s-ar putea compara cu termeni ce in de
imaginaie, cultur muzical, spontaneitate i mult, foarte mult experien.
Este absolut necesar s cunoti foarte bine melodia, armonia, structura
arhitectonic pe care este construit piesa muzical.
n cteva clipe eti pus n situaia de a face trecerea de la cunoscut la necunoscut, de la
trecut spre viitor folosind aa-numita tem variat, caracteristic improvizaiei
[Andre Hodeir - Jazzul, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor din Republica
Socialist Romnia, Bucureti, 1967, traducere din limba francez de Colette
Ghimpeeanu-Berindei i Grigore Constantinescu, p. 133].
Inevitabile n
alctuirea discursului muzical improvizatoric sunt intervalele i ritmul, cele dou
elemente de baz ale melodiei, care susin eventualele cromatisme de pasaj
sau alte note melodice care ar putea contribui la realizarea unei improvizaii de
succes. Tema variat pstreaz elemente din tema principal, ns se poate
ajunge la coordonate necunoscute care ndeprteaz n mod voit melodia de
tema expus iniial. E de la sine neles c aici pot ajunge maetrii care cunosc
ndeajuns zona tonal sau modal spre care se ndreapt, pentru a face
revenirea la tema iniial ct mai spectaculos posibil. Modalitatea de
ntrebuinare a sunetelor care alctuiesc tema pe un ritm nou, uor alert, o
putem observa n improvizaia vocal realizat de Aura Urziceanu la piesa
compozitorului Richard Oschanitzky[Richard Oschanitzky (1940-1979),
compozitor, aranjor, dirijor, pianist, organist, vibrafonist, cel mai complet

jazzman romn. A marcat nceputul unei viziuni componistico-interpretative

romneti n jazz.], Iubirea noastr[n piesa Iubirea noastr, o bossa nova a
compozitorului Richard Oschanitzky, predomin latura melodic. Funcia
introductiv o reprezint introducerea instrumental, funcia expozitiv reiese
din seciunile A (ase msuri) i B (opt msuri), improvizaia are funcie
median, lucrarea muzical sfrindu-se prin readucerea seciunilor B i A,
constituite n funcie reexpozitiv]. n acest caz avem de-a face cu o
improvizaie ce are rol de funcie median, din punctul de vedere al funciei n
form, piesa constituindu-se ntr-o form pentastrofic de tip ABCBA,
reprezentnd o simetrie de pod, ce poate fi ncadrat n structurile temporalitii
n muzic. nsi ateptarea intrrii n momentul de improvizaie presupune
pauze, care vin s susin ideea de temporalitate n muzic. Am notat cu C
partea improvizatoric i astfel se evideniaz noul, partea necunoscut care
face trecerea de la o treapt la alta.
Aceast seciune debuteaz prin reluarea variat a introducerii, solista pregtind curbura
melodic iniial prin folosirea aisprezecimilor care dau natere unui context
ritmic nou, reliefat n secven. Utiliznd aceleai valori de note, improvizaia e
nceput treptat, prin reluarea motivului introductiv, observndu-se apoi
alctuirea unei secvene, prin folosirea relaiei de ter mic superioar. Dup
readucerea aceleiai formule melodice, are loc dezvoltarea motivic pe
parcursul a cinci msuri, improvizaia sfrindu-se prin reluarea motivului
introductiv cu pedal pe ultimele trei msuri. Prin valori de note diferite,
improvizaia este evideniat ritmic, asigurndu-se diversitatea care reuete s
alunge o eventual monotonie previzibil n cazul unui improvizator debutant,
ceea ce nu e cazul la Aura Urziceanu. n ritm de bossa-nova, specific ntregului
discurs muzical, improvizaia vine s ntregeasc aspectul general al melodiei,
aducnd un plus de originalitate, aa cum fiecare clip care va sa vin aduce
ceva nou n existena noastr.
Este absolut necesar s semnalez importana suportului armonic n improvizaie, fr de
care este de neconceput o astfel de etap n alctuirea piesei de jazz. Cu
siguran haosul ar pune stpnire pe partea improvizatoric i esena liniei
melodice create de compozitor s-ar pierde n neant.
Vocea uman reprezint instrumentul care poate fi ncadrat perfect n segmentul
improvizatoric. Cu o tehnic bine pus la punct, vocalistul de jazz aflat n
situaia de a improviza face fa unei astfel de provocri, utiliznd contraste
ritmice, diversiti melodice, care nu pot fi executate cu orice instrument. Curba
melodic desprins din nlnuirea intervalelor am prezentat-o n Anexa 2,

pentru a se putea urmri variaia linii melodice, ceea ce presupune ncadrarea

n spaiu.
Pe scurt, am putea asocia termenul de improvizaie cu cel de inovaie, de inedit.
Apreciez c aceast treapt n desfurarea discursului muzical presupune
acel act de curaj inerent oricrui nceput. E ca i cum te-ai ndrepta spre un
trm necunoscut, e drept, pregtit cu mijloacele necesare, cu emoiile inerente
existente n astfel de cazuri.
Improvizaia rmne una din cile creaiei de jazz scrie Andre Hodeir[Andre Hodeir,
op.cit., p.169]. n momentul improvizatoric, chiar i n condiiile n care se
abordeaz calea de interpretare prin uoar variaie a unei melodii prezentate
iniial, timpul are un rol important. Dup cum spunea Heraclit, nu ne putem
scufunda de dou ori n apele aceluiai ru, cci ntre momentul unei
scufundri i al celeilalte nimic nu mai este identic. Conceperea temei
variate se realizeaz prin folosirea timpului, ca element de sine stttor.
Astfel, tema iniial este dezvoltat, variat, e prezentat sub alt form,
utilizndu-se procedeele cunoscute.
Prin asta se caracterizeaz jazz-ul, prin improvizaie, moment care ofer ocazia
asculttorului s aib acces ctre interpret mult mai uor, acesta descoperinduse prin originalitate, prin ceea ce poate aduce nou. O improvizaie poate fi uor
sesizat, poate fi calea ctre altceva. Chiar i n muzica de factur cult, o
lucrare muzical nu poate fi receptat mereu la fel - dac asculi toat viaa
acelai concert, de fapt asculi mereu alte concerte[Octavian Paler, op.cit,
p.23].
nelegnd timpul ca durat, m-a referi la succesiunea intervalelor cuprinse n lucrare,
n partea de improvizaie. Se remarc preponderena cvartelor i a cvintelor,
utilizarea notelor cuprinse n acordurile folosite ca acompaniament, precum i
aducerea octavei ca punct culminant n discursul melodic improvizat, fr de
care aceast parte ar risca s fie clasat sub semnul monotoniei. Aura
Urziceanu, dup ce a cntat o via, a ajuns la concluzia c muzica este un
infinit al ideilor, al libertii de a crea. Iat o asociere ntre timpul nedefinit
cuprins n muzic.
Trim ntr-o lume a timpului[Cesare Pavese - Meseria de a tri, Editura Allfa, Bucureti,
2001, traducere, note, postfa: Florin Chiriescu, prefa: prof. univ. Marziano
Guglielminetti, Universitatea Torino Italia, ngrijire ediie i traducere prefa:
Mara Chiriescu, p.247]. Timpul este asociat lucrrii muzicale. n condiiile
actuale, orice CD cumprat are notat durata lucrrii muzicale. Jazzul
reprezint muzica bazat pe improvizaie. ntr-un spectacol live de jazz se

poate aprecia cu uurin durata acestuia, ns nimic nu-i poate opri pe

cntrei s recurg la dublarea perioadei de improvizaie, dac au mai multe
de spus. Acest fapt n muzica de factur cult ar fi imposibil, iar n rock, muzic
uoar sau alte genuri adiacente repetarea refrenului sau a oricror altor pri
din lucrare n-ar duce dect la o monotonie greu de suportat. Timpul poate fi
considerat factor decisiv n alte genuri muzicale, nu ns i n jazz. Libertatea
improvizatoric ofer jazz-ului oportunitatea de a se detaa de timp, dac
exist ceva pe lumea asta care poate fi realizat n afara timpului. Improvizaia
de jazz poate pcli uor timpul, interpretat ca perioad de desfurare.
Blaga i Eliade considerau timpul nu ca durat sau mediu, ci ca ritm. Din acest punct de
vedere, organizarea timpului-fluviu (prezentul) n improvizaia de jazz poate fi
realizat n continuu prin utilizarea i valorificarea materialului considerat timpcascad (trecutul) (vezi Blaga - Orizont i stil). Pornind de la trecut se
accentueaz, se creeaz prezentul.
Mihai Dinu consider c exist stiluri temporale i nicieri acestea nu-s valorizate n
mai mare msur dect n comunicarea muzical, unde att compozitorul, ct
i interpretul se servesc de timp ca de un mijloc privilegiat de generare i
transmitere a emoiei artistice [Mihai Dinu - Chronsophia, capitolul Timpul i
muzica, Editura Fundaiei Culturale]. Cum am mai spus, ne raportm la timp
prin tot ceea ce facem. Orice creaie, fie i o improvizaie de jazz, e gndit i
sub acest aspect. Nu se poate construi o improvizaie fr s tii unde s te
opreti, ct timp trebuie s dureze acest moment i, nu n ultimul rnd, dac e
important s prelungeti perioada normal de desfurare, considernd c
numai n condiiile n care tema poate genera armonii ajuttoare unui discurs
melodic diversificat, complex i de bun calitate atunci ar fi valabil ipostaza
prelungirii unei improvizaii construite, de altfel, pe un numr fix de msuri.
Teoretizarea timpului uman a condus ctre diferenierea dintre timpul obiectiv i timpul
subiectiv[Clina Mare - Introducere n ontologia general, Editura Albatros,
Bucureti, 1980]. Dup Pascal Bentoiu, muzica se nscrie n timpul obiectiv i
genereaz timp subiectiv [Pascal Bentoiu - Imagine i sens, Editura Muzical,
1971]. Sau acel timp intern, corespunztor fiecrei persoane n parte. Pornind
de la temporalitate ca sens al existenei umane autentice, cum considera
Heidegger, se consider a fi valabili i ntrebuinai termenii de timp fizic,
conform cruia, de exemplu, copilria apare scurt, iar btrneea lung, i
timp biologic, potrivit cruia copilria e ndelungat i btrneea scurt.
Clasificrile sunt foarte multe i presupun o multitudine de aspecte, asupra
crora nu este timp s zbovim.

A semnala ns existena modelului semiologic al timpului muzical propus de Thomas

Reiner, prin cele trei dimensiuni ale sale: poetic, a urmelor i estetic.
Dimensiunea poetic include tot ceea ce constituie actul de a crea urme ale
timpului muzical, dimensiunea urmelor este constituit din timpul material n
ntruchiprile sale fizice i materiale i dimensiunea estetic include procesul
de ascultare i spectrul larg al altor reacii la urme ale timpului muzical.[vezi
Un model semiologic al timpului muzical de Thomas Reiner, n Revista
Muzica nr.2/1994]
De asemenea trebuie menionat diferenierea dintre timpul muzical ascultat i timpul
muzical notat n partituri, ca vehicule de sens[ibidem]. Pentru interpret timpul
n care parcurge momentul improvizatoric este cel mai important, reprezint
punctul culminant al lucrrii, pentru c acolo personalitatea sa capt contur n
cel mai bun mod cu putin. Pentru asculttorul cunosctor, cu siguran acest
moment va fi ateptat i va trece repede sau greoi, n funcie de interpretare.
ns publicul neavizat va considera improvizaia un moment de respiro, va fi
nerbdtor s se ajung din nou la tem, fiind puin sensibil la prestaia
solistului. Cu alte cuvinte, succesul unei lucrri muzicale depinde de asculttor.
Cu ct trece timpul mai greu, cu att interpretarea a lsat de dorit. Dac timpul
zboar, creaia e remarcabil.
Improvizaia ne ajut s ne ntoarcem la trecut, prin elementele comune cu tema iniial,
dar, n acelai timp, ne i introduce treptat n ceea ce urmeaz. Aici nu mai
poate fi valabil sintagma Nu conteaz nainte i dup, e foarte important i
decisiv, putem interpreta chiar c totul e repetiie, reparcurgere, ntoarcere.
[vezi Cesare Pavese - Meseria de a tri, Editura Allfa, Bucureti, 2001, p. 362]
Apreciez c ceea ce spunea Pavese referitor la trecutul din viaa unui om s-ar ncadra
perfect n studiul improvizaiei de jazz: e condiionat de tema iniial. (Nu am
motive s resping ideea mea fix c tot ceea ce i se ntmpl unui om este
condiionat de ntregul su trecut: este, pe scurt, ceea ce i se cuvine- vezi
Pavese, idem, p. 28)
n lumea real totul se raporteaz la spaiu i timp[vezi Ernst Cassirer - Eseu despre om.
O introducere n filosofia culturii umane, Editura Humanitas, Bucureti, 1994].
Orice trire i are propria sa temporalitate, care poate fi ncadrat n sistemul
formelor temporalitii universale[Edmund Husserl - Meditaii carteziene. O
introducere n fenomenologie, Editura Humanitas, Bucureti, 1994].
Gndindu-m la ce a putea scrie despre timp, mi-am amintit ce scria Octavian Paler n
Viaa pe un peron: asemna omul cu un cntec pentru c n ambele cazuri
timpul e un factor dominant. Orict ar fi de frumoas o melodie, vine o clip

cnd ea e acoperit de tcere i pe msur ce naintezi n emoie, te apropii i

de sfritul ei [Octavian Paler - Viaa pe un peron, Editura Albatros, Bucureti,
1991, p.22]. Timpul nu ezit s-i spun cuvntul. Astzi, folosind terapiile prin
sunete se recurge la practicarea unor exerciii care constau n eliberarea de
trecut[vezi Olivea Dewhurst-Maddock Terapia prin sunete, Editura Teora,
Bucureti, 1999, p.103], reintegrarea trecutului, prezentului i a viitorului
reprezentnd esena procesului terapeutic.
Dac timpul e un element fugar sau definitoriu n improvizaia vocal de jazz e greu de
apreciat. Important e c jazz-ul nseamn improvizaie, improvizaia eman
libertate, nainte de toate, ceea ce m determin s constat c libertatea face
parte integrant din acest fenomen i poate c, aa cum a concluzionat
realizatorul unui documentar despre timp prezentat la TV, timpul nu exist.