Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Bazele Fotografiei Si Operatoriei
Bazele Fotografiei Si Operatoriei
FOTOGRAFIEI
CUPRINS
INTRODUCERE ........................................................................................ 5
GLOSAR
BIBLIOGRAFIE
INTRODUCERE
Cu o istorie de aproape dou sute de ani, fotografia a fost martorul cel mai fidel al
marilor transformri ale lumii moderne. Fotografia, "desenul cu ajutorul luminii", a aprut n
primele decenii ale secolului al XIX-lea i a fost rezultatul unor perfecionri de cteva secole ale
camerei obscure precum i a studiului sensibilitii la lumin a srurilor de argint. Fotografia
rspunde nevoii din totdeauna a oamenilor de a comunica i de a-i memora evenimentele trite.
Trim ntr-o lume a imaginilor. Dac invenia tiparului a potenat gndirea abstract
plasnd cunoaterea deasupra spectacolului i comunicrii, mass-media contemporan a impus
puterea imaginii, a sensibilului i a concretului. Imaginile ne dau informaii despre situaii i
evenimente, iar acelea dintre ele care capt o valabilitate general, devin simboluri. Valoarea lor
informativ devine dependent de timp. Din acest punct de vedere fotografia, chiar de la
nceputurile ei, a nregistrat cultura, istoria i prezena fizic a omului mai bine dect oricare alt
form de art.
Caracterul documentar al fotografiei a fost unul dintre primele laturi ale limbajului su
specific. ntr-o fotografie documentar se combin abordarea plin de imaginaie i prezentarea
creator - artistic pentru a reda subiecte din viaa de toate zilele n forma cea mai eficace (A.
Feininger). Dup depirea complexului fa de artele plastice din a doua jumtate a secolului
trecut (fotografia pictorialist), prin fotografia direct (straight photography) s-au identificat
elementele specifice care in n special de autenticitate i surprinderea semnificaiei i esenei unui
eveniment prin alegerea momentului de fotografiere.
Societatea contemporan i-a sporit att de mult dimensiunile nct nu mai este una a
publicurilor ci una a maselor, acest fapt fiind datorat mijloacelor de comunicare n mas. Avnd o
foarte larg rspndire, fotografia are un caracter universal fiind mediul cel mai des folosit n
comunicarea mediatic. Fie c este folosit n pres, publicitate sau n paginile Web de pe
Internet, n format tradiional sau digital, ea are o deosebit putere de comunicare, educare i
influenare a unor largi categorii sociale. Prin caracterul su obiectiv, fotografia este un element
omniprezent n cercetarea tiinific, iar valenele sale formative i informative i confer un loc
important n procesul de educare permanent i de nvmnt.
Ctigndu-i locul n familia artelor vizuale, fotografia se ntlnete pe simezele
muzeelor i galeriilor, alturi de pictur, sculptur i alte medii specifice artei contemporane. n
acest domeniu, fotografia este unul dintre cele mai utilizate medii artistice (de la documentarea
unor diferite manifestri artistice - instalaii, performance, happening - pn la proiecte de art
conceptual).
Fotografia constituie astzi o realitate cultural, estetic i economic cu implicaii
diverse n viaa oamenilor. n scurta sa istorie de aproape o sut aptezeci de ani, fotografia s-a
afirmat cu o deosebit for n ceea ce privete vocaia sa popular, devenind un fenomen de
mas.
Pentru a produce o fotografie, a-i nelege semnificaiile i a-i evalua calitatea, trebuie s
ai nite cunotine tehnice. Scopul acestui curs este tocmai acela de a oferi principiile de baz n
realizarea imaginilor fotografice. Fr nelegerea i stpnirea tehnicii i proceselor foto, nu vom
putea realiza o fotografie de calitate, care s depeasc nivelul uneia banale. Chiar dac a fost
conceput n special pentru studenii facultilor de arte vizuale, consider c acest curs se adreseaz
tuturor celor care doresc s i sistematizeze cunotinele din acest facinant domeniu al culturii
imaginii. A fost structurat n dou pri: fotografia pe pelicul i cea digital. Un principiu pe care
l-am folosit pe parcursul acestei cri a fost acela de a reduce ct mai mult formulele i
informaiile excesiv tehnice, care ar necesita cunotine tiinifice prealabile. Pentru cei interesai,
am inserat n blocuri de text de culoare gri i cu font mai mic, detalii i informaii tehnologice mai
specializate care, care pot fi citite sau ignorate. Nu am insistat pe particularitile unor aparate sau
procese tehnice, deoarece uzura moral a tehnologiei foto i n special a celei digitale, este din ce
n ce mai ridicat. Pe ct posibil, am ncercat s punctez principiile general valabile care le
guverneaz, considernd c astfel cititorul va fi pregtit cu un mod de gndire i nelegere a
tehnicii i tehnologiilor foto. Am ncercat s includ o bogat documentaie de imagine care, sper,
va ajuta la asimilarea mai uoar a informaiilor. Sunt contient c sunt nc multe de fcut pentru
mbuntirea unui asemenea curs. Din aceast cauz, l consider primul pas necesar dintr-un
demers continuu care se va materializa n ediii viitoare adugate i mbuntite care s reflecte
schimbrile produse de "revoluia digital".
Cunotinele tehnice sunt necesare dar nu i suficiente pentru a fi un adevrat fotograf. n
spatele camerei trebuie s se gseasc un om cu sensibilitate i cu viziune creativ. Din aceast
cauz, acest curs de iniiere n tehnica fotografic va fi secondat de unul privind analiza din
perspectiv cultural i artistic a fotografiei, care sper s apar ct de curnd.
1. PRINCIPII GENERALE
nainte de toate avem pelicula fotografic i aparatul de fotografiat. Filmul foto conine
un suport transparent (triacetat de celuloz sau poliesteri) pe care se afl unul sau mai multe
straturi de emulsie fotosensibil. Odat introdus n aparatul de fotografiat i expus controlat la
lumin, pelicula fotografic suport modificri la nivelul cristalelor de halogenur de argint din
emulsie, formndu-se astfel imaginea latent. Lumina care "impresioneaz" pelicula fotografic
provine fie de la surs (natural sau artificial), fie este reflectat de ctre subiectul fotografiat. n
urma procesului chimic de developare, imaginea latent, invizibil cu ochiul liber, se amplific
pn la nivelul percepiei noastre vizuale i se transform n imaginea negativ, zonelor
luminoase ale subiectului fotografiat corespunzndu-le zone nnegrite pe pelicul. Imaginea
negativ este stabil la aciunea luminii.
Pentru a fi expus corect la lumin, o pelicul foto are nevoie de o anumit cantitate de
lumin, fapt controlat n aparatul de fotografiat prin modificarea diafragmei (un dispozitiv ce
poate schimba diametrul fantei de lumin prin care ptrunde lumina prin obiectiv), respectiv a
timpului de expunere (prin acionarea obturatorului aparatului foto). Cantitatea de lumin
necesar unei expuneri corecte a unei pelicule este dat de sensibilitatea la lumin a peliculei
fotografice. Despre toate acestea vom vorbi detaliat n capitolele acestui curs.
Procesul prin care obinem pelicula negativ se mai numete i procesul negativ. Dup
ce avem pelicula negativ, se pune problema s o copiem pe hrtie fotografic, unde vom obine
imaginea n pozitiv, de unde i numele de proces pozitiv pentru aceast etap. Hrtia i filmul
fotografic reacioneaz la lumin n mod asemntor. Dac n cazul peliculei, emulsiile
fotosensibile sunt pe un suport transparent, la hrtia foto, ele se gsesc pe un sport opac de hrtie
sau plastic special. Imaginile foto pozitive se realizeaz in laboratorul fotografic cu ajutorul
aparatelor de mrit (foto-mritoare), prin expunerea hrtiei la lumin proiectat prin pelicula
negativ. Astfel, zonele de pe film mai ntunecate (negre), corespunztoare unor densiti mari de
argint, vor permite trecerea unei cantiti mici de lumin, deci pe hrtia fotografic vom obine o
zon luminoas (alb). n acest fel, imaginea de pe hrtie devine "pozitiv". Cu ajutorul foto-
mritoarelor, putem controla cantitatea de lumin ce va sensibiliza hrtia foto, prin modificarea
timpului de expunere i a deschiderii diafragmei obiectivului de pe foto-mritor. Similar
procesului negativ, pentru ca fotografiile pe hrtie s fie stabile la lumin, ele trebuiesc
developate.
Consider aceast introducere drept a succint trecere n revist a procesului fotografic.
Multitudinea de factori care contribuie la obinerea unei fotografii de bun calitate vor fi analizai
n capitolele urmtoare.
Cu toate c aparatele de fotografiat din ziua de azi exist ntr-o gam extrem de variat,
putem s identificm anumite elemente constitutive care se regsesc la marea majoritate dintre
ele. La o prim analiz observm corpul aparatului i obiectivul acestuia (care poate fi fix pe
corp sau poate fi interschimbabil). La rndul su, corpul aparatului conine mai multe pri care ar
fi: camera obscur, sistemul de obturare (cu excepia obturatoarelor centrale din interiorul
obiectivelor), sistemul de vizare (mai puin dispozitivele de vizare auxiliare cum ar fi
pentaprisme detaabile), magazia pentru material fotosensibil (cu excepia magaziilor de film
interschimbabile).
n spiritul celor de mai sus, putem face urmtoarea mprire a elementelor constituente
ale aparatului de fotografiat pe pelicul:
1. Camera obscur
2. Obiectivul
3. Sistemul de obturare
4. Sistemul de vizare
5. Magazia pentru material fotosensibil
6. Dispozitive auxiliare i accesorii
n prezent, gama aparatelor fotografice devine tot mai variat. Ele pot fi clasificate dup
diferite criterii:
a. Dup dimensiunea imaginii negative realizate pe pelicul:
- aparate fotografice pentru formate mari i foarte mari (18x24cm, 13x18cm, 9x13cm)
(fig. 2.1.).
- aparate fotografice pentru formate medii (6x9 cm, 6x7cm, 6x6cm, 6x4,5 cm) (fig. 2.2.).
- aparate fotografice pentru formate nguste ( 24x36 mm sau format Leica; 24x17,5 mm)
(fig. 2.3.).
Fig. 2.3. Aparatul foto profesional Canon EOS 3 pentru formatul ngust 24x36mm
2.1. CAMERA OBSCUR
Parte component a corpului aparatului foto, camera obscur este varianta perfecionat
a celei cunoscute nc din secolul al XVI-lea. Ea este "cutia" interioar situat intre obiectiv i
planul n care se gsete pelicula fotografic, plan n care se formeaz imaginea ce dorim s o
"memorm" fotografic. Dimensiunile camerei obscure sunt condiionate de dimensiunile
suprafeei (cadrului de expunere) n care se formeaz imaginea. La nceputurile fotografiei, aceste
dimensiuni variau ntre 9x12cm i 20x30cm, nefiind standardizate. O dat cu mbuntirea
calitii materialelor fotosensibile i a dezvoltrii fotografiei de mas (ultimul deceniu al secolului
al XIX-lea), dimensiunile camerei obscure au sczut i s-a pus problema standardizrii formatelor
fotografice. Astfel, acestea pot fi clasificate n:
- formate mari (18x24cm, 13x18cm, 10x15cm, 9x12cm)
- formate medii (6x9cm, 6x7cm, 6x6cm, 6x4,5cm)
- formate mici (24x36mm, 24x24mm, 18x24mm,.....)
Aparatele ce folosesc formate foto mari fac parte din categoria celor profesionale i sunt
destinate unor domenii extrem de stricte i precise (lucrri de art fotografic de mari dimensiuni,
fotografie tiinific, pentru publicitate, reproduceri foto de mare finee). Ele au dimensiuni mari,
fiind greu transportabile iar fotografierea se face de cele mai multe ori cu aparatul instalat pe un
trepied. Camera obscur este, n majoritatea cazurilor, sub form de burduf extensibil, fapt ce
permite focalizarea imaginii prin modificarea dimensiunii acestuia. Materialele fotosensibile sunt
sub form de plan-filme pe diferite standarde de sensibiliti i dimensiuni.
Aparatele mediu format au un gabarit mai redus, sunt mai uor de transportat, iar
imaginile negative suport mriri de bun calitate pn la dimensiuni suficient de mari
(100x100cm). Sunt folosite n portetistic, reportaj, fotografia de studio. Filmele fotografice
pentru mediu format sunt roll-filme ambalate n hrtie pentru a fi protejate de lumin.
Dintre aparatele de format mic, cele mai folosite sunt cele cele tip "Leica", de
dimensiuni 24x36mm, dup numele firmei germane care l-a impus pe pia. Sunt cele mai
rspndite aparate foto n prezent, fiind de dimensiuni mici, uor de transportat. Calitatea
deosebit a opticii, alturi de folosirea filmelor foto tot mai performane, fac s fie folosite att de
profesioniti (n fotojurnalism, fotografie artistic, tiinific,...) ct i de marea mas a amatorilor.
Filmele fotografice nguste, sunt vndute n casete metalice ce le asigur protecia la lumin i au
pe margine perforaii pentru a se asigura transportul lor cadru cu cadru n aparatul foto.
Camera obscur trebuie s fie perfect etanat i s lase s ptrund lumina doar prin
obiectiv. Pentru a evita reflexiile parazite de pe pereii laterali, ea este vopsit cu o vopsea
antireflex de culoare neagr (fig.2.4.). Printre alte caliti ce trebuiesc ndeplinite menionm:
- cadrul de expunere s asigure planeitatea filmului
- planul peliculei fotosensibile trebuie s fie perpendicular pe axul obiectivului, iar dac
avem o camer obscur descentrabil, atunci trebuie s avem un control exact al nclinrii axei
obiectivului fa de planul filmului
- s asigure centrarea imaginii i s protejeze fa de umiditate, praf, etc...
Fig. 2.4. Camera obscur la
aparatul foto de mediu format 6x6cm
Pentacon Six TL
Fotografia a fost fcut din spate,
orificiul circular fiind cel pentru montarea
obiectivului.
Valoarea cea mai mic (f:2) corespunde deschiderii maxime a diafragmei, iar n cazul
f:22, diafragma este nchis la maximum. Trecerea de la o deschidere relativ la urmtoarea n
ordine cresctoare (de exemplu de la f:5,6 la f:8), presupune o njumtire a suprafeei fantei prin
care trece lumina. Aceste variaii cuantificate i controlabile ale luminii ne ajut mult la corelarea
cu timpul de expunere (cel de-al doilea parametru ce influeneaz expunerea corect). Vom vedea
c i timpii de expunere ce pot fi reglai, sunt i ei cuantificai prin acelai factor 2.
La aparatele mai noi, pentru a ne facilita ncadrarea i efectuarea clarului n condiiie de
maxim luminozitate, diafragma este meninut deschis la maxim, pentru orice valoare aleas pe
inel, ea nchizndu-se la valoarea selectat doar n momentul n care apsm butonul de
declanare.
Distana focal i deschiderea relativ maxim (luminozitatea) obiectivului sunt
inscripionate n majoritatea cazurilor pe partea frontal a obiectivului.
Analiznd tabelul de mai sus, observm c tipul obiectivului este dat nu numai de
distana focal, ci i de formatul aparatului. Astfel, un obiectiv cu distana focal de 70 mm
pentru format ngust (35mm) este un teleobiectiv, pe cnd un obiectiv cu aceeai focal de 70
mm, dar pentru un format mediu 6x6cm, face parte din categoria superangularelor.
Obiectivele normale, cu un unghi de cmp situat ntre 43O i 60O, "vd" asemntor ca
i ochiul uman. Sunt mai luminoase dect obiectivele superangulare sau telobiectivele (pentru
formatul Leica ajung la luminoziti remarcabile de f:1,4) i sunt potrivite pentru fotografierea
mediului ambiant cu iluminare sczut (fig. 2.11.).
Obiectivele superangulare au unghiuri de cmp mari, deci distane focale mici (sub 43
mm la formatul Leica i sub 70mm pentru mediu format 6x6cm) ce pornesc de la 60 O i ajung
pn la 220O. Unghiuri de cmp foarte mari se pot obine i cu aparate foto speciale, n care
obiectivul se poate roti n plan orizontal n timpul expunerii. Obiectivele superangulare pot reda
perspectiva rectiliniu (superangularele propriu-zise, care nu curbeaz spaiul) (fig. 2.12.) sau
sferic (aa-zisele "ochi de pete" sau fish-eye, care ne dau imagini n care toate liniile drepte se
curbeaz) (fig. 2.13.). Ele se folosesc atunci cnd subiectul de fotografiat cere unghiuri mari de
cuprindere (de exemplu atunci cnd dorim s cuprindem un spaiu interior de dimensiuni limitate
sau n fotografierea spaiilor publice, al cldirilor, etc...).
Fig. 2.12. Fotografie cu obiectiv Canon EF 24mm
(superangular)
Unghiul de cmp al acestui obiectiv este de 180 0. Obiectivul are o enorm profunzime de cmp, iar distana
minim de focalizare este de 20 cm. Pentru protecia fa de reflexiile parazite, este echipat cu un parasolar inegrat n
form de corol.
Obiectivele superangulare au avantajul unei profunzimi de cmp mari (zonele de
claritate ale imaginii n profunzime), dar prezint i unele deformri de care fotograful trebuie
neaprat s in seama. Astfel, obiectele din prim-plan devin mai mari, pe cnd cele din fundal se
micoreaz, fapt pentru care aceste obiective nu sunt recomandate pentru portretul clasic (plan
mediu sau gros plan). Deformarea prin elongare (alungirea ctre margini ale conturilor i
formelor) i convergena liniilor paralele (forarea perspectivei ce face ca "infinitul" s nceap
mult mai aproape) sunt cellalte deformri ale superangularelor.
Teleobiectivele au unghiuri de cmp mici (sub 43 O), deci distane focale mari (firma
Nikon a reuit s produc un super-teleobiectiv cu distana focal de 2000 mm pentru formatul de
24x36mm) (fig. 2.14.). Cu ajutorul lor, putem fotografia subiecte aflate la distan mare de aparat
(le "aduc" mai aproape). Pe msur ce distana focal crete, deschiderea relativ a
teleobiectivelor (luminozitatea) scade i pentru a atenua scderea luminozitii, diametrul lor
trebuie s fie mai mare (deschiderea relativ f: = f/D; dac focala f crete, pentru a pstra o
valoare mic pentru f:, deci o luminozitate mai mare, trebuie ca valoarea diametrului D al
obiectivului s creasc).
Fig. 2.14. Tele-obiectivul Canon EF cu focala de 400mm / f:2.8
Obiectivul este dotat cu stabilizator oprtic de imagine, motor autofocus USM, care l face unul dintre
cele mai rapide din lume. Lentilele sunt pe baz de fluorit.
Imaginile obinute prin fotografierea cu teleobiectivele au caracteristic o aplatizare a
subiectului, planurile din fundal devenind mai apropiate de cele din fa. Cu ct focala
telobiectivului este mai mare, cu att riscul de a mica fotografiile este mai mare, din aceast
cauz fiind indicat folosirea unui trepied foto sau alegerea unui timp de expunere mic (de
exemplu pentru o focal de 300mm, se recomand un timp mai mic de 1/250 secunde) (fig. 2.15.).
Fig. 2.19. Prghia de armare i butonul de declanare la Canon AE1 i Hasselblad 501
Aparatul SLR Canon AE1 are formatul ngust i obturator focal iar Hasselblad 501 are formatul mediu 6x6cm i obturator
central n obiectiv.
Obturatoarele pot fi comandate mecanic sau electronic. Prin acionarea prghiei de
armare, se asigur transportul filmului cadru cu cadru i se nmagazineaz n sistemul mecanic de
arcuri al obturatorului energia necesar acionrii perdelelor. n cazul aparatelor foto comandate
electronic, dispare prghia de armare i, n multe cazuri, pinionul timpilor de expunere. Selectarea
timpilor se face printr-un buton iar afiarea se realizeaz pe un ecran LCD (fig. 2.20).
Fig. 2.20. Afiarea timpului i a diafragmei (1/250s, f: 5,6) la aparatul Minolta Dynax 7
Indiferent de modul de selectare i afiaj, timpii ce pot fi selectai sunt cuantificai prin
factorul 2, asemeni posibilitilor de reglaj a diafragmei. Astfel, n ordinea creterii expunerii,
timpul imediat urmtor se obine prin dublarea precendentului. Prin convenie, timpii sub o
secund se inscripioneaz astfel: 30 = 1/30sec, 125 = 1/125sec. Timpii supraunitari se
inscripioneaz normal. La unele aparate este evideniat prin cromatic sau alte semne distinctive
timpul de sincronizare cu blitz-ul (timpul minim la care blitz-ul funcioneaz n sincronism cu
obturatorul) (fig. 2.21.).
Funcie de locul de instalare n interiorul aparatului de fotografiat, obturatoarele pot fi
centrale sau focale. Obturatoarele centrale sunt situate n interiorul obiectivului, ct mai aproape
de centrul optic al acestuia. Sunt folosite n special la aparatele foto de format mediu i mare,
deoarece, prin dimensiunea mare a perdelelor obturatorului, este dificil comandarea lor
mecanic. Avantajele principale ale acestor tipuri de obturatoare sunt: nu introduc distorsiuni ale
imaginilor obiectelor aflate n micare i se pot sincroniza cu blitz-ul pentru orice timp de
expunere. Printre dezavantaje am putea enumera iluminarea mai puternic n centrul imaginii.
Obturatoarele focale sunt situate n planul din faa planului de focalizare, unde este
situat pelicula fotografic. Ele sunt compuse dintr-un sistem de perdele metalice sau din pnz
(fig. 2.22.). n cazul acestora din urm, obturatorul conine o perdea de deschidere i una de
nchidere, ambele derulndu-se succesiv prin faa cadrului de expunere. n momentul cnd
apsm butonul de declanare, prima perdea (de deschidere) se deplaseaz din faa cadrului de
expunere, permind astfel luminii s impresioneze pelicula fotografic. Dup scurgerea timpului
de expunere selectat, a doua perdea (de nchidere) se deplaseaz i obtureaz cadrul de expunere.
- vizare direct prin obiectiv, oglind la 45O i geam mat (SLR single lens reflex)
Imaginea dat de obiectiv este reflectat de oglind i se privete pe geamul mat.
Imaginea este inversat i se privete de sus n jos, situaie dificil pentru fotografierea subiectelor
aflate n micare. Pentru rezolvarea acestui inconvenient, aparatele foto au fost dotate cu o
pentaprism. La aparatele SLR, oglinda la 45 O basculeaz exact n momentul expunerii peliculei
fotografice (fig. 2.24.).
- vizare prin obiectiv paralel, oglind la 45O i geam mat (twin-lens reflex, TLR)
Acest tip de vizare asigur controlul sigur ncadrrii i al focalizrii, cu excepia
subiectelor aflate aproape de aparat, datorit faptului c obiectivul pentru expunere este diferit de
cel de vizare. Pentru o ncadrare precis, aparatele foto profesionale au o corecie de paralax
(fig. 2.25.).
- vizare paralel
Este folosit la aparatele pentru publicul larg. Singurul avantaj este acela c vizorul este
luminos, ns nu putem controla claritatea imaginii. Acest tip de vizare este folosit la majoritatea
aparatelor pentru amatori, unde nu sunt pretenii deosebite privind controlul focalizrii. La unele
aparate din generaiile mai vechi, acest sistem de vizare are ataat un telemetru pentru focalizare
precis (fig. 2.26.).
Pentru a avea un control ct mai precis al claritii imaginilor, mai ales n cazul
subiectelor slab luminate, s-au adus perfecionri continue ecranului de vizare, prin acoperirea cu
inele Fresnel, microprisme sau fibre optice aezate ca un fagure pe toat suprafaa (fig. 2.26.).
Focalizarea se poate face manual, prin rotirea inelului distanelor pn cnd imaginea
devine clar n vizor, sau automat prin sistemul autofocus (AF), care se folosete n prezent pe
scar larg. n aceast situaie, fotograful poate selecta punctul (funcia spot AF) sau grupul de
puncte (funcia average AF) unde aparatul s fac clarul, nemaiavnd altceva de fcut dect o
apsare pe jumtate a butonului de declanare.
Servomotorul inserat n obiectiv, controlat de senzorul AF, va comanda astfel rotirea
acestuia pn la obinerea clarului. Focalizarea automat este extrem de util n fotojurnalism sau
n orice alt tip de fotografie cu subiecte n micare. Inconvenientul este acela c aparatul nu poate
focaliza dac subiectele sunt n lumin foarte slab, ori cadrul imaginii nu conine forme cu
muchii. Noile generaii de sisteme autofocus au rezolvat o parte din aceste neajunsuri, ctignd
i n rapiditatea focalizrii.
Ecranul de vizare (viewfinder) al aparatelor din ultimele generaii are pe lng
microprismele pentru controlul focalizrii i alte informaii, de la parametrii expunerii, pn la
punctele de focalizare ale sistemului AF (fig.2.27.).
Fig. 2.27. Structura ecranului de vizare la aparatele de ultim generaie
Pe ecran sunt vizualizate punctele de focalizare automat (AF).
Este situat de regul n spatele camerei obscure, dnd astfel posibilitatea ca filmul s se
poat deplasa uor din caseta original n lcaul pentru pstrarea peliculei expuse. La aparatele
de format ngust Leica (24x36mm), transportul filmului se realizeaz i prin intermediul unui
pinion cu dou roi dinate ale cror pinteni intr n striaiile standardizate de pe marginea
peliculei. Odat ce filmul a fost expus, el trebuie tras napoi n caseta protectoare la lumin,
pentru a putea fi scos apoi din aparat. Acest lucru se realizeaz prin deblocarea pinionului cu roi
dinate pentru a permite deplasarea filmului n sens invers (funcie de tipul aparatului deblocarea
se face prin diferite moduri, cel mai des ntlnit fiind prin apsare unui buton aflat pe partea de jos
a aparatului). Odat deblocate roile dinate, filmul de trage n caset prin rotirea unei mici
manivele ("pul") ce se gsete pe partea superioar a aparatului (fig. 2.22.). La aparatele
electronice, dup ce a fost expus n totalitate, filmul este tras automat n caseta protectoare
(fig.2.28.).
Poriunea de film care trece prin faa cadrului de expunere, trebuie s fie plan, fapt care
este asigurat prin montarea pe capacul aparatului a unei plcue presoare (fig. 2.29.). Aceasta
menine o presiune limitat pentru a nu exista pericolul zgrierii filmului atunci cnd acesta se
deplaseaz cadru cu cadru. Aa cum s-a menionat anterior, transportul filmului poate fi fcut
manual, prin acionarea prghiei de armare. La aparatele noi, acest lucru este realizat de un
servomotor electric, ncorporat n aparat i acionat prin apsarea butonului de declanare.
Aparatele profesionale au ca accesoriu o talp ce conine acelai tip de motor, alimentat de la
baterii. Aceasta poate fi ataat n partea de jos a aparatului foto.
Fig. 2.28. Magazia pentru material fotosensibil la aparate pe format ngust
Filtrele sunt utilizate pentru protecia lentilei frontale a obiectivului i pentru a obine o
serie de modificri tonale ori cromatice pe pelicula fotografic. Majoritatea filtrelor sunt realizate
din sticle speciale, ori folii de gelatin i se monteaz n faa obiectivului pe supori speciali, ori
sunt nfiletate pe obiectiv. Modul de lucru al filtrelor se bazeaz pe felul n care se comport
culorile complementare. Astfel, un filtru colorat absoarbe culoarea complementar i permite
transmisia culorii sale. Majoritatea filtrelor colorate se folosesc n fotografia alb-negru pentru a
accentua sau estompa diferite culori ale subiectului de fotografiat care au corespondene n tonuri
valorice pe pelicul. Fiecare filtru are un coeficient de pierdere a luminii care trece prin el, de care
trebuie inut cont atunci cnd reglm expunerea corect. Acest coeficient este inscripionat pe
filtru (de exemplu: dac folosim un filtru orange cu coeficientul 2x, atunci trebuie s mrim
expunerea peliculei cu o treapt de expunere).
Filtrul UV taie radiaia ultraviolet i nu aduce modificri semnificative imaginii. Din
aceast cauz, muli fotografi l menin permananent pe aparat cu scopul de a proteja obiectivul.
Filtrul Sky Light este uor roz i are rolul de a reduce accesul luminii albastre
excesive datorate cerului senin. Multe filtre Sky Light blocheaz i radiaia UV.
Filtrul de atenuare este obinut dintr-o sticl optic colorat n diferite nuane de gri i
au rolul de a reine o parte din lumin, cu particularitatea c trebuie s rein n mod egal toate
culorile.
Filtrul de polarizare este folosit att n fotografia alb negru ct i n cea color avnd
rolul de a bloca lumina polarizat. Este compus din dou plci de sticl care cuprind o folie de
plastic n care s-au nglobat cristale de herapatit, toate orientate ntr-o singur direcie. Lumina
polarizat este generat de suprafeele lucioase, precum sticla. Spre exemplu, folosind un filtru de
polarizare, putem fotografia din experior obiectele dintr-o vitrin fr a vedea reflexele geamului
acesteia.
Filtrele colorate sunt folosite n fotografia alb-negru pentru mrirea unor contraste sau
sau "ntrirea valoric" a unor culori (fig. 2.31.). Influena filtrelor colorate n fotografia alb-negru
poate fi ilustrat prin tabelul urmtor:
Flash-urile (blitz-urile) sau luminile tip fulger electronic sunt surse de lumin
artificial folosite atunci cnd subiectul de fotografiat este slab luminat. O caracteristic
principal a acestora este aceea c sunt descrcri luminoase de foarte scurt durat (de ordinul
fraciunilor de miimi de secund, deci mult mai mici dect timpii uzuali folosii n fotografiere).
Primele tipuri de flash-uri foloseau pulberi explozive care odat aprinse produceau o explozie
luminoas ce oferea lumina adiional necesar unei expuneri corecte a peliculei fotografice.
Astzi sunt folosite pe scar larg flash-urile electronice, care conin o lamp alimentat
de la baterii i care are un timp relativ lung de funcionare, permind cteva mii de declanri.
Problema principal a flash-urilor electronice este sincronizarea acestora cu obturatorul.
Astfel, descrcarea luminoas a flash-ului trebuie s aib loc doar n momentul n care perdelele
obturatorului sunt deschise, doar n acest fel pelicula foto putnd fi expus cu lumina adiional.
n prezent, acest lucru se realizeaz prin ataarea flash-ului pe aparatul foto printr-o talp, hot
shoe, care are unul sau mai multe contacte electrice care permit comandarea funcionrii flash-
ului n momentul acionrii butonului de declanare al aparatului. La aparatele foto cu pinion al
timpilor de expunere i obturator focal, este inscripionat timpul minim de sincronizare al flash-
ului cu obturatorul ( de regul 1/60sec sau 1/125sec). Pentru timpi de expunere mai mici, flash-ul
va expune doar o poriune a cadrului de expunere de pe pelicul, iar pentru timpi mai mari,
sincronizarea este asigurat. La aparatele cu obturator central (n obiectiv) sincronizarea se face
pentru orice timp de expunere.
Puterea luminas a unui flash este dat de numrul ghid (Ng). La flash-urile cu reglaje
manuale, pentru expunerea corect, avem de efectuat urmtoarele operaii:
- selectm timpul de expunere la care avem sincronizarea cu flash-ul
- focalizm pe subiectul dorit i apoi citim pe inelul distanelor distana la care se afl subiectul
- funcie de sensibilitatea peliculei alese i distana la care se afl subiectul, putem afla
deschiderea diafragmei obiectivului pentru expunerea corect dup urmtoarea formul:
f: = Ng / D
unde f: este deschiderea relativ a diafragmei (f-stop), Ng este numrul ghid iar D reprezint
distana subiectului fa de aparat.
De regul, pe spatele flash-urilor avem un tabel de corespondene sau un ecran LCD din
care putem selecta diafragma funcie de sensibilitatea peliculei i distan. Iat un exemplu:
Distana (m)
2m 3m 5m 7m 10m
Sensibilitatea
100ASA 4 5,6 8 11 16
200ASA 2,8 4 5,6 8 11
400ASA 2 2,8 4 5,6 8
800ASA 1,4 2 2,8 4 5,6
- n fotografia profesional de studio sunt folosite dou sau mai multe flash-uri care funcioneaz
sincron datorit foto-celulelor. n acest mod, putem realiza regii de lumin (chei de lumin)
complexe (fig. 2.34.).
- flash-urile mai pot fi folosite i n fotografierea personajelor aflate n plin soare. Lumina flash-
ului va avea un efect atenund zonele de umbr intens de pe portrete.
Fig. 2.34. Sistem de 2 flash-uri care lucreaz sincron (principiul master-slave)
Macrofotografia este un tip de fotografie care red subiecte mici i foarte mici, n
raporturi mari sau cel puin egale cu mrimea natural. Pentru acest lucru este necesar s folosim
obiective speciale care s aib o distan minim de focalizare ndeajuns de mic pentru a putea
face clarul pe subiect. n general, obiectivele aparatelor pentru mediu format au distana minim
de focalizare n jur de 1m iar cele de format ngust (Leica), n jur de 0,3-0,5m. Aceste distane
sunt totui prea mari pentru subiecte de dimensiuni mai mici de 10 cm i, pentru a putea realiza
macrofotografiile este necesar s folosim dispozitive auxiliare cum ar fi: inele intermediare,
burdufuri sau lentile adiionale (fig. 2.35.). Inelele i burdufurile se instaleaz ntre corpul
aparatului i obiectiv, iar lentilele adiionale se monteaz n faa obiectivului.
Imaginile realizate prin macrofotografie au o profunzime de cmp redus, din aceast
cauz, mai ales n fotografia tiinific, e de preferat s fie fotografiate subiecte plane. De
asemenea, pe msur ce montm inelele intermediare, trebuie s mrim expunerea. Dac nu avem
un exponometru ncorporat n aparat care msoar lumina prin obiectiv (TTL through the lens),
dndu-ne astfel expunerea corect n cazul includerii inelelor, trebuie s compensm expunerea
prin mrirea timpului de expunere. Pentru a avea o oarecare cretere a profunzimii de cmp, e de
preferat ca s se fotografieze cu diafragma ct mai nchis (16 sau 22), iar aparatul de fotografiat
s fie instalat pe un trepied.
n macrofotografie foarte important este iluminarea. Funcie de proprietile
obiectelor fotografiate, avem dou sisteme de iluminare principale: prin transparen i prin
reflexie. Fiecare din aceste sisteme se poate face pe fond deschis sau nchis. Iluminarea prin
transparen este specific n special microscopiei, n fotografierea preparatelor histologice.
Majoritatea obiectelor mici sunt opace i, n consecin ele se fotografiaz prin reflexie. Acest tip
de iluminare trebuie s fie foarte intens att pentru facilitatea focalizrii precise ct i pentru
evitarea timpilor lungi de expunere care ar rezulta dintr-o expunere cu o diafragm foarte nchis
(lucru necesar pentru mrirea profunzimii de cmp). Iluminarea cu fond deschis se realizeaz prin
folosirea simetric a dou surse de lumin care vor asigura o distribuie unitar a luminii pe
subiect. Iluminarea pe fond deschis se realizeaz similar cu condiia ca razele surselor de lumin
s nu cad pe fundal ci doar pe subiect.
Fig. 2.35. Schema de montare a inelelor intermediare i a burdufului pentru macrofotografie
(imaginile reprezint echipamente pentru aparatele Haselblad)
3. EXPUNEREA FILMULUI FOTOGRAFIC
Cel mai important pas pentru a obine o fotografie bun este acela de a avea un negativ
bine expus i developat. Pentru o expunere corect a peliculei fotografice trebuie s reglm
cantitatea de lumin care o impresioneaz.
Un negativ bine expus are o bun densitate att n zonele de lumin, ct i n cele din
umbr, unde putem identifica detalii. Zonelor luminoase ale subiectului de fotografiat le vor
corespunde zone ntunecate pe negativul foto, iar celor din umbr le vor corespunde zone
luminoase pe pelicul. Dac pe pelicul va cdea prea mult lumin (vom avea deci o
supraexpunere), nu vom avea detalii n lumin, iar dac cantitatea de lumin va fi insuficient
(subexpunere), nu vom avea detalii n umbr. n anumite situaii, cnd subiectul fotografiat are
contraste mari ntre lumin i umbr, va fi mai dificil s poat fi satisfcute condiiile menionate
anterior. Va trebui s alegem pelicule cu o plaj mare de griuri i s developm compensat
negativul.
Funcie de sensibilitatea sa la lumin, msurat n grade ISO (ASA) sau DIN, o pelicul
fotografic are nevoie de o cantitate de lumin pentru a fi corect expus, care se calculeaz dup
formula:
E=Ixt
E cantitatea de lumin
I intensitatea luminoas reglat prin diafragm
T timpul de expunere reglat prin obturator
n concluzie, parametrii care trebuiesc reglai pe aparatul fotografic pentru o
expunere corect sunt: timpul de expunere i deschiderea diafragmei. Valorile selectate
pentru acestea vor fi condiionate de sensibilitatea filmului la lumin.
Funcie de condiiile de iluminare ale subiectului, fie ele naturale sau artificiale,
expunerea corect (valorile adecvate ale timpului de expunere i a diafragmei funcie de
sensibilitatea peliculei) poate fi aleas din tabele de expunere care in seama de anotimp, starea
cerului, ora din zi, sau prin utilizarea exponometrului (light-meter) (fig. 3.1.). Acesta din urm
d rezultate mult mai precise i este folosit n majoritatea cazurilor cnd fotografia este realizat
manual.
Sensibilitate n
uniti ASA (ISO) 25 ASA 50 ASA 100 ASA 200 ASA 400 ASA 800 ASA
Sensibiliti n
grade DIN 150 DIN 180 DIN 210 DIN 240 DIN 270 DIN 300 DIN
Filmele de sensibilitate mic (12-50 ASA) au un contrast ridicat, redau detalii foarte fine
datorit unei granulaii foarte mici, scara tonal este mai redus i au nevoie de o cantitate de
lumin mai mare pentru o expunere corect. Imaginile au un caracter grafic, cu contraste mari.
Filmele de sensibilitate medie (100-200 ASA) au parametrii acceptabili n ceea ce
privete contrastul, granulaia i scara tonal, iar cele de sensibiliti mari (400-3200 ASA) au o
granulaie mai mare (chiar dac n ultimele dou decenii s-au produs emulsii foarte sensibile cu
cristale T-grain care sunt i foarte sensibile la lumin), scara tonal larg (contraste mai reduse).
Imaginile realizate cu filme de sensibilitate mare, prin numrul mare de griuri sau tente colorate
au o caracteristic pictural.
Majoritate filmelor produse n prezent sunt etalonate pentru lumina de zi, daylight
(5500K). La aceast lumin, care poate fi aproximat cu lumina dintr-o zi cu un cer uor nnorat
sau la o umbr nu prea intens, filmele nu vor da deviaii cromatice. Dac folosim un film
daylight ntr-o iluminare cu becuri cu incandescen sau halogen, vom avea o puternic
dominant galben-roiatic. Acelai film expus ntr-o camer cu lmpi de neon, va da o
dominant verde-albstruie. La lumin natural, un film daylight va da o dominant albastr-
violacee n amurg i una uor galben-orange la miezul zilei.
Exist filme profesionale etalonate pentru alte tipuri de lumin, de exemplu tungsten
light, 3200 K, fapt care d posibilitate obinerii de imagini foto fr dominante la fotografiera cu
becuri cu incandescen sau halogen. Pentru modificarea temperaturii de culoare a unei surse de
lumin se folosesc filtre de conversie, sub form de sticle colorate sau folii (gel-uri) etalonate.
Lumina are un rol extrem de important obinerea imaginilor fotografice. Pe lng faptul
c impresioneaz pelicula fotografic, lumina creaz spaiul din cadrul fotografic, dndu-i
semnificaii diferite. Acelai subiect, fotografiat n condiii de iluminare diferite poate transmite
informaii, idei foarte diferite. n cadrul imaginii, umbra joac i ea un rol important i, din
aceast cauz, fotograful profesionist trebuie s nvee s priveasc subiectul i s neleag cheia
de lumin n care acesta este prezentat. Pentru aceasta se cuvine s facem o analiz a luminii i a
tipurilor de surse pe care le folosim n fotografie.
Sursa de lumin cea mai ntlnit este soarele. Este o lumin principal i natural. Ca
surse artificiale avem toate corpurile de iluminat de la becuri, lmpi ori lumnri. Toate acestea
sunt surse primare deoarece ele emit lumin. Sursele secundare au toate n comun faptul c ele
reflect lumina primit de la surse primare. Pereii, ecranele reflectorizante (blende), umbrelele
refletorizante, oglinizile sunt doar cteva exemple de surse secundare de lumin. Atunci cnd n
studioul foto facem o regie de lumin pe un subiect, trebuie s lum n consideraie i influena
inevitabil a surselor secundare (de exemplu pereii, care n studiourile foto trebuiesc vopsii cu
vopsea mat i nchis la culoare). Din punct de vedere al concentrrii,
lumina poate fi difuz sau concentrat. Lumina difuz este generat de
surse de lumin avnd suprafee active mari (panouri reflectorizante,
umbrele foto, soft box-uri) (fig. 5.1.). Lumina difuz d umbre moi i
estompeaz contururile, din aceast cauz
Fig. 5.1. Proiector cu soft box.
fiind folosit la portret. Lumina difuz este folosit n studio pentru
iluminri de ansamblu, imaginea obinut, fr umbre, este decorativ i fr
profunzime. n natur, ntlnim lumina difuz pe timp noros sau n zonele
umbrite.
Sursele de lumin concentrat au o suprafa de emisie relativ mic
i dau o iluminare cu contraste mari ntre zonele luminate i cele din umbr.
Efectul obinut este unul dramatic. Sursele de lumin concentrat sunt
folosite i pentru redarea texturilor suprafeelor obiectelor fotografiate (fig.5.2.).
Fig. 5.1. Exemplu de iluminare cu lumin concentrat i difuz
n imaginea din stnga s-a folosit lumin concentrat avnd ca rezultat conntraste mai mari de lumin
i umbr i redarea texturii nucii din prim plan. Iluminarea difuz din imaginea din dreapta a atenuat
umbrele, dndu-se astfel un aspect decorativ.
Sursele de lumin artificial pot da lumin continu (dureaz att timp ct lampa este
contectat la curent) sau lumin tip flash (blitz), care reprezint o descrcare luminoas,
controlat i sincron a mai multor flash-uri. Controlul luminrii n acest caz se face ori prin
fotografierea digital (putem vizualiza imaginea imediat pentru a face coreciile la cheia de
lumin) ori prin folosirea unor casete de fotografie instant tip Polaroid. Msurarea luminii flash-
urilor pentru expunerea corect se face cu exponometre speciale numite flash-metre.
n studiu, atunci cnd compunem regia de lumin vom folosi un ansamblu de surse de
lumin diferite (fig. 5.3.). Important pentru determinarea caracterului imaginii nu este numai tipul
lor, ci i direcia sursei de lumin. Dup direcia din care este iluminat subiectul, avem
urmtoarele situaii : iluminare frontal, iluminare lateral, iluminare din spatele subiectului,
iluminare de deasupra i de jos.
Iluminarea frontal avantajeaz redarea corect a culorilor, subiectul are un contrast
sczut, fapt care permite cu uurin msurarea luminii cu exponometrul, iar umbrele din fundal
sunt evidente. Este o iluminare cu puine resurse expresive datorit aplatizrii subiectului i a
lipsei umbrelor.
Iluminarea lateral prin umbrele puternice care le creaz, favorizeaz obinerea
reliefului, a profunzimii imaginii. De asemenea, ajut la redarea texturilor suprafeelor. Imaginile
obinute sunt puternic expresive, dramatice.
Fig. 6.1.
Introducerea
filmului pe
spiral
Etapele 1-8 inclusiv au loc la ntuneric. Factorii care influeneaz reaciile de fixare i
revelare sunt: durata reaciilor, gradul de agitare, concentraia soluiilor i temperatura. Durata
revelrii negativelor alb-negru depinde de tipul de revelator ales. Ea trebuie mrit odat cu
creterea sensibilitii peliculei pentru a avea o developare standard. Gradul de agitare este de 10
secunde la minut. Concentraia soluiilor este i ea dat n reetarul revelatorului, iar temperatura
poate fi ntre 20-220C. Odat cu creterea timpului, a agitaiei, a concentraiilor sau a temperaturii,
crete i intensitatea proceselor de revelare, respectiv fixare avnd ca rezultat supradevelopri.
n general durata de developare a unui negativ alb-negru poate varia ntre 4 i 10 minute.
Baia de stopare are loc ntr-o soluie de acid acetic 2% i are rolul de a stopa reacia de revelare i
de a dizolva picturile de revelator rmase pe pelicul, care ar atenua capacitatea de lucru a
fixatorului.
Fixarea negativului poate dura ntre 2 i 5 minute.
Splarea este o operaie important, dureaz aproximativ 30 de minute la temperatura de
0
20-24 C i are loc n ap curgtoare cu coninut ct mai mic de calcar, n acest fel eliminndu-se
compuii solubili rezultai din combinaia tiosulfatului cu cristalele de haogenur de argint care n
timp ar deteriora negativul. Dup splare, filmul este tratat un minut ntr-o soluie de agent
nmuietor i substane de tanare, cu scopul de a permite o scurgere total a apei de pe film i de a
ntri gelatina, fcnd-o mai rezinstent la zgrieturi.
Uscarea se face n locuri fr praf i ct mai departe de surse de cldur. Dup ce filmul
este uscat, se va tia n traifuri de 4-6 cadre care se vor insera n plicuri speciale. Fiecare tip de
revelator sau fixator are inscripionate concentraia, durata i temperatura de lucru. Revelatoarele
i fixatoarele se prezint sub form de soluii concentrate, sau sub form de plicuri cu substane
care trebuiesc amestecate prin diluare.
Un negativ bine developat este baza pentru obinerea unei fotografii pe hrtie de bun
calitate. Exist situaii cnd abaterile controlate de la parametrii de developare pot duce la
corectarea unor expuneri greite a peliculei sau la obinerea unor contraste sau gradaii tonale
expresive (fig. 6.2.a, b, c). Dac un film a fost insuficient expus (cel mai afectate fiind zonele de
umbr), el trebuie supradevelopat. Tot prin supradevelopare se poate mri contrastul filmelor care
conin subiecte cu contraste sczute (fig.6.3.).
Fig. 7.4.
Adncime de culoare - mrime care msoar numrul de tonuri sau culori pe care le
poate afia un pixel. Cu ct adncimea de culoare este mai mare, cu att imaginea poate descrie
cu finee gradaiile tonale i cromatice, iar calitatea tonurilor sau culorilor crete.
Amestecul aditiv al culorilor - amestecul culorilor primare rou, verde, albastru. Prin
amestecarea actor culori n proporii egale rezult lumina alb.
Amestecul substractiv (cele trei culori secundare substractive ale luminii sunt: cyan,
magenta i galben (yellow). Prin amestecul lor substractiv n proporii egale rezult negrul sau
absena luminii.
Baie de stopare - baie intermediar ntre reacia de revelare i cea de fixare care are
rolul de a stopa revelarea i a dizolva urmele de revelator de pe pelicula foto. Este o soluie de
acid acetic (oet) n concentraie 2-3%.
Balans de alb - (white balance) d posibilitatea calibrrii imaginii prelucrate n
procesorul de imagine funcie de culoarea sursei de lumin, pentru a nu avea deviaii cromatice.
Cablu USB - cablu de date prin care imaginile digitale stocate pe cardul de memorie
sunt transferate n computer. Cardul rmne n aparatul foto digital.
Card de memorie - unitate RAM de stocare a fotografiilor digitale n camera digital.
Cel mai utilizat tip de cartel de memorie este Compact Flash, care este extrem de durabil i are
o rat de transfer a informaiilor acceptabil.
Contrejour - iluminare n care sursa (sursele) de lumin se gsesc n spatele subiectului
de fotografiat.
Converterele sunt sisteme optice proiectate s lucreze mpreun cu obiectivele
aparatelor cu scopul de a le modifica distana focal, deci unghiul de cuprindere a imaginii
Deschidere relativ - mrime caracteristic a unui obiectiv care e o msur a
luminozitii acestuia. Se noteaz cu f: i este raportul dintre distana focal i diametrul lentilei.
Diafragm - sistem de perdele mecanice mobile montate n interiorul obiectivului foto
i care controleaz diametrul fantei prin care trece lumina.
Distan focal - mrime caracteristic a unui obiectiv care e o msur a deschiderii
vizuale a acestuia. Se noteaz cu "f", se msoar n milimetri i este distana de la focal la planul
normal al lentilei.
Doz de developare - recipient n care se face developarea negativelor. Are posibilitatea
perfectei etanri la lumin. Filmul nfurat la ntuneric pe o spiral de plastic se introduce n
doz (tanc) pentru developare.
Exponometru - dispozitiv pentru msurarea luminii sursei sau a celei reflectate de
subiectul de fotografiat. Funcie de sensibilitatea peliculei foto, exponometrul ne va da perechi de
timp de expunere - diafragm pentru o expunere corect pe pelicul.
Fals relief - tehnic fotografic care const n realizarea unor fotografii de o singur
valoare, distingndu-se doar conturul formelor.
Fiiere de imagine - modalitatea de stocare n computer a informaiei binare despre
imaginile digitale. Se identific printr-un nume i o extensie. Cele mai folosite fiiere de imagini
sunt JPEG, TIFF, PSD.
Fixator - substan care are la baz tiosulfatul de sodiu sau amoniu i care este folosit
pentru fixarea negativelor.
Flash - lumin tip fulger electronic (blitz). Este o surs de lumin artificial folosit
atunci cnd subiectul de fotografiat este slab luminat. Important este sincronizarea acestora cu
obturatorul aparatului foto.
Focalizare - procesul prin care se obine claritatea maxim a imaginii ntr-un plan al
subiectului de fotografiat. Se realizeaz cu ajutorul inelului distanelor de pe obiectivul foto.
Fotomritor - aparat care proiecteaz imaginea negativului foto pe un plan cu scopul
copierii pe hrtie foto.
Granulaie - textur a imagini foto pe pelicul sau pe hrtie, dat de dimensiunea
granulelor de argint metalic care formeaz imaginea. Cu ct acestea sunt mai mari, cu att
granulaia e mai mare, iar detaliile fine nu mai pot fi redate.
Histograma - o cartogram care ne arat n partea stng nivelurile de umbr, iar n
partea dreapt nivelurile de lumin. Cu ajutorul histogramei putem controla expunerea corect a
unei fotografii digitale.
Imaginea latent - imaginea obinut pe pelicl ca urmare a expunerii acesteia. Nu e
stabil la aciunea luminii i care nu poate fi vizualizat cu ochiul liber. Aceast imagine devine
vizibil i stabil la lumin dup ce pelicula fotografic a fost supus procesului chimic de
developare.
Lentilele adiionale - lentile care se adaug n partea frontal a obiectivului pentru
modificarea distanei focale a acestuia. Ele nu modific deschiderea obiectivului ns introduc
distorsiuni importante i au un domeniu limitat de utilizare.
Lumin concentrat - lumin provenind de la o lamp cu lentile Fresnel. Fluxul
luminos este concentrat ntr-un fascicol.
Lumin difuz - lumin provenind de la o surs cu suprafa mare de emitere. Creaz
umbre slabe, estompate, accentund caracterul decorativ al imaginii.
Lumin inactinic - lumin organge-roie folosit n laboratorul foto la copierea pe
hrtie foto a imaginilor.
Montur pe baionet - sistem de montare a obiectivelor pe corpul aparatului foto.
Obiectiv normal - obiectiv cu un unghi de cmp cuprins ntre 43 i 60 de grade. Pentru
formatul ngust Leica, obiectivele normale au distana focal cuprins ntre 43 i 60mm.
Obiectiv superangular - obiectiv cu un unghi de cmp mai mare de 60 de grade. Pentru
formatul ngust Leica, obiectivele superangulare au distana focal cuprins mai mic de 40mm.
Obiectivele cu un unghi de cmp foarte mare i care curbeaz spaiul se mai numesc i "fish-eye"
(ochi de pete).
Obturator - sistem ncorporat n aparatul foto care permite expunerea pentru un timp
controlat a peliculei foto la lumin.
Profunzime de cmp - spaiul din faa i din spatele planului de focalizare (n care se
gsete subiectul foto) n care imaginea are un clar acceptabil. Profunzimea de cmp crete cu
nchiderea diafragmei pe aparat i scade odat cu apropierea subiectului fa de aparat i creterea
distanei focale.
Revelator - substan chimic folosit n revelarea negativelor foto. Prin acest proces,
imaginea latent se amplific pn la nivelul percepiei vizuale.
Rezoluia obiectivelor - mrime care msoar capacitatea obiectivelor foto de a reda
detalii ct mai fine.
Sensibilitatea peliculelor - mrime care msoar capacitatea de impresionare a
peliculelor foto la lumin. Se msoar n grade ISO (ASA) sau DIN. Cu ct o pelicul are o
sensibilitate mai mare, cu att ea are nevoie de mai puin lumin pentru a fi corect expus.
Senzor CCD - un "cip" fotosensibil instalat n planul focal, n locul unde la aparatele
clasice era obturatorul focal i cadrul de expunere a peliculei foto. Acesta transform informaia
de lumin a imaginii n impulsuri electrice care sunt prelucrate i transformate de ctre procesorul
de imagine al camerei n fiiere digitale.
Sincronizare - mod de lucru al flash-ului cu obturatorul care persupune comanda
declanrii lui n momentul n care perdelele obturatorului sunt deschise.
Sistem autofocus AF- sistem de focalizare automat bazat pe msurarea distanei de
ctre un senzor opt- electronic aflat pe aparat.
Sistem SLR - mod de vizare al aparatelor foto direct prin obiectiv. Cu ajutorul unei
oglinde basculante la 45 grade, imaginea este reflectat n prisma de vizare.
Supraexpuneri i subexpuneri - deviaii fa de expunerea corect a unei pelicule.
Teleobiectiv - obiectiv foto cu un unghi de cmp mai mic de 40 de grade. Pentru
formatul ngust (Leica), distana focal este mai mare de 60mm.
Temperatur de culoare - este o mrime ce caracterizeaz culoarea luminii, de fapt
coninutul n lumin roie sau albastr. Temperatura de culoare a unei lumini date se exprim n
grade Kelvin (K), care reprezint 2730C plus temperatura la care ar trebui ridicat un corp negru
pentru a radia o lumin de aceeai culoare cu a luminii date.
Treapt de expunere (f-stop) - cantitatea de lumin cuantificat prin trecerea de la o
valoare la alta consecutiv a timpului sau a diafragmei.
Unghi de cmp - unghiul vizual solid cuprins de un obiectiv fotografic. Dup unghiul de
cmp,obiectivele se clasific n superangualre, normale i teleobiective.
Zgomot de imagine - "corespondentul digital" al granulaiei peliculei fotografice. Grad
de impurificare a unei imagini digitale datorat paraziilor electronici ce pot aprea n senzorul de
imagine al camerei digitale.
Zoom - obiectiv foto cu distan focal variabil. Modificarea focalei se face cu ajutorul
unui inel suplimentar ce se gete pe obiectiv.
BIBLIOGRAFIE
Credite imagini:
Fig. 1.1, Fig. 1.2 (pag.9) - Beaumont Newhall- History of Photography, The Museum of Modern Art, New York, 1994.
Fig. 2.17, Fig. 2.18 (pag.30-31); Fig. 5.3, Fig. 5.4, Fig. 5.5 (pag.66-68) - L'cole de la photo, Le portrait, Edition Atlas,
Paris, 1981.
Fig. 2.23, Fig. 2.24, Fig. 2.25, Fig. 2.26, Fig. 2.28 (pag.36-40), Fig. 7.1 (pag.78) - Henry Horenstein - Black & White
Photography - A Basic Manual, Little, Brown and Company, Boston, New York, Toronto, London, 1983.