Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Campania antiotomană
Ţările române după Unirea de la 1600, sub domnia lui Mihai Viteazul
Domnia lui Ieremia Movilă, devotat polonezilor, însemnase practic
îndepărtarea Moldovei de Sfînta Alianţă. În Transilvania, Sigismund renunţa la
tron în favoarea vărului său, Andrei Bathory (deasemenea înclinat către politica
polonă). În această situaţie, unitatea militară a ţărilor române se diminuează iar
Mihai Viteazul, pus în faţa destrămării coaliţiei antiotomane, decide aplicarea
"planului dacic", în speţă Unirea celor trei ţări române. În iulie 1599 trimite o solie
la Praga pentru a cere încuviinţarea împăratului Rudolf al II-lea pentru punerea în
practică a iniţiativei sale. Primind un răspuns favorabil, la sfîrşitul aceluiaşi an,
intră în Transilvania prin pasul Buzău, şi după victoria asupra lui Andrei Bathory
(Şelimbăr, 18/28 octombrie 1599) îşi face intrarea triumfătoare la Alba Iulia pe 1
noiembrie 1599, primind cheile fortăreţei de la episcopul Napragy. În mai 1600,
Mihai Viteazul îl alungă de pe tronul Moldovei pe Ieremia Movilă, învingîndu-l la
Bacău, şi realizează astfel, prima unire a trei principate române. Titulatura folosită
de voievod (într-un document din 6 iulie 1600) era: "Domn al Munteniei,
Ardealului şi a toată ţara Moldovei".
Consolidarea Unirii
Pentru a consolida Unirea, Mihai ia o serie de măsuri:
Sfîrşitul domniei
Destrămarea Unirii
În urma strălucitelor victorii ale lui Mihai Viteazul în Muntenia, Bulgaria,
Transilvania şi Moldova, personalitatea sa a ajuns să inspire respect şi îngrijorare
în minţile vecinilor, inclusiv cele ale aliaţilor austrieci, care au constatat
capacitatea lui Mihai de a consolida cele trei principate româneşti şi a promova
interesele acestora prin acţiuni independente, rapide, ferme şi foarte eficace care la
un moment dat ar fi putut deveni defavorabile casei regale a Austiei. Astfel
contextul internaţional a devenit net nefavorabil lui Mihai Viteazul. Puterile vecine
vedeau în noul stat o contradicţie cu interesele proprii. Habsburgii (austriecii) îşi
vedeau ameninţate planurile de menţinere a Transilvaniei în sfera de influenţă,
Polonia nu dorea pierderea controlului asupra Moldovei, iar Imperiul Otoman nu
accepta ideea renunţării la Muntenia. Mai mult chiar, noul stat reprezenta o
formulă puternică, capabilă să schimbe raportul de forţe din regiune. Existau însă
şi conflicte interne, cauzate de insubordonarea nobililor maghiari din Transilvania
care nu acceptau măsurile impuse de noul Domn. Mihai nu reuşeste să înfrîngă
revolta nobililor maghiari sprijiniti de generalul Basta (Mirăslău 18/28 septembrie
1600) şi astfel pierde Ardealul. În scurt timp Moldova va reintra în posesia
Movileştilor aserviţi intereselor polone. Mihai încearcă să reziste atacului polon
asupra Munteniei, însă şi pe acest tron se va urca un membru al familiei
Movileştilor, Simion Movilă.
Franz Franken, Mihai Viteazul şi domniţa Florica, detaliu din tabloul Croesus
După moartea lui Mihai Viteazul au fost executate mai multe portrete ale
acestuia, printre care unul în 1601 ce îl prezintă cu o căciulă şi o mantie de blană,
sub care scrie „Michael Weyvodt aus der Walachey, occubuit XVIII Aug. a.
MDCI”, precum şi altele inspirate după cel al lui Sadeler. O dată, Mihai Viteazul
este prezentat ca fiind Gheorghe Ştefan, domnul Moldovei.
De la Mihai Viteazul au rămas şi două criptoportrete, ambele realizate de
către Franz Francken II. Într-unul dintre ele, aflat la muzeul Prado din Madrid,
apare ca Irod, avînd căciula transformată în turban şi lanţul şi medalia dăruite de
împăratul german. În celălalt, mai cunoscut, aflat la Kunsthistorisches Museum din
Viena, apare alături de fiica sa Florica într-o reprezentare a alaiului lui Cresus
(împăratul Rudolf al II-lea). Aici pot fi văzute întregile costume ale lui Mihai şi ale
fiicei sale la curtea pragheză.
Mihai Viteazul mai apare şi în gravuri din secolele XVI-XVII ce prezintă
momentul uciderii sale, însă de cele mai multe ori are o înfăţişare închipuită.
O serie de tablouri cu Mihai Viteazul au fost pictate în secolele XIX-XX de
artişti precum Gheorghe Tattarescu, Theodor Aman, Mişu Popp sau Constantin
Lecca.