Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Personalitatea copilului................................................................................................................... 3
Principii de luat în seama în realizarea unui program „Creşte prin teatru” .................................... 27
- Teatrul Ion Creangă, partenerul principal în cadrul proiectului „Creşte prin teatru”
2
Pentru mine Teatrul este o lume magică ce mi-a oferit posibilitatea, de fiecare dată, să descopăr sensuri
noi din viaţa oamenilor şi să înţeleg firea oamenilor. Teatrul este “jocul de-a…” prin care devenim mai
înţelepţi cu ceilalţi şi cu noi înşine.
Pentru copii însă, teatrul este lumea lor, o lume în care îşi exersează şi îşi perfecţionează achiziţiile şi în
care au libertatea de a schimba ce le este neconvenabil, de a sancţiona, de a se amuza, de a inventa şi de a
fi eroi de succes.
Personalitatea copilului
Personalitatea copilului se constituie pe canavaua genetică, ce este marcată de caracteristicile reactivităţii
sistemului nervos, respectiv de temperament, care conferă nota de fond, de multe ori mascată de ceilalţi fac-
tori care intervin în procesul de socializare: mediul familial, specificul social şi particularităţile geografice,
etnice, istorice.
Temperamentul ca reactivitate înnăscută diferenţiază copiii în: copii flexibili, timizi-retraşi şi activi. (tipolo-
gie descrisă de Alicia Liberman-1995)
Mediul familial este unul dintre primii factori care intervin în formarea personaliăţii şi imprimă copilului
primele aprecieri morale şi reguli de convieţuire în acord cu valorile specifice familiei şi conforme cu obi-
ceiurile şi tradiţiile grupului căruia aceasta îi aparţine.
Specificul social modulează personalitatea copilului prin norme sociale încorporate în reguli şi legi.
De exemplu: Convenţia ONU a Drepturilor Copilului, sistemul de educaţie obligatorie, Legea educaţiei etc.
Teatrul este instrumentul cultural cel mai sensibil la specificul social, la caracteristicile epocii istorice şi, în
acelaşi timp, se apropie cel mai sensibil de particularităţile copilăriei, prin ceea ce este propriu teatrului –
jocul, respectiv jocul teatral.
Pentru copil nu există diferenţă între joc şi învăţare. Jocul are un rol fundamental în dezvoltarea sa.
Jocul:
• satisface nevoia copilului de cunoaştere prin explorare şi experimentare;
• încurajează mişcarea prin care este stimulat întregul organism, toate organele de simţ, contribuind astfel
la coordonare şi autocontrol;
• îi dă copilului prilejul să imite tot ceea ce înregistrează şi să înţeleagă legăturile de tip logic-cauzal;
• ajută copilul să se cunoască pe sine, să-şi exprime emoţiile şi apoi să le controleze;
• dă posibilitatea oricărui copil să se exprime şi să acţioneze în spaţiul în care se află;
• sprijină adultul să identifice potenţialul copilului, inclusiv al copiilor cu cerinţe educaţionale speciale,
sau al celor care provin din familii defavorizate.
Prin joc, copilul va reuşi să-şi concentreze atenţia, să urmărească desfăşurarea evenimentelor la care asistă
şi să achiziţioneze informaţia propusă de adult în procesul educaţional inclus în obiectivele curriculare.
3
Jocul teatral este aşa cum îl defineşte Viola Spolin: „o formă colectivă naturală care asigură implicarea şi
libertatea personală necesară pentru experimentare. Jocul este din punct de vedere psihologic un lucru diferit
de artă dramatică din perspectiva gradului, dar nu ca natură.”
Pentru copil, jocul este modalitatea de a experimenta şi stă la baza stilului de învăţare încă din prima copilărie.
Copilul învaţă prin experimentări şi explorări.
Pentru copii teatrul este o lume proprie, o lume în care îşi exersează şi îşi perfectionează achiziţiile şi în care
au libertatea de a schimba ce le este neconvenabil şi de a sancţiona, de a se amuza, de a inventa şi de a fi eroi
de succes.
Copilăria este intervalul definitoriu din viaţa individului şi care marchează punctele de referinţă a
personalităţii fiecăruia.
Dezvoltarea umană la vârstele de şapte, opt, nouă şi zece ani poate fi descrisă ca o trecere printr-o
perioadă de extindere către o remaniere şi acceptare a competenţelor dobândite.
Dintr-o perspectivă piagetiană, s-ar putea spune că la aceste vârste copiii au atins stadiul operaţiilor
concrete. Dezvoltarea cognitivă este caracterizată în această perioadă de capacitatea de a analiza două as-
pecte ale unei probleme simultan. Dezvoltarea depăşeşte stadiul în care domină gândirea egocentrică şi
trece la cel în care se formează acea deprindere mentală de a asuma şi alte puncte de vedere şi perspective.
În cadrul interacţiunilor sociale, copiii de aceste vârste încep să se gândească şi la faptul că ei nu vor lua în
considerare doar schimbările vizibile, ci şi pe cele compensatorii.
Astfel, se poate afirma că gândirea copiilor la această vârstă nu mai este influenţată doar de percepţiile
senzoriale şi că există o logică mult mai sistematică, ce influenţează procesul gândirii. Capacitatea de a co-
ordona două perspective formează baza gândirii, atât în domeniul social cât şi în cel cognitiv. Piaget îl vede
pe copilul de opt ani mult mai stabil, realist şi organizat în comparaţie cu cel care nu a atins încă această
vârstă.
Pentru Piaget, această schimbare nu este rezultatul represiunii unor emoţii şi dorinţe periculoase şi
este mai degrabă un rezultat al faptului că, din punct de vedere intelectual, copilul a intrat în etapa operaţiilor
concrete.
Acum el poate deosebi realul de imaginar, poate vedea diferite aspecte ale problemelor şi poate lucra
logic şi sistematic asupra sarcinilor pe care le are. Deci, din punct de vedere intelectual el este într-o stare
de echilibru cu lumea înconjurătoare şi acest lucru contribuie la stabilitatea şi liniştea sa generală. (Crain, p.
266)
Tot la aceasta vârstă Vygotsky a observat dezvoltarea a ceea ce el a numit limbajul interior.
Aceasta înseamnă, dupa teoria lui Vygotsky referitoare la învăţarea copiilor de 7 -10 ani, că aceştia utilizează
limbajul interior ca pe un instrument de gândire. Discursul egocentric timpuriu specific primelor etape se
interiorizează şi funcţionează ca un mijloc de autoreglare. Aceasta este o perioadă de calm şi stabilitate, cu
precădere de la 8 ani. Vârsta de 7 ani este un interval de tranziţie de la copilărie la şcolaritate. În ceea ce
priveşte instinctele şi pornirile, copilul începe să se concentreze asupra lor, percepându-le ca părţi ale unei
ordini sociale mai mari aflate dincolo de familia lor.
Psihologul Erik Erikson crede că această perioadă este înfloritoare în ceea ce priveşte dezvoltarea
psihologică. Copiii stăpânesc deja deprinderi cognitive şi sociale importante. Pentru copilul de şapte, opt,
nouă şi zece ani, viaţa reprezintă o criză între străduinţele sale de a face ceva şi inferioritate.
4
Acum, copilul avansează în societate pentru a învăţa deprinderi şi instrumente aparţinând unei culturi mai
vaste. Copiii vor merge la şcoală şi vor învăţa citirea, scrierea, matematica şi studiile culturale. Ei învaţă să facă
ceva plin de sens şi îşi dezvoltă calităţi ale ego-ului, cum ar fi atenţia sporită şi păstrarea răbdării. [p.259 “Copilăria
şi societatea” (a II-a ediţie). New York: W.W. Norton & Co.1998]
Copiii învaţă să se joace şi să muncească alături de ceilalţi. Pericolul acestei perioade este o frică excesivă
de a nu fi respins sau considerat inferior. Mulţi dintre noi îşi amintesc probabil cât de mult ne-a durut când am greşit
ceva în clasă sau la joacă. Uneori, copiilor le este foarte greu la aceste vârste pentru că ei nu au reuşit să rezolve
anumite conflicte când erau mai mici. Deseori şcoala nu reuşeşte să descopere şi să încurajeze calităţile şi talentele
speciale ale unui copil. Trecerea cu succes peste această etapă duce la întărirea caracterului şi la ceea ce Erikson
numeşte competenţă, exerciţiul liber al inteligenţei şi demonstrarea unor calităţi deosebite în rezolvarea sarcinilor,
neîntinate de sentimente de inferioritate excesive. (Teoria dezvoltării, a III-a ediţie, William Crain p.255-256, New
Jersey: Prentice Hall, 2005)
Pentru Erikson şi pentru freudieni, fanteziile şi temerile copilului sunt temporar îngreunate în timpul
perioadei de latenţă, care se manifestă între vârsta de şapte şi nouă ani. Interesul copilului se extinde astfel dincolo de ceea
ce Erikson numeşte etapa străduinţelor. Copilul încearcă acum să stăpânească deprinderile şi instrumentele realistice ale
culturii. În general, aceasta este o perioadă relativ calmă, în care copilul pare destul de stăpân pe sine.
Pentru Piaget, Erikson şi Freud, copilul de şapte, opt, nouă sau zece ani se află într-un stadiu de dez-
voltare ce depăşeşte problemele legate de concentrare şi străduinţe.
În cele ce urmează se vor prezenta etapele şablon de dezvoltare a copiilor de opt, nouă şi zece ani.
Ele au fost adaptate după cartea “Etaloane pentru copii” (1994) cu permisiunea autorului, Chip Wood, de la
NorthEast Foundation.
5
SOCIO – AFECTIV
• Este interiorizat şi retras; reflectează la ceea ce + • Lucrează bine singur sau în perechi, se adaptează
a asistat sau a desfăşurat, încercând să înţeleagă mai dificil la grup
semnificaţiile celor văzute şi auzite • Schimbă prietenii des
• Sentiment de nesiguranţă • Schimbările de program sunt acceptate cu greu şi
• Critic şi rigid în acceptarea convenţiilor şi în îl deranjează
egală măsură rigid în acceptarea schimbărilor • Este dornic să fie aprobat des de adult în ceea ce
• Îi place să fie într-un grup de copii face şi execută
• Imaginaţie bogată, uneori are dificultăţi în a • Este dornic să fie apreciat
diferenţia realul de imaginar • Acceptă cu dificultate să piardă la jocurile la care participă
În plan socio-emoţional, copilul încearcă acum să stăpânească deprinderile şi instrumentele reale ale
culturii din care face parte şi a achiziţionat parte din obiceiurile şi regulile specifice tradiţiilor locului. În
general, etapa de vârstă 9-10 ani este o perioadă relativ calmă, în care copilul este stăpân pe sine.
6
Caracterisitici psihologice Comportamente
FIZIC
Dezvoltare considerabilă a musculaturii atât a Coordonarea sporită duce la un mai mare control,
muşchilor braţelor (mână,degete) cât şi a muscula- manifestă interes sporit pentru detalii; scrierea cursivă
turii mari (braţe, picioare) e pe deplin stăpânită;
Activitatea în aer liber este absolut necesară Îi place să repete şi să exerseze mişcarile care îi spo-
resc îndemânarea.
Coordonare sporită în mişcari fine cu păstrarea rit-
mului Se străduieşte fără limită pentru a se perfecţiona, se
ia la întrecere cu sine însuşi, concurează cu ceialţi
contra-cronometru.
7
LIMBAJ şi COMUNICARE
Preocupat de poziţia pe care o ocupă în grup, clasă.
Extrem de competitiv
Se supraestimează şi nu aderă la modestie când
Conştient de sine vorbeşte despre sine.
Statutul de şcolar al copilului de 9-10 ani face să fie clară aderarea lui pe de o parte la grupul cole-
gilor/colegelor şi pe de altă parte la propria lui familie.
Psihologic vorbind, are nevoie atât de sentimentul apartenenţei la categoria copiilor de aceeaşi vârstă
şi cu preocupările specifice acesteia şi la fel de important este sentimentul de apartenenţă şi ataşament pen-
tru părinţi şi valorile familiei sale.
Sunt de reţinut trăsăturile specifice vârstei care ar fi de echilibrat prin extinderea sferei raţionale cu
susţinerea imaginaţiei şi a dorinţei de “aventură a cunoaşterii”.
8
• inteligenţă muzicală
• inteligenţă vizuală
• inteligenţă coorporal-kinestezică
• inteligenţă intrapsihică
• inteligenţă interpsihică
Inteligenţa verbală / lingvistică – reprezintă capacitatea de a folosi eficient cuvintele, fie în registrul oral
(ca moderator TV, orator, politician, povestitor), fie în registrul scris (ca jurnalist, dramaturg, poet, editor).
Un elev cu tipul acesta de inteligenţă va agrea în mod deosebit să citească, să scrie, să povestească, să facă
jocuri de cuvinte. (Armstrong, 2000)
Inteligenţa muzicală / ritmică – acest tip se conturează prin gradul de sensibilitate pe care individul îl are
la sunet şi prin capacitatea de a răspunde emoţional la acest tip de stimuli. Pe măsură ce elevii îşi dezvoltă
conştiinţa muzicală, îşi dezvoltă şi fudamentele acestui tip de inteligenţă. Pe măsură ce elevii sunt capabili
să creeze variaţiuni pornind de la un inventar limitat de sunete, să cânte la un instrument, să compună. Ea
se dezvoltă şi pe măsură ce elevii dobândesc, în urma audiţiilor, un gust rafinat. Acest tip de inteligenţă
reprezintă „capacitatea de a percepe (în calitate de meloman), de a discrimina (în calitate de critic muzical),
de a transforma (în calitate de compozitor), şi de a exprima (în calitate de interpret) formele muzicale”.
(Armstrong, 2000)
9
Inteligenţa intrapersonală – aceasta presupune capacitatea de a avea o reprezentare de sine corectă (de a
cunoaşte calităţile şi punctele slabe), de a avea conştiinţa stărilor interioare, a propriilor intenţii, motivaţii,
de a-ţi cunoaşte temperamentul şi dorinţele; de asemenea, capacitatea de autodisciplină, autoînţelegere şi
autoevaluare. (Armstrong, 2000)
Teoria lui Gardner a avut un efect catalizator asupra educaţiei. De exemplu, în programele de cultură
generală a constituit un imbold pentru valorificarea diversităţii culturale; din perspectiva teoriei inteligenţelor
multiple, inteligenţa, în calitatea de construct cultural, a fost reconfirmată (Gardner şi Avery, 1998).
Lucrarea lui Gardner a constituit baza teoretică a altor direcţii de dezvoltare a practicii educaţionale, pornind
de la constructul de creativitate suplimentar în afirmarea automatismelor mentale şi au acordat o importanţă
specială motivaţiei.
Teoria lui H.Gardener a contribuit la organizarea sistemelor de învătare non-formală.
Învăţarea non-formală sau alternativă s-a dovedit a avea o pondere deosebită în procesul
cunoaşterii prin care trece copilul.
10
Astfel, prin intermediul acestor cursuri, ne propunem dezvoltarea abilităţii de autocontrol a copiilor, prin
metode şi tehnici specifice teatrului.
• Exerciţiile practice şi experienţele copiilor în decursul proiectului vor urmări:
• Creşterea nivelului de focalizare a atenţiei
• Creşterea volumului de percepţie spaţială
• Extinderea volumului de memorare verbală şi vizuală
• Creşterea abilităţii de înţelegere verbală şi exprimare verbală adecvat la situaţie
• Creşterea abilităţii de identificare a trăirilor emoţionale a celor din jur şi a factorilor ce declanşează emoţii di-
verse
• Creşterea abilităţii de acceptare a diversităţii şi a respectului faţă de fiecare individ
• Creşterea abilităţii de a exprima propriile emoţii şi de autocontrol al reacţiilor disruptive (furie, impulsivitate)
• Dezvoltarea acestor calităţi ale inteligenţei prin obiectivele propuse fiecărui copil vor contribui la facili-
tarea relaţionării copilului în viaţa cotidiană în spectrul intelectual, emoţional şi social.
• resursa umană, respectiv un formator (instructor) care să fie un specialist competent în tehnicile teatrului
(actor) însoţit de un specialist psiho-pedagog (psiholog, pedagog, educator);
• un spaţiu adecvat, suficient de extins pentru a permite mişcarea copiilor;
• un CD player şi CD-uri cu muzică de ritmuri diferite;
• susţinerea părinţilor oferită copiilor în efortul lor de a se adapta la exerciţiile conţinute în program şi care
să garanteze frecventarea stabilă a copiilor la atelierele programului.
Selecţia copiilor
• Copiii participanţi vor fi selectaţi conform următoarelor criterii:
vârsta între 7 şi 10 ani
• în cadrul aceluiaşi atelier să nu fie alături de alţi copii pe care să îi cunoască anterior sau cu care se află
în relaţie de rudenie.
11
• părintele - tutorele legal al copilului semnează un angajament de asigurare a prezenţei copilului pe tot
parcursul celor 12 ateliere.
• parinţii vor prezenta la înscrierea copilului la selecţie o scrisoare motivaţională în care să specifice
argumentele pentru care doreşte includerea copilului în program.
Ex.:
A.M.C. „Este fascinat de teatru încă de la 3 ani, în pauze nu se dezlipea de scaun pentru a nu pierde
începerea actului următor (...) Consider că programul „Creşte prin teatru” îi va dezvolta inteligenţa
emoţională, încrederea în sine, să înveţe lucrul în echipă”.
P.E „vreau să înveţe să se cunoască pe sine, să nu le fie ruşine nici de trecut şi teamă de viitor, să fie
încrezători în sine.”
M.P. „Am fost o mare admiratore a fenomenului teatral şi am văzut că pasiunea s-a transferat celor
mici.....si M este un copil timid, cu o istorie particulară.”
S-a remarcat că părinţii, în cea mai mare parte, şi-au motivat opţiunea pentru a promova însuşirile
artistice ale copilului lor.
Alţii au motivat prin intenţia de a corecta un comportament nedorit al copilului (timiditate, agresivi-
tate, indisciplină, relaţii reduse cu alţi copii, conduite ostile şi rebele, dezvoltarea competenţelor de
comunicare).
Planul atelierelor
ATELIER 1
Obiectivele atelierului:
• omogenizarea grupului
• să se cunoască şi să se familiarizeze:
a) copiii între ei
b) copiii cu trainer-ul
c) copiii cu toţi adulţii prezenţi la curs
d) copiii cu locul
• stabilirea regulilor de grup
Tehnici şi metode:
• discuţii
• expuneri
• dialog
• ascultare activă
• povestire
• exerciţii pe muzică:
a) mişcare liberă
b) mişcare organizată
12
ATELIER 2
Obiectivele atelierului:
• dezvoltarea abilităţii de comunicare şi colaborare în grup
• respectarea limitelor stabilite de reguli
• acceptarea şi respectarea opiniilor celorlalţi
• îmbogăţirea limbajului
• dezvoltarea expresivităţii corporale
• dezvoltarea imaginaţiei şi creativităţii
• creşterea şi focalizarea atenţiei
• concentrarea
• creşterea autocontrolului
• înţelegerea inţenţiilor colegilor de grup
Tehnici şi metode:
• ascultarea activă
• mişcare şi deplasări pe spaţiu delimitat şi ritm impus
• urmărirea unui partener
ATELIER 3
Obiectivele atelierului:
• creşterea capacităţii de cooperare şi relaţionare în cadrul grupului
• dezvoltarea creativităţii şi imaginaţiei
• îmbogăţirea limbajului
• stimularea iniţiativelor creatoare
• recunoaşterea unor atitudini cu potenţial agresiv-distructiv şi posibilitarea transformării lor în atitudini
pozitiv-constructive
Tehnici şi metode:
• exerciţii de cooperare – grupul statuar
• analiza fiecărui grup statuar prin participarea autorilor şi privitorilor
• comentarii şi discuţii
ATELIER 4
Obiectivele atelierului:
• consolidarea colaborării în cadrul grupului
• utilizarea expresivă a corpului în comunicarea nonverbală
• dezinhibarea, unde este cazul
• cunoştinte elementare despre folosirea vocii
• stimularea memoriei vizuale
• dezvoltarea autocontrolului
13
Tehnici şi metode:
• exerciţii de postură
• exprimarea prin plastică gest şi postură
• exerciţii de ritm fără muzică şi pe muzică
ATELIER 5
Obiectivele atelierului:
• consolidarea coeziunii de grup
• stimularea autocontrolului, memoriei, respectului reciproc, atenţiei distributive şi concentrării
• înţelegerea practică pe care o are acelaşi cuvânt în diferite stări sufleteşti
Tehnici şi metode:
• exerciţii de plastică gestuală
• exerciţii de exprimare verbală
• colaborarea între parteneri
ATELIER 6
Obiectivele atelierului:
• dezvoltarea autocontrolului
• susţinerea stimei de sine
• autocunoaşterea
• dezvoltarea volumului de percepţie spaţială
• formarea abilităţii de acomodare la spaţii noi, de alte dimensiuni
• orientarea spaţio-temporală
Tehnici şi metode:
• schimbarea spaţiului în care are loc atelierul
• exerciţii de mişcare
• vizionarea unui spectacol de teatru
ATELIER 7
Obiectivele atelierului:
• stimularea abilităţii de comunicare verbală
• transmiterea unor stări emoţionale cu ajutorul cuvintelor
• delimitarea unui “spaţiu-miracol”, scena, ca spaţiu convenţional
• noţiunea de personaj
• caracteristicile unui personaj
Tehnici şi metode:
• analiza spectacolului vizionat
• susţinerea gândirii critice prin incitarea copiilor de a-şi exprima propriile opinii despre spectacol
• exerciţii de mişcare şi expresie posturală
14
ATELIER 8
Obiectivele atelierului:
• autocontrol corporal
• facilitarea spontaneităţii şi a creativităţii
• comunicarea şi colaborarea grupului
• alegerea textelor pentru demonstraţie
Tehnici şi metode:
• exerciţii de arta actorului
• text
• discuţii
• muzică
ATELIER 9
Obiectivele atelierului:
• exprimarea unei idei prin gest
• coordonarea cuvântului cu gestul
• colaborarea între participanţii unei secvenţe mimate
• menţinerea şi respectarea spaţiului convenţional
• înţelegerea rolului repetiţiei
Tehnici şi metode:
• exerciţii de arta actorului
• improvizaţie
• impostaţie vocală
• repetiţie
ATELIER 10
Obiectivele atelierului:
• îmbogăţirea vocabularului
• dezvoltarea creativităţii
• înţelegerea construirii unui spectacol de teatru
• înţelegerea noţiunii de repetiţie
Tehnici şi metode:
• schimbarea spaţiului în care are loc atelierul
• vizionarea spectacolului de teatru
• analiza unui spectacol de teatru
15
ATELIER 11
Obiectivele atelierului:
• antrenarea memoriei vizuale şi auditive
• stimularea siguranţei şi încrederii faţă de propria persoană
• focalizarea atenţiei şi a concentrării
Tehnici şi metode:
• redare verbală a unei situaţii
• exerciţii de expresie corporală
• stabilirea secvenţelor ce vor fi prezentate în „demonstraţia finală”
ATELIER 12
• Demonstraţia finală
• Secvenţe din exerciţiile lucrate în ateliere cu copiii.
Desfăşurarea atelierelor*
Fiecare atelier este împărţit în trei etape de lucru:
1. Exerciţii de încălzire
2. Exerciţii prin care copiii acumulează cunoştinte şi îşi dezvoltă diverse abilităţi, urmărind obiectivele fiecărui
atelier;
3. Exerciţii realizate cu ajutorul muzicii, de relaxare şi transpunere din arta dramatică în viaţa cotidiană.
Procesul de învăţare se va face gradual, astfel încât între primul şi ultimul atelier copiii vor trece prin diferite
faze.
*descrierea atelierelor conţine în mare măsură observaţii şi comentarii ale psihologului,
realizate în timpul desfaşurării atelierelor „Creşte prin teatru”, din Modulul 1, în perioada septembrie
– decembrie 2010.
Atelierul 1
În cadrul primului atelier copiii se vor cunoaşte între ei şi cu celelalte persoane participante la ateliere
şi se vor familiariza cu spaţiul.
Fiecare copil se prezintă. Copilul îşi spune numele, şi îsi extinde prezentarea explicând de ce s-a înscris
în acest program. Apoi este încurajat să povestească despre ce-i place să facă, dacă are animale de companie,
detalii despre familia sa etc. Exerciţiul povestirii este foarte important pentru această vârstă, pentru că solicită
exprimarea corectă, concentrarea şi efortul de a elabora un mesaj cu un anume conţinut. În acelaşi timp, se
evidenţiază anumite caracteristici ale copiilor.
16
Cea mai evidentă remarcă este că majoritatea copiilor fac referiri la evenimente concrete, care au
declanşat sentimentele respective şi că, întotdeauna se preiau clişee de către ultimii povestitori.
Trainer-ul va conduce activitatea în aşa fel încat fiecare copil să-şi găseasca locul în grup şi să se
simtă acceptat de colegi.
Ghidaţi de trainer, grupul de copii va stabili un set de reguli. Stabilirea regulilor de grup reprezintă
un exerciţiu de educaţie pentru democraţie, prin care copiii îţi vor regla propriile reacţii în acord cu tot gru-
pul. Lista regulilor rămâne deschisă şi copiii în funcţie de situaţii, pot adăuga altele.
Metoda prin care trainerul va prezenta şi implementa regulile ce se vor respecta în timpul atelierelor
are un profund caracter interactiv, prin faptul că fiecare copil are dreptul să propună şi să-şi spună punctul de
vedere asupra acestor reguli. Aceste reguli dau posibilitatea exersării unui comportament deschis şi cooper-
ant, eliminând autoritatea discreţionară.
Exemplu
REGULILE DE GRUP:
• Să ne ascultăm
• Să vorbim pe rând
• Să fim prietenoşi unii cu alţii
• Să fim politicoşi
• Să mergem fără să alergăm
• Să respectăm opiniile celorlalţi
• Să fim punctuali
• Să participăm la activităţi
• Să executăm cât mai bine ceea ce este propus de trainer.
Lista regulilor rămâne deschisă şi copiii, în funcţie de situaţii, pot schimba sau adăuga altele. Stabili-
rea regulilor de grup este un exerciţiu specific educaţiei democratice prin care copiii îşi vor regla propriile
reacţii în acord cu tot grupul şi vor accepta disciplina absolut necesară în desfăşurarea oricărei activităţi de “joc”.
Atelierul 2
De la al doilea atelier, copiii îşi vor însuşi noi cunoştinţe de limbaj pentru dezvoltarea abilităţilor de
comunicare şi colaborare în grup.
Învăţarea exprimării verbale coerente a unui eveniment recent se realizează prin ghidarea spre o
relatare scurtă, concisă, combinată cu tehnici de ascultare activă.
Într-un mod informal, coordonatorul atelierelor îi provoacă pe fiecare să îşi exprime părerea despre
şcoală, învăţându-i pe copii să folosească formulări clare şi precise. Fiecare dintre ei ştie să facă diferenţa
între lucrurile plăcute şi cele neplăcute legate de experienţa şcolii. Acesta este un pretext de a îi provoca la
relatare, oferindu-le în acelaşi timp posibilitatea de a se implica şi emoţional, spunând ce le place şi ce nu.
Exerciţiul dă posibilitatea să se omogenizeze grupul şi copiii să se cunoască între ei. Ţine de
experienţa trainerului să limiteze preluările şi utilizarea clişeului. (Acelaşi eveniment relatat cu aceleaşi
caracteristici de mai mulţi copii la rând; este cunoscut fenomenul de cei ce lucrează cu copii din categoria
de şcoală primară.)
Exerciţiu de imaginaţie: “bagheta minunată” - copiii vor alege fiecare un obiect care ar fi bagheta
lor magică. Rolul acestui exerciţiu este de a le stimula imaginaţia într-o zonă în care nu există limite şi le
permite copiilor să îşi exemplifice impresii şi emoţii.
17
Exerciţiu de exprimare a emoţiilor - relatarea unui eveniment propriu din gama celor triste şi apoi
relatarea unui evenimet vesel din experienţă proprie.
Exerciţii de coordonare în mişcare - mers prin sală în situaţii diferite sugerate de trainer: pas vioi,
pas obosit, vesel, trist...
Atelierul 3
Încălzire:
Exerciţii de memorie şi de stabilire a coeziunii de grup - aşezaţi pe jos în cerc, copiii vor spune
numele colegului alăturat.
Exerciţiu de atenţie şi coordonare: Mers în ritm impus de comenzile formatorului.
Oprire şi luarea poziţiei „de statuie”.
Exerciţiu de cooperare între copii - se lucrează tot în perechi; un copil va aborda o anumită atitu-
dine care va fi preluată cu o atitudine de răspuns, adecvată atitudinii colegului, de către partener.
18
Ex: Un copil mimează înmânarea unui buchet de flori. Partenerul va simula o atitudine de primire a buchetu-
lui şi va imagina o nouă postură, aşezarea florilor într-un vas.
Începând cu acest atelier, se pot deja observa rezultate concrete la nivel de cooperare şi adeziune la
grup. Copiii s-au obişnuit unii cu alţii şi cu Marcela Andrei, coordonatoarea atelierului. Fiecare exerciţiu i-a
ajutat să îţi dezvolte imaginaţia, iar repetarea acestor exerciţii a dus la executarea lor cât mai precisă şi mai
aproape de indicaţiile trainer-ului. Astfel, dacă la început tendinţa firească a copiilor era de a relua în clişeu
ceea ce executau colegii, în a treia întâlnire, aceasta s-a diminuat vizibil, făcând loc originalităţii. Activitatea
în echipe a demonstrat o structurare a activităţii şi un început de cooperare.
Atelierul 4
Această reîntâlnire este o bună ocazie pentru copii să se angajeze într-o discuţie antrenantă, prin care
vin cu păreri proprii, au ocazia să teoretizeze concepte, să formuleze definiţii şi să înţeleagă noţiuni. Discuţia
debutează în mod relaxat, iar copiii sunt din nou aşezaţi în cerc, pe podea, într-o atmosferă informală.
Coordonatorul Marcela Andrei îi provoacă la definirea „teatrului”, incitându-le logica şi gândirea analitică.
Iată câteva răspunsuri din partea copiilor la întrebarea „Ce este teatrul?”:
„ Unde vezi o piesă, unde mai mulţi oameni joacă o scenetă de Shakespeare!”
„Acolo unde actorii joacă sau recită”
„Actori care interpretează şi ne fac fericiţi”
Copiii înţeleg astfel ca „teatrul” nu este numai un joc, ci este o instituţie, este un organism complex,
în care sunt angrenaţi oameni cu meserii aparte, care au la randul lor roluri, la fel ca şi actorii de pe scenă.
Odată cu învăţarea unor meserii noi, copiii încearcă să le şi definească. Unele definiţii stârnesc uneori hazul
adulţilor. Copiii definesc cuvinte prin asociere sonoră, la această vârstă:
„Dramaturgul este cel ce scrie drame.”
„Filmător este cel ce face filme.”
La vârste mici este foarte dificil pentru copii să asculte şi apoi să vorbească, mai ales în cazul celor
cu temperament activ, care simt nevoia de mişcare şi nu au răbdare. Efortul este foarte mare, uneori până la
epuizare emoţională, chiar până la lacrimi. În astfel de cazuri, atunci când observă încercări de acest gen,
chiar nereuşite, adulţii ar trebui să aprecieze străduinţa copiilor şi să-i susţină, nu să îi critice. Treptat, şi
răbdarea se învaţă.
19
Exerciţiu de pronunţie corectă şi de respiraţie.
Exerciţiul dezvoltă dicţia, pronunţarea corectă şi clară a sunetelor şi cuvintelor. Se inspiră pe nas şi
se expulzează aerul pe gură. Se pronunţă vocale: A, E, I ,O ,U, Ă, Î, care sunt emise în ritmul de respiraţie
învăţat.
Atelierul 5
Încălzire
Copiii sunt aşezaţi în cerc, dar poziţionaţi cu spatele către interiorul cercului, astfel încât să nu se
poată privi. Fiecare va trebui ca la auzul numelui unui coleg să spună ce culoare are îmbrăcămintea acestuia.
Un exerciţiu antrenant şi care angajează atenţia si memoria vizuală.
Mai mult decât atât, Marcela Andrei îi îndeamnă pe copii, ca pe lângă identificarea corectă a
vestimentaţiei colegului menţionat, să descrie o calitate a acestuia. Copiii sunt provocaţi să gândească din
nou într-un mod analitic, însă de această dată implicându-se şi emoţional. Chiar şi pentru adulţi este difi-
cil să recunoaştem calităţile oamenilor cu care interacţionăm, de faţa cu aceştia. Blândeţea, generozitatea,
toleranţa şi respectul le sunt stimulate.
Iată ce calităţi consideră copiii că au colegii lor: buni, foarte serioşi, jucăuşi, răspund întotdeauna
corect, prietenoşi, zâmbitori, cuminţi.
20
Exerciţiu de clarificare a funcţionării unui teatru şi categoriilor profesionale implicate în
spectacolul teatral.
În urma vizionării unui spectacol profesionist la “Teatrul Ion Creangă”, ghidaţi de formator, copiii
povestesc ce i-a impresionat în spectacol şi se precizează contribuţiile echipei tehnice, a scenografului,
actorilor şi regizorului. Se clarifică numele autorului unei piese de teatru – dramaturg.
Copiii îşi îmbogăţesc cunoştinţele şi câştigă o “tehnică” de urmărire a unui spectacol teatral.
Exerciţiu de mimă
Fiecare copil se va gândi, în minte, la un cuvânt care începe cu prima litera a numele lui şi apoi, când
va fi numit, va mima acel cuvânt pe care ceilalţi copii îl vor ghici.
Cel care mimează îşi pune imaginaţia la lucru, pentru a descrie alte caracterisitici ale lucrului mimat,
când colegii nu-l identifică „din prima”.
Exerciţiul face apel la extinderea imaginaţiei, expresivitate gestuală şi corporală şi nu în ultimul rând
sinteză şi vocabular activ.
Identificarea depinde de expresivitatea celui care interpretează ca şi de cunoştinţele şi atenţia celor care
privesc. Haward Gardener ar spune ca aceşti copii dau dovadă atât de inteligenţă kinestezică, cât şi verbală.
Toate acestea sunt exerciţii care implică logica emoţională, imaginaţia, şi rigoarea raţională necesară
coerenţei unei relatări şi a expresivităţii.
Atelierul 6
Discuţie liberă despre teatru
21
Exerciţiu cu fotografii
În cadrul acestui exerciţiu copiii vor poza şi vor adopta diverse atitudini în funcţie de propria dorinţă.
Fiecare copil ia o atitudine cât mai plastică şi expresivă şi cel mai important, cât mai diferită de cea a cole-
gilor. Chiar şi în lipsa unui fotograf profesionist în cadrul atelierului, acest exerciţiu se poate face sub îndru-
marea trainerului, care poate juca acest rol, provocându-i pe cei mici să „joace” anumite stări.
Atitudini surprinse:
Personaj gânditor
Personaj gingaş
Personaj fioros
Exercţiu plastic
Marcela Andrei deschide exerciţiul plastic printr-o serie de indicaţii scenice cu ajutorul cărora îi
îndeamnă pe copii să adopte diferite stiluri de mers: normal, mers ca şi cum ar fi cerşetori, le este foame,
frig, sau să interpreteze mersul unei pisici. Aici se poate face, în mod natural, trecerea de la exerciţiul ante-
rior prin care atitudinea era surprinsă într-o fotogramă, la interpretarea mai complexă a unor comportamente
inspirate din lumea necuvântătoarelor. Copiii au interpretat şi au trecut prin toate stările specifice animalelor,
exemplificând cum miaună sau cum toarce o pisică.
Toate exerciţiile de până acum s-au cristalizat în acest ultim exerciţiu şi s-au dovedit a fi acumulări
foarte bine conturate.
Exerciţiu de ritm
Se exersează mersul în ritmul dictat de trainer şi apoi pe ritm muzical. Deplasarea se face de către tot
grupul, dar fiecare copil are grijă să folosescă un traseu propriu şi va acoperi spaţiul după comanda traineru-
lui - toata sala, 1/2 din sală etc.
Exerciţiul solicită copiilor atenţia şi coordonarea mişcărilor, iar toate acestea se realizează prin ant-
renarea capacităţii de autocontrol.
Atelierul 7
În urma vizionării unui spectacol profesionist la “Teatrul Ion Creangă”, ghidaţi de formator, copiii
povestesc ce i-a impresionat şi se precizează contribuţiile echipei tehnice, a scenografului, actorilor şi regi-
zorului. Se clarifică numele autorului unei piese de teatru – dramaturg. Copiii îşi îmbogăţesc cunoştinţele şi
câştigă o “tehnică” de urmărire a unui spectacol teatral.
În timpul vizitei la teatru, copiii au avut şansa pentru prima dată să meargă în culise şi să pună
întrebări actorilor chiar în cabinele lor. Astfel s-au desconspirat personaje şi s-au aflat mici trucuri de
interpretare, punctând şi anumite aspecte sau întorsături de situaţie ale poveştii.
Povestea improvizată
Aici se reia exerciţiul care implică o poveste constituită ca un colaj din secvenţele povestite de fie-
care participant în parte. Continuarea poveştii, cu punct culminant şi deznodământ depinde doar de alegerea
următorului povestitor. Iată mai jos un exemplu de poveste creată în mod spontan de copii în acest atelier:
22
întâlnit cu un dragon. Dragonul era mare şi cu două capete. Călăreţii i-au tăiat un cap şi cu toate astea
i-au mai ieşit alte 13 capete. Dragonul avea 45 de capete la final. Cavalerii l-au răpus pe dragon. Călăreţii
au mers la o prinţesă şi au salvat-o. Cavalerii vor face un ziar şi prinţesa a fost până la urma fericită.
Apoi a apărut un cavaler şi s-a făcut o statuie. ”Cavalerul” care era de fapt Prinţ şi o vrăjitoare care s-a
făcut prinţesă.
Se poate observa cum povestea imaginată de copii are elemente din alte poveşti, din spectacolul
“Sămânţa Vrăjită”, pe care tocmai l-au vizionat la Teatrul « Ion Creangă », la care s-au mai adăugat
elemente de Halloween, sărbătoare ce tocmai urma să fie sărbătorită de câţiva dintre copii. Astfel, noi adulţii,
conştientizăm câtă importanţă are fiecare experienţă recentă pentru imaginaţia copiilor şi cât de mult preiau
în universul propriu din ce observă în jur.
Imaginaţia regăsită în poveşti s-a concretizat din ceea ce este cunoscut, declanşând o anumită emoţie
ce a facilitat fixarea în memoria copiilor.
Atelierul 8
Încălzire
Joc de cuvinte.
Primul copil spune un cuvânt şi următorul spune cuvântul primului, adăugând cuvântul spus de el, şi
aşa mai departe, până când se face un lanţ de cuvinte. Activitatea cere atenţie şi exersare a memoriei. Acest
tip de exerciţiu este asemănător cu cel prin care se creează o poveste „colaj”, de data aceasta fiind stimulată
în special memoria, nu imaginaţia. În general, copiii se implică foarte activ în rezolvarea acestei cerinţe şi se
străduiesc să redea corect ordinea cuvintelor, considerând în acelaşi timp activitatea drept una distractivă în grup.
Astfel, printre multe altele s-au cumpărat: dulapuri, automobile, case şi chiar cartofi prăjiţi (este ceva
dorit de aproape toţi copiii) .
Copiii aflaţi în rolul vânzătorului au arătat un comportament politicos, binevoitor şi mai ales au
demonstrat o memorie fidelă listei de articole enumerate de cumpărător.
Exerciţiu de ritm si de memorare a secvenţei muzicale.
Copiii fac mişcări pe ritmul muzicii pe care o aud, în mod diversificat, în funcţie de comenzile date
de trainer. Bătaia corectă a ritmului este un atu important de câştigat, contribuind la dezvoltarea coordonării
mişcărilor şi a controlului corporal.
Exerciţiul se complică, iar copiii urmăresc acum indicaţii precise ale trainerului. Încălzirea se face
mai întâi cântând şi mergând în pas obişnuit. Apoi, copiii împărţiţi în patru grupe merg ritmat numărând de
la 1 la 8 şi apoi se opresc într-o poziţie aleasă de ei, în chip de statuie. Pe măsură ce se desfăşoară exerciţiul,
grupul se organizează într-o mişcare coordonată şi foarte spectaculoasă.
23
Achiziţiile copiilor în urma acestui atelier consolidează învăţarea anumitor noţiuni pe parcursul
evoluţiei lor de până acum:
Acestea sunt achiziţii importante, care vor participa la structurarea complexităţii personalităţii
fiecăruia.
Atelierul 9
Încălzire
Lectură şi comentarii - exerciţiu de exprimare a unei idei prin gest şi coordonarea cuvantului cu gestul.
Copii vor desfăşura o activitate în perechi. Un copil îşi alege un personaj care are o anumită profesie
şi celălalt intră în rolul reporterului, care îi va lua un interviu. Rolurile se schimbă, iar intervievatul devine
reporter şi reporterul persoana intervievată.
Exerciţiul dezvoltă capacitatea de comunicare verbală, creativitate şi originalitate precum şi relaţia
de parteneriat prin alegerea profesiei şi a personajului.
Exerciţii pe muzică
Copiii reiau mişcarea pe ritm, conform indicaţiilor trainerului, ocupând spaţiul şi respectând în acelaşi
timp numărul şi atribuit fiecăruia, astfel încât să se recreeze acea mişcare organizată, care pare spontană.
24
Imaginaţia şi originalitatea copiilor se remarcă prin tipul mersului ales, ca şi poziţia corpului în
chip de statuie. Se lucrează cu multă atenţie pentru a se ajunge la o mişcare coordonată. Supravegheaţi şi
îndrumaţi de Marcela Andrei, copiii repetă până ce mişcarea de ansamblu este armonizată.
Atelierul 10 şi 11
În cadrul acestor două ateliere, se vor diversifica exerciţiile lucrate în atelierele precedente şi
trainer-ul va pregăti grupul de copii pentru “Demonstraţia finală” ce presupune evoluţia în faţa părinţilor şi
a publicului invitat.
Ultimul atelier din cadrul primei serii, atelierul 12, constă într-o demonstraţie practică a unor abilităţi
dezvoltate pe parcursul celorlalte 11 ateliere şi se va desfăşura sub forma unei reprezentaţii pe scenă, cu un
public extins.
Înainte de a urca pe scenă, în lumina reflectoarelor, Marcela Andrei subliniază anumite lucruri de
care orice artist trebuie să ţină cont, atunci când se află în faţa publicului:
• Să-şi concentreze atenţia când li se cere;
• Să reţină şi să redea mişcări şi ritmuri;
• Să adopte posturi şi fizionomii plastice;
• Să se exprime corect şi coerent;
• Să fie originali;
• Să-şi controleze impulsurile;
• Să se respecte unul pe celălalt;
• Să coopereze unul cu altul;
• Să fie amuzanţi;
Demonstraţia finală a primului modul a confirmat împlinirea aşteptărilor tuturor celor implicaţi:
organizatori, finanţatori, realizatori, copii şi părinţi.
Rezultate şi Concluzii
În ansamblu, la încheierea modulului “Creşte prin teatru”, la nivelul întregului grup de copii, s-a obţinut
disciplinarea mentală a emoţiilor prin organizarea secvenţială a operaţiilor gândirii şi a organizării imaginiţiei.
În relaţionarea socială în grup s-a realizat o solidaritate de grup, cu creşterea nivelului de toleranţă a
fiecărui copil şi consolidarea stimei de sine prin capacitatea de autocontrol emoţional şi a stabilităţii motorii.
Iată câteva păreri ale părinţilor despre evoluţia copiilor lor după ce au participat la prima serie de ateliere.
25
M, 10 ani - o inteligenţă de tip muzical, copil introvertit, timid, cu deficit de atenţie şi cu relaţionare
socială limitată, comportamente motorii parazitare, incapabil să le controleze.
După cele 12 ateliere a reuşit să-şi controleze toate mişcările corporale, să exceleze în memorarea
şi redarea ritmică, să fie prietenos cu colegii şi să fie stabil.
Mama sa a declarat:
<<Creşte prin teatru>> a fost o experienţă foarte bună pentru M, pentru că a interacţionat cu
copii foarte bine educaţi. Acum e mai comunicativ şi are încredere să îsi transmită părerile poprii, pen-
tru că pâna acum era în umbra fraţilor lui. Chiar cu fraţii este mai îngăduitor, mai tolerant şi nu mai
avem dispute. Niciodată nu a refuzat să vină la ateliere şi nu a spus vreo secundă că s-a plictisit sau că
nu îi mai place.”
Este de subliniat faptul că încă după primele 4-5 ateliere se remarcă depăşirea tendinţei, foarte
frecventă la şcolarii mici de a prelua prin « clişeu » gesturi şi exprimări, care au fost înlocuite de manifestări
originale, personale şi ieşite din şabloane şi în care creativitatea imaginativă era surprinzătoare.
Alt aspect a fost cel legat de coerenţa povestirilor exprimate de copiii care au reuşit să se exprime
corect, utilizînd un vocabular adecvat şi strategii de asociere logică, în care au fost reduse exprimările con-
fuze şi utilizarea cuvintelor inadecvate ca sens.
Exerciţiile de ritm şi mişcare specifice scenei, lucrate în aproximativ toate atelierele au dezvoltat
copiilor o percepere adecvată a spaţiului, autocontrol şi o plastică a mişcărilor.
Copii au avut prilejul diversificării experinţelor de relaţionare printr-o colaborare diferită reclamată
de tehnicile teatrale: parteneriat, respectarea colegului şi a colegilor, acceptarea originalităţii şi a diversităţii
fără angajarea competiţiei cu toleranţă şi colegialitate.
„Am observat că a ştiut să răspundă mai bine cerinţelor de la şcoală, pentru că la cursuri au fost în-
curajati să se exprime, iar acum o face cu naturaleţe şi îsi găseşte mult mai uşor cuvintele. Toţi copiii
au căpătat mai multă incredere în ei. Chiar dupa primele şedinte, am văzut din filmele postate pe site că
ştiu să se asculte şi să se înţeleageagă unul pe altul.”
“Mi-au plăcut aceste ateliere deoarece am făcut activităţi noi, am descoperit oameni care lucrează în
teatru….”
“Am învăţat unele lucruri despre oamenii din teatru şi mi-am făcut prieteni noi.”
“Mi-a plăcut că am învăţat lucruri noi, am învăţat să ne purtăm, am învăţat mişcări şi mi-am făcut
prieteni noi.”
“Mi-a plăcut la aceste ateliere că am învăţat cum se numesc oamenii din teatru.”
“La cele 12 ateliere « Creşte prin teatru » am învăţat jocuri noi şi mi-am făcut prieteni cu care mă
înţeleg foarte bine.”
După numai 11 ateliere, copiii au demonstrat un spirit de observaţie extraordinar şi o putere de concen-
trare susţinută. Şi-au exersat procesele de memorare, de asociere logică, iar inventivitatea le-a fost stimulată
constant. Dar mai ales, marele lor câştig din această aventură este dezvoltarea toleranţei şi solidarităţii în
relaţiile cu cei din jur.
26
Toate acestea sunt o achiziţie pe care o vor păstra pe tot parcursul vieţii şi care de cele mai multe ori
nu este oferită de metodele formal-insituţionale de educaţie.
Prin programul „Creşte prin teatru” se obţine ceea ce s-a propus de organismele internaţionale
(OECD 2007, Educational concept and practice) ca ţinte educaţionale pentru sec.XXI şi care se pot constitui
ca principii ale acestui proiect:
Zgomotul care apare atunci când se organizează un exerciţiu, trebuie înţeles ca ordine, nu ca dezor-
dine. Organizarea unui exerciţiu de tehnică teatrală, nu poate fi făcută în linişte, pentru că energia şi bucuria
care apar sunt exprimate gălăgios.
Cu timpul disciplina le va deveni naturală. Nu înăbuşiţi cheful de joacă de dragul “disciplinei”.
Amintiţi-vă şi amintiţi copiilor că sunt formulate regulile grupului!
Trataţi copiii ca pe egalii dumneavoastră, ca parteneri şi nu vă construiţi aşteptări ce-i depăşesc, dar
nici nu-i lăsaţi să renunţe şi să scape prea uşor.
La fel ca în joc, atelierele de teatru permit fiecărui copil să-şi ia ceea ce îi este necesar în funcţie de
propriul nivel de dezvoltare.
Copiii de acesta grupă de vârstă pot învăţa, ca şi adulţii, să creeze realitatea scenică prin discuţii şi
punerea în acord a întregului grup.
Când copiii sunt pregătiţi, demonstraţia cu public le va creşte nivelul de înţelegere şi le va dezvălui aptitu-
dinile. Ei pot face lucruri încântătore, demne de amintit!
27