1. Creația lui Antoni Gaudi.

Templul Sagrada Familia, Barcelona, 1883-…

Modernism – neo-gotic
Ca tânăr arhitect, Gaudi a fost inspirat de Eugène Viollet-le-Duc, ajungând să creeze modele gotice și
remarcându-se prin originalitatea și fantezia sa. Din punct de vedere academic, Antoni Gaudí nu era un
elev eminent, însă era un excelent desenator și multe din lucrările sale universitare demonstrau deja o
creativitate ieșită din comun. Găsea cele mai potrivite soluții la problemele de arhitecutră publicate în
cărți și dovedea aceeași iscusință la începutul carierei sale (obligat să muncească pentru a se întreține,
dar și pentru a învăța meseria), lucrând ca ucenic la diverși arhitecți. Titlul de arhitect l-a obținut în 1878,
un an important de altfel în viața sa profesională: realizează proiecte precum cel destinat Societății
Cooperative "Obrera Mataronese"; devine lampadar pentru Plaça Reial din Barcelona; Manuel Vicens îi
cere să proiecteze prima sa casă; îl întâlnește pe Eusebi Güell i Bacigalupi (1846-1918), care urmează
să-i devină protector.

Stilul bisericii Sagrada Familia este diferit asemănat în spaniolă în stil gotic târziu, catalană
Modernism și a Art Nouveau sau catalană Noucentisme. În timp ce Sagrada Família se încadrează în
perioada Art Nouveau, Nikolaus Pevsner subliniază că, împreună cu Charles Rennie Mackintosh din
Glasgow, Gaudi efectuate stilul Art Nouveau mult dincolo de aplicare a acesteia de obicei ca un
decor de suprafață.
În timp ce nu a intenționat niciodată să fie o catedrală Sagrada Família a fost planificata de la
început a fi o clădire de dimensiuni de catedrala. Planul său are legături evidente cu catedrale
spaniole anterioare, cum ar fi Catedrala Burgos, Catedrala Leon și Catedrala Sevilla. În comun cu
catalană și multe alte catedrale gotice din Europa, Sagrada Família este mica în comparație cu
lățimea sa, și are o mare complexitate de piese, printre care se numără nave duble, un ambulator cu o
Chevet de șapte capele apsidal, o multitudine de turnuri și trei portaluri, fiecare foarte diferite în
structura, precum si ornament. În cazul în care este comun pentru catedrale din Spania să fie
înconjurată de numeroase capele și clădiri bisericești, planul acestei biserici are o caracteristică
neobișnuită: un pasaj acoperit sau mănăstire care formează un dreptunghi care închide biserica și
trecând prin pronaosul fiecare dintre cele trei porticuri ale sale. Cu această particularitate o parte a
planul, influențat de cripta Villar, face aluzie la complexitatea de proiectare a lui Gaudi sau abaterile
sale de la arhitectura bisericilor tradiționale.
Biserica va avea trei fațade mari: fațada Nașterii la est, fațada Patimilor spre Vest, iar fațada Glorie
sud (urmează a fi finalizat). Fațada Nasterii a fost construită înainte de începerea lucrărilor a fost
întreruptă în 1935 și poartă influența cea mai directă Gaudi. Fațada pasiunii a fost construită după
proiectul care Gaudi planificat în 1917. Construcția a început în 1954, și turnurile, construit peste
planul eliptic, s-au terminat în 1976. Aceasta contine elemente reprezentative din religie, cum ar fi
reprezentarea elementelor sacre, si pe Dumnezeu.
Dedicat la nașterea lui Isus, acesta este decorat cu scene care amintesc de elemente ale vieții.
Caracteristic stilului naturalist lui Gaudi, sculpturile sunt bogat aranjate și decorate cu scene și
imagini din natură, fiecare o simbol în propria lor manieră. De exemplu, cele trei porticuri sunt
separate de două coloane mari, iar la baza fiecărui se află o broască țestoasă sau o broască țestoasă
(una pentru a reprezenta terenul și alte mării, fiecare sunt simboluri ale timpului ca ceva bătut în cuie
și de neschimbat) . În contrast cu cifrele de țestoase și simbolismul, două cameleoni pot fi găsite la
fiecare parte a fațadei, si sunt simbolice de schimbare.
În contrast cu extrem de decorata fațada Nașterea, fațada Pasiunea este austera, pur și simplu, , și
este sculptat cu linii drepte dure pentru a semăna cu oasele unui schelet. Dedicat Patimile lui
Hristos, suferința lui Iisus în timpul crucificării, fațada a fost destinata să-i înfățișeze păcatele
omului. Construcția a început în 1954, ca urmare desenele și instrucțiunile lăsate de Gaudi pentru
arhitecți și sculptorii viitori. Turnurile au fost finalizate în 1976, iar în 1987 o echipă de sculptori, în
frunte cu Josep Maria Subirachs, a început să lucreze sculptarea diversele scene și detalii ale fațadei.
Scopul lor pentru a da o formă rigidă, unghiular de a provoca un efect dramatic. Gaudi destinate
acestei fațade a lovi frica privitorului. El a vrut să "rupă" arce și "tăiat" coloanele, și de a utiliza
efectul de chiaroscuro (umbre întunecate unghiulare în contrast cu lumina rigid dura), pentru a arăta
în continuare severitatea și brutalitatea sacrificiul lui Hristos.
Cu fața la soar, indicativ și simbolică a morții lui Hristos, fațada Patimilor este susținut de șase
coloane mari și înclinate, concepute să semene cu trunchiuri de sequoia. Mai sus, există un fronton
piramidal, format din optsprezece coloane în formă de os, care se încheie cu o cruce mare, cu o
coroană de spini. Fiecare dintre cele patru turnuri este dedicata apostolilor (James, Thomas, Philip,
sau Bartolomeu) și, la fel ca fațada Nașterea, există trei porticuri, fiecare reprezentând virtuțile
teologice, deși într-o lumină mult mai diferit.
Cea mai mare și mai izbitoare a fațadelor va fi fațadă Gloriei, la care a început construcția în 2002.
Acesta va fi principalul fațada și va oferi acces la nava centrală. Dedicat Ceresc slava lui Isus, ea
reprezintă drumul spre Dumnezeu: Moartea, Judecata, si Gloria.
Conștient de faptul că el nu va trăi suficient de mult pentru a vedea acest fațadă terminat, Gaudi a
făcut un model care a fost demolată în 1936, a cărui fragmente originale au fost baza pentru
dezvoltarea proiectului a fațadei. Finalizarea acestei fațade va necesita demolarea blocului complet
cu clădiri din întreaga Carrer de Mallorca. Pentru a ajunge la Glory Portico scara mare va duce peste
pasaj subteran construit peste Carrer de Mallorca, cu decor care reprezintă Iad și Viata. Acesta va fi
decorat cu demoni, idoli, zei falși, erezii și schisme, etc. Purgatoriu și moartea va fi, de asemenea,
descrise, acesta din urmă cu ajutorul mormintele de-a lungul solului. Porticul va avea șapte coloane
mari dedicate darurilor spirituale. La baza coloanelor va fi reprezentări ale șapte păcate de moarte,
iar în partea de sus, cele șapte Virtutile cerești.
Planul bisericii este in forma de cruce latina cu cinci nave. Bolțile navei centrale a ajunge la 45 de
metri (150 ft), în timp ce bolțile naosului laterale ajunge la 30 de metri (100 ft). Transeptul are 3
nave. Coloanele sunt pe un 7.5 m (25 ft) rețea. Cu toate acestea, coloanele absidei, așezae pe del
Villar fundație, nu aderă la rețea, care necesită o secțiune de coloane din ambulator pentru trecerea
la grila creând astfel un model de potcoavă la aspectul acestor coloane. Bolta centrală atinge 60 de
metri (200 ft). Absida este limitata de o boltă hiperboloid ajunge 75 de metri (250 ft). Gaudi
intenționează ca un vizitator în picioare la intrarea principală sa putea vedea tezaurul de naos, de
trecere, și absida.