Capitolul I

Consideraii generale privind apariia, evoluia i natura juridic a dreptului de autor 1.1. Apariia i evoluia dreptului de autor.
n antichitate dreptul de autor nu proteja dect elementul de creaie sau de producie, dei neau rmas unele date din care rezult c se recunotea un anume drept moral de paternitate. Din cercetrile efectuate de-a lungul timpului n aceast materie, i in mod deosebit a ,,Digestelor, rezult c izvoarele legislative ignorau drepturile autorilor. Cu toate acestea, att de la vechii greci, ct i de la romani, ne-au rmas destule dovezi referitoare la plagiatori,care,neputnd fi sancionai, erau cel puin demascai, plagitul fiind considerat o aciune dezonorant. Astfel, Valerius Mariales, cosiderat a fi cel mai mare epigramist al antichitii, i-a manifestat indignarea fa de un anume poet Fidentius care -i atribuia unele din poemele sale spunnd: ,, Fidentius, datorit renumelui tu am auzit c recii operele mele in public ca i cnd ar fi ale tale.Dac doreti s recunoti c versurile mele imi aparin, i le voi trimite pe gratis.Dac vrei s se spun c sunt ale tale, cumpr-le pentru ca s nu mi mai aparin. De asemenea, auzind c acesta i recit i greit poeziile sale, Mariales i-a spus: ,, Ceea ce tu recii, o, Fidentius, este poezia mea, dar n momentul n care recii greit incepe sa fie poezia ta. n acelai sens, Esop a scris chiar o fabul intitulat ,, Gaia mpodobit cu pene de pun, Virgiliu a spus despre Bathyllus ,, Sic vos non vobis iar Aristofan si Platon au stigmatizat, la rndul lor, aa numitul ,, Furtum laudis. Peste aproximativ 1600 de ani, cu referire la plagiat, Mothe de Veyer, perceptor al lui Ludovic al XIV-lea, spunea n 1639 nite vorbe mari, pline de tlc: ,, Putem fura, aa cum fac albinele, fr a face ru la nimeni, dar furtul furnicii care i-a bobul intreg nu trebuie niciodat imitat. Sunt surse care ne semnaleaz c n antichitate, exista, totui, un comer cu manuscrisele operelor unor autori.n acele vremuri oricine putea s vnd un manuscris chiar dac nu era el autorul,realiznd n acest fel beneficii semnificative i ilicite.Manuscrisul original era reprodus n mai multe exemplare care erau difuzate pn n cele mai ndeprtate zri. n acest sens, Maialis, menioneaz n Epigrame c operele sale sunt rspndite pn n ndeprtatul ,, deert al Geilor i sunt citite de bretoni.

ntruct ideea de contrafacere nu exista, nu putea fi recunoscut nici contrafacerea, astfel ca, aa cum spunea Nicolas Stolfi, ,,toate aceste genii erau ntotdeauna la bunul plac al unui plagiator, creatorilor rmnndu-le doar onorurile publice, stima cetenilor i gloria. Nici n perioada de pn la descoperirea tiparului nu se poate vorbi despre existena unor reglementri cu privire la protecia dreptului de autor sau a drepturilor morale ale autorului. Astzi se cunoate c, n perioada Evului Mediu, operele erau scrie de mn i serveau pentru uzul mnstirilor i ulterior al universitilor, neexistnd o pia destinat populaiei. Operele fiind copiate manual necesita un volum mare de munc, astfel c a luat o amploare deosebit ,, industria copitilor. Adolphe Breulier estima c n preajma momentului descoperirii tiparului, numai la Paris i Orleans, numrul copitilor se ridica cca. 10.000. Este dificil s se stabileasc cu exactitate data apariiei dreptului de autor. n literatura de specilitate se apreciaz c dreptul de autor s-a ,,nscut n ,, Epoca Renaterii, odat cu inventarea tiparului, n 1445, de ctre germanul Johannes Gensfleisch (1400-1468) cunoscut i rmas pentru posteritate sub numele de Guttenberg. n 1456, mpreun cu asociatul J. Just, a tiprit la Mainz o biblie latin, cunoscut sub numele de Biblia de 42 de rnduri sau Bilblia lui Guttenberg. Era o carte de format mare, in folio, din pergament, iar caracterul literelor tiprite er la fel ca acela al manuscriselor. Din Mainz, tiparul s-a rspndit rapid n toate rile Europei: Frana, Italia, Anglia, rile de Jos, mai lent s-a raspndit n teritoriile stpnite de Imperiul Otoman. n rile Romne tiparul a ajuns la neceputul sec. al XVI-lea. Se poate spune c drepturile de autor au aprut din aciunea comun a unei revoluii tehnologice (apariia tiparului) i a unei revoluii culturale (sub semnul libertii i egalitii) care era n acelai timp politic i filozofic, plus o revoluie economic (capitalismul), ambian ncurajat n mod deosebit de dezvoltarea mijloacelor de comunicare. Expresia ,,drepturi de autor a aprut mult mai trziu (peste cca.350 de ani) i anume n timpul Revoluiei franceze cnd Lakanal n Raportul su din 1793 vorbete de o ,,proprietate asupra produciilor geniului, iar Augustin-Charles Renouard este considerat a fi primul autor care a folosit, n 1838, expresia ,,drept de autor pentru a nlocui termenul ,,proprietate. Mijloacele tehnice au constat n apariia n Europa a tiparului cu litere mobile inventat de Guttenberg in 1445, iar celelalte condiii au fost asigurate de Renatere. S-ar putea spune c apariia tiparului a fost o necesitate pentru recunoatere i totodat un produs al Renaterii. Dup apariia tiparului munca autorilor si industria de librarie au devenit rentabile deoarece crile noi apar intr-un ritm crescut, se multiplic i se difuzeaz mai repede intrucat conducatorii simt ei insi nevoia adoptrii unor norme juridice care s se controleze dac nu creaia insi mcar rspunderea ei. Astfel apar importante componente a ceea ce constituie dreptul de autor. Printre

mijloacele de control adoptate de conductorii din acea vreme se afl i privilegiile acordate pentru tiprirea i difuzarea acelor lucrri. Exemplu privilegiul acordat lui Herman n Republica Venetia. Privilegiile au ca scop protejarea publicaiilor librriilor i tipografiilor dar i a librriilor i tipografiilor in parte. Indirect era asigurat i protecia autorilor. n Frana, sub Ludovic al XI-lea, tiparurile erau libere, iar mai tarziu sub Francisc I, a fost interzis librriilor i tipografiilor s publice sau s vand ceva, fr autorizarea prealabil a Universitii i a Facultii de Teologie. In Frana, protecia presupunea i autorizaia care nu se ddea pentru o carte a altor persoane. Prin neutralizarea publicrii creaiei altor persoane se prevenea plagiatul. Prin acordarea privilegiului de tiprire i difuzare tipograful i librarul care primeau privilegiul aveau exclusivitatea drepturilor asupra operaiunilor respective i a veniturilor realizate, iar autorul aflat n via nu le ceda manuscrisul decat in condiiile respectrii principiului libertii contractuale. Dac un ter intra in posesia manuscrisului, nu putea trage nici un folos material pentru c nu-l putea publica i nici nu obinea un alt privilegiu. Breslele ca organizaii ale meteugarilor, ale viitoarei burghezii erau i deintoare ale unor secrete de fabricaie i n acelai timp i a unor privilegii. n acest context trebuie ineleas i acordarea unor privilegii de tiprire i difuzare ca exclusiviti, fie c ele decurg din tradiie sau din lege iar o asemenea exclusivitate oferea avantaje economice importante. Exclusivitatea decurge din reinerea unor secrete de fabricaie a crei idee se face simit la sfaritul secolului XVII. Trecand prin momente precizate, raportul dintre autor i ceilali membri ai societii in legtura cu opera lor conduc la cele dintai preocupri teoretice ale dreptului de autor propriu-zis abia la inceputul secolului XVIII. In aceast perioad apare conceptul moral de furt al unei opere, al carui coninut consta in prezentarea , utilizarea unei opere strine fra acordul autorului sau, mai grav ca fiind a altui decat a autorului. Dreptul autorului asupra operei sale este un drept de proprietate supus regimului juridic al proprietii. Drept urmare, operele achiziionate sunt proprietile dobanditorului, iar imprimarea i reimprimarea lor constituie dreptul sau exclusiv, operele achizitionate sunt proprietatea dobanditorului iar imprimarea i reimprimarea lor constituie dreptul sau exclusiv. Librriile i imprimriile au facut obiectul unor regulamente edictate in Frana in 1777 , dar o adevarat reglementare a drepturilor autorilor o conine Decretul 10/1793. Prin acest decret se instituie o folosin viager pentru autor i un uzufruct de 10 ani n favoarea mostenitorilor dupa care opera I se atribuie domeniului public.

A trebuit s se atepte revoluia francez i mai ales sfaritul secolului trecut pentru a fi recunoscute autorilor drepturile asupra operelor lor. In Anglia a fost adoptat ceea ce se poate considera prima lege a dreptului de autor in 1709. Prin aceast lege se atribuie un drept de reproducere a crilor imprimate autorilor i motenitorilor lor pe o perioad de 21 de ani. Reglementri similare au fost adoptate in 1790 de Congresul SUA. rile Romane nu au cunoscut reglementri in materia dreptului de autor decat prin legea presei in 1862, care a fost adoptat in timpul domniei lui Al.I.Cuza. Aceast lege conine un capitol special consacrat drepturilor autorilor de opere literare i artistice. Dreptul de autor era asimilat unui drept de proprietate. Tiprirea, reproducerea sau imitarea unei opere fr consimmantul autorului era sancionat prin confiscarea exemplarelor i plat unei amenzi echivalente cu pretul a 1000 de exemplare din ediia original. n Frana, privilegiile erau acordate de ctre rege, de regul. Librriilor, fapt pentru care s-au numit i ,,privilegii de librrie, ns acestea nu reprezentau dect simple concesiuni, favoruri, lsate la discreia regelui. Privilegiile nu eru supuse nici unei reguli i nu constituiau vreun drept n beneficiul autorului. Se acordau privilegii n domeniul proprietii literare i artistice, inclusiv strinilor, cu condiia ca lucrrile s apar n ar. La 4 august 1789 s-au abolit privilegiile de toate categoriile i prima ncercare de a rezolva problema librarilor a fost la 20 ianuarie 1790 cnd s-a ntocmit un proiect de lege al poliiei care se referea la delictele ce se comiteau n acest domeniu. Pentru pregtirea i prezentarea proiectului n Adunarea Constituant a fost numit un politician al vremii pe nume Siey s ajutat de Condorcet. n proiectul elaborat de acetia de acorda autorului un drept asupra operei pentru o perioad de numai 10 ani i fiind considerat c prevedea unele msuri poliieneti a fost Respins de Adunarea Constituant. Dup respingerea acestui proiect, a luat natere aa zisul ,,scandal al teatrelor care a dat o nou lumin dezbaterilor iar Pierre Augustin Caron de Beaumarchais (1732-1799), (dramaturg francez) preia conducerea comitetului pentru ntocmirea unui nou proiect de lege. O petiie semnat de douzeci i unu de dramaturgi este prezentat de La Harpe (1739-1803), (critic i poet francez) la 24 august 1790. n numele petiionarilor Mirabeau (1749-1791), (scriitor francez) pregtete proiectul de lege i acesta este prezentat de Le Chapelier la data de 13 ianuarie 1791 n faa Adunrii Constituante cnd a rostit memorabilele cuvinte: ,,cea mai sacr, cea mai legitim, cea mai incontestabil i, dac pot s spun aa, cea mai personal dintre toate proprietile este opera intelectual, fructul gndirii omeneti; este un bun de un tip cu totul diferit de alte proprieti. n Germania, ntr-o lucrare aprut n 1690 la Jena, se afirm ideea unei proprieti intelectuale, ins o reglementare special a fost adoptat n Prusia abia n anul 1837. Aceasta este

considerat prima lege german n domeniul dreptului de autor, prin care durata proteciei era de 10 ani de la apariia operei, durat prelungit ulterior, n anul 1845, la 30 de ani dup moartea autorului. Ideea unei proprieti intelectuale a autorului asupra operei sale a mai fost tratat n literatura german de Hegel i Schopenhauer, iar Kant a considerat si a analizat dreptul de autor ca un drept personal, n opoziie cu dreptul de proprietate asupra lucrurilor corporale. n SUA, prima lege federal, adoptat n 1790, prevedea protecia crilor,hrilor i diagramelor pe o durat de 14 ani de la prima publicare, precum i posibilitatea prelungirii acestui termen pe inc 14 ani, dac autorul dac autorul era n via la expirarea primei perioade. Aceste reglementri au fost modificate prin legea din 3 februarie 1831 care recunotea auorului, cetean al SUA, sau rezident n aceast ar, un drept de reproducere a operelor sale, pe o perioad de 28 de ani, cu posibilitatea de prelungire pe nc 14 ani, dac autorul, soia sau copiii si sunt n via la expirarea primei perioade. Merit s subliniez c aceste dispoziii au rmas n vigoare 145 de ani, pn n 1976, cnd a fost adoptat legea actual prin care s-a modificat termenul de protecie pe ntreaga via a autorului, la care se adaug nc 50 de ani. n prezent, ca urmare a modificrilor aduse acestei legi n 1978, durata de protecie este de 70 de ani post mortem auctoris.

1.2. Obiectul dreptului de autor.

Obiectul dreptului de autor este constituit din operele de creaie intelectual: din operele tiinifice (ex. studii, comunicri, prelegeri, altele asemenea), literare (ex. - romane, poezii, dramaturgie, critic literar) i artistice (opere muzicale, art coregrafic, fotografie .a.). n privina crerii i utilizrii lor, legiuitorul emite norme juridice ce determin apariia de drepturi subiective i de obligaii juridice. Asemenea drepturi subiective nu se nasc dect n privina acelor opere care ndeplinesc n mod cumulativ anumite condiii caracteristice, trsturi eseniale. n msura n care acestea sunt ndeplinite, autorul acelei opere devine titular al dreptului de autor i uneori i al altor drepturi n mod automat, ex lege, i fr ndeplinirea altor formaliti. Dup ce opera a fost creat, nu este necesar nregistrarea ei, prezentarea ei la o anumit autoritate sau organizaie de alt natur. Aceste condiii, necesar a fi ndeplinite, sunt urmtoarele: - s fie vorba despre o creaie intelectual, o creaie a minii omului (una sau mai multe persoane fizice). Persoana juridic, n principiu, nu poate fi titular a dreptului de autor, deoarece aceasta nu creeaz din punct de vedere intelectual. - s fie vorba despre o creaie exprimat ntr-o form concret, perceptibil simurilor umane. Acest lucru nu nseamn neaprat publicarea operei respective. (ex. manuscrise, notie, schi, tablou, partitur). Dreptul de autor nu ocrotete coninutul de idei al operei. Acesta nu ocrotete ideile, ci doar o anumit form de exprimare a acestor idei. Nimeni nu-i poate apropria ideile (acestea circul liber). Dac ideea circul sub o anumit form, aceast form e apropriat. - creaia intelectual trebuie s prezinte originalitate: trebuie s reflecte exprimarea personalitii creatorului. Dac aceasta nu exist, nu putem vorbi de o oper care s fie protejat prin dreptul de autor. Este o creaie intelectual dar nu este o oper ca obiect al dreptului de autor. Noiunea de originalitate trebuie deosebit de cea de noutate. Dreptul de autor se poate nate chiar i n legtur cu o oper ce nu conine idei noi. E important ca forma de exprimare a acelor vechi idei sa fie alta dect cea anterioar i opera s exprime, ntr-o anumit msur, personalitatea autorului subsecvent. Legea nr.139/2010 enumer exemplificativ, la art. 7, categoriile de opere protejate, fcnd obiectul dreptului de autor operele originale de creaie intelectual n domeniul literar, artistic sau tiinific oricare ar fi modalitatea de creaie, modul sau forma concret de exprimare i independent de valoarea i destinaia lor, cum sunt: a) scris (manuscris, text dactilografiat, partitur etc.); b) oral (interpretare public etc.); c) imprimare audio sau video (mecanic, magnetic, digital, optic etc.); d) de imagine (desen, schi, pictur, plan, fotocadru etc.);

e) tridimensional (sculptur, model, machet, construcie etc.); f) n alte forme. (2) Obiecte ale dreptului de autor snt: a) operele literare (povestiri, eseuri, romane, poezii etc.); b) programele pentru calculator care se protejeaz ca i operele literare; c) operele tiinifice; d) operele dramatice i dramatico-muzicale, scenariile i proiectele de scenarii, libretele, sinopsisul filmului; e) operele muzicale cu sau fr text; f) operele coregrafice i pantomimele; g) operele audiovizuale; h) operele de pictur, sculptur, grafic i alte opere de art plastic; i) operele de arhitectur, urbanistic i de art horticol; j) operele de art aplicat; k) operele fotografice i operele obinute printr-un procedeu analog fotografiei;