Victor Brauner n istoria literaturii de Emil Nicolae n luna august a anului 1941, cnd intra n librriile din Bucureti

monumentala Istorie... a lui G. Clinescu, pictorul Victor Brauner tocmai obinuse un permis de reziden la Marsilia, ca s se poat ntlni cu prietenii si suprarealiti care locuiau acolo, la Villa Air Bel (el avnd statut de refugiat, cu domiciliu forat la Saint-FliudAmont, n Pirineii Orientali). Aadar, artistul nostru nu putea s mprteasc frisonul care-i cuprinsese pe congenerii si din Romnia cu ocazia respectivului eveniment editorial. i chiar dac lucrurile ar fi stat altfel, nu cred c Victor Brauner s-ar fi lsat copleit de mult rspndita dilem a fi sau a nu fi consemnat n tomul respectiv, ct vreme el i dorea s fie recunoscut ca pictor. i totui, datorit lui G. Clinescu, Victor Brauner a intrat n istoria literaturii chiar nainte de a-i fi gsit locul cuvenit n istoria artei (i m refer aici la sensul canonic, integrator al termenului, cci de recunoateri punctuale, n articole gzduite de publicaiile avangardiste, avusese deja parte, dup cum se tie). Pregtindu-i cursul pe care urma s-l predea la Universitatea din Iai, n toamna anului 1937 G. Clinescu i scria lui Saa Pan: Voi face anul acesta la Universitatea din Iai un curs de poezie, unde se va vorbi ntre altele i de curentul reprezentat prin revista i publicaiile dumitale. Fr nici o polemic de altfel, n spiritul unei informaii de idei. Apoi voi publica acest curs. Dei am urmrit revista unu, bag de seam c nu mai am dect cteva numere desperecheate. i totui din punctul meu de vedere revista mi este mai util dect publicaiile celelalte, pe care n mare parte le am. Te-a ruga dar, fiind i n interesul strduinelor dumitale, s-mi oferi dac se poate o colecie din revista unu i, dac mai este, Insurecia de la Zrich, interesant pentru felul cum v situai n timp i spaiu... (cf. Saa Pan, Nscut n 02, Edit. Minerva, Bucureti, 1973). Saa Pan i-a expediat criticului materialul cerut i acesta l-a folosit n cursul su de poezie, publicat ulterior n volumul Principii de estetic (la Editura Fundaiilor Regale, Bucureti, 1939). Parcurgndu- l, i dai seama c profesorul a fost preocupat mai degrab de aspectele teoretice ale poeziei moderne (v. Curs de poezie), dect de identificarea profilurilor unor autori. Pe de alt parte, lucrnd la Istoria... sa i cercetnd acelai material, G. Clinescu procedeaz dup tipic, adic decupeaz, analizeaz i ordoneaz cazuri. nct, la capitolul Dadaiti. Suprarealiti. Hermetici. Momentul 1928. Reviste de avangard. Balcanismul, vom descoperi o atenie mai aplicat n dreptul autorilor i al publicaiilor n care ei semneaz. Iar n secvena rezervat aceleiai reviste unu, dm de trei ori peste numele lui Victor Brauner (v. Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent, Fundaia Regal pentru Literatur i Art, Bucureti, 1941). nti la pagina 805: Printre revistele de avangard de dup rzboi (Contimporanul, 75 H.P., Punct, Integral, Urmuz) unu, aprut la Dorohoi n Aprilie 1928 i transferat apoi la Bucureti, este cea mai tenace. Colaboreaz la ea George Bogza, Stephane Roll, Ilarie Voronca, Ion Clugru, Virgil Gheorghiu, B. Fundoianu, pictorii Victor Brauner (s.m.), M.H. Maxy, Milia Petracu, S. Perahim, B. Herold etc. (n text e reprodus o Satir chimeric de Perahim). Apoi la pagina 806: Foarte pozitiv este colaborarea artitilor suprarealiti, cultivnd fantomaticul, absurdul oniric, cteodat sarcasticul. Maxy e un realist ce se ascunde n refracia acvatic a cubismului i geometrismului, neizbutind s se elibereze de facilitatea ilustrativ i de decorativ. Victor Brauner este ns un puternic artist al groazei onirice. n grupuri clasice, cu solemniti academice, absurdul e tratat pn la turburare. Un fel de preot cu o rdcin n loc de cap supravegheaz o flacr ce iese dintrun trunchi, iar un grup de oameni goi privesc strni unul ntraltul acest miracol dement ca ntro vale a Iosafatului (s.m.). Perahim s-a specializat n monstruoase lupte ntre fiine ireale, informe, cu micri de reptile i de caracatie.... n sfrit, la pagina 807, pe dou treimi din spaiul tipografic, e imprimat un desen preluat din nr. 34/ martie 1931 al revistei unu, sub care criticul scrie: Viziune enigmatic oniric de Victor Brauner

mai trziu cunoscut sub numele Desen cu grup zburtor. (mi ngdui s precizez aici c desenul acesta tu pe hrtie, 21 x 26,5 cm, semnat n dreapta jos a figurat n expoziiile Victor Brauner &Avangarda romneasc i Victor Brauner i nsoitorii, pe care le-am organizat la Piatra-Neam n 2004 i, respectiv, la Bucureti n 2011.) Este oarecum surprinztor faptul c desenul nu s-a vndut n cadrul licitaiei de art avangardist, care a avut loc la Bucureti n aceast primvar. Poate c, dac verdictul lui G. Clinescu ar fi fost cunoscut, situaia era alta. Nu pentru c profesorul ar fi un expert n materie (dei colecia de tablouri din casa-i memorial dovedete cel puin un gust bine cultivat), ci pentru c autoritatea cuvntului su ar fi fcut oferta mai atractiv. ns altceva vreau s subliniez acum. G. Clinescu nu s-a oprit asupra lui Victor Brauner doar din consideraii / obligaii strict documentare, neavnd cum s-l ocoleasc n momentul n care scria despre avangarda noastr istoric i revistele ei (unde artistul aprea n mod frecvent). A spune, fr s exagerez prea mult, c Victor Brauner i s-a lipit criticului de retin i de creier! Dovad: n subcapitolul pe care i-l dedic risipitorului de metafore, criticul insereaz un portret pe care-l subtitreaz Ilarie Voronca. Desen de Brauner (p. 783 imagine preluat tot din revista unu, nr. 10 / februarie 1929). Iar mai departe, ocupndu-se de poetul Constantin Nisipeanu, G. Clinescu l folosete pe artist ca reper / referin: n Fum de oel, cu humorul macabru al lui V. Brauner, se exprim plastic pornirea sinuciga cu enigmatica ei logic demenial... (p. 821). Sunt multe de spus n legtur cu toate aceste constatri. Dar lucrul cel mai important mi se pare acela care privete un clieu instaurat demult n critica noastr literar i care susine c G. Clinescu nu ar fi avut organ pentru experimentul modernist. Desigur, vzut de la distana momentului n care avangarda este acceptat i omologat, situaia poate s ne apar n acest fel. Dar la vremea n care profesorul i elabora Istoria..., micarea de avangard nu-i consumase combustiile / convulsiile interne i nu se aezase definitiv n propria matrice (n Europa, de pild, sfritul suprarealismului a fost datat n mod convenional la 1966, anul morii lui A. Breton i V. Brauner); nct receptarea critic a unui fenomen n micare era explicabil. Apoi, instrumentele estetismului cu care opera G. Clinescu, asumate explicit pentru ntregul su demers, nu aveau cum s se ntlneasc armonios cu un material de studiu declarat antiestetic. Ar fi avut varianta ignorrii, a ocolirii lui (pentru inadecvare), ns nu a ales-o tocmai pentru c a intuit acolo c valoarea i numele reinute sunt exact acelea care au fcut faima avangardei. Iat, n detaliu, o eroare precum includerea lui Ilarie Voronca n capitolul Tradiionaliti (alturi de B. Fundoianu) este explicat prevenitor i ntr-un cmp de referine prin care d de neles c tie foarte bine ce ateptri contrazice: E futurist, dadaist, suprarealist? Toate i nici una. Lipsa copulaiei obinuite ntre cuvinte, a ortografiei, i arhitectura babilonic a paginii aparin futurismului. mperecherea ntmpltoare a imaginilor (scoaterea din plrie) este a dadaismului. Dar aici (n vol. Ulise, 1928 n.m.) ortografia nu-i aa de total absent ca s vorbim de futurism, nici asociaia reprezentrilor nu e lipsit de oarecare gnd i nici gndul nu-i aa de inefabil c s fim n faa unui hermetism, profesat la noi cu consecven numai de Ion Barbu. Poezia lui Ilarie Voronca este un impresionism ordonat n punctul iniial, dar sfrmat cu voin prin procedee tipografice i metaforism exagerat pn la deplina, uneori, anulare a oricrui sens i a oricrei emoii. i n ciuda pozelor revoluionare poetul e un temperament retoric, sentimental, descriptiv, incapabil de coordonare fantastic, tentat de sentenele somptuoase. (p. 782). Iar un alt nume care va deveni faimos n avangard a fost Victor Brauner. i prin modul n care l-a perceput, G. Clinescu ne demonstreaz n clar c a apreciat corect cel puin rolul pe care-l avea imaginea n limbajul sincretic / osmotic al micrii (chiar dac a omis manifestul Pictopoezia). Pe deasupra, mai sunt cteva amnunte care pot explica includerea lui Victor Brauner ntr-o istorie a literaturii, necunoscute, ci, poate, doar intuite repet de G. Clinescu. Nu ntmpltor, n interviul pe care i l-a luat n 1928 (O contribuie la istoria

modernismului la noi ce ne spune un pictor tnr), Ionel Jianu l ntreba pe artist dac nu cumva pictura lui nclin i (spre) literatur (v. Rampa, nr. 1 / 31 martie 1928). Rspunsul a fost tranat n favoarea picturii, dei Victor Brauner, n perioada cu pricina, ncepuse colaborarea cu poeii crora le-a ilustrat volumele i era profund implicat / angajat n promovarea imaginarului specific revistelor de avangard. i a evoluat n sens literar nu doar prin narativul tablourilor sale, ci i prin obiceiul de a le identifica, n cataloagele de expoziie, prin scurte versificaii (embrioane poetice) sau prin publicarea unor texte literare pe de-a-ntregul (v. celebra Proclamaie din 1947). Mai mult, n arhivele pstrate la Bibliothque Kandinsky (M.N.A.M. Paris) se afl o sumedenie de contrapuncturi textuale (poematice) la desenele i picturile artistului, ca s nu mai spun de faptul c la unele dintre ciclurile de tablouri pe care le-a realizat, Victor Brauner a procedat mai nti la fixarea literar (printr-o descriere concis) a compoziiei pe care urma s o transpun n ulei. Toate astea i multe altele (cum ar fi proiectul unei cri de versuri, mrturisit prietenilor, dar nefinalizat) sunt argumente n favoarea condiiei de pictopoet pe care i-a asumat-o constant i pe cont propriu (dup ce Ilarie Voronca s-a retras din tandemul care lansase manifestul Pictopoezia n 1924, n revista 75 HP). Rezultatul e c Alain Virmaux i Odette Virmaux, n Dictionnaire mondial des mouvements littraires et artistiques contemporains (Dicionarul mondial al micrilor literare i artistice contemporane, Edit. du Rocher, Paris, 1992), l consemneaz pe Victor Brauner la articolul Picto-poezie, preciznd (dup relatarea momentului 1924): Brauner a reluat expresia (pictopoezia) mai trziu, prin 1947, pentru a-i descrie propria cutare a unui limbaj hieroglific modern. Demersul iniial nu era foarte deprtat nici de ceea ce Breton numea poemul-obiect. Aa c, revenind la Istoria... lui G. Clinescu, includerea lui Victor Brauner n paginile ei nu a fost nici formal, nici conjunctural, ci de-a dreptul... vizionar! (E.N.)