"târziu baroc", este o mișcare și stil artistic din secolul al XVIII-lea, care afectează multe aspecte ale artei, inclusiv pictura, sculptura, arhitectura, design interior, decor, literatură, muzică și teatru. Sa dezvoltat la începutul secolului al XVIII-lea la Paris, Franța, ca o reacție împotriva grandiozității, simetriei și reglementărilor stricte ale barocului, în special a Palatului de la Versailles. Artiștii și arhitecții rococoși au folosit o abordare mai blândă, floridă și grațioasă a barocului. Costumul masculine Capul era mic, machiajul era vizibil, feminin, parul, pudrat alb, era lins pe crestet, rasucit lateral în bucle paralele strâns la spate si legat cu o panglica de matase sau prins într-un saculet de matase. Palaria – tricorn – se purta mai ales sub brat ca sa nu se ia pudra de pe par. Pe trup , camasa era vizibila la guler, cu jaboul brodat cu dantele, si la mansete; cravata era ca o banda încheiata la spate. Vesta cu mâneci, dar mai scurta si mai usoara, era brodata, ca si jacheta (juste-au-corps), care era modelata ca o haina feminina, strânsa pe corp (închisa ca si vesta doar la nasturii din talie), cu poale evazate, sustinute prin vatuire cu par de cal sau cu hârtie, apoi cu balene. Pardesiul a aparut pe la jumatatea secolului, sub influenta englezeasca, în forma redingotei, provenita din costumul de calarie (riding-coat). Pantalonii (culottes), pâna la genunchi, erau netezi, strâmti, închisi cu nasturi. În picioare , ciorapii, albi, erau rasuciti peste pantalon, iar pantofii aveau toc mic, limba rotunda si catarama. Ca accesorii , la brâu atârnau ceasul, cheile, pecetea si brelocurile sunatoare. Costumul feminin Capul psrea mic proportional cu trupul. Machiajul era artificial (cel natural fiind considerat vulgar), cu tenul foarte alb si obrajii rosii, iar venele erau conturate cu albastru, pentru a sugera subtirimea pielii. Coafura era strânsa, parul pudrat cu alb, împodobit cu panglici, pene, flori sau bijuterii, asezate asimetric, ca în China sau în Japonia. În casa se purta boneta mica din pânza si dantele, iar afara palaria de pai a pastoritelor (bergère) sau tricornul mic pentru calarie. Gâtul era prins în coliere-zgarda din panglici, cu dantele, perle etc. Pentru a permite o tinuta de interior mai comoda, fara corset, s-au creat diferite modele de rochii si halate largi, fara talie (negligé), care cadeau liber pe panier, ca „rochia Watteau”, cu spatele cutat de pe umeri, sau alte variante numite „innocente”, „adrienne” etc. În casa se mai purtas[i jacheta scurta olandeza. Salul tinea frecvent loc de pardesiu.
Pe trup , camasa era vizibila la decolteu si la mansetele
tivite cu dantele. Corsetul snuruit strângea talia. Fusta învoalta era sustinuta de un cos (panier), la început din cercuri de lemn care scârsâiau (criardes), apoi din oase din gura balenelor si în sfârsit din sârme, legate cu panglici. Rochia avea corsajul strâns pe talie, cu decolteu larg, mâneca pâna la cot, cu mansete late, iar fusta era formats din doua straturi suprapuse, una dedesubt (jupe), alta deasupra (manteau) deschisa în fata, lasând sa se vada prima. În picioare , ciorapii erau colorati, brodati cu aur si argint, cu dantelute, jartiere cu panglicute, pietre sau ascunzând un medalion cu portret. Pantofii, „Louis quinze”, foarte decoltati, ascutiti, uneori în forma de papuc, din stofa sau matase, brodati cu pietre, aveau toc înalt, cu contururi curbe, ca un mosor plasat sub bolta piciorului. Ca accesorii , geanta nu era necesara, deoarece în panier încapeau buzunare adânci; evantaiul extrem- oriental era, în schimb, instrumentul nelipsit al jocurilor cochetariei de salon. Multumesc!