Sunteți pe pagina 1din 18

CONCEPTE OPERAIONALE POEZIA

A. POEZIA 1. Accepii ale termenului. Tipologie

Poezie creaie artistic exprimnd / sugernd emoii, sentimente, prin intermediul armoniei, ritmului i imaginilor. Tipologie Poezia se mai poate clasifica n liric i epic. Prima absolutizeaz rolul vocii lirice, aduce n prim-plan tririle eului, cea de a doua, cultivat cu precdere n balad, epopee i poem eroic, are un subiect narativ n care se mpletesc totui elemente lirice. Unii poei moderni, de exemplu Tudor Arghezi, n Pui de gi, Ucig-l toaca din volumul Flori de mucigai, dar i postmoderni au cultivat, cu intenii polemice, acest tip de poezie. 2. Evoluia poeziei
Etapa Perioada istoric Curentul literar / cultural Reprezentanii
Varlaam, Stihuri n stema domniei Moldovei (primele versuri n limba romn, publicate n fruntea Cazaniei 1643) Miron Costin, poemul filozofic Viaa lumii (1671 1673) Dosoftei Psaltirea n versuri (1673) Ion Budai-Deleanu, iganiada, n dou versiuni (1800 1812), rmase n manuscris pn n 1875 (vers. I) i 1925 (vers. a II-a) Poeii Vcreti (Ienchi, Alecu, Nicolae, Iancu), Costache Conachi, Anton Pann I. Heliade Rdulescu, Vasile Crlova, Gh. Asachi, Grigore Alexandrescu, Cezar Bolliac, Andrei Mureanu, Alecu Russo, Dimitrie Bolintineanu, Vasile Alecsandri Mihai Eminescu* George Cobuc Octavian Goga Al. Macedonski George Bacovia* Lucian Blaga* Tudor Arghezi* Ion Barbu*

nceputurile poeziei

Secolul al XVII-lea

Umanism

Secolul al XVIII-lea Perioada premodern Sfritul sec. al XVIII-lea nceputul sec. al XIX-lea 1830 1860 A doua jumtate a secolului al XIX-lea Sfritul secolului al XIX-lea, nceputul secolului al XX-lea 1918 - 1944

Iluminism coala Ardelean Clasicism / Elemente prefiguratoare ale romantismului Romantism i clasicism Dacia literar Romantism Neoclasicism / Neoromantism / Parnasianism / Simbolism Modernism (simbolism / expresionism / hermetism)

Poezia paoptist Perioada marilor clasici Perioada de trecere de la romantism la modernism Perioada interbelic

* Scriitori canonici 1

Tradiionalism Avangardism Neomodernism Perioada postbelic Dup 1944/1945 i pn n prezent Postmodernism

Ion Pillat Vasile Voiculescu Tristan Tzara, Ilarie Voronca, Geo Bogza, Virgil Teodorescu .a. tefan Augustin Doina, Ion Caraion, Gellu Naum Nichita Stnescu*, Marin Sorescu Leonid Dimov .a. Mircea Crtrescu, Florin Iaru, Traian T. Coovei, Simona Popescu, Alexandru Muina, Cristian Popescu, Liviu Ioan Stoiciu .a.

B. STRUCTURA TEXTULUI POETIC

1. Comunicarea n textul poetic (autor / eu liric) Eu liric individualitate creatoare, care nu trebuie confundat cu persoana real / biografic a creatorului (autorului), instan pur i simplu neidentificabil, prin intermediul creia se face auzit vocea poetului. Rimbaud afirma n acest sens: eu e altul, separnd clar subiectul creator de cel empiric, dei cel de al doilea este, n fond, izvorul celui dinti. Mtile eului liric difer n funcie de curentul literar cruia i se asociaz. De exemplu, ipostazele caracteristice ale eului romantic sunt titanul (demonul, ngerul rzvrtit /czut), geniul i tribunul, poezia simbolist aduce n prim-plan inadaptatul, poezia modernist i cea de avangard, suprarealismul, mai cu seam, omul obinuit, mscriciul. Totui tendina liricii moderne a primelor decenii ale secolului al XX-lea, dar mai ales a celei de avangard, poate i din dorina de a descuraja prejudecata frecvent n rndul cititorilor, aceea de a identifica eul liric cu persoana real a creatorului, a fost de a destructura limbajul poetic, prin cultivarea cu precdere a experimentului lingvistic, n dorina de a elimina orice marc prin care poezia putea fi personalizat. 2. Tipuri de lirism Lirism obiectiv discurs liric n care autorul comunic cu cititorul prin intermediul unor mti i al unor personaje lirice. Rezultatul este suspendarea, ntr-o anumit msur, a subiectivitii lirice i propulsarea n prim-plan a subiectivitii personajului sau a personajelor lirice aduse n scen. Cele dou forme de manifestare ale lirismului obiectiv sunt lirica mtilor i lirica rolurilor, care reflect grade diferite de disimulare a subiectivitii sau de autonomie a personajelor lirice n raport cu eul poetic (care nu trebuie confundat cu eul empiric) al autorului. n lirica mtilor, poetul exprim sentimentele sale de sub o masc strin (T. Vianu, Atitudinea i formele eului n lirica lui Eminescu). Un exemplu n acest sens l poate constitui poemul Rugciunea unui dac de Mihai Eminescu, din care reproducem o strof: Gonit de toat lumea prin anii mei s trec, / Pn ce-oi simi c ochiu-mi de lacrime e sec, / C-n orice om din lume un duman mi se nate, / C-ajung pe mine nsumi a nu m mai cunoate, / C chinul i durerea simirea-mi a-mpietrit-o, / C pot s-mi blestem mama, pe care am iubit-o / Cnd ura cea mai crud mi s-a prea amor... / Poate-oi uita durerea-mi i voi putea s mor. Poetul i ascunde, aadar, vocea liric sub masca unui personaj oarecare pentru a-i comunica ideile despre existen. Evoluia liricii moderne a mers dinspre subiectivitatea romantic expansiv, care la Eminescu este temperat prin viziunea dramatic, n direcia impersonalizrii, pentru ca postmodernismul s recupereze asumarea subiectivitii (revenirea n for la biografism, la personalizarea discursului liric) n creaie.
2

n lirica rolurilor, care apare ndeosebi n poezia de tip narativ (n care exist un fir epic, o poveste), T. Vianu observ c poetul, asimilndu-se cu un personaj felurit, aa cum face totdeauna creatorul de caractere dramatice i epice, exprim sentimente care nu sunt propriu-zis ale sale, dei energia general a sufletului su le susine i pe acestea. (art. cit.). Cel mai tipic exemplu de liric a rolurilor n poezia noastr este oferit de versurile lui G. Cobuc. Acesta prefer un lirism reprezentabil, o poezie teatral (observ G. Clinescu n Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent), n care personajele lirice ntruchipeaz tineri i tinere de la sat. Toate aceste personaje lirice, care par a vorbi n nume propriu, sunt reflexe ale concepiei lui Cobuc despre iubirea naiv.. Dac diferena ntre mti i roluri nu e ntotdeauna uor de fcut, distana constnd tocmai ntre gradul n care eul liric al poetului se suprapune cu mtile ori cu rolurile pe care le joac (apreciere ntotdeauna relativ), este uor de observat c elementul comun este tocmai substana liric a discursului, indiferent de vocea delegat a-l rosti. Este relevant n acest sens poemul Luceafrul, n care Nicolae Manolescu vedea o sintez a vocilor lirice eseniale ale autorului i definea aceste voci drept vorbirea poetului nsui n diverse registre lirice (Vocile lirice ale Luceafrului, n Contemporanul, 16 ianuarie 1970).

Lirism subiectiv sau lirica eului este tipul de discurs liric n care primim oarecum mrturisirea direct a poetului (T. Vianu, art. cit.), rostit cel mai adesea la persoana I (Mai am un singur dor: / n linitea serii / S m lsai s mor / La marginea mrii Mihai Eminescu, Mai am un singur dor). Este discursul de tip confesiv, specific poeziei nceputurilor i poeziei romantice. O nuan merit adus n discuie: discursurile lirice n care eul liric este ascuns, impersonal, marcate gramatical de persoana a III-a, sunt i ele adesea liric subiectiv, pentru c transmit, chiar dac indirect, o percepie subiectiv asupra realitii, o autoreflectare a eului: e cazul Pastelurilor lui Alecsandri (Vesela verde cmpie acu-i trist, vestezit; / Lunca, btut de brum, acum pare ruginit; / Frunzele-i cad, zbor n aer i de crengi se dezlipesc / Ca frumoasele iluzii dintr-un suflet omenesc. [...] Ziua scade; iarna vine, vine pe criv clare! / Vntul uier prin hornuri rspndind nfiorare. / Boii rag, caii rncheaz, cinii latr la un loc, / Omul, trist, cade pe gnduri i s-apropie de foc Vasile Alecsandri, Sfrit de toamn) sau al poeziilor bacoviene ce descriu un tablou de natur (Decor, de pild: Copacii albi, copacii negri / Stau goi n parcul solitar / Decor de doliu, funerar.../ Copacii albi, copacii negri), n care peisajul devine o stare sufleteasc. n poezia modern, chiar atunci cnd vocea liric se exprim la persoana I (Nici rugciunea, poate, nu mi-e rugciune, / Nici omul meu nu-i poate omenesc. / Ard ctre tine-ncet, ca un tciune, / Te caut mut, te-nchipui, te gndesc Tudor Arghezi, Psalm), aceasta nu trebuie confundat cu un eu individual, empiric, ci cu un eu tipic, capabil a mrturisi situaii tipice, comune ale experienei umane. Poetul nu vorbete niciodat n numele eului su individual, empiric, ci n numele unui eu tipic cu care oricine poate intra n relaii de simpatie, afirm, n articolul citat, T. Vianu. Sintetiznd, putem spune c, n poezie, comunicarea poate fi realizat prin trei modaliti: o liric a eului, o lirica a mtii i o lirica a rolurilor, n care gradul de obiectivitate a lirismului crete de la prima spre ultima, dar care exprim toate, n mod esenial, un lirism de substan, care aparine literaturii n genere, pentru c dezvluie un eu creator (viziunea, sistemul de idei, concepia estetic, stilistica proprie) dincolo de universul de cuvinte pe care-l alctuiete. 3. Elemente de compoziie n textul poetic Titlu vezi Conceptele generale. Incipit vezi Conceptele generale.

Secven poetic ir de imagini care se succed ntr-o anumit ordine i formeaz un tot
unitar. De exemplu, n Luceafrul, secvena primei ntlniri / a celei de a doua ntlniri dintre Luceafr i fata de mprat sau a dialogului dintre Luceafr i Demiurg etc.

Relaii de opoziie i de simetrie vezi Conceptele generale. Elemente de recuren (motiv poetic, laitmotiv) vezi Conceptele generale. 4. Nivelurile textului poetic Fonetic Morfo-sintactic LexicoStilistic
vezi Conceptele generale.

semantic

C. LIMBAJUL I EXPRESIVITATEA TEXTULUI POETIC

1. Caracteristici ale limbajului poetic vezi Conceptele generale, Stilul beletristic (artistic). 2. Imaginarul poetic
ntregul sistem de imagini artistice, formeaz imaginarul artistic / poetic al operei. Succesiunea imaginilor artistice ca reflectri ale unor obiecte, peisaje, aspecte ale realitii surprinse prin cuvnt i filtrate prin personalitatea creatorului, coerena imaginilor, organizarea lor n structura textului determin configuraia imaginarului poetic, fiina vie a poeziei ce se constituie sub ochii lectorului. n literatur, totul ncepe de la cuvnt, iar aventura poetic este mai nti o aventur a limbajului (Jean Burgos, Pentru o poetic a imaginarului). Poezia este cazul privilegiat al unui limbaj care nceteaz de a spune ceva la nivelul obinuit, ca s se rosteasc pe el nsui, s confere realitate unei viziuni interioare. Poeticul depinde de materialitatea referenilor, de nivelul lingvistic, dar este altceva, i anume expresia unei realiti nicicnd trite pn atunci, netrimind la nimic anume anterior ei nsei i creatoare a unei fiine de limbaj ce se adaug realitii i furete un sens (Jean Burgos, op. cit.). Aceast poetic a imaginii, cu legile ei specifice, distanarea cuvntului poetic de cuvntul uzual conduc la ruptura dintre semn i obiect, cnd cuvntul (semnul) este lsat s triasc pentru el nsui. Dar dac poezia nu reprezint ceva ce i-ar fi anterior, ea este atunci o realitate nscut concomitent cu verbul poetic, ieire din timpul profan, cronologic i intrare ntr-un timp calitativ diferit, un timp sacru, i astfel poeticul i miticul se ntlnesc n structurile imaginarului. Din aceast perspectiv, imaginarul reprezint organizarea n spaiu a relaiilor eului creator cu provocrile temporalitii. Modalitile de structurare dinamic a schemelor sunt cucerirea (umplerea spaiului, dominarea timpului tocmai prin revolta n faa acestuia), retragerea (replierea, schemele de aprare a fiinei de efectele degradante ale timpului), acceptarea deturnat (vicleugul, inserarea n cronologie, acceptarea condiiei temporale). Aceste scheme motorii, a cror sintax este comentat de J. Burgos (n op. cit.) i de Gilbert Durand (Structurile antropologice ale imaginarului), organizeaz imaginile, simbolurile, elementele textului spre un imaginar anume.

3. Procedee artistice / figuri de stil Concept. Clasificare Se numesc figuri de stil anumite modaliti de a organiza un
enun sau pri dintr-un enun pentru a reliefa o idee, pentru a transmite, dincolo de informaia propriu-zis, o component subiectiv, expresiv. Inventarul figurilor de stil (care au fost uneori descrise ca devieri fa de exprimarea neutr) s-a constituit pe msur ce anumite procedee de organizare a mesajului au primit nume i au fost descrise (iniial n tratatele de retoric, de unde i denumirea de figuri retorice). Exist diferite clasificri tradiionale ale figurilor de stil; una dintre cele mai cunoscute e n funcie de nivelul lingvistic la care acestea se plaseaz: - figuri de sunet realizate la nivelul fonetic al textului (aliteraia); - figuri sintactice (sau de construcie) cele care acioneaz asupra nivelului sintactic al textului (enumeraia, repetiia, paralelismul sintactic, refrenul, simetria, antiteza, inversiunea); - figuri semantice (sau tropi) cele care se bazeaz pe modificarea contextual a sensului unor cuvinte (epitetul, comparaia, metafora, oximoronul, sinestezia, simbolul, alegoria, hiperbola, personificarea). - figuri de gndire cele care implic semnificaia global a unor uniti mai mari ale textului (invocaia, interogaia, exclamaia, apostrofa).

a) Figuri de sunet Aliteraie const n repetarea unui sunet sau a unui grup de sunete la nceputul sau n interiorul cuvintelor dintr-un vers sau dintr-o fraz, cu intenii stilistice, pentru efectul muzical: Rasai din umbra vremilor ncoace,/ Ca s te vd venind ca-n vis, aa vii (Mihai Eminescu, Sonet). Procedeul aliteraiei este des folosit de poei. n cunoscutul vers: Lun tu, stpna mrii, pe a lumii bolt luneci (Mihai Eminescu, Scrisoarea I) repetarea de trei ori a consoanei l urmat de vocala nchis de fiecare dat sub accent, de fiecare dat n poziie nazal (-n, - m, - n-) sugereaz imaginea micrii lente, dar nentrerupte a lunii. O impresie asemntoare se produce n urma lecturii versurilor din elegia Mai am un singur dor: Alunce luna/ Prin vrfuri lungi de brad. Dup natura sunetului repetat, se disting dou tipuri de aliteraii: consonantic i vocalic. Raportul numeric dintre consoanele i vocalele limbii romne determin o reprezentare sporit pentru prima categorie. n cazul vocalelor, reluarea unui sunet sau a unor sunete d natere armoniei, ca n poezia Mortua est! de Mihai Eminescu: Cnd torsul s-aude l-al vrjilor caier/ Argint e pe ape i aur n aer. Toate cele patru cuvinte aliterante sunt substantive bisilabice: primul argint formeaz un iamb, celelalte trei: ape, aur, aer, tot atia trohei, cu precumpnirea vocalelor fa de consoane, de 2 la 1. Cnd aliteraia sugereaz un zgomot, apropiindu-se de onomatopee, se numete armonie imitativ: Vjind ca vijelia i ca plesnetul de ploaie (Mihai Eminescu, Scrisoarea III). Aliteraia fr intenie onomatopeic se suprapune mesajului poetic, ca o sugestie sonor: Sur-i sara cea de toamn (Mihai Eminescu, Clin-file din poveste). Global, aliteraia d natere eufoniei, muzicalitii versurilor. Eufonia unui text literar se sprijin pe organizarea expresiv a unor factori sonori variai, care exist virtual n limb. Efectul eufonic este mai mare n cazul relurilor de vocale sub accent sau de consoane iniiale. n poezie, ncepnd cu textele romanticilor i ale simbolitilor, cuvintele cu o rezonan sonor similar sunt atrase unele de altele. Sugestivitate melodic, interiorizat, ntlnim mai ales la Bacovia, ca n aceste versuri n caden de vals: n aurora plin de vioare, / Balul alb s-a resfirat pe neuitatele crri - / Cntau clare srutri... / Larg, miniatur de vremuri viitoare...(Alb)

b) Figuri sintactice i de construcie Enumeraie figur de stil care const n gruparea i nlnuirea unor elemente cu statut
identic din punct de vedere morfo-sintactic. Prin urmare, toi constituenii unei enumerri au n mod obligatoriu aceeai funcie sintactic i sunt exprimai prin aceleai pri de vorbire ori prin acelai tip de sintagme sau de enunuri. Astfel, o enumerare poate rezulta din acumularea unor: substantive: Iar n patru pari a lumii vede iruri munii mari / Atlasul, Caucazul, Taurul i Balcanii seculari (Mihai Eminescu); adjective: Biserica-n ruin / St cuvioas, trist, pustie i btrn (Mihai Eminescu); verbe: Nu ovi, nu te-ndoi, nu te-ntrista / Purcede drept i biruie-n furtun. / Cnd vii, pete slobod, rzi i cnt (Tudor Arghezi); propoziii (principale sau secundare de acelai tip): Se stinse un luceafr, se stinse o lumin, / Se stinse-o dalb stea! (Mihai Eminescu). De obicei, enumeraia contureaz o imagine ce presupune descompunerea unui ntreg n diversele lui pri componente sau, din contr, recompunerea ntregului prin reuniunea elementelor care-l alctuiesc. Un exemplu elocvent l ntlnim n poezia La mijloc de codru... de Mihai Eminescu, unde autorul schieaz o imagine a lumii, reflectat n oglinda apei, cu intenia de a sugera imaginea unui tot: Lumini de lng balt, / Care-n trestia nalt / Legnndu-se din unde, / n adncu-i se ptrunde / i de lun i de soare / i de psri cltoare, / i de lun i de stele / i de zbor de rndunele / i de chipul dragei mele. n poezia modern, enumeraia depete vechiul rol de ornament retoric i are capacitatea de a funciona ca figur compoziional, respectiv ca mecanism de generare a unui text n ansamblu. Astfel, n volumul La Lilieci de Marin Sorescu, o ipostaz a universului rural este prezentat exclusiv printr-o enumerare de nume proprii: Ai lui Zgoidea / Ntrii i-i tineri i-i btrni. / Petric i Ctlina lui Cnete / Ai lui Biru, / Ai lui Patent, / Mile, / Ai lui Ghirea / Trac, / Brnzaru, / Ai lui Modrlan, / Ai lui Mitrofan, / Ai lui Deca, / Al biatului Mriei lui Didu / Coad al lui Ceap / Crenoaia, / Rpnoaica...

Repetiie procedeu stilistic folosit la toate nivelurile limbii (fonetic, morfologic, lexical
i sintactic), constnd n reluarea unui sunet, a unei forme gramaticale, a unui cuvnt sau a unei structuri sintactice. La nivel fonetic, reluarea unui sunet sau a unor sunete d natere, n cazul consoanelor, aliteraiei, iar n cazul vocalelor, armoniei. Global, aliteraia i armonia genereaz eufonia, muzicalitatea versurilor. La nivel morfologic, figura realizat prin repetiie este poliptotonul, care const n reluarea unui cuvnt avnd forme gramaticale diferite: gen, numr, caz, pentru prile de vorbire care se declin, diatez, mod, timp, persoan, pentru verb: - Punctu-acela n micare, mult mai slab ca boaba spumii / E stpnul fr margini peste marginile lumii. (Mihai Eminescu, Scrisoarea I) - Cnd nu s-ascundea nimica, dei tot era ascuns, / Cnd ptruns de sine nsui odihnea cel neptruns. (Mihai Eminescu, Scrisoarea I) La nivel lexical, reluarea unui cuvnt se poate realiza n diverse poziii ale secvenelor mesajului, dnd natere altor figuri ale repetiiei ca anafora i epifora. Anafora i epifora sunt figuri ale repetiiei prin care un cuvnt/grup de cuvinte se repet la nceputul i, respectiv, la sfritul unor secvene succesive (versuri): Tot ce-n rile vecine e smintit i strpitur, / Tot ce-i nsemnat cu pata putrejunii de natur, / Tot ce e perfid i lacom, tot Fanarul, toi iloii... (Mihai Eminescu, Scrisoarea III) Nici puin c nu mergea, / Pn-n codri verzi intra, / Dac-n codri verzi intra, / Florile c-i mbta... (Ghi Ctnu, poezie popular) La nivel sintactic, o structur simetric realizat prin repetiie produce chiasmul, care se realizeaz prin reluarea ncruciat a termenilor, aceiai sau avnd aceeai funcie sintactic. Altfel
6

spus, chiasmul reprezint succesiunea a dou sintagme diferite lexical, dintre care a doua repet aceleai funcii gramaticale ale celei dinti, dar n ordine invers: Cci toi se nasc spre a muri i mor spre a se nate. (Mihai Eminescu, Luceafrul)

Paralelism sintactic figur de construcie care const n reluarea succesiv a unor


secvene cu structur gramatical (morfo-sintactic) identic. El pune n raporturi de analogie sau de opoziie dou realiti cu ajutorul unor construcii sintactice identice: Vai de mine, negri-s munii / Toamna cnd pleac recruii! / Vai de mine, negri-s norii / Toamna cnd pleac feciorii. (Folclor) Folosit n special n poezie, paralelismul sintactic nseamn o identitate (total sau parial) a structurii sintactice din dou sau mai multe versuri. n poezia i dac... Mihai Eminescu folosete paralelismul att la nivelul propoziiei, ct i la nivelul frazei. n versurile i dac ramuri bat n geam / [...] i dac stele bat n lac succesiunea este aceeai, att la nivel morfologic (conjuncie coordonatoare, conjuncie subordonatoare, substantiv, verb, prepoziie, substantiv), ct i la nivel sintactic (subiect, predicat, complement). La nivelul frazei, felul propoziiilor din cele dou strofe este foarte asemntor: subiectiv, subiectiv, principal, final, final (n prima strof), subiectiv, principal, final (n strofa a doua): i dac ramuri bat n geam / i se cutremur plopii, / E ca n minte s te am / i-ncet sa te apropii. // i dac stele bat n lac / Adncu-i luminndu-l / E ca durerea mea s-o-mpac / nseninndu-mi gndul. Opera lui Nichita Stnescu ofer numeroase exemple de folosire a paralelismului sintactic. n exemplul de mai jos, versurile constau n predicate nominale n care numele predicative (orb, mut, surd, chiop, nemncat, nebut) sunt nite epitete ale sintagmei din primul vers (regele psrilor): Aici st regele psrilor / el este orb, este mut, / este surd, este chiop, / este nemncat, este nebut. (Transparentele aripi) ntr-un alt text de Nichita Stnescu se pot remarca cele patru versuri perfect identice din punct de vedere sintactic: Eu am ntins spre mine o frunz ca o mn cu degete. / Eu am ntins spre el o mna ca o frunz cu dini. / El a ntins spre mine o ramur ca un bra. / Eu am ntins spre el braul ca o ramur. (Necuvintele)

Refren termenul denumete un cuvnt, o expresie, un vers sau o grupare de versuri care
se repet n cadrul unei poezii, dup una sau mai multe strofe, cu scopul de a accentua o anumit idee sau un anumit efect artistic. Originea refrenului este foarte veche, el fiind utilizat nc din antichitate. Scriitorii romantici i simboliti l-au cultivat cu precdere, datorit cadenei i muzicalitii pe care o sugereaz. Refrenul accentueaz i adncete expresivitatea poeziei. Revenirea unui vers sau a unei grupri de versuri nu nseamn pur repetiie mecanic, pentru c prin refren se sporesc semnificaiile expresive prin potenarea anumitor accente. n poezia De ce nu-mi vii, de Mihai Eminescu, dorina ndrgostitului de a-i revedea iubita este accentuat prin folosirea refrenului: Vezi, rndunelele se duc, / Se scutur frunzele de nuc, / S-aaz bruma peste vii / De ce nu-mi vii, de ce nu-mi vii? // Trzie toamn e acum, / Se scutur frunzele pe drum, / i lanurile sunt pustii... / De ce nu-mi vii, de ce nu-mi vii? Poezia simbolist, care se bazeaz att de mult pe sonoritate i pe muzicalitate, apeleaz n mod frecvent la refren. Poei ca Alexandru Macedonski sau Ion Minulescu folosesc refrenul n special pentru natura lui sonor, n timp ce la George Bacovia el are menirea de a transmite mai ales obsesiile sale. Rondelul, poezie cu form fix, se bazeaz pe refren: n cele 13 versuri, grupate n dou catrene i o cvinarie, versul 1 este identic cu versurile 7 i 13, iar versul 2 cu versul 8. Avnd o dispunere simetric a versurilor, rondelul exceleaz prin muzicalitate: E vremea rozelor ce mor, / Mor n grdini, i mor i-n mine / -au fost att de via pline. / i azi se sting aa uor. // n tot, se simte un fior. / O jale e n oriicine. / E vremea rozelor ce mor / Mor n grdini, i mor i-n mine. // Pe sub amurgu-ntristtor, / Curg vlmaguri de suspine. / i-n marea noapte care vine /
7

Duioase-i pleac fruntea lor... / E vremea rozelor ce mor. (Alexandru Macedonski, Rondelul rozelor ce mor)

Antitez figur de stil care asociaz ntr-un enun cuvinte sau expresii cu sens opus
pentru a pune mai bine n relief semnificaiile contrastului exprimat prin ele. Contrastul este marcat mai frecvent prin opoziia unor verbe sau adjective, care exprim dinamica aciunii i polarizarea unor caliti: Vreme trece, vreme vine, / Toate-s vechi i nou toate, / Ce e ru i ce e bine / Tu te-ntreab i socoate. (Mihai Eminescu, Gloss). Prin alternarea pronumelor, scriitorii dau antitezei un caracter liric, subiectiv, amplificnd natura afectiv a contextului: Ea un nger ce se roag, el un demon ce viseaz; ea o inim de aur, el un suflet apostat (Mihai Eminescu, nger i demon); Altul este al tu suflet, / Alii ochii ti acum / Numai eu, rmas acelai, / Bat mereu acelai drum (Mihai Eminescu, Pe aceeai ulicioar...). Cumulul de termeni antitetici mrete i diversific sensurile contrastului, atrgnd n sfera antitezei i alte construcii expresive ca paralelismul i simetria: Ei m ursc c nu-s ca ei; / Eu i iubesc c nu-s ca mine (Ion Minulescu); ampanie la Capa beau muli fcnd parad, / De golul cel din creieri, de plinul cel din lad (Al. Macedonski, Noaptea de noiembrie). Repetiia intr frecvent n structura antitezei pentru a ntri caracterul opoziiei: Trind n cercul vostru strmt, / Norocul v petrece, / Ci eu n lumea mea m simt / Nemuritor i rece (Mihai Eminescu, Luceafrul). Poet romantic prin excelen, Eminescu identific antiteza cu substana vieii i a creaiei, cnd noteaz pentru sine acest aforism definitoriu: Antitezele sunt viaa. Multe dintre poeziile sale Venere i Madon, mprat i proletar, nger i demon, Scrisorile, Gloss, Luceafrul sunt construite antitetic.

Inversiune (fr. inversion rsturnarea ordinii) figur poetic de construcie realizat


prin abaterea de la topica propoziiei i, mai rar, a frazei: Ei cinar-n mndre muzici / Cu de aur vase, linguri. (Eminescu). Inversiunea const n rsturnarea ordinii dictate de procesul gndirii; cu alte cuvinte, unitile psihologice ale enunului nu se mai suprapun cu cele gramaticale (subiectul gramatical nu mai este i subiect psihologic, predicatul gramatical nu mai este i predicat psihologic). Inversiunea se produce ntre determinant i determinat. Inversiunea este cerut nu numai de dinamica liric a unitilor psihologice ale enunului, ci i de motive prozodice, pentru menajarea ritmului i asigurarea rimei. Procedeele prin care poeii realizeaz inversiunea sunt patru: 1. antepunerea (cea mai frecvent): mi place s te vd n cuvenitul cadru / Sub, ruginii i roii, frunzele de vi. (L. Blaga) 2. postpunerea (cea mai puin frecvent): S-a-ntins poporul adunat / S joace-n drum dup tilinci/ Feciori la zece fete, cinci (G. Cobuc) 3. separarea determinantului atributiv printr-o intercalare: Ca s ias chipu-n fa / Trandafiri arunc tineri / Cci vrjii sunt trandafirii / De-un cuvnt al Sfintei Vineri. (Eminescu) 4. dislocarea segmentului inversat : Eti ca vioara, singur ce cnt. (T. Arghezi)

c) Figuri semantice Epitet (gr. epitheton cuvnt adugat) Figur de stil constnd n determinarea unui substantiv sau verb printr-un adjectiv, adverb etc. menit s exprime acele nsuiri ale obiectului care nfieaz imaginea lui aa cum se reflect ea n simirea i fantezia scriitorului. Tudor Vianu numete acele nsuiri ale obiectului selecionate de simirea i fantezia scriitorului nsuiri estetice: Epitetul este acea parte de vorbire sau de fraz care determin, n lucrurile sau aciunile exprimate printr-un substantiv sau verb, nsuirile lor estetice, adic acele
8

care pun n lumin felul cum le vede sau cum le simte scriitorul i care au un rsunet n fantezia i sensibilitatea cititorului. Gramatical, epitetul poate avea diverse aspecte, n primul rnd dup natura elementului regent, care poate fi un substantiv sau un verb: somnul lin, teiul sfnt (Eminescu); frumusee albastr (G. Galaction). Frecvena cea mai mare o are epitetul substantivului. n privina epitetului unui verb, trebuie s distingem dou aspecte gramaticale specifice epitetului nsui: a) epitetul adverbial : A nopii gigantic umbr Se-ncovoaie tainic. (Eminescu) b) epitetul atribut predicativ: 1) nume predicativ: Cci amorul e un soare, i-a mea inim o floare (V. Alecsandri); 2) element predicativ suplimentar: Ea-l asculta pe copila uimit i distras. (Eminescu) Privitor la structura termenului epitet, n propoziie el poate fi un adjectiv, un substantiv n genitiv (rar) sau n acuzativ cu prepoziie, iar n fraz o propoziie atributiv: Puternica lui ur era secol de urgie; a-ntristrii neagr arip; prul ce-mi ajunge la clcie (Eminescu). Epitetul exprimat printr-un substantiv cu prepoziie (mai ales cu prepoziia de) este, de obicei, metaforic: cu plpit de sfenic un copac s-a stns (L. Blaga) n afar de epitetul simplu, distingem: a) epitetul dezvoltat (n care elementele lexicale se grupeaz n jurul unui regent: Arde cu preri de valuri / Pmntul mbrcat n gru (L. Blaga) b) epitetul dublu, triplu sau n cumul: Vesela, verde cmpie (V. Alecsandri); cum izbucnesc deodat din deprtare-ascunse-adnci izvoare (t. O. Iosif); Bucegii n plin iarn, fr uriaul, generosul, abundentul, profundul, afnatul, sclipitorul, imaculatul, mereu rennoitul lor strat de omt! (Geo Bogza) Valorile expresive ale epitetului in mai ales de semantica lui, adic de sensul termenului epitet n raport cu termenul regent (cu obiectul evocat), precum i de natura lui ca valoare lexical (abstract, concret). Distingem: 1. Epitetul ornant: cel care exprim o nsuire permanent, constitutiv a unui lucru (Larousse), care aparine clasei ntregi (genului, speciei) din care face parte (Tudor Vianu); S-a dus zpada alb de pe ntinsul rii (V. Alecsandri). Epitetul ornant este caracteristic poeziei clasice. Homer a excelat prin ntrebuinarea acestei figuri. 2. Epitetul trop mbogete sensul substantivului pe care l determin (ruinoasa srcie, trista btrnee, copilrie chinuit, fire blnd). Cu alte cuvinte ar fi vorba de epitetul care individualizeaz (Vianu : epitet individual), sau de circumstan (Larousse), care, adic, exprim o nsuire legat de o anumit mprejurare: Flori albastre tremur ude n vzduhul tmiet (Eminescu). 3. Epitetul cel mai expresiv pare s fie cel ce face parte dintr-o construcie rar, exclusiv poetic, de exemplu: - epitetul rezultat dintr-o personificare: Lacul care-n tremur somnoros i lin se bate (Eminescu). - epitetul antitetic (mpletit cu oximoronul): farmec dureros, dulce jale (Eminescu). - epitetul sinestezic, adic cel care exprim transmutaia unei nsuiri care aparine altui domeniu senzorial dect obiectul pe care l determin: lumina umed a dimineii (Vlahu), tcerea uscat de mtsuri (Ionel Teodoreanu), parfumuri negre (A. Rimbaud) etc. - Epitetul poate fi metaforic mai ales atunci cnd, fiind ingenios, are o putere expresiv deosebit: Iar femeile se prelingeau pe lng vitrine, cu mldieri de feline dezmierdate (Cezar Petrescu)

Comparaie figur semantic de analogie, cu ajutorul creia se exprim un raport de


asemnare ntre dou obiecte, dintre care unul servete s evoce pe cellalt: Din alb iatac de foior / Iei Zamfira-n pas iste, / Frumoas ca un gnd rzle (G. Cobuc). Orice comparaie are doi termeni: termenul care se compar, subiectul comparaiei i termenul cu care se compar. Gramatical, comparaia se exprim cel mai frecvent printr-un
9

circumstanial comparativ. Dar nu orice circumstanial de mod comparativ este o figur de stil: El ar frnge-n vers adonic limba lui ca i Horaiu, Vorbete ca un copil, Are ochii ca ai mamei .a. Comparaia ca figur de stil nu-i propune s determine, s defineasc obiectul comparat, ci s-l evoce, adic s trezeasc imaginea vie a obiectului, care s ntrzie o clip n reprezentarea noastr. Cnd Eminescu scrie Vd poei ce-au scris o limb ca un fagure de miere, prefer, n locul unui enun banal i rece, unul n care atributul comparativ este un epitet perifrastic i figurat, reprezentnd o substituire metonimic a epitetului dulce.

Metafor (din fr. mtaphore, gr. metaphora, transport, transfer, strmutare) figur semantic (trop) care prezint ca identici doi termeni distinci, n urma unui transfer de trsturi semantice ntre acetia. Metafora presupune un transfer de termeni, posibil datorit coninutului semantic, parial comun, al elementului substituit i al celui care substituie. De aici vine i definirea metaforei ncepnd de la Quintilian drept o comparaie prescurtat. n studiul Problemele metaforei, Tudor Vianu constat: Ceea ce dispare n trecerea de la comparaie la metafor, ar fi, aadar, prezena termenului cu care se face comparaia i, n consecin, partea de cuvnt sau locuiunea care mijlocete apropierea celor doi termeni: ca, asemeni cu, ntocmai ca, precum, tot astfel etc. Metafora ar fi deci o comparaie subneleas i prescurtat sau eliptic. Procesul analogic nu este n mod obligatoriu urmat de o substituie n text. In funcie de eliminarea sau conservarea termenului metaforizat, metafora are dou realizri sintactice de baz: 1. metafora in praesentia (metafor explicit) care se construiete dup tipul A este B sau dup orice formul sintactic reductibil la el (de exemplu: Cnd noaptea-i o regin lunatec i bun Mihai Eminescu); 2. metafora in absentia (metafor implicit) care are forma B n locul lui A (de exemplu: Prea c printre nouri s-a fost deschis o poart / Prin care trece, alb, regina nopii moart Mihai Eminescu, Melancolie). n funcie de expresia sa morfologic, metafora poate fi nominal, verbal sau adjectival (realizat, de obicei, ca epitet metaforic). Cea mai frecvent este metafora nominal: Cenua ngerilor ari n ceruri / ne cade fulguind pe umeri i pe case (Lucian Blaga). n viziunea poetului se realizeaz un transfer de sens i, drept consecin, ia natere o metafor: cenua ngerilor este metafora pentru ninsoare. Considerat figur definitorie a limbajului poetic, metafora nu apare de la nceputurile acestuia n toate formele posibile. n poezia romneasc, abia ncepnd cu opera lui Mihai Eminescu, metafora in absentia este utilizat n mod frecvent. n secolul al XX-lea poezia noastr folosete n mare msur metafora in absentia, preferin justificat prin caracterul ambiguu pe care aceasta l confer textului poetic. n studiul Geneza metaforei (din volumul Trilogia culturii), Lucian Blaga consider c exist dou tipuri de metafore: plasticizante i revelatorii. Metaforele plasticizante arat poetul se produc n cadrul limbajului prin apropierea unui fapt de altul, mai mult sau mai puin asemntor, ambele fapte fiind de domeniul lumii, date nchipuite, trite sau gndite. Apropierea de fapte sau transferul de termeni de la unul asupra celuilalt se face exclusiv n vederea plasticizrii unuia dintre ei. Cnd numim rndunelele aezate pe firele de telegraf nite note pe un portativ, plasticizm un complex de fapte prin altul, n anume privine asemntor. Acest fel de metafor nu reveleaz nimic, nu explic nimic din esena obiectului i are numai o funcie estetic. Metaforele revelatorii scrie Blaga sunt destinate s scoat la iveal ceva ascuns, chiar despre faptele pe care le vizeaz. Metaforele revelatorii ncearc ntr-un fel revelarea unui mister, prin mijloace pe care ni le pune la ndemn lumea concret, experiena sensibil i lumea imaginar. Metafora revelatorie are alt natur, ea nu red, ea ntregete nelesul, scond la lumin ceva din nsi esena ascuns a faptului, intenionnd s reveleze un mister. Pentru cele dou tipuri de metafore Lucian Blaga i alege exemple din propriile versuri; pentru metafora plasticizant: n joc cu piatra cte-un val / i-arat solzii de pe pntec (jocul
10

valurilor la rmul mrii), iar pentru metafora revelatorie: Soarele, lacrima Domnului, / cade n mrile somnului (un asfinit marin).

Oximoron (gr. oxys neptor, picant i moros prostnac, nuc) figur


semantic de opoziie, care presupune combinarea paradoxal, n aceeai sintagm, a dou cuvinte care exprim noiuni contradictorii i care creeaz, prin contrast, o imagine poetic expresiv. Structura astfel obinut acioneaz dup o logic diferit de cea a gndirii comune, astfel nct cel puin unul dintre termenii care o compun trebuie neles n sens figurat: Suferin, tu, dureros de dulce... (Mihai Eminescu, Od n metru antic); Venere, marmur cald, ochi de piatr ce scnteie (Mihai Eminescu, Venere i Madon); Grinzile de stejar, zidurile de piatr, covoarele, jilurile i crile ard fr vpaie i cu scrumuiri mobile, n focul rece al topirii de sine. (T. Arghezi).

Sinestezie (gr. sin + esthetis = simire mpreun) reprezint o asociere spontan ntre
senzaii de natur diferit (de ex.: sunet culoare parfum). Sinestezia i are ca sinonim cuvntul corespondene, folosit pentru prima oar de poetul francez Charles Baudelaire n sonetul Correspondances (Ca nite lungi ecouri unite-n deprtare / ntr-un acord n care mari taine se ascund / Ca noaptea sau lumina, adnc, fr hotare / Parfum, culoare, sunet, se-ngn i-i rspund. trad. Al. Philippide). Simbolitii consider c exist o unitate profund a lumii, iar ntre diversele ei aspecte se pot stabili anumite corespondene. Un exemplu se afl n sonetul Vocale al lui Arthur Rimbaud, unde sunetele devin, prin sinestezie, culori: A negru, E alb, I rou, U verde, O albastru. Pentru simboliti, sinestezia (corespondena senzorial) are valoarea unei ci de acces ctre unitatea misterioas a lumii. Simbolitii romni au folosit mai rar sinestezia, mai mult cu rol estetizant: Primvar... / O pictur parfumat cu vibrri de violet (G. Bacovia, Nervi de primvar); Cochetrii i graii albe, i roze gesturi, dulci arome, / mprtie n aer danul acesta ritmic de fantome (D. Anghel, Balul pomilor); De ce-i sunt ochii verzi / Coloarea wagnerienelor motive ? (I. Minulescu, Celei mai aproape).

Simbol termenul i are originea n gr. symbolon, care nsemna iniial un obiect rupt n dou pentru a deveni mijloc de recunoatere ntre dou persoane. Prin simbol, ca figur de stil, se exprim o idee abstract cu ajutorul numelui unui obiect care aparine lumii fizice, pe baza unei analogii. Simbolurile sunt de dou feluri: convenionale (consacrate) i contingente (ntmpltoare). Frecvena celor dinti la origine poetice, dar tocite prin uz a determinat fixarea lor ca semne pentru anumite categorii abstracte. De exemplu, cinele simbolizeaz fidelitatea, leul, curajul, albina, hrnicia, vulpea, ,,viclenia, purpura, mreia, imperiul, demnitile ecleziastice. Simbolurile contingente sunt dependente de context; ca urmare, nu se caracterizeaz printr-o frecven suficient de mare pentru a se fixa n uz. n aceast categorie, componenta principal o constituie simbolul poetic (literar), care de obicei apare ntr-un text unic i, din aceast cauz, posed o ambiguitate sporit fa de simbolul convenional. n poezia romneasc, apariia simbolului nu este legat de vreun curent literar. nc din perioada premodern Ienchi Vcrescu folosea simbolul florii cu semnificaia de iubit: ntr-o grdin, / Lng-o tulpin, / Zrii o floare ca o lumin. // S-o tai, s stric! / S-o las, mi-e fric / C vine altul i mi-o ridic. Simbolistica romantic este prezent n poezia generaiei de la 1848 (I. Heliade Rdulescu, Gr. Alexandrescu, V. Alecsandri), ca i n creaia lui Mihai Eminescu (de exemplu, floarea albastr). n simbolism, simbolul nu mai exprim o idee ca n cazul alegoriei romantice, nu mai este o creaie lucid, ci, dimpotriv, apare fr tirea poetului, i adesea chiar n ciuda lui (Remy de Gourmont). Simbolul, n aceast accepie curat simbolist, devine, de fapt, o comparaie, n care unul dintre termeni este numai sugerat, printr-o tehnic a corespondenelor (vezi sonetul
11

Corespunderi, de Charles Baudelaire). La Bacovia exist, n primul rnd, preocuparea pentru o simbolistic a culorilor: n poezie mrturisete poetul ntr-un interviu m-a obsedat ntotdeauna un subiect de culoare. Pictura cuvintelor, sau audiie colorat [...]. Pictorul ntrebuineaz n meteugul su culorile: alb, rou, violet. Le vezi cu ochii. Eu am ncercat s le redau cu inteligen, prin cuvinte. Fiecrui sentiment i corespunde o culoare. Acum, n urm, m-a obsedat galbenul, culoarea dezndejdii. De aceea ultimul volum poart titlul Scntei galbene.

Alegorie (lat. allegoria vorbire figurat) figur de stil care const n folosirea unei
metafore sau a unui simbol n expunerea narativ sau plastic a unei idei abstracte. n poezie, alegoria este o metafor narativ, cum i se mai spune, o metafor continu sau prelungit. Mai rar poate fi i un simbol narativ. Ca figur de stil, alegoria este o metafor n aciune. De exemplu: alegoria iubirii n dilem: ntr-o grdin, / Lng-o tulpin / Zrii o floare ca o lumin. / S-o tai, se stric; / S-o las, mi-e fric / C vine altul i mi-o ridic (Ienchi vcrescu, ntr-o grdin); alegoria morii: S le spui curat / C m-am nsurat / C-o mndr crias / A lumii mireas (Mioria). Ca figur de compoziie, alegoria este ilustrat de fabul, n care obiectele sau animalele personificate sunt puse n micare, pentru sugerarea mesajului, a moralei. Aceeai tehnic alegoric o ilustreaz i romanul Istoria ieroglific de Dimitrie Cantemir, Divina Comedie de Dante, Luceafrul de Eminescu, Noaptea de decemvrie de Macedonski.

Hiperbol (gr. hyper peste i ballein a arunca) figur de insisten care const n exagerarea expresiei, fie mrind, fie micornd imaginea obiectului (de obicei, concret) peste limitele sale fireti, de exemplu: un uria (pentru un om nalt); un pigmeu (pentru un om scund). Hiperbola este generat n vorbirea dominat de impulsul unui sentiment puternic de admiraie sau de dispre, de indignare i revolt, ori de nevoia irezistibil de a ridiculiza obiectul. Privitor la procesul de gndire, hiperbola se realizeaz, dup Demetrios: - fie prin asemnare: fuge ca vntul ; - fie prin exces: mai alb ca zpada ; - fie prin imposibilitate; i sprijin capul de cer. La rndul su, Quintilian menioneaz c hiperbola care este exagerarea elegant a unui adevr, se manifest sub dou aspecte: amplificare i diminuare: a) exagerarea mrimii unui obiect, nensufleit ori nsufleit, prin asemnare : iute ca fulgerul; prin comparare: mai iute ca gndul; b) diminuarea lucrurilor: Salutam smerit i cu inima gmlie. (L. Blaga). d) Figuri de gndire Interogaie retoric figur construit dintr-o ntrebare sau dintr-o serie de ntrebri
adresate unui auditoriu sau unei persoane (care poate fi sau nu de fa), nu pentru a solicita un rspuns, ci pentru a transmite o anumit opinie ce trebuie subliniat: Voi suntei urmaii Romei? Nite ri i nite fameni! / I-e ruine omenirii s v zic vou oameni! (Mihai Eminescu, Scrisoarea III) Interogaia retoric este una dintre cele mai frecvente figuri retorice. Neateptnd un rspuns la ntrebarea adresat, scriitorul pune astfel n eviden o anumit problematic: i cnd propria ta via singur n-o tii pe de rost, / O s-i bat alii capul s-o ptrunz cum a fost? (Mihai Eminescu, Scrisoarea I)

Exclamaie retoric figur de stil constnd ntr-un enun ce poate s apar n proz
sau n versuri, prin care se exprim un puternic sentiment (bucurie, furie, surpriz, dezndejde etc.).
12

Dup coninut, exclamaia poate fi: patetic: Unde-s irurile clare din viaa-mi s le spun? / Ah, organele-s sfrmate i maestrul e nebun! (M. Eminescu, Scrisoarea IV) ironic: Ne-ai venit apoi, drept minte o sticlu de pomad, / Cu monoclu-n ochi, drept arm beior de promenad, / Vestejii fr de vreme, dar cu creieri de copil, / Drept tiin-avnd n minte vre un vals de Bal-Mabil, / Iar n schimb cu-averea toat vrun papuc de curtezan... / O, te-admir, progenitur de origine roman! (Mihai Eminescu, Scrisoarea III)

Invocaie retoric figur care n retorica clasic nseamn rugciune adresat unei muze, unei diviniti, pentru a-i cere inspiraie: Cnt, zei, mnia ce-aprinse pe-Ahil Peleianul, / Patima crud ce-aheilor mii de amaruri aduse; (Homer, Iliada) Prin extensie, Eminescu folosete invocaia adresndu-se unui erou naional, ca Vlad epe: Cum nu vii, tu, epe Doamne, ca, punnd mna pe ei / S-i mpari n dou cete, n smintii i n miei, / i n dou temnii large cu de-a sila s-i aduni, / S dai foc la pucrie i la casa de nebuni! (M. Eminescu, Scrisoarea III) 4. Elemente de prozodie Strof grupare de versuri (n numr variabil), n general desprit prin spaiu grafic de
alte uniti de acelai fel, avnd neles unitar att la nivelul coninutului, ct i n privina metrului, a rimei, a msurii. Strofa reprezint o unitate de coninut i de form. n funcie de numrul versurilor, strofele sunt de mai multe tipuri: un vers monostih (monovers); dou versuri distih; trei versuri terin (teret); patru versuri catren; cinci cvintet (cvinarie); ase sextin (senarie); apte septim. Strofa polimorf are o structur prozodic ampl, alctuit din apte pn la dousprezece versuri (septima, octava sau stana, nona, decima, undecima, doudecima).

Vers / vers alb / vers liber un rnd dintr-o poezie (format dintr-un cuvnt, un grup de cuvinte, o propoziie), marcat printr-o unitate semantic i o pauz final. Versul difereniaz formal poezia de proz, i confer caden, muzicalitate, ritm. Uneori exist o pauz median (cezur), care desparte versul n dou secvene (emistihuri): Sara pe deal // buciumul sun cu jale (Eminescu, Sara pe deal). n versurile mai lungi, unitatea semantic i sintactic se poate continua de la un vers la altul, prin tehnica ingambamentului: Astea toate te apropie de dnii... Nu lumina / Ce n lume-ai revrsat-o, ci pcatele i vina, / Oboseala, slbiciunea, toate relele ce sunt / ntr-un mod fatal legate de o mn de pmnt; (Eminescu, Scrisoarea I) Versurile lipsite de ornamentaia rimei se numesc versuri albe. Au fost folosite n literatura francez clasic, n creaiile lui Shakespeare i n cele ale romanticilor (M. Eminescu Demonism, Odin i poetul). Ele nu trebuie confundate cu versul liber. Versurile libere sunt rndurile dintr-o poezie neprozodic, n care toate regulile privind rima, ritmul i msura sunt aplicate dup voie. Versul liber se caracterizeaz prin: absena semnelor de punctuaie i a majusculelor, msura diferit a versurilor, prezena unui ritm interior i a unui tempo special dat de numrul variat de silabe, scrierea versurilor n trepte .a. Este teoretizat i impus de simboliti (Gustave Kahn, A. Rimbaud, St. Mallarm). n poezia romneasc versul liber a fost inaugurat de Al. Macedonski n poemul Hinov i apare la G. Bacovia, Ion Barbu, T. Arghezi, L. Blaga, poeii contemporani. Emancipat de rigorile prozodiei clasice, versul liber se mldiaz mai uor, n funcie de starea sufleteasc a poetului.

13

Msur metric numrul silabelor unui vers. Poate varia ntre 4 i 16 18 silabe.
n poezia romneasc, cele mai frecvente msuri sunt, n registrul popular, cele de 5-6 sau de 7-8 silabe: Iat vin n cale / Se cobor la vale / Trei turme de miei / Cu trei ciobnei. (Mioria); Cte paseri sunt pe lume / Toate cin i s-alin / Numai eu n-am ce cina... (Doin). n aria poeziei culte, sunt frecvente msurile de 7-8 sau de 15-16 silabe: i dac ramuri bat n geam / i se cutremur plopii; Cnd cu gene ostenite sara suflu-n lumnare / Doar ceasornicul urmeaz lunga timpului crare. (Eminescu) Endecasilabul, versul cu 11 silabe (i ritm iambic) s-a folosit n poezia antic, dar se regsete i n lirica modern, fiind specific sonetului; este folosit, de asemenea, cu efecte de monotonie maiestuoas, de Al. Macedonski n Noaptea de decemvrie. Msura de dousprezece silabe creeaz alexandrinul, versul poeziei eroice franceze, dar care apare i n lirica lui Dosoftei, Miron Costin, D. Bolintineanu, M. Eminescu.

Rim potrivire muzical, eufonic a sunetelor de la sfritul a dou sau mai multe
versuri, ncepnd cu ultima vocal accentuat. I. Dup modul de mbinare a versurilor rimate n strofe deosebim: rima mperecheat, cnd ntiul vers rimeaz cu al doilea, al treilea cu al patrulea, dup schema aabb: Din cnd n cnd desprins din bolta cea profund a O stea albastr cade i-n spaiu s-acufund, a Trgnd pe plaiul negru o brazd argintie, b Ce-n clip-i trectoare ca viaa-n vecinicie! b (Vasile Alecsandri, Calea Robilor) rima ncruciat, cnd versul nti rimeaz cu al treilea, iar versul al doilea cu al patrulea, dup schema abab: Al nostru eti: al celor slabi i goi a Pmnt i-e trupul, i-n pmnt s-ascunde, b Dar umbra ta rmase pentru noi a i inima-mi te simte oriiunde. b (Panait Cerna, Iisus) rima mbriat, cnd versul nti rimeaz cu versul al patrulea i al doilea cu cel de-al treilea, dup schema abba: M tatuezi cu atri mari i puri, a cutremurat de dulcea ta osnd, b amplificat n flacra fecund, b ca sunetul pe largi claviaturi... a (Radu Gyr, Dragoste) rima amestecat, cnd versurile nu sunt dispuse ntr-o ordine uniform (rim folosit ndeosebi n fabul): Ct mi sunt de urte unele dobitoace, Cum lupii, urii, leii i alte cteva, Care cred despre sine c preuiesc ceva! De se trag din neam mare, Asta e o-ntmplare. i eu poate sunt nobil, dar s-o art nu-mi place. (Grigore Alexandrescu, Cinele i celul) monorima este alctuit din succesiunea acelorai sunete finale dintr-o ntreag poezie sau n mai multe versuri din aceeai poezie: ntoarce lin perechea ta de cai, Cu sceptru verde vine luna mai,
14

Plin de polen i dulce ca un rai, Cu gru alunecnd nalt din pai. (Constana Buzea, ntoarce lin perechea ta de cai) II. Dup cderea accentului, rima poate fi: masculin, cu accentul pe ultima silab a cuvntului: mi voi ucide timpul i visurile, dci, Crpi-voi pe-ntuneric mantaua vieii mele, Drept mulumire ti-voi c cerurile rci Vor strecura prin guri lumina unor stele. (Tudor Arghezi, Nehotrre) feminin, cu accentul pe silaba penultim a cuvntului: Peste vrf de ramurle Trec n stoluri rndunle... (Mihai Eminescu, Ce te legeni...) dactilic, avnd accentul pe antepenultima silab a cuvntului: Codrule, codrule, Ce mai faci, drgule... (Mihai Eminescu, Revedere) hiperdactilic, cu accentul pe a patra silab numrat de la sfritul versului napoi: Dintre sute de catarge Care las mlurile, Cte oare le vor sparge Vnturile, vlurile? (Mihai Eminescu, Dintre sute de catarge...) Asonana este o rim imperfect, rezultat din potrivirea sau numai apropierea ultimei vocale accentuate, fr potrivirea i cu consoanele din aceeai silab sau de dup accentul tonic. ntlnit des n poezia popular, asonana este considerat o licen poetic n poezia cult: i nime-n urma mea Nu-mi plng la cretet, Doar toamna glas s dea Frunziului veted. (Eminescu, Mai am un singur dor) Ce te legeni, codrule, Fr ploaie, fr vnt, Cu crengile la pmnt? De ce nu m-a legna Dac trece vremea mea? (Eminescu, Ce te legeni...)

III. Dup criteriul semantic, rima se clasific n: intern (interioar) cuvntul dinaintea cezurii rimeaz cu cel de la sfritul versului: Uite fragi, ie dragi... (I. Barbu); identic, obsesiv Poate mine / i mai mine / Va fi dulce / Acea pine (Bacovia); echivoc cuvinte omofone, cu sensuri diferite: Buzei tale ap d / Fntna i leapd (T. Arghezi); rar asociere surprinztoare de acorduri sonore i semantice: ger / Homer; adaos / Menelaos (Eminescu); compus: Corregio / nelege-o (Eminescu); aproximativ omofonia silabelor accentuate nu este complet: brazi / talaz.

15

Ritm (din gr. rhythmos ritm, caden) armonia ce rezult din succesiunea regulat a
silabelor accentuate i neaccentuate dintr-un vers. Ritmul versurilor i are sursa n accentul natural al cuvintelor, ntruct, dup intonaia lor din uzul cotidian, n fiecare cuvnt exist un accent accentul tonic. Acest accent cade apsat pe una dintre silabe i o scoate n relief n raport cu celelalte (ex.: sa-re, v-r). Dup cum observ Tudor Vianu n Probleme de stil i de art literar, poetul va folosi accentul tonic al cuvintelor obinnd din regulata lor succesiune ritmul versurilor sale. Poetul creeaz astfel o vorbire nou: vorbirea ritmic, nzestrat cu facultatea de a exprima emoiile sale ntr-un fel asemntor cu acela al muzicii. El a pornit deci de la un fapt de repetiie al limbii, de la faptul comun al accentului tonic n cuvintele cu mai multe silabe, dar l va dezvolta ntr-un fapt de inovaie, nzestrat cu noi valori i nelesuri: ritmul poetic. Piciorul metric este o unitate prozodic superioar silabei. Silaba accentuat a unui cuvnt format din dou sau mai multe silabe se noteaz , iar cea neaccentuat (sau cele neaccentuate), v. n cadrul versurilor, se combin dup anumite reguli silabe accentuate cu silabe neaccentuate, alctuind, mpreun, o unitate ritmic numit picior metric. Prin urmare, piciorul metric este unitatea ritmic format dintr-un numr constant de silabe accentuate i neaccentuate care se repet ntr-un vers. Modalitile de grupare a silabelor accentuate i neaccentuate n picioare metrice sunt urmtoarele: cte dou (bisilabice), dintre care una este accentuat i cealalt, neaccentuat; cte trei (trisilabice), dintre care una este accentuat i dou sunt neaccentuate; cte patru (tetrasilabice), dintre care dou sunt accentuate i dou neaccentuate sau una accentuat i trei neaccentuate. 1. Picioarele bisilabice sunt troheul i iambul. Troheul este alctuit dintr-o prim silab accentuat, n timp ce a doua rmne neaccentuat: v. Ritmul versurilor format din trohei se numete ritm trohaic. El este, n general, expresia strilor sufleteti optimiste i se utilizeaz pentru exprimarea unui sentiment de fericire, bucurie nedefinit, chiar beatitudine. Fiind descendent, datorit silabei finale neaccentuate, troheul este lipsit de gravitate: Tre-s-rind scn-te-ie la-cul v/v/v/v/ i se lea-g-n sub soa-re... v/v/v/v/ (Mihai Eminescu, Freamt de codru) Iambul este im picior bisilabic ascendent, n care accentul cade pe silaba a doua, iar silaba nti rmne neaccentuat: v . Ritmul versurilor format din iambi se numete ritm iambic. El corespunde exprimrii unei idei grave, solemne, unor stri de suflet melancolice, pesimiste. A fost o-da-t ca-n po-veti, v/v/v/v A fost ca ni-cio-da-t... v/v /v/v (Mihai Eminescu, Luceafrul) 2. Picioarele trisilabice sunt dactilul, amfibrahul i anapestul. Dactilul este piciorul trisilabic n care accentul cade pe silaba nti, iar celelalte dou rmn neaccentuate: v v. Ritmul versurilor format din dactili se numete ritm dactilic. El sugereaz micarea rapid, iueala, fuga, curgerea impetuoas a ideii: Mih-nea n-ca-le-c, ca-lul su tro-po-t, vv/vv/vv/vv Fu-ge ca vn-tul; vv/v Su-n p-du-ri-le, f-i-e frun-ze-le, vv/vv/vv/vv
16

Ge-me p-mn-tul. vv/v (Dimitrie Bolintineanu, Mihnea i baba) Amfibrahul este piciorul trisilabic n care accentul cade pe silaba a doua, iar prima i a treia rmn neaccentuate: v v. Ritmul versurilor format din amfibrahi se numete ritm amfibrahic. El se potrivete poemelor cu un coninut narativ, legendar, de evocare: Tur-ba-nul i ca-de i-l la-s c-zut; vv/vv/vv/vv i ru-pe cu m-na vest-mn-tul... vv/vv/vv (George Cobuc, Paa Hassan) Anapestul este piciorul trisilabic ascendent n care accentul cade pe silaba a treia, iar prima i a doua rmn neaccentuate: v v . Ritmul se numete anapestic i se ntlnete extrem de rar, de exemplu n poezia Umbra lui Mircea. La Cozia, de Grigore Alexandrescu: A-le tur-nu-ri-lor um-bre pes-te un-de stau cul-ca-te vv/vv/vv/vv/vv/v 3. Picioarele tetrasilabice cu accentul pe prima i ultima silab, iar a doua i a treia neaccentuate se numesc coriambi v v . Asemenea anapestului, coriambul este folosit foarte rar. Mihai Eminescu l utilizeaz la nceputul acestor versuri din poezia Sara pe deal: Sa-ra pe deal bu-ciu-mul su-n cu ja-le, v v // v v / v v / v Tur-me-le-l urc, ste-le le sca-p-r-n ca-le... v v // v v / v v / v Peste ritmul fundamental se pot instala ritmuri secundare. Dac dintr-un ritm binar fiecare al doilea accent nu se realizeaz, piciorul metric va avea patru silabe. Piciorul de patru silabe se numete peon i este de patru tipuri peon I, II, III i IV dup cum accentul cade pe prima, a doua, a treia sau a patra silab a sa: Peon I: Va-lu-ri-le, vn-tu-ri-le vvvvvv Peon II: n li-ni-tea se-rii... v v v v (peon II + troheu) Peon III: O mrea-j de v-pa-ie v v v v v (amfibrah + peon III) Peon IV: S m-l-sai s-mor v v v v (peon IV + iamb) Ritmul unei poezii poate fi simplu sau complex. Ritmul este simplu cnd picioarele metrice ale versurilor au aceeai alctuire, adic sunt formate din uniti ritmice de acelai fel: Vre-me tre-ce, vre-me vi-ne, v/v/v/v Toa-te-s vechi i no-u toa-te... v/v/v/v (Mihai Eminescu, Gloss) Ritmul este complex cnd picioarele metrice ale versurilor sunt diferite ca numr de silabe i accent, fie n interiorul unui vers, fie de la un vers la altul. De exemplu, versurile din poezia Sara pe deal sunt alctuite din picioare metrice de natur diferit: un coriamb, doi dactili i un troheu: Clo-po-tul vechi m-ple cu gla-sul lui sa-ra, v v // v v / v v / v Su-fle-tul meu ar-de-n iu-bi-re ca pa-ra. v v // v v / v v / v
17

Art poetic oper literar, de regul n versuri, care exprim principiile estetice ale
autorului ei, concepia acestuia despre menirea poetului, despre funciile literaturii (n special ale poeziei) i despre modul n care trebuie scris aceasta (putndu-se ajunge la precizri privind nsi tehnica de creaie). Termenul de art poetic este n parte sinonim cu cel de poetic, diferena dintre ele constnd n aceea c arta poetic exprim concepia despre literatur cu mijloacele artistice ale unei opere literare n versuri, n timp ce poetica (precum cea a lui Aristotel) desemneaz, de obicei, un text teoretic n proz. n antichitatea latin, Arta poetic a lui Horaiu (cunoscut i sub titlul de Epistola ctre Pisoni) enun ca principiu al creaiei literare mbinarea utilului cu plcutul (utile dulci). Arta poetic exprim adesea, prin intermediul autorului ei, concepia curentului sau micrii literare n care se ncadreaz acesta. Astfel, Arta poetic a lui Boileau formuleaz principiile clasicismului, iar Arta poetic a lui Verlaine exprim ideile simbolismului. n literatura romn cele mai cunoscute arte poetice sunt: Epigonii, Criticilor mei de Mihai Eminescu, Rugciune de Octavian Goga, Eu nu strivesc corola de minuni a lumii de Lucian Blaga, Testament, Flori de mucigai de Tudor Arghezi, Din ceas dedus (Joc secund) de Ion Barbu, 11 elegii de Nichita Stnescu...

18