Universitatea Bucureti, Facultatea de tiinte Politice

- Mihai Viteazul Filmul i realitatea istoric

Iano Vlad SPR III Prof. coord. Drago Petrescu

Filmul Mihai Viteazul este un film regizat de regizorul romn Sergiu Nicolaescu n anul 1971 att n ar ct i n Europa, pentru a nelege contextul politic din aceast pelicul este important s analizm din dou perspective. Prima perspectiv perioada comunist, perioada n care a fost produs filmul, legatura regizorului cu perioada comunist i prezentarea filmelor foarte importante regizate de acesta artnd facilitile de care regizorul a beneficiat pentru filmarea peliculelor implicit i a filmului Mihai Viteazul iar a doua perspectiva este realitatea istoric. Sergiu Nicolaescu s-a nscut la Trgu Jiu. A fost nepotul comisarului de poliie Gheorghe Cambrea, care a fost arestat de regimul comunist n 1952 i condamnat la 15 ani nchisoare la Fgra, devenind mai trziu modelul pentru cpitanul Moldovan.] Tot dup mam a fost i nepotul colonelului Nicolae Cambrea, avansat de Iosif Vissarionovici Stalin la gradul de general, un apropiat al Anei Pauker, numit de NKVD ( Comisariatul Poporului pentru Afaceri Interne) n funcia de comandant al Diviziei de voluntari Tudor Vladimirescu, constituit din prizonieri romni care au ales s treac de partea Armatei Roii. A absolvit Universitatea Politehnica Bucureti ca inginer mecanic, iar dup absolvire a lucrat iniial la Buftea, apoi la filmri combinate n cadrul studioului cinematografic Alexandru Sahia, specializat n filme documentare i jurnale de actualiti. Sergiu Nicolaescu a fost un regizor, scenarist, actor i, dup 1989, politician romn. A devenit cunoscut prin mega-producii istorice ca Dacii (1966) i Mihai Viteazul (1970), precum i pentru seria de filme poliiste centrate n jurul personajului fictiv Comisarul Moldovan. Un alt gen predilect al lui Nicolaescu a fost filmul de rzboi, pentru care a folosit adesea efectivele Armatei Romne ca figuraie. Scurtmetrajul Memoria Trandafirului i-a atras atenia internaional, fiind un succes la Cannes. Primul su film de lung metraj a fost coproducia romno-francez Dacii (1966), care a participat la cel de-al cincilea Festival Internaional de Film de la Moscova. Filmul reprezint debutul

parteneriatului artistic dintre Sergiu Nicolaescu (regizor) i Titus Popovici (scenarist).

Cu

minile curate (1972) este primul film poliist din seria Comisarului Moldovan, personajul interpretat de Nicolaescu, numit aici nc Miclovan, face tandem cu personajul Comisarul Roman, interpretat de Ilarion Ciobanu. Filmul, realizat cu ajutorul Ministerului de Interne, era menit s reabiliteze imaginea Securitii, care suferise dup dezvluirea implicrii ei n abuzurile din perioada instaurrii regimului comunist n Romnia. Filmul Nemuritorii (1974) este un film de ficiune pe fundal istoric, inspirat de scenariul Dup furtun publicat n 1968 de Titus Popovici. Filmul prezint o ceat de foti ostai ai lui Mihai Viteazul, risipii prin Europa, se ntorc n ara Romneasc cu un cufr misterios, care strnete interesul ungurilor, austriecilor i turcilor. Filmul conine o scen memorabil filmat pe malul mrii, n care Sergiu Nicolaescu, Jean Constantin, Amza Pellea i ceilali nemuritori sunt ngropai pn la gt n nisip, iar turcii pun caii s joace peste capetele lor, n filmarea scenei nu a folosit trucaje vizuale. n 1985, n timpul filmrilor la Noi, cei din linia nti (1986), Nicolaescu a adus distrugeri grave Mnstirii Vcreti, fiind manevrate tancuri i folosite petarde i arunctoare de flcri n incinta mnstirii. Un raport al Muzeului de Istorie i Art al Municipiului Bucureti meniona fracturarea crucii din marmur a unuia dintre ctitorii mnstirii, domnitorul Constantin Mavrocordat; forarea lactelor i a drugilor de fier care nchideau paraclisul, precum i a uii altarului Bisericii Mari. Ultimul film al lui Nicolaescu din epoca comunist a fost Mircea, filmat n vara lui 1988, dup un scenariu de Titus Popovici. Ion Besoiu joac rolul unui preot intrigant, asemntor rolului Sigismund Bathory din filmul Mihai Viteazul. Nicolaescu l joac pe domnitorul Mircea cel Btrn, care, ajuns la btrnee, se confrunt cu intrigile esute de pretendenii la tronul su i cu imperativele turcilor. Personajul este prezentat ntr-o lumin tragic-eroic, nelept i prea bun pentru lumea n care

triete, delimitat prin opoziie de nevrednicia celor din jurul su. Nepotul su n film, Vlad, viitorul domnitor Vlad epe, rostete replica memorabil prin umor involuntar Bunule, tu eti nemuritor?. n 1994, Nicolaescu a lansat filmul Oglinda , o reconstituire controversat a evenimentelor legate de demiterea de la conducerea guvernului i arestarea la 23 august 1944 a marealului Ion Antonescu. Filmul, despre care Nicolaescu scria pe pagina sa personal de internet c nu ar fi un film, ci un document arat execuia marealului, abdicarea regelui, moartea lui Iuliu Maniu, omorrea lui Gheorghe Brtianu i a lui Lucreiu Ptrcanu. Pentru producerea acestor filme regizorul Sergiu Nicolaescu a beneficiat de o serie de avatanje pentru regizarea lor cum ar fi: armament din partea armatei, echipament avnd n vedere regimul comunist n care nu aveai libertatea necesar i cele mai bune condiii n care puteai realiza un film. Criticile la adresa regizorului de lungul timpului sunt mprite, de exemplu criticul de film Iulia Blaga afirma n urm cu civa ani c Nicolaescu a avut o foarte mare popularitate i filmele sale bucurnduse de viziualizri cinematografice n numr foarte mare, aproximativ zece milioane vizualizri pn n anii 1990. n perioad comunist Sergiu Nicolaescu a fost un apropiat al regimului Nicolae Ceauescu iar acesta avnd legturi cu Securitatea denigrnd mai muli colegi de ai si din cinematografia romneasc. Din surse mediatice a reieit c regizorul apela la Ceauescu pentru diverse probleme, dup 1989 Nicolaescu a nceput si cariera politic fiind senator din anul 1990 pn n anul 2012. Filmul Mihai Viteazul a fost realizat de Studioul Cinematografic Bucureti i este format din dou pri intitulate Clugreni i Unirea. Rolul domnitorului Mihai Viteazul este interpretat de actorul Amza Pellea. A fost propunerea Romniei la Premiul Oscar pentru cel mai bun film strin n 1972. El se afl pe locul 3 n topul celor mai vizionate film romneti din toate timpurile dup cum atest un comunicat din 2006 al Uniunii Autorilor i Realizatorilor de Film din Romnia. A fost

anunat n 1966 ca un proiect al cinematografiei romneti pentru anul urmtor, scenariul urma s fie scris de Mihnea Gheorghiu, dup drama istoric Capul. Viitorul film urma s fie regizat de Mihai Iacob. Dup succesul internaional al filmului Dacii 1967, conductorii cinematografiei romneti au decis ca filmul s intre n producie n 1968, n regia lui Sergiu Nicolaescu, dup scenariul lui Titus Popovici, S-au purtat negocieri cu unii productori strini pentru realizarea unei coproducii n ianuarie 1969, a existat o intenie de colaborare cu Henry Deutschmeister, productor de film din Frana care colaborase i la Dacii, dar aceasta nu s-a finalizat. n timpul unei consftuiri care a avut loc la 25 mai 1968 ntre conducerea Partidului Comunist Romn i cineatii din Romnia, Sergiu Nicolaescu a afirmat c dorea s introduc n filmul Mihai Viteazul o scen n care domnitorul fcea dragoste cu o femeie. Tnrul regizor a argumentat astfel: Cinematografia cehoslovac i cea polonez prezint filme... termenul exact al acestor filme, mi pare ru c-l pronun aici, este sexy, adic filme n care sexualitatea este prezentat ntr-un mod foarte deschis. Nu spun c vreau neaprat s fac ca n urmtorul meu film unul dintre eroi s apar c face pipi, dar n orice caz, am nevoie ca acest om s iubeasc. Poate Mihai Viteazul s iubeasc, sau nu?. Secretarul general al PCR, Nicolae Ceauescu, i-a rspuns: i eu sunt sensibil, ca i dumneavoastr, i vreau s v spun cum simt eu. Eu sunt de acord c i Mihai Viteazul a fcut dragoste, dar trebuie s tim ce s redm, tovari! S redm i dragostea lui, dar dac aceasta a avut rolul dominant n activitatea lui. Dac aceasta este numai ceva lturalnic, atunci s-o tratm lturalnic.. Dup afirmaiile lui Sergiu Nicolaescu, compania american Columbia Pictures i-a exprimat interesul de a contribui la realizarea filmului, oferind 4 milioane de dolari i propunnd urmtoarea distribuie: Orson Welles mpratul Rudolf, Laurence Harvey sultanul turc, Elisabeth

Taylor i Richard Burton cuplul Bathory, iar Kirk Douglas i Charlton Heston concurau pentru rolul domnitorului romn. Regizorul s-a deplasat la sediul Comitetul Central (CC) al Partidului Comunist

Romn pentru a obine aprobarea conducerii statului, iar secretarul CC Paul Niculescu-Mizil s-a dus la Nicolae Ceauescu i apoi i-a spus regizorului c s-a rezolvat. Dup obinerea aprobrii, Nicolaescu s-a urcat n avion pentru a merge s semneze contractul cu Columbia Pictures. Avionul a pornit, dar, nainte de decolare, a fost oprit de o main. Regizorului i s-a cerut s coboare din avion i a fost dus la sediul Comitetului Central, unde acelai Niculescu-Mizil i-a spus c Ceauescu s-a rzgndit i a hotrt ca n film s interpreteze numai actori romni. Dup discutarea scenariului, filmul a intrat n faza de pregtire n 1969. S-au nceput elaborarea i confecionarea decorurilor i costumelor (32 decoruri interioare, 37 locuri de filmare amenajate, 11.000 costume pentru figuraie, militari austrieci, turci, valahi, moldoveni, transilvneni, rani; 15 costume ale personajului principal, prototipuri de armuri pentru oameni i cai, tunuri i armament individual de epoc.) Filmrile au avut loc n anii 1969-1970, filmndu-se n toate anotimpurile la munte i la mare, n castelele cetile: Pele, Bran, Rnov, la Roma, Viena, Praga, Istanbul, Tunis. La Clugreni, elimbr, Mirslu, Gorslu. Ultimele cadre filmate au fost cele ale Btliei de la Clugreni, care au fost realizate n august 1970 i multe alte orae din tar. Pentru realizarea acestui film au fost angajai 240 de actori din 10 teatre romneti, circa 7.000 de figurani furnizai n majoritate de Ministerul Forelor Armate, dar i de organele locale de stat i de partid, circa 700 de cai, 200 de crue, 100 de ngrijitori de cai din hergheliile statului, mii de kilograme de furaje ,o echip de filmare de 365 membri. n prima parte a filmului este prezentat ajungerea domnitorului Mihai Viteazul pe scaunul rii Romneti i cea mai important lupt, de la Clugareni. Tot n aceast parte a filmului nc din primele minute vom cunoate cele mai importante personaje ale peliculei, Selim Paa interpretat de Sergiu Nicolaescu, prezentat ca un foarte bun prieten al domnitorului nc din copilrie, care l ajut s ajung pe tronul rii, de asemenea acest personaj este un personaj fictiv deoarece n realitatea istoric

el nu exist. i vom ntalnii pe fraii Buzeti care sunt alturi de Mihai n toate luptele sale i Popa Stoica, ne este prezentat familia domnitorului i domnitorul Alexandru cel Ru. Apelnd la mai multe mprumuturi, acordate printre alii de unchiul su Iani sau de contesa genovez Rossana Viventini, sora bancherului Carlo Viventini , care-l ndrgete pentru c nu se umilea cum fceau alii care cereau bani, Mihai ajunge n faa sultanului. Aici, se ntlnete cu contracandidatul su, domnitorul Alexandru cel Ru, supus i blnd. Mihai refuz s ngenuncheze n faa sultanului Murad al III-lea. Atitudinea sa demn i place sultanului care hotrte ca fiul lui Ptracu cel Bun s devin domnitor al rii Romneti, fostul domnitor fiind trangulat. Totui, ultimele sale cuvinte, venite ca i un blestem pentru moartea sa asupra sultanului, au fost: Ai s te cieti, Murad! Ai s te cieti!. Din perspectiva realitii istorice Mihai avea deja o avere considerabil fiind ajutat doar de unchiul sau Iani sa ajung domnitor, iar contesa genovez este prezentat n realitate ca amanta acestuia. n faa sultanului Mihai a avut o oarecare temere cat i umilitate. Ajuns domnitor n ara Romneasc, Mihai are o misiune grea. ara era srcit de domnia predecesorului su i trebuia s plteasc o sum mare de bani ctre nalta Poart. n decembrie 1594 izbucnete la Bucureti o revolt antiotoman, iar creditorii sunt strni n casa frailor Buzescu creia i se d foc. Singurul care scap este Selim Paa, acesta fiind trimis de domnitor la Istanbul s povesteasc cele vzute. Uciderea creditorilor este semnalul nceperii campaniei antiotomane de la Dunre,a voievodului romn, fiind atacate pe rnd garnizoanele turceti

din Brila, Cernavod, Zimnicea,Stneti,erpteti, Giurgiu, Razgrad, Nicopole, Vidin, Rusciuc, Varn a i chiar Adrianopole. Preda este trimis la Roma pentru a cere ajutor din partea Sfntului Scaun spre a-i alunga pe turci din Europa. Papa Clement al VII-lea i-a dat bani mpratului Rudolf al II-lea de Habsburg pentru a organiza o armat condus de generalul mercenar Gheorghe Basta i care urma s porneasc imediat n ajutorul oastei lui Mihai Viteazul. Dar din cauza faptului c Liga Sfnt credea c

victoriile romne erau un joc al hazardului, trimiterea armatei lui Basta este amnat, iar Mihai Viteazul dispune ntreruperea campaniei antiotomane. Mai mult, pentru a obine sprijinul Principatului Transilvania, Mihai trebuie s ncheie un tratat de vasalitate cu principele Sigismund Bthory tratat care avea s nu i aduc nici un beneficiu. Finalul primei pri a filmului l reprezint Btlia de la Clugreni (13/23 august 1595), purtat ntr-o zon mltinoas de pe cursul rului Neajlov. Dei Sigismund i promisese sprijin militar mpotriva turcilor, el i trimite o mic oaste de 500 de secui condus de cavalerul Tompa. Principele Transilvaniei invoc faptul c n acea perioad se cstorea la Alba Iulia cu arhiducesa Maria Cristina de Graz (Clara Sebk), nepoata mpratului Rudolf. Dei cu o oaste mic (de doar 14-16.000 de ostai), Mihai Viteazul beneficiaz de avantajul terenului mltinos i reuete s nving numeroasa oaste turceasc condus de Sinan Paa. Lupta se ncheie cu victoria otilor lui Mihai, dar cu pierderi mari de ambele pri. Sinan Paa cade cu calul de pe pod n mlatin i este salvat de Selim Paa. n percepia istoriei tunurile lovesc n plin n mulimea celor adunai s i primeasc banii. Supravieuitorii sunt masacrai de armata domneasc. Au urmat circa 2000 de ieniceri, ntreaga garnizoan turceasc din Bucureti, n frunte cu emirul. Giurgiul este asediat, dar rezist n faa armatei lui Mihai. n schimb, La Hrova, Silistra i Trgul de Floci, turcii sufer nfrngeri zdrobitoare. n Moldova, Aron Vod mcelrea pe toi otomanii din Iai i ddea semnul unei rscoale generale n cele dou ri romne. Dup primul atac pe rul Neajlov, Mihai regndete planul de atac i primete ajutorul n urma pactului ncheiat cu principele Ungariei, Sigismund se hotrete s i prseasca proaspta soie i aduce cu el 22.000 de secui, 15.200 de soldati ardeleni si 63 de tunuri. Moldova raspundea si ea chemrii domnitorului muntean cu 3000 de oameni i 22 de tunuri. Lor li se alturau i 300 de italieni, experi n asedii i arme de artilerie trimii de ducele din Toscana. Sinan, fr s tie ce l atepta, alege s treac Dunrea i s lase la Giurgiu

doar ariegarda i o prad uria. Un advesar prea mrunt pentru armata cretin. Giurgiul cade n urma unui atac violent, tranformand expediia de pedepsire ordonat de sultan la stadiul unui eec rsuntor. n partea a doua ne este prezentat momentul Unirii i moartea domnitorului. Creznd n slbiciunea armatei turceti, mpratul Rudolf a ordonat nceperea mult-ateptatei cruciade antiotomane. Armatele turceti i cele cretine se ntlnesc n Lupta de la Kereste (24 - 26 octombrie 1596), otile cretine fiind conduse de Sigismund Bthory, ajutat de generalul Basta. Turcii condui de Selim Paa reuesc s obin victoria, n timp ce Mihai atepta pe malul Dunrii s fie chemat la lupt. Czut n dizgraie, Sigismund Bthory renun n 29 martie 1599 la tronul Transilvaniei, iar Dieta Transilvaniei l-a ales principe pe cardinalul Andrei Bthory , care a semnat un act de supunere fa de Imperiul Otoman. Turcii, prin acelai Selim Paa, i trimit o solie domnitorului Mihai Viteazul pentru a ncheia un tratat de pace ntre nalta Poart i ara Romneasc. Mihai refuz oferta tentant, dorind s uneasc toate cele trei ri romne: ara Romneasc, Ardealul i Moldova, unde triesc toi cei care griesc limba neamului meu. Drept urmare, el pornete campania din Transilvania, trecndMunii Carpai. n acest scop, este nevoit s semneze legarea de glie a ranilor, la insistentele frailor Buzeti. Nefiind contient de pericol, cardinalul Andrei Bthory strnge o oaste format din nobili. n Btlia de la elimbr (28 octombrie 1599), otile lui Mihai Viteazul, la care se adaugaser 8.000 de secui, nving otile nobililor transilvneni. n lupt moare Preda Buzescu. Doi oteni secui i taie capul cardinalului Bthory, pe care-l acuzau c a poruncit uciderea comandantului Tompa. Dup victoria de la elimbr, Mihai Viteazul intr n cetatea Alba Iulia, fiind primit ca domnitor al Transilvaniei, el se ndreapt apoi spre Moldova, unde domnea Ieremia Movil , cu ajutorul polonezilor. n film, lupta dintre armata moldovean i cea valaho-transilvnean a lui Mihai nu a mai avut loc, dorina moldovenilor de a se uni cu celelalte dou ri determinndu-i s dezerteze. Astfel s-a realizat unirea tuturor celor trei ri romne la Alba Iulia, printr-o slujb condus de un sobor de preoi

din care fcea partea i preotul Stoica, Mihai Viteazul este nscunat drept Domn al rii Romneti i Ardealului i a toat ara Moldovei". Sultanul otoman Mehmed al III-lea (1595-1603) l-a recunoscut pe Mihai, printr-un document remis de Selim chiar n catedral, ca domnitor al celor trei ri. Aceast unire nu a inut ns prea mult, nereuind s nbue revolta boierilor transilvneni i trdat de trupele generalului Basta, oastea lui Mihai Viteazul a fost nfrnt n Btlia de la Mirslu(18 septembrie 1600). n aceast lupt au murit printre alii Nicolae Ptracu (fiul lui Mihai Viteazul) i popa Stoica. Scpat cu via, fostul domnitor a pribegit o perioad prin ara Romneasc, apoi a plecat la Viena i Praga, spernd s obin o audien la mpratul Rudolf al II-lea. Acesta amn repetat ntlnirea cu Mihai, ntre timp, ns, Sigismund Bthory a renunat la tratatul de vasalitate fa de austrieci i a acceptat protecia Imperiului Otoman, i-a repudiat soia i l-a alungat pe generalul Basta. n aceste condiii, Mihai Viteazul este chemat n audien la palatul imperial. mpratul i ofer un milion de taleri pentru a-i organiza o armat cu care s restabileasc controlul austriac n Transilvania. Otile romno-austriece conduse de Mihai Viteazul i de generalul Basta au nfrnt oastea Transilvaniei condus de Sigismund Bthory n Btlia de la Guruslu (3 august 1601), Sigismund fugind din ar. La ordinele mpratului Rudolf, influenat de sfetnicul Maximilian, generalul Basta dispune asasinarea domnitorului romn. Mihai Viteazul a fost asasinat la 9 august 1601, pe cmpia Turzii. Moartea sa este prefaat de ntlnirea cu mama sa care l-a sftuit s i ntreasc paza. Faptele istorice ne spun c armata sa de mercenari, o inovaie pentru Valahia, necesita circa 100.000 de forini pe lun, sum pe care, n ciuda jafurilor, domnitorul nu o putea asigura. n Tara Romneasc izbucneau tot mai des lupte ntre mercenari i ranii care se vedea jefuii chiar de cei care ar fi trebuit s i apere. Nu rmnea dect o soluie pacea cu turcii. Astfel, la 7 ianuarie 1597, Pasa Hasan din Belgrad i confirma lui Mihai c vasalitatea sa fusese acceptat de sultan "pn la sfritul

zilelor sale", totul n schimbul unui tribut consistent. n schimb, Viteazul de pe tronul Munteniei nu renun la ideea luptei antiotomane. n acelai timp, el ncheie un tratat de alian i cu imperialii lui Rudolf al II-lea, cernd i primind de la acetia bani pentru ntreinerea unei armate de 5000 de oameni i promisiunea unor subsidii pentru nc 5000 de ostai n cazul unei lupte cu turcii. Tot n tratatul ncheiat cu Rudolf, Mihai accept suzeranitatea acestuia i primea, n cazul n care ar fi vrut s prseasc tronul, un castel n Ungaria sau Transilvania, acolo unde ar fi urmat s triasc pe banii monarhului conform rangului su. ntre timp, schimbtorul Sigismund Bathory accept s predea puterea imperialilor n schimbul a dou ducate n Silezia (1598). Dup doar cteva luni nelege, ns, c Ardealul i oferea o situaie financiar mult mai bun i, ntors pe furi, se proclam din nou principe i aresteaz oamenii lui Rudolf. Mihai i permite de acum s trateze de pe picior de egalitate cu Sigismund. El intervine pe lng Rudolf al II-lea pentru a-l menine n funcie pe principele ardelean, trimindu-i acestuia din urm o solie amenintoare prin care i art lui Sigismund adevrata sa fa. Mihai cerea ajutor n venicele sale lupte cu turcii altfel, n cazul unei pci secrete. Mihai Viteazul intenionase cucerirea Moldovei nc din anul 1597, doar demersurile lui Sigismund Bathory fcnd ca aceast campanie s fie amnat. La motivele iniiale, care nsemnau slbirea influenei turceti i evitarea unui atac direct asupra Ardealului din Moldova, se aduga i ura voievodului fa de Ieremia Movil, cel care ncercase n repetate rnduri s l ucid pe Mihai "cu otrav sau prin trdare", pentru a pune pe tronul Valahiei pe fratele su, Simion Movil. Era, ns, o decizie grea. Polonia nu dorea ca Moldova s ias de sub sfera ei de influen i ar fi luptat fr rezerv mpotriva lui Mihai. Valahul i asum, totui, riscurile i ptrunde, n primvara anului 1600, prin pasul Oituz, n fruntea a 17.600 de oameni la care se adug, spre surprinderea lui Ieremia Movil, un contingent de 2000 de moldoveni. Campania este una fulgertoare. La 10 mai, Mihai ocup Bacul, la 11 mai

Romanul, iar polonezii pierd lupta n mod dezastruos. Cetatea Neamului i Suceava se predau fr lupt n faa lui Mihai Viteazul. Urmeaz btlia din faa Cetii Hotinului, acolo unde Ieremia Movil era nvins i scap cu fug peste Nistru. Iar n realitatea istoric Nicolae Ptracu nu este omort n lupt cum ne este prezentat n producia lui Sergiu Nicolaescu ci el a fost trimis, la cererea Sfatului Domnesc, de tatl su, la conducerea rii Romneti, dup cucerirea Transilvaniei de ctre acesta, lsndu-l n grija frailor Buzeti i sub supravegherea mitropolitului Eftimie, dndu-i i patru sfetnici maghiari care s-l ajute i s-l apere. Puterea sa era deplin n statul muntean, urmnd ca, dup moartea tatlui su, s moteneasc i celelalte dou tronuri, al Transilvaniei i al Moldovei, toate aciunile ntreprinse de Mihai convergnd n acest sens. Noul domn a primit nvestitura de la sultan, la sfritul lui noiembrie 1599, n acelai timp cu a tatlui su pentru Transilvania. Delegaia oficial otoman, trimis n februarie - martie 1600, a fost primit cu mult fast de ctre cei doi domni la Braov. A participat la cucerirea Moldovei de ctre Mihai, conducnd, personal, o armat alctuit din 10-16 000 de oteni. La nceputul lui septembrie 1600 trece cu oastea n Transilvania pentru a-i sprijini tatl, aflat n conflict cu nobilimea rsculat aliat cu generalul imperial Basta. Dup nfrngerea de la Mirslu, din 8/18 septembrie 1600, Mihai a pierdut toate stpnirile, inclusiv ara Romneasc. n timp ce tatl su lupta cu oastea polon care-l aducea pe pretendentul Simion Movil, Nicolae Ptracu este trimis ca ostatic n tabra imperial. A rmas ostatic n Transilvania, mpreun cu mama i sora sa pn n toamna lui 1602, dup care a purces spre Viena, unde a ajuns n decembrie 1602. Din 1603 a plecat la Praga, punndu-se n slujba mpratului, unde va sta pn n 1608, cnd a ncercat s redobndeasc tronul rii Romneti. A fost arestat, din ordinul voievodului Gabriel Bthory, aliat al mpratului Rudolf II i al lui Radu erban, i trimis n ara Romneasc, unde, la 2/12 ianuarie 1609, domnul muntean l cresteaz la nas pentru a nu mai putea pretinde domnia. Este eliberat dup ce a renunat la orice pretenie de domnie i

la titlul de fost voievod. n scurt timp s-a mpcat cu Radu erban cruia i-a rmas credincios i pe care l-a nsoit n exil. Moare la Viena, srac i bolnav de podagr, n a doua parte a anului 1627. A fost nmormntat de doamna Anca, soia sa, n Biserica srbeasc ortodox din Gyr, iar n februarie 1641, rmiele sale au fost strmutate la mnstirea Comana. n ce privete filmul istoric romnesc realizat n perioada comunist, se poate vorbi doar ntr-o mic msur de acuratee istoric. Totul este subordonat realitii politice a momentului. Astfel, un discurs care puncteaz unitatea i continuitatea a prevalat i de aici orientarea profund naional a comunismului romnesc. Acest lucru a fost vizibil i n art, mai ales n accentul pus pe realizarea unor filme istorice grandioase. Anii '60-'70 au reprezentat apogeul produciilor istorice de anvergur datorit direciei politicii romneti a momentului ("tezele din iulie", deprtarea de linia Moscovei, relaiile Romniei cu Occidentul i cu instituiile mondiale, cultul personalitii etc.). Este momentul cnd valorile simbolice ale regimului devin cele naionale, cnd istoria este supus controlului ideologic construindu-se o ideologie naional: evocarea marilor personaliti ale trecutului, accent pus pe naiune ca simbol i pe aspiraia la independen, totul pentru a legitima regimul fa de populaie i a-i ctiga suportul. Filmul istoric, ca produs cultural, a avut un rol important n promovarea discursului politic oficial al regimului, prin efectele ideologice pe care le producea.

Se poate vorbi despre istorie n diferite moduri: prezentnd personajele principale ale unui moment istoric, lund o situaie reprezentativ dintr-o perioad, prezentnd o epoc din istoria unui popor . Filmul istoric romnesc s-a concentrat asupra unor personaliti i asupra unor momente relevante pentru istoria oficial a regimului. La nivelul limbajului, pasaje importante din film trdeaz ideologia politic a vremii: exist construcii i mesaje ce sunt nelese. n film liderul este dinamic, mre, cu capaciti strategice i diplomatice deosebite, implicat n lupt,

prezentat n contrast cu inamicii, care sunt ngrozii, slabi, statici (a se vedea mai ales figura lui Mihai Viteazul i felul n care este ea conturat). Se folosete teoria conductorului simbolic: liderul este recunoscut ca un fiu autentic al eroilor, considerat ca i conductor de poporul su i de vecini, care lupt pentru binele naiunii sale, nu pentru glorie personal. De aceea, conductorul este primul care intr n lupt i avntul su i impulsioneaz pe ceilali. Acest lucru se datoreaz faptului c se dorete crearea unor imagini simbolice ale conductorului, ale liderului care nu se teme i care nfptuiete acte mree avnd sprijinul populaiei. Lucrul este de neles dac se privete totul din perspectiv politic: n Romnia se construiete ideea unui lider mre (Ceauescu) care trebuie sprijinit de ntreaga populaie. Astfel, filmul are o misiune de ndoctrinare: se arat c i n trecut populaia era de partea conductorului strlucit care lupta pentru idealurile naiunii sale. Aadar, prin filme despre marii conductori din trecut, se familiarizeaz audiena cu nevoia de ascultare i spunere fa de liderul epocii din Romnia. Momentele istorice alese sunt unele foarte importante n istoria naiunii romne: este momentul naterii naiunii/mitul fondator, momentul nfptuirii unirii, momentul luptei pentru ndependen n fa atacatorilor strini. Toate acestea se explic prin prisma protocronismului i a valorilor naionale promovate de regimul comunism n anii '60-'70: sublinierea elementului dac n etnogeneza romneasc (importana dacilor n formarea poporului romn i amestecul lor cu romanii), lupta continu pentru independen (n contextul epocii comuniste a se nelege lupta cu linia moscovit i explicarea orientrii autonome dezvoltate de Ceauescu n aceast perioad), importana palierului naional n evenimentele importante (nsemnnd de fapt trecerea de la discursul socialist, marxist, la un discurs naional).

Din punctul de vedere al limbajului, se folosesc foarte multe cuvinte-simbol: naiune, popor, norod, patrie, ar, cretintate, pavza cretintii, fiina naional, aprarea fiinei acestei ri i

a poporului su, neatrnarea rii, independen, rezisten mpotriva dumanilor, primejdie, credincioi domnului, unirea celor trei ri, rile apusului etc. Trebuie cutate semnificaiile acestor cuvinte, ceea ce st n spatele lor i trebuie analizat cui se adreseaz acest discurs. Publicul int al acestor filme este populaia larg, majoritar necunosctoare de istorie, care poate fi influenat de istoria construit pe linie de partid. Limbajul este acelai cu cel al istoriei oficiale, al istoriei tari scrise sub ndrumarea partidului, este asemntor cu limbajul folosite n crile cu povestiri despre faptele de vitejie din istoria romnilor destinate publicului necunosctor. Este un limbaj folosit pentru ndoctrinarea maselor, pentru atragerea lor n supunere fa de regim. Conceptele simbolice construiesc discursul politic al filmului, sunt crligul folosit pentru atragerea privitorului ntr-un univers n care trebuie sprijinit liderul deoarece el lupt pentru binele poporului su. De aceea, trebuie nelese ramificaiile acestor cuvinte la nivelul afectiv al privitorului: mentalul su asociaz naiunea prezentului filmului cu naiunea prezentului su, asociaz credina fa de domn cu integrarea n sistemul construit de comuniti. Prin noiunile simbolice folosite de film, privitorul este atras in pielea personajelor, are loc un transfer de personalitate pe fondul exacerbrii sentimentelor naionalist-patriotice ale celui care priveste filmul. Important este i faptul c n toate filmele istorice se face referire la rolul oamenilor obinuii (gloata, srcimea, norodul, prostimea etc.) n lupta

mpotriva cuceritorilor strini i se sugereaz c va veni un timp cnd poporul va ajunge la putere Un aspect important din filmele istorice romneti este cel al imaginilor i scenelor simbolice. Este vorba despre anumite imagini ncrcate de simbolism sau anumite scene care fac aluzii la momente biblice: imaginile conductorului puternic, nconjurat de otenii si, imaginea unui Mihai Viteazul, scena de la sfritul filmului Mihai Viteazul care amintete de Cina cea de Tain, scena dacilor pe ziduri nfruntnd armatele romane etc. Astfel de scene au rolul de a

individualiza domnitorul, de a-i atribui caliti extraordinare, de a-l personifica pentru a sugera c poporul are nevoie de o figur care s-l conduc; i n contextul prezentului epocii, discursul politic i istoric era construit n aa fel nct sugera c un astfel de conductor era i Ceauescu. De asemenea, importante erau i locaiile folosite n film, de la muni, la vi, cmpii i Marea Neagr. Acest lucru este important pentru c nu se mai ine cont de veridicitatea istoric, ci se pune accent pe construirea unei legturi afective ntre privitorul epocii prezente i personajul trecutului evocat, prin proiectarea spaiului contemporan al rii n trecut.

La nivel simbolic, se pune accent i pe antinomiile existente: antiteza boierii rii-rnime (relaie de baz n ideologia comunist), relaia conductorului cu rnimea.

Filmul istoric romnesc a avut dou alternative n epoc: s accentueze esteticul n defavoarea politicului sau s abandoneze esteticul n faa politicului. Majoritatea filmelor au ales a doua cale, lsnd la o parte domeniul de creaie, de inovaie, de acuratee i veridicitate istoric n favoarea unui discurs politic impregnat de ideologia comunist-naional a epocii. De aceea, cnd "lecturam" un film istoric realizat n Romnia anilor '60-'70 de fapt ar trebuii s interpretm mai nti ceea ce e n spatele discursului personajelor (nelegnd astfel ideologia epocii) i doar dup aceea istoria prezentat n film (nelegnd istoria oficial a regimului epocii).