Cazacu Alexandra Anul al II-lea, Seria I, Grupa a II-a L.L.R.-L.L.S. Opt. I- Teorii pragmatice ale ironiei verbale 14.05.

2012

MODALITI DE IMPLICARE A CITITORULUI N STRUCTURA TEXTULUI IRONIC POSTMODERN Liliana Hoinrescu

Funcionarea discursului ironic este condiionat de relaia de parteneriat dintre cei doi actani ai comunicrii- emitorul(E) i receptorul(R). Privit ca macroact de comunicare, un text literar presupune aceast relaie, ntr-un mod implicit i ipotetic, dat fiind c emitorul nu i cunoate interlocutorul, iar distana dintre emitere i receptare este variabil n timp. n consecin, scriitorul ironic trebuie s: gseasc acele mijloace pragmatice prin care s obin ct mai rapid adeziunea receptorului, consolidndu-i impresia c se raporteaz la un fond comun de informaii i experiene; simuleze solidaritatea de opinii cu receptorul (prin intermediul instanei de enunare fictive), el putnd, astfel, s prezinte orice ipoteze sau afirmaii- atipice, fanteziste, absurde- drept informaii reciproc mprtite, ce nu pot fi contestate. Dac funcionarea contractului cooperativ este subneleas, atunci destinatarul: nu mai este invitat s contemple o lume imaginar i s o valideze; este el nsui luat drept garant al acesteia. Exist dou tipuri de strategii de instituire a teritoriului comun de discurs dintre E i R, n textul postmodern ironic: 1. directe prin formule de implicare a cititorului 2. indirecte prin prezentarea informaiilor sub form de presupoziii n cele ce urmeaz, ne vom referi la modalitile de relaionare direct. Acreditarea imaginii de citior complice, prin convenia naratorului-scriitor, care se adreseaz publicului su:

Ex: Snt, dup cum tii, un scriitor de ocazie. Nu scriu dect pentru voi, dragi prieteni, i pentru mine. (Mircea Crtrescu, Nostalgia p.34)

 Ambiguitatea referenial a persoanei a II- a plural instaureaz, n acest caz, efectul de coniven discursiv. Restrngerea aparent a cercului de R pe care o afirm imediat naratorul, nu contravine efectului creat, ci l consolideaz. Negaia restrictiv funcioneaz ca o procedur de flatare. Fiecare cititor are iluzia c instana de enunare i se adreseaz direct. Rolul adresrii directe a naratorului ctre cititorii si are o funcie retoric precis. Retorica are ca obiect elocvena(= vorbire eficient care permite s l influenezi pe altul) Discursul se structureaz de la nceput drept unul persuasiv, reclamnd atenia i participarea lectorului. Circumscrierea exact a cercului R nu condiioneaz aspectul relaional al discursului. Invocarea unui alocutor nedefinit, prin componenta fatic a adresrii, are aceiasi eficacitate perlocuionar

Apostrofa(=figur retoric sau de stil prin care oratorul sau scriitorul, ntrerupndu -i brusc cursul expunerii, se adreseaz direct unei persoane sau unui lucru personificat) este o strategie eficace de conturare a universului comun de discurs dintre E i R unui text literar.

Ex: Cititorul meu este acum nimeni altcineva dect moartea[...].(p.8) Deci, nimeni drag, Ruletistul a existat. i ruleta a existat. Nu ai auzit nimic despre ea, dar spune-mi, ce ai auzit despre Agartha? (p.9) Aa mi nchei i eu crucea i giulgiul meu de cuvinte, sub care voi atepta s revin la via, ca Lazr, cnd voi auzi vocea ta puternic i clar, cititorule! (p.29) (Mircea Crtrescu, Nostalgia) Actualizat printr-un apelativ, apostrofa poate combina identificarea referentului cu directa sa convocare n actul enunrii, adugnd discursului o tensiune extra-lingvistic. Scriitorul i asum resposabilitatea enunului i urmrete s menin treaz atenia R. Funcia adresrii directe este de a camufla indicii de ficionalitate i de a sublinia referenialitatea enunului. Precizarea cadrului enuniativ (rol strategic). n cazul textelor structurate conform principiului ironic, se verific importana incipitului, care evoc tonalitatea ironic global. Ex: Nu plngei, c n-au murit, ci doarme (introducere- romanul lui tefan Agopian Tache de catifea) Romanul postmodern gliseaz strategic ntre aspectul creditabil/necreditabil al instanei de enunare. Relaia de parteneriat dintre interlocutori funcioneaz prin adresare direct chiar atunci cnd statutul E este problematic, asa cum se ntmpl n citatul urmtor: Ex: Acum cnd citii cuvintele acestea, cuvinte spuse de fapt pentru o femeie, (...) snt mort. Mort i ngropat i uitat de mult vreme, de atunci, de cnd, ntr-o zi orecare din vara anului 1848, Mamona cem Tnr m va omor. i acum nu fac dect s stau cu pmntul peste mine i, putrezind ncet i venic, sa m gndesc i s vorbesc i s tiu c vorbele i gndurile mele snt
2

ale altuia, ale celui pe care, cu voia dumneavoastr, i trebuind, nu-i aa?, s-l numim ntr-un fel, l vom numi Autor.(...) O s rdei, dar eu snt de fapt Autorul, eu, Tache Vasilescu, nscut n anul 1800 i mort peste patruzeci i opt de ani, ucis imediat dupa revoluie de ctre Mamona cel Tnr.i acum, nu fac dect s stau cu pmntul peste mine, batjocoritor ca orice mort, i n timp ce oasele mele se albesc, s atept s se albeasc att de mult, nct s-i capete strlucirea fireasc (...).i tot ateptnd, s m bucur c, ntr-o zi, un oarecare i venit cine tie de unde, din ce Galilee, un Autor, va ncerca sa fac din oasele mele descrnate un om viu i vorbind i tcnd. El este deasupra mea (...) Nu tie c snt nepstor i c, dac m prefac altfel, nu este dect din cauza plictiselii ce m cuprinde uneori. A putea s-i rd n nas(...) Nu o fac totui, chiar dac aceast putere este n minile mele, iar slbiciunea n minile lui. Fiindc aa cum snt mort, iar el este viu, eu snt personaj, iar el Autor, toate astea ar putea fi i invers. Pot crede aa, cu att mai mult cu ct nu m oprete nimeni s-o fac. Iat: M-am nscut la nceputul secolului i, ca orice om care se nate din nou, m-am bucurat de aceasta, dar nu att de mult pe ct s-ar fi cuvenit. (...) (tefan Agopian, Tache de catifea p.5-6) La prima vedere, indicatorii de referenialitate, deicticul personal i temporal care fixeaz cadrul enuniativ, interjecia cu valoare deictic iat, interpelarea cititorului, procedurile de flatare a acestuia (cu voia dumneavoastr i trebuind, nu-i aa) sunt n opoziie cu nclcarea condiiei de verosimilitate a enunului. Naratorul anticipieaz aceast nencredere neformulat a R, prin enunul: O s rdei, dar eu snt de fapt Autorul, eu Tache Vasilescu, relund prin apoziie, numele su i preciznd circumstanele n care a murit, aa cum o persoan n via i prezint identitatea. Este un debut rsturnat al naraiunilor autobiografice i un mod original de a fixa contextul enuniativ. Naratorul nu ncepe cu M-am nscut la nceputul... tocmai pentru c dorete s stabileasc o relaie directa cu orice receptor nc din primul moment al contactului E-R. Contractul comunicativ este instituit aici direct i neconvenional: sinceritatea naratorului i lipsa lui de grij pentru efectele de gradaie epic (anunarea faptului c a murit nseamn a anticipa deznodmntul), tonul macabru nonalant al descrierilor atrag atenia cititorului tocmai prin absena oricrei tentative de seducie persuadare negativ. Disputa asupra paternitii textului, pe care acest narator defunct o are cu presupusul autor, ar fi desigur simplist parodic, daca, prin invocarea direct i apoi aluziv a intertextului biblic, cadrul realist-raional al interpretrii nu s-ar intersecta cu cel al miraculosului legitimat al textelor evanghelice. Vocea martorului de dincolo este subtil ironic( batjocoritor ca orice mort, se va califica acesta), tocmai prin colocvialitatea sa care naturalizeaz peisajul morii. Punctul extrem al relaiei de interaciune E- R este spargerea cadrelor de enunare scriptice i interferena lor cu cele ale enunrii orale. R nu este numai invocat sau interpelat retoric, n calitatea sa de cititor al textului, ci presupus drept destinatar al unei relatri personale. Discursul mprumut mrcile de oralitate i strategiile specifice schimburilor verbale curente.

 Oralitatea discursului are un caracter strategic, crend imaginea unui receptor- complice. Romanul postmodern, al crui discurs este orientat spre R, reformuleaz aceast tehnic n cadrul esteticii sale. Intuiia forei de iluzie pe care o are reprezentarea personal n marcarea cadrului de enunare duce la efecte de manipulare discursiv, aa cum se ntmpl n romanul lui tefan Bnulescu, Cartea milionarului. Ex: A venit n localitatea Metropolis,(...), un om uscat i nalt, n pantaloni rocai(...). Atunci am aprut eu. Am naintat de-a dreptul spre necunoscutul oprit n mijlocul oselei. (...) Mie-am continuat eu s vorbesc privindu-l pe strin cum i suge n netire igarea de jurnal- mie mi se spune, aici n Metropolis, Milionarul. (p. 7-9) Referina pronominal a subiectului vorbitor este posibil fie ntr-un cadru oral de comunicare, fie ntr-un cadru scriptic, dup cunoaterea prealabil a identitii E. Deicticul personal ( eu vs. voi) i cel temporal (atunci-timpul diegetic vs. acum- timpul enunrii) creeaz imediat efectul de apropiere cu R textului, ca i cum relaia dintre narator cititor ar fi preexistent lecturii. Trebuie remarcat ambiguitatea semnatic a cuvntului carte din titlu. Termenul nseamn volum, brour, dar un alt sens al su, astzi arhaic, este de scrisoare. O epistol i presupune direct destinatarul i admite, formal, desele apeluri la teritoriul comun de discurs ale naratorului. n Cartea milionarului, nscrierea explicit a enunrii n registrul scris, pe de-o parte([...] n Cartea mea, croitorul demiurg s nu apar prin cuvintele mele...) i frecvena mrcilor de oralitate, pe de alt parte, susin ipoteza unui text epistolar disimulat. Fie primar, fie secundar, oralitatea are funcia de a institui imaginea unui ipotetic interlocutor. Modalitile prin care se realizeaz: 1. Utilizarea verbelor dicendi: Ex: Dar nu despre lucrurile care s-au ntmplat n viitor vreau eu s v spun Ofensat, zic, Topometristul mi-a adus ca argument... 2. Interogaii care prentmpin o solicitare a R: Ex: Ce a putea face eu, Milionarul, pentru Metropolis? n definitiv, ce-i cerea municipalitatea scriitorului? Dar de ce m-a grbi spre Pavilion? Eram invitat acolo s prnzesc... 3. Parantezele, marcate grafic, de tip apart: Ex: ...i pe drumurile Cetii de Ln (Am mai vorbit despre asta) s nu i-l mute cine tie ce golan (Am folosit felul de a vorbi al dicomesienilor) 4. Formularea direct de scuze, pentru a menaja susceptibilitatea R fa de un mod de vorbire: Ex: ...dar calul,dei costeliv, ciudat, era boros, fie-mi scuzat expresia 5. Menionarea explicit a unui fond comun de presupoziii:
4

Ex: i apoi, dup cum se tie, n vremile mai dinspre noi, bodega a nceput ca proprietate a unei femei... 6. Micrile de amplificare i de motivare a actului comunicativ, ca modalitate de conectare a secvenelor narative: Ex: Dar pn la aceast poveste, nc puin despre felul aparte al cilor dicomesieni Efectul asigurat de oralitatea secundar valene persuasive Efectul discursului oral este de ordin moral auditorul are impresia unei loialiti mai puin contestabile dect n comunicarea scris, de o veridicitate mai probabil i mai persuasiv. Tendina naraiunii postmoderne este de a obine cooperarea R i de a dezvlui simultan, natura strategic a procedeului. Consemnm co-prezena unor ipostaze comunicative divergente: literar/non-literar, fictional/factual sau oral/scriptic. Oscilaia registrelor de enunare scris/oral se ntlnete, de pild, n romanul lui tefan Agopian- Tobit, unde mrcile de ficionalitate se grefeaz conflictual pe structura discursului savant-obiectiv. Ex: A doua zi, diminea: nchipuii-v lumea, dimineaa devreme, toamna, ntr-o ar ocupat... ...n mintea noastr lucrurile snt, ntmplrile dac vrei, snt neclare, tot ce se va ntmpla Prezena elementelor de relaionare direct- procedurile de flatare a R sau invitaia adresat acestora, prin forme de imperativ, de a-i reprezenta mental atmosfera evocat. Formulele de implicare a interlocutorului snt proprii colocvialitii didactice sau oratorice, n acest caz. n sens contrar, utilizarea performativelor explicite, asociat pluralului auctorial, confer o dimensiune oficial i solemn enunrii, ntrind nu att obiectivitatea savant a relatrii, ct factura ei oral, incantatorie i ritualic. Ex: Spunem: Lncierul avu trufia sa urineze n faa lui Tobit si, cnd termin, Tobit tiu c, din acele lucruri la care inea, viaa, raiunea i onoarea ... Enunarea obiectiv a naratorului heterodiegetic dezvolt simultan diverse variante de implicare a cititorului, ca strategii de persuasiune. Cu acest rol discursiv funioneaz persoana I plural, n romanul lui Paul GeorgescuSolstiiu tulburat. Ex: Se deprta prea mult sau se ntorcea-trziu-spre punctul de pornire? i de ce s ne mai ntoarcem acolo? Amestecul timpurilor multe. n ce veac lent ne aflam? (...) Ajuni aici, ne oprim un moment spre a ne ntreba: s fie oare recomandabil s ne ntoarcem att de mult ndrt? S prsim ceea ce ESTE pentru nesigurelele,improbabilele, mictoarele trmuri surpate acum nghiite de nefiin? (...)

 Mizeaz pe dubla valoare semantic i referenial a pronumelui noiplural auctorial, respectiv subiect multiplu Naratorul afecteaz c R su i mprtete ezitarea privind adoptarea unei rezoluii narative Consolidarea cadrului enuniativ se realizeaz, cum se observ din exemplul anterior, nu numai pe seama deixisului personal, ci i a celui spaial sau temporal(determinani demonstrativi,adverbe de loc i timp, mrci verbale temporale)