Postfa

Oare in satir nu trebuie s existe tragism? Dimpotriv, n substratul satirei totdeauna trebuie s fie tragedie. Tragedia i satira slnt dou surori care merg alturi i numele lor, al amlndumra, este adevrul.
DOSTOIEYSKI

n creaia sa, lucid i poetic, frapant att prin e actitatea i plasticitatea surprinderii cotidianului, ct i prin triu!ful i!a"inarului, #ul"a$ov ne apare ca un adevrat fiu al secolului al %%&lea. O'sedat de contradiciile epocii, de tra"ediile, ororile i ridicolul ei, evocnd nep&narea de a se afir!a a o!ului, artistul a v(ut clar Istoria pind )nainte, c*iar dac deseori pe !ar"inea prpastiei. Destinul personal nu a fost !ai uor dect cel al veacului su. +onsiderat ast(i n patria sa clasic al literaturii i avnd un renu!e de !are scriitor al "lo'ului, n ti!pul vieii, frustrat de posi'ilitatea deplinei afir!ri, el a fost rstl!cit i pone"rit. #ul"a$ov a nfruntat i i& a asu!at ns destinul , destinul u!an al -.aestrului. Din !ultiplele surse i ci de acces spre oper, personalitatea creatorului, 'io"rafia lui i de altfel c*iar epoca sau Istoria, nu snt pri!ordiale pentru cititor, pentru el pri!ordial este !ateria nsi a operei, te tul, cuvntul, i!a"inea. Totui, viaa p!ntean a creatorului, cu rdcinile ntr&un anu!e sol i cu privirea aintit spre anu!ite ori(onturi ne su"erea( !ult i ne nlesnete 'ucuria perceperii, a/utndu&ne s ptrunde! nuanele li!'a/ului, se!nele codului. Opera lui #ul"a$ov nu poate fi, de e e!plu, neleas pe deplin fr cunoaterea faptului c el provine dintr&o fa!ilie de intelectuali rui cu tradiii, adic dintr&un !ediu a!'iant de"a/nd o !are cldur u!an i cultivnd o lar" desc*idere ctre lu!e. .i*ail #ul"a$ov s&a nscut la 0123 !ai 24526ca pri!ul fiu al lui 7fanasi si 8arvara 9nscut Po$rovs$aia:, ;al fiind pe atunci confereniar 9apoi, n prea/!a !orii sale pre!ature, n 25<= , profesor: al 7cade!iei de studii teolo"ice din Kiev, unde a studiat i predat reli"iile vest&europene, n special istoria 'isericii an"licane. Ener"ic, cu o !are capacitate de !unc, tatl lucra n plus, printre altele, i ca profesor de istorie. Desi"ur, ntr&o !sur la fel de !are, statutul de fa!ilie intelectual al #ul"a$ovilor se datora i !a!ei scriitorului , >re"ina lu!inoas). 8arvara #ul"a$ova, la dou(eci de ani, ci avea n !o!entul cstoriei, era

=02
de/a nvtoare, a'andonndu&i apoi profesiunea pentru a se dedica fa!iliei 9soii #ul"a$ov au avut apte copii, trei 'iei i patru fete:, iar dup !oartea soului, ea va lucra la diferite instituii culturale. ntr&o ase!enea fa!ilie do!inau preocuprile spirituale opuse !entalitii !ic&'ur"*e(e, !orala lu!inat respin"nd pre/udecile de orice sor"inte i, nainte de toate, cultura, cultura ca per!anen, ca fond al vieii i modus viveni. n casa adolescenei i tinereii scriitorului se "seau cele !ai interesante i atr"toare cri pentru copii, dar i !ult literatur clasic, n pri!ul rnd scriitorii rui. Seara, casa rsuna de !u(ic. ?na dintre surorile lui .i*ai; i anrntete c, tr(iu, dup ce&i culca pe copii, !a!a cnta la pian, iar tata la vioar. @a nceputul secolului, Kievul era un !are centru !u(ical, Aaliapin venea aici n fiecare pri!var s cnte Faust de Bounod, interpretnd rolul lui .efisto n fai!oasa sa pelerin nea"r cptuit cu atlas purpuriu. 7lturi de Traviata i Aida, Faust a fost opera preferat a liceanului i studentului #ul$a"ov, care o ascultase de !ulte, de foarte !ulte ori, cu att !ai !ult, cu cit el nsui visa s devin artist liric. .i*ail era i autor de piese, pe care le punea n scen la vila dacea! lor de la ar n ti!pul vacanelor de var. +asa era pri!itoareC prietenii i rudele se strn"eau n /urul !esei n (ilele o'inuite, pentru !arcarea unei sr'tori, cu! erau (ilele de natere etcC se asculta !u(ic, se cnta, se dansa. Servirea ceaiului constituia un adevrat ritualD fa de !as i!aculat, ceti i farfurii cu patin, untiere, tac!uri, ceainic i sa!ovar , totul de"a/ind o at!osfer cald, tonic, de puritate. +eaiul servit astfel, alturi de o cin uoar, de la care nu lipseau coniacul sau ro!ul, iar n (ilele deose'ite a!pania, putea s dure(e !ai !ulte ore pentru c favori(a un dialo" intelectual pe diverse te!e ale vieii fr!ntate de la nceputul secolului. O ase!enea cas era >raiul pe p!int), un rai, ce&i drept, provi(oriu, perisa'il sau c*iar ilu(oriu, pentru c Oraul, societatea, secolul n&au putut s nu ptrund aici. O alt surs a operei 'ul"a$ovienc, Istoria trit, este 'ine cunoscut n liniile ei de 'a(. Se!nificativ este ns contactul personal al viitorului scriitor cu eveni!entele epocii. .i*ail #ul"a$ov devine n 25<2 elev al une coli de 'un reputaie, @iceul nr. 2 din Kiev. n pri!ii ani ai secolului, elevii i studenii lsau o a!prent puternic n viaa oraului. Er cldirea i!puntoare a liceului, fr 'ulevardele cu castani sl'atici, cu 'iei i fete tinere n unifor!, oraul nu ar fi Ora. n ti!pul revoluiei din 25<3 9#ul"a$ov avea 2F,23 ani: elevii au participat n !as la !itin"uri i "reve2. n prea/!a pri!ului r('oi !ondial #ul"a$ov era student la !edicin, n pra"ul a'solviriiC el este acu! un intelectual lucid, ncercnd s i!pun un sens u!an opiunilor posi'ile. +u o acut contiin a datoriei, viitorul scriitor pleac pe front ca !edic voluntar, unde i ncepe i!ediat practica 2 +v. @idia Ianovs$aia, Tvories"i put# $i%aila &ulga"ova Drumul de crea'ie al lui $i%ail &ulga"ov!, >Soviets$i pisateiG), .oscova, 2540, p. 2= i ur!toarele. 632

de c*irur". n curnd este rec*e!at 9!o'ili(at: i tri!is n spatele frontului, n satul Hi$ols$oe, din "u'ernia S!olens$. Aeful i sin"urul !edic al spitalului co!unal, tnrul specialist, cu tenacitate i cura/, lucrind practic (i i noapte, se lupt cu 'olile infecioase, cu sifilisul, cu accidentele "rave i naterile co!plicate. i cti" autoritatea i fai!a de 'un !edic, iar n toa!na anului 252I este transferat la un spital orenesc din tr"ul 8ia(!a, n apropiere de .oscova. I!pactul cu realitatea dur e puternic, reacia intelectualului , dr(. n sfrit, n fe'ruarie 2524, #ul"a$ov este de!o'ili(at i se ntoarce la Kiev, unde desc*ide un ca'inet !edical. @a Kiev ns, pentru civa ani, Istoria trit, pre(entul se identific parc cu Jaosul. n doi ani, fe'ruarie 252I , fe'ruarie 2525, puterea politic s&a sc*i!'at n ora de ase ori. 8ec*iul re"i!, cel arist, a fost sc*i!'at cu Kada +entral, adept a "uvernului Kerens$i, care a fost nlocuit de soviete a'ia pe la !i/locul lui fe'ruarie 2524 i nu!ai pentru dou spt!ni 9toc!ai cnd #ul"a$ov revine n ora:C au ur!at apoi re"i!urile devastatoare aduse de ocupanii "er!ani, Kada +entral restaurat i nlocuit curnd de "uvernarea Jat!anului ?crainei S$oropads$i 9#ul"a$ov a fost !o'ili(at n penulti!a (i, dar i!ediat a i de(ertat:. Ofierii, iunc*erii ar!atei ruse vec*i l&au susinut pe *at!an, c*iar atunci cnd acesta a fu"it cu ne!iiC ei nu constituiau ns o for considera'il n faa 'andelor anar*ice ale lui Petliura, 'ande care s&au transfor!at n vntori de oa!eni i /efuitori 9tnrul !edic !o'ili(at i de acest re"i!, 'ineneles, nu i se ataea( i de(ertea( cnd la periferia oraului apar detaa!entele lui Sciors:. n !e!oria scriitorului s&au ntiprit scene cu adevrat apocaliptice, !ai ales din ti!pul lui Petliura. E periena personal aducea i lu!in n vi(iunea sa asupra istoriei, e drept o lu!in crud. Suferinele Oraului i calvarul scriitorului nu se opresc nici n pri!vara i vara anului 2525, cnd n Kiev a fost instalat puterea revoluionar, pentru c 7r!ata Koie se retra"e i, n septe!'rie, n ora intr "arda al' a "eneralului Deni$in. Peste ctva ti!p, nainte ca Deni$in s prseasc oraul, #ul"a$ov este !o'ili(at i pleac i el spre sud, spreG+auca(, unde o s&2 rentlni! nu ca !edic ns, ci ca o! de teatru, scriitor. Destinul de scriitor l ur!rea din u!'r nc din ti!pul studeniei. Sora sa, 8area, a!intete cuvintele lui .i*ail din anul 252LD >S ve(i c a! s fiu scriitor)2. .anifesta de pe atunci un talent nnscut de povestitorC e ist, pro'a'il, ecouri auto'io"rafice n vocaia neneleas a doctorului Iavin din nuvela Am ucis, despre care naratorul spuneD >...o! tcut i nc*is n sinea lui, el devenea n anu!ite !pre/urri un povestitor ad!ira'il. )8or'ea linitit, fr nflorituri, fr tn"uial filistin i 'e*itul 9!e&e: i totdeauna pe te!e foarte interesante. Doctorul, de o'icei reinut, ca! fandosit, parc se aprindeaC cu !na sa dreapt, al', foarte rar, doar din cnd n cnd, fcea "esturi scurte i line, !arrind parc n aer /aloanele a'ia vi(i'ile ale povestiriiC vor'ind despre ceva co!ic, nu rdea niciodat, iar co!paraiile lui erau att de precise i pitoreti c, ascultndu&2 necontenit, ! c*inuia 2 @idia Ianovs$aia, op. cit., p. L=. 633 "ndulD MEti un !edic aa cu! tre'uie i, totui, n&ai apucat pe dru!ul adevrat, cci tu nu tre'uie s fii ni!ic altceva dect scriitorN) 2. Huvela datea( din 2525, iar n Autobiografie ntlni! fra(a concisD >@a nceputul anului 25L< ! lepdase! de titlul de doctor cu diplo! de !erit i scria!). Hu am nceput s scriu, ci scriam,, pentru c nceputul a fost ceva !ai devre!e. n !od vi(i'il, scriitorul se nate n ca'inetul !edical din Kiev, unde i nc*eie, n 2525, pri!ul ciclu de nuvele cu titlul definitiv nsemnrile unui tnr medic. E adevrat c !anuscrisul va fi revi(uit n 25L2 i n 25L=, 25LI, cnd #ul"a$ov va pre"ti te tul n vederea pu'licrii. 7utorul acestor nuvele, cu o vn epic vi"uroas, este de/a un scriitori de pri! ran", nscut parc ntr&o clip. Despre atelierul de ucenic nu ti! aproape ni!ic. Talentul lui #ul"a$ov se de(vluie !ai nti ntr&o pro( ro'ust, construit pe 'a(a di*oto!iei e cepional& 'anal. 8i(iunea asupra lu!ii este penetrat de un erois! tern, pro(aic, aproape insesi(a'il, eroul nu se supune !ediului i nici !car nu este copleit de condiiile sociale i de rava"iile 'olilor, ca de e e!plu, prota"onistul din cartea lui 8i$enti 8eresaev nsemnrile unui medic 925<2:. n spatele unui antiretoris! ce*ovian, "si! n aceste nuvele i poe(ie, i cultul fru!osului, i, nainte de toate, cultul vieii a!eninate de situaii e tre!e. Hici ur! de rese!nare, !elancolie sau ton ele"iac. n ntunericul lu!ii rneti apare o atitudine lucid, fer!, care, prin fapte, triu!f n confruntarea cu rul, 'arnd dru!ul tra"ediei acolo unde este posibil. Prin o'iectivitatea artistic, aparent a'solut, str'ate nede"*i(at patosul afir!rii vieii, E i!portant s reine! aceast do!inant iniial de tonalitate !a/or a universului 'ul"a$ovian. De re"ul, ns, !aterialul auto'io"rafic, docu!entarul, faptele crude dispar sau se retopesc n aceste nuvele, alctuind o pro( n sensul deplin al cuvntului. Este vor'a de o pro( !odern care 'eneficia( de e periena nu doar a unui Dostoievs$i sau Be*ov, ci i de ac*i(iiile postsi!'oliste, cu toate c la nivelul structurilor de suprafa s&ar prea c ave! de a face cu un stil >clasic). I!a"istica este co!ple i intensiv, strate"ia narativ dina!ic include povestirea n povestire n nu!ele eroului sau al autorului, s"a(ul, percepia prin contiina personal ne&auctorial, flu ul contiinei pn la diferenierea >vocilor) i dedu'lare. I!a"inea plastic se construiete pe un fundal contrapunctat, polaritile nu sc*e!ati(ea(, ci !'o"esc, colorea(, potenea( e presivitatea latent a ta'loului sau a desfurrii epice. Dac nu ti! cu! i&a fcut #ul"a$ov ucenicia, ti! n sc*i!' cu! i&a nceput dru!ul spre !iestrie. n

toa!na anului 2525, !edicul !o'ili(at este tri!is de la Kostov&pe&Don la Bro(ni, unde pleac !preun cu tnra soie, Tatiana @appa. Bauca(ul de Hord, n !are parte su' controlul trupelor lui Deni$in, era rvit de r('oiul civil. .edicul, !artorul unor lupte sn"eroase, a scris cteva reporta/e de o preci(ie necrutoare. Din ele s&au nc*e"at ulterior Aventurile neobinuite ale unui doctor 925LL:. @a nce& 2 .i*ail #ul"a$ov, )(brannoe Opere alese!, >Judo/sstvennaia literatura), .oscova, 2540, p. FF5. 634 putui anului ur!tor, el se afl la 8ladi$av$a( 9ast(i Ord/oni$id(e:, unde, dup cu! a! !ai a!intit, toc!ai luase *otrrea de a se face scriitor. +ura/ e traordinar, pentru c nu pu'licase aproape ni!icO Doar n (iarele locale i apruser cteva articole din care s&a pstrat, !ai precis a fost identificat, unul sin"ur ntr&o tietur din (iar tri!is rudelorC articolul este a at pe te!ele !a/ore ale viitoarelor opere. Hu!ele lui fi"urea(, de ase!enea, pe listele cola'oratorilor (iarului cu profil literar >Kav$a(). De(astrul provocat de r('oiul civil "enerea( foa!ete, !i(erie, 'oli. Pacea se instalea( n ora odat cu resta'ilirea puterii revoluionare la n&nceputul pri!verii. n pofida "reutilor !ateriale nenc*ipuite, se desf& oar o aciune de construcie cultural entu(iast cu !i(a crerii unei noi culturi. Teatrele au nevoie de piese, pro"ra!ele literar&artistice care nsoeau !itin"urile , de versuri, scenete, pro( scurt, cntece. #ul"a$ov este nu!it responsa'il la secia literar a +o!itetului de cultur, apoi decan la o facultate a ?niversitii populare. El pre(int conferine pe te!e de actualitate literar, vor'ete despre co!po(itori i scriitori 9cu! a fost, de e e!plu, e punerea sa despre *omicul ce%ovian!. n (iare, pe afie, fostul !edic apare ca >tovarul #ul"a$ov, scriitor). Participarea lui la o disput la care luase aprarea lui Pu$in ca !are artist, revoluionar al spiritului i si!pati(ant al dece!'ritilor, s&a transfor!at ntr&un eveni!ent literar de anver"ur i totodat scandal, intervenia sa, de !are succes la pu'licul din sal fiind ulterior incri!inat pe coloane ntre"i n (iare. Hu tre'uie s uit! c efervescena cultural era do!inat de orientri avan"ardiste i de proletcultis!ul ni*ilist. +opleitoarea for creatoare l !pin"e pe #ul"a$ov i spre teatru. +inci piese scrise de el n aceast perioad snt pre(entate pe scena pri!ului teatru sovietic din 8ladi$av$a( de o trup cunoscut. 7cestea erauD co!edia ntr&un act Auloaprarea, drama. Fra'ii Turbin. A btut ceasul, co!edia $irii de lut, o pies istoric *omunar(ii pari(ieni, i a cincea, inspirat din actualitatea conflictelor social&istorice i fa!iliale locale, Fiii mue(inului. Piesele au avut un !are succes pe plan local, dar autorul nu a reuit s le i!pun >la centru), te tele sale, tri!ise la o co!isie superioar a teatrelor nu au a/uns, pro'a'il, la preedinte, care era .eier*old. Pro'ndu&i talentul, contient de propria&i valoare, scriitorul a cti&"at ceva de !are preD dorina perfeciunii. Iat ce spune ntr&o scrisoare din 2 fe'ruarie 25L2D >... piesele !ele au v(ut lu!ina ra!pei. @a nceput vodevilul Autoaprarea, apoi dra!a n patru acte, scris n "ra', nai'a tie cu!, Fra'ii Turbin... Spectatorii acla!auD M7utorulON, aplau(ele nu !ai conteneau... +nd !&au c*e!at, dup actul al doilea, a! pit pe scen cu un senti!ent confu(... Privea! ncurcat feele !ac*iate aie actorilor, sala vuia. Ai !i (icea!D ve(i, visul i s&a !plinit totui, dar ct de cara"*iosD n locul scenei !oscovite, scena provincial, n locul dra!ei despre 7lioa Turtin, pe care o ddcise!, un lucru fcut n "ra', necopt...) Te tele, cu e cepia ulti!ei piese, pn acu! nu au fost 635 "site. Din !aterialele e istente, c*iar prin pris!a unor recen(ii ne"ative 9luciditatea i situaiile li!it din opera dra!atur"ului nu puteau s nu&i scandali(e(e pe nite nepricepui: se poate deduce c ele au prefi"urat i!petuos creaia de !aturitate. n septe!'rie 25L2 #ul"a$ov se sta'ilete definitiv la .oscova. i "sete de lucru ca secretar al unei secii literare dintr&o instituie care nu prea dispunea de fonduri. n viaa scriitorului ur!ea( nite ani de lipsuri !ateriale, cnd el ncearc s se ntrein lucrnd ca (iarist , su' spectrul *a(liu i tra"ic totodat al nepului + i face aproape i!posi'ilul pentru a scrie, cu precdere noaptea, pro( artistic. Trecnd, cu! se nt!pla att de des n epoc, prin cele !ai diverse !eserii , a"ent de pu'licitate la un (iar particular pentru industrie i co!er, actor ntr&o trup de teatru a!'ulant, a/un"e, n fine, la un (iar i!portant, >Budo$) 9Sirena:, unde redactea( >pa"ina a F&a), ru'rica viaa !uncitoreasc. @a aceast ru'ric au lucrat tot atunci Ilf i Kataev, Olea i Petrov, iar n calitate de cola'oratori e terni, Paustov&s$i i #a'ei. +a i confraii si, #ul"a$ov !uncea enor!D redacta, stili(a, scria foiletoane i reporta/e, i, n acelai ti!p, scria. n articole i foiletoane iru!pe talentul co!ic 'ul"a$ovian, dnd natere unor super'e i!a"ini fantastice i "roteti. Inclus n volu!ele Oule fatale 925L3: i &iavoliada 925L=:, pro(a satiric a scriitorului din aceast perioad for!ea( un teritoriu aparte i repre(int o etap distinct n creaia sa. Sclipitoare prin spontaneitatea i varietatea co!icului, pro(a satiric 'ul"a$ovian se apropie, datorit o'iectivelor sale concrete, de scrierile confrailor si ntru satir, printre care cei !ai cunoscui snt Ilf i Petrov i 8ladi!ir .aia$ovs$i. Ba i ei, #ul"a$ov atac tarele vec*iului i noului 'irocratis!, adaptarea ipocrit, i!postura, ispita parvenirii, specula, aspectele deficitare ale e istenei de toate (ilele. @a el nu se revars peste tot veselia ni!icitoare i reconfortant sau patosul triu!ftor, ci i , nu rareori , sarcas!ul a!ar sau u!orul cu valene estetice po(itive. Oule fatale este !arcat de un fantastic tra"ic, iar Diavoliada , de un fantastic satiric. Balina +erni&cova evidenia( acele !i/loace satirice care l apropie pe autor de !odernis!ul rusD >"ustul pentru at!osfera 'aroc i tot ce i!plic aceastaD teatrali&tatea, !ascarad cu travestiuri i !anipularea !tilor,

ironia, nonsensul i parado ul)2. 8arietatea persona/elor "roteti ca i corelarea a trei !odele n universul satiric 'ul"a$ovianD viaa diurn, lu!ea *iper'oli(at i pre(entat ca alo"ic i a'surd i, n sfrit, lu!ea ireal, fantastic, contri'uie la revelarea unor se!nificaii estetice perene. 7stfel, dup cu! arat i Eridano #a((arelli, aici este a'ordat de/a te!a, funda!ental pentru #ul"a$ov, privind raporturile creator&putere nu nu!ai pe plan concret&istoric, ci i n planul e istenei "enerale a o!ului0. E periena pro(ei satirice va deveni 2 Balina +ernicova, ,rotescul satiric n pro(a timpurie a lui &ulga"ov, 7nalele ?niversitii din Ti!ioara, Seria tiine filolo"ice, 25IL, p. =4. L Eridano #a((arelli, )nvito alia lettura di $ac%ail &ulga"ov, .ursia, .ilano, 25I=, p. 2I5. 636 ulterior foarte i!portant, ea prefi"urnd de fapt att co!ediile, ct i ulti!ele ro!ane. Pro(a satiric nu se afla ns n pri!a linie a preocuprilor lui #ul"a$ov. n 25L2 el lucrea( la un ro!an, &oala -edug!, nceput nc la Kiev, al crui plan s&a nscut n paralel i n apropierea nsemnrilor unui tinr medic. +urnd acest ro!an este a'andonat, iar n 25LI, cnd autorul 2&a reluat, firul social&istoric este lsat la o parte 9cci eveni!entele anului 252I au fost a'ordate n alt parte i altfel: i se nc*ea" doar o povestire su' titlul $orfin, un studiu psi*olo"ic ptrun(tor, n for!a confesiunilor unui tnr !edic, victi! a at!osferei insuporta'ile n care triete i a dro"ului. .ai aproape de preocuprile sale preferate se afl nuvela dedicat dispariiei lu!ii vec*i, aristocratice, intitulat. Focul .anului 925LF:C scris din dorina de a de!onstra posi'ilitatea construirii perfecte a su'iectului, nuvela este, ntr&adevr, perfect >le"at), nc*e"at astfel ca suspansul s se !enin de la pri!a pn la ulti!a fra(. 7'andonnd ro!anul &oala, scriitorul purcede la reali(area 9in pri!a variant su' alt titlu i pe o secven de ti!p !ai redus: a pri!ei sale opere !a/ore, ,arda alba 9fra"!ente pu'licate nc n 25LL, redactarea definitiv tn 25L0 , nceputul lui 25LF, cnd a aprut doar n revist, i inco!plet:. Ko!anul, consacrat r('oiului civil din ?craina, are n centru destinele unei fa!ilii de intelectuali de tradiie, ale ar!atei, ale re"i!ului i ale ?r'ei. 7ciunea se concentrea( n /urul eveni!entelor din 2524,2525 cnd Jat!anul, !arionet "er!an, prsete Kievul cedat 'andelor lui Petliura, iar ofierii patrioi trdai descoper c nu au ce i cu! apra. n critic s&a acreditat prerea c n universul operei se poate identifica intenia de >re(olvare a conflictului dintre cele dou principii funda!entale, *aosul i ordinea pietrificat, polii ar*etipali ai lu!ii 'ul"a$oviene), la care se adau" un al >treilea ar*etip, la'irintul). O'servaia nu este lipsit de te!ei, dar siste!ul "enerator de se!nificaii nu se ncadrea( totui n aceste tipare, i este fals aseriunea dup care fa!ilia aparine ordinii pietrificate. Polaritile nu se reduc la opo(iia dintre Ea!ilie i Istorie, cu toate c scenele de via particular i cele de !as se intercalea(, cci pe plan conceptual fa!ilia apare ca proiecie a !arilor conflicte sociale. Proiecia nu este ns linear, ci se reali(ea( prin reflecii laterale, folosind o"lin(i interpuse. E periena ro!anului &oala de!onstrea( de/a c autorul cuta un un"*i de vedere insolit pentru (u"rvirea !ersului istoriei, iar n ,arda alb se i!plic, ntr&o !sur sensi'il, procedeul caracteri(rii eveni!entelor i eroilor n a'sena sau n pre(ena lor !ut. Ko!anul cu !ai !ulte planuri reali(ea( polaritile conceptuale, a! (ice, n lipsa fi(ic a unora dintre ele. 7stfel, eveni!entele revoluiei din octo!'rie r!n n afara c!pului de aciune. Eie snt totui pre(ente, i ro!anul cuprinde nu nu!ai destine particulare, ci i pe cel al colectivitii, tin(nd spre epopee. Istoria, destinul ?r'ei se instalea( aici cu a/utorul planului !itic c*iar din pri!ele fra(eD >.re i nfricotor fu anul de la Jristos 2524, iar de la nceputul revolu& 637 iei, cel de&al doilea. #o"at n soare fuse vara i n o!turi iarna i !ai sus ca altcndva se nlaser atunci pe cer dou steleD steaua pstorilor , @uceafrul de sear, precu! i .arte cel sn"eriu i tre!urtor). .otivele a btut ceasul , moartea, r(boiul i pacea, Oraul, viforni'a instalea( de la 'un nceput Istoria i Destinul n drepturile lor i s&ar fi instalat i o tonalitate poe!atic pur tra"ic, !ai puin convin"toare ns, dac nu e ista contrastul, dac nu e istau !otivele polare satirice 9inclusiv !otivul trdrii valorilor !orale i a ?r'ei de co!anda!entul, de ofierii al'i superiori:. n desfurarea epic, r('oiul este respins, cu e cepia celui dus n aprarea vieii, a >c!inelor i sufletelor o!eneti). Eecul Jat!anului decur"e clin aservirea rii i nerespectarea intereselor rni!ii, eecul lui Petliura , din rspndirea *aosului, a !orii. Discursul epic contrapunctat, cu un strat !itic, apare cnd plenar, cnd ascuns, cu pulsul liric n al'ia pro(aic. Peste acest discurs se nal , pe 'a(a insolitrii i crerii unor noi se!nificaii n conte t , i!a"ini ar*etipale i si!'oluri, nfipte i ele solid n teluric. 7stfel, !otivul polivalent al stelelor, prin interferena i!a"inilor o'iectuai&cos!ice, cu diferite se!nificaii estetice, este desfurat n final cu !are anver"ur datorit unei adevrate e plo(ii a i!a"inarului, aruncnd o u!in retrospectiv asupra ntre"ului, asupra *aosului i infernului, dar, n laceiai ti!p, introducnd lu!ina speranei i a idealului. Si!'olurile cos!ice se rsfrn" pe e!'le!a de pe uniior!a soldatului n slu/'a revoluieiD >;uca n ape roii i @uceafrul de (iu, iar /os, n cernerea al'astr a lu!inii, sclipea pe pieptul o!ului, ca un ecou, o alt stea. Era o stea !icu i tot n cinci coluri). 7pocalipsului din pre(ent, cnd snt /udecai i !orii, i se contra&pune >"lo'ul de cletar) din visul de via i fericire al o!ului de rnd, vis ce ('oar deasupra nfruntrilor sn"eroase. Ko!anul se ter!in cu un !esa/ !ictor de pace adresat o!eniriiD >Paloul va pieri, dar stelele de pe cer vor

dinui i atunci cnd /os, pe p!nt, nu va !ai r!ne nici !car u!'ra noastr sau a nfptuirilor noastre. Hu se afl ni!eni pe faa p!ntului care s n&o tie. Ai atunci ae ce nu vre! s ne ndrept! privirea spre steleP De ceP) Tiprit la ti!p, ro!anul ,arda alb ar fi tre'uit s&i ocupe locul 'ine!eritat alturi de capodoperele literaturii sovietice consacrate revoluiei i r('oiului civil, care, cronolo"ic, l ur!au 9cu e cepia pri!ei pri, /urorile, din trilo"ia lui 7le ei Tolstoi *alvarul, care a putut fi i a fost n atenia lui #ul"a$ov: D Torentul de fier de Serafi!ovici, *eapaev de Eur!anov, nfringere de Eadeev i altele, seria continundu&se peste decenii cu Doctorul 0ivago de Pasterna$. ntr&un anu!it sens, ro!anul lui #ul"a$ov prevestete Donul linitit al lui .i*ail Aolo*ov. #ul"a$ov nu a avut ns dect ansa de a se afir!a postu!, ro!anul su a aprut doar n revist i inco!plet. Se pare c toc!ai acest ro!an a redesc*is ns n faa scriitorului porile unui alt do!eniu, n care i&a fost dat s nale un edificiu, a crui !reie ncepe! s o ntre(ri! a'ia ast(i. Pri!ul teatru al rii, Teatrul 7cade!ic de 7rt, i propune s scrie pentru scena sa o pies pe 'a(a ro!anului. Oferta pare surprin(toare doar la pri!a vedere. Pentru cel care cunoate ro!anul lui 638 #ul"a$ov, devine clar c este o!ul predestinat parc s rennoiasc teatrul lui +e*ov i Bor$i cu o te!atic actual, cu noi for!ule artistice. 7cest lucru se ntrevede n structura ro!anului, cu tra"edia plenar la un pol, *aosul i a'surdul, la cellalt. n for!ula artistic a ro!anului, nrudirea cu dra!a se accentuea( prin restrn"erea c!pului de aciune n spaiu i ti!p, fra"!entarea lor n se"!ente constituite din scene aparent independente, datorit pre(enei ludicalui. Trecerea din lu!ea epic n cea a teatrului pare, totui, aproape i!posi'il. Ati! c n Brecia antic au fost necesare secole pentru a se trece de la Jo!er la Sofocle, Euripide i Esc*il 9iar apoi, la a treia etap, la co!edia lui 7ristofan:, fiindc, de fiecare dat era vor'a de o alt contiin artistic, de o alt vi(iune asupra lu!ii. Ideile n art, spunea Dostoievs$i, au for!ele lor corespun(toare i poi s faci o dra! dintr&un ro!an nu!ai dac sc*i!'i totul, dac de(voli o sin"ur tra! din cele cteva sau reali(e(i cu totul altfel su"estia ideatic dat. n ca(ul lui #ul"a$ov, ave! de a face cu o situaie !ult diferit. He ui!ete firescul trecerii din lu!ea epicului n cea a teatruluiC nu de"ea'a spunea c pentru el >ro!anul i dra!a snt !na dreapt i !na stn" a pianistului). Haterea operei dra!atice este descris ca un act !a"ic n 1omanul teatral2 >Ai din nou, !i s&au n(rit oa!enii aceia, i oraul cel deprtat, i colul pianului, i !pucturile, i o siluet nea"r, pr'uit pe (pad... -...Q ?n ti!p, !&a! !r"init s sc*i!' cu ei doar cte o vor', dou, i, din aceast pricin, un e e!plar al ro!anului tot a tre'uit s&2 scot din sertar. .ai tr(iu, n cte o sear, a nceput s !i se par c peste pa"inile al'e ale revistei rsar nite pete colorate. Privindu&le cu !ai !ult atenie, !i&a! dat sea!a c, de fapt, alctuiesc un !icu ta'lou. +urnd !&a! convins c nu era un ta'lou o'inuit, ci unul n relief. ?n fel de cutioar, n care, printre rndurile tiprite, se prefira lu!in i se !icau, aido!a unor !ici fi"urine, persona/ele descrise n pa"inile ro!anului. -...Q +u ti!pul, odaia din carte se u!plu de sunete, /...Q ntr&una din nopi, ctnd la odia cea fer!ecat, !&a! *otrt s&o descriu. +u! tre'uia s procede(P Eoarte si!plu. S descriu tot ce vd, iar ceea ce nu vd s nu descriu. IatD se lu!inea( o i!a"ine. Prinde via. Oare !i nveselete ini!aP Hespus de !ult. Prin ur!are, ncep s scriuD ta'loul nti...). Procesul de creaie re(u!at aici, doar aparent att de si!plu, descifrea( !iracolul artei. Ei"urile se ivesc n i!a"inaia scriitorului a doua oar i au o alta e isten fa de ro!an. +oordonatele acestei noi e i"ene, cele ale
dra!ei sntD vi(ualitatea, micarea i locea...

+onsultnd !anuscrisele variantelor, @idia Ianovs$aia conc*ide c #ul"a$ov se ndrepta spre teatru cu pai uriai nc din pri!a variant 9foarte !are ca volu!, parial nu!ai !ac*et, nc neela'orat ca te t dra!atic: predat teatrului ca atare, adic avnd n vedere perfecionarea ulterioar. S&a reor"ani(at spaiul i ti!pul aciunii prin concentrare i polari(are, prin

=05
insolitarea o'iectelor e!'le!atice i prin si!'oluri, printr&o dina!ic superioar. 7stfel, dac n ro!an apare descrierea palatului Jat!anului, n pies r!ne nu!ai ca'inetul acestuiaC din fi"urile ro!aneti ale doctorului 7lioa Tur'in, cinstit, de!n, dar cu o fire conte!plativ, a tcutului i ener"icului .alev i a eroicului Hai& Turs, se creea( prin contopire un nou persona/, colonelul 7le ei Tur'in, prota"onistul. Eratele !ai !are n ro!an este nu!ai rnit, n pies el !oare. Dra"ostea ascuns a Elenei devine contient, cstoria ei cu Aervins$i, ca proiect de viitor, este adus n realitatea pre(entului. Soluia nou s&a dovedit cea !ai adecvat pentru e pri!area acelui tip de tra"is! care apare prin ncercarea de afir!are a valorii pe calea vec*e, a crei falsitate n&a fost recunoscut la ti!p 9n ca(ul de fa, n !ediul ofieresc i al unei anu!ite pri a intelectualitii:. Si!patiile !onar*ice ale Tur'inilor snt tranate la nceput, cu toate c se trdea( i caracterul ilu(oriu, c*iar a'surd al acestor si!patiiD Elena i ridic pa*arul pentru arevi&ciul !ai !ult ca si"ur decedat, fcnd un "est de fidelitate fr o'iect. @a fel de decisiv i fr ec*ivoc este i recunoaterea fali!entului !icrii al'"ardiste prin cuvntul celui !ai 'un repre(entant al ei 7le eiD >...s&a sfirit cu !icarea al' din ?craina. Ai n Kostov, i peste totO Poporul nu e cu noi. E !potriva noastr), recunoatere confir!at i prin !oartea lui Tur'in, care astfel atest autenticitatea tra"ediei sale 9pr'uirea de!nitii, a cinstei i a

ataa!entului fa de ?r'e, nu din sl'iciune, ci din eroare:. n 3ilele Turbinilor reperul tra"ic devine principal, cu toate c nu lipsete nici cellalt reper al dra!atur"iei 'ul"a$oviene, cel "rotesc sau satiric. Su'stratul tra"ic al satirei nu apare ns aici ca atare, ne!i/locit , curtea Jat!anului, statul !a/or i ofierii "er!ani snt surprini !ai de"ra' n i!a"ini de 'ufonad. Satira apare n vecintatea ororilor "eneratoare ale purei tra"e. dii, a celor predestinai !orii. Pri!a cola'orare cu Teatrul de 7rt s&a dovedit e traordinar prin re(ultatele sale, cu toate c a tre'uit s parcur" i fa(e de confruntri de idei i concepiiC e de a/uns s spune! c ulti!a variant a piesei s&a nscut c*iar n ti!pul repetiiilor ncepute n ianuarie 25L=. @a repetiiile conduse de re"i(orul I. Suda$ov, participase i #ul"a$ov, iar n ulti!ele fa(e, Stanis&lavs$i 9n calitate de director artistic: care a apreciat nu nu!ai talentul de autor dra!atic al acestuia, dar i pe cel de re"i(or i actor 9susinnd, de altfel, c vi(iunea re"i(oral a spectacolului aparinea n cea !ai !are parte lui #ul"a$ov nsui:. Succesul spectacolului a fost feno!enal 9aplau(e la scena desc*is, cortina ridicat de dou(eci de ori:, repre(entaiile nu conteneau, practic fiind reluate din dou n dou (ile, aa c pn n 25F< au avut loc aproape o !ie de spectacole. 7fir!rii depline , n ciuda afielor care puneau nu!ele lui #ul"a$ov, n cadrul repertoriului curent, i!ediat dup nu!ele lui Esc*il i #eau!arc*ais , i s&a opus critica proletcultist. >nvinuirile), a'surde de altfel, se refereau att la orientarea ideolo"ic a piesei, ct i la reali(area ei artistic. Keveneau diferitele variaiuni ale for!ulelor despre >"lorificarea !icrii al'&"ardiste) i >inconsistena construciei dra!atice, !elodra!a). +riticul 7. +er$ass$i i&a intitulat articolul 43ilele Turbinilor5 + o contrarevolu'ie domestic. 43ilele Turbinilor concentrea( actualitatea ar(toare, de ulti! !o!ent) , recunoate el n pri!ele fra(e. Ai continuD >n pa"inile&presei de dup revoluie nu s&a acordat atta atenie nici unui spectacol, nici unui fil!. Ba(etele pu'lic aproape (ilnic scrisori tri!ise de diferite "rupuri care protestea( ve*e!ent !potriva acestui spectacol i cer scoaterea lui din repertoriu). 7poi >nvinuirile) capt a!ploareC #ul"a$ov i re"i(orii Teatrului de 7rt ncearc s rea'ilite(e !icarea al'& "ardist, >piesa este viciat de atitudinea tipic s!enove*ovist 2 fa de puterea sovietic, care,, de altfel, este pre(ent nu!ai dincolo de scen). n pies s&a pierdut, dup prerea aceluiai critic, eroul, tipul po(itiv i >se face o a"itaie al'&"ardistRS iar !aniera spectacolului se reduce, n ca(ul scenelor fa!iliale, ia reluarea, parial, la ntoarcerea pe dos a for!ei ce*oviene. Dup o statistic, din cele 0<< articole consacrate lui #ul"a$ov, nu!ai trei au fost po(itive, iar L5I conineau insulte 9dra!atur"ul i&a tapetat pereii ca!erei sale cu aceste recen(ii:. n pofida deni"rrilor, 3ilele Turbinilor s&a dovedit o oper definitorie pentru !icarea teatral sovietic. +teva teatre , .eier*old personal , i solicit insistent piese noi lui #ul"a$ov 9.eier*old ar fi dorit s pun n scen i 3ilele Turbinilor ntr&o alt !anier, , >potrivit pentru noi), pro'a'il "rotesc:. Piesa lui #ul"a$ov, aparent clasic, lipsit de efecte, are ceva din ceea ce nu!i! si!plitate "enial, ori"inalitate "enuin, "reu de surprins. Parc nite fapte diurne, e drept i e cepionale, i !a/ore 9nsi Istoria: vor'esc de la sine, firescul, sinceritatea i adevrul se de(vluie pe scen involuntar, fr a!estecul autorului. @ipsa artificialului nu nsea!n ns lipsa structurii, a for!ei, ci nsi perfeciunea lor. 7ceast art specific a dra!atur"ului i "sete o ntruc*ipare i !ai vi"uroasa n cea de a doua pies a autorului, nu cronolo"ic, ci n continuarea te!ei ,r(ii albe , Fuga 925L5:. n Fuga, universul te!atic se definete n peri!etrul !icrii contras revoluionare ntr&o iposta( satiric n pri!&plan i n cea tra"ic n planul al doilea, sau n su'strat. Pe de o parte, ofieri superiori !turai de eveni!ente, a/uni e!i"rapi n Turcia, speculani, *ai!anale, cartofori, iar pe de alt parte, destine cu puternice accente tra"ice, oa!eni care ne tre(esc co!pasiunea. Este "reu s defineti , ca i n attea alte ca(uri , "enul, specia literar a acestei opere 'ul"a$oviene. +*iar nite ter!eni co!pui, du'li, cu! ar fi tragicomedie, tragedie satiric, fars tragic 9ntlnii pe undeva c*iar la #ul"a$ov:, ter!eni folosii pn acu! de critic, nu ne satisfac luai separat, cu toate c n totalitatea lor spun destul de !ult. 7nterior, nu s&au dovedit convin"toare nici la +e*ov deter!inrile comedie, dram sau o alt defi& 2 De la /mena ve% , Sc*i!'ri epocale , denu!irea volu!ului tiprit la Pra"a n 25L2 i a revistei editate n continuare la Paris de ctre e!i"rani, care !i(au pe re"enerarea societii 'ur"*e(e n ?.K.S.S. 640

=F2
ni ie unica i, se pare, convenia e e"eilor de a vor'i de piese se dovedete cea !ai potrivit pentru o construcie dra!atic !odern, fiindc las c!p Ti'er pentru n"lo'area celor !ai diverse valori estetice. Fuga are, de altfel, n su'titlu dou indicaii referitoare la structura speciei literareD >Opt lise. 6ies n patru acte). 7isul se refer aici la fantastic, nu ca for! convenional sau ca sfer a supranaturalului, ci la fantasticul e cepionalului 9i al 'analitiiO: creat de realitate. .intea o!eneasc, cu! spunea i Dostoievs$i, nu poate ntrece realitatea n crearea lucrurilor pn atunci i!posi'ile, incredi'ile, fantastice. 8isul, *alucinaia snt !i/loace de insolitare, ca i starea de incontien n oare se spune adevrul, pentru c n aceast lu!e a de!enei, n stare contient, se !inte. Eor!ula satiricului cu su'strat tra"ic este desfurat aici plenar. De accente tra"ice nu snt lipsite destinele dra!atice ale lui Bolu'$ov i Serafi!a, o tnr doa!n din Petro"rad. Ai

!ai copleitoare snt apariiile pur tra"ice din al doilea plan, cu! este fi"ura ordonanei Krapilin. 8i(iunea despre care vor'i! se ntrupea( ns cel !ai pre"nant, la nivel filo(ofic, in c*ipul prota"onistului, "eneralul Ko!an Jludov. El face parte din fa!ilia eroilor odioi, a !arilor >pctoi), n sufletul crora pn la ur! se tre(ete totui contiina. .otivul ulti!ei picturi care u!ple pa*arul cri!elor l lea" pe Jludov de .ac$'et 9uciderea lui #an$o:, i de Stavro"*in din capitolul al I%&lea din pri!ele variante ale ro!anului Demonii, intitulat 8a Ti%on 9sinuciderea fetiei 'at/ocorite:. Dintre toate cri!ele svrite, pe Jludov l ur!rete una sin"urD e ecuia ordonanei Krapilin care ntr&un acces de furie i sinceritate i&a aruncat adevrul n fa. .ai aproape de Stavro"*in, Jludov are cura/ul s priveasc adevrul n oc*i, dar se detaa( i de acesta fiindc are i cura/ul s nfrunte consecinele 9eroul lui Dostoievs$i sfrete prin sinucidere:, s treac prin faa stlpilor de tele"raf cu oa!enii spn(urai din ordinul su. Jludov ilustrea( tra"edia o!ului dotat, de o !are for volitiv, dar nelat de !pre/urri, de propria credin fals. Hi se pre(int de fapt procesul tre(irii la adevr din slu/irea oar' a unei Uordini peri!ateD vina nu se iart, dar pri!ete accente tra"ice. 7rta dra!atic n Fuga atin"e cul!ile desvririi la toate nivelurile operei. n descrierile de scen i n re!arci ave! de a face cu o pro( 'ul"a&$ovian fer!ectoare, su"estiv, cu o i!a"istic polivalent, cnd plastic& o'iectiv, cnd poetic&!u(ical. Spaiul este !arcat prin o'iecte si!'olice i e!'le!e, vesti!entaia persona/elor perfect realiste poart aceleai se!nificaii "enerale i afective de ordin superior. Pulsul dialo"ului este de"a/at de rit!ul nt!plrilor, al scenelor desfurate n voie, dar cu presiunea aciunii alerte , >fu"a, fu"a, fu"a) , ca un sti"!at al destr!rii i al *aosului. Ori(ontul vi(iunii este lar", filo(ofic, dar cuprinde i istoria. 7!plitudinea re"istrelor !'in polariti ca diurnul i e cepionalul, preferinele !er"nd n direcia de"a/rii senti!entelor i "ndurilor ascunse, a su"estiei i si!'o& 642 lului, a "rotescului. Prin or"ani(area spaiului i dina!ica aciunii, prin sunet i lu!in teatralitatea este total. @a Teatrul de 7rt, Fuga a fost pri!it cu !ult entu(ias!, nu a fost ns apro'at de +o!itetul "eneral de avi(are a repertoriului, autorul fiind din nou nvinuit de apolo"ie a vec*ii ofieri!i. Teatrul a insistat, a or"ani(at un nou consiliu pentru lectura inte"ral a piesei, cu participarea unor i!portante personaliti culturale. .a i! Bor$i a respins orice nvinuire, a apreciat >coninutul profund, satira ascuns cu !ult di'cie) a acestei >piese super'e care va avea un succes drcesc). Pe aceleai po(iii s&a situat i 8. He!irovici&Dancen$o care a calificat re(oluia +o!itetului ca inco!petent, "reit, aducnd n acest sens suficiente contraar"u!ente. 7u nceput repetiiile cu o distri'uie de pri! ran". n pres a fost anunat pre!iera pentru sfritul anului 25L5C ea n&a avut ns loc , ntre ti!p Stalin, 9n scrisoarea 1spuns lui &ill:&elo'er"ovs"i 9din L fe'ruarie 25L5: a e pri!at o prere apropiat de cea a +o!itetului. 7ceast prere era eronat i "rav prin consecine. Fuga a fost calificat ca o ncercare de >a tre(i co!pasiune, dac nu i si!patie pentru anu!ite "rupri ale e!i"raiei antisovietice, adic o ncercare de a /ustifica sau se!i/ustifica cau(a al'&"arditilor. Fuga, n for!a sa actual, repre(int un feno!en antisovietic) 9PO:. >De altfel, continu scrisoarea, eu n&a avea ni!ic !potriva repre(entrii pe scen a F ugii dac #ul"a$ov ar fi adu"at la cele opt vise ale sale nc unul sau dou n care s nfie(e cau(ele interne ale r('oiului civil din ?.K.S.S., ca spectatorul s poat nele"e c toate aceste Serafi!e i confereniari universitari, n felul lor McinstiiN -.,.Q, adepi ai e ploatrii au fost alun"ai de 'olevici din voina !uncitorilor i ranilor). Fra'ii Turbin au pri!it o apreciere >po(itiv) 9>Dac pn i oa!eni ca Tur'inii snt nevoii s&i depun ar!ele i s se supun voinei poporului, recunoscndu&i nfrn"erea definitiv, atunci este clar c 'olevicii snt invin& ci'ili):. 7utorul piesei era ns considerat co!plet >nevinovat) n desfu &rrea >ideii po(itive), dar >ce ave! noi de&a face cu astaP) Sirisoarea a fost pu'licat a'ia n anul 253L, dar coninutul ei devenise cunoscut pe canale oficiale nc*ise. Hu!ele lui #ul"a$ov dispare aproape cu totul de pe afie i din pa"inile revistelor. Pn la acea dat el desfurase ns o fe'ril activitate creatoare i n comedie. Teatralitatea intuit a pri!ului ro!an i&a adus autorului fai! i totodat !ulte co!en(i. Eiind solicitat i de Teatrul >8a*tan"ov) din .oscova 9prin P.B. 7nta$ols$i i 8.8. Ku(a:, #ul"a$ov a scris o savuroas co!edie *asa 3oi"i, ter!inat la sfritul anului 25L3. Piesa a v(ut lu!ina ra!pe i n anul ur!tor i s&a !eninut pe scen cu succes pn n 25L4, fiind pre(en &tat i n alte orae. 643
41*

ntr&' co!edie satiric vesel, >spu!oas) c*iar i tra"is!ul este inut deoparte 9n !sura n care acest lucru este posi'il la #ul"a$ov:. Houa politic econo!ic, nepul, prev(nd de(voltarea li!itat a iniiativei particulare n industrie i co!er, a re"enerat o a!'ian 'ur"*e(, ntr&un nveli nou, la periferia societii. #ul"a$ov !er"ea 9ca i .aia$ovs$i:, pe o linie indicat de politica cultural a noului re"i! care cerea de la teatre co!edii Satirice ndreptate nu nu!ai !potriva du!anilor, dar i a noilor defor!aii i ncura/a e peri!entul pentru a "si un nou li!'a/, noi ci de co!unicare Tcu un pu'lic nou. Sint !e!ora'ile persona/ele co!ice, cu! este prota"onista, fe!eie a'il i ener"ic, cu un far!ec reinut i perfid, >dracul n persoan), aventurierul 7!etistov, >frate) al lui Ostap #ender, cu o 'o"at i!a"inaie i fr scrupule, terestrul i a'/ectul Bus, n sufletul cruia n !od a'surd se tre(ete o pasiune a'surd, Portupeia,

responsa'ilul co!itetului de 'loc, 'irocratul servia'il, ca!eleonul perfect. @u!ea co!ediei este o lu!e construit pe nisip, efe!er nu nu!ai pentru c nu are anse reale de a dinui ci pentru faptul c aspiraiile ei snt false. Totul este provi(oriu ntruct nu se construiete dect o tra!'ulin pentru e!i"rare 9la Paris sau Hisa:, totul se pr'uete din cau( c n vesela i lu urianta de'andad !oral nu a putut s nu ai' loc o cri! nt!pltoare i stupid, lu!inndu&i n su'stana lor real pe aceti oa!eni fr viitor. 7ciunea dina!ic se 'a(ea( pe autenticitatea faptelor, pe suportul co!icului de situaie i li!'a/. Printre !i/loacele specifice scenei, un loc i!portant l ocup sunetul, !u(ica. E e"eta sovietic Iulia #a'iceva o'servD >#ul"a$ov e peri!enta. El a scris o co!edie a crei finalitate a fost nu att s sti!ule(e gindirea, ct s su"ere(e spectatorilor anu!ite sen(a'ii. n acest scop el introduce n siste!ul i!a"inilor teatrale, cu drepturi e"ale, dac nu c*iar ca do!inante, leit!otive sonore, !u(icale)2. +urtea interioar a 'locului, strada, devenite loc de >concert infernal), su!edenia de instru!ente !u(icale , de la patefon la pian, , !elodiile populare, cntecele revoluionare, ro!anele , snt tot attea !i/loace individuai(ante ale persona/elor, pre"tind deseori intrrile lor n scen. Kod al e perienei artistice, dar i de via, al calvarului dra!atur"ului pri"onit, piesa )nsula purpurie scris n 25LI i !ontat cu un an !ai tr(iu pe scena Teatrului de +a!er de 7. Tairov, se distin"e printr&o te!atic i structur deose'it de co!ple . Este vor'a de teatru n teatru, de du'l parodiere, de travestiuri. n piesa se!nat de tnrul autor D!o"a$i cu pseudoni!ul 0ules 7erne, aflat , n lipsa repertoriului nou, de actuali& 2 I.8. #a'iceva, ;volu'ia <anrov russ"oi draml 9Evoluia speciilor dra!atice ruse:, 8olo"da, 254L, p. 53. tate , n stadiu de repetiii ur"ente, >pe o insul triesc su' do!inaia *arapilor al'i 'tinai roii e ploatai)C se a'ordea(, deci, o te! r!as actual pn ast(i. 7vi(ul de la forul tutelar 9de fapt, de la o persoan inco!petent: se o'ine cu "reu, i finalul sc*i!'at din !otive >ideolo"ice) se dovedete !ai puin reuit toc!ai din punct de vedere ideolo"ic. De la parodia sclipitoare, plin de opti!is! a piesei, cu a!'ian i fi"uri e otice , o parafra( a ridiculi(rii vec*ilor re"i!uri , se a/un"e la pro'le!ele ar(toare ale vieii literare, la de!onstraia !aturitii creatorului. 7!inti! c pe !ar"inea acestei piese s&a iscat o discuie literar despre parodie ca "en periferic al culturii din diferite epoci, ncepnd cu >a patra) sau >satirica) dra! antic, ca o corectiv la trilo"ia tra"ic, discuie la care au participat teoreticieni ca I. Tneanov, 8. 8ino"radov, .. #a*tin .a. n scrisoarea a!intit a lui Stalin, )nsula purpurie a fost calificat >!aculatur), iar +o!itetul "eneral de repertoriu criticat pentru c a ad!is&o la Teatrul de +a!er >'ur"*e() i ... piesa n&a !ai fost pre(entat. Tot la sfritul deceniului al treilea se nate i ideea unei alte piese, )van 7asilievici, !ai precis pri!a sa variant &la<enstvo &eatitudine! care nu a avut succes la Teatrul de Satir din .oscova, spre deose'ire de varianta final, ter!inat n 2503 i a/uns la repetiii "enerale n anul ur!tor, dar scoas din repertoriu din cau(a unui articol din pres despre *abala fariseilor. Iulia #a'iceva consider piesa &eatitudine ca un e peri!ent de antiutopie interesant, pri!a parte a unei eventuale dilo"ii, dar !ai aproape de adevr se pare a fi prerea, dup care piesa nu&i dovedete valoarea independent fa n fa cu )van 7asilievici. O !ain a ti!pului intrnd n aciune aduce pe spectatorii din .oscova anilor GL< toc!ai n epoca nu prea !ilostivului ar Ivan 8asilievici Bro(ni, propunnd un !aterial de reflecie despre creaia artistic i creaia te*nic, despre valori autentice i false, despre fericire i ncredere, despre 'irocraie i a'u(ul ad!inistrativ, despre pun"ia la lu!ina (ilei i !ulte altele din viaa cotidian !oscovit. O !ic defeciune te*nic, i arul despotic din secolul al %8I&lea ni!erete ntr&un aparta!ent conte!poran suprapopulat, printre oa!eni o'inuii, oarecu! la c*ere!ul unui !ic ef. n ase!enea condiii c*iar i despotul !ult te!ut devine un tiran pitic i ridicol, aido!a ad!inistratorului 'locului, o! incult i sa!avolnic. +o!icul de situaie i('ucnete cu drnicie din i!pactul celor dou epoci cu stilurile lor de via diferite, cu li!'a/ diferit. 7cesta nu st n calea co!icului de caractere i de ideiC di!potriv, l slu/ete cu eficien. Procedeul utili(at aici pe scar lar" , evaluarea pre(entului prin corelare cu o anu!it epoc istoric , va fi folosit ulterior i n pro(. @a nceputul anului 25L5 a fost inter(is Fuga cu toate consecinele ce&au decurs de aici, iar la sfritul aceluiai an, scriitorul depri!at i fr nici 644

=F3
un 'an definitivea( o alt oper i!portantD *abala fariseilor + >o pies de sunet i lu!in). 7preciat de !ari re"i(ori i actori, piesa a fost inter(is de acelai co!itet de repertoriu, *otrrea fiind co!unicat autorului printr&o scrisoare n cteva cuvinteD >Hu se ad!ite punerea n scen...) #ul"a$ov a adresat o scrisoare conductorilor statuluiD 46rin dou rnduri, ntr:o %irtie oficial, este nmormintat munca mea asidu n biblioteci, ca i imagina'ia mea, piesa care a primit de la oameni de teatru competen'i nenumrate aprecieri entu(iaste. /olicit ,uvernului sovietic s aib in vedere c eu nu snt om politic, ci om de litere i toat produc'ia mea o ofer scenei sovietice... /olicit s fiu numit asistent de regie la Teatrul de Art + coala cea mai bun condus de =./. /tanislavs"i i 7.). -emirovici:Dancen"o. Dac n:am s fiu numit regi(or, cer s fiu inclus )n state pe un post de figurant. Dac nu se poate nici ca figurant, solicit locul de mnuitor de decoruri5. 7 ur!at o convor'ire telefonic cu Stalin care 2&a ntre'at pe #ul"a$ov dac. vrea s plece n strintate. Kspunsul ne"ativ al scriitorului a fost ta at po(itiv. 4>nde vre'i s lucra'i? + s&a continuat dialo"ul. 8a

Teatrul de art? , 4Da, eu a fi vrut. Am vorbit n acest sens, dar am fost refu(at5. + 4/ nainta'i o cerere acolo, a spus /talin. Am impresia c vor fi de acord5. 9+onvor'irea a fost notat de Elena Ser"*eevna Ailovs$aia, prototipul .ar"aretei din cele'rul ro!an, care, c*iar n perioada respectiv, devenise soia lui #ul"a$ov:2. +ola'orarea cu Teatrul de 7rt a fost entu(iast i fructuoas la nceput. +*iar punerea n scen a dra!ati(rii /ufletelor moarte, cu toate a!putrile lui Stanislavs$i, care era ntr&o fa( cnd i repu"na liris!ul i "rotescul lui Bo"ol, s&a dovedit un !are succes. S&a "sit ec*ivalentul scenic pentru aceast capodoper "o"olian i spectacolul n re"ia lui Stanislavs$i, cu artiti ca Topor$ov, .os$vin, Tar*anov, @eonidov, Kedrov, s&a !eninut pe scen o /u!tate de secol, ndr"it de pu'lic i elo"iat n pres 9aproape fr a!intirea nu!elui lui #ul"a$ov:. Scriitorul a cola'orat i la alte spectacole n calitate de re"i(or secund, iar n 6ic"?ic" club a aprut pe scen, /ucnd cu succes rolul ;udectorului. *abala fariseilor a provocat la Teatrul de 7rt !ari disensiuni. Piesa are o te!atic !a/orD destinul artistului ntr&un stat autocratic lu!inat, "eniul creator i soarta personal a o!ului, rolul nefast al !entalitii nc*istate, fanatice, teatrul i 'ucuria oferit de el spectatorilor... Ke&crearea fidel a trecutului, "enul istoric , considera #ul"a$ov, , per!ite desfurarea unei vi(iuni proprii, de('aterea unei pro'le!atici actuale. Piesa este con& struit dup. un principiu specific 'ul"a$ovian n curs de devenire aiciD caracteri(area prota"onistului n pre(ena lui aproape tacit sau c*iar n a'sena 2 +f. @idia Ianovs$aia, op. cit., p. L<2. 646 lui. Principiul nu a fost pe deplin neles sau acceptat i i s&a cerut autorului c*ipul "randilocvent al "enialului .oliere co!punndu&i opera pe scen, cu pana n !n. El rspundea c acest c*ip tre'uie s se desprind din /ocul actorilor, din ceea ce se nt!pl n /urul !arelui co!edio"raf. 7u e istat ns i alte diver"eneD Stanislavs$i dorea s i!pun vi(iunea sa referitoare la "eniu al crui sacrificiu r!ne fr vreo rsplat, ceea ce venea n contradicie cu concepia lui #ul"a$ov, care din principiu nu ceda ni!ic su'stanial din ceea ce i se cuveneaC drept re(ultat, Stanislavs$i a refu(at s. se !ai ocupe de punerea n scen,. Piesa, privile"iat la nceput , repetiii fr li!it ca nu!r, a devenit pn la ur! /ertfa tr"nrii, a sc*i!'rilor de concepie i a ec*ipelor de actori. Ke"ia a fost preluat de He!irovici&Dancen$o care a neles i ideea piesei, i capriciile lui .oliere i capriciile lui Stanislavs$i, dar n&a !ai putut s sc*i!'e prea !ult. Spectacolul a reuit e traordinar totui 9aplau(e la scena desc*is, n final cortina ridicat de LL ori:. Preedintele +o!itetului "eneral de repertoriu, O. @itovs$i, a vi(ionat ns una din repre(entaii i n >Pravda) a aprut articolul redacional cu titlulD >Strlucire de suprafa i coninut fals...) nc vreo cteva repre(entaii i piesa a disprut de pe afie. #ul"a$ov n&a !ai suportat cola'orarea cu instituia unde >i&a fost ucis) piesa i s&a transferat n calitate de li'retist, la Teatrul .are. Hici celelalte lucrri inspirate de personalitatea lui .oliere nu au avut o soart !ai 'un. He "ndi! n pri!ul rnd la ro!anul 'io"rafic 7ia'a domnului de $oliere pentru care scriitorului i&au fost aduse nvinuiri de pe po(iiile sociolo"is!ului vul"ar, iar naratorului i s&a reproat c >sufer de dra"oste pentru aforis!e i vor'e de du*). +uceritoarea co!edie 0ourdain cel scrlntit a r!as, de ase!enea, n !anuscris. +a te!, concepie i structur de *abala fariseilor se lea" o alt dra! scris pe !aterial concret&istoric, >ltimele (ile. 6u"in 92503:. Destinul artistului i al o!ului, al "eniului intan"i'il i al p!nteanului fra"il, cu destin propriu i supus pasiunilor apare aici ntr&o nou iposta(, dar tot pe fundalul unor intri"i de curte i ale puterii politice ar'itrare. Piesa este pro"ra!atic pentru procedeul pre(entrii, caracteri(rii i evalurii prota& "onistului n a'sena lui sau n pre(en !ut. Pu$in este ns pre(ent n pies prin versurile sale, triete prin o"lindirea n sufletele celor care l iu'esc sau l ursc. Din i!a"inile reflectate n aceste !ultiple o"lin(i se nc*ea" fi"ura poetului, a o!ului fidel destinului su pn la !oarte. >timele (ile s&au dovedit i ele a fi o pies >cu pro'e!e), dar rea'ilitarea a venit ceva !ai repede dect n alte ca(uri, pre!iera avnd loc n plin r('oi, n anul 25F0. O alt oper cu totul specific este tra"ico!edia Adam i ;va. Scris n 2503, piesa i plasea( aciunea n vre!ea unui pre(u!tiv r('oi din viitor declanat de fascis!, n condiiile cruia este reluat para'ola 'i'lic despre 647 i("onirea din rai i ncercarea de a construi un nou rai pe p!nt. Snt supuse refleciei pro'le!e ca dra"ostea i fericirea n raport cu interesele ur'ei, u!anis!ul i li!itele violenei ad!ise, pacifis!ul n conte tul confla"raiei !ondiale, te!a >!aestrului) 9aici a o!ului de tiin lipsit de si! politic, inventator al unui aparat !potriva ar!elor c*i!ice i 'iolo"ice:, pro'le!a artei sacrificate prin co!pro!isuri, lupta eroic a celor care or"ani(ea( societatea .a. Pies de !are actualitate, Adam 'i ;va se distin"e printr&un du'lu de!ers ideaticD pe de o parte, afir!area valorilor autono!e 9"eniul care e ist >independent) de valorile politice, dra"ostea fe!eii , n pofida sl'iciunii ei, !unca i lupta pentru societate care constituie i ea o valoare:, iar pe de alt parte, interdependena valorilor sau c*iar o anu!it prioritate pra"!atic. Adam 'i ;va r!ne i ast(i o pies de anticipaie i de avertis!ent.

Spre sfritul vieii, #ul"a$ov a scris o pies pe !otivele cele'rului ro!an al lui +ervantes, su' acelai titlu Don @ui<ote 92505:, o pies ori"inal i prin indicaia autorului din su'titlu i de facto 9spre deose'ire de scenariile ro!anelor /uflete moarte, n a doua variant, i 6ic"?ic" club, sau li'retele de oper:. Don @ui<ote pre(int interes din punct de vedere scenic, al artei teatrale, al rencarnrii !otivelor literare din "enialul ro!an su' aspectul setei de ideal i al utopiei rsrite din noroi i scrnteal, din false nde!nuri, care cau(ea( pr'uirea tra"ics Este o profesiune de credin a lui #ul"a$ov, , o !rturie a ncrederii sale n o!, un punct de reper pentru nele"erea deplin a universului artistic 'ul"a$ovian cu un diapa(on lar" i "eneros. Ideea unei alte lucrri dra!atice despre tinereea lui Stalin i !icarea revoluionar din +auca(, &atum, s&a nscut nc n 2503, a fost ela'orat doar ntr&o pri! for!, a'ia n 2505, cnd a i intrat n repetiii la Teatrul 7cade!ic de 7rt, fiind ns scoas din repertoriu la indicaia fprota"onistue lui 9>tinereea tuturor este la fel):. 7nii de dup revoluie, pn la !i/locul deceniului al patrulea, au "eneV rat o efervescen cultural i artistic de cea !ai !are anver"ur. 8ariee tatea orientrilor, cura/ul fr perec*e al nnoirilor for!ale se i!pun n toate do!eniile. Teatrul triete un !o!ent de i!portan !ondialC alturi de Stanislavs$i apare .eier*old, Tairov i nc vreo civa re"i(ori cu personaliti artistice distincte. 7ceste feno!ene consonea( cu cele din Occident, ca de pild !icarea declanat de pesele lui #rec*t sau Pirandello. +reaia dra!atic n literatura sovietic,i!pulsionat puternic, se de(volt pe cteva linii. Din teatrul politic i ro!antic&nflcrat se cristali(ea( pe 'a( realist un nou tip de pies revoluionar&eroic creat de K. Treniov 8iubov )arovaia!, #. @avreniov 1uptura!, 8. 8inevs$i Tragedia optimist!, se rennoiete i co!edia de !oravuri repre(entat de #. Ko!aov 648 6lcint aerian!, H. Erd!an $andatul!, s&a constituit "enul satiric, convenional&"rotesc al lui .aia$ovs$i 6loni'a i &aia!. n acest cadru vocea dra!atur"ului #ul"a$ov se i!pune cu toat ori"inalitatea i vi"oarea. Te!ele i !otivele recurente din teatrul 'ul"a$ovian nu snt foarte nu!eroase, dar ele re(u! o arie lar" i se nc*ea" ntr&un univers specific. 7cest univers, n cele dou iposta(e ale sale, cea conte!poran i cea istoric, cuprinde nu nu!ai te!ele >e terne) i persona/ele propriu&(ise, ci i cteva te!e interioare, sau !otive literare trans"resante, nite ar*etipuri care str'at ntrea"a oper. Tipul creatorului, al .aestrului, ca purttor al contiinei u!ane rspun(toare de destinul su, apare n alte variante n fi"urile inventatorului Ti!ofeev i a savantului Efrosi!ov, !otivul puterii a'u(ive care se spri/in pe fore retro"rade, o'scure i pe parvenii, n c*ipul lui @udovic al %l8&lea i al arului Hicolae I 9in ro!an, Pilat din Pont:, pro'le!ele dra"ostei eterne i efe!ere sint reluate n ca(ul cuplurilor .aestrul i .ar"areta, .oliere i .adeleine, iar apoi 7r!ande #e/art, 7da! i Eva... Toate aceste per!anene ale operei snt potenate prin evidenierea se!nificaiilor ntr&un siste! ori"inal, care, coro'orat cu desfurarea epic n ro!ane sau aciunea dra!atic n piese, ofer un lar" ori(ont filo(ofic&afectiv. Privit n ansa!'lu, teatrul lui #ul"a$ov surprinde prin neo'inuita varietate a for!elor i prin 'o"ia li!'a/ului. Kespin"ind for!ula unic, scriitorul pro!ovea( principiul for!ei li'ere, desc*ise. I!presionant este !ultitudinea !i/loacelor de e presie, privite "enetic, su' aspectul surselor. E periena lui .oliere i Bo"ol, sau, !ai aproape, alui+e*ov i a si!'olitilor, a fost asi!ilat, transfor!at. 7lturi de aceasta i "sesc aici !enirea, prin reluare i retopire, te*nicile teatrali taii pro!ovate n sfera speciilor dra!atice, periferice, teatrul popular, diferite tipuri de parodii, Aommedia dell#arte cu persona/e&esen i tipuri e!'le!atice, cu !ti i travestiuri, cu "rotescul, ludicul, spontaneitatea. Principiul for!ei li'ere vine n acelai ti!p din lu!ea cine!ato"rafului, care desc*ide n faa dra!atur"ului c!p li'er pentru !'inarea scenelor, fr tirania aciunii unice i lineare, o'inndu&se li'ertatea !icrii n ti!p i spaiu. Principiile teatralitii 'ul"a$oviene s&au nscut n conte tul artei de avan"ard, n consens cu ea n ceea ce privete rennoirea !i/loacelor de e presie, pe linia eseniali(rii for!elor, a densitii i >ocrii), dar fr linearitate, unidi!ensionalitate i raionalis! e cesiv, fr e peri!ente for!ale, lipsite de un suport ideatico&estetic afectiv. +eea ce caracteri(ea( nainte de toate arta dra!atic a lui #ul"a$ov este teatralitatea total. #ul"a$ov este un virtuo( al scenei, cu au( a'solut pentru polifonia vocilor, cu atenia ncordat pentru rit!urile !oderne, el do!in vi(ualitatea e presiv i i!a"istica !a"ic, recur"e la surpri(e i 649 la lo"ica n succesiunea discontinu a secvenelor. Eli'ernd i!a"inile realului de 'alastul naturalist al detaliilor, el le investete cu profunde valene si!'olice, le transfor! n e!'le!e, adresndu&se i si!urilor i !inii. Pstrea( ns plasticitatea lu!ii o'iectuale i cldura vieii palpitante. Ori"inalitatea insolitrii este un alt reper al artei lui #ul"a$ov. El tie s ne arate o!ul din un"*iuri de vedere aparte, ascunse sau colaterale, n inti!itatea lui i n !anifestrile pu'lice, el ne copleete prin veridicitatea e istenei, prin sinceritatea senti!entelor. Polaritile , de la 'anal pn la e cepional , vor'esc de a!plitudinea diapa(onului i de profun(i!ea concepiei estetice. n do!eniul ideatic, !odernitatea lui #ul"a$ov re(id n vi(iunea co!ple , "lo'al asupra destinului o!ului, n luciditatea i descifrarea su'te tului tra"ic al satirei. De aici, varietatea !i/loacelor, de la >for!ele vieii) pn la *iper'ol i "rotesc, n"lo'nd fantasticul i !itul. +ontururile pre"nante ale realitii snt nvluite ntr&un fel de !iracol al artei, al sinceritii, al poeticului.

+*iar sarcas!ul su e lipsit de e cese raionaliste sau didacticiste, pentru c are strlucire, este inspirat i se instalea( din interior. +reativitatea 'ul"a$ovian se !anifest n rara for a inventivitii, n universul lar" al co!icului. +o!icul lui cuprinde i starea fireasc , revrsarea 'ucuriei vieii , de la ironia cald, co!pre*ensiv, purttoare de dra"oste 9fi"ura ce*ovian a lui @ariosi$ din 3ilele Turbinilor! i strile nefireti, contradictorii, infernale c*iar pn la sarcas! i "rotesc 9Jat!anul i curtea sa n 3ilele Turbinilor, prota"onista i 7!etistov din *asa 3oi%i, #una din )van 7asilievici .a.:. Dac .oliere a tiut s utili(e(e !i/loacele commediei deBarte pentru pls!uirea caracterelor, #ul"a$ov vine i sporete (estrea dra!atur"iei universale cu i!plicarea vi(iunii filo(ofice i etice, n consonan perfecte cu tradiiile literaturii ruse i ale literaturii !oderne n "enere, Dra!atur"ia lui #ul"a$ov se de(vluie n !ultiplele sale trsturi concrete i n &omanul teatral i, poate c*iar !ai !ult , prin analo"ia sau co!ple!entaritatea !otivelor i pro'le!elor puse , n opera vieii, $aestrul i $argareta. Ideea >ro!anului despre diavol) fi at de scriitor pe *rtie n prea/!a anului 25L5, sau c*iar n acest an, va deveni s!'urele capodoperei sale, ter!inat n a/unul !orii, n 25F< 9ulti!ele aliniate i returi fiind dictate de autorul "rav 'olnav, or', soiei:. Pro(a lui #ul"a$ov continu n literatura rus !ultiple tradiii. @a suprafa, stilul su este o'iectiv, ca la Tolstoi, i poetic, fer!ector, a!intind nu att pe Tur"*eniev, ct poate pe +e*ov. 7cestui stil nu&i lipsete nici contrastul, nici contrapunctul discret, caliti evidente la Dostoievs$i, al crui i!pact cu poetica lui #ul"a$ov se dovedete destul de puternic la nivelul structurilor de adnci!e. +a i la !arele precursor al ro!anului !odern, i la #ul"a$ov snt identifica'ile cteva planuri sau straturi distincte, printre care cel fantastic sau !itolo"ic i cel filosofic. =3< P oetica ro!anului, i!plicnd, 'ineneles, desfurarea eveni!enteio pe cteva planuri, se raportea(n !od special la ro!anul Fra'ii =arama(ov: !ai e act, la capitolele 8egenda $arelui inc%i(itor i Diavolul. *omarul lui )van Feodorovici. n acelai ti!p, #ul"a$ov se deprtea( de predecesorul su pe linia e!anciprii fantasticului la scara ntre"ului ro!an, tendinele diferite devenind independente i co!ple!entare. Planurile suverane se !pletesc nen"rdit i per!anent, astfel devine posi'il ntlnirea .aestrului i a lui Woland cu Pilat din Pont, iar silueta .ar"aretei poate >s se desprind din (id), !iraculosul oricnd poate trec e n real i invers. @i'ertatea i!a"inarului i victoria sa in realis! se asi"ur prin !i/loacele !etapoeticii, ale de(vluirii procedeelor. Pentru nele"erea vieii, pentru vi(iunea 'ul"a$ovian asupra lu!ii o i!portan !a/or do'ndete sensul controversat al finalului. ;udecata din ulti!ele capitole, unde .aestrul nu este luat de @evi .atei n lu!ea lui Yes*ua, fiindc >el n&a !eritat lu!ina, ci odi*na) 9n ori"inal , po"oi cu pri!ul sens linite! este de o'icei interpretat n defavoarea eroului su' !ulte aspecte auto'io"rafice. I"or 8ino"radov consider c .aestrul n&a !eritat >lu!ina) din cau( c pn la ur! a cedat oarecu! pri"onirii, nu att din fric, ct din disperareC .arietta +iuda$ova crede c el are de rscu!prat o vin ascuns oc*ilor tuturor, n afar de Yes*ua. Pe linia >co'orrii) eroului !er"e iniial i @idia Ianovs$aia calificnd faptele eroului ca fiind su' nivelul eroicC +ercettoarea intuiete ns pe 'a(a interte tualitii cu @er!ontov o alt cale de acces, apropiat de prerea lui 8ladi!ir @a$in, care susine cR .aestrul nu este cretin ortodo i din cau(a aceasta pri!ete nu darul divin, ci ceea ce i&a lipsit n via , linitea, ti*na. n spri/inul acestei interpretri ar fi venit i faptul c la "nostici lu!ina dese!na Divinitatea infinit, indefinit i inaccesi'il puterii de cunoatere a o!ului. E e"eta i ar"u!entea( te(a prin faptul c n finalul ro!anului cuvntul linite rsfrn"e !otivele poe!ului mi port pustiu prin noapte pasul meu, afir!nd n spatele >so!nului de !or!nt) setea de via, de fru!os i de dra"oste. Se pare c se ntrevede aici o interferen !ult !ai apropiat cu 6in(a a aceluiai poet, n ale crui ulti!e versuri 9>Dar ea nu!ai furtun vrea,1Parc&ar fi linite&n furtunO) , 9trd. de 7l. P*illipide: acelai cuvnt po"oi capt, n conte t, sensul de fericire. 7!inti! c destinul .aestrului i .ar"aretei este decis pe fundalul unei furtuni. 7r"u!ente *otritoare pot veni ns nu!ai din interiorul ro!anului, din su"estiile te tului. Se!nificaia !otivelor ideatice lumin i linite se de(vluie n siste!ul altor idei i i!a"ini, fiind e plicitat prin alte !otive cu se!nificaii estetice concrete. 8umina repre(int a'solutul, idealul, eternitatea... a'stract ns. Woland l apostrofea( pe @evi .atei, aductorul verdictuluiD >...doar o'iectele i oa!enii dau natere u!'relor. ?ite, colo e u!'ra aruncat de spada !ea. +opacii i fpturile vii arunc i ele u!'r. Hu ai vrea cu!va s /u!uleti "lo'ul p!ntesc, !turnd de pe faa lui toi copacii i tot ce este viu, nu!ai dintr&un capriciu al tu, din dorina de a te

=32
desfta cu lu!ina nudP) Diavolul adau" la aceasta c prin linite .aestrul pri!ete !ai !ult dect lumin. Decisiv r!ne ns ulti!ul capitol )ertarea i eternul refugiu n care are loc decodificarea !otivului linite. Woland spune 'lnd i convin"torD >O, !aestre de trei ori ro!antic, e oare cu putin s nu vrei du!neata s te pli!'i (iua cu prietena du!itale su' viinii nflorii, iar seara s asculi !u(ica lui Sc*u'ertP Se poate s nu&i fac plcere s scrii cu pan de "sc, la lu!ina fcliilorP Hu vrei du!neata, ase!enea Iui Eaust, s stai plecat asupra unei retorte, n sperana c vei reui s pl!deti un nou *o!unculusP) >.aestrul i .ar"areta v(ur (orile f"duite), relatea( naratorul iar fe!eia care iu'ete i ndea!n 'r'atulD >7scult i desfat&te cu linitea din /ur. ?ite, ve(i naintea noastr casa ta, casa ta etern, care i&a fost

dat drept rsplat...) .otivele fericirii, ale artei i creaiei, ale vieii ca supre! valoare snt acelea care pl!desc conclu(iile !a/ore ale ro!anului. Etern este nu!ai viaa, nu!ai casa. 9.ai tre'uie s a!inti! ce nse!na o cas de intelectuali, casa Tur'inilor sau c*iar casa #ul"a$ovilor, n care, cu toate vicisitudinile, ntr&o anu!it perioad, e ista un pian i printre prieteni scriitori ca 8eresaev, 7*!atova, Pilnea$, Pasterna$, !u(icienii Pro$ofiev, Aosta$ovici, AaporinP...: Peste tra"edia nerecunoaterii i a i!posi'iliti de afir!are, n finalul ro!anului prevalea( ncrederea n fora creativitii, n dra"oste i fru!os. Tr(iu, dup !oartea sa 9#ul"a$ov s&a stins din via la 2< !artie, 25F<:, a'ia pe la !i/locul deceniului ur!tor a nceput deplina afir!are a Operei. Kestituirea a devenit posi'il datorit vduvei scriitorului, Elena Ser"*eevna #ul"a$ova, care a pstrat cu sfinenie !anuscrisele i i&a dedicat viaa valorificrii !otenirii soului. Kea'ilitarea a fost declanat de pro(atorul 8enia!in Kaverin la cel de al II&lea +on"res al ?niunii scriitorilor, din 253=D peste un deceniu, n revista >.os$va) Konstantin Si!onov pu'lica ro!anul $aestru i $argareta. ntre ti!p, snt reeditate sau /ucate i !a/oritatea pieselor. +iva critici, printre ei 8ladi!ir @a$in, I"or 8ino"radov, .arietta +iuda$ova, s&au dovedit pionieri ai evalurii i reevalurii !otenirii literare 'ul"ti$oviene. @a @enin"rad se or"ani(ea( anual si!po(ioane >.i*ail #ul"a$ov). Ko!anul $aestrul i $argareta a fcut ocolul lu!ii i 2&a i!pus pe autor ca repre(entant de pri! ran" al literaturii universalei 9n Italia, de e e!plu, au aprut nu!ai despre acest ro!an n /ur de L<< de articole i recen(ii:. n 254F profesorul Eridano #a((arelli de la ?niversitatea din .ilano a or"ani(at un si!po(ion internaional cu nu!eroase participri din rile din Estul i 8estul Europei, din 7!erica i 7sia 9ritre ti!p, te tele co!unicrilor au v(ut lu!ina tiparuluiD Atti del convcngo 4$ic%ail &ulga"ov5, .ilano, 254=, 3=F p.: Traducerilor n pro( le&au ur!at spectacole nu!eroase pe scenele celor patru continente. Opera lui #ul"a$ov i&a "sit dru!ul i spre pu'licul ro!Rn. +efe&trei ro!ane traduse au devenit un feno!en al culturii ro!Rneti, la fel ca l punerea n scen a pieselor *abala fariseilor -su' titlul *abala bigo'ilor!, )van 7asilievici i a variantei scenice a ro!anului despre $aestru i $argareta. Pre(entul volu!, pn ast(i cea !ai cuprin(toare ediie a teatrului 'ul"a&$ovian, rspunde unui i!perativ !a/or & cunoaterea !otenirii culturale& universale. Teatrul lui #ul"a$ov e"alea( pro(a sa i opera astfel ntre"it devine& unul dintre feno!enele artistice ale secolului. Piesele sale de construcie li'er & de la 3ilele Turbinilor i Fuga, *abala fariseilor, Adam i ;va pn la *asa 3oi"i i )nsula purpurie & cuprind totul n planul teatra*&tiiC ele ofer for!ida'ile i rare alia/e, retopind realitatea in !it i fantastic, inte"rnd di!ensiunea social i filo(ofia n ludic. Eaa ascuns cu puternice contururi a acestei dra!atur"ii se pre(int su' for!a "rotescului cu su'strat tra"ic, n discordana dintre aplo!'ul de suprafa -i valoarea de profun(i!e, sinceritate de(ar!ant i luciditate. Este profund i!presionant aceast for copleitoare a creativitii, ea ("uduie i fortific credina n fru!os a oa!enilor, tre(ind n ei co!pasiunea i rsul, acea trire denu!it. cat%arsis, nsoitorul etern al !arilor & posi'ilelor & repre(entri scenice.

7@#EKT KO8X+S
652