Diaconeasa Nicoleta Ionela Specii epice

LUC, anul III

1

Tehnici ale romanului realist
Epoca feuilleton-ului


I. Reflexii asupra romanului: ntre proz i poezie
Romanul este i a fost dintotdeauna cel mai dificil gen al literaturii. Mai dificil dect poezia
chiar. Dei poate intriga o astfel de afirmaie, istoria romanului, schimbrile, intertextualitatea
operelor unui autor sau a mai multor, bineneles, sunt civa factori care ne arat c acest lucru
poate fi verosimil.
Personal, tind s plasez romanul mai presus de poezie, dei e ingrat s le compar. Ambele
necesit procese complexe de creaie, ambele transmit un mesaj i pot ajunge mai uor sau mai
dificil la public pentru c dei nu au un public int iniial, acesta se formeaz n funcie de
receptare, iar avantajul romanului n acest caz poate fi acela c dac nu este citit la un nivel
profund, de nelegere a semnificaiilor, simbolurilor, filozofice, totui poate fi urmrit povestea
din spatele acestor plase literare. n cazul poeziei e greu s faci aa ceva, e greu s trasezi nite
direcii n condiiile n care capacitatea de nelegere e foarte sczut. Ambiguitatea, filozofia din
spatele versurilor au dat dintotdeauna poeziei o imagine sofisticat care pretinde a fi citit numai
de minile selecte, dar cu romanul nu se ntmpl asta neaprat. Exist un paradox: chiar dac
mult lume citete literatur, i iubete cu adevrat s citeasc romane, urmresc activitatea unui
autor, citesc toate titlurile scrise de el, nu toi neleg literatura cu adevrat. Din acest punct de
vedere romanele au avantajul de a avea faete multiple. Un titlu aleatoriu, s zicem Don
Quijote a lui Cervantes, pentru un cititor erudit poate nsemna pilonul lecturilor sale i stlpul
de referin a capacitii sale de a citi literatur, iar pentru un lector care citete din alte motive
precum pasiune, metod de a umple timpul liber, metod de a socializa cu ali oameni dac se
afl ntr-un cerc literar, etc, oricare alt motiv dect erudiia, Don Quijote poate fi romanul su
preferat pentru c pur i simplu i place aciunea sau perioada n care acesta este plasat, sau stilul
de scriere al autorului. Uneori nici nu exist un motiv concret. i place i punct. L-a captivat.
Diaconeasa Nicoleta Ionela Specii epice
LUC, anul III
2

Povestea cu care seduce romanul poate fi salvarea sa. Factorul cheie al romanului se bazeaz pe
faptul c oamenilor le plac povetile. Sunt primele texte care ne sunt citite cnd suntem mici i
rmnem cu o nostalgie asupra lor. Poeziile pe care la interpretm la grdini nu ne cuceresc
neaprat, uneori ne dau chiar bti de cap. Dar nu vreau s insist pe originea preferinei noastre
pentru poveti pentru c asta este alt poveste.
Din punct de vedere statistic dou persoane pot citi i poezie i roman cu aceeai plcere, fr s
fac vreo discriminare ntre ele, ns sunt mai puine persoane care pot spune cu mna pe inim
c prefer oricnd poezia, romanului sau prozei, mai bine spus. Proza are capacitatea de a spune
n mult mai multe cuvinte i pe o ntindere mai mare ceea ce poate spune poezia n trei, patru,
cinci sau sute de strofe i uneori pentru cititor e mai simplu s urmreasc un fir epic dect strile
eu-ului liric, e mai puin ambiguu s perceap o poveste a unor fapte dect o poveste a sufletului.
Fr s o privez pe niciuna de calitile sale consider c proza, datorit accesibilitii sale poate
ajunge la mai muli oameni fa de poezie fr ca asta s fie n devafoarea poeziei ci doar n
favoarea prozei.
II. Capacitile romanului: trsturi generale
Romanul, ca gen al prozei, e capabil s creeze lumi paralele, care nu au nimic n comun cu
realitatea, precum utopiile ori lumi rsfrnte din lumea real a cititorului, imitnd-o pe aceasta.
Acesta este primul lucru care captiveaz un cititor: lumea prezentat n roman; lumea ca spaiu,
personaje, timp i aciune, iar din acest punct de vedere putem spune c romanul a fost
dintotdeauna modern, n pas cu vremurile. ncepnd de la romanele de gest, cavalereti, cu o
doz mai mare sau mai mic de realism ele reprezentau lumea tangibil n care tria autorul. Fie
c era reprezentat prin anumite mituri, concepii sau superstiii care fceau povestea s par
ireal fie c era reprezentat de cel mai viu exemplu al realitii: mediul unei familii sau al unui
personaj singular, cci chiar i pn s ajung n epoca realismului, romanul nu a fost foarte
departe de a fi realistic, putem spune, nu neaprat real n adevratul sens al cuvntului.
Dar e dificil s ncadrezi paradigmatic un roman de vreme ce acesta i schimb mediul odat cu
vremurile n care triete. Nu e niciodat stabil pe un curent, pe un mod de exprimare, pe
anumite situaii pentru c ar fi depit. Trstura romanului, poate cea mai general dintre toate,
dac vrem s gsim una, poate fi aceea a metamorfozrii. A mascrii minciunii sub form de
Diaconeasa Nicoleta Ionela Specii epice
LUC, anul III
3

adevr. Un soi de metamorfozare, sau mai bine zis de globalizare a identitii autorului se
observ mai ales n tendina scriitorilor de secol XIX care nainte de a se consacra prin titluri
romaneti ncercau s scrie teatru, sau mai bine zis se jucau cu capacitile lor de a construi
personaje de sine stttoare, de a se ntrupa n fiecare destin pe care l parcurg acestea, pentru c
ntr-o pies de teatru nu exist narator, exist doar personaje multiple care deriv din contiina
absent a acestuia, a dramaturgului. Balzac cu a sa Comdie du Diable, Victor Hugo n
Hernani, i la Stendhal de asemenea gsim n Jurnalul su multe notaii n ceea ce privete
lucrul la piese de teatru i la dramaturgi precum Moliere i Shakespeare; l idolatriza de fapt pe
marele Will.
III. Romanul realist: o literatur a adevrului
ncepnd cu secolul XVIII, autorii scriau minciuni sub form de adevr, i pretindeau c e
adevrat tot ce relateaz acea carte, c nimic nu e ficiune. Mai trziu n secolul XIX, Balzac,
Stendhal, Flaubert au fcut acelai lucru numai c printr-o tehnic ce semna mai degrab a
analiz de laborator. Nu pretindeau c e adevrat ce scriu dar pretindeau c e real. Folosindu-se
foarte mult de descriere, analizau personaje, stri, locuri, situaii, totul vzut prin lup, prin
obiectivului unui fotograf sau al unei camere de filmat. Au anticipat cinematografia cu mare
acuratee. Au folosit naratorul omniscient obiectiv care uneori se confund cu privirea
personajului. La Flaubert, peste tot e privirea Emmei, prin ochii ei vedem celelalte personaje i
simim ceea ce simte ea, nu naratorul; el are doar rolul unei camere de filmat dindrt.
Realismul s-a cerut, a fost invocat n primul rnd de public
1
i abia apoi exercitat de scriitori.
Cititorii preferau situaii verosimile n defavoarea melancoliei i visului romantic, vroiau s
citeasc despre moravurile compatrioilor lor i s le vad trte prin noroi fie i numai n scris.
Lectura unui astfel de text crea senzaia unei lumi detaate din care ei nu fceau parte, dar asta
era doar obstinena lor de a-i crea n subcontientul lor iluzia c vor nva ceva din acea
naraiune i c nu vor ajunge precum personajele din carte. Astfel, scriitorii s-au supus; au scris
cri despre realitate cu ajutorul ficiunii, au scris cri mari, cci nu puteai reda realitatea vie
ntr-o singur poezie, nu li s-ar fi prut ndeajuns. Trebuia descris totul, analizat n amnunt,
revelat ochiului, nimic nu mai era ascuns i nimic nu mai era insinuat, toate crile erau date pe

1
R. M. Albrs, Istoria romanului modern, trad. Leonid Dimov,Editura pentru Literatur Universal, Bucureti, 1968
Diaconeasa Nicoleta Ionela Specii epice
LUC, anul III
4

fa. Nimic nu scpa analizei scriitorului: oameni, caractere, orae, locuri, stri, situaii,
evenimente, toate erau analizate i descrise ntr-un stil ct mai captivant. Totul tindea ctre un
tablou mare pictat n detalii ct mai amnunite. Asta ar fi Mizerabilii lui Hugo, dac un pictor
s-ar decide s ilustreze aciunea de acolo, totul s-ar desfura pe o fresc de o lungime de sute de
metri. O fresc literar. Putem spune c ntr-o oarecare msur, realitii au folosit tehnici din
pictur prin felul n care redau i cele mai mici detalii ale unor ciorapi de exemplu.
IV. Tehnici ale romanului realist: feuilleton
Astfel, aceast necesitate a oamenilor de a descrie i de a analiza n amnunt s-a folosit cu mult
iscusin de dezvoltarea presei a secolului XIX. Geoffroy a introdus termenul de feuilleton n
ziarele care erau la mare cutare. Iat deci statutul la care s-a pretat romanul pentru a pune
monopol pe atenia cititorilor: la statutul de supliment literar. Primul exemplu de feuilleton a
aprut n Frana, la 28 ianuarie 1800 n Journal des Debats, dar abia o dat cu succesul lui
Eugne Se (Les Mystres de Paris) aceast metod de publicare a luat amploare. Feuilettonul
era introdus n ziare sub forma unor rubrici care ineau de domeniul artistic i cultural i a fost
benefic pentru muli scriitori datorit publicaiilor succesive care ineau publicul n priz.
Datorit acestui supliment, care a luat amploarea unei campanii de marketing bine gndite din
ziua de astzi, publicul atepta cu sufletul la gur capitole noi din diferite romane. Aceast form
de publicare nu avea nicio legtur cu coninutul romanului, lucru care a oferit o i mai mare
libertate i un succes n ceea ce privete meseria de scriitor. Pentru muli dintre scriitorii
secolului XIX precum Balzac, Dostoievski, acest mod de a publica a reprezentat un venit, ns n
ciuda scopului financiar, aceste romane au rezistat timpului i acum se afl printre locurile cele
mai cinste ale literaturii. S ai o dat limit la care trebuie s predai un text la ziar pentru ca
cititorii s poat ajunge la el a reprezentat o form foarte bun de a motiva scriitorii s creeze.
Cititorii se ntlneau chiar n grupuri i citeau i comentau capitolele noi aprute.
Precum spuneam, primul roman care a avut cel mai mare succes n epoca feuilletonului a fost
Misterele Parisului a lui Eugne Se. Acesta a fost publicat n 90 de pri n Journal des
Debats ncepnd cu 19 iunie 1842 pn n 15 octombrie 1843. Un roman care se ntinde pe
parcursul a zece volume, aduce tehnici importante pentru literatur: evoluie, construcie a
personajelor pe o durat mare de timp i mai ales observaia evoluiei lor. A citi Misterele
Parisului, Comedia Uman sau alte opere de tipul acesta e ca i cum ai urmri evoluia unui
Diaconeasa Nicoleta Ionela Specii epice
LUC, anul III
5

om de la natere pn la moarte. La Balzac cel puin se observ foarte bine n Comedia Uman
modul n care dezvolt personajul ca fiind o celul care ia natere n laborator. De asemenea,
ceea ce aducea n plus aceast form de a scrie romane era orchestraia vocilor care se
ntreptrund i complexitatea personajelor care ncurcau i descurcau ie pe tot parcursul aciunii,
care nu avea cum s fie altfel dect captivant. Metoda folosit era aceea a serialelor poliiste,
finalul unui capitol trebuia s te in n suspans pn aprea urmtorul. Deci iat contribuiile
romanului feuilleton. De asemenea, Eugne Se, n Misterele Parisului a fost primul scriitor
care a introdus numeroase personaje din clase sociale diferite: un duce, un nobil englez, un sclav
devenit doctor, o prostituat, un mcelar care a fcut nchisoare timp de cincisprezece ani pentru
crima comis, etc. Jean-Louis Bory
2
, spune n Eugne Se, le roi du roman populaire c pentru
Se abundena nsemna diversitate (citat fr. Chez Se, labondance offre le visage de la
diversit.. O asemenea lume, e deci ceea ce l ndeamn pe Balzac s spun eu voi fi cel care a
purtat o societate ntreag n cap.
V. De la Se la Hugo
Aceeai tehnic de introducere i stigmatizare a personajelor din Misterele Parisului o gsim i
n Mizerabilii lui Hugo. n Misterele Parisului Rodolphe ncearc s-i ajute pe cei din
pturile de jos, iar Hugo i depicteaz n mreia lor. Avem i aici un fost prizonier, o femeie
czut prad moravurilor societii, un baron Pontmercy, copii prsii, un organ al dreptii
justiiare ct i a celei divine i alte diferite personaje din clasa de jos a societii sau a nobilimii.
Chiar dac Hugo nu ar fi recunoscut acest lucru, tehnicile influente se observ destul de clar.
Precum Se i el atac viaa social i cea politc, punnd accent pe dualitatea dintre lege i
sufletul uman. Cea mai mare enigm a lui Jean Valjean era fatalitatea sa, statutul de ticlos care
nu i-ar fi permis niciodat s fie acceptat n societate, orict de mult s-ar fi strduit i de aceea
acesta adopt mai multe faete i devine obsesie a cutrii pentru Javert.
Hugo mbin vocea autorului cu cea a naratorului dar chiar i atunci cnd o face, se vede c
acesta vrea s accentueze faptul c relev nite fapte istorice, nu ficionale. Avem n acest roman
anumite momente cheie ale istoriei: btlia de la Waterloo i insurecia republican din iunie
1832. Aceast metod de trecere prin diferite momente ale istoriei, prin clase sociale diferite

2
Jean-Louis Bory, Eugne Se Le roi du roman populaire, Maison dEdition HACHETTE, 1962
Diaconeasa Nicoleta Ionela Specii epice
LUC, anul III
6

ofer cititorului o experien unic, de identificare cu fiecare personaj: e plimbat prin cele mai
mari saloane, pe cmpul de lupt, n casele burghezilor, subteranele Parisului i pe strzile cele
mai importante i cele mai ascunse ale acestuia.
Perpetund acest labirint, precursorul structurii Mizerabililor, Misterele Parisului l-au
influenat pe Hugo s fac o arhitectur literar a acestui ora, s-l personalizeze, s arate cum
mizeria Parisului poate lua fiin i te poate face prizonierul lui, aa cum Jean-Valjean a devenit
prizonierul acestui ora, n care fugea dintr-un loc n altul ca ntr-o cuc circular. Ceea ce a
mprumutat Hugo de la Se a fost preferina pentru depictarea mizeriei, nclinaia ctre pturile
de jos. Ba chiar are o carte ntreag din Partea a treia (Marius) pe care o dedic Parisului.
Pentru a-l introduce pe Gavroche mai trziu, Hugo trebuie s fac aceast prezentare, trebuie s-i
fac cunotin cititorului cu Parisul, pentru a nelege cine e Gavroche i cine e Parisul; aproape
una i aceeai persoan. Gavroche, putem spune, e una dintre mascotele Parisului, un copil
maturizat preventiv i un ideal care este omort n fa, un curaj natural. Putiul Parisului este
Rabelais copil.
3
De asemenea i aici se folosete de una din tehnicile preferate ale scriitorilor
realismului, momentele istorice sau apelul la realitatea imediat, oferindu-ne un capitol despre
cum arta un anumit cartier al Parisului n 1727
4
ct i traversarea reelei de tuneluri sub-
parizian (un adevrat cimitir subteran) pe care o parcurge Jean Valean cu Marius pe brae. De
asemenea acest mod de a personifica un ora ofer n acelai timp magie ct i realitate crunt
prozei lui Hugo. Oraul acesta n care dentitile oamenilor se pierd n imaginea cu care l
mbrac Hugo, seamn foarte bine cu ce spune Balzac n prefaa prii a doua Un geniu
provincial al romanului Iluziile pierdute: Abisele i au magnetismul lor. Nicolae Balot n
Literatura francez de la Villon la zilele noastre chiar spune: Parisul, n viziunea
romancierului este un astfel de abis..
5
Asemeni Misterelor Parisului a lui Se, Mizerabilii
relev un ora care acioneaz ca un hu magnetic asupra celor care locuiesc acolo. i Hugo i
Se i-au explorat faetele i au gsit explicaii fenomenelor socio-politice care se ntmplau n
acel loc, aruncnd vina asupra Parisului.

3
Hugo,Victor Mizerabilii, Partea a treia, Cartea nti, p. 112, Lucia Demetrius i Tudor Minescu, ed. ART, 2008
4
Hugo, Victor Mizerabilii, Partea a doua, Cartea a cincea, cap. Cercetai planul Parisului din 1727, p. 492, trad
Lucia Demetrius i Tudor Minescu, Ed. ART,2008
5
Nicolae Balot, Literatura francez de la Villon la zilele noastre cap.Realitate i iluzie la Balzac, p.42, ed. Ideea
European, Bucureti, 2008
Diaconeasa Nicoleta Ionela Specii epice
LUC, anul III
7

Revenind la locuitori, diferena o face faptul c Hugo, dei l pune pe Jean Valjean n centrul
tuturor personajelor, nu le neglijeaz statutul celorlalte, ci din contr, accentueaz importana lor
n destinul acestuia. La nceput toate au destine diferite, dar spre final, vieile lor se intersecteaz
i se resimte puternic felul n care traseul fiecrui personaj, aproape c este atras ca un magnet s
contribuie la construcia finalului lui Jean Valjean.
Ceea ce face particular modul de scriere al lui Hugo sunt, n ciuda introducerii momentelor de
istorie, analiz i critic a vieii politice i sociale a Parisului n sec. XIX, tonul romantic,
inseriile filozofice asupra sufletului uman i fragmentele poeticizate de proz. La fel ca i n
Ntre-Dame de Paris acesta reuete s dea via personajelor sale fictive ntr-o lume foarte
aproape de viaa real, fr s le fac s par nite statui fixe ntr-o ncercare de prezentare a
realitii n care triete.
Dac lui Balzac i putem reproa descrierile mult prea amnunite i rigiditatea lor uneori, la
Hugo nu putem face asta. El a mbinat cu succes palierele lingvistice i filozofice ale
romantismului i ale realismului totodat, i chiar dac stilul nu i-a fost imitat n epoc acesta, a
reuit s creeze un liant ntre cele dou curente i modul lor de a influena literatura.
VI. Balzac
La Balzac se observ alt tehnic de scriere a romanul realist: observaia tiinific. Acesta s-a
axat mai mult pe viaa burghez i pe clasa superioar a timpurilor sale, dei recunoate n cele
din urm c mai degrab n mizerie se pot gsi cele mai interesante personaje; acesta este i
motivul pentru care scrie Strlucirea i suferinele curtezanelor, titlu care personal m duce cu
gndul la ideologia ciclului de poezii Les fleurs du mal a lui Baudelaire, care promova ideea c
scormonind n noroi putem gsi aur.
De asemenea, influenat i el de tehnica romanului feuilleton, Balzac dezvolt o relaie de
prietenie cu Eugne Se. i trimiteau scrisori, umblau prin aceleai cercuri, s-au influenat unul
pe cellalt. Ba chiar Jean-Louis Bory menioneaz n cartea citat mai sus, o tentativ de a scrie o
pies de teatru la dou mini a acestora.
Devine colaborator la diferite reviste i ziare care publicau suplimente literare, fiind pltit la un
anumit numr de pagini. Scopul literaturii sale era acela de a ngloba o societate ntreag ntr-o
Diaconeasa Nicoleta Ionela Specii epice
LUC, anul III
8

singur oper. Comedia Uman este poate cel mai mare exemplu de realism pur. Balzac i-a
propus s depicteze n cel mai mic detaliu vremurile n care a trit, n 150 de romane, dintre care
a reuit s scrie doar 95, find totodat printre cei mai prolifici scriitori ai realismului. Numai n
anul 1831 a publicat 90 de titluri, avnd un ritm de munc nfiortor. Aceast monument literar al
lui poate reprezenta practic ncununarea eforturilor realiste de a scrie literatur aa cum o vedeau
ei, o literatur care era inseparabil de adevr.
Ceea ce a fcut Hugo n Mizerabilii se regsete n Comedia Uman ca fiind o mic parte a
acelei lumi. Structura nu este foarte diferit, Hugo scriind acest roman pe parcursul a
aproximativ 17 ani, un timp destul de ndelungat pentru un roman, n care mediul social i poltic
era ntr-o continu schimbare. Dac n Comedia Uman avem de-a face cu o reprezentare
introdus prin metoda intertextualitii de la un roman la cellalt, n Mizerabilii totul ncepe i
se ncheie n acelai roman, schimbrile istorice din realitate producndu-se n timpul real de
scriere al romanului.
La Balzac niciun destin nu e incomplet. Toate personajele i cunosc finalul ntr-un roman sau
altul. Ei bine n cazul lui Vautrin din Mo Goriot putem spune c acesta i-a cunoscut finalul
odat cu moartea lui Jean Valjean, iar Eugne de Rastignac e doar o variant a ceea ce ar fi putut
s devin Marius dac nu ar fi cunoscut-o pe Cosette i dac nu s-ar fi mpcat cu bunicul su
nstrit. n ceea ce privete scriitura lor, naratorul providenial al lui Hugo nu e foarte diferit de
ochiul al atotvztor lui Balzac care era asemeni unui obiectiv fotografic: nregistra i recrea ceea
ce vedea prin acesta.
VII. Concluzii
Iat cum intertextualitatea, obiectivismul, raportul la tiin, la frenologie n cazul lui Balzac,
observaia acut, descrierea, prezentarea momentelor istorice mbinate cu ficiunea la Hugo,
nevoia de concret n art, etc a ghidat destinul romanului n secolul XIX. Fiecare scriitor a venit
cu aportul su unic i a influenat cursul istoriei literaturii secolului XX. Dac ei nu ar fi exagerat
cu aceast pretenie providenial de a cunoate totul poate c Virginia Woolf i Joyce nu ar fi
explorat att de mult strile absconse ale eu-ului. Dac nu li s-ar fi prut suspect acest narator
omniscient, care la Hugo funciona ca un demiurg, poate avangarditii i modernitii nu ar fi
dorit att de mult s ascund faptele reale i s le releve enigmatic pe cele sufleteti. Dar cu toate
Diaconeasa Nicoleta Ionela Specii epice
LUC, anul III
9

acestea realitii au lsat literaturii cel mai bun exemplu al unei replici din filmul lui James
McTeigue V for Vendetta: He used to say that artists use lies to tell the truth, while politicians
use them to cover the truth up.
6
n acest caz putem spune c s-au descurcat foarte bine
demascnd adevrul pe care politica i viaa social s-au chinuit s-l ascund.

















6
(trad. Aprox) Obinuia s spun c artitii se folosesc de minciuni pentru a spune adevrul, n timp ce politicienii
le folosesc pentru a-l acoperi.
Diaconeasa Nicoleta Ionela Specii epice
LUC, anul III
10

Bibliografie primar:
Honor de Balzac, Mo Goriot, trad., Cezar Petrescu, Editura pentru Literatur Universal,
Bucureti, 1965

H. de Balzac, Strlucirea i suferinele curtezanelor, trad. B. Theodor, Editura pentru Literatur
Universal, 1961

Victor Hugo, Mizerabilii, trad Lucia Demetrius i Tudor Minescu, Ed. ART, 2008

Eugne Se, Misterele Parisului, vol. 1-4, trad, Ion Peltz, ediie prescurtat, Editura pentru
Literatur, 1968

Bibliografie secundar:

R. M. Albrs, Istoria romanului modern, trad. Leonid Dimov, Editura pentru Literatur
Universal, Bucureti, 1968
Jean-Louis Bory, Eugne Se Le roi du roman populaire, Maison dEdition HACHETTE, 1962
Nicolae Balot, Literatura francez de la Villon la zilele noastre, cap. Realitate i iluzie la
Balzac, p.42, ed. Ideea European, Bucureti, 2008