Comediile d-lui I.L.

Caragiale
de Titu Maiorescu
1885

O noapte furtunoas, Conul Leonida fa cu reaciunea, O scrisoare pierdut, D-ale carnavalului cine din cei ce se duc la teatrul romn nu a vzut una sau alta din aceste comedii? Muli cunosc
pe cea dinti, mai toi pe cea de-a treia i civa pe celelalte.
De meritat toate merit s fie cunoscute i, dup prerea noastr, ludate - toate fr excepie.
Publicul primelor reprezentri a judecat altfel. Scrisoarea pierdut a avut un succes mare; i
Noaptea furtunoas a avut succes; dar Conul Leonida, jucat pe o scen de a doua mn, nu a
plcut; i D-ale carnavalului a fost fluierat.
Foarte bine!
Este ns vremea s ne explicm o dat asupra acestor lucruri, dac se poate; i cine tie de nu
se va putea? n materie de gust literar - ce e drept - discuia e totdeauna grea, i e grea mai ales
acolo unde lipsete nc tradiia literar i prin urmare comunitatea de idei n privina operelor ce
le numim frumoase.
Dar greutata este uneori un ndemn mai mult pentru ncercare, i tocmai cnd nu exist nc
sigurana principiilor, stabilirea lor este cu att mai de trebuin.
i mai nti s cutm a ne nelege asupra prii celei mai puin contestate din meritul literar al dlui Caragiale care ne pare a fi urmtoarea:
Lucrarea d-lui Caragiale este original; comediile sale pun pe scen cteva tipuri din viaa
noastr social de astzi i le dezvolt cu semnele lor caracteristice, cu deprinderile lor, cu
expresiile lor, cu tot aparatul nfirii lor n situaiile anume alese de autor.
Stratul social pe care l nfieaz mai cu deosebire aceste comedii este luat de jos i ne arat
aspectul unor simiminte omeneti, de altminteri aceleai la toat lumea, manifestate ns aici cu
o not specific, adec sub formele unei spoieli de civilizaie occidental, strecurat n mod
precipitat pn n acel strat i transformat aici ntr-o adevrat caricatur a culturei moderne.
Conul Leonida citete jurnale, explic nevestei sale esena republicei cum o pricepe el, valoarea
lui "Galibardi" i teoria halucinaiilor. Jupn Dumitrache, cherestegiul, caut s neleag n
convorbiri cu ipistatul Nae Ipingescu ce este "sufragiul universal", este ptruns de demnitatea
gardei civice i primete de la Ric Venturiano desluiri asupra suveranitii poporului; iar
cocoana Veta i cnt amorul "ntr-un moment de fericire i printr-o perl de iubire". Candidatul
de la percepie vrea s scape de dureri dup sistemul lui Mattei; Mia Baston jur pe statua
libertii din Ploieti i ipistatul Carnavalului pune un "potrabac" cu muzic la "lotrie". Ziaristul
Nae Caavencu i advocatul Farfuridi fac discursuri electorale asupra progresului economic i
revizuirii constituionale; Dandanache i susine dreptul la deputie prin tradiia de la

"patruzopt", iar poliaiul Ghi este un element principal pentru alegerea "curat constituional".
Adevratul om onest este simplul "Cetean" alegtor, care este totdeauna "turmentat".
Printre aceste figuri, cu straniul lor vestmnt de aparena unei culturi superioare, se agit pornirile
i pasiunile omeneti, deertciunea, iubirea, goana dup ctig i mai ales exploatarea celor
mrginii, cu ajutorul frazelor declamatorii nenelese - unul din semnele caracteristice ale epocei
noastre.
"Ce lume, ce lume!" zice prefectul Tiptescu, i aa zicem i noi cnd prindem de veste c este
nadevr o parte a lumii reale ce ni se desfur astfel naintea ochilor.
n acest caleidoscop de figuri, nlnuite n vorbele i faptele lor spre efecte de scen cu mult
cunotin a artei dramatice, d. Caragiale ne arat realitatea din partea ei comic. Dar uor se
poate ntrevedea prin aceast realitate elementul mai adnc i serios, care este nedezlipit de
viaa omeneasc n toat nfiarea ei, precum n genere ndrtul oricrei comedii se ascunde
o tragedie.
Lsnd acum la o parte, n aceast privire mai general asupra lucrrilor d-lui Caragiale,
ntrebrile de o ordine secundar, dac de exemplu unele situaii i expresii nu sunt exagerate
din punct de vedere al chiar realitii ce vor s reproduc, dac n diferitele piese nu este un fel
de monotonie a figurilor nfiate sau cel puin a modului nfirii lor, o lips, aproape
desvrit, a prilor mai bune ale naturei omeneti .c.l., i mrginindu-ne la relevarea meritului
necontestabil al comediilor autorului nostru, putem constata i recunoate acest merit n
scoaterea i nfiarea plin de spirit a tipurilor i situaiilor din chiar miezul unei pri a vieii
noastre sociale, fr imitare sau mprumutare din literaturi strine.
i oare acesta este puin lucru? Oare nu este aici un adevrat nceput de literatur dramatic
naional, independent, trind din propriile sale puteri, n nelesul aceleia micri intelectuale
sntoase, n care sunt i Novelele lui Slavici, i Amintirile lui Creang, i Copiile de pe natur ale
lui Negruzzi, i Poeziile lui Eminescu - micare deteapt n literatura noastr prin acea culegere
de poezii populare prin care Alecsandri a ndreptat spiritul tinerimii de astzi spre izvorul venic al
tuturor inspiraiilor adevrate; simirile reale ale poporului n care trim, i care simiri numai
ntruct sunt oglindite prin art n aceast realitate a lor devin o parte integrant a omenirii
exprimat n forma literar?
Privit din acest punct de vedere, lucrarea d-lui Caragiale se nvedereaz cu nsemntatea ei i
se arat a fi, n afar de orce comparare, superioar acelor piese meteugite din atmosfere
strine, care caut n zadar s se intereseze la peripeiile unor marchizi i a unor dame cu
camelii, pentru a cror nelegere lipsete i publicului i actorilor notri orice element mai
apropiat.
Dar dac poate ni se admite de muli cititori aceast parte a meritului d-lui Caragiale, este ns o
imputare ce o auzim fcndu-se adeseori n contr-i i care, tocmai fiindc este aa de des
repetat, merit o mai de aproape cercetare.

i fiindc zicem c merit o mai de aproape cercetare, se nelege de la sine c nu poate fi vorba
de insinuarea ce nu s-a sfiit a se produce i n unele organe de publicitate, c adec comediile dlui Caragiale urmresc scopuri politice i vor s-i bat anume joc de unele apucturi ale
partidului liberal, i c prin urmare ar trebui oprite de pe scena teatrului din ordinul guvernului de
astzi (pe atunci ministerul I. C. Brtianu).
O asemenea imputare este prea puin serioas pentru a fi discutat, i avem numai interesul s
dovedim c s-a adus n adevr prin publicitate.
Citim pe a doua pagin a unui ziar liberal din Bucureti, de la 13 aprilie 1885, despre comedia Dale carnavalului:
i ce pies! O stupiditate murdar, culeas din locurile unde se arunc gunoiul. Femei de
strad de cea mai joas spe, brbieri i ipistai, n gura crora se pun cuvinte
insufltoare pentru micri ca cea de la 11 fevruarie, pentru libertate i egalitate, cari sunt
baza organizaiunii noastre politice.
Palma primit de la public, care a fluierat, nu ne mulumete; e de datoria ministrului
instruciunii s puie n vederea direciunii ce caragialiad a fcut, i pe acest temei s-o
schimbe, ca incapabil i nedemn. Voiam un teatru naional, nu o gac de opoziie
nedemn, n care se insult poporul i instituiile rii.
Cerem cu insisten ministrului instruciunii s intervie.
i foaia acelor tineri, foarte tineri, din capital, care i nchipuiesc c sunt socialiti,
se grbete a doua zi s in isonul ziarului citat mai sus i scrie pe pagina nti a
numrului de la 14 aprilie 1885:
Ziarul *** public n numrul su de ieri dou articole foarte drepte la adresa direciunii
teatrelor, prin care critic drumul pe care a apucat i supunerea pe care o arat unei
oarecare gti literare din Bucureti.
Avis celor n drept a lecui rul.
Adec, cum am zice, poliia n contra literaturei! Cenzura guvernamental n
contra spiritului comediilor! Destituirea comitetului teatral i poate pedepsirea
autorului!
Cum se repet toate n lume, dei mutatis mutandis! i n Frana secolului
trecut, la sfritul terorismului, Ducancel pusese n scen "l'intrieur des
comits revolutionnaires", unde i btea joc de radicalii teroriti i "insulta
instituiunile rii", i atunci foaia radical L'ami des lois ceruse pedepsirea
autorului, care n'expierait point par mille morts tout le mal qu'il a fait a la
libert".
Numai c vremurile s-au schimbat, i s-au cam schimbat i oamenii.
Radicalii teroriti din Frana de atunci i executau dorinele lor prin snge, i
n contra lor a trebuit s opereze ghilotina; radicalii notri de astzi i arat

dorinele dumnealor prin cerneal, i n contra lor e destul s opereze o foaie

de hrtie sugtoare.
Cci pentru orice om cu mintea sntoas este evident c o comedie nu are
nimic a face cu politica de partid; autorul i ia persoanele sale din societatea
contimporan cum este, pune n eviden partea comic aa cum o gsete,
i acela Caragiale, care astzi i bate joc de fraza demagogic, i-ar fi
btut joc ieri de ilic i tombater i i va bate joc mine de fraza
reacionar, i n toate aceste cazuri va fi n dreptul su literar incontestabil.
Aadar, nu la asemenea imputri nechibzuite ne putem opri. E ns o alt
imputare mai serioas ce se face autorului nostru, i pe aceasta ne credem
datori s o cercetm mai de aproape.
Comediile d-lui Caragiale, se zice, sunt triviale i imorale; tipurile sunt toate
alese dintre oameni sau viioi, sau proti; situaiile sunt adeseori scabroase;
amorul e totdeauna nelegiuit; i nc aceste figuri i situaii se prezint ntrun mod firesc, parc s-ar nelege de la sine c nu poate fi altfel; niciri nu se
vede pedepsirea celor ri i rspltirea celor buni.
Pentru cei ce cunosc multele discuii deteptate i n literatura altor ri
asupra acestor ntrebri, ne-am putea mrgini s rspundem: exist aceste
tipuri n lumea noastr? sunt adevrate aceste situaii? Dac sunt, atunci de
ce la autorul dramatic trebuie s cerem numai ca s ni le prezinte n mod
artistic; iar valoarea lor moral este afar din chestie. Nici n comediile lui
Aristofan, nici n Mariage de Figaro, nici n Sganarelle, nici n sute de
comedii cunoscute i recunoscute nu e vorba de o asemenea moral.
Dar acest rspuns, ndestultor poate acolo unde sunt tradiii literare, nu
este ndestultor la noi, i de aceea ne cerem voie s motivm ceva mai pe
larg prerea noastr asupra punctului n discuie.
Dac ni se pune ntrebare: arta n genere i n special arta dramatic are
sau nu are i o misiune moral? contribuie ea la educarea i nlarea
poporului? Noi rspundem fr ovire: da, arta a avut totdeauna o nalt
misiune moral, i orce adevrat oper artistic o ndeplinete.
Va s zic, asupra acestui punct nu suntem dezbinai.
Rmne numai s ne nelegem n ce consist, n ce poate consista acea
influen moral a lucrrilor de art.
i aici trebuie s stabilim mai nti un punct de plecare elementar: influena
moral a unei lucrri literare nu poate s fie alta dect influena moral a
artei n genere. Dac arta n genere are un element esenial moralizator,
acela element va trebui s-l gsim i n orce art deosebit, prin urmare i
n arta dramatic.

Ar fi o confuzie, care ar mpiedica de la nceput orce dreapt nelegere a

lucrului, dac ne-am nchipui c poezia, fie liric, fie epic, fie dramatic, are
alt esen moral dect arta n genere. Poate s o aib ntr-un grad mai
mare sau mai mic, dar nu poate s o aib de o alt natur i nu trebuie s
ceri poeziei o alt influen moral dect o ceri muzicei, sculpturei,
arhitecturei i picturei. Cci ntmplarea c poezia ntrebuineaz acela
organ de comunicare sau acela material brut ca i codicele penal i
catehismul de moral, adic cuvintele, nu-i poate schimba esena ei de art,
precum nu se poate confunda arta sculpturei cu meseria pavajului, dei
amndou ntrebuineaz materialul piatr.
Aceea influen asupra nlrii morale a individului ce o poi atepta din
producerea simimntului estetic la auzirea unei simfonii de Beethoven i la
privirea statuei lui Apollo din Belvedere sau a Venerii de Medicis, aceea, i
nu alta, trebuie s o atepi de la citirea unei poezii sau de la asistarea la o
reprezentare dramatic.
Este destul s aducem aceast considerare general n cercetarea noastr
de fa, pentru ca orce inteligen neprevzut s fie ndat convins despre
temeiul ei elementar; i nici c a fost vreundeva ndoial serioas asupra
acestui punct.
De aici ctigm ns prima msur mai potrivit pentru judecarea ntregei
ntrebri.
Venera aflat la Milo este jumtate nud; cea de Medicis este nud de tot.
Amndou sunt expuse vederii tuturor n muzeele din Paris i din Floren,
i cine gsete c sunt imorale?
n ce consist dar moralitatea artei?
Orce emoiune estetic, fie deteptat prin sculptur, fie prin poezie, fie prin
celelalte arte, face pe omul stpnit de ea, pe ct vreme este stpnit, s
se uite pe sine ca persoan i s se nale n lumea ficiunii ideale.
Dac izvorul a tot ce este ru este egoismul i egoismul exagerat, atunci o
stare sufleteasc n care egoismul este nimicit pentru moment, fiindc
interesele individuale sunt uitate, este o combatere indirect a rului, i
astfel o nlare moral. i cu ct cineva va fi mai capabil prin dispoziia sa
natural sau prin educaie a avea asemenea momente de emoiune
impersonal, cu att va fi mai ntrit n el partea cea bun a naturei
omeneti.
Aceasta este cu att mai important n zilele noastre cu ct simimntul
religios, care mai nainte ndeplinea misiunea de a nla spiritele deasupra

intereselor egoismului zilnic, dispare din ce n ce mai mult din clasele culte i
trebuie nlocuit cu alte emoiuni impersonale.
nlarea impersonal este ns o condiie aa de absolut a oricrei impresii
artistice, nct tot ce o mpiedic i o abate este un duman al artei,
ndeosebi al poeziei i al artei dramatice. De aceea, poeziile cu intenii
politice actuale, odele la zile solemne, compoziiile teatrale pentru glorificri
dinastice etc. sunt o simulare a artei, dar nu art adevrat.
Esena acesteia este de a fi o ficiune, care scoate pe omul impresionabil n
afar i mai presus de interesele lumii zilnice, orict de mari ar fi n alte
priviri.
Chiar patriotismul, cel mai important simimnt pentru ceteanul unui stat n
aciunile sale de cetean, nu are ce cuta n art ca patriotism ad-hoc, cci
orce amintire real de interes practic nimicete emoiunea estetic.
Exist n toate dramele lui Corneille un singur vers de patriotism francez?
Este n Racine vreo declamare naional? Este n Moliere? Este n
Shakespeare? Este n Goethe?
i dac nu le are Corneille i Goethe, s ne nvee domnul X, Y, din
Bucureti ca s le avem noi?
Subiectul poate s fie luat din realitatea poporului, dar tratarea nu poate s
fie dect ideal-artistic, fr nici o preocupare practic.
Prin urmare, o pies de teatru cu direct tenden moral, adec cu punerea
intenionat a unor nvturi morale n gura unei persoane spre a le
propaga n public ca nvturi, este imoral n nelesul artei, fiindc arunc
pe spectatori din emoiunea impersonal a ficiunii artistice n lumea real cu
cerinele ei, i prin chiar aceasta i coboar n sfera zilnic a egoismului,
unde atunci - cu toat nvtura de pe scen - interesele ordinare ctig
preponderen. Cci numai o puternic emoiune impersonal poate face pe
om s se uite pe sine i s aib, prin urmare, o stare sufleteasc inaccesibil
egoismului, care este rdcina orcrui ru.
Aadar, arta dramatic are s expun conflictele, fie tragice, fie comice, ntre
simirile i aciunile omeneti cu atta obiectivitate curat, nct pe de o parte
s se poat emoiona prin o ficiune a realitii, iar pe de alta s se nale
ntr-o lume impersonal. Nici fraza de moral practic, nici intenionata
pedepsire a celui ru i rspltire a celui bun nu se in de art, ci sunt de-a
dreptul contrare.
Ct este de adevrat, aceasta se poate constata din examinarea multora din
dramele cele mai renumite, care au ncntat i ncnt lumea spectatorilor.

Ce tenden de moral practic este n Othello? Othello este gelos; n

gelozia sa sugrum pe Desdemona. Ce a pctuit Desdemona de este aa
de crunt lovit? Care este rsplata nevinoviei ei?
Ofelia iubete pe Hamlet. Face vreun ru cu aceasta? Ea rmne virtuoas
i supus, ns nnebunete din cauza lui, i de cea mai puternic emoiune
este scena n care ni se nfieaz nebunia ei. Ce nvtur de moral
practic putem scoate de aici?
Falstaff este un berbant beiv, care rde totdeauna, face glume indecente i
ne face s rdem i noi. Cine a condamnat vreodat aceast figur a lui
Shakespeare?
Alceste-Mizantropul este omul cel mai virtuos, dar ceilali i bat joc de el,
Celimena l prsete i el rmne singurul nefericit n pies. Unde e
moralitatea?
Sunt de ajuns aceste exemple, care de altminteri s-ar putea nmuli cu
sutele, pentru ca s nelegem ct ar fi de greit la operele de art cerina
unei morale n nelesul practic al cuvntului; i nu putem ntri mai bine
aceast expunere dect fcndu-i oarecum contraprob i artnd unde
ajungem cu opinia ceailalt, c adec piesa de teatru s aib o intenie
moral.
ntre puinele traduceri din Shakespeare ce le avem n romnete, cea mai
veche este a lui Toma Bagdat, publicat la Bucureti, n 1848 din "Tipografia
lui Josef Kopainig". Ea cuprinde Romeo i Julieta i Othello.
D. Bagdat era de prerea celor ce ateapt de la comediile d-lui Caragiale
mai mult moralitate, i de aceea a nsoit traducerea d-sale cu o
"consecuen moral" dup fiecare tragedie. Iac la ce rezultat ajunge d.
Bagdat din acest punct de vedere n privina lui Othello (p. 214, 215):
Aceast tragedie cuprinde n sine moralul: nfindu-ne primejdiile amorului peste
msur, ale ambiiei din care ies mai multe i mari ruti i ale descrederii ce trebuie s
avem n femei. Ale amorului, nti pentru c dac Desdemona era mai pzit i se lsa
dup alegerea prinilor si, nu ptimea astfel de nenorocire, i al doilea c dac
Roderigo n-ar fi fost att de uimit dup Desdemona, n-ar fi ndemnat pe Jago spurcatul s
surpe amorul maurului cu veneianca ce iubea el. Din ambiie pentru c Jago insuflat de
Roderigo c generalul nu-l nal ca pe Cassio, pe care l favorizeaz mult, s
mijloceasc s-l surpe, ajunse pn n minutul cel mai dup urm al nfiinrii planului
su. Din descrederea ce trebuie s avem n femei, pentru c Jago, ncredinnd taina
soiei sale, fu descoperit de dnsa, care dimpreun cu stpna sa i cu stpnul su fu
prada ambiiosului, nelegiuitului, cruntului i preaspurcatului acestuia, care rmase a se
munci n veci pe lumea aceasta i pe cealalt.

"Dintr-aceste putei lua o bun i frumoas lecie de moral, n care poetul englez scrie cu
atta foc pentru binele omenirii."
"Consecuena moral" a d-lui Bagdat ne scutete de a mai aduga
ceva n contra unor asemenea consecvene.
Revenind acum la comediile d-lui Caragiale, vom zice: singura
moralitate ce se poate cere de la ele este nfiarea unor tipuri,
simiminte i situaii n adevr omeneti, cari prin expunerea lor
artistic s ne poat transporta n lumea nchipuit de autor i s ne
fac, prin deteptarea unor emoiuni puternice, n cazul de fa a
unei veselii, s ne uitm pe noi nine n interesele personale i s
ne nlm la o privire curat obiectiv a operei produse.
Aceasta trebuie s o cerem de la autor. De la noi, spectatorii,
trebuie s cerem ca naintea unei opere de art s ne prezentm
dispui, neprevenii, fr intenii strine artei. Cci dac artistul nu
este totdeauna capabil de a lucra, ci trebuie s fie inspirat, nici
spectacolul nu este n fiece moment capabil de a primi o impresie
estetic; poate unii nu sunt capabili niciodat; i cine la o pies de
teatru nu-i poate uita grijile sale personale, sau legturile sale de
partid politic, sau catehismul su de moral convenional, acela s
nu se mai amestece n ale artei.
Dac ne-am putut nelege cu cetitorii notri pn aici, uor va fi s
ne nelegem asupra "trivialitii" ce se mai imput.
Orce concepie artistic este n esena ei ideal, cci ne prezent
reflexul unei lumi nchipuite. Prin chiar aceasta ne produce
caracteristica impresie personal. Tipurile nfiate n comediile dlui Caragiale trebuie s vorbeasc cum vorbesc, cci numai astfel
ne pot menine n iluzia realitii n care ne transport. Meninerea
acestei iluzii este singurul element hotrtor, i un limbagiu
academic n gura lui Nae Ipingescu ar nimici toat lucrarea; pe cnd
n gura lui Ramiro din eleganta Sara la curte a d-lui Ioan Cerchez
este foarte potrivit.
Murillo a zugrvit madone, dar a zugrvit i copii murdari i
zdrenuroi, care mnnc pepene. Poate zice cineva c madonele
lui Murillo se in de adevrata pictur, iar acei copii zdrenuroi ar fi
prea triviali pentru art?
n faimosul Salon Carr din Louvre la Paris, unde este aezat la un
loc chintesena picturei frumoase, se vede, alturea cu Sfnta
familie a lui Rafael, Femeia hidropic a lui Gerard Dow, dinaintea

creia st doctorul, examinndu-i lichidul ntr-o sticl. A contestat

vreodat cineva acestui tablou al lui Dow marea lui valoare artistic?
Aici concepia artistului inspirat este unica msur a convenienei, i
n lumea artei adevrate nici nu poate fi vorba de trivial. "Trivial" este
o impresie relativ din lumea de toate zilele, ca i decent i
indecent.
Dac pseudoartistul rmne el nsui n aceast culme de rnd,
dac el nsu nu este cuprins de inspiraia impersonal, i prin
urmare nu ne poate transporta nici pe noi n lumea curat a
ficiunilor, atunci se nelege c lucrarea sa poate s fie trivial,
indecent, lasciv, dup cum i este felul i inta. Dar aceasta nu
atrn nici de la obiect, nici de la expresii, ci de la chiar genul
inspirrii sale; i atunci o mprteas cu expresii academice,
manierate, dup gustul trector al unui public trector, poate s fie
n adevr trivial, pe cnd soia cherestegiului Dumitrache nu este.

Terminnd aceast ncercare de nelegere, ne aducem aminte de

cuvintele cu care am nceput-o: n materie de gust literar, discuia e
totdeauna grea, i tocmai n faa acestei greuti am trebuit s ne
mrginim la simpla tragere a liniei de hotar ntre ceea ce este art i
se poate cere de la art i ntre ceea ce nu este art i nu i se poate
cere.
O dat hotarul aezat, nu mai ncape ndoial c se pot face multe
deosebiri i nluntrul terenului artei; numai s se recunoasc mai
nti c ne aflm pe teren de art. Valoarea va fi mai mare sau mai
mic dup nsemntatea mai mare sau mai mic a caracterelor
prezentate, a conflictului, a situaiilor. i n aceast privin am simit
i noi, ca toat lumea, diferena de valoare n diferitele comedii ale
d-lui Caragiale; i noi credem, de exemplu, c O scrisoare pierdut
este superioar farsei D-ale carnavalului.
Dar nu vedem pentru moment nici o trebuin de a strui asupra
acestui punct. Cu att mai puin, cu ct atunci s-ar da ultimei piese a
d-lui Caragiale o nsemntate la care nu aspir. D-ale carnavalului
este o simpl fars de carnaval, precum se i numete, vesel i
fr pretenii, i un public neprevenit nu-i poate cere alta dect un
moment de bun petrecere.
ns n aceste limite mai modeste i aceast lucrare rmne o
lucrare de merit. Cci literatura adevrat, cu feluritele ei produceri,
se poate asemna unei pduri naturale cu feluritele ei plante. Sunt

i copaci mari n pdure, este i tufi, sunt i flori, sunt i simple fire
de iarb. Toate mpreun alctuiesc pdurea, fiecare n felul su
triete i nveselete ochiul privitorului; numai s fie plant
adevrat, cu rdcina ei n pmnt sntos, iar nu imitaie de
tinichea vopsit, cum se pune pe unele case din ora.
Comediile d-lui Caragiale, dup prerea noastr, sunt plante
adevrate, fie tufi, fie fire de iarb, i dac au viaa lor organic, vor
avea i puterea de a tri.