Instrumente istorice cu claviatura i acordajele lor

1. Intervalul pur; coma

Intervalele pure provin din irul sunetelor armonice. Spre exemplu, sunetul Do va avea
urmtoarele armonice:
Do
do
sol
do1
mi1
sol1
sib1
do2
re2
mi2
fa#2
sol2
etc.

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12

Numerele de ordine din coloana dreapt servesc la calculul frecvenei sunetelor: sunetul cu nr.
de ordine 2 va avea de 2x frecvena sunetului 1 (de baz), cel cu nr. 3 de 3x, etc. Astfel, putem
obine i proporiile aferente diferitelor intervale:
Octava (do-Do) 2/1
Cvinta (sol-do) 3/2
Cvarta (do1-sol) 4/3
Tera mare (mi1-do1) 5/4
Tera mic (sol1-mi1) 6/5
etc.
Dup cum se poate observa n continuare, apar proporii diferite pentru tonurile sib-do, do-re,
re-mi, dar i pentru terele mari sib-re sau re-fa#. Aadar, orice sistem de intonaie din practica
muzical este imperfect dpdv fizic i reprezint doar un compromis mai mult sau mai puin
acceptabil pentru urechea asculttorului.
Un alt exemplu n acest sens este apariia diferenelor de com la acordajul mai multor cvinte
pure. Acordnd 4 cvinte pure la rnd (Do-Sol, Sol-re, re-la, la-mi1) vom obine un sunet cu
frecvena 3/2 x 3/2 x 3/2 x 3/2 x frecvena Do-ului (s o denumim y), adic 81/16y. Sunetul
mi1, al cincelea din irul su de armonice, are ns frecvena 5y (ceea ce putem scrie i
80/16y). Rezult deci o diferen de 81/80, numit coma sintonic. Coma sintonic reprezint
ca. o cincime de semiton i msoar ca. 21,5 ceni (100 ceni fiind un semiton din acordajul
egal temperat).
Dup acordajul a 12 cvinte pure ascendente se obine un sunet mai sus cu o com pitagoreic
fa de a aptea octav superioar a sunetului de pornire:
12
7
(3/2)
/ 2 = 531441/ 524288 = ca. 23,46 ceni

Diferena dintre coma sintonic i cea pitagoreic se numete schism. Aceasta are ns doar
nsemntate teoretic, n practic mrimea celor dou come putnd fi considerat aproximativ
egal.
Pentru a obine octave curate, coma pitagoreic trebuie ascuns undeva n cercul cvintelor:

Acordajul pitagoreic (folosit n evul mediu)

Acordajul de mai sus prezint 11 cvinte pure, ns a 12a este ngustat cu o com. De
asemenea, exist 8 tere mari destul de false (tere pitagoreice, mai mari cu 1 com fa de
valoarea pur). Terele re-fa#, la-do#, mi-sol# i si-re# ns sunt pure. Acest acordaj a fost
uzual n evul mediu, cnd intervalele consonante erau considerate prima, cvarta, cvinta i
octava, iar terele i sextele erau disonante.
Acordajul egal temperat, cel mai rspndit astzi, mparte coma n 12:

Acordajul egal temperat

Cvintele sunt aadar relativ curate i se pot folosi toate tonalitile. Dezavantajele lui sunt
ns:
- terele mari sunt destul de false (mai mari cu de com fa de valoarea pur)
- tonalitile sun toate la fel, exist practic o singur tonalitate n 12 transpoziii
De aceea, n ciuda faptului c acest acordaj era cunoscut deja n sec. 17, pn la sfritul sec.
18 muzicienii au cutat i experimentat cu acordaje inegal temperate, unde tonalitile puteau
avea caractere diferite.
2. Instrumentele cu claviatur n evul mediu
Orga
Avea mnere n loc de clape, ambitus restrns; n schimb avea mai multe sute de tuburi. Toate
registrele sunau concomitent, neputnd fi conectate i deconectate separat (aanumitul
Blockwerk). Diametrele tuburilor erau identice, deci timbrul se schimba de la registrul grav
spre acut (patrunzator spre moale). Avea nevoie de mai multe foale acionate de uneori de mai
mult de 10 brbai puternici. Exist multe descrieri despre volumul enorm pe care trebuie
s-l fi avut aceste instrumente. Orga de la Halberstadt (1391), descrisa in 1619 de Praetorius
avea 3 manuale si pedalier, ambitus 22 note (14 naturale, 8 alteratii). Cele mai vechi orgi
pstrate astzi dateaz din sec. 15 i se afl la Ostnnen, Rysum (nordul Germaniei) i Sion
(Elveia francez).
Portativul (organetto), exponent al muzicii laice. Multe ilustratii, si la noi in tara (Codexul de
la Alba Iulia, fresco in biserica ref. Porumbenii Mari). Foarte rspndit n toat Europa ntre
sec. 13-15. ambitus 1 - 2 octave. Virtuozitate, concursuri. Francesco Landini (c.13251397), mare virtuoz al acestui instrument, compozitor, poet, filozof, astronom, organist, lutier,
a fost orb!
- interpretul pompa aer, canta la claviatura si cu vocea concomitent. Portativul a fost folosit
pentru divertisment la curte, la teatru, pe strad, etc. Interpretul putea influena direct fluxul
de aer, acionnd burduful cu o mn. Avnd doar un burduf, sunt necesare pauze pentru
respiraie. n schimb portativul permite o palet expresiv ampl, de la a deschide supapa i
a mri presiunea pn la a face presiune i apoi a ataca sunetul, se poate face vibrato, filaje,
etc.
Clavicordul
Lovete corzile cu ajutorul unor tangente metalice. Volumul su sonor este foarte mic, ns
este capabil de diferenieri dinamice i sunetul poate fi influenat chiar i dup lovirea corzii
(efecte de vibrato). A fost foarte ndrgit ca i instrument de studiu sau pentru compus pn
dincolo de anul 1800.
3. Renaterea i barocul timpuriu- acordajul mezotonic
Principiul de baz a acordajelor mezotonice const n obinerea unor tere mari pure (sau ct
mai curate), nevoie aprut n epoca renascentist, care nu mai trata terele i sextele ca
disonane. Terele mari pure se obin prin repartizarea comei sintonice pe 4 cvarte succesive:
acordnd do-sol-re-la-mi cu cte de com (sintonic) mai nguste, tera do-mi va iei pur.
Aplicnd procedeul i asupra urmtoarelor cvinte, putem obine pn la 8 tere mari pure.
Preul pentru aceste tere pureconst ns n cvinte destul de false (-1/4 com) i pentru ca
cercul celor 12 cvinte s se nchid, una dintre ele va fi complet sacrificat, aanumiuta cvint
a lupului, cu 1 come mai mare dect cea pur. Caracteristicile acordajului mezotonic:

- 8 acorduri majore cu tere curate, de la Mib major pn la Mi major. Plaja tonal sigur se
ntinde deci pn la 3 resp. 4 alteraii.
- 4 cvarte micorate, folosibile ca disonane puternice (do-sol#, fa-do#, sib-fa#, mib-si)
- semitonuri inegale, ce dau pregnan mersului cromatic

Pe de o parte, depirea limitelor acordajului mezotonic a nsemnat o folosire contient a

notelor false ca i surprize, tensiuni, etc. Pe de alt parte, s-au fcut ncercri de a lrgi plaja
tonal utilizabil prin construirea de instrumente cu clape mprite (sol#/lab,re#/mib,etc.). n
acest sens exist instrumente cu pn la 19 clape/ octav, ns acestea totui nu s-au rspndit.
Au existat variante ale acordajului cu cvinte ngustate la 1/6, 2/7 com sau alte proporii,
pentru a lrgi plaja tonal sau pentru a mblnzi cvinta lupului. Acordajul mezotonic a fost
folosit n Renatere i Barocul Timpuriu, la orgi din mediul rural ns mai apare pn i n sec.
19. Variante ale acordajului mezotonic s-au folosit nc n Barocul Trziu, printre altele de
contemporanul lui J.S. Bach, constructorul de orgi Gottfried Silbermann.

Acordaj mezotonic la 1/6 com, folosit de G. Silbermann (1683-1753)

Variant a acordajului Silbermann, cu cvinta lupului atenuat

Instrumentele cu claviatur ale Renaterii

Orga
n secolul al 15-lea apar cteva invenii decisive n construcia orgilor. Clapele ncep s capete
dimensiunile ce sunt i azi normale, ceea ce permite o fluen mult mbuntit. Pe lnga
cutia de suflu cu culis, apare cutia de suflu cu arc (Springlade), ce servete de asemenea
separrii registrelor. Totodat, dispoziia registrelor ncepe s se diversifice. Pe lng
principalele obinuite apar flaui deschii i acoperii (Gedackt), tuburi n form conic
(Gemshorn) sau de plnie (Quintaden) i voci solistice precum flaui dubli (Schweizerpfeife).
Printre registrele de alicote, reprezentnd armonicile superioare, apar terele precum i diferite
combinaii de mixturi (Sesquialtera, Cornet, Hrndle). Diferitele registre erau folosite pentru
a produce contraste i adesea imit instrumentele de suflat de lemn ale vremii (Regal,
Ranckett, Dulcian, Bombarde, Krummhorn, etc.). De asemenea, se construiesc orgi cu mai
multe claviaturi, care pot fi i cuplate. Astfel, toate elementele eseniale ale orgii baroce sunt
deja inventate, urmnd ca n secolele urmtoare (16-18) doar aspectele practice legate de
tehnic i meteug s fie perfecionate. Unul dintre cele mai remarcabile instrumente
renascentiste pstrate este orga din castelul danez Frederiksborg construit n 1610 de Esaias
Compenius, descris i de Michael Praetorius n Syntagma Musicum (1619). Toate tuburile
acestei orgi sunt confecipnate din lemn.
Regal
n afar de a fi un registru cu ancie n org, regalul a fost i un instrument de sine stttor,
anume o org mic pozitiv cu registre cu ancie. Majoritatea regalelor aveau un registru de
8,dar existau i exemplare cu pn la 3 registre. Caracteristic este atacul ferm i sunetul
penetrant. Prima meniune dateaz din 1460, iar regele britanic Henry VIII. poseda 22 de
asemenea instrumente! Acordorul al His Majesty s regals a fost pltit nc n 1779.
Monteverdi a folosit regalul n Orfeo n contextul unei scene din iad pentru a crea o atmosfer
sinistr.

Clavecinul
Este de fapt o mecanizare a psalteriului i a aprut n sec. 15. Corzile sunt ciupite cu ajutorul
unor plectre din pan de corb sau pescru. Cea mai timpurie coal de constructori de
clavecine s-a dezvoltat n Italia, iar cel mai vechi instrument pstrat dateaz din 1521, construi
de Geronimo da Bologna (sa afl la Victoria&Albert Museum, Londra). Majoritatea
clavecinelor aveau octav scurt, iar unele aveau i clape mprite sol#/lab, re#/mib, etc. Dei
pe vremuri terminologia folosit nu era unitar i existau variaii regionale, dup uzanelede
azi, clavecinul denumete instrumentul cu corzile aezate n prelungirea clapelor i cu partea
lateral curbat de la bas spre discant. Acelai principiu de funcionare l au virginalul i
spineta, ns virginalul are form rectangular i corzile sunt amplasate perpendicular fa de
clape, iar spineta are form trapezoidal (uneori cu o latur curbat) i corzile amplasate
nclinat fa de clape. Virginalul (n Olanda numit i Muselar) are timbru mai moale deoarece
ambele praguri peste care trec corzile se afl pe placa de rezonan.
O form vertical a clavecinului a fost Clavicytherium, construit deja din sec. 15. Conform
Virdung (1511) avea corzi de ma. Mersenne (1636) nc l numete o nou form de spinet
din Italia. Nu pare s fi fost foarte rspndit. O combinaie inedit a fost Claviorganum,
includerea unei orgi pozitiv i a unui clavecin n acelai corp, uneori cu 2 manuale diferite,
dar cuplabile.
Clavicordul continu s fie utilizat ca instrument de studiu i se bucur de mare apreciere din
cauza simplitii construciei, dar i a sensibilitii tueului i posibilitilor de modulare
dinamic.

4. Barocul- acordajele bine temperate

Noiunea de bine temperat nu trebuie confundat cu egal temperat. Dup cum se poate
constata din analiza acordajelor precedente, dac sunt curate cvintele, vor fi false terele
(cazul acordajului pitagoreic), iar dac sunt curate terele, sufer cvintele (mezotonic).
Acordajele barocului trziu au ncercat diferite variante de compromis, a cror scop era uzul
tuturor tonalitilor, adic obinerea unor tere ct mai curate cel puin pentru unele tonaliti
i eliminarea cvintei lupului, ce permitea nchiderea cercului cvintelor (de aici i termenul de
acordaj circular). Asemenea acordaje circulare, numite n Baroc bine temperate au dinuit
pn dincolo de 1800. Dei acordajul egal temperat era cunoscut nc din sec. 17, acesta s-a
impus doar treptat deoarece se considera un minus eliminarea caracterelor inerente diferitelor
tonaliti. Cu acordajele bine temperate, tonalitile dobndeau caractere diferite, cu cel egal
temperat rmnea doar o tonalitate major i una minor cu 11 transpoziii.
Iat cteva exemple ale unor asemenea acordaje bine temperate:
Werckmeister III (Germania, 1691)
Este descris alturi de alte acordaje de teoreticianul Andreas Werckmeister. Astzi este
unul dintre cele mai folosite acordaje baroce. Ca i la celelalte acordaje bine temperate,
tonalitile cu puine alteraii sun mai curat, cele cu multe alteraii mai tensionat (dar sunt
utilizabile).

Tartini/ Valotti (Italia, mijl. Sec. 18)

Are trei tere mari destul de apropiate de valoarea pur (fa-la, do-mi, sol-si), i trei
tere pitagoreice (reb-fa, solb-sib, si-re#); tranziia spre tonalitile cu mai multe alteraii este
foarte lin.
Corette (Frana, 1753)
Acest acordaj are 5 tere mari pure, avantajnd plaja tonal ntre Fa major i La major,
n schimb Fa# major, Reb major sau Lab major sunt foarte tensionate. Este cvazi o variant
atenuat de acordaj mezotonic, i e foarte interesant c nevoia de tere mari pure s-a meninut
i n a doua jumtate a sec. 18. Alte acordaje franceze din sec. 18 au de asemenea 4-8 cvinte
ngustate cu de com, iar celelalte, n compensaie, lrgite.

Pagina de titlu a Clavecinului bine temperat

Dei muli teoreticieni ai Barocului au descris acordaje bine temperate i exist

mrturii cu privire la virtuozitatea lui J.S.Bach i n ceea ce privete acordajul clavecinului,
lipsete orice descriere a unui acordaj de mna lui Johann Sebastian Bach. Dac n anii 1960
nc prevala prerea c acordajul egal temperat ar fi cel vizat pentru Clavecinul bine temperat,
ntre timp s-a neles c farmecul acestei culegeri de piese n toate tonalitile const tocmai n
diferenele dintre tonaliti, care sunt puse n valoare doar de un acordaj inegal temperat. n
multe cazuri, acordajul cel mai frecvent asociat cu lucrrile lui J.S.Bach este Werckmeister
III, acesta fiind contemporan i dpdv geografic aproape de Bach.
O descoperire interesant i o ipotez plauzibil despre metoda bachian de a acorda o
constituie lucrarea muzicologului american Bradley Lehmann, care analizeaz spirala din
cptiul paginii de titlu a Clavecinului bine temperat. Considerat iniial doar un simplu
ornament, Bradley a constatat c este totui prea miglos desenat pentru a fi produsul unui
hazard. Are 11 bucle (asociate celor 11 cvinte- a 12-a reiese din context), dintre care 5 sunt cu
nod dublu, 3 par s fie goale, i 3 cu nod simplu. i n dreptul uneia se afl litera C (=do).
Asta las nc mult loc diferitelor ncercri de a interpreta schema, oricum, varianta gsit de
Lehmann ca fiind cea mai plauzibil este:

Acordaj J.S. Bach dup B. Lehmann (vezi www.larips.com)

Instrumentele cu claviatur i corzi n sec. 18
Spre deosebire de standardizarea omniprezent astzi, n Baroc exista o multitudine de
tipuri de instrumente cu clape care coexistau n viaa muzical i prezentau diferene n
funcie de epoc i regiune. Instrumentele epocilor trecute, clavicordul, clavecinul, virginalul
i spineta continuau s fi utilizate.
Clavecinele puteau avea unul sau dou manuale (n mod cu totul excepional i trei),
registre de 8 i 4, uneori i de 16. Clavecinele cu 2 manuale nu mai erau transpozitorii ca n
Renatere, ci aveau 2 manuale egale ca ambitus, atingnd n sec. 18 1Fa-fa3. Au existat i
clavecine cu corzi de ma, aanumite Lautenwerck-uri (Bach poseda mai multe asemenea
instrumente); din pcate nici un exemplar nu s-a pstrat pn n prezent, tentativele de
reconstrucie bazndu-se n mare msur pe presupuneri.

Clavicordurile s-au extins i ele la ambitusul de 5 octave, renunndu-se la legturi

(aveau cte o pereche de corzi/ not).
Folosind corpul de rezonan a clavecinului i principiul de lovire a corzii a
clavicordului, Bartolomeo Cristofori a inventat n 1709 pianul, pe care l-a botezat
Clavicembalo col piano e forte. Mecanismul cu ciocnele a lui Cristofori era deja destul de
performant, ns a durat nc 50 de ani nainte ca aceast nou invenie s se rspndeasc.
Spre sfritul sec. 18 ns avea s cucereasc viaa muzical i s nlture clavecinul. Totui,
faptul c acest schimb nu s-a produs peste noapte, l atest numeroase clavecine construite
nc prin anii 1770-1790, unele exemplare s-au mai construit chiar i dup 1800. Clavicordul
s-a meninut n uz chiar mai mult, fiind n cele din urm nlocuit de pianele ptrate, forme mai
mici i mai economice ale pianului. Asemeni clavecinelor, pianele de la sfritul sec. 18
(inclusiv cele cunoscute de Mozart i Haydn) aveau ambitus de 5 octave (1Fa-fa3). Pentru
ridicarea etufoarelor (Fortezug) respectiv pentru efect de piano, pianele vieneze aveau leviere
acionate cu genunchii. Efectul de piano se obinea prin intercalarea unei benzi de piele ntre
ciocnele i corzi; existau i registre de lut ca la clavecin, care estompau corzile cu fil.
Doar mecanica englez permitea mutarea ciocnelelor pentru a lovi doar 2 corzi sau una.
Un experiment interesant aplicat att clavecinelor ct i pianelor din a doua jumtate a
sec. 18 a fost aanumitul Venitian Swell, un sistem de jaluzele peste corzi, prin nchiderea sau
deschiderea crora se obineau efecte dinamice.