Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Pentru oameni: Daca Dumnezeu este asa cum L-a aratat Hristos, atunci I Se
cuvine toata slava, cinstea si inchinaciunea in toate veacurile. Pentru
Dumnezeu-Tatal: Daca Omul este asa cum a fost Hristos, atunci Tatal Il
primeste ca deopotriva cu El: Ii da scaunul de-a dreapta Sa in ceruri, mai
presus decat toata incepatoria, si stapania, si domnia, si decat tot numele ce
se numeste nu numai in veacul acesta, ci si in cel ce va sa fie (cf. Ef. 1:2021).
Dragostea lui Hristos, biruitoare in vecinicie, in planul Pamantului se
supune celor mai grele incercari. Nimeni a suferit vreodata ca
El. Adancul
chinului
fiecaruia. Intre
este
oameni
in
este
stransa
cu
legatura
putinta
cu
masura
diferenta
ce
subtirimii
o
vedem
marturia
Sa
pentru
Tatal? El,
pe
Care
Biserica
Il
osandit
la
moarte.
El,
a-i
adaogi,
prin
propriile
noastre
dureri,
rugaciunii
inimii
iubiri
Domnului. Nimeni
dintre
noi
nu
ii
atinge
nemarginirea; pentru noi insa mare lucru este faptul ca si noua, fie si numai
in parte, dar cu o incredintare de netagaduit, ni se descopera viata
sa. Imbracandu-ne(duhovniceste) cu moartea Lui, ne invrednicim a
cunoaste fiintial pe Hristos (cf. Io. 17:3) si puterea invierii Lui (Flp.
3:10). Ca de vreme ce impreuna odrasliti ne-am facut cu asemanarea mortii
Lui (duhovniceste), ci si invierii Lui
6:5). Prin
mergand
in
gradina
Ghetsimani,
si
mai
departe,
pe
Statul
roman,
cu
dreptul
sau
clasic;
Biserica
Vechiului
El
ca
om. Printr-Insul
ni
s-a
dat
descoperirea
caracterului
cu
Neputinta
pentru
noi
este
masura
cunoasterii
rascumparatoarelor
Sale
suferinte,
odihneste peste noi vecinica Sa slava: Slava care ai dat Mie, am dat
lor (Io. 17:22). Printr-Insul devenim fii ai Tatalui Celui Fara-de-inceput.
Acuma stim ca nimenea vine la Tatal, fara numai printr-Insul (cf. Io. 16:6).
Aceste cuvinte ale lui Hristos le primim in sensul lor abosolut. Si, de
bunaseama, daca in insasi Dumnezeirea nu ar exista dintru inceput principiul
Parineniei si al Fioeniei, atunci nici o nevointa omeneasca nu ar putea
ajunge la a schimba esential pana si Insasi Finta cea dintai.
Hristos este minunea care depaseste tot cugetul. El este descoperirea
atotdesavarsita a Dumnezeului Dragostei Tri-ipostatice; tot El ne-a
aratat si Omul in nemarginitele sale putinte. Intr-o clipa, cunoscuta lui
Dumnezeu singur, noi vom fi adusi la hotarul dintre vreme si vecinicie. Pe
acest prag duhovnicesc vom fi nevoiti sa ne definim in chip final, pentru
vecinicia ce ne sta inainte, sa fim sau cu Hristos, in asemanarea Lui, sau
despartiti de El. Dupa aceasta alegere a unei hotarari libere, si asemanarea si
despartenia isi vor lua caracterul cel in afara vremii. Pregatindu-ne pentru
acel eveniment nesfarsit de important pentru fiecare dintre noi, in
viata noastra zilnica nu o data ne vom clatina:Sa implinim porunca?
Sau sa urmam patimilor noastre? Treptat, in aceasta nevointa a intregii
noastre vieti, ni se va descoperi taina lui Hristos, daca din dragoste pentru
El vom
face
din
cuvantul
Sau
singura
lege
intregii
noastre
fiintari. Va veni acea vreme cand viziunea sfinteniei smeritului DumnezeuHristos va mistui ca un foc intreaga noastra fiinta, prefacand-o intreaga intrun avant al iubirii. Plini de scarba fata de noi insine pentru raul ce se
cuibareste in noi, vom dori a ne asemana Lui in smerenie, iar aceasta
dorire va fi asemenea cu o sete de moarte. In insusi acest zbucium
pentru sfintenie se va afla deja inceputul ei. Dragostea crescanda
pentru Domnul, in chip firesc ne va inrudi cu El in miscarile adanci ale
inimii si in intrezaririle mintii. O priveliste ce depaseste inchipuirile
noastre
se
va
deschide
inaintea
noastra. O
mare
tristete
pentru
pentru
purta
cu intelegere
numele
de
crestin.
Si
studiu
academic
se
va
insusi,
ci
prin
intreaga
noastra
in
duhul
poruncilor
ni
se
va
da
acea
infricosata
binecuvantare.
Cand o oarecare umbra de asemanare cu rugaciunea din Ghetsimani
umbreaza omul, atunci el rupe catusele individualitatii egoiste si
paseste intr-un nou chip al fiintarii: cea personala ipostatica, dupa chipul
Ipostasului Celui Unuia-nascut Fiul. A primi dragostea plina de suferinta
a lui Hristos este darul nepretuit al Duhului Sfant care ne apropie
duhovniceste spre a simti moartea Sa pe Cruce, si totodata puterea
invierii. Impreunati cu el in asemanarea mortii, printr-o adanca rugaciune
pentru lume, printr-o chinuitoare sete a mantuirii oamenilor, noi vom mainainte-rapi asemanarea invierii (cf. Rom. 6:5, 8:11). Povatuiti de puterea
ce se pogoara de Sus, cei ce patrund intr-acest nou chip al Fiintari
ajung
la
Sfarsitul
veacurilor,
Dumnezeiasca Vecinicie.
si
in
chip
simtit
se
ating
de
morti
nu
mai
moare,
ca
moartea
pre
Dansul
nu
mai
majoritatea detaliilor din textul biblic, Voiculescu resemnifica insa substanta motivului in functie de mesajul
pe care isi propune sa-l transmita. Ideea poetica in-formeaza materia textului sacru, imbogatindu-i estetic
finalitatea imboldul catre transcederea limitelor. Textul poetic devine astfel un spatiu al comunicarilor
esentiale. Lupta lui Isus cu propriu-i destin, mantuirea intregii firi prin preluarea tuturor pacatelor
crucificarea fiind suprema patimire -, ofera poetului imaginea perfecta in care va proiecta drama conditiei
umane. Indoiala metafizica a psalmilor arghezieni, in care se releva un spirit ce vrea sa creada, nu se
regaseste in lirica voiculesciana. Amplificarea ezitarii lui Isus in fata infamei bauturi, metafora a totalitatii
pacatelor, are alta motivatie, una de ordin estetic. Cu car ispita renuntarii este mai mare, cu atat depasirea
ei este mai impresionanta.
Titlul In gradina Ghetsemani subliniaza prin metafora gradinii, acest topos spiritual al ispitirii, care se
cere si el mantuit. Elementele inerente gradinii verdeata, racoare, imbietoare liniste implica o ademenire
catre o periculoasa odihna pentru cel pornit pe calea mantuirii. In aceasta gradina, Ghetsemani, pe muntele
Maslinilor (maslinul simbol al pacii), Isus isi indeamna ucenicii: Rugati-va, ca sa nu intrati in ispita (Luca
22, 40). In pacea aparenta a gradinii ucenicii cad prada somnului, adormindu-si astfel si spiritul care s-ar fi
trezit numai prin rugaciune. Isus ramane singur in lupta cu soarta. Este aici o sugestie a singuratatii care
insoteste orice autentica experienta spirituala.
Ca adevarata pace, cea spirituala care incununeaza cautarea a fost confundata, o demonstreaza o alta
metafora a textului poetic, vraistea gradinii.
Tensiunea indusa de metafora din titlu, topos decupat cu intentii creatoare din episodul biblic, evolueaza
gradat catre sugestia linistii extatice din final, rascumpararea prin sacrificiu. Gradina firii, devastata de
spaima iminentei jertfe, sta intr-o mistica asteptare a tihnei, pentru ca numai jertfa impusa de mana
nendurata ii ofera posibilitatea implinirii aspiratiei catre gradina originara in care stapaneste pacea
primordiala. bx934g2564fxxk
Preliminarii
Poezie antologica din creatia lui Vasile Voiculescu, In gradina Ghetsemani apare in volumul Parga din
1921, al treilea in ordine cronologica, atestand maturitatea poetica a scriitorului si prefigurand tematic
volumul urmator al Poemelor cu ingeri.
Punctul de plecare al inspiratiei poetice il constituie un eveniment apartinand mitologiei crestine, ritualizat
anual in Saptamana Patimilor (a Invierii) si devenind, prin aceasta, foarte cunoscut. Este vorba despre
rugaciunea lui Isus din gradina Ghetsemani, inaintea crucificarii. Evanghelia dupa Matei consemneaza toate
cele trei momente ale rugaciunii: departandu-se putin de ucenici, Isus se roaga: Parintele Meu, de este cu
putinta, treaca de la Mine paharul acesta! Insa nu precum voiesc Eu, ci precum Tu voiesti. Dupa un timp,
rugaciunea se repeta intr-o formula putin modificata, de doua ori: Parintele Meu, daca nu este cu putinta sa
treaca acest pahar, ca sa nu-l beau, faca-se voia Ta. Dupa incheierea rugaciunilor a venit spre ucenicii sai
zicandu-le sententios: Iata s-a apropiat ceasul si Fiul Omului va fi dat in mainile pacatosilor (Matei, 26, 3646).
Se observa ca in cele trei invocatii ale lui Dumnezeu, sensul evolueaza de la incercarea de renuntare spre
acceptarea a ceea ce ii era predestinat.
Intr-un volum de marturisiri, autorul recunoaste ca dintre toate lecturile sale, cea care l-a impresionat cel mai
mult a fost Biblia cu aspra ei grandoare, de drama jumatate pamanteana, jumatate divina (V. Voiculescu,
Confesiunea unui scriitor si medic, in Gandirea, anul XIV, oct.1935). Momentul rugaciunii din gradina
Ghetsemani sintetizeaza elocvent acest lucru. Cunoasterea cvasiunanima a acestui eveniment permite
autorului sa se limiteze in poezie doar asupra aspectului de drama jumatate pamanteana, jumatate divina,
pastrand insa tiparul narativ impus de evenimentul biblic.
Organizarea textului
Repere teoretice. Luand in consideratie toate cele afirmate pana aici, putem considera aceasta poezie
ipostazierea unei structuri baladice evidente. Pastrand trama (epica), balada retine doar punctul culminant al
unei dezvoltari narative, adica starea de maxima tensiune generata de asteptarea, desfasurarea sau
rezolvarea unui conflict. In functie de situarea temporala fata de eveniment, se pot distinge, teoretic, trei
tipuri de structuri baladice. Primul tip prezinta starea personajului inainte de producerea evenimentului, ca
tensiune a asteptarii (G. Cosbuc, Decebal catre popor). Al doilea tip reprezinta chiar evenimentul (G. Cosbuc,
Pasa Hassan, sau Radu Stanca, Lamentatia Ioanei dArc pe rug). Al treilea tip prezinta starea de dupa
eveniment, ca fapt implinit ireversibil (Stefan Augustin Doinas, Lucullus pe ruinele cetatii Amisus). Cel mai
frecvent tip este cel de-al doilea, apropiindu-se de structura baladica clasica, in care evenimentul epic este
mai dezvoltat; celelalte doua tipuri rarefiaza elementul epic, gravitand in zona celui liric, dobandind astfel
mai mult un caracter de lamentatie sau oda. Poezia lui Vasile Voiculescu se incadreaza in primul tip baladesc,
evenimentul asteptat fiind rastignirea, asumarea mortii umane de catre elementul divin.
Evenimentul. Caracterul narativ al textului este evident; frecventa verbelor (exprimand actiuni) in numar
de 24 intr-un
text de patru catrene sta marturie in acest sens. Dezvoltarea temei se face aici prin inserierea unor actiuni:
lupta, nu primea, se-mpotrivea, starnea, se cobora, nu voia s-o atinga etc. De remarcat faptul ca
miscarea epica se desfasoara pe doua planuri, care se interfereaza, fara a capata nici unul prioritate.
Unul este exterior, concretizat in gesturi si actiuni: o
mbiindu-l si i-o ducea la gura. Al doilea plan pune in
in atitudini: o sete uriasa sta sufletul sa-i rupa/ dar
incheie insa fara o finalizare epica. Rastignirea lui Isus
pe starea de tensiune de dinaintea acestui eveniment.
Asadar, latura narativa se estompeaza in favoarea unui principiu organizator si tine mai mult de domeniu
liricului. Este vorba despre o structura binara, bazata pe opozitie si evidentiata clar de primul vers: Isus
lupta cu soarta. Dintre cei doi termeni ai acestei opozitii, ultimul este factorul regent ce are caracter
implacabil. Acesta este, la randul sau, structurat antitetic pe de o parte Paharul contine infama bautura
si apa ei verzuie, care produce o reactie de respingere, de pe alta parte, aceeasi apa, sub veninul
groaznic, contine sterlici de miere si dulceata cu care Cineva il imbie. Atractia e la fel de puternica,
precum e si respingerea cupei. Structura bifurcata a celui de-al doilea termen al opozitiei (venin/
dulceata) determina o scindare si a structurii interioare unitare a primului, in atitudini contradictorii:
tentatia acceptarii si incercarea de refuz a acestui pahar al sortii. In acelasi timp, aceasta dualitate a
structurii evenimentului este echivalenta cu natura duala a personajului, a esentei sale divin-umane.
Personajul. Personajul central a poeziei nu are nici el statut epic. Este un personaj-idee, un personajsimbol, inscriindu-se intr-o paradigma lirica. Simbol central al religiei crestine, Isus este deopotriva fiul al
omului si fiul al lui Dumnezeu. Poezia evidentiaza tocmai aceasta dubla identitate a lui Isus, in momentul
in care el trebuie sa accepte experienta mortii umane, pentru a-si pastra esenta divina. Din momentul de
maxima tensiune , in care Isus trebuie sa accepte moartea ca fiu al Omului si sa-si asume toate chinurile ei.
Desi isi cunoaste destinul, fiul Omului are un moment de slabiciune, de ezitare. De aici sfasierea launtrica
intre spaima de moarte a omului si menirea sacra a divinului. E momentul de criza esentiala generata de o
situatie limita. Redobandirea vietii vesnice, reintoarcerea la divin se pot realiza doar prin acceptarea
traversarii mortii umane.
Lupta cu propriul destin, de fapt, cu sine insusi, este teribila. Spre deosebire de alte texte poetice, autorul nu
ramane aici la nivelul unor concepte, caci imaginile concrete se incarca real fior existential: Cazut pe branci
in iarba, se-mpotrivea intr-una./ Curgeau sudori de sange pe chipu-i alb ca varul. In aceste momente Isus e
mai om ca niciodata; e mai mult om decat Dumnezeu.
Decorul (cadrul). Cadrul in care se desfasoara evenimentul nu are o functie indiciala, ci o functie
amplificatoare a starii de tensiune poetica, o valoare semnificativa.
Temporal,
momentul
evenimentului
este
seara,
sugerandu-se
astfel
un
sfarsit
(al zilei, al vietii) si un inceput (al noptii, al mortii). E un moment de trecere de la lumina la intuneric, de la zi
la noapte, sugestie a trecerii lui Isus de la o conditie la alta (uman-divin). Verbele sunt in majoritatea lor la
imperfect, evidentiind durata (umana) nedeterminata, deci indelungata a suferintei.
Spatial, scenariul biblic situeaza momentul pe Muntele Maslinilor. Muntele e un loc sacru, simbol al
aspiratiei spre inalt; mai aproape de cer, de divin. Intreaga natura inconjuratoare este aici o protectie in
exterior a starii de maxima tensiune interioara; este expresia poetica a vraistei din sufletul lui Isus.
Gradina este un peisaj devastat ca si sufletul personajului; maslinii se framanta fara odihna si, in fata
teribilului spectacol devenit insuportabil, pareau ca vor sa fuga din loc, sa nu-l mai vada; ulii, care dau
roata dupa prada, sunt si ei un semn prevestitor al mortii ce va urma.
Practic, intregul cadru e construit de ultima strofa si nu intamplator. Absenta rezolvarii epice a conflictului
este inlocuita cu un final liric, incheind poezia in punctul ei cel mai inalt.
Semnificatii. Isus este un personaj exemplar, exprimand sensul fundamental al ideii de sacrificiu. Pentru ca
Fiul Omului sa devina Fiul lui Dumnezeu, trebuie sa accepte traversarea mortii; opozitia uman/ divin
trebuie anulata prin rastignire. Moartea in chinuri este pretul pentru accesul la viata (vesnica), adica la divin;
astfel, opozitia devine identitate.
Concluzii: Lupta cu soarta, cu destinul, pe care chiar si lui Isus ii vine greu sa-l accepte si sa-l implineasca
reliefeaza una din insusirile fundamentale ale conditiei umane. Nu numai mitologia sacra, ci si istoria
cunoaste eroi care s-au supus destinului lor (istoric), renuntand la implinirea lor umana. Acceptarea
destinului inseamna intelepciune de a nu te impotrivi lui, dar nu si infrangere si resemnare. Ideea este plastic
exprimata de Vasile Voiculescu intr-una din poeziile sale (mai putin cunoscute): Eu nu ma lupt cu soarta, nici
nu-mi blestem destinul/ Calcand la pas pe urma clipitelor traite/ Astept sa se-mplineasca doar cele randuite,/
Si fara sa ma satur la gura duc veninul/ Lasand sa se-mplineasca in liniste destinul (binele si raul).
Sonetul CLXXXIII
Incadrare
Sonetul CLXXXIII, ca mai toate sonetele lui Vasile Voiculescu, are ca tema Dragostea, pusa aici in relatie cu
Timpul ambii termeni fiind evidentiati in text prin majuscula (utilizam varianta textuala reprodusa in
Vasile Voiculescu, Poezii, EPL, Bucuresti, 1968, vol. II, p.281). Alaturarea iubirii timpului nu este
intamplatoare, ci ea se bazeaza pe o constanta a ultimelor sale creatii poetice, asa cum o afirma si sonetul
CLXXXIII: Sunt psalmii mei de taina, o ruga necurmata?/ In ei am pus Iubirea langa eternitate.
Daca multe sonete pledeaza pentru eternizarea iubirii prin arta, Sonetul CLXXIII este o pledoare pentru
eternizarea vietii prin iubire. Se poate inscrie asadar in ceea ce Vladimir Streinu numea erozofie, ca tema
adesea reluata de intregul ciclu al Ultimelor sonete inchipuite ale lui Shakespeare in traducere imaginara de
Vasile Voiculescu, aparut postum in 1964 (Prefata semnata de Vladimir Streinu la volumul Vasile
Voiculescu, Povestiri, EPL, Bucuresti, 1966, vol. I, p. XXV).
Structura
Din punct de vedere formal, sonetul respecta formula structurala a sonetului shakespearian, constituit din
trei catrene si un distih final. Ca principiu ordonator al ideii poetice se evidentiaza opozitia.
Pe axa ideatica fundamentala iubire-timp, umanul ipostaziaza doua atitudini diferite, marcate prin cele doua
instante discursive: noi/ eu. Se genereaza astfel un sistem complex de opozitii, reperabil la toate nivelele
textului, opozitii menite sa puna in valoare ideea poetica esentiala.
La nivel compozitional (macrostructural) se pot distinge doua parti: prima, delimitata de versurile 1-8; a
doua delimitata de versurile 9-14, parti cu o relativa unitate ideatica. Intre cele doua parti, opozitia este
sustinuta de conjunctia adversativa ci. Continutul primei secvente configureaza o stare, o teza, o regula
generala: atitudinea oamenilor fata de viata, intr-un limbaj discursiv si didactic (Eugen Simion, Scriitori
romani comentati, Nr. 1, Editura Recif, Bucuresti, 1993, p.41; Scriitori romani de azi, Ed. Cartea Romaneasca,
1976, vol. II, p.294-318). Cea de-a doua, dimpotriva, propune o situatie particulara, o abatere prin care eul
liric se delimiteaza de legea generala printr-o atitudine care o contrazice. Limbajul castiga acum in
poeticitate (chiar daca am retine doar suava alaturare de termeni duioasele porunci).
Ramanand la nivelul textului ca intreg, se mai poate observa ca cele doua versuri mediane (8 si 9),
despartite prin adversativa ci, constituie linia de demarcatie a celor doua secvente, precum si axa ideatica
a intregii poezii. Versul 8 incheie secventa intai, iar versul 9 o deschide pe cea de-a doua, dupa acelasi model
compozitional, utilizat si de Camil Petrescu in Ultima noapte de dragoste, intaia noapte de razboi: Cand
Dragostea-i unica vecie data noua/ Ci-n van te manii pe mine si m-arunci.
La nivelul instantelor discursive continua acelasi joc al opozitiilor. Cele doua instante discursive
reprezinta marcile textuale ale atitudinilor opuse fata de iubire si timp.
a) Genericul noi (cu sensul de noi, oamenii) ofera iubirii un taram ostil gheata/ cremeni in care ea
nu poate eterniza; eul poetic se defineste prin opozitie, intelegand si cultivand minunile iubirii. Eul se
delimiteaza si fata de atitudinea acelui tu existent in subtext (te mani pe mine si m-arunci). Cele doua
atitudini opuse, confruntate in a doua secventa (tu/ eu) se coreleaza semantic ultimele doua versuri ale
primeia: Noi il primim cu gheata si-l rasadim in cremeni/ Cand Dragostea-i unica vecie data noua. Ca
atitudine fata de iubire, subiectul liric se delimiteaza fata de genericul noi si fata de particularul tu.
Dragostea ca unica vecie e data noua numai ca sansa, ca posibilitate de a conferi vietii trecatoare
dimensiunea absolutului si nu ca lege. De aceea sunt posibile cele doua atitudini fata de iubire: una
(respinsa) prin care altoiul subred al eternitatii este primit cu gheata rasadit in cremeni, ridicand
stavile in calea iubirii; iar cealalta, a increderii in puterile nelimitate ale iubirii: Minunile iubirii n-ai stavile
pe lume.
b) Cele doua instante discursive marcheaza si doua atitudini opuse fata de timp. Poli semantici ai primei
secvente le sintetizeaza in primul si ultimul vers al ei: viata umana, ca timp biologic limitat, este resimtita ca
insuficienta (cantitativ). Noi, oamenii, cersim vietii ani multi, ne plangem de piericiunea noastra, fiindca
nu intelegem ceva esential. Timpul vietii noastre efemere (timpul-devenire) este rupt din eternitate, si, prin
urmare, el cauta in planul umanului un taram asemenea. Acest asemeni, care corespunde eternitatii
timpului, este dragostea. Fara ea, timpul se vestejeste ca floarea in glastra. Ideea ar putea fi rezumata
printr-un sistem de echivalente traduse poetic printr-o alegorie in calitatea etern, atribuita Timpului,
este echivalenta cu calitatea iubire, atribuita vietii. Astfel, dimensiunea eternitatii in plan uman o poate da
doar iubirea.
Intelegand acest lucru, eul poetic poate decreta sententios: Ci-n van acum te manii pe mine si m-arunci/
Minunile iubirii n-au stavile pe lume. Acest acum, tinand de clipa trecatoare, are ca opus un timp viitor,
deschis spre eternitate (nelimitat): Oricand si oriunde ma vei striga pe nume/ Tot m-as scula din moarte ca
sa alerg spre tine. Am putea spune parafrazand un text sacru: cu iubirea pre moarte calcand. In acest
sens, comparatia finala pune semnul echivalentei intre minunile cristice si minunile iubirii. Astfel, iubirea se
insereaza divinului, invingand limitele temporale (moartea) sau spatiale (groapa, lespedea). Comparatia
cu invierea lui Lazar are doar o valoare expresiva, masurand intensitatea sentimentului si conferindu-i
dimensiunea superlativului.
Daca, in aceasta comparatie dezvoltata, subiectul liric este echivalat cu Lazar, in nici un caz ea (fiinta
iubita) nu se poate identifica cu Crist, deci nu putem afirma ca ea este Iubita Crist (asa cum se afirma in
Limba si literatura romana, manual pentru clasa a XII-a, EDP, Bucuresti, 1993, p. 43). In sprijinul acestei
opinii se pot aduce mai multe argumente. In primul rand, poezia retine numai gestul (ridicarea din
mormant) al lui Lazar, nu si motivatia lui. In mitul biblic, Lazar este obiectul (pasiv) al invierii, nu subiectul
(activ) al minunii, care apartine lui Isus. Comparatia pune in valoare tocmai puterea absoluta a iubirii, caci
oricat de duioase ar fi poruncile, nu chemarea (ei) face minunea, ci puterea iubirii (lui).
Referindu-se la un model constructiv al sonetelor lui Vasile Voiculescu, Eugen Simion vorbeste despre un
epic de referinta, despre un cadru narativ sau un mic scenariu (Cf. Eugen Simion, Scriitori romani
comentati, Ed. Recif, Bucuresti, 1993, p. 42). Daca prin epic de referinta intelegem un eveniment
preexistent, in afara textului, in cazul sonetului comentat, acesta ar putea fi mitul biblic asupra invierii lui
Lazar, la care finalul poeziei face intr-adevar referinta. Daca insa asertiunile criticului vizeaza constructia
referentiala a textului insusi, ele pot fi valabile pentru o parte a sonetelor, dar nu si pentru cel in discutie.
Sonetul comentat nu este organizat dupa un principiu narativ, dupa un mic scenariu care concretizeaza
emotia (Ibidem, p. 42). Referinta la personajul biblic Lazar se face nu la nivelul intregului text, ci la cel al
imaginii, ca un al doilea termen al unei comparatii. Discursul poetic ramane, in esenta sa, liric.
Semnificatii
Sonetul CLXXXIII, ca moment in romanul erotic al volumului de sonete, ipostaziaza iubirea ca sansa de
eternizare a umanului, ce poate atinge astfel conditia divinului, a absolutului. In cuvintele lui Stefan Augustin
Doinas, aceeasi idee ar prinde expresia astfel:
Golul cel vesnic din inima plinului/ invata greul naturii sa zboare./ O clipa, toate ating pragul divinului,/ toate
uita de sine, tremuratoa
Aceasta
Matei
rugaciune
este
descrisa
numai
XXVI,
in
Evangheliile
Mareste imaginea.
sinoptice:
36-45
Marcu
XIV,
32-41
Domnul ne arata acum, mai ales firea Sa omeneasca. El este cuprins de intristare. Ca om, El stie ca
numai prin rugaciune poate fi intarit sufleteste. Porunceste deci ucenicilor sa vegheze si sa se roage
impreuna cu El. Apoi ia cu Sine pe Petru, pe Iacob si pe Ioan si le destainuieste tot zbuciumul care-I
copleseste sufletul. Se departeaza dupa aceea si de ei, ca la o aruncatura de piatra, ca sa rosteasca o
intreita rugaciune.
In prima rugaciune, Domnul cade cu fata la pamant si spune: "Parintele Meu, de este cu putinta, treaca
dela Mine paharul acesta, dar nu precum voiesc Eu, ci precum voiesti Tu" (Matei XXVI, 39). El nu vrea
sa se abata de la drumul Crucii, pe care Tatal l-a randuit din veac pentru mantuirea lumii, dar se
cutremura in fata mortii pe care, neavand pacat, nici ca om nu trebuia s-o guste. "Si fiind in zbucium noteaza Sf. Luca (XXII) - mai cu staruinta se ruga si se facuse sudoarea Lui ca picaturile de sange ce
pica pe pamant. Si I s-a aratat inger din cer, intarindu-L". Dupa aceasta, El s-a intors spre Ucenici si,
gasindu-i dormind, s-a adresat lui Petru, zicandu-le: "Asa, n-ati putut priveghea un singur ceas
Impreuna cu Mine? Priveghiati si va rugati, ca sa nu intrati in ispita, caci "duhul este osarduitor, iar
trupul neputincios" (Matei XXVI, 40-41). Dupa aceasta, Domnul s-a departat iarasi de ucenici si s-a
rugat a doua oara, zicand: "Parintele Meu, de nu este cu putinta sa treaca de la Mine paharul acesta,
ca sa nu-l beau, fie voia Ta!" (Matei XXVI, 42).
Acum el se incredinteaza cu totul lui Dumnezeu-Tatal si este gata sa-I implineasca voia nu numai ca
Fiu, ci si ca om desavarsit. Apoi se intoarce din nou la ucenici si aflandu-i dormind, se retrage si se
roaga pentru a treia oara, rostind aceleasi cuvinte.
Iisus este acum linistit sufleteste, impacat cu Sine insusi si deplin stapan pe voia Sa omeneasca.
Prin puterea rugaciunii, El biruise inca odata ispita celui rau, care-L incercase dupa Botez si care,
atunci, se departase de El numai pentru o vreme (Luica IV, 13). E gata pentru Patimi. Zbuciumul firii
Sale umane a incetat cu desavarsire. El se supune de buna voie mortii pe care n-o merita si merge
senin spre chinuri si Rastignire.
De aceea, cand se inapoiaza pentru ultima oara langa ucenici si-i gaseste cuprinsi de somn, nu-i mai
mustra, ci-i lasa cu bunatate sa se odihneasca o vreme, priveghind asupra lor ca un parinte intelegator
si bun. Vremea este insa extrem de scurta. Dinspre valea Cedronului, pe aleea ce duce in Ghetsimani,
cei nelegiuiti vin spre Dansul cu arme, lumini de torte si faclii. Sosise ora ca Fiul Omului sa se dea in
mainile pacatosilor, spre a fi osandit la Moarte pe Cruce. De aceea, Domnul trezeste pe ucenici,
spunandu-le: "Sculati-va, sa mergem! Iata, s-a apropiat cel ce M-a vandut" (Marcu XIV, 42).