Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Suprafete Arhitecturale
Suprafete Arhitecturale
Ilustratia copertei :
Biserica Sf. Mare Mucenic Mercurie din Plataresti, jud. Calarasi
Ctitorie a lui Matei Basarab, 1646
Detaliu al turlei
si machete de lucru realizate de studenti, sub indrumarea autorului
CUPRINS
BIBLIOGRAFIE...................................................................................................122
CRI DE ISTORIA ARHITECTURII I TEORIE.........................................122
CRI DE SPECIALITATE............................................................................124
PROIECTE....................................................................................................130
PROIECTE PROPRII....................................................................................130
STUDII I PROIECTE DE ARHITECTUR BIOCLIMATIC I
ECOLOGIC.........................................................................................132
SURSELE IMAGINILOR.....................................................................................133
COLABORATORI LA PROIECTE I LUCRRI.................................................134
ABREVIERI.........................................................................................................136
ANEXE
A.1. TURLELE BISERICILOR DE TRADIIE BIZANTIN - DATE
SUPLIMENTARE....................................................................................A1
A.2. ANSAMBLUL ARHEOLOGIC DE LA BASARABI DATE SUPLIMENTARE
................................................................................................................A2
A.3. DESPRE STEREOTOMIE.......................................................................A3
(cum s-ar numi ntr-o formulare seac, de analiz de ordin ecologic, a secvenelor de
existena a oricrui produs: pre-utilizare, utilizare, post-utilizare). Multe edificii istorice
cunosc faze de existen aparte, n care utilizarea se poate modifica, pot interveni
etape de abandon i recuperare.
Orice cldire, a scris Vitruviu, trebuie s aib trei caliti: utilitate, soliditate,
frumusee. Cea de a doua calitate presupune PSTRAREA INTEGRITII
CLDIRII n timp. Cea de a treia presupune PSTRAREA CALITII IMAGINII n
timp.
INTEGRITATEA CLDIRII depinde de calitile iniiale i de o rezonabil
ntreinere; n plus, pot fi necesare INTERVENII de conservare, reparaie,
renovare, adaptare funcional etc.
CALITATEA IMAGINII depinde de asemenea de calitile iniiale de concepie
i de execuie a cldirii. O imagine de arhitectur valabil este o imagine care se
menine n timp, inclusiv n reprezentarea virtual pe care o avem despre o cldire,
fr ca neaprat s rmn la fel ca n prima zi.
Deoarece factorul timp este important n analiza propus, cldirile cu durata
de via mai ndelungat pot constitui subiecte de analiz n mod special interesante.
Arhitectura valabil este aceea care poate lsa ruine frumoase
La nceputul elaborrii prezentei lucrri, mi propusesem s ajung cu analiza
pn la faade contemporane. Pe parcurs, am crezut ca este rezonabil s restrng
studiul la construcii cu o existen mai ndelungat, i n mod special construcii
istorice. Iat motivele :
-
contemporane.
Faade
performante,
eficiente
termic,
10
11
12
Dar este vorba despre mai mult dect att. Este vorba de conservarea
echilibrului n mediul construit, ntre existent i nou, n perspectiva dezvoltrii
durabile, care este n mod din ce n ce mai clar singura perspectiv realist.
Echilibrul este necesar att din punct de vedere fizic, concret, ct i din punct de
vedere psihologic.
Din acest punct de vedere, valoarea cultural reprezint ceva obiectiv i
necesar, i nu un lux intelectual, valabil pentru o elit sau o minoritate, orict
de prestigioas.
Dau aici cteva citate din Jakob Burkhardt (Gnduri despre art, n Art i
Istorie, Bucureti, Meridiane 1987):
N-am ptruns nicicnd n templul gndirii propriu-zise, ci am
rmas toat viaa n curtea i n slile perilobos-ului, unde domnete n
sensul cel mai larg imaginea concret. (pag. 9)
nelegem prin cultur chintesena a ceea ce omenirea a realizat
n mod spontan, att pentru stimularea vieii materiale, ct i ca expresie
a vieii spirituale i morale. Intr n sfera ei ntreaga via social, toate
tehnicile, artele, poezia i toate tiinele. Ea este lumea libertii, a
mobilitii, nu neaprat ns a universalitii, o lume care nu-i impune
valoarea prin constrngere. (op. cit., pag. 22)
Operele artistice sunt i ele, exterior vorbind, supuse destinelor
tuturor lucrurilor pmnteti, ale tuturor tradiiilor. Ele pot fi erodate de
trecerea timpului, dar ce supravieuiete din ele este de ajuns pentru a
da secolelor urmtoare sentimentul libertii, al entuziasmului, al
comuniunii spirituale.
Din fericire suntem n stare, noi, cei de mai trziu, s restaurm
operele din trecut, s intuim din fragmente, prin analogie, ntregul. Arta
i exercit aciunea mai departe, chiar cnd din ea nu au mai rmas
dect excerpte, contururi, pure aluzii. Efectul ei poate fi foarte puternic
chiar n fragmente, fie c e vorba de sculpturi, ori de crmpeie de melodii
[ ... ]
Exist ns din fericire arhitectura, n care se exprim cu mai mare
puritate i libertate dect oriunde aspiraia spre idealitate (op. cit., pag.
26).
13
f i
f o s t
14
15
16
n jos. Prin acestea se pot vedea resturi de infrastructuri, o fntn, tot ce a rmas ca
substan autentic din casa propriu-zis (PLANA 1, d, e). Este un demers de
mare miestrie, cu sensibilitate pentru autentic, chiar dac extrem de puin
consistent, i care evit cu anumit subtilitate pastia i memorialul banal.
Restaurarea aa cum este privit astzi presupune conservarea n cea mai
mare msur cu putin a substanei construciei istorice, iar acest deziderat nu este
uor de realizat, pe de o parte din cauza efectului inexorabil al timpului asupra
oricrei substane, iar pe de alt parte datorit faptului c multe construcii pe care
acum le considerm monumente istorice nu sunt fcute s aib o durat de via
foarte mare, cu att mai puin nelimitat. Edificiile realizate n mod intenionat spre a
fi eterne sunt excepionale. Dar pentru noi acum nu este important neaprat intenia
celui care a realizat edificiul, ci mai cu seam ceea ce acesta reprezint pentru noi
acum i ce credem c poate reprezenta pentru generaiile viitoare.
Aria construciilor considerate a avea valoare de patrimoniu cultural s-a extins
n ultimele decenii; acest fenomen continu. Astfel, sunt multe cldiri i ansambluri
de cldiri obinuite, realizate cu mijloace modeste de multe ori, i cu intenia,
contient sau nu, de a dura att ct s fie folosite de cei care le-au ridicat i de
urmaii lor direci. Dac au rezistat cteva secole sau chiar mai puin, acum suntem
n faa problemei de a le prelungi existena nelimitat, ct mai mult cu putin. Dac nu
n eternitate, mcar de a le transmite n stare de integritate generaiei urmtoare,
care s le transmit la rndul ei mai departe.
Problema se pune de multe ori n mod diferit pentru diferitele componente ale
unei construcii, pentru c nu ntotdeauna o cldire este destinat, prin logica ei
constructiv, s parcurg durata ei rezonabil de existen pstrndu-i toate
componentele de origine.
Pot exista n alctuirea unei construcii componente perene, destinate n
principiu s reziste pe toat durata ei de via. Exist n cele mai multe cazuri i
componente temporare, care se nlocuiesc n mod logic de mai multe ori, exist i
componente de sacrificiu (piese de schimb).
n cadrul acestei prime discuii dau exemplul ansamblului arheologic rupestru
din Basarabi (Murfatlar), judeul Constana (PLANA 1, d). Fa de cele dou
exemple anterioare, acest al treilea este un exemplu de subiect pentru o restaurare
17
18
Aceast clasificare este destul de evident, nu este o noutate n sine. Am puso n discuie aici pentru a concretiza unele criterii de atitudine i unele criterii
pragmatice de care trebuie s inem seama atunci cnd suntem n situaia de a
conserva i de a restaura substana originar (istoric, mai bine zis) a unei cldiri
care, cndva n decursul existenei ei, a cptat pentru noi semnificaia de obiect de
patrimoniu cultural.
n concluzie, ce conservm?
Pe de o parte, evident infrastructurile, masele construite, i mai ce? dintre
componentele perene. Fiecare caz trebuie judecat n parte.
Pe de alt parte, nlocuim n mod fatal nvelitorile, care sunt oricum piese de
schimb afar de cazuri excepionale: acoperiul legendar, din bronz aurit, al
templului lui Solomon din Ierusalim, i nu multe altele
Problema devine dificil atunci cnd avem de-a face cu elemente puin
rezistente prin natura lor, dar care au cptat valoare cultural care trebuie pstrat:
de exemplu mortare decorate, pictate, n general materiale suport i chiar materiale
care realizeaz n mod concret epiderma arhitectural, alta dect imaginea aparent
a materialului de construcie.
n multe situaii, asemenea componente au fost destinate :
-
19
20
conservare;
restaurare;
punere n valoare;
funcionalizare;
reabilitare;
reconversie funcional
Aici voi face o ncercare de abordare a subiectului, care este din ce n ce mai
mult considerat n domeniu, i anume aceea a APROPIERII DE MEDICIN.
ntr-o atitudine care a existat pn acum cteva decenii, se poate discerne
intenia de a restaura un monument odat pentru totdeauna, precum i tendina de a
aplica formule.
Abordarea despre care discut are n vedere cldirea ca un organism unic,
care are particulariti, care trebuie cunoscut i tratat ca un caz individual (nu exist
boli, exist doar bolnavi, se spune n medicin).
Am sugerat c exist paralele ntre profesia de arhitect i cea de
medic. Un medic trebuie s fie foarte atent i nelept, i s acioneze cu grij
fa de pacient. Medicul meu, de pild, nu trebuie s uite efectele unei operaii
asupra coloanei, pe care am suferit-o acum treizeci de ani. [] Un medic
trebuie s tie cnd este nevoie de ajutorul unui specialist anume. i acelai
lucru este valabil pentru arhitectul pentru care cldirile istorice sunt, ntradevr, pacienii lui.6
S-a observat chiar c restaurarea seamn mai mult cu medicina veterinar
dect cu cea uman, pentru c o cas nu poate spune ce o doare; medicul trebuie
s recunoasc simptomele. Observaia nu este doar umoristic.
Astfel, trebuie cunoscut ct mai bine pacientul, iar cercetarea arhitectural
devine din ce n ce mai mult un domeniu de neocolit (a devenit uzual termenul
german Bauforschung,( op. cit., pag 5)).
n cercetarea tiinific nu exist niciodat un punct de sosire ci numai
etape succesive [ ...] (Andrea BRUNO, op. cit., pag. 5)
22
23
24
25
26
arhitecturii de valoare, este att de generos nct sper c o parte din aceste valori se
vor reflecta n aceast lucrare, n mod indirect.
ntr-adevr, dac n bun msur subiectul acestei lucrri este medicina
pentru cldiri, este mult mai uor pentru o carte despre acest subiect s fie mai
frumoas dect o carte de medicin uman, dar acesta nu e un merit al autorului, ci
al subiectului.
27
28
29
ceramica pisat n toate zonele n care au construit romanii, apoi bizantinii, i apoi
cele mai multe construcii cu mortar din toate timpurile dinainte de epoca industrial,
cnd au aprut cimentul de tip Portland i betonul armat, aa cum le cunoatem
astzi.
Roma antic poate c nu a inventat betonul roman; sigur este c l-a
perfecionat i l-a folosit la o scar de amploare pe msura imperiului. La construciile
importante, de obicei paramentele erau realizate din piatr de talie.
Pereii structurali erau aadar n general din fee zidite i emplecton;
zidriile erau de multe ori din piatr brut i crmid, n asize alternate; crmizile,
avnd forme regulate, asigurau legtura masei construite prin tasare sistematic, iar
piatra brut cretea rezistenta i mas construit, cu un raport optim ntre efort i
rezultat. Construciile mai importante primeau paramente din piatr prelucrat,
profilat i sculptat, n imagini care de regul reproduceau elementele structurilor
trilitice din antichitatea greac clasic (ordinele), dar fr vreun rol structural. Aa s-a
construit n toat lumea n care s-a rspndit civilizaia de origine antic clasic,
pn n secolul al XIX-lea i chiar mai trziu. (MAI ESTE O DAT ACEST TEXT MAI
SUS - VERDE)
Revenind, n ordine cronologic, dup Roma antic, Bizanul a preluat i a
dezvoltat sistemele de construcie ale Romei antice, dar si-a modificat limbajul de
forme, renunnd la decorul clasic. Astfel, zidriile din piatr brut alternat cu asize
de crmid au rmas aparente; aceast imagine a devenit prin obinuin o imagine
reprezentativ pentru cldirile de cult. Voi dezvolta acest subiect mai departe, n
cadrul discuiei despre paramente.
Plana 4 c arat zidrii omogene n seciune, adic fr emplecton, dar cu
asize alternate din piatr brut i crmid.
Planele 4d i e reprezint zidrii din crmid omogene, cu paramente
aparente (d) i respectiv cu paramente din mortar cu diverse tratri de suprafa.
Plana 5 reprezint sistemul de centuri de lemn nglobat n masele de
zidrie, ntr-o reprezentare spaial de sintez virtual. (Elementele din lemn se pot
vedea n seciune n toate schemele din plana 4).
30
Jean-Pierre ADAM, La construction romaine, Paris: Picard, ed. a treia, 1995, pag. 61.
31
arhitecturii lor, crmizii (J.-P. Adam, op. cit, cap 7. La brique, lopus
testaceum, pag. 157).
Aceasta, din cauz c multe paramente din piatr au disprut, i au rmas
masele construite, din crmid, piatr sumar prelucrat i emplecton, aa-zisul
beton roman despre care am amintit deja.
Crmida este din multe puncte de vedere asemntoare cu piatra, cel
puin cu o mare varietate de feluri de piatr, cum sunt majoritatea calcarelor, gresiilor,
unele tufuri etc. Rrezistena mecanic, densitatea, porozitatea, sensibilitatea,
respectiv stabilitatea fa de aciunile factorilor de mediu, sunt caracteristici
asemntoare. Evident, exist multe feluri de piatr foarte diferite fa de crmid,
ca i unele fa de altele.
Ceea ce face ca piatra s fie diferit de crmid n utilizare i n apreciere,
este natura diferit a prelucrrii : crmida se modeleaz nainte de punerea n
oper, este poate primul prefabricat, unul dintre primele produse de serie realizat
de om, cu milenii nainte de epoca industrial i de a se fi inventat producia de
serie.
Piatra, dimpotriv, este un material care poart pe fiecare bucat, pe fiecare
suprafa n parte, urma interveniei directe i unice a omului.
n accepiunea comun, piatra este un material nobil, preios, iar crmida,
un material comun.
Este o apreciere care poate c presupune i o component de snobism. 9
Cred c tocmai prelucrarea direct, calitatea (mai curnd dect cantitatea)
muncii omeneti inclus n piatra edificiilor este, n mod obiectiv, un reper de
valoare, mai curnd dect preul propriu-zis al materialului.
33
2.3. PARAMENTE
2.3.1. PIATR APARENT
(PLANELE 4 a, i de la 5 la 12)
Voi da doar cteva exemple de componente arhitecturale din piatr aparent.
Acest subiect este documentat foarte amplu n cri i alte forme de publicaii i
documente din epoci diferite, aa c nu mi-am propus o tratare complet n acest
capitol, ci prezentarea unor exemple particulare.
n plana 6 a i b se vede un zid de incint de aprare medieval din fee de
piatr i emplecton, n ruin (consolidat); se vede alctuirea n seciune i
paramentul cu o prelucrare foarte viguroas, care prin natura suprafeei a rezistat
timpului fr s piard din expresie, dimpotriv.
n imaginile 6 c i d se vd suprafee prelucrate aspru i viguros, cu o textur
i un fel de a prinde lumina foarte caracteristic i hotrt. Cel de la vechea Pot din
Bucureti (6 c) este relativ recent, iar cel din Vicenza (6 d), la jumtatea timpului
trecut de la momentul primului exemplu. Aceste diferite suprafee au trecut prin timp
cu bine, dei au avut pierderi de substan proporionale cu vrsta. Dar textura ampl
face ca aceste pierderi s nu afecteze nici integritatea i nici calitatea imaginii.
Faada de apus a bisericii fortificate din Hrman, judeul Braov (secolul al
XIII-lea, plana 6 e), este din piatr vulcanic local. Probabil la origine a fost pictat,
aa cum se mai vede la Cisndioara i n multe alte locuri (plana 46) i se vd
gurile ca nite burice ale uneltei de ridicare (cletele-ghear), urme care nu erau
destinate s fie vzute, dac ntr-adevr a existat o decoraie policrom n intenia
celor care au realizat edificiul. Acum, aceast imagine de ecoreu nu supr,
dimpotriv, reprezint un element de autenticitate, dar e oricum diferit de imaginea
iniial. n aceast stare a suprafeei, pacientul nc suport destul de bine
degradarea granular ampl, datorat apei de ascensiune capilar. ns aceast
suprafa care exprim cu demnitate o suferin, trebuie s dea un semnal de
34
Dup Vasile Drgu, Dicionar enciclopedic de art medieval romneasc, Editura tiinific i
Enciclopedic, Bucureti 1976, pag. 59
35
Un alt exemplu aparte este lintoul de la portalul Catedralei Sf. Mihail din Alba
Iulia (plana 8). Este o demonstraie de virtuozitate n concepia i punerea n oper
a pietrei, spre a o face s lucreze la compresiune pe fiecare pies n parte, chiar
dac ansamblul lucreaz la ncovoiere.
n acelai timp este o provocare pentru observatorul atent, o enigm
interesant a crei dezlegare este o satisfacie n plus.
Tot un exerciiu i n acelai timp o demonstraie de virtuozitate este lintoul n
platband n dubl tietur fals11, cum este cel de la palatul Rohan din Strasbourg
(plana 9). L-am vzut prima dat n 1992, cnd nu tiam nc enigma i am
dezlegat-o pe loc, ceea ce a fost ntr-adevr o satisfacie. E adevrat c vzusem i
aflasem deja principiul bolilor plate (ibidem), aa cum se vd n plana 10.
Cteva date suplimentare despre stereotomie sunt date n anexa 3.
Un parament de piatr de talie pe un perete din zidrie de crmid reprezint
o formul destul de mult ntrebuinat i se poate realiza dintr-odat, pe msur ce
se ridic zidria n ansamblul ei, aa cum s-a fcut la Palatul coalei Superioare de
Arhitectur (plana 11 b, c, d) sau placajul de piatr se poate realiza mai trziu, cum
a fost intenia constructorilor bisericii San Lorezo din Florena (pl. 11 a) i ai
catedralei San Petronio din Bologna. Aici ns, ca i n alte cazuri, paramentul n-a
mai fost realizat niciodat i se vede zidria de crmid cu asize avansate (trepi
n jargonul constructorilor), pentru ca placajul de piatr s fie esut cu zidria. La
Arhitectur, cnd fceam proiectul de restaurare a faadelor, am observat c piesele
de piatr care erau sparte au grosimi diferite n profunzime, i aa am neles c
sistemul este acelai.
Dar la arhitectur am observat i un alt amnunt, i anume faptul c la faada
interioar nu s-au terminat operaiile de rostuire, i penele de lemn provizorii folosite
pentru calarea pieselor au rmas n oper, iar rosturile au rmas deschise, ceea ce
pune n pericol zidria, n timp.
n plana 12 se vede un exemplu de degradare caracteristic pentru anumite
pietre calcare care pstreaz n structura lor urmele unor viermi marini care au
11
36
existat n momentul formrii rocii, aa cum multe calcare pstreaz cochilii. Amprenta
formei acelor vieuitoare a aprut n timp n urma degradrii alveolare, pe suprafaa
iniial, nou prelucrat, reliefurile sigur c nu existau.
Aceast imagine a degradrii alveolare vermiculare are un anumit caracter, i
a fost imitat n mai multe locuri. Exist exemple de paramente din piatr sculptat,
la care acest model a fost cioplit cu atenie, de mini omeneti, pies cu pies,
pentru mii de elemente. Aa este paramentul nivelului inferior la Marele Luvru, de
exemplu.
Cel mai surprinztor asemenea exemplu pe care l cunosc este palatul
Ministerului Agriculturii din Bucureti, edificiu de la sfritul secolului al XIX-lea, de
arhitectul Louis Blanc (plana 12). Paramentul din piatr artificial al nivelului
inferior are o decoraie amprentat n mortarul crud, care reproduce imaginea
caracteristic a degradrii alveolare a pietrei naturale .
37
general zidurile de incint i construciile anexe. Dar bisericile sunt i aici din asize
alternate, dei crmizile au trebuit aduse i ridicate cu funii i scripei, cu eforturi
considerabile. Imaginea tipic de parament alternat i n casete cptase un
prestigiu impresionant. Pentru acei oameni, probabil, aa trebuia s arate o biseric
i nu altfel.
Acelai fenomen poate fi observat la multe biserici, n general de dimensiuni
reduse, din ambiana bizantin balcanic, de exemplu n Macedonia (pl. 14 d, e, f, i
17 a, b, 19) i n Bulgaria (pl. 17 c, d, 18).
Biserica Precista din Galai este un exemplu dintr-o filier diferit de evoluie
arhitectural, dar foarte apropiat ca formul structural i expresie a paramentului
(plana 15).
Ceea ce este interesant este c utilizarea pietrei n construciile bisericilor din
ara Romneasc, n aceast logic constructiv, a disprut practic n secolul al
XVI-lea, aa cum vom vedea mai departe. Ea a rmas totui pna trziu n secolul al
XVII-lea folosit, n general la ziduri de incint i cldiri auxiliare, unde suprafeele
erau iniial acoperite cu mortar (plana 16 c, d).
Tocmai n aceste cazuri se justific structural aezarea crmizilor n
picioare ntre asizele orizontale, i anume pentru a ncadra precum n casete pietre
cu forme neregulate sau chiar rotunde, cum sunt bolovanii de ru, pietre care altfel ar
putea destabiliza zidria. Uneori acest tip de parament este numit chiar parament n
casete.
Este interesant aceast evoluie de la un sistem constructiv de obicei
acoperit, la o imagine sincer ce exprim acest sistem, i napoi la o structur
ascuns. i mai interesant va fi ns s vedem aceast imagine caracteristic
realizat din alte materiale, imitat, aa cum vom vedea mai jos.
39
12
40
13
41
mortar, pe care s-a reprezentat imaginea aceluiai tip de parament, dar n imitaie.
Aa s-a ntmplat la Cornetu, unde putem compara imaginea de la nceputul sec. al
XX-lea (pl. 24 b) cu cea recent. Tot aa la Mihai Vod, imaginile din plana 23 a, b,
c, dinainte de restaurarea din anii 1940 14, fa de imaginile recente. Intervenia de
restaurare a ndeprtat mortarul care acoperea suprafeele, i a reconstituit
paramentul din crmid aparent i panouri din mortar, aa cum a fost probabil la
origine, dar din materiale noi aproape n totalitate.
Mai trebuie spus c multe alte intervenii de restaurare din secolul al XX-lea
au lsat paramentele din crmid aparent, chiar dac la origine ele au fost,
aproape sigur, tencuite, dar mortarele de origine nu s-au pstrat (Biserica
Domneasc din Trgovite, Brebu, Sf. Gheorghe din Piteti, Kreulescu din
Bucureti i altele).
14
COSTESCU, Em., arhitect. Restaurarea bisericii Mihai Vod din Bucureti, n BCMI, anul XXXVI,
1943, pag. 72, 57, 67.
43
de exemplu la Goleti (pl. 31), sau la biserica Sf Nicolae Dintr-o Zi din Bucureti
(pl. 34 e, f)
Crmizile ascuite i cu coad evazat spre exterior sunt necesare pentru
realizarea arcadelor tronconice n profunzime, pe care le descriu la capitolul despre
turle (cap. 5. 1 i planele 74-81, n special imaginile din plana 76).
Alte tipuri de crmizi cu forme speciale sunt:
-
Alte forme sunt mai rare, ca de exemplu la Precista din Galai, care este totui
un obiect de arhitectur mai special, care a absorbit influene mai complexe (plana
15 d). Mai exist i altele, dar sunt mai curnd excepii.
Asocierile extrem de diverse ale acestor cteva formule de dispoziie a
crmizilor rectangulare obinuite i a celor cteva tipuri de crmizi speciale
reprezint un fenomen de arhitectur i de art abstract cu totul remarcabil.
Compoziiile diverse, nelimitate, realizate cu elemente att de puine reprezint o
performan artistic de un ordin mult diferit de cele care folosesc vocabularul de
forme al arhitecturii clasice. n acesta din urm, profile i alte elemente care s-au
dezvoltat prin elaborarea unor forme de elemente constructive i detalii practice
(jgheaburi, garguie) sunt asociate cu elemente figurative, reprezentri vegetale,
animale, umane etc.
Arhitectura din crmid aparent este mai sobr, la prima vedere mai srac
n mijloace, dar a dezvoltat o calitate mai abstract, mai intelectual, n orice caz
mai auster a compoziiei i expresiei arhitecturale. Remarcabil este c multe
asemenea biserici au expresia foarte cald i apropiat, nicidecum rigid sau
scoroas. Austere sunt mijloacele, dar rezultatele sunt de multe ori chiar
exuberante, ntr-un mod foarte coerent.
n plana 38 a se vede un detaliu al faadei marii biserici romanice Saint
Philibert din Tounnus, Frana. Am fost acolo n 1992 i am fost surprins de
45
49
50
51
52
Promotorul poate cere expertiza dac este avizat, sau dac este sftuit de un
consultant n care are ncredere, i care trebuie s fie n primul rnd eful de proiect.
Altminteri, vedem propuneri de intervenie ca de pild: eliminarea umiditii
sau alte formulri la fel de aproximative sau exclusive.
ncep analiza coninutului (de fond, nu neaprat de form) al expertizei cu
FACTORII DE MEDIU CLIMATIC.
Monumentele istorice scap oare legilor fizicii / Les Monuments
Historiques chappent-ils aux lois de la physique? este subtitlul
comunicrii susinute de Pierre Diaz PEDREGAL n septembrie 2006 la
Saint-Flour, Frana. Titlul este semnificativ: Monumente istorice:
chestiunea climei / Monuments historiques: la question du
climat15
Autorul d la rndul su, n introducere, un citat Natura are ntotdeauna
aspectul unui inextricabil sac de noduri, dar, cu rbdare, se disting structuri i se pot
edifica teorii; puin claritate apare i lucrurile se simplific (Richard Feynman,
laureat al Premiului Nobel 1965, Lumire et matire, Paris: InterEditions, 1987, p.
192).
O condiie prealabil pentru o expertiz este cunoaterea factorilor climatici.
Dup Pedregal (op. cit.), acetia sunt:
-
15
53
valorile
umiditii
relative.
Sunt
importante
variaiile
cotidiene,
sezoniere, anuale.
-
Se caracterizeaz n general prin structuri poroase, mai mult sau mai puin
rigide.
Este necesar cunoaterea lor din punct de vedere al naturii, provenienei,
caracteristicilor mecanice, masei specifice (densitii), conductivitii termice,
cldurii specifice, permeabilitii la vapori i, nu n ultimul rnd, a porozitii.
Caracteristicile anvelopantei n ansamblu i n detalii, rezistena termic,
punile
termice,
difuzia
vaporilor,
absorbia
umiditii
atmosferice
INVESTIGAII
PREALABILE
(de
mediu,
de
caracteristici
ale
57
58
59
60
EFRITARE
DEZAGREGARE N CRUSTE (EXFOLIERE), N SOLZI SAU N PLCI.
Aceste degradri sunt de multe ori asemntoare ca efect cu cele cauzate de
nghe.
Alte forme de alterare i degradare sunt EFLORESCENELE I CRUSTELE
PE SUPRAFEE. Uneori se acumuleaz depuneri impresionante, aa cum se
observ la Curtea Veche din Bucureti.
Srurile care nu cristalizeaz (nu ajung s cristalizeze prin evaporarea apei
care le-a transportat n soluie) nu genereaz de obicei probleme.
Multe produse utilizate n mod curent i deseori n mod negndit
pentru conservareIrestaurare accelereaz degradarea cauzat de sruri
(Arnold, op. cit., pag 197).
Este evident, dar nu destul de cunoscut n practic, faptul c acizii
neutralizai cu soluii alcaline sau vice-versa dau ntotdeauna sruri i c
toate srurile solubile sunt nocive (Arnold, op. cit., pag 199).
Trebuie deci a se evita :
-
profilelor arcadei portalului. Piatra este o gresie nisipoas, iar granulele rezultate din
degradare s-au acumulat pe suprafaa de calcare din pmnt btut, unde se afl i
astzi.
ntr-un spaiu alturat din acelai corp de cldire adugat (denumit Vechea
Primrie), sarea a favorizat deformarea lateral a bolii cilindrice, precum i
deformarea i fracturarea ampl a zidului pe care descarc bolta (pl. 83d, 85 c-f).
Este de menionat i faptul c sarea modific (coboar) temperatura de
nghe, ceea ce cu siguran a fcut ca secvenele de cristalizare-soluie i nghedezghe s aib un caracter mai dinamic, mai cu seam n iernile reci de la Mona,
unde altfel rareori temperatura urc peste 0C n lunile de iarn. Ori, fenomenele de
destructurare a substanei poroase prin nghe i cristalizare a srurilor nu se
ntmpl o singur dat, ci la fiecare secven de schimbare de stare i/sau faz.
Sarea de buctrie este, pe de alt parte, foarte higroscopic, ceea ce
constituie nc un factor agravant n mecanismul de degradare.
De fapt fiecare sare n parte are proprietatea de a modifica punctul de nghe
al apei n care se afl n soluie, dar n mod diferit n funcie de natura fiecrei
substane i de concentraie. Exist chiar sruri care n soluie ridic temperatura de
nghe a apei (dintr-o discuie cu doamna Magdalena Banu, inginer chimist, specialist
n restaurare atestat de MCC).
La Mona intervenia de consolidare s-a fcut cu un buget foarte limitat; nu am
avut posibilitatea de a face analize i nici de a extrage complet sarea. Am constatat
ns, dup gust, prezena srii n fragmentele portalului. La fel i n srurile care ies
din faada ncperii alturate, prin mortarul refcut, sub form de eflorescene
asemntoare cu puful de ppdie sau cu vata. S-a ndeprtat umplutura de pmnt
de pe extradosul bolilor, care au fost lsate libere i vizibile; circulaia se face pe
nite pasarele perimetrale. S-au prevzut mortare speciale de asanare, macroporice
i anticapilare; acestea nu au fost nc puse n oper din cauza lipsei de fonduri.
Resursele existente au trebuit folosite n primul rnd pentru ncheierea lucrrilor de
consolidare structural i de protecie climatic. Mortarele de var (fr ciment)
aplicate sunt relativ poroase i permit difuzia vaporilor i migraia capilar a apei cu
sare n soluie. Probabil vor fi nlocuite pe anumite poriuni, acolo unde si vor fi
ndeplinit rolul de sacrificiu, i vor absorbi sarea. Este de dorit s se extrag ct mai
repede sarea rmas, cu comprese, i s se pun n oper mortare de asanare
64
speciale. Vor trebui fcute i investigaii (analize chimice) pentru a putea cunoate
cantitile i distribuia srii.
Un alt exemplu aparte ne-a fost relatat de profesorul Ippolito Massari la
Basarabi, n septembrie 2007, unde dl. Massari s-a aflat, mpreun cu restauratorul
Paolo Pagnin, la solicitarea Ministerului Culturii i Cultelor, pentru o expertiz n
vederea restaurrii paramentelor incizate. La capela San Francesco a Domului din
Orvieto s-au gsit cantiti mari de nitrai n masa zidriei, cu o distribuie relativ
omogen, care nu putea fi explicat prin ascensiune capilar sau alte ci previzibile.
n urma cercetrii (n paralel) a documentelor de antier din vremea construciei, s-a
aflat c zidria respectiv a fost fcut iarna, i pentru a o feri de nghe, n fiecare
noapte a fost nvelit cu un strat de gunoi de grajd. Substanele organice din gunoi sau impregnat n masele de zidrie i unele substane rezultate din descompunerea
lor au rmas pn astzi.
Dl. Massari a mai relatat multe lucruri interesante n timpul pe care l-am
petrecut mpreun n situl arheologic. A subliniat importana meninerii unui
microclimat ct mai stabil; de asemenea, a subliniat faptul c nu prezena srurilor
reprezint o problem n sine, ci cristalizarea lor. Acest proces poate fi controlat prin
meninerea umiditii la un nivel ridicat i ct mai constant, ntruct srurile ncep s
cristalizeze atunci cnd umiditatea relativ scade sub aproximativ 80% pentru cele
mai rspndite dintre ele (Andreas Arnold d un tabel cu valorile umiditii relative ce
corespund soluiilor saturate, pentru sruri diferite i pentru valori termice cuprinse
ntre 0C i 30C op. cit., pag.201).
Dar, aa cum dl. Massari a precizat n coninutul expertizei, un mediu cu
umiditate ridicat i constant favorizeaz proliferri de alge, fungi, bacterii etc., care
la rndul lor pot fi nocive. Concluzia este c un caz trebuie analizat i neles din
toate punctele de vedere, i urmrit n timp real. Sunt necesare n acelai timp
experien tiinific i practic, precum i un program coerent i controlabil.
65
66
67
nefericit
cu
anumite
DEFICIENE
ALE
CONSTRUCIEI
rupere
echilibrului,
CAUZELE
CONCRETE
PARTICULRE
ALE
68
69
4.2. DIAGNOSTIC
71
72
nerecuperat.
Asanare, tratamente anticapilare i hidrorepelente
Orice tratament pentru construcii, mai cu seam pentru acelea care au
valoare de patrimoniu cultural, trebuie s respecte unele reguli stricte, ca i n
medicina uman.
Nu este admis pierderea sau deteriorarea acelor componente i caracteristici
care dau edificiului valoarea cultural i istoric, deoarece orice pierdere este, n
principiu, nerecuperabil. Patrimoniul cultural construit reprezint o categorie de
resurse neregenerabile.
74
75
76
77
78
multe altele) sunt exemple majore pentru o serie de alte lucrri, n general
cunoscute.
Pe de alt parte, se poate considera c imaginea general a arhitecturii
religioase a secolului al XIX-lea din ara Romneasc nu sufer pierderi grave n
urma acestor intervenii. Orice am crede despre valoarea acestei categorii de
arhitectur, ea este destul de amplu reprezentat prin biserici din aceast epoc,
destul de numeroase i n general mai caracteristice, mai izbutite dect cele din
epoci mai vechi, modificate dup cum am artat.
Exemple din lucrrile noastre
Proiectele i lucrrile de restaurare pentru bisericile mnstirii Pltreti,
judeul Ilfov, schitului Berislveti, judeul Vlcea, satului Verneti, judeul Buzu,
mnstirii Plviceni, judeul Teleorman, aflate acum n diverse faze de studiu i
realizare, reprezint cazuri dintre cele despre care am vorbit. Dateaz din secolele al
XVII-lea i al XVIII-lea; au suferit pierderi i alterri de tipul schiat mai sus.
Interveniile de restaurare au fost iniiate din motive majore de conservare: starea lor
fizic era critic, att din punct de vedere structural ct i ca protecie climatic.
Pierderea integritii bisericilor nseamn i pericolul pierderii picturii, foarte
valoroase n aceste cazuri.
Motivul unei intervenii de restaurare nu trebuie s fie corectarea imaginii,
nfrumusearea sau altele asemenea, ci necesitatea conservrii fizice a obiectului de
arhitectur istoric.
Atunci cnd intervenia este necesar, este evident c odat cu soluiile de
salvare, conservare i redarea integritii, se pune de multe ori problema partiului de
restaurare, de alegere a componentelor i caracteristicilor care se conserv, a celor
care se reintegreaz i a celor care n mod concret nu se pot pstra dintr-un motiv
sau altul, i care urmeaz a fi nlturate.
n cele patru cazuri amintite am propus reconstituirea turlelor pierdute, pe
baza unor date certe: bazele turlelor pstrate, resturi ale turlelor, imagini din
tablourile votive.
Elemente ce nu au putut fi reconstituite n ntregime pe baza datelor certe, au
fost stabilite n urma unor studii ce au pornit de la analize de analogie cu elemente
comparabile pstrate n cazurile altor biserici din familii de vrst i tipologie
apropiate. Configuraia pe vertical a turlelor, de la gabaritul de ansamblu i proporii
79
80
origine. Am gsit prima asiz din fiecare pilastru, cu configuraia precis a seciunii
orizontale.
S-a confirmat c turla a avut 12 laturi; am vzut n mod clar c feele verticale
ale pilatrilor, i anume cele n retrageri succesive, au fost radiale i nu paralele.
Deja presupuneam c a putea gsi o astfel de configuraie, pentru c
vzusem ntre timp un articol al arhitectului Horia Teodoru, n BCMI (seria veche, nr.
113-114, iulie-octombrie 1942); aici, prezint un studiu de restituie perspectiv, asupra
turlei vechii biserici Flmnda din Cmpulung Muscel. Biserica nu mai exista, fusese
demolat deja, iar Horia Teodoru a fcut studiul dup o fotografie pstrat.
S nu uitam c, pe lng un mare arhitect restaurator (Biserica Sf. Anton
Curtea Veche, de exemplu), el a fost profesor de perspectiv la coala de
Arhitectur. De la el se pstreaz o carte de perspective, foarte complet,
sistematic i accesibil.
Revenind la articol, autorul descrie trei tipuri de configuraii de turle:
poligonal, circular-poligonal i cilindric. Turla bisericii Flmnda, ce constituie
subiectul studiului, a fost de tipul circular-poligonal; feele verticale n retragere ale
pilatrilor nu sunt n plane paralele, c la tipul poligonal, ci n plane radiale,
convergente n axa central a turlei. Arcadele ce se nasc de pe aceti pilatri nu sunt
constituite din arce cilindrice, ci tronconice. Aceste arce se dezvolt pe o serie de
suprafee conice virtuale, de fapt nite jumti de conuri orizontale, convergente
toate n axul turlei, la nivelul planului de natere. Arcadele, sprncenele turlei,
privesc n sus, se deschid ca nite evantaie n spaiu, ctre cer, spre deosebire de
arcadele cilindrice. Dup datele pe care le avem pn acum, acest tip de configuraie
este caracteristic pentru arhitectura bisericilor din ara Romneasc. Dac este ntradevr aa, se va putea dovedi n urma unor studii comparative, studii care rmn
de fcut n viitor.
Cnd am gsit i studiat acest articol, nu puteam ti nc n care tip se ncadra
turla de la Pltreti, mai cu seam c Pltreti (1646) este cu mai bine de un secol
mai veche dect Flmnda (1765); dar aveam deja un suport de analiz geometric
sistematic.
De civa ani deja, ncercam s observ ct mai atent turle existente, de origine
(dup datele pe care le-am avut) sau reconstituite n urma unor intervenii de
restaurare cunoscute (Kreulescu din Bucureti, Brebu, judeul Prahova i altele). Am
ncercat s neleg ct mai exact configuraiile, dup observaii directe, dup relevee
81
sau dup elemente de proiect pe care le-am putut gsi, dup 1990, n arhiva
reconstituit a Direciei Monumentelor Istorice, din strada Ienchi Vcrescu.
Studiul lui Horia Teodoru a fost cel mai clar instrument de analiz dintre toate
acestea.
Bazele pilatrilor turlei de la Pltreti, pe care le-am gsit prin sondajul de
care am amintit mai sus, aveau n mod clar configuraia radial; aveam acum
imaginea geometric exact a turlei, cu unele mici variabile: nlimea exact a
tamburului (ansamblului pilatrilor) i numrul exact al asizelor de crmizi ascuite
de la cornia turlei. Numrul asizelor circulare din crmizi ascuite, ce alctuiesc
sprncenele arcadelor, a fost cu siguran de trei, pentru c pilatrii au trei retrageri
succesive (plana 75).
Am stabilit nlimea tamburului n urma unui studiu comparativ pe ct mai
multe exemple din tipologii nrudite. Exemplul cel mai apropiat l-am considerat a fi
Gura Motrului, biseric contemporan cu Pltreti, care, foarte probabil, pstreaz
turlele de origine.
Ct despre cornia de la coronamentul turlei, am stabilit c avea, cel mai
probabil, trei rnduri de asize de crmizi ascuite, aa cum am gsit i la corpul
bisericii, i la baza turlei, urmele vechilor crmizi ascuite, n asize n console
succesive. Acestea din urm au fost sparte n cadrul interveniei din secolul al XIXlea i acoperite cu nite profile trase, cu un caracter vag neoclasic, dar sondajele pe
care le-am fcut au artat clar configuraiile de origine, prin dimensiunile i
dispoziiile caracteristice, care se pot identifica cu claritate dup resturile (cozile),
rmase n zid, crmizilor n consol, sparte.
Aveam acum configuraia turlei, o configuraie complex, subtil i rafinat.
Dar, dac aveam de reconstituit aceast configuraie, aveam i o mare
problem: cum ar fi putut nite zidari din anii 1990 s neleag aceste relaii
geometrice, chiar i dup cele mai grozave desene? i s le transpun n realitate, n
crmizi i mortar?
Am propus atunci unui grup de studeni, ca exerciiu pentru practica din anul
5, s facem o machet la scara 1/1 a uneia dintre cele 12 arcade ale turlei. Am fcut
i machete n mrime natural a cofrajelor (cintrelor) pe care urmau s fie construite
arcele. Cintrele ai fost fcute din carton gros de ambalaj, iar crmizile, tot n
mrime natural, din polistiren expandat: crmizi de format normal, rectangular, de
aproximativ 28 x 14 x 4,5 cm, (nominal 30 x 15), i crmizi cu forme speciale, cu
82
Turla este realizat tot pe structur uoar, cu paramente din mortar de var pe
rabi. Configuraia a fost precizat prin studii de analogie (dr. arh. Hanna Derer i
arh. Silviu Gogulescu), i prin modelare virtual.
85
17
DERER, Anca Hanna. Biserica fortificata din Mona/Meschen; certitudini i ipoteze, i OPREANU,
Mihai. Mona Biserica evanghelic fortificat. Probleme de conservare i restaurare. BCMI, 2005,
In memoriam Vasile Drgu.
86
piese din oel au fost puse n oper n asociere cu mortare cu ciment. Este cunoscut
entuziasmul profesionitilor din acea perioad pentru materialele i tehnologiile
dezvoltate de industria n plin dezvoltare; Viollet-le-Duc era un entuziast al oelului i
cimentului. n timp relativ ndelungat ns, mortarele cu ciment au suferit infiltraii i
destructurri, iar otelul, lipsit de protecia esenial a cimentului, a nceput s
corodeze. Rugina reprezint o cretere important n volum a substanei, de la oel la
oxid. Aceast cretere de volum are loc cu o for mecanic important, comparabil
cu cea a ngheului, i determin eclatarea pietrei. Acesta este un fenomen de
respingere tipic i foarte rspndit, un exemplu de intervenie incompatibil i de
tratament cu efecte secundare negative, de multe ori mai importante n sens
negativ dect au putut fi efectele lor pozitive.
PATOLOGIA SUPRAFEELOR reprezint un tablou n care concur
depozitele negre, sulfaii, nitraii de origine biologic, pierderea calcinului i a
epidermei (cu patin preioas i urmele uneltelor de prelucrare).
PATOLOGIA ROSTURILOR: interveniile cu mortar cu ciment de la sfritul
secolului al XIX-lea au cauzat degradri ireversibile datorate diferenelor de
permeabilitate la vapori i cristalizrii srurilor.
PATOLOGIA ZONELOR NALTE: destructurare a rosturilor n special,
datorat apei meteorice incidente i stagnante, chiar a zpezii. Piese de piatr au
fost dislocate din cauza proliferrilor vegetale, favorizate de degradrile menionate
mai sus.
INTERVENIE I TRATAMENTE
DEMONTAREA elementelor (sculpturi n special) care ameninau s cad,
sau care nu au putut fi tratate n oper, ci numai n spaii specializate (ateliere sau
laboratoare). Unele dintre aceste piese au fost reaezate la locul lor dup tratament;
altele, prea sensibile chiar i dup restaurare, i prea preioase n sine, au fost
pstrate n muzeu i nlocuite n oper prin replici (marcate i exprimate discret, dar
clar).
89
90
91
5.5.1.
PRINCIPALELE
PROPUNERI
DE
INTERVENIE
PE
19
92
5.5.1.4. nlocuiri
Piesele degradate excesiv se vor nlocui cu piese identice din material
compatibil cu cel existent. Se vor marca i se vor localiza pe releveul faadelor
5.5.1.5. Consolidarea suprafeei se va face cu silicat de etil sau alt
produs compatibil
5.5.1.6. Tratament hidrofug
Se va realiza cu siliconat de etil pe toate suprafeele expuse la apele
meteorice.
94
OPREANU, Mihai. Ansamblul rupestru din Basarabi (I), (II),Basarabi Rupestrian Ensemble (III).
ARHITEXT-DESIGN 4 (111)/2002, 5 (112)/2002, 6(113)/2002.
95
96
97
ARGUMENTE:
Ansamblul rupestru de la Basarabi, reprezint un monument unic n Romnia
i un excepional exemplar de arhitectur rupestr cretin din Europa. Spre
deosebire de exemplele rupestre din Republica Moldova sau Bulgaria, dar i fa de
mai ndeprtatele monumente rupestre cretine din Cappadocia, ansamblul de la
Basarabi este realizat ntr-o carier prin excavarea unui deal de cret, material
deosebit de friabil, solubil n ap i deci, cu mare risc de a fi distrus total ntr-un
interval scurt.
OBIECTIVE:
Realizarea unui sistem spaial care s asigure pe de o parte, o imagine
estetic a sitului, lipsit de agresivitate, care s se ncadreze ct mai bine n zon
punnd n valoare ansamblul monastic, iar pe de alt parte s asigure protecia fa
de intemperii, de ptrunderea uman necontrolat i de aciunile nefaste ale
extremelor climatice i altor factori nocivi.
Construcia de protecie nou creat, care va nlocui actuala construcie
provizorie, trebuie s rspund urmtoarelor cerine:
A.
-
98
evitarea
dezvoltrii
de
microorganisme
capabile
de
altera
suprafeele;
-
B.
-
se accept structuri din lemn lamelar ncleiat, tratate din fabric i care
s fie tratate mult timp nainte de a fi puse n oper, pentru a nu emite
substane capabile de a influenta negativ microclimatul interior,
dispozitivele de control ambiental vor fi reglabile i adaptabile;
STAREA ACTUAL
Pn la realizarea construciei de protecie definitive, prevzut pentru varatoamna 2008 cel mai devreme, construcia provizorie trebuie s-i poat ndeplini
rolul n cea mai mare msur cu putin, dat fiind pe de o parte starea extrem a
ansamblului, iar pe de alt parte necesitatea asigurrii unor condiii controlabile
pentru realizarea lucrrilor de consolidare prealabil a paramentelor.
Reamintim c lucrri de reparaie a construciei provizorii existente din lemn,
ct i nlocuirea nchiderilor extrem de degradate din carton asfaltat cu nchideri de
policarbonat s-a fcut n vara 2006, fr ns a se asigura n paralel o consolidare a
paramentelor, acestea devenind extrem de friabile n urma uscrii i expunndu-se
astfel unui pericol suplimentar. Aa nct, din pcate, degradarea nejustificat a
99
apte
100
condiiile
hidrogeologice
zona
amplasamentului
Investigaia
hidrogeologic
va
realiza
cunoaterea
caracteristicilor
fa de
101
102
.
ROSTURILE DIN MORTAR CU CIMENT au determinat degradarea masiv a
crmizilor de parament, la adncimea de 2-3 cm, ce corespunde grosimii rosturilor.
103
posibil din punct de vedere structural. Betoanele folosite n intervenie vor fi doar
betoane srace in sruri.
104
2)
hidroizolant
cu
(membrane termosudabile).
105
material
foarte
eficient
modern
la
ndeprtarea
tuturor
urmelor).
Ulterior
se
execut
un
tratament
rosturi, dar i n alte zone unde se vor observa pe parcursul lucrrilor i chituirea cu
mortar de var si crmid (conform reetei D.M.I.).
Acolo unde se vor executa tencuieli, acestea vor fi speciale, cu proprieti
anticapilare.
6)
106
reconstituire ipotetica exercitiu didactic, indrumator arh. Mihai Opreanu, stud. arh. Elena Botica
107
6. CONCLUZII
Arhitectura ca tem a gndirii, articol semnat S, n Simetria, Caiete de art i critic, II, Bucureti,
vara MCMXXXX, pag. 98.
108
Este o lecie de nvat de la aceste construcii care i-au pstrat un anume fel
de integritate fizic i de semnificaie, caliti care s-au modificat cu timpul, dar nu s-a
pierdut, ci de multe ori chiar s-au amplificat. Aceast lecie este esenial i
complex, dificil n orice caz.
Transmiterea monumentelor vechi este o oper infinit delicat, pentru c
acestea, edificate cu mult ndrzneal n condiii climatice destul de ostile, nu au
ajuns pn la noi dect datorit lucrrilor nencetate. 22
109
23
110
24
Jakob Burckhardt, Consideraii privind istoria universal, Oradea: Antaios, 1999, pag. 21
111
112
113
114
115
116
PLANE
117
118
BIBLIOGRAFIE
CRI DE ISTORIA ARHITECTURII i TEORIE
1.
2.
3.
4.
CHOISY, Auguste. Histoire de l'architecture. Paris: Vincent, Fral & Cie, 1954,
(1991).
5.
6.
7.
8.
CURINSCHI-VORONA.
Gheorghe.
Arhitectura,
Urbanism,
Restaurare,
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
119
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
120
CRI DE SPECIALITATE
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
35.
36.
37.
38.
39.
40.
121
41.
42.
43.
44.
45.
46.
47.
48.
49.
MACHAT,
Christoph,
(editat
de):
Denkmaltopographie
Siebenburgen,
MACHAT,
Christoph,
(editat
de):
Denkmaltopographie
Siebenburgen,
MACHAT,
Christoph,
(editat
de):
Denkmaltopographie
Siebenburgen,
53.
54.
SIEGESMUND,
SNETHLAGE,
Siegfried;
Rolf.
AURAS,
Michael;
Geowissenschaften
122
RUEDRICH,
und
Joerg;
Denkmalpflege,
56.
57.
58.
59.
60.
61.
62.
63.
64.
XXX. The Acropolis at Athens, Conservation, Restoration and Research 19751983. Atena: The Committee for the preservation of the Acropolis Museum,
1986.
65.
XXX. Faut-il Restaurer les Ruines?. Paris: Actes des Colloques de la Direction
du Patrimoine, noiembrie 1991.
ARTICOLE,
COMUNICRI
PUBLICATE
IN
EXTENSO,
CURSURI
POSTUNIVERSITARE
66.
123
67.
68.
69.
70.
71.
72.
73.
74.
75.
76.
77.
78.
79.
80.
81.
82.
83.
84.
85.
86.
87.
OPREANU, Mihai. O poveste despre turle. ARHITEXT-DESIGN 9-10 (128129) oct. 2003.
88.
89.
90.
91.
92.
93.
94.
95.
TEODORU, Horia. Biserica schitului Mrculeti-Flmnda din CmpulungMuscel, studiu arhitectonic. BCMI nr. 113-114, iulie-octombrie 1942.
125
PROIECTE
MNCIULESCU, tefan, ACMH, Frana, proiecte de restaurare pentru :
PROIECTE PROPRII :
Mnstirea Floreti, judeul Vaslui (n curs de realizare; premiu ARHITEXTDESIGN 1993 i nominalizare la expoziia UNRMI 1996)
25
126
Biserica din Saint-Phal, Aube, Frana (pentru agenia J-M Musso ACMH,
Paris) realizat (meniune la Bienala de Arhitectur, Bucureti, 1993).
"Reduta" din Braov restaurare i refuncionalizare, 1994 (cu prof. dr. arh.
Marius Smigelschi)
studii pentru: fosta cas Luigi Cazzavillan, fosta cas Grigore Cerkez, fostul
imobil vechi al Bibliotecii Academiei, cinematograful "Capitol"; biserica i
mnstirea Plumbuita, din Bucureti; bisericile din Ctina i Valea Ctinii,
judeul Buzu; Muzeul memorial tefan Luchian din Stefneti, judeul
Botoani; Rezervaia arheologic Trgorul Vechi, judeul Prahova; construcii
din centrul istoric demolat din Bucureti
127
128
SURSELE IMAGINILOR
Imaginile pentru care nu exist meniuni n aceast list aparin autorului.
Cele cu meniunea red., urmat de nume, sunt redactate de persoanele
menionate, pe baza informaiilor autorului.
Urmtoarele imagini provin din sursele menionate mai jos:
PLANA 1, a, http://www.gorden.us/images/Ise1.gif;
PLANA 1, b, www.pitt.edu/~asian/week-4/week-4.html;
PLANA 1, c , www.geocities.com/mokuraibozu/garden_timeline.html
PLANA 1, d, members.tripod.com/reentravelpics/philadelphia.htm
PLANA 1, e ww.nps.gov/archeology/sites/npSites/franklinCourt.htm
PLANA 3 : red. arh. Radu Pan, arh. Oana Mciuc
PLANA 5 : red. stud. arh. Alexandru Grjoaba
PLANA 6 b,c,d, 36, : arh. Silviu Gogulescu
PLANELE 8 d,e, 9 d : red. stud. arh. Tiberiu Tudor
PLANA 9 c, 11 d,e,f : MOUTON, Benjamin. Strotomie, Cours de Chaillot,
CESHCMA, Paris 1998.
PLANELE 14 e, f, 17 a, b, 19, : arh. Ana Botez
PLANELE 20 b, 32 a : stud. arh. Cristian Alexandru Neagu
PLANA 23, a, b, c : COSTESCU, Arhitect Em., Restaurarea bisericii Mihai Vod din
Bucureti. BCMI, anul XXXVI, 1943, pag. 72, 57, 67
PLANA 37: red. stud. arh. Memet Adnan
PLANA 40, a, b : GHIKA BUDETI, Nicolae. Evoluia arhitecturii n Muntenia i n
Oltenia, n BCMI, fasciculele 87-90/1936, (partea a patra)
PLANA 42 : atelier-coal franco-romn, UAUIM-CESHCMA 1998-99
PLANA 45 a : autor necunoscut, fotografie n colecia autorului
PLANA 50 c : ing. Dumitru Bahamat
PLANA 56 a, b, d, e, f : arh. Virgil Apostol
PLANA 56 b : Seymour Z. LEWIN, The Mechanism of Masonry Decay Through
Crystallisation, n PRICE, C. A.. Stone Conservation, An Overview of Current
Research, The Getty Conservation Institute, Santa Monica, CA, 1996
129
130
131
ABREVIERI
AEERPA:
ACMH :
ARIADNE:
ARCCHIP:
BCMI:
CCPEC:
CESHCMA:
CMI:
CNMI:
DMI:
INMI:
MC:
Ministerul Culturii
MCC:
IAIM:
INOE:
SCUPAD:
UAUIM:
132
133