Ministerul Educaiei al Republicii Moldova

Ministerul Culturii al Republicii Moldova

Colegiul de Arte Plastice ,,Alexandru Plmdeal
Catedra : Arte decorative
Specialitatea : Design vestimentar

Lucrarea de diplom
Tema:
,,Actualitatea stilului military n vestimentaia contemporan
mixt
Denumirea artistic a coleciei:
,,Husar warrior

Executat : Janu Mihai Valeriu,

elev al grupei 41 DV
Conductor : Rcil Lilia

Chiinu 2016
CUPRINS
Preliminarii
Capitolul I. Ideologia si concepia stilului husar i military
1.1 Istoria apariiei primelor forme de vestimentaie militar
1.2 Inspiraii din inuta militara n vestimentaia contemporan.
1.3 Abordarea subiectului militar actualmente
Capitolul II. Procesul de realizare a coleciei vestimentare
2.1 Antropometria tiina despre conformaia corpului uman
2.2 Procesul de proiectare constructiv a vestimentaiei
1

2.3 Tipul de stofe i materiale utilizate

2.4 Procesul de realizare tehnologic
Concluzii
Bibliografie
Anexe

Preliminarii

Arta este, n esen, cea mai profund expresie a creativitii umane.

Pe ct de dificil de definit, pe att de dificil de evaluat, avnd n vedere faptul c fiecare
artist i alege singur regulile i parametrii de lucru, se poate spune, totui, c arta este rezultatul
alegerii unui mediu, a unui set de reguli pentru folosirea acestui mediu i a unui set de valori ce
determin ce anume merit a fi exprimat prin acel mediu pentru a induce un sentiment, o idee, o
senzaie sau o trire n modul cel mai eficient posibil pentru acel mediu. Prin modul su de
manifestare, arta poate fi considerat i ca o form de cunoatere (cunoaterea artistic).
Ca i arhitectura, mobilierul, ceramica, textilele etc. care laolalt alctuiesc cadrul vieii
omului, ndeplinind concomitent funcii utile i estetice, costumul depinde de nevoile materiale
i spirituale ale societii n dezvoltarea ei istoric.
Prin specificul lui, suferind prin purtare o uzur mai rapid dect celelalte obiecte de art
frumoas (cu excepia pieselor metalice,armuri, bijuterii etc.), costumul se schimb ns cel mai
repede, oglindete cel mai prompt nencetata evoluie a civilizaiei mate- riale ca i a concepiilor
i idealurilor estetice. i n ce privete funcionalitatea lor, vemintele prezint fa de celelalte
arte decorative o deosebire eseniala. Considerndu-se de obicei izolat , rupt de ambian a
general n care s-a nscut n fiecare epoc, costumul nu apare nicieri ntr-adevr intergrat
stilului respectiv. Prestigiul politic a fost n toate timpurile exprimat prin nfiarea fizic a
reprezentar.ilor puterii, la fel cum trecerea de partea eroilor zilei a fost afiat prin adoptarea
genului de mbrcminte al acestora.
Arta costumului" a variat n decursul istoriei la nesfrit, dar nu la ntmplare, orice
cunosctor putnd lesne stabili crei faze de civilizaie, crui stil i crei regiuni i aparine un
anumit vemnt. Astfel, i n costum, ca i n artele plastice i decorative, se pot distinge mai
multe sensuri ale termenului de stil". n sens restrns stilul definete expresia artistic unitar a
unei singure personaliti creatoare. A avea stil nseamn a fi capabil s realizezi un ansamblu al
nfirii individuale original i de o oarecare calitate.
Stilul presupune astfel o anume coeren i permanen n timp stilul cuiva putnd fi
recunoscut n decursul ntregii sale viei, cu toate variaiile inerente vrstelor i etapelor de
evoluie. Spre deosebire de stil, care definind fie o schem formal, un curent artistic, istoric
sau naional, fie doar manifestrile unei singure personaliti se desfoar relativ lent, moda
reprezint succesiunea rapid, deseori unilateral, a unor forme artistice, a cror principal
calitate e noutatea.
Moda e o reacie fireasc mpotriva tocirii ateniei datorit obinuinei, prin rennoirea
nfirii umane. Pentru aceasta ea nregistreaz cu sensibilitatea unui seismograf tendinele i
preferinele elementelor celor mai active pe plan estetic ale societii.
3

O anumit ncadrare n moda curent e ns un fenomen legitim, explicat prin integrarea

voluntar a omului n colectivitate, prin prudenta lui retragere n anonimat. Ideea pe care omul
i-o face despre frumos se ntiprete n toat gteala lui, i boete sau i scrobete haina, i
rotunjete sau ndreapt inuta i, cu timpul, se insinueaz subtil n trsturile chipului. Omul
sfrete prin a semna cu ceea ce ar vrea s fie", scria Baudelaire. Fiecare cultur, i-a conturat
chipul unui erou preferat, a crui nfiare i fizionomie moral a fost descris in literatur i
teatru i a fost reprezentat concret n picturile i sculpturile marilor maetri.
n fiecare epoc vizualitatea a fost dominat de un astfel de erou ca de pild n
antichitate Apollo sau Venus, lansai de mitologia greco-roman. Werther la sfritul secolului la
XVIII-lea, Greta Garho sau Brigitte Bardot n secolul XX cu care s-au strduit s semene
oamenii de rnd. Fidias i ntreaga pleiad de artiti care au adus gloria Atenei, ca i
Michelangelo sau Tiian, i-au datorat succesul ntruprii depline a unor imagini pe care
contemporanii lor le presimeau numai; ei au cristalizat n siluete concrete preri ce pluteau n
aer" rmnnd pn la ei inaccesibile la fel fiind i n contextul stilului militar.
Obiectele pe care un cercettor al laturii militare a istoriei le va studia se pot mpri n
dou categorii mari: "armele, adic obiecte cu destinaie agresiv - intr aici toat panoplia
armamentului individual i colectiv, muniia (de la vrfuri de sgei la proiectile reactive),
elementele de protecie (de la armuri medievale la veste antiglon) "uniformele, adic obiecte
nonagresive dar care aparin militarilor i nfieaz profilul spiritual al societii din care face
parte militarul respectiv.
Actual una dintre cele mai frumoase compoziii vestimentare din ultimele decenii este
fr ndoial, costumul n stil military. Inspirat din uniforma ofierilor, cu brandenburguri,
epolei i dou rnduri de nasturi aurii sau argintii, aceste piese vestimentare se constituie ntr-un
melanj de original i haute-couture, ntre pret-a-porter i smart casual. Aproape c nu exist
persoan cre s nu arate fabulos ntr-o inut de inspiraie military. Cea mai pregnant pies din
acest ansamblu este jacheta n culori nchise, negru, bleumarin,rou,albastru sau verde nchis. Ea
poate fi asortat att cu pantaloni ct i cu fuste plisate. Stilul military este specific ultimelor
decenii i a fost reinventat de designeri, adugnd de fiecare dat noi elemente. . Un vdit
exemplu al unor mari creatori contemporani de moda din sec XX-XXI,care au reu it s- i
impun inovaiile sale este :
Giorgio Armani cel mai cunoscut pentru liniile clare, ca turnate de costume brbteti.
A fondat compania Armani in 1975. n anul 1961, Armani a devenit designer- asistent la casa de
mod Nino Cerruti , n compania sa pentru producia de mbrcminte pentru brba i "Hitman",
Armani a lucrat la cusut, croit i modelarea produciei de construcie n urmtorii ase ani, iar
apoi a lucrat pentru ceva timp stilist de moda pentru Ungaro si Zegna. Din 1970, Giorgio
Armani a creat moda pentru mai multe mrci italiene. In anul 1974, el a fost primul care a arta o
4

colecie sub propriul su nume. n 2005, Armani a lansat propria linie de haine, haute couture Armani Priv .
Problema abordat :
Stilul military este un concept vestimentar bine definit pe plan internaional, n scopul
reevalurii acestui stil se propune exploatarea elementelor definitorii ale acestuia, se pune
problema crerii costumului

masculin i feminin ca reper n definirea

poziiei sociale a

individului n societate. Se pune accent pe definirea personalitii prin intermediul costumului

inspirat din inuta husar care la rndul su a suportat modificri eseniale ce au permis
designerilor s valorifice elemetele de baz pstrnd nsemntatea acestui costum.
Actualitatea curentului militar:
Actualmente tot mai des ntlnim n societatea contemporan prezena i propagarea
vestimentaiei masculine de ni care se dezvolt cu un impas enorm spre stilurile casual,
fusion , vintage, luxury i military ,respectiv fiind contemporanizate confort noilor tendine n
moda.
Scopuri elaborate n procesul cercetrii :
Reunirea elementelor caracteristice stilului militar ntr-un ansamblu vestimentar

contemporan
Exploatarea surselor istorice n scopul elaborrii conceptului artistic
Prezentarea noului tip de costum militar contemporanizat ca reper a dezvoltrii

gustului estetic n societate.

Obiectivele autorului :

De a individualiza vestimentaia militar prin modalitile artistice specifice

stilului propus de autor de asemenea formarea i elaborarea noilor tehnici de
organizare vestimentar , a liniilor de croi i tratrilor noi de forme n direcia

stilului husar.
Introducerea n societate a stilului etic militar , diminuarea chiciurilor n

vestimentaia pre ta porte .

Crearea unui stil inovator ce va servi drept punct de reper i inspiraie pentru noile
generaii.

Inovaiile propuse de ctre autor :

Reevaluarea conceptului militar n scopul formrii criteriilor personalitii

de cult n cadrul designului vestimentar.

Valoarea cercetrii :
Componentul principal i esenial al culturii artistice n scopul formrii personalit ii
dezvoltate armonios este arta i educaia estetic. Un mijloc de exprimare artistic este designul
5

vestimentar respectiv el reprezint i un mijloc de dezvoltare estetic a societii. Costumul are

menirea de a prezenta actualitatea n timp i valoarea oferit personalitii actuale . O dovad
veridic n acest sens o reprezint forma militar care a avut i are o mare influen asupra
generaiei modificante.

Capitolul I. Ideologia si concepia stilului husar i military

1.1 Istoria apariiei primelor forme de vestimentaie militar

Primele forme de manifestare a vestimentaiei militare au fost implementate n artileria
militarilor din Anglia,Germania ,Austria ,Rusia ,Cehia ,Polonia .
nainte de orice, uniforma unei armate este un element oficial de stat. Aspectul ei este
stabilit de ctre conducerea militar superioar i el este raportat la valorile primordiale ale
societii respective. Uniformele militare se mpart n dou categorii mari: uniformele de
campanie i cele de strad. n ceea ce privete uniformele de campanie, aspectul i tipul lor este
cerut de locul i condiiile luptei. Se are n primul rnd n vedere camuflajul, jocul culorilor fiind
n conformitate cu mediul zonei respective. Eventualele elemente ce definesc societatea sunt
ntlnite n forma uniformei i sunt mai puin vizibile.
Uniformele armatei ruseti moderne sunt o parte integrant a culturii militare i este
dificil s ne imaginm unitatea militara fr acestea ,ele fiind promovate nc de la nceputul
secolului al XVII- lea , desvrinduse prin forme deosebit de elegante si statornice in secolul al
XIX- lea.
Fiecare element are o form specific n scop militar , acest fapt nu este ntmpltor, ci
sub influena anumitor condiii, inclusiv istorice. Putem spune c fiecare element de formular
poart o sarcin istoric i utilitar.
nc de la crearea Armatei Ruse n 1699 i pn n ultima treime a secolului al XIX-lea,
exist doar patru tipuri de trupe infanterie, cavalerie, artilerie i trupe de inginerie (ingineria
abia n secolul al XIX-lea au devenit o ramur independent a serviciului).
n scopul ca aceste tipuri de trupe s fie uor distinse una de alta , sunt create o
diversitate de uniforme militare, fiecare avnd specificul su.
n armatele rus, ceh, polonez , una dintre cele mai importante elemente ale uniformei
sunt insignele militarilor n rndurile armatelor naionale. De obicei, aceste semne sunt n form
de stele de diferite dimensiuni i desene, sau alte simboluri, dungi (pentru un soldat lychek) ce
sunt plasate pe bretele. n unele armate, acestea sunt duplicate n plrii, gulere, cel pu in pe
mneci.
n rndurile care disting acest mod de a purta vestimentaia pn la schimbarea ruseasc
n uniforma armatei n 1797 de ctre mpratul Pavel I care a fost un sus intor fervent al
uniformitii, subofierii sau conformat standardizrii mpratului Pavel I n orice sistem de
fore ca soldaii, subofieri, ofierii i generalii ,toate inutele fiind realizate aproape la fel.
Spre exemplu, ofierul general poate fi distins numai prin prezena unui detaliu alb
amplasat pe plria. De la nceputul anilor 1797 i pn la 1827 se claseaz o nou reform
printre generalii care nu sunt

nici ntr-un mod difereniai . nainte de a schimba forma

7

mpratului Alexandru I n anii 1802-1804 a schimbat forma de ofieri de rang distinctiv ,fcut
acelai lucru pentru toi ofierii. De asemenea n1843, mpratul Nicolae I va introduce o dung
pe bretele care va contribui la distingerea gradului ofierilor n armat.
Uniforma de husar, n 1812 difer semnificativ de celelalte ramuri ale uniformelor de
cavalerie din diferite punctele de vedere. O astfel de diferen semnificativ se explic prin
originea acestui tip de cavalerie uoar. Husarii au aprut n armata rus n mijlocul secolului al
XVIII-lea ,n timp ce husarii au venit din Serbia, Ungaria ,ei au adus tipurile lor inerente de
haine militare. Neobinuite i elegante ca o uniform de husar, astfel a prins rdcini n Rusia. Pe
parcursul secolului XVIII-lea a uniforma a evoluat oarecum, dar i-a pstrat caracteristicile sale
proprii. Acesta constituia urmtoarele elemente: Dolman, Mentik, chakchiry, cizme, chivr,
sabretache, cercevea de husar. Pentru fiecare cercevea, se includea un element de unelte de cai
saddlecloth. Fiecare regiment a avut propriile sale culori de uniform.
Componena primelor forme vestimentare a stilului husar n inuta militarilor.
Uniforma i coninutul acesteia
Uniforma de husar, n 1812 difer semnificativ de celelalte ramuri ale uniformelor de
cavalerie din diferite punctele de vedere. O astfel de diferen semnificativ se explic prin
originea acestui tip de cavalerie uoar. Husarii au aprut n armata rus n mijlocul secolului al
XVIII-lea ,n timp ce husarii au venit din Serbia, Ungaria ,ei au adus tipurile lor inerente de
haine militare. Neobinuite i elegante ca o uniform de husar, astfel a prins rdcini n Rusia. Pe
parcursul secolului XVIII-lea a uniforma a evoluat oarecum, dar i-a pstrat caracteristicile sale
proprii. Acesta constituia urmtoarele elemente: Dolman, Mentik, chakchiry, cizme, chivr,
sabretache, cercevea de husar. Pentru fiecare cercevea, se includea un element de unelte de cai
saddlecloth. Fiecare regiment a avut propriile sale culori de uniform.
Dolman (dulam, Dales, dolman, Dulman). Sacou scurt la talie la un singur rnd de
nasturi cu guler stand-up sczut. La piept brodat cu cincisprezece rnduri de frnghie de bucle
pentru ofierii din cordon de aur sau de argint (pe suprafaa materialului atribuit ,de regul de
metal colorat). Soldaii purtau funii de mtase de culoare galben sau gri-alb. Capetele corzilor
la soldai erau decorate cu iruri din alam iar la ofieri cu nasturi. n jurul pieptului sacoului
dolman ofierul purta cordoane nvelite cu aur ngust (argint) , panglic. Sacoul Dolman de
general era mpodobit doar cu franjuri. n plus, se aplicau coliere de dantel cu limi diferite.
Dolmanul difer la culoare, manete i gulere din fiecare regiment .
Mentik (purtat de poliiti). Exact acelai sacou ca Dolman, ns are gulerul, marginea
laturi, partea de jos , jacheta i mnecile de jos bordurate cu blana. Fiecare regiment a avut sacou
Mentik de culoarea sa , el nu se potrivea ntotdeauna la culoare cu cel Dolman motivul fiind

culoarea blanei. Husarii din Regimentul ofierilor Life-Guard purtau sacou din blan de castor
negru, subofieri i soldai din blan neagr.
Componena de ofieri din armat purtau sacoul de blan gri, subofieri de blan neagr
i soldaii de blan alb.
n timpul iernii sacoul Mentik este pus pe partea de sus a mnecilor, iar vara Mentik este
purtat peste umrul stng. Din standul a avut loc Mentik dantel, a avut loc sub bra ul minii
drepte. Chakchiry (chikchiry). Pantalonii tiai drept , cu curele din partea de jos. Pantalonii
erau nghesuii in cizme. Chakchirii erau de culoare diferite n fiecare regiment. Pe partea
custurilor sunt dungi nguste de aur (argint) ceapraz pentru ofieri i panglici galbene pentru
soldai i subofieri. Din fa pe ambele picioare se decorau cu elemente sub forma de cordon i
panglic. Soldai i subofieri purtau un ansamblu de cordoane subiri i uore, ofi erii de aur
(argint) cu frnghia din panglica de model complicat,la Generali acest decor fiind chiar mai
dificil.
Cizme joase (cizme nguste). Partea superioar a arborelui are o form decupat cu o
perie n ea. Cizmele sunt puse pe pinten,soldaii avnd pinteni de staniu placate, ofierii peste din
argint (de aur).

1.2 Inspiraii din inuta militar n vestimentaia contemporan.

Latura militar reprezint partea cea mai spectaculoas din cadrul istoriei popoarelor i
din acest punct de vedere a fost cea mai "lucrat" n raport cu alte laturi - sociale, culturale, sau
economice. Ea a nceput s fie studiat nc din antichitatea oriental, odat cu apariia scrisului,
cnd s-a simit nevoia din partea conductorilor de a consemna n scris principalele episoade din
cadrul istoriei unui stat. Acest lucru s-a fcut nu numai cu ajutorul scrisului (a se vedea biblioteca
regelui asirian Assurbanipal sau dac ne referim la istoria evreilor, Vechiul Testament) dar i prin
reprezentri artistice, pe pereii templelor i palatelor regale din Egipt sau Mesopotamia, adic
acolo unde imaginea era admis. Modul acesta de lucru a fost preluat ntr-o oarecare msur i
de greco-romani. Istoria militar a popoarelor se confund cu istoria lor politic. De altfel
rzboiul dnd o definiie clausewitzian, nu este altceva dect tot o aciune politic ns dus cu
alte mijloace. Armata a fost i este prin excelen instrumentul principal care a stat la baza
formrii marilor imperii. Toate marile imperii - fie ele state centralizate, imperii coloniale sau
economice - au fost create manu militari iar prosperitatea acestora a fost direct proporional cu
fora militar a acestor organisme superstatale. Dat fiind importana capital pe care o reprezenta
fora armat n cadrul unui stat, deciziile privind aciunile militare importante precum i
organizarea, dotarea i conducerea militar a fost exclusiv atributul puterii centrale indiferent de
natura acesteia sau de perioada istoric. Din acest punct de vedere armata poart caracteristicile,
9

trsturile respectivelor conduceri centrale. Fizionomia armatei este fizionomia conducerii

centrale aa cum copiii seamn cu prinii lor. Avem n felul acesta state descentralizate de
genul statelor feudale europene; state n care doctrina religioas predomina, ea punndu-i
amprenta nu numai asupra conducerii militare ci i asupra militarului ca individ; state
centralizate i supercentralizate n care monarhul conducea n mod absolut; state n care
elementul rural sau din contr cel urban predomina; state n care predominant era principiul
egalitarismului sau din contr cel al mpririi pe stri. Gradul i profilul dezvoltrii societii i
pune amprenta asupra organizrii militare a statului respectiv i din acest punct de vedere asupra
tipologiei armelor folosite. Aceste caracteristici ale conducerii centrale precum i cele ale
societii sunt oglindite n armele folosite de militari.
Tendinele moderne a identitii masculin .
Identitatea estetic masculin de ni
Faptul c brbatul joac din ce n ce mai des roluri principale n teatrul modei
contemporane nu mai este de mult un secret. Metrosexualul i hypsterul tind s ias din scen
dup performing-uri consistente, ntinse pe cteva stagiuni" jucate cu casa nchis", ce totui
nu au lsat repere estetice comparabile cu cele ale mileniului trecut.
nceputul noii ere este marcat de multitudinea activitilor de ni ce caut s speculeze
nevoia de mplinire a unei identiti unice", ce se poate atinge lesne prin combinaii ct mai
nepotrivite, care prin suma combinaiilor anterioare s asigure un echilibru mai degrab fragil.
Tendinele, altfel nite gselnie comerciale, aa cum sunt ele vehiculate acum pe pia,
devin autoritile ce ofer idealul de frumusee, fie c vorbim de cel masculin sau de cel feminin.
Absena unui cult al personalitii (n sensul bun al cuvntului) mpinge ctre abordarea unor
imagini pe care nu le-am dezvoltat n mod natural; ct despre comicul situaiilor ce nsoesc
diverse styling- uri, temporare sau permanente, se poate comenta la nesfrit.
Pentru individul ce ine la valorile masculinitii tradiionale - explorarea noilor
trmuri" fiind una dintre ele - paleta arhetipurilor deviante ale nceputului de mileniu, nu pare
aa de variat i nici mcar la fel de bine colorat cum se pretinde. Momentul n care ne gsim
este, fr ndoial, urmarea fireasc a dezvoltrii speciei sub guvernarea controlat pn la limita
intimitii - ultima speran pentru pstrarea identitii. Att timp ct se va mai ntrzia trecerea
modei n rndul artelor, probabil va continua i dezbaterea referitoare la forma n care mesajul se
transmite prin vemnt.
Aparte de studiile care certific anumite culori sau compoziii, traduse instinctual n stri
sufleteti, se poate observa, cu uurin, nevoia individului de a purta haine ce-i descriu
personalitatea n completarea suportului" deja modelat. Fiecare tipologie are un bagaj consistent
n ceea ce privete modul de cultivare a propriului corp, cu multiple repere de la sportul de
performan la sedentarismul acut. Se urmrete, probabil, descoperirea unor zcminte de
masculinitate brut care s poat compensa lipsa atributelor comerciale convenionale. Faptul c
10

designerii hainelor brbteti triesc din readaptarea i reinventarea imaginilor trecutului, nu

denot neaprat o criz de inspiraie, ci mai curnd este rodul conservatorismului aparte, al
consumatorului ce trdeaz rarele momente de relaxare drept urmri ale inovaiilor i progreselor
tehnologice. Brbatul actual vrea s fie cte puin din toate, chiar dac asta nseamn direcii
opuse, filosofii de via diferite.
Astfel, procesul de lefuire a identitii estetice se transform ntr-unul superficial, aflat
ntr-o permanent redefinire. Atenia pentru aspectul exterior, forat probabil i de avalana
informaional, este una din constantele inedite ale masculinitii contemporane. Rolul femeii de
a surprinde prin vemnt se discut doar pe scara opulenei; dup decenii de-a rndul, brbatul
este cel ce are de explorat teritorii vaste pn la gsirea noii identiti vizuale.
Impactul creaiei lui Olivier Rousteing asupra stilului military.
O femeie care are de gnd s poarte Balmain este un razboinic
Olivier Rousteing (nscut la data de

13

septembrie 1986 la Bordeaux, Frana), este un

designer de mod francez i directorul creativ al
brandului Balmain. Rousteing a fost adoptat de un
cuplu la vrsta un an . Mama lui Rousteing este
optician, n timp ce tatl su este un manager de
port maritim. A crescut n Bordeaux si sa mutat la
Paris

pentru

studia

la

ESMOD

(Ecole

Suprieure des Arts et Tehnici de la Mode). In anul 2003, Rousteing a absolvit universitatea i a
nceput cariera ca designer de la Roberto Cavalli i a devenit eful departamentului pentru
vestimentaia de dame.
n 2009, Olivier Rousteing a nceput s lucreze n studioul de design Balmain, unde a
lucrat la proiectarea liniilor de mbrcminte pentru femei.
La data de 26 aprilie 2011 Rousteing a fost desemnat n mod oficial ca director de crea ie
al Casei Balmain. Recenta colecie fall winter man 2016 prezint crea iile vestimentare care
reprezint o art pur att individual ct i compoziional fiind inspirate din inuta militar ,
ornamentele stilului victorian , oului Faberge i ornamentelor n stil baroc. Olivier creeaz o
armat individual de modele masculine ct i feminine conferind o alur contemporan stilului
military acestea fiind executate haute couture dar totui purtnd insigna pre ta porter. Colec ia a
fost prezentat la Paris aducndui tnrului designer o faim copleitoare i marcndul ca pe unul
din cei mai n vog designeri ai anului 2016. (Vezi Imaginea I , II, III ,IV,V , VI, VII, VIII,XI, X,
XI, XII, XIII )
1.3 Abordarea subiectului militar actualmente. Influena militar asupra modei
11

Militarii lumii au avut un impact inconfundabil asupra modei. Fie c este vorba de un
variat teren de

vreme care a promovat cteva din accesoriile cheie ale stilului militar

contemporan.
Cravata - Potrivit publicaiei The New York Times ", n timpul rzboiului de treizeci de
ani (1618-1648), mercenari croai au sosit la Paris, mbrcai pentru lupt cu e arfe strlucitoare
legate att de strns n jurul gtului nct oamenii leinau n timpul manevrelor. Francezii, in
mod natural au adaptat acest aspectul, crend un stil care exist i este cunoscut sub numele de
"The croat" i mai trziu "Egalitate". Dei cravata este considerat ca fiind adevratul precursor
pentru cravat modern ,a durat o perioad de cteva sute de ani pentru cravat pentru ca aceasta
s evolueze spre banda ngust de pnz. Ray-Ban Aviators - Pe msur ce noile avioane din
1930 permiseser oamenilor zborul liber n aer muli piloi ai US Air Force au raportat ca au fost
orbii de la soare ceea ce le provoca dureri de. Astfel a fost creat un nou tip de ochelari de
protecie comandai de Army Air Corps la Bausch & Lomb. Acetia conineau rame din plastic
i aveau forma clasic de aviator ns cu un an mai trziu, ochelarilor li sa conferit o u oar
remodelare sub forma de rame metalice, precum i denumirea oficial fiind "Ray-Ban Aviatori"
astfel brandul i-a consolidat ceea ce acum este util i elegant. De-a lungul anilor, de cercetare
i dezvoltare designerii au ajuns la inovaii, cum ar fi lentila - oglinda cu gradient ce reprezint
un strat special pe poriunea superioar a lentilei pentru o protecie sporit.
Pardesiu - Nici un alt element de mbrcminte exterioar nu ntruchipeaz mai bine
stilul de patrimoniu britanic la fel de mult ca i trenchul . Burberry are un design la Oficiul de
Rzboi din 1901 pentru haina de ploaie unui ofier ce a fost fcut folosind propria estura ,acesta
oferind revere largi, gulere convertibile i epolei.
Ceasul Tank Watch - Louis Cartier a creat ceasul Tank n 1917 i a prezentat prototipul
ca un cadou pentru Generalul Pershing - ofier n Armata Statelor Unite, care a condus for ele
expediionare americane n primul rzboi mondial - cu civa ani nainte ceasul a fost introdus
n pia n 1919,fiind proiectat dup rezervorul Renault modernistic fiind primul ceas de mn
elegant, destinat omului modern de aciune."
Paralel cu stilul militar sau dezvoltat astfel de stiluri ca safari, husar, army care provin de
la bazele conceptuale militaristice astfel formnd un ansamblu de vestimentaie,accesorii chiar i
armamente care reprezint o er a noului design inovator , practic i creativ.

12

Capitolul II. Procesul de realizare a coleciei vestimentare

2.1. Antropometria tiina despre conformaia corpului uman
Antropometria se ocup cu tehnica msurrii corpului uman i cu stabilirea relaiilor
mrimilor obinute prin aceste msurri. Formele exterioare ale corpului uman sunt foarte
variate determinate n primul rnd de construcia antropometric a corpului. Formele exterioare a
corpului uman ce caracterizeaz dup anumii indici: din ei fac parte indicii de mrime total, de
mrime i form a unei pri ale corpului, proprietile, inuta, configuraia corpului.
Lungimea corpului nlimea Perimetrul circumferina pieptului, masa corpului.
Lungimea corpului (nlimea ) - determin forma corpului uman, lungimea reflect varietatea
de sex, vrsta, grup.
Perimetrul pieptului - pentru scopuri de aplicare se msoar la nivelul punctelor proeminente
ale mamelelor.
Masa corpului - se consider al III-lea indice morfologic la baz.
Antropometria - permite stabilirea dimensiunilor, din punct de vedere antropometric corpul
uman se mparte n corpuri cu configuraie normal i corpuri cu configuraie anormal. De
luarea exact a msurilor depinde proiectarea corect a tiparelor i n sfrit a hainelor finisate. n
timpul lurii msurilor persoana respectiv trebuie s stea drept cu braele n jos, mbrcat ntr-o
hain subire i ajustat. Mai nti trebuie sft stabilim corect linia taliei, pentru aceasta legm talia
cu un iret. Mrimile se iau cu panglica centrimetric pe partea dreapt a corpului uman.
13

Centimetrul se ine liber, nici strns nici lrgit. Studierea corpului uman se face dup cele mai
mari pariale corpului: trunchi, gt, umeri, bust, burt,spate.
Trunchiul este cea mai mare parte dup forma cutiei toratice, dimensiunile pantei umerale,
mamelelor i spatelui.
Gtul- are forme variate, lungimea gtului influeneaz la forma decolteului i gulerului.
Umerii - se deosebesc prin nclinare, ei pot fi nali, normali i joi. nclinarea umerilor
influeneaz la schimbarea mrimii i formei rscroiturii braului.
Forma bustului- depinde de sex, dezvoltarea muchilor i la nivelul dezvoltrii mantilelor,
influeneaz la adncimea pensei i mrimea confeciei.
Forma abdomenului - depinde de sex, gradul depunerii grsimii i dezvoltarea muchilor.
Spatele - depinde defoima omoplailor, de dezvoltarea muchilor, de inut. Msurile de limi
i grosimi * noteaz pe jumtate de lungime i nlime n ntregime.
Fiecare persoan are o alt structur a corpului, deci este nevoie de date exacte ale configuraiei
corpului, analiznd dup urmtoarele criterii: forma taliei, forma abdomenului, forma ezutului,
etc.
Analiza antropometric a corpului uman. (n baza analizei corpului manechinei).

Nr.

Parametrii

Clasificarea corpului (n baza dezvoltrii

Analiza

d/o

atropometrici

fizice)

Antropometrica a

ai corpului

1.

nnlimea corpului

Corpului
manechinului
talii mici 148-158 talii submijlocii 153-163 talii

180

mijlocii 158-168 talii supramijlocii 163-173

2.

inuta

talii nalte 168-178 talii supranalte 173-183

Normal

Semiajustat

aplecat spre spate

aplecat spre fa (ncovoiat)
aplecat spre fa-spate rotund (ghebos)
3.

Gtul

4.

Umerii

nnalt-slab; plin Scurt-slab; plin Mediu- nnalt slab

slab; plin
Normali

Ridicai- drept

Ridicai
5.

6.

Bustul

Forma taliei

Cobori (lsai)
Normal: mult dezvoltat, puin dezvoltat Ridicat:

Normal

mult dezvoltat, puin dezvoltat Lsat: mult

mediu-dezvoltat

dezvoltat, puin dezvoltat.

Normal

Normal

14

nalt

,supl,nnalt

Plat (dreapta)
7.

Forma abdomenului

8.
9.

Forma ezului
Forma oldurilor

,,pantaloni de cltorire(fese puternice)

Normal plat

Uor rotunjit

Uor rotungit Proeminent

Plat Normal Accentuat (proeminent)

Egal dezvoltate

Normal
Egal dezvoltate

Asimetrice
nguste
10.

Forma picioarelor

Late
Normale

Normale drepte

drepte
Scurte

Procesul de proiectare constructiv a vestimentaie.

Construirea tiparului de baz la rochia clasic, semiajustat.
Parametrii de dimensionare i adaosuri de lejeritate
nlimea 180 cm Mrimea 42. Prima vrst adult inuta normal - ajustat.

Parametrii
Sg 17cm;
SbI 42,5cm;
SbII 41,4cm;
SbIII 38cm;
St 33cm;
S 46cm;
Cb 8cm;
lf 16,3cm ;
ls 17cm;
LtsI ;39
LtsII 40,9cm;
LtfII 33,7cm;
bII 27cm;
LtfI 37cm
obf 23cm
Np 8cm;
ARS 20cm;
ous 42cm:
Lu 14cm;
Lconf 157 cm ;
Lm 67cm;
Prbr 26cm;
Pamj 19 cm

Adaosuri de lejeritate

ASg 1cm;
Ab 5,5cm:
Als 0,7cm;
Alf 0,6cm;
Alrbr 3,2 cm
At5,5cm (At 2cm la

silueta ajustat);
A 3cm ;
APbr 6,5cm ;
A(ARS) 3,5cm;
APamj 6,5cm

15

Calcule preliminare

R(lbr) Reea - limea braului = Pbr + APbr = 26 + 6,5 = 32,5cm;

R(lrbr) Reea - limea rscroielii braului = 0,5*(Pbr + APbr) - 5 =
0,5* (26 + 6,5) 5 = 11,75cm;
R(ls) Reea - limea spatelui = ls + Als = 17 +0,7 = 17,07 cm;
R(lf) Reea - limea feii = lf+ Alf + 0,8*(SbI SbII) =
16,3 +0,6 + 0,8*(42,5 41,4) = 17,7cm

Algoritmul construciei TB la rochia clasic

Proiectarea constructiv a prii din spate

Sectorul
proiectat
III
(.)Ao

Formula i calcule
preliminare
IV

Rezultatul Direcia
calculul
V
VI

Marcm nivelul liniei

taliei
Marcm nivelul liniei
bustului

AoT

LtsII

40,9cm

AoB

ARS + A(ARS)= 20
+3,5

23,5cm

Marcm nivelul liniei

oldurilor

0,5LtsII 2 =
0,5*40,9 -2

18,4cm

din (.) T

Nivelul liniei tivului

AoH
TH

Lconf.h
Lconf.t

157cm
62cm

din(.) Ao, T

I
1
2
3

5.a
6

Denumirea
sectorului construit
II
Depunem in stnga

din (.) Ao

din (.) Ao

Din (.)Ao,B,T,,H trasm linii drepte n drepta (nepronunat ) care vor fi notate cu
litere mici a,b,t,,h
Limea confeciei pe
BB1
R(ls) din calcule
17,07
linia bustului la PSp
R(ls)
preliminare
cm
din(.)B, B1
B1B2
R(lrbr)
0,5(R(lrbr) din calcule
5,8cm
preliminare) = 0,5*11,75
Proiectm zona
rscroielii gtului la
PSp
limea

A0A1
A1A2

(Sg3)+ Asg = (173) + 1

A0A13 = 6,63

6,6cm

din (.) A0

2,2cm

din (.)A1
16

rscroielii
gtului
Proiectm bisectoarea
AA2A1

A2A10

1,5 - 2cm

1,5cm

din (.)A2

9
10

Oformm rscroiala gtului la PS cu o linie nentrerupt prin (.)A1A10A

Proiectm zona
umrului la Psp
Marcm punctul
umeral la intersecie
R1(A1U) R1 = Lu 0,5 =
14
13,5cm
din (.)A1
cu rscroiala braului
-0,5
cu ajutorul arcelor R1 R2(TU)
i R2
42cm
din (.)T
R2 = ous

11

Proiectm pensa pe
linia umrului la Psp
Adncimea
pensei usp
Poziia pensei
pe linia
umrului

12

13
14

15

2,5 (mrimea 44-52)

3,3(mrimea 52)
A1U1

Lu+ 2,5 = 14+2,5

16,5cm

din (.)A1

A1U
U0U11

4 / 4,5cm
2,5cm

4,5cm
2,5cm

din (.)U

Marcm nivelul liniei

AO
0,4LtsII = 0,440,9
16,3cm
din (.) A0
omoplailor
Abaterea te
OO1
OO1 = A0A1 = 6,6cm
6,6cm
din (.)O
linia
omoplailor n
dreapta
Unim (.)O1 cu (.)U cu linie dreapt n sus pe care depunem lungimea pensei
Lungimea pensei la
PSp pe linia umrului
Alunecm
vrful pensei
n dreapta
Ridicm
nivelul pensei
de la linia
umrului n
sus
egalm
laturile pensei

UU2
U2U2'

7 - 8cm
1,5cm

7cm
1,5cm

U0U0'

0,8cm

0,8cm

U'U2'
U11'U2'

UU2' = U11'U2'

din (.)U
din (.)U

Unim punctele U',U2',U1'

17

16

17

Marcm zona
rscroielii braului
din spate
Din (.)B1 depunem
linia vertical
Din (.)U1 pe linia B1
depunem un
Curbura rscroielii
braului la Psp
Bisectoarea
B31B1B2

U1B21

(.)B21

din (.)U1

B1B31

(B1B213)+ 2

Pe tipar

din (.)B1

B1(1)

3 3,5cm

3,5cm

din (.)B1

18
Oformm curbura rscroielii braului la Psp prin punctele B1,B3,(1),B2
19

20
21

22

23

Proiectm zona
lateral la Psp
Din (.)B2 trasm
linia vertical n
jos intersectnd
linia taliei,linia
oldurilor pn la
linia terminaiei
Marcm punctele
T1,1;H1
Limea confeciei pe
linia oldurilor
Limea confeciei pe
linia bustului
Coeficient de
ajustarea sau
evazarea reelei pe
linia oldurilor
Adncimea pensei
laterale la Psp
lsp

S + A = 46 + 3

BB3

R(ls) + R(lrbr) + R(lf) =

17,07+ 11,75 +
17,7
2 - BB3 = 49 46,5

49cm

din (.)B
46,5 cm
2,5cm

14
35

14 = 35 = K

1,25cm

T1T4
T1T3

T1T4 = T1T3 =2,5cm

2,5cm

H1H4 = H1H3 =2,5cm

H1H4
H1H3
24

din (.)

2,5cm

Din (.) 1

Din (.)T1

Din (.)H1

Oformm linia lateral la Psp prin punctele B2,T4,4,H4 cu linia curb

18

25

26

Adncimea pensei pe
linia taliei la Psp
sp

(a)(a3)
(a)(a4)

Vrful de sus a pensei

(B')(a1)
amplasate pe linia
taliei la Psp a
confeciei

(a)(a3) = (a)(a4) =
3 3,5cm

3,5cm

din (.)(b)
3 4cm

4cm

27

din (.)(1)
Vrful de jos a pensei
amplasate pe linia
taliei la Psp a
confeciei

28

Din (.)(a)

Pe linia (a)
trasat din
(.)U2 sau U2'
n jos
intersectnd
linia (t)

(')(a2)

4 5cm

4cm

Oformm pensa interioar prin punctele (a1), (a3), (a2), (a4) cu linii drepte

19

Proiectarea constructiv a prii din fa

2 Marcm limea prii B4B3

29

din fa

(Rlf) din calcule

21,5 cm;

preliminare

3 Marcm nivelul liniei

30

din (.) B4

din (.)B4
B4B5

laterale pentru PF

B4B5 = R(lrbr) =

5,8cm
Din

11,75

(.)B5

trasm linia
vert. n jos
(.)T5,3
3
31

Proiectm

linia

de

simetrie Pf
3 Proiectm
32

zona A3A4

rscroielii gtului la PF

la intersecie cu :
linia gtului (.)A3;
linia taliei (.)T2;
linia oldului (.)2;
linia terminaiei (.)H2;
A3A4 = A0A1 = 6,6
(de pe tipar la PSp)

din (.) B3

6,6 cm

din (.)A3

limea
A3A5

rscroielii

A3A4 +1= 7,2 + 1

7,6 cm
din

gtului

(.)A5

arcul
la

intersecie

cu

linia

R(A3A5)

gtului marcm (.)A4

3 Marcm centrul penei
33

umerale la Pf

B3B6

Cb = 10cm

8 cm

din (.)B3

23cm

din (.)A4

R1(A4U4) Lu 0,5 = 14 -0,5

13,5cm

din (.)A4

R2(B7U4)

23cm

din (.)B7

din (.)B6 n sus i

jos trasm o linie
vertical

pe

Rb(A4B7) bII

care

depunem (.)B7
3 Proiectm
34

zona

umrului la PF
Marcm

(.)U4
punctul

umeral cu ajutorul
arcelor R1 i R2

obf = 23
Unim (.)A4 i (.)U4 cu

20

linie dreapt

3 Proiectm
35

pensa

pe

linia umrului la PF
A4A6
Poziia pensei
pe

linia

A4A6 = A1U = 44,5cm

din (.)A4

Unim (.)A6 i B7 cu linie

umrului;

dreapt

care

definete

latura dreapt a pensei

R(B7B8)
Adncimea

umerale la Pf
Np

R(B8B9)

pensei uf

din (.)B7
din (.)B8

0,8*(SbI - SbII) =
0,8* (42,5 41,5)

Adncimea
pensei de sus

A6A7
2*(SbI - SbII) + (23)=
2*(42,5 41,5) + (23)

uf (calculul de
control)

R(B7A7)

din (.)B7
Unim (.)B7 i B9 cu linie
dreapt i prelungim lina
n sus
B7A7 = B7A6
De pe tipar

Punctul
3
36

curbura

umeral

la (.)U4'

rscroielii

R(A7U4')

braului

A4U4 A4A6 = 16,5 12,5 cm

din (.)A7

4,5
R(B7U4')

B7U4' = B7U4 = obf

Unim (.)B7 i (.)U4' cu
linie

dreapt

23cm

din (.)B7

care

definete latura stng a

pensei umerale la Pf
3 Proiectm
37

curbura

rscroielii braului la
PS
Marcm

zona

rscroielii braului de
21

sus

B4B61

Din (.)U4' depunem

pe verticala proiectat U4'(3)
(3)B61
din (.)B4. La intersecie
depunem (.)B51

(3)(4)

B4B51 (de pe tipar)

Unim (.)U4' i (.)B61 cu

din (.)B4

linie dreapt
U4'(3) = (3) B61
0,50,7cm

0,5cm

din (.)(3)

2,5cm

din (.)(2)

bisect.
unghiului
B61B4B5
Marcm

B4(2)

2,53cm

b2b2'

2,53cm

2,5cm

B7(b1)

23cm

3cm

din(.)B7

(b)(b')

2,53cm

2,5cm

din(.)b

zona

rscroielii braului de
jos

3 Marcm poziia pensei

38

pe linia talie la Pf
Trasm verticala n
jos din (.)B6
Adncimea

pensei

din fa pt;
Lungimea pensei la Pf
pe linia taliei:
vrful de sus;

vrful de jos

22

Proiectarea final tehnologic conform conspectului de baz a rochiei cu adaosurile

de la sacou , modelare conform modelului n cauz .

23

Matereologia esturilor dup proprietile aplicate n transpunerea practic a ansamblurilor

vestimentare ce aparin coleciei
Aspectul exterior
Tipul esturii

Faa

Verso

Legtura textil

1. Dantel alb

Dantel

2. Atlas reiat alb

Pnz

3. Furnitura

Pnz

ornamental
4. Catifea

Pnz i elastan

sintetic
roie
5. Catifea

Pnz i elastan

sintetic
neagr
6. Furnitur

Pnz

neagr
ornamental
7. Atlas negru

Pnz

8. estur

Pnz

neagr pentru
uniform
9. estur

Pnz

neagr elastic

Proprietile esturilor
Fizio-mecanice, Igienice, Tehnologice, Optice

Rezistena

Mare

2,3,6,8,9

Mic 1 ,4,5,7
24

ifonabilitatea

Mare 1,4,5,7

Mic

2,3,6,8,9

Draparea

Mare

2,3,9

Mic

1,4,5,6,7,8

Higroscopicitatea

Mare

2,3,6

Mic

1,4,5,7,8,9

Penetrabilitatea

Mare

1,4,5,7

Mic

2,3,6,8,9

Termoconductibilitatea

Mare

3,4,5,6

Mic

1,2,7,8,9

Contractarea

Mare

1,3,6

Mic

2,4,5,7,8,9

Destrmarea

Mare

1,3,4,5

Mic

2,6,7,8,9

Desfacerea la custuri

Mare

1,4,5

Mic

2,3,6,7,8,9

Luciul

Mare

2,7

Mic

1,3,4,5,6,8,9

Moliciunea

Mare

1,4,5

Mic

2,3,6,7,8,9

Elasticitatea

Mare

1,3,4,5,6

Mic

2,7,8,9

Grosimea fibrelor

Mare

2,3,6,7,8,9 Mic

1,4,5

2.3 Tipul de stofe i materiale utilizate

Tipul stofelor folosite

stofe dure: roie ornamental, neagr mat,
neagr ornamental
catifea de culoare roie i neagr
atlas de culoare neagr
dublur dur pentru corset alb
dublur neagr pentru sacouri

Materiale
estur
dublur pentru corset
cptueal neagr i roie
umerari
nasturi
fermoare
a de cusut
main de cusut
manechin
surfilator
foarfece
ace
ace de sigurana
fier de clcat
25

 lent plas-lipici
clei de silicon , spray auriu i rou
frnghie de diferite dimensiuni
mrgele albe, roii, bej, aurii
lent neagr i rofie, flori decorative
2.4 Procesul de realizare tehnologic
Dup realizarea sarcinii artistice ct i schiarea modelelor finale urmeaz procesul de
realizare tehnologic al coleciei n cauz.
Pe parcursul procesului de realizare, toate modelele au fost executate sub vizorul
profesorului. Pentru nceput au fost luate masurile modelelor ( un model feminin i dou
masculine), pe baza crora au fost schiate i modelate tiparele de baza a sacoului pentru brba i
i femei, pantalonilor pentru brbai, corsetului pe baza rochiei .
Al doilea proces const n modelarea i nsui realizarea pieselor vestimentare fiind
grupate n capsule aparte la care se lucreaz individual cu modelele ct i cu ajutorul
manechinului.
Urmtorul proces const n realizarea epoleilor i a decoraiilor specifice i respectiv
aplicarea compoziiilor ornamentale sub form de epolei pe piesa vestimentar deja finisat .
Ultimul proces presupune reevaluarea coleciei realizate ca pe o lucrare finisat care
ntrunete mai multe criterii, spre exemplu FUNCIONALITATE corespunztoare climei ,
tipului de mbrcminte , potenialului purttor, de asemenea ADECVAN (aceasta depinde
de tendinele , curente din mod i de dimensiunile corpului omenesc) utilizate pentru imagine
(aspect) ,pentru confort i pentru sigurana purttorului.
Una din cele mai importante criterii este ESTETIC ce semnific avantajarea
vestimentaiei n favoarea cererii purttorul i a publicului , prin culoare ,prin material i prin
model (cu alte cuvinte prin design) .
Se adaug accesorii ca cercei ,inele. De asemenea atribuirea unui make up potrivit temei
ct i a unui hair style individual pentru fiecare model.
Etapele procesului de design (stabilirea criteriilor, planificarea, executarea i evaluarea)
sunt realizate n limitele aspectelor funcionale, structurale i decorative. Designerul va stabili
criteriile sau cerinele funcionale ale noului produs ce se dezvolt.
Planurile privind structura i construcia produsului de mbrcminte trebuie s-i asigure
funcionalitatea, iar cele privind aspectele decorative trebuie s satisfac att criteriile
funcionale, ct i cele estetice. Pe timpul utilizrii, ansamblul vestimentar este apreciat sub
toate aspectele funcional, structural i decorativ , iar de modul n care rspunde la toate
aceste cerine depinde succesul sau eecul su.

26

Concluzii
inuta este ceea ce prezini lumii, n special n prezent, cnd contactul uman este att de
scurt. Moda reprezint un limbaj instant. Miuccia Prada
Moda este o muz, trebuie s o seduci. Anna dello Russo
mbrcmintea este un mijloc (din multe altele) prin care componentele artistice sunt
ilustrate, percepute i experimentate. Prin designul vestimentar, ochii notri pot fi captai de
variaiile subtile ale liniei, culorii, formei, contexturii etc., care contribuie astfel i la dezvoltarea
cunoaterii elementelor similare din alte forme artistice; el este cel care conduce la crearea unor
imagini plastice minunate, la succesul noilor produse pe pia. Un studiu al acestui complex
domeniu poate contribui att la adncirea aprecierii estetice a vestimentaiei, ct i la sporirea
bogiei vizuale a ntregului nostru ambient. n realizarea designului unui produs, creatorul
(designerul) se poate folosi de o captivant i incitant arie de mijloace plastice i de o serie de
linii orientative n utilizarea acestora. Un standard universal de frumusee nu exist i nici nu
poate exista.
Gusturile noastre, n mare parte, sunt conturate de timpul i locul n care trim. Gustul,
ntr-o definiie extrem de simpl, este ceea ce ne place; el este att de natur cultural, ct i de
natur individual. Iat de ce, valorile estetice n vestimentaie trebuie apreciate numai n lumina
culturii i epocii n care mbrcmintea este creat i produs. Atitudinile, sentimentele, emoiile
i preferinele care domin gusturile oamenilor, n orice moment, fuzioneaz cu spiritul care
reflect un anumit mod de via, savoarea unei epoci.
Personal am ales s explorez istoria modei n cutarea idealului estetic apropiat mie
artistic ct i conceptual n scopul crerii unui idol estetic contemporan care ar putea s reflecte
emoii i sentimente de statornicie , putere , carism i ncrede de plin n persoana proprie pe
care le mpart i eu ca fiind fundamentul unei personaliti progresive, creative i inventive .

27

Bibliografie
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.

Caragea Cecilia ,,Istoria vestimentaiei europene Ed. Almanahul Banatului , Timioara

Nanu Adina Meridiane ,,Art , stil ,costum , Bucureti 1976
Susala Ion , Ovidiu Budulescu ,,Dicionar de art , Bucureti 1993
Unda POPP, Doina Lucanu ,,MODA studiu , experiment, creaie , Bucureti 2003
... ,, . . .1993.
. .. ,, . .1992.
.. ,, . . I

II. . "". 1994.

8. .. ,, XIX ..
. 1986.
9. ..,, 1812 .
. 1988.
10. ..,, 1812 .

2. .
3. .

. 1988.
11. ... ,, XVIII- XX . .
.1988.
12. ..,, 1812 .

4. .

. 1988.
13. .., ... ,, .

. -

. 1992.
14. ,, 9-1988
15. https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D1%83%D1%81%D0%B0%D1%80%D1%8B
16. http://army.armor.kiev.ua/forma/uni-gusar-3.shtml
17. https://ro.wikipedia.org/wiki/Husar
18. https://wiki.wildberries.ru/brands/balmain
19. http://asociatia-profesorilor.ro/educatia-estetica-si-artistica.html
20. http://www.cimec.ro/Istorie/ArmeUniforme/default.htm
21. http://escapisminfashion.tumblr.com/post/113437101061/stiluri-%C8%99i-curente%C3%AEn-moda-vestimentar%C4%83
22. http://www.libertateapentrufemei.ro/articol/stilul-military-53151
23. http://www.highsnobiety.com/2014/08/14/the-military-influence-on-fashion/
24. http://www.fashionavecpassion.ro/20-de-citate-despre-moda/

28

Anexe

Proiectul artistic ,,Husar warrior

29

30

Imaginea I

Imaginea III

Imaginea II

Imaginea IV

Imaginea V

Imaginea VI

31

32

Imaginea VII

Imaginea VIII

33

Imaginea IX

Imaginea XI

Imaginea X

Imaginea XII

34

Imaginea XIII

35

36