UNIVERSITATEA DE ART I DESIGN DIN CLUJ NAPOCA

REZUMAT AL TEZEI DE DOCTORAT

INFLUENELE MINIMALISMULUI
N MODA CONTEMPORAN

Conductor tiinific:
Prof.univ.dr.Alexandru Almoreanu

Doctorand:
Smaranda Bercea
Cluj Napoca
2014

REZUMAT

Demersul de cercetare desfurat n cadrul tezei de doctorat cu titlul Influenele

minimalismului n moda contemporan pornete de la preocuprile autoarei n domeniul
creaiei vestimentare, respectiv de la interogaia privitoare la relaia dintre moda
contemporan i minimalism neles ca micare artistic distinct n cadrul artei
contemporane: arta minimal. Din punctul nostru de vedere, minimalismul a exercitat o
influen decisiv asupra modei ultimelor decenii. Aceast afirmaie se bazeaz pe similariti
vdite ntre arta minimal i creaia vestimentar recent, similariti pe care vom ncerca s le
circumscriem, innd cont, pe de o parte, de evoluia artelor vizuale din secolul trecut, i, pe
de alt parte, de dezvoltrile din arealul modei de pe parcursul secolului XX i nceputul
secolului XXI, precum i de o serie de propuneri estetice ce se situeaz la limita dintre cele
dou domenii.
Minimalismul / arta minimal a aprut n S.U.A. la finalul anilor 50 nceputul anilor
60 ca o reacie mpotriva subiectivitii i preiozitii expresionismului abstract. Obiectele
realizate de artiti precum Donald Judd, Dan Flavin, Robert Morris, Sol LeWitt sau Frank
Stella sunt reduse la forme geometrice elementare i prezentate ntr-o manier impersonala.
Culorile folosite sunt puine: n general culorile primare, respectiv nonculorile alb i negru.
Fie c e vorba de pictur, sculptur sau instalaii, minimalismul presupune simplitate att la
nivelul coninutului, ct i al formelor i ndeprteaz orice urm de expresivitate personal.
Arta minimal nseamn precizie i limitare extrem. Scopul minimalismului este de a-l
determina pe privitor s contemple opera de art fr s fie distras de compoziie sau tem.
Dup cum se observ din caracteristicile menionate mai sus, ncercrile istoricilor de
art de pn acum de a defini minimalismul s-au bazat n principal pe o analiz a trsturilor
formale comune tuturor obiectelor artistice produse n aceast linie, respectiv a tehnicilor puse
n oper de artitii minimali: un vocabular formal redus, serialism, noi tehnici compoziionale
de relaionare, utilizarea de noi materiale produse industrial i procese industriale de
producie. Nu trebuie, ns, neglijat o alt latur a minimalismul: acesta respinge necesitatea
dimensiunii sociale, exprimarea, naraiunea sau orice alt aluzie, orict de subtil, la istorie,
politic sau religie, scopul su esenial fiind acela de a crea obiecte interesante, fie c au o
finalitate practic sau sunt destinate unui act de contemplaie pur sau ambele.
Interesul nostru n ceea ce privete minimalismul / arta minimal pleac de la
constatarea c acest curent din arealul artelor vizuale a exercitat o influen deosebit asupra
celorlalte medii artistice, fie c vorbim de literatur, design sau arhitectur. Arta minimal ca

micare n cadrul artei contemporane a reprezentat i continu s reprezinte o surs de

inspiraie pentru multe alte medii artistice precum literatura, designul grafic sau cel de obiect,
designul vestimentar, arhitectura sau muzica. Din perspectiva noastr, considerm c
minimalismul a avut o influen decisiv asupra modei contemporane astfel c, n cele ce
urmeaz, ne vom concentra atenia exclusiv asupra influenei exercitate de acest tip de
practic artistic asupra creaiei vestimentare contemporane. nainte, ns, de a stabili
obiectivele cercetrii noastre, este necesar s circumscriem sumar cel de al doilea termen al
investigaiei, respectiv este necesar s identificm rolurile asignate modei de-a lungul istoriei.
Cea mai des ntlnit definiie a modei se refer la aceasta ca mijloc de construcie a
identitii social-culturale, moda devenind, astfel, obiectul de cercetare al studiilor culturale.
Dup cum observ Douglas Kellner:

"[s]ocietile tradiionale aveau roluri sociale relativ fixe i coduri elaborate, astfel nct
mbrcmintea i nfiarea unei persoane i trdau clasa social din care provenea, profesia i
statutul social. [...] n epoca medieval, identitile n Europa Ocidental erau extrem de
limitate, existnd reguli care dictau articolele de mbrcminte pe care nu aveau voie s le
poarte membrii altor clase sociale. Societile moderne au eliminat aceste coduri rigide
privitoare la mod i mbrcminte, iar ncepnd cu 1700 au nceput schimbrile n nfiare
i vestimentaie datorate modei."1

Chiar dac dependent de piaa capitalist, moda intr, imediat dup Revoluia
Francez, ntr-un proces de democratizare, astfel nct oricine i permitea anumite articole le
putea purta i expune privirilor dup propria voin, noteaz acelai Kellner2. Consecutiv,
epoca modern a adus cu sine noi maniere de construire a identitii personale. Indivizii au
acum posibilitatea de a-i produce propriile identiti i, de asemenea, de a trece prin crize de
identitate, moda constituind un instrument privilegiat n acest proces. Aceast funcie a modei
devine i mai vizibil n contemporaneitate, mbrcmintea cptnd, pe parcursul anilor 60,
i o funcie subversiv, contestatar.3
Dac studiile culturale se axeaz exclusiv pe funcia de construcie identitar a modei,
demersul specific istoriei artei / istoriei costumului studiaz dimensiunea formalist a creaiei
vestimentare, respectiv evoluiile formale ale mbrcminii n raport cu dezvoltrile din
arealul artelor vizuale n genere. n aceast linie de analiz, se poate afirma c evoluiile
modei de pe parcursul secolului XX pot fi nelese ca o instaurare treptat a minimalismului.
Designeri precum Coco Chanel, Balenciaga, Rei Kawakubo, Maison Martin Margiela sau
1

Douglas Kellner, Cultura Media, Institutul european, Iai, 2001, p.312

Idem, p.312
3
Ibidem, p.313
2

Hussein Chalayan au fcut din minimalism sursa lor de inspiraie, iar tezele minimale au
constituit modul lor de exprimare. n mod principiile minimalismului sunt aceleai:
simplificarea formei, nlturarea elementelor secundare, geometrizri. Orientarea spre
minimalism a aprut n mod pe fondul schimbrii modului de via datorat evoluiilor
tehnologice, a consacrrii rolului activ al femeii n societate, al intensificrii turismului etc.,
avnd nu doar conotaii pragmatice, ci ridicnd haina la nivel de art.
Consecutiv, obiectivul major al tezei noastre de doctorat este acela de a demonstra c,
dincolo de determinrile de ordin social, economic i cultural, moda contemporan este
determinat n mare msur de evoluiile de ordin formal din cadrul artei contemporane, cu
precdere de minimalism. Pentru a atinge acest obiectiv, demersul nostru conine cteva etape
pe care le prezentm pe scurt n cele ce urmeaz.
Capitolul 1 al tezei, intitulat Minimalismul:categorie estetic sau micare n cadrul
artei contemporane?, conine dou subcapitole cu titlul Arta contemporan: filiaii,
transgresri, evoluii, respectiv Minimalismul: expoziii, definiii, impact. Cum obiectivul
major al capitolului este acela de a clarifica semnificaiile termenului de minimalism i
cadrele conceptuale n interiorul crora acesta este utilizat, primul subcapitol are drept scop
plasarea minimalismului neles ca tip de practic artistic n arealul artei contemporane. Cel
de-al doilea subcapitol are ca miz fixarea unei genealogii a minimalismului, n virtutea creia
s poat fii circumscrie definiiile date acestuia, precum i impactul iniial pe care aceast
micare artistic i tipul de estetic pe care o vehiculeaz l-a avut asupra altor domenii precum
designul n general i designul vestimentar n particular.
Pe cale de consecin, am abordat, ntr-o prim faz, problematica artei contemporane,
respectiv aspectele sale definitorii, principiile sale specifice ce se contureaz n raport cu arta
anterioar acesteia, arta modern i, n spe, modernismul. Astfel, am ncerca s rspundem
la o serie de ntrebri precum: Care sunt diferenele dintre arta de dup 1960 i arta anilor
1950? Ce fel de transgresri au operat artitii pe parcursul deceniilor apte i opt ale secolului
trecut, transgresri care au generat instlarea unor noi tipuri de practic artistic? Care au fost
factorii colaterali care au imprimat o nou direcie n arealul artelor vizuale? n vederea
ndeplinirii sarcinii asumate, am recurs la o trecere n revist a noilor tipuri de practic
artistic aprute pe parcursul deceniilor apte i opt ale secolului XX art minimal, art
conceptual, arte povera etc. precum i a modalitilor n care acestea au fost receptate.
Acest demers ne-a dus la un prim set de concluzii de etap. n primul rnd, am
observat, n linia autorilor citai pe parcursul subcapitolului, c, dei ndatorai unor practici
artistice moderniste pornind de la Malevich i Duchamp i ncheind cu expresionismul

abstract artitii nou aprui pe scena internaional dup sfritul anilor 50 au avut ca prim
preocupare eliberarea demonstrativ de dogmatismul modernist. Astfel, la nceputul anilor
60, artiti care n curnd aveau s fie denumii minimaliti au nceput s afieze un alt tip,
diferit, de derogare de la canoanele modernismului prin construirea unor obiecte geometrice
simple, caracterizate prin simetrie formal, absena compoziiei clasice i prin monocromie.
La aceast abordare s-a adugat spiritul contraculturii ce a prins rdcini n America n
aceeai perioad. Artitii din epoc au cutat noi forme ale subiectivitii, noi nfiri pentru
art; acest lucru, la un anumit nivel, a provocat confuzie n cultura mai larg, ns, la alt nivel,
a dat form nemulumirii rspndite fa de violena generat de rzboi, capitalism i
discriminrile pe baz de sex i ras. Nu trebuie uitat aici revoluia instituional pe care
artitii contemporani au realizat-o. Prin activitatea unor grupri ca Art Workers Coalition
(Coaliia Artitilor), instituii conservatoare precum muzeele de art au trebuit s se reformeze
prin integrarea n coleciile lor a artei contemporane i prin deschiderea lor spre un public de
mas.
n cel de al doilea subcapitol am abordat mult mai ndeaproape fenomenul artisticoestetic denumit generic minimalism. n acest sens, am procedat, ntr-un prim moment, la
prezentarea expoziiei Primary Structures din 1964, expoziie-reper n procesul de consacrare
a minimalismului. Pe fundalul familiarizrii cu acest tip de practic artistic, am purces la
inventarierea definiiilor ce au fost formulate n raport cu minimalismul. Nu n ultimul rnd,
am analizat impactul acestui fenomen asupra altor domenii ale vieii, n spe moda.
Concluziile la care am ajuns n urma acestui demers sunt urmtoarele. n primul rnd,
am constatat c fenomenul numit minimalism a fost i continu s fie unul controversat.
Dezacordurile dintre definiiile formulate de critici sunt adncite i mai mult prin participarea
activ a artitilor nii la procesul de definire a acestui tip de practic artistic. Astfel, un
critic definete minimalismul drept "ultimul din stilurile moderne", "o tranziie de la
modernism la postmodernism", n timp ce un altul susine c minimalismul nu este nici un stil
clar definit, nici o micare coerent care ar fi aprut n perioada de dup razboi. Minimalismul
ar fi mai degrab o dezbatere, un argument care iniial s-a dezvoltat ca rspuns la
abstractizarea tridimensional abordat de Donald Judd, Carl Andre, Robert Morris, Dan
Flavin, Anne Truit i Sol LeWitt, ntre anii 1963 1968. Ali critici nu se sfiesc s declare c
minimalismul este o arlatanie i, consecutiv, s l repudieze. n raport cu astfel de definiii,
un artist precum LeWitt susine c este vorba doar de ceea ce se numete limbajul secret al
criticilor, ilustrnd, astfel, perpetua ceart dintre artist i critic. Controversele din jurul
termenului de minimalism nu au afectat, ns, impactul pe care acest fenomen artistic-estetic

l-a avut asupra altor domenii. Conform datelor din epoc, moda pare s fi fost total vrjit
de acest fenomen, determinnd integrarea instantanee a esteticii minimaliste n creaia
vestimentar. Consecutiv, se poate afirma c expoziia Primary Structures a imprimat tendina
major a anilor 60: aceea de a simplifica, de a reduce, o eviden clar a acestei integrri
fiind rochia purtat de gazd la deschiderea expoziiei n chestiune, o rochie alb sub forma de
cutie, parodiindu-l pe Morris sau pe Judd. "Look-ul minimal" identificat de editorii de la
Harpers Bazaar, caracterizat de forma pur ce merge spre chic cu expunere minimal pentru
un rspuns maximal, avnd toate liniile clare, toate marginile curate, a exprimat un etos
futurist, stilul anilor 60 fiind n ntregime n sincronizare cu estetica industrial, colorat
strlucitor, popularizat de expoziia Primary Structures.
n capitolul 2 al lucrrii, cu titlul Moda contemporan: art versus design, am
abordat, ntr-o prim parte, moda contemporan vzut prin prisma evoluiilor sale recente.
Astfel, am ncercat s identificm mutaiile aprute n creaia vestimentar pe parcursul
ultimelor cinci decenii, miza fiind aceea de a circumscrie principiile dup care aceasta se
guverneaz i rolurile asignate acesteia de societate. Am luat n considerare att determinrile
de ordin social, economic sau politic exercitate asupra modei, ct i condiionrile de ordin
formal venite dinspre arealul artei contemporane.
Legat de acest demers, concluziile la care am ajuns sunt urmtoarele. Am artat c
evoluia recent a modei este determinat de fenomenul de estompare a granielor dintre art
i mod. Astfel, am evideniat faptul c, de-a lungul ultimilor 50 de ani, moda a devenit din ce
n ce mai mult o expresie a ideilor i conceptelor: moda de tip avangardist a scpat de
cerinele constrngtoare funcionale ale artelor aplicate. Acest proces de artificare a modei a
fost dublat de un proces socio-politic cu un impact major asupra societii n genere: este
vorba de procesul de democratizare a modei.
n cea de a doua parte a capitolului ne-am concentrat asupra modei vzut ca practic
artistic. Consecutiv, am analizat producia artistic a unei serii semnificative de artiti
contemporani n paralel cu creaia vestimentar a unor importani creatori de mod cu scopul
de a evidenia substana comun a demersurilor acestora.
Consecutiv, concluzia la care am ajuns este c creaia vestimentar se poziioneaz cu
un picior n domeniul designului i cu cellalt n domeniul experimental, inovator al artei
moderne/contemporane. Moda reflect cultura zilelor noastre ntr-o manier senzorial, dar i
conceptual. Arta i moda se ntlnesc ntotdeauna acolo unde se fac noi descoperiri vizuale,
privite anterior ca de neconceput/neobinuite, unde se testeaz materiale sau unde idealuri
convenionale de frumusee sunt criticate.

Capitolul 3 al lucrrii, intitulat Interferene ntre moda i art contemporan:

determinri reciproce vs. asimilare, are drept scop adncirea analizei iniiate n capitolul
anterior privitoare la relaia dintre moda i arta contemporane. Consecutiv, n prima parte a
capitolului am ncercat s identificm caracteristicile comune celor dou domenii, att din
punctul de vedere al rolului lor socio-cultural, ct i din punct de vedere tematic. Odat
ndeplinit aceast sarcin, am purces la prezentarea unor proiecte artistice ce se situeaz la
limita dintre cele dou domenii. Multe dintre proiectele analizate se nscriu n ceea ce numim
arta feminist i aparin unor artiste precum Cindy Sherman, Marina Abramovici, Louise
Bourgeois, Yoko Ono, Orlan, Annette Messager, Valie Export etc.. Constatarea principal aici
a fost c aceste proiecte sunt caracterizate de un focus major pe corporalitate i vestimentaie.
n cea de a doua parte a capitolului n-am ndreptat atenia asupra unor proiecte
comerciale iniiate de casele de mod, proiecte ce implic colaborarea direct a respectivelor
case de mod sau a designerilor lor cu artiti contemporani, regizori sau arhiteci. Ce am
observat este faptul c, dei nscrise n logica pieei spre deosebire de proiectele artistice
prezentate n primul subcapitol aceste proiecte nu sunt lipsite de valoare artistic. Din
contr, multe dintre acestea au contribuit decisiv la asumarea artei contemporane de ctre
mase largi de oameni, facilitnd, astfel, tranziia artei contemporane de la cultura nalt la
cultura de mas.
Obiectivul capitolului 4 al tezei, cu titlul Ocurene ale minimalismului n moda
contemporan: esenializare formal sau simplificare a formei?, a fost acela de a analiza
creaia vestimentar contemporan de tip minimalist. Miza acestei analize era de a nelege
principiul dup care se ghideaz acest tip de creaie vestimentar, respectiv dac aceasta i
asum o esenializare a formei sau este vorba doar de o simplificare a acesteia. Cu scopul de a
elucida aceast problematic, am recurs, ntr-o prim faz, la o trecere n revist a creaiei
vestimentare ale designerilor pe care i numim precursori ai minimalismului. Astfel, am
analizat cele mai semnificative realizri n domeniul modei ale unor designeri precum Poiret,
Chanel, Claire McCardell, Vera Maxwell, Madeleine Vionnet, Cristobal Balenciaga, Pierre
Cardin, Yves Saint Laurent sau Andre Courreges. Am artat c aceste realizri sunt rezultatul
att al adaptrii la noile condiii socio-economice, ct i al efortului continuu de esenializare
formal. Ulterior acestei ntreprinderi am analizat creaiile unor creatori de mod
contemporani ce se nscriu propriu-zis n micarea minimalist. Consecutiv, am abordat
creaiile unor designeri precum Yohji Yamamoto, Rei Kawakubo, Issey Miyake, Maison
Martin Margiela, Ann Demeuleemester, Hussein Challayan, Celine sau Stella McCartney.
Ceea ce am demonstrat este faptul c aceti designeri se ghideaz dup principiul

esenializrii formale, creaiile lor fiind ndatorate ntr-o mare msur evoluiilor din arealul
artei contemporane i ajungnd s influeneze creaia vestimentar actual n integralitatea ei.
Capitolul 5 i ultimul, cu titlul Producia artistic proprie, a prezentat o parte din
creaiile vestimentare ale autoarei acestei teze. Dup cum s-a vzut, creaiile vestimentare ale
subsemnatei se nscriu n ceea ce numim design vestimentar de tip minimalist. Nu am realizat
o analiz a acestora, lsnd judecata profesional n seama cititorului/privitorului acestei teze.
Demersul pe care l-am ntreprins pe parcursul primelor 4 capitole a demonstrat fr de
tgad c, dincolo de determinrile de ordin social, economic i cultural, moda contemporan
este determinat n mare msur de evoluiile de ordin formal din cadrul artei contemporane,
cu precdere de minimalism. Evoluiile formale ale creaiei vestimentare de pe tot parcursul
secolului XX i pn n prezent pot fi nelese ca o instaurare treptat a minimalismului, atta
timp ct creaiile unor designeri precum Coco Chanel, Balenciaga, Rei Kawakubo, Maison
Martin Margiela sau Hussein Chalayan se caraterizeaz prin simplificarea formei, nlturarea
elementelor secundare, geometrizri, respectiv tezele minimale au constituit modul lor de
exprimare.
Ct privete producia artistic / creaia vestimentar proprie prezentat n capitolul 5
al tezei, am ndrznit s afirmm c aceasta se nscrie n linia minimalismului n mod, n
sperana c cititorul/privitorul acestei tezei ne va da dreptate. Sub rezerva unei receptri
pozitive a ntregului nostru demers desfurat pe parcursul tezei, avem convingerea c acesta
va contribui nu doar la cristalizarea propriei creaii vestimentare, ci i la nelegerea modei ca
parte integrant a artei/culturii contemporane.