Durata bergsonian i timpul interior n dramaturgia lui A. P.

Cehov

Viziunea impresionist a lumii aflat n nencetat curgere se manifest cu deosebit acuitate la nivelul timpului interior i aici diferena fa de dramaturgia tradiional se impune ca inovaie pe care Leonid Andreev o surprinde nc din 1914: ,, Cehov, i odat cu el teatrul, adopt fa de lucruri i chiar fa de timp atitudinea unui psiholog, nu a unui ceasornicar: timpul este gndul i senzaia eroilor. Acolo unde lipsesc pauzele-gnd, pauzele-senzaie, acolo unde evolueaz actori de talent, iar timpul nc nu a deprins regulile jocului de scen nu este i nici nu va fi adevratul Cehov.1 Afirmaia lui Leonid Andreev merit a fi reinut, prefigurnd prezena unui timp psihologizat cu alt regim dect timpul inert obiectiv. Aceast form de temporalitate subiectiv trimite la durata bergsonian, fr a vedea n similitudinea posibil un reflex direct al psihologiei lui Bergson, ci nc una din misterioasele analogii generate de stilul cultural al epocii. Durata bergsonian ca percepie simultan a trecerii presupune ntreptrunderea fluid a strilor eului ntr-un timp eterogen, cu diluri i comprimri inegale, dictate de viteza diferit de curgere. Derularea timpului interior nregistrat din perspectiva memoriei receptoare ce ntrzie clipa trecut n prezent, i gsete echivalentul n mobilitatea melodic. Din tranziia nentrerupt a strilor de spirit, contiina receptoare reine numai prelungirea a ceea ce a fost n ceea ce este, renunnd, deci, la distincia dintre sunetele implicate direct n discursul muzical i la analiza cantitativ a componentelor sunetului izolat. 2 n mod analog, dramaturgia cehovian cunoate timpul ,,datelor imediate ale contiinei ce se constituie ca organizare muzical a clipelor-stri sufleteti, excluznd determinismul mecanic n favoarea contingenei. La Cehov, prezentul este tranziia nentrerupt a motivelor instabile ce se destram nainte de a se mplini. De aici aparenta lips de coeziune a discursului dramatic. n proza de maturitate, tema static (starea de contiin dominant) omogenizeaz motivele (stri efemere ale eului) prin dispunerea lor n bloc dup tehnica impresionist a juxtapunerii de contrast, renunnd la comentariile unificatoare. Teatrul marcheaz fluena timpului interior
1 2

L. Andreev, Pisma o teatre, n Almanah Izd-va ipovnik, t. 22, S.-Petersburg, 1914, p.251-252. Vezi H. Bergson, Essai sur les donns immdiates de la conscience, 27-eme dition, Librairie Flix Alcan,Paris, 1969

prin distribuirea motivelor de subiect dup legile specifice ale compoziiei dramatice destinate reprezentaiei. Motivul expus se destram nainte de a fi dezvoltat i un nou motiv, la fel de fragil, i ia locul. Durata ca form de temporalitate coexist n dramaturgia lui Cehov cu timpul de repetiie. n sinteza celor dou categorii temporale descoper Leonida Teodorescu cheia mecanismului de funcionare a temporalitii n dramaturgia cehovian. Impactul celor dou timpuri decurge din opoziia stare de spirit - ntmplare, n ali termeni, vagul impresionist concretul realist, ceea ce asigur dramei cehoviene un aer fantastic, n care ntre un prnz i o sear s-a mai constituit o familie i s-a nscut un copil. Timpul de repetiie deriv din statutul original al ntmplrii n teatrul cehovian. ntmplrile nu mai au situaia privilegiat din teatrul clasic, alunecnd ntr-un plan secund. Ele i pierd substana fabulativ, se dematerializeaz, apar i se sting n lipsa unor legturi de la cauz la efect, ajungnd, dup remarca lui Leonida Teodorescu, pretext de conversaie. n Pescruul, de pild, evenimentele se petrec n intervalul de doi ani ce separ actul al III-lea de ultimul act: Maa a devenit soia nvtorului, cuplul Medvedenko-Maa are un copil, Nina a trecut prin experiena unui eec n iubire i este actri la un teatru de provincie. Aparent, Treplev s-a realizat ca scriitor, revistele centrale i public povestirile, iar numele lui este n atenia publicului i a criticii. Impresia de stagnare, de mpotmolire a aciunii ntr-un prezent continuu al strii, sesizat de Peter Szondi ca prezent continuu, timp al provizoratului i exilului nscris ntre amintire i ateptarea unui viitor fericit se realizeaz prin revenirea la datul iniial, sugernd imobilitatea, non-evoluia eroului, fr ca recurena s se refere la evenimente similare sau la acelai eveniment, ci la o serie de evenimente apropiate sau enunuri referitoare la evenimente comparabile. Ideea de timp circular nu e nou. Ea apare ca topos al lecturii simbolice aplicate la opera cehovian, cu origine n afirmaia lui Merejkovski despre timpul redus la un prezent ,,fr trecut i fr viitor, la clipa ncremenit n nemicare, punct mort al contemporaneitii ruseti.3 Prezentul staionar deriv din absena vieii, care, golit de eveniment, face loc vieuirii larvare, fiinrii. Dac viaa nseamn micare, eveniment i continu raionamentul Merejkovski- fr aceste atribute viaa eueaz n moarte, ne-fiin sau n simpla fiinare. O via lipsit de cursivitatea logic a legturii dintre trecut i prezent, simpl i monoton fiinare ntru moarte. Pentru simbolitii Zinaida Gippius i A. Filosofov, fiinarea
3

D. S. Merejkovski, Greaducii Ham 2. Cehov i Gorki, Izd-vo M. V. Pirojkova, S. Petersburg, 1906, p.49.

conine ideea de circularitate. Intuiia lor se aplic la fel de bine tuturor pieselor cehoviene, dar Trei surori se detaeaz de celelalte ca o pies exemplar i sub aspectul motivrii formale a ideii de ciclu. Leonida Teodorescu crede c Trei surori poate fi ncadrat n tipul de pies ,,de la amiaz la amiaz ntruct fragmentele de diurn anunate la nceputul fiecrui act acoper o zi i o noapte, dar recurena secvenei informaionale din indicaia scenic (n actul I este amaiz, iar n actul IV este ora dousprezece noaptea) necesit elemente de suport. Personajele, situaiile, replicile din actul IV trimit la momente similare, dar nu identice, de la nceputul piesei; deci recurena funcioneaz ca procedeu al motivaiei scenice. Punctele de referin fa de care se dispun simetric personajele sunt sosirea i plecarea lui Verinin, strinul care trebuie s rmn strin pn la capt. La venirea n casa Prozorovilor, Verinin gsete n proscenium pe Olga, Cebutkin i Maa, secundai de Tuzenbach i Solioni. Dup plecarea ,,intrusului, grupul din planul nti se reface. Dispar din scen, n ordinea intrrii, Tuzenbach i Solioni. Tirada Olgi, cu care piesa se deschide i nchide, este centrat pe motivul Moscovei ( ,,Ct mai curnd la Moscova, actul I; ,,ni se va mplini i nou odat sorocul i ne vom duce pentru totdeauna, actul IV), orchestrat cu motivul muzicii ( ,,Cnta muzica..., actul I; ,,Muzica se pierde cu ncetul n deprtare, actul IV), sugernd ideea de plecare fr ntoarcere. Replica lui Cebutkin n finalul actului IV ( ,,Tarara-bumbia... Tarara-bumbia.) contrasteaz melodic cu tonalitatea patetic a monologului Olgi. Aerul bizar al replicii insinueaz indiferena, nencrederea i resemnarea n faa inevitabilului. Replica de debut a lui Cebutkin la nceputul actului I ( ,,Ei, pe dracu ghem!) nu este dect o variant a ,,tararabumbiei, contrapunctnd ironic i sceptic totodat efuziunea sentimental a Olgi. Simetric este i distribuirea timpului obiectiv n actele I i IV (primvar/toamn). Personajele nsei par contiente de cercul n care sunt prinse fr scpare. Replica Maei din final rezum impresia de ncheiere i reluare a ciclului: ,,rmnem singure ca s ncepem viaa de la nceput. n Livada cu viini, ca noutate de ordin compoziional, sprijinind perfect ideea unui timp de repetiie, Cehov recurge la spaiul circular, decorul din actul final trimind la ambiana cu care spectatorul ia cunotin la nceputul piesei. La ridicarea cortinei, scena e goal, sugernd o lume ce se trezete din amorirea somnului. Primii care distrug impresi ade vid sunt Duniaa i Lopahin. n finalul actului IV, spaiul se golete treptat, relund forma

unei zone a claustrrii, favorabil morii. Se repet detaliile informaionale din actul I ntr-o micare invers, de la lumin spre ntuneric. Timpul stagnant al duratei sensibilizeaz o micare aparent, o micare a contiinei personajului i a receptorului, de la o stare vag la o stare plin. Traiectul pseudomicrii pstreaz forma de cerc n care toate punctele i regsesc poziia simetric pe bucle aparinnd aceleiai spirale. Micarea circular, a crei legtur cu timpul exterior este prefigurat prin semnele concrete ale curgerii temporale, evolueaz dup conturul ascendent al spiralei, pentru ca micarea urmtoare s readuc punctul la poziia iniial. Se produce o nlare, urmat imediat de cderea n uzur, resemnare i vid. Cercul se nchide aparent, ns micarea continu abia perceptibil, ca o alunecare n obinuin.