Introducere

Una dintre trsturile caracteristice ale limbii romne actuale este diversitatea ei stilistic, determinat de multiplicarea i diferenierea situaiilor de comunicare, a contextelor de uz; se nelege c o asemenea diversitate nu individualizeaz romna ntre alte limbi moderne (cci fenomenul e larg rspndit, cel puin n contexte culturale asemntoare), ci deosebete ntr-o anumit msur limba actual de cea din secolele trecute. S-a afirmat adesea c liniile fireti de dezvoltare a limbilor n spaiul social i cultural modern sunt complementare: reducerea diferenelor regionale (sub presiunea urbanizrii, a contactelor umane, a rspndirii mijloacelor de comunicare n mas, a globalizrii) e contrabalansat de sporirea diferenierilor stilistice n interiorul limbii literare[1]. Lucrurile nu sunt chiar simple i procesele nu urmeaz obligatoriu o singur direcie: o dovedesc pe de o parte contratendina actual de pstrare i de valorizare a diferenelor regionale (lingvistice i culturale), pe de alta chiar anumite forme de uniformizare stilistic a limbii literare. n a doua jumtate a secolului al XX-lea, impunerea artificial, n toate zonele vieii publice, a limbajului birocratic caracteristic discursului politic totalitar, presiunea cenzurii i a controlului de tip poliienesc au redus considerabil diferenele stilistice existente ntre variantele deja constituite ale romnei culte. Pe fundalul de monotonie a unei limbi de lemn generalizate s-a proiectat spectaculoasa redescoperire a diversitii, dup 1989. Mijloacele de comunicare n mas, n special jurnalismul i televiziunea, au pus n circulaie tipuri de discursuri cu totul noi, sau care nu mai avuseser, timp de cteva decenii, dreptul la manifestare public. Principala transformare petrecut n perioada de tranziie din ultimul deceniu al secolului al XX-lea a constituit-o ptrunderea masiv n scris a oralitii colocviale. Destul de repede, stilul neutru i impersonal, cu un grad nalt de artificializare, care domina discursul public i prea s-i impun ca model limbajul tiinific, a fost nlocuit de o diversitate pitoreasc de structuri ale limbii vorbite, de elemente lexicale populare i chiar argotice, asimilnd rapid mprumuturi i calcuri, de preferin din englez, devenit, ca i n cazul multor alte culturi contemporane, noua surs de influen lingvistic. n momentul de fa, riscul de cretere a entropiei e reprezentat tocmai de generalizarea limbajului familiar; spaiu al experimentului, al expresivitii inovative, dar i al recursului comod la cliee i automatisme, limbajul familiar e o contrapondere pentru ariditatea birocratic i un rezervor util de procedee expresive pentru alte varieti lingvistice, dar poate asuma i un rol negativ n istoria cultural a unei limbi n momentul n care amenin s ptrund n orice context, tergnd limitele dintre registre i nivelnd exprimarea. Stilistica funcional romneasc din anii '60-'70, continuat de sintezele aprute n anii urmtori, a ncercat o definire ct mai riguroas, n linie structuralist, a sistemului stilistic al limbii: prin dezbateri interesante, din care ns azi pare desuet obsesia de a determina ct mai exact numrul stilurilor i de a le ncadra ntr-o schem[2]. Rezultatul controverselor transmis manualelor i devenit aproape o dogm postula existena n limba literar a stilurilor (sau limbajelor): tiinific (i tehnic), juridic (i administrativ), literar, eventual i publicistic. Descrierile detaliate ale acestor stiluri, cu particularitile diferitelor lor nivele lingvistice (fonetic, morfosintactic, lexical, pragmatic), rmn perfect valabile i pline de utilitate. Mai puin ntemeiat i nu foarte productiv pare astzi ideea unei clasificri omogene, n

care stilurile funcionale s apar ca uniti de acelai rang, net separabile: complexitatea fenomenelor stilistice, dependena lor de factori culturali i sociali se opune reducionismului bazat pe opoziii binare i ierarhizrii rigide. i mai puin acceptabile sunt excluderile: n schemele vremii nu intrau de obicei ca entiti aparte limbajul religios i cel politic. Justificrile erau pur lingvistice i parial credibile: se afirma c cele dou limbaje ar avea o individualitate prea puin marcat, confundndu-se n parte fie cu limbajul literar, fie cu cel juridic sau tiinific. De fapt, cauzele mai adnci ale excluderii erau cu siguran de natur politic: ele se reduceau (dac e s parafrazm i s banalizm celebra formul a lui Wittgenstein), la principiul nemrturisit c despre lucrurile despre care nu se poate vorbi (onest i liber) trebuie s se tac. Absena studiilor specifice era astfel preferat unor descrieri viciate de dogme extralingvistice, care ar fi trebuit sa prezinte limbajul religios n termenii unei judeci negative sau s consacre limbajului politic al regimului elogii nejustificate. De altfel, cenzura nsi prefera omisiunea, pentru c n cazuri foarte clare de conflict cu realitatea orice enun devine subversiv: aseriunea orict de neutr e simit ca o aluzie, iar elogiul apare ca o ironie. n schemele sistemelor stilistice nu intra ntotdeauna nici limbajul jurnalistic: cu justificarea c are o prea mare diversitate interioar (ntre editorial, reportaj i cronica sportiv, de pild, diferenele lingvistice fiind foarte mari)[3]. Poate c i n acest caz existau motive strategice: cum cea mai mare parte din textul jurnalistic se identifica perfect n acei ani, cu discursul oficial, a caracteriza publicistica nsemna implicit a vorbi despre limbajul politic. n toate aceste cazuri, lipsurile au fost parial acoperite dup 1989, prin apariia unor studii, articole, dicionare consacrate limbajului religios i (mai ales n ipostaza limbii de lemn totalitare) celui politic. De cel mai mare interes tiinific i practic pare s se bucure limbajul presei, despre care s-au publicat n ultimii ani cele mai multe lucrri[4]; e n cretere i interesul pentru limbajul i strategiile retorice ale publicitii. n prezent, diversitatea diastratic a limbajului nu mai e neaprat gndit n termenii unui sistem rigid, reductibil la cteva stiluri principale; capt mai mult ndreptire modul de a o vedea ca pe o realitate complex i nuanat, gradual, alctuit din interferenele a numeroase limbaje i tipuri de text, cu regulile lor de construcie i de selecie mai mult sau mai puin individualizate. O asemenea perspectiv stimuleaz cercetarea particularitilor unor discursuri precum (ntr-o enumerare voit nesistematic): al poliiei, al informaticii, al mesajelor transmise prin pota electronic, al manualelor, al ghidurilor de conversaie, al comentariului sportiv, al modei, al horoscopului, al benzilor desenate, al textelor de muzic rap, al buletinului meteorologic, al micii publiciti, al talk-show-urilor televizate, al convorbirilor la telefoanele mobile, al zvonurilor etc. n locul unei realiti obiective i a unui adevr tiinific unic asupra numrului de stiluri i a raporturilor dintre ele, putem accepta o nsumare de interferene culturale, n care cercetarea nsi, ca fapt cultural, i creeaz i i modific obiectul. n cele ce urmeaz, am ales tocmai un asemenea mod de abordare; n observaiile fragmentare despre aspectele stilistice ale limbii contemporane nu sunt de cutat caracterul sistematic i nici exhaustivitatea. Nu e vorba deci de o sintez teoretic i didactic n care s se prezinte trsturile eseniale ale fiecrui tip de limbaj abordat; selecia temelor a fost ghidat mai ales de dorina de a investiga fapte mai puin cunoscute, noi sau marginale.

Lucrarea este structurat n trei pri. n prima, sunt cuprinse observaii despre limbajul jurnalistic: unul dintre fenomenele cele mai interesante ale perioadei contemporane, a crui schimbare spectaculoas a influenat ntreg discursul public de dup 1989. Strategiile jurnalistice vor fi urmrite n tipul de text cel mai specific genului, tirea, n special n cea senzaional (cu unele referiri la comentariu, interviu, reportaj). De fapt, multe din informaiile despre celelalte limbaje (tratate n a doua parte a crii) se obin prin intermediul textului jurnalistic, n care unele apar chiar ca inserii ale unor coduri speciale (mica publicitate, buletinul meteo, cronicile sportive etc.). A doua parte a lucrrii se ocup de diferite limbaje contemporane asociate cu o situaie de comunicare, o funcie, un context, un domeniu sau un tip de text. Categoriile prezentate au ponderi i nivele de generalitate diferite: n vreme ce limbajul religios acoper o sfer larg de manifestri, limbajul buletinului meteorologic e limitat i bine circumscris. ntre unele dintre limbajele tratate sunt puternice interferene, care pot duce la subordonarea lor unul fa de altul sau la includerea ambelor ntr-o clas cu rang de generalitate superior: limbajul poliienesc e ntr-un asemenea raport cu stilul juridic sau administrativ. n inventarul de teme se observ cteva mari absene, totale sau pariale: n primul rnd a limbajului politic care, dat fiind noutatea i complexitatea sa, va fi tratat ntr-un volum aparte, i cel puin la nivelul de maxim generalitate a limbajelor tiinific[5] i juridic care s-au schimbat cel mai puin n aceast perioad i pentru care ar fi fost deci prea puine lucruri de adugat la cele deja nregistrate. ntr-un fel, subiectele alese sunt tocmai cele care nu apar de obicei n tratatele romneti de stilistic funcional[6]. A treia parte e dedicat fenomenelor oralitii, elementelor de limbaj popular, familiar, argotic. i aici, rolul jurnalismului este fundamental, prin permisivitatea maxim pe care o arat fa de reflectarea n scris a limbii vorbite. Volumul ncearc aadar s schieze profilul stilistic al limbii romne actuale, prin trei seciuni, corespunznd fenomenelor care mi se par fundamentale pentru aceast faz de evoluie: preponderena jurnalismului, diversificarea tipurilor de texte i limbaje, ptrunderea oralitii colocviale n scris.

[1] Cf. Gheie 1982: 148-149; Gheie 1997: 44. [2] Rezultatele acestor preocupri din anii 60-70 sunt rezumate n Gheie 1982: 157-163. Pentru dezvoltri ulterioare, v. Irimia 1986 i 1999. [3] Sunt argumentele cu care Coteanu 1961: 57-58 nega existena unui stil publicistic. [4] Exist chiar o serie Media a editurii Polirom, consacrat mijloacelor de comunicare n mas, n primul rnd publicisticii. Volumele cu acest obiect au adesea structura unor ndreptare i ghiduri practice, sau abordeaz domeniul dintr-o

perspectiv larg comunicativ, n care aspectele propriu-zis lingvistice i stilistice alctuiesc doar o parte; multe sunt traduceri. Dintre lucrrile dedicate jurnalismului n limba romn pot fi amintite Coman 1997, Foar 1997, Popescu 1997, BogdanDasclu, Dasclu 1999, Szabo 1999. n studiul limbii presei exista o anumit tradiie, dar un rol decisiv l-a avut explozia de dup '89 a jurnalismului romnesc, reflectat i n amplificarea nvmntului universitar de specialitate. [5] Pentru stadiul actual al cercetrilor asupra limbajul tiinific, v. Rovena Frumuani 1995 i capitolul corespunztor din Irimia 1986. [6] De altfel, limbajul tiinific a fost probabil cel mai complet studiat la noi n a doua jumtate a secolului al XX-lea Preferina lingvitilor are n acest caz mai multe explicaii: ea a fost determinat de faptul c analiza terminologiilor de specialitate risca cel mai puin s ating subiecte politice periculoase, dar i de prestigiul pe care limbajele tiinifice l aveau n spaiul cultural al epocii, ntr-un moment n care preau s devin idealul exprimrii culte (Iordan, Guu Romalo, Niculescu 1967: 16) i modelul evoluiei ulterioare a limbii (Graur 1970: 35-43). Autoritatea modelului tiinific n limbaj reprezenta o caracteristic mai general a epocii, dar i una dintre cele mai tipice manifestri ale mitologiei tiinifice a comunismului (Boia 1999). I. LIMBAJUL JURNALISTIC: NTRE STRATEGIILE SENZAIONALULUI I TENTAIA CLIEULUI

Multe din caracteristicile stilului jurnalistic sunt determinate de nevoia fundamental a publicitilor de a furniza elemente noi, de a produce surprize, pentru a trezi interesul cititorului i a continua o comunicare mereu ameninat de grab, plictiseal, suprasolicitare. Cum noutatea nu apare totdeauna n idei sau n informaii puine i repetitive, n sfera vieii cotidiene , cutarea ineditului se transfer adesea asupra limbajului. Pasiunea jurnalistic pentru neologismul ocant e bine cunoscut; a fost remarcat de asemenea, n presa romneasc de dup 1989, prezena jocului de cuvinte, dezvoltat dintr-o puternic explozie de subiectivitate i de inventivitate lexical. O surs stabil de pitoresc lingvistic pare s o constituie acum limbajul popular, familiar i mai ales cel argotic, avnd printre trsturile lor eseniale tendina spre inovaie, spre permanent remprosptare. Trsturile cel mai des invocate (i criticate) ale jurnalismului autohton privesc caracterul lui folcloric, afectiv, narativ i gnomic.

1. Retorica titlurilor

Dintr-o analiz strict lingvistic sau mai larg semiotic a titlurilor din presa romneasc actual pot rezulta multe lucruri interesante; titlurile sunt un indicator al inteniilor i al competenelor de comunicare manifestate n spaiul public. Fr a nutri ambiiile unui studiu sistematic, sugerm doar cteva teme de investigaie, pe baza unor observaii asupra formelor i strategiilor de intitulare ale articolelor din cotidiene, deci din presa cu publicul cel mai larg i mai eterogen [1] .

Titluri verbale i titluri nominale

Stilul nominal [2] specific, e drept, titlului n genere (fapt ilustrat, de pild, de Hoek 1981, ntr-o cercetare dedicat integral titrologiei ), dar mai ales celui de carte a fost foarte rspndit n presa romneasc din timpul totalitarismului i era nc predominant n paginile ziarelor de la nceputul lui 1990. Pentru tendina de evitare sistematic a frazei vii, a enunului complet, cu un verb care s fixeze aciunea n timp i n spaiu i s-i evoce agenii individualizai, stau martore sutele de titluri din anii '50-'80, de genul Bogat i nsufleitor raport muncitoresc , O art a contiinei patriotice, revoluionare etc. n stilul publicistic al limbii de lemn se strecura, cel mult, cte unul dintre verbele a cror valoare abstract le permite s se transforme n simplu instrument de conectare, uneori de echivalare, a dou formule fixe, a dou lozinci: demonstreaz, constituie, asigur .a. Excepiile se ntlneau cel mult n rubrica sportiv (Echipa Romniei s-a calificat ) sau n pagina extern (n Japonia a fost construit) singurele care mai aveau acces la eveniment i la temporalitate. Tiparul de departe cel mai rspndit a fost cel al construciilor interpretabile ca apoziionale sau ca eliptice, cu structura specific unor definiii: Femeile prezen activ n ; Munca, factor hotrtor ; Realegerea, chezie sigur a etc. Dup decembrie 1989, modelul ultra-uzat a continuat s apar, nu ntmpltor nsoit de metaforismul convenional i rudimentar: Iniiativa fiecrui ran, rsadul cel mai preios din grdinile de legume (Adevrul 27.01.1990) [3] . Majoritatea presei romneti a nceput ns, prin reacie, un proces de dinamizare a titlurilor; enunul de tip verbal (Pe cine aprau atacatorii? RL 4.02.1990) avea s devin n scurt timp modelul dominant. Prezena verbului ntr-un titlu e simptomatic pentru definirea unei atitudini de aderare la real i de individualizare a actului de comunicare. Se tie c doar enunul are valoare de adevr: titlurile nominale risc s rmn n domeniul sensurilor abstracte i generale, al potenialitilor care nu ating criteriul adevrului, al corespondenei cu realitatea. Desigur, este esenial distincia dintre diversele modaliti discursive, titlul adaptndu-se i tipului de text, sugernd deci tonul predominant deliberativ, argumentativ sau informativ al unui articol. E foarte normal ca un text teoretizant s se intituleze Cteva ntrebri (RL 4.02.1990) sau Dialogul intoleranei (Adevrul 4.02.1990). Sub alte titluri, la fel de generale Nevoia vital de dialog (RL 3.02.1990), Pentru un dialog constant i creator (Adevrul 3.02.1990) se ascund

ns informaii de alt tip, interviuri i declaraii ale unor persoane cu identitate precis. Opiunea apare ca un refuz de a oferi cititorului un minimum necesar de informaie particularizat (numele proprii n primul rnd, determinarea exact a unui fapt, a participanilor i a circumstanelor semnificative). Ea poate totui rmne ca o garanie de seriozitate a unei orientri jurnalistice care prefer discuia general chiar cu riscul unei aparene plictisitoare senzaionalului i dorinei de a oca i a de provoca. Titlurile verbale s-au impus tot mai mult n anii care au urmat lui 1990, dezvoltndu-i chiar un model narativ. n titlurile din presa de scandal pe care Charaudeau 1983 le-a folosit pentru o analiz semiotic a genului discursiv Informaie , bazat pe un contract de autenticitate , dominante erau construcia activ, cu verbul la prezent, micro-structura narativ i cuprinderea n enun a relaiei cauz efect. De fapt, ntre titlul ca semn convenional i titlul ca rezumat informativ exist o mare varietate de strategii textuale; ele se exerseaz, probabil, prin fora mprejurrilor, din nevoia de a menine viu interesul cititorilor i dup scderea forei de oc a evenimentelor. Titlul narativ

Tiparul titlului narativ, folosit intens n presa romneasc din ultimul deceniu al secolului al XX-lea, cuprinde, ntr-o propoziie sau ntr-o fraz scurt, rezumatul unei poveti simple, cu personajele sale principale. Titlurile n trei timpi, impuse chiar de la apariia sa (n 1992) de cotidianul Evenimentul zilei i imitate apoi de multe alte publicaii n cutare de succes la un public ct mai larg, rezum tirea n forma unei micro-naraiuni centrate pe insolit, pe contraste, pe contrazicerea ateptrilor cititorului. Dei par s se supun unei reguli de concizie, titlurile cuprind date care nu au nici un rol n declanarea i n desfurarea aciunii; uneori, chiar date care nu se vor regsi n text. E una din micile pcleli ale genului; ea s-ar putea totui justifica prin ideea c senzaionalul nu aparine doar aciunii n sine, ci i relaiei ei cu un cadru existenial mai larg. Circumstanele evocate de la nceput l implic pe cititor n poveste, oferindu-i un punct de contact cu lumea textului, din propria-i experien practic ori cultural: n ziua alegerilor, / [4] Gavril Zih din Arad s-a aruncat de pe un viaduct direct n cap (EZ 86, 1992, 2); La 8 km de Mirceti, / val de sinucideri ntr-o linitit comun ieean (EZ 190, 1993, 2). Legtura pe care alegerile ar putea-o avea cu sinuciderea nu e dect cel mult o sugestie a textului sau o ipotez de lectur a cititorului; nimic nu d de bnuit c apropierea de Mirceti ar avea vreo importan n creterea numrului de sinucideri. Circumstana temporal i cea local din exemplele de mai sus funcioneaz mai mult ca termeni de contrast: ele ncep prin a activa experiena clieizat a cititorului (n ziua alegerilor lumea merge cuminte la vot; la Mirceti e lunca idilic n care Alecsandri scria frumoase poezii), pe fundalul creia se produce surpriza, faptul care contrazice regula: n loc s mergi la vot, te arunci n cap; zona idilic e bntuit de fore malefice. Uneori circumstana poate fi i cauzal: atunci cnd ntre cauz i efect exist deja un contrast suficient de mare; de pild, cel dintre solemnitatea festivist a cauzei i comicul de situaie al efectului: n cinstea venirii la Iai a dlui Iliescu / la statuia lui A.

I. Cuza, ore n ir, pompierii au splat ginaul de pe sabia i barba domnitorului (EZ 176, 1993, 1).

Desemnarea epic

O dat cu tirea de senzaie, a revenit, n stilul gazetriei romneti, tiparul de desemnare a unui eveniment prin nominalizare i localizare. Titluri precum Asasinatul din Bulevardul Carol (EZ 505, 1994, 1) sau Misterul scheletului din strada Rnov (EZ 422, 1993, 1) reiau tradiia formulelor ocante, curente n secolul trecut, parodiate de Caragiale n Groaznica sinucidere din strada Fidelitii [5] sau n nfiortoarea i ngrozitoarea i oribila dram din strada Uranus ( Epilogul dramei din strada Uranus! Mama dramei din strada Uranus! Fratele dramei din strada Uranus! ) [6] . Tiparul desemnrii autonomizeaz i reliefeaz un fapt, transformndu-l n eveniment; utilizrile sale contemporane mizeaz probabil i pe un efect difuz de trezire a ecourilor de lectur, a conotaiilor genului senzaional (de la romanele de mistere la celebrele Crime din Rue Morgue). Se ntlnete des o variant a tiparului de mai sus, i mai marcat de apartenena la genul jurnalistic: desemnarea unei persoane prin funcia sa narativ de agent al aciunii violente asociat identificrii spaiale: ora, cartier, strad. Titlurile vorbesc de Violatorul din Herstru (500.000 lei recompens pentru identificarea violatorului din Herstru , EZ 285, 1993, 1; Violatorul din Herstru a fost arestat! , EZ 306, 1993, 1; dup o vreme: Violatorul din Herstru a fost condamnat la 6 ani nchisoare , EZ 504, 1994, 8), de Strangulatorul sau Sugrumtorul din Labirint (Pe capul strangulatorului din Labirint a fost pus deja recompensa de 500.000 lei , EZ 299, 1993, 1; Lovitur de teatru: Sugrumtorul din Labirint este soul victimei! , EZ 303, 1993, 1; A nceput procesul sugrumtorului din strada Labirint, EZ 503, 1994, 8), de Spintectorul din Rostov (EZ, ediia de prnz, mai 1993), de Sprgtorul din Bistria (UC 5, 1994, 6) [7] etc. i n acest caz acioneaz ecouri i analogii ndeprtate (cu Jack Spintectorul , de exemplu); efecte discret parodice sunt produse de contrastul dintre senzaionalul cu aparen exotic al faptei i banalitatea unor locuri familiare cititorilor. Uneori se mizeaz pe rezonana mitic a unui nume: n cazul Labirintului evitndu-se, pe ct e posibil, cuvntul strada . Strategia cea mai interesant din punct de vedere lingvistic este ns folosirea sufixului de agent -tor: derivatele substantivale pe care acesta le produce presupun n genere o relaie constant (prin durat, repetiie) ntre agent i aciune, nu doar pe cea rezultat dintr-o singur ntmplare. Desemnarea unui ins ca Sugrumtorul din Labirint e decodabil printr-o perifraz generalizatoare: acesta nu e cel care a sugrumat , ci cel care sugrum ; este sugerat astfel, printr-o formul n care se ascunde hiperbola, posibilitatea, chiar probabilitatea repetrii actului [8] .

Personajele: desemnarea (mai mult sau mai puin) tendenioas

Nu e nimic nou n a afirma c la aceleai persoane sau la aceleai ntmplri vorbitorii se pot referi n mai multe feluri i c selecia unei desemnri sau a unei descrieri dintre mai multe posibile e o form de manifestare a subiectivitii n limbaj. O veche problem teoretic a fost actualizat de cercetrile asupra limbajului politic i publicistic: n acest caz, alegerea unei etichete sau a alteia pentru persoane i evenimente este uneori acceptat ca un rezultat firesc al existenei unor perspective diferite asupra aceleiai realiti , dar e mai adesea privit cu suspiciune, ca o form de manipulare ( desemnarea tendenioas ). Dincolo de o zon de normalitate relativ (stabilit ntr-un cadru cultural dat i dependent de context), desemnrile deviante presupun o motivaie subteran, ascuns i o intenie persuasiv. Discursurile occidentale asupra eticii n pres nu uit s interzic desemnrile prin etnie, culoare, religie care pot activa stereotipuri ale prejudecilor etnice, rasiale etc.; n jurnalismul romnesc, ele sunt din pcate curente: Un igan cumpr o via cu 2.000 de lei i o arunc la gunoi (Ora 281, 1993, 2); Criminal turc la volan , Un alt turc omoar oameni nevinovai (UC 5, 1994, 6) [9] . n ceea ce am numit titlul narativ , desemnarea personajelor se face direct prin numele propriu cnd acesta e suficient de spectaculos (fie pentru c publicul l cunoate deja, fie pentru c e pitoresc din punct de vedere lingvistic); n caz contrar, ziaristul recurge n mod stereotip la un substantiv comun, nsoit de articolul nehotrt sau, mai rar, de cel hotrt. Nevoia de a nu priva aciunea de agentul ei se lovete ns de dificultile alegerii unui nivel potrivit de desemnare; acesta ar trebui s evite deopotriv lipsa de interes a unui termen generic un om, o persoan , ca i pericolele excesului de particularizare, cu implicaiile persuasive nedorite [10] . Termenii generici nu se potrivesc totui n orice context: sunt mai fireti dac povestea activeaz un scenariu general uman (Un om este aruncat din cas n strad de propriii vecini , Libertatea 2173, 1997, 2), dar par s ofere prea puin informaie n cazul unor poveti particularizate. Un titlu de tipul Un om a ncercat s nele statul romn cu peste 450 milioane lei ar prea destul de ciudat; n textul autentic (din Libertatea 2171, 1997, 24), termenul folosit de fapt era un patron . n limbajul publicistic romnesc se observ cu uurin variaiile n desemnarea unor personaliti politice implicate n evenimente de mare actualitate; mai puin spectaculoase, dar nu lipsite de interes, sunt desemnrile personajelor de fapt divers. Cele mai frecvente sunt cele rezultate direct din actul narat (pe care uneori chiar l rezum): criminalul, victima, violatorul (Un violator gelos i ucide concubina criminal , EZ 400, 1993, 1); e ceea ce am numit deja modelul desemnrii epice . Dependente de context i deci n general neutre sunt i denumirile oferite de relaia (de obicei de rudenie) cu un alt participant la aciune: tatl, fiul, soia, cumnata, vecinul etc. n presa romneasc actual se recurge destul de des i la desemnri regionale, la identificarea persoanei n raport cu o zon geografic, cu un jude sau un ora: Un oltean s-a aruncat de pe bloc (EZ 1567, 1997, 1); Un covsnean s-a mbrcat n haine de doliu, ca s se spnzure ; O timioreanc a leinat dup un biznis cu menarii (EZ 1564, 1997, 2) Un ploietean a reuit s fure cartele telefonice din automat (EZ 1569, 1997, 2) Un nemean [11] a propus... (EZ 382, 1993, 1) etc. Alte categorii utilizate sunt vrsta O tnr care s-a aruncat de pe Podul Grant a scpat cu via (Libertatea 2173, 1997, 24); Un tnr

a sugrumat-o pe amanta tatlui su (Libertatea 2171, 1997, 1) i mai ales ocupaia (profesie, funcie, grad etc.): Un cizmar i-a violat soacra (EZ 1562, 1997, 1); Un soldat a ncercat s-i pun capt zilelor (RL 2251, 1997, 11); Un sergent s-a sinucis dup ce i-a omorit soia infidel (Libertatea 2172, 1997, 1); Un ef de post a czut cu Trabantul n ru (ib., 24). Desemnarea prin profesie e justificat fie cnd aceasta e sursa renumelui persoanei (Cntreaa Z.C. a fost mpucat n cap de soul ei , EZ 487, 1994, 1), fie, mai ales, cnd e implicat n desfurarea faptelor: cineva e desemnat n mod legitim ca taximetrist dac a fost atacat n timp ce se afla n main. Uneori, ns, desemnarea prin ocupaie nu are o justificare imediat, fiind doar un mijloc de concretizare a povestirii, sau o strategie a insolitului: prin contrazicerea unui clieu idilic (Un cioban a violat o femeie gravid , EZ 358, 1993, 2) sau prin absurd (Un inginer capabil s-a spnzurat n baie de o eav , EZ 134, 1992, 12). De fapt, ziaritii aleg de multe ori denumiri nemotivate de context tocmai pentru a crea contraste, surprize, mai ales cnd faptul n sine nu e foarte spectaculos; burlescul de acest gen poate fi sau nu gustat de cititori: are, totui, meritul gratuitii, neputnd, cred, fi suspectat de tendeniozitate. Indiferent de categorie, desemnrile pot fi justificate dac au relevan narativ, dac se leag de aciune sau de cadrul n care aceasta se desfoar (Un actor s-a spnzurat din greeal ntr-un spectacol , Libertatea 2173, 1997, 1; La mina Lupoaia a murit un miner , ib., 24; Un ho a czut de la etajul 9 dup ce a furat dintr-un apartament , RL 2251, 1997, 11). Altminteri, prezena lor poate produce inferene incontrolabile, mai ales prin generalizare. O situaie demn de interes este cea n care n titlu apar mai multe formule de desemnare, pentru mai multe persoane sau grupuri implicate n aciune. Ele pot fi puse pe acelai plan, prin folosirea unor criterii de clasificare similare: Doi deinui au pclit gardienii i au fugit din pucrie (Libertatea 2172, 1997, 24); Doi studeni iun pierde-var au dat un tun de aproape 52 milioane lei (RL 2251, 1997, 19); Doi moldoveni au violat o tnr ardeleanc (EZ 689, 1994, 1). Cnd criteriile difer, efectele sunt ns destul de derutante: Romnca a fost nvins de o pescri de 117 ani (Libertatea 2172, 1997, 15; din articol aflm c btrna nvingtoare n competiia pentru titlul de cel mai n vrst locuitor al planetei e o canadianc i c n timpul liber i-a plcut, printre altele, s pescuiasc); Un pota lupt s-i nvee pe igani planningul familial (Libertatea 2172, 1997, 6; textul vorbete de preedintele unei comisii sindicale a romilor, de profesie pota, coordonator al un program care are n vedere desfurarea ctorva seminarii avnd ca teme, ntre altele, planningul familial ; detalii izolate ale prezentrii sunt selectate pentru a crea o asociere insolit). ntr-un alt titlu Teroritii nord-irlandezi au mpucat apte cretini microbiti (EZ, ediia de prnz, 632, 1994, 7) asimetria desemnrilor e i mai evident, fiind provocat de selectarea termenului supraordonat cretini n locul unuia mai adecvat contextului (textul preciza c victimele erau membri ai unui club catolic); ziaristul pare s fi fost i n acest caz mai interesat s produc asocieri surprinztoare dect s ofere o descriere limpede a raportului dintre personaje.

Titluri incomplete

O particularitate a stilului jurnalistic actual este i apariia, n titlurile de articole, a unor verbe care cer un complement obligatoriu, folosite fr respectivul complement. Textul articolului completeaz de obicei schema gramatical i furnizeaz informaiile necesare. Fenomenul apare ca o deviere gramatical, dar nu e pur i simplu o eroare, ci, mult mai probabil, o strategie, un procedeu folosit cu intenie: pentru a atrage atenia cititorului, trezindu-i interesul pentru continuarea frazei. Cel mai adesea este vorba de verbe de declaraie, sau n orice caz de verbe care descriu acte de limbaj. n asemenea cazuri, de altfel, e destul de normal ca enunul s rmn eliptic: furnizarea de la nceput a tuturor informaiilor ar lungi i ar ncrca nepermis de mult titlul gazetresc. Din punct de vedere gramatical, se pot nregistra n aceast situaie verbe crora le este omis complementul direct obligatoriu: a dezmini, a infirma, a dezvlui, a sfida (de exemplu: Rapid dezminte , n RL 24.08.1994, 15) [12] ; de asemenea, verbe crora le lipsete complementul prepoziional sau subordonata corespunztoare: a se delimita (de...); a insista (pentru...; s...) etc. ( Dl Adrian Nstase se delimiteaz , RL 1086, 1993, 1) i chiar verbe la care ambele poziii sunt descompletate: a preveni, a avertiza (Medicii doljeni avertizeaz , RL 539, 1991, 3). Evident, puterea de atracie a acestor titluri nu st n verbe (mai ales c unele, de tipul a insista, a infirma, sunt destul de banale) ci n identitatea agentului, de obicei o personalitate public, ale crei luri de poziie se presupune c intereseaz mai mult lume: Domnul Iliescu insist (RL 507, 1991, 1); Preedintele dezminte (RL 1081, 1993, 3). Verbele n discuie anun o declaraie oarecare i, n acelai timp, indic o atitudine sau o relaie ntre personaje: Prefectul Capitalei l previne pe primarul general (Dreptatea 539, 1992, 1); Statele Unite avertizeaz Irakul (Cotidianul 96, 1992, 8). Uneori verbele sunt chiar expresive, marcate subiectiv: Vcroiu a catadicsit (RL 1436, 1994, 1). Folosirea absolut a verbelor corespunde i unei modificri de sens: unele dintre ele tind s nu mai prezinte un fapt izolat, ci s caracterizeze un comportament: Nicolski sfideaz... (ACiv 58, 1991, 2); Orza sfideaz n continuare (RL 937, 1993, 16). Tendina de a acorda verbului autonomie sintactic i semantic se percepe mai clar atunci cnd titlul nu este pur i simplu suspendat, n ateptarea unei continuri, ci cuprinde un adaos, o caracterizare modal a aciunii: Dom' ministru se delimiteaz original (EM 3, 1995, 9). Intenia retoric este i mai vizibil atunci cnd expresiei eliptice i este asociat un joc de cuvinte, ca n exemplul Primarul Clujului dezminte, dar nu se... dezminte (RL 514, 1991, 3). Titlul Firma domnului Patriciu infirm (EZ 10, 1992, 4) mizeaz pe suspendarea enunului, dar i pe asemnarea formelor lexicale (firm / infirm), poate i pe o ambiguitate voit (dac nu se ine cont de punctuaie, cuvntul infirm poate fi interpretat nu numai ca verb, ci i ca adjectiv).

Presupoziii i implicaii

Pragmatica lingvistic se ocup, printre altele, de felul cum funcioneaz n comunicarea curent raportul dintre explicit i implicit, dintre ceea ce este enunat direct i ceea ce este doar presupus sau implicat. Se urmrete astfel, mai ales n dialoguri, felul cum depind implicaiile de situaia de comunicare i de cunotinele comune ale interlocutorilor. Anumite implicaii convenionale , fixate n limb, sunt legate de cteva cuvinte-particule (de obicei adverbe): i, totui, doar, chiar i, pn i, nc etc. Nu foarte frecvent, apariia acestor cuvinte-semnal n titluri enunuri care au prin tradiie o anume autonomie atrage atenia: probabil pentru c le transform n fragmente de dialog, implicnd subiectiv mai intens pe autor i pe cititor, atrgnd atenia asupra setului lor de opinii comune sau divergente. Cuvintele insinuante (cum sunt numite uneori aceste particule) construiesc momente decisive n strategia unei comunicri [13] . De multe ori, un adverb din seria amintit face apel la complicitatea cititorului, la cunotinele i opiniile acestuia, n special la obsesiile generale ale momentului. A invoca discret aceste cunotine i preri poate deveni o confirmare a relaiei de solidaritate dintre jurnalist i cititor. La fel de uor, complicitatea poate fi mimat de cel care urmrete s introduc informaii noi, prezentndu-le ca i cnd ar fi de mult tiute sau acceptate de toat lumea. Presupoziiile i implicaiile sunt adesea manipulate pentru a strecura informaii greu de demonstrat, prezentndu-le ca deja cunoscute. n titluri jurnalistice precum i n Nicaragua se schimb denumirile strzilor (AREL 18, 1991, 16); Pn i n Mongolia, opoziia a ctigat alegerile (EZ 1222, 1996, 5), strategia operatorului (pn) i const n a nu preciza care sunt locurile n care s-a mai petrecut sau, dimpotriv, nc nu s-a petrecut un fapt i a miza astfel pe cunotinele de care dispune cititorul, pe experiena sa direct i recent. Un titlu ca Primarul Iailor i trage i-un post de televiziune (VoRom 594, 1995, 1) acioneaz insinuant chiar dac cititorul nu tie dinainte nimic despre faptele sau persoanele evocate: n cazul dat, i introduce presupunerea c multe alte lucruri, nedefinite, au fost deja obinute. Mai simpl este situaia n care strategia particulei i const doar n a comunica indirect un lucru neplcut: implicaiile enunului sunt suficient de clare, se dispenseaz perfect de cunotine prealabile; este cazul titlului Tamerlan are i momente izbutite (Cotidianul 98, 1996, 6), n care excepia momentelor izbutite implic n mod neechivoc ca regul nereuita, lipsa de valoare. Convingerile i ateptrile cititorilor pot fi confirmate nu numai prin acumularea de exemple noi (marcate prin i), ci i prin contrazicere parial. Titlul Judectorii fac totui dreptatev (RL 1407, 1994, 9) mizeaz pe contrastul comic dintre normalitatea ideal i ceea ce se presupune a fi convingerea ferm a cititorilor (Judectorii nu fac dreptate ); enunul prezint normalitatea ca pe o fericit excepie. ntr-un alt titlu, umorul e mai curnd involuntar, rezultnd din precaritatea logic a asocierilor afective: 1 iunie: i totui, avem copii frumoi (Adevrul 663, 1992, 1). Afirmaia ar prea c ncearc s contrazic o convingere a masei de cititori, resemnat la gndul c are, n genere, copii uri. Evident, legturile indirecte sunt aici mai

complicate, ideea contrazis prin argumentul frumuseii copiilor fiind, probabil, doar aceea c n ar totul merge prost.

Jocul de cuvinte facil

Imediat dup 1989, jocurile de cuvinte au invadat publicistica romneasc, fiind, alturi de formele oralitii, semne ale maximei diferenieri fa de rigiditatea limbii de lemn [14] . Cu timpul, entuziasmul inovaiei lingvistice pare s mai fi sczut, sau mai curnd s se fi diversificat n funcie de specificul publicaiilor. n textele jurnalistice de audien larg i n publicitate a devenit mai evident inovaia de rutin , care creeaz o impresie minimal de surpriz pe tipare preexistente i fr mare efort: prin formule rimate, prin variaii n metaforele-clieu, prin jocuri de cuvinte facile. Titlurile de articole folosesc, pn la saietate, calamburul bazat pe reactivarea unei expresii figurate, prin asocierea cu un cuvnt sau cu alt expresie care i scoate n eviden sensul propriu iniial: Valuta navigatorilor plutete pe ape tulburi (RL 1022, 1993, 5); Noul sistem telefonic funcioneaz dup ureche (RL 850, 1993, 5); Ne-am ars i la... chibrituri (RL 856, 1993, 4); Apa chioar, taxat... orbete (RL 958, 1993, 15); Baschetul nostru de aruncat la... co? (TL 742, 1992, 8); Staiunile de pe litoral intr la apv (TL 770, 1992, 8) etc. Evident, aprecierea unui joc de cuvinte intr n sfera judecii de gust i unele din exemplele de mai sus pot fi considerate ca reuite. Categoria e totui pndit de pericolul artificialitii: ca i epigrama, calamburul de acest gen caut performana ntr-un mod ct se poate de ostentativ (subliniat de altfel, naiv, prin puncte de suspensie, ca n cteva dintre exemplele de mai sus, uneori i prin ghilimele i semne de exclamaie). Cu resurse aflate la ndemn (n marea varietate de expresii figurate de care dispun registrele limbii) se obin efecte mai mult ornamentale dect de coninut: n exemplele citate jocurile de cuvinte nu dezvluie altceva dect pitorescul limbajului, lsnd intact banalitatea afirmaiilor. Jocul de cuvinte reuit e ns acela care prin asocierea formelor pune n lumin i o legtur mai profund, ascuns, a faptelor. i mai gratuit mi se pare etimologizarea numelor proprii (antroponime sau toponime), prin asocierea cu cte un cuvnt care le evoc originea n substantivele comune corespunztoare Poliistul Pasre fura porci (RL 1273, 1994, 9); Domnul Berbece suge la dou oi (RL 628, 1992, 2) sau le remotiveaz prin asemnare formal: Dorul lui Dorel (RL 1034, 1993, 1); Lacrimi la Lancrm (RL 1123, 1993, 4); Ape tulburi la Turburea (RL 1034, 1993, 1) etc. Mecanismul de generare e, n asemenea cazuri, prea evident ca s mai lase spaiu pentru plcerea ludic.

Chiasmul

O figur de stil mult folosit n titlurile jurnalistice i n sloganurile publicitare e cea cunoscut n tratatele de retoric sub numele de antimetabol sau reversiune; tiparul su s-a transformat n clieu. Fiind un tip de simetrie ncruciat (chiasm: AB/BA), figura const n repetarea unei sintagme cu inversarea relaiei dintre cuvinte; cel mai adesea un grup nominal (format dintr-un substantiv-centru i dintr-un substantiv n genitiv cu rol de determinant) reapare cu poziiile i funciile componentelor sale schimbate ntre ele: Politica democratizrii, democratizarea politicii (Adevrul 50, 1990, 1); Politica patronilor sau patronii politicii (titlu, n RL 481, 1991, 2); la SNCFR se aplic dreptul forei, nu fora dreptului (RL 670, 1992, 3) etc. n dicionarul su de procedee literare, Dupriez 1980 observa c antimetabola a fost la mod printre existenialiti, producnd formulri filosofice spectaculoase. Figura are caracter de joc de cuvinte, cu forma imediat perceptibil i uor de reprodus. Prea uor, din pcate: tocmai pentru c mecanismul e simplu, crete riscul de a fi folosit formal, n cazuri n care relaia e forat i aproape lipsit de sens. O reversiune bine construit este cea n care inversarea gramatical i simetria formal stabilesc un raport neateptat ntre cele dou pri ale formulei. Abilitatea retoric const n acest caz n a spune lucruri ct mai multe i ct mai diferite, cu aceleai cuvinte. Sloganul publicitar Campionul imaginii ofer imaginea campioanei (Philips) capt motivaie printr-o relaie clar: campionul imaginii (firma n cauz) e mai nti o entitate bine delimitat, diferit de imaginea campioanei (imaginea unei gimnaste celebre); prin paralelism se stabilete i echivalena ntre dou performane (cea tehnologic i cea sportiv). Nu cu aceeai claritate apare relaia ntre cuvintele-cheie n multe titluri din pres, n care cele dou pri ale construciei (legate doar printr-o conjuncie i, sau ori pur i simplu juxtapuse) nu se individualizeaz. n titlurile Onoarea justiiei sau justiia onoarei (RL 1270, 1994, 16) sau Moiunea revoluiei i revoluia moiunii (RL 1442, 1994, 3), nici sensul fiecrui al doilea element justiia onoarei , revoluia moiunii , nici relaia dintre cele dou pri nu se impun cu claritate la lectur. Figura devine un simplu mijloc de punere n valoare a primei sintagme, introducnd ns prin inversare o doz de confuzie inutil. n titlul Puterea Opoziiei i opoziia Puterii (EM 11, 1993, 4), figura e oricum mai interesant, miznd att pe antiteza politic Putere/Opoziie, ct i pe polisemia celor dou substantive; fiecare dintre sintagmele n oglind constituie, n sine, un joc de cuvinte. Cele dou idei (opoziia are o anumit putere; puterea se opune) sunt ns destul de generale i nu pot cpta interes dect prin legarea de o situaie dat (ce fel de putere?; opoziie fa de ce?); sensul fiecrui termen e clar delimitat, dar relaia dintre ele rmne formal. Figura apare i ntr-o variant gramatical mai inventiv i mai greu de construit: n locul termenilor identici, se folosete un cuplu substantivadjectiv, din aceeai familie lexical: Corupia general i generalul corupiei (Tinerama 128, 1993, 8); a fi n centrul Europei nu e totuna cu a fi n Europa Central (RL 1198, 1994, 2). n cele dou ultime exemple surpriza unei simetrii imperfecte e motivat semantic i figura mi se pare destul de reuit. Orict ar fi de ingenioase reversiunile, utilizarea excesiv a tiparului lor sintactic produce ns pn la urm un efect de monotonie.

Rimele

Un adevrat abuz de rime a fost fcut n ultimii ani n titlurile de articole care urmresc s atrag atenia prin jocuri de cuvinte, parafraze glumee, figuri de construcie. Titlurile rimate sunt de obicei banale: Fr ur, despre nomenclatur (RL 838, 1993, 2); Bani cu rita / Lipsuri cu nemiluita (RL 989, 1993, 5); Cldur mare n... galantare (RL 31.07. 1993, 14); Privatul, mai tare ca statul (RL 1117, 1993, 1); Contor de decor (Libertatea, 1834, 1996, 4); Doi la doi pentru noi (Cuvntul 44, 1991, 11). E posibil ca unele s fie chiar involuntare, rezultat al unei neglijene stilistice, deoarece rima apare n ele fr nici un rost Lupt foarte dur n proces de uzur (RL 646, 1992, 3); Invitaie la licitaie (RL 664, 1992, 8) , chiar contrastnd cu seriozitatea temei tratate: A fost adoptat / Bugetul de Stat (Libertatea 1834, 1996, 5). Dac titlurile care parafrazeaz proverbe i sloganuri trec neobservate i sunt mai lesne acceptabile (Vorba dulce nu ne duce , TL 741, 1992, 1), se dovedesc neinspirate cele la care se simte elaborarea, efortul de a construi rima Nu-i a bun! Justiia se rzbun (Cuvntul 44, 1991, 4) , mai ales dac recurg la devieri nemotivate: Ministrul Duvz: pe Rapid nu-l vz! (Baricada 15, 1991, 10). Aceste titluri sunt mai frecvente n anii 1991-1992, apoi, din fericire, par s se rreasc. Performana fonetic poate deveni totui interesant n sine, n ncercarea de a gsi o rim rar, bogat, ca n formula: Mare / alai cu / Crin / Halaicu (Cotidianul 57, 1992, 1).

Variaia sinonimic

Printre puinele recomandri de redactare (stil sau compoziie ) pe care coala le transmite elevilor chiar din primele clase, una dintre cele mai frecvente este aceea a variaiei sinonimice: Limba romn are multe sinonime. Prin folosirea lor, comunicm mai clar, mai nuanat ideile, gndurile, sentimentele i ne ferim de repetiii suprtoare. Cnd scriitorii doresc s nu repete acelai cuvnt, folosesc sinonimele acestuia (...). Folosirea sinonimelor pentru evitarea repetiiei nu este caracteristic numai scriitorilor. n lucrrile voastre scrise, ca i n exprimarea oral, e bine s folosii un vocabular bogat [15] . Din recomandrile de acest tip lipsete ns orice referire la riscurile relurii sinonimice; ca mijloc de a asigura coerena unui text, aceasta poate crea confuzii cnd e folosit impropriu: fie pentru c echivalena sinonimelor nu e perfect sau evident, fie pentru c ea apare acolo unde textul impune reluarea informaiei printr-un pronume. Cutnd s evite cu orice chip repetiia unui termen, vorbitorul poate crea ambiguiti indezirabile. De altfel, alturi de recomandarea de a apela la sinonime, ar trebui s fie amintite i alte mijloace de a evita repetiia: ntre ele, cel mai puin rigid e reformularea frazei. n titlul Constantin Munteanu i-a desfigurat nevasta i a fcut amor cu fosta lui soie (EZ 460, 1993, 8), coprezena sinonimelor nevast i soie n aceeai fraz e probabil intenionat. Cele dou cuvinte sunt perfect echivalente ca sens (cel puin n contextul dat), difereniindu-le doar registrul stilistic. Faptul de a le folosi pentru a

desemna dou persoane diferite, la mic distan n text, i fr nici o justificare pentru trecerea dintr-un registru stilistic n altul pare s introduc, fr rost, o distincie ntre dou noiuni. i mai ciudat este folosirea sinonimelor n titlul Stul de euforia alcoolic a soului, / Dorina Irina i-a omort brbatul iar apoi s-a predat poliiei (EZ 677, 1994, 12). Soul i brbatul sinonime aflate n exact aceeai relaie de echivalen semantic i de diferen de registru ca perechea citat mai sus desemneaz aici o singur persoan. Fiind vorba de o unic fraz, ar fi fost normal doar substituirea printr-un pronume: l-a omort . Probabil c structura artificial a fost produs n acest caz de strategia jurnalistic a construirii titlului i a supratitlului, gndite ca texte parial autonome, destinate unei lecturi fragmentare i aleatorii. Dorina de a avea un titlu cu informaie ct mai complet (de reinut de la prima vedere) i dogma variaiei sinonimice explic parial substituia so brbat. n aceast situaie, efectul substituiei prin sinonim mi se pare ns i mai nefericit dect n primul exemplu: nerespectarea normelor de conectare i substituie poate produce impresia c cei doi termeni desemneaz dou persoane diferite. Pentru c nu sunt numite i nregistrate ca atare, asemenea defecte de construcie trec de multe ori neobservate i ajung s se repete. Mult mai rspndit rmne ideea c variaia sinonimic reprezint, n sine, indiferent de context, o calitate a stilului.

Autoprezentarea: subtitlurile publicaiilor

O zon nu lipsit de interes pentru cercetarea strategiilor retorice din stilul publicistic romnesc este cea a subtitlurilor de ziare i reviste. De obicei, subtitlul e o secven de text care ofer informaie despre tipul de publicaie (ziar, revist...), despre periodicitatea ei (cotidian, sptmnal, Revist bilunar etc.), despre profilul su regional (Revist de art i cultur dobrogean ; Cotidian al oltenilor de pretutindeni... ) sau despre domeniul tematic (Ziar politic , Supliment literar , Cotidian de informaie , Revist de cultur ); despre instituia sau asociaia de la care eman (Organ central al C.C. al P.C.R. , Revist editat de Uniunea Scriitorilor ), despre orientarea ideologic, politic etc. (Ziar democrat , Ziar moral-religios ). Interesante devin ns tocmai subtitlurile care se deprteaz de aceast schem utilitar. n 1990, prin transformarea vechilor ziare i reviste i mai ales prin apariia unui numr impresionant de publicaii noi, crora le era tot mai greu s se diferenieze una de alta, s-a putut asista la o adevrat explozie a inventivitii lingvistice n domeniul titlurilor i al subtitlurilor. Tendina de individualizare prin subtitlu mai mult chiar dect prin titlu, fatalmente limitat ca lungime i tipar lingvistic a continuat i n anii urmtori, devenind nc un exemplu de omniprezen a umorului intenionat sau involuntar n discursul public autohton. Multe dintre subtitlurile din publicistica romneasc sunt construite cu intenie umoristic; altele alunec fr voie n efecte comice. O ncercare de tipologie risc s fie acuzat de pedantism; se pot ns aminti cteva categorii mai semnificative. Dup dominaia subtitlurilor neutre din perioada totalitar Cotidianul Consiliului Naional al Frontului

Democraiei i Unitii Socialiste (Romnia liber), Revist lunar de cultur cinematografic (Cinema) n decembrie 1989 s-a produs o prim schimbare, mai curnd mecanic: foarte multe publicaii i-au introdus n subtitlu adjectivul independent: Ziar naional independent (Adevrul), Sptmnal independent de opinie i cultur (Baricada), Sptamnal independent de informaie, opinie i divertisment (Gazeta de Alba) etc. Banalizat, adjectivul a fost supralicitat n ton bombastic Sptmnal absolut independent (Romnia Mare) sau prin acumulare Sptamnal naional independent i echidistant (Cronica politic). Unele subtitluri au introdus elemente de enun publicitar Cel mai important ziar din Bucureti (Libertatea). Altele sunt extrem de lungi: De citit numai acas: sptmnal n care nu toate articolele sunt confideniale (Strict secret). Solemnitatea emfatic i demagogic poate produce efecte de umor involuntar: Ziar dedicat poporului romn (Jurnalul Naional). Titlurile parodice cele mai originale sunt bazate pe jocuri de cuvinte i pe surpriz Sptmnal de moravuri grele (Academia Caavencu), Sptmnal al romnilor de aiurea (Caavencu Internaional), Sptmnal de tranziie (Dilema), Supliment de post(tranziie) (Vineri) etc. De fapt, situaia actual e manifestarea unei tradiii: subtitluri hazlii, bizare sau ridicole existau deja la noi, i ntreruperea totalitar nu le-a suprimat cu totul amintirea; le regsim n utilele dicionare ale presei romneti (Rduic, Rduic 1995, Hangiu 1996). Gazetele literare par s fi ncercat dintotdeauna s se autodefineasc n chip original: Revist liliputan (Atom, 1933); Mic bazar de literatur (Bilete literare, 1930); Revist tinereasc cu simpatii pentru tradiionalism (Brazda literar, 1931). Procedeul parodic e i mai vizibil la cele umoristice Revist spiritist naional. Organ bi-ebdomadar pentru rspndirea tiinelor oculte n Dacia-Traian (Moftul romn, 1893); Ziar politic, patetic i umoristic (Perdaful Buzului, 1894) etc. i titlurile solemne, cteodat chiar pompoase, au o tradiie evident: Revist pentru rspndirea frumosului (Arta i omul, 1933), Ziar n slujba moilor (Detunata, 1943), Revist pentru adevr, bine i frumos (Comoara tinerimii, 1905) etc. Revenind la subtitlurile actuale, ar merita s fie investigate i modificrile lor, substituirile strategice care au reflectat diverse mode stilistice. Se observ astfel [16] , n anii 1990-1999, o tendin constant de simplificare; unele subtitluri dispar total (de pild Ziar independent de opinie, informaie i reportaj Romnia liber). Se manifest deopotriv o nclinaie ctre oralitatea colocvial ca n formula Zi de zi. Scurt pe doi (Libertatea), care traduce de fapt formula cotidian de informaie concis i una, opus, ctre solemnizare: un Sptamnal independent de opinie, reportaje i informaii (Gazeta de Vest, 1990) devine de la nr. 2 Sptmnal independent de opinie i de la nr. 76 Magazin de istorie, atitudini i credin ; altul ncepe prin a fi Un sptmnal care ajunge la locul faptei odat cu poliia (Infractorul, 1991), dar de la nr. 6 este un Sptmnal pentru demnitatea ceteanului, mpotriva corupiei .

Naratorul omniscient

Doar potrivit conveniilor literare autorului sau naratorului zis omniscient i e permis accesul la interioritatea psihic a personajelor sale. Afirmaiile despre ce simte, gndete sau intenioneaz altcineva dect vorbitorul sunt semne ale ficiunii, ipostaze ale interferenei i chiar ale suprapunerii de perspective. n comunicarea cotidian, aseriunea abuziv despre lumi (interioare) paralele e acceptat doar ca prescurtare: se presupune c exist o surs fireasc a informaiei nenumit, dar verificabil alta dect spiritul creator de ficiuni ori de fenomene paranormale. Afirmaiile despre ce gndete o alt persoan apar deci ca rezultat fie al unei comunicri anterioare (mi-a spus c) se gndete s plece fie al unei deducii bazate pe observaii asupra comportamentului, strii exterioare a persoanei n cauz (din felul cum se agit i se uit la ceas neleg c) se gndete s plece. Cnd informaia trecut n fraza anterioar ntre paranteze nu e explicit sau cnd lipsete contextul lmuritor, enunurile rmn ambigue. Exist aadar trepte de ambiguitate: mai nti ntre real i fictiv, apoi, n limitele realului, ntre fapt comunicat i fapt dedus. Textul jurnalistic uzeaz uneori, cum se tie i din Caragiale Ia s vedem acum: ce gndete suveranul? [2] de cumulul de ambiguiti. Dispunem astfel de un mijloc foarte simplu (desigur, nu i suficient) pentru a deosebi cel puin textele oneste n care opinia personal, impresia, prerea autorului sunt marcate ca atare de cele neltoare i, n fond, proaste: n funcie de cantitatea de afirmaii despre lumi interioare inaccesibile. n numr mare, asemenea afirmaii apar n tipuri diferite de texte: de la comentarii politice la relatri de fapt divers. Ultimul caz, mcar, e inofensiv. n cel dinti, se vorbete despre manifestri care au un caracter premeditat, despre ce e n stare s fac adversarul: intenii i posibiliti considerate suficiente pentru a stabili o vinovie. Aparent, discursul accept unele limite ale cunoaterii: vorbete i despre ceea ce nu se tie. De fapt, recunoaterea ignoranei e un mijloc rudimentar de insinuare: n prim plan e adus tema misterului, tocmai ca n fundal s se produc afirmaiile calomnioase. Cineva afirm, de pild, c disidena a fost considerat nu se tie de ce i de cine, ca argument suficient pentru a ndrepti o evoluie moralizatoare. Un personaj ar fi fost trimis la locul de batin dup o instruire cine tie unde i cum fcut. Important e ca faptul s se prezinte drept sigur i drept produs al unui complot; mai departe, identificarea forelor oculte (opoziie, strini) poate fi lsat n seama cititorului. Ignorana mimat e un instrument persuasiv: fora adversarului apare cu att mai de temut cu ct e mai misterioas, mai nedefinit. Cnd nedefinirea e asociat cu proiecia n viitor, procedeul i atinge punctul maxim: Azi X, mine cine tie cine, chiar ne-a luat Dumnezeu minile?. Stilul pendulnd ntre fals certitudine a afirmrii i fals incertitudine a ignoranei e folosit intens de reviste gen Romnia Mare sau Vremea: din cele dou (din articole aprute n cursul anului 1993) am cules, de altfel, exemplele de mai sus i cele care vor urma. El se asociaz cu procedeul mai general de introducere n presupoziiile textului, ntre datele prezentate ca notorii, ca recunoscute de toat lumea, a afirmaiilor neverificabile; n forma cea mai simpl, acestea apar ca determinri, precizri, ntre paranteze: O.N.U. are 181 de membri (n urma despririi de ctre Fracmasonerie a Cehiei de Slovacia). Un comentariu serios nu se poate rezuma, evident, la a relata n mod absolut neutru gesturi i la a reproduce afirmaii ale indivizilor vzui din exterior. Aciunile i gesturile pot fi date ca deja interpretate, prin verbe precum abuzeaz, greete etc.; acestea nu produc ns nici un echivoc, pentru c nu pot aparine dect autorului,

care se raporteaz la un anume cod, etic sau practic, mprtit de mai mult lume. n plus, exist oricnd o rezerv de modalizri oneste, de genul mi s-a prut, a lsat impresia, dup prerea mea. n construcia faptului divers, strategiile atottiinei sunt mai evidente i mai ridicole. Mai cu seam victimelor li se atribuie sentimente ferme i profund pozitive, enunuri moralizatoare desigur n vederea unei identificri cu stereotipurile cititorului. Modul n care e narat un fapt divers n Vremea nu difer, n fond, de modul explicit partizan i moralizator n care e construit, n aceeai publicaie, comentariul politic. Tnra vine n vacan convins c nicieri nu-i mai bine ca la bunici. Accept cu vdit satisfacie invitaia la o petrecere. Are loc o tentativ de viol: zadarnice au fost lacrimile copilei, zbuciumul ei. Totui, cnd totul credea c e pierdut, apare bunica. Scpat din ghearele bestiei, copila se arunc de gtul bunicii optindu-i printre sughiuri: Mulumesc, bunico. Mi-ai salvat onoarea. Relatarea devine literatur ieftin, cu sentimente i replici standard care orneaz n mod previzibil aciunea. Ar fi interesant de testat n ce msur cititorii textelor n care victima e o copil n ghearele bestiei sau ai celor n care poporul romn e n ghearele opoziiei i ale complotului internaional se ntreab care e sursa detaliilor furnizate din abunden.

Timpul ficiunii

Contaminarea dintre jurnalism i literatur nu produce totui doar literatur de consum sau gazetrie de pur invenie i clieu sentimental. n discursul publicistic actual, destul de srcit de obsesiile politicii imediate sau de pitorescul facil al injuriei i al senzaionalului, distanarea teoretic sau ficional poate fi foarte pozitiv. Articolele publicate de Mircea Dinescu n revista umoristic Academia Caavencu ilustreaz mai multe strategii lingvistice ale distanrii de faptul imediat i adesea irelevant. Pornind de la cele pe care autorul le-a adunat n volum n 1996 Pamflete vesele i triste [3], m voi opri doar asupra unui detaliu, asupra unei mrci gramaticale a acestui proces. Folosirea unui timp al verbului, perfectul simplu, poate avea un efect imediat de ficionalizare. Gramaticile romneti actuale arat, cu dreptate, c perfectul simplu a disprut din varianta oral a limbii literare. Lectura ziarelor confirm acest lucru, formele respectivului timp verbal fiind absente din relatrile jurnalistice obinuite. Perfectul simplu a rmas un timp al ficiunii impersonale, mai ales cnd e folosit n verbe la persoana a III-a (veni, spuse, dispru etc.); la persoanele I i a II-a (fcui, vzui), el apare n genere n oralitatea dialectal (mai cu seam n graiurile sudice) sau n mimarea ei literar (de exemplu de ctre Marin Sorescu, n La lilieci). Chiar aceast ambiguitate a unui timp care poate fi interpretat ca marc a naraiunii ficionale clasice, dar i ca atribut al dialogului popular se dovedete a fi productiv ntr-un text-mozaic, n care vocile, perspectivele i registrele stilistice se amestec i se suprapun. E interesant c la Dinescu perfectul simplu apare la toate persoanele gramaticale (rmsei fr partid; te privatizai; se risipi ca fumul; furm trezii;

deveniri przulii; canonizai n timpul vieii fur nea Nicu i Lenua), de obicei n cte un punct izolat al textului, mai rar ntr-o secven unitar. Formele verbale coexist cu semne ale oralitii popular-argotice, dar i cu structuri solemn-arhaice: interogaii retorice, inversiuni, formule ceremonioase Nu aflari oare (...)? Citiri oare (...)? Auziri oare (...)? Contemplari voi oare (...)? Aflar domniile voastre (....)? etc. Echivocul perfectului simplu pare s confere articolelor lui Mircea Dinescu acea marc literar de care poezia, prin chiar statutul ei afiat, nu mai are nevoie; n volumul de versuri aprut simultan[4], n care se pot ntlni texte nrudite cu pamfletele, perfectul simplu lipsete cu desvrire. Artificiul discret al perfectului simplu se transform ntr-o marc a ironiei intertextuale: Veni ns sfnta revoluiune... . Fr a putea vorbi de renviereaunui timp verbal considerat mort pentru publicistic, vom remarca n utilizarea sa, nu numai n textele din care am citat pn acum, regsirea unei resurse pozitive pentru variaia lingvistic. n Academia Caavencu perfectul simplu reapare i sub alte semnturi (de exemplu: dac tot ne referirm la reaciile publice ale politicienilor... Mircea Toma, n AC 40, 1996, 3). Dincolo de prezena sa ntre strategiile individuale ale unui autor profund original cum este Dinescu, perfectul simplu poate deveni un indiciu mai general al momentelor n care textul publicistic evadeaz n ficiune, asumndu-i o distan uneori absolut necesar fa de simpla relatare a faptelor cotidiene.

Pseudonime

Funcia celor mai multe pseudonime din presa actual[5] pare s fie mai ales umoristic i abia apoi de disimulare; disimularea, la rndul ei, e legat de obicei de atacuri i polemici (mai ales prin rubricile de revist a presei) i nu de timiditatea debuturilor literare (un corpus ntructva diferit de cel de fa oferindu-l pseudonimele de la diversele Pote ale redaciei). Cantitatea de pseudonime din publicaiile momentului e repartizat, de altfel, inegal: de la absena total pn la exces. Nu ne intereseaz aici pseudonimele detectabile doar prin informaie extralingvistic, numele voit banale care i ascund de fapt calitatea de pseudonim ci acelea care i-o exhib i trimit, adesea cu perfect transparen, nu la numele real al unui autor, ci la un rol, la o semnificaie global i la un tip de discurs de pild acid, critic, sentimental sau parodic: Aspida, O viespe de bine, Acciduzzu; doctor Heart; Ric Venturiano. Multe dintre pseudonimele contemporane sunt n relaie mai mult cu o rubric dect cu autorul ei; sunt semne tematice suplimentare, chiar redundante; e evident, de exemplu, echivalena funcional dintre Savarin al doilea, Flmnzil i Gastronomicus (din trei sptmnale diferite) aa cum e evident i specializarea unor semnturi precum Casanova sau Venus Priapescu (rubrici erotice), Spectator sau Ceteanul Kane (cronici teatrale i cinematografice), Il Giuletino (sport) etc. Majoritatea pseudonimelor recognoscibile ca atare sunt motivate, evitndu-se deci simple anagrame sau combinaii stranii de sunete. Se prefer nume cu existen omologat cultural, adesea mitologice, de personaliti istorice sau de personaje

literare (n ultimele dou categorii s-ar ncadra pseudonime ca Magellan sau Quasimodo); maliiozitatea discursului e marcat i prin preferina pentru sfera demonicului, din care apar: Azazel, Mefisto, Mefistofel, Michidu. Alte nume conoteaz, totui, neutralitatea: Cronicar, Anonimus. n orice caz sunt preferate numele cu rezonane strine (Pataphyl, Pigafetta, Private Eye); antichitatea greac pare s fie o surs predilect de autoritate (atribuit epocii, nu personajelor) de la Xantipa (nume care apare scris chiar n alfabetul grecesc) la Alcibiade. Destul de rare sunt prenumele (preferate n momentul de fa, n schimb, de firmele cornerciale!); apar, totui, Benone, Kiki&Maria, Alt Neluu. O sintagm poeticpreioas precum Diac tomnatic i alumn e i ea izolat. Formulele dezvoltate aparin n genere registrului umoristic, mai adesea pseudonimelor puternic contextualizate, accidentale sau variabile. Pseudonimul autorului unei rubrici fixe se transform ntrun exerciiu de variaie pe tema dat, prin adugiri alternante: Gigi de la Spionaj (semnatarul unei rubrici de tiri externe) devine, de la un numr la altul, Gigi de la Spionai S.A. , Gigi de la Spionaj (racolat de CIA) etc. Efectul comic este perceput mai ales prin actualizarea seriei: formula Socrate de la Cadre i nea Sile de la intersecie nu are haz dect, pe de o parte, ca parodie la amintita preferin pentru prestigiul antichitii greceti, pe de alta. ca variant ntr-o serie foarte bogat: Socrate, de la cadre i civa patrioi adevrai, pe fa; Socrate de la personal i Monodextru de la Col (aluzie la un alt pseudonim existent, Ambidextru); Socrate de la Cadre i Mimi, prietena lui; Socrate de la Cadre cu sprijinul unor biei; Socrate de la Cadre i ceilali din Central; Socrate de la Cadre rmas singur, sptmna asta; Aristotel i Platon mpreun cu prietenii adevrului .a.m.d. Chiar pseudonimele mai neutre sufer modificri n timp, adesea n funcie de vocea parodiat n fiecare articol: Alexandru Katz a revenit, subtil autohtonizat, ca Alecsandru Cau, devenind apoi, pentru o cronic de Crciun, Sndel Cau. Pseudonime ad-hoc sunt i Unguru', Btina, S.R.Integratu'. Altele mizeaz pe jocul de cuvinte: Proorock, Gigi Toteu, H. Parcea. Dominanta umoristic a pseudonimelor inventariate pn acum e evident; un procedeu inadmisibil, folosit la un moment dat de o gazet semnarea articolelor cu nume reale ale unor personaliti n via, colaboratoare ns la publicaii de alt orientare a fost ntre timp, din fericire, abandonat. La limita de jos a pseudonimelor trebuie nregistrate i formulele tipice anonimelor (folosite de exemplu, de Caragiale n Antologie...: Un binevoitor matur, Un chelner de la Lptrie, Un cretin enoria, Un om de bine...[6]). Tiparul n cauz caracterizeaz cel puin unul din sptmnalele actuale (RM), n care semneaz n mod curent cte Un romn, Un profesor universitar timiorean, Un romn ndurerat din Baia Mare (care scrie, desigur, o Scrisoare ndurerat din Maramure), Un grup de ofieri din garnizoana Bucureti, Un grup din zecile de mii de participani la srbtoarea Unirii, Un coleg i muzeograf din Bucureti etc. Evident, efectul comic al acestor formule e involuntar. E interesant i o comparaie a modelelor actuale cu impresionantul inventar cuprins n dicionarul de pseudonime literare Straje 1973. Dac n unele direcii se poate nregistra continuitatea prin nume mitologice, exotice, latinizante (Pollux, Ulysse, Ahasverus, Emir; Justus, Seraficus, Publiu), ori nume de eroi literari Mo Roat, Nichifor Cocariu, Domnu Goe sunt i modele evitate azi. (Comparaia e, desigur, simplificatoare, pentru c materialul din dicionar acoper o perioad destul

de ndelungat i ea nsi diversificat). Nu par s se regseasc n prezent, cel puin nu frecvent, anagramele Anrod, Oneb, Namreba compusele din abrevieri cu aspect exotic Neial, Tibal, Alarghir, Samarion, Carm, Carse, Alaur formaiile transparente de la numele unei caliti sociale sau morale George Pandurul, George Streinul, Gh. Omenie, Petre nlesnitoru; nici pseudonimele cu rezonane autohton-rurale Ion al Popii, Stan Prjol, Arghir Clu, Ion Brambur, M. Ograd sau cele cuprinznd numele unei localiti: Gheorghe de la Plevna, Alecu de la Tutova, A. din Dorna. O caracteristic abandonat ntre timp pare s fi fost i predilecia pentru sfera semantic a vegetalului: Adrian Silvianu, C. Nalb, Mugur, Radu Pltini, Codru Haiducu, Ciuline, Mghiran, Rozmarin etc. O extindere a creativitii ludice n tiparul pseudonimelor s-a produs prin imitarea modelelor jurnalistice de ctre cititori (n AC semnturile la pota redaciei sau cele de la rubrica de anunuri matrimoniale le pastieaz adesea pe cele ale articolelor din revist) sau cel puin prin nmulirea ocaziilor de adoptare a unor pseudonime prin comunicarea electronic. Folosirea computerului, schimbul de mesaje prin pota electronic i navigarea n Internet ofer de multe ori prilejul de alegere a unei parole sau a unui pseudonim; listele de discuii, crile de oaspei i alte spaii deschise dialogului semi-anonim stimuleaz inventivitatea; aici apar pseudonime ca Ambidextru D. Speratu, Ptrel, IQ instabil, Paranoid Android

Rodica Zafiu. Subiectivitate i afectivitate n limbaj

Aproape toat lumea consider astzi c un defect general al discursului public romnesc i mai cu seam al celui din mass-media e gradul crescut de subiectivitate; se observ c autorii i stpnesc cu greu propriile porniri, simpatii i antipatii i nu reuesc dect rareori s gseasc echilibrul adevratului profesionalism, tonul neutru al informaiei; personalitatea fiecruia e hipertrofiat, vorbitorul e tentat s dea verdicte, lecii, s cread c opiniile sale sunt de cel mai mare interes pentru potenialii interlocutori. Comparaia ntre diverse tipuri de texte publicistice romneti i corespondentele lor din presa strin e un prilej de a sesiza diferene i de a ntri opiniile de mai sus. O ct de sumar parcurgere a presei de tip Romnia mare, caracterizate prin dezlnuiri de vulgaritate greu suportabile, poate s conduc chiar la nostalgia pseudo-jurnalisticii din anii cenzurii totalitare. Probabil c pentru muli cititori atacurile violente i limbajul bazat pe insult i batjocur grosolan pot nnobila amintirea unor impersonale comunicate din Scnteiade ieri i pot conduce ctre a prefera confortul unor texte banale din gazetele de azi. La urma urmei, o voce care nu spune nimic e preferabil celei care njur.

O distincie terminologic

E pus, de fapt, n discuie subiectivitatea limbajului publicistic. Problema este mai general i se bazeaz pe o ambiguitate fundamental. Nu subiectivitatea e de reproat discursului publicistic contemporan, ci n forme variind de la extremismele rudimentare pn la obsesiile, speranele i deziluziile discret formulate prin strategii auctoriale dintre cele mai subtile afectivitatea. Diferena dintre cele dou noiuni pe care uzul le echivaleaz cu uurin e foarte mare; confuzia are ns i ea o tradiie teoretic. O ntreag direcie a stilisticii s-a ocupat de limbajul afectiv vzut ca expresie perfect a subiectivitii; sfera acesteia din urm e totui cu mult mai larg. Stilistica lui Charles Bally trata programatic faptele de limbaj din punctul de vedere al coninutului lor afectiv; n linia lui, Iorgu Iordan a nregistrat i a comentat un foarte bogat material de cuvinte i construcii care exprim (...) strile noastre sufleteti de natur afectiv(Iordan 1975: 13). Se fcea n mod constant o distincie ntre sensul intelectual conceptual, obiectiv i cel afectiv care arat oarecum poziia subiectiv, reacia sentimental a individului vorbitor fa de noiunea respectiv(id. ib.). Nu alta era poziia lui T. Vianu, n celebrul su studiu asupra dublei intenii a limbajului(Vianu 1941): opoziia dintre funcia tranzitivi cea reflexiva limbii presupune o echivalare a intelectualului cu universalul pe de o parte, a afectivului cu individualul pe de alta. Subiectivitatea s-ar manifesta, aadar, n primul rnd prin afectivitate. Semnificaia dat subiectivitii de lingvistica modern e ns alta; ntr-un articol fundamental din 1958[1], E. Benveniste o consider un dat inerent i un produs al limbajului, care ofer vorbitorului posibilitatea de a spune eu deci de a se constitui ca subiect. Limbajului i e proprie subiectivitatea, manifestat prin vorbire i prevzut de mecanisme diverse: pronumele personale, adverbele care organizeaz spaiul i timpul n jurul subiectului i n funcie de el (axa aici acum), sistemul timpurilor verbale, modalizatorii etc. Se observ imediat c toat aceast reea de forme i valori se situeaz la un nivel de mare generalitate, care nu depinde de aspectul emotiv al limbajului; prezena subiectului vorbitor se poate face simit i n absena mrcilor afective. Revenim astfel la dualitatea de la care am pornit. A respinge, astzi, din discursul public romnesc surplusul de afectivitate (manifestat lexical ori sintactic, n cuvinte valorizante sau construcii exclamative, n interjecie, injurie, batjocur, elogiu etc.) nu trebuie s nsemne un refuz al subiectivitii. Teoretic, acest lucru nici n-ar fi posibil; n fapt, exist precedentul limbajului de lemn, a crui diminuare pn la dispariie a subiectivitii a determinat caracterizarea sa ca nonlimbaj, ca antilimbaj, impropriu comunicrii (Thom 1993). n acest caz, subiectivitatea (anulat de construciile impersonale, de absena raportrii la prezent etc.) s-a dovedit independent de componenta afectiv (pstrat ntr-o anumit msur n lexicul festivist, superlativ). Reacia fa de vidul creat de acest limbaj a constituit-o regsirea individualului, reapariia unui eu care vorbete n condiii de comunicare bine determinate, ntr-un context dat i cu un destinatar real. O astfel de subiectivitate nu trebuie n nici un caz pierdut; nimeni n-o oblig s fie sufocat de afecte. n vreme ce afectivitatea poate fi gregar i ncremenit n cliee, sensul i demersul intelectual pot fi foarte personale, individualizatoare. Rmne deschis problema interlocutorului: contactul cu acesta pe latura afectiv ar prea mai uor de realizat, dar e foarte fragil. Grupul de interlocutori ctigai prin contract afectiv poate s creasc doar din motive extralingvistice i extraculturale (ca urmare a unui nou conflict social, de pild); interlocutorii unei comunicri subiective (n sensul artat

mai sus) dar nonafective sunt tot un grup restrns, dar care are ansa de a spori prin educaie.

Calificarea inutil

Exist n limbajul jurnalistic o tendin, destul de veche, de folosire n exces a adjectivelor calificative: previzibile, clieizate, aproape tautologice. Rolul lor principal este de a exprima o afectivitate convenional; n plus, li se atribuie i o ndoielnic valoare de reliefare, de amplificare. Categoria cea mai izbitoare este alctuit n tirile de senzaie ale presei populare din termenii standard de calificare a actelor criminale. Registrul afectiv simplificat cuprinde dou sentimente fundamentale: indignarea i comptimirea; exprimarea lor capt inevitabil un aer naiv i, prin abuz, involuntar comic. Asocierea ntre anumite cuvinte de baz (crim, viol, asasinat, masacru etc.) i o list dat de adjective devine aproape obligatorie, mecanic. O crim este neaprat odioas, abominabil, oribil; ea va fi caracterizat, pentru variaie, i ca fapt nelegiuit sau josnic. (Tot astfel, un accident este tragic sau groaznic; un rzboi nedorit mrav). Victima e desemnat de preferin printr-un substantiv precedat de adjectivul biet (aducnd pe biata femeie n pragul disperrii, RL 31.08.1993, 9; bietul animal njunghiat, RL 928, 1993, 6; bietul soldat a fost eliberat o or mai trziu, n stare de oc, RL 1304, 1994, 1) ori nsoit de adjectivul nevinovat, eventual marcat i prin diminutivare: trupuoarele bebeluilor nevinovai (EZ 1160, 1996, 3). Tot ce ine de inteniile criminalului primete epitete obligatorii: planul su este diabolic, diavolesc; gndul slbatic sau ticlos. Uneori, tabloul e completat de apariia celei de-a treia note sentimentale: satisfacia moral n faa pedepsei care este bine meritat. n multe cazuri, valoarea afectiv a epitetelor e subliniat de plasarea lor naintea substantivului determinat: reuita diavolescului plan (RL 1846, 1996, 11); filmul odiosului asasinat (RL 716, 1992, 2); oribilul masacru (EZ 1160, 1996, 3). Adjectivele n discuie apar ca inutile n msura n care simpla descriere a faptelor sau chiar termenul de desemnare (mcel, masacru) sunt suficiente pentru a caracteriza o situaie; a vorbi despre un masacru oribil implic riscul de a presupune c exist i masacre mai puin sau deloc oribile. Excesul de subiectivitate este resimit ca artificial i mecanic mai ales cnd restul frazei e ct se poate de neutru-administrativ, rezultnd astfel un stil hibrid: fptaul avea discernmnt critic n momentul comiterii nelegiuitei fapte (Dracula 11, 1993, 2). Cele mai multe cliee sunt rezervate agresorului; poziia acestuia e de altfel marcat i prin specializarea unor substantive dominate de implicarea afectiv, de expresia indignrii. Pe lng determinarea prin adjective (odiosul criminal), apar aadar desemnri nominale ca bruta, bestia, monstrul, ori sintagme clieizate precum fiara turbat, fiara cu chip de om etc. La forma extrem a stilului bombastic i naiv se ajunge prin acumulare: Depistate la timp, brutele au fost arestate. Acum urmeaz ca instana de judecat s le mpart la fiecare pedeapsa bine meritat pentru josnica fapt comis (RL 949, 1993, 6); calificativele devin un tic stilistic, tinznd s apar pe lng fiecare substantiv: nu bnuie ce gnduri ticloase i umbl prin capul hidos de fiar turbat (EZ 1115, 1996, 4).

Limbaj hiperbolic i confuzii semantice

Tendina gazetreasc de a aluneca n exagerare, manifestat mai ales n tirile de senzaie, conduce adesea la utilizarea nemotivat a unor termeni spectaculoi, hiperbolici; rezultatul e involuntar comic n msura n care cititorul recupereaz din text informaia contradictorie i descoper un final ceva mai fericit al tragediilor anunate. Confuziile semantice sunt att de rspndite i in, n fond, de funcionarea normal a limbajului, n care contextul elimin multe ambiguiti, nct n general nu merit o discuie prea amnunit. Ct timp nu devin sistematice, nu sunt preluate de muli vorbitori i nu duc la schimbarea sensului unui cuvnt, ele rmn simple accidente. Exist totui cazuri n care neglijenele de moment folosirile improprii ale unor cuvinte sunt decisive n raport cu realitatea-limit pe care enunurile n care ele apar o descriu. Cuvntul execuie este, de exemplu, folosit ntr-un text jurnalistic pentru o btaie mai dur, soldat cu rnirea unui stean de ctre o rud: titlul anun c n faa Primriei din Cioate-Vaslui, ase copii au asistat la execuia tatlui lor (EZ 971, 1995, 3). Substantivul execuie are, pe lng o serie de sensuri care nu intr n discuie aici, pe cel, foarte clar, de supunere a unui condamnat la pedeapsa cu moartea (DEX). Autorul articolului l-a folosit, probabil, influenat de unele sensuri figurate, extinse, hiperbolice sau ironice ale verbului a executa. ntr-o alt tire, contradicia se desfoar n limitele unei singure fraze; nenorocirea anunat de un cuvnt folosit impropriu fatal este anulat de relatarea faptelor: unei femei care a confundat un spray paralizant cu fixativul pentru pr, spray-ul i-a fost fatal, deoarece cu mare greutate i-a revenit din lein (RL 1099, 1993, 9). ntre sensurile adjectivului fatal, singurul actualizat n sintagme ca greeal fatal, lovitur fatal, accident fatal, a-i fi fatal... etc. este care pricinuiete moartea (DEX). Mai grav mi se pare (prin proporiile faptului relatat i prin referirea la instituii) confuzia din titlul Secia 3 de poliie a ntreprins o razie de proporii pentru strpirea aurolacilor-infractori (EZ 776, 1995, 4). Verbul a strpi este explicat n DEX ca 1. a face s dispar cu desvrire o specie de animale sau de plante (duntoare); a extermina; 2. A face s dispar (pentru totdeauna) un ru, un flagel. Dicionarul rmne eufemistic, neindicnd dect prin sinonimul a extermina posibilitatea de a fi strpii, n afar de animale sau plante, i oamenii. DLR este mai puin echivoc, ilustrnd cu multe citate sensul a omor n mas (i cu slbticie); (complementul indic seminii, neamuri, popoare sau colectiviti de fiine) a face s dispar complet; a distruge, a extermina, a masacra, a mcelri etc. Folosirea improprie poate fi explicat n exemplul citat fie printr-o aproximare a sensului (a strpi fiind neles, poate, de autor, ca a alunga, a ndeprta), fie, mai curnd, prin confuzia ntre aplicarea la un fenomen i aplicarea la persoane (deci ntre primul i cel de al doilea sens de dicionar), intenia evocat n text fiind cea de a strpi fenomenul. Dei asemntoare cu celelalte dou cazuri i aici

continuarea textului contrazice implicaiile dramatice ale titlului improprietatea nu numai c ilustreaz clieele senzaionalului, dar implic i riscurile de a propaga, involuntar, un discurs extremist.

5. Oralitate: dialogul cu cititorii

Faptul c presa romneasc de dup decembrie 1989 a marcat o ruptur stilistic fa de limba de lemn printr-o deschidere spectaculoas fa de oralitatea familiar i chiar argotic e una dintre trsturile sale fundamentale. Fenomenul nu e ns doar unul conjunctural i de reacie, ci reflect statutul publicisticii contemporane de pretutindeni; relaxarea limbajului este de fapt un fenomen de sincronizare. Preferina pentru limbajul popular i familiar deriv, n fond, din trsturi specifice presei: n primul rnd din nevoia de accesibilitate, de cordialitate, de apropiere de cititor dar i din sentimentul actualitii, al noutii. Utilizarea elementelor familiarargotice e un fapt de inovaie fa de un stil mai rigid, supus normelor limbii literare; noutatea exist ns chiar n interiorul comunicrii familiare, fa de formele n uz, prin permanenta remprosptare a expresiilor: semn de vivacitate, dinamism, inventivitate[1].

Adresarea direct

Stilul gazetriei autohtone pare s ilustreze persistena culturii orale, recurgnd la formele discursului adresat: verbe i pronume la persoana a II-a, imperative, vocative, interogaii. Mungiu 1995: 210 remarc n treact procedeul adresrii directe n presa romneasc, punndu-l n legtur n forma chemrii la ordine cu tipare ale propagandei totalitare; filiaia e posibil ntr-o faz iniial, dar modelul mi se pare a fi rezistat mai mult ca strategie populist, legat i de preferina jurnalistic pentru oralitate. Destul de rspndit e n primul rnd adresarea ctre cititor: nu doar n rubricile specializate, cu destinatar bine stabilit i cu o relaie special ntre emitor i destinatar (pota redaciei, sfaturi medicale sau sentimentale, horoscop etc.), n care e normal, ci n comentariile de actualitate. Strategiile care presupun o atitudine familiar-didactic vizeaz implicarea cititorului, dar ntr-un mod destul de naiv. Exemple pot fi identificate, n ultimii ani, n presa popular de diverse orientri, poate cu o treptat atenuare a impulsului dialogic, prin trecerea de la o tendin general la specializarea n acest stil a anumitor reviste i autori. Formulele de adresare ctre cititori sunt de obicei plurale i familiare, insistnd asupra valorilor comunitare, inclusiv evident a celor etnice (acestea din urm marcate uneori ironic): oameni buni, romni, frai romni, frailor: Avem nevoie de linite, oameni buni! (Adevrul 20.05.1990); Oameni buni, ce s-a ntmplat pe 17 martie? (Cotidianul 60, 1992, 2); crucii-v, romni! (RL 1467, 1995, 16); vom

plti, frai romni i romncue (EM 12, 1994, 1). Mai rar, tonul adoptat e retorismul solemn, cu efect comic involuntar n alegerea sintagmei emfatice popor romn: Popor romn, cnd i se spune c trebuie s-i sporeti vigilena nu i se spune degeaba! (Vremea 1-2,10.1992, 2). n fine, gsim i formula mai decent, politicoas, motivat prin situaia de comunicare, stimai cititori: V mai amintii, stimai cititori, de o anchet despre frauda comis...? (RL 949, 1993, 16); Dumneavoastr, stimai cititori, ai tot auzit de celebrele jocuri de ntrajutorare... (RL 916, 1993, 8). E trezit din cnd n cnd i contiina parodic, prin reluarea unei sintagme clasice: Despre ea este vorba, iubite cetitoriu (AC 5, 1992, 7)[2]. A doua form de adresare direct o constituie interpelarea, ironic sau indignat, a personajelor discursului: adversari politici, autoriti ale statului, personaje publice. n acest caz, preferate par a fi politeea i emfaza oratoric: domnule X, domnilor Domnilor primari, gsii soluia de rezolvare a dezvoltrii comerului particular prin nchirierea Complexelor alimentare care dein mii de metri ptrai numai pentru depozitarea eternelor conserve, sau stau nchise de ani de zile ateptnd, ce, pe cine? (RL 31.08.1993, 10); Chiar aa d-le Iliescu, d-le Vcroiu, nu v punei ntrebarea (...)? (RL 949,1993, 13; cu greeala elementar, destul de rspndit, de a omite virgula nainte de vocativ); Se aude, domnule consilier Manea? (RL 1014, 1993, 1). Vocativul tinde ctre valoarea exclamativ, interjecional: Dai, frailor, i o lege mpotriva cinilor (RL 1472, 1995, 1); vine iarna, domnilor...! (RL 681, 1992, 3). Procedeul confer stilului jurnalistic o not de familiaritate destul de primitiv.

Vocativele

n romna contemporan formele de vocativ marcate, cu desinene specifice, caracterizeaz oralitatea popular i familiar. Caracteristicile stilistice i conotaiile socio-lingvistice ale acestor forme le fac apte s creeze anumite contraste intenionate, devenind chiar o surs de umor. n sptmnalul umoristic Academia Caavencu, de pild, textele caricaturilor i ale fotografiilor (adesea trucate), conin un numr mare de vocative, a cror funcie imediat este de a permite identificarea personajelor caricaturizate, dar prin care se realizeaz i funcii secundare, conotative. Aceast utilizare, chiar dac nu neaprat foarte subtil, mi se pare interesant: pentru o investigaie asupra poziiei vocativului n limb, ca i pentru o trecere n revist a strategiilor lingvistice din publicistica actual. S-ar putea urmri, n ntrebuinarea marcat a vocativului, mai multe trepte de deviere fa de uz. Apar, mai nti, vocative de la prenume curente, absolut fireti n limbajul colocvial, pentru care selectarea desinenei -e sau -ule depinde de terminaia numelui, n consoan sau n -u: Emile, Tudore, Rzvane, Victore dar Radule. n contextul publicisticii umoristice, singura deviere pe care o aduc aceste vocative este de natur extralingvistic sau cel mult socio-lingvistic: ilustrnd adresarea amical ctre personaliti politice, prezentate de obicei publicului, n discursul oficial, prin numele de familie. Variaii ale acestei strategii presupun folosirea unor hipocoristice fixate de uz pentru persoana n cauz sau nu sau a unor prenume care sunt modificate n msur mai mare, datorit alternanelor fonetice: Mi Miroane, nea Miroane (AC

2, 1999, 9). i mai marcat e folosirea cu desinene specifice a unor nume moderne, mprumuturi relativ recente, pentru care uzul actual prefer forma de vocativ identic cu nominativul: Eu am nvat carte, Oliviule (AC 23, 1999, 2); Bi, Ovidiule (AC 52, 1998, 15). Ultima treapt a inovaiei este folosirea vocativului pentru prenumele strine ale unor personaje publice din alte ri: Slobodane, f-te-ncoa (AC 12, 1999, 8). Vocativul marcat prin desinen al numelor de familie are conotaii sociolingvistice speciale: o familiaritate mai puin cordial, bazat pe raporturi predominant oficiale (ntre colegi, camarazi), adesea clar ierarhice, n adresarea unui superior ctre un inferior. Selecia desinenelor se face i n acest caz n funcie de terminaia numelui, legtura dintre -escu i -(u)le fiind practic obligatorie: Nea Voiculescule (AC 1, 1999, 3), Bsescule. Aceeai terminaie e selectat de numele n -oiu i de obicei i de cele n -au: Spiroiule, sunt foarte dezamgit (AC 22, 1999, 3); S trieti, Erbaule (AC 21, 1999, 9); numele n -eanu prefer ns desinena -e: Bercene, nu tiu dac rezistm (AC 2, 1999, 8). Numele n -a sau -ea rmn invariabile, ca marc de vocativ putnd funciona interjecia de adresare: Bi Boda (AC 2, 1999, 11), Bi Coea (AC 20, 1999, 3)[3]. n cteva cazuri mai speciale, contrastul cu uzul e maxim: de pild, n ataarea desinenei la un supranume rar, de form atipic: Nea Quintuse, e nasol... (AC 23, 1999, 4). Ar putea fi amintite aici i combinaiile hibride, precum aceea dintre o interjecie de adresare de origine turc i un nume maghiar: bre Laszlo (AC 2, 1999, 5). O atestare interesant (din alt context publicistic) ilustreaz nc o modificare, despre care vorbete i Tomescu 1998: 183, ca despre o tendin a limbii populare: extinderea analogic a vocativului n -e la nume masculine care au nominativul n -a: M-ai nvins... Maradoane! (TLSLA 27, 1990, 11). Chiar dac procedeele de acest tip produc un umor destul de rudimentar, ele exploateaz totui resurse specifice ale limbii i merit, de aceea, s fie luate n seam.

Finalul

Clieele oralitii sunt mai vizibile dect oriunde n didacticismul naiv i sentimental al finalurilor de text, semnalate de abuzul semnelor de ntrebare i de exclamaie. Trecerea n revist a ctorva tipuri mai rspndite se transform de la sine ntr-o mic scenet cu voci foarte asemntoare. Sfritul unui text e un loc retoric privilegiat dar care, tocmai pentru c importana lui e evident, constituie o ncercare grea pentru orice autor. De dificultile alegerii unui final potrivit nu dispenseaz dect tipurile de texte cu grad mare de formalizare, care ofer soluia comod a tiparului preexistent. Pentru a-i ncheia compunerile, elevii recurg mai nti la formule asemntoare celor de basm sau de scrisoare, ajungnd abia mai trziu s descopere avantajele unor strategii culte la fel de convenabile n a-i scuti de efort; bine cunoscut este tehnica citatului

prestigios, de preferin cu un coninut suficient de general pentru a se aplica celor mai diferite teme. Mai puin important ar prea s fie strategia de nchidere n cazul textului jurnalistic; acesta presupune o lectur grbit i superficial i tinde s plaseze (dup sistemul piramidei inverse) informaia esenial la nceput, desfurnd apoi detaliile mai mult sau mai puin facultative. Finalul unei asemenea alctuiri ar trebui s fie aadar un punct neutru, relativ indiferent. Schema de construcie informativ nu-i gsete ns confirmarea n mare parte a stilului jurnalistic romnesc, pentru care finalul pare s constituie un punct culminant, a crui for retoric e subminat doar de srcia extrem a mijloacelor, repetate pn la banalizarea complet. Finalul este n primul rnd locul unor deschideri ctre viitor (temeri, previziuni, anticipri, promisiuni), adesea formulate la persoana I plural, incluzndu-i pe autori i pe cititorii lor: mine-poimine ne vom trezi cu toii c vom fi dai afar din case de noii barbari (RL 31.08.1993, 9); S vedem cum se va sfri toat aceast urt poveste (RL 958, 1993, 3); Cu ce consecine, vom vedea! (RL 2057, 1996, 9); Rmne s vedem cu ce se va solda recursul (RL 2056, 1996, 24); Rmne de vzut ct va ine vremea cu preedintele SNCFR, i dac optimismul lui se va confirma (Libertatea 2012, 1996, 9). Exemplele ilustreaz mai ales tonul sceptic, modalizat, dominat de formulele extrem de frecvente s vedem i rmne de vzut. O proiecie n viitor se realizeaz i prin tema a speranei: Sperm ca noul ministru al nvmntului s dea rspunsurile cuvenite (RL 2056, 1996, 10); O astfel de speran, legitim, este chiar iremediabil utopic? (Cotidianul 5, 1997, 2); S sperm c prin aceast investiie cei 1800 de km de strzi ale Bucuretiului vor fi degajai de zpad... (ib., 3); S sperm c aceste proiecte vor fi susinute i de fonduri din bugetul pe acest an... (ib., 3); n momentul de fa, speranele (...) se ndreapt, desigur... (ib., 6). Se folosete destul de mult artificiul retoric al invocrii tcerii: S mai aducem n discuie i acea calitate care se cheam omenie? Nu e cazul (RL 2057, 6); Fr comentarii, nu? (RL 807, 1992, 4); Fr comentarii! (RL 2056, 10). Exclamaia evaluativ, uneori mai neutr Asta e! (JN 197, 1994, 3) , devine adesea explicit ironic, sarcastic: Frumos bilan! (RL 2056, 1996, 18); Mare-i grdina lui Dumnezeu! (ib., 20). Stilul caracteristic e ns sintetizat n special de ntrebarea-repro, insinuant, fals dubitativ: Dar primria n-are chiar nimic de spus? (RL 481, 1991, 3); Cum rmne ns cu STAR-ul care tinde s devin o afacere? (RL 2057, 16); Oare de ce? (RL 1304, 1994, 9); De ce oare?! (RL 2056, 1996, 10); Pn cnd? (RL 958, 1993, 1).

Vocea insistent a legendei

Legendele fotografiilor constituie un fapt de comunicare interesant, mai ales pentru cei care studiaz, dintr-o perspectiv semiotic, legtura dintre limbaj i imagine, interferenele dintre codul lingvistic cu cel vizual. De fapt, de cele mai multe ori intr n relaie trei elemente: un text de baz, imaginea (fotografia) care l ilustreaz i legenda imaginii. Retorica legendelor ofer exemple de o mare diversitate, dar care se supun unor convenii variabile n timp i n diferite spaii culturale. Se pot face cteva observaii asupra unor manifestri ale acestei retorici n

discursul jurnalistic i chiar asupra unor trsturi specifice presei romneti actuale. n cazurile fericite, textul de baz, imaginea i legenda acesteia se completeaz, i repet unele elemente, se pun n valoare reciproc; n situaiile mai puin inspirate, ele se contrazic, sau accentueaz impresia de selecie subiectiv i de interpretare tendenioas a informaiilor. Fotografia care ilustreaz textul jurnalistic reprezint elementele lui de referin: loc, obiecte, personaje sau chiar o secven narativ. Imaginea poate avea o funcie metonimic sau (ceva mai rar) metaforic; legenda ei particularizeaz sau chiar generalizeaz tema textului. n anumite cazuri, imaginea e de tip conotativ i stabilete o relaie indirect cu textul, n scop pur argumentativ. Un reportaj critic despre o localitate se ncheie cu afirmaia duhul lui Ceauescu bntuie prin ora; legtura dintre enunul figurat i fotografia lui Ceauescu care nsoete, ntr-o manier destul de ocant, textul e reafirmat de legend: Ceauescu rmne n continuare mentorul spiritual al conductorilor brileni (EZ 1610, 1997, 10). Inadecvarea parial a imaginii (o fotografie mai veche) la textul care relateaz un eveniment recent e marcat, printr-o tipic ncercare de corecie, de explicaia pe vremea cnd: Portarul tefnescu, pe vremea cnd i funciona ficatul (ib., p. 15). n presa romneasc se creeaz o anumit impresie de infantilism prin excesiva explicitare a relaiei dintre imagine i legend. Deloc impersonal, discursul jurnalistic aduce n scen o voce insistent care indic, subliniaz, demonstreaz: Acest Platini electronic n patru labe va fi vedeta Robocup '98 (RL 2307, 1997, 5); Atenie! Potrivit vntorilor de OZN-uri, aceast osea naional care traverseaz o poriune de deert ar fi o pist de aterizare pentru nave spaiale (ib). Subiectivitatea caracteristic a discursului jurnalistic autohton se regsete i legendele care adopt un ton glume, ironic i chiar sarcastic. De la ironia mai curnd gratuit imaginea unui personaj surprins n timp ce merge e nsoit de legenda Nae Manea, joc de glezne (EZ 1610, 1997, 15); cea a unei femei pronunnd un discurs, de explicaia Prezidenta la prezidiu (RL 2307, 1997, 14) etc. se ajunge pn la sarcasmul distonant: Scara interioar a palatului este placat cu marmur; altfel pute (RL 2305, 1997, 10). Unele din legende amintesc izbitor de obiceiul, destul de rspndit n viaa privat, de a scrie pe spatele fotografiilor de familie texte glumee sau sentimentale, eventual atribuind celui fotografiat o replic potrivit. Personajul din fotografie vorbete n legend, ceea ce n folosirea naiv a procedeului (fundamental diferit de parodia din revistele umoristice) creeaz o impresie de artificialitate greu de suportat. Fotografia unei btrne e nsoit de replica: Nu m-a ntrebat nimeni niciodat dac vreau s m asigur pentru pensie, cu ct i unde. Acum primesc o pensie prea mic pentru costurile mari de via; cea a unui cine nconjurat de un grup de personaje, de mesajul colectiv: Noul Executiv ne-a promis pensii decente. Nu de alta dar nu mai putem duce aceast via... de cine (Cotidianul 303, 1996, 5).

Porecle

Un caz particular al orientrii ctre oralitatea familiar e recursul frecvent la pitorescul onomastic, mai ales prin exploatarea poreclelor. Chiar din titlurile tirilor, eroii unor aventuri din lumea interlop sunt evocai cu poreclele lor. Acestea se reduc la un element identificator: Piticu, Ombilic, Diligen sau alctuiesc o formul complet, care include un prenume hipocoristic (form afectiv, scurtat sau diminutival) i un nume: Fane Spoitoru, Gigi Kent, Gic Parlament. Citarea poreclelor urmrete s sugereze atmosfera dintr-un anumit mediu interlop i mai ales s creeze un efect umoristic, prin contrastul cu tonul general al comentariului; porecla poate oca prin sonoritate Recidivistul Cocomrl / Marius Lctu (30 ani), zis Cocomrl, recidivist (EZ 1271, 1996, 10) sau atrage atenia prin felul n care ilustreaz tendinele i procedeele limbajului argotic: deplasri semantice, metafore, metonimii, modificri glumee ale formei. Sunt frecvente metaforele animaliere Mie mi s-a spus Curcanu pentru c eram tare mndru i nu neleg de ce n-a fi fost (RL 1996, 9); Vulpia Camelia poi (EZ 1165, 1996, 2) ; a fost omort de iganul Marin ugui, zis Liliac(EZ 1088, 1996, 8); Mihai Gigi zis Buhai declar c a fost obligat s sprijine varianta poliiei(EZ 1254, 1996, 10); cinci infractori din banda lui Musc; Malacu i Iepure(EZ 1111, 1996, 12). Metonimia e uneori explicat n text: insul poreclit Bucat s-ar fi ocupat, de pild, de procurarea de arme bucat cu bucat (RL 1811, 1996, 16); alteori, se deschide spaiu ctre supoziiile cititorilor, care pot s reconstituie un scenariu narativ pentru Gigi Kent sau pentru revoluionarul Nicolae Gheorghe, zis Gic Parlament(EZ 932, 1995, 6). Regsim pe rnd sursele obinuite ale poreclelor: particularitile fizice Piticu, anturajul lui Dumitru Oprea, zis i Titi Crcnatu (Libertatea 1784, 1996, 24); locul de origine Basarabeanu' ; identificarea cu tipuri i personaje celebre Malagambistu'; Marian Duduveic, zis Pardalian, din Brbuleti (EZ 1046, 1995, 8). Interesante sunt poreclele evaluative, realizate prin termeni evocnd ierarhii sociale Prinesa, Boieru' Gic Constantinescu, zis Boieru, un cap al mafiei igneti, rupe legea tcerii (EZ 931, 1995, 1) sau prin cuvinte cu valoare de superlativ: Lui Vasile Ungureanu, zis Torpil, complicele criminalului, i s-a prelungit mandatul de arestare (EZ 830, 1995, 4); Ionu Apostolu, zis Crim, i-a ucis patroana (EZ 1160, 1996, 12). Citarea poreclei apare cteodat ca un instrument al umorului negru, amestecnd relatarea unor fapte tragice cu deriziunea lingvistic: Pavel Costel zis Ombilic a accidentat grav apte copii (EZ 1222, 1996, 10). Mai ales atunci cnd porecla e folosit direct, fr traducereanumelui real, eventual n combinaie cu ocupaia sau funcia personajului Patronul Strugurel a ajuns n arestul Poliiei(RL 4.08.1994, 9); Mafiotul brilean Crcnatu a fost atacat cu gloane (Libertatea 1784, 1996, 24) , sau cnd contextul nu pregtete o evocare prin supranume Gheorghe Vasile, zis Gigi Kent, (...) face parte din consiliul de administraie al Credit Bank (EZ 1047, 1995, 8) , funcia ei pare s devin aceea de a sugera extinderea deprecierii i a derizoriului asupra vieii sociale contemporane.

Efecte de contrast stilistic

Riscul principal ale tendinei de preluare a oralitii e, desigur, excesul: prea multe forme familiare ntr-un text deplaseaz accentul de la informaie spre pitorescul de limbaj; fie c amuz sau are interes documentar, fie c irit, textul creeaz adesea impresia de inconsisten. La fel, forme prea marcat familiare sau argotice, din categoria celor nc neptrunse n scris, pot oca, dac tind s alunece n vulgaritate, ori s imprime textului un caracter subiectiv (chiar afectiv) prea marcat. Tot att de mult ocheaz contrastul stilistic: apariia locuiunilor din registrul oralitii n contexte dominate de limbajul oficial, savant, sau n relaie cu un subiect serios. Formele popular-colocviale atrag de pilda atenia n tiri externe autohtonizate prin conotaiile limbajului: Proasptul preedinte al Rusiei este ateptat la potecu de conservatori (Expres 16, 1992, 13); Femeia premier Kim Campbell a fost fcut pilaf de opoziia liberal (EZ, ediia de prnz, 410, 1993, 4); srbii bosniaci o caut cu lumnarea (id. 273, 1993,4). (Amintesc c toate sublinierile din citatele de mai sus mi aparin: textele nu marcheaz n vreun fel contrastul stilistic.) Conotaiile expresiilor populare contrasteaz puternic i cu tonul standard al informaiilor din strintate: Un ziarist de la Folha de Sao Paolo a anunat intenia sa de a telegri prin SUA (TL 81, 1994, 3). Un contrast mai puin frapant ntre stilul tehnic, oficial i cel familiar se stabilete i n spaiul informaiilor autohtone, n tratarea anumitor teme serioase (din justiie, politic, economie): Recursul Parchetului adus la vopsea (titlu, n RL 1471, 1995, 16). Metafore publicistice

Abuzul metaforic a fost favorizat de limba de lemn a regimului politic totalitar, n ciuda aparentei incompatibiliti ntre rigiditatea formulelor fixe, a clieelor de limb i de gndire i ndrzneala transferurilor de nume, a asocierilor semantice inovatoare. Metafora funciona, n discursul oficial i public, fie ca stereotip cu rol pur ornant, fie ca form compensatorie, de aparent regsire a libertii i a valorilor individuale. Spaiul n care era permis jocul cu cuvintele i cu sensurile n stilul publicistic (reportaje, tablete, eseuri) a fost limitat, controlat i ferit de orice contact cu realul. Sa consolidat astfel un model al performanei discursive bazat, n cel mai bun caz, pe ingeniozitate stilistic: mult slbit, el a persistat totui i dup 1989. Cteva dintre manifestrile sale indic mai ales incapacitatea autorilor de a-i domina discursul, de a-l construi ca pe un ntreg coerent: prile scap de sub control, constituindu-se cel mai adesea ntr-o suit divergent i chiar contradictorie de metafore. Cuvintele, folosite doar pentru sensul lor figurat, pentru semnificaia lor schematic, abstract, se rzbun actualizndu-i sensul prim, denotativ, concret.

Cnd cineva afirm, n paginile unui ziar, c eichierul i aa destul de contorsionat al Europei centrale i de rsrit risc s se complice i mai mult (Dimineaa, 162, 1991, 1), metafora eichier e incompatibil chiar cu verbul a se complica, cu att mai mult cu adjectivul contorsionat, pentru c dincolo de sensul derivat, de domeniu al unei competiii care cere manevre abile; dispunere de fore; situaie (politic, diplomatic etc.), sensul primar, denotativ al cuvntului de tabl de ah e nc viu n memoria vorbitorilor. O tabl de ah contorsionat e o imagine suprarealist; enunul e de altfel minat i de inabilitatea gradrii: cnd ceva este deja contorsionat, complicarea nu mai e foarte amenintoare. ntr-un inventar al obiectelor imposibile, eichierului contorsionat i se poate aduga anul percutant din citatul anul experienelor aspre i amare, mult prea adnc, ne-a percutat zilnic somnolena (Dreptatea 192, 1990, 1). Imaginile se contrazic reciproc, la destul de mic distan: un tipar asemntor produce, evident n mod involuntar, animale fantastice dintr-un bestiar inedit: Cinic, vechii rechini ai dezastrului romnesc ntind din nou braele tentaculare, paraliznd tot ce ating (Dreptatea 192, 1990, 1). Sensul figurat depreciativ, injurios, al denumirilor de specii animale se combin, ntr-o retoric rudimentar, fr a ine seama de imaginea simbolurilor concrete; rapacitatea i extinderea reelei de aciune malefic sunt noiuni perfect compatibile; rechinul cu brae de caracati e ns n mod fundamental comic. Ca i mecanismul cu atribute umane dar i panic animale nscut de emfaza exprimrii pretenioase, voit pitoreti: simindu-ne decuplai de un sadic tablou de comand, care ne rumega contiina (GD 9, 1990, 4). Enunurile din exemplele de mai sus, orict de ridicole, pstreaz mcar ansa descifrrii; la altele, metaforele divergente sunt i mai incontrolabile, astfel nct decodarea devine aproape imposibil n absena unui context mai larg: Un Guvern, prad iluzoriului, nu face dect s-i pardoseasc cu praf topoganul[1] pe care, la urma urmelor, va intra n Europa (Timioara 128, 1990, 1). n ncercarea de a nelege global textul de mai sus se pot invoca o aluzie la expresia a arunca praf n ochi i ideea alunecrii (rapide?) ntr-o direcie obligatorie, determinat; sunt mai greu de explicat rolul prafului (ngreuneaz ori uureaz deplasarea?) i, mai ales, logica utilizrii sistemului de orientare spaial, fatalmente valorizat simbolic: suntem aadar undeva sus i coborm, pe tobogan, jos n Europa? din iluzoriu se alunec direct n Europa? .a.m.d.[2] Plictisitoarea despicare a firului n patru nu duce la nimic; confirm, doar, o intuiie iniial asupra inadecvrii metaforice a enunului. n afar de vagi urme de sens, de un puternic fior patriotic i de recunoaterea amestecului de nonconformism i de cliee, cu greu s-ar mai obine ceva de la un enun ca nlarea pe vrfurile picioarelor a fost de fapt strigtul universal al geniului romnesc (Strada 10, 1990, 5). S-ar prea c ideea de a folosi metaforele cu rigoare i coeren contrazice convingerile estetice ale multor conternporani. Fa de aceste inovaii, multe din contradiciile interioare ale metaforelor din limba de lemn par de-a dreptul banale. Acelora le era, de altfel, specific mai puin incompatibilitatea strict textual, ct cea dintre text i referent. i aceast direcie are totui continuatori; nu numai insistena alegoric e ridicol n textul COMSUIN Ulmeni nainteaz (...) cu toate pnzele sus. Umflate de vntul binefctor al iniiativelor i msurilor nelepte (Dimineaa 162, 1991, 3), ci i contrastul cu referentul: corabia care nainteaz cu att avnt e o ferm de cretere a porcilor.

Alegorii

O metafor jurnalistic nu rmne aproape niciodat singur; n cutare de performane stilistice, autorii construiesc metafore i comparaii n lan; cum acestea sunt, prin natura scrisului publicistic, clieizate, rezultatul scenariul alegoric este de obicei unul involuntar comic. n alegoria jurnalistic e caracteristic grija autorului de a decoda ct mai explicit echivalrile metaforice: textul se ntrerupe, de multe ori, pentru a face loc explicaiilor, traducerii: Copilul (puterea actual) i-a fcut gestaia n pntecele mamei sale (Televiziunea). TVR-ul este doar cea care a nscut imaginea Sfntului Gheorghe (Ion Iliescu), salvator care l-a ucis pe dragon (Ceauescu) i a scpat poporul romn (Cotidianul 104, 1992, 1); CNA-ul a crescut precum Ft-Frumos... Buzduganul su, care n limbaj democratic se numete vot secret, s-a npustit asupra unui balaur din teritoriu radioteleviziunea local (id., 258, 1992, 2). Dezavantajat oricum de complicarea excesiv, stilul alegoric e pndit, din pcate, i de riscul inutilitii: el rmne de multe ori un simplu exerciiu retoric, un ornament pitoresc, care nu aduce un progres veritabil n analiza fenomenelor descrise; poate chiar s alunece n erori de logic (grave pentru o figur de stil prin excelen raionalist), prin nepotrivirea metaforelor cu fenomenul reprezentat, prin incoerene sau jocuri de cuvinte: aceste mari uniti ale agriculturii romne abia plutesc n deriv ca s treac mai repede prin pcla perioadei de tranziie. Dar nu se vede malul n aceast economie de cea (RL 666, 1992, 2). Cele mai hibride imagini le produce devierea alegoric a unor expresii populare; de pild, ncercarea de a analiza i de a dezvolta narativ expresia a fi cu musca pe cciul: musca de pe cciula primarului este un brzun uria, sub aripa cruia se ascund nereguli condamnabile (RL 1220, 1994, 4).

Metaforele cltoriei: corabie, automobil, tren...

Metafora drumului fiind una din cele mai bine reprezentate n toate registrele limbii, nu e de mirare c din ea s-au dezvoltat alte cteva cmpuri de echivalene: n primul rnd, asimilnd obiectul supus unei evoluii (individ, grup, domeniu de activitate sau cunoatere uman) cu un vehicul n deplasare. Societatea-corabie, istoria-tren, omul-automobil sunt concepte metaforice puternic clieizate, pe care le utilizeaz limbajul curent, cel publicistic, ba chiar i cel poetic. Foarte actual e firete, identificarea individului cu automobilul (explicabil prin condiiile vieii moderne): ea explic un numr considerabil de expresii i locuiuni din limbajul argotic i familiar: a fi n pan a nu mai avea bani, a lua ceva la bord a consuma buturi alcoolice (vezi i benzin, carburant cu sensul de butur alcoolic), a-i

face plinul a ajunge la un ctig considerat suficient, a trage pe dreapta a se culca; a se retrage etc. Limbajul publicistic transform asemenea echivalri mai vechi sau mai noi n construcii elaborate, alegorice, uneori artificiale i marcat retorice. Oricum, trecerea de la presa romneasc n limbaj de lemn la cea actual a nsemnat i o modernizare a metaforei mijlocului de transport: corabia (cu crmaciul ei) era caracteristic stilului solemn i arhaizant al discursului totalitar; inovaiile actuale prefer trenul sau automobilul. Metaforele navigaiei nu dispar, desigur, cu totul: n 1990, sub titlul Corabia se scufund se desfura o ntreag alegorie, n care apreau marinarii, mecanicii, puntea, bastimentul etc.: Cpitanul d ordine, timonierul ncearc disperat s redreseze crma... ; Suntem un neam n cumpn, ca i o corabie pe cale de a eua (RL 278, 1990, 1). n cazul dat, detaliilor acumulate pn la explicitarea final nu le corespundea neaprat un inventar precis de personaje i de situaii; echivalarea era cutat nu ntr-o coresponden alegoric de detaliu, ci global, prin insistena asupra ideii de agitaie i derut. Am citat mai sus i exemplul rizibil al combinatului de cretere a porcilor despre care se scria, cu nepotrivit elan epic, c nainteaz cu toate pnzele sus (p. 54). Seria metaforelor automobilistice mizeaz pe accesibilitate i actualitate, apelnd la o experien comun mai multor cititori (pentru care corabia e, totui, doar un clieu cultural!). Inovaia se manifest prin alegerea unui element concret-cotidian ca suport inedit al alegoriei: societatea romneasc devine, de pild, un autobuz: Pentru mult lume alegerile din septembrie reprezint o intersecie a istoriei n care obositul, uzatul i slab alimentatul nostru autobuz tricolor o poate lua aiurea, virnd la dreapta ori la stnga, pe o strad ntunecat, plin de gropi i mizerii (...). Majoritatea sper ns n varianta intrrii pe un bulevard perfect asfaltat (TL 723, 1992, 1). Autobuzul folosit mai mult ca preludiu ocant pentru a dezvolta n continuare o alegorie a direciilor politice se distinge de corabie prin sugerarea unei aglomerri umane, nestructurate; corabia presupune un echipaj, autobuzul o mulime ndesat n grab i la ntmplare. E greu de spus dac aceste conotaii vor fi fost contientizate de autorul articolului, dar ele exist pentru cititor. i n acest exemplu, dominant era efectul global; n alte cazuri, alegoria se construiete prin descompunerea obiectului metaforizant. O asemenea descompunere opereaz, parodic, asupra unui clieu din limbajul politic: afirmaia c AC (...) va fi n continuare motorul Conveniei e continuat ironic: PNCD-ul a rmas cu aripile probabil, sau cu eava de eapament (Contrapunct 35, 1992, 9). Din acelai cmp lexical provin carosabilul (un politician a ieit cu mult din carosabilul normalului, TL 742, 1992, 6) i sintagma lumin verde (infra, p. 6364). E posibil ca i frecvena verbului a demara, cu sensul general de a ncepe, s fie susinut de conotaiile de dinamism i modernitate din cmpul metaforic automobilistic; cuvntul (legat de altfel, etimologic, de navigaie) are totui i n francez sensul generic. Metafora feroviar nu este mai puin frecvent n discursul politic i publicistic: un partid politic s-a declarat la un moment dat locomotiva coaliiei din care fcea parte. Tentaia alegoric se manifest i aici din plin: Trenul puterii. Circul oricum. Locomotiva partidul majoritar se mai nfund n zpad, vagoanele sunt jerpelite, partidele extremiste circul pe scri... Pentru opoziie este important s nu

se agae de scri.... Trebuie reparat garnitura... Important este acum sinceritatea fa de starea trenului... Nu cred c va deraia trenul, dar se vor clarifica poziiile pe eichierul traficului politic... Guvernul nu a solicitat repararea trenului, a inelor, a macazurilor sau hrnirea acariloretc. (RL 896, 1993, 1; am omis mai multe fragmente din pasajul foarte lung, imposibil de citat integral). Textele din presa romneasc actual ating uneori grade incredibile de elaborare alegoric; metafora banalizat a trenului e dezvoltat meticulos pentru a descrie situaia politic: Industria nc se afl la macaze (...). Fa de luna martie, macazul a mpins trenul napoi cu trei la sut (RL 958, 1993, 4). Textul excesiv ornat cu terminologie de specialitate risc s devin obscur i artificial. Alegoria perceput aproape ntotdeauna de cititor ca o demonstraie de virtuozitate n sine nu are de ce s fie o strategie publicistic fericit. Incongruenele figurii pot compromite ntregul text, ca n cazul de mai jos, de stranie asociere ntre metafora trenului i cea a automobilului. Trecerea brusc de la un model la altul poate produce cel mult un efect comic involuntar: Agitaia parlamentar, facerea i desfacerea partidelor, virulena exprimrilor prin pres nu sunt dect glgia dintr-un vagon blocat, o tropial pe loc la mijlocul tunelului, antiteza derutant a unei prelungite i mereu nnoite stri ineriale. La fiecare nou rsucire a cheii de contact, angrenajul geme, lanseaz un sunet descurajant, eventual rateuri i moare... i mai ru; cu bateria i mai descrcat, motorul rmne rece i inert. (Adevrul 631, 1992, 1)

Metafore animaliere

Clieele publicistice se dezvolt de obicei, spontan, n serii; una dintre seriile foarte evidente n retorica jurnalistic actual este cea a metaforelor animaliere. n lista principalelor animale invocate n ultimii ani par s intre mai ales rechinii, caracatia, dinozaurii, hienele i, cu o frecven ceva mai redus, cameleonul, lupii, lipitorile, pianjenul, arpele, obolanii, cobaii. Nu ntmpltor am amestecat formele de singular cu cele de plural: unele din numele de mai sus i-au consolidat semnificaia metaforic ntr-o anume form gramatical: e mai puin probabil s ntlnim n texte lupul (la singular) sau caracatiele (la plural). Desemnrile animaliere se deosebesc i dup posibilitatea de a aprea fr determinri (mai rar) rechinii stau, deocamdat, ascuni (RL 1065, 1993, 9); caracatia impune propria ei lege (RL 922, 1993, 1) sau cu determinri care le pun n relief caracterul metaforic: btrnele hiene nomenclaturiste... stau la soare i-i ling rnile (RL 848, 1993, 1); hienele tranziiei (RL 940, 1993, 9); btrnele hiene securiste (RL 1312, 1994, 1). Determinantul-tip poate fi adjectivul rou: Lipitorile roii ne-au supt vreme de 45 de ani (TL 744, 1992, 7); Lupii roii au nceput s refac haita (RL 1054, 1993, 1); simboluri ale luptei mpotriva fiarei roii (RL 958, 1993, 3). Adesea, animalul e evocat metonimic, prin elemente la fel de clieizate: tentacule conducerea provizorie i abuziv a Muzeului... i ntinde tentaculele i asupra Galeriilor de

Art(RL 1276, 1994, 2) sau plas PDSR i ese plasa n teritoriu (RL 1726, 1995, 1). Seria celor mai rspndii termeni din bestiar tinde s se abstractizeze, s-i piard ncrctura subiectiv i s se deprteze de zona insultei; ea cuprinde, de altfel, metafore internaionale, cum e caracatia. n ansamblu, aceste cuvinte rmn totui s caracterizeze stilul retorico-patetic inevitabil pndit de umorul involuntar. Clieele animaliere risc mai ales s produc metafore mixate, asocieri contradictorii de imagini. Am citat mai sus (p. 53) imaginea hibrid i rizibil a rechinilor cu brae tentaculare. Tentaculelor de rechin li s-au alturat ulterior cele de balaur: tentaculele balaurului au fost lovite de moarte (Ora 281, 1993, 1). Fr a fi att de absurde, alte imagini n care animalele preistorice sunt reduse la cteva trsturi semantice (dinozaurii sunt depii de timp i sortii dispariiei, mastodonii trebuie s evoce dimensiuni uriae, nvechire i inutilitate) devin comice, conducnd imaginaia n direcia desenelor animate: n 1944, pe tancurile sovietice au fost adui dinozaurii (RL 1205, 1994, 1); cei care in cu dinii de mastodonii agriculturii comuniste (RL 783, 1992, 4). Excesul animalier transform textul n fabul, i accentueaz aspectul subiectiv, tonul simplificator i monoton.

O metafor clieizat: sarabanda

Sarabanda e un cuvnt cu siguran mai cunoscut prin sensul su figurat dect prin cel propriu; numele de provenien arab al unui dans spaniol a stat la baza unei metafore pe care romna a mprumutat-o ca atare din francez. Dicionarele francezei actuale nregistreaz sensurile curente ale cuvntului sarabande: jocuri sau dansuri zgomotoase; vacarm; ir de oameni agitai (Lexis); tapaj, vacarm; mulime de oameni care alearg, se agit (Petit Robert). Cuvntul a avut succes n romna contemporan ca metafor clieizat; DEX l definete att ca dans (sensul propriu), ct i ca micare ameitoare, agitat, tumultuoas; frmntare; p. ext. mulime dezlnuit, tumultuoas, iar DLR, Tomul X, litera S (1986) ofer un numr impresionant de citate ilustrative pentru sensul su metaforic. Prima atestare a acestui sens este gsit de autorii dicionarului la Sadoveanu; majoritatea celorlalte exemple sunt ns culese din ziare i reviste din anii '50-'70; nu mai puin de trei citate i aparin lui Geo Bogza. Materialul din dicionar pare s indice o anume mod publicistic a cuvntului; aceasta continu, de altfel, pn n prezent. n ultimul timp, cuvntul apare destul de des n titluri de ziar: not: continu sarabanda recordurilor (RL 708, 1992, 10); Sarabanda preurilor i pensiile (RL 716, 1992, 2); Sarabanda recesiunii (RL 675, 1992, 1). Sensurile contextuale sunt ntr-o anumit msur diferite de definiiile din dicionar: tipice pentru saraband par a fi n prezent succesiunea rapid, accelerat, ritmul de cretere i nu att zgomotul sau, pur i simplu, agitaia. Uzul cuvntului conserv conotaii nenregistrate de dicionare, dar prezente n istoria sa cultural pe care o schieaz Stati 1967: 65: n secolul al XVII-lea, sarabanda era o noutate care strnea senzaie (Cervantes exclama: sunetele ndrcite ale sarabandei!) i protestele clerului catolic (din pricina

caracterului indecent, hidos, demoniac al dansului) . n citatele din DLR, cuvntul apare nsoit frecvent de atribute caracteristice: nebuna saraband, drceasc saraband, saraband nebuneasc (o singur dat sarabanda e naripat). Utilizarea actual pstreaz tipul de determinare negativ: Electoratul este nucit de aceast slbatic saraband. Nucit i dezgustat (FAs 42, 1992, 2). n stilul publicistic, sarabanda e mai ales o hiperbol cu conotaii negative, sugestiv probabil i prin sonoritate. Mai potrivit abstraciunilor, ea e destul de stranie n combinaie cu obiecte concrete, cnd exist riscul ca acestea s-i reactualizeze sensul propriu, producnd imagini comice, de desen animat: Urmeaz o saraband de nc 11 cecuri, pentru o sum total de 184.491 dolari (RL 31.07.1993, 10). Precizia informaiei contrasteaz aici, ntr-un mod nu tocmai fericit, cu metafora hiperbolic[3].

Personificarea preurilor

ntr-un sondaj de opinie realizat n 1996, la ntrebarea de ce v temei mai mult, cei chestionai indicau pe primul loc preurile, care o luau astfel naintea unor surse tradiionale de spaim, precum rzboiul sau boala. Rspunsul merit analize sociologice i politice; invit ns, n acelai timp, i la o reflecie lingvistic: pentru c mitologizarea unei entiti depinde i de modul n care discursul contemporan o decupeaz din realitate i o caracterizeaz. Este deci interesant s urmrim prezena preului n discursul public actual, mai ales n pres. Prima observaie care se poate face este c subiectul n cauz e foarte prezent n textele publicistice[4]. Se constat, apoi, c preurilor le este atribuit constant calitatea de agent: ele sunt personificate, sunt descrise n ipostaze ct se poate de autonome i dinamice. Ceea ce ns nu se confirm ntru totul e ateptarea ca temerii naionale s-i corespund n presa actual un discurs apocaliptic; metaforele clieizate ale creterii preurilor nu au o tonalitate excesiv de sumbr. Cele mai puternice imagini sunt ale forelor naturale: Vrtejul preurilor nu iart nimic!" (EZ 1026, 1995, 1), tensiuni declanate de avalana preurilor" (RL 28.10.1995, 16). Alte contexte sugereaz ns micarea ameitoare prin metafore ale dansului (lambad, saraband) sau ale clriei (cavalcad): Lambada preurilor (Adevrul 166, 1990, 1); Sarabanda preurilor i pensiile (RL 716, 1992, 2); Cavalcada preurilor sub biciul Stolojan (RL 782, 1992, 1). n fine, apar i metaforele tehnice: o remorc la locomotiva preurilor (RL 1096, 1993, 16). n majoritatea cazurilor, preurile par mai curnd nebune dect agresive: sunt mprtiate (EZ 724, 1994, 8) sau buimace (RL 1469, 1995, 1); sar Preurile ncep s sar din nou (EZ 452, 1993, 10); Nu cu mult timp n urm au srit din nou preurile la tractoare (RL 1424, 1994, 4) , o iau razna Preurile la cafea au luat-o razna (EZ 724, 1994, 8), cresc de mama focului (Cotidianul 180, 1994, 3). Titlul care mi se pare c rezum cel mai bine modul dominat de prezentare a inflaiei n presa actual este Au nnebunit preurile (RL 712, 1992, 2). Dincolo de experiena real, suficient de frustrant n sine, dar care i-ar fi putut alege ca obiect al resentimentului srcia, proasta guvernare sau chiar inflaia, preurile apar ca un agent construit n mare parte de discursul jurnalistic, care

proiecteaz asupra lor pe un ton uneori grav, dar mai adesea de comedie buf imaginea haosului.

Antonomaza

Retoricile mai vechi sau mai noi nregistreaz antonomaza ca o figur semantic, un trop, mai exact o specie de sinecdoc prin care un nume comun este luat. ca nume propriu, sau un substantiv propriu ca substantiv comun (Du Marsais). Cel de-al doilea tip al figurii, numit i antonomaz generalizant, apare mai frecvent i e ilustrat de retoricieni prin exemple clasice: cineva e un Sardanapal, un Nero, un Mecena ori, n variant feminin, o Lucreie, o Penelop. Stilul publicistic actual uzeaz i abuzeaz de antonomaz, pe care o produce, n modul cel mai spontan, pornind de la nume proprii de o celebritate adesea efemer (dar, e drept, foarte puternic la un moment dat). Esena figurii nu suport multe inovaii: e vorba, de obicei, de numele unei persoane care a devenit emblem pentru o trstur moral pozitiv sau negativ. Majoritatea zdrobitoare a exemplelor contemporane ilustreaz varianta negativ, transformarea numelui propriu n nume comun funcionnd n genere ca o degradare, cu clare conotaii peiorative. (De altfel, orice deformare a numelor are tendina de a intra n sfera depreciativ; se observ acest lucru i n cazul derivatelor de la numele proprii.)

Fr frontiere

Determinantul fr frontiere s-a rspndit la noi dup 1989, probabil mai ales din traducerea titulaturii organizaiei Mdecins sans frontires. Sensul metaforic al sintagmei evoc, n mod destul de transparent, circulaia liber, interesul uman transnaional; ea este deci foarte potrivit pentru organizaii internaionale pentru care structurile statale sunt nesemnificative. Formula a avut succes extinzndu-se asupra denumirii mai multor asociaii de profesioniti (pe lng cele existente deja pe plan internaional, au aprut certe inovaii autohtone). Un reflex al modei care a transformat formula n clieu a fost, de exemplu, apariia n sptmnalul Academia Caavencu a unei combinaii parodice ingenioase prin natura ei paradoxal: Grnicerii fr frontiere (AC 12, 1992, 7). Nu foarte departe de absurdul intenionat al acestei asocieri se situeaz cel involuntar contradictoriu din textul aceast dorin de promovare a romnismului, care a fcut din domnul Gherman un adevrat ambasador fr frontiere(JN 232, 1994, 16). Aplicat unui singur personaj i nu unui grup, asociat unei funcii care presupune existena diferenelor statale i unei misiunideterminate etnic, atributul fr frontiere capt un sens destul de vag, evocnd mai ales disponibilitatea de micare, de circulaie, nu fr, ci dincolo defrontiere. Presiunea modei duce la apariia clieului

n contexte n care inadecvarea semantic e evident. n spatele unora dintre utilizri se ghicete aciunea seriei sinonimice foarte bogate care asociaz frontierei cuvintele grani, hotar, limit etc. n formularea insolena fr frontiere a lui Smirnov(RL675, 1992, 8) e suprtoare ambiguitatea unei asocieri pe jumtate banale, pe jumtate inovatoare, care pare s trimit, n primul moment, la sintagma din titulaturi, nepotrivit n text i se decodeaz, apoi, prin echivalena frontiere limite, margini: insolena fr limiteeste, evident, una mare, enorm, nemsurat. Frontiere rmne ns un termen prea concret pentru sensul vizat de autor; asocierile produse sunt contradictorii pentru c sintagma e pus n legtur cu numele un personaj politic care n acel moment se definea tocmai prin ambiia de a trasa frontiere. E posibil i o alt interpretare a formulei, pentru a-i motiva utilizarea n contextul dat: insolena ar fi fr frontiere dac devine contagioasdin punct de vedere politic, pentru c se extinde dincolo de frontierele existente, neinnd cont de ele. Fragmentul din care am citat nu conine ns indicii care s favorizeze o asemenea remotivare semantic. Fenomenul e mai general: clieele (mai ales cele publicistice) au tendina de a se impune n text n ciuda nepotrivirilor logice pe care le produc. Autorii lor le utilizeaz fie incontient, ca automatisme ale memoriei, fie spernd ntr-o recuperare de sens prin asocieri vag metaforice. Jocul de cuvinte gratuit e preferat, ca n attea alte cazuri, exactitii logice.

care ne doare

Verbul a durea se construiete cu un subiect care desemneaz sursa interioar a durerii fizice, sau mai curnd locul ei de apariie: m doare capul / piciorul stng / o msea etc.Sensul moral al unui subiect de tipul inim, suflet produce i o modificare semantic a verbului. Alunecrile dinspre interior spre exterior, de la loc spre cauz, de la domeniul fizic spre cel moral sunt de altfel ci fireti ale evoluiei semantice. A durea are sensul a ndurera, a ntristan combinaia cu un subiectsurs exterioar, cauz a suferinei morale: m dor vorbele tale, m-a durut plecarea lor, ce te doare?etc. O construcie similar cu sens moral avea i doleo latinesc, dar refacerea ulterioar pe teren romnesc pare mai probabil dect pstrarea ei nentrerupt n evoluia din latin n romn. Jocul ntre cele dou sensuri ale construciei cu a durea loc interior / surs exterioar, durere fizic / suferin psihic e folosit de Eminescu pentru a induce o confuzie a planurilor i chiar a personajelor: M dor de crudul tu amor / A pieptului meu coarde, / i ochii mari i grei m dor, / Privirea ta m arde(Luceafrul)[1]; tot la Eminescu apare i construcia verbului a durea cu subiect gramatical uman: tu m dori i m cutremuri(Scrisoarea IV)[2]. A dureaexist ns i n ipostaza de clieu publicistic: marcat de patetism, adesea de hiperbol (cnd sursa suferinei e relativ nensemnat sau convenional) i atribuit aproape obligatoriu unui pacientcolectiv: ne doare indiferena / murdria strziloretc. Clieul produce abuzuri mai mult sau mai puin previzibile, mai ales n

contexte saturate de figuri retorice. Artificialitatea e puternic n momentul n care valoarea figurat a verbului a durea e asociat cu o valoare modificat (de exemplu, prin metonimie) a subiectului-cauz a suferinei: Harta care ne doare(Romnul 2, 1994, 3). De o preiozitate ridicol e i asocierea, ntr-o banal descriere a unui parc nengrijit, a cauzelor diferite pentru sensul concret i pentru cel figurat al lui a durea. Lng un tobogan e o piatr, de care copiii se pot lovi: Doare lovitura, cum doare i scritul urt al leagnelor, care n-au mai fost unse din vremuri apuse(RL 981, 1993, 10). Forat e i textul n care subiectul verbului a durea e o metafor obscur, sugernd instrumentul de provocare a durerii: n concluzie, stimai cititori, nimic nou sub soare: aceeai cma de for care ne doare(RL 1006, 1993, 14). Alturarea incoerent a dou metafore actualizeaz aproape inevitabil sensurile lor proprii. Un enun cu sens propriu despre cmaa de for care doaree ns la fel de imposibil ca unul de tipul: m dor pantofii (care m strng)sau m doare cuitul (pentru c m taie). O restricie de combinare respectat de limba romn n acest caz (chiar dac poate fi nclcat de licene poetice, n cu totul alte contexte) impune ca subiectul-cauz exterioar s nu fie unul concret i mai ales s nu fie un instrument. Lectura figurat a frazei jurnalistice citate mai sus nu e cu nimic mai fericit dect cea proprie, cmaa de foraprnd, n titlul articolului, ntr-un context metaforic derutant: Transpirm n aceeai cma de for a nepsrii. Din fericire, stilul ornatnu mai e, totui, dominant n publicistica romneasc.

Nume proprii i cliee jurnalistice

n stilul jurnalistic, numele unor personaliti politice ale momentului au o pondere nsemnat, funcionnd ca veritabile repere ale actualitii. Unele modaliti de folosire a numelor proprii sunt chiar caracteristice acestui tip de limbaj. ntr-un regim totalitar, citarea numelor poate fi supus unor reglementri rigide: la noi, de pild, n textele oficiale din anii '70-'80 aciona interdicia de a abrevia prin iniial prenumele lui Nicolae Ceauescu. Dezinvoltura unei prese libere permite, dimpotriv, ntr-un stil umoristic i ironic (care oscileaz ntre depreciere i simpatie), chiar trunchierea numelor (Stolo, Mgu) sau folosirea exclusiv a prenumelui i a hipocoristicelor sale (Emil, Nelu). Sunt destul de frecvente i derivatele ad-hoc de la numele de persoan: iliescian, vcroist, funariot, jirinovskizare etc. Excesul l reprezint deformarea numelor prin grafii exotice sau jocuri de cuvinte facile, obicei de un gust foarte ndoielnic al presei de scandal. Un uz tipic, normal, n care se reflect i tendina lingvistic mai general de reducere a flexiunii, const n folosirea numelui de persoan ca un simplu determinant, cu funcie de identificare. O formul impus mai de mult i caracteristic limbajului politic (nu numai romnesc) permite identificarea unui guvern prin numele primului ministru aceast perspectiv de pur cosmetizare a cabinetului Vcroiu(Libertatea 1331, 1994, 3); Cabinetul Ciorbea(EZ 1587, 1997, 1) sau a unei legi ori a unui amendament prin numele persoanei care le propune: adoptarea amendamentelor Slgean i Popovici(EM 40, 1994, 2); excepii de la plata Taxei Bsescu(RL 2239, 1997, 19). Pe lng aceste cazuri, se observ ns i o extindere, predominant jurnalistic, a procedeului: numele ajunge s caracterizeze o

idee, un proces sau un rezultat atribuit respectivei persoane: concept Ion Iliescu: stabilizare macroeconomic(RL 1453, 1995, 1); accelerarea Vcroiu(RL 1628, 1995, 4); Falimentul Vcroiu(RL 1031, 1993, 3) etc. ntr-un anumit punct, structura care stabilete prin nume un interval de timp au aruncat miliardele pe geam n anii Vcroiu(RL 2073, 1997, 9) ntlnete un alt model bine cunoscut. Propaganda deceniilor trecute vehicula intens formula hiperbolic Epoca Ceauescu; n vreme ce aceasta era ns utilizat cu o intenie laudativ, corespondentele recente sunt mai ales ironice i depreciative. Stilul jurnalistic actual reproduce n acelai timp, n exces, un tipar alternativ, n care numele propriu apare la genitiv; acesta a avut ca model traducerea n romn a unui celebru titlu de film din 1993 (Lista lui Schindler). Din paginile ziarelor se poate aduna o ntreag colecie de parafraze ale respectivului titlu: Lista lui Coea(RL 19.08.1994, 9); Lista lui Todu(EZ 711, 1994, 3); interviul se ncheie cu Lista lui Trcil, palid sintez a unui inexistent rzboi cu marea corupie(Ziua 668, 1996, 12); Lista lui Bdiloiu(RL 2026, 1996, 8); Lista lui Stan(RL 2223, 1997, 7); Lista lui Ulici(Cotidianul 235, 1997, 1); trebuie s se pronune dac lista lui Severin are sau nu credibilitate(RL 2299, 1997, 24). Transformarea n clieu a titlului e atestat de micile modificri ulterioare, care i atribuie un caracter oral i familiar Lista lu' Mircea Sandu(Ziua 1997, 1008, 3) i mai ales de construcia parodic n care numele de persoan e substituit de cel al unei organizaii: cnd se va anuna Lista lui NATO(AC 7, 1997, 3).

Citat i parafraz

S-ar putea s vorbim, n cea mai mare parte a timpului, n cliee: s-ar putea ca fomulele fixe, modelele dobndite treptat i incontient, automatismele de tot felul s ocupe, n enunurile pe care le producem curent, un loc mai mare dect am vrea s-o credem. Creativitatea infinit a vorbirii e teoretic perfect adevrat dar foarte vizibile sunt i stereotipia, clieele care regleaz, cu minimum de efort, comunicarea cotidian. Cu att mai mult, parafraza evident i citatul explicit apar ca o ncercare de a domina, prin contientizare, un mecanism, oricum foarte puternic, de producere a discursului. I se atribuie n mod obinuit doar textului folcloric proprietatea de a se construi combinnd elemente prefabricate sintagme, figuri, versuri ntregi: ceea ce n literatur apare ca intertextualitate e ns un fenomen prezent la toate nivelurile comunicrii i n cele mai diverse tipuri textuale. Odat cu schemele gramaticale ale limbii ncep s se nvee probabil. i modelele construirii de texte pe care le perpetueaz infinite parafraze, sesizabile doar cnd sursa lor e celebr. Funcia citatului reprodus ca atare sau parafrazat este nu att de argument al autoritii, ct de neimplicare total a vorbitorului n propriul su act de discurs: el spune i nu spune n acelai timp, manifestnd adesea o deschidere ctre ludic. i nici nu e nevoie s ne referim la literatur, unde lucrurile sunt desigur mult mai complicate. ci pur i simplu la limbajul cotidian, al conversaiei relativ culte, sau la domeniul publicistic, n care parafrazeze dup citate de mare circulaie sunt folosite aproape n aceeai manier. Un articol al Marianei Ne (Ne 1987) urmrea tocmai funcionarea cvasi-autonom i emblematic a unor secvene de discurs literar preluate de

limbajul cotidian i transformate n cliee: datele interne ale acestei prefaceri (se nregistrau secvene serios modificate i chiar forme inexistente, pseudo-citate) autoarea le gsea n contextul iniial (opere cunoscute, formule repetate) i n caracteristicile formale ale enunurilor: scurtime, regulariti prozodice, deviere de la norm. Categoria citatelor intrate n uzul curent al limbii e foarte prezent n limbajul presei, n care variantele sunt produse (mai rar) de neglijarea corectitudinii iniiale (fenomene de fals memorie) i (mai des) de parafraze intenionate, de adaptare la contexte noi. Sursele sunt literatura (clasic) evident Caragiale, Eminescu, dar i Cobuc, Arghezi i surprinztor? Vlahu, cu tiparul extrem de productiv Unde ni sunt...?(completri moderne: teroritii, torionarii, gunoierii. senatorii etc.) , apoi speciile de grani proverbe, lozinci, texte ale unor melodii de mare popularitate i, n fine, autoreferenial, discursul publicistic nsui, din care sunt reluate i parodiate formulele-tip. Caragiale Frecvena citatelor i a micro-parafrazelor din Caragiale nu poate constitui o surpriz pentru nimeni: din pricini pe care nu e cazul s le discutm aici, prezena lor n limbaj era i nainte, e cu att mai mult acum, prin recuperarea dimensiunii politice, inevitabil[3]. Fragmentele de text preluate sunt de obicei nu citate fidele ci adaptri destul de libere, n care cteva repere lexicale i structura de baz permit identificarea sursei. Cu sau fr introduceri explicite vorba lui nenea Iancu ele se apropie de modul de funcionare prin legare de context al proverbelor, fiind ns mult mai suple dect acestea. Din discursul lui Farfuridi sunt adesea preluate trei secvene aflate n succesiune imediat. (Caragiale 1959, I: 174). Iat cunoscutul text cu cteva, numai, din ecourile sale. Farfuridi : Din dou una dai-mi voie: ori s se revizuiasc, primesc! dar s nu se schimbe nimica...Ecouri: S se privatizeze, primesc, dar s nu se schimbe nimic(Cuvntul 32, 1990 1, n textul unei caricaturi); n zona Azi, unde se revizuiete, dar nu se schimb nimic(Expres 36, 1990, 8). Farfuridi: ori s nu se revizuiasc, primesc! dar atunci s se schimbe pe ici pe colo, i anume n punctele... eseniale.... Ecouri: ceva ar mai trebui schimbat pe ici-colo, prin prile eseniale!(Strada, 11, 1990, 1); ,,a salvat onoarea italienilor pe ici pe colo, adic prin prile eseniale !(GBr 22-23 1990, 5); Se pare c ele [registrele agricole] au mai fost i msluite, pe ici pe colea, prin punctele eseniale(RL 668, 1992, 11). Farfuridi: Din aceast dilem nu putei iei... Am zis!. Ecou: Din pcate, din aceast dilem... nu pot iei(RL 232, 1990, 1). Nu ntmpltor, la fel de frecvent n preluri e i celebra formul din discursul lui Caavencu: industria romn e admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu desvrire. Variante: privatizarea, care este magnific, dar lipsete n fapt cu desvrire(Viitorul 119, 1990, 1); comisiile sociale, vorba lui nenea Iancu, exist... dar lipsesc cu desvrire(Doina 2, 1990, 4). Ultimul exemplu e tipic pentru o adaptare defectuoas: coordonndu-se direct existena (i nu superlativul aprecierii) cu absena, e produs un discurs imediat contradictoriu, rudimentar n raport cu modelul caragialian; infidelitatea fa de original nu e din pcate salvat prin trimiterea explicit la autor. Dincolo de observaiile de form pe care examinarea variantelor le poate provoca, ntrebarea care se impune privete criteriul seleciei: de ce tocmai aceste citate i nu altele devin clieele cele mai frecvente? Secvenele citate au ca

mecanism comun proprietatea de a anula ceea ce au afirmat anterior i de a coordona n modul cel mai firesc contradiciile sau de a rezuma o situaie disjunct, dilematic. Preferina pentru aceste structuri (n rndul crora se pot nscrie i curat murdar, famelie mare, Bravos naiune Caragiale 1959, I: 102, 103, 83 etc.) e justificat formal (ele se caracterizeaz prin pregnan a expresiei, simetrie dual, oc semantic) dar e simptomatic mai ales prin coninut: pentru c exprim judeci asupra unei realiti contradictorii i confuze, sau pur i simplu false[4]. Dac n textul de baz dominau efectele de confuzie i absurd, mai ales pentru c formulele erau orientate ctre caracterizarea prin limbaj a personajului, parafrazele contemporane recupereaz i actualizeaz referentul: acesta impune un criteriu de adevr, aa nct absurdul se reduce la mistificare, la minciun. Accentul cade doar pe unul din termenii contradiciei. Nu e ntmpltor faptul c temele n jurul crora se grupeaz aceste cliee sunt eseniale n discursul public al actualitii: transformarea (n opoziie cu persistena) i absena mascat de vorbe. Selecia secvenelor e desigur favorizat de calitile lor estetice, dar se face n primul rnd dup un criteriu practic: citatele ajung s ndeplineasc roluri utilitare, reducndu-i complexitatea i ambiguitatea pentru a intra direct n comunicare. Oricum, ele funcioneaz fr gre ca indicatori ai locurilor comune din discursul politic actual. n ceea ce-l privete pe Caragiale, lucrurile sunt relativ clare: citatele din opera sa circul de mult i n diverse stiluri ale limbii, pstrndu-i valoarea rezumativ i evocatoare pe care au avut-o iniial, ca puncte-cheie ale textului. Mai curnd ne pot oferi surprize citatele-clieu din Eminescu: n primul rnd pentru c n acest caz discursul poetic al posteritii a operat deja o selecie (ilustrat de Petrescu 1989 i Bot 1990) peste care decupajul comunicrii cotidiene nu se suprapune perfect; apoi, pentru c uzul cotidian nu selecteaz dect parial dup criterii estetice, privilegiind n schimb interese practice de comunicare, crora le subordoneaz formulele preluate. Din Eminescu publicistica actual folosete destul de des fragmente de enun clieizate, supuse parafrazrii i ncadrrii n contexte neateptat de diferite de cele iniiale. Fragmentele disparate, de multe ori marginale n textul din care provin, schieaz, prin insistena cu care reapar n contexte cotidiene, o lecturtip, utilitar, a textului poetic. Citatele devenite material lingvistic uzual nu mai constituie argumente de autoritate, transformndu-se n automatisme (auto)ironice. n conversaia i n publicistica zilei influena eminescian nu e marcat de metafore fundamentale i de sintagme-sintez, ci de acele enunuri sau fragmente de enunuri care se adapteaz mai bine unor variate contexte situaionale. Aparinnd, evident, unora dintre textele cele mai cunoscute, astfel nct s poat fi identificate, respectivele fragmente par uneori simple automatisme, rod al asocierilor fixate tiranic n memorie. O preluare interesant, cu toat srcirea pe care o aduce aplicarea unei idei filosofice la domeniul pragmatic-politic, o reprezint parafraza primului vers din Ce te legeni...: Ce te legeni, frontule(RL 228, 1990, 1)[5]. Aici funcia citatului e aluziv, sensul su depinznd de reconstruirea semnificaiei globale a poemului (n care legnarea elegiac devine prevestire a intrrii sub semnul negativ, al sfritului) i chiar de actualizarea versurilor-rspuns din textul surs: De ce nu m-a legna, / Dac trece vremea mea !. O metafor generat de un text poetic anume devine astfel, prin simplificare, instrument al articolului politic.

Exist i cazuri n care enunul parafrazat este ales pentru c surprinde esena unui act de limbaj i cuprinde un topos esenial, precum secvena Iar noi? noi, epigonii?[6]. Interogaia (retoric?) parafrazat Iar noi, noi, figuranii ?!(Contrapunct 25, 1990, 7) corespunde perfect temei autodefinirii avnd i ingeniozitatea de a prevedea, de la nceput, un rspuns, nscris n chiar termenul folosit, aparent, pentru identificare (epigoni / figurani), dar avnd rol de valorizare. O categorie total diferit de parafraze dup versuri i sintagme eminesciene i bazeaz efectul pe surpriza unei modificri considerabile nu numai de context (ca n exemplele anterioare), ci i de sens global. Acesta se convertete uneori n opusul su, ca n cazul ideii de persisten, de permanen, valorizat pozitiv n contextul iniial Cum am fost aa rmnem[7] i negativ n cel derivat: Cum a fost, aa rmne?!(titlu, n Dreptatea, 29.08.1990, 1, urmat de supratitlul: Economia de pia!). Exemplul e util i pentru c ilustreaz elementele de continuitate i de difereniere ale parafrazei nsei, cele din urm fiind situate de data aceasta la nivelul persoanei gramaticale (I/III) i al actului de limbaj: aseriune pe de o parte, interogaie exclamativ n cellalt caz. O alt parafraz destul de liber, cu modificri de persoan, omisiuni sau substituiri de cuvinte i pierderi de ritm, dar i cam greoaie, ilustreaz alt gen de modificare semantic, ncorpornd un joc de cuvinte bazat pe ambiguitatea dintre sensul propriu i cel figurat: Din haos ne-am nscut i ne-am ntoarce n haos dar, de la o vreme, parc prea l invocm(Phoenix 37, 1990, 16) [8]. Textul eminescian cel mai productiv n formule clieizate este, cu siguran, Scrisoarea III: datorit cunoaterii care i e asigurat de repetata reproducere n manuale, dar i pentru c se supune mai uor simplificrii n tipare politice, patriotice, istorice. n materialul care mi st la dispoziie dintr-o nesistematic lectur a publicisticii ultimilor ani se ntmpl ca versul cel mai des citat, prin dou fragmente complementare (tot ce mic-n ara astai rul, ramul)[9], s fie un substitut (hiperbolic, emfatic) pentru formulele obinuite de desemnare a globalitii naionale: Aveam senzaia c tot ce mic n ara asta se afl sub controlul ochiului necrutor al Parlamentului(Nu 32, 1990, 2); [domnul X] va fi interlocutorul nostru, n fiecare mari, pentru a dezbate mpreun tot ce mic n ara asta n arene i prin jurul lor(Adevrul 586, 1992, 7). Surpriza schimbrilor de context culmineaz cu apariia fragmentului ntr-un slogan publicitar (reclam pentru un ziar): Tot ce mic-n ara asta ntr-o singur oglind(Expres 24, 1992, 16). Continuarea metonimic a versului e prea deviant fa de stilul jurnalistic pentru a fi folosit altfel dect ntr-un registru evident ironic: Ministerul de Interne i S.R.I.-ul ne vor nzestra rul, ramul cu aa ciopor de trupe, c infractorii vor trece la omaj(AC 32, 1992, 4); cnd candidaii lupt ntre ei, n sfrit, cnd rul, ramul lupt n general...(AC 35, 1992, 1).

Expresiile nencrederii

n registrul familiar i popular al limbii romne, vorbitorul dispune de mai multe mijloace pentru a-i indica rezerva sau distanarea fa de un mesaj reprodus n stil direct sau indirect, fa de o informaie care i-a parvenit de la cineva. Mijloacele lingvistice respective fac parte din categoria evidenialelor (termen nu tocmai transparent n romn, copiind de fapt engl. evidentials); acestea indic n general tipul de surs al unei informaii. Evidenialele sunt studiate mai sistematic de destul de puin vreme, dar rezultatele obinute pn acum permit deja comparaii ntre limbi. De exemplu, la nivelul standard, romna folosete, ca i alte limbi, condiionalul, pentru a marca dubiul, nesigurana, neasumarea unei informaii primite: n fapt, ar fi vorba de o remaniere mic(RL 2781, 1999, 28). n registrul popular se folosesc, n schimb, adverbe i locuiuni, expresii i propoziii clieizate, a cror funcie e i mai clar: cic, chipurile, pasmite, vezi Doamne etc. Faptul c acestea apar destul de frecvent n pres nu are de ce s ne surprind: am observat deja tendina spre colocvialitate a limbajului jurnalistic actual. n plus, mrcile distanei sunt absolut necesare ntr-un tip de text care preia constant informaii din diverse surse pentru a le retransmite. Modul special n care se introduc n discurs evidenialele ine ns i de gradul ridicat de subiectivitate al presei autohtone, care prefer informaiei comentariul i care selecteaz i prelucreaz tirile n funcie de simpatii i antipatii evidente. Abuzul de mrci ale distanei trdeaz astfel chiar un mod destul de rudimentar de a-l trata pe cititor, cruia i se impune, o dat cu faptul brut, interpretarea lui, n conformitate cu atitudinea sau opinia gazetarului. Lucrul mi se pare a se vedea cel mai clar n folosirea exclamaiei populare de nencredere: Mi s fie! ; aceasta nu las spaiu nuanelor, fiind un substitut de gest i mimic total neechivoc: un fel de a face cu ochiul spre cititor, sau chiar de a-l trage de mnec. Cele cteva exemple de mai jos sunt adunate pe tot parcursul anilor 90 i au aprut n publicaii de tipuri i orientri diferite: ...alt marf, alte preuri! Mi s fie! (Strada 10, 1990, 6); Mi s fie! Sediul central F.S.N. din nou jefuit (Adevrul 195, 1992, 1); toate concurentele au rspuns: donaii i construcii de case pentru sraci, orfani i handicapai. Mi s fie! (VIP 33, 1996, 5); Mi s fie! (AC 23, 2000, 3). Celelalte mijloace sunt mai flexibile (se pot intercala n diferite puncte din fraz, preciznd locul sensibil al dezacordului) i mai insinuante, presupunnd o intonaie ceva mai puin indignat. Dar, toate aceste forme i construcii lingvistice mimeaz ipocrit dubiul, n vreme ce dezacordul de esen e foarte limpede: executndu-l pe senatorul (sau deputat?) G.F. care, chipurile, a trdat interesul naional(Luceafrul 15, 2000, 3). Se observ adesea cumulul de mrci, de pild asocierea dintre un adverb i condiionalul verbului: pentru c ar avea, chipurile, o cauz mai nobil i mai urgent(RL 840, 1993, 4). Cic (provenit din formula introductiv cu verb de declaraie: zice c) e una dintre mrcile de distanare cele mai des ntlnite n vorbire i n scris: o societate non-profit, cic (AC 27, 1999, 3); cam strident popular e forma cictelea, probabil rezultatul unei contaminri cu adictelea: i pentru c noi nu putem subscrie la o asemenea logic, suntem trai de urechi i fcui, cictelea, de rsul lumii, cum c minim (Ora 191, 1993, 1). i n acest caz e vorba de un cumul de mrci, pentru c elementul introductiv compus cum c tinde s se specializeze pentru funcia de a exprima rezerva; o observ, de altfel, Avram 1997: 464. n orice caz, tocmai n

msura n care e o marc ceva mai discret a atitudinii subiective, cum c mi se pare preferabil altor mijloace curente.

Zvonuri

n reproducerea zvonului[1] informaie cu surs difuz i colectiv e puin probabil ca mrcile de dezacord cu coninutul su s fie sincere. Dezacordul real se manifest n asemenea situaii sau prin citare urmat de o infirmare clar, indicnd varianta adevrat, sau prin ignorare. Reproducerea unui zvon fr contrazicere e deja semnul unei atitudini favorabile: de aceea mrcile distanei, ale nencrederii sunt de interpretat ca forme ale ironiei i ale insinurii: un zvon ngrozitor umbl prin trg... Cic (...). Sanchi, noi nu credem aa ceva (AC 29, 1992, 3). Cmpul semantic al zvonului e bine reprezentat n limba romn actual. Chiar familia lexical a cuvntului de baz o indic: n afar de verbul a se zvoni, ea cuprinde desemnri ale agentului inovaia ironic zvoner[2] a fost precedat de zvonist i zvonar, nregistrate de DEX i un abstract denumind mulimea zvonurilor sau fenomenul n sine zvonistic (nscenrile, diversiunea, rzboiul electronic, zvonistica, Adevrul 655, 1992, 1). Zvonul e introdus prin verbe de declaraie la forma impersonal se zice, se spune, se vorbete (combinate uneori cu particule adverbiale ale repetiiei i persistenei: se tot vorbete de... ); echivalentul lor familiar (i rezultatul unei abrevieri) e cic. Cu aceeai funcie apar verbe ale percepiei se aude c... i chiar verbe care nregistreaz rezultatul, ptrunderea zvonului n universul de opinii i cunotine al oamenilor: s-a aflat c..., se crede, se tie. Sursa e reprezentat prin pronume nehotrte zic unii prin substantivul lumea (Pe tema aceasta lumea vorbete vrute i nevrute. Ba c vilele (...) ar fi opera noilor nomenclaturiti. Ba c (...); Doamne, cte mai vorbete lumea! (SC 22, 1992, 3) ori, popular i familiar, prin gura lumii ori trg (Farfuridi: Url trgul, domnule! [3]). Cnd zvonul e obiectivizat, autonomizat, el devine subiect al verbelor a umbla sau a circula (domnul P.N., n legtur cu care circul vorbe, desigur, fr nici o acoperire, c ar fi ncasat comision... , SC 22, 1992, 3). Varietatea de formule introductive ale zvonului e foarte bine ilustrat n pres: se spune n trg (EM 16, 1992, 3), am auzit din zvon public c... (ib. 19, 1992, 4), se tot aud vorbe c... (Expres 16, 1992, 4), gura lumii vorbea despre... (ib. 34, 1992, 9); specific publicisticii e i mascarea naturii de zvon prin invocarea surselor: dup unele surse... (Adevrul 195, 1992, 3), din surse demne de ncredere, care stau n afara oricrui dubiu (RL 681, 1992, 1), din surse ce se pretind a fi demne de ncredere (SC 22, 1992, 3) etc. Rezultatul poate fi o amuzant combinaie de imprecizie i precizie, prin grijulia circumscriere a zvonului ntr-un sistem de informaii; abundena de detalii contrasteaz cu caracterul fundamental vag al zvonului: zvonul c domnul V.M. (...) va fi numit ambasador (...) a fost transmis redaciei noastre prin intermediul unui ofier S.R.I. care a dorit s rmn anonim (EZ 136, 1992, 1). Interviul i comentariul metatextual

n ceea ce ar trebui s fie succesiunea rapid de replici (ntrebri i rspunsuri) a unui dialog de tip interviu, persist n mass-media romneasc modelul tihnit al contemplaiei i al zbavei. Reporterii par nc s se mire de faptul c sunt pui n situaia neobinuit de a pune ntrebri i de a primi rspunsuri i simt nevoia s comenteze un asemenea lucru extraordinar. Chiar dac se recunoate valabilitatea principiilor cooperrii conversaionale, dialogul nu trebuie totui redus la situaia armonioas a efortului comun ctre un scop unic lrgirea universului de informaii al vorbitorilor : pe baza unui contract conversaional se dezvolt i modelul conflictual al dialogului, foarte puternic mai ales n varianta caracterizat de un minimum cognitiv i un maximum afectiv. n cazul interviului e normal ca scopul obinerii de informaii i situaia polemic (nu ns de implicare afectiv!) s coexiste, n msura n care informaiile cu adevrat noi, semnificative sunt cele pe care adversarul tinde s le ascund sau care ies din tiparul su obinuit de gndire i formulare. Efectul de surpriz, rapiditatea i abilitatea ntrebrilor pot fi puse sub semnul unei cunoateri pur intelectuale. La nceputul anilor '90, un reporter al televiziunii romne avea mania de a-i introduce aproape fiecare ntrebare printr-o formul baroc i perfect inutil n care mai nti explica tuturor c pune o ntrebare, apoi furnizeaz o apreciere (discutabil, n plus) asupra propriului act: n cele ce urmeaz, v voi pune o ntrebare incomod... ; ntrebarea pe care am s v-o pun acum e dificil... etc. (citatele nu sunt riguros exacte). Formula tautologic a autocomentrii e pur pierdere de timp, pentru c limbajul are calitatea simpl de a-i arta singur forma, n mod neechivoc i prin mrci care se manifest simultan cu enunul. Intonaia unei ntrebri este, de pild, mijlocul cel mai simplu i general de a face s se recunoasc actul de interogaie. Discursul despre limbaj actualizare a aa-numitei funcii metalingvistice a limbii ndeplinete roluri multiple i variate: de la cel pur informativ, eficient, de explicare a unor cuvinte i deci de nlesnire a comunicrii (X, adic Y) pn la cel estetic, de distanare ironic fa de lumea imaginar i de actul de creaie nsui. Ceea ce nu nseamn c orice intervenie metatextual e util sau subtil. Comentarea nu a unor cuvinte, ci a unor acte de limbaj sau a unor structuri textuale, constnd pur i simplu n semnalarea utilizrii acestor structuri, pare s fie forma rudimentar de construire a unui text pe un tipar nc neasimilat, deci la intersecia a cel puin dou modele culturale. Se observ fenomene similare n trecerea de la textele autentic populare, al cror tipar e fixat prin tradiie, la cele construite, de aceeai categorie de vorbitori, dup model cult. Basmele au, de exemplu, formule iniiale destul de bine circumscrise, reprezentnd ns, de cele mai multe ori, o intrare direct n lumea textual, nu un comentariu metalingvistic: A fost o dat... ; Era... ; doar unele formule finale calific ntr-un fel actul de comunicare petrecut, obiectualizndu-l: sfrii povestea, v-am spus-o toat, altele rezumndu-se la rolul de simple mrci ale nchiderii: Asta e, Gata"; pentru poezie, Foaie verde" e doar un semnal de ncepere a comunicrii. Fa de structurile folclorice convenionalizate, scrisoarea e un tip de text cult, cu reguli de construcie nc neasimilate total de vorbitorul popular care l abordeaz prin formule metatextuale: Pun creionul pe hrtie i ncep cu drag a scrie; doresc ca mica mea epistol s v gseasc sntoi... etc. (vezi mai jos, p. 188-189). Formulrile metatextuale devin un semn al lipsei de acces sau al accesului doar parial la regulile de structur a textului. E interesant c acelai gen de ncercare tautologic de a construi textul prin explicitare l fac elevii din primele

clase: La nceputul compunerii mele vreau s spun c... ; Am uitat s scriu c... . Stngcia acestor formule dovedete n fond neadaptarea la o convenie pe care cel care intr direct n lumea textual o consider ferm i recunoscut. Textele tradiionale sunt asociate automat cu aceast convenie, cele de tranziie nu. Interviul se dovedete cred, pentru muli din cei care l practic (cu o mentalitate folcloric), o form textual neasimilat, pe care o redescoper, comentnd-o, cu aerul c asist la o surprinztoare ntemeiere. Dac i-ar da seama c tehnicile i strategiile lui eseniale sunt bine fixate, inventariabile i integrabile n propria competen, s-ar elibera probabil de obsesia formei i s-ar grbi s pun ntrebri.

Ancheta

Formula anchetei de strad, cu o ntrebare sau un set de ntrebri puse unui numr ct mai mare de interlocutori, alei de ntmplare, a cucerit n anii 1991-1992 presa scris i mai ales audiovizualul romnesc. n special la televiziune aceast form de dialog a adus mai mult spontaneitate i autenticitate dect interviurile cu replici previzibile sau discuiile regizate (mesele rotunde cu invitaii de opinii adverse, cu discuii n contradictoriu, transmise n direct, fiind pe atunci n faza de ncercri timide i stngace). Din anchetele televizate ale nceputului, cteva au rmas chiar ca puncte de referin n antologiile personale ale multor spectatori: cea (economic i lingvistic) n care trectorii erau ntrebai ce este privatizarea i destul de muli rspundeau stabilind o legtur cu verbul a priva (de ceva), atribuind cuvntului, evident, o conotaie negativ, sau cea (exclusiv lingvistic) n care oamenii erau invitai s judece corectitudinea formei oulele: o acceptau cu uurin, dar profitau de prilej ca s se plng de absena mrfurilor de pe pia. n alte cazuri, reuita formulei a fost minat de o fundamental inadecvare a ntrebrii la situaia de comunicare, ca n cazul unei anchete din timpul mineriadei din iunie 1990, n care unor gospodine aezate la coad i diverilor trectori li se cerea s indice un vinovat pentru cele ntmplate. Oamenii erau pui (din stngcie sau cu intenie) n situaia de a rspunde la o ntrebare care ieea cu totul din sfera competenei lor, de a substitui cercetrilor legale, zvonul i opiniile subiective; nici reporterii, nici indignaii lor interlocutori nu preau atunci s-i dea seama de acest lucru. Oricum, reuita genului depinde de alegerea i formularea ntrebrilor, de construirea prealabil a unui model al partenerului de dialog, de flexibilitatea strategiilor care trebuie de multe ori s fie modificate la fiecare pas. Formula are, de altfel, o anumit gratuitate: se presupune c rspunsurile nu pot fi statistic revelatoare; ele pot fi, ns, ocante, spectaculoase prin exprimarea unei opinii neateptate (mai rar), prin modul direct, chiar brutal de exprimare a unei opinii comune sau prin diverse i adesea comice grade de inadecvare. Rspunsurile pot fi deci pregnante sau prin inventivitate, sau prin umor involuntar.

n ceea ce-l privete pe reporter, e regretabil adeseori ptrarea unei ntrebri chiar dup ce s-a dovedit c era prost gndit fr o corect previziune a interlocutorului. n decembrie 1991, o tnr reporter de televiziune i pregtise o ntrebare de actualitate: anul acesta v ajung banii s le cumprai copiilor dumneavoastr daruri de Crciun? . ntrebarea (pe care am reprodus-o cu o oarecare aproximaie) a fost repetat, cu perseveren, n faa unor oamenii politici avnd n jur de 60-70 de ani, chiar dup ce primii dintre ei explicaser, amuzai sau uor jenai, c au copii destul de mari, crora nu obinuiesc s le mai cumpere jucrii i dulciuri de Crciun. n asemenea situaii, tot greul e lsat pe interlocutor, care ar trebui s gseasc, cu ingeniozitate i spirit critic, o soluie pentru orice ntrebare absurd. Dac sunt ntr-adevr posibile i asemenea rezolvri fericite, nu e mai puin adevrat c majoritatea oamenilor, pui n situaia s rspund la ntrebri ru formulate, par mai proti dect sunt n realitate. Foarte departe de ntrebrile socratice (a cror previzibilitate ar fi, de altfel, la fel de nepotrivit cu o anchet!) multe din tiparele la mod n jurnalistica actual par destinate doar s pun n ncurctur sau s provoace rspunsuri sclipitoare, ironice sau metaforice[2]. Ele par construite pe o strategie unic: dac intervievatul o evit, reporterul e derutat, dezamgit, insist (nu m ajutai deloc... ). O anchet nucitoare din primele luni ale anului 1992 lansa ntrebarea-oc A venit primvara? . Cetenii, uor derutai dar pregtii s accepte orice, rspundeau scurt i afirmativ (o parodie de anchet nscenat la un moment dat de grupul Divertis folosea interlocutori reali, filmai, fr tirea lor, i cnd li se sugera, amical, rspunsul avem prea multe rspunsuri cu da, avem nevoie i de un nu i cnd, obedieni, fceau ceea ce li se cerea). n chestiunea primverii, reporterul (care conta probabil pe tipul de rspuns digresiv i metaforic pe care l-ar fi dat el nsui la o asemenea ntrebare) continua: De ce? . Aici, oamenii formulau, dup posibiliti, ideea succesiunii anotimpurilor, fceau referiri banale la calendar i la clim sau ridicau din umeri. Dezamgit c subtilitatea ntrebrilor sale n-a fost nc sesizat, reporterul insista: Dar ca stare de spirit? . De la acest punct ncolo, reacia interlocutorilor are mai puin importan; ar trebui spus c ea era mai curnd blnd i conciliant: da, a venit i ca stare de spirit sau nu, ca stare de spirit nc n-a venit, Ezitarea i permitea reporterului s ncheie n for: Dar ca stare de necesitate? . Metafora (de surs politic sau juridic?) a primverii ca stare de necesitate e att de derutant, nct tcerea celor intervievai era singurul rspuns amabil.

Neglijene ortografice

Pare o naivitate a te ntrista sau a te indigna de greelile de grafie aprute n citarea cuvintelor strine (nume proprii sau comune) n jurnalistica actual. Dac din punct de vedere strict tehnic condiiile de nregistrare i de trimitere rapid a datelor au progresat, ideea de efemeritate a comunicrii gazetreti a rmas totui destul de

puternic nct s justifice diversele neglijene. Dac cineva cunoate dinainte anumite nume de persoane sau de localiti strine, sau dac are ideea s verifice pedant exactitatea reproducerii lor, risc s descopere varii stlciri, ciudate i chiar comice. Experiena lecturii unor articole din presa strin despre evenimentele romneti i-ar putea convinge pe muli c exactitatea filologic nu e chiar o trstur caracteristic a scriiturii jurnalistice contemporane. Evenimentele minereti din 1999 au avut de pild dezavantajul de a aduce n discuie toponime i antroponime pe care era puin probabil ca un cititor strin s le cunoasc dinainte. n reportajele corespondenilor strini au aprut astfel forme stranii ca Marion Cozma, Raminicu Valcea sau Tragi Jiu[3] (nonalana n reproducerea numelor proprii e egalat de obicei doar de cea n indicarea cifrelor nc mai uor de constatat, dar neavnd, desigur, relevan lingvistic). Acestea fiind zise, e stabilit cred fundalul de scepticism pe care se proiecteaz cele cteva observaii de mai jos. A enumera grafii jurnalistice greite e n mare msur redundant i inutil. Exist totui o ierarhie a inacceptabilului i o gradaie a indignrii. Mi se pare evident c erorile grafice sunt mai suprtoare cnd apar n reproducerea nu a numelor proprii, ci a cuvintelor comune din limbi de circulaie. Cazul special asupra cruia a vrea s m opresc e scrierea unor cuvinte italieneti n presa romneasc. Cuvintele italieneti prezint unele dezavantaje specifice: seamn cu cele romneti, sunt uor de pronunat dar au destul de des consoane duble, pe care transcrierile ziarelor noastre tind s le simplifice. Apar astfel forme ca republica n loc de repubblica (cotidianul italian La Republica n RL 1996, 15), ori frecia sgeat n loc de freccia (la bordul fregatei Frecia Rossa RL 2149, 1997, 4). S-ar prea c sunt greu de acceptat dou cazuri de consoane duble n acelai cuvnt, aa c se simplific mcar unul din grupuri; fenomenul apare des n dou cuvinte mult vehiculate n articolele sportive: gazetta n loc de gazzetta i azurro n loc de azzurro: Gazetta dello sport (RL 2657, 1998, 3), squadra azzura (RL 2501, 1998, 12), Bombola Azzura (RL 2083, 1997, 10). Aa cum se ntmpl adesea, contiina difuz a unor nesigurane i erori se reflect n reacia de hipercorectitudine: consoanele duble apar i acolo unde nu i au locul, de pild n serra n loc de sera: Corriere della serra (RL 2657, 1998, 3), sau n rifondazzione n loc de rifondazione (partidul marxist Rifondazzione Comunista, RL 2154, 1997, 4). Aa cum sugeram de la nceput, discutarea unor erori de acest gen nu prezint de fapt relevan teoretic i are, din pcate, puine anse de a impune formele corecte: atunci cnd pentru aceasta e suficient deschiderea unui dicionar, a explica c greelile exist e, desigur, o pierdere de vreme.

Rodica Zafiu