Fashion Networks

FASHIONNETWORKS

RUFANAT Coordonator Unda POPP

FASHION NETWORKS

Moda este unanim considerat astzi unul din cele mai importante fenomene vizuale ale timpului demontnd rapid ideea de frivolitate i supercialitate n care se complacea odat. Extraordinara sa for de seducie este determinat i de prezena unor mesaje elaborate rezultate din relaia costum-individ. Haina cu toate semnicaiile ei datorate mesajelor transmise (de form, volum, culoare, compoziie, materialitate) se suprapune peste imaginea particular a corpului uman, alctuind astfel, de ecare dat un personaj care spune, prin simpla sa prezen o poveste. n cadrul departamentului Mod al Universitii Naionale de Arte din Bucureti urmrim raportarea la vemnt sub toate formele, de la hainele obinuite, perfect utile la cele nonconformiste, doar cu valoare artistic. Aceaste multiple modaliti de exprimare prin intermediul vemntului ncearc s deschid generoase perspective viitorilor absolveni, de la cele mai actuale domenii ale modei: (creatori, designeri, stiliti, consilieri de imagine, visual marchendiser, buyer, organizatori de evenimente), i pn la zonele artistice neconvenionale sau interdisciplinare. Ideea de a muta expoziiile de semestru ale studeniilor, din ateliriele Universitii Naionale de Arte - Bucureti (care de obicei rmn ca o cercetare ascuns i sunt vizitate doar de cei din interiorul sistemului) n generoasele spaii ale ASE-ului are dublul avantaj de a dezvlui publicului cte ceva din modalitile de formare i exersare ale viitorilor specialiti ai modei i de a nlesni acestora contactul direct cu un potenial consumator de mod. Expunerea cuprinde teme de atelier n care materiale diferite (dantele, hrtii, sfoar), sau variate tehnici de la cele aplicate la cele de comunicare (proiecie) transmit acelai mesaj actual al reelei omniprezente. Expoziia transmite entuziasmul molipsitor al tinerilor creatori generat de lipsa oricror prejudeci i sentimentul libertii totale de exprimare, dublate de un anume tip de cultur vizual specic domeniului. Pe parcursul acestei expoziii se vor organiza ntlniri cu studenii, viitorii specialiti ai domeniului modei, cei care vor educa la rndul lor ali oameni, crora le vor oferi nu doar haine mai frumoase, ci i tiina i secretul de a avea veminte ct mai personalizate. Alturi de studeni expun i dou nume sonore ale artei plastice romneti: Viorel Mrgineanu i Aurel Vlad.

RUFANAT

Walter Benjamin vorbete despre a tigers leap (sritura tigrului) privit ca o caracteristic esenial a fenomenului cultural al modei. Designul de mod este mereu inspirat de stiluri istorice, cele mai actuale veminte fac evidente trimiteri ctre costume aparinnd momentelor trecute. Saltul napoi n timp este imprevizibil i surprinztor precum este de necontrolat energica felin. RuFanat este o tem care readuce n actualitate dantela, element czut n uitare dac nu chiar n dizgraie pentru tnra generaie. Dantelele preioase i delicate prezente n mai toate vemintele aristocratice au aprut atunci cnd costumul a trebuit s exprime categoric detaarea unei categorii sociale de alta. Fragilitatea dantelei devenit uneori aproape imaterial, ca un fum sau o spum dar i

mesajele sugerate de opulena texturilor, extremul ranament sau decadena au fost reinterpretate de studeni n maniere absolute diferite. S-a urmrit crearea unor structuri ct mai personale dar care s aminteasc de plasa dantelei. S-au gsit modaliti expresive de a sugera dantela prin rupere, destrmare, tiere sau suprapunere a materialelor, amintind uneori chiar de gestualismul din artele vizuale. S-au utilizat metode asemntoare celor clasice de a realiza mpletituri i ochiuri, dar i tehnici noi cum ar printul pe materiale neconvenionale. S-a ncercat uneori crearea unei atmosfere stranii, prin raportul modicat al proporiei obinuite dintre om i material, prin supradimensionarea evident a structurii dantelate. S-a ncurajat atitudinea ludic, eliberatoare de orice constrngere n sperana obinerii unor costume ct mai conforme cu spiritul romantic al tinerei generaii.

Unda POPP

CARTEA - VEMNT VEMNTUL - CARTE Coordonator Doina LUCANU

La nceputul celor doi ani de master dedicm o perioad de timp experimentrii i cercetrii n diferite materiale, crend texturi i structuri noi folosind suporturi din medii total diferite de cele ale artelor textile. Mobilul acestor exerciii creative este att dezinhibarea i creativitatea ct i comunicarea. Lucrrile ind uneori prezentate ntr-o parad de costume, iar alte ori expuse ntr-o expoziie de vemnt-obiect etc. Lucrrile sunt expuse aa cum sunt executate n atelier, uneori lsate n stadiul de ebo, nenisate, pentru a sugera mai exact tema de la care s-a pornit sau pentru a rspunde mai bine proiectului personal. Unele lucrri sunt foarte atent executate pn n cel mai mic detaliu pentru a sugera ideea proiectului pe care masteranzii l propun.

Prin aceste experimente urmrim de asemenea dezvoltarea abilitilor conceptuale, aa cum se ntmpl n arta contemporan. Iar pentru dezvoltarea imaginaiei, a creativitii ncerc s transmit studenilor caracteristicile eseniale ale creaiei. Astfel, indiferent de natura materialului n care ne exprimm, imaginea receptat trebuie s trezeasc un sentiment o punctare de impresie. Elsi Giauque (profesor i artist textilist) face urmtoarea armaie: Am convingerea c formm sensibilitatea i talentul tinerilor studeni, nu doar cu ajutorul unei idei abstracte, ci cu suportul materiei nsi, care ne hrnete de cele mai multe ori imaginaia. La baza creaiei nu st doar o simpl tehnic, ci fantezia i imaginaia creatoare. (Kuenzi, A., La nouvelle tapisserie).

Atelierul n care lucrm obiectele vemnt devine n perioada facerii lor un laborator de cercetare n care au loc dezbateri pe marginea temei propuse, analize plastice i foarte multe exerciii ludice, pe care uneori le abandonm ind considerate doar o faz intermediar. Pentru evoluia n creaia artistic consider necesar att utilizarea tehnicilor tradiionale, dar i a celor inovatoare, amestecul mediilor ind suportul care poate s exprime, cu siguran mult mai mult, i poate s nuaneze, ntr-o manier mult mai sugestiv orice concept sau idee. n acest fel folosim att natura plastic a vegetalului (toate tipurile de materiale textile) ct i materiale neconvenionale (hrtie, plastic, srm, scotch, metal, cauciuc, burete etc). De ecare dat proiectele masteranzilor sunt integrate n proiecte mai ample. De aceast dat, tema Cartea vemnt, vemntul carte a fost propus pentru proiectul Gala Personaliti care au schimbat lumea, organizat de Biblioteca Academiei Romne. Lucrrile care au participat au fost create de masteranzii anului I, mod.

Doina LUCANU

SFORI LA MOD Coordinator Paula BARBU

Moda, va rmne ce a fost dintotdeauna: un ideal al unei epoci culturale, al unei societi sau al unui curent artistic. Va rmne, cu siguran, i un punct de vedere dictat de designeri, de marii creatori care au schimbat radical concepia despre cine trebuie s se ocupe de mod. n aceeai msur, moda va rmne o industrie protabil, indiferent de condiiile sociale, care va rezista, graie designerilor, momentelor dicile. Pe de alt parte, moda a fost dintotdeauna spectacol, instalaie, teatru, pentru c artizanii ei au hrnit pofta de noutate a publicului. Spectacolul oferit de mod continu fr oprire, de la Charles Frdric Worth pn astzi, atrgnd spectatorii cu magia formelor i culorilor. Ea va continua s existe sub toate formele, inclusiv ca mod virtual, n care formele i culorile vemntului pot sugerate (instalaiile lui Ann Hamilton). Acest tip de mod va genera un spectacol al crui subiect vor nii spectatorii. n 1978, ntr-o convorbire cu profesoara mea Adina Nanu, prevedeam mpreun ce s-ar putea ntmpla n viitor. Dup noi, pn n anul 2000 oamenii ar trebuit s triasc n orae spaiale, mbrcai n costume din materiale specice vieii n spaiu, cu proprieti noi, s mnnce pastile cu gust de mncare iar orele de dormit s se transforme n secunde. O parte din aceste previziuni s-au ndeplinit, pentru c ntr-adevr trim ntr-o er a informaticii, a vitezei. Oraele spaiale nu exist (doar un laborator spaial ruso-american pentru diverse cercetri), dar exist confortul visat pentru aceste orae. Veminte pentru ieirea n spaiu au numai cosmonauii, dar inventatorii au elaborat materiale cu senzori pentru lumin, umbr, frig, cldur, pe care designerii japonezi le folosesc deja cu succes; materialele sintetice de astzi nlocuiesc, prin proprietile lor, materialele din bre naturale. Astzi moda folosete creaii inteligente: materiale textile care conin senzori care elibereaz parfumuri, regleaz

temperatura corpului i i schimb culoarea dup starea de spirit a purttorului, pot aciona diverse mecanisme (ca n costumele de cosmonaui) sau au proprieti terapeutice. Moda preia descoperiri tiinice i uneori fuzioneaz cu domenii cu care aparent nu are nici o legtur, de exemplu: cu chimia, prin modul de prelucrare al brelor, prin folosirea proprietilor acestora n folosul omului; cu zica prin obinerea unor materiale cu proprieti noi, ce-i schimb culoarea sau temperatura n funcie de factorii interni sau externi; cu biologia prin preluarea unor forme volumetrice din natura nconjurtoare i a unor elemente simbolice cu semnicaii sociale: sexualitatea, poziia n ierarhia social, diversele ritualuri se regsesc n mrgelele asemntoare cu ale curcanului, n vemintele cu coad de pun, n coafurile leonine, n materialele care i schimb culoarea cameleonic etc.; cu cibernetica pentru jocurile de calculator se creeaz personaje despre care nu tim nimic - perioada n care triesc, rolul lor sau misiunea; tot ce tim despre aceste ine virtuale, tim doar mulumit costumului, care reprezint identitatea personajului. n concluzie, putem considera c moda va rmne o constant a identitii personale i a identitii de grup, o creaie individual pe care alii o vor imita, adopta, multiplica n funcie de posibiliti. n acelai timp, moda a devenit, mai mult ca niciodat, un demers interdisciplinar. Un biolog, un informatician, un medic, un chimist, un zician, un cercettor pot interveni oricnd alturi de designerii de mod.

Prin exibilitatea i uurina cu care se asociaz cu celelalte arte i cu tiinele aplicate, prin diversele modaliti de exprimare - de la moda purtat pe strad pn la cea elegant, sosticat, generatoare de spectacol sau la cea sugerat i efemer - moda se plaseaz n avangarda artelor i trece, ca i ele, printr-o criz profund, care se manifest, din 2000 ncoace, printr-un eclectism prelungit. n acest moment, avem o singur certitudine: nu tim ncotro se ndreapt moda. Dac n 1978 aveam o imagine foarte clar despre cum va arta anul 2000, n anul 2011 ne este greu s anticipm cum va arta omenirea peste 30 de ani. Putem doar paria pe inventivitatea i capacitatea creatoare a artitilor. Cum ncep studenii studiul modei?: plecnd de la costumul primitiv, mpletind din sfoar veminte ce ne fac s vism, de la forme geometrice i volume supradimensionate, ajungnd n anul III la ceea ce nseamn mod pentru strad, ocazii, spectacol i obiect art.

Paula BARBU

MATHEMAGICAL Coordonator Ioana AVRAM

Pentru creatorul de mod, n exercitarea profesiei sale, nu exist limite de spaiu sau timp. LUMEA este locul su de munc, iar sarcinile sale de serviciu trebuie s e ndeplinite la timpul viitor. Efectele muncii sale se regsesc la mari distane de spaiu sau timp, uneori concomitent, la categorii diverse de oameni, n culturi diferite, n sisteme economice cu reglementri specice, n siteme politice complexe, etc... Trind 24 / 24 de ore n viziunea global a momentului dat, crend pentru viitor, el, creatorul, trebuie s poat decela semnele schimbrii, din noianul de informaii care l asalteaz i s le transpun n formele viitorului. De asemenea, inovaia i creativitatea se pot simi, formele instituionale i economice care nu exist nc, dar care vor deschide alte perspective viitorului. Traversm, istoric, o perioad de salt calitativ uluitor, a crui efecte se resimt deja, chiar la nivelul vieii de zi cu zi. Era Informaiei i Era Cunoaterii, nu sunt simple formulri livreti, ci Epoci pe care le trim i care ne bulverseaz, prin incapacitatea noastr de a menine ritmul schimbrii. Principala calitate va maniera de surng pe crestele ncercrilor neateptate, a schimbrilor brute de direcie, la care vom supui. Pe plan mondial, conturarea unor mari poli de putere, oblig la metode i sisteme de coagulare, pe principii comune, cu interese similare, aplicabile unei zone geopolitice foarte ample.

Trebuie s nelegem paii care se fac n aceste strategii mondiale de reaezare a societii umane, pe cu totul alte baze. i nu este vorba doar de nite lucruri abstracte, care se ntmpl n cerurile politicilor superioare, fr suport n realitate, (sau, n tot cazul vizibil doar pentru analitii de profesie), ci de ceva ce ne afecteaz direct, prin schimbrile brute de direcie din propria existen. Se pare c primul lucru care trebuie nvat este cum s gestionm, cum s primim i cum s reectm aceste modicri de ritm. Dar, mai ales, cum putem aa i nelege ce ni se ntmpl, cum i unde putem gsi soluii... Moda, n sine, este un mod de exprimare al tuturor acestor tendine mari culturale, i este prima care vede ce urmeaz. Iar sistemul modei este obligat s e antrenat s reacioneze corect la neprevzut, i permisiv la proiectele novatoare. Ea a devenit o intreprindere global dar i un limbaj internaional care depete barierele regionale, de clas sau pe cele etnice. Mamui internaionali, conglomerate de rme de confecii, transleaz traseele comerciale cu materii prime, care urmeaz s e prelucrate n ri unde costurile de producie i riscurile sunt mai mici. Fabricile de confecii nu mai sunt centralizri masive de linii de producie, ci sunt module exibile, care permit rspuns rapid la solicitri, pentru cei care caut locaii n care mna de lucru, competenele, depozitarea sunt mai ieftine i mai disponibile, iar reglementrile mai puin drastice dect n alte pri. mbrcmintea i obiceiurile naionale continu s se piard, moda euro-atlantic este peste tot, nu mai sunt, practic, piee care nu au fost atinse. Mrcile i logo-urile marilor companii transnaionale sunt recunoscute ca modele de stil n toat lumea, de la Londra, la San Francisco, Singapore sau Tokio. Cu o scurt privire asupra industriilor modei, demonstraia este i mai clar: mrci ca Nike, Lacoste, Reebock, Converse, sunt parte din cultura de consum a ntegii lumi. Era Informaiei este timpul n care evolueaz un anumit tip de societate: Societatea Informaiei, caracterizat prin aceea c: creaia, distribuia, difuzarea, utilizarea, integrarea i manipularea informaiei este o activitate semnicativ din punct de vedere economic, politic i cultural. (...) Ea nlocuiete Era Postindustrial i precede Era Cunoaterii. Elementele marcante ale acestor schimbri pot de ordin tehnologic, economic, politic, cultural, combinaii ntre ele, sau chiar toate la un loc. Aceast nou perioad din viaa umanitii este strns legat de conceptul de Er Digital, i de cel de Revoluie Digital, i se refer la economia bazat pe manipularea informaiei. Aceast nou perioad din viaa umanitii este strns legat de conceptul de Er Digital, i de cel de Revoluie Digital, i se refer la economia bazat pe manipularea informaiei S-a nscut o nou putere - CONVERSAIA GLOBAL. Prin Internet, oamenii au descoperit i inventat noi ci de a mprti, cu o vitez uluitoare cunoaterea relevant. Ca urmare direct, piaa se mic mai repede i mai inteligent dect cea mai mare parte a

companiilor, tributare rutinelor, ierahiilor de competene sau prizonierele propriilor culturi. Moda nsi este informaie, lucreaz cu simboluri i coduri, transmite n limbaje nonverbale semnalele viitorului i modelele credibile ale prezentului. De altfel, moda este prima mare reea globalizat de informaii, un soi de Internet, dar fr suport tehnologic. World Wide Web i moda sunt modele diferite ale aceluiai tip de civilizaie. n sine, moda este o aplicaie a informaiei controlate. Aa cum se tie, o MOD, ca s e MOD trebuie: formalizat, formulat, exprimat, comunicat, diseminat, s dispun de o poliie proprie de urmrire, ntr-un cuvnt, naine de a obiecte sau stil de via, MODA ESTE INFORMAIE. Structuri globalizate, cum ar Fashion Week, Ciclurile modei, sisteme de dezvoltare ca selecia straticat, trgurile, precum i reelele de situri i blogguri, fac din sistemul modei o reea global, care pretinde noi forme operaionale de exploatare. Global fashion (sau World Wide Fashion WWF) este de fapt o structur reelizat de accesare a culturii i civilizaiei umane, care permite persoanelor implicate n proiecte de mod s mprteasc idei sau aspecte ale activitilor comune, indiferent de distana care i separ.1 Moda i industriile sale este, de fapt, prima mare entitate cultural, economic i industrial, care se detaeaz net de modelele erei industriale i postindustriale, funcionnd deja, n noua paradigm de dezvoltare a umanitii: Era Informaiei. n mod, viitorul este astzi! Studiile viitorului, prognoza sau futurologia este lozoa, tiina, arta i practica de a postula viziuni posibile, probabile, i preferabile despre viitor, noua perspectiv de ansamblu asupra lumii, precum i miturile care pot s o susin. Tot ceea ce face designerul, care se adreseaz unui client din viitor, este bazat pe futorologie, pe studii i pe intuiie, pe propria cultur i pe vizionarism educat. Aa cum am mai armat, moda este una dintre cele mai importante i vizibile domenii n care viitorul se ntmpl azi. Fiind mereu cu un pas naintea celorlalte structuri ale civilizaiei, este cea care exprim prima ceea ce va evident pentru toat lumea mine. Nu inventeaz nimic, doar exprim ceea ce este emergent, i ceea ce, prin mecanismele i instrumentele sale, ea resimte deja i poate exprima public. Moda vestimentar este port drapelul curentelor mari culturale, care vor afecta lumea viitoare, iar simbolurile lansate de ea devin alfabet decriptabil pentru ce ne ateapt n viitor. Artitii i conceptual designerii, denumii cu simpatie Startists, instruii ntr-o dinamic la fel de neateptat ca viitorul nsui, trebuie s e foarte informai de toate aceste viziuni ale viitorului, deoarece, ei sunt aceia care vor decela semnele schimbrii, vor prelua selectiv scenariile futurologilor, vor trebui s povesteasc istoria viitorului i o vor traduce n limbalul elementelor ce compun stilul de via. World Wide Web, Wikipedia, online Dictionary.

Ioana AVRAM

EXPOZANI
Viorel MRGINEANU - Pictor Aurel VLAD - Sculptor
MASTERANZII ANUL I Diana BOBN; Katia GUZUN; Oana BIROU; Andreea BURLOIU; Raluca COMAN; Monica NEDELCU; Alina POPESCU; Francesca DINCULETE; Nicolle BERGMANN; Marilena IVAN; Andreea GLVAN; Ctlina HUANU; Raluca IOSIM; Monica ULC; Ozana PARASCAN; Daniela MOROIANU; Oana IORDCHESCU; Lavinia FALCAN; Lana DUMITRU; Andreea DUMITRESCU Cristina DELEANU; Anamaria MIESH; Anamaria POPA; Razan ARBEC MASTERANZII ANUL II Alexandra VULPE; Mihaiela PETRE; Adriana TNSACHE; Cristiana CARAGA; Andra CIUCLARU; Marta POPA; Izabela PURDESCU; Eszter GYORGY; Cristina PALO Tema: RUFANAT (anul I) Coordonator: Prof. Univ. Dr. Unda POPP Tema: CARTEA VEMNT, VEMNTUL CARTE (anul I i II) Coordonator: Conf. Univ. Dr. Doina LUCANU STUDENII ANULUI I Alina ABABEI; Loredana ANDRONESCU; Nicolas AUGER; Dana BOSTAN; Ana-Maria BELEAG; Lavinia BDI; Vlad Petre BLNOIU; Laura BONCIU; Cristina BIZU; Gina CASAPU; Paul COJANU; Nicolici Dana CRIAN; Andreea COUG; Laura DITOT; Lorena DUMITRESCU; Mihaela Sonia ENACHE; Iulia ENCHESCU; Bianca GEORGESCU; Daniela Elena IOAN; Alexandru Adrian IVAN; Ruxandra Andreea IOSIF; Raluca MARTINESCU; Laura MICU; Carina MIU; Mihaela MARCOCI; Raluca MNDI; Ariadna MLADEN; Gorgu Alina NICA; Vanda PETRESCU; Raluca PTRU; Sandra PETRUC; Andreea POSTELNICU; Paula Diana ROCA; Ana Maria TEFAN; Oana TOTORE; Alexandru TUNSU; Andreea VARTOLOMEI; Diana VOICULESCU STUDENII ANULUI III
Alexandra ABRAHAM; Alexandra Mdlina BND; Claudia Roxana BENEA; Damelina Szenda CADAR; Gabriela CAPOT; Nicoleta CIOBANU GAL; Ioana CIOLACU MIRON; Andra Iuliana CRLIGEANU; Irina CONSTANTIN; Monica Alina DRGU; Alina Mihaela FRUMOSU; Gina Mdlina GEORGESCU; Iulia GHENEA; Ramona MANEA; Ileana IANACHIS; Silvia Florentina NEDELOAIA; Cristiana PIU; Maria Mihaela POPESCU; Maria Ctlina TBCARU; Emilia Daniela TUDORAN; Ana VULPESCU; Luana PRDATU

Tema: SFORI LA MOD (anul I) Coodonator: Conf. Univ. Dr. Paula BARBU Tema: MATHEMAGICAL (anul III) Coordonator: Lect. Univ. Dr. Ioana AVRAM

UNIVERSITATEA NATIONAL DE ARTE BUCURETI - Departamentul MOD ACADEMIA DE STUDII ECONOMICE DIN BUCURETI

ISBN: 978-606-8296-09-8

FASHIONNETWORKS

Fashion Networks