DEFINI IE: Curent literar modernist, ap rut ca o reac ie mpotriva poeziei retorice a romanticilor i a impersonalit ii reci a parnasienilor.

APARI IE: Ap rut n Fran a, la sfr itul secolului al XIX-lea, simbolismul a fost un curent literar i artistic ce c uta s sugereze, prin valoarea muzical i simbolic a cuvintelor, nuan ele cele mai subtile ale vie ii interioare (DEX).

TR S TURI ale CURentului : Simbolismul ilustreaz efortul de modernizare a liricii, complexitatea estetic a timpului, nevoia de o nou art , de o poezie a viitorului , anticipnd indiscutabil formele moderne ale expresionismului sau suprarealismului. Astfel, simbolismul propune o nou viziune poetic , decurgnd din intuirea complexit ii lumii i a universalei analogii . Se valorific muzicalitatea cuvntului, a caden elor i rimelor . n acest sens, apar refrene, laimotive, armonii sugestive, repeti ii, alitera ii ce converg spre o muzic interioar inefabil (inexplicabil ) a poeziei. Sugestia este tehnica secret prin care poezia evit rostirea direct i substituie magic obi nuitul cu neobi nuitul, realitatea cu imaginea ei ideal . Cuvntul poetic este magic, aluziv, conotativ. Simbolul este unul din instrumentele prin care se realizeaz sugestia, este un semn(o imagine, un obiect concret, o cifr , un cuvnt) care substituie un element abstract (idee,concept,fenomen). Simbolul devine, n contextul simbolismului, mijlocul de rela ionare cu sacrul sau de revelare a acestuia, nu prin semnifica ii consacrate,reperabile (ca n textul romantic), ci prin ambiguitate i poten area misterului. Predomin imaginile vagi, f r contur, clarobscurul de tip impresionist, iar spa iile poetice sunt: ora ul de provincie, taverna, str zile pustii, mahalaua sordid . Motivele specific simboliste sunt : singur tatea, triste e metafizic , evadarea, ploaia, nevroza, spleenul (amestec de plictiseal , triste e, dezolare), toamna, disperarea. Obsesia culorilor (alb,negru,violet,ro u,galben) este dublat contrapunctic dee sugestia instrumentelor muzicale (vioara,clavirul,pianul), toate exprimnd st ri suflete ti limit .

Prozodia prime te libert i noi, cultivndu-se versul liber, refrenul obsedant, neologismul, ritmul interior, ntr-o desc tu are creatoare i o pl cere a experimentului f r precedent.

REPREZENTAN I universali: n literatura universal curentul a fost reprezentat de creatori de seam precum: Ch. Baudelaire, Stphane Mallarm, Athur Rimbaud, Paul Verlaine, Jean Moras, Ren Ghil, T.S. Eliot, Serghei Esenin. SIMBOLISMUL ROMNESC: Alexandru Macedonski este teoreticianul simbolismului romnesc, f r ca poezia lui s fie n totalitate simbolist . Studiile sale, simultane cu dezvoltarea simbolismului francez , i atrag pe tinerii poe i fascina i de idealul artei ca valoare suprem , de prestan a poetului contestat. n desf urarea simbolismului romnesc se identific mai multe etape: 1. Etapa c ut rilor, a experien elor reprezentat de Al.Macedonski i articolele sale publicate n revista Literatorul . Atra i de experien ele simboliste vor fi i Tudor Arghezi, Traian Demetrescu, ctefan Petic , Dimitrie Anghel. 2. Direc ia pseudosimbolist de la Via a nou , revist coordonat de Ovid Densusianu. Se cultiv poezie citadin , cu parcuri, havuzuri, turnuri, n opozi ie cu poezia satului, a s m n torismului. 3. Simbolismul exterior este reprezentat de Ion Minulescu. Acesta valorific modalit ile noi de expresie,aspectul formal i mai pu in viziunea, substan a simbolist . 4. Simbolismul autentic, bacovian, present n volumele Plumb, Scntei galbene, Comedii n fond etc., poezie a triste ii, a depresiei, a sugestiilor i a coresponden elor eului cu lumea, universal fiind perceput n dezordinea i ciclitatea lui fatal .

REFLECTAREA CURENTULUI N ALTE ARTE Pentru a n elege atmosfera intelectual n care aluat na tere simbolismul trebuie s amintim i ceea ce venise s revolu ioneze un alt domeniu al artei, pictura. Pe la 1870 impresionismul schimb cu totul principiile de reprezentare a naturii, (...) pictorii din coala nou , cu Monet i cei care au urmat dup dnsul, au c utat s redea n tablourile lor aceast complexitate de nuan e , aceast mobilitate de tonuri care rezult din juxtapunerea culorilor i toat lumea vie, vibratoare, care nsufle e te aspectele naturii. Procednd astfel, introducnd in arta lor o mare putere de analiz i mai mult spontaneitate, pictorii s-au smuls i ei sub tiraniaformulelor pe care le impunea romantismul degenerat. Era, prin urmare, i n mi care impresionist o revendicare a libert ii artistice, o regenerare potrivit aspira iilor sufletului nou. (Ovid Densusianu)