Senzatii si Perceptii

Introducere
Psihicul constituie o organizare sistematica formata din 4 categorii de mecanisme psihice:mecanismele informational-operationale, mecanismele psihice stimulatorenergizante, mecanismele psihice reglatorii i mecanismele psihice integratoare. Datorita mediului informational in care traieste, omul necesita o serie de instrumente care sa-I permita operarea optima cu informatii. Unele dintre aceste instrumente sunt mecanismele psihice de prelucrare a informa iilor. Prin toate, el prelucreaz informa iile, dar fiecare o face n felul s u, dispunnd de func ii specifice. Prin senza ii, omul capteaz , nregistreaz i efectueaz o prelucrare ini ial destul de simpl a informa iilor. La nivelul lor, nu-i sunt accesibile dect nsu irile concrete simple, izolate ale obiectelor i fenomenelor, care sunt ins insuficiente pentru adaptarea rapid la mediu. De aceea el recurge la percep ii, ca mecanisme psihice de prelucrare aprofundat nu a nsu irilor, ci a obiectelor luate ca ntreguri distincte, ca tr s turi ce con in elemente inter-rela ionale. La acest nivel omului i este accesibil semnifica ia obiectelor n virtutea c reia, acestea cap t valoare adaptativ . Percep ia este legat de aici i acum de ceea ce se ntmpl n prezent.

Senzatiile
Senzatiile constituie procesele psihice cele mai simple prin care omul ia informatii din realitatea inconjuratoare, sau chiar din propriul sau organism. Sunt procesele prin care se reflecta la nivelul creierului insusirile concrete ale unor obiecte sau fenomene luate separat, numai in prezent adica in momentul actiunii lor asupra organelor noastre de simt.Exemplu: Gustul alimentelor atunci cand ne stimuleaza receptorii de pe limba. Profesorul Andrei Cosmovici caracterizeaza senzatia ca fiind: cunoa terea unei nsu iri separate a unui obiect sau fenomen, n momentul cnd acesta ac ioneaz asupra unui organ senzorial . n realitate, senza ia presupune nu doar un organ senzorial, ci un ntreg aparat, denumit I.P.Pavlov analizator . Acesta se compune din organul senzorial, nervul aferent i o regiune corespunz toare din scoar a cerebral .

Clasificarea senzatiilor
O clasificare cuprinzatoare care imparte senzatiile in 3 grupe este:
1. 2. 3. Interoceptive furnizeaza informatii referitoare la starea interna a corpului; Proprioceptive furnizeaza informatii cu privire la miscarea si pozitia corpului; Exteroceptive genereaza informatii referitoare obiectelor exterioare noua.

1.Senzatiile interoceptive sunt la randul lor clasificate in 4 categorii: a) Senzatii traducand necesitati de functionare a organelor interne, cum ar fi:foamea, setea, sufocarea. b) Senzatii care au legatura cu organele interne pe care le simtim atunci cand respiram sau cand suntem atenti la bataile inimii.Acestea sunt senzatii discrete. c) Senzatii provocate de excese: imprsia de imbuibare, greata , oboseala. d) Senzatii cauzate de stari patologice de imbolnaviri cum ar fi durerea.  Numai anumi i excitan i provoac durere. Spre exemplu unele leziuni ale inimii nu sunt nso ite de durere, n schimb o cre tere brusc a fluxului de snge poate provoca dureri foarte mari. Pl mnii sau ficatul nu dau semnale senzoriale n cazul presiunii cauzate de o tumoare, din aceast cauz cancerul pulmonar ori cel de ficat poate fi observat foarte trziu. n schimb tulbur rile n circula ia fierii sunt foarte dureroase.

2. Senzatiile propioreceptive pot fi impartite in 3 categorii: a. Somatoestezia (cunoa terea pozi iei membrelor) se datoreaz unor organe senzoriale existente n mu chi, tendoane i ligamente. b. Kinestezia (informa ii despre mi carea membrelor) - acestea au un rol hot rtor n controlul mi c rilor, ele fac posibile ndemnarea manual i cntatul la instrumente muzicale. c. Senza iile statice (sau de echilibru) care ne fac deplin con tien i de pozi ia capului i a corpului n spa iu. Acestea sunt provocate de excitarea organelor de sim aflate n canalele semicirculare ale urechii interne. Ele apar cnd intervine o accelerare n mi c rile corpului i ale capului, astfel sesiz m orice schimbare de pozi ie a lor.

3. Senza iile exteroceptive sunt senza iile tactile, senza iile gustative, mirosul, auzul, v zul. Aceste senzatii se impart in 5 categorii reprezentate de simturile de baza. I) Senza iile tactile sunt provocate de receptorii afla i n piele. Exist mai multe feluri de asemenea senza ii.
a. Senza ii de contact i presiune . Au fost identificate dou categorii de crepusculi n piele: la suprafa (crepusculii Meissner) care reac ioneaz la contactul u or i mai n profunzime (crepusculii Paccini) care reac ioneaz la o ap sare mai puternic . Aceste senza ii apar cnd survine o deformare a pielii. Exist o mare diversitate de senza ii: neted, dur, catifelat, m t sos. O senza ie aparte este aceea de mnc rime, n care, probabil, intervin i senza ii de durere. n medie g sim 25 de crepusculi pe 1 cm2 (cele mai multe pe vrful degetelor). b. Senza iile de durere i au originea n termina iile libere ale nervilor senzoriali, aflate n piele i sunt cele mai numeroase(100-200 puncte pe 1 cm2. Acestea apar n leg tur cu orice excitant puternic (presiune mare, n ep tur , arsur ). c. Senza iile de temperatur . Nu exist receptori distinc i pentru rece i cald, astfel temperatura pielii e sesizat tot prin termina iile libere ale nervilor n piele.n piele sunt mult mai multe puncte pentru rece dect pentru cald. Pe 1 cm2 g sim 12-13 puncte sensibile la rece i doar 1-2 puncte la cald.

II) Senza iile gustative. Exist patru categorii distincte de senza ii gustative: dulci, amare, acre i s rate. Senza iile dulci se produc mai ales pe vrful limbii, cele s rate pe partea ei anterioar , amarul la baza ei i acrul pe margini.Unii autori adaug gustul alcalin(le inos) i gustul mrtalic. Exist o mare varietate de gusturi. P. Lazarev a amestecat n propor ii diferite sarea de buc t rie cu acid oxalic, zah r i chinin . Subiec ii testati au identificat cnd ceai, cnd cafea, cnd zeam de struguri etc. Deseori ceea ce socotim a fi gust este de fapt mirosul. Dup anumite studii s-a constatat c astupndu-se bine c ile respiratorii, subiec ii nu au mai putut deosebi o bucat de m r de una de ceap . Deasemenea limba are i senza ii tactile (aspectul f inos sau uleios al alimentelor), termice (menta) i dureroase (sifonul, mu tarul care pi c ).

III) Mirosul Mirosul este provocat de particulele gazoase emanate de c tre corpurile mirositoare. Senza iile olfactive apar atunci cnd aerul con innd asemenea particule se mi c pe suprafa a mucoasei.Sensibilitatea mirosului este foarte mare, cantitatea de particule necesare depinznd de natura substan ei. Este nevoie de 1000 de ori mai mult camfor n aer dect vanilin pentru a fi detectat. Senza iile olfactive se mbin i cu cele de durere: mirosuri ustur toare (amoniacul), dar i cu cele gustative; putem distinge ntre parfumuri dulci ori am rui.

IV) Auzul Pentru a percepe un sunet e nevoie ca vibra ia lui s aib o frecven ntre 16 i 20.000 perioade pe secund . Unele animale (delfinul, liliacul, insectele), percep i sunete cu frecven mai mare: ultrasunetele ajungnd pn la 80.000 de perioade. Pozi ia sursei sonore n fa a sau n spatele nostrueste detectat datorit reliefului urechilor. Dac astup m pavilionul urechii cu cear , l snd liber numai canalul auditiv, nu vom mai putea stabili dac sunetul vine din fa sau nu. Se pot distinge sunetele muzicale, produse prin vibra ii periodice, regulate, de zgomote (pocnituri, scr ieli). n general un sunet are trei nsu iri principale: n l imea- depinde de frecven a vibra iei; intensitatea- depinde de amplitudinea vibra iei; timbrul- este dat de forma undei sonore.

V) V zul Receptorul luminii este ochiul. Partea sensibil la lumin este retina, n care exist dou tipuri de celule fotosensibile: 6 milioane de celule cu conuri i 115 milioane cu bastona e. Conurile asigur vederea culorilor, iar bastona ele sunt mai sensibile, reac ionnd i la lumina mai slab . De exemplu p s rile de curte au numai conuri astfel c dup ce se ntunec nu mai v d nimic. Cinii n schimb au doar bastona e, deci nu v d culorile dar se descurc bine i noaptea cnd lumina este slab . Ochiul uman recepteaz radia iile luminoase cu o lungime de und ntre 390 i 760 milimicroni. Cu lungime de und mai mare sunt razele infraro ii care corespund culorii ro ii iar cu lungime mai mic sunt ultravioletele.

Sensibilitatea
Nu orice stimul provoac o senza ie. Cu ct un receptor reac ioneaz la un stimul mai slab, cu att spunem c este mai sensibil.Pragul absolut de intensitate este cea mai mic intensitate a unei excita ii capabile s produc o senza ie (ex. cnd sesiz m c ceaiul este ndulcit). Pragul diferen ial constituie acea m rime minim cu care trebuie s se modifice intensitatea unui stimul pentru a se percepe o diferen (cnd sesiz m c ceaiul este mai dulce dect prima dat . Studiind pragurile diferen iale, fizicianul german G.Fechner a formulat o lege prin care prezint rela ia dintre excitant i senza ie. Conform aceastei formule, senza ia cre te mult mai ncet dect excita ia. Cercet rile experimentale au ar tat c aceast rela ie nu e valabil dect pentru stimulii de intensitate mijlocie.

Perceptia
Comparativ cu senza ia, care red o nsu ire izolat a unui obiect, referindu-se la prelucrarea senzorial a informa iei fizice, independent de semnifica ia ei, percep ia e n mod direct preocupat cu semnifica iile obiectului, deci de interpretarea imforma iei furnizate de senza ie. Percep ia constituie un nivel superior de prelucrare si integrare a informa iei despre lumea extern . Superioritatea const n realizarea unei imagini sintetice, unitare, n care obiectele i fenomenele care ac ioneaz direct asupra organelor noastre de sim sunt reflectate ca totalit i integrale, n individualitatea lor specific . Astfel, prin percep ie se n elege ansamblul de mecanisme i procese ce determin con tientizarea de c tre individ a lumii i a mediului nconjur tor pe baza informa iilor primite prin intermediul sim urilor.

Legile percep iei

Printre primii cercet tori n domeniul percep iei au fost psihologii gestalti ti, care au identificat cteva principii fundamentale ale acesteia: 1. Raportul fond-figur Are n vedere tendin a de a privi obiectele ca forme sau figuri, proiectate pe anumite fundaluri. Percep ia se realizeaz prin decuparea obiectului din fondul perceptiv, reliefarea caracteristicilor acestuia dar i modificarea raporturilor astfel nct n orice moment, n func ie de cerin ele procesului perceptiv, se poate modifica acest raport (de exemplu n cazul figurilor duble). Organizarea raportului fond-figur este nua din cele mai timpurii capacit i perceptive ale omului. Principiul formei i al fondului este utilizat adeseori n practica publicitar . Acesta are la baz necesitatea de a genera la nivelul individului un efort cognitiv care s favorizeze o asimilare a obiectului i a contextului s u (forma i fondul).

2.Similaritate i proximitate Pe lng principiul prezentat anterior, au fost identificate alte cteva modalit i de organizare a percep iei. Dou dintre acestea sunt principiul similarit ii i cel al proximit ii. Conform celui dinti principiu, exist la om o tentin de grupare a elementelor identice sau asem n toare ntr-o form unitar , n timp ce al doilea presupune tendin a de a grupa n aceea i structur elementele apropiate ntre ele.

3 Principiul nchiderii Desemneaz o tendin foarte puternic a percep iei umane, avnd implica ii n domenii mult mai vaste dect simpla percep ie a desenelor sau a stimulilor vizuali. El poate fi explicat cel mai bine prin exemplul urm tor: unei persoane expuse pentru un foarte scurt timp la o figur incomplet , c reia i se cere apoi s reproduc imaginea respectiv , va desena ntregul obiect, completnd spa iile libere. O alt modalitate de manifestare a principiului nchiderii este mi carea stroboscopic , care se explic prin tendin a de a uni imaginile derulate ntr-o succesiune rapid , rezultnd o singur imagine n mi care, cel mai bun exemplu practic n care este implicat acest fenomen fiind cinematografia.

3. Principiul nchiderii
Cea de-a doua categorie e cea a legilor generale: legea selectivit ii perceptive scoate n eviden raporturile dintre obiect i fond, legea integralit ii perceptive define te particularitatea esen ial a percep iei dat de orientarea acestuia spre surprinderea obiectului n integritatea nsu irilor sale, legea structuralit ii perceptive scoate informa ia relevant pe structura obiectului stimul (muchii, unghiuri, colturi, curbe), legea constan ei perceptive exprim capacitatea percep iei de a- i mentine parametri func ionali de receptare obiectiv a informa iei n condi iile n care se produc modific ri datorate varia iilor de distan , m rime, form , luminozitate, culoare i legea proiectivit ii perceptive ce exprim o proprietate specific percep iei de a elabora imaginea obiectului n plan mental i dup de a o proiecta acestuia.

Tipuri de percep ie
Percep ia de spa iu se refer pe de-o parte la aprecierea distan ei la care se afl obiectele, dar i la perceperea realit ii acestora. n leg tur cu cea dinti, se confrunt dou puncte de vedere: teoria nativist , conform c reia categoria de spa iu este a priori, deci experien a senzorial nu are nici un aport, i teoria genetic sco nd n eviden argumente n favoarea rolului important al ncerc rilor i erorilor n progresul aprecierii distan elor. Percep ia timpului are n vedere mai multe aspecte printre care: perceperea unor excitan i ca fiind succesivi n cazul cnd succesiunea lor este foarte rapid , aprecierea duratei, att a unui fenomen continuu ct i a intervalului ntre momentele de apari ie a dou evenimente.

Tipuri de percep ie
Percep ia mi c rii: a schimb rii de pozi ie n spa iu a unui obiect. Percep ia cauzalit ii intervine n observarea mi c rii mai multor obiecte mobile, prin crearea impresiei unei rela ii cauzale ntre ele, adic a unui raport datorit c ruia apari ia unui fenomen atrage dup sine producerea altui fenomen. Cu toate acestea, rela ia cauzal nu poate fi observat , ceea ce se constat fiind doar producerea unui fenomen concomitent sau succesiv altuia, cauzalitatea fiind deci dedus .

Etapele percep iei

Percep ia e un proces n trei etape. Cu toate c individul prime te numeroase informa ii n acela i timp, doar cteva sunt con tientizate. Sunt selectate unele informa ii i ignorate multe altele deoarece omul nu are abilitatea de a le prelucra pe toate n acela i timp. Acest fenomen este numit expunere selectiv ntruct sunt selectate informa iile ce vor ajunge s capteze aten ia. Exist cteva motive care justific de ce anumite tipuri de informa ii atrag aten ia n timp ce altele nu reu esc acest lucru. O informa ie e mai probabil s - i ating inta dac e n conexiune cu un eveniment anticipat. De exemplu, e foarte probabil ca o persoan care sper s fie prezent la un concert s fie atent la un anun radio n care sunt prezentate detaliile. Informa ia capteaz aten ia dac ajut la satisfacerea nevoilor curente. n final, dac intensitatea stimulului se modific semnificativ, acesta are mai multe anse s fie con tientizat.

Etapele percep iei

Natura selectiv a percep iei conduce la alte dou condi ii: distorsiunea selectiv i re inerea selectiv . Distorsiunea selectiv modific sau denatureaz informa iile curente primite. Aceast situa ie se poate ivi n cazul n care informa ia primit nu e n concordan cu sentimentele sau convingerile personale. Stimulii c rora li se acord aten ie nu sunt procesa i n mod organizat. Pentru a da na tere unui sens, individul trebuie s parcurg cea de-a doua etap a percep iei-organizarea i integrarea noilor cuno tin e cu cele deja existente n memorie. n mod normal, aceast etap este parcurs repede. Interpretarea, cea de-a treia etap a procesului perceptual, este atribuirea unui n eles la ceea ce a fost organizat. Este vorba de func ia de decodificare, reg sit n modelul comunic rii. O persoan i fundamenteaz interpretarea pe ceea ce consider a fi familiar, pe cuno tin e acumulate anterior.

Concluzii
Ce rol joac aceste dou procese cognitive n activitatea omului? Senza iile sunt importante pentru existen a i activitatea uman deoarece informeaz despre varia iile care se produc n circumstan ele mediului nconjur tor, cu condi ia ca aceste varia ii s fie importante, asigur adaptarea organismului la varia iile mediului nconjur tor, semnalizeaz dezechilibrele interioare i orienteaz i controleaz benefic, conduitele actuale ale individului. Cu ajutorul lor, sunt selectate din mediul extern sau intern acele informa ii ce sunt n acord cu necesit ile actuale ale omului. Ca i senza iile, percep ia are o func ie informa ional , dar este mai complex , prin intermediul c reia percep ia ne asigur o informare asupra nsu irilor complexe, ale lumii nconjur toare. Percep ia are i o func ie adaptativ reglatorie, prin care ndepline te roluri majore n adaptarea organismului la mediu i n activit i complexe ale omului (scrisul, cititul, manipulare unor vehicule sau instala ii complexe etc.)

Bibliografie
Cosmovici Andrei Psihologie General , Polirom, Ia i, 2005 Grand Dictionnaire de la Psychologie, Larousse, 1992 Hayes N., Orrel S. Introducere n psihologie, All, Timi oara, 2003