Sunteți pe pagina 1din 21

Istoria teatrului universal

Un creator nu este complet dac nu vede n viitor, percepnd, orict de confuz, idealul care va deveni real . Au fost artiti care, fie printr-o penetraie intelectual mai acut, fie printr-un dar deosebit de intuiie, au avut viziuni uimitoare, alii au visat mai vag. Visele adevrailor poei spun ns totdeauna direcia n care merge omenirea. G. Clinescu, Cronicile optimistului

Diversificarea curentelor literare i a metodelor de creaie


Perioada cuprins ntre 1840-1940 este una dintre cele mai bogate att n evenimente sociale, ct i n cele de natur artistic, fiind i una dintre cele mai fecunde epoci ale istoriei teatrului universal. n rile nordice, unde condiiile social-politice difer de cele din restul continentului, se afirm o mic burghezie care aspir s-i depeasc propria condiie, oferind unor Ibsen i Strindberg posibilitatea de a-i surprinde trsturile diferite. n Anglia, devenit o mare putere colonial i cel mai industrializat stat din lume, problemele sunt de alt natur, interesul fiind polarizat n egal msur de aristocraia conservatoare i de marea burghezie (adeseori confruntndu-se ntre ele) dar apar i aspecte legate de viaa celor npstuii. n Frana, viaa burgheziei devenit din ce n ce mai opulent suscit interesul creatorilor, care-i va surprinde trsturile negative. n Rusia dinaintea revoluiei, accentul cade pe marile inegaliti sociale, pe problema luptelor revoluionare, pe destinul intelectualitii mprit n mai multe categorii n funcie de atitudinea fa de evenimente, iar dup 1917 asistm la o ideologizare a existenei sociale i culturale.

Teatrul n perioada 1840-1940

Acelai climat de efervescen domin i viaa teatral n perioada amintit. Timp de un secol curentele i micrile literare i vor disputa cu efervescen ntietatea sau se vor succeda, dac nu cumva vor coexista chiar n aceeai timp, respingndu-se cu vehemen sau nfruntndu-se cu discreie, potrivit mereu existenei dialecticii sociale i artistice. Majoritatea dintre cele mai importante direcii vor cunoate atuurile de-a avea posteritate, fiind rentlnite n climatul ulterior momentului cnd triesc apogeul , integrate mai puin zgomotos, dar nu odat mai n noile pulsuri.

Ne aflm, de fapt n faa unei caracteristici a epocii, deoarece tot ce se petrece n planul artei teatrale poate fi ntlnit deopotriv n artele plastice, n muzic n arhitectur sau n noua art care se constituie i se dezvolt cu deosebit vigoare, ncepnd cu ultimul deceniu al secolului al XIX-lea: cinematografia.

Realismul, naturalismul, simbolismul, expresionismul, futurismul, dadaismul, suprarealismul, - principalele direcii ale vremii, - nu reprezint doar nite nume de micri artistice, ci tot attea izvoare dttoare de putere, la care vor continua s apeleze pentru a se mprospta i diversifica numeroasele opiuni contemporane. Asistm la o necontenit predare a tafetei, care parc vrea s probeze c adevratul spaiu de manifestare a talentului omenesc este infinitul.

Realismul
Poate c cea mai fecund direcie n teatrul i n literatura universal este realismul. Ca atitudine, fr s fie teoretizat, l ntlnim nc din antichitate, din perioada epopeii lui Ghilgame, a Vedelor a poemelor homerice, i i face loc de-a lungul tuturor celorlalte epoci fabliaux-urile medievale, povestirile renascentiste, piesele lui Shakespeare, referirile la psihologia personajelor din creaiile clasicismului, drama burghez din sec. al XVIII-lea sunt realiste nainte ca realismul s se fi constituit ca metod. Abia dup ce se nfirip doctrina clasic i se impune viziunea despre lumea romantic , teoretizat astfel de numeroi oameni de cultur, printre care numele lui Hugo se afirm n cel mai nalt grad, ncepe s fie formulat teoria realismului, metoda sa de creaie.

Istoria realismului
Cel dinti care utilizeaz termenul de realism n accepiunea sa de mimesis, de imitaie a naturii este Schiller, n 1798. Problemele au fost puse nc de mai nainte de Stendhal, care pretinde c romanul este o oglind care merge pe strad, i de Balzac (n1835), care cere romancierului s zugrveasc societatea aa cum este ea, cu discernmnt i obiectivitate necesare, orice ar spune cititorii despre modul n care este prezentat. Statut de doctrin ns va drui realismului Champfleury. Din punctul lui de vedere, acesta nu este doar un curent literar oarecare; rdcinile lui sunt vechi i nzuiau s cuprind adevrurile vieii.

Revenind la timpuri mai apropiate, descoper precursori n romancierii satirici ai secolului al XVII-lea, pe urm n Diderot, Stendhal, Balzac, Dickens. Scriitorului i cere s fie un stenograf al vremii sale, s nregistreze reaciile celor mai diferite medii, conferind documentelor un loc aparte. Realismul e privit ca o expresie a banalitii de fiecare zi, n cadrul creia omul trebuie observat n ct mai multe din atitudinile sale definitorii. n laturile sale eseniale, realismul s-a constituit ca o reacie mpotriva romantismului i a fost nlesnit de descoperirile tiinifice ale secolului al XIX-lea, de accentuarea ncletrilor sociale , de ideile pozitiviste i materialiste care ctigau teren. Modalitile romantice de a contempla lumea, bazat pe sensibilitatea subiectivist i imaginaia debordant, noua metod i opune o privire lucid, care nu se las nelat de numeroasele travestiuri ale aparenelor. Iar principala form de cuprindere a realitii, alturi de roman, devine

Drama realist i propune s reflecteze universul contemporan n totalitatea manifestrilor sale, omului revenindu-i locul de frunte, analizat n contextul mediului natural social i istoric. Printre procedeele utilizate se constat o extindere a observaiei i refeciei morale ntlnite n operele clasicilor , iar portretele personajelor sunt completate cu datele celor mai recente cuceriri ale psihologiei. Se consolideaz sobrietatea stilului, predilecia pentru adevr i elementele concrete. Operele au un tot mai pronuat caracter acuzator, intele oferindu-le nenumrate faete ale unei burghezii care n tendina ei de acaparare dezvluie, pe lng o seam de caliti i nenumrate slbiciuni i vicii.

O serie de precursori valoroi i fac apariia n ri ca Frana, Germania, Rusia. Balzac nfieaz tipul speculantului la burs Mercadet, personaj complex prin mbinarea unor trsturi antinomice; Kleist d prima pies realist Ulciorul sfrmat, o comedie pulsns de datele vieii cotidiene, Buchner e autorul unor remarcabile lucrri dramatice Moartea lui Danton, Leonce i Lena, Woyzeck, inaugurnd o perspectiv pe care abia secolul al XX-lea o va valorifica i sanciona la justa ei valoare; Gutzkov scrie Uriel Acosta, Hebbel Maria Magdalena; Gogol d nemuritorul Revizor, Juctorii de cri i Cstoria. n continuarea lor Ibsen, Strindberg, Shaw, Cehov, Hauptmann, Pirandello, Claudel, Gorki, Giraudoux, ONeill, Cocteau, Garcia Lorca, Maiakovski dau realismului profunzime i gravitate, o remarcabil diversitate.

Fiinc o caracteristic a creaiilor dramatice ale autorilor menionai i nu numai a lor, o constituie interdependena curentelor literare, adeseori n cadrul uneiea i aceleai piese, ca s nu mai vorbim despre totalitatea operei majoritii dramaturgilor amintii. Ibden e realist i simbolist, Stindberg realist, naturalist, expresionist, Shaw e ceva mai consecvent realist, Cehov ns are puternice note simbolice, i exemplele ar putea continua cu fiecare mare dramaturg n parte. Din aceast cauz, nici unul nu poate fi afiliat doar unui singur curent , toi fiind tributari mai multora. Fiecare ns reveleaz o dominant realist, care ne permite includerea lor n spaiul curentului literar propriu-zis.

Naturalismul
Era cu neputin ca micare de anchet i analiz care este dominanta specific secolului al XIX-lea i care a revoluionat toate iinele i artele s lase la o parte arta dramatic. Aceast micare este una din rdcinile naturalismului. Cealalt s-a constituit din opoziia fa de romantism i chiar fa de clasicism. n perioada acestuia din urm , tragedia a dominat ca stpn absolut. Era rigid i intolerant, nesuportnd nici o veleietate de libertate, silind spiritele cele mai mari s se supun legilor ei inexorabile. Dar i n aceast formul strmt, geniul a izbutit s construiasc monumente de marmur i bronz. Drama romantic e un pas spre drama naturalist. Romanticii au curat terenul, au proclamat libertatea artei.

Dragostea lor de aciune, amestecul de comic i tragic, cutrile n privina costumelor i decorurilor veridice sunt semne de apropiere de viaa real. Dar att tragedia ct i drama romantic erau desuiete i uzate. Lor trebuia s li se opun un autor dramatic nou, un temperament puternic, a crei minte noitoare s revoluioneze conveniile acceptate, implantnd adevrata dram n locul minciunilor. Naturalismul trebuia s nnoiasc critica i istoria, supunnd omul i operele sale unei analize exacte, preocupat de circumstane de mediu, de cazuri organice.

Literatura trbuie s devin, prin aceast metod, din art o iin. n consecin, naturaliii vor face psihologie iinific pentru a completa fiziologia iinific. Vor opera asupra caracterelor, asupra pasiunilor, asupra faptelor umane i sociale aa cum chimistul i fizicianul opereaz asupra corpurilor brute i aa cum fiziologul opereaz asupra corpurilor vii. Naturalismul, plecnd tot de la fapte cunoscute, ca savantul, are datoria de a fi mai ndrzne dect acesta n formarea ipotezelor spre necunoscut. Naturalismul fiind doar o metod, ntr-nsa toate teoriile sunt admise. ns nu e vorba de teorii de art, ci tiinifice. Din concurena lor va nvinge aceea care explic mai multe lucruri. n naturalism nu sunt nici novatori, nici efi de coal, ci creatori mai puternici sau mai slabi care nu-s preocupai s cerceteze de ce se tmpl fenomenele ci cum apar ele.

EMILE ZOLA
Zola vrea s studieze temperamentele nu caractere. Personajele create de el sunt dominate de nervi i snge, lipsite de liberul arbitru, conduse n fiecare aciune de un nou soi de fatalitate reprezentat de dorinele trupului. Adeseori, ele nu sunt altceva dect brute umane. Autorul urmrete pas cu pas aciunea surd a pasiunilor, impulsul instinctului, tulburrile cerebrale survenite ca urmare a unei crize de nervi. Sufletul este cu desvrire absent. Scopul scriitorului este nainte de orice un scop tiinific. Studiul singur e capabil s purifice ca focul. Observnd psihicul omului i comportarea lui social, scriitorul i-a fcut datoria de experimentator moralist i aceasta e foarte mult. Un alt punct al doctrinei naturaliste trasate de Zola a fost includerea oribilului n dosarele acestor judecrori de instrucie a pasiunilor.

Piesa naturalist este un fel de calc al romanului naturalist. Cum acesta este constituit dintr-o serie de scene, de descrieri, ea va fi o serie de tablouri. Numrul lor nu e riguros fixat. Ele sunt legate printr-o intrig fr prea mare nsemntate. Aciunea e simpl, fr evenimente neprevzute care s ncurce totul, revelnd progresiv natura intim a personajelor.

SIMBOLISMUL

Apare ca o reacie mpotriva naturalismului i-i propune s realizeze tragicul mai puin spectaculos dect cel ntlnit n existena unor personaje ca Agamemnon, Clitemnestra, Oreste, Electra, Oedip, Antigona, Medeea, Fedra, Hamlet, Lear, Macbethtragicul prezent n fiecare clip a vieii. E un tragic a crui origine nu mai este lupta dintre dou mari puteri sufleteti, a dou concepii de via ireconciliante, a dou sau mai multe nzuine deteriminate de motivaii contrare. Tragicul simbolist este un rezultat al existenei individului, existen supus multiplelor influiene. El nlocuiete dialogul raiunii i sentimentelor cu acela dintre natura tainic a omului i propriul su destin, un dialog ovielnic i nu o dat dureros, care dezvluie ns miile de legturi dintre lucruri, nebnuite c ar putea exista.

Expresionismul

Expresionismul i-a propus s nfieze cealalt fa a lucrurilor, aa cum i-a intitulat un roman Alfred Cubin, n 1900. Modalitile alese de expresionism vizeaz ns proclamarea necesitii de a descoperi ct mai multe aspecte ale necunoscutului i tinuitului din contiina fiecrui om, din contiina social, din toate structurile reprezentative ale epocii-politic, filozofie, cultur, religie. Accentul cdea pe dezvluirea adevrului ; acesta nu este suficient s reflecte , ci s i demate viciilecare n mod obinuit zac sub tot felul de vluri. Astfel expediiile expresioniste nu se limiteaz s descifreze ct mai multe trsturi ale celeilalte fee a lucrurilor, ci sunt nsufleite, dimpotriv de atingerea acelui miez incandescent al lumii reprezentat de adevrata fire a naturii. Omul este surprins n majoritatea manifestrilor sale eseniale- n ora, pe strad, n ncperi izolate, toate aflate ntr-o strns interdependen.

Expresionismul s-a ivit i el ca reacie mpotiva impresionismului. n timp ce acesta cultiva pitorescul, culoarea i exteriorul lucrurilor, el e captivat, aa cum am vzut, de trmurile abisale ale contiinei. Este o investigaie menit s scoat la iveal cu luciditate ntregul ansamblu al existenei umane. Alctuit dintr-o suit de porniri contradictorii n care nonconformismul, nzuina spre idealuri nalte, sentimentul solidaritii stau fa n fa cu o pronunat nclinare spre pesimism, tristee, izolare, expresionismul se impune ca o realitate artistic deosebit de complex. Noiunile de spaiu i timp tind s dobndeasc o nou accepie, ca i cele de form i coninut. Principala lui preocupare este de a urmri necontenita dinamic a existenei, care, practic, clip de clip, cunoate devenirea neprevzut. ntre aceast devenire i cosmos exist legturi insesizabile, dar puternice, i principalul impuls este ndreptat spre trirea totalitii.

Drama expresionist trebuie s se deosebeasc structural de formula mbriat de Lessing i care i propunea s valorifice recentele descoperiri psihologice legate de discontinuitatea sufleteasc a naturii umane, ilustrat cu teze proprii att de Bergson ct i de Freud. n aceast viziune, caracterele nu mai au unitatea cu care ne obinuise teatrul clasic francez. Tipurile umane sunt contradictorii, unele personaje apar n scen fr s fie solicitate de desfurarea piesei, oamenii nceteaz de a mai fi concepui la modul static. Innoit este i compoziia lucrrii dramatice. Prile componente att de cunoscute sufer transformri, drumul spre deznodmnt nu mai este ascendent, iar acesta nceteaz de a mai fi previzibil. Evenimentele nu mai todeauna determinate de cauze logice. n structura pieselor apar implicaii epice, lirice, care imprim mpreun cu muzica i efectele de lumin folosite definirea unei noi modaliti dramatice. Se imulesc de asemenea, n teatrul expresionist spaiile de joc. Scenografia imagineaz cele mai diverse locuri de la baruri de noapte la biserici, de la tribunale i fabrici la palate de sport i sli de spectacole.

Futurismul, dadaismul, suprarealismul


Sunt trei direcii care s-au manifestat radical n teorie, dar fr s lase opere dramatice notabile, Excepie face doar ciclul despre Ubu ( mai ales Ubu roi, Ubu rege ), datorat lui Alfred Jarry (1873-1907), care a i fost declanatorul lor. Toate trei pornesc de la deziderate foarte clar formulate att mpotriva teatrului de pn atunci, ct i mpotriva societii capitaliste, socotit principala vinovat de jalnica stare a lucrurilor. Dar critica efectuat de ele are mai mult un caracter formal, exterior, destructiv dect unul de substan, constructiv. Teoreticienii lor Filipo Tommaso Marinetti (futurism), Tristan Tzara (dadaism), Andre Breton (suprarealism), nu indic adevratele cauze ale rului social i artistic, iar cile artistice alese de ei n-au depit momentul apariiei. Ecouri mai ample pot fi semnalate n arta spectacolului, dar i ele au fost destul de repede asimilate.