1.

descrieti miijloacele compozitiiei in proectare n construirea i elaborarea creaiilor de design i arhitectur frumoase, tehnice i artistice principalul rol n domeniul compoziional-constructiv l joac tectonica. Dar n afar de mijloace tehnice exist i alte categorii compoziionale. Acestea sunt proporionalitatea i proporia, scara, simetria, asimetria, statica, dinamica, ritmul, contrastul i nuana. Tectonica Este reflectarea vizual n forma produsului, a construciei i materialului folosit. Pentru a face obiectul tectonic mai nti de toate trebuie s fie ideal fizico-material, adic trebuie s aib o construcie sigur i trainic. E necesar ca forma general s oglindeasc toate particularitile bazei constructive. Elementele construciei trebuie s fie adecvat oglindite: cele purttoare s fie evideniat corespunztor, cele mascate s nu fie mascate sub purttoare. Produsul este tectonic atunci cnd forma lui demonstreaz precis ce funcie ndeplinesc elementele construciei: raportul ntre elementele purttoare i cele ce sunt purtate. Simetria i asimetria n procesul lungii activiti artistice ale omului au fost alese legiti legate de simetria i asimetria obiectelor. Prin simetrie sau asimetrie se capt un echilibru n compoziiile statice i dinamice. Simetria

Simetria nc din antichitatea era socotit ca una din condiiile principale a frumosului, pentru c ea garanteaz principiul compoziional. .
Simetrie - o amplasare strict proporional a elementelor similare dup o osie sau un plan ce traverseaz centrul geometric de suprafa ori de volum al acestor elemente. Cuvntul simetrie din greac nseamn repartizare propor ional.

Simetria se numete orice figur sau compoziie care const din pri egale geometrice sau fizice. Compoziiile simetrice au un echilibru. Prin echilibru geometric se nelege construcia oglindit a figurii sau prilor componente ale compoziiei. Exist 3 feluri de simetrie: - bilateral, - axial, - de filet. Simetria bilateral Se bazeaz pe egalitatea a dou pri a figurii sau compoziiei aranjate relativ unei axe, a unui plan. Planul ce divizeaz aceast figur n dou se numete planul simetriei. Simetria axial(radial) Simetria n care suprafa a i liniile se intersecteaz ntr-un punct comun, de unde au pornit. Se capt prin rotirea figurii n jurul axei de simetrie. Mijloacele simetriei se folosete n arhitectur, design. Folosirea neargumentat a simetriei fr coordonarea cu cerinele funcional utilitare poate duce la formalism. Simetria de filet Simetria care confer corpurilor o astfel de construcie care se dezvolt perpendicular n sus, conform unei traiectorii spiralate (exemplu din

natur: vrtejuri de ap, vrtejuri de aer, unele plante) Asimetria Dac simetria este un echilibru, asimetria este o stare achilibrat. n asimetrie nu se cere corespunderea ideal a celor dou pri compoziionale , dar trebuie de evideniat c simetria e ntotdeauna echilibrat, dar echilibru nu e ntotdeauna simetric. n condiiile contemporane un accent important, l capt asimetria. Ea permite unirea ntr-o compoziie a elementelor, pe care simetria nu ar putea. Proporia i proporionalitatea Este o metod compoziional care determin raportul ntre elementele compoziiei n ntregime. Proporia (lat. proportio) corespunderea, corelaia, relaia de reciprocitate a unor pri componente ale obiectului sau a unor obiecte. Se definete ca compararea unei forme cu alta dup mrime, dimensiuni. Proporia este una din modalitile principale utilizate n art. Renumitul triunghi cu 3:4:5 a slujit un etalon de proporii la egipteni, aa cum proporia 3:5 este aproape de proporia ochiului omenesc. S-a demonstrat c proporionalitatea e bazat pe numere raionale, ntre care un rol foarte important l are seciunea de aur. Proporiile aritmetice sunt caracteristice rndurilor metrice. Proporiile geometrice celor ritmice.

Ritmul(gr. ritmus)- repetare concret de elemente sau figuri n care rolul de baz l are tactul. E compus din 2 caliti de baz: Elemente plastice Intervale Aceast ornduire a elementelor e o nsuire de baz numit caden ritmic, care n acest context are sens de dinamic a elementelor i se mparte n 3 tipuri: Caden ritmic de tact simplu Caden ritmic de tact alternativ Caden ritmic de tact compus Contrastul i nuana Contrast este o mbinare a caracteristicelor contradictorii, inegalitatea activ pronunat, diferena raporturilor ntre elemente. Prin mbinarea caracteristicelor opuse al elementelor se amplific expresivitatea compoziional. n unele cazuri contrastul joac un rol decisiv n compoziie. Contrastul poate fi moderat sau excesiv. (care frm vizual ordinea compoziional) Absena total a contrastului creeaz monotonia. Nuana - este o schimbare puin vizibil, este o comparaie a elementelor cu stri apropiate. Asemnarea ntre elemente e mai apropiat dect diferena ntre ele. Scopul nuanei este netezirea duritii ori monotoniei ntre elementele compoziiei. Statica i dinamica Sunt compoziii statice i sunt dinamice. Sunt obiecte statice cu form dinamic i sunt obiecte dinamice cu form static.

Statica stare compoziional echilibrat, calm, balansat. Compoziiile statice au ntotdeauna un centru evident, o ax n jurul cruia se organizeaz forma. Statica compoziional cere linii i mase vizuale calde, dezmembrarea clar pe orizontal sau vertical. Dinamica - starea compoziional cu o pronunare evident al direcie micrii maselor vizuale. Dinamica face compozi ia activ, frapant, nsemnat, vizibil, evideniat din alte stri compoziionale. Dinamica poate fi aplicat i n compoziii statice cu ajutorul mpririi ritmice. Armonia Crearea impresiei de echilibru, precizie, elegan, coordonarea estetic ntre elementele compoziionale. 2.relatii despre tipurile de compozitie (, , ) (, ) - ,, . , , . - ; , . , , .

 , ( (, , ) (, ) - ,, . , , . - ; , . , , . , ( 3.difiniti si exemplificati statica si dinamica in compozitie Rs: Statica este stare compoziional echilibrat, calm, balansat. Compoziiile statice au ntotdeauna un centru evident, o ax n jurul cruia se organizeaz forma.Statica compoziional cere linii i mase vizuale calde, dezmembrarea clar pe orizontal sau vertical.Cea mai reusita statica ar fi o simetrie bine alcatuita a unei figuri.Principiul alinierii simetrice cu strictetea ei de aranjament a formelor,cu constructia lor clara de imobilitate si calm dezvaluie o asemanarea adecvata a simetriei cu statica.Dar daca figura este o forma asimetrica atunci dispare statica,nascindu-se in locul ei o impulsie care e gata sa provoace dinamica adica abaterea de la statica. Cuvintul dinamica provine din limba greaca dinamisceea ce inseamna forta.Forta cu care obiectele activeaza unul asupra altuia si care da dovada de potential energetic.Dinamica si miscarea merg impreuna.Orice miscare porneste de la

dinamica.Dinamica ajuta miscarii.Daca am adauga la o parte a unei forme statice o alta forma,apoi axa generala a ambelor forme ar deveni inclinata,astfel am crea dinamica in directia dorita.Pentru a redobndi statica, trebuie sa inlaturam elementul adaugat sau sa adaugam si in partea opusa o forma asemantoare,obtinind in asa mod simetria bilaterala sau echilibrul absolut,adica statica.De aici rezulta ca :dinamica formelor este masura de abatere intr-o directie oarecare fata de starea lor statica. La alcatuirea compozitiilor decorative legitatea dinamicii se clasifica in 4 tipuri de dinamica ale elementelor plastice. Primul este cadenta tactulu ritmic in care repetarea elementelor da de inteles ca un asemenea fenomen poate sa se mai prelungeasca.Acest aspect are 3 caratere de construire copozitionala,potrivit tactelor ritmice:I este cel simplu,indica dinamica cind ultimul element e intrerup ,manifestind o impresie de ocntinuare;II aspect e alternativ si exprima,ba statica (daca se termina cu primul element)ba dinamica(daca se termina cu al doilea element);III aspect este cel compus care n toate cazurile creeaza situatii dinamice. Al doilea tip este dinamica aspirativa(in limba franc. aspiration inseamna indreptare intr-o directie oarecare,tendiinta,nazuinta,aspiratie).Acest tip de dinamica cunoaste 2 procedee : cind se fuzuleaza schema structurii in care se afla elementele;cind se fuzuleaza insesi elementele compozitiei ale caror forme dau dovada de o dinamica indreptata ntr-o anumita parte a suprafetei. Al treilea tip este dinamica cinetica cu patru caractere de construire a compoztiilor: a)caracter de difuzie a elementelor plastice compozitionale; b)caracterul dimensiunilor; c)caracterul acvizarii plastice; d)caracterul bazat pe combinarea caracterelor proprii.Toate caracterele au cite patru forme de repatizare a elementelor

plastice pe suprafata de compunere(pe diagonala,pe verticala,pe orizontala,partial s peste tot). Al patrulea tip este dinamica combinata,dobindita n baza imbinarii mai multor aspecte de dinamica.Acest tip de dinamica cunoaste o multime de modalitati de construire compozitionala daca se iau in consideratie si caracterele de dinamica ce pot fi implicate suplimentar.Aspectul poate avea trei forme de amplasare a elementelor si formelor compozitionale pe suprafata-pe verticala,pe diagonala si transversala. 4.Exemplificati si identificati repetarea ritmica in natura. Asta nu e greu sa vad ca mainile opresc i trece la semafoare, la care o anumit ordine de culori alternative, ceasul tu descuraja acelai ritm, i o curea de ceas bate pulsul, toat lumea - n lucrarea sa, dar de asemenea, bine definite, ritm ordonat. Mai mult dect att, n timpul nopii, invariabil a doua zi diminea, week-end sunt nlocuite pn n toamna anului pietricele, - de iarn, i de iarn - primvar, i se ntmpl zi de zi, an dup an. Aranjarea frunzelor pe ram,modul de trai al animalelor in grup. Conceptul de ritm este prezent n vieile noastre tot timpul, att n interiorul ct i n afara sistemului de sub numele de "om." Astfel, ritmul - este chiar alternana de aciuni sau elemente, incontient, sau organizate, de natura intrinsec sau comise de ctre o persoan sau un vehicul. Mai mult, aici accentul este pus tocmai pe cuvntul "uniform", pentru c ritmul este unul dintre cele mai importante mijloace de a aduce diverse elemente ale formularul la unitatea de fenomene individuale (procese) - cu legile. Astfel, ritmul - este chiar alternana de aciuni sau elemente, incontient, sau organizate, de natura intrinsec sau comise de ctre o persoan sau un vehicul. Mai mult, aici accentul este pus tocmai pe cuvntul "uniform", pentru c ritmul este unul dintre cele mai importante mijloace de a aduce diverse elemente ale

formularul la unitatea de fenomene individuale (procese) - cu legile, etc Cadenta ritmica este cea mai raspindita lege a naturii.Din experienta omului in practica cotidiana precum lucrul fizic,muzica dansul natural se releva ritmul,care este alcatuit din continut si interval. Intervalul se numeste metr din fr,mettre unitate de masura.,metro din greaca aplicata de asemenea in determnarea lungimii formelor.Prin urmare ritmul este alcatuit in arta plastica din:elemente de zugravire(fie forma realista floare soare) si interval adica metr.Legitatea de ritm este construita din elemente care se repeta,din greaca ritmos inseamna repetare interval sau spatiu care provoaca notiunea de tact.Astfel deosebim mai multe aspecte de tact ritmic conform intervalelor ce determna repetarea.Primele doua aspecte sunt:tactul ritmic simplu care se exprima prin repetarea unui si acelasi element la intervale egale,ex din natura aranjarea frunselor,petalelor,fructelor;tact ritmic alternativ in care se deosebim repetarea a doua elemente diferite la acelasi interval,ex:ziua-noaptea,pasii mersului.Al treilea aspect de tact ritmic este cel compus,acesta dispune de 3 caractere:I cind mai mult de doua forme diferite se repeta in toate directiile la acelasi interval (anotimpurile ,orele,curcubeul); II cind mai multe forme egale se rinduiesc peste un interval deosebit(se schimba intervalul)(fructele de pe un copac,pasarile in stol);III cind la intervale diferite se observa o rinduire diversa a elementelor dupa marime,infatisare si grupare(florile in cimp,stejarii in codru,fulgii). 5.deosebiti simetria si asimetria in compozitie In procesul lungii activiti artistice ale omului au fost alese legiti legate de simetria i asimetria obiectelor. Prin simetrie sau asimetrie se capt un echilibru n compoziiile statice i dinamice.

Simetria-este o amplasare strict proportionala a elementelor similare,relativ a unei axe sau a unui centru pe o suprafata oarecare. Cuvintul simetrie tradus din greceste inseamna repartizare proportionala:cite element sint rezervate pe o parte,atitea se vor repartiza si pe cealalta.Exista simetrie bilaterala si simetrie radiala. - Simetrie bilaterala-tot ce creste sau se misca pe orizontal ori inclinat fata de suprafata pamintului se supune simetriei bilaterale.(peste,fluture,frunza) - Simetrie radiala-tot ce creste si se misca pe vertical in sus ori in jos de suprafata pamintului se supune simetriei radiala in forma de evantai prin incrucisarea suprafetelor de simetrie(florea soarelui,ciuperca ,meduza). Dar trebuie de mentionat ca in natura exista corpuri ale caror constructie nu se atribuie nici simetriei bilaterale nici radiale,parca ar evita graviatia pamintului.Acestea sunt unele feluri de plante vegetale,unii arbori,virtejuri de apa,sau aer. AsimetriaDac simetria este un echilibru, asimetria este o stare achilibrat.n asimetrie nu se cere corespunderea ideal a celor dou pri compoziionale , dar trebuie de evideniat c simetria e ntodeauna echilibrat, dar echilibru nu e ntodeauna simetric.n condiiile contemporane un accent important, l capt asimetria. Ea permite unirea ntr-o compoziie a elementelor, pe care simetria nu ar putea. 6.Explicati principiile de creare a formelor. Cunostema 3 principii fundamentale de creare a formei care se supun studierii si insurii lor: I Principiul de modificare a formelor care se bazeaza pe forma initiala simpla,geometrica de la care pornesc toate metodele si procedeele.Acest principiu cunoaste 3 metode :1) de la simplu spre compus(metoda transformarii plastic cu 5 procedee);2)activizarea plastic a formelor pe urma aplicarii

careia formele simple si egale devin diferite si mai atragatoare(aceasta metoda are 5 procedee);3)de aplicare combinata a metodei precedente. II Principiu se numeste de simplificare,la baza caruia sta necesitatea de a obtine niste forme mai simple din niste forme complicate,compuse.Orientarea este indreptata spre formele naturii,a caror contururi complicate nu pot fi aplicate direct in activitatea creatoare plastica. Se cunoaste 2 metode care tin de stilizarea artistic:1)stilizarea inferioara(naiva) in care creatorul transforma aspectul exterior al formei,contururile lor in cele mai simple forme.Procedeele acestei metode sunt acele de ton curat a culorilor,culorile clare,simplificarea formelor pina la geometrism si generalizarea liniei,daca se respecta aceste procedee,metoda acestu principiu este aplicata corect.2)Stilizarea superioara (semantica) care e orientate la simplificarea nu atit a infatsarii exterioare a formei cit a continutului ei,unde forma poate sa se aleaga doar cu o aluzie sau asociatie cu forma obectului real.Procedeele sunt de transformare a formelor reale in semne,simboluri, hiperbola, metamorfoza si altele. III Principiu se numeste de exploatare a formelor,acest princi[iu are trei metode :1)de relevare a structurii inferioare a formelor are 2 procedee:de sectionare a formelor pe orizontalasi capatarea unor structur interesante;sectionarea formelor pe vertical,obtinind o alta structura;2)metoda de evaluare care are procedeele ei:de crestere(cind la o forma se adauga alta mai mica,de aceeasi forma);matamorfoza cind nasterea unei forme nu se mai aseamana cu cea precedent sau are putina aluzie la cea initiala;de combinare a procedeelor anterioare;3)metoda deformarea plastic,procedeele:de tamponare a formei;de sucire;de comprimare,presare;de botire. 7.Explicati rolul masei vizuale, culorii si facturi in compozitia volumetrica

Din cele mai vechi timpuri, oamenii au fost atrai de culori si de tainele acestora, deoarece existenta noastr nu poate fi conceputa fr ambianta colorata a lucrurilor care ne nconjoar. Culoarea dezvolta primele forme ale personalitii si emotivitii omului, i stimuleaz spiritul creator si exercita o deosebita influenta asupra sa, provocndu-i diferite stri psihice, impresii si sentimente. CULORE, culori, s. f. 1. Totalitatea radiaiilor de lumin de diferite frecvene pe care le reflect corpurile i care creeaz asupra retinei o impresie specific; aspectul colorat al corpurilor. Culoare fundamental - fiecare dintre culorile (rou, galben i albastru) care nu pot fi obinute prin amestecul altor culori. Culoare integrat culoare obinut prin amestecul a dou sau mai multe culori de baz. Culoarea este o nsuire a luminii determinata de compoziia sa spectrala, care face ca ochiul sa perceap diferit radiaiile de pe retin, avnd aceea i intensitate, dar lungimi de unda diferite. Astfel, obiectele ce elimin unde lungi creeaz culori calde - culoare aflat n prima jumtate a domeniului radiaiilor luminoase (spre infrarou) de la rou la verde glbui, iar obiectele ce elimin undele scurte creeaz culori reci culoare aflat n cea de a doua jumtate a domeniului radia iilor luminoase (spre ultraviolet) de la verde la violet. n arta plastic, cele mai utilizate culori sunt integratele de gradul I, II, III, constituind principala structur plastic. Culorile cromatice i acromatice se folosesc n fond n arta decorativ, la accentuarea unor forme, la proiecte, la activizarea plastic a formelor. Culorile de baz sunt foarte active i pot provoca iritaii vizuale, mai ales cnd ocup o suprafa mare, de aceea ele se utilizeaz n poriuni mici pentru a accentua unele pr i deosebite ale compoziiei. n arta decorativ i de design tonurile nchise se ntlnesc rar. De obicei ele servesc drept

fundal pentru nuanele cromatice fine sau ca tente de sprijin a prilor compoziionale, formnd aspectul coloritului general. n toate cazurile referitoare la culori trebuie s se in cont de particularitile perceperii vizuale, mai cu seam n compoziia volumetric. nc marele W. Goethe propunea cercetarea influenei psihofiziologice a culorilor asupra omului. A percepe nseamn a sesiza ceva cu ajutorul simurilor i al gndirii, acel ceva care poate fi uor neles, ptruns cu mintea omeneasc. Cu alte cuvinte, nsemn reflectarea realitii n noi i capacitatea noastr de a o nelege. Perceperea, ca termen, provine de la cuvntul latin percepere, n romn un fel de pricepere, faptul de a pricepe ce se petrece i ce se ntmpl cu fenomenele realitii ce ne nconjoar. Culorile se percep vizual numai la lumin. Cea mai bun lumin este lumina cald a Soarelui. ns aceast lumin sacr nu ilumineaz uniform toate obiectele aflate n diferite situaii ale spaiului cosmic; de aceea, fiecare obiect n parte dispune de o iradiere a luminii specifice doar lui. Prin urmare i perceperea lor este divers. Iat de ce fenomenul perceperii culorilor pn azi st la baza constituirii diferitor investigaii i teorii psihologice, provocnd un interes deosebit nu numai n rndurile artitilor. Un fapt interesant al acestor culori este efectul spaial. Spre exemplu, culorile calde ntotdeauna vor prea mai aproape dect cele reci, chiar dac dispun de acelai ton. De asemenea, intercalarea unor puncte sau liniue verzi i roii privite de la distan se vor asocia cu un ton cafeniu. Dac vor predomina cele verzi nuana va bate n verzui i invers. mbinrile tentelor verzi i violete vor crea nuan de gri. Intercalrile de violet cu oranj vor da un roz nchis, iar cele de verde i oranj vor produce un ton galben nchis precum ocru. FACTURA (lat. facio a face, a ntocmi ceva din elemente) - o proprietate care caracterizeaz structura extern a suprafeei obiectului (aspr, neted, etc.). Toate obiectele naturii au factur. Deosebim facturi diferite ale aceluia i obiect ce

difer n dependen de vrst. La etapa iniial de dezvoltare factura e mai fraged, cu timpul devine cu crpturi, mai zgrunuroas. Factura artificial e dobndit prin prelucrarea materialului, prin lefuire, poleire, netezire, obinnd astfel facturi netede, lucioase. Factura are un rol deosebit n compoziia volumetric, influennd mai puternic, mai emoional asupra perceperii vizuale, de aceea este foarte important de a se ine cont de categoria facturii, de contrastarea i juxtapunerea con tiincioas a mai multor facturi. Factura este un mijloc de exprimare artistic. Efectul facturii este n primul rnd folosit pentru a transmite calitile naturale ale materialului, pentru a dezvlui identitatea lui estetic. n cazul n care factura materialului este foarte expresiv, impactul obiectului asupra observatorului, poate fi mai puternic dect cel determinat de forma produsului. Cu toate acestea, factura trebuie aplicat n urma unui proces de gndire logic, ntruct aplicarea unei facturi excesive poate deveni frustrant i iritant. Factura suprafeei trebuie s fie aleas n funcie de mrimea produsului i mrimea spa iului n care se va afla obiectul. 8.explicati tectonica in compozitie. Tectonica Este reflectarea vizual n forma produsului, a construciei i materialului folosit. Pentru a face obiectul tectonic mai nti de toate trebuie s fie ideal fizico-material, adic trebuie s aib o construcie sigur i trainic. E necesar ca forma general s oglindeasc toate particularitile bazei constructive. Elementele construciei trebuie s fie adecvat oglindite: cele purttoare s fie evideniat corespunztor, cele mascate s nu fie mascate sub purttoare. Produsul este tectonic atunci cnd forma lui demonstreaz precis ce funcie ndeplinesc elementele construciei: raportul ntre elementele purttoare i cele ce sunt

purtate. n tehnica tectonica joac un rol foarte important: diversitatea construciilor materialelor, caracterul lor de for acordat construciei . Elementele construciei trebuie s fie adecvat oglindite: Cele purttoare s nu fie mascate sub cele purtate. Se poate de spus c un produs este tectonic cnd forma lui ne demonstreaz precis ce funcie ndeplinesc elementele construciei i ne arat raportul dintre elementele purttoare i cele purtate.

9.Argumentati punctual si linia ca element de baza in creatia de forma. Studierea aprofundata excesiva a mijloacelor plastice, aplicate la structurarea compoziiilor pe suprafaa plan, se subnelege ca o cunoatere completa a mijloacelor materiale, datorita creia avem posibilitatea sa identificam originea mijloacelor plastice ca urme lsate de cele materiale pe suprafa. n acest context, elementul plastic iniial de compunere a lucrrilor decorative este punctul. Punctum din latina, nseamn form mic si rotund cu diverse coninuturi ce denota sensuri. Punctul contribuie la prefacerea formei geometrice a suprafeei tabloului dintr-o stare inerta intr-un caracter nou si vioi, plin de coninut plastic. Punctul se caracterizeaz printr-o concentrare intr-o parte a suprafeei crend un oarecare centru care atrage focarul privirii. Poate avea diferite dimensiuni, forme si tonuri de culoare. Se folosete in iscusite moduri de expresivitate artistica ca mijlo9c plastic abstract si decorativ, caracterizat prin culoare, ton. Punctul se folosete si la trasarea liniilor, e geneza liniei. Punctul participa la crearea formei. Mai multe puncte in sir formeaza linia. Provenind din latina inseamna o trasatura simpla, subtire. Prin linie se poate de a separa doua obiecte, se indica limitele unei forme, se marcheaza o directie, se moduleaza forma si se reda volumul. Liniile se prezinta in diverse aspecte: dupa marimea de ton si culoare;

dupa mod de trasare pe suprafat, ondulatoriu, unghiular; dupa grad de incrucisare; dupa inclinatia reciproca. Liniile sunt infinite in spatiu, insa in compozitia decorativ-frontala se limiteaza in format. Linia dispune nu numai de tensiune plastica ci si de carcater, trasaturile distincte depind de modul de aplicare a artistilor plastici. Linia ne conduce spre intelegerea formelor, dimensiunilor si sensurilor launtrice ale lucrurilor. Se foloseste la infaptuirea desenelor, studiilor, compozitiei decorativ-frontale. Liniile pot fi : reci(drepte, frinte), si linii calde (curbe). Liniile reci exprima forme reci, redau: linistea, duritatea, aspiratia etc., cele calde : bucuria, atentia, relaxarea s.a. 10. Explicati notiunile:proportia,sectiunea de aur,reprezentati grafic. Un alt aspect de proportie in afara de sistem modular este sectiunea de aur, care dispune de o amplitudine mai vasta in varietatile ei plastice. Sectiunea de aur se foloseste inca din Antichitate. Istoria cailor de cercetare ale celor mai reusite corelatii proportionale ne intoarce pe noi in trecut spre matematicienii, pictorii si filosofii Greciei Antice. Principiul construirii lui se determina prin impartirea, unui segment in doua parti inegale in asa fel, incit partea mare sa devina medie proportionala intre marimea intreaga a segmentului si partea mica. Deci partea mare se refera la cea mica as aprecum toata marimea la cea mare. Proportiile dintre dimensiunile luate dupa principiul sectiunii de aur in numere intregi, se exprima : 1,2,3,5,8,13,21,34,55,89Nu trebuie de confundat masa totala a unei forme cu masa formei luata dupa diametru daca e vorba de forme circulare, ovale, triunghiulare etc. Este raspindita proportionarea formelor dreptunghiulare conform sectiunii de aur. Determinarea moderata a esentelor partilor de marimi este menita sa amplifice intuitia estetica.

Studierea si cunoasterea subtilitatilor sectiunii de aur este necesara creatorului care vrea sa se inarmeze cu un bagaj trainic de cunostinte in domeniul virtuozitatii de posedare plastica a proportionarii artistice.

11.exemplificati clasificarea culorilor. Culorile se impart in patru ipostaze caracteristice, sau patru grade de deosebire: - gradul de culoare, intensitatea,valoarea ei, (cromatica si acromatica); - gradul de saturatie, valenta culorii (procentul cromatic); - gradul de luminozitate, puterea de ton a culorii, cit de deschis sau inchis (tonul de luminozitate); gradul termic, cit de calda sau rece e culoarea. Saturatia inseamna procentul culorii cromatice in nuanta respectiva. Cele mai saturate sunt cele de baza din spectrul de subtractare si cele obtinute din amestecul a doua culori de baza. Prin urmare avem, rosu, galben, albastru, verde, oranj, violet. Cele mai saturate culori se aplica mai mult lucrarile de arta decorativa, in publicitate,vitralii, placarde, in scop de avertizare si in unele cazuri in pictura pentru a sublinia o parte a compozitiei. In design, culorile aprinse cromatice de cea mai inalta tensiune se aplic cind este nevoie de a accentua un element important a obiectului. Culorile saturate oranjul, verde, violet se numesc culori compuse de prima categorie. Cu cit contin mai multi componenti, cu atit devin pasive, saturatia lor scade. Pot devine chair acromatice, gri. Cele slabe sau gri servesc mai mult ca fondal pentru cele aprinse. Aplicind, tactul alternativ, cind una cind alta informatia se transmite prin culori mai active, relaxind vederea si capacitatea concentrarii vizuale a spectatorului, prin aplicarea culorilor pasive, mai active. Vorbind de ton, avem culori (acromatice) de ton deschis, semideschis, inchis si semiinchis, si deja toate celelalte nuante de ton obtinute prin combinarea acestor tonalitati. Culorile cromatice dispun de tonuri: aprins, semiaprins, stins, semistins.

Tonalitatile semistinse au, la rindul lor, un sir intreg de calitati, sunt practic in pictura. Avind nuante catifelate devin acceptabile, usor asimilate vizual, ofera o gama compacta si densa. In arta decorativa intilnim rar tonurile stinse, ele provoaca neplaceri vizuale. Tonurile inchise si seminchise se privesc mai impunator pe fundal deschis, iar cele aprinse mai stralucitor pe un cimp acromatic. Un fapt interesant al acestor culori este efectul spatial. Spre ex., culorile calde intotdeauna vor parea mai aproape decit cele reci, chiar daca-s de acelasi ton. Pentru a intelege mai bine proprietatile si legile culorilor, invatatorul trebuie sa cunoasca cateva notiuni de baza legate de impartirea culorilor in functie de importanta lor si de expresivitatile psiho - fiziologice ce le includ. Astfel se poate vorbi de : a) Culori primare (principale, fundamentale sau de baza): rosu, galben si albastru (R,G,A). b) Culori secundare (compuse sau iiniare de gradul 1), rezultate din amestecul fizic a doua culori primare : rosu + galben = portocaliu (P); galben + albastru = verde (V); rosu + albastru = violet (Vlt). c) Culori compuse (tertiare, de gradul J!), rezultand din amestecul ilzic a unei culori secundare cu o anumita cantitate de culoare primara vecina : rosu -f portocaliu = portocaliu roscat (P.r.) ; portocaliu !- galben = portocaliu gaibuj (P.g.) ; galben + verde = verde galbui (V.g.); verde + albastru = verde albastrui (V.a.) : albastru + violet = violet albastrui (Vlt.a.) si violet + rosu -violet roscat (VH.r.) d) Culori compuse ternare rezultate din amestecul fizic al culorilor secundare (liniare de gradul i) luate cate doua : P + Vlt = maro ; Vil -! V = gri albastrui incbis ; V+P = ocru inchis. Apare in cercul cromatic al lui Philip Otto Runge,

Fiecare grupa de culori prezinta intensitati diferite de stralucire si aceasta depinde de gradul lor de puritate. Cu cat in amestec intra mai multe culori cu atat scade gradul lor de stralucire. Acest efect al intensitatilor diferite de stralucire este sugestiv reprezentat de Paul Kfee in .cercul sau cromatic prin intinderea in suprafata a spatiului acordat celor Irei grupe de culori . Culorile mai pot fi clasificate si in functie de efecte psiho fizice cele dau. Avem astfel : - culori calde. - ce provoaca senzatia de caldura, culorile focului (rosu, rosu purpuriu, portocaliu, galben si derivatele lor); culori reci provoaca senzatia de rece, racoare (verde, albastru, indigo, violet si amestecul lor; culori luminoase - culoriie asezate in jurul galbenului, aceasta fiind cea mai luminoasa culoare ; sugereaza increderea, optimismul ; culori intunecoase (grave) - asezate in jurul violetului, transmit stare de tristete, nesiguranta ; - culori apropiate si culori departate - luminozitatea sau lipsa acesteia au relatie fireasca cu iluzia de apropiere, departare, inaltime sau adancime. Astfel, un tavan intunecat da o senzatie de apasare, in timp ce unul luminos pare indepartat. 12.argumentati influenta psihologica a culorilor. Galben o culoare cald, *culoarea soarelui*, n cercul spectral se afl n stnga, influennd asupra altor culori i dndu-le nuan cald. Datorit galbenului toate culorile au und lung de la rou pn la verde. E o culoare optimist, vesel, comunicativ, dinamic, stimuleaz vederea i activitatea creierului, tocmind sistemul nervos i ridicnd tonusul vieii. Culoarea galben stimuleaz sistemul nervos central, amplific activitatea mentala, mbuntete tonusul general fcndu-ne s ne simim n form, amelioreaz

digestia, stimuleaz sistemul limfatic, permite atingerea unei depline stpniri de sine, facilitnd autocontrolul i o deosebit luciditate. De asemenea, stimuleaz nervul optic i influeneaz funcionarea normal a sistemului cardiovascular. Cromoterapia modern a ajuns la rndul ei, n urma unor cercetri riguroase, la aceeai concluzie: culoarea galben stimuleaz activitatea ficatului, amplific procesele trofice la nivelul pielii, normalizeaz digestia. Considerat cea mai vesel din tot spectrul, culoarea galbena stimuleaz trirea unor sentimente pozitive, cum ar fi: optimismul, cutezana, tendina de autodepire, stpnirea de sine, generozitatea. Rou - *culoarea revoluiei*, culoare dinamic, activ, agresiv, fierbinte, alarmant, strpunge perceperea vizual, pe urma perceperii ei are loc ncordarea muchilor, se ridic tensiunea sngelui, respiraia devine mai frecvent. n activitile sociale, aceast culoare e utilizat la serbri, manifestri, ns nu poate fi privit mult timp, deoarece stoarce energia omului. Culoarea roie este considerata a fi un stimulent universal, fiind asimilat cu cldura indispensabila oricrei viei, stimuleaz circulaia sngelui si faciliteaz regenerarea celular. De asemenea, creeaz impresia de mrire a obiectelor i a spaiilor vopsite n rou, ns produce oboseal dac este privit mult timp. Roul luminos simbolizeaz eroticul; o femeie mbrcat ntr-o rochie roie are un impact mai direct asupra sensibilitii brbailor dect daca ar purta o rochie alb. Preferina preponderent pentru rou indic stri de

efervescen luntric, energie, dinamism, for, vigoare. Este culoarea preferat de ctre persoanele curajoase, voluntare si comunicative. Roul este simbolul vieii, puterii i vitalitii, semnific voina de a obine rezultate, de a nfrunta viaa cu dificultile i problemele ei. Este o culoare foarte important n medicina chinez i cea indiana (AYURVEDA), are capacitatea de a ameliora metabolismul, de a stimula funciile ficatului i activitatea sexual masculin. Indicaii: anemie, rceala, gripe, dureri reumatice, tulburri respiratorii, anumite forme de depresie nervoas, astenie fizica, frigiditate, astm bronic. Contraindicaii: hipertensiune arteriala, febr, crize de nervi, temperamente sangvine, tulburri emoionale. Albastru culoare curat, curativ, accentueaz distanarea, e aplicat n medicin, cea mai rspndit culoare pe pmnt. Albastru combinat cu alb se aplic cel mai des n medicin la scderea tensiunii. Albastrul face parte din paleta culorilor reci, odihnitoare i linititoare, care ndeamn la calm i reverie, stimulnd predispoziia la concentrare i linite interioar. n plan psihologic predispune la meditaie, tandree, afeciune, nostalgie, inspiraie, devotament. Mecanismele interioare care declaneaz aceste stri se explic prin scderea presiunii sangvine i a tonusului muscular (n sensul relaxrii, a eliberrii de stres), prin reglarea i calmarea respiraiei i prin reducerea frecvenei pulsului. Toate acestea ne dau efectul subtil de bine, pe care l resimim cu toii cnd ne aflm n spaii

deschise (cmpie, vrf de munte, malul mrii) inundate de albastrul cerului senin de primvar sau de var. Culoarea albastr produce o cretere a capacitii de aprare imunitar a organismului i faciliteaz regenerarea celular. Indicaii: hipertensiune arteriala, afeciuni ale gtului, dureri de cap, afte, insomnie, abcese gingivale, alergii, stri febrile, insolaie, palpitaii. Contraindicaii: boli reumatice, rceala, frisoane, oboseal, stri depresive. Integratele de gradul 1 Verde culoare pmnteasc, cea mai aproape de om, plcut, relaxant, calmeaz sistemul nervos, scade tensiunea. Simbolizeaz puterea de creaie, sperana, comuniunea cu for universal i este, prin excelena, culoarea vieii, a regenerrii i a vindecrii. Poate echilibra trupul, mintea i spiritul, iar o persoan atinge integritatea atunci cnd ntre cele trei laturi se stabilete un echilibru. Verdele crud al primverii este prin excelen regenerant i ntineritor, dinamizeaz procesele fiziologice din organism i induce o stare de expansivitate i buna dispoziie. Se recomand in tratarea tuturor afeciunilor cronice produse de uzur i intoxicarea organismului. Verdele profund al pdurilor de rinoase este mai mult calmant, un adevrat balsam al strilor de iritare psihic, favoriznd totodat i o stare de interiorizare Indicaii: dureri de cap, alergii, insomnii, hipertensiune arteriala, ulcer gastric, grip nsoit de febra, nevralgii, oboseala acut, insomnii, nevroze nsoite de anxietate. Ca regenerant,

culoarea verde este indicat pentru stimularea vindecrii rnilor vechi i a fracturilor Oranj culoare uoar, cald, dinamic, are capacitatea de a influena pozitiv asupra digestiei, accelereaz circuitul sngelui, are multe trsturi comune cu galbenul. Portocaliul este culoarea anti oboseal prin excelen, stimuleaz sistemul respirator, faciliteaz asimilarea calciului n organism, fiind un excelent stimulent sexual. Este considerat unanim culoarea veseliei i a bunei dispoziii, a bucuriei de a tri. De asemenea, portocaliul este o culoare energizant, stimuleaz sistemul imunitar al organismului i ajut la calmarea problemelor digestive. Mai puin agresiv dect roul, portocaliul este un antidepresiv i un regenerant ideal, o culoare anti stres excelent, care ne ajut s ne echilibrm dinamic atunci cnd suntem agresai de factorii exteriori. Din punct de vedere psihologic, culoarea portocalie este indicat pentru reechilibrarea psihic, redeteptarea optimismului, trirea plenar a vieii, fiind indicat n special pentru depirea inhibiiilor, a obsesiilor i tulburrilor de natur sexual, spasmelor sau nevrozelor. Portocaliul nu are contraindicaii. Indicaii: tratarea astmului, spasmofiliei, n caz de litiaza biliara, melancolie, stres, bronite, afeciuni renale sau hepatice, reumatism cronic. Oranj-roietic culoare excitant, stimulant, agresiv, se utilizeaz la activizri. Violet deschis influeneaz pozitiv asupra respiraiei, favorizeaz lucrul plmnilor i tactul inimii. Are caliti curative. Violetul favorizeaz

apropierea de latur spiritual a vieii, apariia inspiraiei, dinamizeaz intuiia, confer candoare i puritate, aspiraie spre ideal. Muli muzicieni, poei i pictori au artat c momentele lor de mare inspiraie au aprut n situaii n care au fost nconjurai de o lumina violet. Preferina pentru nuanele pure de violet indic o natura sincer, inocent, precum i o anumit nelepciune. La nivel psihic calmeaz angoasele, anihileaz frica i elimin agresivitatea. Violet nchis influeneaz negativ asupra strii psihologice, pn la respingere i neplcere. Culori acromatice Alb cea mai plcut, uoar, luminoas, frumoas i solicitat culoare acromatic, exprim puritatea sacr. Se aplic peste tot, nlocuiete necesitatea luminii, se aplic n scopuri curative. Culoarea alb conine toate culorile spectrului vizibil i este sinteza tuturor efectelor terapeutice ale acestora. n ceea ce privete lumina alb natural, aceasta crete tonusul organelor interne, producnd n intimitatea esuturilor cmpuri i cureni electrici favorabili tuturor funciilor organismului. Practic nu exist afeciune care s reziste unei bi de lumin albe - strlucitoare, iar tot ce ine de medicin i farmacie este de culoare alb. n plan psihologic, albul este un balsam pentru toate tensiunile emoionale, avnd darul de a calma, alin i purific gndurile i sentimentele. Negru a 2-a culoare acromatic de baz, cea mai rspndit culoare n cosmos, exprim seriozitate,

presiune, iar ce ine de ordinul psihologic al acestei culori, ea poate duce chiar la stri depresive, nefiind o culoare benefic pentru organismul uman. Sur pasiv, neutral, balansant. 13.explicati si exemplificati culorile si semnalizarea Principalele culori de semnalizare sunt: rou, galben i verde Rou se folosete ca simbol pentru a semnaliza: pericol de incendiu, pericol de iradiere, energie atomic, oprire - *INTERZIS!* Galben se folosete ca simbol pentru a semnala pericole mecanice, se vopsesc elementele tioase sau mobile ale mainilor, punctele periculoase. Mesajul principal al culorii este *ATENIE!* Verde culoare de protecie, de siguran. Mesajul principal al culorii este *SECURITATE* Culorile de semnalizare suplimentare sunt: oranj, albastru, negru. Oranj se folosete ca simbol de a semnala pericol n legtur cu temperaturile nalte, electrocutri, pericol de accidente la anumite maini i instalaii. Mesajul principal al culorii este *ATENIE, PERICOL!* Albastru semnaleaz absena temporar a pericolului. Avertisment la maini i aparate a cror piese nu trebuie atinse pentru a evita producerea accidentului. Mesajul principal al culorii este *MANIPULARE PERMIS CU ATENIE!* Negru pe fond galben este utilizat pentru semnalare n instalaii de construcie.

14.Evaluati rolul culorii in interior Prin vibraii, culorile ne pot influena emoiile, relaiile cu ceilali i starea de sntate. Semnificaiile culorilor dar si efectele lor asupra organismului ne pot fi de mare folos daca tim s le utilizam cum trebuie. Culoarea nfrumuseeaz ambian, modific luminile i umbrele spaiilor, diversific nuanele, formele i contururile interioarelor. O culoare este cu att mai cald cu ct se apropie mai mult de rou i cu att mai rece cu ct este mai dominant albastru. Culorile nchise induc stri depresive, descurajante, cele prea vii sunt obositoare, iar culorile deschise nveselesc. Culorile dinamizeaz spaiul, i nnobileaz dimensiunile. Tot culoarea este aceea care poate dilata sau contracta spaiul, l poate nclzi sau rci, l poate anima i nveseli sau l poate face monoton neagreabil i chiar ostil. Cu ajutorul culorilor putem crea senzaia de mrire sau micorare a unui spaiu etc. i tot culoarea este aceea care ne face bucuroi, deschii, comunicativi, sociabili sau dimpotriv tcui, interiorizai, meditativi. Cunoaterea caracteristicilor afective ale culorilor permite realizarea de aranjamente coloristice plcute ochiului, care s contribuie la crearea unor stri de confort fizic i psihic al locuinei. Cea mai bun combinaie este aceea care ine seama de tipul de locuin, destinaie i specificul camerelor n ansamblu i de mediu nconjurtor, de nivelul de cultur, experien profesional, preferine i categoria socioprofesional a fiecrui locatar, fr de care nu este posibil s se realizeze

o armonie i un confort cromatic dorit. Cei care locuiesc snt primii de care trebuie s se in seama. Familiile numeroase, active i tinere prefer culorile puternic contrastante. Persoanele linitite i n vrst prefer n general combinaiile cromatice armonioase, neutre, reci. n camerele cu ferestre mari sau iluminaie artificial, culorile nu vor fi deformate, n camerele mai ntunecoase sau luminate artificial colorat (becuri colorate, iluminat fluorescent etc.) culorile vor fi nchise, nehotrte sau chiar vor cpta o alt nuan. n general, nota dominant a unei armonii cromatice este dat de suprafeele mari, pardoseli, perei, tavan. Pardoseala este bine s fie de culoare ntunecat i intensitate sczut, pentru a simplifica ntreinerea. Pardoseala de culoare deschis ofer luminozitate mai mare camerelor, ns este mai pretenioas i mai greu de ntreinut. Pereii trataii n tonuri nchise induc o stare de interiorizare i au proprietate de a uni mobilierul de culoar nchis. Pereii vor fi mai deschii dect podeaua, pentru c fac trecerea ntre ea i tavan, neutri ca intensitate, rolul lor fiind de fundal. Tavanul zugrvit n culori deschise mrete spaiul i d o reflectare mai bun a luminii; el poate fi zugrvit n tonuri calde sau rcoroase, depinznd foarte mult de destinaia fiecrei ncperi. Zonele de la intrare pot avea orice culoare care s ntmpine i s invite oaspetele, introducndu-l n specificul casei. Spaiile comune trebuie s fie ospitaliere i vesele. Buctria mbrcat n finisaje ce pot fi curate uor, va avea culori s susin senzaia de curenie permanent. Camerele de baie, duurile, WC-urile sunt spaiile de folosin individual de scurt durat i la acestea culoarea are o importan mai mic; funcionarea i forma obiectelor sanitare, dimensiunea spaiului n sine primeaz naintea culorii, definind confortul.

Oranj - Portocaliul simbolizeaz confort i cldur, fiind potrivit pentru camera de zi, nsa pe suprafee mari poate deveni obositor. Cei crora le place aceast culoare sunt harnici, entuziati i iubesc aventura. Oranj se recomand s fie utilizat n spaiile nguste i lungi (culoare, pasaje, pasarele, tunele, etc.) pentru a lrgi spaiile i a micora distana; n slile de ateptare i spaiile cu temperaturi sczute pentru a crea senzaia de cldur i apropiere i a favoriza comunicarea. Oranj-bej se utilizeaz n ncperile slab iluminate, unde ptrunde puin soare. Optimal pentru camera de lucru, camer pentru copii, osptrie. Cafeniu ntunecat se utilizeaz n ncperile unde se dorete o atmosfer plcut. Albastru - S-a observat c expunerea prea ndelungat la lumina albastr i mai ales interioarele de culoare albastr induc, n timp, locatarilor o stare de oboseal si de depresie. Este o diferen foarte mare ntre albastrul strlucitor al cerului sau al mrii luminate de soare (care sunt nuanele de referin pentru cromo-terapie) i albastrul folosit n decorarea interioarelor, care la lumina sensibil mai slab a becurilor electrice declaneaz n timp efecte negative asupra psihicului i a strii generale de sntate. Albastru este recomandat s fie utilizat pentru suprafeele mari ale camerelor dar n tonaliti foarte deschise; n spaiile cu temperatur ridicat. Albastru verde (culoarea apei) n mediu uscat; n

ncperile mici pentru a le mri prin crearea senzaiei de spaialitate. Albastru deschis rece pentru ncperi nsorite: care trebuie s par curate i igienice, i n care se dorete posibilitatea de a se concentra. Optimal pentru camera de lucru, baie, buctrie. Albastru ntunecat pentru ncperi largi, nalte, reprezentative. Galben pentru ncperi slab nsorite sau pentru ncperile unde se necesit o atmosfer stimulant. Optimal pentru camera de lucru, osptrie, camer pentru copii. Se recomand a fi utilizat n ncperi orientate spre nord, cu luminozitate redus; galben oranj (culoarea nisipului) n mediu umed, n spaii mari pentru a crea senzaia de cldur, apropiere i intimitate. Culoarea galben este ideal pentru holuri sau pentru o camer insuficient luminat. Verde glbui optimal pentru camerele n care se dorete o atmosfer plcut i prietenoas. Verde pentru toate ncperile menite odihnei, relaxrii sau concentrrii. De asemenea se utilizeaz i n ncperile din sectoare glgioase. Optimal pentru camera de lucru i pentru dormitor. Verde este recomandat pentru suprafee relativ mari, deoarece este uor suportat n tonuri deschise uor albstrui. Tonurile tari se recomand n tapirie mpreun cu specii lemnoase deschise, n spaiile cu temperatur ridicat.

Verde-albstrui pentru camerele unde se cere o influen coloristic puternic. Optimal pentru reprezentative. Indigo-albstrui pentru ncperi unde se dorete senzaia de linite i concentrare. Optimal pentru camera de lucru i dormitor. Violet se recomand a fi utilizat pentru suprafee mici cu un colorit pur, curat; contrasteaz plcut cu ocru, galben i galben-verzui. Violet-albstrui pentru interioare neobinuite, scumpe i elegante. Optimal pentru ncperi elegante, reprezentative, pentru manifestaii. Violet-roiatic pentru ncperi ce trebuie s denote o alur feminin. Optimal pentru sli de manifestaii, camere de muzic, camera domnioarelor. Rou purpuriu - pentru sli de manifestaii, camere de muzic, camera domnioarelor. n mod tradiional, teatrele sunt decorate n rou pentru a menine ambian euforic i dinamic, pentru a nclzi publicul care vine la spectacol. Rou aprins pentru camere largi, pereii crora nu sunt la vedere, pentru ncperi destinate banchetelor. Rou se recomand de a fi utilizat n vestibuluri, camere sau ateliere cu accente de nviorare a spaiului i a obiectelor din spaiu; n spaii mari; n spaiile cu temperatur sczut; pentru muncile monotone i migloase ca element decorativ

Rou-oranj - pentru ncperi destinate banchetelor. Rou-glbui - pentru ncperi destinate banchetelor. Alb pentru ncperi ce nu trebuie s produc impresia specificat. Alb se recomand a fi utilizat pentru suprafee i volume mici, ntunecoase i nguste crora le d spaialitate i luminozitate, le dilat. Pentru marcarea traseelor i delimitarea spaiilor interioare Negru pentru ncperi n care se planific un decor coloristic puternic. Sur pentru orice ncpere unde se cere un fon neutru. Exigene de utilizare a culorii n interior Podeaua colorat - lrgete ncperea lateral i n sus, ofer stabilitate mobilierului. Podeaua i tavanul colorate - camera pare mai joas i mai larg, aria acesteia pare a fi mai mare dect este ntr-adevr. Podeaua i peretele din spate colorate aceasta accentueaz i mai mult podeaua, iar camera se lrgete lateral, Tavanul i peretele din spate colorate camera pare vizual mai scurt, dar se lrgete lateral. Tavanul i pereii laterali colorai podeaua unete pereii ntr-un ntreg, iar camera se lrgete n direcia peretelui *neutru* Peretele din spate colorat ofer impresia unui sprijin i reprezint un fundal bun pentru mobilierul care trebuie de scos n eviden.

Pereii laterali colorai camera pare s se lrgeasc n direcia podelei, a podului i a peretelui din spate. Pereii laterali i cel din spate colorai camera pare nchis, se lrgete n sus i n jos. Tavanul i pereii laterali colorai camera se lrgete n direcia peretelui din spate, podeaua deschis la culoare vizual nu ofer un suport bun i stabilitate. Tavanul, pereii laterali i cel din spate colorai ncperea pare strmt i d senzaia unei peteri. Tavanul, podeaua i toi pereii colorai camera pare o cutie nchis i se ngusteaz foarte mult. 15.Explicati culoarea produselor industriale In pofida progreselor pe care le-a fcut designul industrial sec. nostru, pe plan universal, nc nu s-a precizat o concepie clara a cromaticii produselor. In general, culorile obiectelor pot fi clasate in doua categorii mari. Prima ar cuprinde culorile specific materialelor, culorile naturale, cum li se spune: cele ale diferitelor esen e lemnoase, ale metalelor ce nu se vopsesc (arama, alama, bronz, aur, argint, oteluri special, aluminiu sau alte material sintetice) ale pietrelor si marmurelor si a sticlei de toate categoriile, ale linurilor si orice fel de fibre vegetale(in,cnepa etc.) ale pieilor si blnurilor, ale mpletiturilor de nuiele sau paie etc. A doua categorie, a obiectelor ce se coloreaz sau se vopsesc, se poate mpri la rndul ei in mai multe categorii: - n masa, sau care sunt, in orice caz, colorate in cursul fabricaiei: masele plastic, sticla colorata etc.

- a obiectelor ce se vopsesc cu pensula ori pistolul, prin scufundare in vopsea sau alte metode perfecionate, dup ace au fost fabricate. In practica se folosesc mai multe game de perechi cromatice, dect de culori independente. Totui trebuie cunoscute si preferinele pentru culorile simple, deoarece de la ele constituie baza de la care se poate ajunge la armonie. Acestea din urma sunt ns mai greu de definit. Unele teste americane au dovedit ca simpla schimbare a culorii ambalajului unui produs alimentar pstrndu-i forma si compoziia grafic iniial a provocat o cretere considerabil a vnzrii. Multe ambalaje nu trezesc nici o impresie deosebita. Culoarea lor nu suscita nici o asociaie de idei, nici impresii contiente sau incontiente in raport cu produsul. Alte ambalaje par a fi chiar strine de produs, ca de pilda : crema de fata ambalata in cenuiu si negru; piper, in trandafiriu; sau un borcan de dulcea n albastru n loc de culori calde galben si rou, ce sugereaz fructe coapte etc. Anumite culori sunt, n general, mai puin favorabile ambalajelor comerciale: ca de ex., maro sau cenu iu; precum i altele, ca violetul, carminul sau purpuriul, distinge ambalajele obiectelor de lux. O nsemntate deosebit n coloristica obiectelor sau n cea a ambalajelor o are vizibilitatea tonului. Dar nu ntotdeauna cea mai vizibila culoare (galbenul auriu, de pilda) este i cea mai publicitara. Un alt contrast de vizibilitate cu efect publicitar este rou si verde. Albastrul nchis, maroul si cenuiul sunt asociate a fi cel mai puin vizibile si atrgtoare. Pe de alta parte, culoarea poate deveni simbolul unei mrci comerciale, repetndu-se pe ambalaje,magazine, vehicule, vitrine. Specialitii atrag atenia si asupra unor efecte psihologice mai puin cunoscute, ce le produc culorile ambalajelor sau ale

obiectelor. Astfel, cel ce privete un ambalaj verde sau albastru in totalitatea sa, va nregistra incontient absenta rosului si a galbenului, ceea ce se traduce, psihologic, printr-o anumita presiune, lipsa de for vitala sau o aparenta neltoare. Lipsa celorlalte dou primare, ce-i au corespondene n celulele vizuale, provoac astfel asociaii. i invers, un ambalaj sau un afi dominant galben va determina senzaia lipsei albastrului si a verdelui. Ca urmare, albastrul nchis va sugera nevoia de cldur afectiv, galbenul, nevoia de noutate, albastrul verzui, nevoie de lumina si siguran, iar galbenul - rocat va defini un spirit cuceritor. In combinaii, rou-galben va semnifica voina de cucerire, nevoie de noutate, gust de via si expresivitate, culori recomandate pentru o gama larga de produse: de la bidoane de benzina, ulei si cutii de chibrituri, pn la produse alimentare. Rou albastru - verzui - semnific autoafirmare, siguran, autoritate i va da ambalajelor impresia de soliditate, indicate pentru aparataje si material de ntre inere. Iar rosualbastru nchis sugereaz cldura afectiva si chiar senzualism. Tinznd apoi spre trandafiriu si albastru deschis, in combinaie cu violet, aceste culori pot crea o paleta sugernd delicate e i tandreea feminin; motiv pentru care sunt potrivite pentru ambalajele cosmetice. i tot aa, pe baza, culorilor fundamentale si a varietilor lor tonale, se mai pot crea nenumrate combinaii noi cu calit i specifice. 16.Relatati despre contranstul coloristic si culori complementare. Contrastul n arta plastic nseamn evidenierea sau ruperea obiectului zugrvit de fundalul su, de suprafaa pe care se afl ori de anturajul formelor vecine. Contrastele se aplic n operele plastice cnd este necesar de a sublinia o oarecare parte , de a marca un oarecare element.

Cea mai plcut influen o exercit contrastul de culoare ( culorile cromatice armonizeaz cu cele acromatice sau cu fundalul acromatic).
Orice culoare cromatic are efect pe un fundal alb, negru sau neutru. Acest fel de contrast se folosete des la lucrrile decorative n procesul organizrii compoziionale a lor. Aceeai menire o are i contrastul cromatic dintre culorile reci i calde, care are o aplicare destul de vast, mai ales n pictur. Tot aceeai influen o are contrastul cromatic i n compoziiile decorative, dar culorile nvecinate trebuie s fie diferite i s aib intensitate diferit, mai ales cele complementare (roul i verdele-albstriu, albastrul cu oranj, galben i violet).

Cercul spectrului de extragere se alctuiete n aa fel, nct ntre culorile fundamentale s fie trei trepte de trecere de ton de la o culoare la alta, formnd 12 segmente. Fiecare segment are culoarea lui proprie, conform ordinii stricte de construire a cercului spectral. Ordinea culorilor e urmtoarea : roul de cadmiu, roul-glbui, oranjul, galbenul-oranj, galbenul-verzui, verdele, albastrul-verzui, albas trul de cobalt, albastrul-violet, violetul i roul-violet. Culorile opuse ale spectrului armonizeaz. Goethe le-a numit perechi caracteristice : verdele i roul, galbenul i violetul, albastrul i oranjul. Aceste cu lori se mai numesc complementare. In arta picturii ele se completeaz reciproc : roul cu verdele-albastru, galbenul cu albastrul-violet, azuriul cu oranjul, violetul cu verdele-glbui, verdele cu purpuriul. La amestecarea lor observm dou cazuri de manifestare cromatic : frontal i spaial.

Culorile complementare reprezint acela culori care n cercul spectral se afl vis-a vis. Complementar nseamn care se completeaz(roul i verdele-albstriu, albastrul cu
oranj, galben i violet). n natur, spectrul de subtractare are 3 culori de baz - ro u, galben, albastru. Dac una din ele va rmne solitar neaprat le va invoca pe celelalte dou. Pentru a ne convinge este suficient ca o form oarecare vopsit n gri s-o aducem pe o suprafa galben, neaprat griul va bate n violet. Griul pe o suprafa albastr va bate n ocru galben, iar pe o suprafa ro ie va deveni verzui. Culorile complementare, care se cer reciproc, fiind alturate, formeaz contrastul culorilor complementare, astfel acestea fiind juxtapuse i mresc puterea de strlucire pn la maxim.

17.Explicati metodele de analiza in proectare Analiza metodei sistematice 1. Analiza socio-cultural (se studiaz aspectele genetice ale culturii materiale i legturile reciproce ntre evoluia lumii materiale i situaia economico-social concret) 2.Analiza comparativ stilistic (se analizeaz influena diferitor stiluri artistice asupra morfologiei produselor n design) 3. Analiza funcional i tehnologic (se analizeaz corespunderea formei produsului ctre funcia care o ndeplinete i materialul din care e confecionat, se apreciaz utilitatea constructiv n procesul producerii n conformitate cu procesele tiinifice i tehnologice de ultima or) 4.Analiza estetico-compoziional (se caracterizeaz prin calitile de consumaie din poziiile valorilor estetice i metodelor profesionale de creaie de form)

5.Analiza de pronosticare (se aranjeaz tabloul imaginar al reorganizrii obiectelor din lumea material n procesul evoluiei producerii sociale)

18.Relatia despre evolutia design-ului in sec.XIX n a doua jumtate a veacului trecut, industria parcursese deja o bun parte a istoriei. ncepuse, efectiv, o alt er: mainismul. Dar noua lume era nc, n cea mai mare parte lipsit de echilibru funcional-estetic al formelor. Noua tehnic a ferului n construcie - primul rezultat foarte spectaculos al dezvoltrii industriei metalurgice - dei relativ larg folosit, pentru marele i multiplele ei caliti, era ascuns ca o ruine sub suprastructuri false, neogotice sau neorenascentiste. Unul din fondatorii gndirii funcionalist moderne Emanul Viollet le Due denun, exact acum un veac: Aceti pilatri, pe care i credei din zidrie plin, sunt cutii de crmid acoperite cu stuc, care nchid coloane de font. Aceast bolt, a crei structur ar figura o lucrare de piatr, este un schelet de fierrie acoperit cu ghips. Acest ir de coloane monumentale nu susine nimic, adevratele puncte de sprijin aflndu-se n spatele lui (...) i mai strident era apariia acelor piese ciudate, maini sau obiecte de tot felul, noi, fr modele n trecut, dar travestite n forme vechi, dnd astfel rezultate stranii, uneori chiar rizibile: strunguri sau alte maini unelte mbrcate n carcase false, gotice, dorice greceti sau chiar egiptene;maini de cusut ascunse n piese de mobilier stil Ludovic al XVI-lea, lmpi electrice mascate n candelabre de lumnri sau n lmpi olandeze de gaz: automobile ce artau ca nite trsuri vduvite de cai sau nave cu abur i elice n forma corbiilor cu pnze.

Universul se transforma profund cu o vitez uimitoare, dar nu-i putea gsi, n acelai ritm, propriile sale elemente formale, noi, specifice. Prima jumtate a sec. al XIX-lea a cunoscut un nr. Mereu mai mare de expoziii industriale naionale, cum au fost mai ales cele din Paris. Era marilor manifestri industriale internaionale se deschide n 1851 la Londra, cu prima expoziie universal, al crui centru de atracie a fost uriaul Crystal Palace: construcie acoperind 74.000 mp. Dar cea care prin dimensiunile ei i prin nr. Noutilor industriale a avut un ecou internaional cu totul neobinuit, a fost aa numita La Grande Exposition Universale de Paris, din 1867, expoziia acoperea n total o suprafa de aproape 659 000 m.p. i cuprindea un mare nr. de pavilioane. Dar ceea c uluise literalmente pe vizitatori au fost mainile. Aceasta era atelierul lumii ntregi, era industria universal, cu surprizele sale, cu minunile i transformrile sale ce se petreceau vznd cu ochii. Creterea produciei industriale s-a materializat, implicit, i n noi valori formal-estetice, chiar dac multe din acestea rmneau propriu-zis ascunse. Inginerii i tehnicienii puneau bazele unei estetici noi, stabilind parametrii artistici ai erei mainismului. Dar de acest fapt nu erau contieni nici inginerii, nici majoritatea artitilor, a teoreticienilor sau a marelui public. Opera lui Singer nu mai era, dect foarte mic msur, o invenie, cum ne-o nchipuim uneori n chip ideal, ca o iluminare brusc. Dar el fcuse o adevrat oper de designer, gsind acel echilibru general al mainii tehnic, economic, ergonomic, funcional i formal ce nu fusese gsit de predecesorii si. Singer a adus astfel nu numai un nou dispozitiv tehnic, ci i un nou element n lumea modern a formelor; precum i o nou relaie ergonomic estetic. Tot aa, invenia bicicletei dateaz propriu-zis abia de la finele veacului al XIX-lea, cnd ea a nceput s fie produs n

seri de ctre atelierul din str. Raleigh n Nottingham (Anglia). Dar lungul ir de avataruri prin care a trecut vehiculul cu dou roi s-a ntins pe un ntreg secol. Creaia fondatorilor lui Releigh Cycle Companz al crei principal promotor a fost Frank Bowden aparine de asemenea design-ului. Ca i Singer, ei au realizat acel echilibru general ce au fcut ca bicicleta s devin cel mai popular vehicul din lume: uor de acionat, rapid i ieftin, prin industrializare. Iar modelul Raleigh din 1905 nu se mai deosebete cu nimic de cel mai curent tip al bicicletei de azi. Dei nii inventatorii sau constructorii secolului XIX ar fi fost destul de mirai la ideea c operele lor tehnico-industriale reprezint, totodat valori formal-estetice. Europenii au descoperit n 1851, la Expoziia Universal de la Londra, soluiile funcionale chiar dac nu totdeauna conform cu gustul rafinat al locuitorilor vechiului continent gsite de design-ul timpuriu american. Scaunele, de la un simplu taburet, pn la fotolii, lipsite de ornamentele i zorzoanele europene care sfie rochiile i zgrie minile. 19.evoluti Bauhausul- ca baza a scolii de design modern n perioada antebelic a istoriei design-ului, s-au precizat cum se vede i principalele elemente ale teoriei funcionalismului, piatra unghiular nu numai n doctrina design-ului ct i cea a unei mari pri de art i arhitectura modern. n aceeai vreme au aprut i unele din cele mai viguroase curente artistice ale avangardei, cum cum au fost mai ales cubismul i futurismul, interaciune cu arhitectura i design-ulfenomene deloc neglijabile. Imediat dup rzboi, design-ul cunoate un ritm accelerat de dezvoltare, ilustrat mai nti de apariia concomitent prin 1918-1920 a mai multor curente ce s-au ntreptruns: constructivismul sovietic, neoplasticismul olandez sau mai ales

coala german Bauhaus i micarea francez fondat de Le Corbusier. coala Bauhaus nfiinat n 1919 la Weimar, sub deviza organizatorului i a teoreticianului su, arhitectul Walter Gropius - a jucat un rol hotrtor n dezvoltarea arhitecturii i a design-ului n primul rnd prin nsi constituirea sa ca sistem pedagogic general, avnd ca obiectiv ntreaga sintez a artelor. Deosebit nsemntate a Bauhaus-ului se datorete, n al doilea rnd, varietii experimentelor fcute de numeroaselor personaliti arhiteci sau designeri, pictori, sculpori, sau graficieni ce au activat n cadrul colii: Gropius Mies Van der Rohe, Muche, Breuer, H. Meyer, Marcks, Kadinski, Klee, Feininger, Moholz-Nagy, Schlemmer, J. Scmidt, J. Albers. n sfrit, coala a avut o foarte lung raz de aciune; att n perioada existenei ei n Germania 1919-1933 ct i mai ales n cea a diasporei Bauhaus-ului: cnd nazismul a provocat masiva emigraie a profesorilor i a elevilor si. 20.Relatati despre evolutia design-ului in sec,XX. Muli leag nceputurile design-ului contient abia de coala Bauhaus, fondat imediat dup primul rzboi mondial. Dar permisele acestei contiine se puseser nc de micarea de la 1900, cea care a constituit n general prologul ntregii arte i arhitecturi moderne. Arta 1900, primul curent care a infirmat cu adevrat academismul n toate domeniile, a pus la stlpul infamiei prostul gust al epocii i a cautat sinteza modern a artelor, a dat natere graficii publicitare cu deosebirea afiului, ramura fundamental a design-ului comunicaiilor vizuale, i a promovat, n special, utilizarea mainii, att n creaia arhitectural, ct i cea a artelor aplicate. Ea i-a propus drept eluri prgramatice structura raional a obiectului, logica fr compromisuri n folosirea materialelor i exprimarea procesului de fabricaie direct n valori plastice.

Horta a fost primul arhitect care a folosit structuri metalice aparente n construcia de locuine: n 1892-93, la Hotel Tassel din Bruxelles sector cu deosebire supus pe atunci domniei absolute a eclitismului istoricist. Contribuia lui Horta la dezvoltarea construciei metalice a continuat n alte lucrri, culminnd cu realizri de amplasare, n care a creat mari spaii libire, aproape total vitrate. La maison din Peuple, sediul Partiduli Socialist (1896-1893) i marile magazine Innovation (1901), ambele Bruxelles i Marele Bazar (1903) din Frankfurt pe Main. ns rolul hotrtor pe care Arta 1900 l-a jucat la nceputul istoriei design-ului s-a concretizat mai ales n domeniul obiectului. Modern Style, Art Neuveau, Jugendstil sau Sezession au nsemnat nainte de toate o nou i original lume a obiectelor. Micarea Arts and Crafts ncercase i ea o renatere a meseriilor artistice, dar pe o linie arhaizant. Artitii de la 1900 nu numai c n-au respins colaborarea cu industria, dar au i cutat-o, oferindu-i modele i standarte. Nemaivorbind de industria textil sau de cea a tapetelor, unde modelerii 1900 au jucat un rol hotttor aproape n toat Europa i n S.U.A. Poziiile pro-artizanale i aparente antimainiste ale unor dintre creatori de la 1900 au avut 2 cauze principale: prima i cea mai nsemnat, const n nenelegerea rolului creaiei designer-ului chiar de ctre industria i, iar a doua const n nivelul tehnic nc insuficient la acea vreme al proceselor de fabricaie, situaie ce a fcut ca multe experiene s dea rezultate nefericite, compromind nu numai valoarea artistic a prototipului ci, implicit, i conceptul de design. Cu totate acestea, primile personaliti i primile organizaii ce aparin efectiv istoriei design-ului au aprut n cadrul artei 1900. Un rol deloc neglijabil l-au jucat i atelierile colii din Nancy i vestitele Weiner Werkstte, fondat la nceputul sec.XX. n capitala Austriei de J. Hoffman i K. Moser sau principalele ateliere secesioniste din Mnchen i Darmstadt,

precum i atelierele organizaiei de la New Zork ale lui Louis Comfort Tifannz. Poate cea mai mare nsemntate ns a avut-o asociaia profisional Deutscher Werkbund, fondat n 1907-1908, de arhitectul Herman Mutheisius (1861-1927), mpreun cu arhitecii: Karl schmidt, Theodor Fischer, Rich, Riemerschmid, Hans Poeezig, Henrich Tessenow, Josef Hoffman, H. Van de Velde, Peter Behrens, Bruno, Tant .a. Organizaia i-a creat un centru de studii, n care echipe combinate alctuite din artiti, arhiteci, meteri, ingineri, tehnicieni i economiti elaborau metode i prototipuri noi, care erau apoi omologatei propuse industriei. Totodat, werkbund-ul ncerca s-i ctige pe industriai pentru ideea angajrii unor consilieri permaneni n domeniul design-ului, aciune ce n-a rmas fr rezultate. Atelierul de design condus de Behrens la A.E.G. a fost un model de plurilateralitate. Aici s-au conceput att proiectele uzinilor, ale cldirilor administrative, ale magazinilor i chiar cele ale cartierilor de locuine pentru muncitorii A.E. G. ului, ct i prototipurile produselor: motoare, transformatoare, radiatoare, ventilatoare, maini casnice, corpuri de iluminat etc., mergndu-se pn la design-ul ambalajelor, al graficii publicitare i chiar al imprimatelor societii. Scopul asociaiei era de a conferi noblee muncii industriale, realiznd sinteza dintre arta, industria i artizanat. Werkbund-ul ce va constitui principalul izvor al colii germane Bauhaus a nrurit puternic evoluia design-ulu multor ri europene, nc nainte de 1914. Wekbund-ul avea s stimuleze apariia primii organizaii englezeti a industrial design-ului propriu zis. Prin organizaiile sale i prin membrii afiliai Werkbun-ul a mai nrurit i dezvoltarea design-ului din alte ri europene, ca Olanda, Danemarca, Suedia, Finlanda, Austria sau, n anumite domenii, chiar Frana.

n aceeai vreme, design-ul i arhitectura S.U.A. sufereau o eclips, n pofida rolului inovator pe care l-a jucat n veacul al XIX-lea craia timpurie de noi prototipuri industriale americane sau coala din Cicago, n arhitectur. Americanii produceau n primile decenii ale secolului nostru serii uriae de obiecte ieftine, dar urte, greoaie i ncrcate cu ornamentaie parazitar, cumulnd un adevrat muzeu al ororilor, multiplicnd greelile de gust, de calcul i raionament. Totui enovarea inovatoare, funcional; a arhitecturii colii din Chicago nu czuse n total desatitudine. Ea s-a dezvoltat att prin creaia unor din fondatorii si, n special Louis H. Sulloivan, ct i prin ceea ce vor aduce discipolii si, nc dinaintea primului rzbioi mondial, printre care cel mai strluit va fi Frank Uoyd Wright, printele arhitecturii americane moderne, autorul doctrinei organiciste, varianta a funcionalismului. Un aport de seam la constituirea teoriei design-ului l-au adus n aceleai urme i unele personaliti ale gndirii funcionalistice franceze, printre care arhitecii Tony Garnier i Auguste Perret, ntemeitorii stilului betonului armat. Iar teoreticianul Paul Sourian, poate primul care a formulat att direct tezele funcionalismului produsului industrial. n volumul su din 1904 La Beaute rationelle. Souriau demonstra c: Orice lucru este perfect n felul su, cnd este adecvat scopului su , i c: Nu poate exista vreo cicnire ntre Frumos i Util. Obiectul i cpta frumuseea din momentrul n cae forma sa este fi a funciei sale . n perioada antebelic a istoriei design-ului, s-au precizat cum se vede i principalele elemente ale teoriei funcionalismului, piatra unghiular nu numai n doctrina design-ului ct i cea a unei mari pri de art i arhitectura modrn. n aceeai vreme au aprut i unele din cele mai viguroase curente artistice ale avangardei, cum cum au fost mai ales

cubismul i futurismul, interaciune cu arhitectura i design-ulfenomene deloc neglijabile. Imediat dup rzboi, design-ul cunoate un ritm accelerat de dezvoltare, ilustrat mai nti de apariia concomitent prin 1918-1920 a mai multor curente ce s-au ntreptruns: constructivismul sovetic, neoplasticismul olandez sau mai ales coala german Bauhaus i micarea francez fondat de Le Corbusier. coala Bauhaus nfiinat n 1919 la Weimar, sub deviza organizatorului i a teoreticianului su, arhitectul Walter Gropius - a jucat un rol hotrtor n dezvoltarea arhitecturii i a design-ului n primul rnd prin nsi constituirea sa ca sistem pedagogic general, avnd ca obiectiv ntreaga sintez a artelor. Deosebit nsemntate a Bauhaus-ului se datorete, n al doilea rnd, varietii experimentelor fcute de numeroaselor personaliti arhiteci sau designeri, pictori, sculpori, sau graficieni ce au activat n cadrul colii: Gropius Mies Van der Rohe, Muche, Breuer, H. Meyer, Marcks, Kadinski, Klee, Feininger, Moholz-Nagy, Schlemmer, J. Scmidt, J. Albers. n sfrit, coala a avut o foarte lung raz de aciune; att n perioada existenei ei n Germania 1919-1933 ct i mai ales n cea a diasporei Bauhaus-ului: cnd nazismul a provocat masiva emigraie a profesorilor i a elevilor si.

21.Relatati despre design-ul in Republica Moldova(trecut,present,viitor) Vorbind despre designul industrial in trecut ne amintim de Moldova socialista. Spre deosebire de industria capitalista, a carei lege fundamentala a carei lege ramine cea a satisfacerii profiturilor maximale, la baza industrie socialiste sta conceptia dupa care factorii economici si tehnici sunt la fel de insemnati ca cei estetici si social-educativi. In fost stat socialist au fost create

niste conditii de dezvoltare a designului industrial, bazindu-se pe engineering , avind caracter tehnic. Cum zicea teoreticianul T. Maldonado : Industrial designer-ul dispune de alte posibilitati noi, pe care societatea liberala nu ar putea s ai le ofere. Cu toate acestea, designului industrial in tarile socialiste, precum era si Moldova, avea probleme dificile; atit probleme teoretice cit si practice, mai ales se nega rolul social-eonomic al designului industrial. Designerul in industria socialista mai consta in orientarea politicii de produs, in functia de utilitatea lui sociala, era implementat in practica. In perioada socialismului erau la fel ignorate unele fenomene precum styling, imbunatatirea produselor, modernizarea , nevoile exportului etc. Cele mai dezvoltate ramuri si specialitati din trecut erau desgnul in textile si artele ceramicii si sticlei. Exista, totusi, lipsa suficientei de birouri specializate de proiectare, a unor noi tipuri moderne de tehnologii pentru vremurile sec 20, ceea ce a fost realizat pina in prezent. In anul 2000, la UTM , s-a infiintat specialitatea Design Industrial incorporata in catedra PFMA Proiectarea si Fabricarea Masinilor Agricole. Pentru prima data in RM, si-a pus bazele proiectarea si modelarea obiectelor industriale. Iar in 2010, Design Industrial ca specialitate a devenit specialitate aparte formind catedra Design Industrial si de produs, la UTM , facultatea FIMCM. Recenta catedr "Proiectarea i Fabricarea Mainilor Agricole" (PFMA) a luat fiin n noiembrie 1990, prin activitatea creia s-au consolidat dou specialiti "Construcii de Echipamente i Maini Agricole" (CEMA 2002), acreditat n a. 2002, "Design Industrial" (DI - 1891) conceput i autorizat n anul 1998. Misiunea specialitilor este de a pregti specialiti privind obinerea capacitilor de a exercita urmtoarele activiti: DI - Proiectarea aspectului estetic al produselor industriale, care reprezint un proces de instruire profesional excepional. Aceasta include activiti creative n diverse domenii ale economiei naionale prin studiul tehnicilor i obinerea

deprinderilor de a crea un "Design - proiect" al produselor finite, privind asigurarea competitivitii acestora n condiiile economiei de pia. Activitatea didactico-metodic asigur realizarea planurilor de nvmnt, care corespund conceptului de baz al catedrei privind instruirea global prin obinerea cunotinelor i deprinderilor profesionale necesare activitilor de creaie n domeniile proiectrii inginereti constructiv-funcionale, tehnologice i aspectului estetic "Design" al sistemelor tehnice, ecologice, biotehnice, mijloacelor de transport, produselor industriale de consum universal, etc. Catedrea duce colaborari cu Universitatea Tehnic din Cluj-Napoca; Universitatea "Transilvania", S.A. TRACTORUL, Braov, Universitatea Tehnic "Gh. Asachi", Iai etc.); Ucraina (Academia de Design i Arte, Harcov). Catedra va continua realizrile bilaterale n vederea integrrii activitilor n sistemul european. Bazele unui viitor al designului industrial in RM, este nu nu numai cercetarea viitorului, ci si organizarea lui. Deci, ca stiinta generala a investigarii acestei ramure este futurologia, in menirea studiului profund al cerintelor de curind timp a societatii, gasirea unor noi tipuri de expresie a produselor industriale, precum si a tehnologiilor noi. Devine rapida perioada difuzarii si cea a acceptarii inovatiilor tehnice, de aceea industria este in schimbare, la rindul sau si domeniul designului industrial. In Rep. Moldova, designul industrial, ramine, totusi, in fata a nenumaratelor tehnologii neexploatabile , si care urmeaza de-abia sa devina realitati industriale. Rolul designului se indreapta in viitor spre proiectare de sisteme, de ansambluri coerente, in acre fiecare piesa sau obiect, pina acum concepute independent de o unitate industriala, vor deveni parti integratesi subordonate unei idei de sinteza(ansmabluri urbanistice, statiuni iterstatale, sisteme energetice astronave s.a.). Intr-un cuvint : designul acest domeniu pluridisciplinar ce interfereaza tehnica

si arta tinde sa devina unul din principali modelatori si organizatori ai intregului enviroment, atit terestru cit si spatial. 22.Descrieti obiectivele studierii ergonomice. Ergonomia este tiina care studiaz posibilitile funcionale ale omului n procesul muncii cu scopul de a-i se oferi aa condiii de munc care garanteaz nu numai o activitate nalt productoare i fr pericol, dar i confortul necesar. Ergonomia este o tiin multidisciplinar, ea folosete n mod integrat cunotinele disciplinilor i tiinelor bio-psihomedicale (fiziologia, psihologia, ecologia, biologia, antropologia biomecanic, medicina muncii, igiena etc.), tehnico-economice (tiina conducerii, studiul muncii, estetica industrial, ingineria tehnologic, cibernetica, ingineria construciilor de maini, tehnica securitii muncii etc.) i sociale (sociologia muncii), toate viznd meninerea ndelungat la nivel optim a capacitii de munc, a promovrii strii de snatate a omului. Obiectivele ergonomiei constituie organizarea activitii umane n procesul muncii prin optimizarea relaiei din sistemul om-main (obiect)-mediu (fig.1), avnd drept scop creterea eficienei tehnico-economice, optimizarea condiiilor satisfaciei, motivaiei i rezultatele muncii, concomitent cu meninerea bunei stri fiziologice i favorizarea dezvoltrii personalitii.

Figura 1
Fig1

Ergonomia studiaz: 1. Aciunea diferitor factori ai mediului ambiant (compoziia aerului, condiiile meteo, aciunile acustice i vizuale (zgomot, lumin), supraeforturile), asupra strii funcionale i capacitii de munc ale omului. 2. Metode efective de protejare ale organismului de ctre aciunea unor factori negativi ai mediului nconjurtor. 3. Instaleaz principiile funcionale de baz a amplasrii compoziionale a organelor de comand a mainilor. 4. Apreciaz zonele de amplasare a utilajelor. 5. Ofer nite recomandri comune pentru proiectarea diferitor tipuri de locuri de munc n dependen de poziia de munc. 6. Studiaz efectivitatea diferitor tipuri de indicaii (vizuale, acustice, senzorii). 7. Studiaz i apreciaz diferite tipuri de organe de conduceri.

23.Caracterizati tipurile locurilor de munca. Poziia iniial a operatorului relativ mainii se socoate aceea din care e posibil urmrirea procesului de munc i conducerea procesului de munc. Stabilirea zonelor de lucru n care acioneaz minele i picioarele, constituie de asemenea un element important al (re)proiectrii mijloacelor i ndeosebi a locurilor de munc, deoarece n funcie de demisionarea optim a acestor zone, omul poate s-i realizeze eficient sarcinile de munc, n condiii normale de solicitare. Dimisiunele zonelor de acionare a membrelor superioare se determin, n funcie de lungimea micrilor, precizia acestora i masele musculare antrenate n efort. i sunt definite dou zone: - normal (optim) - maxim

Cele dou zone se regsesc att n plan orizontal ct i n plan vertical, i se ine seam de ele la amplasarea dispozitivelor de comand, dimensionarea mijloacelor de munc etc. Pentru amplasarea organelor de conducere cel mai comod spaiu, pentru conducerea manual este spaiile n zonele optimale. 1. zona optimal de capturare R= 300mm 2. zona optimal de aciune a minilor R= 300mm 3. zona maximal a aciunelor minilor R = 600mm 4. zona maximal a minii ntinse fr a nclina corpul R=720mm Posibilitatea mririi zonei de atingere i capturare, se poate

mri cu ajutorul nclinrii corpului cu 400mm 24.Caracterizati locul de munca si zonele de acces a membrelor superioare ale operatorului. Elabornd locul de munc a operatorului, constructorul trebuie mai nti s determine spaiul de munc i zona de munc. Spaiul de munc este spaiul n care acioneaz omul n timpul lucrului, sau punctele din acest spaiu care sunt accesibile din una din poziiile de munc (este static sau este nevoie de a se mica). Zona de munc sunt punctele din spaiu de munc, n care deservirea mainii se nfptuiete dintr-o poziie fix.

Demisiunile locului de munc se determin prin unghiul de vedere i zonele de activitate a membrilor inferioare i superioare. Hotrrea optimal n calcularea locului de munc este socotit aceea cnd e ndestulat posibilitatea muncii fr eforturi. Se determin 2 tipuri de demensiuni: - optimal - depline Dimensiunile optimale determin spaiul ideal pentru amplasarea organelor de conducere, control i indicaii. i cele mai importante dintre ele (organe) sunt amplasate n acest spaiu. Dimensiunile depline determin numai spaiu suficient pentru amplasarea acestor organe. 26.descrieti factorii antropometrici mascati Factorii antropometrici mascai sunt factorii care influeneaz indirect dimensiunile omului, prin: 1) nlimea fundamentului strungului de 100-250mm 2) Micorarea ori mrirea nlimii operatorului, din cauza relaxrii ori ntinderii corpului 40-50mm 3) O nclinare uoar de la 2-100 frontal sau lateral, ne micoreaz distana pn la organele de comand cu 100120mm 4) Schimbarea centrului de greutate pe un picior sau pe altul micoreaz distana lateral cu 150-200mm 5) Distana ntre operator i bateu 150-200mm 6) nlimea zbrelelor de sub picioare este de 50-80mm 7) nlimea tocurilor la nclminte, minim la brbai 25mm, femei 50mm 27.Descrieti tipurile mijloacelor de reflectare a informatiei. - Plastice au elemente asemntoare cu obiectul controlat - Mnemoschematice

- Textuale n form de panouri de semnalizare ori instrucie permanent - Indicatorice Cerinele principale ctre ergonomia mijloacelor de reflectare a informaiei 1) Informaia primit trebuie s fie precis i venit la timp n cantiti corespunztoare posibilitilor operatorului 2) Informaia trebuie s fie comod pentru utilizare i s corespund calitilor psihofiziologice de percepie ale operatorului. Numrul de obiecte informate controlate de ctre om concomitent este de 7+ 2. Mrimea nr. de semnale de ex: De la 75 la 90/min; iar apoi la 125/min Mrete nr. de erori de la 25% pn la 58% i respectiv 88% 3) Amplasarea indicatoarelor se alege n dependen de consecutivitatea, frecvena i durata folosirii 4) Aranjarea optimal a mijloacelor de reflectare a informaiei,care sunt utilizate fr rotirea globului ocular se afl n unghiul de privire de 300-400 Cu rotirea ochilor 600 -800 Cu ntoarcerea uoar a capului 900, n plan vertical cu 0-300, sub linia orizontului Limitele: 300 mai sus de linia orizontului 400 mai jos de linia orizontului 5) Amplasarea pe panou pn la 6 dispozitive se efectueaz ntr-un singur rnd. Dac ele sunt n nr. de 20-30, ele se grupeaz n 2 sau mai multe grupe vizibile 6) Textele panourilor luminoase trebuie s fie scurte, nu mai mult de 30 semne scrise cu litere standarde i cifre arabe uor de neles Clipirea semnalelor de avarie e de 3-8Hz. Deconectarea se efectueaz numai de operator 8) Panourile vopsite au o suprafa mat sau semimat.

28.descrieti principiile de miscare ale operatorului in timpul lucrului Prevenirea i reducerea efectelor nefavorabile ale oboselii asupra omului n procesul muncii, precum i valorificarea eficient a capacitii de munc, sunt legate i de perfecionarea metodei de munc (aceasta reprezentnd o condiie a economiei de energie uman i a creterii productivitii muncii). Cerinele studiului muncii Dup cum se tie studiul metodelor de munc i msurarea muncii constituie componentele studiului muncii (care servesc pentru obinerea celui mai bun rezultat de la resursele umane i materiale afectate executrii unei anumite activiti. Ergonomia are ca obiectiv valorificarea resurselor umane prin optimizarea sistemului om mijloc de munc (obiect) mediu, respectiv prin realizarea unui echilibru ntre posibilitile omului i cerinele muncii, stabilind principii i reguli practice care s asigure compatibilitatea ntre om i munca sa. Pentru optimizarea metodei de munc, trebuie pornit de la specificul procesului de munc (manual, manual mecanic, mecanizat, automatizat), i n funcie de particularitile acesteia, att n faza de proiectare, ct i de reproiectare a condiiilor de munc, s se parcurg toate etapele studiului muncii, cu respectarea interdependenei dintre metod i msurarea muncii.n legtur cu raionalizarea metodei de munc influena direct asupra relaiei om-munc, privit din punct de vedere ergonomic, o reprezint optimizarea micrilor pe care omul le face n activitate pe care o desfoar Principiile de baz ale economiei de micri Economia de micri are la baz considerente anatomice, fiziologice i mecanice care pot fi sintetizate i enunate sub forma unor principii de baz. a. Micrile minilor i ale braelor trebuie s fie simetrice, simultane i continue.

Organismul uman este construit simetric fa de un plan ce trece prin axa corpului, perpendicular pe linia umerilor (planul sagital). Din acest motiv exist tendina natural c atunci cnd una din poziiile corpului acioneaz, cealalt parte simetric s acioneze i ea (apare tendina ca micrile s fie asemntoare). - Micrile minilor trebuie s se nceap i s se termine n acelai timp. (Atunci se va reduce consumul de energie uman). - Minile n timpul activitilor realizate , se recomand s acioneze n direcii opuse fa de axa corpului, pentru ca o mn s echilibreze micarea celeilalte, fr a mai fi nevoie de micri suplimentare ale corpului pentru meninerea echilibrului. - Micrile continue ale minilor sunt preferabile micrilor discontinue. b. Micrile minilor i braelor trebuie s fie uoare, scurte i rare Deoarece productivitatea muncii omului depinde direct de gradul de dificultate al micrilor efectuate, metoda de munc trebuie astfel proiectat ca s faciliteze micrile uoare, scurte i rare. - Executai schimbarea obiectelor pe suprafee de aceeai nlime - Transportai greuti cu ambele mini, iar dac greutatea este foarte mare folosii cruciorul sau alte mijloace (Fig.3). c. Micrile minilor i ale braelor trebuie s se desfoare n mod logic Aplicarea acestui principiu presupune proiectarea metodei de munc n aa fel nct la locul de munc materialele, uneltele, semifabricatele etc. S fie aezate ntr-o succesiune logic operaiilor tehnologice i considerentelor fiziologice. Consecina pozitiv a aplicrii acestui principiu este reducerea efortului de gndire (pentru cutare) i-a timpului de acionare, favoriznd formarea unui ritm constant de munc.

Instrumentele, aflate n locurile accesibile pentru operator, sunt potrivite pentru operaiile repetate (Fig.4). d. Uneltele i materialele s fie aezate ntotdeauna n acelai loc Respectarea acestui principiu conduce la eliminarea momentelor de ezitare dictate de cutare i alegere la creterea siguranei i vitezei de execuie a micrilor la formarea i meninerea ritmului constant de munc. S amenajai instrumentele n dependen de ordinea i frecvena utilizrii e. Ori de cte ori este posibil trebuie utilizat gravitaia Gravitaia este o surs de energie ieftin care st deseori la dispoziia investiii reduse i poate fi utilizat pentru a economisi energia uman. Ea se poate utiliza pentru a reduce i chiar elimina timpii de transport interfazic, att pentru aprovizionarea ct i pentru evacuarea produselor sau semifabricatelor la nivelul locurilor de munc fr a mai fi necesar participarea omului pentru realizarea acestor activiti. n acest scop, se poate utiliza topoganuri, jgheaburi, planuri nclinate, transportare cu role etc. f. Reducerea operaiilor manuale prin utilizarea transportatoarelor g. Orice metod de munc trebuie s in seama obligatoriu de asigurarea securitii muncii. Aceste principii au stat la baza proiectrii regulilor practice ale economiei de micri privind: - economia de micri n folosirea corpului; - amenajarea locului de munc; - conceperea sculelor aparatelor utilajelor. Regulile economiei de micri au n vedere n principal: - raionalizarea metodei de munc, astfel ca omul s-i desfoare majoritatea micrilor n apropierea planului su de simetrie, cu antrenarea pe ct posibil a unor mase musculare ct

mai reduse i ntr-o poziie normal, fireasc, a corpului, evitnd eforturile statice timp prelungit. - conceperea ergonomic a sculelor, dispozitivelor i verificatoarelor, astfel nct utilizarea acestora s asigure consumuri minime de energie uman i eficacitate sporit; - degrevarea minilor de operaii care necesit efort fizic nsemnat prin realizarea de dispozitive ajuttoare, mecanizare operaiilor etc.; - economia de efort pentru munca fizic, se realizeaz atunci cnd metoda de munc asigur c muchii i ligamentele s determine poziia corect a corpului n timpul efortului pentru a exercita fora solicitat (ex. la manipularea greutilor); - utilizarea frecvent a zonei normale de munc pentru activitile care necesit concentrare, ndemnare deosebit, atenie sau solicitare intens a vederii - degajarea pe ct posibil a minilor executantului de activiti neproductive (ex. inerile) prin conceperea de dispozitive speciale. Aplicarea principiilor i regulilor practice ale economiei de micri constituie o cerin ergonomic a organizrii muncii, un mijloc de eficientizare a muncii n condiiile unor consumuri energetice umane optime.

29.descrieti organele de comanda si control. n dependen de amplasare, organelor de comand se mpart n 4 grupe principale: - De includere i deconectare (pedale, butoane, mnere) - Organele de schimb de la un tip de lucru la alt tip de lucru (mnere) - Organe de reglare (butoane, volane) - Organe de comand avariat

Amplasarea agregatelor, viteza micrii lor, temperatura i ali parametri sunt apreciai de operator dup dispozitive speciale aa numite organe de control i semnalizare. Aspectul organelor de comand i a indicatoarelor nu trebuie s fie monoton. E necesar s fie accesibile i s se deosebeasc dup form i culoare. n zona optimal a cmpului vizual se amplaseaz cele mai importante i des folosite organe de comand. ntr-o grup special sunt separate organele de avarie i cele cu care se lucreaz orbete. Ele trebuie s se deosebeasc de cele obinuite, i s fie amplasate pe spaii deosebite. Organele secundare se amplaseaz n limitele zonelor vizuale i aciunilor membrilor (superioare sau inferioare); Organele de reglare periodic se amplaseaz n locurile mai puin comode, chiar i nafara zonei de lucru. Organele de comand care se folosesc mai des se dubleaz pentru a fi folosite n diferite poziii de munc. 30.Caracterizati tipologia pozitiilor de munca in plan vertical si orizontal. Caracteristica poziiilor de munc fa de amplasarea diferitororgane de comand (n plan vertical i orizontal) (pentru membrele suprioare) Vertical 1) incomod 0-500mm 2) puin comod 500-1000mm 3) comod 1000-1600mm 4) superioar puin comod 1600-1800mm 5) superioar incomod 1800-...mm

Orizontal 1) comod lateral 0-600mm 2) puin comod lateral 600-800mm 3) incomod lateral mai mult de 800mm Distanele recomandate ntre organele de comand: 1) ntre prghii i mnere 180mm 2) ntre mnerele care se pun n fuciune cu ajutorul unei mini 150mm 3) ntre marginile butoanelor folosite consecutiv 15mm 4) ntre marginile a dou butoane care sunt folosite periodic 50mm 5) ntre mnere, prghii, comutatoare, tumblere folosite consecutiv 25mm 6) ntre mnere, prghii, comutatoare, tumblere folosite periodic 50mm n caz de amplasare a organelor de comand n pereche cu indicatorul, organul de comand se afl sub indicator i organele de comand puse n micare de mna stng, se amplaseaz mai jos sau n stnga indicatorului, iar de mna dreapta mai jos i n dreapta. 31.definiti termenul ,,somatografie somotografia este reprezentarea grafica , skematika a korpului in diferite pozitii de munca cu respektarea numerilor desenului liniar si a geometriei 32.definiti termenul ergonomie si explicate semnificatia etimologica. Ergonomia este tiina care studiaz posibilitile funcionale ale omului n procesul muncii cu scopul de a-i se oferi aa condiii de munc care garanteaz nu numai o activitate nalt productoare i fr pericol, dar i confortul necesar.

Ergonomia este o tiin multidisciplinar, ea folosete n mod integrat cunotinele disciplinilor i tiinelor bio-psihomedicale (fiziologia, psihologia, ecologia, biologia, antropologia biomecanic, medicina muncii, igiena etc.), tehnico-economice (tiina conducerii, studiul muncii, estetica industrial, ingineria tehnologic, cibernetica, ingineria construciilor de maini, tehnica securitii muncii etc.) i sociale (sociologia muncii), toate viznd meninerea ndelungat la nivel optim a capacitii de munc, a promovrii strii de snatate a omului. 33. realizati o apreciere ergonomica a unui mijloc de munca(obiect) sau a uni loc de munca. 34.Enumerati si explicati factorii care determina capacitatea de munca. Factorii care determin capacitatea de munc - Factori biofiziologici (starea de sntate, alimentaia, vrsta i sexul, constituia morfofuncional; - Factori psihologici Condiioneaz capacitatea de munc sub raportul laturii personalitii omului aptitudini, temperament i caracter, precum i motivaiei pentru munc, exprimat prin aptitudinea fa de munc. (Aptitudinile, voina, temperamentul, interesul sau motivaia, atitudinea fa de munc); - Factori social-economici i tehnologici Condiioneaz capacitatea de munc, acionnd din exterior, spre deosebire de ceilali factori biofiziologici i psihologici care sunt intriseci omului. (mijloacele de munc, nivelul pregtirii profesional i orizontul cultural, regimul de munc, organizarea muncii, mediu fizic de munc).

35.Numiti principiile generale de apicare a antropometriei in activitatea de proectare. 1) Trsturile dimensionale i funcionale ale omului trebuie avute n vedere nc din prima faz a elaborrii oricrui proiect; 2) Operatorul trebuie studiat n contextul activitii pe care o desfoar, n relaia om mijloc de munc i de aceea, pe lng dimensiunile antropometrice statice, trebuie avute n vedere i dimensiunile dinamice, att la proiectarea locului de munc, ct i la conceperea i amplasarea mijloacelor de munc, a dispozitivelor de acionare. 3) Trebuie s se in seama de factorii de variabilitate dimensional a omului (sex, zone geografice, profesii etc.) i de condiiile de organizare a produciei i a muncii; 4) S se asigure tolerane spaiale pentru oameni i echipamente, avnd n vedere eventualele condiii specifice n care se poate desfura munca.