108

12.
CULOAREA N DESIGN. NOIUNI
FUNDAMENTALE. ELEMENTE DE STABILIRE
A ACORDULUI CULORILOR I DE CALCUL
AL PROPORIILOR OPTIME
SUPRAFA-CULOARE




Conceperea coloristicii armonioase a suprafeelor i volumelor (adic designul
coloristic al unor produse existente sau noi) poate fi mult uurat i mbuntit dac se
recurge la calcule specifice. Asemenea cunotine i proceduri de calcul, dintre care unele cu
caracter original, sunt dezvoltate n continuare. Astfel, i designerii mai puin dotai n aceast
direcie (cci colorarea necesit, ntr-o msur nsemnat, talent) vor putea ajunge la rezultate
de nivel estetic i artistic ridicat.
Acest capitol are ca punct de plecare i, n bun parte, se bazeaz pe ediia a 2-a a
lucrrii lui Johannes ITTEN, intitulat Kunst der Farbe Subjektives Erleben und objektives
Erkennen als Wege zur Kunst (Arta culorii Trire subiectiv i recunoatere obiectiv ca
drum spre art), aprut n editura Otto Maier Verlag Ravensburg, Germania 1962. n acest
capitol sunt citate i figuri (n culori) din lucrarea lui ITTEN, pstrndu-se numerotarea din
[ITT1962]. Acesta, n cadrul colii germane, urmeaz unei succesiuni de nume ilustre n
domeniul teoriei i practicii culorii, dintre care se detaeaz: GOETHE (un gigant al poeziei,
filozofiei i tiinei), OSTWALD (premiul Nobel), KLEE (unul dintre cei mai mari pictori
moderni ai mapamondului). coala german n domeniul culorilor se bazeaz ntr-o msura
remarcabil, pe obiectivizarea aprecierilor (la analize i sinteze a unor compoziii coloristice)
prin calcule matematice.
Autorii prezentei lucrri extind prin contribuii proprii (utiliznd cunotine de analiz
matematic) calculul corelaiei suprafa-culoare, de la 6 culori (insuficiente pentru designul
de produs) la 12 culori (plus ALB i NEGRU), care fiecare cu cte 11 nuane (degradeuri) dau
n total 145 2 11 13 = + culori, mai mult dect suficiente n creaia inginerului designer.


12.1. CULORILE N FIZIC

Senzaia de culoare este dat de recepionarea unor frecvene ale luminii de ctre
ochi i de prelucrarea acestor informaii de ctre creier.
S-a demonstrat c la diferite fiine (animale, psri) frecvenele luminii sunt
interpretate de tandemul ochi-creier (ca i culori) altfel dect la om.
Non-culoarea NEGRU absoarbe toate frecvenele (de exemplu, privind printr-un
mic orificiu ntr-o cutie nchis ermetic, avem senzaia de negru). Non-culoarea ALB
reflect toate frecvenele.
Isaak NEWTON a artat n 1676, printr-un experiment, c o prism triunghiular
din sticl (fig. 12-1, fig. 1 din [ITT1962]) descompune lumina solar (alb) n cele 7
culori spectrale (codificate dup prima liter R. O. G. V. A. I. L.) v. tabelul 12-1.
Dac toate cele 7 culori spectrale se recompun (suprapun) se obine culoarea
ALB.
Dac se izoleaz o culoare i se recompun (printr-o lentil) restul de 6 culori
spectrale, se obine culoarea complementar a culorii izolate.
Culoarea n design. Noiuni fundamentale. Elemente de stabilire a acordului culorilor
109

Tabelul 12-1. Frecvena radiaiei celor 7 culori spectrale
Cod Culoare Frecvena radiaiei luminoase n [nm]
R ROU 800 ... 650
O ORANGE (PORTOCALIU) 640 ... 590
G GALBEN 580 ... 550
V VERDE 530 ... 490
A ALBASTRU 480 ... 460
I INDIGO (ULTRAMARIN) 450 ... 440
L LILA (VIOLET) 430 ... 390












Fig. 12-1. Descompunerea luminii solare dup trecerea printr-o prism de sticl

Culorile reciproc complementare, cte dou (n continuare, la scriere, ntre
culorile complementare i cele n acord termenul se va explica ntr-un capitol ulterior
se va pune semnul &), sunt:

ROU & VERDE
GALBEN & LILA (VIOLET)
ALBASTRU & ORANGE (PORTOCALIU)

Filtrele (sticl colorat) absorb toate frecvenele cu excepia culorii filtrului. De
exemplu, un filtru de culoare VERDE absoarbe toate culorile cu excepia celei VERZI,
pe care o las s-l strbat. O suprafa colorat n VERDE are o asemenea componen
molecular nct absoarbe toate culorile, cu excepia celei VERZI, pe care o reflect, n
msur mai mare sau mai mic, n funcie de calitatea suprafeei i a culorii.
Cnd dou culori complementare se combin (n anumite proporii) dau culoarea
(n fizic = non-culoarea) NEGRU: atunci se spune c s-a realizat o combinaie
substractiv. Dac rezult culoarea (n fizic = non-culoarea) ALB, se spune c s-a
realizat o combinaie aditiv.
Cnd toate culorile spectrale se combin (n anumite proporii), dau culoarea
NEGRU.


12.2. REALITATEA I PERCEPIA CULORII
(fig. 2, 3, 4, 5 din [ITT1962])

Spre deosebire de spectrul solar, care cuprinde 7 culori, spectrul plastic (al
pictorilor), utilizat i n designul de produs, cuprinde numai 6 culori, obinute prin
excluderea dintre cele 7 culori spectrale a culorii INDIGO, care pe lng faptul c are
Inovare inginereasc n design
110
cel mai ngust spectru de radiaii se apropie foarte mult de culoarea LILA (VIOLET).
Spre deosebire de percepie, realitatea (fizic, chimic etc) nu depinde de
tandemul ochi-creier.
Se observ uor c un ptrat ALB pe un fond NEGRU pare mai mare dect un
acelai ptrat (ca dimensiuni) NEGRU pe fond ALB. Se va verifica aceast observaie
de ctre fiecare cursant.
Ca senzaie a mrimii suprafeei, fondul ALB invadeaz pata de culoare de pe el,
pe cnd fondul NEGRU o extinde. Ca senzaie a intensitii culorii, fondul ALB
diminueaz intensitatea petei de culoare coninute, pe cnd fondul NEGRU o
accentueaz. Aceste dou observaii foarte importante rmn valabile pentru orice fond
de culoare deschis, respectiv nchis, cu condiia ca pata coninut s nu aib o culoare
apropiat de cea a fondului. De exemplu, n fig. 2 din [ITT1962], GALBENUL pe ALB
d senzaia c este mai nchis dect GALBENUL pe NEGRU. Pe fondul ALB culoarea
este mai blnd, mai cald, pe cnd pe fond NEGRU culoarea este mai agresiv, mai
expresiv, mai rece. i fondul este influenat, ca percepie, de culoarea pe care o
conine. De exemplu, ALBUL din fig. 4 dup [ITT1962], este mai expresiv i mai
puternic dect ALBUL din fig. 2 dup [ITT1962].
Privind simultan imaginile din fig. 5 dup [ITT1962], se observ c GRIUL pe
fond ALBASTRU pare ROIATIC, pe cnd acelai GRI pe fond ROU-ORANGE pare
ALBSTRUI.
Efectul culorilor devine mai dinamic i mai expresiv atunci cnd realitatea i
percepia sunt mai puin suprapuse.


12.3. ARMONIA CULORII (fig. 6, 7, 8, 9, 10, 11 din [ITT1962])

Armonia culorii reprezint efectul asupra percepiei omului a dou sau mai
multe culori. Armonia culorii are un anumit grad de subiectivitate. Ceea ce pentru un
observator poate prea armonic, pentru un altul poate prea disarmonic. Armonic-ul
implic un sentiment de confort, de plcere estetic, de simpatie. Armonia nseamn
echilibru.
















Fig. 12-2 (fig. 6 din [ITT1962]). Scheme care dau culori n acord
Culoarea n design. Noiuni fundamentale. Elemente de stabilire a acordului culorilor
111

Omul are n instinct echilibrul coloristic. Dac se privete mai mult timp un
ptrat dintr-o culoare, i dac apoi, imediat, se nchid ochii, pentru echilibru, n
momentele urmtoare se va avea senzaia privirii unui ptrat avnd culoarea
complementar. Se va verifica aceast senzaie, de ctre fiecare cursant, pentru culorile
complementare ROU & VERDE. Aceast percepie se numete contrast succesiv.
Contrastul simultan se produce atunci cnd, de exemplu, se privete un ptrat
mic GRI aezat n centrul unui ptrat mare de alt culoare, (fig. 80, 82, 83, 85 din
[ITT1962]), ptratul mic prnd a avea nuana culorii complementare.
Culoarea GRI (GRI-NEUTRU) se obine combinnd:
ALB cu NEGRU;
dou culori complementare cu ALB;
mai multe culori n anumite proporii.
Un psiholog [HERING] a constat c tandemul ochi-creier cere n permanen
culoarea GRI NEUTRU; nseamn c acest GRI creeaz o stare de echilibru total n
ochi. HERING a dovedit c ochiul i creierul caut acest GRI NEUTRU n orice
compoziie de culori, iar atunci cnd el lipsete compoziia este nelinitit sau chiar
disarmonic.
Dou sau mai multe culori sunt armonice dac prin combinare se obine
culoarea GRI-NEUTRU.
Marele pictor francez George SEURAT a spus: arta este armonie. Wilhelm
OSTWALD, teoretician al culorii, a afirmat: armonie = ordine.
n fig. 7 i 8 din [ITT1962] este demonstrat armonia culorilor fundamentale
ROU, GALBEN i ALBASTRU. Spre deosebire de fig. 5, n fig. 7 i 8 din [ITT1962],
culorile nu dau senzaia c se influeneaz reciproc. Combinaia acestor culori va da
culoarea GRI-NCHIS. n fig. 7, 8, 9, 10 i 11 din [ITT1962], prin mrimea adecvat a
suprafeelor diferitelor culori, se induce senzaia de armonie coloristic.


12.4. TEORIA CONSTRUCTIV A CULORII (fig. 37 din [ITT1962])

n spectrul solar exist 3 culori fundamentale sau primare: ROU, GALBEN
i ALBASTRU; ele au fost astfel denumite deoarece nu se pot obine din nici un
amestec de alte culori.
Prin combinaia dou cte dou a culorilor fundamentale, se obin culorile
binare, secundare sau compuse. Culorile binare i modul lor de compunere este:

ROU + GALBEN = ORANGE (PORTOCALIU)
GALBEN + ALBASTRU = VERDE
ALBASTRU + ROU = LILA (VIOLET)

Culorile complementare sunt culorile care se armonizeaz bine ntre ele. Prin
amestecul culorilor complementare (+ ALB), se obine culoarea GRI-NEUTRU.
Se reamintesc culorile complementare:

ROU & VERDE
GALBEN & LILA (VIOLET)
ALBASTRU & ORANGE (PORTOCALIU)
Inovare inginereasc n design
112

Trei culori fundamentale, mpreun cu trei culori binare, formeaz cele 6 culori
principale. Culorile principale pot fi reprezentate echidistant pe un cerc, denumit cercul
celor 6 culori, numerotate din doi n doi (s-a avut n vedere introducerea a nc cte o
culoare ntre fiecare dou culori principale consecutive):

1. R

ROU
3. O

ORANGE (PORTOCALIU)
5. G

GALBEN
7. V

VERDE
9. A

ALBASTRU
11. L

LILA (VIOLET)

n fig. 37 din [ITT1962] se observ clar modul de obinere al culorilor binare,
precum i care anume sunt culorile complementare. n centrul figurii se afl trei
patrulatere coninnd culorile fundamentale. Mai spre exterior se afl trei triunghiuri
coninnd culorile binare, obinute din culorile patrulaterelor, combinate dou cte dou.
Culorile de pe cerc sunt cele 6 culori principale (trei culori fundamentale, plus trei
culori binare), precum i cele 6 combinaii a cte dou culori principale alturate.
Culorile opuse de pe cercul exterior sunt culori complementare. Combinnd cte dou
culori alturate de pe cercul cu 12 culori din fig. 37 dup [ITT1962], se pot obine multe
alte culori, tot prin combinaia a cte dou culori alturate pe cerc. ITTEN ns
consider (i autorii lucrrii subscriu la aceast consideraie) c aceste 12 culori sunt
suficiente pentru a realiza coloristica oricror suprafee sau volume.
Denumirea i abrevierea celor 12 culori (plasate pe un cerc cu 12 culori
n poziii echidistante) este prezentat n tabelul 12-2.

Tabelul 12-2. Codurile i tipurile celor 12 culori

Codul
culorii
Culoarea Tipul culorii
1. R ROU Fundamental i principal
2. RO ROU-ORANGE (PORTOCALIU) Combinaie
3. O ORANGE (PORTOCALIU) Binar i principal
4. OG ORANGE (PORTOCALIU)-GALBEN Combinaie
5. G GALBEN Fundamental i principal
6. GV GALBEN-VERDE Combinaie
7. V VERDE Binar i principal
8. VA VERDE-ALBASTRU Combinaie
9. A ALBASTRU Fundamental i principal
10. AL ALBASTRU-LILA (VIOLET) Combinaie
11. L LILA (VIOLET) Binar i principal
12. LR LILA (VIOLET)-ROU Combinaie

Numerotarea culorilor a nceput cu cifra 1 atribuit culorii ROU, din raiunea
c aceasta este prima culoare spectral, n sensul scderii frecvenei radiaiei.
Stabilirea culorilor complementare se face foarte uor cu ajutorul schemei din
fig. 12-2 (fig. 6 din [ITT1962]):
Culoarea n design. Noiuni fundamentale. Elemente de stabilire a acordului culorilor
113
culorile reciproc complementare, cte dou, sunt opuse pe cerc;
culorile reciproc complementare, cte trei, formeaz triunghiul
echilateral i triunghiul isoscel (cu condiia ca latura mic s nu fie
constituit din dou culori alturate);
culorile reciproc complementare, cte patru, formeaz ptratul i
dreptunghiul (cu condiia ca latura mic s nu fie constituit din dou
culori alturate).
Deci, culorile complementare sunt:

ROU & VERDE
ROU-ORANGE & VERDE-ALBASTRU
ORANGE & ALBASTRU
ORANGE-GALBEN & ALBASTRU-LILA
GALBEN & LILA
GALBEN-VERDE & LILA-ROU

ROU & GALBEN & ALBASTRU
LILA-ROU & GALBEN & ALBASTRU-LILA

ROU-ORANGE & GALBEN & VERDE-ALBASTRU & LILA
LILA-ROU & ORANGE-GALBEN & GALBEN-VERDE &
ALBASTRU-LILA

Culorile complementare se valorific ntre ele, ntrindu-se reciproc.


12.5. CELE APTE CONTRASTE

Se vorbete despre contrast atunci cnd se compar dou influene (efecte)
coloristice i se constat diferene vizibile ntre ele. Cnd diferenele sunt maximale,
contrastul este opus sau polar (de exemplu: mare-mic, rece-cald, negru-alb). Simurile
noastre contientizeaz numai prin intermediul comparaiei (de exemplu despre un
segment de dreapt de o anumit lungime se poate spune c este mic doar atunci cnd se
compar cu un alt segment care are o lungime sensibil mai mare).
n coloristic se disting apte tipuri de contraste independente ntre ele i clar
delimitate:

Contrastul culoarea n sine;
Contrastul deschis-nchis;
Contrastul rece-cald;
Contrastul complementar;
Contrastul simultan;
Contrastul calitativ;
Contrastul cantitativ.

Contrastul culoare n sine: se refer la contrastul dintre culori puse alturat. El
se bazeaz pe luminozitatea culorii. Cel mai puternic astfel de contrast este creat de
culorile fundamentale (fig. 38 din [ITT1962]): ROU, GALBEN i ALBASTRU,
Inovare inginereasc n design
114
deoarece culorile fundamentale nu se regsesc una n alta. Contrastul dintre culori
binare este, n consecin, mai puin puternic dect cel dintre culorile fundamentale.
Contrastul devine mai accentuat (fig. 2, 3, 4 din [ITT1962]) atunci cnd culorile sunt
desprite de benzi de culoare NEAGR (fig. 39 din [ITT1962]), care dup cum s-a
mai spus accentueaz petele de culoare.

Contrastul deschis-nchis: se refer la contrastul dat de diverse cantiti de gri
incluse ntr-o anumit culoare. Culoarea GRI se obine din combinaia, n diferite
proporii, dintre ALB i NEGRU (fig. 41 din [ITT1962]). n fig. 58 din [ITT1962] sunt
prezentate, n 12 gradaii (nuane) succesive (obinute prin adugarea, mereu, a aceleai
cantiti de GRI), cele 12 culori de pe cercul culorilor (fig. 37 din [ITT1962]), plus irul
de GRIURI dintre ALB i NEGRU. Cel mai puternic contrast de acest tip este ntre
ALB i NEGRU.

Contrastul rece-cald: se refer la senzaia (de natur termic) pe care o dau,
prin comparaie, culorile (avnd aceeai intensitate luminoas).
Culorile calde sunt:

GALBEN, GALBEN-ORANGE, ORANGE, ORANGE-ROU, ROU,
ROU-LILA.

Culorile reci sunt:

GALBEN-VERDE, VERDE, VERDE-ALBASTRU, ALBASTRU,
ALBASTRU-LILA, LILA.

Un experiment (reproductibil) a studiat corelaia micorrii temperaturii dintr-o
ncpere cu apariia senzaiei de frig asupra unor subieci umani. Dac ncperea este
vopsit n culoare albastr, senzaia de frig apare la 15 grade Celsius, iar dac ncperea
este vopsit n rou, senzaia de frig apare la 1112 grade Celsius.
n fig. 64 din [ITT1962] este comparat ROU predominant cu ALBASTRU, iar
n fig. 65 din [ITT1962] este comparat acelai ALBASTRU, dar predominant, cu acelai
ROU din fig. 64 dup [ITT1962]. Predominana culorii, calde sau reci, d senzaia
general a unei suprafee colorate. Senzaia de culoare rece sau cald este accentuat sau
diminuat de alturarea cu alte culori, mai calde sau mai reci. Spre exemplu, n fig. 66 i
67 din [ITT1962] se pornete (de la stnga spre dreapta) de la un dreptunghi colorat n
aceeai culoare LILA. n fig. 66 din [ITT1962], culoarea LILA pare mai cald dect cea
din fig. 67 dup [ITT1962], pentru c lng un ir de dreptunghiuri cu culori din ce n ce
mai reci. n fig. 67 din [ITT1962], acelai LILA pare mai rece dect cel din fig. 66 dup
[ITT1962], pentru c este prima culoare dintr-un ir de culori din ce n ce mai calde.

Contrastul complementar: se refer la culorile care combinate (amestecate)
dau GRI NEUTRU (fig. 73, 74, 75 din [ITT1962]). Culorile complementare sunt opuse
(inclusiv pe cercul culorilor din fig. 37 dup [ITT1962]), se completeaz una pe
cealalt, iar puse una lng alta se accentueaz reciproc, i sporesc reciproc
luminozitatea. Fiecare culoare are o singur culoare complementar. Culorile
complementare puse ntr-o proporie corect dau o imagine coloristic static. Fiecare
pereche de culori complementare, puse una lng alta, au efecte diferite asupra
Culoarea n design. Noiuni fundamentale. Elemente de stabilire a acordului culorilor
115
observatorului:
GALBEN & LILA dau nu numai un contrast complementar dar i un contrast
deschis-nchis;
ORANGE & ALBASTRU dau i un contrast cald-rece;
ROU & VERDE au ambele aceeai luminozitate, deci efectul fiecreia va fi la
fel de mare.
n fig. 76, 77 i 78 din [ITT1962] se observ ce efect are adugarea succesiv,
plecnd de la culorile complementare din capete, a unei aceleiai cantiti de GRI.

Contrastul simultan: se refer la tendina tandemului ochi-creier de a percepe
culoarea reciproc complementar, atunci cnd este privit o culoare (aparinnd unei
perechi de culori complementare). n fig. 80, 81, 82, 83, 84 i 85 din [ITT1962] sunt
prezentate ptrate mari de diferite culori, avnd la mijloc un ptrat mic GRI (cu o
luminozitate corespunztoare culorii ptratului mare). Privind fiecare figur n parte, se
observ tendina, la ptratul mic GRI, de a fi perceput n nuana culorii complementare
celei din ptratul mare.
n fig. 90 i 91 din [ITT1962] sunt dou ptrate NEGRE pe fond LILA.
NEGRUL din fig. 91 dup [ITT1962] pare mult mai accentuat, deoarece apare un
contrast simultan ntre LILA i GALBEN, astfel c NEGRUL nu mai este afectat de
fondul LILA.

Contrastul calitativ: se refer la puritatea culorii, la proporia de GRI care
modific culoarea obinut plecnd strict de la cele trei culori fundamentale. Diferitele
nuane de GRI sunt obinute din amestecul n proporii diferite de ALB i NEGRU (prin
extrapolare, cel mai deschis GRI este ALBUL, iar cel mai nchis GRI este NEGRUL).
ROU combinat cu ALB d o culoare de o nuan mai rece (spre ALBASTRU), dei
ROUL este o culoare cald. Dac ROUL este combinat cu NEGRU, el devine mai
net, mai apstor.
n fig. 96, 97 i 98 din [ITT1962] sunt studiate contrastele calitative ale culorilor
GALBEN, ALBASTRU i ROU, combinate cu nuane de GRI. n colurile acestor
figuri se percep nuane ale culorii reciproc complementare (LILA n fig. 96 , GALBEN
n fig. 97 i VERDE n fig. 98 din [ITT1962]).

Contrastul cantitativ: se refer la proporia dintre suprafeele culorilor astfel ca
fiecare culoare s fie perceput la aceeai luminozitate. Efectul asupra unui observator a
culorilor dintr-o compoziie depinde deci de doi factori: mrimea suprafeei i
luminozitatea petelor, diferit la diferitele culori. Proporia dintre suprafeele colorate a
perechilor de culori complementare, pentru un contrast cantitativ optim, este:

GALBEN : LILA = 1/4 : 3/4 (fig. 100 din [ITT1962]);
ORANGE : ALBASTRU = 1/3 : 2/3 (fig. 101 din [ITT1962]);
ROU : VERDE = 1/2 : 1/2 (fig. 102 din [ITT1962]).

Dup ITTEN, care s-a inspirat de la GOETHE, proporiile armonice ale
suprafeelor culorilor principale (fundamentale i binare) sunt (fig. 103 din [ITT1962]):

GALBEN : ORANGE : ROU : LILA : ALBASTRU : VERDE =
= 3 : 4 : 6 : 9 : 8 : 6
Inovare inginereasc n design
116

n fig. 104 i 105 din [ITT1962] sunt prezentate culori complementare n alte
proporii. Datorit cerinei de a percepe culoarea complementar, n fig. 104 din
[ITT1962] culoarea ALBASTR a micilor ptrate (puse ntr-o proporie ca suprafa
foarte mic n raport cu fondul ORANGE) este mult accentuat. Analog, n fig. 105
din [ITT1962] efectul ROULUI este mult mrit (n raport cu suprafaa sa), prin
punerea n contrast cu fondul n nuane de VERDE. La aceast figur se mai sesizeaz o
nuan de LILA a ROULUI, deoarece nuanele de VERDE au fost obinute spre
GALBEN; acest efect se datoreaz poziiei opuse pe cercul culorilor a culorilor
complementare (fig. 37 din [ITT1962]). Aceste reguli sunt importante pentru stabilirea
corect a mrimii suprafeelor colorate, n funcie de scopul urmrit.


12.6. ACORDUL A DOU, TREI, PATRU SAU ASE CULORI

Dou sau mai multe culori sunt n acord (termenul german: sunt n coordonare)
dac, fiind dispuse alturat, sunt respectate reguli de asociere precise. Privirea unei
compoziii coloristice care respect regulile de asociere nu induce disconfortul, ci
dimpotriv. Culorile complementare sunt n acord. Aceste reguli folosesc cercul celor
12 culori (cele 12 poziii se iau echidistante) i anume:

dou culori sunt n acord dac ocup o poziie diametral opus
(poziii simetrice fa de centru) pe cercul celor 12 culori. Alturarea
acestor culori d o tonalitate dual armonic;
trei culori sunt n acord dac poziiile lor pe cercul celor 12 culori
formeaz un triunghi echilateral sau un triunghi isoscel cu unghiul la
vrf ascuit (cu condiia ca latura mic s nu fie constituit de
poziiile a dou culori alturate) sau un triunghi isoscel cu unghiul la
vrf drept;
patru culori sunt n acord dac pe cercul celor 12 culori poziiile lor
formeaz un ptrat sau un dreptunghi (cu condiia ca latura mic s
nu fie constituit de poziiile a dou culori alturate);
cinci culori sunt n acord dac constituie o reuniune de trei culori n
acord, plus culoarea ALB, plus culoarea NEGRU;
ase culori sunt n acord dac poziiile lor pe cercul cu 12 culori
formeaz un hexagon regulat sau dac sunt o reuniune de patru culori
n acord, plus culoarea ALB, plus culoarea NEGRU.

n concluzia acestui subcapitol, se accentueaz c acordarea culorilor ntr-o
compoziie coloristic se poate face n multe alte moduri, depinznd de fantezia,
creativitatea i, nu n ultimul rnd, de talentul celui care combin i altur culorile de
pe suprafeele plane sau de pe corpuri.


12.7. FORM I CULOARE

Ca i culorile, formele au o putere de expresie. ntr-o compoziie, calitatea
expresiv a formei i culorii trebuie sincronizate; forma i culoarea trebuie s se sprijine
reciproc.
Culoarea n design. Noiuni fundamentale. Elemente de stabilire a acordului culorilor
117
Celor 3 culori fundamentale le sunt asociate trei forme geometrice, i anume:

culorii ROU i se asociaz cel mai bine forma de PTRAT;
culorii GALBEN i se asociaz cel mai bine forma de TRIUNGHI;
culorii ALBASTRU i se asociaz cel mai bine forma de CERC.

Ptratul (ca i patrulaterele oarecare care l aproximeaz) este simbolul materiei,
al greutii, al stabilitii. Egiptenii folosea ptratul pentru a desemna cuvntul cmp.
Ptratul induce o anumit tensiune, datorit laturilor drepte i unghiurilor de 90.
Ptratului i corespunde culoarea ROU care simbolizeaz materia. ROUL,
netransparent i greu, se potrivete cu PTRATUL, static i stabil.
Triunghiul, simbol al gndirii, are trei unghiuri ascuite, care induc o anume
agresivitate. Triunghiului (ca i patrulaterele oarecare care au forme apropiate) i se
potrivete cel mai bine culoarea GALBEN, o culoare deschis, transparent, lipsit de
greutate.
Cercului, o figur tot timpul n echilibru (denumit indiferent), care d senzaia de
micare (roata vehiculului), i se asociaz culoarea ALBASTRU, o culoare simbol al
spiritului mobil.
Formele geometrice potrivite pentru culorile binare sunt, analog culorilor binare,
forme obinute prin combinarea formelor potrivite culorilor fundamentale (fig. 12-3, fig.
123 din [ITT1962]). Astfel, celor 3 culori binare le sunt asociate trei forme geometrice
(intermediare ntre ptrat, triunghi i cerc) i anume:

culorii ORANGE i se asociaz cel mai bine forma de TRAPEZ;
culorii VERDE i se asociaz cel mai bine forma de TRIUNGHI CURBILINIU;
culorii LILA (VIOLET) i se asociaz cel mai bine forma de ELIPS.

i n privina asocierii form-culoare, creativitatea are un rol esenial, putnd
duce la multe alte asocieri.


















Fig. 12-3 (fig. 123 din [ITT1962]). Asocierea form-culoare

Inovare inginereasc n design
118
12.8. CALCULUL CORELAIEI SUPRAFA-CULOARE PENTRU
OBINEREA CONTRASTULUI CANTITATIV OPTIM

Acest subcapitol constituie rezumatul unei lucrri originale, elaborat de erban
BOBANCU i publicat n Simpozionul Naional cu participare internaional PRASIC
2002 din Braov-Romnia, cu titlul: Extinderea de la 6 la 12 culori a calculului
corelaiei optime suprafa-culoare n designul de produs.
Contrastul cantitativ este optim cnd, privind o compoziie coloristic (suprafa
sau un obiect), tandemul uman ochi-creier percepe la aceeai luminozitate fiecare dintre
culorile cadrului vizat.
Dup ITTEN, proporiile armonice relative ale suprafeelor culorilor principale
(fundamentale i binare), pentru a avea senzaia unui contrast cantitativ optim, sunt:

GALBEN : ORANGE : ROU : LILA : ALBASTRU : VERDE =
= 3 : 4 : 6 : 9 : 8 : 6

S-a analizat deci irul (3; 4; 6; 9; 8; 6). n urma analizei s-a constatat c,
pornindu-se de la culoarea GALBEN, se poate gsi o relaie de recuren (relaia prin
care termenii irului se determin, pe rnd, cu ajutorul unor termeni de rang mai mic
cunoscui) similar, pentru cele dou subiruri ce formeaz irul numerelor
corespondente culorilor. Se consider subirul cresctor (3; 4; 6 ;9) i subirul
descresctor (9; 8; 6), considernd astfel ultimul termen al irului cresctor ca prim
termen al irului descresctor. Atunci se obine:

GALBEN 3 ( 3 = 3 )
ORANGE 4 ( 4 = 3 + 1 )
ROU 6 ( 6 = 4 + 2 )
LILA 9 ( 9 = 6 + 3 ) (12-1)
ALBASTRU 8 ( 8 = 9 1 )
VERDE 6 ( 6 = 8 2 )
GALBEN 3 ( 3 = 6 3 )

Se observ c relaia de recuren gsit este o combinaie ntre relaia de
recuren a unui ir tip FIBONACCI i cea a unui ir n progresie aritmetic.
n situaia unor suprafee plane sau obiecte (volume) colorate, cele 6 culori
principale nu sunt suficiente pentru o abordare coloristic larg, bogat i nuanat. De
aceea tot ITTEN consider (i autorii prezentei lucrri subscriu la aceast consideraie)
c este necesar i suficient o gam de 12 culori (cele 6 culori principale, plus nc 6
culori combinate, obinute din amestecul n pri egale a cte dou culori principale
alturate pe cercul cu 6 culori). n plus, trebuie avut n vedere c fiecare din cele 12
culori poate genera 12 nuane (gradaii), prin adugarea sau sustragerea (scoaterea)
culorii GRI NEUTRU.
Odat descoperit relaia de recuren pentru irul format din cifrele celor 6
culori, se poate aborda problema gsirii unei reguli similare (nelegnd i primul
termen i raia) pentru irul cu 12 culori.
Se caut un ir de numere care s respecte att relaia aditiv din (12-1) ct i
(ntr-o msur ct mai mare) proporiile din (12-1) pentru cele 6 culori.
Se consider asocierea:
Culoarea n design. Noiuni fundamentale. Elemente de stabilire a acordului culorilor
119
G
1
a ; OG
2
a ; O
3
a ; RO
4
a ;
R
5
a ; LR
6
a ; L
7
a ; AL
8
a ;
A
9
a ; VA
10
a ; V
11
a ; GV
12
a .

( )
( )
( )
( )
( )
( )
( )
( )
( )
( )
( )

+ =
+ =
+ =
+ =
+ =

+ + =
+ + =
+ + =
+ + =
+ + =
+ + =
r a a
r a a
r a a
r a a
r a a
r a a
r a a
r a a
r a a
r a a
r a a
a
5
4
3
2
1
6
5
4
3
2
1
11 12
10 11
9 10
8 9
7 8
6 7
5 6
4 5
3 4
2 3
1 2
1
(12-2)

Se va aborda problema pentru prima jumtate, cresctoare, a irului
7 1
a a
(primul subir 6 1 = i ), deoarece se observ c i cea de-a doua
12 7
a a ,
descresctoare (al doilea subir 5 1 = i ), are aceiai form dar cu raia negativ:

Primul subir: ( ) r i a a
i i
+ + =
+1
, cu 6 1 = i ;

Al doilea subir: ( ) r i a a
i i
+ =
+ + 6 7
, cu 5 1 = i .

Pentru sistemul (12-2) nu se poate impune dect o singur condiie de respectare
a proporionalitilor din (12-1), deoarece n caz contrar sistemul de ecuaii ar fi
supradeterminat. Se alege ca aceast condiie s fie:

3
1
7
=
a
a
(12-4)

Din (12-3) i (12-4) rezult sistemul

=
+ =
1 7
1 7
3
21
a a
r a a
(12-5)

Din sistemul (12-5) se obine

r a 21 2
1
= (12-6)

Pentru c
1
a ;
2
a ; ...;
12
a ; r e N, prima soluie ntreag a ecuaiei (12-6) este:
Primul subir
Al doilea subir
(12-3)
Inovare inginereasc n design
120

21
1
= a (12-7)

Relaiile (12-6) i (12-7) conduc la

2 = r (12-8)

Cu valorile din (12-7) i (12-8) se poate acum asocia o cifr a culorii pentru
toate cele 12 culori (respectndu-se numerotarea definit la obinerea celor 12 culori din
cele 6 culori principale) (tabelul 12-3).

Tabelul 12-3. Cifrele celor 12 culori

Codul
culorii
Culoarea Cifra culorii
5. G GALBEN 21
4. OG ORANGE (PORTOCALIU)-GALBEN 23 = 21 + 1 (+2)
3. O ORANGE (PORTOCALIU) 27 = 23 + 2 (+2)
2. RO ROU-ORANGE (PORTOCALIU) 33 = 27 + 3 (+2)
1. R ROU 41 = 33 + 4 (+2)
12. LR LILA (VIOLET)-ROU 51 = 41 + 5 (+2)
11. L LILA (VIOLET) 63 = 51 + 6 (+2)
10. AL ALBASTRU-LILA (VIOLET) 61 = 63 + 1 (2)
9. A ALBASTRU 57 = 61 + 2 (2)
8. VA VERDE-ALBASTRU 51 = 57 + 3 (2)
7. V VERDE 43 = 51 + 4 (2)
6. GV GALBEN-VERDE 33 = 43 + 5 (2)

n tabelul 12-4 sunt date cifrele culorilor pentru 6 i 12 culori. Dac se amplific
cu numrul 7 cifrele celor 6 culori principale, se observ diferenele foarte mici fa de
cifrele acelorai culori, n cadrul irului cu 12 culori.

Tabelul 12-4. Comparaie ntre cifrele celor 6 respectiv 12 culori
5 4 3 2 1 12 11 10 9 8 7 6
Cod
culoare
G OG O RO R LR L AL A VA V GV
Cifra
culorii
dup
ITTEN
3 4 6 9 8 6
7 21 28 42 63 56 42
Cifra
culorii
conform
autorilor
21 23 27 33 41 51 63 61 57 51 43 33
E 196 308
% 4,17 4,56 5,36 6,55 8,13 10,12 12,50 12,10 11,31 10,12 8,53 6,55
E 100%

n continuare (tabelul 12-5), se dau rapoartele comparative dintre cifrele
Culoarea n design. Noiuni fundamentale. Elemente de stabilire a acordului culorilor
121
culorilor din irul cu 6 i 12 culori:

Tabelul 12-5. Rapoartele comparative dintre cifrele celor 6, respectiv 12 culori
irul cu 6 culori irul cu 12 culori
Abaterea
GALBEN : LILA 3/9 = 21/63 = 0,333 21/63 = 0,333 0%
ORANGE :
ALBASTRU
4/8 = 28/56 = 0,500 27/57 = 0,474 5,2%
ROU : VERDE 6/6 = 42/42 = 1,000 41/43 = 0,953 4,7%

Se constat o apropiere remarcabil de mare ntre proporiile analizate.
Se reamintesc culorile (cu abrevierile lor) calde: GALBEN (G), GALBEN-
ORANGE (GO sau OG), ORANGE (O), ORANGE-ROU (OR sau RO), ROU (R),
ROU-LILA (RL sau LR); i reci: GALBEN-VERDE (GV sau VG), VERDE, VERDE-
ALBASTRU (VA sau AV), ALBASTRU (A), ALBASTRU-LILA (AL sau LA), LILA
(L). Din relaia (12-9) i din tabelul 12-4 se observ c suma cifrelor culorilor (din irul
cu 12 culori) calde este 196, iar a acelor reci este 298. Raportul dintre suma cifrelor
culorilor reci i a celor calde este 57 , 1
196
308
= . Valoarea acestui raport difer fa de
numrul de aur
|
|
.
|

\
|
~
+
= | 618 , 1
2
5 1
cu doar 0,048. Prin prisma acestei observaii
importante, apar mai corecte rapoartele dintre cifrele culorilor din varianta cu 12 culori;
pentru ORANGE : ALBASTRU 474 , 0
57
27
= , respectiv ROU : VERDE
953 , 0
43
41
= pentru c ORANGE i ROU sunt culori calde, iar ALBASTRU i
VERDE sunt culori reci. n consecin se recomand, chiar atunci cnd se lucreaz doar
cu cele 6 culori principale, s se utilizeze cifrele acestor culori din varianta cu 12 culori.
Utilizarea tiinific a corelaiei suprafa-culoare pentru 12 culori, mpreun cu
analiza acordului culorilor componente, are importan (decisiv de cele mai multe ori)
n activiti cum sunt:
analiza obiectiv a unor compoziii color n design, tipografie etc;
alctuirea (sinteza) unor compoziii coloristice optime n arta tipografic;
designul coloristic al oricrui produs;
designul emblemelor, siglelor, firmelor etc, unde aplicarea calculelor din
acest capitol este necesar pentru ajungerea la un rezultat optim;
designul publicitar;
designul vestimentar;
designul arhitectonic, de interior, de mobilier etc;
restaurare, mai ales cnd nu se cunosc culorile tuturor suprafeelor;
scenaristica de clipuri publicitare, muzicale, teatru, film etc.
Pentru ca o compoziie coloristic (plan sau volumic), indiferent de natura ei,
s induc (tandemului ochi-creier) unui observator uman o senzaie de confort (estetic,
psihic etc), ea trebuie s fie optim din mai multe puncte de vedere: al acordului
culorilor, al contrastelor create ntre suprafeele colorate (exist 7 tipuri de contraste), al
acordului cu fondul. Nu s-a avut n vedere subiectul compoziiei coloristice, care este
dificil cuantificabil. n consecin, nu s-au avut n vedere nici proporiile eseniale dintre
Inovare inginereasc n design
122
dimensiunile subiectului, care i ele admit un optim (a crui obinere a fost tratat pe
larg n capitolele de la nceputul lucrrii).
De o prim importan este obinerea acelei corelaii suprafa-culoare care
conduce la contraste cantitative optime simultane. Prin aceast prism, se vor da n
continuare elementele de calcul (att pentru analiz ct i pentru sintez) ale oricrei
compoziii coloristice, indiferent de natura i destinaia ei.
Mai jos se prezint procentele optime ale suprafeei de o anumit culoare
(monoculoare), dintr-un cadru privit de observator (n cadru se poate afla fie o suprafa
care coincide cu cadrul fie un volum acoperit cu dou sau mai multe culori).
n cazul analizei unui volum acoperit cu diverse suprafee de culoare, care poate
fi privit din mai multe unghiuri, se preleveaz imagini foto color sub unghiurile
principale, cuprinse ntre unghiul minim i maxim de privire. Fiecare imagine se
analizeaz separat, ca la analiza unei singure suprafee. n final se efectueaz un calcul
de medie ponderat. Pentru obiecte de dimensiuni reduse, aparatul foto poate fi fixat, iar
obiectul rotit cu ajutorul meselor speciale rotative de laborator. Cnd obiectul este fix
(de exemplu un emineu, o cldire) sau de dimensiuni mari (de exemplu un dulap, un
automobil), specialistul va stabili unghiurile de vizare (ntre limita minim i maxim)
i va deplasa aparatul foto n jurul obiectului, pentru fiecare prelevare de imagine.
n tabelul 12-6 s-au considerat 2, 3, 4 sau 6 culori n acord, lundu-se n
considerare toate cele 12 culori. Pentru a afla mrimea optim relativ a suprafeelor
(cumulate) tuturor petelor din anumite culori, se nmulete mrimea total a suprafeei
compoziiei cu procentul respectiv.

Tabelul 12-6. Corelaia optim suprafa - culoare pentru culorile n acord

5 4 3 2 1 12 11 10 9 8 7 6
G OG O RO R LR L AL A VA V GV
Culori calde Culori reci
DIAMETRU
1&7 41 43
% din 100 48,81 51,19
2&8 33 51
% din 100 39,29 60,71
3&9 27 57
% din 100 32,14 67,86
4&10 23 61
% din 100 27,38 72,62
5&11 21 63
% din 100 25,00 75,00
12&6 51 33
% din 100 60,71 39,29
TRIUNGHI ECHILATERAL
5&1&9 21 41 57
% din 100 17,65 34,45 47,90
2&10&6 33 61 33
% din 100 25,98 48,03 25,98
3&11&7 27 63 43
% din 100 20,30 47,37 32,33
4&12&8 23 51 51
% din 100 18,40 40,80 40,80


Culoarea n design. Noiuni fundamentale. Elemente de stabilire a acordului culorilor
123
Tabelul 12-6. Continuare

5 4 3 2 1 12 11 10 9 8 7 6
G OG O RO R LR L AL A VA V GV
Culori calde Culori reci
TRIUNGHI ISOSCEL ASCUIT
1&11&6 41 63 33
% din 100 29,93 45,99 24,09
2&12&7 33 51 43
% din 100 25,98 40,16 33,86
3&1&8 27 41 51
% din 100 22,69 34,45 42,86
4&2&9 23 33 57
% din 100 20,36 29,20 50,44
5&3&10 21 27 61
% din 100 19,27 24,77 55,96
4&11&6 23 63 33
% din 100 19,33 52,94 27,73
5&12&7 21 51 43
% din 100 18,26 44,35 37,39
1&8&6 41 51 33
% din 100 32,80 40,80 26,40
2&9&7 33 57 43
% din 100 24,81 42,86 32,33
3&10&8 27 61 51
% din 100 19,42 43,89 36,69
4&11&9 23 63 57
% din 100 16,08 44,06 39,86
TRIUNGHI ISOSCEL DREPTUNGHIC
5&2&8 21 33 51
% din 100 20,00 31,43 48,57
3&9&6 27 57 33
% din 100 23,08 48,72 28,21
4&10&7 23 61 43
% din 100 18,11 48,03 33,86
5&11&8 21 63 51
% din 100 15,55 46,67 37,78
12&9&6 51 57 33
% din 100 36,17 40,43 23,40
1&10&7 41 61 43
% din 100 28,28 42,07 29,65
2&11&8 33 63 51
% din 100 22,45 42,86 34,69
3&12&9 27 51 57
% din 100 20,00 37,78 42,22
4&1&10 23 41 61
% din 100 18,40 32,80 48,80
5&2&11 21 33 63
% din 100 17,95 28,20 53,85
3&12&6 27 51 33
% din 100 24,32 45,95 29,73
4&1&7 23 41 43
% din 100 21,49 38,32 40,19

Inovare inginereasc n design
124

Tabelul 12-6. Continuare

5 4 3 2 1 12 11 10 9 8 7 6
G OG O RO R LR L AL A VA V GV
Culori calde Culori reci
PTRAT
5&2&11&8 21 33 63 51
% din 100 12,50 19,64 37,50 30,36
3&12&9&6 27 51 57 33
% din 100 16,07 30,36 33,93 19,64
4&1&10&7 23 41 61 43
% din 100 13,69 24,40 36,31 25,60
DREPTUNGHI
4&12&10&6 23 51 61 33
% din 100 13,69 30,36 36,31 19,64
5&1&11&7 21 41 63 43
% din 100 12,50 24,40 37,50 25,60
2&12&8&6 33 51 51 33
% din 100 19,64 30,36 30,36 19,64
3&1&9&7 27 41 57 43
% din 100 16,07 24,40 33,93 25,60
DREPTUNGHI
4&2&10&8 23 33 61 51
% din 100 13,69 19,64 36,31 30,36
5&3&11&9 21 27 63 57
% din 100 12,50 16,07 37,50 33,93
HEXAGON
5&3&1&11&9&7 21 27 41 63 57 43
% din 100 8,33 10,71 16,27 25,00 22,62 17,07
4&2&12&10&8&6 23 33 51 61 51 33
% din 100 9,13 13,10 20,24 24,21 20,24 13,10

n baza calculelor de mai sus, se recomand ca analiza unei compoziii
coloristice s se efectueze n urmtoarele etape:
se preleveaz imaginea compoziiei coloristice (eventual se transfer n
computer);
se identific culorile componente (eventual cu mijloace numerice);
se aproximeaz fiecare culoare a compoziiei cu una din cele 12 culori, prin
comparaie cu etaloane sau numeric;
se calculeaz procentul cumulat de suprafa (din total) al fiecrei culori;
se determin doi parametrii care exprim, unul cantitativ ( )
p
d i altul
calitativ ( )
c
n , apropierea de optim, adic vectorul {
c p
n d ; }:
distana procentual
p
d dintre irul culorilor b (exprimate n procente)
corelate cu suprafeele din compoziie i a celor din subirul ideal a
(exprimat tot n procente i obinut din irul cu 12 culori; la acest calcul
nu se va ine seama dac culorile sunt sau nu n acord); distana minim
(cea mai bun) este zero procente (0%); baza matematic i modul de
calcul al lui
p
d sunt date n subcapitolul urmtor;
Culoarea n design. Noiuni fundamentale. Elemente de stabilire a acordului culorilor
125
numrul culorilor n disacord
c
n este numrul de culori (un numr
ntreg, mai mare sau egal cu zero) din compoziie care nu respect nici-
una dintre schemele care dau culorile n acord; dac numrul culorilor
n disacord este zero, nseamn c din acest punct de vedere compoziia
este optim.
Exemplul I prima variant (tabelul 12-7): fie o compoziie care conine culorile
GALBEN+ORANGE+LILA+VERDE-ALBASTRU => G+O+L+VA (adic, conform
numerotrii de pe cercul cu 12 culori: 5+3+11+8). Suprafaa total a compoziiei este de
189,80 cm
2
. La primul exemplu, suprafeele ocupate de cele 4 culori sunt: G = 28,5 cm
2
,
O = 42,8 cm
2
, L = 62,8 cm
2
i VA = 55,7 cm
2
. La exemplul I a doua variant
suprafeele sunt: G = 25,5 cm
2
, O = 33,8 cm
2
, L = 71,8 cm
2
i VA = 58,7 cm
2
. La
ambele exemple, numrul de culori n disacord este 1. Deci, cei 2 vectori,
corespunztori celor dou variante, sunt:

{35,93% ; 1 culoare} i {7,03% ; 1 culoare}.

Al doilea exemplu de calcul (tabelul 12-7); situaia suprafeelor colorate este:
OG = 45 cm
2
, RO = 70 cm
2
, AL = 125 cm
2
i VA = 100 cm
2
. Cele 4 culori sunt n
acord.
Rezult:

{5,24% ; 0 culori}.

Tabelul 12-7. Exemple de calcul al distanelor procentuale fa de ideal

5 4 3 2 1 12 11 10 9 8 7 6
G OG O RO R LR L AL A VA V GV
Culori calde Culori reci
Exemplul I prima variant
Cifra culorii 21 27 63 51
% din 100 (ideal) 12,96 16,67 38,89 31,48
Suprafaa real [cm
2
] 28,50 42,80 62,80 55,70
% din totalul
suprafeei
15,02 22,55 33,09 29,35
5&3&11&8 35,93%
Exemplul I a doua variant
Cifra culorii 21 27 63 51
% din 100 (ideal) 12,96 16,67 38,89 31,48
Suprafaa real [cm
2
] 25,50 33,80 71,80 58,70
% din totalul
suprafeei
13,44 17,81 37,83 30,93
5&3&11&8 7,03%
Exemplul II
Cifra culorii 23 33 61 51
% din 100 (ideal) 13,69 19,64 36,31 30,36
Suprafaa real [cm
2
] 45 70 125 100
% din totalul
suprafeei
13,24 20,59 36,76 29,41
4&2&10&8 5,24%


Inovare inginereasc n design
126
12.9. CALCULUL DISTANEI PROCENTUALE d
p
[%] DINTRE
CULORILE CORELATE CU SUPRAFEE CONINUTE DE
COMPOZIIE I CELE DIN IRUL CELOR 12 CULORI

Subcapitolul din continuare are la baz lucrarea "Applications of the distances
from the vectorial multi-dimensional spaces
n
R in engineering", aprut n Buletinul
SYROM 2001, vol. I, p. 49-52, 28 august 1 septembrie, Buc. 2001, autor erban
BOBANCU.
Fie dou iruri de numere pozitive cu acelai numr n de termeni
( )
n
a a a a ; ; ;
2 1
= i ( )
n
b b b b ; ; ;
2 1
= . Se caut numrul R t e , unic sau aparinnd
unui interval nchis, astfel ca irul ( )
n
tb tb tb tb ; ; ;
2 1
= s aproximeze ct mai bine
irul (s fie ct mai apropiat) ( )
n
a a a a ; ; ;
2 1
= . Adic:
1
tb trebuie s se apropie ct
mai mult de
1
a ,
2
tb de
2
a , ,
n
tb de
n
a .
n [BOB77a] s-a definit, i parial s-a studiat, funcia:

( )

|
|
.
|

\
|


|
|
.
|

\
|

=

=
=
, 1 100
,
1
1
1
1
p n
k
p
k
k
p
n
k
p
k k
p
a
b t
b t a
t E (12-9)


cu | | e ; 1 p i R t e . Cea mai bun apropiere sau aproximare este obinut de acel
R t e care realizeaz minimul lui ( ) t E
p
.
Dac se noteaz cu
p
v norma definit pe R
n
prin ( )
p
n
k
p
k p
a a
1
1
|
|
.
|

\
|
= v

=
,
( )
n
n
R a a a a e = ; ; ;
2 1
i cu
p
d distana pe R
n
definit de norma
p
v ,
( ) ( ) b a b a d
p p
v = , ,
n
R b a e , , atunci se observ c, de fapt, ( ) t E
p
este o distan n
R
n
ntre punctele ( )
n
a a a a ; ; ;
2 1
= i ( )
n
tb tb tb tb ; ; ;
2 1
= , adic ( ) ( ) tb a d t E
p p
, = .
Se demonstreaz c minimul lui ( ) t E
p
dup R t e este o funcie necresctoare
n raport cu p, adic pentru s < s
2 1
1 p p i R t e arbitrari, are loc ( ) ( ) t E t E
p p
2 1
> .
Se mai demonstreaz c pentru | | e ; 1 p , acel t care realizeaz minimul lui ( ) t E
p

este unic determinat (i astfel el este funcie de p). Aceast constatare prezint
importan i pentru multe alte aplicaii ale acestei abordri matematice, att n inginerie
ct i ntr-o ntreag serie de probleme de prelucrare a datelor (provenite din calcule sau
prelevate experimental).
n [BOB1977a] i n [BOB1977c] s-au prezentat algoritmii de cutare a lui t
pentru cazurile 1 = p , 2 = p i = p , iar n cazul ( ) { } 2 ; 1 e p s-au dat doar unele
indicaii. Se prezint, n continuare, un algoritm riguros (i elegant) de obinere a lui t
exprimarea n valori absolute
exprimarea n procente
Culoarea n design. Noiuni fundamentale. Elemente de stabilire a acordului culorilor
127
care l face minim pe ( ) t E
p
, pentru orice ( ) { } 2 ; 1 e p . Pentru aceasta se renun la
limbajul spaiilor R
n
i se revine la irurile
1
a ;
2
a ; ;
n
a i
1
b ;
2
b ; ;
n
b .
Cu ajutorul lor se formeaz irul
n
n
b
a
b
a
b
a
; ; ;
2
2
1
1
care se aranjeaz ntr-un ir
descresctor
n
n
k
k
k
k
k
k
b
a
b
a
b
a
s s s
2
2
1
1
. Pentru simplificarea scrierii se introduc notaiile:

= | = | = |
= o = o = o
n
n
n
k n k k
k
k
n
k
k
k
k
b b b
b
a
b
a
b
a
; ; ;
; ; ;
2 1
2
2
1
1
2 1
2 1

Funcia ( ) t E
p
se scrie, cu noile notaii, astfel:

( ) ( )
p
p
n
p
n
p
p
p
p
p
t t t t E
1
2 2 1 1
o | + + o | + o | = .

Provenind din ( ) t E
p
, se consider funcia:

( ) ( ) | |
p
p
p
n
p
n
p
p
p
p
p
t E t t t t G = o | + + o | + o | =
2 2 1 1
.

Dac pentru 1 > p funciile U mpreun cu U
p
sunt strict cresctoare, atunci i
( ) t E
p
i ( ) t G
p
i ating minimul pentru aceleai valori ale lui t. n consecin n loc de
a-l studia pe ( ) t E
p
, este mai simplu s se studieze ( ) t G
p
(din punct de vedere a gsirii
valorii optime a lui t). Se observ c:
funcia ( ) | ) = ; 0 : R t t este derivabil pe { } 0 R , iar n 0 = t are
derivatele laterale ( ) 1 0
'
=
s
i ( ) 1 0
'
=
d
;
( ) | ) = ; 0 : R t t
p
, cu ( ) e ; 1 p , este peste tot derivabil, iar
( ) ( ) t t p t
p
sgn
1
'

= .
Deci ( ) t G
p
este peste tot derivabil dac 1 > p , iar n cazul 1 = p derivata exist
pe { }
n
R o o o ; ; ;
2 1
. n punctele
1
o ;
2
o ; ;
n
o exist numai derivatele laterale.
Se poate acum obine un algoritm de cutare a minimului lui ( ) t E
p
, n cazul ( ) e ; 1 p ,
care se bazeaz pe expresia derivatei lui ( ) t G
p
:

( ) ( ) t t p t G
k
p
k
n
k
p
k p
o o | =

=

sgn
1
1
'


Trebuie parcurse trei etape:
Inovare inginereasc n design
128
etapa 1: se construiete irul
n
o s s o s o
2 1
;
etapa 2: se construiete irul ( ) ( ) 0 0
'
1
'
> o > > o >
n p p
G G i se determin
indicele { } 1 ; ; 2 ; 1 e n k pentru care ( ) ( ) 0
1
' '
s o o
+ k p k p
G G ; punctul unic
t trebuie cutat pe intervalul | |
1
;
+
o o
k k
;
etapa 3: se aplic o metod de aproximare a rdcinii funciei ( ) t G
p
'
pe
intervalul | |
1
;
+
o o
k k
, deja determinat n etapa 2.
Aa cum s-a artat i n [BOB1977a], n cazul particular 2 = p , t este de
asemenea unic i se determin exact, fiind singura valoare a lui p, din intervalul ( | ; 1 ,
care se bucur de aceast proprietate (determinare exact).
O prim aplicaie a problemei astfel definit se regsete n strategia, relativ
recent, a unor firme constructoare de tractoare. Pentru un motor de tractor cu o anumit
putere, se proiecteaz o cutie de viteze care se va denumi de baz i care dezvolt
irul de rapoarte ( )
n
b b b b ; ; ;
2 1
= , bineneles cu n finit. Se menioneaz c termenul
uzual n acest domeniu este serie de rapoarte de transmitere, dei formularea
matematic corect este ir de rapoarte. Cutia de viteze de baz este astfel proiectat
(are un grad mult mai mare de supradimensionare dect cel uzual), nct suport un flux
de putere a crui valoare minim este puterea motorului. Cum tractoarele sunt
concepute specializat pentru diverse destinaii, cutia de viteze de baz nu satisface din
punct de vedere al irului de rapoarte pe care l dezvolt. Pentru o anumit destinaie,
este necesar o cutie de viteze care ar trebui s dezvolte irul ideal de rapoarte
( )
n
a a a a ; ; ;
2 1
= . Pentru fiecare destinaie exist un alt ir ideal de rapoarte
( )
n
a a a a ; ; ;
2 1
= . Stabilirea acestuia se face din considerente complexe: se ine
seama, printre altele, de raportul grupului conic i de dimensiunea roilor motoare,
pentru destinaia respectiv. Soluia proiectrii i executrii pentru fiecare destinaie a
unei alte cutii de vitez (cnd se folosete acelai motor), se utilizeaz din ce n ce mai
rar. Cauzele sunt dou: timpul foarte lung pentru proiectarea i producerea unei noi cutii
de viteze i creterea prohibitiv a preului tractorului. Atunci se trece la o soluie de
compromis. Se proiecteaz pentru fiecare destinaie, alta dect cea de baz, doar cte un
reductor (sau amplificator) de turaie, avnd raportul de transmitere t, care se monteaz
n serie cu cutia de viteze de baz. Grupul obinut (reductor + cutia de viteze de baz)
dezvolt irul de rapoarte ( )
n
tb tb tb tb ; ; ;
2 1
= . La acest grup exist, din punct de
vedere al valorii rapoartelor de transmisie, o singur cerin esenial: irul
( )
n
tb tb tb tb ; ; ;
2 1
= trebuie s fie ct mai apropiat, s aproximeze ct mai bine irul
ideal de rapoarte ( )
n
a a a a ; ; ;
2 1
= .
Cnd numrul de trepte al cutiei de viteze pentru o alt destinaie dect cea de
baz este mai mic dect cel al cutiei de baz, problema are exact aceeai rezolvare, cu
condiia alegerii optime a treptelor (treptei) de vitez care se desfiineaz [BOB1977b].
Soluia grup reductor plus cutie de viteze de baz este o soluie de compromis
din punct de vedere al rapoartelor de transmitere realizate. Soluia este ns versatil,
ieftin i necesit un timp foarte scurt de proiectare i execuie, mai ales dac se
concepe o carcas de reductor-amplificator care s permit montarea unor perechi de
roi dinate cu diferite rapoarte (nu prea ndeprtate ns). Pn la abordarea din lucrrile
[BOB1977a, BOB1977b, BOB1977c] i din prezenta lucrare sau folosit metode cu un
Culoarea n design. Noiuni fundamentale. Elemente de stabilire a acordului culorilor
129
anumit grad de empirism, pentru calculul valorii t a raportului de transmitere al
reductorului-amplificator. Se propune utilizarea spaiului vectorial (cu n dimensiuni)
multidimensional R
n
. n acest spaiu, irurile ( )
n
a a a a ; ; ;
2 1
= , ( )
n
b b b b ; ; ;
2 1
= i
( )
n
tb tb tb tb ; ; ;
2 1
= se consider a fi coordonatele a trei puncte. Dimensiunea lui R
n

va
fi egal, ntotdeauna, cu numrul de trepte de viteze al cutiei de viteze ideale, chiar i n
situaia n care acest numr este mai mic dect numrul de trepte al cutiei de viteze de
baz.
O a doua aplicaie generat de problema luat n studiu const n estimarea
apropierii relative dintre mai multe curbe plane (sau a distanei relative dintre
curbe). Curbele plane pot proveni din calcule sau pot fi curbe ridicate experimental.
Fie (fig.12-4) curbele ( ) x a a A = : , ( ) x b b B = : i ( ) x c c C = : . Se cere s se
estimeze care dintre curbele B respectiv C este mai aproape de curba A. Pentru a se
face estimarea, se intersecteaz cele trei curbe cu un acelai fascicol de n drepte
(echidistante sau neechidistante) paralele cu axa ordonatei. Atunci se obin irurile de
ordonate: ( )
n
a a a a ; ; ;
2 1
= , ( )
n
b b b b ; ; ;
2 1
= i ( )
n
c c c c ; ; ;
2 1
= . Se consider c
aceste iruri sunt coordonatele a trei puncte neconfundate a, b i c, n spaiul R
n
. Deci
fiecare curb se consider acum un punct n spaiul R
n
. Se calculeaz apoi distantele
( ) b a d
p
; ntre punctele a i b, respectiv ( ) c a d
p
; ntre punctele a i c. Aa cum s-a
artat i n prima aplicaie a acestei lucrri, distantele din spaiul R
n

sunt asimilate cu
funcia
p
d .
Dac ( ) ( ) b a d c a d
p p
; ; < , atunci curba C este mai apropiat de curba A dect
curba B. Valorile lui ( ) c a d
p
; i ( ) b a d
p
; dau msura apropierii.
La prima aplicaie se recomand s se lucreze cu valoarea = p , din raiunea
ngustrii la maximum a cmpului de mprtiere a abaterilor dintre valorile irurilor a
i tb. La a doua aplicaie se recomand s se lucreze cu n p = , din raiuni de
uniformitate i comoditate a transformrii curbelor plane n puncte din spaiul
multidimensional R
n
.



Fig. 12-4. Considerarea spaiului vectorial R
6

(familie de paralele cu ordonata, echidistante)

Fig. 12-5. Considerarea spaiului vectorial R
11

(familie de paralele cu ordonata, neechidistante)
Inovare inginereasc n design
130

Distantele
p
d cu n p = exprimate n valori absolute, se calculeaz cu:

( ) | |
n
n
n n
n n
n
b a b a b a b a d
1
2 2 1 1
; + + + = i

( ) | |
n
n
n n
n n
n
c a c a c a c a d
1
2 2 1 1
; + + + = .

Distantele
p
d , cu n p = , exprimate n procente, se calculeaz cu:

( )
n
n
n
n
n n
n
a
b
a
b
a
b
b a d
1
2
2
1
1
1 1 1 100 ;
(
(

+ + + =
; (12-10)

( )
n
n
n
n
n n
n
a
c
a
c
a
c
c a d
1
2
2
1
1
1 1 1 100 ;
(
(

+ + + = .

Apropierea cea mai mare este dat de cea mai mic distant
n
d . Se prezint i
un caz numeric, n care s-a determinat apropierea comparativ dintre curbele A i B,
respectiv A i C. n primul grafic (fig. 12-4) se lucreaz n R
6
, considerndu-se un
fascicul de 6 drepte paralele echidistante, care prin intersecia cu curbele A, B i C
determin irurile:

( ) 19 ; 20 ; 23 ; 5 , 28 ; 37 ; 49 a a = ;

( ) 1 3 ; 2,5 3 ; 9 3 ; 8 4 ; 3,5 6 ; 2 9 b b = ;

( ) ,5 7 ; ,8 7 ; ,2 8 ; ,2 9 ; 1,7 1 ; 6 1 c c = .

Apoi se calculeaz, n valori absolute:

( ) 471 , 43 ;
6
6
6 6
6
2 2
6
1 1 6
= + + + = b a b a b a b a d ;

( ) 276 , 34 ;
6
6
6 6
6
2 2
6
1 1 6
= + + + = c a c a c a c a d .

n cel de-al doilea grafic (fig. 12-5) se lucreaz n R
11
, alegndu-se 11 paralele
neechidistante, cu care se determin irurile:

( ) 19 ; 22 ; 25,2 ; 29 ; 32,2 ; 5,6 3 ; 8,6 3 ; 1,5 4 ; 4 4 ; 6,5 4 ; 49 a a = ;

Culoarea n design. Noiuni fundamentale. Elemente de stabilire a acordului culorilor
131
( ) 31 ; 37 ; 43 ; 48,5 ; 55,5 ; 1,6 6 ; 7,8 6 ; 4 7 ; 0 8 ; 6,2 8 ; 2 9 b b = ;

( ) 7,5 ; 8 ; 8,8 ; 9,5 ; 10,2 ; 1 1 ; 2 1 ; 3 1 ; 4 1 ; 5 1 ; 6 1 c c = .

Rezult:

( ) 934 , 44 ;
11
11
11 11
11
2 2
11
1 1 11
= + + + = b a b a b a b a d ;

( ) 592 , 35 ;
11
11
11 11
11
2 2
11
1 1 11
= + + + = c a c a c a c a d .

Cum
( )
( )
268 , 1
;
;
6
6
=
c a d
b a d
, iar
( )
( )
263 , 1
;
;
11
11
=
c a d
b a d
, i n R
6
i n R
11
se obine aceeai
interpretare.
Se recomand ca peste tot, acolo unde o curb prezint variaii rapide de pant,
s se considere un numr sporit de drepte paralele ale fascicolului. Este interesant de
observat c la o aceeai dimensiune n a spaiului R
n
, modalitatea de fixare ntr-un
interval dat a absciselor dreptelor din fasciculul de drepte paralele (modalitate pe care
i-o alege utilizatorul acestei metode) conduce la rezultate distincte ntre ele, dar foarte
apropiate. Aceasta are sensul obinerii unor rezultate distincte, depinznd de modalitatea
alegerii unor sisteme de coordonate diferite, n acelai spaiu R
n
.
Aceast metod, n afara faptului c pune o baz riguros matematic problemei
poziiei relative a irurilor (cu acelai numr de termeni) sau curbelor plane, mai are
avantajul c nltur complet subiectivismul necesar utilizrii funciilor spline. n
situaia foarte frecvent a obinerii datelor (teoretice sau experimentale) pe un interval
nchis, dac se utilizeaz metoda funciilor spline, pentru definirea alurei curbei spline
trebuie estimat n mod subiectiv tendina la ambele capetele de interval. Este vorba
de alegerea, mai mult sau mai puin aleatoare, a cte unei pante a tangentei la cele dou
capete de interval.
Un alt dezavantaj al utilizrii funciilor spline, cuplat cu utilizarea calculului
integral pentru estimarea poziiei relative a irurilor de date obinute experimental, este
c, neavnd certitudinea valorilor intermediare dintre cte doi termeni succesivi din ir,
rezultatele pot fi complet deturnate prin cuplarea celor dou metode. Cu metoda
propus, aceste dezavantaje dispar, deoarece la calcule contribuie, n exclusivitate, doar
termenii irurilor.
O a treia aplicaie const n estimarea distanei dintre un anumit ir (care se
studiaz) i un ir considerat optim (cunoscut n prealabil).
n cazul acestui capitol, irul care se studiaz este irul culorilor corelate cu
suprafeele ce le acoper ntr-o compoziie coloristic, iar subirul optim este cel obinut
din irul cu 12 culori, din care s-au exclus culorile care nu exist n compoziie
[BOB2001], [BOB2002a, b].
Termenii ambelor iruri au ca unitate de msur procentul. Se recomand
utilizare formulelor distanelor procentuale, aceast recomandare neavnd legtur cu
unitatea de msur a termenilor irurilor (formulele sunt valabile pentru termeni ai
irurilor avnd orice unitate de msur, inclusiv procentul).
irul cifrelor celor 12 culori este:

Inovare inginereasc n design
132
(21; 23; 27; 33; 41; 51; 63; 61; 57; 51; 43; 33).

Fie b irul dedus (prin corelaia cu suprafeele) dintr-o compoziie coloristic cu
un numr de culori n mai mic sau egal cu 12. Dup identificarea culorilor corespondente
din cele dou iruri, se creeaz un subir optim, avnd atia termeni cte culori au fost
identificate n compoziie (subirul se formeaz excluznd din irul cifrelor celor 12
culori termenii culorilor care nu se regsesc n compoziie).
Determinarea subirului ideal a se face n modul urmtor:
se nsumeaz cifrele culorilor (identificate n compoziia coloristic);
suma obinut reprezint 100%;
cu regula de trei simpl, se determin procentele corespunztoare
cifrelor culorilor respective;
aceste valori procentuale formeaz subirul ideal a.
Astfel, pentru exemplele I i II din tabelul 12-7, se obin urmtoarele trei
subiruri ideale:

Tabelul 12-8. Exemple de subiruri ideale cu patru termeni

5 4 3 2 1 12 11 10 9 8 7 6
G OG O RO R LR L AL A VA V GV
Culori calde Culori reci
Cifrele celor 12 culori 21 23 27 33 41 51 63 61 57 51 43 33
Total 494
Cifrele culorilor 21 27 63 51
Totalul cifrelor 162
Subirul ideal a [%] 13,0 16,7 38,9 31,5
Total 100%
Cifrele culorilor 23 33 61 51
Totalul cifrelor 168
Subirul ideal a [%] 13,7 19,6 36,3 30,4
Total 100%

Spre deosebire de tabelul 12-7, n tabelul 12-8 calculul s-a fcut cu o precizie de
o zecimal.
Spre exemplu, pentru culoarea O (ORANGE, cu 3 = n ):

27 162
x% 100%

Rezult:

% 7 , 16
162
100 21
=

= x

Pentru exemplul II, din tabelul 12-7, calculul lui
p
d (relaia (12-10)) este:


% 24 , 5
31 , 36
76 , 36
1
36 , 30
41 , 29
1
64 , 19
59 , 20
1
69 , 13
24 , 13
1 100
4
4 4 4 4
= + + + =
p
d