Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
CUPRINS
p.10 Arta, stilul [i moda n decor [i costum
p.12
p.13
p.14
p.15
p.17
p.18
Decor [i costum
Mesajul social [i politic al costumului
Idealul uman, ]el al artei costumului
Stil [i mod~
Individualitate [i spirit colectiv
Mijloace artistice de expresie n costum
Costumul
Costumul
Costumul
Costumul
Costumul
Costumul
Costumul
Costumul
Costumul
p.302 Bibliografie
DECOR I COSTUM
Orice om, pe orice treapt~ de civiliza]ie, este un
creator, uneori f~r~ s~-[i dea seama, \ntr-un
domeniu pasionant: propria imagine. De la
tatuaj la alegerea unei cravate, procesul de
crea]ie este acela[i: fiecare \ncearc~ prin hainele
sale, prin amploare, ritm, culoare [i celelalte
mijloace de expresie plastic~, s~-[i modeleze o
\nf~]i[are ct mai apropiat~ de idealul pe care
dore[te s~-l reprezinte \n via]~, corectndu-[i
eventual imperfec]iunile. Dup~ cum sculptura
nu poate exista dect cioplit~ \n lemn sau \n
piatr~ sau turnat~ \n bronz, iar pictura prinde
fiin]~ \n culoare, \n domeniul costumului haina
face pe om, cum a remarcat de mult
\n]elepciunea popular~.
Lucrarea de fa]~ \ncearc~ s~ priveasc~ imaginea
uman~ din alt punct de vedere dect cel
cotidian, atr~gnd aten]ia cuvenit~ asupra
aspectului artistic al crea]iei vestimentare,
12
14
STIL I MODA
Stilul anilor 20: Le Corbusier, Vila Savoye,
Poissy (1929)
15
INDIVIDUALITATE I SPIRIT
COLECTIV
Copierea servil~ a modei este un fenomen
invers propor]ional cu dezvoltarea gustului
individual, a personalit~]ii (\n sensul unui nivel
ridicat cultural [i artistic) [i a posibilit~]ilor de
crea]ie original~. O anumit~ \ncadrare \n moda
curent~ e \ns~ un fenomen legitim, explicat prin
integrarea voluntar~ a omului \ntr-o
colectivitate, ca o retragere prudent~ \n
anonimat. Filozoful mile Chartier-Alain
spunea: Moda este un ad~post din care ie[i \n
diverse moduri studiate, te faci remarcat doar
ct [i cnd vrei (Vingt leons sur lart, pag.
124). De la anonimatul absolut al m~[tii
(purtat~ curent pe strad~ la Vene]ia \n secolul al
XVIII-lea) sau la pierderea voit~ \n mul]ime,
pentru a nu atrage aten]ia (]inuta incognito)
[i pn~ la vedetism sau frond~, costumul a fost
manevrat \n decursul timpurilor cu toate
nuan]ele cu care cochetele \[i ascundeau sau \[i
ar~tau zmbetul de dup~ evantai.
ntre ostenta]ie [i lipsa total~ de originalitate
sunt posibile nenum~rate atitudini, iar c~utarea
celei mai bune dintre ele a strnit \n toate
epocile discu]ii \nfl~c~rate. Solu]ia ideal~ g~sit~
de cei mai serio[i participan]i la aceast~ etern~
controvers~ a fost \ntotdeauna cam aceasta: s~
nu te iei dup~ nimeni, ci s~ alegi ce-]i st~ mai
bine, punndu-]i \n valoare personalitatea; \n
acela[i timp \ns~ s~ nu ie[i prea tare din
comun, ci s~ p~strezi m~sura. Scriitorul
Baldesar Castiglione, de pild~, descriind
\nf~]i[area eroului ideal al Rena[terii \n cartea
sa Curteanul (publicat~ \n 1528), relata
p~rerile curente ale umani[tilor italieni: cu
condi]ia s~ nu contravin~ obiceiurilor [i s~ nu
se opun~ profesiunii purt~torului, ve[mintele
s~ fie pe placul fiec~ruia, cum \i st~ mai bine.
MIJLOACE ARTISTICE DE
EXPRESIE N COSTUM
Toate artele vizuale se exprim~ prin: desen,
contraste de lumin~ [i umbr~ care modeleaz~
formele, culoare [i prin materialele n care se
ntrupeaz~. i \n costum propor]iile de
ansamblu ale siluetei, contururile ca [i detaliile
\nf~]i[~rii umane sunt stabilite prin desen.
Remodelarea volumelor trupului prin ve[minte, a capului prin coafur~ ]ine de arta
sculpturii; iar utilizarea culorilor \n machiaj sau
haine pentru a ob]ine anumite efecte, spre a
trezi reac]ii emo]ionale, apar]ine artei picturii.
Pentru realizarea practic~ a idealurilor de
frumuse]e uman~ prin costum, s-au folosit de-a
lungul istoriei felurite materiale, de la bl~nurile
din preistorie [i pn~ la ]es~turile sintetice
actuale, de la trainicele zale de fier la rochia de
18
19
COSTUMUL N PREISTORIE
I ANTICHITATE
COSTUMUL N
PREISTORIE
Blnuri n grote
23
EPOCA BRONZULUI
(mileniul II \.Hr.)
24
EPOCA FIERULUI
(mileniul I \.Hr.)
COSTUMAIA
POPOARELOR
PRIMITIVE
Pictura direct pe piele
25
COSTUMUL N EGIPTUL
ANTIC
Silueta piramidal
COSTUMUL BRBTESC
Pe cap, p~rul negru, cre] era tuns scurt, ceva
mai lung la spate. Faraonul [i aristocra]ii purtau
peruc~ lung~ din p~r sau fibre vegetale,
colorat~. Barba era ras~, dar pentru ceremonii
faraonul purta o barb~ fals~, tronconic~.
Faraonul se distingea prin basmaua (klaft) din
pnz~ v~rgat~ sau mitra format~ din coroana
alb~ a Egiptului de Jos (bonet~ \nalt~) [i
coroana ro[ie a Egiptului de Sus (borul),
27
EVOLUIA COSTUMULUI
n Imperiul Vechi memfit (2780 2280 \.Hr.), \n
perioada marilor piramide, costumul era sobru,
triunghiul regulat stnd la baza structurii
compozi]ionale.
n Imperiul Mijlociu (2065 1660 \.Hr.),
costumul s-a complicat suprapunndu-se mai
multe straturi ([enti, tunic~, rob~).
n Imperiul Nou (1580 950 \.Hr.), mai ales \n
epoca lui Amenophis al IV-lea (1361 1340
\.Hr.), rafinamentul \ntregii culturi s-a exprimat [i
\n costum; tipul ideal de frumuse]e s-a schimbat
\n favoarea unei siluete fragile, unduioase, cu
capul ]uguiat, gtul lung, sub]ire, umerii l~sa]i.
es~turile fine ale ve[mintelor erau plisate, apoi
drapate savant, cu o cap~ peste tunic~.
La sfr[itul Imperiului Nou, o dat~ cu pierderea
libert~]ii [i cu decaden]a artistic~, a pierit [i
originalitatea costumului, invadat de forme
29
COSTUMUL N
MESOPOTAMIA
Rsucirea alului i a turnului zigurat
COSTUMUL
SUMERO-AKKADIAN
(mileniul al III-lea \.Hr.)
COSTUMUL BRBTESC
Pe cap, cre[tetul era ras, \n schimb barba era
lung~. Regii [i demnitarii purtau toc~ plisat~,
turban din band~ r~sucit~ (amintind turnurile
zigurate) sau tiar~ cilindric~.
Pe trup, la \nceput se \mbr~ca doar o fust~ din
blan~, strns~ \n cordon, avnd la spate coada
animalului, apoi, corpul era acoperit de un [al
din ln~, drapat, formnd mantie [i fust~, cu
franjuri [i aplica]ii din discuri (paiete), m~rgele
de aur sau de aram~ etc.
n picioare, doar demnitarii \nc~l]au sandale.
Costumul militar Comandan]ii purtau casc~
de aur, cu urechi [i coc, solda]ii bonet~ de piele
[i o band~ lat~ de piele b~tut~ \n ]inte, ap~rnd
pieptul, um~rul stng [i spatele. Armele erau
scuturi, suli]e, s~bii, topoare.
Assurnasirpal cu coif cu coarne,
Londra, British Museum
COSTUMUL
ASIRO-BABILONIAN
(mileniul al II-lea jum~tatea
COSTUMUL FEMININ
Silueta nu diferea mult de cea masculin~.
Pe cap, p~rul lung era piept~nat cu coc [i
coade, strns \n fileu.
Pe trup erau acelea[i piese de \mbr~c~minte:
fust~, cap~, n picioare sandale. Doar
podoabele erau mai bogate, ca parura din
mileniului I \.Hr.)
EVOLUIA COSTUMULUI
Ultimele ecouri ale sistemului vestimentar
Exerci]iu: descifrarea drapajului feminin din Tello,
Universitatea Na]ional~ de Arte, Bucure[ti
COSTUMUL N CRETA
I MICENE
Pr crlionat i spirale de bronz
COSTUMUL N CRETA
CONDIII DE DEZVOLTARE Insula Creta, la
distan]~ egal~ de Europa, Africa [i Asia, a fost
o verig~ de leg~tur~ \ntre continente, un centru
comercial [i cultural \nsemnat \ntre 2000
1400 .Hr. (\n vremea Imperiului Mijlociu
egiptean [i a celui babilonian). Dup~ erup]ia
vulcanic~ distrug~toare din insula Santorini,
civiliza]ia cretan~ a fost transplantat~ pe solul
european \n Peloponez, la Tirint [i Micene, \ntre
1500 1100 \.Hr., fiind asimilat~ de civiliza]ia
grecilor pe la anii 1000.
Cadrul artistic Cl~direa tipic~, palatul, cum
era cel din Cnossos, avea propor]ii pe m~sura
omului, spre deosebire de imensitatea
zdrobitoare a construc]iilor egiptene, [i era
prev~zut cu instala]ii asigurnd confortul
(sistem de \nc~lzire, ascensor etc.). Coloana]~ru[, sub]iat~ la baz~, sugera silueta uman~
COSTUMUL BRBTESC
Pe cap, peste p~rul negru lung, \n [uvi]e
ondulate, cu bucle pe frunte, prin]ii purtau
coroane de flori sau pene.
Pe trup, singura \mbr~c~minte era un [enti de
pnz~, acoperind [alele, care avea, spre
deosebire de cel egiptean, o form~
triunghiular~ cu un col] ascu]it \n fa]~, tras \n
jos de greut~]i, eventual de o re]ea cu perle, [i
putea fi alc~tuit din dou~ piese separate, fixate
\n cing~toare [i l~snd coapsele descoperite.
Talia era strns~ \ntr-un cordon lat din piele, ca
un corset. Drept bijuterii, bra]ele [i picioarele
goale erau \mpodobite cu br~]~ri colorate.
33
Costume cretane
COSTUMUL N MICENE
n cetatea cu ziduri ciclopice, locuitorii purtau
costume de tip cretan, dar mai groase,
adaptate condi]iilor climaterice mai aspre.
COSTUMUL FEMININ
Pe cap, p~rul era piept~nat cu crlion]i rotunzi
pe obraji (accroche-coeur). Ochii mari,
apropia]i, erau foarte farda]i.
Pe trup, bustul era uneori dezgolit, ca \n Egipt,
vesta format~ dintr-o broboad~ necroit~, avnd
doar spate [i mneci scurte; uneori aceasta era
\nlocuit~ de tunica de origine asirian~. Piesa
34
35
COSTUMUL N NORDUL
EUROPEI, N EPOCA
BRONZULUI
Mini-jupa din mormntul de stejar
36
37
EPOCA HOMERIC
COSTUMUL N GRECIA
ANTIC
Construcii necimentate i veminte
necusute
EPOCA ARHAIC
(secolele VIIVI \.Hr.)
COSTUMUL BRBTESC
Pe cap, p~rul lung, bogat, cobornd pe frunte,
era rulat \n coc sau \mpletit \n coad~ [i prins cu
cordelu]~ sau panglici; barba era \nsemnul
vrstei mature.
COSTUMUL FEMININ
Pe cap, p~rul bogat era strns \n coc la spate
sau era l~sat \n [uvi]e ondulate pe umeri.
Pe trup, tunica (peplos) era o ]es~tur~
dreptunghiular~, r~sucit~ \n jurul trupului, \n
form~ tubular~, destul de strmt~ [i rigid~,
prins~ pe umeri cu ace (spatele peste fa]~),
marginea r~sfrnt~ formnd un ilic. Cele dou~
ace-bro[e erau legate \ntre ele cu un l~n]i[or.
Pelerina (himation) avea dimensiuni de [al mic
sau de broboad~ mare.
STILUL IONIC
Friza Parthenonului,
secolul al V-lea .Hr., Atena, detaliu
40
Friza Parthenonului,
secolul al V-lea .Hr., Atena, detaliu
41
EPOCA CLASIC
(secolele V IV \.Hr.)
42
COSTUMUL FEMININ
Pe cap, coafurile puneau \n valoare p~rul bogat,
piept~nat simetric, cu c~rare la mijloc [i coc
43
EPOCA ELENISTIC
(secolele III - I \.Hr.)
Draparea peplosului,
exerci]iu Universitatea Na]ional~ de Arte Bucure[ti
PE TERITORIUL ROMNIEI
Grecii au \ntemeiat colonii pe ]~rmul M~rii
Negre, la Tomis (Constan]a), Callatis (Mangalia),
Histria etc. Statuetele din lut colorate de tip
Tanagra, lucrate aici, redau fidel costuma]ia
purtat~ \n aceste centre, cu care localnicii getodaci aveau, desigur, schimburi continue.
Sanda greceasc~
46
COSTUMUL N INDIA
COSTUMUL BRBTESC
Pe cap, turbanul era purtat de hindu[i, precum
[i de musulmani mai trziu, marcnd deosebiri
de religie, cast~, sect~, familie (cel mai
frecvent era alb [i ro[u, putnd avea toate
culorile curcubeului, rar negru). Fa]a era ras~,
uneori cu barb~.
Pe trup, deseori gol, peste [ale era \nnodat doar
un [tergar. Dintr-o bucat~ mai mare de ]es~tur~
r~sucit~ \n jurul fiec~rui picior puteau fi drapa]i
pantalonii lungi (dhoti), prin[i cu cing~toare.
Picioarele erau goale sau cu sandale.
COSTUMUL FEMININ
Pe cap, p~rul negru, bogat, era strns \ntr-un
coc mare, l~sat pe ceaf~.
Pe trup, \n antichitate, ]inuta de ceremonie fiind
cu bustul gol ca \n Creta mai trziu o bluz~
scurt~ cu mneci scurte ([oli) acoperea doar
pieptul. Peste o fust~ lung~, eventual \nlocuit~
COSTUMUL ETRUSC
COSTUMUL N ROMA
ANTIC
Curba arcului n faldul togii
53
COSTUMUL MILITAR
Pe cap, casca din piele [i metal sau numai din
metal era de tip grecesc, dar cu creasta mai
mic~, eventual din p~r de cal sau pene, sau
numai cu inel pentru ag~]at \n timpul mar[ului.
Pe trup, tunica, ruginie, era mai scurt~ dect a
civililor. Cuirasa (lorica segmentata) era din
piele, cu pl~ci tari din talp~ sau metal aplicate
pe umeri [i torace, sau din anouri (zale). Paveze
din metal sau din piele ap~rau bra]ele [i
gambele. Pantalonii, prelua]i de la gali, lungi
pn~ sub genunchi (bruch sau cracae) au fost
adopta]i [i de civili din secolul al III-lea d.Hr.
Mantaua dreptunghiular~, prins~ pe um~rul
drept cu fibul~, diferea dup~ dimensiuni: mai
lung~ pentru comandan]i (paludamentum), mai
scurt~, din ln~ de culoare \nchis~, pentru
solda]i (sagum).
nc~l]~mintea consta din sandale \nalte cu c~lci
compact, prinse cu curele, iar pentru ofi]eri, din
pantofi (calceus) cu [ine de metal b~tute pe t~lpi
(caliga sau caligula).
Armele constau din s~bii, suli]e [i catapulte cu
care se aruncau pietre peste ziduri.
Costumul militar, practic, potrivit vie]ii active
prin noile piese introduse de la popoarele
nordice, s-a extins \n rndul popula]iei civile,
formnd baza costumului european din
perioada evului mediu.
COSTUMUL FEMININ
Pe cap, coafura de tip grecesc, cu coc, a fost
dezvoltat~ [i complicat~, atingnd apogeul \n
epoca imperial~. Supradimensionarea era
ob]inut~ prin crearea unor coafuri \n diadem~,
cu bucle artificiale sau cozi false, sau prin
peruci \ntregi din p~rul sclavelor nordice (de
unde moda p~rului blond), \mpodobite cu ace,
perle etc. Poetul Ovidiu scria despre coafuri \n
Arta iubirii:
Sunt felurite frizuri. Alegnd-o pe cea
potrivit~, / Cere]i oglinzilor sfat, c~ci \n oglinzi
sunt idei / p~rul prelung [i bogat \i st~ uneia
bine. O alta / [i l-a legat \n panglici strns
peste tmple [i lins. / Una \[i prinde \n p~r, co pricepere fin~, agrafe / Alta \n plete a iscat
lene[e valuri de m~ri / \ns~ cum nu po]i
num~ra nicidecum \n via]~ / Cte albine-s \n
roi, cte jivine-s \n Alpi, / Nu voi putea num~ra
numeroasele voastre tertipuri / De-a v~ friza
uimitor. Moda le schimb~ mereu.
Capul nu era mereu acoperit (ca \n Grecia), ci
Femeie cu peruc~, secolul I, Roma, Museo Capitolino
COSTUMUL N AFARA
IMPERIULUI ROMAN
Pantaloni i coarne n pdurile
transalpine
COSTUMUL POPOARELOR DE
STEP
CONDIII DE DEZVOLTARE n stepele din centrul
Asiei tr~iau \n mileniul I d.Hr. popoare de p~stori
nomazi: hunii, sci]ii, sarma]ii, care au migrat \n
diferite etape att \n vest spre Mesopotamia [i
Europa, ct [i \n est spre China, sau c~tre sud
spre India.
Cadrul artistic Locuind \n corturi cum sunt [i
ast~zi iurtele mongolilor [i transportndu-[i
din loc \n loc gospod~ria, ei au folosit drept
obiecte uzuale, dndu-le o form~ artistic~,
vasele din lut sau metal [i ]es~turile din ln~
(covoare, [aluri etc.).
Idealul uman St~pnul stepei era c~l~re]ul,
mereu pe cal, puternic [i suplu.
Costum scitic, persan, regele Darius [i arca[ persan din Susa [i tiparele hainelor
COSTUMUL DACILOR I AL
DACO-ROMANILOR
CONDIII DE DEZVOLTARE Poporul tracic al
ge]ilor era pomenit documentar din secolul VI
\.Hr. atestat [i de vestigii, cum este coiful de
aur de la Poiana Co]ofene[ti.
Avariat, acesta era desigur la nceput la fel de
]uguiat ca [i cel de argint g~sit la Agighiol,
jud.Tulcea. De altfel, chiar pe primul coif, cel
COSTUMUL BRBTESC
Dacii purtau plete [i barb~, fapt atestat de
poetul Ovidiu, exilat la Tomis, care scria: F~r~
puteri m~ consum r~t~cit printre neamuri
pletoase (Tristele, III, 3).
59
61
Fra]ii de Limbourg,
Cartea de rug~ciuni
a ducelui de Berry,
detaliu, secolul al XV-lea,
Muzeul din Chantilly
COSTUMUL BIZANTIN
Luciul mtsii i al mozaicului
65
66
67
2
4
3
3
Diacon
Preot
6
3
Preot slujind
14
11
12
10
17
15
16
13
69
PE TERITORIUL ROMNIEI
Costumul romnesc cult [i popular s-a \ncadrat,
\nc~ de la \nceputul cre[tinismului, \n viziunea
bizantin~, auster~, sl~vind virtu]ile suflete[ti [i
ascunznd trupul pieritor.
70
N RUSIA
COSTUMUL EUROPEAN
FEUDAL
Mantii ca ziduri de incint
COSTUMUL N SECOLELE VI - IX
STILUL CAROLINGIAN
CONDIII DE DEZVOLTARE Dup~ ce tulburarea
migra]iilor s-a mai lini[tit, pe teritoriul Imperiului
roman de Apus s-a instaurat domina]ia
popoarelor germanice, organizate \n mai multe
regate, \n Anglia, Danemarca, Suedia, Norvegia,
Italia, Galia [i Germania actuale.
Fecioara cu Pruncul,
Auvergne,
secolul al XII-lea, Paris, Luvru
73
74
9.
11.
10.
8.
3.
12.
6.
7.
2.
4.
1.
5.
3.
Preot
1. sutana
2. cotta
3. stola
Episcop
4. alba
5. dalmatica
6. casula
7. manipulum
8. pallium
9. mitra
Papa
10. crja
11. tiara
12. pluviala [i
tiparul ei
75
76
PE TERITORIUL ROMNIEI
S-au construit cet~]i \nt~rite \n toate provinciile.
Pe cnd Muntenia [i Moldova r~mneau fidele
stilului bizantin, \n Transilvania din secolele
XXIII bisericile ortodoxe Densu[, Strei etc.
(Hunedoara) \mbinau tr~s~turile bizantine cu
cele romanice venite din Apus. Stilul romanic
slujea ritului catolic al ungurilor [i sa[ilor (stabili]i
aici \ncepnd cu secolul al X-lea [i al XII-lea) \n
bisericu]e de sat cum e cea din Cisn~dioara
(Sibiu) sau \n catedrale impun~toare, cu ziduri
masive [i bogat~ decora]ie sculptat~ \n piatr~,
cum este cea din Alba-Iulia. Perechea
\mbr~]i[at~, cioplit~ \ntr-unul din blocurile
zidului, se \nf~]i[eaz~ \n costumele timpului, cu
plete [i ve[minte lungi [i largi (ale cavalerului,
ceva mai scurte). Sa[ii au construit ncepnd din
acest~ perioad~, originalele lor fortifica]ii s~te[ti
ca ansamblurile de la Prejmer [i H~rman, cele
trei ziduri succesive din jurul bisericii de la
Biertan sau numeroasele l~ca[e de cult
prev~zute cu galerie de straj~ [i pu] cu ap~ n
interior pentru caz de asediu.
Pereche, catedrala de la Alba-Iulia
79
COSTUMUL N STIL
GOTIC
Biserica Saint Ouen din Rouen,
secolul XIV-XV, Fran]a
Costum nobiliar,
1450, Dam, Amsterdam
81
Jan van Eyck, Giovanni Arnolfini [i so]ia sa, 1434, Londra, National Gallery
82
83
Calot~,
glug~ chaperon,
84
colac cu fular.
EVOLUIA COSTUMULUI
Costumul gotic a atins punctul culminant \n
ultima sa etap~ din secolul al XV-lea cnd arta
86
David Aubert, Maugis DAigremont lundu-[i r~masbun de la Renaut [i de la regele [i regina din Acre,
1462 - 1470, Paris, Bibliothque de lArsenal
87
88
89
PE TERITORIUL ROMNIEI
Stilul gotic din apusul Europei a p~truns mai cu
seam~ \n Transilvania, vizibil \n aspectul
catedralelor din ora[e (Sibiu, Cluj etc.), dar mai
ales \n originalele biserici \nt~rite s~se[ti. Unele
ecouri ale goticului au ajuns [i \n Moldova,
contopite \n stilul bisericilor ridicate \n vremea lui
tefan cel Mare.
n secolul al XlV-lea [i al XV-lea \n epoca
elegan]ei cavalere[ti [i la noi domnitorii [i
boierii, mai ales cei din Transilvania, dar [i din
ara Romneasc~ [i Moldova, ap~reau \n haine
de mod~ gotic~, cu jachete scurte strnse pe
trup, ciorapi-pantalon, sub]iind picioarele, [i
pantofi ascu]i]i. La Curtea de Arge[, domnitorul
~rii Romne[ti, Basarab I e pictat \n Biserica Sf.
Nicolae Domnesc \mbr~cat dup~ moda gotic~,
90
COSTUMUL
POPOARELOR ISLAMICE
Arabescuri cioplite i brodate
91
COSTUMUL CALIFATELOR
ISLAMICE
COSTUMUL FEMININ
Fa]~ de str~ini, musulmanele se ascundeau cu
totul \nd~r~tul unor drapaje lungi [i largi, iar
]inuta cea mai elegant~ era destinat~ intimit~]ii.
Pe cap, v~luri u[oare acopereau p~rul,
dezvelind doar fa]a, puternic machiat~ cu
negru la ochi [i la sprncene. n India, femeile
\[i \ng~lbeneau u[or pielea cu [ofran [i \[i
\nro[eau unghiile cu coloran]i vegetali.
Pe trup, bustul r~mnea descoperit sau era
acoperit de bluza scurt~ ([oli), l~snd vizibil
pntecele pn~ la pantalonul lung, strns pe
picior.
Ve[mntul de gal~ era asem~n~tor celui
b~rb~tesc, caftanul str~veziu cu fust~ plisat~,
ceva mai lung~, la care se ad~uga un [or] lung
[i \ngust, brodat.
93
COSTUMUL IMPERIULUI
OTOMAN
94
Suleymanname,
Curteni n Topkapi Sarai,
miniatur~, 1558, din N. Atasoy,
A garden for the sultan
Sandro Botticelli,
Venus [i Marte, detaliu,
cca. 1480, Londra,
National Gallery
COSTUMUL N
EPOCA RENATERII
COSTUMUL N ITALIA
SECOLULUI AL XV-LEA
Revenirea idealului antic
99
100
COSTUMUL N STILUL
RENATERII ITALIENE
DIN
SECOLUL AL XVI-LEA
FIibre musculare n plus
COSTUMUL FEMININ
Unele piese (bereta, pantofii etc.) erau
masculine, dar \n ansamblu aspectul era foarte
feminin.
Pe cap, p~rul bogat, l~sat pe umeri, uneori ]inut
\n plas~, accentund masivitatea siluetei [i
mascnd gtul, era decolorat blond-vene]ian,
ro[cat. Turbanul accentua sfericitatea capului.
Bereta cu medalii [i perle putea fi purtat~
orizontal sau aplecat~ pe spate, \ncadrnd
fa]a ca o aureol~.
Pe trup, c~ma[a \ncre]it~ se vedea la decolteul
oval sau p~trat, ca [i la umeri, sau prin fentele
mnecilor. Rochia era t~iat~ \n talie la loc
normal, cu corsajul pe corp, [nuruit.
103
104
COSTUMUL GERMAN N
VREMEA REFORMEI
Ferestruici i crevase
Tobias Stimmer,
Jakob Schwytzer cu so]ia sa Elsbeth,
1564, Basel Kunst Museum
COSTUMUL BRBTESC
O
categorie
special~
a
constituit-o
vestimenta]ia armatelor de mercenari imperiali,
a a[a-numi]ilor Landesknechte. Se pare c~
lor li s-a datorat lansarea unei mode cu larg
r~sunet \n secolele XVI XVII, cea a
crevaselor (fente sau cr~p~turi). Pornind de la
cr~parea accidental~, din pricina mnuirii
armelor, a hainelor strmte de tip gotic
cavaleresc, capturate de elve]ieni de la
burgunzi \n 1476, osta[ii imperiali au trecut la
despicarea sistematic~ a ve[mintelor, mai ales
la \ncheieturi. Dnd libertate mi[c~rilor, se
realiza totodat~ [i o ornamentare prin
contrastul de culoare dintre stofa t~iat~ [i
106
COSTUMUL SPANIOL N
VREMEA
CONTRAREFORMEI
Palatul mnstire i corsetul de fier
COSTUMUL MILITAR
Armura devenind inutil~ prin perfec]ionarea
armelor de foc (ca tunul [i archebuza sau pu[ca
cu amnar), se mai foloseau doar unele piese
metalice ca pieptarul sau coiful \n form~ de
p~l~rie rotund~ (cabasset) sau cu creast~ [i bor
\n nacel~ (morion). Armurile mercenarilor erau
\nnegrite (arse cu ulei de in), ca s~ nu mai
trebuiasc~ s~ fie lustruite. Pentru osta[ii de rnd
haina v~tuit~ era singura pav~z~.
COSTUMUL FEMININ
Trupul era, de asemenea, stilizat \n forme
geometrice rigide (ca format din dou~
triunghiuri), ve[mintele ascunznd p~rul,
pieptul, [oldurile [i [tergnd orice feminitate.
Pe cap, p~rul era strns [i ridicat, acoperit cu
toc~ mic~. Pe trup, corsajul era drept, rigid,
avnd n fa]~ o scnduric~ din lemn, filde[,
sidef sau argint (rareori un corset metalic)
turtind pieptul. C~ma[a nu se vedea, decolteul
COSTUMUL
DIN RILE DE JOS,
N SECOLUL
AL XVI-LEA
Bonete din picturile lui Bruegel
Dansul rnesc
111
COSTUMUL FRANCEZ
N VREMEA RENATERII
Faa n form de inim
COSTUMUL FEMININ
Fa]a femeilor avea form~ de inim~, conturat~
de rulourile p~rului \mbinate \n unghi pe frunte
sau de scufia mulat~ \n acela[i chip. Mi[carea
era reluat~ de gulerul \nalt, apretat, ridicat la
spate \n jurul decolteului, [i apoi de fusta
sus]inut~ pe [olduri de un cerc de srm~ \n
form~ de roat~.
COSTUMUL N ANGLIA
SECOLULUI AL XVI-LEA
Broderii elisabetane
115
Broderii [i bijuterii.
Anonim, Regina Elisabeta I,
secolul al XVI-lea,
Hardwich Hall, Derbyshire
COSTUMUL ROMNESC
N SECOLELE XV-XVl
Caftanele ctitorilor
119
COSTUMUL FEMININ
Un costum de o deosebit~ originalitate [i
frumuse]e era cel al Doamnelor din ara
Romneasc~, \n secolul al XVI-lea, cum era cel
al Despinei Mili]a [i al fiicei sale Ruxandra,
reprezentate \n picturile bisericii episcopale de
la Curtea de Arge[.
Pe cap, peste p~rul prins \n plas~ din fir de aur
[i acoperit de un v~l, era a[ezat~ coroana
bogat~, de care atrnau lungi pandelocuri cu
ciucuri de aur [i pietre pre]ioase.
Pe trup, din c~ma[a de m~tase ro[ie se vedea doar
gulerul mic. Ea era acoperit~ de o bluz~ brodat~ \n
p~trate pe piept [i cu ruri pe mnecile foarte largi,
strnse \n man[ete. Corsajul rochiei, ca un
pieptar f~r~ mneci, tivit cu galon, atrna liber
sub cing~toarea strns~ \n talie, peste fusta din
]es~tur~ de ln~ plisat~.
Pe umeri, caftanul din m~tase sau catifea,
\mbl~nit, cu mneci lungi, despicate avea g~ici
din galon [i mul]i nasturi \n fa]~ [i la fentele
mnecilor.
Influen]a costumului spaniol a p~truns doar \n
unele detalii, ve[mintele r~mnnd \n general
ample, cu forme moi. Toca a devenit c~ciul~ cu
COSTUMUL DIN
AMERICA
PRECOLUMBIAN
arpele cu pene
CONDIII DE DEZVOLTARE
n
regiunile
mexicane [i peruviene s-au succedat din mileniul
al II-lea \.Hr. numeroase civiliza]ii, culminnd, \n
vremea debarc~rii lui Columb, cu cele ale
aztecilor \n nord [i inca[ilor \n sud. Din aceste
imperii agrare, bazate pe cultura porumbului, au
r~mas construc]ii din piatr~, obiecte de
orfevr~rie din aur [i cupru. Dup~ cucerirea
spaniol~, elemente caracteristice ale civiliza]iei
autohtone precolumbiene au reap~rut mai trziu
\n diferite sectoare ale artei [i culturii.
Cadrul artistic Pe dealurile [i mun]ii \mp~duri]i
ai Americii Centrale se ridicau uria[e temple din
piatr~, cu forme regulate ca [i piramidele
egiptene, [i palate \mpodobite cu reliefuri, statui
cioplite sau picturi reprezentnd divinit~]i, ca
zeul-[arpe. Motivul ornamental principal era
zigzagul \n scar~, simboliznd [arpele cu pene,
p~strat [i azi \n costumul popular.
Idealul de frumuse]e al popula]iilor r~zboinice,
121
Evantai din pene de papagal [i colibri, Cultura Aztec~ Mexica (1500), Muzeul Na]ional de Antropologie, Mexico
123
COSTUMUL N SECOLUL
AL XVII-LEA
COSTUMUL N CADRUL
STILULUI BAROC
127
COSTUMUL BURGHEZ
OLANDEZ N SECOLUL
AL XVII-LEA
Case curate i gulere scrobite
129
COSTUMUL BRBTESC
Silueta masculin~ domina, influen]nd-o pe cea
feminin~. Nu exista \nc~ uniforma obligatorie
(doar unele regimente o impuseser~ par]ial), [i
armatele, formate mai ales din voluntari or~[eni
[i ]~rani, \[i p~strau \n r~zboi portul civil.
Evolu]ia armamentului f~cnd inutil~ armura,
aceasta a disp~rut treptat, p~strndu-se o
vreme pieptarul, apoi doar coiful [i gulerul, ca
\nsemne ofi]ere[ti.
Costumul militarilor de tip olandez tr~da, pe
lng~ pl~cerea confortului [i aprecierea
bun~st~rii, [i dorin]a etern militar~ de
\mpodobire ostentativ~. Silueta aducea v~dit cu
cea a unui coco[ pintenat, prin penele p~l~riei [i
e[arfele fluturnde, dantelele aglomerate la
guler, man[ete [i ciorapii r~sfrn]i peste cizme.
Pe cap, p~l~ria moale, cu bor mare, adaptare a
p~l~riei ]~r~ne[ti, proclama fraternizarea din
timpul luptelor de independen]~. Ea se putea
fasona dup~ voie, potrivit personalit~]ii, fanteziei,
dar [i dispozi]iei suflete[ti de moment a
purt~torului (de aceea era numit~ respondent)
[i era \mpodobit~ cu pene de stru]. P~rul se purta
Rembrandt [i Saskia,
1636, Dresden, Gemldegalerie
COSTUMUL FEMININ
Tipul de frumuse]e preferat era cel al femeii
robuste, coapte, pline. Sub influen]a moralei
burgheziei protestante, costumul punea \n
valoare virtu]ile gospodinei prin atributele
caracteristice: boneta strngnd p~rul, e[arfapelerin~ acoperind decolteul, [or]ul indicnd
activitatea domestic~.
Pe cap, p~rul, de culoare \ntunecat~, era tras pe
spate, aplatizat pe cre[tet, l~snd fruntea
degajat~, [i adunat pe spate \n coc ridicat,
c~znd liber doar pe l~turi. Boneta din pnz~
scrobit~, sus]inut~ de fire de metal, p~strat~ \n
costumul na]ional olandez, era \nlocuit~ uneori
de p~l~ria cu pene, b~rb~teasc~.
Pe trup, c~ma[a era vizibil~ la guler [i la
man[ete, gulerul era fie b~rb~tesc, cu sau din
dantel~ (\n 1632, principele german Gustav
Adolf, la un bal la Augsburg, [i-a d~ruit gulerul
frumoasei Jacobine Lauber), fie ca o pelerin~
plat~ din pnz~ transparent~ (ca \n Portretul de
femeie de Rembrandt, de la Muzeul Na]ional
de art~ din Bucure[ti). Rochia avea mneci trei
sferturi, umflate, cu umeri c~zu]i, cu [li]uri,
deseori strangulate la cot cu panglici, formnd
dou~ baloane, cu man[ete expunnd \ncheietura
COSTUMUL BRBTESC
O coafur~ masculin~ era cadenette, cu p~rul
tuns la dreapta pn~ la ureche, \n stnga lung,
\n bucl~ sau codi]~ \mpodobit~ cu panglici sau
bijuterii d~ruite de doamne (faveurs) de unde
porecla cavalerului francez Cadet la Perle.
COSTUMUL FEMININ
Pe cap, doamna de Sevign descria, \ntr-o
scrisoare, coafura olandez~ de oi]~ ( la
moutonne).
Pe trup, mbr~c~mintea feminin~ era mai
elegant~, cu talia mai sub]ire, decolteul mai
mare, poalele mantoului ridicate peste fust~,
uneori vrte \n buzunare. Se foloseau ]es~turi
mai luxoase, m~t~suri lucioase, multe dantele.
mbr~c~mintea burghez~ era mai simpl~, pe
132
COSTUMUL LA
JUMTATEA
SECOLULUI AL XVII-LEA
Fustanela olandez
CONDIII DE DEZVOLTARE
Odat~
cu
\mbog~]irea peste m~sur~ a Olandei [i cu
aspira]ia noului ei patriciat c~tre grandoare [i
ostenta]ie, costumul de tip olandez a evoluat
c~tre o ]inut~ de salon cu forme excesiv de
ample [i rigide, care a fost adoptat~ la toate
cur]ile europene.
Sculptural, silueta p~rea conic~, din clopote
suprapuse, ca \n portretul de b~rbat de Gerard
Ter Borch.
Pictural, domina negrul, \n contrast cu albul
c~m~[ii.
Materialele erau uni, cu multe panglici.
COSTUMUL BRBTESC
Pe cap, p~l~ria era ]eap~n~, cu calot~ \nalt~ [i
bor mic.
Pe trup, ca o adaptare la via]a de interior,
jacheta s-a mic[orat, r~mnnd ca un bolero
scurt, cu mneci cr~pate, l~snd s~ se vad~
c~ma[a [i gulerul r~sfrnt ca o carte deschis~.
Pe strad~ se purta o ampl~ pelerin~. Piesa cea
mai neobi[nuit~ era \ns~ pantalonul-fust~, \n
genul kiltului, \n dou~ variante: fusta-pantalon
sau fusta peste pantalon, numit rhingraves,
de la numele trimisului diplomatic al Olandei la
Paris, Rheingraf von Salm. Principala podoab~ a
costumului o alc~tuiau franjurii din funde
a[ezate \n friz~, \n talie, [i \n grupuri \n dreptul
genunchilor.
n picioare, forma conic~ general~ era reluat~ [i
133
134
135
COSTUMUL N STIL
CLASIC FRANCEZ
Pereii de oglinzi pentru peruca
Regelui-Soare
138
COSTUMUL PE
TERITORIUL ROMNIEI,
N SECOLUL
AL XVII-LEA
Roze cioplite n piatr sau
cusute cu fir
CONDIII DE DEZVOLTARE
n secolul al XVII-lea, ~rile Romne trebuiau s~
reziste agresiunilor Imperiului otoman suzeran,
iar Transilvania, \n plus, [i presiunilor militare [i
politice ale Imperiului habsburgic. n timpul lui
Matei Basarab [i Vasile Lupu, pe la jum~tatea
veacului, apoi \n vremea lui erban
Cantacuzino, Constantin Brncoveanu [i
Dimitrie Cantemir, cultura [i arta romneasc~
au atins un \nalt nivel.
Cadrul artistic Construc]iile moldovene[ti
oglindeau luxul curtean, ca biserica Trei Ierarhi
din Ia[i, acoperit~ cu o veritabil~ dantel~ de
piatr~ aurit~, ca din g~ietane \mpletite [i flori
brodate. n ultimul sfert al secolului, stilul
brncovenesc, sintez~ a artei culte [i populare
140
COSTUMUL BRBTESC
Pe cap se purta c~ciula de blan~ fie cu forma
\nalt~, p~strat~ de la Mihai Viteazul, \mpodobit~
cu egret~ prins~ cu o bro[~ scump~, fie ca o
bonet~ mai joas~ care putea avea [i bor, despicat
\n frunte, la Schiavone.
Pe trup, ve[mntul tradi]ional de ceremonie era
caftanul cu mneci lungi, cu fente, din catifea
\nflorat~ [i \mbl~nit. Cel al lui Vasile Lupu,
descris de Stanislas Oswiecin, era din postav
]esut cu aur, cu flori \nalte de un deget.
Remarcabil~ era la caftane [i bog~]ia
cheotorilor \ntinse de-a lungul pieptului, ca
ni[te benzi din \mpletitur~ de fir, dispuse la
distan]e regulate, ca [i nasturii din noduri de fir
(numite mai trziu brandenburguri).
Caftanul era uneori \nlocuit de conte[ul cu
mneci scurte [i largi (ex. cel al lui Simeon
Movil~ de pe broderia de mormnt). n vremea
lui Constantin Brncoveanu caftanul avea
aspectul unei mari pelerine, cu fente pentru
mini, dublat~ cu hermin~, ca [i cea a Regelui
Soare din Fran]a contemporan~. Sub caftan se
\mbr~ca anteriul la fel de lung, \ncheiat pn~ la
bru cu nasturi, [i [alvari, de care erau cusu]i
ciorapi de piele (me[i), peste care se purtau n
picioare papuci, iar pentru c~l~rie cizme. Deseori,
sub caftan, domnitorii purtau \ns~ ve[minte de
tip apusean: tunica scurt~ pn~ mai sus de
genunchi, \nchis~ cu nasturi [i cu ceaprazuri
pn~ la bru, pantaloni pe picior [i cizme.
Constantinos,
Voievodul Constantin Brncoveanu, Doamna Maria, fiii [i fiicele lor,
biserica mare a m~n~stirii Hurezi, jud. Vlcea
COSTUMUL FEMININ
Costumele doamnelor erau de o deosebit~
splendoare. Pe cap so]ia lui Vasile Lupu, Tudosca
Doamna, era \nf~]i[at~ pe broderia mormntului
purtnd peste p~rul strns dup~ moda
apusean~, spaniol~, o p~l~rie \nalt~, cu calota
brodat~ cu perle, \mpodobit~ cu egreta prins~ \n
agrafa cu pietre scumpe, iar la urechi cu dou~
roze din aur sub care atrnau cerceii.
Pe trup avea o bluz~ pu]in vizibil~ la gt, cu
mneci brodate, r~sucite (cu croiala p~strat~ [i
azi \n costumul popular din Vrancea), apoi o
rochie din brocart cu flori, decoltat~ [i un
conte[ cu mneci foarte largi, din catifea cu
flori, \nchis pe piept cu nasturi [i cheotori lungi,
\ntinse orizontal pn~ la umeri.
Doamna era \mpodobit~ cu multe bijuterii,
[iraguri de perle [i lan]uri foarte mari [i lungi,
r~sucite \n jurul trupului (mo[tenite probabil din
secolul trecut).
Contemporana ei din ara Romneasc~,
doamna Elina a lui Matei Basarab, avea un
costum asem~n~tor, doar la gt avea un guler
\ncre]it, dup~ moda spaniol~. Spre deosebire
de
Moldova,
unde
reprezentantele
protipendadei purtau \n mod obi[nuit p~l~rie,
143
COSTUMUL
TRADIIONAL N CHINA
Case de porelan i haine de mtase
145
COSTUMUL FEMININ
Machiajul \n alb, ro[u, negru d~dea fe]ei aspect
de por]elan.
Pe cap, p~rul piept~nat \n coafuri complicate
era \mpodobit cu flori, panglici, ace (acul lung
de argint fiind \nsemnul logodnei, ca inelul
european), iar femeile m~ritate \[i r~deau p~rul
deasupra frun]ii.
Pe trup erau suprapuse mai multe straturi cu
aceea[i croial~ de caftan ca [i cele b~rb~te[ti:
c~ma[a scurt~, rochia lung~ (haol), cu mneci
strmte [i fular, jacheta scurt~ pn~ sub
genunchi (ma-cual), cu mneci largi [i man[ete
acoperind minile, jacheta putnd fi \nlocuit~ cu
o vest~ scurt~.
Pantalonii largi [i lungi erau aproape invizibili.
n decursul timpului aceste piese au fost
suprapuse \n diferite variante, lungi sau scurte.
Ca o dovad~ de rang \nalt, dar [i de total~
aservire b~rbatului, femeile erau supuse
schingiuirii picioarelor prin legarea acestora cu
fe[i \nc~ din copil~rie, valoarea social~ [i
comercial~ a femeii fiind apreciat~ dup~
micimea picioarelor; \n timpul negocierilor
c~s~toriei, \ncheiat~ de p~rin]i f~r~ ca so]ii s~ se
vad~, erau expu[i pantofii logodnicei. Artele
Chinei au influen]at puternic stilul european
rococo din secolul al XVIII-lea (chinoiseries).
COSTUMUL N JAPONIA
Flori pictate pe kimono
CONDIII DE DEZVOLTARE
Insulele arhipelagului japonez au ad~postit o
civiliza]ie bimilenar~, cu o fizionomie deosebit~
\n ansamblul Extremului Orient prin laconismul
formei [i vioiciunea expresiei. nrurit~ la
\nceputul evului mediu de exemplele Chinei
imperiale, Japonia [i-a conturat un stil original
\n art~ ca [i \n costuma]ie, mai ales dup~ secolul
al X-lea, atingnd apogeul \n secolele XVXVIII.
Cadrul artistic n arhitectur~, templele se
\n~l]au cu acoperi[uri suprapuse, dar pere]ii erau
alc~tui]i din panouri u[oare ca urmare a deselor
cutremure. Interiorul ap~rea astfel compus din
planuri dreptunghilare glisante, putnd fi
oricnd deschis c~tre gr~din~. n aranjarea
parcurilor, ca [i a buchetelor de flori sau \n
pictura pe m~tase, \ntreaga natur~ era evocat~
printr-un detaliu redat cu sensibilitate [i fantezie,
ca \ntr-un poem din cteva cuvinte (haiku).
Idealul de frumuse]e uman~ punea \n valoare
mai ales agilitatea [i gra]ia, femeia cu silueta
plat~, ca o trestie, lipsit~ de proeminen]e
148
149
150
C~lug~rul Jion-daishi,
pictur~ pe m~tase, Yakushi-ji, Nara
151
Jean-Antoine Watteau,
mbarcarea pentru insula Cynthera, detaliu
1717, Paris, Luvru
COSTUMUL N SECOLUL
AL XVIII-LEA
COSTUMUL N STIL
ROCOCO
Pstori pudrai n pduri aurite
156
157
159
Fr. Cuvillies cel B~trn, Sala Oglinzilor, 1734, Amalienburg, Nymphenburg, Mnchen
ADAPTRI N ALTE RI
n Germania, Palatul Zwinger din Dresda sau cel
din Nymphenburg din Mnchen erau cadre de
basm, mpodobite cu oglinzi de Murano [i
por]elanuri, produse prima dat~ n Europa la
Meissen, lng~ Dresda.
n Prusia , la curtea lui Frederic cel Mare,
n
costumul masculin avea un aspect mai
milit~resc, locul cocului lundu-l coada
mpletit~ pe spate, de unde numele german al
stilului rococo Zopfstil.
i la Vene]ia, vestit~ prin trguri [i carnavaluri,
frecventat~ de str~ini, se purta moda francez~.
Pentru a circula f~r~ a bate la ochi, b~rba]ii, ca
[i femeile, mbr~cau pe strad~, la orice or~,
masca, tricornul [i o cap~ larg~ din m~tase sau
dantel~ alb~ sau neagr~, cu guler (bauta,
numit~ mai trziu domino).
Pe cnd b~rba]ii aveau masca pn~ la gur~, cu
nasul coroiat ca un cioc de pas~re, femeile o
preferau pe cea oval~, acoperind toat~ fa]a,
cu un buton ]inut ntre din]i.
Kndler, Figurine, por]elan de Meissen, cca. 1740, Hamburg, Kunst und Gewerbe Museum
161
COSTUMUL ENGLEZ
DIN SECOLUL
AL XVIII-LEA
Haina de clrie pe fotoliul
Chippendale
W. Hogarth, Din C~s~toria la mod~, Contractul nup]ial, 1744, Londra, National Gallery
166
W. Hogarth, Din Cariera unui destrblat, Orgie la han, 1735, Londra, Sir John Soanes Museum
167
COSTUMUL BRBTESC
Pe cap, p~rul destul de lung era l~sat liber (rar
cu peruca aristocratic~). P~l~ria rotund~,
neagr~, nlocuia tricornul.
Pe trup, se purta c~ma[a [i cravata alb~, mai
lat~, nvrtit~ de dou~-trei ori n jurul gtului [i
nnodat~ sub b~rbie. Vesta constituia un
element de fantezie, cea clasic~ era alb~, din
pichet, putea fi ns~ din materiale [i culori
diverse. Jacheta (frac), la nceput o hain~ de
COSTUMUL FEMININ
Pe cap, p~rul natural, nepudrat, era piept~nat
cu bucle lungi sau conci plat l~sat pe ceaf~.
Boneta se purta mai ales n interior, iar p~l~ria
de pai sau fil] cu boruri largi, pentru a ap~ra
de soare, pe cmp sau pe strad~ peste bonet~.
Pe trup, c~ma[a nu se vedea deloc. Rochia,
ntr-un singur strat, larg~, comod~, f~r~ corset,
avea cus~tur~ n talie, a[ezat~ la locul firesc [i
marcat~ de un cordon sau o e[arf~ lat~, [i fust~
168
COSTUMUL COPIILOR
Pn~ n secolul al XVIII-lea copiii erau
mbr~ca]i aidoma ca adul]ii. Odat~ cu
dezvoltarea pedagogiei, cu r~spndirea
scrierilor unor gnditori care puneau probleme
noi de educa]ie (de exemplu John Locke,
Gnduri despre educa]ie, J.J. Rousseau, Emile
etc.), s-a creat pentru copii o mbr~c~minte
mai comod~ (costumul gen marinar pentru
b~ie]i, dup~ 1770).
Costumul n stil englez, purtat de burghezia
european~, s-a r~spndit n lumea nou~,
dobndind tr~s~turi distinctive (datorate mai ales
solu]iilor practice adoptate) n epoca luptelor
pentru independen]a Statelor Unite ale Americii.
COSTUMUL FRANCEZ
N STILUL
LUDOVIC AL XVI-LEA
Peruca cu corbii
COSTUMUL FEMININ
Pe cap, perucile s-au n~l]at treptat, de la un
toupet pe frunte (dup~ 1760) pn~ la
e[afodaje ntrecnd de 34 ori m~rimea
capului, sus]inute cu vat~, ace [i ornamentate
cu panglici, flori, co[ule]e, cor~bii, p~pu[ele
etc. P~rul era pom~dat [i apoi pudrat cu f~in~
sau cu cret~, extrem de greu de ntre]inut,
f~cnd necesare sc~rpin~tori (ca ni[te andrele
terminate cu mnu]e), iar, n Anglia, chiar
utilizarea n timpul nop]ii a unor plase de srm~
mpotriva [oarecilor.
Pe trup, rochia de gal~ la franaise era, ca
pe vremea infantelor pictate de Velazquez,
evazat~ mai ales lateral, sus]inut~ de co[
(panier). Corsajul cu talia ]eap~n~, pe corset,
era alungit n fa]~, n unghi exagerat de lung,
iar fusta era bogat ornamentat~ cu volane,
dantele, panglici [i ghirlande. Materialele
folosite erau pre]ioase [i delicate: satinuri,
catifele, m~tase cu broderii, dantele, iar
nuan]ele subtile erau denumite de poe]i
coaps~ de nimf~, maimu]~ otr~vit~,
spinare de purice etc.
171
172
COSTUMUL IMPERIULUI
OTOMAN N SECOLUL
AL XVIII-LEA
Turbane i alvari
COSTUMUL FEMININ
Costumul musulmanelor oscila ntre extreme:
ascunderea total~ n public prin feregea [i
desvelirea n intimitate, unde \ntreaga ]inut~
exalta caracterele specific feminine: p~rul
lung, snii, [oldurile, gra]ia mi[c~rilor.
Ve[mintele puneau \n valoare opulen]a
formelor, conturate de curbe largi, rotunjite
de faldurile libere ale bluzei [i [alvarilor, pe
cnd \ncheieturile erau sub]iate prin \ncre]irea
la extremit~]i a mnecilor [i a pantalonilor.
Peste aceast~ ]inut~ sumar~, \n interior se
purta un entari lung cu croial~ de caftan, mai
175
COSTUMUL N
RILE ROMNE
N SECOLUL
AL XVIII-LEA
I LA
NCEPUTUL SECOLULUI
AL XIX-LEA
Giubele i cepchene
CONDIII DE DEZVOLTARE
n secolul al XVIII-lea (dup~ 1711 - 1716 [i pn~
la 1821), n ara Romneasc~ [i n Moldova au
domnit principii fanario]i, greci cre[tini din
Istanbul, numi]i de crmuitorii Imperiului
turcesc. Contribu]iile, presta]iile [i darurile c~tre
puterea suzeran~ [i demnitarii ei cre[teau
periodic, avnd ca urmare o tot mai accentuat~
exploatare a celor dou~ ]~ri.
Cur]ii [i organelor administrative le era impus att
modul de via]~, ct [i portul constantinopolitan,
ca o dovad~ a adeziunii politice, iar garda
176
stnga sus
177
COSTUMUL FEMININ
Deosebit de elegante erau costumele
doamnelor [i boieroaicelor, care, neavnd
func]ii publice erau receptive fa]~ de moda
apusean~. Purtau pe cap c~ciuli]e rotunde de
blan~, pe trup rochii decoltate din m~tase, cu
v~l drapat pe piept, nchise cu nasturi n fa]~,
acoperite cu haine mai lungi sau mai scurte din
brocart sau catifea, mbl~nite, croite pe corp [i
cu man[ete late, [i n picioare pantofi cu toc.
Dac~ domnitorii str~ini ai ~rilor Romne [i cei
din preajma lor purtau ve[minte aduse din
Turcia, iar arn~u]ii veneau cu echipamentul
confec]ionat n ateliere albaneze [i
macedonene, num~rul costumelor strine era
restrns fa]~ de majoritatea popula]iei,
credincioas~ vechiului port [i care i-a asigurat
permanen]a.
COSTUMUL POPULAR
Criticul tefan Neni]escu explica, n 1929,
fenomenul conserv~rii specificului na]ional n
arta popular~ romneasc~ a secolului XVIII-lea
prin refuzul ]~ranilor de a accepta modelele
orientale impuse de Imperiul otoman domnilor
fanario]i [i demnitarilor, prefernd s~ copieze
straiele din b~trni, nc~rcate de amintiri,
evocnd trecutul, func]ionnd ca ni[te
stindarde.
Asimiland influen]ele, portul s~tenilor a
acceptat, astfel, din repertoriul otoman doar
pu]ine
croieli
ale
unor haine suplimentare, ca giubeaua,
remodelndu-le ns~ sculptural c~tre volume
lini[tite, cilindrice [i transformnd broderiile
turce[ti cu volute moi, de tip baroc oriental, n
spiritul geometriz~rii [i abstractiz~rii specifice
ntregii noastre arte decorative. Transpunerea
n materiale locale, pnza de in sau cnep~
sau stofa de ln~ de culoare natural~, mai ales
alb~, [i nlocuirea firului auriu cu lna sau
bumbacul colorate au determinat o inversare
a raporturilor cromatice.
179
J.L. David,
ncoronarea lui Napoleon, detaliu,
1804, Paris, Luvru
COSTUMUL N SECOLUL
AL XIX-LEA
COSTUMUL EUROPEAN
N PRIMUL SFERT AL
SECOLULUI AL XIX-LEA
De la neoclasicism la empire
C O S T U M U L N T I M P U L R E V O L U IEI
DE LA 1789
A ap~rut pe scena istoriei o nou~ ]inut~, cea a
republicanului plebeu, numit de obicei
182
COSTUMUL PLEBEU
Pe cap, cu p~rul natural lung, zbrlit, bicornul
era deseori nlocuit de boneta frigian~ ro[ie
(semn distinctiv al sclavilor din galere; aceasta
fusese adus~ la Paris de marinarii revolu]ionari
n 1792).
Pe trup, c~ma[a era deschis~ la piept, uneori cu
fular, [i peste ea se mbr~ca vesta scurt~, apoi
jacheta (fie redingota brun~, fie haina militar~ cu
nasturi de metal, fie bluza ]~r~neasc~), iar
pantalonul era lung, cilindric, purtat la nceput de
matelo]i [i muncitori (numele vine de la
personajul Pantalone din Comedia italian~).
n picioare se nc~l]au deseori sabo]i ]~r~ne[ti.
Sans-culottes au lansat moda neglijent~ (sau
sans faon) care, la acea dat~, nu putea s~
]in~ mult~ vreme.
COSTUMUL BURGHEZ
Cnd, printre m~surile revolu]ionare, Adunarea
Na]ional~ a desfiin]at diferen]ierile costumare
pe st~ri, burghezia, datorit~ ascendentului ei
politic, [i-a impus stilul vestimentar (de tip
englez frac negru, p~l~rie rotund~ etc.).
Tricolorul era arborat cu ostenta]ie: uniforma
G~rzii Na]ionale era tricolor~ (jacheta albastr~
cu revere ro[ii, vesta [i pantalonii albi), se purta
cocard~ tricolor~ la costumul civil, ca [i veste
sau ciorapi tricolori.
Noul ideal al revolu]ionarilor, preg~tit n epoca
iluminismului de genera]ia enciclopedi[tilor, a
fost ntrupat n opere de art~ ca picturile lui
Louis David. n Lupta Hora]ilor cu Curia]ii era
COSTUMUL BRBTESC
Silueta unui incroyable se opunea celei
aristocratice, elegante [i gra]ioase, printr-o carur~
masiv~ ob]inut~ prin v~tuiri, suprapunerea mai
multor veste cu gulere r~sfrnte pe piept, pulpe
false (cu bure]i sub ciorapi) etc. [i un voit aer de
brutalitate dat de p~rul zburlit, bastonul cu
noduri etc.
Capul ap~rea voluminos prin p~rul tuns neregulat,
la nceput lung, n urechi de cine, mai trziu
scurt, ca la statuile romane, la Titus. Bicornul
enorm era a[ezat diagonal sau lateral. De origine
englez~, p~l~ria rotund~ cu boruri mari a evoluat
c~tre cilindru.
Pe trup, c~ma[a se vedea doar la cele dou~ col]uri
ale gulerului, mpinse pn~ la gur~ de cravata ca un
[al r~sucit de [ase ori n jurul gtului, pe care l
ngro[a acoperind fa]a (invisibles). Vestele erau
vizibile prin reverele imense, triunghiulare, iar haina
era ncheiat~ strmb, sugernd neglijen]~. Fracul
sau redingota lung~ avea umerii v~tui]i, ridica]i,
gulerul pn~ la urechi. Pardesiul sau capa putea
avea, de asemenea, dou~-trei gulere-pelerin~.
Pantalonii pn~ sub genunchi (ncheia]i jos cu
nasturi), din piele g~lbuie sau stof~ de culoare mai
deschis~ dect haina, erau ridica]i pn~ la subsuori.
n picioare se purtau ciorapi, de obicei albi, [i cizme
sau pantofi decolta]i escarpins.
Principalul accesoriu era bastonul ca o bt~. Ca
urmare a r~sturn~rilor sociale, ]es~turile n dungi,
alt~dat~ semn distinctiv al repudia]ilor (lepro[i sau
pu[c~ria[i) sau subalternilor (vesta lacheilor) au
venit la mod~, fiind arborate [i pe steagul SUA,
care n ace[ti ani [i-au cucerit independen]a (M.
Pastoureau, LEtoffe du diable).
COSTUMUL FEMININ
mbr~c~mintea unei merveilleuse punea n
valoare silueta sub]ire ca o coloan~, folosind
draparea unor ]es~turi u[oare (n rochie, [al,
turban); era ieftin~, dar nepractic~.
Hercule, idealul masculin pentru Incroyable
183
COSTUMUL BRBTESC
n costumul Empire domina uniforma, ]inuta
de gal~ mprumutnd unele elemente
costumului curtean prerevolu]ionar.
Pe cap se purta bicornul a[ezat frontal, l~]ind
silueta, pe cnd englezii, ca Wellington, l
purtau antero-posterior.
Pe trup, c~ma[~ cu jaboul de dantel~, vest~
lung~ [i jachet~ cu guler nalt, brodate, [i
pantaloni pn~ la genunchi, din atlaz alb, iar
n picioare ciorapi albi [i pantofi sau cizme.
COSTUMUL FEMININ
Se p~stra silueta de coloan~, talia ridicat~, dar
ve[mintele erau rigide, nedrapate, realizate din
m~tase grea cu broderii din fir, cu paiete [i
pietre, cu guler mare de dantel~ scrobit~.
Trena, folosit~ drept [al, putea fi prins~ n talie
cu nasturi [i montat~ n anticamer~.
La nceputul secolului al XIX-lea a revenit la mod~
catifeaua, albul a f~cut loc culorilor saturate (ca
vi[iniul); mnecile, seara scurte [i bufante, erau n
restul zilei lungi, tubulare. Peste rochie se mbr~ca
o jachet~ scurt~, pn~ la talia ridicat~, cu mneci,
denumit~ spencer.
Mantourile preluau sugestii masculine n
redingote (capote sau douillete) eventual
mbl~nite (poloneze).
Costumul obi[nuit s-a adaptat vie]ii active,
se folosea stofa mai groas~, rochiile aveau
mneci lungi etc.
Prevala concep]ia englezeasc~ asupra
elegan]ei, n]eleas~ ca rezultat al asort~rii unor
J.B. Isabey,
Napoleon n uniforma regimentului de gard~
185
186
187
COSTUMUL
N CEL DE-AL DOILEA
SFERT AL SECOLULUI
AL XlX-LEA
Suflete romantice n saloane Biedermeier
Coafur~ [i p~l~rie feminin~, rochie de bal, costum de c~l~rie, feti]~, b~trn~ cu mantil~, pelerin~, redingot~, frac, habit, pelerin~, p~l~rie tare [i p~l~ria moale a pa[opti[tilor
190
Chateaubriand
COSTUMUL BRBTESC
Oglindind sensibilitatea sufleteasc~, gra]ia mai
mult dect for]a fizic~, silueta masculin~ era
efeminat~ ntr-o oarecare m~sur~, rednd
acelea[i evaz~ri [i strangul~ri ale volumelor.
Pe cap, p~rul era buclat n cre[tet [i pe urechi,
amintind coafura feminin~, iar fa]a era ras~ [i
juvenil~, eventual cu favori]i, care ngustau figura.
P~l~ria era voluminoas~, din fetru sau m~tase,
ca un cilindru, dar evazat n partea superioar~ [i
strns la panglic~.
P~l~ria moale, din fil], cu bor, la origine cea a
]~ranilor, proclama pactizarea revolu]ionarilor
cu ace[tia, fiind considerat~ de autorit~]i un
semnal politic. (n 1853 Liszt a avut un conflict
cu poli]ia din pricina unei astfel de p~l~rii
d~ruite de Wagner).
Pe trup, c~ma[a alb~, imaculat~ era principalul
semn de distinc]ie social~. Cravata imens~, alb~
sau neagr~, era r~sucit~ de mai multe ori n jurul
gtului. Vesta, colorat~, contrasta cu jacheta.
191
N. Livaditti, Familia poetului Vasile Alecsandri, 1837, Bucure[ti, Muzeul Na]ional de Art~
192
COSTUMUL N RILE
ROMNE N PRIMA
JUMTATE A
SECOLULUI AL XlX-LEA
Jos ilicul, sus plria
193
194
195
COSTUMUL N
AL TREILEA SFERT AL
SECOLULUI AL XIX-LEA
Cupola metalic i crinolina
196
COSTUMUL BRBTESC
n aceast~ epoc~ s-a pierdut treptat amintirea
siluetei juvenile, spiritualizate, a genera]iei
romantice. Toat~ Europa era dominat~, de fapt,
de moda burghez~ din Anglia, cea mai potrivit~
respectabilit~]ii afi[at~ de oamenii de afaceri,
bancheri etc.
Idealul uman p~rea s~ se maturizeze treptat, s~
ating~ vrsta gravit~]ii, chiar a solemnit~]ii
Costume din 1850 - 1870, silueta masculin~ [i cea feminin~, rochie pe crinolin~, b~rbat cu jachet~ [i cilindru, mantil~, scheletul crinolinei,
pardesiu scurt, Amelia Bloomer, vivandier~ n armata romn~ n 1865, p~l~rie-basma [i p~l~rie impratrice
A.O. Renoir, Pictorul Sisley cu so]ia sa, 1868, Kln, Wallraf-Richards Museum
COSTUMUL FEMININ
Femeia, care juridic trecea de sub tutela tat~lui
sub cea a so]ului, folosea costuma]ia ca pe un
nsemnat mijloc de seduc]ie, principala arm~ a
sexului slab, care trebuia ns~ manevrat~ cu
pruden]~, respectnd conven]iile sociale.
Modelele de elegan]~ erau prin]esele,
cnt~re]ele de oper~ [i demimondenele,
amantele bog~ta[ilor. Pe strad~, se purta din
nou m~tasea, se prefera taftaua changeante,
coloritul era puternic, lipsit de armonie, iar la
rochiile din tul se aplicau de la 25 la 100 de
volane. Silueta era stilizat~ ntr-o schem~
piramidal~, pe linii orizontale, ca din clopote
suprapuse (p~l~ria-capote, pelerina, crinolina).
Capul era mic propor]ional cu restul siluetei,
coafura simetric~, sever~, cu c~rare la mijloc,
p~rul strns, netezit n bandouri, prins n coc [i cu
cteva bucle lungi, ncadrnd ovalul prelung. Pe
cnd b~trnele p~strau nc~ boneta de dantel~,
tinerele la mod~ arborau p~l~ria impratrice
sau p~l~ria-basma, legat~ sub b~rbie.
Pe trup, peste lenjeria bogat~ (c~ma[a, corsetul
cu butoniere metalice [i pantalonii lungi, cu
dantele), se mbr~ca rochia cu corsajul ajustat,
cu decolteu larg pentru sear~, ziua acoperit de
pelerina berthe, cu mnecile strmte la
um~r, l~rgindu-se la ncheietur~, cu fusta
nvoalt~, cu volane orizontale.
S-a f~cut apropierea ntre scheletul metalic al
noilor construc]ii [i suportul fustelor, care a
devenit principala distinc]ie a rangului social:
crinolina. Numele provine de la crin (p~r de cal),
care asigura, la nceput, rigiditatea fustei, pe
199
COSTUMUL N ULTIMUL
SFERT AL SECOLULUI
AL XIX-LEA
Impresionismul i turnura
Dante Gabriel Rossetti, Rochia albastr~ de m~tase, 1868, London, Helmscott Manor
COSTUMUL FEMININ
n Codul toaletei civile, publicat la Bucure[ti n
1870, scria c~: Toaleta unei demoazele urmeaz~
a fi mai modest~ dect a unei femei m~ritate,
pentru c~ adev~rata manier~ de a-[i alege un
b~rbat este de a p~rea c~ are gusturi simple
Dup~ c~s~torie, so]ia devenea, ca [i calea[ca sau
vitrina din salon, mijlocul de afi[are a rangului
social al so]ului: toaleta unei femei prudente,
gl~suie[te mai departe codul citat, trebuie a fi n
armonie cu averea [i pozi]iunea ce ocup~ n
lume. Prea mult~ simplitate ar trece n ochii lumii
de avari]ie [i prea mult lux s-ar lua drept vanitate
[i dezordine n echilibrul afacerilor familiei.
Crinolina a cunoscut perioada de glorie ntre
1850 1860. ntre 1860 1870, crinolina,
fabricat~ la scar~ industrial~, a devenit ieftin~ [i
u[or de purtat, datorit~ sc~derii greut~]ii
cercurilor. Ea s-a r~spndit foarte mult, [i-a
pierdut rolul de distan]are social~ (era purtat~
[i de jupnese) [i, ca urmare, a disp~rut treptat:
nti cercurile au cobort sub genunchi,
dnd fustei o form~ piramidal~ (se prefera
201
Siluete cu turnur 1870 - 1900, rochie polonez~, 1869, turnur 1875, dou~ rochii 1880, rochie [i turnura ei, 1886, rochie cu pernu]~strapontin, coafur~
Silueta masculin~ n a doua jum~tate a secolul al XIXlea, veston la dou~ rnduri de nasturi, 1850, la un rnd,
1862, jachet~, 1880, / tipare de redingot~ [i de jachet~,
/ musta]~ [i barbi[on la Napoleon al III-lea, favori]i la
Franz Ioseph, joben, melon, canotier
204
205
COSTUMUL N
ROMNIA N A DOUA
JUMTATE A
SECOLULUI AL XIX-LEA
Jobenul i malacoful
207
208
COSTUMUL FEMININ
Costumul citadin era la curent cu moda
parizian~. Crinolina era numit~, la noi,
malacof, de la bastionul de ap~rare a
Sevastopolului (Crimeea) cucerit de trupele
franceze, n 1855, iar jacheta scurt~ era
ca]aveica. Este interesant de remarcat
promptitudinea cu care ajungeau la noi ultimele
nout~]i: vivandierele armatei romne, care au fost
pe front n 1877 n R~zboiul de Independen]~,
aveau fusta pn~ la genunchi, peste pantaloni,
lansat~ de americanca cea mai progresist~, Miss
Bloomer, doar c]iva ani mai devreme.
209
COSTUMUL
AFRICII NEGRE
Fuste i acoperiuri din frunze
211
COSTUMUL
PIEILOR ROII
Scalpuri pe haine i pe cort
Semnifica]ia penelor: pan~ vertical~: doborrea unui adversar prin for]a pumnilor, pan~ cu pat~ neagr~: uciderea unui du[man, cu pat~ ro[ie: ran~ primit~, p~r de cal n vrful
penei: victorie, pan~ crestat~: scalparea unui du[man, pan~ t~iat~: t~ierea gtului unui du[man.
Semnifica]ia picturii faciale: uciderea unui du[man, ran~ primit~, [irokee gata de lupt~, invocarea ploii, so]ia [i a[teapt~ so]ul victorios (din Karl May)
214
Idealul eschimo[ilor ursul polar, costum b~rb~tesc, feminin, de copil, armur~ din piele, impermeabil din intestine,
hanorak fa]~-spate, pantalon, ochelari de soare din os, m~nu[~, [o[oni
COSTUMUL
ESCHIMOILOR
Cu hanoracul n caiac
Pablo Picasso,
La oglind~, 1932,
N.Y.Museum of Modern Art
COSTUMUL N SECOLUL
AL XX-LEA
COSTUMUL LA 1900
N STIL
ART NOUVEAU
I
MODERN STYLE
Linia serpentin i cea dreapt
desigur
necontrolate,
nest~pnite, ad~ug~m noi, amintindu-ne de
izbucnirile, lament~rile [i le[inurile coanei
Joi]ica. i doctorul Bercar deducea mai departe:
Aceste calit~]i singure ar fi suficiente pentru a
demonstra c~ modul de mbr~c~minte trebuie
s~ fie variabil, colorat, elegant. Capriciul era,
prin urmare, tolerat cu ng~duin]~, singura
arm~ a sexului slab fiind viclenia.
222
COSTUMUL BRBTESC
Sculptural, silueta b~rb~teasc~ era cilindric~,
]eap~n~ (de la joben la gulerul tare, la plastron
[i man[ete), pictural domina negrul, luminat
doar de albul c~m~[ii, chiar pentru ]inuta de
diminea]~, iar materialele erau sobre, mate, cu
unele accente lucioase (reverele fracului,
jobenul de m~tase, lan]ul de la ceas).
Costumul complicat, inconfortabil, acoperind
tot corpul, cu multe accesorii, era
exteriorizarea prestigiului legat, n ochii clasei
dominante, de bog~]ie [i de putere.
Muncitorii purtau c~ma[~ colorat~ [i [apc~.
n contrast cu silueta baroc~ a femeii, cea a
b~rbatului apare clasic~, stabil~. Aparent mai
[tears~, ea va fi punctul de plecare al evolu]iei
viitoare a vestimenta]iei moderne. Uniforma
civil~ a or~[enilor, ca [i cea militar~, r~spundea
nevoii de a masca [i remodela trupul prin
nveli[uri rigide.
La nceputul secolului se folosea nc~ un
echipament complicat [i f~r~ suple]e.
Pe cap, p~rul era tuns scurt, cu c~rare la mijloc,
apoi, dup~ 1905, ntr-o parte, iar must~]ile
erau nelipsite, ca [i barba dup~ o anumit~
vrst~. (Francezii credeau c~ un baiser sans
moustache est comme un dner sans
fromage). P~l~ria, rigid~, era nalt~, denumit~
la noi joben. Aceasta putea fi [i pliat~ (clac).
Putea fi, de asemenea, joas~, semisferic~
(melon) sau plat~, de pai (canotier).
Pe trup se purta lenjerie mult~, c~ma[~, flanel~
de ln~ etc. C~ma[a putea fi cu plastron tare sau
plisat, pentru dineu, din m~tase sau din pnz~
v~rgat~, cu gulerul alb deta[abil, scrobit, nalt, cu
223
225
226
227
228
SILUETA CILINDRIC
1900 1914
nceputul eliberrii
231
232
COSTUMUL FEMININ
Pe cap, ca o compensare a descre[terii n volum
a ve[mintelor, [i mai cu seam~ pentru a marca
deosebirile de rang, a crescut dimensiunea
p~l~riei, ajungnd, prin 1910, de forma [i
m~rimea unui lighean, nc~rcat~ cu pene [i flori.
Pe trup, mai ales n jurul anului 1910, s-a
conturat evolu]ia pardesielor [i jachetelor c~tre
o linie mai supl~ [i mai comod~, cu apropieri de
costumul b~rb~tesc. Paralel, a evoluat [i fusta,
care s-a strns treptat pe corp, desennd u[or
picioarele la genunchi (n lalea, evazat~ jos
morning-glory, 1908), apoi a fost drapat~ pe
[olduri [i strns~ pe gambe, reliefndu-le de la
genunchi n jos (silueta peg-top de ]~ru[).
Pentru a limita pa[ii se legau picioarele sub
genunchi. Feminitatea a fost subliniat~ prin
atragerea aten]iei asupra bazinului printr-o
fust~ scurt~ [i larg~, n abajur, peste o fust~
lung~ [i strmt~. n 1911 a aprut fusta
cr~pat~, tango.
n picioare, o consecin]~ a ie[irii la iveal~ a
pantofilor a fost noua aten]ie acordat~ formei
lor (ascu]it~, cu barete, benti]e), iar ciorapii au
luat culoarea pielii.
Ca bijuterii, pariziencele extravagante purtau
br~]~ri cu pietre pre]ioase [i pe glezne.
n aceast~ epoc~ au ap~rut mai multe
costume de sport , pentru automobil, pentru
tenis sau biciclet~ (fusta-pantalon), sau
pentru patinaj.
n 1913, Coco Chanel (1883 - 1971) a lansat,
la cursele de cai de la Deauville, primele
ansambluri din jerse, folosit pn~ atunci doar
pentru lenjerie. Pentru not se purta costummarinar cu guler [i man[ete tighelite, cu
pantalon pn~ la genunchi, deseori [i cu
ciorapi, [i boneta de baie crea]~ cu volan.
233
234
COSTUMUL N EPOCA
PRIMULUI
RZBOI MONDIAL
1914 1918
Prbuirea prejudecilor
COSTUMUL FEMININ
inuta de infirmier~ consta din rochie lung~ cu
[or] [i basma alb~ tras~ pe frunte. Cel mai mult
s-a simplificat ns~ costumul obi[nuit, mbr~cat
de curajoasele surori [i mame, intrate n slujbe
n locul celor pleca]i pe front. Pentru prima dat~
n istorie o femeie putea ap~rea pe strad~ f~r~
p~l~rie [i m~nu[i. P~rul era fie strns n cre[tet,
fie tuns scurt, doar tinerele fete mai purtau o
coad~ pe spate. La sfr[itul r~zboiului, ca o
mare noutate, p~rul, scurtat, era ncre]it ca un
tufi[. Ultimul refugiu al fanteziei erau p~l~riile
cu flori, pene etc. sau cu pana[ n frunte ca al
militarilor. Silueta tindea s~ devin~ tubular~,
ve[mintele preferate fiind fusta [i bluza sau
costumul taior, care avea s~ se impun~ n
deceniile urm~toare.
235
236
237
COSTUMUL NTRE
1920 1930
Bietana n stil cubist
dup~ b~rbierit. Domnii respectabili purtau musta]~ mic~ tip Chaplin sau Hitler.
Pe trup, hainele de sear~ erau tradi]ionale: frac,
smocking. Cele de zi au evoluat c~tre o ]inut~
mai lejer~ [i sportiv~, jacheta s-a l~rgit cu cute
pe spate, [i era purtat~ la pantaloni golf.
n picioare, pantofii au luat locul ghetelor,
acoperi]i cu ghetre-jambiere, din psl~ iarna
Silueta-scndur~, costum, rochie sport, rochie de sear~, / fust~ plisat~, pulover, furou, mantou, / pantofi
charleston, tunsoare garonne, p~l~rie-castron
Costume din Bucure[ti, 1927
242
244
MODA ANILOR 30
(1930 1940)
245
COSTUMUL BRBTESC
Pe cap, p~rul era tuns simplu, uneori cu c~rare ntr-o
parte. P~l~ria din fetru moale, cu panglica lat~ era
obligatorie toat~ ziua. P~l~ria elegant~ era Eden,
dup~ numele unui premier englez, o borsalin~ de
form~ obi[nuit~, dar de t~ria melonului.
Pe trup. Costumul b~rb~tesc a devenit mai
comod, mai pu]in apretat, ziua mai deschis la
culoare, gri, bej. Cel bleumarin, cu dungi, era
nchis la unul sau la dou~ rnduri de nasturi, avea
talia marcat~, pantalonii largi cu man[et~, c~ma[a
alb~. (Gangsterii il purtau cu c~ma[~ neagr~ [i
cravat~ alb~). Cravata n dungi, destul de lat~, sau
papionul colorat, cu pic~]ele sau alte motive
imprimate, formau singurul accent de fantezie
permis sexului tare. Fracul [i smokingul au
r~mas doar seara cu pantofi de lac. Diploma]ii
p~strau jacheta brodat~ [i bicornul cu cocard~ [i
pana de stru]. Floarea la butonier~ era elementul
cel mai poetic al costumului. Lenjeria s-a scurtat,
ciorapii erau prin[i de jartiere sub genunchi
disgra]ioase.
Mae West n marea rochie alb~ din anii 30
Coco Chanel n mica rochie neagr~, lansat~ de ea n anii 30, foto de Man Ray
248
249
COSTUMUL N EPOCA
CELUI DE-AL DOILEA
RZBOI MONDIAL
(1939 1945)
ntrecerea pe toate fronturile
Osta[i sovietici
COSTUMUL FEMININ
Femeile angajate n serviciile auxiliare ale
armatei purtau uniforme cu umeri drep]i
pentru epole]i [i grade [i [i-au remodelat silueta
[i n via]a civil~.
Pe cap, p~rul era lung, ondulat n cas~ cu
bigudiuri sau strns n coc, fiind singura podoab~
ieftin~, iar p~l~ria era nlocuit~ de turbanul
nf~[urat dintr-un [al sau de p~l~ria n form~ de
turban. Machiajul femeilor era socotit important
pentru ridicarea moralului (ca [i tutunul pentru
b~rba]i), avnd efect [i asupra celor din jur.
Pe trup, rochia era scurt~ [i strmt~, din motive
de economie, deseori combinat~ din dou~
materiale diferite sau din dou~ rochii ie[ite din
uz. S~ faci ceva nou din vechi era principala
252
COSTUMUL
NTRE 50 60
New look i Rockn Roll
COSTUMUL BRBTESC
Pe cap, p~rul era tapat [i apretat.
Pe trup, jacheta era larg~, cu umeri v~tui]i, dar
strns~ pe [olduri, cu gulerul [i reverele nguste,
ca [i gulerul c~m~[ii, cravata sub]ire. Pantalonii
erau ngu[ti la glezne, nc~l]~mintea u[oar~.
Doar londonezii [i-au mai p~strat melonul,
pardesiul cu guler de catifea [i umbrela
tradi]ionale.
Echivalentul masculin al femeii New Look era la
Londra tn~rul neo-edwardian poreclit [i Teddy
Boy, cu aspect la fel de retro [i de fragil, dat de
haina cambrat~ pe talie, pantalonii strm]i,
c~ma[a alb~, impecabil~ [i cravata ca o fund~
din panglic~ ngust~.
COSTUMUL FEMININ
Pe cap, p~rul era tapat, umflat pe cre[tet ca un
balon [i apretat cu fixativ (n lips~ [i cu bere sau
sirop), n~l]at n forma unui stup de albine,
punnd n valoare gtul sub]ire [i prelungind
silueta, n acord cu pantofii ascu]i]i. Fetele mici
[i sportivele [i legau p~rul lung n vrful capului
COSTUMUL NTRE
1960 1970
Cosmonaui, Pop i Hippies
259
Beatles n1963
COSTUMUL BRBTESC
Pe cap, plete, eventual legate cu o crp~ pe
frunte (din ]es~tur~ indian~), must~]i [i barb~.
Pe trup, c~ma[~ popular~ (tunisian~ sau de alt~
origine) [i blugi decolora]i [i rup]i, cu petice [i
inscrip]ii.
n picioare, sandale marocane.
Ca bagaj, rucsac [i sac de dormit [i nelipsita chitar~.
COSTUMUL FEMININ
Pe cap, p~rul era lung, cu flori risipite sau
nfipte n codi]e. Machiajul psychedelic dnd o
expresie vis~toare, ca n trans~, folosea movul
pe pleoape, brunul pe buze, iar obrajii erau
picta]i cu flori [i semne ezoterice.
Pe trup se asociau piese din diverse costume
populare, cu croieli simple, arhaice, cum erau
iile romne[ti, sari-urile indiene, fustele cre]e
263
Flower power
Hippies
264
N ROMNIA
n r~s~ritul Europei, blocul ]~rilor socialiste,
dominat de URSS, ducea o via]~ retras~, departe
de moda apusean~, care era criticat~ n publica]iile
ideologice ca manifestare a capitalismului putred.
S-a ncercat o orientare ideologic~ a crea]iei
vestimentare, ca [i crearea unei pie]e de desfacere
proprii, prin organizarea unor congrese de mod~
ale CAER, n fiecare an n alt~ ]ar~ (n 1960 la Sofia,
n 1963 la Var[ovia, n 1964 la Moscova etc.), iar
revistele de mod~ reproduceau exemple din
contribu]iile tuturor.
Vestimenta]ia, controlat~ [i cenzurat~ de
forurile politice, trebuia s~ fie n acord cu
idealul omului nou propus ca model maselor,
un muncitor voinic, obedient, ca un robot, lipsit
de personalitate [i de spirit critic, de ini]iativa
care ar fi tulburat ordinea statului totalitar.
Femeilor li se propuneau ve[minte sobre, taiorul
larg sau sarafanul, cu fusta acoperind genunchii,
potrivite pentru slujb~ sau [edin]e.
B~rba]ii mbr~cau, obligatoriu, eternul costum.
Singularizarea era sanc]ionat~. Mili]ia avea mereu
probleme cu studen]ii de la Arte Plastice, care
ncercau, pe propria nf~]i[are, forme sau armonii
cromatice mai ndr~zne]e. Tinerii nu aveau voie s~
poarte barb~, a[a c~ toamna, la nscrierea la
facultate, erau obliga]i (prin ordine scrise [i afi[ate)
s~ se rad~. Pentru c~ n regulament era vorba
265
COSTUMUL NTRE
1970 1980
Punck i Kitsch
Andr Courrges,
Costum n stil
cosmonaut,
1982
267
268
CONTESTATARII
n anii 70 a avut loc o orientare stngist~ a unei
p~r]i a tineretului apusean, care nu-i mai aprecia
nici pe r~sf~]a]ii minet-pop [i nici pe dezertorii
hippies. Combatan]ii politici de stnga, marxi[ti,
mergnd pn~ la terorism, erau denumi]i n
Fran]a baba. Ei se distingeau prin ]inuta
neglijent~, hainele desperecheate, murdare, cu
tivurile descusute, pantofii nelustrui]i.
n Anglia, tinerii muncitori, nemul]umi]i de via]a
lor m~rginit~, [i desc~rcau agresivitatea mai ales
la meciurile de fotbal, suporterii echipelor adverse
b~tndu-se ntre ei. mpotrivindu-se societ~]ii burgheze n ansamblu, refuznd romantismul
semnificat de p~rul lung, b~ie]ii [i r~deau p~rul cu
ma[ina electric~, iar fetele [i tundeau p~rul inegal,
urt. To]i se mbr~cau nengrijit, cu haine
ponosite, prea strmte, cu bocanci militari. Ei erau
numi]i skinheads, dup~ titlul romanului n multe
volume scris de Richard Allen n 1970 1977.
Manifestarea extremist~ cea mai zgomotoas~,
inspirat~ de muzica rock, a ap~rut la Londra, dup~
1975, n mi[carea punk. Un grup de tineri
dispera]i, rebeli agresivi, pentru a [oca genera]ia
p~rin]ilor, burghezi conservatori, exponen]i ai
societ~]ii de consum, [i-au compus o nf~]i[are
teribilist~, de carnaval. Semnul distinctiv era
creasta de p~r ]eap~n~, colorat~ ]ip~tor, inspirat~
din penele pieilor ro[ii [i sem~nnd cu coiful
Costume de blugi
unisex, din
J.Dorner Fashion
269
Sherry Stevens din Los Angeles, Blugi broda]i, 1975, din P. Beagle
271
Pantofi cu platou,
1970, foto de familie
272
Haina de homespun,
]inuta de slujb~ n anii 70
COSTUMUL NTRE
1980 1990
Postmodernii erei postindustriale
275
279
Model de crea]ie
Fondul Plastic din anii 80
280
281
COSTUMUL NTRE
1990 - 2000
Stres i relaxare
CONDIII DE DEZVOLTARE
Ultimul deceniu al mileniului al II-lea a nceput
ntr-o atmosfer~ agitat~, ca urmare a c~derii
zidului care izola ]~rile estice de restul Europei.
n timp ce harta Europei se f~rmi]a mereu n
Philippe Starck, scaune Louis 20, 1995, Fran]a
inut relaxat~
283
COSTUMUL BRBTESC
n acest sfr[it de mileniu, cele mai senza]ionale
nnoiri au ap~rut ns~ n domeniul conservator,
prin excelen]~, al costumului b~rb~tesc, r~mas
aproape neschimbat timp de dou~ secole. La
nceput s-au f~cut doar experien]e limitate ale
unor dress-designeri de a combina n
285
Piercing
COSTUMUL FEMININ
Pe cap, p~rul natural, lung era l~sat liber sau
legat la spate, uneori mpletit. Scurt, era tuns
b~ie]e[te.
Pe trup, erau vizibile suprapunerile, de sub
rochia decoltat~ se vedea maioul, ca [i de sub
blazerul b~rb~tesc. mbr~c~mintea cea mai
comun~ era tricoul pentru var~ sau puloverul
pentru iarn~, cu fusta care putea avea toate
lungimile (fusta lung~ pn~ la glezne avea
cus~turile descusute, ca [li]uri) sau cu blugi unisex.
n picioare se purtau ghete nalte sau pantofi cu
talp~ groas~ din cauciuc de camion, iar vara teni[i
sau sandale japoneze.
Accesorii: rucsacul n locul po[etei.
n locul bijuteriilor mobile, au fost fixate pe
toat~ urechea anouri asimetrice (fiecare alt fel)
sau n num~r diferit. Obiceiul indian al
ncrust~rii deasupra aripii nasului a unui
diamant, cu rol de inel de logodn~, mereu sub
ochi, era adoptat [i de unele europence. O
adev~rat~ mod~ s-a r~spndit printre tineri, cea
a inelu[elor trecute prin piele nu numai n
urechi, dar [i pe alte p~r]i ale trupului (piercing).
Paralel a avut loc, ca o reac]ie, exacerbarea
publicit~]ii sexy, ap~rnd reviste ca For
women sau Women only (ca echivalente
ale celor pentru b~rba]i, de tip Play-boy).
Smockingul a fost preluat de femei, purtat f~r~
c~ma[~ sau cu fust~ (Yves Saint Laurent,1996).
287
289
Unda Popp, Spectacol de performing, expozi]ie personal~, 1898, Galeria C~minul Artei, Bucure[ti
290
COSTUMUL
LA NCEPUTUL
MILENIULUI lll
Sfritul modei
291
292
293
Revenirea la flori
297
301
Bibliografie
1900
1910
1920
1930
1940
1950
1960
1970
1980
1990
2000
1900
1910
1915
1920
1925
1930
1935
1940
1945
Costumul feminin ntre 1940-1970
304
1950
1955
1960
1965
1970
1975
1980
1985
1990
1995
2000
Berlin, E. Wasmuth,1923.
Turner Wilcox, R. The Dictionary of
Costume, New York, Charles Scribners
sons, 1969.
Uniformele armatei romne 18301930, Bucure[ti, Muzeul Militar, 1930.
Wilhelm, Jacques, Modenschau der
Jarhunderte,
Hamburg,
Blchert
Verlag,1957.
Waquet Dominique; La porte, Marion
Moda, Bucure[ti, Ed. Corint, 2003.
Weigert
R.A.,
Pourpoints
et
vertugadins, Paris, Rombaldi, 1958.
Weigert R.A., Bonnart, Personnages de
qualit, Paris, Rombaldi, 1956.
Weigert R.A., Gallerie des modes et
costumes francais 1778-1787, Paris,
Rombaldi, 1960.
305
Autor
Adina Nanu
Concep]ie grafic` [i copert`
Adrian Sorin Georgescu
DTP
Roxana Enciu
Dana Voiculescu
Irina Spirescu
Redactare
Emil Stanciu
Coordonator proiect
Arpad Harangozo
Ovidiu Morar