ARTA SECOLULUI XX

Arta contemporan

elurile modernismului
Modernitii au crezut c prin refuzarea tradiiei ar fi putut descoperi noi i radicale feluri de a crea "un altfel de art". Arnold Schoenberg a crezut n ignorarea armoniei tonale, tradiionale sistemul ierarhic de organizare a muzicii care a ghidat acest domeniu pentru mai bine de dou secole i !umtate ntruc"t a descoperit un mod nou de a organiza sunetul, bazat pe gruparea notelor n r"nduri de c"te dousprezece. Aceast tehnic a rezultat n creerea muzicii seriale a perioadei de dup primul rzboi mondial. Artitii abstraci, inspirai de micarea impresionist i de lucrrile lui #aul $%zanne i &d'ard Munch, au pornit conceptual de la presupunerea c at"t culoarea c"t i forma ( nu reprezentarea lumii naturale ( sunt elementele eseniale ale artei 'izuale. Astfel, )assil* +andins,*, #iet Mondrian i +azimir Male'ich au ncercat s redefineasc arta ca i aran!amentul culorii pure. -ez'oltarea fotografiei a afectat puternic acest aspect al modernismului, fiindc nu mai era ne'oie de funcia pur descripti' ale niciuneia din artele 'izuale. Aceti artiti moderniti au crezut cu trie c prin refuzarea reprezentrilor reale i materiale, arta 'a trece de faza materialist i 'a intra ntr(una spiritual.

Micri artistice din cadrul modernismului

.auhaus .r/c,e, -ie $onstructi'ism $ubism -adaism &0presionism &0presionism abstract 1au'ism 1uturism 2rfism #roducti'ism

Stoeanism Suprarealism Suprematism Sti!l, -e 4ermenul de art contemporan se refer n special la arta zilelor noastre. 5neori istoricii francezi folosesc termenul art contemporan pentru a defini perioada scurs de la &ugene -elacroi0 p"n n prezent, totui ma!oritar este folosit accepiunea anglo(sa0on a tremenului i anume art produs n prezent6 muzeele de art contemporan cosider la producia artistic succesi' celui de Al -oilea 7zboi Mondial. 1aptul c o oper de art este creat astzi nu este suficient pentru a(i oferi acesteia statutul de arta contemporan. Astzi snt create opere de art care respect ntocmai metodele i tehnicile folosite de artiti din di'erse epoci anterioare.

Cubism
8ntre anii 39:;(393< are loc n 1rana cea mai important re'oluie n istoria picturii, dup cea a descoperirii perspecti'ei n perioada 7enaterii. =niiat de francezul >eorges .ra?ue i spaniolul #ablo #icasso, cubismul 'a dob"ndi n scurt 'reme numeroi adepi. Aceast direcie artistic 'a !uca un rol uria n transformarea artelor plastice n secolul al @@(lea. $ubismul este consecina unor transformri de lung durat, nu a fost teoretizat prin 'reun manifest sau declaraii programatice. 5n prim semn l constituie tabloul "Domniarele din Avignon" A39:BC al lui #icasso, n care pentru prima dat un pictor se rupe ntr(un mod at"t de hotr"t de tradiionala art figurati' i de modul de reprezentare bazat pe perspecti'.

"Cubul" lui ra!ue

>eorges .ra?ue ( Viaduct n Estaque, 39:; 8n 'ara anului 39:;, .ra?ue lucreaz la &sta?ue, n apropiere de Marsilia, n mi!locul peisa!elor pictate de!a de $%zanne. -in acest dialog iau natere p"nze puternic geometrizate, n care perspecti'a ncepe s dispar. 7efuzate la "Salonul de 4oamn", tablourile sunt e0puse n galeria lui +ahnEeiler. Fouis Gau0celles, criticul care a lansat termenul de "fau'es"i care acum remarc faptul c pictorul reduce toate moti'ele sale la "scheme geometrice, la cuburi". 8n anul urmtor, termenul cubism 'a fi din nou folosit, tot pentru a caracteriza o oper aparin"nd lui .ra?ue, iar n cele din urm, n anul 393:, operele lui #icasso sunt i ele apreciate ca fiind "cubiste". Hici .ra?ue i nici #icasso nu au a'ut 'reodat intenia s creeze ptrate sau cuburi, ns accept acest calificati' cu 'alene iniial peiorati'e ca termen definitoriu pentru arta lor, la fel cum au fcut la 'remea lor i impresionitii sau fau'itii.

Cubismul" o art realist

8n ciuda aparenelor, cubismul nu reprezint distrugerea realismului, el pune sub semnul ndoielii doar realismul iluzoriu, care reproduce ceea ce 'edem. 7ealismul iluzoriu nu este nici obiecti', nici absolut i nici unicul posibil ( el este doar rezultatul pur al con'eniei.

#ablo #icasso ( Natur moart cu vioar, 393< +ahnEeiler scrie pe aceast temI "#ictura nu a fost niciodat o oglind a lumii e0terioare, i totodat nu a fost niciodat asemenea fotografiei6 a nsemnat crearea unor semne, care au fost ntotdeauna interpretate e0clusi' de contemporani, bineneles graie unei educaii anterioare. -ar cubitii au creat fr ndoial semne noi i tocmai aceasta a constat mult 'reme dificultatea descifrrii tablourilor lor".

Modernism
Modernismul este o micare cultural, artistic i ideatic care include artele 'izuale, arhitectura, muzica i literatura progresi' care s(a conturat n circa trei decenii nainte de anii 393: ( 393<, c"nd artitii s(au re'oltat mpotri'a tradiiilor academice i istorice J

impuse i considerate standard ale secolelor anterioare, ncep"nd cu cele ale secolului al @=G(lea i culmin"nd cu rigiditatea i "osificarea" academismului secolului al 39(lea. 5nii istorici ai artei mpart secolul al @@(lea n perioada modern i cea postmodern, pe c"nd alii le 'd ca dou perioade ale aceleiai ere artistice. #rezentul articol prezint micarea care a nceput la finele secolului al @=@(lea6 pentru arta dup anii 39B:, 'edei articolul despre postmodernism.

#elurile modernismului
Modernitii au crezut c prin refuzarea tradiiei ar fi putut descoperi noi i radicale feluri de a crea "un altfel de art". Arnold Schoenberg a crezut n ignorarea armoniei tonale, tradiionale sistemul ierarhic de organizare a muzicii care a ghidat acest domeniu pentru mai bine de dou secole i !umtate ntruc"t a descoperit un mod nou de a organiza sunetul, bazat pe gruparea notelor n r"nduri de c"te dousprezece. Aceast tehnic a rezultat n creerea muzicii seriale a perioadei de dup primul rzboi mondial. Artitii abstraci, inspirai de micarea impresionist i de lucrrile lui #aul $%zanne i &d'ard Munch, au pornit conceptual de la presupunerea c at"t culoarea c"t i forma ( nu reprezentarea lumii naturale ( sunt elementele eseniale ale artei 'izuale. Astfel, )assil* +andins,*, #iet Mondrian i +azimir Male'ich au ncercat s redefineasc arta ca i aran!amentul culorii pure. -ez'oltarea fotografiei a afectat puternic acest aspect al modernismului, fiindc nu mai era ne'oie de funcia pur descripti' ale niciuneia din artele 'izuale. Aceti artiti moderniti au crezut cu trie c prin refuzarea reprezentrilor reale i materiale, arta 'a trece de faza materialist i 'a intra ntr(una spiritual.

$uturism
$uturismul este o micare a modernismului artistic italian, celebr"nd noua er a tehnologiei moderne. =niiatorul micrii este poetul 1illipo 4omasso Marinetti care, n 39:9 public Manifestul futurist. 7e'olta futurist mpotri'a tuturor tradiilor culturale merge m"n n m"n cu glorificarea "frumuseii 'itezei", cultul mainilor i al societii contemporane. Metropolele europene, care se dez'olt ntr(un ritm alert la nceputul secolului al @@(lea, puls"nd de 'uietul asurzitor al traficului rutier n care primele automobile i croiesc drum prin mulimea de pietoni, bicicliti i trsuri, e0presie a dorinei de mobilitate a omului ( iat cadrul n care a luat natere futurismul Adin limba italianI il futuro K 'iitorulC.

<

5mberto .occioni ( Dinamismul unui ciclist, 393J. 8n manifestul su, Marinetti ndeamn la respingerea artei tradiionale i la lichidarea muzeelor i bibliotecilor, glorific"nd cura!ul, re'olta i rzboiul, preamrete 'iteza, c"nt "mulimile e0citate de munc", precum i realizrile tehnice ale erei industriale. -ei manifestul este publicat la #aris ( cel mai important centru al a'angardei timpului ( el este destinat cu precdere mediilor intelectuale italiene. 8n acelali timp, pe zidurile oraului Milano apar afie cu limea de trei metri i nlimea de un metru, din care sare n ochi cu'"ntul "15457=SM2", scris cu rou aprins. 8ntre anii 39:9(393L, apar peste cincizeci de manifeste care se refer la sfere at"t de 'ariate precum politic, dans, muzic, film, sculptur, pictur sau chiar buctrie. 8n anul 39DD, .enito Mussolini instituie dictatura fascist. 8n ciuda anga!amentului naionalist al lui Marinetti i al c"tor'a tineri reprezentani ai micrii, noul regim i atac pe futuriti, acuz"ndu(i de depra'area tineretului.Marinetti a 'izitat 7om"nia la in'itaia a'angardei literare rom"neti, care 'edea n el pe unul din patriarhii si, declar"nd(se impresionat de incendiul pro'ocat de e0plozia unei sonde de la Moreni. Ali reprezentani ai futurismului n literatur au fost Ardengo Soffici An acelai timp i pictorC, 1ortunato -epero i >ian #ietro Fuciani. 8n 393J, >io'anni #apini se situeaz pe poziii futuriste n re'ista "Lacerba", de e0emplu cu articolul "Caldo bagno di sangue" A".aie cald de s"nge"C, apoi, 'z"nd ororile rzboiului, se retrage.

>ino Se'erini ( Tren blindat n ac iune, 393M =n pictur, futurismul este reprezentat de ctre 5mberto .occioni, >ino Se'erini, >iacomo .alla, $arlo $arrN i Fuigi 7ussolo, care public pe ; martie 393: "Manifestul picturii futuriste", mai t"rziu A393MC, "Manifestul construirii futuriste a uni'ersului". 1uturismul de'ine, aadar, o micare interdisciplinar care inter'ine n toate sferele creaiei artistice. #ictura celor cinci artiti italieni futuriti este adaptat timpului n care triesc, constituindu(se n a'angard artistic, corespunz"nd a'angardei tehnologice. -ac unui obser'ator neiniiat mecanismele, motoarele sau bicicletele i se par lipsite de poezie, pentru futurismul italian, dinamismul, fora, geometria mainilor, 'iteza de'in teme fundamentale. $reaia futuritilor datoreaz mult di'izionismului A"!ointilismului"C i cubismului, i a influenat, direct sau indirect, curentele artistice ale secolului al @@( lea, ncep"nd de la "cubofuturism" n 7usia A393:C, p"n la reprezentanii artei "chinetice" n anii aizeci. MuzeeI #egg* >uggenheim 1oundation, Geneia6 #inacoteca di .rera, Milano6 $olecia >.Mattioli, Milano6 Mus%e Hational dOArt Moderne, #aris6 Gon der Pe*dt Museum, )uppertal6 Hational >aller* of $anada, 2ttaEa6 Museum of Modern Art, HeE Qor,6 Allbright +no0 Art >aller*, .uffalo. Fucrri reprezentati'e n picturI 5mberto .occioni "Dinamismul unui ciclist", A393JC6 >ino Se'erini "Dansul ursului la "oulin #ouge" A393JC sau "Tren blindat n ac iune" A393MC6 >iacomo .alla "Lam$ cu arc" A393:(3933C6 $arlo $arrN "%eirea de la teatru" A393:(3933C6 Fuigi 7ussolo "Dinamismul automobilului" A393D(393JC.

E%presionismul &n artele plastice

&0presionismul i are originea n >ermania, fiind reprezentat de ctre &rnst FudEig +irchner, &rich Pec,el, +arl Schmidt(7ottluff, Ma0 #echstein ( grupul -ie .r/c,e A"#untea"C din -resda ( i 1ranz Marc, August Mac,e ( din !urul Almanahului Der &laue #eiter A"$lreul albastru"C din M/nchen ( acoperind perioada 39:M ( 393;. Gor adera mai t"rziu &mil Holde, #aul +lee i )assil* +andins,*. &0presionismul este reacia fireasc a unui grup de pictori germani la academism i con'enii estetice rigide, dar i la autoritarismul celui de(al doilea 7eich. 7e'olta artitilor a proclamat libertatea creatoare absolut i primatul e0presiei asupra formei. 7ezultatul este o art spectaculoas din punct de 'edere cromatic i o estetic re'oluionar. 8n pofida programelor i periodicilor sale, e0presionismul nu a fost niciodat o coal n ade'ratul sens al cu'"ntului. 7eprezentat de artiti foarte diferii, e0presionismul se impune mai mult ca un stil, dec"t ca o micare artistic. Acest stil 'a depi de altfel repede graniele picturiiI 'a cuprinde n sfera sa i sculptura, poezia i muzica, cu compozitori ca Arnold SchRnberg i Alban .erg. 7e'olta e0presionist propune o formul nou, dar pstreaz temele tradiionale, rareori abord"nd re'endicri politice sau sociale. &ste o re'oluie pur estetic, caracterizat de culori iptoare, contrastante, de L

linii fr"nte i curbe, de un ritm discontinuu.

August Mac,e ( #efle'ia n vitrin, acuarel, 393J &0presionismul de'ine, ncep"nd din 39JJ, inta atacurilor naziste. 8n anul 39JB se organizeaz e0poziia "Arta degenerat"I e0presionitii sunt prezentai aici ca dumani ai regimului i rasei germane. 2perele lor sunt confiscate i e0cluse din muzee. -in fericire, n ciuda distrugerilor i a rzboiului, s(a reuit recuperarea multor tablouri, chiar dac unele au fost deteriorate. &le au fost redate patrimoniului uni'ersal i iubitorilor de art, ca o do'ad c 'iolena nu poate n'inge niciodat frumosul. 8n afara >ermaniei, cei mai cunoscui pictori e0presioniti sunt nor'egianul &d'ard Munch, cu celebrul su tablou (i$tul, el'eianul $uno Amiet, olandezii Fambertus Si!l i +ees 'an -ongen, finlandezul A,seli >allen(+allela precum i cehul .ohumil +ubista.

Tablouri repre'entati(e )ttp*++,,,-)umboldt-edu+r,./+01/2

"Strazi in -resda", +irchner ( 39:;

"1emeie bolna'a ", Pec,el ( 393J

T $aii galbeni U , Marc 1ranz ( 393D

U Muntii U , Marc 1ranz

393D

"5ltima cina", Holde ( 39:9

U 1loarea soarelui U , Hodel ( 39JJ

E%presionismul &n literatur

8n literatur, e0presionismul este adesea considerat o re'olt impotri'a realismului sau naturalismului, o cutare a unei realiti psihologice sau spirituale, iar nu o nregistrare a unor e'enimente e0terioare surprinse n sec'ena lor logic. 8n roman, termenul este leagat de operele lui 1ranz +af,a sau Vames Vo*ce A'eziI tehnica flu0ului contiinei, stream of consciousnessC. 8n teatru, August Strindberg este considerat un precursor al micrii e0presioniste, dei termenul poate fi aplicat unui grup de dramaturgi germani din primele decenii ale secolului al @@(lea, incluz"nd pe >eorg +aiser, &rnst 4oller i 1ran, )ede,ind. 2pera lor este caracterizat de o bizar distorsionare a realului. Ali dramaturgi, dei nu erau afiliai curentului, au scris opere cu tent e0presionist, de 3:

e0emplu +arel Wape, n #)*)#) A39D3C i &ugene 2OHeill n +m$ratul ,ones A39D3C. Micarea, dei a durat puin timp, a dat un a'"nt substanial modernizrii teatrului european. Humeroase opere literare rom"neti au intrat n atingere cu e0presionismul. Astfel, ma!oritatea poeziilor sau pieselor de teatru ale lui Fucian .laga pot fi afiliate acestui curent. 5n alt e0emplu ar putea fi piesa lui Mihai Sulescu, -$tm.na luminat.

Die Brcke
3ie r4c5e An limba germanI !odul sau !unteaC a fost o grupare artistic fondat n 39:M la -resda de ctre &rnst FudEig +irchner, 1ritz .le*l, &ric, Pec,el i +arl Schmidt(7ottluft, pe atunci studeni la secia de arhitectur a =nstitutului politehnic. Aprut cam n acelai timp cu fau'ismul francez, gruparea artistic din -resda se nscrie, cu note proprii, ntre reaciile pe care le cunoate nceputul de secol n dorina gsirii unor drumuri noi n art. #e fondul general al ndeprtrii de arta academist, de arta naturalist, de euforia decorati' din "La belle /$oque", artitii germani ai epocii pun accentul pe 'iaa interioar, pe emoie, e'olu"nd spre o 'iziune e0presionist. Fa grupul "Die &r0c1e" 'or adera n anii urmtori i ali artitiI germanii &mil Holde, 2tto Mueller i Ma0 #echstein, el'eianul $uno Amiet, finlandezul A0eli >allen(+allela, olandezul +ees 'an -ongen. Membrii grupului studiau, la Muzeul etnografic, arta primiti', arta popular a 'echilor ci'ilizaii din insulele oceanice, sculptura Africii negre. 8n acest "stil primiti'" culorile sunt incandescente, proaspete, desenul este dinamic. 4otul con'erge spre a marca trirea patetic a realului. 8ntre orientarea artitilor de la "-ie .r/c,e" i cea a fau'itilor din #aris se 'a stabili o comunicare, fr a putea totui 'orbi de o confundare, realitile culturale specifice celor dou centre pun"ndu(i amprenta asupra lor. Artitii germani 'or rm"ne departe i de alte curente, cum ar fi cubismul, preocupat n special de form. -ealtfel, n cronica retrospecti' din 393J, +irchner scrieI "Heinfluenai de curentele actuale, Die &r0c1e lupt pentru o cultur uman, care este fundamentul artei ade'rate". 8n 3933, grupul se mut la .erlin. 7isipirea lui ncepuse mai demult. 8n 39:B pleac Holde, n 39:9 .le*l, n 393D 'a prsi grupul #echstein. 8n 393J, grupul este oficial desfiinat, artitii urm"ndu(i fiecare propriul su drum. -ealtfel, ntre ei nu a e0istat dec"t o sudur afecti', bazat i pe o ideologie comun la un moment dat, pentru c n creaie ei au rmas personaliti artistice distincte. $au(ism

33

Penri Matisse ( Dance == ( Muzeul &rmitage, St. #etersburg 8n anul 39:M, la Salonul de 4oamn din #aris, c"i'a tineri pictori ( Penri Matisse, Andr% -erain, Maurice de Glaminc,, Vean #u*, Penri Manguin i Albert Mar?uet ( e0pun tablouri care ocheaz prin 'iolena e0ploziei de culori. $riticul de art Fouis Gau0celles, surprins de contrastul dintre culorile pure ale acestor p"nze i dou busturi n stil clasic e0puse n aceeai sal, e0clamI "S(ar putea spuneI -onatello printre bestii slbatice" An francezI fauves K animale slbaticeC. &0presia a prins i, n ochii publicului, acest nou gen de e0periment reprezint naterea unui nou curent. 1au'ismul nu este totui o micare organizat, nu are un program sau o definiie e0act, se nate din nt"lnirea unor pictori cu temperamente artistice foarte diferite, dar frm"ntai de aceleai probleme ale creaiei. #e fau'iti i caracterizeaz spontaneitatea de creaie, culorile nealterate de amestec, aplatizarea spaiului, nregistrarea direct a senzaiilor trite. 7e'oluion"nd folosirea culorii i sensul perspecti'ei, modific"nd relaiile dintre pictur i realitate, ei sunt cei care stau n pragul modernitii.

Maurice de Glaminc, ( !od din C2atou, 39:L ( Mus%e de lOAnnonciade, Saint(4ropez =eind n aer liber, prsindu(i atelierul n cutarea autenticului n natur, impresionitii au impus folosirea culorilor pure, neamalgamate. 1au'itii 'or dez'olta aceast premis, 'or renuna ns repede la spaiul, lumina i naturalismul predecesorilor lor. &i se afl totodat i sub influena lui Gan >ogh i >auguin, pe care i consider precursorii noii maniere de abordare a culorii n pictur. 1au'ismul a!unge la maturitate sub influene dintre cele mai 'ariate. 5n rol important l(a !ucat atelierul lui >usta'e Moreau, frec'entat i de rom"nul 4heodor #allad*. Acest pictor simbolist, profesor la 3cole des &eau'4Arts, a tiut s(i impulsioneze colegii mai tineri s dez'olte tendine foarte diferite de propriile sale preocupri artistice. Mai ales Matisse i Mar?uet 'or in'oca adeseori cu'intele maestruluiI "4rebuie s g"ndeti n culoare i s ai imaginaie. -ac nu a'ei imaginaie, nu 'ei obine niciodat o culoare frumoas".1au'ismul capt n scurt 'reme dimensiuni internaionale. 7ealizrile artistice ale pictorilor francezi i e0ercit influena asupra altor pictori europeni, printre care se numr cei rui, ca )assil* +andins,* sau Ale0i 'on VaElens,*. &0presionitii germani se inspir nemi!locit din creaia fau'itilor. 1iecare din pictorii care creeaz n spirit fau'ist 'a e0ercita propria influen asupra picturii de mai t"rziu ( cubismul, suprarealismul, pictura abstract. $hiar i dup cel de(al doilea rzboi mondial no'atorii e0presioniti abstraci se 'or raporta la principiile stilistice ale predecesorilor lor. Mai ales Mar, 7oth,o, n p"nzele lui de mari dimensiuni cu suprafee de culoare plate care se suprapun, 'a analiza rolul culorii n creaia

3D

fau'itilor, ca suger"nd micarea i spaiul.

Andr% -erain (Trei $ersona5e st.nd $e iarb ( Mus%e dOArt Moderne, #aris Citate "6auvismul a fost $roba noastr de foc))) Culorile au re$re7entat dinamita) Trebuiau s m$ute lumina)" AAndr/ DerainC "Am stors $e $.n7ele mele culorile din tuburi i am folosit numai cinabru8 verde i albastru de !rusia $entru a da glas la tot ce doream s s$un)" A"aurice de Vlaminc1C

Der Blaue Reiter

3er laue Reiter An limba rom"n, "$lreul Albastru"C este numele unui grup de artiti e0presioniti, preponderent pictori, de la nceputul secolului al @@(lea grupai n M/nchen, >ermania. Der &laue #eiter a fost alturi de grupul Die &r0c1e, cel de(al doilea grup e0presionist german i n acelai timp, cea de(a doua direcie a e0presionismului german din pictura secolului D:. -er .laue 7eiter a fost nfiinat la M/nchen n anul 3933 de Gasili +andins,i, 1ranz Marc, August Mac,e, Ale0e! 'on VaElens,*, Marianne 'on )eref,in i ali artiti ca rspuns al respingerii picturii lui +andins,i ,udecata de a$oi de la prezentarea n e0poziia organizat de Heue +/nstler'ereinigung M/nchen, un alt grup de artiti care l(a a'ut n componen pe +andins,i. Artiti gruprii Der &laue #eiter nu a'eau un manifest clar e0primat, fiind de fapt grupai n !urul lui +andins,i i Marc, dar a'"nd i implicarea altor artiti ca >abriele M/nter i #aul +lee. Humele grupului 'ine de la o pictura a lui +andins,* si arata preferinta sa si a lui 1ranz Marc pentru culoarea albastra, pentru cai si calareti. #reocuparile pictorilor acestui grup s(au fi0at asupra problemelor formei si asupra 'alorilor spiritului in arta, eliberarea de figurati' si recognoscibil. #ictura reda starea emotionala si estetica a artistului. Giziunile diferite ale artistilor au dat la i'eala orientarea estetica originala a celor doi mari teoreticieniI +andins,* si +lee, orientarea colorismului oniric al lui Marc si Mac,e, precum si tendinta cromatismului fau'e a lui VaElens,*. Sustin teza libertatii formei si e0presiei in opozitie fata de "frumosul con'entional" prezentat de academism. #rimul razboi mondial a pus capat acti'itatii acestui grup. +andins,* si +lee s(au asimilat gruparii .auhaus

3J

Introducere &n 3ada

>eneraia de artisti de dupa primul rzboi mondial, confruntat pentru prima dat cu ororile unui rzboi care nu dadea semne ca s(ar apropia de sf"rsit a fost una din cele mai radicale din istoria umanitatii. =ntelectualii, dezertorii, refugiaii politici, toti re'oltatii impotri'a absurditatii acestui conflict, se reunesc n mod regulat n !urul scriitorului rom"n 4ristan 4zara, organizatorul $abaretului TGoltaire", in S/rich, capitala &l'eiei, pe atunci stat neutru. Gr"nd sa raspunda absurdului prin absurd, ei si manifesta re'olta mai cur"nd prin pro'ocare, dec"t prin idei estetice. Marcel =ancu 'a scrieI THe(am pierdut ncrederea n cultura actual. 4ot ceea ce este, la momentul actual, trebuie distrus, demolat. 4rebuie s rencepem actul creaei pornind de la o tabula rasa. Fa $abaret Goltaire, noi 'rem s zguduim ideile, opinia public, educaia, instituiile, muzeele, bunul sim aa cum este el definit la momentul actual, pe scurt, tot ceea ce ine de 'echea ordine.X Astfel, manifestul dadaist a fost publicat ntr(un prim i singur numr al re'istei $abaret Goltaire.

3enumirea micrii
2riginea numelui este neclar. Sunt preri care susin c 'ine din afirmaia Da, folosit foarte des n discuiile purtate de iniiatorii micrii, de origine rom"neasc, 4ristan 4zara Apseudonimul literar pro'ine de la cu'intul rom"nesc araC i Marcel =ancu. Alte preri susin c iniiatorii micrii dadaiste au creat acest cu'"nt prin neparea cu un cuit a unui dicionar 1rancez >erman, i deschiz"nd cartea acolo unde indicau lo'iturile. Humele micrii lor este ales prin hazard, dintr(un dicionar Farousse. &l apare dupa ce initiatorul micrii, 4ristan 4zara introduce un creion in Marele dicionar francez Farousse i acesta se oprete n dreptului cu'ntului onomatopeic dada. -enumirea curentului dadaism pro'ine din franuzescul dadisme A dada K X clu de lemn U n limba!ul copiilorC. -adaismul ia nastere n mod oficial la L februarie 393L. 8n conformitate cu manifestul -ada, micarea nu ar trebui s se numeasc -adaism, a'"nd oroare de cu'intele terminate n ism, cu at"t mai puin s fie considerat o micare artistic.

Repre'entan6ii dadaismului*
n literaturI 4ristan 4zara, 7ichard P/lsenbec,, Pugo .all6 n picturI Marcel =ancu, 1rancis #icabia, #ablo #icasso, Marcel -uchamp6

3e7ini6ia i descrierea micrii

$urent cultural i artistic nonconformist i anarhic ndreptat mpotri'a rutinei n 'ia, g"ndire i art, dez'oltat plenar ntre 393L i 39DJ i nfiinat n S/rich la L februarie 393L de poetul de origine rom"n 4ristan 4zara, cruia i s(au alturat, la nceput,

3<

scriitorii Pugo .all i 7ichard P/lsenbec, i artistul plastic Pans Arp, apoi pictori caI rom"nul Marcel =ancu, 1rancis #icabia, Marcel -uchampAS.5.A.C, Ma0 &rnst, +urt SchEitters A>ermaniaC, etc. Asociind unor elemente ale futurismului italian, cubismului francez i e0presionismului german, un negati'ism declarat, dadaismulAcf. 4ristan 4zara, Fa premiYre a'enture celeste de M. Antip*rine,393L i seriei manifestelor X-adaX =(G==C culti' arbitrariul total, nepre'zutul, abolirea formelor constituite, pro'oc"nd dezordinea i stupoarea i prin organizarea unor spectacole de scandal ndreptate mpotri'a artei, gustului estetic, moralei tradiionale, programatic puse sub semnul ntrebrii. =n manifestul acestei miscari, X-adaX, se 'orbeste despre o cautare a unei e0treme limite a di'orului dintre g"ndire i e0presie, contrazice totul, neag totul, ridic"nd nihilismul i mistificarea la rangul de principii supremeI abolirea logice, dansul neputincioilor creaieiI dada6 Z[Zabolirea arheologieiI dada6 abolirea profeiilorI dada6 abolirea 'iitoruluiI dada6 credin indiscutabil n fiecare zeu produs imediat al spontaneitiiI dada . Z[ZMarele secret este aici Ig"ndirea se face n gur[Apriori, dada pune naintea aciunii i nainte de totI 8ndoiala. -ada se ndoiete de tot.A4. 4zaraC.

3adaismul i suprarealismul
-in martie 3939, o dat cu 4. 4zara, micarea se mut la #aris, unde se nt"lnete cu scriitorii din grupul miscarii suprarealiste Andr% .reton, Fouis Aragon, #aul &luard, #hillipe SoupaultC, cu A. Vac?ues GachY etc. Muli dadaiti public n re'ista lui 1rancis #icabia XJ93X Anfiinat la .arcelona n 393B, transplantat la HeE Qor,, S/rich, apoi la #arisC unde apar nume caI Fouis Aragon, >uillaume Apollinaire, Albert(.irot, Marcel -esnos, Ma0 Vacob, Marie Faurenciu, 7en% Magritte, 7ibemont(-essaignes, &ri, Satie, #hillipe Soupault, 4ristan 4zara, &dgar Garese etc. Se reiau spectacolele de scandal i n mai 39D3 se regizeaz procesul intentat lui M. .arr\s acuzat de Xdelict mpotri'a securitii spirituluiX. -up ce n 39D3 #icabia se separase de micare, n 39DD se produce ruptura ntre dadaism i grupul lui Andr% .reton, din care se 'a dez'olta suprarealismul. -adaismul supra'ieuiete nc datorit aproape e0clusi' personalitii lui 4zara i ca o 'ariant lettrismului lui =sidore =souC, abord"nd tendine protestar(anarhice A!ignirea Xsfintelor precepte curenteX i Xepatarea filistinismuluiX din Xoroarea de academismX >eorge $linescuC, fc"nd din arbitrar i din hazard principii ale creaieiA4ristan 4zaraI "Fuai un !urnal, luai o pereche de foarfeci, alegei un articol, tiai(l, tiai pe urm fiecare cu'"nt, punei totul ntr(un sac, micai [ "C. #rincipiile teoretice nu sunt aplicate, ns, cu toat stricteea. =at de e0emplu c"te'a 'ersuri ale perse'erentului dadaist Vean ArpAcunoscut mai ales ca sculptorCI Fe p\re s]est penduZ N la place de la penduleZ Fa m\re est muette. Z Fa fille est muette.Z Fe fils est muet Z4ou les trois sui'entZ le tic(tac de p\reX. -incolo de nihilismul i de enormitiile sale care au anulat, uneori, arta dadaismul a fost un protest, un elan spre absurd, pled"nd pentru o libertate absolut promo'"nd in'enii plastice i 'erbale adesea seductoare care au lrgit in'estigaia artistic i a creat o atmosfer propice pentru ndrzneal i e0periene uluitoare.

3M

Mani7estri dadaiste &n cultura rom8n

8n 7om"nia, dadaismul este 'izibil, parial, n unele producii poetice sau a unora din domeniul artelor plastice, publicate n re'iste de a'angard aa cum ar fiI X5nuX, X$ontimporanulX, X=ntegralX, X#unctX, XBM P.#.X unde alturi de elemente suprarealiste se recunosc i cele futuriste etc.. $aracteristica miscrii rom"neti de a'angard literar este chiar eclectismul. -e aceea un dadaism n stare pur este mai greu de descoperit. 5n d au)aus este termenul folosit n mod curent pentru a desemna ceea ce n limba german reprezint Staatlic)es au)aus, o coal de art, design i arhitectur originar din >ermania, respecti' un curent artistic e0trem de influent n arhitectura, artele plastice, designul, fotografia, mobilierul i decorrile interioare ale secolului D:. Aceast coal i micare artistic, generat de ctre arhitectul i pedagogul german 9alter 2ropius, n oraul )eimar, n 3939, a funcionat la ma0ima sa an'ergur ntre anii 3939 ( 39JJ, n trei orae germane diferite, )eimar, -essau i .erlin, de'enind n timp, n ciuda interzicerii lor de ctre naziti n 39JJ, unul dintre cele mai importante i inspirante curente ale arhitecturii moderne i, mai ales, a stilului cunoscut sub numele de stil internaional. $hiar mai mult, odat cu emigrarea fondatorului au)aus, 9alter 2ropius, n Statele 5nite ale Americii, aceast micarea artistic cunoate o renatere cunoscut sub numele generic de Stilul T)e :e, au)aus, deseori doar ca Stilul :e, au)aus. Fa r"ndul su, ^4he_ HeE .auhaus de'ine un factor educati', inspirant i stimulati' pentru alte generaii de arhiteci i artiti plastici propag"nd esena stilului originalului .auhaus p"n n secolul D3. -ei traducerea n spiritul ambelor limbi a noiunii -taatlic2es &au2aus nseamn 9coala de stat $entru ar2itectur, totui cea mai apropiat i normal referire n limba rom"n ar fi aceea de Casa Ar)itecturii, ntruc"t cldirea .auhaus din -essau a de'enit, de fapt, locul intim de natere al acestui e0trem de puternic i influent curent artistic. -adaism mai marcat este 'izibil n te0tele lui Saa #an Art :ou(eau Atermen pro'enit din limba francez nsemn"nd Art nouC este un stil artistic manifestat plenar n artele 'izuale, designul i architectura de la nceputul secolului D:, relati' sincron n ma!oritatea culturilor i rilor europene, dar i n America de Hord, unde a fost adoptat cu precdere n Statele 5nite ale Americii i $anada.

3L

"asc, Fouis )elden PaE,ins Art Nouveau poate fi, de asemenea, 'zut ca un fel de micare artistic de tranziie, form"nd un preludiu a ceea ce urma s de'in modernismul secolului D:. 8n acest bloc de artii i tendine a trecerii spre modernism pot fi incluse i micrile artistice cunoscute sub numele de ";u<endstil" n >ermania i 2landa, respecti' Se'essionsstil, sau "Secesionism", n Giena, Austria, ambele inspirate de, dar i grupate ideatic n !urul periodicul de a'angard 'ienez ,ugend ATinere eC. At"t artitii germani i olandezi, c"t i cei 'ienezi luptau cu con'enionalismul sf"ritului secolului 39 i, n acelai timp, ncercau s se desprind de toate ism=ele anterioare prin gsirea de noi formule artistice 'iabile, prsirea drumului neted al slilor de e0poziie consacrate, gsirea de noi spaii ambientale Z funcionale Z e0poziionale i e0punerea lucrrilor pe cont propriu. 8n timp ce n Austria, >ermania i 2landa micarea era legat de re'ista ,ugend, n 7usia micarea era grupat n !urul re'istei "ir is1usstva, re'ist de art influent, care, printre altele, a generat propulsarea companiei de balet .allets 7usses n centrul ateniei &uropei i a lumii ntregi, respecti' a determinat consolidarea supremaiei baletului rus ca fiind cel mai influent din ntregul balet al secolului D:. 8n =talia, termenul folosit pentru a desemna micarea artistic era "Stile Fibert*", fiind denumit dup un magazin londonez, Fibert* ` $o, un magazin relati' cunoscut n epoc pentru distribuirea de artefacte deri'"nd din micarea Art and $rafts, rele'"nd at"t aspectul comercial al micarii Art Hou'eau c"t i aspectul de a fi importate, element esenial n =talia timpului respecti'. 8n 1rana, cu deosebire n capitala rii, #aris, intrrile anumitor staii de metrou, dar mai ales cldirile realizate de arhitectul Pector >uimard, precum i 'itraliile i ornamentele cldirilor designate de el, constituie do'ezi puternice de e0isten ale unui stil arhitectural Art Hou'eau care a e'oluat n mod cu totul particular n "oraul lumin." Similar, n .elgia, n special n .ru0elles, cldirile realizate de arhitectul, designerul i decoratorul Gictor Porta, respecti' n >ermania, cele realizate de Penr* Gan de Gelde sunt printre 3B

cele mai frumoase i distincte e0emple de arhitectur i design Art Hou'eau. 8n Spania, mai e0act n $atalonia, micarea a fost grupat n oraul .arcelona, fiind cunoscut sub numele "local" de "modernism" i a'"ndu(l pe arhitectul catalan Antoni >auda i $ornet ca cel mai de seam reprezentant al su.

Caracteristicile Art :ou(eau

Art Hou'eau este uor de recunoscut datorit liniilor sale curbe, ondulate, "curg"nd" firesc, pline de ritmuri sincopate, aidoma unui leitmoti' muzical. 1olosirea frec'ent a liniilor curbe deschise de tipul porabolei sau hiperbolei, importante elemente ale "panopliei" Art Hou'eau, sunt i cele ce confer dinamism i ritm acestor artefacte i cldiri. -e asemenea, toate formele folosite con'enional anterior n alte stiluri artistice sunt redesenate n Art Hou'eau fiind pline de 'ia, pr"nd a crete i se dez'olta n tot felul de forme amintind de plante ce sunt pe cale de a mboboci sau a nflori.

:anc> 3aum (( Gas, circa 39::. Art Hou'eau, ca micare artistic, are certe afiniti cu $onfreria #re(rafaeliilor i cu micarea artistic a simbolismului. 8n acelai timp, artiti consacrai precum ar fi Aubre* .eardsle*, , &dEard .urne(Vones, Fouis )elden PaE,ins, >usta' +limt, Alfons Mucha i Van 4oorop pot fi cu uurin considerai ca aparin"nd mai multor stiluri distincte, dintre care apartenena la micarea Art Hou'eau este doar una. $omparati' ns cu -imbolismul din pictur, spre e0emplu, Art Hou'eau are un aspect 'izual categoric distincti' i unic, n timp ce, comparati' cu nostalgia redescoperirii metodelor "clasice", rafaelite, de ctre Confreria $re4rafaeli ilor, Art Hou'eau este perfect adaptat timpului e0istenei sale, mbri"nd cu fer'oare i ncorpor"nd cu naturalee tehnologia de ultim or, materialele noi, suprafeele finisate cu a!utorul mainilor i abstractul pus la dispoziia designului. 8n arhitectur i decoraii interioare, artitii Art Hou'eau au e'itat cu gri! eclectismul erei 'ictoriene i e0cesul ornamental proli0 corespunztor. -esignerii Art Hou'eau au selecionat i modernizat c"te'a dintre cele mai abstracte elemente ale 7ococoului, aa cum ar fi te0turile de tip "flacr" sau "scoic", folosindu(le consec'ent n locul 3;

ornamentelor 'ictoriene de tip istoric sau realistic(naturaliste. $orespunztor, Art Hou'eau a promo'at consec'ent utilizarea e0trem de stilizat a moti'elor e0istente n natur, e0tinz"nd domeniul "natural" la orice inspirat de 'ia, de la ierburi marine la muguri florali i de la formele ne'ertebratelor, a insectelor n special, la curbele ce se regsesc n feline i psri rpitoare.

Suprarealismul &n artele plastice

?ictur
Suprarealismul &n pictur. 1ondatorii suprarealismului au fost poeii. 4ermenul "-urr/alisme" a luat natere n anul 393B, c"nd poetul >uillaume Apollinaire, nainte de a da la tipar piesa de teatru "-.nii lui T:resias", i schimb subtitlul n ultima clip din "dram supranaturalist" n "dram suprarealist". Scriitorul Andr% .reton preia acest termen i(l folosete ntr(un articol intitulat "#entru -ada" A39D:C, pentru ca n 39DD s publice "Manifestul suprarealismului". #rin urmare, totul a nceput de la literatur, abia apoi suprarealismul i 'a atrage pe artitii care practic alte arte, pentru ca, n cele din urm, s se schimbe percepia asupra lumii care de'ine "albastr ca o $ortocal" A#aul &luardC. 8n anul 393L, de la fereastra autobuzului n care se afl, Andr% .reton zrete la e0poziia organizat de o galerie de pe rue &o/tier tabloul Creier de co$il. #"nza al crei autor este >iorgio -e $hirico l fascineaz. -up rzboi .reton i 'a cunoate pe #icabia, -uchamp, Ma0 &rnst, cumpr tablouri i i formeaz o bogat colecie. 8n anul 39D<, adreseaz o ntrebare fundamentalI "Este8 oare8 $osibil o $ictur su$rarealist;" Fa ceast ntrebare 'or rspunde ( fiecare n stil propriu ( Ma0 &rnst, Voan Mirb, Andr% Masson, Q'es 4angu*, Sal'ador -ala, 7en% Magritte i #aul -el'au0. Aceste personaliti sunt ntregite de ali artiti la fel de talentai, dei mai puin cunoscui, cum ar fi

Gictor .rauner ( "-u$rarealistul"

39

Voan Mirb ( %nterior olande7, 39D; artista american +a* Sage sau rom"nul Gictor .rauner. Suprarealitii i e0pun lucrrile n timpul unor e0poziii ce 'or de'eni un loc i o ocazie potri'ite pentru orice fel de pro'ocare care marcheaz caracterul re'oluionar al micrii. "$"nd se spune despre suprarealiti c sunt pictori ai schimbrii 'enice ( e0plic n anul 39J< Ma0 &rnst ( nu trebuie s nr ateptm de la ei s(i copieze pe p"nz 'isele nocturne Anu ar fi dec"t un naturalism nai' i descripti'C, i nici ca fiecare dintre ei s creeze din elementele 'iselor lor propriul uni'ers restr"ns n care s se simt bine sau s dea fr"u liber agresiunii lor Aaceasta ar fi o e'adare n afara timpuluiC. .a dimpotri' nseamn c fiecare are deplina libertate s se mite cu ndrzneal i absolut dezin'oltur ntr(o zon care se afl la grania dintre lumea interioar i cea e0terioar care, dei nu este foarte precis, posed o deplin realitate AsuprarealitatecC fizic i psihic." 2perele pictorilor suprarealiti sunt mrturie a cutrilor unor terenuri 'irgine, a unei lumi niciodat reprezentate p"n atunci, pe care suprarealismul dorete s o descopere prin re'oluiua mental ai crei motenitori mai suntem nc i astzi. #ictorii e0presioniti abstraci americani, Vac,son #olloc,, Mar, 7oth,o i Arshile >or,* s(au inspirat enorm din suprarealism. =deile suprarealiste se regsesc totodat n operele sculptorilor Fouise .ourgeois i Alberto >iacometti.

7en% Magritte ( "area familie, 39LJ Citate

D:

"-u$rarealismul este credin a n realitatea su$erioar a unor forme de asociere $.n atunci dis$re uite8 n omni$oten a visului8 n 5ocul de7interesat al g.ndirii)" <Andr/ &reton8 =>?@A "Ce ar fi $utut s4mi $lac dac nu enigmele;" <Biorgio De C2irico8 =>=?A "Nu eu sunt bufonul8 ci societatea monstruos de cinic i naiv de incontient care $retinde c este serioas numai $entru a4i ascunde mai bine nebunia) Eu8 n sc2imb 4 nu sunt nebun)" <-alvador DalCA "*n tablou ar trebui s fie fertil) Din el ar trebui s se nasc lumea) Nu are im$ortan dac vedem n el flori8 oameni sau cai $entru a desco$eri aceast lume8 adic ceva viu)" <,oan "irD8 =>E>A "Vreau s $icte7 numai tablouri care evoc mister cu acelai farmec i $reci7ie s$ecifice vie ii s$irituale)" <#en/ "agritteA ?rincipalii pictori suprarealiti * Gictor .rauner A39:J(39LLC I httpIZZEEE.gnosis.art.plZiluminatorniaZsztu,adodinspirac!iZ'ictordbraunerZ'ictordbrauner. htm Sal'ador -ala A39:<(39;9C I httpIZZEEE.sal'ador(dali.orgZdaliZcoleccioZendinde0.html >iorgio de $hirico A3;;;(39B;C I httpIZZEEE.mcs.csuha*Eard.eduZemale,Z$hirico.html #aul -el'au0 A3;9B(399<C I httpIZZEEE.del'au0museum.com Ma0 &rnst A3;93(39BLC I httpIZZEEE.ma0ernst.com 7en% Magritte A3;9;(39LBC I httpIZZEEE.magritte.com Voan Mirb A3;9J(39;JC I httpIZZfundaciomiro(bcn.orgZ!oanmiro.phpfidiomaK< httpIZZEEE.!oanmiro.com Q'es 4angu* A39::(39MMC I httpIZZEEE.*'estangu*.orgZen

Minimalismul &n arte (i'uale

6r titlu de -onald Vudd 2 pictur minimalist, de e0emplu, 'a folosi n general un numr limitat de culori i 'a folosi forme geometrice simple. 8n sculptura minimalist, accentul se pune pe materialele folosite A'ezi -a'id Smith i -onald VuddC. -ei muli cred c minimalismul implic doar reprezentri abstracte(geometrice, acest micare se e0tinde n afara acestor limitri. 8n micarea minimalist, au e0istat trei faze importanteI #rima faz a implicat reducerea la esenial a formelor artistice. $ele mai importante D3

contribuii la acest faz a minimalismului au fost aduse de constructi'itii rui i sculptorul rom"n $onstantin .r"ncui. $onstructi'itii rui au proclamat c simplificarea formelor a fost realizat ca s lanseze creerea unei limbi uni'ersale a artei care s fie neleas de mase. Fucrrile lui .r"ncui au a'ut mai degrab elul de a gsi puritatea formei, i au pregtit drumul artistic pentru alte abstracii ale formei, similare minimalismului. A doua faz a micarii a nceput o dat cu lansarea unor artiti aa cum ar fiI Sol Fe)itt, 1ran, Stella, -onald Vudd i 7obert Smithson. A treia faz, numit n general "post(minimalism", a aprut datorit creaiilor unor artiti precum Martin #ur*ear, 4*rone Mirchell, Mel'in &dEards i Voel Shapiro. Aceast faz include referine distincte la obiecte fr a a'ea o reprezentare direct.

3esi<n minimalist
4ermenul minimalism se poate referi i la o micare n design i arhitectur n are subiectul este redus i stilizat doar la elementele necesare.

#a'ilionul din .arcelona al lui FudEig Mies 'an der 7ohe, un e0emplu de o construcie minimalist Arhitectul FudEig Mies 'an der 7ohe a adoptat zicala "Mai puin este mai mult" ALess is more n englezC ca s descrie strategiile lui estetice de a pune mai mult accent pe structura intern a construciei, de a elimina pereii interni i de a adopta un plan deschis, reduc"nd structura construciei la o "piele", sau faad, puternic, transparent i elegant. -esignerul .uc,minster 1uller a adoptat un motto similar, "1c"nd mai mult cu mai puin" A"a1ing more Fit2 lessC, dar tehnicile lui erau mai degrab a0ate spre tehnologie i inginerie dec"t estetic.

DD

Arta abstract

)assil* +andins,*I %m$rovi7a ie G=, 393J ( Hational >aller* of Art, )ashington, -.$. Arta abstract este denumirea pe care, ncep"nd cu cel de(al doilea deceniu al secolului al @@(lea, i(o re'endic o serie de tendine, de grupri, de creaii ( n general di'erse, succed"ndu(se nu fr o anumit atitudine polemic ( care au la baz un protest mpotri'a academismului i naturalismului, ndeprt"nd din imaginea plastic elementele lumii 'izibile, redate p"n atunci de aa zis art figurati', i aez"nd n locul lor un sistem de semne, linii, pete, 'olume, ce ar trebui s e0prime, n form pur, aciunea raionalitii i sensibilitii umane. #lec"nd de la ideea c arta plastic, arhitectura i muzica sunt prin e0celen abstracte ( ele presupun"nd n acelai timp o sum de legturi cu realul, i fiind, de regul, acceptate drept construcii, ansambluri controlate de logic ( primii artiti atrai de abstracionism i manifest, cu un sentiment de eliberare, ntraga ncrctur emoional. Arta abstract apare aproape simultan n mai multe ri europene, n prea!ma anului 393:. #rintre primii reprezentani ai acestei tendine este )assil* +andins,*, care, ncep"nd din 393:, picteaz un ciclu de tablouri intitulate "%m$rovi7a ii", i public un amplu studiu, "Hber das Beistige in der Iunst" A"-espre spiritual n art", 3933C, ce a contribuit la afirmarea artei abstracte.

DJ

Michail Fariono'I 7aionism rou8 =>=G 4 Colec ia "er7inger8 Elve ia 4ermenul de abstract este ns mult prea general, folosirea lui a pendulat ntre accepii e0tremiste, ntraga art fiind considerat abstract, ca rezultat al procesului de abstragere a realitii n imagine, sau, dimpotri', concret, opera e0ist"nd ca o realitate n sine. 8n 39J:, 4heo Gan -oesburg introduce termenul de art concret, pr"ndu(i(se absurd s numeasc abstract o creaie artistic ce are o e0isten real, dar nu 'a reui s nlocuiasc, totui, pe cel de art abstract, n care publicul i teoreticienii artei continu s alinieze creaii ce nu trimit direct la realitate. Arta abstract nregistreaz manifestri din cele mai diferite, dez'olt"nd i e0trapol"nd unele dintre aspiraiile impresionismului, mai ales n domeniul culorii i al accentului pus pe uni'ersul interior al artistului.

+azimir Male'iciI -u$rematism, 393L ( Muzeul de art, +rasnodar 4rebuie amintite tablourile inspirate de muzic ale cehului 1ranz +up,a, tablourile italianului Alberto Magnelli, orfismul picturii lui 7obert -elauna*, pictura sincronist A!u0tapunerea unor culori din spectruC propus n 393D de americanii Morgan 7ussel i Stanton Macdonald()right, raionismul susinut de Mihail Fariono' i Hatalia >oncearo'a, neo(obiecti'ismul lui Ale,sandr 7odcen,o, suprematismul lui +azimir Male'ici, constructi'ismul promo'at de Haum >abo i Anton #e'sner, neoplasticismul

D<

lui #iet Mondrian, e0presionismul abstract, a'"nd centrul n HeE Qor,, cu di'erse tendine, printre care Action4$ainting practicat de Vac,son #olloc,, 7obert MotherEell i )illem de +ooning, sau Color4field4$ainting cu "ar1 #ot21o8 Arta informal re$re7entat n 6ran a de Beorges "at2ieu etc)) &0presionismul abstract cunoate i n &uropa o dez'oltare fructuoas, influen"nd pictura artitilor francezi ca Hicolas de Stagl, #ierre Soulages i Vean -ubuffet. &0presia acestei tendine este dat de tac2ism An francez tac2eI patC. #rintre cei mai importani reprezentani ai "tachismului" se numr Penri Michau0 i $amille .r*en A1ranaC, Antoni 4Npies ASpaniaC, Alberto .urri, Fucio 1ontana, &nrico Accatino,A=taliaC, )ols A>ermaniaC, Vean(#aul 7iopelle A$anadaC. Arta abstract, ca micare artistic cu identitate istoric, se face ecoul unui fenomen mai general, n condiiile prefacerilor sociale i ale realitilor erei tehnologice i, sub diferite forme, nume i e0plicaii, rm"ne o constant a artei contemporane.

Momente importante &n de'(oltarea artei abstracte*

Vac,son #olloc,I Number J, 39<9 ( Heuberger Museum, State 5ni'ersit* of HeE Qor, Apariia n 39:; a articolului lui Penri 7o'el ntitulat "Les lois dK2armonie de la !einture et de la "usique sont les mLmes" A"Fegile armoniei din pictur i din muzic sunt identice"C. Apariia n 3933 a crii lui )assil* +andins,* "Hber das Beistige in der Iunst" A"-espre spiritual n art"C. Apariia n 393B a re'istei "De -ti5l", editat de 4heo 'an -oesburg. &0poziia internaional de art abstract din .erlin A39D;C sub patrona!ul asociaiei "Abstra1te Bru$$e der -turm". 8nfiinarea n 1rana, n 39JD, a grupului "Abstraction4Cr/ation". DM

$onstituirea, n 39JB, a asociaiei "American Abstract Artists" i deschiderea muzeului de "Non4Mb5ective !ainting", diri!at de Pilla 7eba*. -eschiderea la #aris, n 39<L, a unui "-alon des #/alit/s Nouvelles", de fapt primul salon internaional al artei nonfigurati'e. Apariia n 39<9 a crii lui Michel Seuphor, "LKart abstrait8 ses origines8 ses $remiers matres". 39<BI =nter'iul lui Vac,son #olloc, n re'ista "!ossibilities", n care descrie tehnica dri$$ing A"picurare"C pentru actul creator "n ac iune". 39<;I 8nfiinarea de ctre 7obert MotherEell, .arnett HeEman i Mar, 7oth,o a asociaiei "-ub5ects of t2e Artists" din HeE Qor,.

2alerie

+azimir Male'ici, !trat negru, 393M

Vac,son #olloc,, Com$o7i ie nr) =N

Marcel =ancu, 4heo 'an -oesburg, Construc ie Contra4com$o7i ie V, abstract 39D<

#iet Mondrian, Com$osition Fit2 OelloF8 &lue8 and #ed, 39J9(<D

HeEman()hoOs Afraid of 7ed, QelloE and .lue.!pg .arnett HeEman, Cui >eorges Mathieu, i e fric de rou8 6estival n NorFic2, galben i albastru;, 39MB 39LL

?rincipalii pictori * )assil* +andins,* I httpIZZEEE.famouspainter.comZEassil*.htm Michail Fariono' I httpIZZEEE.rollins.eduZ1oreigndFangZ7ussianZlariono'.html Vac,son #olloc, I httpIZZEEE.ibiblio.orgZEmZpaintZauthZpolloc, httpIZZnaples.cc.sun*sb.eduZcasZp,house.nsfZpagesZpolloc,

DL

7obert MotherEell I httpIZZEEE.art.comZaspZdispla*dartist(aspZdZcrid((LZ7obertdMotherEell.htm

Art concret

4heo 'an -oesburgI #itmul unui dans rus, 393; Arta concret este o noiune introdus n 39D< de 4heo 'an -oesburg, pictor, arhitect i teoretician al artei olandez, i lansat apoi n ""anifestul artei concrete" publicat n 39J: n unicul numr al re'istei "Art concret". Arta concret desemneaz, n accepia lui Gan -oesburg, realitatea spiritual ( cea mai concret dintre realiti, pentru c definete profund fiina uman ( tradus n plan plastic, prin linii i forme geometrice dispuse, ca urmare a unui proiect mental, n imagine. Arta concret nu este produs doar cu mi!loace mecanice sau tehnice, ea i dob"ndete forma i tensiunea numai cu a!utorul deciziei subiecti'e a artistului. Arta concret se delimiteaz de constructi'ism prin g"ndirea teoretic diferit, prin interesul la cercetarea efectelor de culoare i prin concentrarea asupra simbiozei ntre form i culoare. =deile lui Gan -oesburg au fost reluate n cadrul gruprii pariziene "Abstraction4 Cr/ation" de ctre >eorges Gantongerloo i 1riedrich Gordemberge(>ildeEart. 5n rol important n e'oluia acestui tip de art l(a a'ut pictorul el'eian Ma0 .ill, care a organizat prima e0poziie internaional de art concret la .asel n 39<<, c"nd a nfiinat i re'ista "abstra1tP1on1ret". 8n 39L:, Ma0 .ill organizeaz la S/rich e0poziia "1on1rete DB

1unst 4 EQ 5a2re entFic1lung" A"Arta concret ( M: de ani de dez'oltare"C. &l consider ca esenial pentru efortul creator tendina de "a concretiza lucruri care n(au e0istat mai nainte ntr(o form 'izibil i tangibil... a reprezenta idei abstracte ntr(o form senzorial". Ma0 .ill a transpus ideile artei concrete i n domeniul sculpturii. $onceteanul su, 7ichard #aul Fohse, lucreaz ntr(o "ordine strict modulat i serial", n care c"mpurile sale de culoare se ordoneaz dup criterii metodice.

1riedrich Gordemberge(>ildeEartI Com$o7i ie Nr) =E, 39DM 8n =talia, arta concret este reprezentat, printre alii, de Alberto Magnelli. 8n 39<9, ia fiin "Micarea pentru Art concret" A""ovimento Arte Concreta"C, sub impulsul lui >illo -orfles, care ( ntre anii 39M3(39MJ ( editeaz re'ista lunar "Arte Concreta", care urmrea integrarea diferitelor tipuri de art, cu un accent pe cele pre'alent spaiale, sculptura i pictura. 4ot n =talia, se semnaleaz c"te'a iniiati'e mai noi ( "Bru$$o T" i "Bru$$o N" ( care e'olueaz, n principiu, n sensul artei concrete, n nelesul ei "tradiional", unde primeaz concreteea ideii i nu reprezentarea iluzionist a realitii ncon!urtoare. Vosef Albers, emigrat n 39JJ n Statele 5nite ale Americii, e0ercit aici n calitate de pictor i pedagog de art o influen deosebit ca reprezentant al artei concrete. Arta concret a contribuit mai t"rziu la dez'oltarea altor curente artistice ca 2p(Art, Rard Edge i Minimal Art. $hiar i poezia concret, aprut n !urul anului 39M:, mprumut din trsturile artei concrete din domeniul picturii i sculpturii.

Art naiv
Art nai(. Sub aceast denumire se descrie fenomenul apariiei la sf"ritul secolului al @=@(lea i continu"nd n secolul al @@(lea a unor creaii aparin"nd unor indi'idualiti care nu au frec'entat coli de art, ci au a!uns s(i constituie, pe cont propriu, at"t 'iziunea, c"t i mi!loacele de e0primare plastic. Aceti artiti mai sunt ncadrai n di'erse categorii, caI "pictori populari", "primiti'i moderni", "art instinctual". #rintre precursori poate fi amintit artistul american &dEard Pic,s A3B;: ( 3;<9C.

D;

&dEard Pic,sI Arca lui Noe

Hi,o #irosmaniI !etrecere $e c.m$

Penri 7ousseauI Nunt la ar

#rimii reprezentani de seam ai artei nai'e sunt francezul Penri 7ousseau le -ouanier A3;<< ( 393:C i georgianul Hi,o #irosmani A3;LD ( 393;C. Au urmat americana >randma Moses A3;L: ( 39L3C, francezul Andr% .auchant A3;BJ ( 39M;C, coala primiti'ilor croai de la Plebine cu ='an >eneralic A393< ( 399DC, pictorii nai'i s"rbi Slobodan Si'ano'ic Ah 39<JC, Mirosla' Sre,o'ic, -e!an Si'ano'ic Ah 39LBC, germanul Ma0 7affler A39:D ( 39;;C, t"nra pictori de origine italian $laudia Gecchiarelli i alii.

>randma MosesI +n ate$tarea Crciunului

='an >eneralicI 6at cu coco, 39B< Slobodan Si'ano'icI "nstire din imagina ie

8n 7om"nia s(au afirmat pictorii =on Hi Hicodim, Ale0andru Sa'u, Giorel $ristea, 7obert Scripcaru, Aurelia Gintil, $onstantin Scarlat, Galeria 4ofan6 sculptorii $onstantin Gasilescu i Heculai #opa6 autorul de reliefuri pictate Stan #tra.

Galeria 4ofanI Cununie n natur, 39;D

D9

Aprut pe fondul ci'ilizaiei tehnologice, al e0ceselor uniformizatoare din producia industrial, arta nai' reprezint n toate momentele sale o form de afirmaie a indi'idualitii. Artistul nai' are starea ideal de receptacol i de restituire a realului, lipsindu(i pentru aceasta instrumentele unei instrucii plastice. & o stare de ingenuitate, o abandonare a oricrui eafoda! artistic, istoric constituit, i captarea "ade'rului prim". 1abulosul acestei arte nu se suprapune celui din 'iziunea infantil, unde zonele nedescoperite instaureaz forme fantastice, n perimetrul artei nai'e se comunic o realitate care a trecut prin sensibilitatea artistului, pstr"ndu(i farmecul i prospeimea.

Vasile Mocan - Curtezanul, pictur naiv

='an >eneralicI !eisa5, 39J9

$laudia GecchiarelliI Vie n Toscana

Arta nai' este, n acelai timp, liber de tutela standardurilor folclorice, este departe de ceea ce numim "art amatoare", n care funcioneaz comple0ul profesionalitii i care

J:

are ambiii de elaborare. Artistul nai' se comunic pe sine fr pre!udeci de limba!, se dez'luie instantaneu ntr(o imagine total.

Ma0 7afflerI Cu $luta $e %sar

Penri 7ousseauI "asa leului

-e!an Si'ano'icI 6emeie cu $isic

Andr% .auchantI -cen c.m$eneasc

Mirosla' Srec,o'icI Cel mai bun Mile -a'ido'icI La $rieten $escuit

Pop art
?op art. -up cel de(al doilea rzboi mondial, at"t n Statele 5nite c"t i n Marea .ritanie, dar i n ntreaga &urop triumf micarea artistic cunoscut de e0presionism abstract. $u timpul aceast direcie ncepe s(i piard elanul iniial, iar unii dintre creatorii si par s fie din ce n ce mai dezamgii de aceasta. Astfel, se pregtete terenul pentru apariia unei noi forme de e0presie n art, care 'a primi numele de "?op art". 8n legtur cu originea cu'"ntului "pop", este 'orba de prescurtarea e0presiei englezeti "popular art", n sensul de art cu mare popularitate la public, ca fiind iniial opus "artei academice." 8n realitate, pop art se do'edete a fi sofistict i chiar academic. -enumirea de $o$ penetreaz ulterior i n muzic, mai t"rziu apr"nd i denumirea de "Muzic pop", desemn"nd un anume gen muzical, care nu trebuie confundat cu arta sau muzica popular, respecti' folcloricC. 2rigini

J3

7obert 7auschenberg ( Can:on, 39M9 Apariia curentului !o$ art este n mare msur legat de creaia a doi artiti neodadaitiI Vasper Vones i 7obert 7auschenberg. 8n anii cincizeci, aceti artiti introduc n art obiecte de uz cotidian, n mod direct sau doar imaginea lor. A'"nd n 'edere formatul lor, nu ne dm seama dac este 'orba despre plane autentice sau despre opera unui pictor. 5rmtoarea idee a lui Vones o reprezint sculpturile n bronz care imit cutii de conser'e sau alte obiecte uzuale. 8ncep"nd din anul 39MJ, 7auschenberg creeaz numeroase cola!e ale cror rdcini se afl n cubism i n operele lui Marcel -uchamp. &l este i in'entatorul aa numitelor "combined paintings", care constau n amestecul di'erselor obiecte Ae0.I firme, sticle, fotografii etc.C pe suprafeele pictate, rezult"nd un fel de cola!e tridimensionale.

?op art=ul &n Marea ritanie

8n Anglia, apariia #op art(ului este legat de "%nde$endent Brou$", din care au fcut parte 7ichard Pamilton i &duardo #aolozzi ApictoriC, 7e*ner .anham Aistoric i critic de artC, #eter Smithson AarhitectC, precum i fotograful Penderson. Sunt organizate n mod regulat nt"lniri n timpul crora se discut despre teme trecute cu 'ederea p"n atunci, ca de pild automobilele, cibernetica sau roc,(and(roll(ul. &0poziia de la ")hitechapel Art >aller*" A39MLC intitulat "T2is is TomorroF", n care se profileaz temele fundamentale ale #op art(ului, reclama i mi!loacele de informare n mas, 'a fi considerat momentul naterii noii direcii.

JD

7ichard Pamilton ( ,ust S2at is it))) &ste 'izibil dorina de amalgamare a di'erselor discipline artistice i mi!loace de e0presie. 8n timpul e0poziiei, critica 'a acorda o atenie deosebit cola!ului lui 7ichard Pamilton intitulat ",ust S2at is it t2at "a1es Toda:Ks Romes so Different8 so A$$ealing;" 8ntr(un interior modern este prezentat o pereche stereotip, un culturist care ine n m"n o acadea uria, pe care obse'm inscripia "pop", i o "stripteuz" pe o canapea. 8n acest cola! se regsesc punctele de interes tipice artei pop, i anume tehnica Amagnetofon Ri aspiratorC i reclama, aluziile la sfera se0ual, atracia ctre sereotipuri, sli de spectacole i benzi desenate, totul ntr(o atmosfer specific, surprinztoare, din care nu lipsete umorul, ce rezult tocmai din acest amestec de genuri i specii. 5rmtorul 'al al artei pop se face simit pe la sf"ritul anilor cincizeci. 7ichard Smith mrete fotografiile unor cunoscute personaliti sau obiecte de uz cotidian i le acoper cu pete mari i plate de culoare, n pictura lui #eter .la,e domin cultura "teenagers" Aa adolescenilorC. 8n scurt 'reme apare o a treia generaie de artiti pop, este 'orba de #atric, $aulfield, -a'id Poc,ne*, #eter #hilips, #auline .ot* i alii, cei mai muli absol'eni ai "7o*al $ollege of Art", care au ca punct comun accentul pus pe desen, care cu timpul de'ine din ce n ce mai precis. Aceti artiti aleg totui drumuri at"t de diferite, nc"t ceea ce i unea iniial 'a disprea n scurt 'reme.

?op art=ul &n America

Arta pop american se nate la nceputul anilor aizeci, e0act n momentul c"nd 'ersiunea englezeasc, 'ictim a propriei bogii i a propriului succes, ncepe s intre ntr(o faz de declin. $a i n Anglia, temele i moti'ele acestei creaii sunt desprinse din 'iaa cotidian, din domeniul tot mai fascinant al tehnicii, al produciei n serie, fa de care pop art(ul n 'arianata englez este mai critic i mai anga!at din punct de 'edere politic, n timp ce artiti americani se opresc la prezentarea realitii, fr s atace sau s acuze. Sub influena lui Vohn $age, elementul determinant al artei pop americane este la nceput "2a$$ening"(ul. Acest compozitor care e0perimnteaz permanent susine introducerea n art a unor elemente e0terioare ei. &l apreciaz n mod deosebit cola!ele, introducerea zgomotelor n muzic i a obiectelor n pictur. #e urmele lui o 'or porni i ali artiti pop ca Vim -ine, >eorge .recht i 7obert )hiteman, care creeaz colecii de obiecte sau fragmentele lor, de imagini i acti'iti omeneti A"Ambala!e 'ii"C, situaii spaiale artificial create A"en'ironments(cola!e"C, care se concentreaz n mare msur asupra gestului i timpului, inund pri'itorii cu o mulime de senzaii, sunete i mirosuri.

Op art

Gictor Gasarel*I "relat4:" JJ

Op art Adin englezI M$tical artC reprezint o direcie n arta modern care face din percepie, din condiia vi7ual a operei un principiu de formare i e0isten a creaiei. Metoda de baz const n folosirea formelor geometrice abstracte i a suprafeelor colorate, pentru a pro'oca n ochii pri'itorului efecte de micare i 'ibraie prin tehnica iluziilor optice. 8nglobat adeseori n "Iinetic Art" sau "Cinetism", 2p arta i are rdcinile n preocuprile futurismului i constructi'ismului de redare a micrii, ca i n cercetrile percepiei ntreprinse de #iet Mondrian sau de artitii de la &au2aus. 5n precursor al 2p artei poate fi socotit Adolf 1leischmann, prin folosirea efectului de 'ibraie a culorilor i simbioza dintre form i culoare. 4ermenul de "M$ art" apare pentru prima dat n Time "aga7ine din octombrie 39L<, dar una dintre primele manifestri ce anun noua micare i consacr pe c"i'a dintre cei mai de seam reprezentani ai ei ( n primul r"nd Gictor Gasarel* i Vesis(7afael Soto ( este e0poziia din 39MM, deschis la >aleria Denise #en/ din #aris.

Adolf 1leischmannI Com$o7i ie 8n ""anifestul galben" al acestei e0poziii se folosete termenul $lastic4cinetism, care 'a fi nlocuit de M$tical art i, mai scurt, M$ art. =mportante n e'oluia acestui curent sunt e0poziiile "Houa tendin", deschis n 39L< la #aris, i "T2e #es$onsive E:e" A"2chiul sensibil"C, organizat n 39LM la Muzeul de Art Modern din HeE Qor,. Op art se definete tot mai precis ca un mod de aciune al ambianei, prin e0presia creaiei, asupra ochiului i ( n general ( asupra sensibilitii umane. 8n atmosfera ncrcat a aezrilor moderne, lucrrile artitilor din aceast micare pro'oac un oc 'izual ( procedeu e0ploatat n afi de modalitile publicitii prin imagine (, care reine atenia pri'itorului i face posibil transmiterea mesa!ului coninut n structura respecti'ei opere. Alturi de Gasarel* i Soto, printre cei mai de seam artiti ai micrii 2p art se mai pot cita englezii .ridget 7ile*, Veffre* Steele, #eter Sedglei, americanii 7ichard

J<

Anusz,ieEicz, 7eginald Heal, 'enezuelenii $arlos $ruz(-iez, Martha .oto, brazilianul Almir Ma'ignier, francezul 1ranjois Morellet, lituanianul Qouri Messen(Vaschin, germanul )olfgang FudEig, iar n timpurile mai recente el'eienii 1ranjois .eaude'in i #hilippe -ecrauzat.

Gictor Gasarel*I "c2o11"

Vesis(7afael SotoI -fera Lute ia

7ichard Anusz,ieEiczI Com$o7i ie

Qouri Messen(VaschinI Vibra ie

$arlos $ruz(-iezI Beometrie

#hilippe -ecrauzatI Com$o7i ie

JM

Postmodernism

&0emplu de arhitectur postmodernI Pktel de r%gion n Montpellier, 1rana, realizat de arhitectul 7icardo .ofill ?ostmodernismul este termenul de referin aplicat unei 'aste game de e'oluii n domeniile de teorie critic, filozofie, arhitectur, art, literatur i cultur. -i'ersele e0presii ale postmodernismului pro'in, depesc sau s"nt o reacie a modernismului. -ac modernismul se consider pe sine o culminare a cutrii unei estetici a iluminismului, o etic, postmodernismul se ocup de modul n care autoritatea unor entiti ideale Anumite metanara iuniC este slbit prin procesul de fragmentare, consumerism, i deconstrucie. Vean(1ranjois F*otard a descris acest curent drept o Tmefien n metanaraiuniX AF*otard, 39;<C. 8n 'iziunea lui Vean(1ranjois F*otard, postmodernismul atac ideea unor uni'ersalii monolitice i n schimb ncura!eaz perspecti'ele fracturate, fluide i pe cele multiple. 5n termen nrudit este postmodernitatea, care se refer la toate fenomenele care au succedat modernitii. ?ostmodernitatea include un accent pe condiia sociologic,

JL

tehnologic sau celelalte condiii care disting &poca Modern de tot ce a urmat dup ea. #ostmodernismul, pe de alt parte reprezint un set de rspunsuri, de ordin intelectual, cultural, artistic, academic, sau filosofic la condiia postmodernitii. 5n alt termen cone0 este ad!ecti'ul postmodern Adeseori folosit incorect sub forma TpostmodernistXC, utilizat pentru a descrie condiia sau rspunsul la postmodernitate. -e e0emplu, se poate face referin la arhitectur postmodern, literatur postmodern, cultur postmodern, filosofie postmodern.

3e7ini6ii posibile ale postmodernismului

8n eseul su 6rom !ostmodernism to !ostmodernit:T t2e LocalPBlobal Conte't, ^3_ criticul american =hab Passan listeaz c"te'a ocurene i conte0te n care termenul a fost folosit, nc nainte s de'in at"t de popularI Vohn )at,ins $hapman, un pictor de salon englez, n anii 3;B:(3;;:, cu sensul de #ost( =mpresionism. 1ederico de 2nas, 39J<, ApostmodernismoC cu sensul de reacie mpotri'a dificultii i e0perimentalismului poeziei moderniste. Arnold V. 4o*nbee, n 39J9, cu sensul de sf"rit al ordinii Gestului burghez, cu rdcini n secolul al @G==(lea. .ernard Smith, n 39<M, cu sensul de micare a realismului socialist n pictur. $harles 2lson, n anii 39M:(39L:. =r'ing PoEe i Parr* Fe'in, n 39M9 i 39L:, pentru a semnifica declinul culturii moderniste nalte. Ali specialiti indic studiul lui $harles Venc,s, T2e Language of !ostmodern Arc2itecture A39BBC, ca figurnd printre primele opere care au dat termenului sensul folosit n ziua de azi. 8n Statele 5nite ale Americii, dezbaterea n !urul termenului "postmodernism" ncepe n anii B: ai secolului @@, dac lum doar n considerare faptul c =hab Passan i public eseul, T2e Dismemberment of Mr$2aeus, n 39B<. Studiul esenial al lui 1redric Vameson !ostmodernism or t2e Cultural Logic of Late Ca$italism, a aprut zece ani mai trziu, n 39;<. Hucleul acestui studiu a fost publicat ntr(o alt form, cu titlul !ostmodernism and t2e Consumer -ociet:, n acelai an, n NeF Left #evieF, dup cum mrturisete nsui autorul n prefaa unui alt 'olum de articole. Alte dou cri foarte populare n 7om"nia, sunt studiul Findei Putcheon T2e !olitics of !ostmodernism i !ostmodernist Culture a lui Ste'en $onnor. Aceste lucrri au aprut n 7om"nia, prin hazard obiecti', n 39;9. La condition $ostmoderne, cartea francezului Vean(1ranjois F*otard , publicat n 39B9, este esenial i consemneaz ruptura total fa de filozofia premergtoare.

Scurta incursiune &n istoria postmodernismului

-eoarece postmodernismul a fost subiectul unor dezbateri partizane, sunt tot at"tea definiii ale curentului c"i teoreticieni e0ist. -ificultatea de a(i putea stabili obiectul este ntrit de un ethos al anti etichetei. $hiar dac cine'a i(ar formula o definiie, un filosof postmodern ar dori s o deconstruiasc i pe aceea. $ronologia postmodernismului ncepe n anul 39D: odat cu emergena micrii dadaismului, care propunea cola!ului i

JB

accentua rama obiectelor sau a discursurilor drept fiind cea mai important, mai important dec"t opera nsi. 5n alt curent ce a a'ut un impact fantastic asupra postmodernismului a fost e0istenialismul, care plasa centralitatea naraiunilor indi'iduale drept surs a moralei i a nelegerii. $u toate acestea abia la sf"ritul $elui de(al doilea 7zboi Mondial, atitudinile postmoderne au nceput s apar. =deea central a postmodernismului este c problema cunoaterii se bazeaz pe tot ce este e0terior indi'idului. #ostmodernismul, chiar dac este di'ersificat i polimorfic, ncepe in'ariabil din chestiunea cunoaterii, care este deopotri' larg diseminat n forma sa, dar nu este limitat n interpretare. #ostmodernismul care i(a dez'oltat rapid un 'ocabular cu o retoric anti(iluminist, a argumentat ca raionalitatea nu a fost niciodat at"t de sigur pe c"t susineau raionalitii i c nsi cunoaterea era legat de loc, timp, poziie social sau ali factori cu a!utorul crora un indi'id i construiete punctele de 'edere necesare cunoaterii. #entru a te sal'a din acest construct al cunoaterii a de'enit necesar critica ei, i astfel s(i deconstruieti cunoaterea afirmat. Vac?ues -errida argumenta c singura aprare n faa ine'itabilei deconstrucii a cunoaterii, sistemelor de putere, ce se numete hegemonie ar trebui s se bazeze pe postulatul unei emisii originale, logosul. #ri'ilegierea acestei fraze originale se numete "logocentrism". 8n loc s(i bazezi cunoaterea pe cazuri sau te0te particulare, baza cunoaterii a fost pri'it ca fiind generat de !ocul liber al discursului, o idee cu rdcini n teoria !ocurilor de limba! ale lui )ittgenstein. Aceast subliniere a permisi'itii !ocului liber n conte0tul mai larg al con'ersaiei i discursului duce postmodernismul spre adoptarea ironiei, parado0ului, a manipulrii te0tuale, referinelor sau tropilor. 8narmai cu acest proces al chestionrii bazelor sociale ale acestei aseriuni, filosofii postmoderni au nceput s atace unitatea modernismului i a acelei uniti cu rdcini n =luminism. -eoarece Modernismul a fcut din =luminism o surs central a superioritii sale asupra Gictorianismului sau 7omantismului, acest atac a fost diri!at n mod indirect asupra Modernismului nsui. #oate cel mai izbitor e0emplu al acestui scepticism se gsete n operele teoreticianului cultural francez, Vean .audrillard. 8n eseul su, -imulations and -imulacra, Vean .audrillard a recunoscut c realitatea social nu e0ist n sens con'enional, dar c a fost nlocuit de un proces fr sf"rit de producere de simulacre. Mass(media i celelalte forme ale produciei culturale de mas genereaz constant procese de re(apropriere i re( conte0tualizare ale unor simboluri culturale sau imagini n mod fundamental deplas"nd e0periena noastr de la UrealitateX la o Uh*perealitateX. #otri'it acestei tendine, e semnificati' c nceputurile arhitecturii p. m. nu e considerat construirea unei cldiri mari ci distrugerea proiectului modernist de case creat de #ruitt(=goe. #ostmodernismul este reticent n faa preteniilor unora c sunt deintorii secretelor ade'rului, eticii, sau frumosului care au rdcini n orice altce'a dec"t percepia indi'idual sau construcia de grup. =dealurile utopice ale ade'rurilor uni'ersal aplicabile sau estetice las loc unor petit recits locale, descentrate sau pro'isionale, care n loc s se refere la ade'ruri uni'ersale sau la alte idei sau artifacte culturale, ele nsele fiind subiecte ale interpretrii sau reinterpretrii. Ade'rul poate fi neles dac toate cone0iunile sunt perpetuu am"nate niciodat neput"nd s ating un punct al cunoaterii care ar putea fi numite ade'r. Aceast subliniere asupra construciei i a consensului este adesea folosit pentru a ataca tiina, 'ezi spre e0emplu celebra afacere So,al.

J;

#ostmodernismul este folosit i n sens foarte larg desemn"nd cam toate curentele de g"ndire de la sf"ritul secolului @@, dar i realitile sociale i filosofice ale perioadei. $riticii mar0iti consider n mod polemic faptul c postmodernismul este un simptom al Ucapitalismului t"rziuX i al declinului instituiilor i apoi a statului naiune. Ali g"nditori afirm c postmodernitatea e reacia natural la transmisii mediatice i societate. Abilitatea cunoaterii de a fi copiat la nesf"rit oprete ncercrile de a constrnge interpretarea sau de a(i institui originalitatea prin mi!loace simple, cum ar fi producia unei opere. -in aceast perspecti' colile de g"ndire etichetate drept UpostmoderneX nu se mpac deloc cu timpul lor din moment ce polemici sau certuri apar trimi"nd spre schimbarea bazelor cunoaterii tiinifice ctre un consens al oamenilor de tiin cum a fost demonstrat de 4homas +uhn. #ost(modernismul e pri'it tocmai ca o contientizare a naturii perioadei de discontinuitate dintre perioada modern i cea post(modern.

3omenii de mani7estare
#ostmodernismul are manifestri n multe discipline academice sau ne(academice cum ar fi c"mpul filosofiei, teologiei, dar i n art, arhitectur, film, tele'iziune, muzic, teatru, sociologie, mod, tehnologie, literatur, i comunicaii sunt puternic influenate de ideile i tendinele postmoderne. $rucial pentru negarea acestor sperane a fost folosirea unchiurilor non(ortogonale la cldiri n operele lui 1ran, >ehr*, iar schimbarea n domeniul artistic ar putea fi e0emplificat prin tendina introducerii minimalismului n art i muzic. #ostmodernismul n filosofie se autodenumete critical t2eor:6 el domin i controleaz procesul de construire al identitii n mass media. -e remarcat c termenul Tpost(modernX tinde s fie folosit de critici, iar TpostmodernX de ctre susintori. $auza ar putea fi faptul c ad!ecti'ul postmodern este considerat un simbol i nelesul suA aa cum ar fi acesta obinut prin simpla analiz ling'isticC ar putea fi ignorat. #ostmodernismul a fost identificat drept o disciplin teoretic la nceputul anilor ;:, dar ca o micare cultural a aprut cu ani buni nainte. Momentul de cotitur dintre modernism i postmodernism este dificil de stabilit, dac nu chiar imposibil. 5nii teoreticieni resping de la bun nceput faptul c o asemenea distincie ar e0ista, afirm"nd c postmodernismul, pentru toate afirmaiile sale de fragmentare i de pluralitate, ar fi doar o parte component a cadrului mai larg, supra integrator al modernitii. 1ilosoful german V/rgen Pabermas este un puternic aprtor al acestei teze. $eea ce ridic o nou problemI este secolul @@ o perioad compact, sau trebuie di'izat n alte dou epoci distinctef

Studii interna6ionale despre postmodernism

4eoria a cptat putere i a ocupat spaiul academic francez. 8n 39B9 Vean(1ranjois F*otard a scris o oper scurt, dar foarte influent, Condi ia $ostmodern un raport asupra cunoaterii detotalizante. A'ersiunea n limba rom"n de $iprian Mihali, &ditura .abel, 399JC. Vean .audrillard, Michel 1oucault, i apoi 7oland .arthes An operele sale mai t"rzii, post(structuralisteC sunt de asemenea nume de referin n teoria postmodern.

J9

#ostmodernismul are drept aliai apropiai mai multe discipline academice contemporane, mai ales pe cele din c"mpul sociologiei. Multe din ideile sale pro'in din domeniile feminismului sau a teoriei post coloniale. Alii identific micrile anti(establishment i de underground din anii aizeci ai secolului @@ ca primele manifestri ale naterii postmodernismului. $ut"ndu(i rdcinile, unii i le identific n spagerea idealismului de tip hegelian i n impactul celor dou rzboie mondiale Apoate i a conceptului de 7zboi mondialC. Peidegger i -errida erau g"nditorii cei mai influeni n analizarea fundamentelor cunoaterii care alturi de opera lui FudEig )ittgenstein i de filosofia sa a aciunii, de linia fideist din filosofia teologic a unor Slren +ier,egaard sau +arl .arth, i chiar alturi de nihilismul filosofiei lui Hietzsche. Metoda lui Michel 1oucault de a aplica dialectica lui Pegel g"ndirii despre corp este considerat o alt born important. -ei se nt"mpl arareori s poi stabili cu e0actitate care sunt originile unei asemenea schimbri sociale ma!ore, e destul de probabil s presupunem c postmodernismul reprezint acumularea deziluziilor n faa proiectului =luminist i al progresului tiinific, element centrl al g"ndirii moderne. Micarea are diferite ramificaii politice, trsturile anti(ideologice sunt asociate cu i conduc la micrile feministe, micarea de egalitate social, micarea pentru drepturile homose0ualilor, alte forme ale anarhismului de la sf"ritul secolului @@, ntre care i micrile pacifiste i diferii hibrizi ai acestora n interiorul micrii curente de anti( globalizare. -eloc surprinztor nici una din aceste instituii nu mbrac singur toate aspectele micrii postmoderne, dar reflect sau mprumut c"te'a din ideile sale centrale.

?ostmodernismul &n lin<(istic

1ilosofii postmoderni sunt adesea catalogai drept fiind o lectur dificil, iar teoria critic a fost adesea ridiculizat pentru sinta0a ei nepenit i ncercrile de a combina tonul polemic cu un 'ast arsenal de termeni nou in'entai. 4otui, acuzaii similare fuseser formulate i la adresa operelor din epocile precedente, de la idealismul lui =mmanuel +ant, la tomurile 'oluminoase ale epocii Gictoriene, cum ar fi Naterea tragediei a lui 1riedrich Hietszche. Mai important dec"t rolul postmodernismului n limba! este accentul pus asupra sensurilor implicite ale cu'intelor i formelor, structurile care e0prim puterea sunt parte ale felului n care cu'intele sunt folosite, de la utilizarea cu'"ntului TomX cu liter capitalizat pentru a te referi la ntreaga umanitate, p"n la pronumele personal standard TelX ce de'ine pronume pentru o persoan de gen incert, sau ca o nlocuire a clasicei diateze refle0i'e. Acesta este e0emplu cel mai e'ident al schimbrilor dintre diciune i discurs pe care postmodernismul le patroneaz. 5n concept important n perspecti'a postmodern asupra limbii este ideea de T!ocX. 8n conte0tul postmodernismului, !oc nseamn schimbarea cadrului de cone0iune al ideilor, i astfel permite sensurile figurate sau trecerea unei metafore sau cu'"nt de la un conte0t la altul, sau de la un cadru de referin la altul. -eoarece n interiorul g"ndirii postmoderne te0tul e alctuit dintr(o serie de Tmarca!eX ale cror sens este atribuit cititorului, iar nu autorului, acest !oc se bazeaz pe mi!loacele cu care cititorul construiete sau interpreteaz te0tul, i cu a!utorul crora autorul de'ine o prezen n mintea citittorului. Vocul implic mai apoi i in'ocarea unor opere scrise n aceeai <:

manier pentru a le slbi autoritatea, fie prin parodierea presupoziiilor acestora sau a stilului, fie prin straturi succesi'e de indicaii greite n ceea ce pri'ete intenia autorului. &senial pentru aceast abordare rm"ne ns studiul lui Vac?ues -errida, intitulat -tructure8 -ign and !la: in t2e Discourse of Ruman -ciences, un capitol al 'olumului -criitura i diferen a, publicat iniial separat ntr(un articol n 39LL. Acest punct de 'edere are detractori nflcrai care l consider dificil i abscons, i o 'iolare a contractului implicit de luciditate ce ar e0ista ntre cititor, dac un autor are ce'a de comunicat el trebuie s(i aleag cu'intele care i transmit ideea cu c"t mai mult transparen cititorului.

?ostmodernismul &n art

&0emplu de art postmodernI $elul lui Veff +oons, .ilbao, 399D Acolo unde modernitii au sperat s scoat la lumin uni'ersaliile sau fundamentele artei, postmodernismul ncearc s le detroneze, s mbrieze di'ersitatea i contradicia. 2 abordare postmodern a artei respinge distincia dintre arta !oas sau nalt. 7espinge de asemenea graniele rigide i fa'orizeaz eclectismul, amestecul de idei i forme. #arial datorit acestei respingeri el promo'eaz parodia, ironia, scrisul !ucu pe care unii teoreticieni o denumesc !ouissance. Spre deosebire de arta modern, cea postmodern nu pri'ete aceast fragmentare ca pe un soi lips deloc dezirabil ci o celebreaz. #e msur ce tonul gra' ce nsoea actul de cutare a ade'rului este nlturat el este nlocuit prin U!ocX. #ostmodernitatea, atac"nd elitele Modernismului, a cutat o cone0iunea mai puternic cu un public mai amplu. Aa numita accesibilitate a de'enit un punct central al disputei n chestiunea 'alorii artei postmoderne. A mbriat de asemenea amestecul cu'intelor cu arta, cola!ul i alte micri din modernism ntr(o ncercare de a multiplica mediile i mesa!ele. 1oarte multe elemente se centreaz pe o schimbare n alegerea temelor, artitii postmoderni pri'esc mass media ca o tem fundamental pentru art, i folosesc forme, <3

tropi, materiale( cum ar fi monitoare 'ideo, art read* made sau descrieri ale unor obiecte mediatice( ca puncte focale ale operelor lor. And* )arhol este un e0emplu timpuriu al artei postmoderne n aciune, prin modul n care i aproprie simboluri populare comune i artefacte culturale gata fcute, aducnd ceea ce alt dat era considerat mundan sau tri'ial pe terenul artei nalte.

7obert 7auschenberg, .iciclete, .erlin, >ermania, 399; Atitudinea critic a postmodernismului este mpletit cu aprecierea unor opere precedente. Astfel operele micrii dadaiste primesc o recunoatere ca i ale autorului de cola!e, 7obert 7auschenberg, a crui oper a fost iniial considerat lipsit de importan n anii M:, dar care a de'enit unul dintre precursorii micrii prin anii ;:. #ostmodernismul a ridicat n rang cinematograful i discuiile despre acesta, plas"ndu(l n r"ndul celorlalte arte frumoase. mi aceasta din dublul moti' al tergerii graniei dintre artele !oase i cele nalte, i a recunoaterii faptului c cinema(ul poate crea simulacre pe care mai t"rziu le(au preluat i celelalte arte.

?ostmodernismul &n ar)itectur

-up cum se nt"mpl adesea i n cazul altor micri artistice, cele mai 'izibile idei i trsturi ale postmodernismului se obser' n arhitectur. Spaiile funcionale i formalizate ale micrii moderniste sunt nlocuite de di'erse abordri estetice6 stilurile se ciocnesc i se ntreptrund, formele sunt adoptate pentru ele nsele, i apar noi modaliti de 'izualizare a stilurilor familiare i a spaiului arhi(suficient.

<D

&mpire State .uilding din HeE Qor,. &0emplele aa numite "clasice" de arhitectur modern pot fi considerate cldirile &mpire State .uilding sau $hr*sler .uilding, realizate n stilul Art -eco, n cazul spaiilor comerciale, ori arhitectura lui 1ran, Flo*d )right, asociat de cele mai multe ori cu arhitectura organic, sau structurile realizate de micarea artistic .auhaus n materie de spaii pri'ate sau comunale. 8n contrast, un e0emplu de arhitectur postmodern este sediul companiei A4`4 Aastzi Son*C din HeE Qor,^3_, care, ca i orice zg"rie(nori, este construit pe o structur metalic, a'"nd foarte multe ferestre, dar care, spre deosebire de constructiile de birouri moderniste, mprumut i elemente din di'erse stiluri clasice Acoloane, fronton, etc.C. 5n prim e0emplu de art postmodern e0primat cu a!utorul arhitecturii se ntinde de(a lungul poriuni celebre pentru !ocurile de noroc din Fas Gegas, He'ada, aa numita Fas Gegas Strip. $ldirile de(a lungul acestui bule'ard reflect numeroase perioade ale artei sau referine culturale ntr(un cola! interesant, generat deopotri' de timpul construciei, cldirile ncon!urtoare i interesele comerciale Amomentane sau cu btaie lungC ale proprietarilor.

$ldirea .auhaus din -essau, cldire i ora care sunt ndeobte asociate cu stilul i micarea artistic au)aus, chiar dac originea sa este n )eimar. Arhitectura postmodern a fost descris ca fiind "neo(eclectic", astfel nc"t referina i ornamentul s(au ntors pe faade, nlocuind stilurile fr ornamente i agresi'e ale modernismului, cum este spre e0emplu ntr(o cldire din .oston, Massachusetts. Acest eclectism este combinat cu utilizarea unghiurilor non(ortogonale i a suprafeelor de <J

forme cele mai 'ariate i ciudate6 aici put"ndu(se meniona ca printre cele mai faimoase, Stuttgart State >aller* i >uggenheim Museum .ilbao. Arhitecii moderniti consider cldirile postmoderne drept 'ulgare i clare forme de ,itsch. Arhitecii postmoderni pri'esc spaiile moderniste proiectate de acetia ca fiind lipsite de suflet i de delicatee. -iferenele estetice de baz pri'esc ni'elul tehnicitii arhitecturii, cu accentul pus pe dorina modernismului de a reduce deopotri' cantitatea de material i costurile unei structuri, respecti' de a(i standardiza construcia. #ostmodernismul nu are asemenea imperati'e i caut e0uberana n orice, n tehnicile de construcie, n modificarea unghiurilor tuturor suprafeelor, n folosirea diferitelor tipuri de ornamente, semn"nd la ni'elul elaborrii i al rafinamentului e0ecuiei, mai mult dec"t cu orice, cu arhitectura Art -eco. Fista arhitecilor postmoderni i include pe foarte cunoscuii #hilip Vohnson, Vohn .urgee, 7obert Genturi, 7icardo .offil, Vames Stirling, Santiago $alatra'a i 1ran, >ehr*.

$hr*sler .uilding din HeE Qor, $it* "#rofetul postmodernitii" a fost arhitectul i criticul american $harles Venc,s, n al crui studiu au fost definite trsturile eseniale ale curentului. Arhitecii postmoderni au cutat un punct de con!uncie ntre tehnologia secolului @@ i stilurile tradiionale din trecut, n special clasicismul. $a reacie la austeritatea micrii moderniste, arhitecii s(au ntors la surse regionale i tradiionale, introducnd ornamente, culori, i sculpturi, adesea ntr(o manier neateptat, hibrid, sau chiar !ucu. &0emplul arhetipal de arhitectur postmodern este #ortland #ublic Ser'ices .uilding n #ortland, 2regon Aconstruit ntre 39;: ( 39;DC a'nd ca autor pe Michael >ra'es6 o cldire uria ale crei suprafee snt nsufleite de contrastul culorilor i de prezena moti'elor ornamentale.

<<

?ostmodernismul &n literatur

8n anumite pri'ine, se poate spune c literatura postmodern nu se raporteaz la cea modern, pe msur ce i dez'olt sau rafineaz stilul i de'ine contient de sine i ironic. 8mpreun, literatura modern i postmodern reprezint o ruptur de realismul de secol @=@, unde naraiunea descrie un fir epic tratat dintr(un punct de 'edere obiecti' sau omniscient. Sub raportul persona!ului, cele dou literaturi e0ploreaz subiecti'ismul, renun la realitatea e0terioar, pentru a e0amina stri interioare de contiin Ae0emplu modernist fiind Tflu0ul contiineiX n maniera Girginiei )oolf sau a lui Vames Vo*ceC. 8n plus, i literatura modern i cea postmodern e0ploreaz fragmentarismul n narare i construcia Ae0emplele moderniste, sunt Girginia )oolf, operele dramaturgului suedez August Strindberg sau ale autorului italian Fuigi #irandelloC. Spre deosebire de literatura postmodern, creaia modern a considerat fragmentarea i e0trema subiecti'itate drept e0presii ale unei crize e0isteniale, ale unui conflict interior. 8n schimb, literatura postmodern e'it aceast criz. #ersona!ele torturate i izolate, anti( eroii lui +nut Pamsun sau Samuel .ec,ett, lumea de comar al lui 4.S. &liot din ara pierdut fac loc n scrierile postmoderne unor naraiuni deconstruite i auto(refle0i'e din romanele scrise de Vohn 1oEles, Vohn .arth, sau Vulian .arnes. 8ntre timp, operele unor autori cum ar fi -a'id 1oster )allace, -on -e Fillo, #aul Auster sau 4homas #*nchon n >ra'it*Os 7ainboE, satirizeaz societatea paranoid a modernismului, nscut din iluminism.

?ostmodernismul &n 7iloso7ie

5nele personaliti ale filosofiei @@ sunt pri'ite drept postmoderne, pentru pretenia c matematica i tiinele naturii nu ar fi obiecti'e. 8ntre acetia se numr i doi filosofi ai tiinei, 4homas Samuel +uhn i -a'id .ohm. 5ltima e0presie a amestecului dintre filosofie i matematic este matematica cogniti', care dorete s demonstreze c e0act ca orice tiin uman, matematica este totui subiecti'. )ittgenstein, prin discursul su autoritar, parado0al, dezordonat, contradictoriu este un pionier al posmodernismului filosofic^D_.

3econstruc6ia
-econstrucia este o unealt a postmodernismului, care a generat un ade'rat curent n arhitectur, -econstructi'ism, in'entat de filosoful francez Vac?ues -errida. 2pera sa consta din !ocuri de cu'inte combinate cu o punctuaie unic, pentru a ilustra ideea absenei de sens, pe care -errida o consider uni'ersal.

?ostmodernismul i poststructuralismul
Structuralismul are o tendin puternic de a fi tiinific din dorina de a cuta un cadru stabil al fenomenului obser'at, o atitudine epistemologic perfect similar cu cea a g"ndirii =luministe, incompatibil cu cea postmodern. 8n acelai timp aceste mesa!e

<M

poart o ncrctur mi un mesa! anti(=luminist, prin re'elarea faptului c raionalitatea poate fi gsit i n minile unor slbatici, 'ezi teoria unui $laude F%'* Strauss, doar c n forme diferite de cele ale oamenilor din societile ci'ilizate. & aici prezent i o critic implicit a g"ndirii coloniale care era considerat o parte a unui proces de ci'ilizare prin care societile bogate aduc cunoatere, maniere i raiune celor mai puin educate. #oststructuralismul, care a fost un rspuns la orientarea tiinific a structuralismului, a fcut loc relati'ismului cultural in structuralism, n timp ce nega orientrile tiinifice. Sensul nu e prezent n semn, aa cum se credea n structuralism, cci acesta este rsp"ndit pe tot lanul de semnificani i uneori nu poate fi descoperit cu uurin. Hu pot descoperi sensul prin simpla adiionare a cu'intelor, pentru a a'ea sens cu'intele ar trebui s poarte urmele celor care le preced sau le urmeaz. &le formeaz, mpreun, un esut comple0, din acest moti' nici un semn nu este o epur" sau total e0presi'. -e asemenea, putem descoperi n fiecare semn urme ale cu'intelor pe care le(a respins pentru a de'eni ceea ce trebuie s fie. 2 alt diferen clar dintre postmodernism i poststructuralism mai rezid i n atitudinea lor diferit fa de dispariia proiectului =luminismului, cci poststructuralismul este la modul fundamental ambi'alent, n timp ce teoria postmodernismului este cerebratorie. 2 alt diferen const n natura celor dou poziii. #oststructuralismul e un curent din filosofie, adunn preri despre fiine, limb, corp, mi societate, dar nu d numele unei perioade. #ostmodernismul, pe de alt parte, este n str"ns asociere cu era postmodern. #entru a te sal'a din acest construct al cunoaterii a de'enit necesar critica ei i astfel, s deconstruieti cunoaterea afirmat. Vac?ues -errida argumenta ns c singura aprare n faa ine'itabilei deconstrucii a cunoaterii, sistemelor de putere, ce se numea hegemonie ar trebui s se bazeze pe postulatul unei emisii originale, logosul. #ri'ilegierea acestei fraze originare se numete "logocentrism". 8n loc s(i bazezi cunoaterea pe cazuri sau te0te particulare, baza cunoaterii a fost pri'it ca fiind generat de !ocul liber al discursului, o idee cu rdcini n teoria !ocurilor de limba! ale unui filosof al limba!ului ca FudEig )ittgenstein. Aceast subliniere a permisi'itii !ocului liber n conte0tul mai larg al con'ersaiei mi discursului conduce postmodernismul spre adoptarea ironiei, parado0ului, a manipulrii te0tuale, referinelor sau tropilor. 8narmai cu acest proces al chestionrii bazelor sociale ale acestei aseriuni filosofii postmoderni au nceput s atace unitatea modernismului mi a acelei uniti, cu rdcini n =luminism. -eoarece Modernismul a fcut din =luminism o surs central a superioritii sale asupra 'ictorianismului sau romantismului, acest atac a atacat indirect modernismul nsui. 5n concept important care e0pliciteaz modul n care postmodernismul pri'ete limba, este idea de "!oc". 8n conte0tul acestui curent, al postmodernismului, !oc nseamn schimbarea cadrului de cone0iune al ideilor, mi astfel permite sensurile figurate sau trecerea unei metafore sau cu'"nt de la un conte0t la altul, sau de la un cadru de referin la altul. -eoarece n interiorul g"ndirii postmoderne te0tul e alctuit dintr(o serie de marca!e ale cror sens este atribuit cititorului iar nu autorului nsui, acest !oc se bazeaz pe mi!loacele cu care cititorul construiete sau interpreteaz te0tul, mi cu a!utorul crora autorul de'ine o prezen n mintea citittorului. Vocul implic mai apoi mi in'ocarea unor opere scrise n aceeai manier pentru a le slbi autoritatea, fie prin parodierea presupoziiilor acestora sau a stilului, fie prin straturi succesi'e de indicaii greite, n ceea ce pri'ete intenia autorului. Studiul esenial pentru nelegerea acestei abordri rm"ne -tructure8 -ign and !la: in t2e Discourse of Ruman -ciences de Vac?ues -errida,

<L

de'enit un capitol al 'olumului -criitura i diferen a, dar publicat iniial, separat, drept articol n 39LL. Acest punct de 'edere are detractori nflcrai care l consider dificil i abscons, mi o 'iolare a contractului implicit de luciditate ce ar e0ista ntre cititor, dac un autor are ce'a de comunicat el trebuie s(i aleag cu'intele care i transmit ideea cu c"t mai mult transparen cititorului.

?ostmodernismul &n tiin6ele sociale

Sf"ritul istoriei este un concept impus de sociologul i politologul american 1rancis 1u,u*ama n cartea sa -f.ritul istoriei i ultimul omA3993C, unde sunt descrise, n spirit postmodern, condiiile sociale, economice, psihologice care impun deplasarea tuturor societilor de azi spre o unic form de 'ia politic i social, pe care el o consider a fi liberalismul democratic burghez.

?ostmodernismul i criticii si
$harles Murra*, un critic acerb al a postmodernismului, d o definiie acestui termenI Doar o mod intelectual contem$oran8 m refer la o constela ie de $uncte de vedere care i vin n minte c.nd au7i cuvintele multicultural8 gen8 a deconstrui8 corectitudine $olitic8 i Dead S2ite "ales) +ntr4un sens mai larg moda aceasta intelectual contem$oran aco$er un destul de rs$.ndit sentiment de nencredere n metoda tiin ific8 care e'ist n anumite cercuri) %nculcat n acest set de idei $rimite de4a gata este i un sentiment de ostilitate fa de ideea c 5udec ile de discriminare snt $otrivite n ca7ul anali7ei artei sau literaturii8 ideei c e'ist ierar2ii de valoare8 ostilit ii fa de ideea e'isten ei unui adevr obiectiv) !ostmodernismul constituie doar etic2eta ataat acestei $ers$ective. #oziia central n aceast dezbatere este conceptul de obiecti'itate i ceea ce ar nsemna aceasta. 8n cel mai larg sens, negarea obiecti'itii este trstura poziiei postmoderne iar ostilitatea fa de aceste baze ale obiecti'itii este trstura definitorie. Aceast ostilitate subteran fa de conceptul de obiecti'itate e'ident n multe din teoriile critice moderne, acesta este punctul de atac pentru toi dumanii postmodernismului. Muli critici caracterizeaz postmodernismul drept un fenomen efemer, care nu poate fi definit datorit faptului c, din punctul de 'edere filosofic, nu reprezint mai mult dect o serie de coniecturi disparate, care au n comun numai resentimentul fa de Modernism. Aceast antipatie a postmodernitii fa de modernism, i tendina lor consec'ent de a se defini n pofida acestuia, i(a atras, de asemenea, numeroi critici. S(a argumentat c modernitatea nu e dec"t un monolit de dimensiuni uriae, ca un singur butean, dar de fapt era el nsui dinamic i mereu schimbtor6 e'oluia dintre OmodernO i OpostmodernO trebuie pri'it mai degrab ca o gradaie iar nu ca un tip nou, o continuare, iar nu o ruptur. 5n teoretician al acestei idei este Marshall .erman, a crui carte All T2at is -olid "elts into Air Aun citat interte0tual din +arl Mar0C reflect chiar n titlul ei natura fluid i ubicu a modernitii. #ostmodernismul, ca fenomen artistic, filozofic i chiar social nclin spre formele deschise, ludice, pro'izorii, este un discurs al ironiei i al fragmentelor, implic"nd arta i tiinele, marea cultur i cultura popular, partea i ntregul.

<B

Art conceptual
Arta conceptual. Sub aceast denumire, la mi!locul anilor OL: ai secolului al @@(lea, ncep s fie prezentate ( n parte ca reacie mpotri'a formalismului ( diferite manifestri i lucrri artistice n care pe primul plan se situeaz ideea A"idea art"C, conce$ ia, $rocesul operei, considerate mai semnificati'e dec"t forma concret, ultim, a unei anumite creaii. Artistul francez Marcel -uchamp AEEE.marcelduchamp.netZEhodisdmd:3.php C a pregtit calea conceptualitilor prin unele din lucrrile sale, care refuzau orice categorisire i nu rspundeau prin 'irtutea proprietilor lor 'izuale cerinelor unei opere de art. $oreograful canadian Vean(#ierre #erreault 'orbete despre opere $aravi7uale. Artitii =an .urn, Mel 7amsden i 7oger $utforth n HeE Qor, creeaz "T2e -ociet: for T2eoretical Art" A"Societatea pentru arta teoretic"C, iar n Anglia, #hilip #il,ington i -a'id 7ushton propag Arta analitic. >rupul "Art4Language" din Fondra i subintituleaz re'ista cu acelai nume, aprut n 39B:, ",ournal of Conce$tual Art". 8n e'oluia acestei micri, se remarc c"te'a e0poziiiI "$"nd atitudinile de'in form" A.erna, 39L9C, "Conce$tion" AFe'er,usen, 39L9C, "Arta conceptual i aspectele concepiei" AHeE Qor,, 39B:C. 4eoretic, micarea se definete cu un plus de precizie cu prile!ul .ienalei tinerilor artiti de la #aris n 39B3, ca i la e0poziiile Documenta din +assel. Aa cum apare n prezent, arta conceptual este o modalitate de autoanaliz, de prezentare a laboratorului de creaie, ntr(un amestec de imagini pictate, fotografii, inscripii i instalaii. 1orma care se 'a nate se afl nc n gestaie, poate fi anunat de o schi, de o nsemnare, dar pstreaz un grad de impre'izibilitate.Artistul ne ofer "spectacolul" lucrului su, ceea ce conform tradiiei era de regul ascuns receptorului de art, cruia i se ofereau doar opere finite. @n Rom8nia" &n /ABC" a a(ut loc la Timioara e%po'i6ia "Studiul"" &n care s=au pre'entat aspecte ale concepiei operei de art-

Repre'entan6i ai artei conceptuale

Vanine Antoni I EEE.artnet.comZaEcZ!anine(antoni.html Vohn .aldessari I EEE.baldessari.org 7obert .arr* I EEE.artnet.comZartistZD:DBZrobert(barr*.html Mel .ochner I EEE.melbochner.net =an .urn I EEE.artfacts.netZinde0.phpZpage4*peZartist=nfoZartistZD:MB3 Vames $ollins I EEE.!amescollins.org Panne -arbo'en I EEE.cmoa.orgZinternationalZhtmlZartZdarbo'en.htm 4race* &min I EEE.trace*(emin.co.u, Penr* 1l*nt I EEE.henr*fl*nt.orgZo'er'ieEsZartEor,sphotosdneE.html -an >raham I EEE.artnet.comZartistZBDBMZdan(graham.html Pans Paac,e I httpIZZthe(artists.orgZArtistGieE.cfmfidK;A:31MMA(..$1(33-<( A9JM::-:.B:L9.<: Venn* Polzer I EEE.!enn*holzer.com -ouglas Puebler I EEE.museumofneEme0ico.orgZmfaZideaphotographicZartistsdhuebler.html <;

7a* Vohnson I EEE.ra*!ohnsonestate.com Mi,e +elle* I EEE.mi,e,elle*.com Q'es +lein I EEE.*'es,leinarchi'es.org Voseph +osuth I EEE.artandculture.comZcgi(binZ)eb2b!ectsZA$Fi'e.EoaZEaZartistf idKD .arbara +ruger I EEE.barbara,ruger.com Adrian #iper I EEE.adrianpiper.com Mel 7amsden I EEE.artnet.comZartistZML3<<<Zmel(ramsden.html Sol Fe)itt I EEE.parasolpress.comZleEittdD.html .ernar Genet I EEE.bernar'enet.com FaErence )einer I EEE.guggenheimcollection.orgZsiteZartistdbiod3LDA.html

<9