traducere din limba francez de

IOANA BLDEA-CONSTANTINESCU
 Colec]ie coordonat\ de Dana MOROIU

Bertrand Meyer-Stabley
12 COUTURIRES QUI ONT CHANG LHISTOIRE
Pygmalion, dpartement de Flammarion, Paris, 2013

Baroque Books & Arts, 2014

Imaginea copertei: Ana WAGNER

Concepie grafic Baroque Books & Arts
Redactor: Adriana BDESCU

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei

MEYER-STABLEY, BERTRAND
12 creatoare care au schimbat istoria / Bertrand Meyer-Stabley;
trad.: Ioana Bldea-Constantinescu. Bucureti: Baroque Books & Arts, 2014
ISBN 978-606-8564-00-5
I. Bldea Constantinescu, Ioana (trad.)
687.1/.3(100)

Aceast carte, publicat n cadrul Programului de sprijin pentru publicare Nicolae Iorga,
a beneficiat de susinerea Institutului Francez din Romnia i a Institutului Francez din Paris.

Tiparul executat de Monitorul Oficial R.A.

Niciun fragment din aceast lucrare i nicio component grafic nu pot fi reproduse
fr acordul scris al deintorului de copyright, conform Legii Dreptului de Autor.
Creatorii de mod nu mor niciodat
ct vreme numele lor se transform n
branduri de neuitat.
CARVEN

Moda trece. Stilul rmne.

CHANEL
 I n t r o du cer e

La nceputul su, secolul XX a asistat la naterea breslei crea-

toarelor de mod. Dei practicau o profesie de tradiie, perso-
najele remarcabile ale lumii haute couture au avut multe tabuuri
de nfruntat. Un creator renumit trebuia s fie, din generaie n
generaie, obligatoriu brbat, n timp ce o femeie i putea ctiga
doar un modest renume de croitoreas. Fr discuie, Rose Bertin
a fost prima care a nceput s mbrace curile regale ale Europei,
deschiznd calea cu Maria-Antoaneta. n vremurile acelea se
numea doar modist, dar ea reprezint prototipul designerilor
de mod contemporani, ale cror creaii sunt cotate pe plan mon-
dial. Dup desfiinarea breslelor, n 1791, moda a nceput s se
diversifice ctignd tot mai mult teren i s evolueze graie noi-
lor structuri promovate mai nti de Convenie, apoi de regimul
imperial. Astfel, n 1830, Madame Palmyre era atotputernic, n
timpul lui Ludovic-Filip dominau Madame Baudrant i Made-
moiselle Fauvert. n perioada celui de-al Doilea Imperiu ns,
Charles Frederick Worth a instaurat dominaia masculin, care
avea s se menin mult vreme n lumea modei. Dup ce i-a
stabilit fieful pe rue de la Paix la numrul 7, a pus bazele primei
case de mod autentice. Iar loviturile de geniu s-au inut lan.

INTRODUCERE 7
 Din 1858, anul triumfului lui Worth, pn la Marcel Rochas,
n 1925, creatori ca Jacques Doucet, Gustave Beer, John Redfern,
Georges Doeuillet, Paul Poiret, Martial i Armand, Bescho-Da-
vid, Prmet, Jean Patou, Lucien Lelong, Edward Molyneux i
Robert Piguet au impus masculinul n universul vemintelor
fine. Valul creatoarelor de mod avea ns s ia cu asalt citadela
masculin, cu toate atuurile ei, femeile fiind nzestrate cu un gust
desvrit pentru finisaje impecabile i inute de finee i cu tiina
de a mnui foarfeca, acul i firul de a. Iar ele vor reui s ajung
la art pe ua din fa a meseriei lor, imprimnd modei un aer
irezistibil de seducie.
Case de mod ca Larire (1869), Jeanne Lanvin (1886),
Jeanne Paquin (1891), Lucille (1894), a surorilor Callot (1896),
Madeleine Chruit (1906), Jenny (1909), Madeleine Bongard
(1911), Nicole Groult (1912), Madeleine Vionnet (1912), Coco
Chanel (1915), Louise Boulanger (1922), Augusta Bernard (1923),
Suzanne Talbot (1924), Bruyre (1926), Marcelle Dormoy (1927),
Elsa Schiaparelli (1928), Madeleine de Rauch (1928), Maggy
Rou (1929), Lucile Paray (1930), Nina Ricci (1932), Madame
Grs (1934), Carven (1945) sunt un adevrat elogiu la adresa fru-
museii feminine, o coal de nalt inut, cu un suflu nou. Prin
permanenta lefuire a ideii de excepional, de aur i de exce-
len artistic, ele au tiut s plmdeasc un univers hrnit cu
visuri, aflat la grania mizelor artistice cu cele comerciale. Aceste
creatoare, prin intermediul crora s-a scris i continu s se scrie
istoria modei, formeaz un veritabil front avangardist, n faa
cruia plete orice tabu al trecutului.
Astfel, dei Sonia Rykiel, Vivienne Westwood sau Miuccia
Prada, autoare ale brandurilor contemporane, par la ani-lumin
distan de deschiztoarele de drum de altdat, sunt deopo-
triv reginele modei, cu un stil impresionant, creatoare de forme
i de culori, care au vrjit dintotdeauna prin tietura impecabil
a corsajului, prin faldurile savante n care se pierd pliurile rochi-
ilor, prin rafinamentul cutat al mnecilor, fcnd ca tot ceea
ce este efemer n creaia de mod s desvreasc un arc peste

8 Bertrand Meyer-Stabley
timp. Capabile s stea ore n ir n picioare, nverunate asupra
unei rochii, tind, rupnd, redrapnd materialul, modificnd fie-
care detaliu, potrivindu-l la milimetru pe manechin, n cutarea
perfeciunii, libertatea lor din trecut regsindu-se la nesfrit n
libertile creaiilor de azi.
Desigur, nu ne propunem s ne oprim n aceast carte la
Maggy Rou, pe nedrept dat uitrii, o lsm pe Mary Quant n
efemerul su val de fuste mini i pe Laura Ashley cu imprimeu-
rile ei, i privim sceptic spre Rose Torrente sau Donatella Versace,
aflate n umbra frailor lor mult prea mari. ntindem ns covorul
rou al notorietii n faa a dousprezece creatoare de geniu
i stiliste emblematice, care au tiut s i urmeze destinul i s
intre n istorie. Deopotriv lupttoare de temut i prezene puter-
nice, au lefuit aparenele, au strnit pasiuni, au impus un cod
vestimentar, au colorat siluete, au sfidat prezicerile funeste ale
unor Casandre n ale mtsurilor i au ctigat cu graie toate
btliile. Moda i creatoarele ei constituie o defilare de drame
i rivaliti, de pasiune i cabale, care merit aplauze la scen
deschis. Rochiile haute couture poart pentru eternitate graia
creatoarelor lor, dar i arta celor care le-au cusut.
Cum au ajuns aceste creatoare n vrful piramidei? i care a
fost drumul lor? i modelele i sursele de inspiraie i tehnicile
prin care au desvrit totul? V propunem o incursiune calei-
doscopic n marile case de mod, dar i n culisele creatoarelor
lor... Figuri mitice care poart parfumul rafinamentului, femei
aprige i hotrte, legende vii cu firi obstinate. O multitudine de
gusturi i de tendine pe care istoria le negociaz n permanen
cu efemerul, tiina cu frivolitatea, plcerea de a poza cu cea de
a seduce.
R O S E B E RTIN
 Rose Bertin, o tnr srac, s-a hotrt n anul 1762
s prseasc Picardia natal pentru a se stabili la Paris.
Talentat i plcut, a reuit n scurt timp s devin apre-
ciat i s i deschid propriul su magazin, Le Grand
Mogol, fiind totodat creatoare i modist, cu un ceva
n plus. De fapt, cu mai multe lucruri n plus. n ultimii
ani de domnie a lui Ludovic al XV-lea, tnra a tiut s
i deschid calea spre Versailles, viaa ei lund o turnur
neateptat, graie unei strlucite i regale prietenii. Pen-
tru c Maria-Antoaneta va gsi n Rose Bertin propriul ei
ministru n domeniul modei. Subminnd tradiiile vesti-
mentare ale Vechiului Regim, nlocuind rochiile cu crino-
lin aplatizat cu un stil lejer i confortabil, punnd accent
pe accesorii (plrii, coafuri i mnui), ea a creat un nou
i ingenios stil vestimentar, caracterizat prin diversitate.
n scurt timp, Rose a ajuns s fie solicitat de toate curile
Europei. La Bertin a fost prima mare creatoare francez
al crei nume a devenit o marc. Au existat, bineneles,
modiste celebre i naintea ei, dar ea a fost prima stea care
a strlucit pe firmamentul modei. Alchimist a gustului
rafinat, Rose Bertin a pus temelia pe care se va cldi con-
ceptul de mod parizian exclusivist, n secolul ce avea

ROSE BERTIN 13
s vin. Destinul Mariei-Antoaneta i cel al modistei sale
aveau s se ntlneasc la Versailles i s rmn nedespr-
ite pn n Piaa Revoluiei, n octombrie 1793, la Paris.
Dup moartea sa, n 1813, Rose Bertin a intrat n legend,
n culori vii i contrastante. Ea a deschis calea pe care mai
trziu avea s o urmeze Charles Worth, gloriosul fon-
dator al aa-numitei haute couture, cel care s-a ocupat de
vemintele mprtesei Eugnie. Ce fel de evoluie putea
s determine acest rol crucial, n care croitoreasa i crea-
toarea fuzionau ntr-o biat modist, a crei unic menire
era s inventeze ornamentaia unei rochii? i de ce epoca
ei de glorie a nceput tocmai n acel crepuscul al Vechiu-
lui Regim, cnd Frana i impunea de mult timp stilul de
via asupra elitelor Europei?

Rose Bertin s-a nscut pe 2 iulie 1747 la Abbeville, unde

tatl ei era arbaletier la jandarmerie. Omul s-a cstorit
trziu, cu o vduv mai tnr dect el cu douzeci de ani,
i au avut mpreun mai muli copii, dintre care au supra-
vieuit patru, un biat i trei fete. Familia nu era bogat, iar
micua Rose avea doar apte ani cnd tatl su a murit, pe
24 ianuarie 1754. Imediat ce a mplinit vrsta la care putea
s fie trimis s munceasc, mama ei a plasat-o ca ucenic
la domnioara Barbier, o modist din ora. i astfel Rose
a ptruns ntr-un univers n care frivolitatea era transfor-
mat n marf. Se creau rochii, se vindeau earfe, mitene,
mnui, manoane i chiar evantaie. O coal de finee.
Rose s-a dovedit o ucenic foarte cochet, care a nv-
at repede s fac tivuri i custuri false, s confecioneze
bonete, volane i pliuri bufante, s lucreze dantele, s bro-
deze voaluri fr gherghef, s fac retuuri i s transforme
paruri. i nu peste mult timp avea s descopere artificiile
meseriei, i anume alegerea materialelor, a tiparelor i a

14 Bertrand Meyer-Stabley
culorilor. i, nu n ultimul rnd, avea s adore toate podoa-
bele. Apoi a devenit expert n coafuri, nvnd s mnu-
iasc desvrit fierul pentru onduleuri i tehnicile savante
ale vremii. Nu avea niciun ban, dar minile ei erau de aur.
La numai douzeci de ani, acumulase atta experien n
ale meseriei sale, dar i n ale comerului, nct patroana,
care se hotrse s se stabileasc la Paris, o ncurajat-o s
o urmeze. Acolo, domnioara Barbier avea s i gseasc
fericirea cstorindu-se cu un anume domn Ttard, negus-
tor de aternuturi, iar Rose va ncepe s i caute un loc al ei.
O regsim n primvara lui 1762 ntr-un mic magazin
pe quai de Gesvres, aproape de place de Grve, fa-n fa
cu le de la Cit, n cartierul tradiional al modistelor. Dar
Rose i-a dat seama n scurt timp c nu se afla pe dru-
mul cel bun. De mult vreme zona nu mai atrgea dect
provinciale, funcionare de la Palatul de Justiie aflat n
apropiere sau te miri ce burgheze mrunte cu fete de
mritat. O clientel cumptat, foarte strict n privina
hainelor, care tolera doar moda permis de pudoare.
Rose Bertin avea ambiii mari i idei fr numr. i
dorea s fac lucruri ameitoare, care s entuziasmeze
actrie, doamne din lumea bun i, de ce nu, femei ntrei-
nute cliente care nu se uitau la bani, dorindu-i perma-
nent alte i alte toalete, tot mai ingenioase, n goana lor de
a-i eclipsa rivalele i de a-i seduce nenumraii amani.
Astfel, nu dup mult timp a plecat de pe quai de Gesvres
i a intrat n serviciul domnioarei Pagelle, la Trait Galant,
aflat pe interminabila rue Saint-Honor, la numrul 234.
O cas celebr, unde Rose avea s cunoasc, n sfrit,
bogata clientel la care visa.
Spiritul epocii era n deplin rezonan cu talentul ei,
iar meseria de modist va fi, pentru prima dat, nu numai
menionat, ci chiar definit de Diderot n Enciclopedia lui

ROSE BERTIN 15
din 1765. Din acel moment, modista, cea care finiseaz i
d strlucire vemntului, ivit din nobila breasl a negus-
torilor de mruniuri, nu mai era ngrdit de niciuna
dintre ordonanele ce limitau libertile croitorilor, con-
siderai simpli artizani. Iar munca acestor nou-venite nu
cunoate alte reguli dect inspiraia. Modistele mpodo-
beau rochiile care le erau aduse de la croitorese, creau coa-
furi, confecionau bonete, panglici i mantile, plisau taftale
i brodau volane. Erau artistele care ddeau personalitate
vemintelor, cu graie i spirit. n Vechiul Regim, ce exista
oare n magazinul unei modiste? Lucruri de-a gata:
bonete de strad, semineglijeuri, plrii dup moda seco-
lului al XVIII-lea, tot ce nsemna toc sau plrie cu flori i
pene, cape, mantouri, rochii de cas, gulere i cravate, geni,
fundie, pantofi, pantalonai, ciorapi etc. La care se adaug
i inventarul n stilul lui Prvert: plase de pr, ghirlande,
franjuri, panglici i cordoane, manoane de stof, evantaie
peste evantaie, mitene i mnui fr numr, dominouri,
veminte de curte i de teatru. Iar printre materiale i furni-
turi se numrau dantele negre, mtsuri, satinuri i lustrin,
taftale cuviincioase, cape, oruri, voaluri albe i colorate,
fire de tivit, catifele, gulere plisate, flori de prins n pr etc.
Bonetele de sultan costau 14 livre, iar o garnitur de
rochie n stil musulman ajungea la 136 de livre.
i iat c o nou invenie era menit s rspndeasc
vestea apariiei lor, primul jurnal de mod, o publicaie
bilunar. Le Cabinet des Modes, cu ncnttoarele sale gra-
vuri colorate nsoite de opt pagini de text, prezenta nc
de la primul numr noutile n domeniul modei n toat
prospeimea lor haine, brizbizuri, bonete, cape, pantofi,
bijuterii, ultimele tendine n materie de orice, chiar i cel
mai recent model de cabriolet. Un fel de precursor al
revistei Vogue. Iar n scurt timp, jurnalul avea s primeasc

16 Bertrand Meyer-Stabley
un nume nou, nscut din mania anglofil a vremurilor:
Magasin des Modes nouvelles franaises et anglaises, avnd
chiar i un reporter la Londra, care trebuia s consem-
neze toate noutile de peste Canalul Mnecii. Versailles
i Palatul Saint James: aceeai misiune. De atunci, revistele
de mod au nceput s se nmuleasc n ntreaga Europ,
multe piratnd revista parizian, fr a o meniona n
niciun fel. Manechinele, planele, toate erau cpii ale celor
franuzeti. Dar acei maetri ai contrafacerii nu erau oare
tocmai precursorii democratizrii gustului? n curnd
aveau s apar i manechinele-ppui, mbrcate dup
ultima mod, i s se rspndeasc pe ntregul continent,
cu menirea de a strni dorina nebun a femeilor de pretu-
tindeni de a se mbrca i de a se coafa ca franuzoaicele.

Peste tot au nceput s se deschid ateliere dup ate-

liere, iar marfa de la Paris nu mai cunotea granie n
hegemonia ei asupra gustului universal. Dac, de-a lungul
anilor, croiala rmnea aceeai, accesoriile se preschim-
bau ntr-un ritm ameitor, al crui tempo era susinut de
fantezia modistei. Ea le va imprima femeilor acel chic
de nedefinit. Dup cum remarca un gazetar al timpurilor,
Croitoresele care croiesc i mbin toate piesele costumu-
lui feminin i ajutoarele care lucreaz corsetele sunt arti-
zanii edificiului, ns modista, cea care creeaz accesoriile,
imprim graie i confer nota final, devine astfel arhitect
i decorator totodat. n acel moment, pe pia existau
dou sute de modele de bonete, toate la mod, i pn
la cinci sute de tipuri de accesorii din voal, din dantel
sau din blan. Ce puteai s i doreti mai mult dect s fii
mprteasa pasmanteriilor?
Ingenioas, ambiioas i ndrznea, Rose Bertin avea
un spirit n permanent cutare, gata n orice moment s

ROSE BERTIN 17
descopere noutatea, s creeze, s deseneze i s refac
modele. Adora parurile pe care le lucra cu voal, panglici
i flori proaspete. i folosea muselina cum nimeni nu o
mai fcuse pn atunci. n scurt timp, graie ndemnrii i
isteimii sale a strnit admiraia unei cliente fidele a Casei
Pagelle, btrna prines de Conti. Biografilor le place s i
pigmenteze povestea cu un episod adevrat sau nu care
o definete minunat. ntr-o zi, modista trebuia s livreze
cteva toalete la palatul prinesei. n obscuritatea ncperii
n care a fost primit, Rose Bertin a confundat-o pe vene-
rabila doamn cu camerista i s-a lansat ntr-o conversa-
ie familiar-maliioas. Prinesa, amuzat i surprins s
descopere o personalitate att de efervescent la o tnr
ucenic, s-a hotrt s i acorde toat protecia ei. i a nce-
put prin a-i comanda un trusou pentru fiica ducelui de
Penthivre, o tnr prines cu snge regal, care avea s
devin, dup cstoria ei cu ducele de Chartres (viitorul
Philippe galit), una dintre cele mai importante cliente
ale lui Rose Bertin.
n cursul unui episod demn de Marivaux, Rose, care
nu era dect o tnr atrgtoare, i-a asigurat pe vecie
prietenia acelei aristocrate. Portretul ei, executat mult mai
trziu, nfieaz o matroan ca la carte, cu brbie dubl
i piept generos. n tineree ns, formele ei erau opulente
ntr-o manier fermector de obraznic, nefiind deloc de
mirare c ducele de Chartres s-a simit atras de ea. Dar
Rose i-a respins cu hotrre avansurile, temndu-se s
nu-i compromit relaia cu cea mai de pre client. n
scurt timp ns, un valet al ducelui a prevenit-o n secret
c stpnul su, ale crui sentimente erau tot mai greu de
inut n fru, plnuia, nici mai mult, nici mai puin, dect
s o rpeasc i s o duc la Neuilly, ntr-un cuibuor al
indiscreiilor sale amoroase.

18 Bertrand Meyer-Stabley