CAPITOLUL 5

CERCETRI TEORETICE I EXPERIMENTALE ASUPRA

CULORILOR N RELAIE CU FORMA I STRUCTURA
MOBILIERULUI. MODELAREA I SIMULAREA RELAIEI DINTRE
CULOARE I COMPONENTELE ACESTUIA

Terminologie specific
Culoare gr. Khroma; lat. Color; germ. Farbe.
Tent / Ton calitatea prin care se distinge o culoare de alta. Este definit prin lungimea de
und reflectat.
Culoare pur/ monocromatic/spectral culoare definit prin reflectarea unei singure
lungimi de und, intens i strlucitoare; ex: rou primar, galben primar.
Culoare compus/ policromatic culoare definit prin reflectarea mai multor lungimi de
und i perceput senzorial ca o combinaie, ex: rou glbui; verde-albstrui.
Saturat - nesaturat plintate - scdere de culoare (crom).
Valoare definete variaia unei culori ca luminozitate.
Clarobscur folosirea raporturilor de valoare ntre culori.
Nuan termen cu referire la puritatea unei culori.
Acromatic lips de culoare (crom), ex. negru i alb.
Past plin folosirea culorilor ca pigment opac i dens.
Rabattus culori obinute prin amestec cu negru.
Degrad culori obinute prin amestec cu alb.
Glasiu o pelicul de culoare transparent aplicat peste alte straturi de culoare.
Culori primare culori pure care nu se pot obine din amestec.ex: rou, galben i albastru
primar.
Culori binare, secundare culori obinute prin amestecul echilibrat a dou primare. ex:
verde, portocaliu, violet.
Culori teriare/colorate culori compuse obinute prin amestecul dintre primare i secundare.
Tonuri grizate culori compuse obinute prin amestec cu griurile neutre dintre alb i negru,
definite uneori i tonuri rupte.

Adjective
intens, vie, aprins, profund, pal, slab, pastelat.

Termeni subiectivi
comparativi: gt de porumbel, alb ca laptele, galben lmie, roz bombon, verde Nil.
imaginativi: coaps de nimf, burt de rechin, maimu murind.

Consideraii generale
Preocuprile n acest domeniu relev o abordare multidiscilinar. CULOAREA ca fenomen
este studiat i explicat pe cel puin trei paliere:
fenomenul culoare n fizic i chimie, prin derivarea ei din cel al radiaiilor luminoase
vizibile sau din cel al substanelor moleculare;
fenomenul culoare n fiziologie, prin abordarea ei ca stimul n procesul receptrii
vizuale i analiza fenomenului de ctre ochi i creier;
fenomenul culoare n psihologie i art, prin abordarea ei ca fenomen impresiv i
expresiv, cu referire la subiectiv-psihic-spirit-simbol.

Manifestarea fenomenului a presupus i presupune nc stabilirea unui adevr n jurul acestuia

cu privire la nelegerea culorii ca fenomen obiectiv, real sau ca un psihism uman subiectiv.

128
Accepiunea general stabilete fenomenul culoare ca o senzaie rezultat din interferena
luminii cu materia, neleas ca suprafee, corpuri, obiecte.

5. 1. FACTORI DETERMINANI ASUPRA IMPRESIEI DE CULOARE

n ansamblul acestui fenomen putem stabili un grup de trei factori generatori ai impresiei de
culoare i anume:
a. Lumina prin felul, calitatea i culoarea ei;
b. Sistemul perceptiv uman, cuprins ntre stimul - ochi creier- reflectare;
c. Materialul obiectelor i a suprafeelor sale.

a. Lumina prin felul, calitatea i culoarea ei

Lumina este unul din factorii obligatorii pentru a vorbi despre apariia i percepia culorii. Ne
referim att la lumina natural ct i la cea artificial, precum i la caracterul su dinamic i
diversitatea situaiilor de manifestare a calitilor ei.

Tab. 5.1. Lumina natural/ artificial.

Lumina natural: Lumina artificial:

din timpul zilei; ca sistem de iluminat:

n funcie de anotimp;
n funcie de fenomenele meteo;
n funcie de regiunea geografic;
n funcie de difracia ei;
i altele.
ca poziie n spaiu a sursei;
ca unghi de inciden a fascicolului de lumin;
ca sistem de dispersie a ei;
culoarea lumini;

a.1. Caracteristici fotometrice importante i uniti de msur [15]:

fluxul luminos cantitatea de energie radiant n spaiu - (lumen);
intensitatea luminoas densitatea fluxului luminos pe o direcie dat - (candela);
luminana/strlucirea - pentru surs - raportul dintre intensitatea luminoas i suprafa.
pentru obiect - cantitatea de lumin reflectat de o suprafa iluminat - (candela/m2);
iluminarea densitatea unui flux luminos pe unitate de suprafa - (lux);
factor de reflexie raportul dintre fluxul incident i cel reflectat - (%).

a.2. Aspecte ergonomice generale ale relaiei dintre culoare i iluminare [86].
Att iluminatul natural ct mai ales cel artificial compensatoriu, ofer posibiliti de dozaj i
acordare, orientare, colorare prin care putem s rspundem multiplelor cerine i necesiti n
ntregul ambient uman.

Intensitatea i culoarea luminii sunt corelate cu necesitatea zonei luminate i cu felul

activitii desfurate. n general cu ct crete intensitatea iluminrii, cu att culorile par mai
puternice. Peste o anumit limit culorile sufer mici schimbri tonale, i pierd din saturaie
i proportional cu intensitatea, tind spre alb. Explicaia fenomenului este legat de pierderea
sensibilitii vizuale i oboseala ochiului. Galbenul este culoarea care rezist cel mai mult i
i pstreaz caracterul cromatic la aceast cretere a intensitii luminii.

Scderea continu a luminii duce la scderea intensitii coloristice i la o impresie de rcire a

tonurilor. Albastrul fiind o culoare rece, devine cel mai luminos (fenomenul Purkinje). n
acest sens, pentru un iluminat mai puin puternic, se folosesc lumini n culori calde, iar pentru
un iluminat intens, se folosesc lumini n culori reci.

129
Se recomand evitarea pe ct posibil a strlucirilor puternice, ca rezultat al contrastelor de
intensitate ale lumini.

b. Sistemul perceptiv uman, cuprins ntre stimul - ochi creier- reflectare.

Considerat un sistem complex, ochiul este att instrumentul ct i factorul esenial n procesul
percepiei. Aceasta se datoreaz n primul rnd posibilitilor lui de:
a capta i proiecta imagini pe retin;
reglare instantanee fa de caracteristicile obiectelor i fa de distane;
reglare fa de lumina i intensitatea luminoas a obiectului cercetat;
nregistrare a senzaiilor de culoare (Thomas Young);
creare prin compensare a complementarei culorii observate;
modularea/codificarea informaiei vizuale i transmiterea ei spre reeaua neuronal a
sistemului nervos.

b.1. Fenomene vizuale care guverneaz efectele cromatice:

fenomenul acomodrii, care vizeaz reacia sistemului vizual i eforturile ochiului de a se
adapta diverselor solicitri i intensitii acestora. Preocuprile n aceast problem se
ndreapt fie spre o cutare a optimizrii percepiei vizuale i a evitrii oboselii, fie spre
folosirea acestui efort de adaptare pentru comunicare, semnalizare i atenionare eficient;
fenomenul contrastelor i similitudinii cromatice ntre suprafee, obiecte i spaiu,
declanat de caracterul culorilor n sine (vezi contraste);
Fenomenul de egalizare ntre suprafeele cromatice ca fenomen particular al legii generale a
omogenitii perceptive, stabilete urmtoarele, citez: Fiecare unitate formal tinde s
devin omogen i pe mai departe s se afirme tot mai pregnant omogen chiar prin
mpotrivire asupra condiiilor stimulatoare[15];
fenomenul contrastelor succesive, prin percepia culorilor din ambient, ca o nlnuire de
secvene cromatice influenat de legea complementarelor;
fenomenul iradierii prin culoare, textur i valori tonale ale suprafeelor obiectelor, care ne
prezint impresii vizuale legate de proporii, adncime n spaiu, temperatur etc;
fenomenul vitezei de percepie, prin sensibilitatea i precizia de apreciere a culorilor, n
funcie de caracteristicile lor.
Exemple: n funcie de lungimea de und dominant:
- roul se percepe mai repede fa de albastru;
- deosebim mai uor nuanele ntre violet i rou (lungimi de und mari) fa de cele
galbene;
- deosebim mai bine saturaia culorilor dintre galben i verde/albastru (culorile din
centrul benzii spectrale), mai greu cele spre rou i foarte greu nuanele de violet;
- n situaii cromatice similare, ochiul apeleaz la capacitatea de integrare specific
vzului uman (vizualizarea pe un ecran a unei lumini portocalii i pe alt ecran a unei
suprapuneri ntre o lumin galben i una roie, conduce la percepia aceluiai ton
portocaliu);
problema senzaiei de galben - o problem ignorat de muli i semnalat ca important
n fenomenul perceptiv de ctre fizicianul Yves Le Grand, prin urmtoarele constatri:
- se presupune existena unui centru de excitaie la nivelul cortexului, pentru senzaia
de galben;
- gradul de nglbenire a cristalinului pe parcursul mbtrnirii.
alte efecte psihologice legate de preferine, dorine, reacii spontane, asociaii particulare,
experien, cultur, etc.

130
c. Materialul obiectelor i a suprafeelor sale.
Suprafaa nteleas ca plan, prin calitatea ei n ceea ce privete absorbia/transmisia i reflexia
luminii, are o deosebit nsemntate n ceea ce privete cromatica ambientului i cea
obiectual. Referina la materiale presupune considerarea caracteristicilor legate de:
natura lor, textur, modalitile de prelucrare i finisaj;
unghiul de inciden ntre fasciculul luminos i suprafaa obiectelor;
strlucirea obiectelor care este perceput n general ca o proprietate a ansamblului
acestora i nu ca un rezultat al reflectrii suprafeei. Ea depinde de urmtorii factori [4]:
- context - distribuia luminii n ansamblul unei situaii;
- sistemul vizual al observatorului;
- coeficienii de reflexie/transmisie/absorbie ai materialului.

Coeficienii diferitelor materiale extras [15]

Tab.5.2.
Material Coeficieni (%)
de reflexie de transmisie de absorbie
1 2 3 4
Geam obinuit 10 76-82 8-14
Geam colorat 57-69 1-20 20-34
Geam cristal 6 - 8 mm 8 88 4
Marmur lustruit 7 10 mm 30-71 3-8 24-65
Pergament necolorat 48 42 10
Asfalt 15 - 85
Argint lustruit 90-92 - 8-10
Nichel lustruit / mat 53-55 / 48-52 - 45-47 / 48-52
Aluminiu lustruit / mat 67-70 / 55-60 - 30-33 / 40-45
Alama lustruit / mat 61-62 / 52-55 - 38-39 / 45-48
Oglind 70-85 - 15-30

Coeficienii de reflexie ale unor specii de lemn [86]

Tab. 5.3.
Specii de lemn Coeficient (%)
Arar 42
Paltin 34
Stejar 17
Nuc 16
Mahon 12

5.2. CULOAREA DEFINIT CA SENZAIE

Cercetrile din domeniul fizicii stabilesc conceptul de culoare i calitile ei prin
descompunerea luminii vizibile ca parte a radiaiilor electromagnetice cuprins ntre razele
infraroii i cele ultraviolete, n culori spectrale (fig. 5.1.).

Fig. 5.1. Descompunerea luminii solare in spectrul vizibil (I. Newton).

131
Aceste culori spectrale sunt definite prin intervale de lungimi de und, iar n desfurarea lor
radial nu ocup fii egale de spaiu.
n urma acestui fenomen fizic, interpretm culoarea ca:
o calitate a senzaiei vizuale, produs de spectrul vizibil;
o impresie produs de calitatea acestei lumini ndreptat spre obiect i calitatea de
absorbie i reflexie a materialului lui. ntre 1966-72 Newton a experimentat cu ajutorul a
dou prisme fenomenul descompunerii luminii n spectru i recompunerea acestuia ca lumin
alb [31].

5.2.1. Teoria pigmenilor retinieni fotosensibili

Majoritatea teoriilor i a cercetrilor legate de fenomenul cromatic formuleaz i structureaz
lumea culorilor pe un numr redus de culori definite primare, cu ajutorul crora se dezvolt
apoi ntreaga lume a tonurilor i nuanelor percepute.

Cercetrile experimentale ntreprinse de M. Nichol n 1960, relev faptul c vederea

cromatic la vertebrate este favorizat de trei pigmeni fotosensibili ai retinei, care recepteaz
din spectrul luminii vizibile trei tonuri colorate, i anume [4]:
lumina albastr (albastru - violaceu - 447 m);
lumina verde (verde- albstrui - 540 m);
lumina roie (rou - glbui - 577m).

n privina pigmenilor, teoria se bazeaz tot pe trei culori definite ca primare, cu ajutorul
crora se dezvolt nteaga palet cromatic. Acestea sunt:
rou;
galben;
albastru.

Rudolf Arnheim face distincie ntre primare generatoare i primare fundamentale.

Generatoarele sunt culori pure, necesare pentru a produce fizic/fiziologic toate celelalte
culori, iar fundamentalele sunt considerate culori pure, pe baza crora construim i apreciem
perceptiv toate celelalte configuraii colorate [4].

5.2.2. Teoria substanelor receptorilor retinieni

Exprimat de Ewald Hering, pornete de la ipoteza existenei a trei substane ale receptorilor
retinieni care se modific reversibil, prin reacii metabolice sub influena luminii [4].
Modificrile fiecrei substane n parte, induc senzaii cromatice pereche, corespunztoare
urmtoarelor culori: rou-verde, galben-albastru, alb-negru.

Pentru perechea rou-verde, reacia direct induce n sistemul nervos central senzaia de rou,
reacia reversibil, senzaia de verde. Fenomenul se petrece similar pentru celelalte perechi.

5.3. ADIIA I SUBSTRACIA

Vom face distincie ntre noiunile de culoare lumin i culoare pigment, noiuni folosite
cu precdere n teoriile cromatice i n arta plastic.

Culoarea nu trebuie confundat cu lumina sau cu substana, drept pentru care o corect
definire n acest caz este cea de culoare spectral i substan colorat/colorant/pigment [4]. n
realitate, cele dou categorii interfereaz i se conjug n multiple fenomene reale i de
percepie.

132
Clarificarea fenomenului cu privire la naterea tonurilor i a nuanelor att a culorilor
spectrale ct i a pigmenilor, presupune definirea noiunilor de adiie i substracie, fig. 5.2.

Fig. 5.2. Fenomenul amestecurilor aditive i substractive [15].

Combinarea prin adiie se refer la senzaia de culoare pe o suprafa, obinut din suma
energiilor luminoase concentrate ntr-un loc pe aceasta [4].
Ex. n sistemul de televiziune (R-A-V) sau n policromia tipografic, prin rastere de culoare
(C-M-Y-K).
Combinarea prin substracie se refer la senzaia de culoare pe suprafa, ca rezultant a
ceea ce rmne vizibil dup absorbie [4].
Ex: culorile obiectelor dup absorbia luminii de ctre materiale, luminile colorate obinute
cu ajutorul filtrelor colorate n teatru sau prin sticla colorat a vitraliilor.

5.4. CARACTERISTICILE PRINCIPALE PENTRU IDENTIFICAREA I

DEFINIREA CULORILOR

Pentru o obiectivare a discursului legat de culoare se pornete de la formularea celor trei

caracteristici definitorii ale fenomenului culoare, caracteristici acceptate n toate domeniile
de specialitate: art, tiinte, industrie i mestesuguri, etc [40].
Lungimea de und dominant (ton/ hue) fig. 5.3. este caracteristica fenomenului
culoare care definete i clarific felul culorii, printr-o denumire propriu-zis a ei folosind
cuvinte i adjective precum: rou, galben, .

Fig. 5. 3. Tonul de culoare.

133
Luminozitatea (valoare/value) fig. 5.4. este acea caracteristic cu referire la intensitatea i
valoarea de lumin receptat de ochiul uman i interpretat de creier. Luminozitatea mai poate
fi definit i prin noiunea de claritate. Termen din art valoare, strlucire. Raporturile de
valoare (luminozitate) = clarobscur.
Apreciem o culoare prin luminozitatea ei astfel:
- o culoare poate avea o valoare slab sau intens;
- o culoare poate avea o valoare deschis sau nchis.

Fig. 5. 4. Luminozitatea.

n cromatologia pigmenilor s-au stabilit convenional 7 grupe de claritate, acetia ncadrndu-

se net sau mai puin net n aceste grupe, dup cum urmeaz:
Tab. 5.4.Grupe de claritate ale pigmenilor [40].
grupa valoarea (%) culoarea specific
1 74 alb 89 % x
2 70 galben x
3 50 portocaliu x
4 35 verde x
5 18 rou x
6 9-12 albastru x
7 8-9 violet (negru 4,9%) x

Saturaia (puritate/chroma) fig.5.5. este acea caracteristic cu referire la strlucirea i

plintatea ei cromatic fa de aa numitele culori primare, fundamentale. Termen din arta -
nuan.

Fig. 5. 5. Saturaia.

Modificarea saturaiei unei culori pigment se poate face prin:

amestec cu alb nuanare/degrad;
amestec cu negru umbrire/rabattus;
amestec cu gri neutralizare/ grizare;
amestec ntre tonuri de culori;
amestecuri mixte.
n acest context, apreciem o culoare prin saturaia ei, astfel:
culoare pur i saturat = vie;
culoare pur i nesaturat = palid;
culoare ntunecat i saturat = profund, adnc;
culoare ntunecat i nesaturat = splcit.
134
Claritatea lungimii de und a acestei radiaii, diversitatea valorii de lumin i puritatea ei,
sunt caracteristici importante n percepia cromatic a spaiului i a formelor care l compun,
dei modalitile de raportare, percepere i interpretare sunt particularizate [15].

5.5. SISTEME CONSTRUCTIVE TRICROMATICE

Pe parcursul dezvoltrii studiilor despre culoare, s-a ncercat exprimarea acestor teorii prin
modele constructive sau scheme vizuale, dintre cele mai diverse. S-au elaborat variante de
ordonare, pe baza figurilor geometrice regulate, precum: triunghiul i cercul. Apoi s-a trecut
la modele spaiale, precum: piramida, sfera, dublul con. Prezentm succint dou din aceste
sisteme cromatice importante.

5.5.1. Sistemul cromatic - Albert Henry Munsell [15], fig. 5.6., ncearc s exprime
sistemul cromatic prin organizarea culorilor pe un volum sferic (asemntor lui Runge)
pornind de la definirea a trei caracteristici sau dimensiuni variabile ale lor i anume:
Tonul de culoare (engl. Hue);
Luminozitatea sau valoarea culorii (engl. Value);
Saturaia sau puritatea culorii (engl. Chroma).

Pentru exemplificarea tonului de culoare se prezint banda sub form de cerc, care cuprinde
pe suprafee egale 10 tonuri de culori (5 principale i 5 intermediare), asemntoare culorilor
spectrale. Fiecare ton de culoare este divizat n 10 trepte, obinndu-se n total pe linia
ecuatorului 100 de trepte (nuane).

Pentru luminozitate se propune o scal vertical pe axa modelului sferic care cuprinde 9 valori
de griuri intermediare ntre negru (0) i alb (10). n continuare culorile pure nu mai sunt
nirate formal pe linia ecuatorului ci - n funcie de luminozitate - fiecare culoare se
deplaseaz pe meridian mai aproape de nivelul albului sau al negrului.

n funcie de puritate, fiecare culoare se apropie sau se ndeparteaz de axul vertical central al
scalei de griuri.

Fig. 5.6. Sistemul Munsell 1915 [104]. Fig. 5.7. Solidul lui Munsell [104].

Sistemul este reprezentat i sub form de solid al culorilor, cu o desfurare spaial

complicat, fiecare ton fiind definit i codificat prin cele trei caracteristici, fig.5.7.
Secionarea acestui solid n funcie de trei plane particulare ne dezvluie urmtoarele serii de
culori:
135
 a. culorile de pe meridiane au acelai ton, dar de luminoziti diferite.
b. culorile care converg perpendicular spre axul solidului au aceeai luminozitate,
dar saturaie diferit.
c. culorile de pe cercuri concentrice spre interiorul solidului au aceeai saturaie, dar
tonuri diferite.

5.5.2. Sistemul cromatic Johanness Itten

Teoria formulat de Itten asupra culorii se structureaz pe trei direcii principale i anume[41]:
studiul constructiv susinut de interpretarea intelectual simbolic;
studiul impresiv susinut de fenomenul receptrii vizuale;
studiul expresiv susinut de fenomenul psihic.

5.5.2.1. Studiul constructiv al culorii

Se configureaz pe triada de culori primare, rou, galben i albastru i cele dou aspecte
acromatice, albul i negrul, rezultate n urma fenomenului de reflexie total i de absorbie
total a luminii.

Sunt considerate culori primare, cele care care nu pot fi obinute prin combinarea altor dou.
O exemplificare concis a construciei culorii este cercul cromatic de 12 tonuri, fig. 5.8.

Fig. 5.8. Cercul cromatic de 12 tonuri [41]. Fig. 5.9. Sfera culorilor [41].

Schema grafic se dezvolt pe baza celor trei culori primare din triunghiul echilateral care, la
un prim nivel de amestec, genereaz cele trei culori secundare: portocaliu, verde i violet.
Aceste ase tonuri la un al doilea nivel de amestec, genereaz un numr mare de tonuri
intermediare, definite i tonuri teriare/colorate. Pentru simplitatea construciei sunt figurate
doar tonurile colorate de mijloc.
Pentru cuprinderea ntregului domeniu constructiv al culorii, transpune sistemul, asemeni
celorlali cercettori pe o sfer, fig. 5.9.

Contrastele cromatice i impresiile de percepie derivate

Amestecul i asocierea culorilor presupune n primul rnd o cutare a exprimrii unei armonii
cromatice, sau cel puin o asociere agreabil de culori, pentru a exprima categoria de funcii,
cu ajutorul interaciunilor i combinaiilor de tonuri pe suprafee, volume sau n spaiu.
136
n practic, culorile se folosesc n variate posibiliti, ncepnd de la culori singulare,
independente, pn la culori alese n game cromatice sau armonii cromatice. Preferinele, nu
att al creatorului ct cele ale viitorilor beneficiari, sunt inte cutate. Asocierea i
interpretarea culorilor se bazeaz pe cele dou posibiliti impresive:
cea legat de contrast;
cea legat de similitudine.

Impresia de contrast presupune o comparaie ntre dou culori sau grupe de culori n care se
observ deosebiri sau ndeprtri clare. Exprimm impresia de contrast n legatur cu toate
situaiile comparative derivate dintre: mic-mare, negru-alb, aproape-departe, puternic-slab, n
general derivate din toate cazurile n care elementele comparate tind a se ndeprta n orice fel
unele de altele.

La fel de adevrat este faptul c n cazul oricrei comparaii avem de-a face cu diferite grade
de manifestare i exprimare. n cazul culorilor se poate vorbi din punct de vedere optic,
expresiv i constructiv de 7 tipuri de contraste, considerate posibiliti fundamentale de
manifestare i interpretare ale culorilor [41].

Tipurile de contraste:
contrastul culorilor n sine;
contrastul cald-rece;
contrastul complementarelor;
contrastul de clarobscur;
contrastul calitativ;
contrastul simultan;
contrastul cantitativ.

Tab. 5.5.

CONTRASTUL Construcie i caracteristici: Efect impresiv / expresiv:

CULORILOR IN SINE [41]

Alturri a cel puin trei Decorativ, natural, dinamic,

culori cu saturaie i exaltant, clar, limpede,
luminozitate maxim. primitiv.
Puternic exprimat de
culorile primare i
secundare.

137
 Tab. 5.6.

CONTRASTUL Construcie i caracteristici: Efect impresiv /

CALD RECE [41] expresiv:

Alturri de culori n tonaliti mai Oscilaii ntre impresii

calde sau mai reci. Contrastul contrastante de:
extrem cald-rece este dat de aproape-departe,
rou/portocaliu-albastru/verzui. umbros-nsorit,
Contrastul se exprim clar n transparent-opac,
varianta culorilor de aceeai rar-des, vaporos-
luminozitate i saturaie. pmnt, umed-uscat,
uor-greu, etc.

CONTRASTUL Se definesc culori complementare Echilibru, armonie sau

COMPLEMENTAR [41] acelea care prin amestec se distrug dominant ordonatoare,
cromatic i formeaz un ton static-identice cu
negru-gri neutru. Orice culoare are realitatea lor, se exalt
o complementar a ei. Putem vorbi i se susin reciproc
despre complementare ca: prin nuanele rezultate
pereche, grup, pri. din amestec.

Tab. 5.7.

CONTRASTUL DE Construcie i caracteristici: Efect impresiv /

CLAROBSCUR [41] expresiv:

Alturri de culori contrastante ca Lumin/umbr,

luminozitate. Contrastul extrem via/moarte,
este cel ntre alb/negru, identificat sensibilitate, vibraie
prin lumin-ntuneric, ntre care se i mister,
formeaz o sumedenie de griuri. singurtate,
Fenomenul de clarobscur se melancolie,
construiete prin tonalitile introspecie,
aceleai culori, sau prin tonalitile adncime.
obinute din amestec de dou sau
trei culori.

138

CONTRASTUL CALITATIV/
de saturaie [41]
CONTRASTUL SIMULTAN
[41]
CONTRASTUL
CANTITATIV/ de suprafa [41]
Construcie i caracteristici:
Alturri de culori pure fa
de culori obinute din
amestec de dou, trei sau
patru tonuri.
Amestecul dintre primare n
proporii diferite au ca
rezultat griurile colorate.
Construcie i caracteristici:
Fenomenul vizual prin care la
o culoare dat se impune ca
cerin fiziologic i formare
simultan a impresiei culorii
complementare. Contrastul
este pregnat n cazul
vizualizrii unor culori
strlucitoare, puternice.
Construcie i caracteristici:
Alturri de culori n raporturi
de suprafa. Se pot stabili
raporturi echivalente sau
dezechilibrate. Este neles i ca
un contrast de proporie.
Culorile activeaz prin dou
caracteristici: strlucirea i
mrimea suprafeei.
139
Tab. 5.8.
Efect impresiv / expresiv:
Contrast ntre mat/ lucios,
dispersie de energie/for
dinspre culorile lucioase
spre cele mate, exaltarea
culorilor lucioase prin
sprijinul celor mate.
Tab. 5.9.
Efect impresiv / expresiv:
Vibraie, oscilaie,
dinamism, for
dominatoare fa de
interlocutor, schimbare n
caracter, manifestarea
energiilor culorilor. Pune
problema dintre realitatea
obiectiv a unei culori i
efectul ei coloristic.
Tab. 5.10.
Efect impresiv /
expresiv:
n varianta echivalent
au efecte de echilibru, de
armonie, toate celelalte
cazuri stabilesc
expresiviti diverse.
Culorile pe suprafeele
mici par mai intense.
5.5.2.2. Caracteristici impresive ale culorilor
Cercetrile din domeniu au ca surs de analiz fenomenele din natur cu privire la aciunea
luminii naturale i efectele suferite de suprafee i forme, impresiile declanate de obiectele
colorate asupra sistemului vizual.

Aspecte impresive importante:

toate obiectele sunt incolore din punct de vedere cromatic;
obiectele care reflect toate razele de lumin, le percepem ca avnd culoarea alb;
obiectele care absorb toate razele de lumin, le percepem ca avnd culoarea neagr;
totalitatea lungimilor de und reflectate de materialul obiectului, constituie culoarea local
(proprie) a lui, considerat complementara culorii definit de toate lungimile de und
absorbite;
culoarea obiectului i intensitatea luminii ndreptat asupra lui, accentueaz forma i
plasticitatea volumelor. Pe o suprafa curb, lumina intens proiectat din lateral genereaz
cel puin trei grupe de valori tonale progresive, i anume:
- valori de umbr;
- valori de pasaj;
- valori de lumin.

n cazul unui obiect colorat, cele trei grupe definesc tonuri cromatice n care culoarea
obiectului i claritatea unor detalii sufer modificri dup cum urmeaz:
n zona de umbr culorile se nchid ca valoare i pierd din saturaie, iar detaliile sunt greu
de perceput, n zona de lumin culorile se deschid i se rcesc iar detaliile dispar, n timp ce n
zona medie, de pasaj, detaliile sunt clare i tonul de culoare este nealterat, reprezentnd
adevrata culoare a obiectului;
culoarea luminii care lumineaz obiectele, determin o schimbare a culorii locale a
obiectului. Impresia indus de acest fenomen este direct proporional cu saturaia i puritatea
culorii luminii;
orice lumin colorat, care scald obiectele, determin formarea de umbre n culoarea ei
complementar [41];
la toate aceste transformri se mai adaug i influenele obiectelor din jur care reflect i
ele raze colorate propri.

Impresivitatea i interpretarea ei n cazul obiectului de mobilier este rezultatul relaionrilor

ntre pri i ansamblul formei, ntre obiecte diferite i caracteristicile ambientului n ceea ce
privete iluminarea interiorului i caracteristicile luminii.
Analiza impresiv nu poate fi separat de toate celelalte fenomene cromatice prezentate n
acest domeniu.

140
5.5.2.3. Studiul expresiv al culorilor

1. GALBENURILE [41] [94].

Culori cu luminozitate maxim. Complementare cu violeturile. Dezvolt tonuri de auriu,
nisipuri i ocruri, tonuri naturale ale lemnului, vegetaie coapt, de inflorescene calde i
pastelate.

Tab. 5.11.

Caracteristici expresive i de relaie. Caracteristici

Galben auriu = materie simbolice.
strlucitoare, vibrant. Galbenul pur i auriu =
vesele i stlucitoare, pe fonduri lumin solar,
nchise. transcendent,
radiaz lumin i prospeime, pe spiritualizat.
fond portocaliu sau verde. inelepciune i
pe fond rou violet, sunt neclintite cunoatere.
i puternice. contiin i
pe fond albastru, devin adevr.
strlucitoare i strine. galbenul grizat =
pe fond negru, radiaz violent i invidie, suspiciune,
devin iptoare, abstracte i foarte falsitate.
luminoase.

2. PORTOCALIURILE [41],[94].
Culori cu energie radiant i luminoas. Complementare cu albastrurile. Dezvolt tonuri de
armiu i crmiziuri aprinse, ruginiuri i cafeniuri calde, bejuri i tonuri naturale ale lemnului
asemntor gelbenului.

Tab. 5.12.

Caracteristici expresive i de relaie. Caracteristici

Portocaliu rocat = cald i aprins, simbolice.
asemenea soarelui dogoritor, vibrant. n tonuri rocate =
dense i radiante, pe fonduri nchise. cldur solar n
nchise i opace, pe fond alb. materie.
amestecate cu alb, devin palide i mndrie i
uscate, prfoase. curiozitate.
pe fond rou i verde, devin calme tineree i agitaie.
i prietenoase. asociate cu luxul i
pe fond albastru, devin plcerea de via.
strlucitoare i vibrante. sociabile i
curajoase.

141
3. ROURILE [41],[94].
Culori calde, dinamice, bogate n caracter. Complementare cu verzurile. Dezvolt tonuri
aprinse de portocaliuri rocate, precum i brunuri sau rouri teracote. n tonuri deschise
dezvolt nuane de rozuri i rouri ciclame.

Tab. 5.13.

Caracteristici expresive i de Caracteristici simbolice.

relaie. rou purpuriu = putere
Rou portocaliu = for spiritualizat. culoarea
caloric puternic. cardinalilor.
putere mare de modulare rou orange = dragoste
prin amestec. pasional.
nchise i puternice, pe fond atribuite rzboaielor i
alb. lumii demonilor.
amestecate cu alb, dezvolt exprim materia i
tonuri de rozuri fragile, stabilitatea n tonuri
pastelate. profunde.
pe fond albastru verzui, vitalitatea, curajul i
vibreaz domol. dinamismul.
pe fond verde glbui, devin caritate i empatie.
aprige, vibrante, nelinitite.

4. VIOLETURILE [41],[94].
Culori oscilante ntre gama cald i cea rece. Complementare cu galbenurile. n amestec,
dezvolt tonuri rocate, asemeni fructelor de pdure sau florilor de liliac. n tonuri deschise
dezvolt nuane delicate sau cenuiuri nsingurate i posomorte.

Tab. 5.14.

Caracteristici expresive i de Caracteristici

relaie. simbolice.
nestatornice n exprimare. atribuite tainei,
expresie a introvertirii i a misterului i demnitii.
forelor posomorte. atribuite superstiiei,
nchise i dense, pe fond alb. catastrofei i tristeii n
amestecate cu alb, dezvolt tonuri profunde.
tonuri vii i delicate. atribuite
n tonuri deschise, pe fond verde transcendenei i
albstrui, devin vesele, preioase i religiozitii n nuane
proaspete. rocate.
pe fond galben, devin vioaie, nsingurate i reci n
vibrante, nelinitite. tonuri albstrui.

142
5. ALBASTRURILE [41],[94].
Culori care deschid gamele reci. Complementare cu portocaliurile. Au o mare putere de
modulare, prin amestec dezvoltnd tonurile transparente i opace ale apelor i gheurilor,
precum i tonurile grizate ale materiei amorfe.

Tab. 5.15.

Caracteristici expresive i de relaie. Caracteristici

transparente, aeriene i reci n simbolice.
tonuri deschise sau umbroase i atribuit
profunde, asemeni cerului nopii. sistemului nervos
pe fond galben, devin distante i activ.
posomorte. credin i
pe fond nchis, sunt puternice, clare nemurire.
i strlucitoare. n nuane grizate
pe fond violet, pierd din importan. exprim superstiia.
pe fond portocaliu i brun, devin introvertire i
vibrante i nelinitite. adncime spaial.
pe fond verde, devin dinamice. inelepciune i
inteligen.

6. VERZURILE [41],[94].
Culori de trecere ntre galbenul luminos i albastrul pasiv. Complementare cu rourile. Cu o
mare varietate de modulare, dezvolt nuane ale vegetalului, de la nmugurire pn la tonurile
de toamn precum i transparene ale apei curgtoare.

Tab. 5.16.

Caracteristici expresive i de Caracteristici

relaie. simbolice.
caracterul cel mai rece n nuane ntreptrunderea
albstrui. dintre tiin i
n tonuri glbui, exprim fora credin.
germinativ a naturii. fertilitate vegetal.
amestecate cu gri, devin pasive i linite i speran.
lenee. natur tinereasc i
pe fond violet deschis, devin roditoare n nuane
luminoase i puternice. glbui.
pe fond portocaliu, se nchid i spiritualitate n
devin mate. tonuri albstrui.
strlucesc i se exalt, pe fond
negru.

143
5.6. CULOAREA N RELAIE CU FORMA

Cele dou categorii n interrelaie ne dezvluie puteri de discriminare diferite. Putem distinge
vizual nuane subtile de culori dar n problema identificrii mentale a uneia anume sau de la
anumite distane n spaiu, culoarea este deficitar. Identificarea i orientarea prin form este
mai sigur n raport cu cea a culorii.

De asemenea percepia vizual a unei suprafee curbe care definete o form cilindric este
explicat prin suprapunerea a dou straturi de valori. O valoare care reprezint strlucirea
suprafeei datorit caracteristicilor materialului i este perceput ca i culoare a obiectului i o
valoare care reprezint iluminarea suprafeei i este perceput ca un efect de transparen.
Acest efect de transparen trebuie neles ca o suprapunere perceptibil a unui gradient de
lumin peste coloritul obiectelor; n acest fel se modeleaz forma obiectului i se exprim
pregnant impresia de adncime [4].

Culorile formelor pot fi:

a. Culori naturale - care deriv din natura materiei/materialelor folosite, nelese ca i
culori specifice ale: diferitelor specii de lemn, ale metalelor i nemetalelor, ale pietrelor i
marmurei, ale pmnturilor i ceramicii, ale sticlei, ale lnurilor i fibrelor vegetale, pieilor i
blnurilor, ale impletiturilor de nuiele, de paie sau alte fibre vegetale, etc. Funciile culorilor
naturale sunt fundamental legate de exprimarea materiei i de valoarea lor estetic.
b. Pigmeni - prin aplicare sau impregnare, pe suprafee plane sau volume. Funciile
pigmenilor pot fi nelese ca funcii:
de semnalizare i comunicare;
de delimitare i ordonare sistemic;
finisaj i expresivitate estetic;
de protecie.

5.6.1. Relaia dintre culori i adncimea spaiului

ntre aceste dou lumi, cea a culorilor i cea a formelor, putem vorbi despre o similitudine n
dezvoltarea structural. Asemeni celor trei culori fundamentale din teoriile cromatice i n
lumea formelor se definesc trei forme fundamentale simple i expresive care pot dezvolta
adevrate familii de forme. Aceste fundamentale sunt: triunghiul, ptratul i cercul [41].

Le prezentm ca exemple care pot fi dezvoltate n continuare prin asocierea caracterelor

expresive ale culorilor i ale formelor derivate.

Tab. 5.17.Triunghiul/ triunghi ogival.

Expresiviti structurale Generarea Funcia de simbol
familiei de forme

Triunghi dinamism, agresivitate, forme prismatice, gndire,

combativitate, fermitate. piramida, conul. sclipire
mental.
Triunghi ogival apropiere de triunghi i cerc

144
 Tab. 5.18. Ptratul/ Trapez.
Expresiviti Generarea familiei Funcia de simbol
structurale de forme

Ptrat static, cubul, forme materialitate,

pregnant, claritate paralelipipedice. pondere,
spaial. delimitare
spaial.
Trapez apropiere de ptrat i triunghi

Tab. 5.19.Cercul/ Elipsa

Expresiviti Generarea familiei Funcia de simbol
structurale de forme

Cerc micare concentric, corpuri de rotaie, spiritual,

alunecare. sfera, torul, forme devenire,
organice. introspecie,
centru.
Elipsa forme ovoidale, forme organice

5.6.2. Relaia dintre culori i adncimea spaiului

Cercetrile n domeniu stabilesc unele impresii de poziionare n adncime a tonurilor cu un
rol important n integrarea i organizarea formelor i a produselor ntr-un context spaial.
Fenomenul deriv din studiul impresiv al culorii. n domeniul picturii acesta reprezint o
metod de sugerare a adncimii denumit perspectiv cromatic.

Interpretarea impresiei de aezare spaial a tonurilor este relativ i influenat de mai muli
factori dintre care pot aminti:
modularea tonurilor prin valori de umbr i lumin pe suprafa;
caracterul cald/rece al tonurilor de culoare;
saturaia i ntinderea ei pe suprafa;
cele apte tipuri de contraste i cel de similitudine ntre culori;
relaiile de suprapunere i organizarea compoziional a culorilor pe suprafa i a
volumelor colorate n spaiu.

Modul de manifestare al fenomenului cromatic de adncime:

n funcie de culoarea fondului, formele colorate n tonuri primare i secundare sugereaz
impresia unor trepte de adncime ilustrat n figura de mai jos. Pe fond negru, culorile calde
sunt percepute mai aproape de prim plan fa de cele reci care se retrag n fundal. Pe fond alb
fenomenul pare inversat. Se explic chiar o coresponden ntre aceste trepte de adncime i
seciunea de aur ca algoritm de desfurare spaial [41];
valorile de clarobscur ntresc sau diminueaz aceste impresii;
n general culorile puternic saturate i luminoase tind spre prim plan, iar cele nesaturate
sau grizate, prin fora lor slbit de manifestare, se retrag n adncime;
mrirea sau micorarea suprefeelor colorate care se suprapun ofer de asemenea
posibiliti de intervenie i influenare a impresiei de adncime.

145
 Fig. 5.10. Impresia de adncime a culorilor primare i secundare.

Pe baza acestui fenomen putem controla i influena relaiile spaiale dintre figuri i forme att
pe suprafa ct i n spaiu, n aa fel nct s ndeplinim contient anumite cerine practice,
funcionale sau de comunicare vizual n cazul produselor gndite i proiectate.

5.6.3. Culoarea suprafeei i modificrile ei cromatice sub influena luminii

1. Pigmenii i coeficienii lor de reflexie - tabel comparativ.

Tab. 5.20.
dupa P. Constantin[15] dup V. Anghelescu[86]
Culoarea Coeficient (%) Culoarea
Alb 85 85 Alb
Galben deschis 50 - 75 75 Galben deschis
Galben nchis 45 65 Galben
Ocru 25 75 Crem
Verde deschis 50 - 75 65 Verde deschis
Verde 30 52 Verde
Verde nchis 15 -
Albastru deschis 45 55/35 Albastrudeschis/mijlociu
Albastru nchis 10 8 Albastru nchis
Rou nchis 15 - 30 13 Rou
Maro nchis 30 - 45 11 Cafeniu
Crom 55 75/55 Gri deschis/mijlociu
Gri 30 30 Gri nchis
Negru 4 3 Negru

2. Modificarea impresiei cromatice a pigmenilor, sub influena unor categorii de lumini.

Tab. 5.21. [86].
Tuburi fluorescente standardizate Lmpi cu
Lumin de zi Lumin rece Lumin cald incandescen
Rou nchis ters ters ters identic +
Rou acceptabil ters acceptabil identic +
Roz acceptabil acceptabil acceptabil identic +
Ruginiu ters acceptabil acceptabil identic +
Portocaliu ters ters acceptabil identic +
Cafeniu ters acceptabil identic + identic +
Maro deschis ters acceptabil identic + identic +
Galben ters acceptabil identic + acceptabil
Verde (d./ m. /i.) identic + identic + acceptabil ters
Albastru deschis identic + acceptabil ters ters
Violet identic + acceptabil ters ters
Gri identic + identic + acceptabil ters
146
3. Modificarea impresiei cromatice a suprafeelor colorate, sub influena unor categorii
de lumini.
Tab. 5.22. [15].
Lumin de zi Lumin alb Lumin cald Bec - 100 W
Ocru galben Puin palid/ cenuiu Puin glbui Puin profund Slbit
Portocaliu deschis Puin deschis/ mai rece Mai mat Uor rocat Mai galben
(cais).
Trandafiriu Mai rece Mai cald nviorat Orange
(somon) deschis
Galben citron Neschimbat nviorat Mai profund Albicios
Rou carmin Neschimbat Puin mai cald nviorat Spre cinabru
Albastru violet Intens nviorat Puin schimbat Grizat
Verde albstrui Neschimbat Puin estompat Estompat Verzui grizat
Verde glbui Mai proaspt Aproape Estompat/ Mai palid /spre
neschimbat mai galben ocru

4. Modificarea impresiei cromatice a pigmenilor, sub influena luminilor colorate (dup

W.E. Woodson).
Tab. 5.23. [86].
Culoarea luminii Culoarea Impresia rezultat Valoarea Saturaia
pigmentului

Verde gri cafeniu ridicat neschimbat

Rou Bleu gri roiatic redus neschimbat
Violet galben rocat ridicat ridicat
Rou galben rocat ridicat neschimbat
Galben galben neschimbat neschimbat

Verde galben verzui ridicat slab

Galben Bleu galben/gri redus ridicat
Violet cafeniu nchis redus slab
Rou gri cafeniu redus slab
Galben galben deschis ridicat slab

Verde verde mediu neschimbat neschimbat

Verde Bleu verde bleu neschimbat slab
Violet cafeniu/cenuiu neschimbat slab
Rou violet rocat neschimbat slab
Galben neutr neschimbat slab

Verde Verde bleu neschimbat slab

Bleu Bleu Bleu neschimbat ntrit
Violet Violet cenuiu redus slab
Rou Rou grizat redus slab
Galben Galben verzui redus slab

147
5.7. STUDIU EXPERIMENTAL I APLICAII N INTERPRETAREA CULORII
NATURALE A LEMNULUI

Culoarea unor specii de lemn poate fi integrat n acest domeniu constructiv dar specificitatea
ei este legat de natura materialului i de textura lui. Tonurile de culoare se caracterizeaz
prin subtile nuanri tonale i texturale, n funcie de tipurile de seciuni folosite la prelucrarea
materialului i neomogenitate pe suprafa, ca rezultat al structurii lui organice.

n acest sens prezint o analiz general a diferitelor specii de lemn n ceea ce privete gama
cromatic i caracteristicile ei. Am analizat i interpretat 20 de mostre de furnire ale unor
principale specii de lemn prin folosirea programului de modelare grafic COREL DRAW i a
instrumentului de selectare i diagnosticare a culorii n urmtorii pai:

1. Preluarea informaiei cromatice de pe cele 20 de mostre digitale s-a fcut cu ajutorul

instrumentului Eyedropper Tool (fig. 5.11.), n urmtoarea formul:
- s-a preluat culoarea n dou zone ale mostrei digitale;
- instrumentul a fost selectat pentru preluarea informaiei digitale de pe o
suprafa de 3x3 pixeli;
- codificarea culorii a fost fcut n modul RGB.

2. Fiecare preluare dubl de culoare a fost transferat n cte dou ptrate cu suprafeele de
5x5 mm;

3. Asupra fiecrei grupe de dou culori am aplicat instrumentul Interactive Blend Tool i
am obinut tonurile intermediare n 10 trepte (n total 200 de nuane) prezentate n banda
cromatic deasupra fiecrei mostre n fig.5.12.;

4. Datele obinute corespunztoare fiecrei specii au fost grupate i prezentate n tabloul

general din fig. 5.13.;

5. Am aezat aceste benzi de tonuri ale fiecrei specii ntr-un tablou general de dezvoltare
tonal intermediar (4 benzi pe orizontal i 5 benzi pe vertical) i am aplicat instrumentul
Interactive Blend Tool ntre benzi n trepte de 10 pe orizontal i 11 pe vertical obinnd
un tablou de dezvoltare total care cuprinde 3440 de nuane prezentate n fig. 5.14. Am
interpretat rezultatele obinute, pe baza a 12 tonuri clare extrase din acest ansamblu dezvoltat.

Fig. 5.11. Fig. 5.12.

Aplicarea instrumentului Eyedropper Tool Aplicarea instrumentului Interactive Blend Tool

148
Fig.5.13. Preluarea si dezvoltarea de tonuri intermediare pe specii de lemn

149
Fig.5.14. Tablou general de dezvoltare tonal a speciilor de lemn analizate.

150
5.7.1. Concluzii ale studiului experimental

Gama cromatic identificat n urma diagnosticrii, prezint tonuri de culori predominant

calde, derivate din amestecul procentual al tonului de gelben ca ton de baz i rou ca ton
secundar. Sunt tonuri pastel care se nuaneaz spre galben pai, ocru i maro deschis [100].
Grizarea acestor tonuri rezult din amestec cu un albastru slab.
Zonele de accent cromatic prezint tonuri de portocaliu i maro grizat rezultate din textura
desenului pe suprafa.
Calitile cromatice rezult din aspectul organic i structural al materiei prin degradeuri
fine fr strluciri puternice derivate din contrastul de clarobscur i cel calitativ. Metodele de
prelucrare i cele de finisaj ale lemnului ntresc aceste caliti [100].
Aplicarea de lacuri incolore pentru protecie pe suprafaa lemnului influeneaz aceste
tonuri naturale ca urmare a impregnrii lui prin accentuarea saturaiei i diminuarea
luminozitii, fr o schimbare puternic a tonului.
Aplicarea de baiuri colorate vor influena tonurile lemnului asemeni amestecurilor ntre
culori, n funcie de opacitatea sau gradul lor de acoperire. Combinarea lemnului natur cu alte
culori pigment este folosit pentru a pune n eviden contrastele cromatice i valorile
expresive ale acestora. Tonurile calde ale pigmenilor i mai ales tonurile colorate i cele
grizate susin aceast gam natural a lemnului natur. Aceste tonuri sunt folosite ca accent
cromatic constructiv, decorativ-expresiv sau funcional. Culoarea natural poate fi
subordonat sau poate domina n ansamblul obiectului.

5.8. MODELAREA I SIMULAREA RELAIEI DINTRE CULOARE I

ELEMENTELE DE FORM ALE OBIECTULUI DE MOBILIER

Aa cum am subliniat pn acum, culoarea i textura sunt caracteristici ale

suprafeei/formei care influeneaz, fr s vrem, impresia, caracterul i chiar proprietile
unui produs. n consecin, abordarea lor nu este considerat o problem ulterioar care va fi
soluionat la finalul proiectrii ci intr n atenia proiectantului nc din fazele incipiente prin
alegerea materialelor i tehnologiilor sau prin stabilirea unor variante cromatice care vor
susine forma i conceptul produsului.
Culoarea i textura, dac nu sunt derivate natural din caracteristica materialelor, pot fi
aplicate pe suprafa, texturate tehnologic, serigrafiate, ornamentate i decorate sau obinute
prin alturri i combinaii cu alte materiale i elemente diverse prin procedeele de marchetare
i tapiare cu materiale de tapierie divers colorate i desenate.

Funciile culorii i texturii n ansamblul produsului:

accentueaz detaliile;
influeneaz percepia proporiilor, a caracterului formal i al structurii piesei de mobilier;
individualizeaz sau subliniaz n sensuri multiple, un element, o suprafa, o figur/form
decorativ sau o anumit structur, n ansamblul piesei;
influeneaz stilistic i expresiv o pies de mobilier;
ca procedeu tehnologic i de finisaj, protejeaz i ntreine proprietile fizico-chimice ale
materialul;
alctuiesc un adevrat limbaj vizual i de comunicare (vezi subcap. 5.5.)

151
5.8.1. Dezvoltarea culorilor i modaliti de acord cromatic n ansamblul unui obiect de
mobilier pentru pstrare i expunere

5.8.1.1. Amestecul substractiv i grupele de tonuri derivate

1. Fiecare dintre tonurile primare i secundare se pot amestaca cu alb, rezultnd tonurile
deschise (Td) ale degradeurilor care rmn n tonalitatea culorii de baz, modificndu-i doar
luminozitatea i saturaia. Culorile n degrade devin culori mate i cu un caracter rece.

2. Fiecare dintre tonurile primare i secundare se pot amesteca cu negru, rezultnd tonurile
profunde (Tp) ale culorilor nchise, care rmn n tonalitatea culorii de baz, modificndu-i
la fel luminozitatea i saturaia. Culorile profunde devin culori catifelate i cu un caracter mai
cald.

3. Toate aceste grupe de culori pot fi amestecate cu griurile intermediare dintre alb i negru,
rezultnd tonurile de griuri colorate (Tg - tonuri grizate) n funcie de proporiile de amestec.
Aceste culori i modific substanial tonalitatea, luminozitatea i saturaia.

4. Culorile primare i secundare se pot amesteca pe grupe de cte dou, rezultnd tonurile
colorate (Tc). Aceste tonuri intermediare (teriare) se grupeaz fiecare n jurul culorii de baz.
Tonurile colorate i modific cele trei caracteristici, tonalitatea, luminozitatea i saturaia n
proporii diferite.

5. Un amestec de mai mult de trei culori n relaie de complementaritate dezvolt o gam

cromatic a tonurilor rupte denumite astfel deoarece componena lor este foarte greu de
analizat i interpretat din punct de vedere constructiv. Prerile sunt diferite n acest caz,
considerndu-se ca tonuri rupte culorile obinute la pct. 3 i 4 specificate mai sus.

5.8.1.2. Algoritmi de modelare constructiv a tonurilor de culoare

Tab. 5.24.
Tn. Tonuri naturale Tn.1. ale speciilor de lemn
Tn.2. alte materii i materiale organice
T. Tonuri de Td degradeurile (amestec Td.1. un singur ton
culoare ale cu alb) Td.2. dou tonuri n amestec
substanelor Td.3. trei tonuri n amestec
(pigmeni) Tp. tonuri Tp.1. un singur ton
profunde(amestec cu Tp.2. dou tonuri n amestec
negru) Tp.3. trei tonuri n amestec
Tg. tonuri grizate (amestec Tg.1. un singur ton
cu griuri dintre alb i Tg.2. dou tonuri n amestec
negru)
Tc. tonuri colorate Tc.1. dou culori
(amestec de dou Tc.2. trei culori
culori)
Tr. tonuri rupte (amestec multiplu de complementare)

152
5.8.2. Aplicaie a algoritmilor de modelare cromatic pe un corp de mobilier

Toate aceste posibiliti de amestec sunt exemplificate sintetic n aplicaie i constituie

variante de modelare alese dintr-o infinit diversitate compoziional posibil [54]. Am pornit
de la tipul de modelare a unei comode din punct de vedere morfologic i structural, prezentat
n capitolul 3, prin definirea urmtoarelor pri componente principale.

Fig. 5.15. Componente principale ale formei unei comode.

a. Ton uniform b. Dou tonuri c. Trei tonuri

(Tn sau Tg). n degradeuri luminoase. n contrast de liminozitate.

Fig. 5.16. Modelarea cromatic a comodei n trei variante simple.

153
 a. Trei tonuri n b. Sublinierea orizontalei c. Front n contrast de
degradeuri calde. corpului principal. luminozitate.

Fig. 5.17. Modelarea cromatic a comodei n trei variante complexe.

a. Trei tonuri colorate, b. Patru tonuri colorate, c. Dou tonuri profunde.

n gam cald. n contrast de saturaie.

Fig. 5.18. Modelarea cromatic a comodei prin tonurile colorate ale culorilor primare i secundare.

Aceste exemplificri nu trebuie nelese ca o simpl atribuire de culori pe suprafeele sau pe

subansamblurile unui obiect. Variantele artate vor s prezinte sintetic diversitatea de
posibiliti de care dispunem n domeniul aplicativ al compoziiei cromatice cu referire la un
produs de mobilier. Rezultatul exprimrii prin culoare este sensibil influenat de contextul
ambiental cu toate caracteristicile i elementele lui n care este inclus i individul ca factor
decizional care reacioneaz n msur mai mare la caracterul impresiv i expresiv al culorii.
154
Tab. 5.25. Aplicarea algoritmilor de modelare cromatic pe elementele componente ale
comodei.

A B C
Fig. 5.19. Simularea variantelor de modelare cromatic prin aplicarea algoritmilor var. A; var. B; var.

5.8.3. Experiment privind influenarea culorii i modelarea formei obiectului de

mobilier prin iluminare direcional

Cercetarea experimental s-a fcut prin modelarea tridimensional a unui corp de mobilier cu
ajutorul programului Solid Works 2005, n care s-a stabilit culoarea general o obiectului i
vizualizarea lui n spaiu prin reprezentare trimetric. Ansamblul spaial a fost iluminat cu o
surs de lumin direcional, definit prin caracteristicile de culoare, intensitate i strlucire a
luminii, precum i poziionarea ei ca longitudine i latitudine fa de centrul geometric al
obiectului. Interpretarea tonurilor de culoare s-a fcut n zona valorii de pasaj prin
instrumentul de selectare i diagnosticare a culorii n modelul RGB, din programul COREL
DRAW.

155
1. Iluminarea a dou tipuri de forme generale de comode, n dou variante cromatice cu
o surs de lumin direcionat.

A-Td. A-Tp.
Fig. 5.20. Comode cu form rectangular simpl (A) n tonuri de degrade-Td. i tonuri profunde-Tp.

E-Td. E-Tp.
Fig. 5.21. Comode cu form curb complex (E) n tonuri de degrade-Td. i tonuri profunde-Tp.

Tab. 5.26. Culoarea i forma mobilierului n condiii de iluminare direcionat.

Culoare mobilier Caracteristici ale sursei luminoase Poziia sursei luminoase

Culoare Intensitate Strlucire Longitudine Latitudine
R234; G171;
B117; alb 50% 50%

R128; G0; B0;

Interpretarea datelor:
Variantele cadru parametrizate conform tabelului ne prezint urmtoarele rezultate:
formele rectangular i rotunjit n variantele cromatice deschise sunt mai clar definite
prin cele trei grupe de valori tonale fa de variantele lor n culoare nchis care au un registru
tonal mai restrns;
n cazul formei curbe, valorile tonale depind de poziia sursei de lumin pe direcia
longitudinal fa de ansamblul volumului.

156
2. Intensificarea intensitii i strlucirii sursei de lumin direcionat pe cele dou
tipuri de forme generale.

A-Td. A-Tp.
Fig. 5.22. Influena intensificrii luminii direcionate cu 50% asupra formelor rectangulare.

E-Td. E-Tp.
Fig. 5.23. Influena intensificrii luminii direcionate cu 50% asupra formelor curbe.

Tab. 5.27. Influena culorii i formei mobilierului n noile condiii de iluminare.

Culoare mobilier Caracteristici ale sursei luminoase Poziia sursei luminoase
Culoare Intensitate Strlucire Longitudine Latitudine
R255; G226;
B156; (15%) alb 100% 100%

R184; G0; B0;

(22%)

Interpretarea datelor:
cele dou culori ale formelor rectangulare se deschid n proporie de 15%, respectiv 22%,
accentund n continuare forma general;
lumina alb intens nclzete valorile tonale, obiectul devenind mai clar i foarte viu;
suprafeele orizontale ale formelor devin puternic strlucitoare. Existena unui desen
decorativ sau o textur n acelai ton ar fi diminuate substanial;
muchiile i canturile se disting mai bine n cazul formelor rectangulare;
forma curb n ambele variante de culori ctig n modelarea volumului;
suprafaa materialului a fost parametrizat la o valoare de luciu = 0.

157
3. Schimbarea culorii sursei de lumin i influena ei asupra tonurilor i a formei
generale.

A-Td. A-Tp.
Fig. 5.24. Influena culorii luminii direcionate asupra formelor rectangulare.

E-Td. E-Tp.
Fig. 5.25. Influena culorii luminii direcionate asupra formelor curbe.

Tab. 5.28. Influena culorii i formei mobilierului prin schimbarea culorii luminii
directionate.
Culoare mobilier Caracteristici ale sursei luminoase Poziia sursei luminoase
Culoare Intensitate Strlucire Longitudine Latitudine
R225; G225;
B155; (-12%) R180; G255; 100% 100%
B255;

R132; G0; B0;

(-20%)

Interpretarea datelor:
culoarea luminii este parametrizat conform datelor din tabel i are un ton de bleu deschis;
sub influena ei tonurile deschise se nchid n proporie de 12 % fa de cele luminate cu o
lumin intens alb;
tonurile nchise se nchid n proporie de 20% fa de cele luminate cu o lumin intens alb;
aceast lumin rece influeneaz ambele tonuri. Cele deschise se rcesc vizibil, iar cele
nchise devin mai profunde. Obiectele au valori tonale suficient de puternice care modeleaz
clar volumele;
o schimbare a poziiei sursei de lumin pe direcia longitudinal cu 100 accentueaz mai clar
forma curb a mobilierului n culoare nchis;
suprafaa materialului a fost parametrizat la o valoare de luciu = 0.

158
Concluzii rezultate n urma experimentului:
creterea intensitii i strlucirii luminii de interior va accentua luminozitatea i
saturaia culorilor obiectelor;
muchiile i canturile planelor devin mai clare, cu o iluminare puternic;
pregnana formelor curbe este influenat de poziia sursei de lumin prin unghiul
de inciden pe suprafeele curbe verticale;
planele orizontale ale ansamblului se lumineaz puternic;
o schimbare a culorii luminii modific tonurile i valorile tonale pe suprafee n
sensul caracteristicilor ei cromatice, astfel: lumina rece influeneaz tonurile calde i
deschise spre nuane mai reci sau grizate, iar pe cele calde i inchise le ntrete n
profunzime. O echivalen tonal ntre culoarea luminii i cea a obiectului este cea mai
favorabil;
caracteristicile sursei de lumin influenteaz detaliile i textura, mai ales pe
suprafeele orizontale, datorit unghiului mai mare de inciden fa de planul acestor
suprafee;

5.9. RECOMANDRI PRIVIND ORIENTAREA N ABORDAREA CULORII I A

ACORDURILOR CROMATICE N RELAIE CU MOBILIERUL PENTRU
PSTRARE I EXPUNERE

5.9.1. Asupra formei de ansamblu

Compoziia i organizarea din punct de vedere cromatic a unui ansamblu presupune abordri
multiple dintre care formulm unele principale cum ar fi:
a. abordarea monocromatic, prin variaia unei culori n ceea ce privete luminozitatea i
implicit saturaia;
b. folosirea variantelor de contrast cromatic descrise n subcap. 5.5.2.1., n variante personale
i n relaie cu un context spaial zonal;
c. folosirea compoziiei cromatice n funcie de intuiia i simul cromatic al creatorului, de
exprimare a unui stil sau curent consacrat i de ce nu a unei noi viziuni n acest sens;
d. folosirea culorilor n aceeai gam, n grupuri de cte dou, trei, sau mai multe. Aceast
varietate trebuie organizat compoziional pe principiul unui ton dominant susinut i ntrit
de tonurile adiacente;
e. alegerea unor tonuri care s susin cel mai bine conceptul piesei de mobilier;
f. n cazul mobilierului pictat, compoziia cromatic se rezolv pe baza cunotinelor
cromatice din domeniul artelor plastice i pe baza percepiei senzaiei de culoare. Trebuie s
subliniem cunoaterea caracteristicilor cromatice ale speciilor de lemn i influenele tuturor
problemelor dezvoltate pn acum. Pornim de la premisa c n general speciile de lemn au o
predominan cromatic cald;
g. alegerea unor tonuri i n funcie de gradul lor de toxicitate i cerinele tehnice i
tehnologice.
Exemplificri posibile:
Folosirea unui ton general nesaturat, poate fi nviorat prin alturri cu tonuri clare, de
accent pe suprafee i elemente mai mici. Aceste variante sunt obinute prin contrastele: de
calitate, de clarobscur i de luminozitate;
Folosirea unei relaii ntre dou tonuri, cu funcii expresive diferite i anume: un ton
general cald n relaie cu al doilea ton rece dar n varianta grizat sau profund;
Un ton general cu aspect uniform n contrast cu suprafee texturate, care pot sublinia
funcional i constructiv elementele componente ale ansamblului;
Combinarea lemnului natur cu tonurile colorate trebuie controlat n privina raportului
cantitativ. Se pot altura cel mult dou tonuri colorate cu lemnul natur, ntr-un ansamblu;
Accentuarea structurii organice ale speciilor de lemn are valoare expresiv i decorativ;
Pentru obiectele de mobilier cu forme complicate i structuri aglomerate se folosesc tonuri
de culoare moderate i texturi fine;
Calitatea tonurilor n ceea ce privete opacitatea, transparena i strlucirea, pot influena
forma i impresia de ansamblu, astfel:
- tonurile opace subliniaz caracterul formei;
- tonurile transparente subliniaz culoarea i textura materialului;
159
 - tonurile lucioase diminueaz caracterul formei i detaliile mai fine;
- lacurile lucioase slbesc percepia nuanelor tonale, cele mate le susin. Ambele
variante prin aplicare pe suprafee ntresc saturaia i nchid luminozitatea tonurilor
de baz.
Marchetria precum i procedeele de finisare prin antichizare a lemnului, sunt folosite
pentru caracterul lor stilistic i expresiv.
5.9.2. Ornamentul colorat
a. Exprim aceleai funcii subliniate mai sus, pentru a spori importana i valoarea pieselor
de mobilier.
b. Ornamentul poate fi legat de structura i de funcionalitatea obiectului, sau poate fi folosit
ca parte independent de susinere sau n contrast cu ansamblul piesei, n posibiliti expresive
nelimitate, aa cum a reieit din capitolul 1 referitor la conceptul de form n contextul epocii
contemporane.
c. Tehnicile de aplicare pot fi diverse i diversificate prin: biuire, pictare, serigrafiere, prin
nfoliere cu folii decorative, prin incizare sau alte prelucrri mecanice, prin marchetare,
mulare, matriare, etc.
Exemplificri posibile:
folosirea caracterului i stilul ornamentelor n strns legtura cel al piesei de mobilier
pentru a evita o impresie de decorare excesiv care accentueaz falsitatea i inutilitatea
funcional a acesteia;
folosirea cu discernmnt a ornamentelor, fie pentru a stabili un punct de accent, un
element component, fie pentru a exprima o modulare compoziional a suprafeei;
prin funcia de comunicare vizual se ntrete stilul i claritate n exprimarea acestuia;
ornamentarea exagerat produce tensiune i uneori o dezordine vizual;
accesoriile sau orice element funcional pot deveni elemente ornamentale sau chiar
simboluri decorative;
pentru obiectele de mobilier cu forme complicate i structuri aglomerate se folosesc
ornamente i modele decorative subordonate i nu ordonatoare, asemntoare unor texturi
delicate.
Culoarea, textura i ornamentul sunt elemente care nobileaz i confer adncime spiritual
obiectului de mobil, definesc caracterul i stilul acesteia.

5.10. CULOAREA N LIMBAJUL COMUNICRII VIZUALE

Limbajul comunicrii vizuale folosete culoarea ca un mijloc pregnant n exprimarea de idei,

concepte i configurri structurale. Este recunoscut ca o for manipulatorie care acioneaz
att asupra simurilor ct i asupra psihicului uman.
n acest context culoarea poate avea urmtoarele semnificaii i funcii:

CULOAREA funcional, ca o nelegere i manifestare obiectiv a culorii, pentru a

optimiza relaiile dintre om i obiect;
CULOARE social ca tendin care depete caracterul sezonier, fiind investit i
recunoscut de ctre grupurile sociale sau societate n ansamblul ei ca avnd o valoare de
identificare i semnificaie. Exemplele pot fi ntlnite la anumite mrci de produse, n cadrul
unor curente sau micri din domenii diferite, etc. Ex; Verdele - ecologie; Albastrul -
prospeime, curenie; Rou CocaCola;
CULOARE sezonier, ca manifestare temporar i subiectiv este o posibilitate de
exprimare care ine cont de regulile i legile modei, a tendinelor lansate prin campanii
publicitare;
CULOARE cultural [31] prin care se definesc unele aspecte i caracteristici legate de
popoare, tradiii, religii, filosofii, etc. Ex: Albul - puritate, cstorie, doliu (China); Negrul
sobrietate, doliu (Europa); Verdele islam; Culori folosite n heraldic i signalectic;
CULOARE arhetipal [31] ca o tendin de a interpreta i sistematiza relaia individ
realitate ca devenire i istorie, prin folosirea de semne, simboluri, sisteme de nelegere i
comunicare, etc. Ex: Verde - renatere i prospeime; Rou sacrificiu; Albastru - casta
nobiliar.

160