Contraste cromatice

Culoarea este o nsuire a luminii determinat de compoziia sa spectral, care

face ca ochiul s perceap diferit radiaiile de pe retin, avnd aceeai intensitate, dar lungimi
de und diferite.

Contraste cromatice.Vorbim despre contrast atunci cnd ntre dou efecte de

culoare, pe care le comparm, se constat deosebiri sau intervale clare.De-a lungul anilor,
teoreticienii de art au stabilit cteva legi referitoare la contrastele cromatice. Putem enumera:

1.Contrastul culorilor n sine

Cel mai simplu dintre toate contrastele cromatice este contrasul culorilor n sine. Acesta
este descris ca asocierea a minimum trei culori pure, mediate n general de alb. Medierea este
posibil s se realizeze uneori i prin negru sau gri.
Cu ct culorile utilizate sunt mai pure i mai apropiate de cele 3 culori principale, (rou,
galben, albastru) cu att contrastul este mai clar difereniat. Fora de expresie a contrastului se
diminueaz pe msur ce culorile folosite se ndeprteaz de cele 3 culori primare.(de ex.,
culorile secundare: portocaliu/verde/violet i culorile teriare).

2.Contrastul nchis-deschis sau clar-obscur (valoric)

Contrastul nchis-deschis sau clar-obscur este cel mai simplu dintre toate contrastele i,
de obicei, poate fi observat n paralel i cu contraste de alt tip.
Contrastul nchis deschis este un contrast valoric. De aceea putem vorbi despre acest
contrast chiar i n lipsa culorii (contrastul dintre alb, griuri i negru) sau n cazul existenei
unei singure culori plus alb, gri sau negru.
Atunci cnd vorbim despre culori pure, galbenul este cea mai deschis culoare iar
violetul cea mai nchis.
n general ntre oricare dou culori se stabilete i un contrast valoric: albastrul este mai
nchis dect oranjul, violetul dect galbenul sau roul, etc. Culorile complementare cele mai
apropiate din punct de vedere valoric sunt roul i verdele. Spre exemplu, diferena dintre
aceste dou culori nu poate fi perceput la un televizor sau ntr-o fotografie alb-negru.
Acest contrast mai este cunoscut i sub denumirea de perspectiv tonal.

3.Contrastul cald-rece sau caloric

O clasificare a culorilor se face n funcie de temperatura pe care o inspir ochiului
uman. Culori calde sunt galbenul, oranjul i roul. Culori reci sunt verdele, albastrul i
violetul.

Atunci cnd asociem o culoare cald cu una rece ne rezult un contrast de cald-rece sau
caloric.
Fiecare pereche de complementare se bucur de un contrast cald-rece: oranj (cald)
albastru (rece), galben (cald) violet (rece), rou (cald) verde (rece).
Totui, delimitrile nu sunt foarte clare. n funcie de saturaia i variaiile cromatice ale
culorilor, ele pot fi mai calde sau mai reci. Un oliv (nuana de verde) poate prea uneori mai
cald dect o anumit calitate de rou desaturat dei, teoretic, verdele e rece i roul e cald.
i lucrurile nu se opresc aici: ntre dou nuane ale aceleiai culori se pot stabili relaii
calorice, de exemplu un violet purpuriu va fi foarte cald n apropierea unui lila.Turcoazul,
culoare rece prin definiie, poate prea cald n apropierea unui albastru pur.

4.Contrastul de cantitate
Contrastul cantitativ este lesne de neles i de aplicat. Este vorba de combinaii de
culori pe suprafee diferite ca i ntindere.
Dac punem un mr ntr-un co de portocale vom avea un contrast cantitativ. Rou n
cantitate mic, alturi de oranj n cantitate mare.
Acest contrast este direct responsabil de armonia culorilor de orice fel. Practic, n
cantitile potrivite, oricare dou i chiar trei culori pot funciona armonios.

5.Contrastul de calitate
Calitatea culorilor reprezint gradul lor de puritate, de apropiere de culoarea de baz
sau, n termeni de specialitate saturaia lor. Cu ct o culoare pur vireaz mai mult ctre alb
sau negru este mai desaturat, mai corupt, cu ct este mai intens cu att este mai saturat.
Culorile intense au capacitatea de a capta privirea i chiar de a deveni obositoare n
cantiti foarte mari. Ele ne atrag atenia, sunt buni indicatori, se potrivesc n accente i
sublinieri.
Culorile pale, desaturate, au proprietatea de a fi mai uor tolerate de ochi pe suprafee
largi i pot fi folosite pentru fundaluri, obiecte voluminoase etc.
Pentru a putea obine acorduri armonice este de preferat sa se utilizeze culorile pure,
intense, puternice (precum rosu, oranj, albastru) n cantitti mici, iar culorile desaturate,
deschise, pastelate (precum roz, bej, lila, galben pai, etc.) pe suprafee ntinse.

6.Contrastul complementar
Contrastul complementarelor este foarte complex. El implic contrastul din cadrul unei
perechi de complementare. Acestea sunt: oranj-albastru, galben-violet, rou-verde.
Fiecare dintre perechi conine o culoare cald i una rece.
Fiecare dintre perechi conine o culoare nchis i una deschis (cu excepia perechii
rou-verde care au valori egale).
Fiecare pereche conine o culoare principal i una secundar.
De aici vine fora contrastului complementarelor. Practic, atunci cnd combinm dou
culori complementare, aducem n ecuaie fiecare component cromatic a ntregului spectru.

Totui culorile complementare sunt supralicitate. Armonia cromatic nu se rezum la a

utiliza verde lng rou. Din contr, neimplicnd cunotintele despre contrastele de calitate i
de cantitate riscm s generm un dezacord cromatic.

7.Contrastul simultan i succesiv

Iat cel mai subtil i mai complex tip de contrast. Contrastul simultan se ntmpl numai
n ochii notri, nu pe suprafaa colorat propriu-zis, de aceea el nu poate fi surprins i nici
ilustrat prin fotografii.
Leonardo da Vinci a fost primul care a observat faptul c, prin alturare, culorile se
influeneaz reciproc. Mult mai trziu pictorii au nceput s utilizeze aceast observaie pentru
a genera efecte vizuale nebnuite.
n esen, contrastul simultan este proprietatea unei culori (cu ct este mai pur culoarea
cu att aceast proprietate este mai puternic) de a vira tonurile neutre cu care vine n contact
ctre complementara sa.
Culorile nu influeneaz numai tonurile neutre cu care vin n contact, ci i culorile cu o
calitate mai slab sau care se regsesc ntr-o cantitate mai mic, fcndu-le s ne apar mai
reci sau mai calde n funcie de opusul lor.