^4L,{e P4y <R.icG€P.

VI Gca,'+ t-R,?'cti FicTruNE. lsaorrE 5r REALhATE xrfprRrc.! tt.j

FICTIITNFJ, ISTORIE jolull iji foameiea. Dar se iertati vi rog,/ Nevrednicutui

RE.{LITATD EMPIRICA crget ce-ndrezneSte/ S-aducd o poveste atil de mindri/
CI,EPSIDRA $r NISIPUL TII\{T'L]LUI pe acesie biete scindu.i. Cum se poate/ Se-ncapi-rrtr-un
lsemcD€a cotel/ Nemerginir€a $esurilor Franfei, /Iar iD-
tm-n cerc de lemn se-nghesuim/ Atitea coillrri ce-ngro.
zealr v:rzduhul/ La Agincourt ? Iertali I Cind pc,un locsor,/
Un girbov semD arata-un milion,/ Atunci $i noi, doar
nule-n marea sumi/ Se vh-nmiim puterea{chipuirii/...
() Jui r ,\irlr. ol Ch trebuie cu mintea si-mbricali/ Pe rc'ei in za, pur-
l i r p , t l n t u . o u t c tu s . e n c L tindFi ici $i colo, / Sa.ind deasupra veacurlio. scr..e. /
T h e bl i qhte st hpoDet1 oi in1)"In ion.
A kdll|dom for a stoge, princes to act,
Strtngind a wemii trude iDtr-un ceas...l'
Au.t ntoanh hl to b-hold th? ,a.ttina s." ? ' Clepsidra lui Shakespeare sugereaz5, printr o splen-
1,tt'r \t,or.ld th" u^otlike Han.V. tike hi'r,s"ll, didd figurS de stil, semnificalia capacitdtii de piesmuile
^srt ttu thc po4 ol Mats: ond ,!t his he"l.,
a formelor, pe care tradilia teoreticd umanistd i-o atri-
t 'u!.tt i t t l i k p . h o u n d s . s h o u t d l a n i t p . s t L , o " . Jo, , t d
!ip bui€ omului. Acest lragment incearci, plin de modesti€,
t - r o b . . t , t a r e m p l o t J t u n t . B u t p t r r d o t t ,g p n t l . !
ott, si justiiice indrazreala unei picse ce comprinr:, in peri-
t',, t ' t t n " , J i . e J\ p i r i t , t h o t h o l h d o r , d metrr.rl redus al scenei (this ?rn?rorfhg scaJfold l..aceasti
aq t\is tt!u.orthA seoJlotdto bti\a biate schelirie"l, this cockpit f,aceasta areni pcntru
loah
. o l t ' e r t 4 n o b J e ,t : c o t h b . o r k p i t h o t L l cocosif'1,sau, mai ptrternic, this lDood"en O [,,ac€si O
t t : ' . , ! . 1 l Jf i . l d 5 o l f f t | . . c : O t t n o \ u , . r k L m de lemn'rl), ,jregatulk rcal Ei ,,prin1ii. sei, care au sdvi$it
r y t t h t t h i s w o o d e n O t h e L , e t , ?c/c s o u e s atitea Japte de-a lungul a numeroFi ani Si pe numero$e
'l'hr,t
ctidaflright the oir nt Aqitcoirt ? cimpuri ale istoriei ; autorul cere ier'tare peni|u cute-
O, Ilr't(Ion ! 'ince .t crooked !i!l re mou zauta ,,cugetului searbid, $tersq lthe llat utruise(l spl
Altcst itr li1|le ploce d milliotl. rits) In ciuda tooului modest. a scuzelol. cerl(e pertru -
r 1 . , .. , r / s . , i p h r t t t o t h i s a f t a , u . , o imperfecliunea realizArii, sc poate sesiza aici ideea c;
p..
I11 t' lt tilnqtnhru forccs r..ork aceastd capacibte umane de reductie simbolici nu este
F,ot I i.s Ualu- thoughts that no:|, ]||:jtst de neglijat i since a cr.nked. tigure may / Attest itl little
dech ot]r kings, ple"e a million (,,cici o cif.;-ncovoiati poale /' I[ loc
, _ : _ 1 1 , t . . . , , , ,h , ' p . t , t ] ' h t . . j u n t r i n q
u . , , , t r .t..s,
I t . 1,r.r . , : t h . , , \ o r l p 1 i . 1 t m - t . ! o J u t t t t , " q r s umil se-nsemne rln milion!). insili nolirnea cle rrumir
r,,r' r:r ,ulr q/\r19 sugereaze abundenla de fapte roale pe care n1iniea le
poatc trinspune in simboluri ; ea sugereaza de asonreneat
iri ,i,rj.Ll ii /I..rri. 6t t, l.o .ap:icitatcasirnl)olu.ilofdc a capta $i a coDiine.in ciu(la \
I ( ) . , l e m r r , J . c e - u. i . ! , r ; d " r a p c i c j i r , c e n r r l t u _ 'T'dtc'c.e.l l^' \ine! t5'r"k..pedfJ f,dL.u, EI'l.,
mr rc. po.zjei.. TFdtr,rl.Lr, rr.E,,!,a, tLrii prjnti / In'lr, taS. y-10) Ir nlpnlariul . rrmcaz.i aii ,r,^i.oI.L . '
r e g r n,ni rarpa!a.,,.; s-o privcl cr .\Lu .r .hirr \ji alo.url, lradu.!'f.a tui littctum a I'rrtului sh:rkFDearian, inJs-
.;"." iv'/ In /rtetc l,ri NJ.rrre. briavul pensalJili unei nrlerpittri.i c.r.c.rc. Pentru iiielcse.L'a tilLul!l
Li|lGr er, Cr ni$re a..stui capiiol, l.fecizrdr, de .seDcnca, baduccr.a lil.fal:i . trl_
clll'.i
r r , . r. . , l r l . r e \ 1 , r . i r - i r : i . S i r tir\'1or dori re$uri .ilate de 11. K.legc.; iLi',iD
r d . , . l L r$l i p i r _
H r , l r r f .m triril. 'itof ani / lrt':o .ldpsidf:i. ' (n. t.),
,,Pr.ii(ir:l
 22! 1TEdrn cRrTrcrr FIC'I'IUNE, IS'IORIE S! REALITATE IMPIRICA / ?25

nnLufii lor minialLlralc. to.{tc rc^..1e iirptF. A,..orii Jp pe rirld o drcpL o sublimare necesard pentru poetul frustraf
s.eni-rSi a!liLrniIe lor dramalice trebuic .olrsiclerarpdrc;t , , r , . \ i s i n d c u o . h i i d e s c h i s i n, e o f e r d S i r , o u i r. e l o f l a l r i
nnulc-i, marea sum;r (.iphcrr Lo LlLis grca! n1!nit) vi. i,rnile sale. Se poate de asemener adaula c,r \orlhroD
crre rin' rpoi reamplifi.ate dF ..purerea nr.hipuiriia Fr)e $i-a consrruiLsistemul sAu ambi,ios.; pc un omrsiu
ttmauihnrA ion,s;1n1".o rpatjtdte noua. \srtFI
umilul atllrs grandoarei dorin(ei umlrne : dorinta isi .reuazd in
rO.de lemn.. (1nood.enO) (care sugereazi o irgrldire mod arbitrar lormelc sale imaginare ca pe o lume iD
simbolici qi redlctiv5) se transJormi intr-o clcpsidri - .are \'rea sA triiasca ; ea preferi ordinel ar.tificiaie a cu_
o imiRine cifri.a ce depAsegr. grr.,ir-1.. mai"mrtirii
vom in.erca sa pxpli.ilSm modul rn cifp .leDsidra :i, " lor, in locul ord;npi impusp Si impt,t.rlrita a n.Iurii,
i . . i L l f l r l c ; r e i a a r f i o . i , r d j r i i: ; r r a i a . . a i n t i p s i i m a _
d.\'inF Ur)obicct ce merila sA JiF studict de .,purFrcanchi- gioatiei. Astfel mitul inlocuie$te istoria, domaniul lui
puirii no.,\lrc-, moLlul in rare pcrso.,ajete\;1. dpvin ariL linliiindu-se la accl tdrim de riciieri. asemAn:rtor cu
cle in.lependente de izvorul lor istoric, incit poetul poate : i r . r : l , r (l 1 c . r, i . d L .F r c u d . a i c i I u c l u r i l e s p p p l r e \ . a s ac u m
.hiir .a inlroduca. dupS preccdenrul .rear dc Sl,1Bi;it in r r , l o r i I ' u i : j 5 c p e L r e a c ac. u a l t e c u v i r , t c a i L . ip r . e m
( rpj'olul I al Pa ti.ii,5i .rlri ejoi r , ' r p o , r r r , ir r u m e si:ipiri acele lo4e care in lumea rc.rlA nu se ;upun
r \ t o r r . e S i ' o t u t j m e n l i n i r c d z j n l e r"er .rI"l a u d i r o r i u l u i t d l a co.,rolului no.1r,r.
de.,.imitatia( poetului. Trebuie si r:spundem apoi la in-
trebarea. seducitoare in naivitatea ei. intrebare ne care Oarc. insi, in ciuda seriozitelii sistemului lui Frye,
t q . l i r , , e l e s a l - e . a z i o n i \ t en r r a r p u r e r p i r e a , l e u r m e
o r i . e s { u d e n ti ' . e p a r o r a r e d r e p t u l s i o p u n a - s ; a . l F s e : l
u . m . i . l r i v o l c ? N u c u m v a a n e r ' c r F n d i . r l et . a i m p i e d i _
o si punp : de re oare sa a.ordam rrir.i intercs ll.mii fi.- . .r !. , i$tige mai mult aderenli pril.trF , oi.
tive a lui a-Jost-odatd - lume elcituite din povc$ti ima_ >i perrrru
ginare desprc indivizi ' i r i n r l ; v r " m e ? l n c i u d a [ u L u r o r r e n t a l i i t o r ,t i r d i l i a
-imagina.i ? Esje o inirebare per_ crilicii a privit intotdeauna cu ostilitate orice teorie cale
mane\ti in istoria criticii - inci de cind platon a ious
panl l prima.rari ci poetul esta indeperta opera literard de ,.realitate4 (indiferent ce sens
mi ..ino< , o in_ r-am atribui acesteia) $i o tinea la distantd pfea mult
trebare in acelasi timp lireasci qi incomodi. Este fireascl
timp. -\ceea$i tradilie a incercat sA apropie di; nou fic-
avin(i in veclere ce, pentru aperitofld literaturii de ima-
ginatie, ea devine un prolegomenor la toatc intreb5rile liuiea de adevirurile terestre ce ne inconjoarA. Ce alt-
, c \ : , . r r D U I p J e x p l i c a l r a i n i c i l l u n u i a n u m i t . o n . e D Ld e
rr-m5'odra. Si F<,e in.omodS penli-,r
"A <impt1 ci en,tn_ ..imi1i :-- si .dul:rrcr lenir.p a unor ,,obi ..,e ale iniru_
1 r r . . . m e n i n 1 es 5 c . o 1 , e d i n f n " r i o l i t e r j r . u r a s i o d a t e tiei". !n ciLrda faptului ce adnitem, totoclatii. caracicrul
.u ei u. loti a^^ir.e o,ra,ea-i drep, ^ i"rd s^ri.rs;, rla
arbitrar. artificial al deciziei fictiorale ? Criticul-savant
rnteres gcneral uman. Atunci de ce am mai acorcla atita
'r,ler's literalurii dp fi.tiule? Ectc,nai Isor a justificat intotdeauna interesul siu peDtru literature
s;t formu_ .prrjir,ir Llu-\F pe n"jrmalic ra opera litcrarjt
lP-i a,.rqli ij)lrFhar. ela'n.1,rri dp.it qj ii q,sos,i Lrn tret.)uicsa
inll',en,p.e lLrmca .e o pre.p(I,. $i ii urmF.rz..r i cl vLde
rdspnns.
in opeli produs al miiestriei $i al invcntivititii umane
O sohltie ar fi si sublinicm acel cu.acte!.i\tic a,fost_ - un model al acelei lumi, dac:l nu un model
odate al ficliunii $i sd il caracterizdm drept o posibilitate ?rentn
acea- hrme. De aceea cdticul nostru, devotat conceptiei
dc e\.a,lare din )umca i1r onjurziroarp.N"1ltra ar'iii.iald, arnoldiene privitoare la,,gravitatea superioari,, a poelici.
i ' n a g i j a r ; l r f i . 1 i , r n i i .a f o \ , i . t o r d c a r r n .g t o r i f i . l , a d e . e i nu i$i poate permite se glorifice capacitatea iiciiunii de
.e I,rg..dF reali,rie. lnrr-rdcv;r. Frerrrl .L g;i.ir
o justiti- a ne oferi o posibilitate de evadarc in lume.r imasinaru-
cdre lileraturii tocmai pe a\emencA lemFiuri, conside_ 1 r i . ' . r o : r l l e r n a t i v r ia d e m e n i t o c r eh r ^ a l i r 1 l c i . . r ) e i r j -
226 rEoErA cFrTrcr
::lli?"ri E, pcre.da.a.am.ne,r
obtisJr r r.\pinsJ r.,,a _
(oi .l,rzre . leori.i
l,ri Fr, e ,lF pitdr porrivir .,rein
rr-l IlcDure \a imiin ,r11.m r .ri ,1,.;rrLf ,l..iL \iJta
poemple Lrobuitsin cnlp rljn rtrmii ..jr .^ norform..c iar
. " Unor
rrcu|ll anlerioare(adi strJcl,trii imddinhi\. rlomi_
narl1e care absoarbe in si're ioate fictiunilej, in loc se
tin-
teascii .spre obiectul imitaliei
_ clin lumea e:iterioard
Sintem prin urmare nevoil,i si nc intrebim
carc este sensul devotillnii noastre fatl de fictiune,
moment ce acceptEm ideea de a nu o folosi pe
. d o p o c i b i l i i a r ed c c v r d : r " . r t i r r c a t i . r r n ,
, - - a e r r . L r - , o a t si p r i o , / i t a l p at i x i s t i .
arLprnnrivb .onfoIYn cirpic
t.t:p-mDlumnl urui prin":pju moral
tnirrte de se.oluJ al XVI-lea. .i1d rrr leorFrici.rl /onser_
v a ' o r . a , C i u l i o . C e , a r pS . a l i g n r oa t i r m a c i p o - m | l t
a c c v a r r L . u - a j u l o r r l l f i " , i L r n i i s . f r r . o s p m i n . , F m ",r.ai m ira
cfedem in adevar l r"1ei pxpfimate de el pri.l
de mai sus. Poemul. cu alte ruvinlc. eclF o po\.e<lc plas_
murla care nu raprezjntd lidel rrn lragmeni al realirEtii
con.rcre ci semrifi.A fidel. nu ajuforui alegoriei, acJev!_
rurrle unei realilSli transcendenrc. Asrfpl.
Aristotel-:e transform; in ..fabula" t,ri n.op. forrivii
lns6 invetilurii unor veacuri intregi de jeo;ie lijerara
didacticd, aceasta inseamni sA ou ne ocupem de fictiune
ca fictiune. din mompnt ce interesLl' no.tru ir leoituri
cu ea se limiteazb la subtirele ctrat alegoric. La r,rn mo_
monl dat. in Apoloqia .a. Sir philip Sidney face
mafia. destul de ambigua..d poetul ne oferj fie o lrrme
care rliferd in mod arbitrar de a noastr5. Iic una care
Fsle_mai bLrna din puncr de vederc morll (lec:L
lnlplec ce imedial d'rpe aceea Sidnpv se relr.ag- pe re-
rol^ul sigur al argurnFntului dicljrctic drrpb
. . d ! l c r i t E se s l e a b s o r b i l ai n n c e e a. . m a i b u n a - ."rr.
r-rndul nosiru, treb ie sE alegem. qA np hotErim
Oorim.o-ficIiu e ruienli(;. ce se a tojrrslific;. sall o
parodie de fictiune, a cdrei existentd neinsemnati. efe-
merE. depinde de actcvarrll lrcr,""e'lrionl ce trFb.ri- reve-
FICTIVNN, ISTORIT 5I REALTTATE EMPIEICA / 227
lat, adever a cerui existenta, Ia rindul ei, depinde de acea
lictiune. Ne vom decide, probabil, sa respingern teza lui
Sidney: nevoia noastre istorice de poezie arate ce pro-
pensiunea omului spre ficliune este mai mare, mai sem-_1
nificadve decit cea.spre filosofie. Imboldurile morale
nu pot anula interesul nostru fate de acele opere stranii
desp.e ni$te sbeini pe cafe nu ii vom intilni niciodatd.
A$adar, dupe ce am elirninat evazionismul Si didac-
ticismul, considerindu-le solutii nepotrivite, ne reintoar-
din nou
. p m l a i n l r a b a r c ai n i l i a l i , n u d l i l d c s u p - r f l u i : d e c e
din
lrc-ar peocupa atit de mult fictiunqa, co Si cind ea ar
aceasta
dc.ti.r'l,tu_ne schimba ceva in realitatea noastri ? Acest ..ca si cindc
es. probloma cenlralb : .,rm poa'e lipicrll ,.ca ii cind'.
de"itrrr si ju\riticarea
fi.liunea ,rre rolul de al fictiunii si se destrame pind acolo incit, ca Iictiune,
se schimbe ceva ln realitatea noastrd ? (ln acest caz ln-
universal. Cu mult
trebarea, devenind din ipotetice, declarative, nu mai
poate fi evitati).
t i< d Fdre a ne folosi de fictiune llentru a evada din hrmea
cotidiane qi firi a nega capacitatea ei de a ne aiuta sa
cr,!.irtele
urmirim o propozitiune filosofici oarecare. trebuie si
acceptdm ideea ce lumea ficliunii este pe deplin demne
de interesul nostru : ea repaczintd,ln acestmoment, pen-
tru noi, adevdrul. ln acelagi timp sintem constienti ca
,.fabula.. lrri
nu ne putem auto-amegi, sustinind cu lnc:pefnare o
iluzie: gtim prea bine ce fictiunea nu se confunde cu
adevdrul. Nu sdrim pe sceni ca si o salvem pe Desde-
mona din miinile uciga$e ale lui Othello, $i totu$i con-
tinuem se urmirim intimplerile din pies5 cu atentia
incordati $i cu o mare participare emotionale.
afir_
De la Aristotel - in replica sa datd lui platon. rds-
puns ce constituie o justificare a lictiunii - pind la
e^. Bine- Sidne). ta DocrorulJohnsonsi apoi ld Wdllace Srevens,
istoria criticii literare este plina de incefcdrile teoreticie"-
ju-ua
nilor de a da un sens acestei conitiinle duble; explicatia
t $i noi. la constd in faptul ci, dupe opinia tuturor. iluzia ilctiunii
dacd
este udle, de fapt indispensabild experientei estetice Si
(datd fiind ornniprezenta exF€rieotei estetice) economiei
umane, a$a cum se reflecte ea in cultura respective,
228 / TEOETA cRrTrclr
Doctorul Johnson a exprimat magislrll aceastii idee.
p.irltre atitea allclc. El a rbordat-o in a sa PreJdlri lo
Shdkcspcare, uodc se pronunlii impoir-iva unitatilor (le
timp Si de loc :
N..ueste atle"-d.rat cd. oanrenii coltJuncld orie re-
pfe"enture cu rcalitatea, caLorice fabulii d.runaticd
cL tost colrsklel atd dcnnt! (Ic crez(te bo cl?ir1, a ti
[ost o'ezLLtatcu adcl:di'ctt, il1 rnatcri.rlitetea ei...
1 se (rcorr/d eract atita crcd,it cit i sc poete eaordn
lurei piese. Atu11.ci cind t tlpresioncazii plLblicul,
acesta ii ecar.lA cred,itul cleenit unei iTnagili fi,
(lele e LLnlti ol igirol reel, piesa rcprczetlti,nd itL luta
s p e ' a d l o t u l u i, . 4 o . p . l ' n \ _ x : ;L r r s i m l i d d . n , , r i r p -
1)ui si lo.d rrll so srl rp trl? simttl.t.. p. ,, nd.
Ne copletette nu ginclul cd. rd.ul pe c(lre il red.enL
estc real, ci oteld cd $i noi ctln putea suJeri (Iin ?auza
1lt1ui rd.u osemfufitol -.. Destdtaea prilejuitd de tra-
getlie izxDrdfte clin contLiinla noastrd. cii ea este o
Iictirure : clacd asasinatcle ti trdd.drile ni s-ar pd,rea
reale, ele iiu re-e mai pricinui nici o pldcere.
Astfel Doctorul Johnson poatc tragc conduzia cd
ne umplu cle durere sau cle incintare nu
limitatiile
fiindcd noi le-am confunda cu realitalca, ci pentru ch
ele ne aduc aminte de realiiate(. PenLfu
ocazia dezbaterii acestei chestiuni de importanlA cruciald.
de pe o pozilie aflate insi in contradictie cu spiritul stu-
diului respectiv, - Johnson, cn o inclinare spre cazllis-
tice. pare un autentic aristotelian- Tocmai in acest sens,
in Capitolul €) al Poeticii. Aristotel fdcea o distinctie
lntre poezie $i istorie, aclicd intre ceea ce se.,poate( in-
timpla qi ceea ce se intimpli
intr-adev:ir. I.In alt ete-
ment aristotelian consti in ideea cd originea difcrentei
dintre poezie $i realitatea istorice se afla in ..materiali-
tatea{'labulei $i in principiile de succesi[ne proprii res-
pectivei materialitdti, care este independent5 de mate-
rialele rcalit5tii istorice 3. Sintem impin$i de insS$i ma-
terialitntea realitdtilor empirice si acceptdm consecin-
F r c l l u N E , r s l o R r E s r A E A L T T A 1 En M p r n r c , \ r 2 2 9
lele reale ale acestora cupdn$i de incintare sau de
\paima; atunci ce eLcmeDldin substanl,a-surogat a semi-
rcalilitii artistice explici r.eactia noastri - intensd fi
lc,1odatddistant:r Iali de consecinlele obscure pe care
acea semi-realitate le impune fiiDtelor ei, aprrtini:rd unei
cazuistici straine ?
De la A.istotel iDcoace.teoria critice a studirt ne-
contenit fictiunile poclice in calitalealor de imitatii ale
is,,oriei, desi sensr.rl,.imitaliei( nu a fost mereu acela$i.
in CapitoluI 9, Aristol.ci iocearcd, Du intotdeauna cu
s|cces, sA stabileascenisura io care poezia depinde de
prece.lentul istodc. DeSi ateolia noastre este retinutd in
prirotl rind de splendida sa definitie a poeziei, in care
el o.iiferentiazd de istorie, ne amintim de asemeneacd
uneori aceastedistinctie rdmine in umbre: eI face unele
coDcesiide momeLlt icleii ce poezia depinde intr-un sens
stri.rt.le istorie li de lei:endI, siiu de istorie ca legende.
Desigur, cunoscind rolrrl legendei sau al istoriei legsn-
(lare ca sursd a epopeii li a intrigii tragice eline, ne putem
explica sovAielile lui Aristotel, $oviieli ce se mentin chiar
Si.rlunci cind el demonstreazeatit de elocventindeDen-
' l . i , t r l o r m T l ; : p o e z i p[i a r i d c l u m e ai n t i m p l : i r i l o r ; r l e .
Rolul isloriei ca obiect al imitaliei pentru poezie a fost
intotdeauda subliniat de traditia criticd afistoteliane.
n]ai ales de reprezentantii sdi mai conservatori. care au
scos in evident5 imitatia in detrimentul invertici. exa-
Sprind astlel iqlor;.i':ttra poeziei.SA it accultim pe S.i-
l i g e r o ,d e p i l d i : . . A 1r 1 ^ i c i r e a - p u r e ? s h r i : ; . j r r i r s . 6
faptul ce toti poetii epici isi i:ru s;biectele din' isto.ie ?
Istoria, uneori schitati doar, ca analogie, alteori ideali-
zrt5. dar into+dcalrna._rp?ind o infiliS:tfe ro r;, deviAe
lun.,amcnlul poezici Nu i procedlt odre ir a/e:t lel
Ilomer ? Nu procedim $i noi tot a$a in trageclii ?( Jn
conrinuare Sciligero sugereazbideea .,i jsloricii care
(le asemeneaimpun renlit5lii unele amendampnle.sint
in acpea$imisur:i pocti ca Si pcrqornplegrrtifi.rre de
obicei cu a.e:-t litIu: ..Pentr cA a$d prc.um poelii tra_
gici se inspird in piesele lor dio evenimentele reale. adaD-
tlnd inse actiLrnile$i diclogurilc dupi personajelerei-
 FrcTroNo, rsTorrE il nEALTT^TE EMPrRrcll / 2ll
230 roonrA cnrfic(t
Ari"to'^l). lvlodnl l d. rllsflrrs al isl.ot'icrrlrri,ori,it. irr fi
Dective. tot asttel Tihrs Livirrs qi Llrulrydides ir)sereaz' ' l c e l " p r r r l , a r c o l L r n e t i cc x t , l i , . a L i v i ,i i r l F n o n , p n e t cp c
cuvintirri care nu a losL tliciodati recunosctlte cle cei care irI ea|ci se le cxl)l;cil.{-?eriirniIl ."t prrlirr 11"r';rt
cirora le sint alribuite." lslolicul qi poclul se conftrrdi spir'if.elp ce nu au {ost prinse in cnpcarra jrtr.ucturii res
aslfel, iar difererrta .lilrtre Iiciiunc $i cronici estE aIm- llective .- in afare sislemului, ele consliluinrl (lovezile,
l.rta- |c,zitive sinl negafive- Irrtr a.levii., insSFi notiunea de
Sculigero ne reamirleqte aici cit I]e n0iv[ este con_ ,dovarl5't - rmtiunea potrivit circia acesr rennen are o
ceDtia noasLrii dtspre istoric daca rt coofrn']:im pe a'reasta sennificatte, oricit ar fi ea de,lre .le stabitit - s se-
crr i*ptele b| te, cu 6iml evenjmer\telor ca xLare- Iea2A rn criteri , iecesitalea tutui sprijin, a unei sein:
llulen1 cotlcepe istoria ca un laol de fenolnelre satl n i t i , i l i i a r nt ' ; ri , a , . r r r - p q l p s l r E i n j t i , F t ,r t ' r i + i . r p o t i v i t i r i i
c:r o discirrliDir innrrnistn. /ltfel sprls, istoria poate in- s r r , . , , , U l rr r r i l i l , . ' p . l q t n r i l }. ^ i n s i r i I e r t p , , h t , t e , t t r F _
semna fie lluxul colrlilruu a[ t.ealite.tllor empir'jce rreptc- l)"iF. i,ilr.,, Iol sA'r alt.'rl. qi serveasr.i (t,-oDI s,r,"si sl
hlcrate. fie Jorma irrtelectualI care dirtehzi torlaliLatea ..v,.rifi,,rrp4 ( s i i l , i n \ e n s n p g r t . i v ,s i , , t " r . n r p i p u t i n n o _
r.crsuliri evenirnentelor. Atit materiaiele lrrltte, irlil_nu_ q i l , i l i l n l p rr ' r e i , , f A I s i f i c A r j . ' a
) i s t ( r r i c ii s t l r i . i l o r : . f f l n i e l n
I mitele date. cit $i ca.irol lorrilai ilnpus acesbfA de inte_ frsh lr|| r,ol rjoverli i|| rnod similar r,A lr noprn prlc fals.
, ."r'si'lernr.,lIFl'l ist^rin :rlil islofir
i i ct it r . rrl r o s t r i r .n u i f i
' L t' e Aceasti dependenti ,,fate de faptei. (iar. ghilimeletc ar
'Lr onnicni. cit $i jslnri:r irloIil'ilar' l"rr aiunti aici rolel de a sflgera scepticisnrul meu in pfivinta rnei
I cr'ml cil.im clatele-istoti.:e p|.in pri?rna tlnrria sall altui6
tet..rinologii realiste aLit de ooive) climinneizi Didtatea
.lintre modelele carlzale olerite dc clisflrtsul istotic, ne nlodolelor- formale ale istoricuhli, imptnindu,i operei
situirm oe lrl1 t:lrirn al ficllunii pe care Scaligero lL ase- sale_o rcferentialitate pe care poetrrl o ignor.eazA irrri,
n r ' r i a c r i c c n l r a l t o t m n i p ' r e l i ' ^ . l s l u r i a ' a $ i re u r n .o ' ' r ' - zind: ,,4 nll fti cE cirtei ii lipsesc coarnele esl.eo crjmi
( 1 D e n r | l o i . s . n a $ i . cc i l u i c i r o i l l r l u i s l r l ' l t ' c l l D ^ l e l 7 a nral p||lin grrvi ,lci^it a o zugr.ivi carrisLic,(,il asiArrr.i
lrrrra'rislrrl
l l i . i o d : ' r a p c r l p p l i ' r d e s r r l ' L r r l e l ar J r i r ' s i esi r t l l - n r i s l n l c l p , . t , o . l , i l a r l | u t o t ; r s t f e ll - a r p r r t n r a s i g r r i r q i
i o t i s L i 'a r . i i i r s r F u l p a . 5 i t i ' r t n s l i l r r i c p r r i p ' i " s A rc rlilrl'
nicl nricar si sesiucte tlrnlulhtll ne i.lurl.. nncprp,lil.r.nlB,tintrp rormelp nocrirhriii
i"t.,.i":., ,r., ar'putea cle i.rori, |ll'ri vonr vorbi ins6 dit| horr mii .tcnarte.
.fauteloi isLu|ipi. dnei trrt ar posedo i"aLrgol.iile formn'
rlel'firrdcri viiiorrare dp citre n,n pl|rcn intpleApci rnrj hi F rnotiv,rt ar.,,l;i pe
tive ce ii slnt oierilu drclil
tlii-,:-irjrinele istoriei: la aceste aleprjnderi disclrr:sive re- care llcaligero i-o aco.di sti.uitor istoriei bnrte r:a surii
curse el oenttu a sF feri 5i v0dd faptele islorice ca fapte a n o F " i e i .e i n , l i , l " . n e l a p n . t l | t ( l e p t c . : a r ea l , t i s c r r t t F i
bruie- il'eorehir:ianul istoriei poate descopeli scheme de .ie lal; n-ojr naivi intrphqrpprivind intcrps||t '|slru
qirnil,rrc a'^lora l a l i r l n i m a g i n a r- $ i , i r c o n t t n l | a r c E
clasificare si madFle i\lnri.c AIerna[ive . trJinrlu-ncla nro.
.."',r.-4. i'.r.Jnr.r' Fry. p e r r t r r ' l i l | - r a r r r r ;$ i i r i l i c i i c i . a b l r m a c ' r l r u r r i R s l n i A i r i i $ i s i l u z i e i .a . t . i p x i s t i o a , n b i -
ln ciuda faptului ce subtiltll Scaligero le nhibuia is' gllrtale in realitatea dpcre,rt.j a povest.irilor pe car€ le
toricilor o miiestrie care li aprcpie de poeti in te din[a citim, sar - $i mai evident - ln piesele pe carc le vedem
lot cornuii de a imbogili istoria ca lapt brut, prtern repre?entate.Cind urmirim o pies:i, vedem ni$fe persoane
totufi si lacem o discri inare llrtre cele dolli tipllri de iDplicate inlr-o serie de inlimptiri rare ar p rea avea
a(:tivil,iti. Cici tn mod cert putem considera -- oticit antnnito consecinte. Pentru acesltepersoalre, ctr numele
arr parea de desnrti aceasti itlee ..- r:ii isLoriclrl este rilF f i r l ^ c , i n " l , l ' r r . i r r ' l i v i r l r r ; r nl p: l, ^ s : i , , , i " l p r r r , , i l j t i r , l p ai
pulrzt.tor:. Itrti ;le o. r'ealil.atc rlin qlart tiiicurliiiliii inri, t ' I n . . , i I l ' i r ri,l p r | t r i r n n , i, . r t . a v c t , , p . i t1 1 , - c . r o, i n l i _ |
spre deosel)irc {lc Poet (a$a crllJl cslc cl tonccPot rle
 trliu a ishlii:i ir scnslll propl.iuarislotclialt.
((!var. o ittrit Este iltlr_a_ iirl inrialenlele r'espectivenfa ir)cit cle si rlevini trit in:_l:
lie, sarr oeea ce criti(rii rernscentifi; iri- lfeg.. Arislotel face aceasl:i irlirrnaiie el insu;i intr-un.
l r , " . j|, ( , , , s i l | r , r, rl i e ( ,i a r i m i r . r i ,i r , r ; . . ; n r r , t a r l ; r
, r".r,,e.ir,La
fi{sl4 cilrc dcmoEstrelzd (|i, inci de la iicepLrtul Capi_
t l , ' l l : 1 .l 1 ' l , " l i r : r u ri , r r r , : , , \ p I , r r .l e | | r . i c Fi r i j p r j , r , e . . i i.olullli 23, 11i!rrili are tlici o ill{loialai in pr.ivjnta nattrii
t r J i r r l iI . r ' l i t r i r r r ' al r - r , o r r , e t r t ire. | , . a l i t , . - i , t , , " r f , r i
ra ,sru H srI|, tdti \r, ir[a.ir,:,r; a i.\J,.it {nzuale a isiofjei: el scrie ci un poem narativ sau o
, r , , ,| | . i 1 . , t i . lrageilic ,,\rcr fi dilorite ca slnlchui de compoziliileis_
T P I a l r s l ;ar v c r r b i r l i l i t a l i i , p | u l , : ; i t u , I i , i , . i ;
irlrie,,i re- torlce, care iri ntod lecesar prezinle uu o siDgurd acliune,
tLascerti:ili $i n1ai tir.?iu tie cei francczi ? Nc
rrtriittirn c;i, .ji o singln'i perioacli lii tot ce s-a intimplat i[ acen ]re-
l r , r i r i t j , , 1 5 r ,r r l u c r l r , r , ,,., r i , s : , t r i r t i r , r t , s : , , r . r r . r t , r , .
,,,j,,. ' dt,,.t.illtl,,x l a,.ril rji ;rr ,.i.,la riordi u!(,i persoale sau mai mullora, indife.e t: cit dcl
r . , r r , . e r , r iL; o r ,.ir.a p r r l i nr i I L l c l j a l c i u l [ c e l c i r r l i r r p l S r i l eI e : , p c e l i v - '(i .l - v i .
, r r r p r r ' r I , r ' r v r t u a r 'tfi' m o , l l i , r . r r . j . c : , , r 1 , . { t
{.rer,i- ' r c r i , . , , i , ,t s t , 1 i :S1l n g i r i Ll ' r i r . t e r i t o s r p l r , . c u n - l ) o z i l j i t e
r'r""1,lL) (i,;r .e s. pctrc.p r,, lur.,u,lrilDr Lust,.i
u i r r eI islorjce'rcste aici mal Daivi decit cea a lui Scaligero;
r r l r , l e ( l o n r c n i r , li \ t u r i e i . , t . r i r c , t r . ! i i l , |,| , , H . r f c\ i t
Iral i elc se lirnil.eazi,din punctul lui tle vedere, la o simple
s ' , r r r r t . . ' r c( , t l , i . , r n , r , , . o i , t r l r sn t . t j o c t o r l r l J o lIr_
\ u ' , ) , l c , i t r r . , . t c at , r L , v u . . J L, tc, . i l t , Fl i\ t , p r i p r . j e expunere de fapte). In acest plrnct lorma poetice se bu-
rl .,lp rje cl]lri de o iDllepeDdenli aparent absoluti fa_ti de seri.r
, u , ! l , ' i , n r , , l , h p r v n t, i e
$i c,r ,r, rnnlirtr.rt ,," \'i,.iifi", de eveL1irenle extert1e, Modelul isloricu]xi Du poate in-
Am. aretat ti pede ir C'apitolrl 4 ci, rhrpA pArerca rhezni si aspi}e la o atare autonomie a lormei, dacd is-
t t r , , t , r l i s t i n r : l i at a , t d , l e A r i \ t o t " l i r , t r c p L , e . , i . i s t u r i e toricrd sosline cu hotdrire isaoricitetea model ui siu
' dacA, cu alte cu\.inte, el prelintle ci este mai nrult
c s r e e e n ' i , d i p . . f L i n e r ' { 6A. m \ ' a z , r tc j , , t e s i p n . ,ini , r p n t
tjj {lecit poel.
p,imul '-ird dp lo8icr, el rutos.qt.e r e , , H , , rp c , r r e , r u i
r J l r a p t i . a e v e n i j r e n t e i o r c l o n u t u U i r : c( i n t , p t u l . I r i i l u c . Atn obse)_\:atlnsl mni inaiDte cd lJrezentareR c]r-ama-
s f i D i l ) , p c l l t I r ' a c i J r s , , t e r i z qa i r r r l , J c i r , t i n r p l ; r i . l e o e ticd in siDe, oricit a fi de strinsd uidtatea aristolelice a
s r e r ' ; l - l i ' r e i r l F l c s, r i . l p o a t c , 1 , . 1 ' i Dr ri a t r r r . is p p r i d l n ' d ior'Irr.i, l,islrpazi i)!rl.flr l,rivil.or aparentn ni.i p le spr-
_ v'.nlialitalj j:.ro|'ic('.Fur.ma poeric;i n creal. irrirruilul aces
tornrei poctice nunai dupd ce a tran$for.lnat semrriticalia
ttzlrald a acestor tennelri dilr crcuologice, in togicE. Erle lei sccvenlinlitdti l|ucleele ielatiilor inaerne pe .jare pri-
atie-vnrat cd preocrrparea sa ceDlrali pale a fi ilrcepLrhrl, vilr,rul, (\r ajutorul dcprinderilor sale de perceptie este-
r r ' r i l " " r r l f i s t i r r i l u l , c a q i s e n r r r r ri'ri 1 licd, ilrvalai sI le eitetscd, r'ecoust ri0d isloda ca pies6
, i r rl ' r i t o s l / r . , c :p i e j de t.alr'rr. Ol'ccij c\l.ctica eile acolor la lel rl* ino,er,rir
s r l e r l c t e t r , c u a l l o r , , i n a i l p , . l i , , L l u l r a s, .e h t n e j r ac r l
v r a ( a D U a s l | e .i n c | l r t s e c eedi ; . i [ d e d i f c r i l e p a f i r r s ; e l e rii de ticul.d in privinla senDificaliei sale cum sint {i fap-
lele isk).iei aleaturii in privin{a propriilor lor semrrifi-
i l F v i ; r t ; a l r , {i
" i n , l i e r n ' p D i im . i s | l \ d , , , i r t i ! i s i i r t r , r u - {3lii. Ele all fost tr.{nslormate tnsi de forma Doeticd
dilicati pe tru a-l reltecta pe ptolttet.hoc. L; Aristotel
l r r e l c r r t e r r l rec r r l r m : r i s i n i d e l o c a l e a ! o r i i p e n t f l r ; c i i n -
l , i i i r e r o D i r - | s| le r ' o | | v c r t c $ t ei | l 5 i n c r ( , i c . l . u r r n d a U i s t u t e . viNaF se le Ltesciti.cdJiTE t-e-asic-iezeintre ele attfel decit
] l i i r r i ! 1r e s a l i p p u ' i l i , a l 5 , I r i n i r r l 6 r r r r a r ee al c r n e r r e l o r pfin !i pl.r .! ccesiune cazuald reprezentatd de concep-,
\instficiert dezvoltate sle experieDlei nol]rrhle .., licuoe, lele ,,inairrte( si ,,dupd". Poemol rerrrezilli,i asidar rlalelfl
-'Iapte lese.nDitiertive sau superflee. Chiar 9i viata unui c.iticrrlui, d r io alt lel decit aceli in care iaptele cro-
s i r C , r ro m , r r a r g i n i t a a l . r c l r n e 5 t er l , i n , . p t , r r i r $l i j f i , $ i t d l
' r n l ' , 8 i , { -r p f r F . . i , r l i , l r l e l , ' i s r o r i ' . r l u i ( l n c d n u r r r , r r v s
ei t rollolugie r l a t l c l e n i i r , , u r r t c a ,r p o a t e s d r . o r r , l i - aceste [apte. iII vizirrnea noast|.i, lrag clLrpe ele norii
tuie o actiune irxlividualS, dacd poel.ul nu a selectat. ara[- |
trimb|hri l.eleologid.
Cdci fofm poelicdse mirdrette in
 2:1,{ IEORi-Acll11(rr rlc,frrjNE, rsronr4 gr n!;Ar,lT^Tri EMFTRTCA
/ 235

p.imul rlnd cu tcleolo8ia sa, .a o car.oclerisiiciresentiali_ bineinleles, nll ar selnena cu aufenticrrl L,car) ar gasi-o
Ioc'.Il j e lil'nrl;rl.a rlF a i . tl:r n lplr,r'uuip pe Cordeliirrespiliud cu a.levirat Fi am salula rDiracolul
l t , , F t nl i ,
teleologie absenLi in obie.L l i'nil.afiei; aces,f hr(1-u il cc 8 salvat-o,ealvind-rrlSi pe el totodatri.Simtirn inse
diferenliaz.i de cel mai arogalt isr.d.ic, cafe .r (tori sii in acelaqitimp cd piesa'- ti pldccrca pe care ne-o pri-
modeleze trecltul iu fo nele dichfe de fantczia sa leiuie$te -- se tellrniire bine pqa crrm se t€ nini, cd
lrar-
liculari. desiiDul lui l-ear este fixat rrenlru tolrleauna irt forma
l)atoritfr cnfacteristlcilor tormale amintft(,,, scena se invadafriki, cr caraclere c rsive -- Rerrelal,edr. l)a. estp
r l F s p j u l p r J . v i : 1 l A ,l i i | | r l c r . q t i j r i l t F t a c n j ) , , . o , r i t i i r , t AA lrir,^ ASa.ai.i p,esa r. cr,r.rnpsi so tcrnrir,oosLfFl,d-cti
I i c l i r r l i i r ' , . r I c r , . i p i c d i ' a s j I u j r m d r e p t .f i . t r r r t i t , r t a i s - AristirlFl l|p :rmi iestp ci a.p,,l. .,:-ncrivi on p.te ir'51 dc-
toricir cele ce se pefrec in piesa jucati in fafa oclrilor
6 f l ' b n c s l F l ; ad e r i t m n r : r l . n s j t e l - e ^ r p l i . i p " ; t " " i n h s i
no6tri- Ilxisti ceva deosrfif, izbitor $i in rele dill unnl
F F n l n r v F f o s i r n i l i l i t . ; ri i n n o s i b i l i i n l r x r ' l F o s i L i l i t j : l i iV e - I
anistoric lr ar:iillii-iii' lntimpl:iri, in acea imitalie a ' n s i m i l n ,o r i ' i l , l F " i r p r ^ r n a l . A n . o . i p n n o n r l e . : rr l o u n I
i : , 1 , . ' r ' i:. il j , p l o l e l r , , l r r i n s i c e , l , . c l i t , , . r f p i l r o a n l ' r t r . A intr-D sitrt'rtie clin viaia re;rli. Ne eisnn acum Joalte
o n l i n c $ i s i , l D c i l ' r r ' : r n , r ' n ^, t , , a ^ d , ' n i r i , . , r . r I o ^ , e r apr0ape rle n)iezrrl elemelhrlrri cazrisl.ic, dach ntl chiar
t]9lilitlv. t entru c:r totrl se petrece in dcesi {el lB piesa $oJlstic,din realitatea specialil a Iiteraturii.
de fatA $i pertru cd -- dacd este o lucfare izllrtit, --
,,T\IFl.^riclilalpa r er rn r p z e r ' l i r i l r l r a m a l i , . i m p r " r F ' l F . t
totul ar j:'.ebui satl chiar tlebuie si se pelireaci ln acest:
- - nF.eqilll.a .n a,n^ala ai fiF o sp.ventiitlitat. fiyi L,rc-
-teL- d a tof i tE necesi ft ti I o r 6i-i-r' relne ' g.i critr t;; rril-a zenlat:i de interpfell despre cale gtim fo:ir.te htire cdiint
iiidoit segmennifdd-dr€alitH. tfairsfonniridu-l intr--utl c€rc
doFr interpreli. Begulile pol,rivil ci.ora se desJS$oari r.es-
I o l r n a l c o s c I ' r i ' r p $ t ed i ' r s i n p i n s t i , S i r t r t F e v . i m p L e pectivele seq ihn's deternrini ncea lixitate jnvariabili.
l.gnte apAreni dnar nrin ralalia illiirrte ii .iIni sc (tovc-
Alil 'le ncl nprsl Flenlorilor !,iIainlc( si ,,drrpi,' rliri
c l n f t e i f i o s F c v e n l i a l i l r r eI n g l r p l * t ; ; . ' \ i q r A ; , i r i F | | t i t a t p
tulbu[itoare viata cotidiani. La fel rje diferite sint $i critcriile dupi
intre clesfdgurErile ei repetater spectacol
care i rlecSm nal.ura mai b n5 sau tnal rea a r:onsecin-
dtlpd spectacol, interpretme dllpe interprelare. l)aci ob-
servdm o alferare p.ea puternici a modrlui in car€ in- lelor, in eele doui ca?uri. 1'ocmai datoritd icleii ci mo-,,
timpl?trile se desfnsoari In opers dralr]aticd, vom sp ne rlalittrtile artei sint speciflcc, caclrol cere a fost socotit
(;r |lrr mai avcm {lp-a ffl.. ,.r ,r.,,p.rfipi..,;. pohivit p-"ntru desfIqurarea dramatici, pentr imaginea
Doctorul .Iohnson ne reaminteste -- ficindu se ecoul vie{ii in mi$care, este mdr.girit de o corlind Si de arcada
teoriei aristotelice potrlvit c5.ein inttntia produce ple- dln qvansc€nn; €l r;mlne la fel de hdepirtal de viata
cere - ce e delecliim urmArin{l suferiDle Jicj.ive csre noastri adeverali ca o rraturd moarti fati de fNrctele
De-ar' iDduiera daci le-arn intilni ln viai;a adeviratir de pe masi. $i, la lel de oportun, scena elisabetane re-
(,,dac5 asasinatele ti tr.iderile ni s-ar pirea reale, nu ne-ar apare, pe misuri ce reprezentatiile leatrale se reduc tot
mai pricinni nici o plAcerec); el iustificir asl{el dorinqa mai rnrrlt la lLappening-I|1i, iar lida despirlitoare dintre
noastad ra Lragedia pe cilre o urntidm sii se incheie prin s
arti $i viafi, dintre sceni$i public estegatasI disparA.
catastrofa ob;Erluiti, impnse de r)ecesitjdlile piesei. i!e- M-am re{erit irr cele de mai s]rs la oDera dramatici
fetirn
-gr alierea de uttim momerrt, r:e salveazi' speran le qi i l o o n c . . p ,p r i ' r t r F . c l . l a t t p n r t . t i r p r n r p , c n p r r e s i f i e ,
vieli, i[ lunrea reali a iurnalelor, dat l rm dori ca si ln sensul cel niai palpahil, cel rrai Demijlocit, o imita{ie
l r i , l l F L l i i l .: j i l i c I n , ) d i r i . j r l ui , r t r I r , , t , i l ) : r c p , r , i n i , ^ r ., \ n r :r isl.orici, ndici a islorici ea rr:alitnlp erlpiri,ri. lla e$tc
ti mai m ll ntili dac: n tn:ar riin viatR rea]?i (care, cnta.rkrrizal;i de o prezf'nt:i I'e o face:lscrnin.{toare cil

'TEORIA CRIlCICII
2J6
inlimoLdri reale vezute ilr viata cotidiani: cr"l mult ina-
intea cinematografului, piesa de teatru reprezenta un
-tablou miscdtorrt.6Dar, in modurile lor specitice,9i
aLtc forme ale literaturii de imaginalie genereazi ilr chip
asema[itor iluzia ptezent5rii factuale. Ctt alle cuvinte
$i ete isimuleaze(. In fieca:'e cxz ln parte, opera r-os-
Dectivi Drezinti anumite elemente de artificill ase-
care.separi opera de
I m:in:ltoaie arcadei din avansceni
I viat5. subliniindu-i caracterul imaginar neginclu-i astfel
9i
o.ice iitcDtic de a iDduce in eroare. Dac:r acccptalmideea
ci picsa imite o irltimpla].e re&121, istori:r in devenire,
atunci epopeea[i dupi ea roma[ul imiti istofia ca.ti]i_
cur's.? Iic ea istorie narati\'5, srrtl biografie na!.ltiv:l Poe_
;ul liric sau rom$nul Ia persoana intii sermini mai
mult sau mai putin, ca prezentare, cu autobiografia sau
cu confesiunea. acestea din urmi fiind. fiecare in Jelul
s5u, un mod istoric. degi mai subiectiv decit altele.
Difcrerta de ..materialitate(, subliniati de Doctorul
Johnson in disctiminarea pe care o face intre intimpld-
rile cle pe sceni $i cele reale, este mai putin evidenti
cin.l atit imitatia cit $i obiectul ei sint forme de discurs
(epopeea$i respectiv rcompozifid istoric;( sau poemul Si
autobiografia)- Din punctttl de vedere aI esteticii insa,
dilerentele ..materiale" sint la fel de profunde: legdtura
posibili dinire discurs pe de o parte $i propriile sale
iorme conven{ionale sau manipuldrile interne ale ele_
mentelor sale, pe de alta, genereaze o responsabilitate
cli{eritd fati cle fiintele 5i incidentele la care discursul
se re{era sau (in cazul fictiunii) probobil se refera. Dace
ne este inoiclr.lit si revenim la termenul folosit de Doc_
torll Johnson. vom spune cd existi o di{erenld de ma_
lprialitate inrre obicctFlqvii $i iele simtrlsteal6 discursu-
lui. S.i alelcm un eiemplrr exlrem : avem cu lolii, de_
siptr. sentimeiiul ci eroul tolstoian Kutuzov, saLrI'lendc
al V-lea in viziunea lui Shakespeare,au un statut nma-
terialq diferit de acelea$ipersonaje din istorie. Este vd-
dit ce distinctia este $i mai categoricd atunci cind avem
. de-a face cu personaie care sint qi nominal fictive. Teo_
riilc recente referitoare la pcrsotua sustin Fi ele cd, de
I.IcTruNE. rsToRIE Sr Rtr_qt,rT',\rE Frlrrnrcl I 137
Jdke Barires al lui H€mirlljway saLr 'hiilr.$i acel
Dilcli.'aiirtt-u"
sonel au u!i statLLt.mAteriaLr'(iilerit de
i"ir'i
Itrrt.'tiii sribiect autobiografic Bincinleles ca' daca
ne rcfer'i:ll la uD Rousseausau h tln Wordswoflh' este
"n"i
pentru critici s! sial)ileascir momentul in
i*rlt".liti"if
^ * Inzioneazi cu pseucloautobiogra{iafic-
""."' j r l
"i"li"g.'"ii
r i v , r .s a u i f " l c p r l c . p 4 f s o , r rl t t z i o t r" / i ' t i p r s o J n a '
A c c . , s t iur i t i ' u l i r i e n U ' l i m i n ' t ' r" z F i n ' i r l l i l i r h ' r l r r n o a -
*""tif:i,.
''-- cntcgoriilor arisloteliene (sau johnsoniene)'
t1..." .L"or .; ArrstoLelin<u i nu c'le cb-ol'f con-
. , u " 1 i . , i " u o f i u" a s a t A l bd P l o r m dc x i n v e n l i ^ . u m d n 6
D u o i c e o j r r es i 5 e l i l u p l i l i l r i i o ( e t a r cc d e l I n c u s l
rolul istorieiq [acruale in cAlr'rl inlri-
J"i-t
"'","liii in Capilolul al poPri ii Af; olel in-
iifl" lntl"'1"t",
?;;J. i; Oin u"tnu. sa recon'itie/e cele dou; ["no-
."r-1 ."e""1.0 "ut" o po'ibila uniLr']Fintre inlrmplirilc is-
toriei qi f;rma ce il satisfacePe om :
Si chilr d.!cd se ttutbnpld co acesta (autotlLl de
lraqcc)ii)sd i$i nl.ngA un subiP't istori' el 'tu "'t?
iii outii polet; edii nimic 1t{ oprc;te ta u4etn in'
rimDialrioitr?cul" tindao itt realitate sd o{nr"e oe
Ipq)o ueiosimiluluiti posibil{lui $i, dnlo'it'1 orPs-
t; fapt, eI este poetul sut pldsmuitorul lor'
S-ar pdrea cd tentativa de mai sus il inco$eteaza pe
teoreticiinul .are investesleloate crgumenlelp sale in
doclrina rnAaiamentului formal Tl omului dp
" lT9]'olu,
aceidenialul isloric prin impunerc^ unei 'au/alrlalr' rnL
Iocul simplei cazualit5ti a incidentrrlLrinflSzi in.A-
pu-''
tem sa n; dam seamac; incer'arca de a co lopl l-apra ,
si arta. sau chiar de a subordonaarlr Iaplei cqlc
clr se
loate ae iustificaU. l\Iulli comentatorirecelrfi au arbtat
ie faplet. din isloric recenlAdepiiasc posibilitillilFmo- I|
dpste ale celei mai bizare {ictiuni. penlru c5 rpalrlarea
<a
este mull mai senzalionaladecit ar indr6/ni \.reodarase
umani 8 Realitatcapoalc inlr'sdetir
ii"_i-rni""fi"
'r'.lrorl-
faca im;ginatia noas{re- a crealolilor' cd ii ir
lor - sa'clevin6rezislenti lc ori'F lo' Prrl*m a'rl' l 'a
 AJE / TEoRr^ clrl.r.:crr
lirn martol'iifuziulriiditl|rc isLorie$i rrt.i, fllziul]ein.rre
uueori istoria are rolul prepoldercnt, aS6cum l! slrgeral:
$i nrisl.oL.l. Nc gindim ,1. I'il,ln ta asir.nrjl|riLrrt
documnnlar.(, l.rjrrl.. a noului .irfinnliqrn, .t Si lJ utlcln ",r,)rr
exemple remarcabile de istorii fi biogratii rlln trecul.
Problema €ste dacd scdito rt apeleaza la tormA sau
s-e feretie de ea, concerrtrindu-se aslrpra laptelor
dentale, invdlm;lite, care resping for-rna. llai fortna. asa
ctlm
.Stim de la Kant, l1u se las:1 or:olite cu uSrlfirrti i
i[s59i urmerirea accide[lalului, ca nrmirire, nu poate Ii
o p r o c e r l u r i n n c i ' l e n r a l a . ' t e o r i i l Fp o s t . k a l | t i - n p , , l a , . i r r r r
!i teoria aristoteli(:i, iterg dlsti;rc{ia dint.e discursul
care ii itnprlne istoriei o {or:nrd lli.et care aparetrt nu
face aftceva rlecit si repr'od cd fhxrtl ishric, strptrs purel
i r r t i n r p l j i r i .L a u t n l r t r n i , i r n n g i n a l i n- r , c a l , A c i r ; r l p ia
s a d o ; r . r p A f o r . m e . p : t . i c o e , , c : r r e r l i u r r c o r r t r r ri r r - I
t . l i g i b i l d a l o l o r ' l \ f I a A l . i s r o r i F i ,t , , , . a ri1, r , t
lhr.i sji se
p[nd de acord clr cornpfomlsnl dinlre istorie si ooezie
sugerat it acea {razi cn dlttrli l)itai€ din poeticl! 1[l
A | i s l n t c l . _ S pi l ' i ^ l " A e , J c l f l s i n a . i , , t r . i i , n q C i s { i a , . r c a - .
l o r r e d e l o r m c v e r i e u r i , u n r f o r l r ' c i s e c v r r t , i a l i t , r r _ipsa_
loricA aleatorie, aceasta sc clatore$te tn mare rxiisurd re-
latiilor ei anlerioare cu lictinrlea, re]atii core o.leferarinl
sA perceapi as€menea lorme. Inraginafj. forteazi astfel I
isLoria si se ?Icadreze iD categoriile formei unrane : de l
tapt L.a transformi istoria tl1 ficliune, a$a cllm ldsa sd
se iltteleagi Scaligero. Aceasta a fosl, de asetnenee teza
tun.l€m&nr.i'ld'r lui Nort.hron |,l.yF i.tis.rimi,rir,,t, i,r s|irtt
kantlen, intre or,llnca nnturii st ur., .a cuvintptor, ol ;on-
sidere ce cea de-a doua consfituie domenill imaginaliei
libele, care toarni natur'a ln Jorme umane, creinrl astfel
nril.utile noaslrp. ($i W.rllnr:cStoveDsse frts.rie pF ir.eastE
l i r t i e , n u i n a i c. A e l _ s u l r l i n i i zrA. r r F c r . s p v e r . r rdlai u r r e l p
pro,ltrsedp l rnFa fcptnlor, .rt.nr.i.jr,.i ne.esArctorro.rs.
tr.e lictiunil,
In afara- acestnr inter.pretiri in favoate:r liciitroii,
n o l r r r r l e s c _ ( llc: r A r i s L o i c$l i d e l : r I ( a r r r ,r n ; r in r i . . t i , o
jrll.i il,olczi l, orFLirji, rr'r p,.,,a ,l,.jr 9i
, t i . . ( . | | r . r - . i r , c c r . ,i l e ; r
cl.. a discrinrina intre lictill ea poct.ic;i. ce se brl(lurii de
rircTruNn, rsronrr $r nEdI-lr^TE EMPrnlc,\, 2-l!
o liberlale speciali! ii alel (iisqLrm islotic a ci.ui na_
{ u r ; ' r .r l e $ i l i ; . t i o ' t a l i . i z v n r l t 5 t ' d i r r l | , t i l ^ l i l a l F o r i B i
n i r d f i , r 5 , l n . , r e a l i i n r e " .L n p i n s d r - n . F a ' r l i l l i d F l i l A I e ,
, t i s c u | s ' r ii s t o r i " a , n i l r i l i r ' c P a , . ; 1s n r r ^ 8 n , l " l ' i r i ' r P ' i l
mai mult din lunea realA. l'enlru ci, oricit s-ar aPropial
q..nrfl.lPriTenzit
. , . a f i e m , ( . l F , , p s l . ( ,f i . i i r n i r e I r o - t i . p
cci- p r i q : r i r ' ' | n i l pp r o . P r l P ei e l ' r i . c , m o r l p l e ' l p i u , t l A p ' r p r e , l
n r u n r p n l e' l e a l l D I P l F r i i r r : ia, l ; r z i i c o n v e n t i ' , n a l cq i - e e l l
mai itnporiant - prin elpmenl.ele rtnei fr)rtne ce repre-l
z i r r l i o t r r r r s f o r r n a r iie F l p ' n c r i l . l o rs p P . i l i . . simnlpl
",rFi
r.t.rl'rlc onrl'iri.F.'foalc ctsl. cnrimeratpInni s'rs strigi
, i r r l r - r r ' rs i n g r r | g. l a s : . . A r l e f n . t " ,n d c m o r r i n ' l r nr c s i l H . . c p '
tim Dremedibrea unei iluzii. Gratie torlnei lrransformn-
Jionaie, realifalea slmtllati, cu ,,materialilfltea" sa spe-
cifical. dobinde$te o asemexea prezenlil ilrcit, FontN noi,
I .lcea realifAte reprezinlii acrm adevirlll, de fapt un ade-
vir:lnterior, care poate mo.lela $i adevirul istoric. Ln
acest s[lricct mir voi intoarcc mai tirzin.
Itentr[ moment rn6 voi mirgini si afirm cd opera nlt
este o mincirrni si cd. firi se fie un adever, oa ne inte_
resiizii in sine. Aceasta iirsearnni, de fapt, sd afirmim
odati ctl Sidney
ir dintre toli seliitorii tle sub sollre, poetul este cel
1lloi p|!.fin mincinos-. eI ntt alirmd rrinic $i da aceea
turL minte niciodotd. Ciiai, dllpd rnitl.e, a ninti ln-
seon.nd n alirma cd esle a(Leidiet @ea ce:esta lols...
AI n,rL inuocil autorikttea altor istorii, ci; hcf, ditu
motnnrLli iirlriil ii in scenL, opeleazi Ia MtLT'esd 1l
;r,-rpne czr o niiscocire htmoasn... $i .te aceea, cd $i
islo o cdrr cdlttind. adeDdrTrl ei, poate rdmine ltt-
cdrcotii de I(rIsItrI, Inezia, ciiutlnd Iicti nee, se I)a
in-
lolasi rle namlittne, cn subi.e.tde bazd al u.n.e,i
M n l i i l t to J i t t t b i l c .
SlJrjiirlinrll ln:i pc acesfffaglrrent(lirr Sid[ey, trel]uie
sii r.rl-unoscinsd c;i, (lin piicale,lxrrl.rtr .rrrlorol:;?i iin-
verrliir" estc ifr.olil.allil:ir'(looarpca cl se rderi rnai de-

210 rEo^rr cFtrTrc!
gr:lbd la fabula lui Esop decit Ia cea a lui Aristotel, a$a
idcit fictiurea lui, ca gi a lui Scaligero, este slujitoare.r
alegoricd n ade\.Arlrlui platonic. e Totu$i limbajd lui
Sidney $i natura zrrgLrmentatiei sale, scoasedin conte-I'
tul lor plalonic, pot Ii folosite pentru a apdra fictiunea,
a$acum a ficut, de piidi. Johnson.l0
DacA ficliunea trebuie ap.irate in calilatea sa cle rea-
litate alteriati\.i irdependentA $i nu ca deghizare con-
t r o l , , r ; a , r ' r u i 1 . l L \ . r L r p e r i o re, s i p n e . c . i r r \ 1 n c . o r -
cenlrim aientin. ca Si lristotel, asupra finalitatii ei in-
tciDe : aceasta jusiificii modul de lunctionare aI fiecirui
ciemeLit clin r'ealilateasimulatS. ce apare in\:elit: in
p.opria sa maierialitate.Iar omul devine fiinla ce poate
pl;smui io'me ; capacitatca ss de a le crea !i cle a le
impllne materiei. cliruinclu-i astfel viata organicS,il poate
elibera de istorie.pe care il std in puii\tir sir o remDde-
lcze clupi cum clorerste.
ln capilo[rl aDieriorar:i1amci devotamentullni -{ds-
totel fati cle lorme poaie fi consideratun trilimf al teleo-
logiei asupra accicientalulLridin istorie- -\m r,izut cd,
potfivit conceptiei sale, espericnla normalar din afara
poemului este iDcompletd ca structurd, incapalrili de a
i s i r e a l i Tr p . e n ( i l l i l t e l , i 1 r
L r a n s . o r r . oi n p - r : e . - . i u n c "
r i m ; l d l i ^ (
i n c v i r a b i l;j l i i i L r , r . l r r r a i e
('verosimilul ti necesarul(().Urmerind in plan istoric
evotulia preocupdrii fale cle capacitatea umani de creare
a formelor - capacitateade a crea concepte sau obiecte
cu o finalitate deplini -, am descoperit aceast:i prcocu-
pare in cad.ul structurii cosmice teleologice a Deoclitsi-
cismului ortodox 9i de asemenea in filosofia lr.li Kant,
care resusciti teleologia umand. Din acest pllnct de \'e-
dere il putem considera pe Kant drept un Aristotel re-
inviat: ill filosofia kantiane insd teleologLase limiteazd
in mocl e:plicit si con$tient la creatiile omtllLli cir fiinte
cstetici ($i nu mai este atribuiti naturii de catre om ca
fiinti Stiintificd). Kant furnizeaze astfel argumerte gin-
ditorilor ulteriori care vor sLudia omul ca pldsmuitor de
Iictiuni. DupI cum.1m arAtat, pr'in ochii lui Iisnt chiar
$i uni\'ersul proiectat de Alexandef Pope putea fi vAzut
^ r r r o L t r j .. i < e
REALIT^TE EMFII]IC.T 1 24i
FICTIUNE STORIE 9I
nu ca o afirinale cosmici a validitd-tii metafizice, ci ca
o corstruclie estetice ce reprezint:l un omagiu adus ca-
pacililii form:lle a omullli, dacil nll Si illtlriliei sale on-
tologice. Dinlr-o at.rre perspectiv:LPope se apropie de
acei creatori cle forme care morlele.lzli lumea exteri_
oar6, cu miscirile ei irlterne secrete,t.alsformind-o in-
ta o lllme umaaizali ce rdspundenormelor impusede ei.
Faltst !11lui Goeihc. exclus din lumea ordinei naturale,
isi creeaz:t o crrtlilrc proprie, ct1 aiutcrul vointei sale
urnane. Poetlrl ,,naiv" al lui Schiller, contopindu_se cu
na'rrr:r, i$i pilr(ie acest addpost natural qi devine poetul
,..,entimentalr', iiinta umana independente, obliga$ se
(lepi:easca or'dit1eanaturii printr-o ordine omeneasca.
DcpaFinclu-fi propria i-storie, poetul - respectind parce
Si acum prescripliile aristotelice - triumfep ( lasupra is_
c l i . p .d e c i
l o f i c i p r o p r i u - z l " cC . r . r : i pc a p a . ; t i l i ;\ c l e
r
capacitilii cle tl se juce Si cte a plismui forme, poetul i$i
creeezS propda rei:litate st]]) forma obieclului leuril de
el. in ciuda modestiei metafizlce a acestuia.ll Faptele
trecr.ltrLluiirerocabil iI incituSeaze iD contiluare pe poet,
ciar forma pe care i-o oferi prezentul creator elibeteazi
eni-ctenta, ilmaDizind-o, ficincl-o potrivitir peDtrtl a li
lccrrit.i clc om.
Ri[einteles ci clepfi!(]erea modelatoare a omului il
delerminai si impund scheme c;lllzale lrttu'or fenomene_
lor car'e ii apar drept ciatei discLl.sui pune amprenta
lormei s:lle asupra i:tcestoi fenomene in totalitatea lor,
nu numai asupla materielelcr specialc apartinind pocziei
qi artei. Prin u.mare, a$a cum am arilat ir repetate rin-
d ' r r i , l . r h r i a n u s p , o 3 t ' : n r r ,ci r r J J p t F I er , ' t r a . . i e ( l e s l r - t
pusa inlluent^i torrnplor proF:ii dis.ursrrlrrirlmdn. care
o face si devind sem.ificative pentru noi ceilalii. Toata
realitatea empirice - inclusiv matc alelc nepreltlcrate,
necesare ($i anterioa.e) formulirilor noastre istofice (ma-
teriale derlumite Ce mine tot iistorie&) este exterioard
noue Si in acela$itimp oprimanti. ea ne apale ca rl
colrtit71t1lnfifd forma, oslil fat.i de libertatea omului de
a c.ea relatii de finalitate $i de cauzalitate cAre trans_
loirni materialele emintite in discipline umaniste. In-
2,2 TEOnr^ cRiTrcrr
searlllli ;ltunci ci Scaligeroa av ti {lrcpl.lte la ur-ntarrr-
nrei, ciriistoricul +i poet l se nflii pe a.eldli plan, plis-
muind Iictilut Lrnanislcilr co[lll]l ? (lare lorDre]eclr :tj ,
torul cilrora pe|cepem Lln. momolll: lrcclrl rlin coll ra
rrmani r'eprezinli ulr nrodel de contigrit'nliea.elniDdtor
aceluia pdo cara l]ercepent episorhrl {lramrtic ljl.opus de
poet? Drisffi, prin rlrmnrc, vleun c.,nti,t1t1r]l,
p.iDh.eva*
riatcle lolme umarliste, care sA fie la in?iltim€a c.r'r.ri,
nuttm ul ti ,lin daLFle a,rlF-tofnrFl. pr.otrrii p\l,.,i.
rei
cotidieie ? Este evident ce mi vr)i op ne Unei afari irlei,
iivocind inci o clate di{erelrta de m:lferialitate r.linlre
poe?ie qi istorie, men[ionatl .]e Doctor.0l Johnson.
In capitolul prece(lent am ptocedaL la o limplificare
drasl,ic6 ln privintra impactullri idoologjc al rzrlio alis-
mului cli sccolul al XVIII-Iea fi a lorrnei specificeastl-
' n n t Fd c c l . i l l d F s l ep r i v i t . i i ' r I ' e r s l i F c r i vr"i t | r u f i . i n c r i -
L i . p t ' : s F p , , s l F s p , r n F . ; i l I l n e p n tf r . t a n r i , r , n , r s , r r n o , t n l
formal irl consonanln ctr necesiti;ittle .iiscllrs ILri melr
istoric 9i ale pozifiei mele teoretice_ pe sclrrt aceasta a
t . s l v e r .i | | n e i t I n . n m i l o l o e i T s t i a i s r , , r : i e; t r t F r ' $ r f t , r s A .
capacitatea respectivci versi iri.le a exlriica fapt€le (il1
misura in care avem acces la ele indepen(lent de.lis-
cursurile inliefpretalive concllreltte) poate ii pusi la ln-
doialS. Dill flcest plrnct de vedere ea se Etie in aneeaqi
situatie cu orico versiute istorici; nlr iDtenlionez insA
si calific toate lnodelele rictrcmeljce sair dramalice ale
isloriei drept fictilni simpliste numai penliru cd rnode-
lele nrele ar irrlte:r fi carncl.erizntc astlet. gi j.otu$i este
adeviral ci ofi.e m.Jrlel istoric, .ir fe.hrctiile sale struc-
turale, cr consecvenla sa jntelpr'elalivi_i.are o aulrmit,i
a to-referenljalitate, cll foaLe cd lroj, persevereDtl, ll
socolin dependent de ,,dovezi,., adi.A (le dirlele n{tprc-
lu.rlate, Ficcnre nrodel sisiernic eslje construit clill pro,
priile sale forfile, reductii, adevii rri com tle de oftlio
istoric, $i reprezinl;i Lotodrti rln rft]pllns la acestea, .'--
{lcli respcctivele a(levi ll.i corllltre afirtnii cI se subor-
donc0zi clat-cloi.Aceaslii subol.do nfc ntnrcheazAptrncl,ul
in care rjh ucliLrraistnticii oticiL !j-'ilr.flp!.olrinde aut(',
IrCTIUNE, rSr'oRlE sr Rtar,lT^aE EMPIRTCA / 2{it
retefcnllalitate,dileix de strllct!ra poetici ata crlm este
eil cletiniti ile lraditla formali ce incepe cu Aristotel-
fjrlpi cum ne confirmi sitbol.tlonarea amintit;, esle vorba
de .lilerellta clirlhe {lolr:i,'n|alerialjkili" cca ernlririci Si
cea iluzorie.
Trebuie prin urmare sA sul)liniez di nou cd Jictirl-
nea poctice se alli i[tr- n ra]rofi de d;scontinuitate fate
de celelalle licliuni rlmarc; ea rqPr-ezinthindep5!tarea
poemului ale nlaterialele brttte ale isforiei Si transfor--
riflre:l acestor malerlale, car-e i au, fapiliht evolulia spre
o stl'ucl,ul.eautonomS- Asemenea trairslotmiri rle trimit
cEtre teteologia interire a oPerei, citre centr{l ei estelic-
r ' i I i . t l , r , p n o F l . i e F ,n p p r a r i s p r r , , d F F t ' r r i n . P l P i l ^ l e o - i
t o p i l n l o c i " p i r ' . l a l i i i n l " r n c s i r r t i r r d F p F ' r d P n l c, l o s " r ' - !
rc]" erteme din realitalea istoricS. Orice element luat
rlirr a'carti rFallLal.p u , r i n " i r l e r r L ,t r n p p r " o n a i , o i d e e ,
.hirf .,'virlolF $i spmnifi.aliile Inr ohi$ritiil. lralirie
si aib)j o nouA iustificare, legatd de rolul jucat de el in
caclrrrlreslectivliltri moclel teleologic inchis. In corsecinli
elementul in cfluzi trebrrie sd iSi modilice semnificafia,f
de falrii insi$i natllra sa $i slatuhrl oDtologic, in vittutea
acesl;r Jrrnctii inlel.depenllenlie.Sd ne aminhim de pildd
ce tip spccjal d€ rrersonai trebuie sA deviDn Lea. pentlu
noi ;a sA ifi poati indeplini rolltl cazxislic ln tragedia
!ia, care raspunde lrnor leguli, comportamente Ei conse-
ciDle - Si tlezeqte in noi raactii ' - atlt de d;ferite de
,,inliimplarea real64 apal ent j,itJll1.ata"
,/\m spus ins.l cA poemitl nli se indepirteazi rrumal
de realiiakra istorici brrti 9i ntl o translorlni nuBiai pe
aceasta; el se octtpa fi de adevarurile comufle pe care
dis{:u.sul islotic ni le f lnizeazi pentrtt a Putee lnlelcge
diferitele momente din r:rrllrrra noastri. Dupi c rn am.
Inai $rgeral:t istoria ideilol, sau mai clegrabd ideite isto-l
ricullri privitoare la istoriA icleilor siDt de asemeneAtta.
tale dc loel, dl'epl.nraleriale L.Lllrer.r lneiil.i sir lie trans_
Ionnfli(-'.Cla Si cuviol.cle pe care le seloctea?;i,ca $i fap_l
tele, lJe1'5onaiele,atil.udirile tnDrale, conv.ntiile gl:neraleI
2{{ rEoRrA cntricll
si tehnice, * conceptele istot'ice mitologizate (reprezen-
tind inghetarea mi;cerii interne a culturii) se intdti$e:ril
'poetul
i ca niste adeviruri comune p€ cAre opcra sa le
poate transfo.ma, chiar violindrl-le dac:i este necesir.
O con$tiin1:r istol'ice mai complct:i, mai p:ltrunzdtoare,
mai umand poate Ji clobindit5 numai prin imbogi[irea
Iecturii generalizate, dependente de ideologie
specilici istoricului i aceast6 imbogaure se poate realiza
cu ajutonil colttribuiiei modificatoare a poet iui. Ar pro-
Iita lilri: indoiald de pe urma unei atari contributii Si
propriile mele reductii ale rationalismului filosofic din
secoltll al XVIII-1ea. cdrora le-am atribllit calitatea uuei
cstctici metaforice (in lumina posil)ilei acuzatii de an-
tropomorfism a vreunui sceptic). Insu$i Pope-poetul a
dat glas in surdind indoielilor persoanei lui particulare,
referitoare Ia mesura in care lumea abstractiilor ima-
teriale a lui Pope-{ilosoful are vreo semnificalie pentru
bitrinul in carne 9i oase! aflat in pragul mortii.
NI-am ocupat cu alte ocazie de Rdpirca bualei, tra-
tind acest poem ca o expresie desdvirgitd a dialogului cu
sine amintit mai sus, dialog a cirui comple\itate a fcst
cle obicei neglijafd de istoria ideilor. 12Mi Yoi referi aici,
intFo demonstratie succintA, p mo Jocie, doar la un sin-
gur exemplu, este drept.destul Ce spectaculos,din poe-
mul lui Pq€gAutoruI igi construieqte poemul pe fundalul
tensiunii dtntre evadarea, protejatd de silfi, din realita-
tea temporal5, $i steruitoarele impulsuri biologice. In
multe pasaje, iuxtapunerile miiestrite dintre fragilul
vas de porlelan chinezesc, pe de o parte, $i castitatea
reali sau lumea ,,magazinuhli cle juc6riir.. c:tstd, lipsitd
de viatI, pe de altd parte, - devin echivalente metafo-
rice ale adeverurilor comune specifice meta{izicii scli-
visite a acelor timpuri ($i a lui Pope insugi). Unul din
pasajele poemului preia ins:l metafora comuna a por-
telanului de China gi o sile$te dintr-o dat5 sA sustine in-
t r F a 3 a g r e u l a l e e L i t a d e i i c a l F il u m i a a r l e i , c i r S i a
continentului viemuind de oameni :
!.1CTIUNE. TSTONIE $I IiE^LITATE EMPIRICA / 2{5
On shinig Altars oJ Japar\thelJ raise
The silter Luap; the Jiery Spiits blaze.
From siluer Spouts tl* grateJul Liquors glid.e,
While China's Earth receives the smaking Tid"e.
(rJ.107-10)
lecturd \ I.,Pe-Altarul japonez slrilucitor, o LampA argintie /
li atezati ; Spi.tLrI se-nalla-n Flacdrd albastrie. / Curge
Licoarea /-inliritoare din Ceni cu Git de-argint, / Lu-
tul cle Chinr prime$te Valul aburindnl.
Ceremonialul lipsit de confinut al servirii cafelei este
zugrivit cu ajtltorul eufemismului eroicomic; acestapare
si aducd in scen5, f5rf, voie, realit5tile dense, carnale,
ale nagterii $i mortii, realitlti pe care o atare lume cere-
monioasi Ie e\clude. Atari realitdti sint excluse, a$a cum
cer'amica decorativ; din China e*clude acel tdrim
suprapopulat: rafinamentul obiectelor fecute din lut
respinge lutul insuqi. Vedem,,Spirtul in flncari( (rhe
Iier! Spirits), ce face sd fiarbd ,,Licoarea-intiritoare(
(gratefld Liquors), care curge ,,din Ceni cu Git de-ar-
El|,ts (Jron, sil"-er Spoufs) - nun Val aburind( f(l srro-
kitug Tid.e) primit de ,Lutul de Chinaa {ChiDa's Earth).
Se poate observa alci o iafa.ld ceramici a actului sexual,
o imitalie ingenioasd a faptelor brute ale istoriei; dar
imitatia aceasta este totodate o metonimie prin care
faptele respecti-,esint eludate.l:r Cici pentru personajele
poetului imitatia de care vorbim trebuie si se conlunde
cu lnsigi realitatea existentd, deqi poetul ne-a aretat cd
el personal nu se IasA ingelat atit de u$or. La rindul nos-
tru, inlelegem ci, irl lumina fragmentului de mai sus,
China r este simbolrl grandios Si insumarea (sau, mai
degrabe, consumarea) elementului pimintesc $i a celui
pEmedit diD pimint, cu alte cuvinte insumarea ele-
mentului subordonat pAmintului si a celui ce neagd pe-
' lntcrpretare posibild datoritE celor doue scnsurj ale cu-
fintului enslezesc ChiDd: 1) numele uDei ld.i i 2) portelan (ra-
bficat dupi o retetii cbinezeasci) (n. t_).
?{0 . TEotu cRl1'rc[
mlntul, sau a celui intrupatli a celui dcsparlitric lnrp;
Clrilto, aqadar,nu por{e se injibnnrerDeleu acelagilucru
in poemul lrti lope Di rtici poexllil [u poate si iosen]De
aceJatilucru pentnr noi, care cEriliSm,clr ajLrtor.rlsiiD,
si il inlelegem pe Pope ti totodati vrer.iea trri.
lirtr-un studiu atlLeriot, ar6tam ir! nro(l 5i lilar drm
contextul diarnatic al tragerliei ltd Irolrrtlls (le Mlrlowe
nr) ajutn sn lre lol.meilr, cA istorici, o iclee ilespre omrrl
Itenasterii - clespte aspectul sEn farrstic, ca si spunenl
:lla. rr Dill leilencla lIrl l-ausli reztrlt:i o imai]iue Inai co-
firlr5 a acelui asper:llarrslic,dal illtreg potenlialul per-
sorrnjulri Faust se poatc mrnilcsLa nrrmai ill atrsamblul
trageriiej llri Slarlowe, aga inclt accst poteul,i;rl devine
pentru istoric o cdtegori€norrllativ5,As mai pulea apela
la enemplul lti Hnmlet, incercindsf, schitez,crr EjutoEul
aciiunii Fl al lirnbajulti, configrualia rnicri .le crerlinti
Si scepticisrn, sau corseciDtele judecilii Sj acliunii, iar
apoi i'aS oferi rezullatele mele istoricrllui, p1:ntrt] a-l
ajuta sd iSi extinrli caiogorii'c. llar, pe|!tl.ll scopril de
fatd, rln alt c:xemptr, s{ccint $i evi.lenl, feferit0r lrl forqa
cuvhrttlui, poate si ilrtstreze firal bine rnod l in care
poel.uI ii este de litos istoliculul preocuplr]. ale epoca
nenaqlerii,
ln contextul SotletLlhd B7 al lui Shakespeale, Fnre-
uell ! tlLot] a1t too deu' [o? my possessiig (,,Adio ! ESli
prea scump si-mi alrartii'r), cuvlotrl dear (,,scuinirrr)are
un con{inut fleosebit de bogat. La ineeprit ne gindlm
ce dedr este cuvillul pe care il rosleste rln i0dr.{gostit,
apoi incepem si ne lndoim, cincl irtilnim ternreDulpos-
se.sstnq(na aparline'r), perrtrt a fi, in sfir$it, siguri -
citind exp.esii aa estirtt)Le (,prqi('), clror're,- o1... rLiorl.ll
(,,dreptul... r'aloriic), borxls (,,datorii") qi altele, - cI este
vorba de adjecliivtll dear al neguslo!'ohi. .,\mbiguul cu-
vint deor, care tr-imite ln acelaqilimp ir direcliile ofr$e
flle itlbirii Si reg{rlului, dirijeazi evolulia dificild a so-
netrlrli; ildrigostihrl trcbrrie si renlrnle Ia jurlrnintele
de lidelil,ate, ftr ffltroar'ea faptoi ce are Un pref liurtesc.
Acesh esl.atloar Unul din nrrmeroaseleso olLt ii care
conceptul lid{:lili!ii, flvll]d o tr'flditieverrera):rilii,
sc lLrplir
FrcTruNn,
rslonrB sr nErr_iT^TE
Eirprnlc.\, 217
" , r " a l . v i ' , , 1 n o i i l , , n , i; s i , i n L , r n , j n a . t . , t i , , p t p , e i " i m
r r I n . F r , , r rr 6 r r ) e ' l i n p A | ' c l n ' . 9 1 i v, | l l g , r " i , . j r r ^
tri,r io. fi
n: ' J e t i r n h a i r ' t i r , , t r i d n s r i r i t n r t. s i f i .
p i l ! ll li '' "n' ., .' ,1]"c,.;D
r |inl ,i lnj iL, F s .
! a p l c r i n , r s { . . n , . " r i , , s i ,ii,}, g r r r p r i t i , r n .
, inrs fri.r,(/s (,,pfiFtpni frclinsi,.) dirr so,ipi,i Jo .. wn""
to fhe sessiorr,sol slDeet sile t ltLoLtglfi (,Jn clipr:le cind
R i r , r r l , r i c l . a c 'i l r ' 1 1 . d ) r , I r ' t r t i n I p t . - , i
Ollll r rrtI nr I tp I ln lropmFsl I ilr r.i lo'.lle I "r,.rt,,.iro^,.
Nkri urul clitr acejite poeme nrl se co cerlt.reaziiinsi
i r i l . , i . l i n r p e , l Fi l ' l r n s j n g l | t r v o c a l , l : r c A , S o c l l / l f Z i n
a ' r . i ol 'r v r , l r r , " ' , . c ' r v i | | t e a r o c n , i t c t n i t j l I i , r n , , r , l i o n i , , d
lotodatd i[ sinea sa cele dou:i Iaqek ale inielesoliri inr_
t ' l i . i r l . l j ' ' i r , t F d . v d t i | | r i i , j . , t c ,i n , l r i e o \ t . i t , r t | l r n o F t a
e v i r i , i " r l ' o j r r l c s L i m A r i i r e l i S i , o d r r i : r r . r a Li cur.,ta
a . F - s i | | ' r i, i s a r i s f a ( Fp R i g e n l F t e |, | i t d . t p p . i . s o a n ^ i , r , l r i
g r l a l r ^ n l . r ' l a| s e c o n " . t r l r n a s | | p r a r a l ^ , r l : iiri s t i r t d r r , l p .
Inr {ic-., lrivrlenl,i $i Ap,ri s. '.ct.r.:rtsF iI lurnea viret,rr;
a.casla |ltmp r.prozirrta 0 r,urr r.'alitat.c Inai
nripl|li.i,
,rtlatnrd,. o fid{1litate care ii apare ac m lipsiti da vaJ
loare (lrrafe.ialS).'l,ltu.s lruxe I ILod. Ilree, as a rlreon.
dntl.L.IInue! . / ln slecp ,t hi q, b t. wokit,q ,to surh
m n r t p ) { r A t a n i l , , s t i l i n t s | | ,. a . vi:i AmAgitnr,/ Ll
somn ur rcge, un rirnic in zori,,).
.. .9 ^t
p ; . " u c A l i r n b A j U li D l ] r i $ i . a i c t r u m c l l t . J
iu.
nlrl|r a losr. cor-|lpl 'lr sDiril l m-arcanl.il i rri 4p citc
ori
Inflrajjo<,t"rl. vrpi s,i iulosFas.i epitrtul
,.q.r|lnp,,, a.psla
.apr':r sr o lmnlicaIic N c t I r i i r r . 1 x 1 , 1 1uO
n r q | l , ' | , i i s A t e i i i r n p n" p. gpr F t o r p l l " . i .
^nrut i si qispns.i ,nptniorp
p u r ,t v t t p l ) ^ I t r r r e i i r r r - , ) l i t j ] l . p at n n C i l , i l i . I r x r .
lnFlefo-
Ielc sfllp, iIlj-pjr;rtp rli'r rppjr.. l, npn s,,.otFrt. nD,..
,,qc,
, r ( v i , r ' 1 , ' $ n r , " t r r r n g a " r . ij c t F o r r ^ , , . f n , r n i r , , - r " J . , " i r . i
. i n r a i . r i i l i . a t a c r r r r rh r m p n I n ^ r . A n t i t ; t ; r r p | a
metnfo.
tele poetr.[ui si devini rcale. Valoaroa rlragostei sale tre-
l ' u i p n r i s ' r r a l 5j r r L p r m e r r it . r e S r r i: r l m l n s t " r p s t p
astfpl
. r s r r r s, . , i r r t , t F v i n F s . m n i r r . n , . F p t i I | | c n
.,,t,rna l egatd
(le rrihrre rl'n t(ro ,/p.]l.. nrr rraIrrrr s;r mdgrrli_
-pxpr-Fsir
lol1re, sr: transform:i ir) realil.ater afit.nlsli.zl, ;"exor.abllA
a serrsrl(li conrpletrrettnr, care sc rrlitcritlizcazi irt ver-
suril.r Drr'm|lllli. Irrbirea e:rtc vict.inra Ici met;lfor.L,ero_

213 , l eor{rA cRrrrcrr
nate. zrrcorate intr-o lume al cirei limbaj a fost redus
de prcpria-i nature; ltlmea ins:]Sieste rictima aceiei
ualrifi ilecizute. lubirea este eliminati .lc limbai Ei de
mercadlilismrrl pe care iic€sta i1 scrve$te. astfel incit in-
drigostitul i9i pierde 9i cuvintcle $i d.agostea.$i',otusi
irtbirea sa supravietuie$te, cel puiin in vis'rl ce repre-
zirrta o negare a materiei hrc sucl, nilttcr), o lrcgare a
ceea ce a devenit r'ealitatea. ln p1us. poetul face ca dra-
lio.tea sd si gaseascepine la nrmd un loc in limbsi, in
Iimbriul sd1r.deci in materia poemllLri, impunin.du-i ad-
iectivr.rhli dear semnificalia dorita de el $i sp.ijinind-o
'.rporlers cu vels. 9i mai departe. dincolo de poemul res_
ce in-
p, tiv si ,le loelo Sorp,./.. i,.lcli "em.lrfi.i ip
sinueazi in tot ce putem se Ftim ni si simlim clcsplespi-
ritul Renaiterii, in lupta sa cu structtlr-ile trecute $i mn_
teioporanc ale realit.itii rti ale vrlorilor ei
C/rino sau rleor, aEacum au Jost folosite de Pope 9i
respectil Shakespeare.sint niite mostre miniaturale ale
mo.lului il] care poetul vio]eaze moclul comun de lunc-
!ionare a cuvintului (auto_definirea intr'o formuli ri-
gidi); el ii impune, perseverent, o functie dubla - anu-
ine o precizie dublI. iar nu o estompare a conturului lmi
amintesc de afirmalia lui Sigurcl BLlrckbardt potri\_it ce-
ireia adevirata ambiguitate in poezie inseamne nu ci un
cn\,int poseda mai multe inlelesuri, ci ci,,mai rDulte in_
lelesuri posedd un singur cuvint".l5 Este rorba in acelaqi
timp cle o red ctie $i de o iradiere a semnificatiilor. In
acest mocl, creatorii de fictiuni au desfdcut gi apoi au re-
!5cut adeverurile csmune din jurul lor, transformindu-Ie
intr-o foime ce se auto-sustine, adicd in art5 ; iar arta
este pentru noi o fereastrd prin care putem si ii vedem
pe ei $i cultura lor Jdurind o viziune pmprie asupla
1umii. Ctepsidra devine astJel ins6$i imaginea vremii in
care trlieite Poetul.
AEadar - penttu a ne intoarce la ideea cu care am
iDceput - putem pretui fictiunea. ca adevdr metaforic
a1 momentului, datorit:l capacititii ei cle ne oferi o
\'iziune a echivalenlelor 9i opozitiilor, \'iziune in mod
FICTIUNE, ISTORIE SI REAT-IT^I--E EMPTRICA i 2{9
firesc dispretruiti de disciplinele mai pulin libele- D_alo-r
ritldevialiilor $i transformlrilor, poemul se afle in-
tr-un raport de discontinuitate cu realilatea gi cu cele-
lalte tipu.i de discurs cate incearad sd ingloljeze e?ea
realitate; el ne oferi insd formele care vor deveni pen- |
tru noi norme de strucl.urare a realitdlii. Departe rle a
fi un muzeu al ideologiilor unei anumite perioade sau o
ciemonstratie a icleologiilor istorice priviioare la perioada
rcspcctivi, poemu! poate deveni un cuvint cu rol for-
mativ. o mesul.i a inadecvarii vechilo. noastre cuvinte
acele lormuliri istorice care caute se explice tot ceea
ce se gindeste 9i se simte Ia rtn moment dat intr-o cul-
ture. Ar fi o exagerare sd ii atribuim o atare prioritate l
literaturii, sd afirmdm ca fictiunea - cu ajutorul cazuis-
liLii speciticerealitSlii de rip ,,ca ti cindr - poate se
ne olere ochelarii necesari pentru a vedea realitatea co-
muni, exterioarS, care pin5 acum s-a ferit de noi. Cu
toate acestea poemul, in sensul lafg a1 termenului, e-{te
probabil cel mai bine echipat pentru a crea un limbaj
care sd fie la inaltimea viziunii, din moment ce poate sai
reconstruiascalmbajul semenilor poetu]ui.
Cum pin6 acum mi-am concentrat atentia asupra unor.
exemple de manipulari: verbala. s-ar plrtea creds penlru
moment ce am redus poemul la versul propriu-zis, in
ciuda interesului meu fald de poezie ca Jictiune, i[teres
marturisit ince din primele pagini. Desi exemplele md
interesetzS, cici ele aduc clarificdri in discutia de fat-i,
nu a$ dori ca aceastediscutie se se limiteze la ele, pcntru
ci intentionez sA me refer aici la poesis in general. Voi
recunoa$te, bineinteles, ce strictetea oricdrei structuri
verbale ln ve$uri permite reconstruclii spectaculoaseale
Iimbajului, iar acestea reprezinte exemple evidente 9i
cit se poate de concentrate pentru ilustrarea tezelor ve-
hiculate de mine aici. Dar afirmatia mea de baz;, formu- l
hte anterior, are un caracter mai larg : potrivit ei. nor- I
mele Si sursele ideologiei, ale conventiilor geDerice qi
- mai ales - ale cuvintelor ii srervescpoetului drept l
materiale brute; el le deviaza $i le transfigureazd ln
efortul s:u de " ii cla formei poemulr.riun caracter in- i
2J0 ' rEoRrA cRrTrcrr
tern. Un exemphl paradigmatic al unui astfel de proces
il constituie poemul liric, crL slrictetea sa specificj: dar
o r i _ o ' o r i F p o - r i . a p r p o ,' r p r l - ' J o r r r a l i ' e r e ap o e z i e ci a
t i . i . ' . r - r r , b u i e . " r . r i j . , o , . i c t t s f . , fsei m o r , s l r j it i t e r a r i ,
mai dezliDati ca str-ucturA.
Istoria cr.iticii ILrrnizeazi nenumirate exemple de teo-
r\tici-ni ccra aL i,,.cr.at s; c.(pl:cp
"rpncireaeapoeziei
. , T l i . i i , r r c d F d ! r o l r a p a f e n t c l eI o r m c c t p a l t ; r d r s -
ctlasurij capacitatezl ei de a nega noliunea comuni de
lconsecventa sa nol,iunea comuni de realitate _.
J l r i h r : . , l I - i o , 1, u m i t a i m p c , f a . r i u n e A r i \ t o l e l i n s u r i
s L b l i | | i ; rh p l u j . i r : r l r . j r \ . r o . i m i l j t A l i i a r r i s t i . e n u
poat^ i,cig'rrj'o ir rrj_,i,- r;. ";l Jr.r- ,laca nI FstejnsotritE
t j p m r i p j , l i - \ i d p n l av i - r U t p I : u r p r i z F i: . a a l c r e ,
,,in-
i r i J i i s i m p l c ' ; i F s n p - c f c r l . - , . . i n r r ' g dc o m p l e x d r ,c e
. o . . r l | r .r t e s c o p e r i.ra. ir r ; i s t u r n i r id e s i t u a l i i .
_ 1rr mod asemanator.virtutea consecvcntei personaju-
lui se poate atirma degi este insotite de aparenta incoo-
secvente a aceluiasi personaj. iar virtutea verosimilitetii.
r p a i l i . i i n l r i g i i . e s , a d . . , . e l n e n p ap e r [ e . r c o m p ^ r j l ) i t e
cu iDposibilitatea empiricd. Un alt exemplu: clistinctia
platonici dintre arta,.icastice4 qi ,,fantastice..este aclap-
1a'd (5i defocmatd)dF un teoreti.ian al Ronasrerii
Ja"opo Mazzoni. acrtal in.ii imirirtid IiLlelii a o6iectetor
e:iistente cedeaze teren in fata lumii inventate. capri-
cioas-. a poelului (de9i acpactSlume trebuie si lji o
iluzie credibild: este verosimile, co adevdrul, dar nu e
adevaratl). Faptul c5 poetul impletegte, plin de dibdcie,
elementul pL1I ,,credibil.. c cel nmiraculos.. il oblig5
pe cititor si creadd, se iaccepte ceea ce n-ar fi gindit
cA se poate intimpla(. Conform unei atari doctrine, fan-
tezia (phent(rsy) - denumiti mai tirziu foncA' - se
m a n i f e s l d . o S t . r m a r l i a d e v e r u li n s u $ i .c a S i c u m a r
fi o descoperire ldcuta ineuntrul realitdtii Si nu o in-
veotie arbitrard, o alternativd la realitatea noastrd coti-
diana. De aici rezulte temerile teoreticienilor mimesis-
t Termen folosit de Coteridse. care discrimineazi lntre JdncA
tt inosination (n.t.).
' ]J1
FICTTUNE, TSTON]E $I REALIT^TE EMP]RICA
ului literal, ca de pilde Edward Young, care, urmind iicd
linia trasate de Platon, priYesc cu neincreclere ,,hime-
relel'fanteziei.
Odate cu teoria lui Coleridge, .,Iartezia( f!(,rcy/ eite
degradate, ea inscriindu-se in lirnitirile prozaice ale rea-
Iitilii empirice; acurn rollrl cle a opera modific:'rri asu-
p r a n o r m c l o ra r p p r i e , l p i - o r : l r e . r i r e r i n c i m r . : i n - a r i e i
o r ' e d ' 1 i cacp o o l l l l u r [. . r C . , e | ' o ] u l l d i n R i - t l r a p l t i oL t l e -
rario, Coleridge matrtlu'iseilo c:] el \si Woi.dsworth doreau
ca poctul se uneasci ,,li(lclitatea fald cle adevirul na-
ltlrii" cu J,capacitateacle d itifni iilteresul noudtii, prin
modifica.ea culorilor imaginatiei. Farmecul neasteptat
pe care un accident de lumir]d sau de umbrd, ca de pildd
razele lunii sau apusul cle soare, il impr.i$tie asupra unui
peisaj binecunoscut, pdrea si reprezinte un exemplu
practic al unei atari comlrinatii."
Un ecou aI conceptelor,ba chiar al cltvintelor de mai
sus, poate fi sesizatin clefinilia date romanlulLli in proze
de unii scritori din a doua jumetate a secolului al XIX-
lea, ca Hawthorne si James; ei consideri romantrll dr".pt
un gen literar.,al lumidii lunii", incercincl si il diferen-
tieze de roman (gen presupus,,realist'(). De pilde, in bi-
"a necnnoscutul capitol introcluctiv .,Vam!rl' din Lttera stal-
.ojia, Ilawthorne se descrie pe sine insu$i ca autor ar-
hetipal de romantud, $ezind ,ln salonul pustiu, luminat
doar de licerirea focultd de cerbuni si de razele lunii.
silindu-/se/ se /pldsmuiascd/ scene imaginare, care, a
doua zi, se poatd sd se reverse in descrieri pline de cu-
loare pe pagini de hirtie lucioasi...' Dat fiind amestecul
dintre obiectele reale, lumina lunii Si licdrirea focului,
dacd. putereo d,e i,mnginatie rdmituea cu tnddrdttlicie
inactiud chidr Ld o oaemerBa ord- cdzul buted d,e-
sigur sd lie priDit co disp?rat. Lunina linii, care
ttl,tf-o incdpere ldniliffd, cod,eolbd. pe coDor, Ldstnd,
' T.aducerea acestui parasraf, precum qi a celor ce ur-
meaza, aparline lul E sen Filotti lLitera stacojie, E.P.L., 1967,
Pac.5t-53). (n.t.)_

152 1'EoRI.{ cRtrlcr
sd se rec!.rlocscdcttit de precis toate d,eseftelelui $i
[dcLncltoate obicctele ati.t d.e clal Dizibile Si totusi
ottt d.e d.iJetitc d.c Jetul cun aratd dimineatt sau
Ld omiazd, a'eeazdambianta cea mni Ianorabild pen-
tru a permite rntui romancier sd IacaLcuno$tilltd
crl oaspetii lui ilirT-orii.
llawthorne lace apoi Lrn inventar complet al artico-
lelor aflate in,,micul decor domestic al incnperii biDe-
httr uL c1L"-b1ttoote obiectcle sa jucdl iile din
I impul zilci a1Lctculn ccDa sta\Liu Si d.epdrtat, cu
toale cd. sint aprcape tot atit d.e clar conturate cci
Ia lu.mina zilei- $i astfel, i.i1c6,pe1eo
lamiliord nouA
a d,cte11itutr tcriioiiu nerLtlu, situat undeua LntTe
Iumea o(Le"-dratd $i cea de ba,sm,unde realul $i ilna-
gitrLl uL se intilnesc $i sc ilnprcgnea2d liecare cu
natut a celuilalt .
Ni se spure ce $i fantomele ar ii bine!'enite aici (um-
bre ale acclor .,hi!nere" privite cu suspiciune de Young,
care, ca ginditor (1in secolul al XVIII-1e.r, ere atit de
preocrpat de ccea ce Addison, dupd Drydell. numea
,drumul fermecat al scrieriil'). Aici, asemenealicente ale
imaginaliei slnt permise, deoarece cdldura domestic5 a
focului de cirbuni,,se imbine cu recea spiritualitate a
Iazelor lunii" qi aceasteimagine, vAzu6 in ogiindi. pare
a Ji ,,mai depdrtati de realitate qi mai apropiati de lu-
mea inchipuirii." ,,I)aci la o asemeneaore Si cu aceasta
scend ln fatd, un om ce gade singuratic nu e ln stdre
sA viseze lucruri stranii $i sd le faci si-i apari aievea,
un astfel de om n-ar trebui se incerce niciodate sA scrie
un [romant]." Paragraful de mai sus poate fi considerat
ca o superbd culminalie a teoriilor, trecute aici in re-
vistd, privitoare la transformarca realiteFi cu ajutorul
imaginal,iei; aceastatransiormare, de$i neadevlrate, este,
lprin caracterul sdu mimetic, asemdnitoare adevirului
(,,aievea"). Cititorul trebuie, prin urmare, s;: lase .,cre_
trcrruNE, rsToRrE gr REAr_rriTD [.ilrprRrcr / 2j]
dibilul-miraculosr. (in formularea lui Nlazzoni) sd se in-
filtreze in imaginea sa normale, cliurne, despie lncrurile
dir jur.
tsineiDtelescI fiecare din teoreticienii ap:rltilind tra-
ditiei u nirite ai.i cle riine cle la Aristotel pind la Haw-
tbornc .lofeste si descopereo cluble rezolvarca proble-
mei, mcnlirlind atit devierile de la realitatca normald, cit,/
$i noile norme constituite in iur|ll acestor cleviel.i. S-ar
putea si avern impresia ce la Aristotel yerosimilitatea
c r p o i n , p o i . l | l r m d i m i , a d e c i t s u r p r i z a .d a r c c e a c e
rezulti este o v€rosimilitate mult mai puternicS, la care
se ajunge dupd o luptd cu un oponent ledutabil. In mod
similar, ir\consecventa coDsecventapropusi cle Stagirit
oferi satislactii mai substanliale decit acelea ieftine, de-
nerate de o consecventefacile, totala, deEi inconsecventa
respectivl retine structura consecventei pr.opriu,zise.
Pedtru NTazzoni.,,fantasticul(, cu per:specti\,a sa spe-
cifice, iluzorie, dep:iteqte,,icasticul(tintuit in realitate,
in privinta credintei pe care o poate inspira (Si de care
Platon se ternea atit de mult). Elementele prelucrate Ce
imaginalia coleridgeani sint mult mai intim legate unul
de altul decit acelea cLl care opereaz; fantezia fJoncg)
Ei care sint unite prin relalii elidente. Iar scriitorii ame-
ricani care au luat aperarea romantirlui in prozi pretuiall
desigur mai mult adevarurile din frndalul rclaliilor carl-
zale imaginare, decit adevirul cle tip cauzl-Si-efectdin
Iealitatea empirici.
Agadar in fiecare caz ceea ce la inceput este arbitrar
devine pini la urml inclitabil, dupA ce - datoriti in-
venliei conlinute in elementirl rerpectiv - conceptul
nostru de irevitabilitate s-a extins nemislrrat cle mult.
Forma, opuDindlr-sesimplismului judecitii comune,$i-a'
cultivat adversarul sdu di\:ersionist, irlghitinclu-l apoi. Ea
se rer{irmi astfel gi apare io forme Doi, mai bizare dccit
ne-am fi putut aitepta, judecind dupA inceputurile et.
cind era atit de ordonati. Cele mai rezistente elemente
ale experientei antiformale au fost transformate de ea I
in proprix sc telcologie.I'o mrrl. i,\ind un rirrl1nterve- I
r o i m i l , . : r p i ' i o r . . , l i i , 6 n . , r c' l e p i t o i t e r p , r l i l l t c r e m - , '
 254 / :fEoRrA cRrTrcrr
pirice transformatd de el. Unii critici din secolul nostro
ari descoperit o apropiere intre tezele de mai sus Si ne-
cc.ili.r.1 rFiljzArii ..unui p"hilibru ori a unai rFconnilicri
intre c:llitAtile opuse sau discordantel., necesitate afir-
mate de Coleridge. ldeea centrala conste atit in opozitie
$i rezislentS, cit Si in capacitatea unicd a poetului de a
reconcili:r elementele opuse. Astfel, in motto-ul formu-
lat la inceputul veacului al XIX-lea - ,,unitate in va-
rieiate.. *, cele doul notiuni antitetice poartd, ln mod
par.t(loxal. accente egale. I[ conceplia 1ui Cleanth t]rooks,
care recunoagtc cI a fost influentat de tezele coleridge-
confu,,ieit.ic'ji ,lcoi ,dF d. .rp:,. itcLeepoe-
mullri (lc o re-crca intr-o formd totalir. Culminatia
ttntri asemeneatraditii teoro'"icecste reprezentatd de acea
cr.iticii |1 formei. care p.eluieste forma prir r.aportare la
obstacolele alltilormale ir.. irNe, cteci prin raportare la
elemelrteleanesteticerelle Si rezisteole,transformatein
materiale ale imaginatiei estetice.?\tari criterii sugereazd
conceptul nnei frumuseti rigurorse, dificile, dinamice,
care i$i supune adver-sar.ulprin al)sorbtie; ele conduc
cdtre o judecatd esteticd ti lormald care depS$eite este-
t i c . r l s i l o r m a l r . . ; . i p i \ 1 r u l e i F q L 6c d p di L a r p aI m a 1 a
- rlo r rcordonalumca e"Dc'iLntidli(.
In epoca noastr5 traclitia cle mai sus se materializeazi
in inietesul explicit ar':rlat de critic Jatd de norme $i
- mai important - Jalii de deviatiile de la norme; ed
se materializeazd de a.emenea in mi$carea (reprezentatd,
de e\emplu, cle Leo Spitzer). ce afirmd noua normd, spe-
cificd ?rDe; anumite opere literore, construite chiar pe
baza unei deviafii. ln exceptionalul setl eseu ce repre-
zinte chintesenla unei asemenea interprete.i, Sigurd
Btuckhardt recunoaqtc cii,,elementul perturbatora poate
sA stinghereascesalr aparent chjar se blocheze interpre-
tarea facile pe care am intentiona se o facem (de$i poe-
mul, iu totalitatea lui, s-ar putea se respingi o atare fa-
cilitate): el subliniaze inse ce aceaste pertur.bare poale
sa impulsioneze, ea insdgi, o interpretare mai dificila, ce
satisfaceversiunea mai putirr reduse a poemLllui ca formd
totald.16 Cu noua sa normi, acea lormi poate devenl
FICTII'NE, ISTORIE $I REALITATE EITTPTRICA\/ ?J5
normative pentru noi to!i. Exista desigur o responsabi
litate generalS fatd de normele acestei Iumi $i ele nu pct
sa lie pur ti silnplu nesocotite. Responsabilitatea pue-
mului fata de norme se manifeste insd in cadrul unor
condilii impuse de el.
Confor'rn doctrinei de mai sus, deci, iluzia ingemos I
intretinute a unei Iumi verosimile - lumea_lul..ca si J
(um- - qenireazain noi o credibililatecare o (leo.isesteL
pe a.eef a lJmll FXlSrente.SUOCrIOrtlaatea
Leler drrrtlr
i e z u l l ; d i n r r o i n r e g r i l a l ec a r e n L r e s l e p r i m e j { i u i r ;( l e ,
clemenlelein.ompatibile,ca"i Fle sint asimilalp f;rd ri\- I
cul tulbur?irii armoniei interne. Experienla eritelioare t
poemultli le gdsesteintr-adevdr ilcompatibile, clar iluzia
armoniei este sustinutd cle forma pe care poemrd se luptd
si o capete. Nu trebuie totu$i nlci sA devenim Iobii illl- I
T i e i f i c i i o l , c l ep e . a r c i , m . r ^ c r - o .p c n r r ua n l r a j l r : r A s' i I
milizilm popmul, r)a cLrm ra'ionalistul din -ecolul aI '
XVIII-Iea mitiza cosmosul (lucrlr .onstatat de noi in
calitate de filosofi critici)- Dacd, impreune cu Inrnranuel
Kanl. am redr. rlomeniulr.lcologipirle la cosmicIa (mo-
destul) estetic, nu este cazul si ne amagim din nou, atri-
buind dimensiuni exagerate poemului Si influentei sale
asuPra credinlelor noastre; nu trebrrie sd fim pentru a
doua oare naivi, amplificind ceea ce credem atunci cind
credem in poem. Aceaste credintd este insd o premisd
necesari-
(Afirmatiile de mai sus, bazate pc traditia umanistd
a formei, trebuie si reziste unei confruntiri cu tezele
o p r r s ea. c A r o r i n f l u e r l a a . p o r i i - r r r l r i m o l r i m p . T r a -
dilia aminljra con"ideri lilLiunc:llgclicd drcpl o con-
slructie holi\1e, sacri in inlegri a'ea .i o -Lotilizare"
pe care Jacques Dcrricla, dc pilcle, ar trata-o, cu oar-ecarc
dispret, ca pe o mitizare lti mistificare] a limbajq]ui.
Un teoretician precum Dericia ar prefera un nodel li-
terar care ar deconstrui mitul cu ajutorul unLri limbai
ce iii rectDoa{te propria sa insuficientii, fespectiv inc;l-
pacitatea de a contine lumea si de a-i da un centru. ASa
apar lapsusurilc Fi lacunelece (lcstramdmitul unei te-
2J6 TEORIA CRI'IICII
leologii imanente, degraclatd acum in aleatoriul ,,joc ii-
ber". Voi incerca sa combat aser4eneateze iD capitolul
findi. Ag vrea sa subliniez aici doar faptul cA, potrivit
versiunilor tirzii ale conceptului de fictiune lormulat
ini9ial de Aristotel, lictiunea esle con$tienti de rolul
Junclamental aI iluziei in propria sa structure ; vers[rile
amiiltftd se concentreaze ca atare asupra iaracteiulur- -
j r l o - r e f e r e in. i l a l o p e r e i .U e a i . i r c z u l l Sa o , r s l i i n i q r.1i-J
l i , ' u l , . i . " . p o d r ' ; i n s i n e i c m i s r i f i c . r r c od p e r c i ,d a m i c l i - l
Iicrre invocate de Jacclqqs Derdda. Auto-referinta men-
line totusi orclinea fictiunii holiste dat' numai ca fic-
1i ne. A$adar teoreticienii.ei mai maturi ai acesteinoi
lfadilii accepfdteza lui Def.ida fAIi si renunte la prin-
cjpiile lor : ei relin propriul lor concept al structurii
poetice,,totalizaterr, centralizate,permitindu-ne totodatl
si obser\':im c:1 aceasti slructur.i este o umbr:i amigi-
toaa€ a unei realiti'ti d€centralizate qi a unui limbaj de-
centralizat.Dace, impreund cu Derrida, ne decidem sa
l . . o 1 " l r L r i mi l u z i , ' .i . s e a m n ?. i . r n l r ' o o a r . . A r em ; \ u i e ,
renuntem la joc ,si la magia sa auto-impusi, $i riscirn
astfel se pierdem sinitatea morali pe carc o cipitasem
daioritii ordinei impuse de ope.i. Daci nc deciclcm pen-
tru iluzie trebuie sd continu6m jocul in deplind cu-
lro:tinti dc cauz6: se fim conttienti, deci, c.l iluzia aceea
reprezinti cunoagtereaunei realitdti care nrr se lasd cu-
prinsar de jocul nostru cu !r1 limbaj absolut. Limbajul
poemului. stabilindu-gi propriile limite, ne oferd totodat:r
$i aceastd cunoastere. Arta nu anuleazi faptele, cu atit
mai pntin laptul mo4ii, agadal forta umand pe care ea o
int.uchipeaze nu poate sd aibi clecit o nature provizorie.
CLI toate c5, clincolo cle mitul limhajului total, rAmln,
neabsorbitede acesta,faptele eyterne, determinate,-
forta clrvintului ii dd omului pcsibilitatea sA ct?eze, pen-
tru el insusi acolo unde trEie$te, $i pentru semenii lLli,
acolo unde triiesc ei, dupi moartea sa).
ln Capitolul 4 am ar:itat c:r Platon. atirmind in So-
Jisitl natura iluzode a ariei, l-a rcpudiat pe artist pen-
tru motivul cI acesta s-ar mergini sd vadi lucrurile aSa
ctlm ii apar ele clin pozilia unde se gdsestein aceo clipe.
FICTIUNE, ISTORI€ 9I REALTTATE EMPIRICA / ]J7
.{rrjstul, spune Platon, nu imitd nici mdcar'obiectulin-
(li.i(lLral.ci aparenlcsi,. dinlr-o perlpe.tiv..rindivirludlii:
o p,rrlicularir;te .rimuliG iLr alli parlicularilare.{Dra,-
-divizilidi-se
martrrgul, intr-un numar de personaje, este
inci si mai vinovat, pentru cii multiplicd perspectivele).
Prjl: urmare, pentru Platon, ,,fantasticul" se cqnftqrdg
cu particuladtatea unui unghi silrgular al viziunii.gi de-
aceeatrebrde conclamnal.Faptul cd fantasticul poate i6
ii (apti\_eze pe alfii va fi explicat de teoreticienii care,
i:rcepind cu Aristotel, vor defini capacitetile lormei este-
ti.€. cu ieleologia ei omnivorS. Suspiciunealui Platon Ja15
d€ po€ti clerivi din suspiciuneasa fatd de sofi$ti. deoarece
(litpa el. poetul are. ca qi sofistul, capacitatea de a nrzi
iluzij. ASa cum vor alirma dupd aceea A.istotel qi Doc- I
torul Jol]nson - fiecare in felul sdu propriu -, lumea I
cazuistic5 a poetului, lumea 7ni ar putea fi, ameninte sd 1
inlocuiasce nr numai lumea faptltlui ce esfe, dar chiar
si hxnea moral5, sanctionatl metaforic, a lui or frebili;
sa tie.
Poetul isi constluieqte insd lumea ingenioase a iluziei
crr ajutorul unor modalititi mult mai speciale, mai in-
tortocheate. decit acelea folosite, potrivit cloctrinei lui
Plalor. de modelnl filosofic al poetului - sofistul. Caci
poetul. nesocotind limitele discursului normal qi culti-
\-ii,d deviatia de la aceste limite, avanseazd cLr ajr,-
lor_Lrljuxtapunerilor qi al repetitiilor strtlcttl.ale - de
la jmitatia nnidimensionalA la complicatiile manipulate
aie auto-referintei. E. lL Gombrich ajunge de ]a concep-
illl de auto-referinii la conc€plul dc iluzie ficind apel
la dialogul Cralvhrs al lui Platon 17, asr cum eu am
i iicri allel aici la So.fistl!]. DeEi poemul ca iluzie tinde
iI sa :rlocuiasc5 lumea Japtelor, el nu o oeage: pSe$IL l
rc(r:xonlte . prin aflto-releJinle- cd nr eslF deci! o I
.ill.1:e-recLrnos.inda\tfFl $i realilalei clolor',i.e r a.elor t
I fapie. Dar {i el este la fel de statornic. Din moment ce
n , r , F r e s i f i e l t r d td r e p l a d e v ; r( s j r u . o n f n 4 i , l _ r ra . c s l x ) .I
pocmul-se dovedegte a Ii u[ arteJact coD$tient de sine /
s ; a r l l o - r ' c f e r e n t i caal .r e n u p o a t e- t i i o v ; . ' r r i lr l ' m i l i / d r ' e l
I f l , { * i n q ; r l i l d e f i d e l i d p i i d o r o l r l i r! l c , i r r . A l i l a t e a
2J3 , r.oRra cntTrcl
FICTIVNE, ISTORIE $I RDALITATE N]IPIFICA i 2J9

:l;j'irji;[i:,i*lh::
sa dc'iluzie, incit cele si tie consid

:r,i: ",i""1 cum sd Jie creot ex nihilo. Dar istori.L c .e intrd in\
* H T'ffj[[1 litel'ahbd ca mnterie brutd este istol.ia tie. ftemi,-l
tdtoeT'ea oamenilor. uii, iar nu aceea alcdiuitd rlinL
il ;,il 1Hl;;;; T. ,
#'l;i:1,
;"x""";ff
;de?,,:
Ti';-,,Jl#I Iormulele statice ale id"eologiei.Afodor isforia co I
lortd, eristentiald. pdtt'unde prima in literatu1.d..iar I
--
n lr'lgindu-1e ater,tic ,r\uprc f,q.i
iluzionarc a I istoria institulionalizatd ca icleologiedne dupi aceca, I
in parte ca rezultat aI Ienonrcnelor pe carc Liter.a-'
ilt"iii;""iiiT,i.""";:l#;-;-j,',li:,,.:;,,,:l-,,iil:::j t I i t t o n i I e d c ? D d l ue .
i-""'"jlHfi;""i,n?;lT,'i
^"il;,
odeDdrului,
;:rf,l,,;. i;ji l r."; Striiem cu tolii, din doui puncte de vedere, subiecte*
un. inlocuitor. bazat pe intr-o lume trecAtoare, imaginat5 de noi: mai intii in
c.,,ra, ir rc^ri,;ir:i
.*t..n"..uu.r.,l,il["fi:i;; B:l'i; opozilie cu lucrurile externe care par a fi obiecte. in

i;,ir::l:-,ltfili.J:;i';[l,iJ;i" +;
: f:;l::];,;,r;.' al doilea rind deoarece ne afldm sub stdpiDirea acestor
lLl.ruri, cle rcprezFnlind orizonrrrl no liu d.1.rminat.
jli;T:fii..; i,$,fr'f:,:::li':T::!Ii':i'i;::"i
l"jij;: Pentru a ne elibera de o aserlenea pasivitate, ne consti-
tuim propria noastrd lume din obiectele respective. re-
i,:"i;Tl ;;i;1.'1",ffi
l;'i1":"?;,J,I:..;
H.:l:;:
con.tit rrindu-le as{lel pr, ple. degi dF obi"ei trct,ui- sa ne
Jolosim, in acest scop, de categoriile pe care ni le oferd
::H";;l,fl
Trr:"{r!ll!i,i,Tilff" i,":T:?
lli::
ler de sine-umine. cn ind , alegorii ntnlru viziune:r
cultura noastri. Dorind sa dominlm lumea astfel creatd.
legim prezentul nos'ru dc lre.ulul ci. ulilizind catego-

""ii't
1", ;:,:nl
nl::,if
lll,iri;.'';i';J{;:'i::'i13,'l'i'
i,ocs_ riilp formarive alp istori^ilor. care. in moduri vari.rte,
construiesc pentru noi acel trecut. Categoriile istorice
c r e c i T Ai n s d i n n o i o p a s i v i r , l l en o u 6 .p F t l r u . i s i n t e m
iJ,:i;'iI;i,"i;f'31'";""J.','j'
rerrirrlit
;l ":'n;:l ::ru:.
;:Y,
inir-o opera de artA. iluzic ir:igi
itlbordonati formelor comune ale culttrii si ale Durte-
' o r i l o r e i d e c u v i n r .p r i n l r p , a r p s e a f l i i s ' o r i . i i p o e t i i
Si
_ ^;;;l- anteriori. Mai poate exista. totu$i, ince o modalitate eli-
* devine in ulrima in+;;ld l;- i;;r beratoare. datoratd poetului, cu conditia cd el se fie
".ra'""
Oi,,l".n,i.
acel creator unic care, in gi prin ope.a sa, se elibereazd
porlidl cle pasivitate gi creeaze ur1 nou sistem lingvistic.
,,,-,";i,Jt"i;"fi:.1'r,
""Ireaminii
"iliion"J,,li;i,il
l,p"# "ii Sistemul sdu va propune noi norme categorice pentru
imaginatia lui qi a noastre, iar aceste norme vor phstra
iill';";;U,* 'iie'a ia"i lormele conFtiinlei umane, care mentin vitalitaiea liber-
i::i,r':"X"#i """" tdtii noastre vizionare. Apoi, feri indoiale, purtetod de
{. cu\rint non-poetici, ca istoricii sau criticii. vor apdrea
.?".ror! nu se poot. tdgddu intru totul rolul.
tmnonLJot lit.rnturii : din mompnt din noll Si vor tran\forma acesreforme in ade\aru;i co-
"c isto"la orc_l
ertstai Literaturii, Iiteratura trebuie sd mune, inghetate. Astfel fecind, ii plnem la dispozilia
'ii?",i{!tr v##"#f*,5*:",:: o imite'ti)
f,iti;#, ::.X t lDterprctare sugerald de sensul dublu
rabject iD limba engleze : 1) subiect ii
al substantivului
260 , T'ONIA CRITICII

'br6 rol rorrrlitui

D o e L r L u.i e \ r " i r i i n b o b i e ' r e l F m o d r r F
;"t".:,Lf o"tt A l o p e f e l o r s a l F v i i l o d f F ldr tPed ' ij
'ub o i'rmi
ounem fa a;"poziri" ne va ri inapoiar' da'
i'are ne vr suiprjnde !i ne \ a r e l j n i s l i S - a f Durcr 'n rrm
ii *oi t;lbura1i vazind ca pentru moment an: de-
"tin. noi i"sin" aprdapepoeti, de vreme ce ii perrltilem
vu"it
to"-itiue a alepsidreise se substiiuie ima-
- ince neformate pe deplin .'- pe care 4 afem
""iJi"ltatii
qinii
AespreimensitateatimPului