Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Având certe înclinații spre matematică, Ion Barbu a devenit poet din dorința de
a-i demonstra prietenului său Tudor Vianu că poate să scrie și literatură: “Pentru mine
poezia este o continuare a geometriei, așa că rămânând poet n-am părăsit niciodată
domeniul divin al geometriei”. A debutat ca poet folosind pseudonimul “Ion Barbu”,
numele său real fiind Dan Barbilian, în revista “Literatorul” a lui Al. Macedonski.
Poezia a fost publicată inițial în 1924 apoi integrată în ciclul “Uvedenrode” din
volumul “Joc second” (1930).
Deși a fost subintitulată baladă, poezia lui Barbu răstoarnă tiparul clasic,
constituindu-se într-un amplu poem al cunoașterii, cu caracter alegoric. Acest aspect
ilustrează viziunea modernă a poeziei. Secenariul narativ al baladei permite
interferența genurilor literare, aspect care conferă originalitate poezie lui Barbu.
Structura narativă interferează cu caracterul dramatic al situației prezentate și cu
lirismul de măști iar personajele au valoare simbolică. Modernitatea limbajului poate
fi sesizată cu precădere în ultima parte a poemului în care predomină metaforele,
pentru a ilustra mesajul transmis de poet, și pentru a accentua caracterul alegoric al
personajelor: “Că sufletul nu e fântână/ Decât la om-fiară bătrână/ iar la făptura firavă/
Pahar e gândul cu otravă.”
Mitul nunții apare atât în prima parte a poemului, prin prezentarea unei nunți
reale, cât și în a doua parte, în care este ilustrată o nuntă inițiatică, realizată între două
personaje alegorice. Mitul nunții valorifică procedeul “povestirea în ramă”.
Mitul oglinzii are efecte opuse asupra celor două personaje. Pentu Enigel,
Soarele reprezintă idealul, ilustrând dorința ei de evoluție spirituală. Oglindirea
ritualică are efect negativ asupra regelui ciupercilor, deoarece îl transformă în ciupercă
otrăvitoare.
Dora Cristian