ARMONIE

1. IN ACORDURILE CONSTRUITE PE TREPTELE PRINCIPALE

ALE TONALITATILOR MAJORE SI MINORE ESTE INTERZISA
DUBLAREA SUNETULUI CU FUNCTIA DE TERTA?
a)-da,indiferent de starea acordului
*b)-nu,atunci cand dublarea se produce prin schimbarea de pozitie pe
timp/parte de timp neaccentuat(a).
c)-da,atunci cand tema nu contine inflexiuni modulatorii
2. LINIA MELODICA A VOCILOR CE ALCATUIESC
CVARTETUL VOCAL POATE CONTINE INTERVALE DISONANTE
MARITE SI MICSORATE ?
a)-nu in temele armonizate cu acorduri aflate pe treptele principale
ale tonalitatii,dispuse in stare directa
*b)-da,cu respectarea exceptiilor privitoare la sensul de evolutie al
intervalelor disonante si la distributia lor la anumite voci
c)-da,dar numai la voci interne
3. PRIN INLANTUIREA ACORDURILOR,INTRE LINIILE
MELODICE ALE CVARTETULUI VOCAL REZULTA DIVERSE
TIPURI DE MISCARI ARMONICE ACCEPTATE ASTFEL :
a)-miscarea oblica produsa intre sopran si tenor,acesta urmand sa
evolueze prin salt intervalic de octava
b)-miscarea directa intre alto si sopran produsa printr-un salt
intervalic in unison
*c)-miscarea contrara intre bas si alto
4. RELATIA ACORDURILOR DE SUBDOMINANTA SI
DOMONANTA AFLATE IN STARE DIRECTA SE REALIZEAZA
NUMAI :
a)-prin miscari contrare si directe
*b)-prin miscari contrare
c)-prin miscari contare si oblice
5. PENTRU A SE EVITA PARALELISMELE INTERZISE INTRE
DOUA ACORDURI DIFERITE,SALTUL SIMULTAN DE CVARTA SI
CVINTA DINTRE VOCILE DE BAS SI SOPRAN :
*a)-este posibil atunci cand sopranul sare din terta unui acord in
terta altui acord
b)-este posibil daca intre acordurile functionale apare un ornament
c)-nu este posibil
 6. ACORDURILE ORNAMENTALE DE INTARZIERE
NEPREGATITA SI APOGIATURA :
a)-se diferentiaza prin locul pe care il ocupa in masura :timp
accentuat/neaccentuat
b)-se diferentiaza prin modalitati specifice de rezolvare
*c)-sunt identice din p.d.v. al constructiei si rezolvarii
7. SUNETUL CU FUNCTIA DE SEPTIMA DIN ACORDUL
DOMINANTEI SE POATE REZOLVA:
a)-numai coborator de catre vocea la care acesta a fost distibuit
b)-numai coborator inclusiv de catre una din vocile inferioare celei
la care septima a aparut
*c)-in diverse modalitati raportat la contextul armonic in care este
integrat acordul septimei de dominanta
8. DIN ACORDUL DE NONA DE DOMINANTA POT LIPSI
NUMAI SUNETELE CU FUNCTIA DE :
a)-cvinta
b)-septima sau cvinta
*c)-cvinta sau septima sau sensibila,in functie de starea acodului
9. IN ACORDURILE CE SE CONSTRUIESC PE TREPTELE
SECUNDARE ALE TONALITATILOR MAJORE SI MINORE :
a)-se interzice dublarea sunetului cu functia de terta din acord
indiferent de starea acestuia
*b)-se recomanda dublarea tertei raportat la starea si rolul pe care
acordul secundar il indeplineste
c)-reglementarile privitoare la modul de utilizare al tertei in
acordurile de pe treptele secundare sunt similare cu cele intrebuintate in
acordurile principale
10. IN MODULATIA DIATONICA,PENTRU A TRECE DINTR-O
TONALITATE IN ALTA ESTE UTILIZAT :
a)-un acord de echivalenta(punte)cromatizat care devine diatonic in
noua tonalitate
b)-un acord ornamental care devine functional in noua tonalitate
*c)-un acord de echivalenta(punte)a carui functie se schimba odata
cu centrul tonal
 TEORIE
1. INTERVALELE ENARMONICE SUNT :
a)-intervalele ce se regasesc in diverse tonalitati pe alte trepte dar
cu aceeasi sonoritate
b)-intervalele cu scriere grafica diferita folosite in sistemul
international temperat
*c)-intervalele cu sonoritate identica si denumire (scriere
grafica)a sunetelor diferita
2. INTERVALELE CONSONANTE PERFECTE SI
IMPERFECTE SE REGASESC :
a)-in prima parte a seriei armonicelor naturale
b)-in partea superioara a seriei armonicelor naturale
*c)-in partea prima si mediana a seriei armonicelor naturale
3. UN INTERVAL DE CVARTA MARITA(CVINTA
MICSORATA)POATE FI IDENTIFICAT IN:
a)-noua tonalitati(cu variantele lor modale)
*b)-zece tonalitati
c)-opt tonalitati
4. PRIN SINTAGMA SINCOPA ASIMETRICA AUGMENTATA
CONTRATIMPATA SE DEFINESTE :
a)-o formula ritmica in care se alatura si se succed pauze si
durate de timpi cumulate
b)-o formula ritmica in care se combina,intr-o succesiune
oarecare sincope cu pauze ce inlocuiesc timpi/parti de timpi accentuati
*c)-o formula ritmica alcatuita dintr-o sincopa de durata inegala
precedata de un contratimp
5. IN CADRUL SISTEMULUI DE MODURI POPULARE
HEPTACORDICE DIATONICE ESTE UTILIZATA ARMURA ?
*a)-da,atunci cand modurile populare se construiesc pe alte
sunete decat cele originare
b)-nu,intrucat in cadrul sistemului modal diatonic nu se folosesc
alteratiile
c)-nu,intrucat prin alterarea unor sunete se poate modifica
structura si identitatea sonora a modurilor
6. UN TETRACORD ARMONIC ESTE FORMAT DIN :
*a)-intervalele de terta mare,secunda maritasi doua semitonuri
b)-intervalele de terta mica,secunda marita 1 ton si 1 semiton
c)-intervalele de terta mare,secunda marita si doua tonuri
7. CROMATIZAREA GAMELOR MINORE ESTE IDENTICA :
a)-in uracare si coborare
*b)-in urcare si coborare in variante dupa omonima
c)-in urcare si coborare in variante dupa relativa
8. IN VARIANTA EI DE MAJOR MELODIC,O TONALITATE
CONTINE:
*a)-doua tetracorduri-primul major si al doilea frigic
b)- -II- - primul major si al doilea armonic
c)- -II- - primul major si al doilea minor
9. DUPA NUMARUL DE TIMPI ACCENTUATI PE CARE IL
CONTIN MASURILE POT FI:
a)-binare,ternere,neomogene
*b)-simple,compuse omofon sau eterogen
c)-binare,ternare,eterogene(mixte)
10. IN TRANSPOZITIA ORALA ALTERATIILE ACCIDENTALE
CE APAR PE PARCURSUL PIESEI SE MODIFICA :
a)-ascendent daca noua tonalitate are la armura diezi
b)-descendent daca noua tonalitate are la armura bemoli
c)-sensul ascendent sau descendent al tranpozitiei indica modul
de transformare al alteratiilor accidentale raportat la distante in cvinte
ce diferentiaza tonalitatile
 FORME
1. FORMA MONOPARTITA DE LIED ESTE
STRUCTURATA :
a)-pe o unica idee muzicala expusa in tonalitatea de baza si in
cea a dominantei
b)-pe o unica idee muzicala stabila tonal
*c)-pe o unica idee muzicala ce suporta inflexiuni modulatorii
fara ca centrul tonal sa se schimbe
2. INTR-O INVENTIUNE,TEMA ESTE IMITATA :
a)-numai la interval de cvinta ascendenta
b)-numai la interval de octava
*c)-atat la interval de cvinta cat si de octava
3. IN EXPOZITIA DE FUGA COMBINATIILE INTERVALICE
DIN ALCATUIREA SUBIECTULUI POT DETERMINA
CONSTRUCTIA RASPUNSULUI ?
*a)-da,dar schimbarile din imitatie sunt minime
b)-nu,imitatia raspunsului fiind identica subiectului
c)-da,intrucat expresivitatea temei s adapteaza ethosului noii
tonalitati
4. CONTRASUBIECTUL APARE :
a)-in expozitia de fuga insotind subiectul
*b)-in expozitia de fuga insotind raspunsul
c)- -II- doar ca enunt complementar al
polifoniei imitative
5. PRIN CONTRASUBIECT OBLIGAT SE DEFINESCTE :
a)-un enunt polifonic-acompaniamental ce apare strict in
expozitia de fuga
b)-un enunt polifonic acompaniamental ce apare in expozitie si
uneori pe parcursul divertismentului fugii
*c)-un enunt polifonic acompaniamental ce insoteste subiectul
si raspunsul pe parcursul intregii fugi
6. IN EXPOZITIA FORMEI DE SONATA BITEMATICE
CLASICE TEMA SECUNDARA EVOLUEAZA INTR-O
TONALITATE :
a)-identica celei principale
*b)-aflata in raport de dominanta sau relativa(majora)fata de
tonalitatea temei principale
c)-considerata contrastanta din p.d.v. expresiv de catre
compozitor
7. FALSA REPRIZA/REEXPOZITIA SE DISTINGE PRIN :
*a)-tonalitatea diferita in care evolueaza fata de cea impusa in
repriza propriu-zisa
b)-inversarea expunerilor tematice (tema 2 precede tema 1)
c)-plasarea ei la inceputul dezvoltarii
8. IN FORMA DE RONDO-SONATA SECTIUNEA C ESTE
ASIMILATA :
a)-unei dezvoltari in care sunt prelucrate elemente tematice
expuse anterior
*b)-unei dezvoltari in care sunt expuse si elemente tematice
inedite fata de cele anterioare
c)-unui cuplet ce alterneaza,contrastand din p.d.v. expresiv,cu
refrenul
9. RAPSODIA CA GEN ESTE :
a)-o compozitie unitara di p.d.v. tonal dar diversificata tematic
b)-o succesiune contrastanta de teme muzicale expuse in
tonalitati din familia gamei originare
*c)-o combinatie de teme muzicale de esenta populara grupate
frecvent in jurul unei idei melodice principale,toate urmand sa evolueze
in diferite tonalitati
10. POEMUL SIMFONIC ESTE SINONIM CE FORME :
*a)-formei de sonata
b)-formei de suita
c)-formei de simfonie programativa