Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
In balada se pot identifica mai multe teme. Peste tema vanatorii se suprapune la
nivel superior tema existentei tragice,tema creatorului si a creatiei.
„Mistrețul cu colți de argint” este o pezie scrisă sub formă de baladă, care are ca
temă căutarea absolutului, urmărirea cu o stăruință a idealului, a unui superior, a
unui țel înalt, pînă la epuizare. Să urmărești cu orice preț un ideal este un lucru de
care nu este capabil oricine, numai firile deosebite, care sunt gata să înfrunte toate
riscurile, așa cum este prințul din poezie:
Prințul din Levant le expune însoțitorilor săi succint scopul și planul acțiunii,
începînd cu un îndemn. Acest prinț, cunoscînd toate greutățile ce îl așteaptă, este
dîrz și este ferm pe scopul sau de a atinge idealul, de a prinde acel mistreț fioros, cu
ochii sticloși, pătrunzători, care înspăimîntă. Aici înțelegem că realitatea este
modelată după tiparele propriei viziuni a prințului, născocite de mintea sa. În
imaginația lui totul capătă alte contururi și dimensiuni: mistrețul, pentru a-l
dezorienta pe vînător, apare ca un animal șiret, care își schimbă mereu înfățișarea în
locuri tăinuite:
Acest ideal, mistrețul cu colți de argint, are o mare forță de atracție, ca și cum îl
ademenește pe prinț („Priviți, cum se-nvîrte făcîndu-ne semn”). Este o reflectare în
mintea prințului, a apei „jucînd sub copaci”. Care „sclipea ca un colț de mistreț”;
iarba „foșnind sub copaci sclipea ca un colț de mistreț”; la fel și luna „lucind prin
copaci, sclipea ca un colț de mistreț”.
Prințul nu-și pierde timpul cu trofee oarecare, luate la întîmplare, care nu reprezintă
o importanță deosebită pentru el; nu-l interesează vînătoarea simplă, ușoară
(vulpile, iepurii mici). El are o singură țintă, idealul sau spre care tinde- „mistrețul
cu colți de argint”:
Dacă ne-am referi la punctele de suspensie, puse de autor după fiecare atenționare a
prințului de către slujitor („Taci!…”), constatăm că acest semn de punctuație
semnifică suspendarea comunicării nu doar pentru a nu fi alungat vînatul, ci și
pentru ca prințul să se poată concentra în liniște totală asupra țintei urmărite și
pentru a nu fi scos din lumea lui. El nu mai dorește să se afle într-o legătură cu
mediul său existențial obișnuit, toate firele ce-l legau de realitatea imediată treptat
se deconectează. Nu vrea să mai țină seama de nimic altceva; toate îi apar în
imaginația sa ca niște înfățișări ale suprarealității-o altă realitate-ce se organizează
potrivit propriei viziuni. Astfel putem explica faptul că prințul, în ciuda faptului că
slujitorul îi precizează că nu este nici un mistreț cu colți de argint („-Stăpîne, e apa
jucînd sub copaci”), continuă să creadă că apa sclipește ca un colț de mistreț, că:
pentru stăpînul său, însă, iarba sclipea „ca un colț de mistreț”; din nou slujitorul:
pentru prinț și „luna sclipea” tot „ca un colț de mistreț”. Săgețile (de lemn, de fier,
de foc) cu care el vrea să răpună mistrețul, semnifică lupta, arsenalul cu care prințul
se aruncă în bătălie. Acele trei săgeți ar putea semnifica impulsurile interioare
puternice care îl împing pe prinț, în ritm ascendent, să aspire la cucerirea fioroasei
creaturi. La finalul baladei se ajunge la confruntarea imaginarului cu realul. Dacă
pînă atunci prințul îl oprea pe servitor să vorbească, pentru a nu-i tulbura gîndurile,
sporind și gradul de mister, de data aceasta, într-adevăr, își face apariția fiara, care-l
apucă cu colții ei puternici, tîrîndu-l cu trupul sfîrtecat, prin „colbul roșcat”: