Fictiune si realitate

Documentarul si filmul de fictiune au fost de-a lungul timpului percepute ca doua traditii
distincte si bine delimitate; astfel documentarul ar presupune inregistrarea realitatii in timp ce
filmul de fictiune se refera la constructia acesteia.
Aceasta intelegere a docuentarului presupune o camera ce inregistreaza pasiv realitatea ce i se
desfasoara in fata, rolul documentaristului fiind de a gasi mijloacele logistice necesare pentru a
suprinde acest material si de a fi prezent in locul potrivit, la momentul potrivit. Ipoteza este ca un
film ce isi surprinde subiectul in realitate nu este tulburat de estetica si punerea in scena specifice
filmului de fictiune

In trilogia Koker Kiarostami exploreaza ambiguitatile dintre fictiune si realitate. Fiecare dintre
acestea este un film de fictiune, precum fiecare se refera la precedentul, dezvaluindu-i caracterul
fictional. “ Si viata merge mai departe” a fost realizat in urma cutremurului din 1990. Un regizor
si fiul sau incearca sa ii gaseasca pe cei doi protagonisti din filmul precedent, “unde este casa
prietenului meu?”. Filmat printre ruine, “Si viata merge mai departe” prezinta spectatorilor
bilantul tragic generat de cutremur si pare sa imbrace forma documentarului, desi este vorba de
scenariul lui Kiarostami. “Printre maslini” este despre echipa de filmare ce a realizat “Si viata
merge mai departe”. Si acesta pare a fi un documentar, insa si de data aceasta Kiarostami nu
inregistreaza realitatea asa cum ea se intampla. Prin folosirea unui regizor-surogat in naratiune,
Kiarostami reviziteaza secvente din “ Si viata merge mai departe” din perspectiva facerii
filmului.

Filmul extrage realitatea tragediei si se foloseste de fictiune pentru a transpune evenimentele.

Cautarea celor doi baieti este intarziata de povestile despre supravietuire si tragedie intalnite de-a
lungul drumului. In cele din urma filmul este deturnat din zona tragicului catre ideea ca “viata
merge mai departe”.

O secventa in care regizorul are o conversatie cu un tanar proaspat casatorit sustine ideea vietii
ce merge mai departe. Tanarul povesteste cum el si sotia s-au casatorit la scurt timp dupa
cutremurul care le-a rapit familiile si le-a distrus locuintele.

In “Si viata merge mai departe”, Kiarostami manipuleaza perceptia publicului asupra timpului si
spatiului pentru a prezenta ceva ce are aspectul unui document real, desi este in mare parte
fabricat.
“Printre maslini” este o fictionalizare a unui behind-the-scenes al filmarii de la “Si viata merge
mai departe”. Kiarostami il distribuie pe Mohamad Ali Keshavarz in rolul regizorului, practic un
stand in al sau. In deschiderea filmului, Keshavarz comunica publicului faptul ca el este “un
actor ce joaca rolul regizorului” si ca urmeaza sa gaseasca alti actori la locatie. Producatoarea
vine si il intrerupe, spunandu-i ca fetele care au venit la pentru auditie sunt pregatite.
Keshavarz trece de la “actorul ce joaca rolul regizorului” la a-l juca cu adevarat, explicand filmul
intr-un moment, iar apoi in urmatorul jucand in film, alunecand intre cele doua genuri,
documentar si fictiune.
Inca de la prima secventa- prin prezentarea actorului ce spune ca il va interpreta pe regizor-
“Printre maslini” se pozitioneaza in mod deliberat intr-o zona gri, intre fictiune si documentar.

In secventa in care Keshavarz se adreseaza unui grup de elevi ce s-au adunat sa priveasta
filmarea, acesta le spune “ Copii, voi nu aveti voie sa treceti de linia aceasta si sa veniti aici unde
noi facem un film. Va deranjeaza daca trec eu de partea cealalta?” Apoi merge catre ei, trecand
pe sub sfoara ce separa cele doua lumi. Desemnand o granita fizica in film pentru a marca
diferenta dintre realitate si fictiune, Kiarostami nu numai ca prezinta publicului aceasta divizare,
dar in acelasi timp demonstreaza ca filmul nu se poate sustine exclusiv intre granitele fictiunii.
Alte realitati intervin si il deturneaza pe regizor in incercarea de a reproduce evenimente din
trecut. Asa cum in urma cutremurului, trecutul revine si pune sub semnul intrebarii realizarea
filmului “ unde este casa prietenului meu?”, in cel ce-al treilea film incercarea de a vorbi despre
urmarile cutremurului este dislocuita de o alta realitate. Relatia dintre cei doi actori din “Printre
maslini” devine in mod evident mai incarcata de semnificatie decat secventa pe care incearca sa
o interpreteze, iar interesul regizorului se indreapta intr-acolo.