Concept vol 6/nr 1/2013

Book Review

Ion Mircioag
Realitile n teatru
Volumul profesorului Ion Mircioag, publicat de UNATC Press n colaborare cu tipografia UAGE n 2012, se sprijin pe articolele autorului postate de-a lungul anilor n aol.ro i regnabit.ro i se dorete un stimul pentru alte studii. Cu toate acestea, este mult mai mult dect niruirea unor articole i dect un stimul pentru lectura studenilor domniei sale cartea este un martor. Observator vorace al prezentului, consemnrile lui Ion Mircioag se constituie, treptat, n martori ai trecutului. Ce vrem s spunem, cu alte cuvinte, este c regsim n carte consemnarea multor spectacole care alctuiau peisajul teatral al momentului i care alctuiesc, n fapt, o oglind a realitilor n teatru, a acelei istorii a teatrului trite de noi azi, uneori sclipitoare, alteori lipsite de succes, dar ntotdeauna vie. De ce realitile? nc de la prima sa carte Realitatea n codrul din Arden- autorul susine o tez proprie conform creia realitatea este un concept att de subiectiv, att de intim, nct este dificil a fi captat: Realitatea este suma vectorial a unui infinit numr de realiti intime. Ea nu poate fi descris din simplul motiv c dinamica ei e foarte rapid i deosebit de consistent. Cu efort e posibil, totui, ca o parte a realitii s fie redat. O caracteristic a unor astfel de reprezentri e aceea c adncimea cmpurilor explorate scade cu att mai dramatic cu ct perimetrul investigat este mai mare. n plus, cercettorul trebuie s fie contient c, aa cum spunea Grotowski, realitatea teatral este instantanee 2 ca urmare, viziunea sa constituie, chiar n momentul n care se materializeaz, timpul trecut. 3
2 Grotowski, Jerzy, articolul Nu era n ntregime el nsui, n vol. Spre un teatru srac, trad. George Banu i Mirella Nedelcu-Patureanu, UNITEXT, Buc., 1998, p. 54

292

Concept vol 6/nr 1/2013 Book Review De aici, prin urmare, interesul pentru captare, pentru consemnare al autorului. Rezultatul este caleidoscopic: autorul surprinde peste 15 tipuri de realiti menite a ntregi un tablou ct mai vast al lumii ca teatru: Ca i cartea mea de debut, cea de fa are ca nucleu unul dintre conceptele impuse de Shakespeare n Cum v place, cel de lume ca teatru. El dezvluie existena unor realiti care difer violent n mod necesar i nu se exclud dimpotriv: una nu ar fi posibil fr cea care i se opune. Legturile dintre aceste realiti, chiar dac nu se afl la vedere, funcioneaz nentrerupt. Dramaturgii, managerii, regizorii, scenografii, actorii, tehnicienii, spectatorii amatori sau profesioniti cu toii sunt personaje. Gndurile lor oscileaz ntre concret i abstract, sunt uneori nrobite de situaiile n care se afl, alteori cutreier locuri pe care ele nsele le creeaz. Reflexiile de toate felurile ale naturilor acestor personaje constituie realitile n teatru. 4 Realitile aduse n discuie sunt analizate att din punct de vedere filosofic, ct i din punctul de vedere al percepiei noastre de azi i mai sunt analizate din punctul de vedere al unor viziuni regizorale diverse. De aceea cartea este profund i extrem de solicitant pentru imaginaia cititorului cci nu conine doar cronici, ci, paradoxal, propune analiza realitii prin intermediul realitilor propuse n teatru, a diverselor spectacole invocate. Realitatea chiar aa, Realitatea Liceului Jean Monnet, Realitatea festiv, Realitatea feeric, Realitatea stupid, Realitatea roditoare, Realitatea nedreapt, Realitatea underground, Realitatea n evoluie, Realitatea din afar Realitatea rostit, Realitatea nregistrat, Realitatea fascinant, Realitatea divergent, Realitatea documentat, Realitatea de azi Realitatea de mine?, iat cele cteva nuane ale realitii, pn la urm ale vieii, surprinse de autor ba din punct de vedere filosofic, ba regizoral, ba pedagogic, ba social, ba poetic. Atam, n continuare, pe post de teaser, analiza fcut n chiar primul subcapitol Realitatea chiar aa: n Romnia, cel mai jucat dramaturg este Shakespeare. ntre multele motive, unul atrage atenia: realitatea noastr, n covritoare proporie nevrednic, se particularizeaz printr-o copleitoare i deprimant lips de sens. n acelai timp, dimensiunea reprobabil a universului shakespearean are semnificaie graie, n primul rnd, forei poetice a dramaturgului. Ca urmare, nu surprind artitii romni care, ncercnd s propun un rost al trecerilor noastre prin restriti, citesc i recitesc piesele lui Shakespeare.

3 4

Mircioag, Ion, Realitile n teatru, UNATC Press, 2012, p. 3 Idem, p. 4

293

Concept vol 6/nr 1/2013

Book Review [...] n 2008, doi importani regizori romni, Mihai Mniuiu i Tompa Gabor, constat c roata Istoriei a mai descris jumtate de cerc i i expun viziunile sumbre asupra realitii montnd Macbeth la Teatrul Naional din Iai i, respectiv, Richard al IIIlea la Teatrul Maghiar de Stat din Cluj, n coproducie cu Teatrul din Cetate Gyula. Remarcabile, n cele dou spectacole, nu sunt inveniile. Tompa Gabor l nzestreaz pe Richard cu plcerea de a-i teroriza adversarii pe muzic de dans. Este un capriciu criminal semnalat, n Reservoir Dogs, i de Quentin Tarantino, ntr-o cu totul alt poveste, animat de cu totul alte personaje. Concluzia? Vremurile trec, nebunia scelerat rmne. Despre cum ar fi imaginat dramaturgul elisabetan folosirea televiziunii n campaniile electorale a lansat ipoteze, n Titus Andronicus, i Silviu Purcrete, la nceputul anilor 90. Diferena este c atunci vedeam imaginile difuzate, n Richard al III-lea am vzut ce se ntmpl n studio. Mihai Mniuiu i Tompa Gabor se disting prin ceva mult mai important dect o amgitoare noutate a montrilor: cutezana de a atrage atenia asupra nesfritelor chipuri ale mrviei politice autohtone de la terifianta plcere fesenist de a mnui bta, la admirabila ncpnare udemerist de a avea, n orice mprejurare, stil.

Universul din Macbeth era populat de bdrani; gndul ce ntemeia spectacolul este c rul i are principala surs n mitocnie. Nimic solomonesc nu activeaz mielia realitii noastre. Mniuiu rde n barb. Vrjitoarele lui Shakespeare, de care se leag teribile poveti (mai ales) n realitile teatrului, erau de fapt nite amrte care se ocup cu jefuirea cadavrelor. Ele biguiau ce le venea n minte pentru a scpa cu via din minile thanului de Glamis i ale lui Banquo care, dup lupt, pui pe distracie, trgeau n tot ce mica; reueau s i amuze i s i amne, pentru ceva vreme, moartea. Sfritul ntotdeauna brutal, viaa lipsit de orice urm de frumos, existena ntr-o cuc-abator au fost sugerate de scenograful Valentin Codoiu prin construcia unui spaiu ce evoca arenele-cutii n care lupttorii profesioniti se nfruntau pe via i pe moarte spre delectarea publicului aezat n siguran, la nlime, pe cele patru laturi. Este o carcer colectiv n care Macbeth se zbate violent i caraghios. Regizorul a tiat textul astfel nct s arate c evenimentele nu decurg ca urmare a interdependenei dintre bine i ru concept fundamental la Shakespeare; Mniuiu arat, n buna tradiie a fatalismului mioritic, c

294

Concept vol 6/nr 1/2013 Istoria e un dat. n consecin, nu asistm la progresia cancerigen a imoralitii, ci la trecerea prin diverse ipostaze a forei unui roztor o for bezmetic, din moment ce va duce la auto-distrugerea celui nzestrat cu ea. n acord cu gndul regizorului, Doru Aftanasiu a ncarnat un Macbeth indiferent la dialectica victiminstrument n raport cu rul. Jucndu-i inteligent vocea i prezena fizic remarcabil, actorul reliefa strania bucurie a omului de a-i folosi monstruozitatea cu scopul de a impune, ca unic lege, haosul. 5 lect. univ. dr. Mihaela BEIU

Book Review

Idem, p. 5, 6, 7

295