Cuprins

Argument ...................................................................................... 7
I. CRITIC MARTOR, PEDAGOG IMPLICAT.
TEXTE DE GEORGE BANU
Privirea de aproape i atracia miniaturilor (13); Tcere afectuoas i plecare asumat (20); Peter Brook. Spre teatrul formelor
simple (22); Actorul dincolo de rol (26); Criticul, utopie i autobiografie (32); Teatrul, ieiri de urgen (37); Memoria teatral i
experiena ireversibilului (42); Actorul care nu revine (47);
Teatrul sau clipa locuit (50); Despre gustul aforismelor (55);
Pedagogia-evoluie, pedagogia-eveniment (58); Teatrele i colile
lor: pedagogia aceleiai grupe de snge (67); Pedagogia esenialului (76)
II. CORIDOARELE MEMORIEI
Un manuscris regsit .................................................................. 85
III. INTERPRETRI I EVOCRI
Basarab Nicolescu, Improbabilul prag...................................... 93
Sorin Alexandrescu, Nesaul de teatru .................................... 100
Cornel Ungureanu, Ateptndu-l pe George Banu................ 109
Mihai Mniuiu, nsemnri despre George Banuactorul ...... 112
Nicolae Prelipceanu, Spectatorul avizat, spectatorul cultivat,
spectatorul luminat ................................................................ 114
Ion Cazaban, Ochiul teatral .................................................... 118
Anca Mniuiu, Spectatorul-martor dans le creux de
lentre-deux ........................................................................ 125

359

Liviu Malia, Bouffes du Nord un mod paradoxal

de a fi consecvent cu tine nsui. Marginalii la un text
de George Banu...................................................................... 134
Mircea Morariu, Spectatorul pursnge .................................... 148
Gavriil Pinte, ntlnirile cu George Banu .............................. 160
Carmen Muat, Spectatorul implicat........................................ 165
Mirella Nedelcu-Patureau, Cum nu ne vindecm niciodat
de teatru... sau o fals ieire din scen .................................. 167
Bogdan Ulmu, Livada lui Banu (I); George Banu & Livada...
noastr (II) ............................................................................ 174
Cristina Modreanu, George Banu, cel aflat ntre .............. 178
Andrs Visky, Scriere i teatru. Descrierea unui performance
cu George Banu...................................................................... 184
Paul Aretzu, Arta spectacolului................................................ 193
Felix Alexa, ntre Prospero i Ariel .......................................... 201
tefana Pop-Cureu, Cnd spectatorul i ntoarce faa de
la scen ................................................................................ 204
Corina Teodor, Interferene ................................................ 213
Iulian Boldea, Etica distanrii ................................................ 216
Constantin M. Popa, Pornind de la un dublu interviu ........ 221
Marian Victor Buciu, De la memoriile teatrului la teatrul
memoriei ................................................................................ 224
Cristian Stamatoiu, Gaiev, un smbure de viin tot mai
amar .................................................................................... 239
Gabriel Petric, Cortina transparent ...................................... 246
Dumitru-Mircea Buda, Fascinaia eseului .............................. 250
Inoceniu Dua, George Banu Deus ex machina!.............. 257
Magdalena Popa Buluc, Amantul plecat pe drumuri ........ 260
Ion Buzera, Un artist al vegherii teatrale .............................. 264
Emanuela Ilie, George Banu un expert al contrariilor
permanent confruntate .......................................................... 269
Florina Codreanu, Faa omului din spate: George Banu
despre pictur i teatru .......................................................... 274

360

IV. EXERCIII DE IDENTIFICARE

Gbor Tompa (281); Andrei erban (281); Lucian Pintilie (282);
Victor Ioan Frunz (283); Mihai Mniuiu (284); Ludmila
Patlanjoglu (284); Marcel Iure (285); Radu Penciulescu (286);
Mihaela Tonitza-Iordache (287); Victor Rebengiuc (288); Valeriu
Moisescu (288); Ion Toboaru (291); Ion Caramitru (292); Alexa
Visarion (293); Ctlina Buzoianu (294); Felix Alexa (296); Delia
Voicu (297); Manuela Cernat (298); Dan Vasiliu (299); Dominic
Dembinski (300); Mariana Mihu (301); Andreea Dumitru (301);
Emil Boroghin (304); tefan Iordache (306); Ovidiu Iuliu
Moldovan (307); Octavian Saiu (307); Laureniu Damian (309);
Cristian Pepino (311); Marina Constantinescu (312); Florica
Ichim (313); Ion Cazaban (314); Gheorghe Ceauu (316); Elisabeta
Munteanu (317); Cristina Corciovescu (319); Vittorio Holtier (320);
Sergiu Anghel (323); Alice Georgescu (324); Nicolae Mandea (325);
Cristina Modreanu (326); Ion Parhon (327); Constantin
Chiriac (329); Ioana Moldovan (330); Herv Bolot (331); Ionu
Sociu (332).
ADDENDA
Laudatio: Anca Mniuiu, Florin Zamfirescu,
Sorin Crian............................................................................ 335
Dialog cu George Banu: Ceea ce conteaz n mod esenial e
aptitudinea scenei de a stimula imaginarul publicului ........ 349
Fi biobibliografic ................................................................ 354

Privirea de aproape i atracia miniaturilor

pentru Marcel Iure

La captul periplului su, pe drumul de ntoarcere, acest fiu risipitor lipsit de tat, care este Peer Gynt, i trece viaa n revist,
desfcnd-o asemenea unor foi de ceap. Iar ele povestesc, fiecare
n parte, evenimentele prin care a trecut, reuitele, ca i eecurile,
reconstituind zigzagul unei viei debusolate. La o privire atent,
fiecare are sens, fiecare e adevrat, dar mpreun formeaz ele
oare un tot? Rspunsul negativ ascunde n el drama, iar constatarea eecului atrage concluzia final: Peer a ratat miezul, centrul
fiinei sale, n-a ajuns la el, aa c trebuie remodelat... Desigur,
aplicarea sanciunii consacr nfrngerea, dar trebuie pentru asta
s-i renegm faptele momentane de glorie i satisfaciile? Trebuie
oare s deplngem clipele trite n numele vidului n care sfrete
declinaia lor lipsit de orientare? Tot numrnd foile, Peer face o
analiz a drumului parcurs a crezut n nelepciunea chinezeasc
potrivit creia pasul face drumul , dar descoper c a pierdut
calea. Doar calea duce la esen, i rari sunt cei ce ajung la ea. Peer
a ncercat, ns fr succes. Trebuie oare s-l acuzm n numele
acestei nfrngeri, desigur linititoare pentru cei prudeni, cei care
n-au trecut prin proba drumului? Peer s-a rtcit, dar n-a abandonat. O confirm mormanul foilor de ceap ce-i reprezint viaa.
A trit, poate fr sensul ultim, dar cu exaltarea clipelor asumate
cu simplitate, unele dup altele. Sigur, viaa lui n-are arhitectur,
dar este mcar o sum de evenimente, angajamente, rtciri. N-a
ajuns s-i dea un sens, a cunoscut ns febra intensitii mereu rennoite. Nu a vizat nicio int final, dar s-a cufundat n prezent.

13

Aproape de scen, George Banu

Peer nu e un constructor, ci un cheltuitor: dou logici care se
opun, ireductibile.
Foile de ceap trimit, pentru un spectator ca mine, la diverse
perioade ale vieii, la alegeri succesive i niciodat unice. Era s
rmn n preajma lui Peter Brook, dar viaa mi-a surs i, dei am
fost apropiat de el sau de Antoine Vitez, nu m-am oprit cu totul
lng aceti tai adoptivi. Da, m recunosc n Peer i ceapa lui, cci
fiecare foaie sau, altfel spus, fiecare ncercare trimite spre o u
deschis, spre o ntrebare formulat, spre o ndoial resimit, fr
ns a ajunge la sensul din urm, la aceast lumin ultim ce face s
se opreasc timpul i, ca n Faust, s ateste victoria asupra demonului. Dar, ca s reiau o frumoas formul a lui Brook, oare de
cte ori, pe durata unui spectacol sau a uimirii n faa unei experiene, ceasul vieii mele nu s-a oprit nmrmurit? Foi nenumrate care, de fiecare dat, mi-au dat impresia c ating, miraculos,
miezul, pentru ca apoi s recad... Orice spectacol unic dispune
de aceast for ce linitete i reconforteaz. Barthes, dup ce a
vzut la Paris, n 1954, Mutter Courage a lui Brecht, a ncetat s
mai mearg la teatru: ateptarea i-a fost satisfcut! Numai c nu
muli sunt spectatorii care au trit o asemenea iluminare poetic
singular, iar alii, mai puin extatici, la fel ca mine, caut spectacolele sau aventurile ce le cristalizeaz, n mod pasager, sperana,
spectacole ce se erijeaz n evenimente plurale. Ele relanseaz
periodic dorina de teatru i invit la continuarea drumului. Dei
rmne o art, spectacolul capt atunci sensul unei experiene
umane legitime i fecunde, n care se amestec fericirea pur i
simplu teatral, generat de scen i de datele concrete ale actului
scenic implicat n timpul su. Ele nu pot fi disociate... de aceea,
fiecare spectacol unic se constituie n foaie a acestui eu artistic care este eul unui spectator pe termen lung. Iat de ce mi
place s spun, parafrazndu-l pe Prospero, c sunt fcut din stofa
spectacolelor pe care le-am vzut, dar c aceste spectacole
formeaz totodat biblioteca mea interioar, ordonat dup
principiile unui amator zelos i dezordonat.

14

Critic martor, pedagog implicat

Biblioteca asta o port cu mine, aa cum i poart Diogene
butoiul i, consultnd-o, pot descoperi articulaii i nrudiri ce mi
permit s identific un simptom i s formulez un diagnostic. Nu
pentru a crea sisteme sau a deschide panorame, ci pentru a m
focaliza asupra acestor puncta, focare ale ateniei mele, ce mi
permit apoi s redactez cteva microtexte inspirate de poezia concret a scenei. Adevrate miniaturi.

Miniaturi poetice, miniaturi teoretice

Miniatura se definete prin precizia trsturii i reducerea
cmpului, fiind vechiul echivalent al gros-planului actual. Dar
miniatura nu ine de fragment, cu tot ce nseamn el ca deschidere
i frmiare, nu, ea concentreaz i face lizibil, e drept c uneori
n manier microscopic, un peisaj sau un chip. Puterea de a alege
are aici un rol decisiv, ca urmare a unei dorine de focalizare ce
invit privirea s se apropie. Miniatura este un grunte de real...
izolat, dar totodat semnificativ pentru mizele sale. De-a lungul
timpului, din dorina de a consulta unele protocoale teatrale ora
prevzut pentru nceperea spectacolului, saluturile de final i
multe altele am nceput s m dedic acestui aspect, ncercnd s
aflu ce au ele constant i ce anume variaz uor de la o ar la alta,
de la o epoc la alta. Protocolul rmne indispensabil, dar nu
imuabil, fiind afectat de societate i de timp. Nu este lipsit de
interes s-i surprindem efectele. A merge la teatru nseamn i a-i
pune ntrebri i a te bucura de ceea ce comport el ca ritual social,
fiind deosebit de lectur sau de vizita la muzeu. Poezia teatrului
este i poezia slii i a obiceiurilor sale.
Dar, pentru a fi mai precis, miniaturile sesizeaz anumite
mitologii ale scenei contemporane, reperabile de la un spectacol la
altul, un fel de pecei ale prezentului care, dincolo de marile opiuni teoretice, revin de la un regizor la altul, se transform n simptome ale unei epoci, pentru ca apoi s dispar. Scopul secret al
unuia ca mine const nu n a propune un dicionar sau a redacta
un catalog, ci n a degaja i fixa aceste focare temporare n jurul
crora se organizeaz peisajul teatral al unei epoci i care ne-au

15

Aproape de scen, George Banu

implicat personal. Va exista mereu o implicare subiectiv cu tot ce
nseamn ea ca angajament afectiv i uitri vinovate. n ceea ce fac,
perspectiva nu va fi niciodat totalizant, principiul reactivitii
individuale i libertatea de opiune sunt, cred eu, caracteristicile
oricrui demers ce abordeaz poezia teatrului.
Unele din aceste mitologii frapeaz prin vizibilitatea lor, ce
frizeaz stereotipia, altele rmn mai ascunse i trebuie s le reperm, s discernem, s le observm. Pentru a reui, e absolut necesar
s recurgem la biblioteca interioar, format din spectacolele pe
care le-am vzut, aici sau aiurea, la cunoaterea lor direct, singura
n msur s dezvluie gradul de rspndire a unei recurene, constituirea unei figuri nscrise n chiar miezul reprezentaiilor.
Putem astfel sesiza cteva constante, dovezi ale unei reverberaii
reprezentative att pentru o epoc, ct i pentru sensibilitatea unui
creator. Ele i unesc, mai mult sau mai puin explicit, pe artitii n
cutare de afiniti sau de situaii polemice. Culisele teatrului au
devenit un teren de explorare pus deseori n valoare, i puini sunt
cei ce nu s-au lsat sedui de aparatele video. n faa acestor
focare, spectatorul care sunt se oprete i ncearc s fac unele
comentarii, ce constituie nsi substana miniaturilor.
O privire atent, departe de marile elanuri teoretice sau de sigurana instrumentelor paspartu, deceleaz i desprinde nodurile poetice sau, cel puin, pe unele dintre ele n stare s eas
tapiseria scenei moderne. Miniatura face economie de fir
pentru a se concentra pe nod... Iar nodul este aceast concentrare poetic ce poate fi sesizat i apoi convertit n scris.
Nodul depete detaliul, el ine de reeaua semnelor reprezentaiei, dar i de iradierea sa punctual, unic, pe care o regsim
totui altundeva. Detaliul rmne legat de o singur punere n
scen, n vreme ce nodul leag mai multe i confirm existena
unei constante care, dup cum s-a mai spus, eueaz uneori n...
stereotip. n acest sens, procesul conduce dinspre revelaia poetic spre stereotipia locului comun, baz, n sensul barthesian al
termenului, a oricrei mitologii moderne, a societii, dar i a
unei arte, n cazul de fa teatrul.

16

Critic martor, pedagog implicat

Actorul, centrul poetic al teatrului
Dac poezia teatrului te nal, ca s-i citez pe Fraii
Goncourt, mulumit unui element scenografic, unei soluii de
punere n scen sau de ecleraj, specificitatea ei e dat de prezena
actorului. S caui germenul artistului din el, iat provocarea pe
care o lanseaz poezia teatrului. Despre actor ns, ce poi spune?
El se sustrage analizei i doar excepia inspir cuvntul. Cuvnt
ce, departe de a fi generalizant, e, dimpotriv, punctual i local,
ncercnd s capteze o identitate, s constituie un mnunchi de
interogaii sau s conduc spre acel altundeva la care trimite
orice mare actor. Cartea cu titlu barthesian a lui Bruno Tackels,
Fragments dun thtre amoureux (Les Solitaires intempestifs,
2001) pune ntr-una din pagini problema procesului discursului critic despre actori. Acesta lipsete, pctuiete prin banalitatea
epitetelor, e absent att din pres, ct i din gndire, se plngea
Tackels. Cum s nu admii justeea acestei observaii revoltate?
Dar, odat ce am formulat constatarea, merit s-i examinm
veridicitatea. Exist oare uitare deliberat, negare premeditat a
rolului actorilor, conspiraie tcut sau chiar, mai banal spus,
neglijen condamnabil? Greu de crezut, mai ales astzi, cnd
regizorul i-a pierdut semeia, iar scriitorul revine. Fiecare dintre
ei e contient de fora de care dispune actorul i nelege s-i fac
din el cel dinti aliat. Observaia de mai sus nu rmne, totui, mai
puin actual. De ce aceast absen? Desigur, din motive mai
tainice, implicite, legate chiar de scris. Acesta se vede confruntat
cu propriile limite atunci cnd ncearc s rezolve exerciiul
comun al jocului, ceea ce explic de ce prefer s nu examineze
jocul actorilor, pe care adesea i amintete sau i definete cu ajutorul unui epitet mai mult sau mai puin pertinent. i asta pentru
c nu e deloc uor s scrii despre un actor obinuit, care-i face
treaba cu onestitate, bine integrat n distribuie. Instrument
disponibil, el se pierde n proiectul global, contribuind, dup propriile puteri, la buna sa funcionare. Dup epuizarea acestor
comentarii artizanale, scrisul intr n pan. i lipsesc stimulii i,
fr a avea nimic de care s se agae, se resemneaz n a trece jocul

17