București non stop

 
România
2015
 
Regia și scenariul: Dan Chișu
 
Cu/personaje:
Olimpia Melinte: Jeni, tipa de la parter, gata să evadeze din lagărul ma-
fiotului familist convins Giani
Tudor Smoleanu: Marian, taximetristul aparent onest, simpatizant și nu
doar al clientei cvasi-curente Jeni
Gheorghe Ifrim: Achim, chioșcarul de la non-stopul zonei, zeflemist-cinic-
xenofob dar bonom, un fel de rezoner-mecena-hermesian(sic, lasă produse
de la el, caritabil nu doar)  
Toma Cuzin: Tedi, Teodor, bronzatul de etnie, iubitul Dorei, mereu ghinio-
nist în a ajunge la ea.
Dorian Boguță:   Bodo, excrocul cu fraiereala
Alexandru Papadopol:   Gelu, excrocul cu rabla momeală
Dan Bordeianu: zisul fraier, de extorcat, care îi păcălește cu bani falși,
victi-ma cică a excrocilor de mai sus
Lili Sandu: Lorena, tipa cu care e cel de fraierit, accidentată la cap
Ion Besoiu: dl. Antoniu, ofițerul pensionar, fost comisar, cam imobilizat la
pat, dar de moartea soției cumva regenerat tot împiedicat.
Dorina Lazăr: dna Antoniu, soția ofițerului, pasionată de hrănirea
maidanezilor, casnică de o viață, victima doamnei cu coasă, dar...mătăsoa-
să!...(adică moarte senină, nu la patul ei/lor, sic, monopolizat cumva de el, 
ci pe fotoliu)
Adrian Titieni: Giani, peștele mafiot familist convins, își recuperează tipa
cu ajutorul eronat al lui Marian, de-i vinde gratis, atenție, din recunoștință
la beneficiul de  boierie anterioară, dar apoi își repară păcatul ...
Maria Obretin: Dora, iubita lui Tedi, dezorientata firii sale, pătimașă
trufașă
Lia Bugnar: amica prea categorică a Dorei
Ilinca Manolache: ...   amica prea romantică a Dorei
 
Celelalte personaje:
Maidanezii pe la scara blocului cu pricinile
Cuplul juvenil în trecere pe la chioșc: Ctin Bojog și Aida Economu
Grup de juni stradali, unul cu chitara, la aer în zonă
Zina Ramona Tănase: Zina
 
Genul: psiho-socio-dramă
Tipul: film scheci cvadric, careul de povești, intersectate, unitate de spațiu,
colț de cartier, destine încrucișate, dar tot de parte.
Tema: actualitatea urban-existențială de mileniu 3
Tematica: dragostea cu problemele ei, viața la final, banii ca job ilegal sic
Stil: decursiv-realist-obiectiv, restul(introspectiv-analitic-metaforic) doar
implicit, sau pe acolo
Mesaj: cu și fără curaj, tot omenia e...la menaj, fie și ce surmenaj, singurul
ca potrivit angrenaj
Metafora cheie: ce este/intră și ce nu este/iese? La general, vezi mai jos
Cadrarea: ce experimentare? La un regizor deja cu state...
Calificativ: potrivit-slăbuțel
 
Pe principiul
Eu sunt cel care este/devin
Yahve
Adică mă transform, sunt între/peste ființă, deci și neființă
Deci absolut, nu doar relativ/chip cioplit
Jana nu e moartă, se transformă
Nimic nu se pierde/consumă, ci devine/se reconfigurează
 
Aici
Relația psiho-socio, urban-existențială vizează acel etern du-te-vino
Corelat cu o devenire și cât de redusă
Jeni vrea să evadeze din preacurvie
Marian taximetristul tinde a desluși în considerația pentru Jeni, dar și
pentru Giani.
Achim balansează bonomie-ironie din monotonie
Tedi e obsedat de a repara relația cu Dora, deci să iasă din...(între)rupere
Dora e bulucită de un refuz colac peste patimă
Amicele o trag hăis-cea, pro-contra în iubire pe Dora
Excrocii auto sunt la rândul lor păcăliți
Ciondănoșii bătrănei sunt rezolvați de doamna cu coasa
Giani e oricât de relaxat-interior-social zis, dar și oricât de autoritar-bestial
când situația o cere, vai.
 
Poveștile
1
Evadarea secundă
Jeni prostituata vrea să iasă din...joc. Cumpără un ditai urs, nu panda, cum
cere copilul în mobil, face bagaajul și ar duce-o Marian taximetristul de
serviciu al zonei la gară să ia trenul de Botoșani. Dar Marian, din eronată
cumva recunoștință pentru peștele Giani, o toarnă pe simpatia lui culmea.  
Vezi apoi.
2
Doi auto-excroci iau plasă, mde. Ulciorul se mai și sparge...
3
Tedi e ghinionist continuu în a intra în blocul unde stă iubita Dora cu care
vrea să se înpace
4
Un cuplu de bătrînei morocănoși își află liniștea, și finală ea
 
Bonus sau invers
Personajul de legătură, un fel de fac-totum, mecena pe stil de Hermes,
rezoneur cinic-flecar
Achim, cel buticar
Un fel de acar, dar nu Păun
Ochiul critic?
La dramoleta de viață a celor patru subiecte
Ce ar fi mai ne-amar, dilecte?
 
De ce patru
Trei ar fi totuși un fel de armonie încă dinamică
La colțuri de pătrat
Se cere așezare neapărat
Deci monotonie-plafonare, static
Dramoletizare
De unde incisivitatea replicilor lui Achim
Nr memo joc
 
Socio-drama unei nopți de pierzanii
Careul de nenorociri
Un trifoi cu patru foi....negre
ce se risipesc ca păpădia:
1 de sex Jeni, evadarea reușește secund
2 de iubire dar cu reparație, Dora-Tedi
3 de escrocherie, banii sunt falși, Gelu-Bodo vs tipul de fraierit
4 de viețuire, dna Anton se stinge, dl. ofițer n-are lumânare
 
Scheci cvadric
Un careu de patru ne-ași în ale vieții
Taximetristul de serviciu, Marian, al cartierului și socio-mecena-gardian al
cartierului Achim buticarul și victima standard prostituata Jeni care va
evada din lagărul peștelui Giani, blocul de curve?! Care pasaj e chiar
scena generală
Dora ne-re-concilianta și Tedi al ei, cu două luzere amice
Șmecherii doi puși pe jefuit fraieri bogați în mașini cu false accidente
Cuplul de bătrâni reciproc cicălitori în cursa spre neființă, pe care ea o
trece helas
 
Socio-factualul
Colț urban euro-balcan
De un acru-amar-dulceag altfel primar
Coordonate ale disperării și resemnării:
Evantaiul evenimențial:
Se:
Moare, cam tot final(dna Antoniu)
Încasează caft (Jeny de la Giani)
Ia plasă, tot cei care le pun(Gelu și Bodo)
Hârjonește(Achim vs Tedi)
Consiliază anapoda contrariant( antagonic zis, (angelica/romantica Ilinca
și demonica/sceptica Bugnar, în rol desigur)
Toate curg la nesfârșit în deșertul animat, cartier perimat? Simbolic, he.
Simbolul e desigur buticul ca semn comercial-derizoriu (non)numit
desigur chiar non stop
Culmea, răul și pentru cuplul vârstnic e vag reparat. El îi va aprinde
lumânare(de la Achim pomană, dar abia două căpețele recuperate de prin
ce unghere) și celelalte. Cum se temea ea că nu va avea parte.
Finalurile cu happy end, mai mohorât sunt:
Jeny va ajunge la gară cu Marian taximetristul, finanțată și de
Achim(bossul îi luase tot)
Dora se...chiar cioc(ă)nește cu Teddi, nu morcovul la sticlă, he, pe soțul
proaspăt helas văduv speriindu-l cu zgomotul patului.
Atenție! Una din amice spunea că sunt(ap. Dorei) la et2. Achim spune că
bătrânii stau la et3?. Din generic camera coboară de la fereastra Dorei la
nivelul ap. pensionarilor și apoi la ap. Jeniei, la parter.
 
Toate drumurile duc la Roma
Străzile emblematicului vlaho-balcanic sit global-național duc la un non-
stop
existențial, o animație mai și în au ralenti...turație
 
unitatea de spațiu(blocul și buticul) și timp(o noapte de vară)
e loc comun în artă, aici de cinema
dar cu valențe stilistico-metaforice implicite și, după caz, bogate.
Aici așa și așa
                          
Pre-textul, motivul cu cablurile auto
Țese pe cei cu mașini(Marian și Gelu) și nu doar
Simbol cinematico-narativ ok deși banal dar ne-operat, totuși implicit
 
Reprezentarea etăților
Vârstnicii
Ofițerul și soția
Adulții
Buticarul Achim, perechea de șmecherași
Tinerii
Eroii principali-secundari mai toți
Secundari: cel ci chitara, cei doi la butic
Copiii
Cel nevăzut, al Jeniei, în mobil nici vocea
Fetița lui Giani
S-ar zice, dpdv al vârstei că e un film generalmente despre
Viața prim-medie??
 
Filmul se vrea un panopticum redus al mediului urban-uman  
Tragicomic dar mai pe modest
 
 
 
 
Damian Luz